Даже Редберн, неопытный в нравах старой страны, склонен подозревать своего нового друга в том, что тот «тратит фонды воспоминаний, не принадлежащие ему», — что является столь близким подходом, насколько он может сделать, к обвинению брюнета с арфоподобным голосом во лжи, — пока однажды, проходя мимо модного отеля, Гарри не указывает ему на «удивительно элегантное пальто и панталоны, стоящие прямо на ступенях отеля и содержащие в себе молодого щеголя, постукивающего по зубам хлыстом с рукояткой из слоновой кости». Щеголь «очень худой и гибкий в ногах, с маленькими ступнями, как у куклы, и маленькой, блестящей головой, как у тюленя», и вскоре он подходит к «открытому окну сверкающего экипажа, который подъехал: и, приняв интересную позу, с вертикально выставленной подошвой одного сапога, чтобы показать оттиск на нем — корону, — вступает в искрометный разговор с великолепной белой атласной шляпой, увенчанной королевским пером марабу, внутри». Молодой джентльмен с головой тюленя и коронованным сапогом, как уверяет Гарри Редберна, поспешно увлекая его за угол, — лорд Лавли, его самый близкий «старый приятель». «Моряки, — замечает где-то Редберн, — только объезжают вокруг света, не входя в него; и их воспоминания о путешествиях — лишь смутное припоминание цепи пивных, опоясывающих земной шар параллельно экватору». Раз это так, мы бы хотели, чтобы он воздержался от того, чтобы давать проблески английской аристократии, знание о которой, по-видимому, основано на откровениях воскресных газет и на том классе романов, которые обычно считаются написанными уволенными камердинерами. Но нас не отпускают этим взглядом на гуляющего модника. Мистер Болтон, найдя кошелек или вытащив карман, или каким-то иным образом пополнив свою казну, одевает Редберна в приличный костюм и увозит его в Лондон, предварительно замаскировавшись накладными бакенбардами и усами. Очарованный посещением столицы, Редберн не расспрашивает слишком подробно об этих подозрительных действиях, а принимает все как должное, пока не обнаруживает себя «высаженным вечером среди газовых фонарей, под огромной крышей на Юстон-сквер. Наконец-то Лондон, — восклицает он, — и Вест-Энд!» Если не совсем в Вест-Энде, то вскоре он переносится туда на кэбе и вводится своим другом в «полуобщественное место роскошных развлечений», которое, конечно, не существует нигде (по крайней мере, в Лондоне), кроме как в живом воображении нашего автора-моряка. Номер этого заколдованного особняка — сорок, к нему ведут высокие ступени, и у двери горит пурпурный свет. Может ли кто-нибудь помочь нам с догадкой? Следующий отрывок мы считаем хорошим в своем роде: «Кэбмену заплатили, Гарри, поправляя бакенбарды и усы и приказывая мне принять непринужденный вид, сдвинул шляпу немного набок, а затем, сцепившись руками, мы вошли в дом, и я чувствовал себя не без смущения — так давно я не был в придворном обществе». Пара портных, расхаживающих в казино. Похоже, что кокни есть даже в Америке. «Придворное общество», в которое теперь вторгаются янки-матрос и его странный знакомый, — это «группы джентльменов, сидящих за многочисленными столами в мавританском стиле, поддерживаемыми кариатидами из рабов в тюрбанах, с графинами и сужающимися к низу бокалами, журналами и сигарами перед ними». Мы сожалеем, что у нас нет места для описания великолепного интерьера, который является замечательным образцом изящного письма; но мы должны посвятить слово гению, председательствующему в таинственном дворце, хотя бы ради сравнения, которое позволяет себе Редберн. В дальнем конце блестящего зала, «за богатым сооружением из красного дерева, похожим на башенку, находился очень красивый цветущий старик с белоснежными волосами и бакенбардами, в белоснежной куртке — он выглядел как цветущее миндальное дерево». Окутанный в башенки из красного дерева и украшенный столь образным пером, кто заподозрил бы этого добродушного и цветущего старого грешника в том, что он снисходит до того, чтобы командовать официантами и принимать серебро. Тем не менее, нам говорят, что это его главные обязанности — короче говоря, нам позволено предположить, что он стюард этого клуба, притона, таверны или чего-то еще, чем это задумано быть. Болтон говорит слово миндальному дереву, который кажется удивленным, и они вместе покидают комнату. Редберн остается над графином бледно-желтого вина и ловит невнятные фразы, в которых встречаются слова «лу» и «руж». Вскоре Болтон возвращается, его лицо довольно раскраснелось, и он утаскивает Редберна, не, как надеялся последний, на прогулку, «возможно, к Эпсли-хаусу, в парке, чтобы украдкой взглянуть на старого герцога, прежде чем он удалится на покой», а вверх по великолепным лестницам, через двери из розового дерева и дворцовые залы, обо всем этом у нас есть самое цветистое, высокопарное и классическое описание. Снова Болтон оставляет его, будучи очень оракульным и таинственным, и дает ему денег на обратный путь в Ливерпуль и письмо, которое он должен оставить в Бери, если он (вышеупомянутый Болтон) не вернется до утра. И после этого он уходит с миндальным деревом, а Редберн остается наедине