— Едва ли что-то. Но мы еще не совсем дошли до этого. Конечно, этот ужасный вице-канцлер не позволит мне жениться на тебе еще некоторое время; но он ничего не сможет поделать, когда тебе исполнится двадцать один год.
— Это будет еще почти через четыре года, — ответила Элси с надутыми губами. — Какое долгое, долгое время ждать!
— Нам нужно только оставаться верными друг другу, в чем я уверен, и время пролетит гораздо быстрее, чем ты думаешь. К тому времени я надеюсь зарабатывать достаточно денег, чтобы обеспечить тебе уютный дом.
— У меня есть деньги, ты же знаешь, дорогой Чарли.
— Я не собираюсь иметь с ними ничего общего. Если я не могу заработать достаточно, чтобы содержать свою жену, я никогда не женюсь.
— О!
— Но я сделаю это, дорогая. Подумать только, я уже получаю пять гиней в неделю; и если я не буду получать в три раза больше к тому времени, как тебе исполнится двадцать один, я проглочу свой парик.
— Твой дядя никогда не простит тебе того, что ты пошел на сцену.
— О да, простит, со временем, когда увидит, что я зарабатываю этим на жизнь и действительно намерен продолжать — перебесившись; и, прежде всего, когда он узнает, как хорошо обо мне отзываются в его любимой газете. И это напоминает мне, что именно то, что «Телефон» написал обо мне, заставило старого Брукера, нашего менеджера, поднять мне жалованье с четырех гиней в неделю до пяти. Можешь быть уверена, я вырезал эту заметку из газеты. Вот она. — Сказав это, мастер Чарльз достал свой бумажник и вынул из него печатный листок бумаги, который принялся читать вслух: «Хотя нам уже не раз приходилось хвалить игру мистера Уордена» — это я — «мы были, безусловно, удивлены вчера вечером его весьма мастерским исполнением роли капитана Кливленда. Его мимика была удивительно искусной; а его страстное любовное признание в третьем акте, где робость или нерешительность были бы фатальны для пьесы, сорвало овации и принесло ему два заслуженных вызова на бис. Мы, безусловно, считаем, что сейчас на сцене нет более многообещающего молодого героя-любовника, чем мистер Уорден». Ну, дорогая, что ты об этом думаешь? — спросил молодой актер, убирая листок бумаги обратно в бумажник.
Но его дорогая не удостоила его ответом. Ее лицо было отвернуто от него; слеза скатилась из ее глаз. Его руки в мгновение ока оказались вокруг нее. — Мое милое дитя, что случилось? — спросил он.
— Я... я хотела бы, чтобы ты никогда не выходил на сцену, — сказала Элси с рыданием в голосе. — Я... я хотела бы, чтобы ты по-прежнему был чайным брокером!
— Боже мой! Что заставляет тебя желать чего-то столь абсурдного?
— Это не абсурдно. Разве газета не говорит о твоем «страстном любовном признании»? А потом люди — влюбленные, я имею в виду — всегда целуются друг с другом на сцене.
— Точно так же, как они иногда делают это в реальной жизни; — и с этими словами он подкрепил действие словом.
— Не надо, мистер Саммерс, пожалуйста. — И она оттолкнула его, и ее глаза сверкнули сквозь слезы, и она выглядела очень мило.
Мистер Саммерс сел на стул и был настолько бесчувственен, что рассмеялся. — Ну и ну, какая же ты маленькая гусыня! — сказал он.
— Я этого совсем не вижу. — Это было сказано с высокомерным взмахом головы. Конечно, неприятно, когда тебя называют гусыней.
— Ты должна знать, если задумаешься, что и любовные признания, и поцелуи на сцене — это лишь притворство, как бы реально они ни казались зрителям. За последние полгода мне довелось объясняться в любви примерно дюжине разных дам; и в течение следующих шести месяцев мне, вероятно, придется делать то же самое еще для стольких же; но воображать из-за этого, что я действительно забочусь о ком-то из них, или что они действительно заботятся обо мне, было бы так же абсурдно, как предполагать, что раз в пьесе, которую мы будем играть завтра вечером, я буду преследовать Тома Боулза — который является злодеем драмы — на протяжении трех долгих актов и убью его в четвертом, то он и я должны обязательно ненавидеть друг друга. Дело в том, что Том и я — лучшие друзья и обычно умудряемся жить вместе, когда находимся в разъездах.
