Нашим следующим примером будет № 7. Переведите и обведите контур, как раньше. Затем приступайте к нанесению ультрамариновых синих тонов на акант и цветы; затем перманентного синего в более темных оттенках и того, и другого, а также в инициале, стараясь, как в аканте, так и в цветах, сохранять кривые чистыми и смелыми. Теперь раскрасьте зеленые листья изумрудно-зеленым, более темные линии, как указано, перманентным синим. Красные тона в цветах следуют далее — все, кроме того, что в правом нижнем углу, — малиновым лаком, более темные оттенки прорабатываются перманентным синим, который, сочетаясь с лаком, даст нейтральный оттенок, о котором упоминалось ранее. Для цветка в исключенном углу потребуется малиновая киноварь, затененная сепией и лаком. Малиновая киноварь также послужит цветом для красных цветов в инициале. Наконец, нанесите золото, затеняя сепией и лаком.
Последний пример, который мы выбираем, — № 9. Здесь, как и в № 3, приступайте к переводу и т. д., как указано, только в этом случае Т-образная линейка и угольники вступят в игру для контуров каймы, как при переводе, так и при обводке — для последнего используйте чертежное перо. Фрукты, цветы и т. д. должны быть затем тщательно выполнены соответствующими красками в соответствии с приведенной выше таблицей; затем наложено золото, а после этого поверх золота проработана тень нейтральным оттенком, состоящим из сепии и лака, как указано.
Есть несколько «хитростей», которые будет полезно иметь в виду. Агат — полезное вспомогательное средство; его стороной можно полировать золото и серебро (платину), осторожно натирая их, пока они не приобретут необходимый блеск; а с помощью его кончика можно применить несколько очень красивых методов разбивки и обогащения плоской золотой или серебряной поверхности, либо покрывая ее точками, либо точками в сочетании с прямыми или изогнутыми линиями, либо своего рода арабесковой работой, или, действительно, любым узором по вкусу дизайнера.
Белые искры можно с пользой вводить, чтобы выделить край листа или наиболее выступающую часть стебля, или даже чтобы выделить более светлый край буквы на фоне. В последнем случае будьте осторожны, чтобы не стереть контур. Белый цвет должен ложиться чуть снаружи него, между ним и фоном.
Большой инициал или поверхность с тяжелым цветом можно очень легко облегчить путем введения напыления из крошечных золотых точек. Их можно получить, сначала нанеся точки либо китайскими белилами, либо средством, продаваемым в магазинах художественных красок под названием «золотой медиум»; и в любом случае, когда они высохнут, коснуться точек ракушечным золотом. Эффект будет заключаться в том, что они будут выделяться сильным рельефом на фоне, на который нанесены, и создадут очень богатый эффект.
Наконец, соблюдая общее правило — сохранять работу как можно более плоской, будьте осторожны, чтобы она не выродилась в скуку — скорее, чем это, — и особенно с листвой, фруктами, цветами и т. д., не бойтесь вводить в самые глубокие углы самых тяжелых теней хорошие, сильные, выразительные штрихи почти черного цвета.
Но прежде всего, когда вы в затруднении, изучайте перечисленные выше образцы; лучше ошибиться в сторону подражания, чем изобретательства.
Второй момент является параллелью первому в связи с тем, что можно назвать манипулятивной частью трактата. Здесь мы снова должны предупредить наших читателей, что книга — лишь букварь. Уже упомянутая работа содержит не менее двадцати семи страниц имперского формата in octavo о красках, золочении, кистях и других практических вопросах. Это даст некоторое представление о масштабах этой части предмета. Но наш маленький том лишь претендует на то, чтобы направить начинающих на путь приобретения способности учиться большему. И позвольте нам здесь заметить, что в некоторых деталях выбранные цвета и данные указания, как мы замечаем, отличаются от рекомендаций других авторов; и, не претендуя ни на мгновение судить тех, кто не согласен с нами, мы возьмем на себя смелость проинформировать читателей, что наши указания основаны на опыте и наблюдениях многих лет обширной практики в рассматриваемом искусстве. Мы можем также добавить, что, хотя букварь предназначен для того, чтобы позволить начинающим учиться самостоятельно (и если его указаниям тщательно следовать, он будет иметь такой эффект), все же желательно, когда это возможно, выполнять эти указания под присмотром мастера вначале, даже если такое руководство сводится лишь к представлению ему результатов более ранних усилий, чтобы он мог указать на секреты любых неудач.
Прежде всего, золотое правило для изучающего иллюминирование — не пытаться сделать слишком много вначале. Гораздо больший реальный прогресс достигается путем тщательного, терпеливого и точного завершения одной копии одной простой буквы, такой, например, как N в Примере № 3, чем при поспешном выполнении полудюжины более амбициозных этюдов, способом, который может произвести определенный эффект на расстоянии, но не выдержит пристального рассмотрения. Подобно Берку, стремитесь быть скорее «медленными и тщательными», чем броскими и эффектными; но будьте трудолюбивы, и пусть вашим девизом будет — «Festina lente».
