ПТИЦЫ.
ИЛЛЮСТРИРОВАНО ЦВЕТНОЙ ФОТОГРАФИЕЙ.
Vol. III. MAY, 1898. No. 5.
ЦВЕТ В МУЗЫКЕ.
«Птице не нужна лестница, лишь небеса,
Чтобы расправить крылья,
И никакой суровый дирижер
Не укажет ей, как петь.
Инструменты блаженства немногочисленны —
Как говорит Иисус о Нем,
„Придите ко Мне“, — та часть,
Что возносит херувимов».
— Эмили Дикинсон.
О, Музыка! Голос, вдохновленный всеми нашими радостями и печалями, всеми нашими надеждами и разочарованиями, к тебе мы обращаемся за жизнью, за силой и миром. Певчие птицы природы — наши учителя. Как они свободны, как полны жизни, как непринужденны! Птица начинает петь восхитительными тонами так же легко, как перелетает с ветки по воздуху на другую веточку или на землю. Было обнаружено, что обучение на примере птиц — это верный способ удерживать внимание и интерес детей достаточно долго, чтобы они усвоили понятие музыкальных интервалов, нотной записи на стане и ритма.
При обучении ребенка очевидно, что желание учиться должно постоянно поддерживаться, а до сих пор черные ноты на пяти линейках и четырех промежутках, с иероглифами в начале для обозначения ключа и цифрами для указания ритма нот никогда не интересовали детей. Но теперь цвет и птица с яйцом вместо ноты, телеграфные провода вместо нотного стана и отсчитывание пульсирующего ритма вместо отбивания такта увлекли детей, позволив им достичь успехов в пении с листа и добиться чистоты тона. Раньше, при старом методе, это была долгая и утомительная задача, которую едва терпел музыкально одаренный ребенок и которую не любила маленькая душа, не пробужденная таким образом к своей собственной внутренней музыке.
Может возникнуть вопрос: что это за новый метод и в чем его ценность? Метод таков: распознавая тон, более тонкие и чувствительные музыканты осознали, что определенные интервалы гаммы наводят их на мысли о определенных цветах или напоминают о них. Так, «До», начальный и конечный тон гаммы, фундамент и венец, ассоциируется с красным цветом — сильным, твердым цветом среди цветов, а в этическом плане — с любовью, которая есть начало и конец, Альфа и Омега жизни. Эту твердость и силу легко распознать в мелодии «Америка», где тоника «До» звучит так настойчиво и окрашивает всю мелодию. «Знамя, усыпанное звездами» и «Привет, Колумбия» — другие яркие примеры.
Доминанта, или пятый тон гаммы, ясна и чиста, что олицетворяет синева небес, и именно так звучит качество стремления или возвышенности. Это радостно и ясно слышится в произведении Палестрины «Победа», положенном на пасхальный гимн «Битва окончена, борьба завершена».
Медианта, или третья ступень гаммы, мирна и спокойна, и здесь напрашивается желтый цвет с его жизненным, излучающим, солнечным теплом и уютом. «О, уповай на Господа» из оратории «Илия» олицетворяет это качество спокойной и мирной уверенности. Из тонов доминантного аккорда, помимо «Соль», который мы рассмотрели, «Ти» (седьмая ступень) полна нерешительности и беспокойства, взывая к завершению в сильном и решительном «До». Это беспокойство и томление напоминают смешанный пурпурный цвет. Это качество выражено в отрывках старой английской песни под названием «Слишком поздно». Настойчивость седьмой ступени ощущается в сильных тактах со словами: «О, впусти нас, о, впусти нас».
