Различные авторы

«Continental Monthly, том 5, № 6, июнь 1864 г.»

Страница 5 из 8 · 54 541 зн. · 63 мин. чтения

«Ты не должен так говорить о маме, Чарли», — сказал его кроткий брат. — «Она не сердитая всегда. Она была добра ко мне сегодня, так добра», — сказал маленький малый, останавливая пальцами две большие круглые капли, которые медленно бежали по его щекам, — «что слезы наворачиваются, когда думаешь об этом. Я был с ней долгое время, и она ни разу не ругалась и не говорила сердито. Почему, только подумай, Чарли», — продолжал он, открывая глаза, как будто факт, который собирались сообщить, никогда не мог быть достаточно удивительным, — «мы были совсем одни вместе так долго, и она могла бы рассердиться и выпороть меня так же легко, как и нет, и папа никогда бы ничего об этом не узнал».

«Удивительно, что она не сделала этого», — презрительно ответил его брат; — «это был бы такой хороший шанс. Она не получает такой шанс, как этот, каждый день. Впрочем, не было бы никакого веселья в этом, если бы она сделала; ибо я скажу тебе, что это такое», — продолжал он, осматривая свои руки на предмет различных отметин и вмятин, оставленных на них ногтями его матери, — «я скажу тебе, что это такое, Гарри, когда она добирается до парня, она прямо впивается. Она колотит нас больше чем полвремени просто ни за что, только потому, что она злится и любит это делать. Конечно, я сам иногда злюсь и говорю некрасивые слова, и должен быть выпорот; но ты, ты никогда не делаешь ничего, чтобы быть выпоротым, и она», — продолжал возмущенный маленький малый с акцентом неизмеримого презрения на этом личном местоимении, — «она берется колотить маленького, бледного парня, как ты! Почему, ей должно быть стыдно за себя. Я иногда так злюсь, когда она начинает пороть нас, и папа приходит, чтобы забрать нас, что я думаю, если бы он колотил ее так же сильно, как она колотит нас, и достаточно долго, чтобы дать нам увидеть, как хорошо это чувствуется, я бы нисколько не возражал — мне бы это просто понравилось: но он никогда не делает этого; он только дрожит весь и становится очень белым, сажает ее на стул и уводит нас из комнаты — покупает нам игрушки или рассказывает нам истории, чтобы остановить наш плач, и это конец до следующего раза».

Бедный Гарри! Краски покинули его лицо, свет — его глаза. В них вновь затаилась глубокая тень невыразимой печали. Воспоминания о сценах, которые никогда не хранятся в сердцах счастливых детей, омрачили его лицо и душу. Его недолгое счастье закончилось. Он не ответил брату, а сидел неподвижно, вглядываясь в небо с пытливым, тоскливым, устремленным вдаль взглядом. Глядя на два юных лица, обращенных вверх, трудно было сказать, какое из них печальнее. Несмотря на юный возраст, следы действия проклятия, отравившего их жизни, были отчетливо видны на обоих. Оба были одинаково бледны и задумчивы, оба лишены яркости и жизнерадостности, свойственных их годам, различаясь лишь в выражении лиц, как различались их темпераменты. Выражение кроткой и терпеливой покорности на лице младшего говорило о натуре, которую обиды и страдания могли сломить, но никогда не могли побудить к гневу или негодованию, — о сердце, которое, если придется, разобьется, но будет терпеливо ждать конца. Презрительный вызов, то и дело вспыхивавший на лице старшего брата, и безмерная горечь, смешанная с печалью, выдавали гордый и пылкий темперамент, который можно было довести до отчаяния.

«Но она больше не ударит меня много раз», — продолжал Чарли с подавленным негодованием. После паузы, в течение которой он со сжатыми губами и нахмуренным лбом обиженно размышлял о боли и унижении, причиненных полученными ударами, он добавил: «Никогда! Никогда! Потому что мне все равно, даже если это неправильно, даже если папа велит мне этого не делать, мне все равно, что она моя мать; как только я стану хоть немного больше, когда она ударит меня, я ударю в ответ».

Поскольку эти мстительные угрозы не вызвали ответных комментариев у брата, Чарли повернулся, чтобы посмотреть на него. Странный пророческий холодок пробежал по его интуитивной душе и наполнил ее смутным, содрогающимся предчувствием.

«Гарри, не смотри так; Гарри, приди в себя! О, Гарри! Отведи глаза от неба и посмотри на меня. Ты так пугаешь меня!» — воскликнул Чарли голосом, дрожащим от волнения.

Осознание окружающего так медленно проникало в его погруженную в себя душу, терпеливое лицо так спокойно повернулось к брату, он был таким кротким, тихим и обычно таким сдержанным, что Чарли оказался совершенно не готов к бурному потоку рыданий, с которыми Гарри бросился ему на шею.

