А теперь давайте сравним этот миф с тем взглядом на вселенную, который имеет греческий философ Эмпедокл (490–430 гг. до н. э.). Он предполагает, что одно первоначальное первобытное существо было однажды разбито на четыре элемента: огонь, воду, землю и воздух, или на множественность бытия. Он представляет две противоборствующие силы, которые внутри этого мира существования вызывают рост и распад, любовь и вражду. Эмпедокл говорит об элементах:
They remain ever the same, but yet by combining their forces
Become transformed into men and the numberless beings besides.
These are now joined into one, love binding the many together,
Now once again they are scattered, dispersing through hatred and strife.
Что же тогда представляют собой вещи в мире с точки зрения Эмпедокла? Это элементы в различных комбинациях. Они могли возникнуть только потому, что Первобытное Единство было разбито на четыре сущности. Поэтому это первозданное единство было излито в элементы. Все, что предстает перед нами, является частью божественности, которая была излита. Но божественность скрыта в вещи; она сначала должна была умереть, чтобы вещи могли возникнуть. И что это за вещи? Смеси божественных составляющих, осуществленные любовью и ненавистью. Эмпедокл говорит это отчетливо:
See, for a clear demonstration, how the limbs of a man are constructed,
[106] All that the body possesses, in beauty and pride of existence,
All put together by love, are the elements there forming one.
Afterwards hatred and strife come, and fatally tear them asunder,
Once more they wander alone, on the desolate confines of life.
So it is with the bushes and trees, and the water-inhabiting fishes,
Wild animals roaming the mountains, and ships swiftly borne by their sails.
Эмпедокл поэтому должен прийти к выводу, что мудрец снова находит Божественное Первозданное Единство, скрытое в мире заклятием и запутанное в сетях любви и ненависти. Но если человек находит божественное, он сам должен быть божественным, ибо Эмпедокл придерживается точки зрения, что существо познается только равным ему. Это его убеждение выражено в строках Гёте: «Если бы глаз не был подобен солнцу, как могли бы мы созерцать свет? Если бы божественная сила не работала в нас, как могли бы божественные вещи радовать нас?»
Эти мысли о мире и человеке, которые превосходят чувственный опыт, были найдены мистиком в мифе об Осирисе. Божественная творческая сила была излита во вселенную; она предстает как четыре элемента; Бог (Осирис) убит. Человек должен воскресить его из мертвых своим познанием, которое имеет божественную природу. Он должен найти его снова как Гора (Сына Божьего, Логоса, Мудрость), в противостоянии между Враждой (Тифоном) и Любовью (Исидой). Эмпедокл выражает свое фундаментальное убеждение в греческой форме с помощью образов, которые граничат с мифом. Любовь — это Афродита, а вражда — Нейкос. Они связывают и развязывают элементы.
Изображение содержания мифа в манере, которой следовали здесь, не должно быть перепутано с чисто символической или даже аллегорической интерпретацией мифов. Это не предполагается. Образы, формирующие содержание мифа, — это не изобретенные символы абстрактных истин, а актуальные душевные переживания посвященного. Он переживает образы своими духовными органами восприятия, точно так же, как нормальный человек переживает образы физических вещей своими глазами и ушами. Но так как образ — ничто сам по себе, если он не вызван в восприятии внешним объектом, так и мифический образ — ничто, если он не возбужден реальными фактами духовного мира. Только в отношении физического мира человек сначала находится вне возбуждающих причин, тогда как он может пережить образы мифов, только когда он находится внутри соответствующих духовных событий. Чтобы, однако, быть внутри них, он должен пройти посвящение. Тогда духовные события, внутри которых он воспринимает, как бы иллюстрируются миф-образами. Любой, кто не может принять мифический элемент как такую иллюстрацию реальных духовных событий, еще не достиг понимания его. Ибо сами духовные события сверхчувственны, и образы, напоминающие о физическом мире, сами по себе не являются духовной природы, а лишь иллюстрацией духовных вещей. Тот, кто живет лишь в образах, живет во сне. Только тот, кто дошел до точки чувствования духовного элемента в образе, как он чувствует в чувственном мире розу через образ розы, действительно живет в духовных восприятиях. Это причина, почему образы мифов не могут иметь только одно значение. Из-за их иллюстративного характера одни и те же мифы могут выражать несколько духовных фактов. Поэтому не является противоречием, когда интерпретаторы мифов иногда связывают миф с одним духовным фактом, а иногда с другим.