Элси была наполовину убеждена, что выставила себя гусыней, но, конечно, не была готова признать это. — Я вижу, что мисс Уайли играет в вашей труппе, — сказала она. — Я видела ее в Лондоне около года назад; она очень, очень красивая.
— Мисс Уайли — очень очаровательная женщина.
— И ты объясняешься ей в любви?
— Каждую ночь — на некоторое время.
Элси почувствовала, что ее неразумное настроение возвращается. — Тогда почему ты не женишься на ней? — спросила она с ноткой горечи в голосе.
Снова этот бесчувственный молодой человек рассмеялся. — Учитывая, что она уже замужем и является счастливой матерью двоих детей, я едва ли вижу осуществимость твоего предложения.
— Тогда почему она называет себя «мисс Уайли»?
— Это у них в профессии так принято. Она выступает под своей девичьей фамилией. На самом деле она миссис Беррингтон. Ее муж ездит с ней. Он играет «строгих отцов».
Мисс Брэндон выглядела озадаченной. Ее возлюбленный заметил это.
— Ты видишь этот костюм, — сказал он, — и этот парик, и эти очки. Они — часть «грима» определенного персонажа, которого я играл на прошлой неделе. Я был графом фон Розенталем, влюбленным в прекрасную дочь бедного учителя музыки. Чтобы иметь возможность объясниться ей в любви и завоевать ее для себя, а не ради моего титула и богатства, я переодеваюсь студентом и снимаю комнату в том же доме, где живут она и ее отец. После многих злоключений все заканчивается так, как и должно. Шарлотта и я падаем в объятия друг друга, и ее отец благословляет нас обоих со слезами на глазах. Мисс Уайли играла дочь профессора, а ее муж играл роль отца, и очень хорошо он это делал.
— Ее муж позволил тебе объясняться в любви своей жене? — сказала мисс Брэндон с широко открытыми глазами.
— Конечно, позволил; и он не был настолько глуп, чтобы ревновать, как некоторые. Почему он должен был?
Элси была полностью убеждена к этому времени, что выставила себя гусыней. — Ты можешь поцеловать меня, Чарли, — сказала она с большой нежностью. — Дорогой мальчик, я прощаю тебя.
Внезапно звук шагов заставил их вздрогнуть и отпрянуть друг от друга. Там, у открытого французского окна, стоял капитан Бовуд, свирепо глядя с одного на другого. Мисс Брэндон издала короткий вскрик и выбежала из комнаты. Капитан вышел вперед, в его глазах горело неистовство. — Кто, черт возьми, вы такой, сэр? — пробормотал он, хотя узнал Чарли с первого взгляда.
— Я имею честь быть вашим самым любящим и покорным племянником, сэр.
Ответом капитана на это было нечленораздельное рычание. В следующий момент его взгляд упал на брошенный парик. — А что, черт возьми, это может быть, сэр? — спросил он, поднимая предмет на кончик своей трости.
— Пустяковая вещь, сэр, принадлежащая вашему любящему и покорному племяннику; — и с этими словами он снял парик с кончика трости и запихнул его в карман.
— Так, так. Вот как ты, молодой наглец, бросаешь вызов моим приказам и пробираешься в мой дом после того, как тебе было запрещено когда-либо ступать в него снова! Ты, молодая змея в траве! Ты крокодил! Было бы справедливо сдать тебя полиции. Откуда мне знать, что ты не охотишься за моими ложками и вилками? Ну же.