«О! Чарли, Чарли, я не могу найти ее, я не вижу ту землю, о которой ты говоришь. Я знаю, она должна быть там, где небо чистое и светит солнце; но я искал и нигде не могу ее увидеть. О! Чарли, где она? Где то место там, наверху, где все добрые и счастливые? Покажи мне путь туда, покажи мне путь. Я не хочу оставаться здесь», — всхлипывал Гарри, возвращаясь к своему безнадежному состоянию. — «Я хочу уехать туда, где людям не приходится все время быть одинокими; я не знаю, что такое смерть, но если смерть поможет, я хочу, чтобы смерть забрала меня туда».

Он притянул брата к себе, вытер его слезы своим маленьким фартуком и успокаивал его, насколько позволяло собственное волнение, пытаясь среди смятения своих мыслей собрать те скудные крупицы информации, которые он почерпнул по этому вопросу, и облечь их в понятные слова, когда из окна, почти скрытого листвой дерева, под которым они сидели, они услышали голос, зовущий их — знакомый голос, но с новым оттенком, который ускорил их пульс и заставил сердца биться от сладкой радости. Сквозь листву смутно виднелось знакомое лицо, смотрящее на них с любовью и нежностью, как и подобает материнскому лицу; и с этим взглядом сильная инстинктивная любовь к ней, заложенная природой в их сердца, проснулась во всей своей силе. Гордость, гнев, печаль — все было забыто. На ее любящий зов с жадных губ сорвался готовый ответ:

«Да, мама; мы идем, дорогая мама».

Те, кто благословлен золотыми воспоминаниями о счастливом детстве, возможно, лишь слегка ценят самый яркий и лучший дар Небес. Те, кто никогда не чувствовал голода и жажды сердца, лишенного сочувствия и доброты, тоскливого томления того состояния, что печальнее сиротства, могут лишь слабо, смутно догадываться, как нежные тона и мягкие ласки, любящие слова и взгляды — такие обычные благословения, которые у счастливых людей вызывают лишь чувство благодарности, — бережно хранились в этих одиноких сердцах как бесценные дары, или измерить глубокую признательность, которая охватила их, когда они опустились на колени рядом у материнских ног и читали свои молитвы в сгущающихся сумерках той летней ночи.

У них был накрыт стол перед открытым окном, и они ужинали в комнате матери, а когда свет сменился тьмой, с рукой, ласково обнимающей каждую маленькую фигурку, и с каштановой головкой, покоящейся на каждом плече, они сидели рядом с ней на диване и слушали, как она рассказывала им, на языке, доступном их детскому пониманию, о грядущих радостях, ожидающих их, о том, каким счастливым домом станет их будущий дом, теперь, когда она решительно порвала с проклятием, разрушившим их покой, и навсегда повернулась к нему спиной; слушали, как она рисовала яркие картины прогулок и поездок, которые они совершат, разнообразных удовольствий, которыми они будут наслаждаться вместе, удовольствий, планировать которые станет ее приятной задачей. Ничто не омрачало их наслаждения, ибо она уволила Бетти и собственными руками раздела, искупала и одела их ко сну; и они наслаждались всем этим не с острым азартом, не с беззаботной веселостью детства, а с той приглушенной и вдумчивой серьезностью, которую можно увидеть у людей более зрелых лет, на чью долю выпало больше жизненных печалей, чем радостей, и которые принимают счастье, когда оно изредка приходит к ним, с дрожащей благодарностью, словно боясь принимать столь странного гостя; и когда наконец все закончилось, как и должны заканчиваться все счастливые времена, и обе усталые головы покоились на одной подушке, Гарри прошептал брату:

«Теперь не о чем жалеть, Чарли. Она больше никогда не будет пить это темное зелье — я знаю, она никогда не будет; она никогда не забудет обещание, которое дала».

Затем сонные глаза, прежде чем закрыться, искали в тусклом ночном небе ту звезду, самую яркую в синеве над ним, которая открылась ему сквозь слезы, когда он, оставшись один в темноте, впервые научился молиться, и, глядя на нее и на небо за ней, где предлагается дом счастливее любого земного, пробормотал про себя с мирной улыбкой:

«О! Мы будем так счастливы, так очень, очень, очень счастливы!»

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ.

Она обещала. О, хрупкое и зыбкое основание, на котором строятся светлые надежды на земное счастье! Лишь четыре короткие недели, один счастливый месяц это торжественное обещание верно соблюдалось. Об усилиях, которых стоил ей даже этот короткий период воздержания, о жгучей жажде, мучившей ее днем и ночью, о яростном желании, которое боролось с ее слабой решимостью и почти одолело ее, когда угас энтузиазм, поначалу поддерживавший ее, о страданиях тех утомительных недель борьбы могут рассказать лишь те, кто, будучи героями, подобно ей, сражались с этим свирепым духовным Аполлионом и кто, в отличие от нее, победили. Час за часом безумное желание удовлетворения мало-помалу истощало ее моральные силы. Жажда становилась сильнее, воля — слабее.

