Когда солнце окрашивает облака на горизонте в красный цвет, те объекты, которые из-за своего расстояния кажутся синеватыми, будут участвовать в этой красноте и произведут смесь лазурного и красного, что делает вид живым и приятным; все непрозрачные тела, которые получают этот свет, будут казаться отчетливыми и красноватого цвета, а воздух, будучи прозрачным, будет пропитан им и покажется цвета лилий.
Воздух, который находится между землей и солнцем, когда оно восходит или заходит, всегда будет затуманивать объекты, которые он окружает, больше, чем воздух в любом другом месте, потому что он белее.
Нет необходимости сильно выделять контуры любого объекта, который помещен на другой. Он должен отделяться сам по себе.
Если контур или край белой и изогнутой поверхности заканчивается на другом белом теле, он будет иметь на этом краю тень, более темную, чем любая часть света; но если на фоне темного объекта, такой контур или край будет светлее, чем любая часть света.
Те объекты, которые наиболее различаются по цвету, будут казаться наиболее отделенными друг от друга.
Те части объектов, которые первыми исчезают на расстоянии, — это края, сходные по цвету и заканчивающиеся один на другом, как края дуба на другом, похожем на него дубе. Следующими исчезают на большем расстоянии объекты смешанных цветов, когда они заканчиваются один на другом, как деревья, вспаханные поля, стены, кучи мусора или камней. Последние края тел, которые исчезают, — это те, которые, будучи светлыми, заканчиваются на темном фоне; или, будучи темными, на светлом фоне.
Из объектов, расположенных выше глаза на равной высоте, самый удаленный от глаза будет казаться самым низким; а если они расположены ниже глаза, самый близкий к нему будет казаться самым низким. Параллельные линии, расположенные сбоку, будут сходиться в одной точке.
Те объекты, которые находятся рядом с рекой или озером в дальней части пейзажа, менее заметны и отчетливы, чем те, что удалены от них.
Из тел равной плотности те, что ближе всего к глазу, будут казаться самыми тонкими, а самые удаленные — самыми толстыми.
Большое глазное яблоко будет видеть объекты крупнее, чем маленькое. Эксперимент можно провести, глядя на любое из небесных тел через булавочное отверстие, которое, будучи способным пропустить лишь часть его света, заставляет его уменьшаться и терять в размере в той же пропорции, в какой булавочное отверстие меньше обычного видимого размера объекта.
Густой воздух, помещенный между глазом и любым объектом, сделает контуры такого объекта неопределенными и неясными и заставит его казаться большего размера, чем он есть на самом деле; потому что линейная перспектива не уменьшает угол, под которым объект передается глазу. Воздушная перспектива переносит его дальше, так что одна удаляет его от глаза, в то время как другая сохраняет его величину.
Когда солнце на западе, испарения земли опускаются вниз и сгущают воздух, так что объекты, не освещенные солнцем, остаются темными и неясными, но те, которые получают его свет, будут окрашены в желтый и красный цвета, в соответствии с видом солнца на горизонте. Опять же, те, что получают его свет, очень отчетливы, особенно общественные здания и дома в городах и деревнях, потому что их тени темны, и кажется, будто те части, которые ясно видны, выходят из неясных и неопределенных оснований, потому что в это время все имеет один и тот же цвет, кроме того, что освещено солнцем.
Любой объект, получающий свет от солнца, получает также общий свет; так что создаются два вида теней: самая темная из двух — та, у которой центральная линия направлена к центру солнца. Центральные линии первичных и вторичных светов такие же, как центральные линии первичных и вторичных теней.
Заходящее солнце — прекрасный и величественный объект, когда оно окрашивает своим цветом все большие здания городов, деревень и верхушки высоких деревьев в сельской местности. Все внизу неясно и почти теряется в нежной и общей массе; ибо, будучи освещенным только воздухом, разница между тенями и светами мала, и по этой причине оно не очень выделяется. Но те, что высоко, затронуты лучами солнца и, как было сказано ранее, окрашены его цветом; поэтому художник должен взять тот же цвет, которым он написал солнце, и использовать его во всех тех частях своей работы, которые получают его свет.
Также очень часто случается, что облако кажется темным, не получая никакой тени от отдельного облака, в зависимости от положения глаза; потому что он увидит только теневую часть одного, в то время как видит и освещенную, и теневую части другого.
Из двух объектов на равной высоте тот, который находится дальше всех, будет казаться самым низким. Посмотрите на первое облако на рисунке: хотя оно ниже второго, оно кажется более высоким. Это демонстрируется сечением пирамидальных лучей низкого облака в M A, а второго (которое выше) в N M, ниже M A. Это случается также, когда из-за лучей заходящего или восходящего солнца темное облако кажется выше другого, которое является светлым.