«Ре», или вторая ступень гаммы, завершающая доминантный аккорд, бодрит и исполнена ожидания — в полном контрасте с нетерпением и отчаянием седьмой ступени. Эта вторая ступень представлена оранжевым цветом, смесью красного и желтого, между которыми она стоит, будучи в равной степени связанной с обоими, с ожиданием, рожденным доверием и покоем, которые выражает медианта, и бодрящей надеждой, которая является результатом твердой силы и убежденности «До». В качестве музыкального примера возьмите гимн Плейеля на слова: «Дети Небесного Царя». В оставшихся тонах субдоминантового аккорда, «Фа» и «Ля», мы находим, что «Фа» (четвертая ступень) имеет отчетливо выраженную тяготеющую тенденцию, торжественность, которая вызывает прямо противоположное чувство по сравнению с седьмой ступенью, или «Ти», которая стремится вверх и не может быть удовлетворена иначе, в то время как «Фа» — это нисходящее тяготение, зависимый тон, защитный и даже торжественно величественный. Мы слышим это в похоронном марше из «Саула» и в почти суровом упреке в двух тактах «Слишком поздно, слишком поздно, вы не можете войти сейчас». Тональные качества «Фа» напоминают защитный зеленый цвет.
«Ля», или шестой тон, выражает нежное сочувствие и, в отличие от «Фа», является переменным тоном, который может стремиться вверх или вниз для разрешения. Он заметно выделяется в минорной музыке и представлен полутраурным цветом лаванды или фиалки. «У печальных морских волн» — хорошая иллюстрация этого нежного плача.
Хотя эти эмоциональные эффекты, безусловно, верны, стоит напомнить читателю, что при модуляции характер тонов неизбежно меняется; точно так же, как внешний вид и впечатление от человека будут видоизменяться и меняться при смене окружения. Следовательно, эти эффекты сильны только в чистой, немодулирующей тональности.
Пробуждая музыкальную чувствительность ребенка, мы спасаем его от вероятной потери способности ценить благородное, истинное и прекрасное. Эта потеря проявляется у тех, кого радует мусор «популярных» мелодий дня — мелодий, которые не выражают ничего достойного великого дара самовыражения. Музыка — это жизнь во всех ее настроениях и временах, но мы должны быть восприимчивы только к тому, что является выражением лучшего и наиболее полезного.
Благодаря многочисленным зрительным восприятиям птиц, представляющих интервалы гаммы, осязательным ощущениям при наклеивании маленьких цветных дисков на нотный стан, слуховым — при пропевании тонов птицы «До», птицы «Ми», птицы «Соль» и т. д., ребенок находит символы и механику музыкальной нотации увлекательными, а не утомительными.
При обучении ритмам и длительности нот задействуется воображение: вместо тактов размечаются «комнаты», в которые помещается одно или несколько птичьих яиц, называемых по их временным именам, а ритм отсчитывается с помощью измерительной ленты.
Агнес Стюарт.
Руководитель классов «Цветная музыка» и помощник преподавателя по вокалу в школе миссис Джона Вэнса Чейни, Стейнвей-холл, Чикаго.
ДОВОЛЬСТВО.
O
Однажды старая рыжая курица
Важно расхаживала, по-петушиному кудахча,
Ведь у нее было десять деток,
Часть из которых были крошечными утятами;
«Очень редко бывает, чтобы у кур», — сказала она,
«Были и утята, и цыплята;
Но у меня, как видите,
Четверо цыплят и шестеро утят!»
Сезон спустя эта старая курица
Появилась, все еще хвастаясь своей удачей,
Ибо, хотя она хвасталась десятью детками,
Ни одного утенка среди них не было!
«Хорошо», — пробормотала она, высиживая
Маленьких пушистых цыплят,
«Мои детки теперь останутся на берегу,
И, следовательно, не утонут!»
Следующей весной старая рыжая курица
Кудахтала так же гордо, как и прежде;
Но вот беда! Ее детками были десять утят,
Вместо цыплят, как раньше!
«Так даже лучше», — сказала старая рыжая курица,
Оглядывая свой переваливающийся с боку на бок выводок,
«Немного воды время от времени
Только пойдет на пользу моим любимцам!»
Но, о горе! Как же это печально!
Когда снова наступила нежная весна,
Яйца оказались плохими,
И старая рыжая курица осталась без детей!
И все же она терпеливо перенесла свое горе,
И по-прежнему выглядела бодрой,
И говорила: «Лучше, что все так сложилось,
Ведь дети — это ужасная забота!»