Мысль о доме, который она озарила своим самоотречением, о сердце, которое она обрадовала, о малышах, которые черпали жизнь из ее жизни, чье доверие к ней росло день ото дня, по мере того как наступал вечер и показывал, что ценное обещание все еще помнится, а утро наступало и заставало ее верной себе, поначалу удерживала ее; но постепенно и это утратило свою силу. Затем эта мучительная, жгучая, сводящая с ума жажда пронеслась над обреченной душой, подобно свирепому самуму, иссушая источники материнской нежности, унося с собой в своем опустошительном следе всякое чувство долга, всякую нежность и сочувствие, саму благословенную надежду на небеса. В один несчастный день, когда эта жажда была так сильна, что ее бесценная душа стала в ее глазах никчемной, и она с улыбкой обменяла бы ее за один лишь глоток; в один памятный, жалкий день, когда маленькие лица поднялись к ней и не нашли на ней ни следа материнской любви, лишь тот мрачный предвещающий взгляд, и побледнели от испуга, когда желание достигло того безжалостного апогея, который не оставляет жертве иного выбора, кроме безумия или удовлетворения, она яростно вызвала своего обычного посланца, послала за своим обычным напитком и сидела, мрачно ожидая его. Напрасно этот верный посланец, на попечение которого несчастный отец доверил тот жалкий остаток семейной чести, позор публичного разоблачения, смело отбросив страх перед ней, искренне умолял ее бороться с демоном еще немного, хотя бы один день; и со слезами умолял ее вспомнить о малышах, на которых этот удар падет так тяжело. В той бушующей груди не было ни капли материнской любви, чтобы откликнуться на этот призыв. С пересохшими, потрескавшимися губами, горящими глазами и отекшим лицом, свирепым от желания, она прогнала ее от себя. Боясь, что отсутствие этой великой потребности доведет ее до полного помешательства и случится еще худшее зло, она ушла, плача на ходу. Вскоре она вернулась. В бутылке, которую она принесла, было достаточно того ужасного яда, чтобы напоить ее хозяйку допьяна двадцать раз. Теперь она может напиться, напиться до смерти; через некоторое время она может лежать на полу, лишенная чувств, идиотское, отвратительное существо. Она почти молится, чтобы так оно и было, подавая ей стакан, который та сердито требует, ибо есть еще большее зло, которого следует опасаться. Ликер, так долго не пробованный, воздействуя на ее от природы вспыльчивый характер, может пробудить в ней дикую бурю страсти; в своем безумии она может наброситься на этих малышей, избить, изувечить, возможно, убить их. Это не первый раз, когда их жизни подвергались опасности из-за ее насилия. Ее первая забота — увести их из комнаты, не вызывая ее сопротивления, так тихо и естественно, чтобы это едва привлекло ее внимание; поэтому, под предлогом поправления оконной занавески, она говорит Чарли, который стоит рядом с ней:

«Чарли, скажи, что хочешь пирожных — глоток воды — чего угодно, что внизу, и иди за мной из этой комнаты».

«Я не могу уйти, Мэгги», — ответил ребенок тем же осторожным шепотом, глядя на мать широко раскрытыми темными глазами, с маленьким лицом, побелевшим от страха. — «Гарри не пойдет, а я не могу оставить Гарри».

«Гарри пойдет», — энергично повторила решительная Мэгги, высунув голову из окна, чтобы сказать свое слово. — «Он не останется здесь, чтобы его изувечили! Гарри», — продолжала она самым вкрадчивым тоном, какой только можно представить, — «иди вниз с Мэгги. Ну же, милый».

Он высунулся из окна, по-видимому, глядя на что-то на улице внизу, и не пошевелился, когда она обратилась к нему.

«Гарри, Гарри», — снова позвала она взволнованным шепотом, — «ты слышишь меня? Быстрее, ребенок, быстрее!»

Он повернулся к ней, его лицо было залито слезами.

«Не плачь, ради всего святого, ребенок; не плачь здесь», — ответила Мэгги с подавленным стоном, — «а то эта твоя мать набросится на тебя, несмотря на меня».