Глава CCCXLIII. — Блеск пейзажа.
Живость и яркость цветов в пейзаже никогда не выдержат сравнения с пейзажем в природе, когда он освещен солнцем, если только картина не помещена так, чтобы получать тот же свет от самого солнца.
РАЗНЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ.
Глава CCCXLIV. — Почему нарисованный объект не кажется таким далеким, как реальный, хотя они передаются глазу под равными углами.
Если дом нарисован на панели B C на кажущемся расстоянии в одну милю, и рядом с ним воспринимается реальный дом на истинном расстоянии также в одну милю; и эти объекты расположены так, что панель, или картина, A C пересекает пирамидальные лучи с тем же раскрытием углов; все же эти два объекта никогда не будут казаться одного размера и на одном расстоянии, если смотреть обоими глазами.
Глава CCCXLV. — Как нарисовать фигуру, стоящую на ногах, чтобы она казалась сорок браччо высотой в пространстве двадцати браччо, с пропорциональными членами.
В этом, как и в любом другом случае, художник не должен обращать внимание на то, на какой поверхности ему приходится работать; особенно если его живопись должна рассматриваться с определенной точки, такой как окно или любой другой проем. Потому что глаз не должен обращать внимание на ровность или шероховатость стены, а только на то, что должно быть представлено как находящееся за этой стеной; например, пейзаж или что-либо еще. Тем не менее, изогнутая поверхность, такая как F R G, была бы лучшей, потому что она не имеет углов.
Глава CCCXLVI. — Как нарисовать фигуру высотой двадцать четыре браччо на стене высотой двенадцать браччо. Таблица XXII.
Нарисуйте на части стены M N половину фигуры, которую вы хотите изобразить; а другую половину — на своде выше, M R. Но прежде того необходимо нарисовать на плоской доске или бумаге профиль стены и свода той же формы и размера, что и тот, на котором вы собираетесь писать. Затем нарисуйте также профиль вашей фигуры любого размера, какой пожелаете, рядом с ним; проведите все линии к точке F, и там, где они пересекают профиль M R, вы получите размеры вашей фигуры такими, какими они должны быть нарисованы на реальном месте. Вы обнаружите, что на прямой части стены M N она получится правильной формы, потому что уход вглубь перпендикулярно уменьшит ее естественным образом; но та часть, которая приходится на кривую, будет уменьшена на вашем рисунке. Все должно быть перенесено впоследствии на реальное место, которое подобно M N. Это хороший и надежный метод.
Страница 196.
Глава 346.
Таблица 22.
Лондон, опубликовано Дж. Тейлором, Хай-Холборн.
Глава CCCXLVII. — Почему при измерении лица, а затем написании его того же размера, оно будет казаться больше натурального.
A B — это ширина пространства, или головы, и она помещена на бумаге на расстоянии C F, где находятся щеки, и ей пришлось бы отступить назад на все A C, и тогда виски были бы перенесены на расстояние O R линий A F, B F; так что есть разница C O и R D. Из этого следует, что линия C F и линия D F, чтобы стать короче, должны пойти и найти бумагу, где нарисована вся высота, то есть линии F A и F B, где находится истинный размер; и так получается разница, как я сказал, C O и R D.
Глава CCCXLVIII. — Почему самая совершенная имитация природы не будет казаться обладающей таким же рельефом, как сама природа.
Если на природу смотреть двумя глазами, невозможно будет имитировать ее на картине так, чтобы она казалась с тем же рельефом, хотя линии, света, тени и цвет будут идеально имитированы. Это доказывается так: пусть глаза A B смотрят на объект C при участии обоих центральных зрительных лучей A C и B C. Я говорю, что стороны зрительных углов (которые содержат эти центральные лучи) увидят пространство G D позади объекта C. Глаз A увидит все пространство F D, а глаз B — все пространство G E. Таким образом, два глаза увидят позади объекта C все пространство F E; по этой причине этот объект C становится как бы прозрачным, согласно определению прозрачных тел, за которыми ничего не скрыто. Этого не может случиться, если объект рассматривается только одним глазом, при условии, что он больше глаза. Из всего сказанного мы можем заключить, что нарисованный объект, занимая все пространство, которое у него есть позади, не оставляет никакой возможности увидеть какую-либо часть фона, который он полностью закрывает своей окружностью.
Глава CCCXLIX. — Универсальность живописи; наставление.