С этой точки зрения мы можем найти нить, которая проведет нас через лабиринт греческих мифов. Давайте рассмотрим легенду о Геракле. Двенадцать подвигов, возложенных на Геракла, предстают в высшем свете, когда мы помним, что перед последним и самым трудным он посвящается в Элевсинские мистерии. Ему поручается царем Еврисфеем из Микен принести адского пса Цербера из преисподней и вернуть его обратно туда. Чтобы предпринять спуск в ад, Геракл должен был быть посвящен. Мистерии проводили человека через смерть преходящих вещей, следовательно, в преисподнюю, и через посвящение спасали его вечную часть от гибели. Как мистик, он мог победить смерть. Геракл, став мистиком, преодолевает опасности преисподней. Это оправдывает нас в интерпретации его других испытаний как стадий внутреннего развития души. Он побеждает Немейского льва и приносит его в Микены. Это означает, что он становится хозяином чисто физической силы в человеке; он укрощает ее. Впоследствии он убивает девятиголовую Гидру. Он преодолевает ее горящими головнями и окунает свои стрелы в ее желчь, так что они становятся смертоносными. Это означает, что он преодолевает низшее знание, то, которое приходит через чувства. Он делает это через огонь духа, и из того, что он приобрел через низшее знание, он черпает силу смотреть на низшие вещи в свете, который принадлежит духовному зрению. Геракл ловит лань Артемиды, богини охоты: все, что свободная природа предлагает человеческой душе, Геракл завоевывает и покоряет. Другие подвиги могут быть интерпретированы таким же образом. Мы не можем здесь проследить каждую деталь и лишь хотим описать, как общий смысл мифа указывает на внутреннее развитие.
Подобная интерпретация возможна для экспедиции аргонавтов. Фрикс и его сестра Гелла, дети беотийского царя, претерпели много бед от своей мачехи. Боги послали им барана с золотым руном, который улетел с ними. Когда они прибыли к проливу между Европой и Азией, Гелла утонула. Отсюда пролив называется Геллеспонт. Фрикс прибыл к царю Колхиды, на восточном берегу Черного моря. Он принес барана в жертву богам и отдал его руно царю Ээту. Царь повесил его в роще и приставил к нему ужасного дракона. Греческий герой Ясон взялся достать руно из Колхиды в компании других героев, Геракла, Тесея и Орфея. Тяжелые задачи были возложены на Ясона Ээтом для получения сокровища, но Медея, дочь царя, сведущая в магии, помогла ему. Он укротил двух огнедышащих быков. Он вспахал поле и посеял в него зубы дракона, из которых из земли выросли вооруженные люди. По совету Медеи он бросил камень в их середину, после чего они перебили друг друга. Ясон усыпляет дракона заклинанием Медеи и затем может добыть руно. Он возвращается с ним в Грецию, Медея сопровождает его как жена. Царь преследует беглецов. Чтобы задержать его, Медея убивает своего маленького брата Апсирта и разбрасывает его члены в море. Ээт останавливается, чтобы собрать их, и пара может достичь дома Ясона с руном.
Каждый из этих фактов требует глубокого разъяснения. Руно — это нечто, принадлежащее человеку и бесконечно ценное для него. Это нечто, от чего он был отделен в давние времена и для восстановления чего он должен преодолеть ужасные силы. Так обстоит дело с вечным в человеческой душе. Оно принадлежит человеку, но человек отделен от него своей низшей природой. Только преодолев последнюю и усыпив ее, он может вернуть вечное. Это становится возможным, когда его собственное сознание (Медея) приходит ему на помощь со своей магической силой. Медея для Ясона — то же, что Диотима для Сократа, учительница любви (ср. стр. 88). Собственная мудрость человека обладает магической силой, необходимой для достижения божественного после преодоления преходящего. Из низшей природы может возникнуть только низший человеческий принцип, вооруженные люди, которые побеждаются духовной силой, советом Медеи. Даже когда человек нашел вечное, руно, он еще не в безопасности. Он должен пожертвовать частью своего сознания (Апсирт). Это требуется физическим миром, который мы можем постичь только как множественный (расчлененный) мир. Мы могли бы пойти еще глубже в описание духовных событий, лежащих за образами, но здесь предполагается лишь указать принцип формирования мифов.