При упоминании этого слова те немногие остатки самообладания, которые у него были, исчезли, и он разрыдался. Это был такой страстный и долго сдерживаемый всхлип, и он вырвался вопреки ему с такой силой, что потряс маленькую фигурку с головы до ног и прозвучал в тихой комнате так безнадежно, так убито, что даже разбудил одурманенное существо, дремлющее в кресле, которое он имел несчастье называть матерью. Это пробудило в ней смутную мысль о материнском сочувствии; и, глупо пытаясь понять, что это значит, и бессвязно бормоча что-то про себя, она налила третий стакан, удержала его в руке, как смогла, и, пошатываясь, двинулась вперед, раскачиваясь из стороны в сторону в пьяных попытках удержаться на ногах. Она заняла позицию прямо за спиной Гарри и бессмысленно посмотрела наружу. Она пыталась спросить, в чем дело, языком, чья парализованная артикуляция делала речь невнятной, когда друг Гарри, за которым он наблюдал и чью фигуру он с тонкой проницательностью любви выделил из множества подобных фигур и узнал, когда та была лишь крошечной точкой вдали, прошел прямо под открытым окном и, встревоженный этим всхлипом и пьяным голосом в ответ, с изумлением посмотрел вверх. О, небеса! Она прочла эту страшную тайну в одном пустом, охваченном ужасом взгляде. Она прочла ее в отчаянной безнадежности маленького лица, повернутого к ней, — этот взгляд так ужасен на таком юном лице. Она прочла ее еще яснее в том пылающем, отекшем, бессмысленном лице, смотревшем на нее с тупым оцепенением, в качающейся фигуре, слабо державшей красноречивый стакан. Она поняла теперь, почему этот нежный ребенок, вскормленный в роскоши, имевший все, что можно купить за деньги, так робко пришел в ее скромное жилище и искренне умолял ее об одном поцелуе; что сделало маленькое лицо печальным и бледным и наложило на него печать страдания. Она увидела все это и под внезапным грузом этого поразительного откровения буквально пошатнулась, словно от удара. Глядя вниз своими затуманенными слезами глазами на лицо, которое он так любил, Гарри не увидел на нем ни взгляда сочувствия, ни узнавания — только этот пустой, изумленный, охваченный ужасом взгляд на то, что было позади него, взгляд, который охватывал каждую деталь постыдной сцены и показывал слишком ясно, как отчетливо она ее видит. Затем, не сказав ни слова и не бросив доброго взгляда, она плотно закутала вуаль вокруг своего бледного лица и быстро поспешила прочь. Увы для Гарри! Он чувствует, что правда отвернула ее сердце от него, и она ушла навсегда. Мука этой мысли была слишком велика, чтобы ее сдержать, и он протянул руки к удаляющейся фигуре с жалким воплем мольбы. Этот взгляд ужаса, этот тихий, жалобный, убитый горем крик, подобный крику ребенка, покинутого матерью, немного отрезвил ее. Она когда-то была гордой женщиной, и остаток той благородной гордости, что когда-то возвышала ее, все еще оставался в ее душе. Чтобы глаза, из которых сиял чистый, незапятнанный дух женственности, обнаружили ее тайну и смотрели на нее в ее позоре; чтобы увидеть в сопернице, которую она ненавидела, не видя ее, женственность, увенчанную совершенством; чтобы увидеть ее образ в себе павшим и обезображенным, погруженным в деградацию; чтобы знать, что несколько добрых и заслуженных ласк завоевали любовь ее ребенка, что на той чужой материнской груди маленькая головка покоилась спокойнее и мирнее, чем на ее собственной; чтобы питать к ней двойную неприязнь как к открывателю и вытеснителю — это пробудило тлеющую и теперь извращенную гордость, все еще жившую в ее груди, и раздуло ее в пламя. Она судорожно сжала руки, ее зубы с глухим скрежетом сомкнулись, неустойчивая фигура качалась из стороны в сторону, как гибкое дерево, сотрясаемое ветром надвигающейся бури, и отекшее лицо, темное от гнева, было ужасно видеть. Было страшно оставаться наедине с этим полупьяным существом и видеть, как волна за волной страсть катится по ее охваченной бурей душе, приводя ее в ярость. Мэгги чувствовала это сейчас. Как верная доверенная и способная защитница, та, кто каким-то странным образом обрела власть над своей хозяйкой, которой не обладал никто другой, и мудро пользовалась этой контролирующей силой, она была с этими бедными детьми во многих подобных сценах, укрывая их под широким крылом своей защиты, но она никогда не видела сбора такой темной бури, никогда не чувствовала смутного, содрогающегося страха, того холодного предчувствия, которое охватило ее сейчас. Один взгляд на это ужасное существо показал ей, что власть потеряна, ее защита недостаточна, бессильна. Остаться с ними и попытаться противостоять надвигающейся буре было бы безумием — попытаться увести детей из комнаты сейчас было бы и неразумно, и опасно; при малейшей демонстрации такого рода буря наверняка разразилась бы над ними во всей своей непреодолимой ярости, и перед ее неистовой силой она чувствовала, что ее силы будут полным ничтожеством. Она должна бежать за помощью. Возможно, даже сейчас какое-то невидимое существо, осознающее их опасность, побуждает их отца к спасению.

«Гарри», — сказала Мэгги, сильно побледнев, глядя на страшную фигуру, раскачивающуюся из стороны в сторону в пугающем общении с самой собой, и наклонилась, чтобы прошептать напутствие, завязывая капор: «Не говори с ней, не смотри в ее сторону. Не перечь ей ни в чем. Она теперь одержима дьяволом».