— Я рад обнаружить, сэр, что ваши способности к брани ничуть не ослабли с тех пор, как я имел удовольствие видеть вас в последний раз. Время не властно над ними. — Хм! Я полагаю, сэр, что вы имели честь дважды оплатить мои долги, составляющие в совокупности пустяковую сумму в пятьсот фунтов. В этой бумаге, сэр, вы найдете двадцать пять соверенов, что является моим первым дивидендом в один шиллинг с фунта. Следующий дивиденд будет выплачен в кратчайшие сроки. — Говоря так, мистер Саммерс достал из кармана жилета небольшой запечатанный пакет и тихо положил его на стол.
Разгневанный капитан взглянул на пакет, а затем на своего невозмутимого племянника. Трость дрожала в его пальцах; на мгновение или две он не мог совладать с голосом. — Что, что! — вскричал он наконец. — Этот мальчишка сведет меня с ума. Что он имеет в виду со своей проклятой белибердой? Дивиденд! Шиллинг с фунта! Черт возьми, если я могу понять хоть слово из его дурачеств!
— И все же, сэр, и мои слова, и мой смысл были достаточно ясны, как, несомненно, вы обнаружите, когда обдумаете их в более спокойные минуты. — А теперь я имею честь пожелать вам доброго утра; и надеюсь доставить вам удовольствие видеть меня снова в скором времени. — Сказав это, Чарльз Саммерс отвесил дяде очень низкий поклон, взял свою шляпу и вышел из комнаты.
— Вот наглость! Вот дерзость! — взорвался капитан, как только остался один. — Удовольствие видеть его снова — а? Только пусть я застану его здесь без моего разрешения — я... я... я не знаю, что я сделаю! — А теперь, когда я думаю об этом, это очень похоже на то, что он и мисс «Всезнайка» объяснялись друг другу в любви. Как они смеют? Я потащу их обоих к вице-канцлеру. — Тут его взгляд упал на пакет на столе. Он взял его и осмотрел. — Двадцать пять соверенов, сказал он? Как будто я собираюсь брать деньги этого юного идиота! Я придержу их пока и отправлю ему обратно позже. Нужно проучить его. Это пойдет ему на пользу. Искусственные волосы и очки, а? Обманул своего старого дядю мастерски. Как раз та проделка, которой я бы наслаждался, когда был мальчишкой. Но мастеру Чарли придется постараться, если он хочет застать старого лиса спящим во второй раз. — Он дошел до французского окна, собираясь выйти, когда внезапно остановился и издал тихий свист. — Ха-ха! Леди Димсдейл и мистер Бойд, и как же они увлечены друг другом. Ну, ну. Я не любитель портить веселье. Я не дам им знать, что видел их. Выглядит очень похоже на то, что Купидон взял их в оборот. Да еще и вдова! Всех вдов нужно помечать надписью «Опасно». — Улыбаясь и посмеиваясь про себя, капитан отступил назад, пересек комнату и вышел через противоположную дверь.
ЦВЕТОВОЕ ВОСПРИЯТИЕ.
Феномен цвета — это то, с чем неизбежно знаком каждый, кто не слеп. Мы настолько привыкли к нему на протяжении всей нашей жизни, что большинство из нас склонны принимать его как должное и, вероятно, очень редко задумываются о его истинной причине. Поэтому мы надеемся, что краткое обсуждение природы цветового восприятия окажется небезынтересным для наших читателей.
Что же такое цвет? Очевидно, что его можно рассматривать двояко: мы можем обсуждать либо впечатление, которое он производит на сознание, либо реальные внешние причины, которыми он обусловлен. В первом случае цвет — это такое же ощущение, как ощущение удара или ожога. С другой стороны, это лишь свойство света; следовательно, чтобы правильно понять его природу, мы должны сначала кратко рассмотреть природу этого явления.
Согласно современным ученым, свет не является материальной субстанцией, а представляет собой своего рода движение или вибрацию, передаваемую светящимся телом окружающей среде и распространяющуюся в пространстве с огромной скоростью. Однако среда, через которую проходят световые волны, — это не воздух и не какая-либо из обычных форм материи. О ее истинной природе ничего не известно, и само ее существование лишь предполагается для объяснения наблюдаемых явлений. Она должна быть очень тонкой и очень упругой; однако любопытен тот факт, что природа рассматриваемых вибраций, по-видимому, исключает предположение о том, что это жидкость, поскольку они скорее напоминают те, что встречаются в случае твердого тела. Этой среде, какова бы ни была ее истинная природа, дано название эфир.