со своими размышлениями, слышит грохот костей, видит видения неистовых людей, мчащихся по коридорам, и ему кажется, что он видит рептилий, ползающих по зеркалам, и, наконец, из-за вина, возбуждения и усталости он засыпает. Его будит Гарри Болтон, очень бледный и отчаянный, который выхватывает кинжал, прибивает свой пустой кошелек к столу, яростно свистит и, наконец, кричит, требуя бренди. Теперь все это, мы можем заверить автора, выдержано в самом заезженном стиле мелодрамы второсортного театра. Мы прекрасно помним наше огромное удовлетворение, когда в детстве на сельских ярмарках мы наблюдали захватывающую бытовую трагедию, в которой убийца врывается на сцену с набеленным лицом и окровавленным ножом для разделки мяса, вопя: «Бренди! Бренди!!», проглатывает кубок крепкого тоста с водой и успокаивается. Но мистеру Мелвиллу, конечно, не было нужды прибегать к таким устаревшим традициям. Также не было нужды вводить этот фантастический эпизод с азартными играми, если только не из принципа старых розовых лепешек в аптеке — чтобы создать видимость. Мы без колебаний квалифицируем всю эту лондонскую экспедицию как полнейший вздор, явно задуманный как нечто очень тонкое и эффективное, но совершенно не попадающее в цель. Почему мистер Мелвилл не хочет держаться корабля? Там он у себя дома. Худшие пассажи его морского повествования лучше, чем лучшие из его столичных впечатлений. На самом деле, введение брюнета вообще неуместно. Получив его, мистер Мелвилл считает необходимым что-то с ним сделать, и он сильно озадачен тем, что именно. Характер Болтона полон противоречий. Несмотря на два своих рейса в Ост-Индию и великое представление о «романтике» работы матросом, когда он приступает к обязанностям на борту «Хайлендера», он оказывается совершенно невежественным в морских делах и настолько лишенным нервов моряком, что, поднимаясь на мачту, чуть не падает в море, и ничто не может заставить его снова лезть наверх. Это влечет за собой презрение и дурное обращение со стороны офицеров и товарищей по кораблю, и он ведет собачью жизнь между Ливерпулем и Нью-Йорком. «Мало кто из сухопутных людей может представить себе подавляющий и унизительный эффект того, когда оказываешься впервые в подчинении у неграмотных морских тиранов, не имея возможности проявить ни одной черты, кроме своего невежества во всем, что связано с морской жизнью, которую ведешь, и обязанностями, которые постоянно должен выполнять. В такой сфере и при таких обстоятельствах Исаак Ньютон и лорд Бэкон были бы морскими клоунами и деревенщинами, а Наполеон Бонапарт получал бы тумаки и пинки без всякой жалости. Более чем в одном случае я видел правдивость этого; и Гарри, бедный Гарри, не стал исключением». Бедный Гарри, нервный, женоподобный и чувствительный, был затравлен, как заяц, грубыми морскими псами, среди которых он так неосмотрительно оказался. Его единственным средством умилостивить своих мучителей был его голос, и «не одну ночь его вызывали петь для тех, кто в течение дня оскорблял и высмеивал его». Среди многих страданий Редберн был его единственным утешителем, и временами, по вечерам, они пробирались под прикрытие баркаса и говорили о прошлом, а еще чаще о будущем; ибо Гарри неохотно касался того, что прошло, и особенно никогда не объяснял никаких тайн их лондонской экспедиции, и взял с Редберна клятву не расспрашивать его об этом. Он признался, однако, что его ресурсы на исходе; что, кроме сундука с одеждой — реликвий былого щегольства, — у него в мире осталось всего несколько шиллингов; и, хотя он был на несколько лет старше, он был рад принять совет матросского мальчика относительно своего будущего жизненного пути и того, что он может сделать в Америке, чтобы заработать на жизнь, ибо он был полон решимости никогда не возвращаться в Англию. И когда Редберн предположил, что музыкальные таланты его друга могли бы быть использованы, Гарри ухватился за эту идею и вызвался сообщить следующую любопытную информацию:—
«В некоторых местах Англии, сказал он, было принято, чтобы двое или трое молодых людей из весьма уважаемых семей, несомненной древности, но, к сожалению, в плачевно расстроенных обстоятельствах и потертых пальто, — было принято, чтобы двое или трое молодых джентльменов, находящихся в таком положении, добывали себе средства к существованию своими голосами; превращая свои серебряные песни в серебряные шиллинги. Они бродили от двери к двери и звонили в колокольчик — Дома ли дамы и джентльмены? Видя, что они, по крайней мере, выглядят как джентльмены, если не роскошно одеты, слуга обычно впускал их сразу; и когда люди входили, чтобы поприветствовать их, их представитель вставал с легким поклоном и улыбкой и говорил: Мы пришли, дамы и джентльмены, спеть вам песню; мы певцы, к вашим услугам. И так, не дожидаясь ответа, они разражались песней; и, обладая самыми мелодичными голосами, очаровывали и приводили в восторг всех слушателей; настолько, что по окончании представления они очень редко не получали хорошего вознаграждения и уходили с приглашением вернуться снова и сделать обитателей этого жилища еще раз довольными и счастливыми».