В заключение, возможно, будет уместно внушить читателю два момента: первый является в значительной части простым повторением вводных предложений нашего маленького тома, но его нельзя слишком часто настойчиво доводить до его внимания. В этом небольшом практическом эссе нет никакой претензии на то, чтобы дать что-либо приближающееся к полной диссертации об искусстве иллюминирования; такая задача заняла бы два десятка таких томов, как наш, и была бы способна на почти безграничное дальнейшее расширение. Мы действительно уже отмечали, что предмет неисчерпаем; и последняя примечательная работа, опубликованная по этому искусству, справедливо замечает, что «люди глубочайших знаний посвятили, некоторые целые жизни, а многие из них долгие годы, изучению тех драгоценных страниц, на украшение которых были потрачены величайшие усилия иллюстраторов прошлого; и все же все до единого признавались в частичном и неполном овладении предметом, которого они, при всем своем труде, смогли достичь». Поэтому не следует ожидать, что в сравнительно крошечных размерах букваря было возможно что-то большее, чем самый общий очерк, поэтому все, что было предпринято, — это предоставить именно такое описание и диссертацию, которые абсолютно необходимы для должного понимания того, что это за искусство и к чему оно применимо, оставляя студенту возможность искать дальнейшую информацию среди тех более крупных и сложных работ по предмету, которые могут быть доступны ему в читальном зале Британского музея или в другом месте. Даже рискуя быть обвиненными в повторении, мы сочли мудрым настойчиво довести этот момент до внимания читателя. Его девизом должно быть объединение двух хорошо известных —
Приложение.
Следующая выдержка из письма редактору дает общий и всесторонний взгляд на все старые богослужебные книги, насколько это касается иллюминирования: — «Я думаю, что когда и где Миссал вошел в употребление как алтарная книга, Бревиарий был составлен как книга утренней, дневной и вечерней службы для использования в хоре, а также для частного чтения отдельных служб. Градуал был для Миссала тем же, чем Антифонарий для Бревиария. Я думаю, что главными книгами частного благочестия были Horæ B. M. V. Я не думаю, что обычные Horæ или Часословы, которые были просто Бревиариями без чтений, когда-либо были популярны или даже приносили большую пользу среди мирян. Когда великий Кольбер хотел иметь книгу для себя, он составил краткий Бревиарий, т. е. сокращенный Бревиарий. Люди более набожные и менее рассудительные использовали «Часы Пресвятой Девы», и они часто, особенно в Календаре, были очень пышно иллюминированы. Horæ Diurnæ или Diurnales были справочниками для клириков, чтобы читать все часы, кроме заутрени; их было легко носить с собой. Действительно, мой опыт работы с иллюминированными книгами был таков:—
Horæ B. M. V. — Они кажутся мне наиболее многочисленными и сложными в работах XV и XVI веков.
Evangelisteria. — Книги Евангелий, следующие за ними, гораздо более старого исполнения.
Missalia. — Сравнительно недавние; богаты иллюминированием Канона и Предисловия.
Breviaria, богато и обильно иллюминированные, встречаются действительно редко. Удивляешься этому; но так оно и есть. Время от времени появляется красивый Бревиарий XV или XVI века, обычно французского искусства, но не очень часто, и тогда не щедро иллюминированный.
Мне говорили, что некоторые из огромных испанских Градуалов или книг с церковными гимнами грандиозно иллюминированы в плане заглавных букв. Я видел несколько изуродованных экземпляров, которые, кажется, подтверждают то же самое».
Нажмите на любое изображение, чтобы увидеть версию в высоком разрешении.
Монограммы. VII и VIII века.
Из Библии Карла Лысого. IX век.
Из Библии. XII век.
Opus Anglicum (английская манера).
Часослов Св. Людовика.
Les Merveilles du Monde. 1409.
Хроники Англии. Эдуард IV.
Часослов Генриха VII.
Часослов Анны Бретонской.
XIV и XV века.
XIV и XV века.
Итальянские и инициалы. XV и XVI века.
Из Библии Карла Лысого. IX век.
Из Библии. XII век.
Opus Anglicum (английская манера).
Часослов Св. Людовика.
Les Merveilles du Monde. 1409.
Хроники Англии. Эдуард IV.
Часослов Генриха VII.
Часослов Анны Бретонской.
ОТПЕЧАТАНО В ЦВЕТЕ К. УАЙТИНГОМ, ЛОНДОН.
Только что опубликовано.
ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ АЛФАВИТЫ, ДРЕВНИЕ и СРЕДНЕВЕКОВЫЕ, с VIII века, с цифрами, включая готический, церковный шрифт, большие и малые; немецкий, итальянский, арабесковый, инициалы для иллюминирования и т. д., для использования художниками миссалов, иллюстраторами и т. д. Нарисованы и гравированы Ф. Деламоттом. Королевский 8vo, в обложке, почтовые расходы включены, 4 шиллинга.