Я наполовину подозреваю, что многие мужчины,
И многие, многие женщины тоже,
Могли бы извлечь урок из этой курицы,
С листвой цвета киновари.
Она никогда не позволяла себе обижаться
На любую судьбу, что могла постичь ее,
Но кротко склонялась перед Провидением.
Она была довольна — вот и все!
— Юджин Филд.
ОЧАРОВАНИЕ ИЗУЧЕНИЯ ПТИЦ.
Говорят, что когда человек узнает шесть птиц по виду или голосу, он пропал. После этого он не может успокоиться, пока не узнает пятьдесят, или сто, или двести — у себя во дворе, в саду или на ферме. Нелегко объяснить, в чем заключается очарование «называния птиц без ружья». Смирение насмешника, пойманного врасплох и выучившего своих первых шесть птиц прежде, чем он сам это осознал, — вещь трогательная и поучительная. Мало кто из смертных может устоять перед этим очарованием, когда первые полдюжины уже покорены. Первые три даются легко. Большинство из нас знают ворону, малиновку, синюю птицу и... воробья, пока не обнаруживаем, что существует более дюжины разновидностей воробьев, и не понимаем, что эта обычная коричневая птичка, так весело прыгающая в кустах и обратно, может быть певчим воробьем, чипом, белошейным, белобровым или любым из дюжины — или даже наглым английским воробьем, презираемым как орнитологами, так и новичками. Когда к вороне, малиновке и синей птице добавляется черный дрозд — как килехвостый, так и краснокрылый, — а также луговой жаворонок или золотистый дятел, очарование начинает действовать. Вооружившись театральным биноклем и книгой о птицах, жертва отбрасывает условности. Он стоит под ярким светом на публичной дороге, с биноклем, сфокусированным на невидимой точке, становясь объектом насмешек для людей и собак. Он ползает на четвереньках через подлесок, под колючей проволокой и через каменные стены. Он часами сидит в ожидании, когда виреон спустится с самой верхней ветки в зону видимости его бинокля. Он забывает об обеде и делах. И что он приносит домой? Конечно, не реку и небо, и редко даже перышко.
Книги о птицах, продолжает Boston Evening Transcript, подобно хорошему вину, не нуждаются в рекламе в это время года; золотистокрылый дятел барабанит свое объявление на каждой ветке; краснокрылый черный дрозд булькает, хихикает и перекликается через болото; а мелкие воробьи, синие птицы и малиновки пробуждают утро плетением новой песни. Рука тянется к знакомой книге о птицах; та последняя нота была странной. Это новая птица — или просто забытая? Восторг начинается заново с первым зовом синей птицы, «просто блуждающим голосом в воздухе».
«Министерство сельского хозяйства», — сообщает нам мисс Мерриам в своей новой книге «Птицы деревни и поля», — «осознавая потери, которые часто возникают из-за невежественного принесения в жертву полезных птиц, создало Отдел орнитологии, ныне часть Биологической службы, апелляционный суд, куда могли поступать и расследоваться обвинения против птиц. Метод, используемый отделом, является окончательным — исследование содержимого желудка для доказательства фактического рациона птиц. После исследования около восьмидесяти птиц единственной, кто был фактически приговорен к смерти, оказался английский воробей. Из всех обвиняемых ястребов только трое были признаны виновными в предъявленных им обвинениях — тетеревятник, куперов ястреб и полосатый ястреб, — в то время как остальные числятся среди лучших друзей садоводов и фермеров».
From col. Chi. Acad. Sciences. SOUTH AMERICAN RHEA.
⅛ Life-size. Copyright by Nature Study
Pub. Co., 1898. Chicago.
СТРАУС.