Не следует ли добавить, что эти странствующие менестрели древнего рода, расстроенных обстоятельств и придворных манер мазали лица сажей, носили кости и банджо и пели песни на негритянском жаргоне с булькающими припевами? Некоторых подобных профессоров мы иногда видели разгуливающими по улицам английских городов, хотя мы не знаем, чтобы их обычно приветствовали в гостиных. Мы просим мистера Германа Мелвилла объяснить нам его намерение в такого рода писательстве. Содержит ли оно какую-то тонкую сатиру, незаметную для наших тусклых глаз? Хочет ли он, чтобы это было юмористично? Или он пишет серьезно? (хотя это кажется едва ли возможным), и воображает ли он, что записывает здесь обычный английский обычай? Если последнее верно, мы настоятельно призываем его немедленно начать работу «О нравах и обычаях Британских островов». Мы обещаем ему рецензию и гарантируем успех книги. Но мы еще не совсем покончили с Гарри Болтоном и можем закончить с ним, пока рука набита. Поскольку нашлись возражения против трубадурства в Нью-Йорке, возникает идея о должности клерка, так как Гарри хороший каллиграф; и это приводит к дискуссии о руках, и Редберн совершенно отвергает идею о том, что тонкие пальцы и маленькие ступни являются признаком благородного происхождения и далекого рода, потому что метисы-нищие в Лиме имеют изящные руки и крошечные ступни, и, кроме того, добавляет он с сокрушительной силой аргумента, у рыбы вообще нет ног! Но нежные пальцы и розовые ногти бедного Гарри тяжко пострадали от загрязнения дегтярными горшками и грубого контакта с веревками, и зачастую он оплакивает деградацию своих рук и вздыхает о золотых днях, когда он подавал графиням к их каретам, пил за здоровье леди Блессингтон и скреплял обязательство перед лордом Лавли и т. д. и т. п. Все это в высшей степени утомительно и банально, и не стоит того, чтобы на этом останавливаться.
Частью груза «Хайлендера» на обратном пути было пятьсот эмигрантов, для размещения которых «между палубами» были установлены койки, быстро сооруженные из грубых досок и имевшие нечто вроде вида собачьих конур. Погода оказалась неблагоприятной, рейс долгим, провизия у многих эмигрантов (которые были в основном ирландцами) закончилась, и последствиями были беспорядок, страдания и болезни. Снова оказавшись на своей почве и рассказывая о вещах, которые он знает и, несомненно, видел, мистер Мелвилл снова поднимается в нашей оценке. Его детали жизни эмигрантов на борту хороши; как и его отчет о уловках матросов в поисках табака, который заканчивается, и о эгоизме Джексона и его необычайном влиянии на команду. А также очень графична картина в трюме, когда вспыхивает злокачественная эпидемия и он становится лазаретом, пугающим грязью и лихорадкой, где дикие невежественные ирландцы сидели, куря чайные листья на своих сундуках, и поднимают яростный бунт, чтобы помешать команде принять необходимые санитарные меры очистки, пока, наконец, не пришли благоприятные ветры и ясные мягкие дни, и лихорадка не отступила, и человеческая конюшня (ибо она была не лучше) не была очищена, и «Хайлендер» весело покатил вперед, по приятному морю, к столь желанной гавани. Два инцидента особой значимости происходят во время рейса — один в самом начале, другой ближе к концу. Пока еще в Принц-доке, трое пьяных матросов доставляются на борт «Хайлендера» вербовщиками. Один из них, португалец, без чувств от опьянения, спускается на палубу на веревке и закатывается в свою койку, где вербовщик укрывает его и желает, чтобы его не беспокоили до выхода в море. Там он лежит, не обращая внимания на гневные окрики помощника капитана, и, по-видимому, погруженный в транс, пока неприятный запах в кубрике не привлекает внимание, и Джексон не обнаруживает, что человек мертв. Тем не менее, другие матросы сомневаются в этом, особенно когда, после того как Рыжий Макс подносит свет к его лицу, «желтое пламя на мгновение заколебалось у неподвижного рта моряка. Но затем, к безмолвному ужасу всех, две нити зеленоватого огня, как раздвоенный язык, вырвались из губ; и в одно мгновение по трупному лицу прополз рой червеобразного пламени. Лампа выпала из руки Макса и