«Это очаровательный маленький томик — очевидно, труд любви художника, иначе мы не увидели бы в его создании сочетания самых кропотливых исследований с неутомимым трудолюбием. Это книга, над которой старый лорд Монбоддо склонился бы, перелистывая страницы, в восторге. Она разработана, как говорит нам титульный лист, для резчиков, каменщиков, граверов, декораторов, литографов, архитектурных и декоративных чертежников и других; или, как говорят в том сухом кусочке латыни, почти неотъемлемой части нашего разговорного языка, cum cæteris paribus. Помимо них, однако, она вряд ли не заинтересует лингвиста, филолога или грамматиста. Работа, по правде говоря, является диковинкой. Изучением ее не побрезговали бы ученые старого или нового времени, от Скалигера до Раддимана, от Тука до Тренча, от Крайтона до Меццофанти. Тем не менее, работа — это просто, как говорит нам ее название, книга орнаментальных алфавитов — алфавитов древних и средневековых, с восьмого века, с цифрами, римскими и арабскими. Среди букв есть готические, церковные, немецкие, итальянские, арабесковые, орнаментальные, а помимо всего этого — инициалы для иллюминирования. Всего пятьдесят страниц, или, скорее, таблиц — каждая блестяще украшена. Книга завершена. Это успешная реализация очень счастливой мысли, но такой, которая была идеально реализована благодаря столь большому труду и усердным исследованиям! Мы можем очень сердечно рекомендовать ее вниманию тех, для кого она была специально предназначена ее изобретательным собирателем и дизайнером, г-ном Ф. Деламоттом». — Sun. Лондон: E. & F. N. SPON, 16, Баклерсбери.
ПРИМЕРЫ СОВРЕМЕННЫХ АЛФАВИТОВ, ПРОСТЫХ И ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ, включая немецкий, староанглийский, саксонский, италик, перспективный, греческий, еврейский, судебный почерк, каллиграфический, тосканский, ленточный, готический, рустику и арабесковый, с несколькими оригинальными дизайнами и анализом римского и староанглийского алфавитов, больших и малых, и цифр. Собраны и гравированы Ф. Деламоттом. Королевский 8vo, в обложке, 4 шиллинга, почтовые расходы включены.
Лондон: E. and F. N. SPON, 16, Баклерсбери.
ДИЗАЙНЫ ДЕЛАМОТТА ДЛЯ ВЫШИВКИ: Содержат инициалы, эмблемы, шифры, монограммы, орнаментальные каймы, церковные устройства. Королевский 8vo, в обложке, в иллюминированных переплетах, 2 шиллинга 6 пенсов, почтовые расходы включены.
Лондон: E. and F. N. SPON, 16, Баклерсбери.
СЕЛЬСКИЕ КОТТЕДЖИ: серия дизайнов для улучшенного класса жилищ для сельскохозяйственных рабочих. Джон Винсент, архитектор. Имперский 4to, в переплете, цена 12 шиллингов.
Лондон: E. and F. N. SPON, 16, Баклерсбери.
Сноски:
[1] Отдельные псалмы, молитвы, гимны, поэтические произведения и т. д., написанные или напечатанные с помощью иллюминирования, являются лишь копиями листов из книг.
[2] См. Приложение.
[3] Есть веские основания полагать, что в Винчестере в XI веке существовала регулярная школа этого искусства.
[4] О коллекции герцога Беррийского мы читаем, что некоторые Библии стоили 300 ливров, «О граде Божьем» — 200, Ливий — 35 и так далее.
[5] См. пример № 1.
[6] См. пример № 1.
[7] См. пример № 4.
[8] См. фрагмент Лекционария (Солсбери), Британский музей, стр. 27.
[9] См. Примеры 8 и 9.
[10] «Книга орнаментальных алфавитов» Деламотта окажется чрезвычайно полезным руководством при выборе подходящего шрифта.
[11] Упомянутый путеводитель имеет три набора нумерации страниц: один для Королевской библиотеки и библиотеки Гренвиля, обозначенный здесь как KL.; один для Салона рукописей, обозначенный здесь как MS.; третий для гравюр и рисунков.
[12] Все эти образцы находятся в Королевской библиотеке.
[13] Мы, к нашему удивлению, обнаружили так много заблуждений по этому вопросу, что считаем нужным сообщить нашим читательницам, что в этом зале есть места, специально отведенные для дам.
Примечания транскрибатора:
Изображение на обложке является общественным достоянием.
Неопределенные или устаревшие написания или древние слова не были исправлены.
Типографские ошибки были молчаливо исправлены, но другие вариации в написании и пунктуации остались без изменений.
Страницы в тексте написаны арабскими цифрами, но обозначения страниц написаны римскими цифрами. Это было сохранено в данном издании.
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back
back