О художнике нельзя сказать, что он стремится к универсальности в искусстве, если он не любит одинаково каждый вид этого искусства. Например, если он находит удовольствие только в пейзаже, его работу можно оценить лишь как простое исследование; и, как замечает наш друг Боттичелло, это лишь суетное занятие; поскольку, если бросить губку, пропитанную различными красками, в стену, она оставляет на ней пятна, которые могут показаться пейзажем. Верно также и то, что в таких пятнах можно увидеть множество композиций, в зависимости от расположения духа, с которым их рассматривают; таких как головы людей, различные животные, битвы, скалистые сцены, моря, облака, леса и тому подобное. Это можно сравнить со звоном колоколов, которые могут казаться говорящими все, что мы пожелаем вообразить. Таким же образом эти пятна могут дать подсказки для композиций, хотя они и не учат нас, как закончить какую-либо конкретную часть; а их подражатели — лишь жалкие пейзажисты.
Глава CCCL. — Каким образом зеркало является истинным учителем художников.
Когда вы хотите узнать, похожа ли ваша картина на объект, который вы намереваетесь изобразить, возьмите плоское зеркало и поместите его так, чтобы оно отражало объект, который вы имитировали, и тщательно сравните оригинал с копией. Вы видите в плоском зеркале изображение вещей, которые кажутся реальными; живопись — то же самое. Они обе являются ровной поверхностью и обе дают представление о чем-то за пределами своей поверхности. Поскольку вы убеждены, что зеркало с помощью линий и теней дает вам изображение вещей, как если бы они были реальными; вы, обладая красками, которые в своих различных светах и тенях сильнее, чем у зеркала, можете, безусловно, если будете применять правила с рассуждением, придать своей картине тот же вид природы, которым вы восхищаетесь в зеркале. Или, скорее, ваша картина будет похожа на саму природу, видимую в большом зеркале.
Это зеркало (будучи вашим учителем) покажет вам света и тени любого объекта. Среди ваших красок есть такие, которые светлее самой светлой части вашей модели, а также такие, которые темнее самых сильных теней; из чего следует, что вы должны изображать природу такой, какой она видна в вашем зеркале, когда вы смотрите на нее только одним глазом; потому что оба глаза слишком сильно охватывают объекты, особенно когда они малы.
Глава CCCLI. — Какая живопись должна считаться лучшей.
Та живопись наиболее похвальна, которая имеет наибольшее соответствие тому, что предполагается имитировать. Этот вид сравнения часто будет приводить в замешательство определенный тип художников, которые претендуют на то, что могут исправить произведения природы; как они делают, например, когда пытаются изобразить ребенка двенадцати месяцев от роду, давая ему восемь голов в высоту, когда природа в своей лучшей пропорции допускает только пять. Ширину плеч также, которая равна голове, они делают двойной, придавая ребенку года от роду пропорции тридцатилетнего мужчины. Они так часто практиковали и видели, как другие практикуют эти ошибки, что превратили их в привычку, которая пустила такие глубокие корни в их испорченном суждении, что они убеждают себя, что природа и ее подражатели неправы, не следуя их собственной практике.
Глава CCCLII. — О суждении, которое следует выносить о работе художника.
Первое, что нужно рассмотреть, — имеют ли фигуры свой надлежащий рельеф в соответствии с их соответствующим положением и светом, в котором они находятся: чтобы тени не были одинаковыми на краях групп, как в середине; потому что окружение тенями или затенение только с одной стороны дает очень разные эффекты. Группы в середине окружены тенями от других фигур, которые находятся между ними и светом. Те, что находятся по краям, имеют тени только с одной стороны и получают свет с другой. Самые сильные и четкие штрихи теней должны быть в промежутке между фигурами основной группы, куда свет не может проникнуть.
Во-вторых, чтобы по порядку и расположению фигур они казались приспособленными к предмету и истинному представлению рассматриваемой истории.
В-третьих, чтобы фигуры казались живыми в соответствии с поводом, который их собрал, с выражениями, подходящими их позам.
Глава CCCLIII. — Как сделать воображаемое животное естественным.
Очевидно, что невозможно изобрести какое-либо животное, не дав ему членов, и эти члены должны индивидуально напоминать члены какого-либо известного животного.
Если вы хотите, чтобы химера, или воображаемое животное, казалось естественным (допустим, змей); возьмите голову мастифа, глаза кошки, уши дикобраза, рот зайца, брови льва, виски старого петуха и шею морской черепахи.
Глава CCCLIV. — Художники не должны подражать друг другу.
Один художник никогда не должен подражать манере другого; потому что в этом случае его нельзя назвать дитя природы, но внуком. Всегда лучше прибегать к природе, которая изобилует таким множеством объектов, чем к произведениям других мастеров, которые всему научились у нее.