погасла, что покрыло все вокруг шпилями и искрами пламени, которые слабо потрескивали в тишине; открытые части тела горели перед нами, точно как фосфоресцирующая акула в полночном море». Употребление спиртного, проклятие моряка, покончило с Мигелем-португальцем. Что особенно потрясло Редберна, так это мнение Джексона, «что человек был фактически мертв, когда его доставили на борт корабля; и что сознательно, и только ради месячного аванса, выплаченного ему в руки на основании векселя, который он предъявил, вербовщик-трупокрад погрузил труп на борт «Хайлендера»». Люди дрожали от сверхъестественного вида горящего тела, но безрассудный Джексон с яростной насмешкой велел им выбросить его за борт, что и было сделано. Джексон не знал, как скоро волны сомкнутся над его собственным трупом. У мыса Код, когда запах земли был силен в ноздрях утомленных эмигрантов, одной темной ночью, при сильном ветре, были отданы приказы взять рифы на марселях; и Джексон, который был смертельно болен и освобожден от обязанностей большую часть рейса, вышел на палубу, к удивлению многих, чтобы исполнить свой долг вместе с остальными, возможно, в качестве напоминания капитану, что он жив и ожидает своего жалованья. Указав довольно свободно на недостатки мистера Мелвилла, справедливо привести пример его более удачной манеры.
«Никогда Джексон не мог лучше просигнализировать о своей готовности к работе, чем в подобном случае; который обычно привлекает каждую душу на палубе, от капитана до ребенка в трюме.
«Его вид был влажным и мертвенным; синие впадины его глаз были как склепы, полные змей, [еще одно из возмутительных сравнений мистера Мелвилла]; и, неожиданно появившись из своей темной гробницы в кубрике, он выглядел как человек, воскресший из мертвых.
«Прежде чем матросы успели закрепить риф-талями, Джексон уже шатаясь поднимался по такелажу; таким образом опередив их и обеспечив себе место на крайнем наветренном конце марса-рея, который считается почетным постом. Ибо одной из характеристик этого человека было то, что, хотя при исполнении служебных обязанностей он уклонялся от простой скучной работы в штиль, во время бури он всегда требовал авангарда и никому не уступал его; и это, возможно, было одной из причин его безграничного господства над людьми.
«Вскоре мы все вытянулись вдоль марса-рея; корабль вставал на дыбы и нырял под нами, как взбесившийся конь; каждый человек вцепился в риф-штернт, и, наклонившись вбок, тянул парус к Джексону, чьей задачей было привязать угол рифа к рее.
«Его шляпа и обувь были сняты; и он ехал на ноке рея, наклонившись назад к шторму и натягивая риф-леер, как уздечку. Во все времена это момент неистового напряжения для матросов, чьи духи, кажется, тогда разделяют смятение стихий, когда они висят в шторме, между небом и землей — и именно тогда они наиболее сквернословят.
«Выбирай на наветренную сторону!» — прокашлял Джексон с богохульным криком, и он откинулся назад с яростным напряжением на уздечку в своей руке. Но дикие слова едва сорвались с его губ, как его руки опустились по бокам, и надутый парус был забрызган потоком крови из его легких.
«Когда человек рядом с ним протянул руку, чтобы спасти, Джексон упал головой вниз с рея и с долгим шипением, как ныряльщик, погрузился в море.
«Это было, когда корабль накренился на наветренную сторону; что, при длинном вылете нока рея за борт, заставило его удариться далеко в воду. Его падение было замечено всей смотрящей вверх толпой на палубе, некоторые из которых были забрызганы кровью, стекавшей с паруса, в то время как они издали спонтанный крик, такой пронзительный и дикий, что слепой мог бы понять, что случилось что-то смертельное.
«Вцепившись в наши риф-штернты, мы повисли над рангоутом и смотрели вниз на то одно белое, бурлящее пятно, которое сомкнулось над головой нашего товарища; но в следующую минуту оно было заварено в общую пену волн, и Джексон больше не всплыл. Мы подождали несколько мгновений, ожидая приказа спуститься, выбрать фока-рей и спустить шлюпку; но вместо этого следующим звуком, который нас поприветствовал, было: «Поторапливайтесь и берите рифы, парни!» от помощника капитана».