Слово, взгляд, жест мольбы к Чарли, безмолвно поручающий ему брата, — и она поспешно и бесшумно вышла из комнаты, но не незамеченной. Когда она исчезла, злая улыбка торжества от того, что так легко избавилась от сильного противника, промелькнула на страшном лице, придав ему почти демонический вид. Выходя, Мэгги оставила дверь приоткрытой, что заметив, несчастная женщина, пошатываясь, пересекает комнату, закрывает дверь, запирает ее, бросает ключ на пол и, пошатываясь, возвращается на свое место, снова делая долгий, глубокий глоток из стакана на столе. Устремив свои огненные глаза прямо на Гарри, она властно выкрикивает:

«Иди сюда, сэр!»

Тон, которым отдается приказ, жесток, суров и холоден, не смягчен материнской нежностью, не тронут женской мягкостью, и на отекшем лице то же злое выражение. Гарри в испуге отпрянул.

«Ты что, оглох, гадюка? Иди сюда, я сказала, иди сюда».

В тоне теперь чувствуется свирепость, которая показывает, что дальнейшее промедление будет опасным; и поэтому Чарли, бледный и дрожащий, выходит из угла, в котором он съежился, и, взяв младшего брата за руку, они выходят вперед вместе.

«Что заставило тебя вопить вслед той женщине — той женщине на улице?» — говорит она, злобно хватая маленькое плечо и встряхивая его. — «Отвечай мне сию минуту. Говори, сэр, говори!»

«Я — я не могу не любить ее, мама», — оправдываясь, лепечет бедный ребенок, в то время как голубые глаза наполняются слезами, и они медленно катятся по его лицу.

«Так, хватит хныкать», — кричит она свирепо, снова встряхивая его. — «Иди сюда; подойди ближе. Вот! Отойди назад, ты», — отталкивая Чарли с силой, от которой он пошатнулся. — «А теперь», — яростно требует она, — «ты когда-нибудь плакал по мне, когда я уходила и оставляла тебя?»

Он так слаб от страха, что едва может найти голос, чтобы ответить, и слова почти нечленораздельны, когда он лепечет:

«Иногда, мама; иногда, когда ты добра ко мне».

«Ты никогда не плакал; ты знаешь, что никогда не плакал, маленький лжец», — визжит обезумевшее существо, свирепо нанося ему тяжелый удар, от которого он отлетает от нее.

«О, мама! О, мама!» — задыхается бедный ребенок, съеживаясь в крайнем ужасе, когда страшная фигура летит к нему. — «Не убивай меня, о, не убивай меня; я такой маленький!»

Она набрасывается на него, как тигрица, поднимая хрупкую фигурку высоко в воздух и с жестокой силой швыряя ее обратно на пол. Она трясет его, кусает, осыпает ударами бедного, беззащитного ребенка, оставляя следы своих порочных пальцев по всему бедному маленькому телу, где бы она ни коснулась нежной кожи, следы своих жестоких ногтей на нежных руках и кистях, длинные, глубокие царапины, из которых медленно сочится кровь. Один последний жестокий удар заглушает подавленные крики боли и ужаса, тихие мольбы о пощаде и повергает избитую и дрожащую фигурку без чувств к ее ногам. Затем безумное существо, одурманенное выпивкой и страстью, мечется по комнате, хватая со стола и комода дорогие безделушки, которыми они украшены, и дико топча их ногами, пока она мечется туда-сюда. Она так ужасна на вид, с этим алым, отекшим лицом, искаженным страстью, и длинными густыми волосами, распущенными и дико развевающимися вокруг него, и этим зловещим светом в налитых кровью глазах, так ужасна в неистовом возбуждении взгляда и движений, что Чарли, который приполз к своему распростертому брату и нежно держит его безжизненную голову, не имеет сил кричать или двигаться, а сидит, наполовину оцепенелый от ужаса, с широко раскрытыми большими карими глазами, застывшими в своего рода оцепенении при виде странных движений этой страшной фигуры, и лишь повинуясь инстинкту самосохранения, пытается защитить себя и своего бесчувственного подопечного от тяжелых ударов, направленных на них, когда она пролетает мимо. Несколько коротких мгновений проходят таким образом, мгновений, которые для этого бедного ребенка, оставшегося наедине с этим диким существом, кажутся страшными часами мучительной длины. Затем благословенные звуки приближающегося спасения достигают его слуха, шаги приближаются, твердая, поспешная мужская походка и более легкие, но не менее быстрые женские шаги слышны в холле внизу, вверх по лестнице — они идут, идут, пересекая длинный верхний холл, останавливаясь у порога. Затем они пробуют дверь; быстрые, сокрушительные удары обрушиваются на нее, дверь выбивается, и они врываются внутрь в смятении.