Особый интерес, при интерпретации таким образом, представляет легенда о Прометее. Он и его брат Эпиметей — сыновья титана Иапета. Титаны — потомство старейшего поколения богов, Урана (Неба) и Геи (Земли). Кронос, младший из титанов, сверг своего отца и захватил управление миром. В ответ он был побежден, вместе с другими титанами, своим сыном Зевсом, который стал главой богов. В борьбе с титанами Прометей был на стороне Зевса. По его совету Зевс изгнал титанов в преисподнюю. Но в Прометее все еще жил дух титана, он был лишь наполовину другом Зевса. Когда последний пожелал истребить людей из-за их высокомерия, Прометей вступился за них, научил их числам, письму и всему остальному, что ведет к культуре, особенно использованию огня. Это вызвало гнев Зевса против Прометея. Гефест, сын Зевса, был уполномочен сделать женскую форму великой красоты, которую боги украсили всеми возможными дарами. Ее назвали Пандорой, всеодаренной. Гермес, вестник богов, принес ее Эпиметею, брату Прометея. Она принесла ему ларец, как подарок от богов. Эпиметей принял подарок, хотя Прометей предупреждал его против принятия любого дара от богов. Когда ларец был открыт, из него вылетело всякое возможное человеческое зло. Надежда осталась, и это потому, что Пандора быстро закрыла ящик. Надежда поэтому была оставлена человеку, как сомнительный дар богов. По приказу Зевса Прометей был прикован к скале на Кавказе из-за своего отношения к человеку. Орел постоянно грызет его печень, которая так же часто обновляется. Он должен проводить свою жизнь в мучительном одиночестве, пока один из богов добровольно не пожертвует собой, т.е. не предаст себя смерти. Измученный Прометей переносит свои страдания стойко. Ему было сказано, что Зевс будет свергнут сыном смертной, если Зевс не согласится жениться на этой смертной женщине. Для Зевса было важно узнать эту тайну. Он послал вестника Гермеса к Прометею, чтобы узнать что-то об этом. Прометей отказался что-либо говорить. Легенда о Геракле связана с легендой о Прометее. В ходе своих странствий Геракл приходит на Кавказ. Он убивает орла, который пожирал печень Прометея. Кентавр Хирон, который не может умереть, хотя страдает от неизлечимой раны, жертвует собой ради Прометея, который после этого примиряется с богами.
Титаны — это сила воли, исходящая как природа (Кронос) от первоначального всеобщего духа (Урана). Здесь мы должны думать не просто о силах воли в абстрактной форме, а о реальных существах воли. Прометей — один из них, и это описывает его природу. Но он не совсем титан. В определенном смысле он на стороне Зевса, Духа, который вступает в управление миром после того, как необузданная сила природы (Кронос) была покорена. Прометей, таким образом, является представителем тех миров, которые дали человеку прогрессивный элемент, наполовину силу природы, наполовину духовную силу, волю человека. Воля указывает с одной стороны на добро, с другой — на зло. Ее судьба решается в зависимости от того, склоняется ли она к духовному или к преходящему. Эта судьба — судьба самого человека. Он прикован к преходящему, орел грызет его, он должен страдать. Он может достичь высшего, только ища свою судьбу в одиночестве. У него есть тайна, которая заключается в том, что божественное (Зевс) должно жениться на смертной (человеческом сознании, связанном с физическим телом), чтобы породить сына, человеческую мудрость (Логос), которая освободит божество. Этим путем сознание становится бессмертным. Он не должен предавать эту тайну, пока мистик (Геракл) не придет к нему и не уничтожит силу, которая постоянно угрожала ему смертью. Существо наполовину животное, наполовину человек, кентавр, вынуждено пожертвовать собой, чтобы искупить человека. Кентавр — это сам человек, наполовину животное, наполовину духовное. Он должен умереть, чтобы чисто духовный человек мог быть освобожден. То, что презирается Прометеем, человеческая воля, принимается Эпиметеем, разумом или благоразумием. Но дары, предлагаемые Эпиметею, — это лишь беды и печали, ибо разум цепляется за преходящее и бренное. И остается только одно — надежда, что даже из преходящего когда-нибудь может родиться вечное.