Таким образом, ощущение, которое мы знаем под названием «свет», следует рассматривать как воздействие на сетчатку глаза определенных очень быстрых вибраций в мировом эфире. Все эти волны распространяются с одинаковой скоростью, но они не имеют одинаковой длины или частоты; исследования показали, что именно этой разницей в длине волны обусловлена разница в цвете. Иными словами, впечатление, которому мы даем название определенного цвета, обусловлено воздействием на сетчатку вибраций определенной частоты. К этому выводу приходят с помощью очень простого эксперимента, в котором используется следующий принцип. Пока луч света проходит через одну и ту же среду, он движется по прямой линии; но при косом переходе из одной среды в другую, имеющую иную плотность, его путь преломляется под определенным углом, подобно тому как колонна солдат имеет тенденцию менять направление марша при косом входе в лес или на другую труднопроходимую местность. Теперь этот угол, естественно, наиболее велик в случае самых коротких волн, так что когда луч света таким образом отклоняется от своего курса — или, как это называется, «преломляется» — различные наборы вибраций, из которых он состоит, распространяются в разных направлениях и могут быть исследованы по отдельности. Фактически луч света анализируется или расщепляется на свои составные части. Самый удобный аппарат для этой цели — стеклянная призма. Известно, что если пучок обычного солнечного света пропустить через призму, а затем принять на экран, он разлагается в полосу цветов, следующих друг за другом в порядке цветов радуги. Такая полоса цветов называется «спектр».
Из видимой части спектра наименьшему преломлению подвергаются красные лучи, в то время как фиолетовые лучи отклоняются на наибольший угол, а остальные цвета в своем естественном порядке занимают промежуточное положение. Из сказанного выше очевидно, что в этом случае часть света, состоящая из волн наибольшей длины и наименьшей частоты, является той, которая производит на глаз ощущение красного цвета, и что каждый из остальных цветов вызван вибрациями определенной длины. Мы говорим сейчас о видимой части спектра. На самом деле волны наименьшей и наибольшей частоты вообще не производят впечатления на глаз; но первые обладают наибольшей тепловой энергией, в то время как последние — это те, которые главным образом вызывают химические эффекты, используемые в фотографии.
Разобравшись теперь в природе цвета, мы можем применить эти факты к обсуждению окрашенных веществ.
Когда свет падает на тело, часть его возвращается назад или, как говорят, «отражается» от поверхности; другая часть поглощается веществом; в то время как в случае прозрачного тела третья часть проходит сквозь него и, как говорят, «пропускается». Большинство тел поглощают различные части света в разных пропорциях, и именно поэтому возникают их различные цвета. Цвет прозрачного вещества — это цвет света, который оно пропускает; в то время как непрозрачное тело считается имеющим цвет света, который оно отражает, или, вернее, той его части, которая рассеивается беспорядочно.
В солнечном спектре есть три цвета, которые называются «первичными» из-за того, что их нельзя получить путем смешивания. Это красный, фиолетовый и глубокий оливково-зеленый. Общепринятая идея о том, что красный, синий и желтый являются первичными цветами, современными научными авторитетами не считается состоятельной; она возникла из наблюдений за смесями пигментов, а не цветного света. Например, объекты, видимые через две стеклянные пластинки, одна из которых синяя, а другая желтая, кажутся зелеными; но это отнюдь не дает нам права утверждать, что смесь синего и желтого света является зеленой. Ибо, помня, что два стекла кажутся окрашенными не потому, что они добавляют что-то к свету, а скорее потому, что они останавливают прохождение определенных лучей, мы увидим, что зеленый свет, который в конечном итоге проходит, вовсе не является смесью желтого и синего, а скорее той частью света, которую пропускают оба стекла. Синее стекло, вероятно, задержит все лучи, кроме синих, фиолетовых и зеленых; желтое стекло — все, кроме зеленых, желтых и оранжевых. Единственный свет, который может пройти через оба стекла, — это зеленый. То же самое относится к смесям пигментов, где каждая частица на самом деле прозрачна, хотя вся масса кажется непрозрачной. Однако легко получить реальные смеси цветных огней, используя подходящие приспособления, одно из самых простых которых состоит из диска, окрашенного чередующимися полосами цветов и быстро вращаемого. Таким способом установлено, что смесь синего и желтого — не зеленая, а белая или серая, и что желтый сам по себе может быть получен смесью красного и зеленого в соответствующих пропорциях. Покойный профессор Клерк Максвелл провел интересную серию экспериментов по смешиванию цветов с помощью аппарата, известного как «цветовой ящик Максвелла», с помощью которого можно было комбинировать любое количество цветов в любых требуемых пропорциях.