«О, папа! Папа!» Язык, чью речь парализовал страх, развязывается, и Чарли протягивает руки к сильной руке своего земного спасителя. Один быстрый взгляд вокруг комнаты, усеянной осколками дорогих игрушек, один взгляд на маниакальную фигуру в центре с дико растрепанными волосами и похотливым, пустым лицом, затем полные муки глаза падают на то, что они ищут, видят протянутые руки маленькой фигурки, съежившейся в углу, наполовину скрытой оконной занавеской, видят другую фигуру, лежащую у ее ног, такую бледную и неподвижную, такую бездыханную, с мертвенно-бледным лицом, обращенным вверх, и длинными каштановыми ресницами, все еще влажными от слез, покоящимися на мраморных щеках.

«О Боже! Слишком поздно! Слишком поздно!» Сильная агония сердца этого отца вырывается с его побелевших губ в этом диком, неудержимом крике. Он хватает шатающуюся фигуру. Он яростно трясет ее: «Женщина! Демон! Пятно на имени матери! Ты убила моего мальчика!»

Минутный всплеск страсти прошел, он оставляет несчастное существо ее бессмысленному бормотанию, и, с великими волнами муки, катящимися по его душе, убитый горем отец опускается на колени рядом со своим мальчиком.

«Не мертв! О, слава Богу! Не мертв».

Слышно слабое биение сердца, едва заметная пульсация на запястье. Они поднимают бесчувственное тело с пола. Они несут его в его комнату; мягко укладывают его на его маленькую кроватку — ту маленькую кроватку, с которой он больше никогда не встанет. Нежные шаги бесшумно скользят по комнате, любящие глаза склоняются над ним, и слезы падают на обращенное вверх лицо. Долгие дни приходят и уходят, ароматные солнечные дни, яркие от летнего цветения, каждый день — на один меньше земного, на один ближе к небесам. Любящие наблюдатели знают это, и то и дело там слышны звуки подавленного плача. Но нет ответных слез из глаз, которым скоро предстоит увидеть бессмертные вещи, ибо на уходящую душу нисходит видение дома за пределами тени и тлена, где на лугах, благоухающих бессмертными цветами, Великий Пастырь пасет Своих овец и, нежно ведя их к тихим водам, собирает агнцев к Своей груди. В том краю сияет слава неувядающего света, цветение вечной красоты. Отныне красота и свет этой преходящей сферы кажутся бледными и холодными, и увядающие вещи земли становятся никчемными в умирающих глазах, и очарованная душа жаждет уйти, но ждет своего часа с терпеливой сладостью. Терпеливый среди всей своей боли, ни стон не срывается с пересохших губ, ни жалующийся ропот. Перенося все свои страдания с кроткой покорностью, тихий и очень задумчивый, он лежит на своей маленькой кроватке, безмятежно улыбаясь окружающим — благодарный, очень благодарный за их любовь и заботу; наблюдая задумчивыми глазами долгие часы за изменениями дня на небе, видимом из его окна — серый рассвет, тающий в утро, утро в мягкий день, день с его разнообразными переменами, погружающийся в ночь. Небеса за пределами, о которых он размышляет, глядя на них, дом, к которому он стремится, крестят его своим светом заранее. На безгрешном челе запечатлена печать совершенного мира, и воздух вокруг ребенка становится святым. Тишина опускается на комнату, таинственная и торжественная, и они знают, что облаченные в белое бессмертные ступают по земным дворам, смешиваясь с земной компанией; ибо он бормочет во сне о сияющих лицах, которые склоняются над ним; и бледное лицо, когда они наблюдают за ним во сне, становится ярким с выражением небес. Еще несколько часов земли, еще немного пребывания бессмертного с земной частью, где оно жило и любило, страдало и радовалось; еще несколько стонов боли, и голубые глаза открываются и смотрят на день, чей безмолвный свет забрезжит для всех нас. Они не думали, что конец так близок; и, измученные горем и бдением, отец и его верные сиделки один за другим удалились на отдых, оставив Чарли, по его настоятельной просьбе, сидеть у кровати и наблюдать за прерывистым сном брата. С того рокового дня страх и ужас перед матерью овладели ребенком. Хотя он был окружен теми, кого любил, ее приближение вызывало у него сильный нервный озноб, а ее поцелуй или прикосновение ввергали его в пугающие спазмы, от которых они с трудом могли его привести в чувство; поэтому по приказу врача ей было запрещено входить в комнату, и только когда полное истощение погрузило его утонченное духовное чувство в полное забвение окружающих предметов, ей разрешалось входить туда и немного посмотреть на бледные черты своего спящего ребенка. В тот день, зная, что его время на земле коротко, и одержимая беспокойным и неконтролируемым желанием быть рядом с ним, даже если она не могла смотреть ему в лицо, она прокралась в комнату своего умирающего мальчика, как преступница, и бесшумно сжалась в самом дальнем углу комнаты, скрытая от его наблюдения тяжелой оконной занавеской и высоким изголовьем кровати. Через некоторое время они обнаружили ее там, но она в выражениях, которые тронули бы до жалости самое холодное сердце, со слезами умоляла их позволить ей остаться; и они, видя, что демон покинул ее на время, и сочувствуя несчастному существу, ушли и оставили ее там. Она сидит неподвижно в тихой комнате, ее отчаянные глаза устремлены на безмятежные небеса, в которые скоро уйдет ее любимый и из которых, как говорит ей строгая справедливость обвиняющей совести, она может быть навсегда исключена.