Нить, проходящая через легенды об аргонавтах, Геракле и Прометее, продолжается в гомеровской «Одиссее». Здесь мы оказываемся вынужденными использовать наш собственный метод интерпретации. Но при более внимательном рассмотрении всего, что должно быть принято во внимание, даже самый стойкий сомневающийся должен потерять все сомнения относительно такой интерпретации. Во-первых, поразительным фактом является то, что об Одиссее также рассказывается, что он спускался в преисподнюю. Что бы мы ни думали об авторе «Одиссеи» в других отношениях, невозможно представить, чтобы он изображал смертного, спускающегося в адские области, не связывая его с тем, что путешествие в преисподнюю означало для греков. Оно означало покорение преходящего и пробуждение вечного в душе. Поэтому должно быть признано, что Одиссей совершил это, и тем самым его переживания и переживания Геракла приобретают более глубокое значение. Они становятся описанием нечувственного, прогресса развития души. Отсюда повествование в «Одиссее» отличается от того, что требуется историей внешних событий. Герой совершает путешествия на заколдованных кораблях. С фактическими географическими расстояниями обращаются самым произвольным образом. Это ни в коей мере не вопрос того, что физически реально. Это становится понятным, если физически реальные события рассказываются только ради иллюстрации развития души. Более того, сам поэт в начале книги говорит, что она имеет дело с поиском души:
«О Муза, воспой мне о муже, полном находчивости, который странствовал очень много после того, как разрушил священный город Трою, и видел города многих людей, и узнал их нравы. Многие скорби также в своем уме он претерпел на море, хотя стремясь сохранить свою собственную душу и возвращение своих спутников».
Перед нами человек, ищущий душу, божественное, и его странствия во время этого поиска повествуются. Он приходит в страну циклопов. Это неотесанные великаны, с одним глазом, и тот в центре лба. Самый ужасный, Полифем, пожирает нескольких спутников Одиссея. Сам Одиссей спасается, ослепив циклопов. Здесь мы имеем дело с первой стадией жизненного паломничества. Физическая сила или низшая природа должны быть преодолены. Она пожирает любого, кто не отнимает ее силу, кто не ослепляет ее. Одиссей затем приходит на остров волшебницы Цирцеи. Она превращает некоторых из его спутников в хрюкающих свиней. Она также покоряется Одиссеем. Цирцея — это низшая сила ума, которая цепляется за преходящее. Если ее использовать неправильно, она может низвергнуть людей еще глубже в скотство. Одиссей должен преодолеть ее. Затем он может спуститься в преисподнюю. Он становится мистиком. Теперь он подвергается опасностям, которые подстерегают мистика на его пути от низших к высшим степеням посвящения. Он приходит к сиренам, которые заманивают прохожего на смерть сладкими магическими звуками. Это формы низшего воображения, которые сначала преследуются тем, кто освободил себя от власти чувств. Он дошел до того, что его дух действует свободно, но не посвящен. Он преследует иллюзии, от власти которых он должен вырваться. Одиссей должен совершить ужасный проход между Сциллой и Харибдой. Мистик в начале пути колеблется между духом и чувственностью. Он еще не может постичь полную ценность духа, но чувственность уже потеряла свое прежнее влечение. Все спутники Одиссея погибают в кораблекрушении; он один спасается и приходит к нимфе Калипсо, которая принимает его любезно и заботится о нем семь лет. Наконец, по приказу Зевса, она отпускает его домой. Мистик прибыл на стадию, на которой все его сотоварищи-аспиранты терпят неудачу; он один, Одиссей, достоин. Он наслаждается в течение времени, которое определено мистически символическим числом семь, отдыхом постепенного посвящения. Прежде чем Одиссей прибывает домой, он приходит на остров феаков, где встречает гостеприимный прием. Царская дочь проявляет к нему сочувствие, а царь, Алкиной, развлекает и чтит его. Еще раз Одиссей приближается к миру и его радостям, и дух, который привязан к миру, Навсикая, пробуждается внутри него. Но он находит путь домой, к божественному. Сначала дома его не ждет ничего хорошего. Его жена, Пенелопа, окружена многочисленными женихами. Каждому она обещает выйти замуж, когда закончит ткать определенную работу. Она избегает выполнения своего обещания, распуская каждую ночь то, что соткала днем. Одиссей обязан победить женихов, прежде чем он сможет воссоединиться со своей женой в мире. Богиня Афина превращает его в нищего, чтобы он не был узнан при своем входе; и таким образом он побеждает женихов. Одиссей ищет свое собственное более глубокое сознание, божественные силы души. Он желает соединиться с ними. Прежде чем мистик сможет найти их, он должен преодолеть все, что домогается благосклонности этого сознания. Группа женихов происходит из мира низшей реальности, из преходящей природы. Логика, направленная против них, — это прядение, которое всегда распускается снова после того, как было спрядено. Мудрость (богиня Афина) — это верный проводник к глубочайшим силам души. Она превращает человека в нищего, т.е. она лишает его всего преходящего характера.