Южноамериканский нанду — так эта огромная птица известна науке. Она является уроженцем Южной Америки и особенно многочисленна вдоль реки Ла-Плата. Обычно их видят парами, но иногда они собираются в стаи по двадцать или тридцать особей, а видели даже больше. Как и все члены семейства, это быстроногая и осторожная птица, но она обладает настолько малым присутствием духа, что путается, когда ей угрожает опасность, бегает бесцельно то в одном, то в другом направлении, давая охотнику время подойти и застрелить ее или сбить на землю с помощью боласа — ужасного оружия, состоящего из шнура с тяжелым шаром на каждом конце, который бросают в птицу, и он обвивается вокруг ее шеи и ног, запутывая их.
Своими знаниями о нанду и его повадках мы обязаны главным образом мистеру Дарвину, и мы будем использовать его слова в этом описании птицы. Он говорит, что она встречается также в Парагвае, но не часто. Птицы обычно предпочитают бежать против ветра, однако в этот момент они расправляют крылья и, подобно судну, ставят все паруса. «В один прекрасный жаркий день я видел, как несколько страусов вошли в заросли высоких скал, где они присели, скрывшись, пока к ним не подошли почти вплотную».
Не всем известно, что страусы легко идут в воду. Мистер Кинг говорит, что в Патагонии и в Понт-Вальдесе он несколько раз видел, как эти птицы переплывали с острова на остров. Они забегали в воду как тогда, когда их загоняли к мысу, так и по собственной воле, когда их не пугали.
Местные жители легко отличают даже на расстоянии самца от самки. Первый крупнее, темнее окрашен и имеет большую голову. Он издает своеобразный низкий шипящий звук. Дарвин, когда впервые услышал его, подумал, что его издает какой-то дикий зверь. Это такой звук, что невозможно сказать, откуда он исходит и с какого расстояния.
«Когда мы были в Баия-Бланка, в сентябре и октябре, яйца нанду находили в необычайном количестве по всей стране. Они либо лежали разбросанными поодиночке, и в этом случае никогда не вылуплялись, либо были собраны вместе в углублении, которое образует гнездо. Из четырех гнезд, которые я видел, три содержали по двадцать два яйца каждое, а четвертое — двадцать семь. Гаучо единодушно утверждают, и нет причин сомневаться в их словах, что только самец высиживает яйца и что он некоторое время после этого сопровождает молодых. Самец, находясь в гнезде, лежит очень плотно; я сам чуть не наехал на одного из них верхом. Утверждается, что в такие моменты они иногда бывают свирепыми и даже опасными, и что известны случаи, когда они нападали на человека верхом, пытаясь лягнуть его и прыгнуть на него».
Световой люк в крыше помещения, в котором содержались два страуса в Саду растений в Париже, был разбит, и стекольщиков отправили его ремонтировать, и в ходе работы они уронили кусок стекла. Вскоре после этого самка страуса заболела и умерла через час или два в страшных муках. Тело вскрыли, и обнаружили, что горло и желудок были ужасно изрезаны острыми краями стекла, которое она проглотила. С того момента, как его спутница умерла, самец не знал покоя; казалось, он постоянно что-то искал и с каждым днем чахнул. Его убрали с этого места в надежде, что он забудет свое горе; ему даже предоставили больше свободы, но тщетно, и в конце концов он умер от тоски.
ЮЖНОАМЕРИКАНСКИЙ НАНДУ.
Мне не нужно говорить вам, что я страус, ибо мой портрет говорит сам за себя. Я родом из Южной Америки, но членов моей семьи ловили и увозили в Соединенные Штаты, так что вы, вероятно, видели некоторых из них в «зоопарке».
Мы быстроногие и осторожные птицы, но, к сожалению, не обладаем присутствием духа, поэтому, когда нам угрожает опасность, мы путаемся, бегаем туда-сюда, пока охотник не подойдет и с ружьем или «боласом» не собьет нас на землю.
Если бы ваши ноги и шея были такими же длинными, как мои, и индеец бросил бы в вас шнур с шаром на каждом конце и запутал бы ваши ноги, разве вы тоже не упали бы на землю? Конечно, упали бы. Именно так они ловят нас с помощью «боласа».
Я думаю, нас следует называть «кораблями пустыни» так же, как и верблюда, ибо когда дует ветер, мы расправляем наши огромные крылья и, бежа против него, подобно судну под полными парусами, скользим, счастливые, как птицы, по правде говоря.