И о! Если это правда, если в мире ином нет надежды для грешных душ, сбившихся с пути в этом, и эта разлука вечна, тогда, о тогда, через долгие, темные века страданий, которые могут стать ее будущим уделом, никогда больше не увидеть своего любимого, никогда больше не поцеловать сладкие губы, которые называли ее матерью, никогда больше не увидеть его здесь, пока шелковые ресницы не опустятся к мраморной щеке и полуприкрытые глаза не потеряют свой блеск, и они не приведут ее для последнего взгляда, прежде чем маленькое лицо навсегда скроется от смертного взора! — о, невыразимая мука этой мысли и раскаяние, которое смешивается с ней! Не за тот последний ужасный поступок, ибо она никогда не знала, что убила его. Никакое ясное воспоминание о том дне не живет внутри, чтобы проклинать ее память, но она знает, что странный и необъяснимый страх перед ней овладел ребенком, что она изгнана из его умирающего присутствия; и неопределенное и смутное воспоминание, туманный ужас пали на ее жизнь, лежат на ней, как инкуб, преследуют ее в тысячах призрачных форм через долгие, темные часы наполненной ужасом ночи и через обремененные дни непрекращающихся страданий. Она знает, ибо они сказали ей, что, когда к нему вернулось сознание, его первым криком был зов матери его сердца; что она бросила все и пришла к нему; что она заняла свое место у его кровати, более дорогое место, чем то, которое она когда-либо занимала в его сердце; что никакие руки, подобные этим холодным, магнетическим, не могли успокоить его в боли или убаюкать его прерывистый сон; что ни на чьей груди пульсирующая голова не могла покоиться так спокойно, как на ее собственной. Что страдало материнское сердце в этом знании, когда ее лучшая натура брала верх, знает только Существо, Которое создало его. Часы долгого дня тянулись тяжело. Солнце, которое задержалось на мгновение в зените, теперь медленно опускалось к западу. Тем не менее, не заботясь о еде или отдыхе, сидя в том же углу, в который она сжалась, войдя в комнату, то и дело раскачиваясь из стороны в сторону или заламывая руки в безмолвной агонии, сидит несчастная мать, скрытая наблюдательница у постели своего умирающего мальчика. Комната была выбрана из-за своего уединенного расположения и удалена от шума домашних дел; и суета многолюдной улицы, даже в самые оживленные часы, доносится до слуха далеким гулом. Сейчас тихо, очень тихо. Гарри один раз проснулся от сна, попросил переложить его ближе к краю кровати, чтобы они могли быть совсем рядом, пока он снова спит, и, когда это было сделано, любяще улыбнулся маленькому, печальному наблюдателю и, крепко сжав его исхудавшую руку в своей, погрузился в более глубокий сон. В мертвенной тишине, опустившейся на комнату, она может слышать его дыхание и дважды или трижды, пока он так спал, решалась украдкой подойти к кровати и посмотреть на его лицо; но так как при каждой последующей попытке он, казалось, почти сразу чувствовал пугающую атмосферу, и его сон становился прерывистым и беспокойным, она с тяжелым сердцем тихо возвращалась назад. Чарли ждал, пока тонкая рука больного ребенка не разжала хватку на его собственной, затем, движимый любящим порывом, бесшумно занялся тем, что убрал загромождавшую массу флаконов, чашек и стаканов, накопившихся на подставке у кровати, на стол прямо под рукой, и напряг свою детскую изобретательность, расставляя на нем в самом красивом виде множество игрушек и безделушек, подарков, присланных слугами дома его брату, ставя новые вперед, чтобы его взгляд падал на них в первую очередь, когда он снова проснется. Сделав это, он прокрался обратно на свое место у кровати и молча наблюдал за его сном, как и прежде.

Луч солнечного света, яркий и теплый, проникает сквозь решетку и падает на веки с прожилками; глаза открываются и, инстинктивно отстраняясь от слишком ослепительного света, безмятежно останавливаются на кусочке голубого неба, едва видимом через полуприкрытое окно. С глазами, пристально устремленными в эту туманную даль, момент за моментом, молча и неподвижно он лежит, и голубые сферы становятся лучистыми, когда он смотрит с мистической красотой глаз, чей внутренний взор покоится на невыразимых вещах, и постепенно на маленьком лице появляется выражение, которое никогда не появляется ни на одном лице, кроме как однажды. О, мистическая перемена! О, странная торжественность смерти! Маленький наблюдатель у постели, впервые лицом к лицу с ее таинственным присутствием, не знающий ее процессов, чувствует пугающее, полуопределенное представление о том, что это может быть, и с жалким усилием вернуть своего умирающего брата к его прежнему виду и облику, дрожаще лепечет:

«Посмотри на все хорошие вещи, которые они прислали тебе, Гарри, на все красивые игрушки, которые у тебя есть! Вот они, разложены на столе. Посмотри, брат, посмотри!»