Однако обсуждение многих важных результатов, последовавших за его исследованиями, вышло бы за рамки настоящей статьи. Гельмгольц полагал, что три первичных цветовых ощущения обусловлены действием трех наборов нервов в задней части сетчатки, каждый из которых возбуждается только вибрациями в определенном диапазоне частот; и эта теория в настоящее время общепринята. У некоторых людей ощущение, соответствующее красному цвету, полностью отсутствует, и спектр кажется состоящим из двух цветов с белым или серым между ними. Природу этих цветов по очевидным причинам трудно определить; но один, несомненно, почти соответствует нашему ощущению синего, в то время как другой — глубокий цвет, вероятно, темно-зеленый. Людей, страдающих таким образом, обычно называют «дальтониками»; но этот эпитет является неверным, и вместо него для этого явления был предложен термин «дихроматическое зрение».
Мы уже отмечали, что наш диапазон зрения сравнительно узок, и крайние части спектра не производят впечатления на сетчатку. Но у нас нет оснований полагать, что эти пределы были одинаковыми во все времена. Скорее, данные свидетельствуют о том, что человеческий глаз претерпевает медленное и постепенное развитие, которое позволяет ему различать цвета, которые древние считали идентичными, и в будущем может позволить ему воспринимать некоторые части спектра, которые сейчас невидимы. Веды Индии, которые являются одними из самых древних известных писаний, свидетельствуют о том, что в самые отдаленные времена можно было различить только белый и черный цвета.
По-видимому, восприятие различных степеней интенсивности света предшествовало восприятию различных видов цветов в течение долгого времени. Взвесив доказательства, Магнус пришел к выводу, что красный был первым цветом, ставшим видимым, затем желтый и оранжевый; а впоследствии, хотя и со значительным интервалом, зеленый, синий и фиолетовый в указанном порядке. Различные отрывки из Ветхого Завета приводились в качестве доказательства того, что древние не могли воспринимать все цвета, видимые нами, одним из самых примечательных является отрывок из Иезекииля 1:27 и 28, где пророк сравнивает вид сияния вокруг огня с видом «радуги, которая бывает на облаках во время дождя» — этот отрывок был процитирован г-ном Гладстоном в его статье в журнале «Nineteenth Century» за октябрь 1877 года как указывающий на недостаток восприятия отчетливых цветов у древних. Однако это не совсем ясно, так как сияние вокруг сверхъестественного огня могло принять цвета северного сияния или радуги. Но наиболее важным доказательством кажущейся неспособности древних различать цвета являются труды Гомера, который, по мнению Магнуса, не мог воспринимать ни зеленый, ни синий. Этот вопрос был тщательно изучен г-ном Гладстоном, который пришел к выводу, что эта оценка вполне соответствует действительности. Изучая подробно каждый цветовой эпитет Гомера, он показывает, что почти все они в действительности должны рассматриваться как выражающие степени интенсивности, а не качества, и что немногие исключения ограничены красным и желтым цветами. Блестящее синее небо южных стран, где жил Гомер, должно было казаться ему нейтрально-серым. Конечно, предположение о том, что произведения, обычно приписываемые Гомеру, на самом деле были продуктом многих авторов, вовсе не опровергает эти рассуждения, поскольку мы не приписываем поэту никакого дефекта зрения, который в равной степени не проявлялся бы у его современников.