Вы никогда не увидите, как мы это делаем, если не приедете в Южную Америку. В неволе мы ведем себя иначе, знаете ли. Может быть, вы видели нас в вольере, когда мы держим крылья в стороне от тела и бегаем взад-вперед, как будто нас преследуют, выглядя очень встревоженными. Ну, это все игра. Нам нужно чем-то занять время. К тому же, это самое близкое, что мы можем сделать к «плаванию», как мы делали, когда были дикими и свободными.
Вы так много слышали о матери-птице, сидящей в гнезде, что я уверен, вам будет интересно увидеть отца, который высиживает яйца и выводит птенцов. У меня пять жен. Все они откладывают яйца в одно и то же гнездо, которое представляет собой углубление, вырытое их ногами, с землей, насыпанной вокруг, чтобы образовать своего рода стену. Они откладывают яйца, как я уже сказал, иногда тридцать штук в гнездо, а я... ну, я делаю все остальное.
Мы опасные ребята, если нас потревожить во время высиживания; известны случаи, когда мы нападали на человека верхом, пытаясь лягнуть его и прыгнуть на него. Мой удар ногой — это не любовное поглаживание, скажу я вам, но, будучи такими мощными, мы можем легко убить человека.
Когда мы напуганы или рассержены, мы издаем своего рода ворчание в качестве предупреждения; если к нему не прислушиваются, мы резко шипим, откидываем голову назад и готовимся к удару.
From col. Chi. Acad. Sciences. BAY BREASTED WARBLER.
Life-size. Copyright by Nature Study
Pub. Co., 1898. Chicago.
БУРОГРУДАЯ СЛАВКА.
Орнитологам известно около шестидесяти видов славок, ни один из которых нельзя считать великим певцом, но их отдельные чириканья имеют небольшое семейное сходство. Бурогрудая славка, которую также популярно называют осенней славкой, гнездится от северной части Новой Англии и северного Мичигана на север, ее гнездо находят в низких, болотистых лесах, где есть смесь хвойных, дуба, березы, вяза и других деревьев. Оно компактное, чашеобразное и обычно располагается на хвойных деревьях на высоте от пяти до пятнадцати или даже двадцати футов над землей. При его строительстве используются тонкие полоски коры, маленькие веточки, волокнистые корни и сосновые иглы. Откладывается четыре яйца, которые имеют белый цвет с голубоватым оттенком, мелко испещренные на более тупом конце или вокруг него красновато-коричневыми пятнышками.
О повадках этого вида известно сравнительно мало. Он пролетает весной и осенью по пути на север, иногда будучи многочисленным в оба сезона, но не задерживается надолго. По общим повадкам во все времена он очень напоминает другие виды этого рода. В округе Оксфорд, штат Мэн, говорит мистер Мейнард, этих птиц находят во всех лесистых частях этого региона, где они часто посещают верхушки высоких деревьев. Вид, по-видимому, ограничен в период гнездования регионом к северу от хребта Белых гор.
Риджуэй говорит: «Танагры великолепны; колибри блистательны; другие виды яркие, броские или величественные, но только славки красивы в полном и истинном смысле этого слова. Когда цветут яблони, славки резвятся среди цветов, соревнуясь в активности и количестве с пчелами; то исследуя углубления цветка в поисках насекомого, которое там укрылось, то перелетая к другому, где, изящно балансируя на тонкой веточке или подвешиваясь к ней, он поспешно, но тщательно исследует его в поисках другого кусочка пищи. Каждое движение — это олицетворение нервной активности, как будто время для их путешествия ограничено; и, действительно, так оно и кажется, ибо двух или трех дней самое большее достаточно некоторым видам в одной местности; день, проведенный в сборе корма в лесах и садах одного района, с краткими случайными сиестами среди лиственных беседок, а затем следующая ночь в непрерывном полете к северному пункту назначения — такова, вероятно, история каждой особи движущейся стаи».