Глава CCCLV. — Как судить о своей собственной работе.
Общепризнанный факт, что мы замечаем ошибки в работах других легче, чем в своих собственных. Художник, следовательно, должен быть хорошо обучен перспективе и приобрести совершенное знание размеров человеческого тела; он должен также быть хорошим архитектором, по крайней мере, в том, что касается внешней формы зданий с их различными частями; и там, где он испытывает недостаток, он не должен пренебрегать рисованием с натуры.
Хорошо также иметь при себе зеркало, когда он пишет, чтобы часто смотреть на свою работу в нем, которая, будучи увиденной в обратном направлении, будет казаться работой другой руки и лучше покажет его ошибки. Полезно также часто оставлять свою работу и делать перерыв, чтобы его суждение было яснее по возвращении; ибо слишком большое усердие и сидение на месте иногда являются причиной многих грубых ошибок.
Глава CCCLVI. — Об исправлении ошибок, которые вы обнаруживаете.
Помните, что когда, упражняя свое собственное суждение или наблюдая за другими, вы обнаруживаете какие-либо ошибки в своей работе, вы немедленно приступаете к их исправлению, чтобы, выставляя свои работы на всеобщее обозрение, вы не выставляли также свои недостатки. Не допускайте никаких самооправданий, убеждая себя, что вы вернете себе репутацию и что какой-то последующей работой вы загладите свою постыдную небрежность; ибо ваша работа не исчезает, как только она выходит из ваших рук, подобно звуку музыки, но остается постоянным памятником вашего невежества. Если вы оправдываетесь тем, что у вас нет времени на учебу, необходимую для того, чтобы стать великим художником, будучи вынужденным бороться с нуждой, вы сами виноваты; ибо изучение того, что превосходно, — это пища и для ума, и для тела. Сколько философов, рожденных в большом богатстве, раздали его, чтобы не быть задержанными в своих стремлениях!
Глава CCCLVII. — Лучшее место для рассматривания картины.
Предположим, что A B — это картина, получающая свет от D; я говорю, что всякий, кто помещен между C и E, увидит картину очень плохо, особенно если она написана маслом или покрыта лаком; потому что она будет блестеть и будет казаться почти по природе зеркалом. По этим причинам, чем ближе вы подходите к C, тем меньше вы сможете видеть из-за света из окна на картину, посылающего свое отражение в эту точку. Но если вы поместите себя между E D, вы можете удобно видеть картину, и тем более, чем ближе вы подходите к точке D, потому что это место менее подвержено ударам отраженных лучей.
Глава CCCLVIII. — О суждении.
Нет ничего более склонного обманывать нас, чем наше собственное суждение при принятии решений о наших собственных работах; и мы должны извлечь больше пользы из того, что наши ошибки будут указаны нашими врагами, чем из того, чтобы слушать мнения наших друзей, потому что они слишком похожи на нас самих и могут обмануть нас так же сильно, как наше собственное суждение.
Глава CCCLIX. — О занятии, страстно желаемом художниками.
А ты, художник, который желает большой практики, пойми, что если ты не основываешь ее на хорошем фундаменте природы, ты будешь трудиться с малой честью и еще меньшей прибылью; и если ты сделаешь это на хорошей почве, твои работы будут многочисленны и хороши, к твоей великой чести и выгоде.
Глава CCCLX. — Совет художникам.
Художник должен изучать универсальную природу и много рассуждать про себя обо всем, что он видит, используя самые превосходные части, которые составляют вид каждого объекта перед ним. Его ум будет при этом методе подобен зеркалу, верно отражающему каждый объект, помещенный перед ним, и станет как бы второй природой.
Глава CCCLXI. — О скульптуре.
Чтобы выполнить фигуру из мрамора, вы должны сначала сделать ее модель из глины или гипса, и когда она будет закончена, поместите ее в квадратный ящик, одинаково способный вместить блок мрамора, предназначенный для придания ему формы. Имейте несколько колышкообразных палочек, чтобы пропустить их через отверстия, сделанные в сторонах, и вокруг всего ящика; проталкивайте их, пока каждая не коснется модели, отмечая чернилами то, что остается от палочек снаружи, и делая контрметку к каждой палочке и ее отверстию, чтобы вы могли по желанию заменить их снова. Затем, вынув модель и поместив на ее место блок мрамора, отсекайте от него столько, пока все колышки не войдут в те же отверстия до меток, которые вы сделали. Чтобы облегчить работу, устройте свою раму так, чтобы каждая ее часть, отдельно или все вместе, могла быть поднята, кроме дна, которое должно оставаться под мрамором. Этим методом вы можете отсекать его с великой легкостью.