Глаза яркие и ясные, тень смерти еще не затмила их свет. Они поворачиваются медленно, очень медленно, и, лишь взглянув на уставленный игрушками стол, останавливаются на лице брата. О! Что это за взгляд в них, который охлаждает теплый поток жизни и заставляет его мерзнуть и дрожать в жару того летнего дня, когда больной ребенок слабо говорит:

«Ты можешь забрать их все, все, Чарли; они мне больше никогда не понадобятся».

«Ты почти не смотрел на них, Гарри», — дрожит молодой голос в ответ, храбро пытаясь продолжить тему. — «Ты не знаешь, какие они красивые. Самые лучшие, самые лучшие Бетти купила тебе! Бедная Бетти! Она только и делала, что плакала с тех пор, как ты заболел — плакала и покупала тебе подарки. Она говорит, когда ты поправишься, Гарри...» — и здесь храбрый маленький голос, который все это время был дрожащим и полным слез, совсем срывается, и он поднимает руку, чтобы сдержать слезы, бегущие по его лицу. В тех других глазах, смотрящих в его, нет слез; туман смерти собирается внутри них. Он не может видеть заплаканное лицо так ясно теперь, но он слабо гладит руку, которая лежит против его собственной, и говорит более слабым голосом, время от времени останавливаясь, чтобы перевести дыхание:

«Бедный брат, дорогой брат! Не плачь, Чарли, не плачь! Ты должен сказать Бетти, чтобы она не плакала. Бедная Бетти! Я ни разу не видел ее с тех пор, как заболел. И бедная мама» — слабый голос, забыв о своей слабости, на мгновение становится сильнее и останавливается на этом имени с безмерным состраданием — «бедная, бедная, бедная мама! Я больше не боюсь маму, и я хочу ее видеть. Я ТАК сильно хочу ее видеть! Где мама, Чарли?»

В нижней части комнаты происходит движение, и согнутая фигура, пошатываясь, выходит вперед, с волосами, дико свисающими вокруг изможденного, отчаявшегося, измученного горем лица. Ее руки протянуты в жалкой мольбе.

«Вот я», — отвечает голос, сдавленный рыданиями, — «Вот твоя бедная, несчастная, виновная мать, Гарри. О Гарри! Мои грехи закрыли мне путь на небеса, в которые ты входишь; скажи, что ты прощаешь меня, прежде чем мы расстанемся навсегда. О! Мой дорогой, это последний раз, когда я прошу об этом; дай мне один поцелуй, прежде чем ты уйдешь!» Он улыбнулся так, как могут улыбаться только умирающие, и протянул свои слабые руки. «Он улыбается мне, он прощает!» — закричало полубезумное существо. — «О Боже! Милосерднейший! Ты не совсем оставил меня!» — и с шагом вперед и жестом объятия несчастное существо тяжело падает на пол.

«Поднимите меня, поднимите меня», — умоляет больной ребенок, частично оправившись от шока, который вызвало у него падение; и, когда он смотрит на распростертую фигуру, белые, изможденные, бесчувственные черты, ангельская жалость и сострадание сияют на умирающем лице. «О, я не могу поцеловать ее, Чарли. Скажи бедной маме, что я не смог поцеловать ее», — слабо стонет он. Затем прерывистая сила снова уступает, и усталая голова устало склоняется на плечо брата. Охлажденная фигура прижимается ближе к теплым объятиям. Некоторое время они держат друг друга так — эти малыши, братья по крови, связанные друг с другом ближе, чем может связать любая кровная связь, священными узами страдания! Затем рука вокруг шеи бедного Чарли ослабляет хватку и падает с глухим, безжизненным звуком обратно на подушку. Маленькая фигурка становится холоднее, еще холоднее. У него нет сил положить ее, нет сил позвать на помощь, он сидит, держа ее, наполовину парализованный, когда слышит, как они бегут вверх по лестнице, подгоняемые диким страхом, что они опоздали.

В больших, расширенных глазах — жалкая мольба, безмолвная молитва о помощи на белом лице, которое он поворачивает к ним, когда они входят. На поспешные вопросы, которые сыплются градом, побелевшие, белые губы отвечают:

«Он замерз и снова уснул; и с тех пор он становится все холоднее».

Затем отец, наклонившись, смотрит на маленькое лицо, лежащее на плече Чарли, и, пошатнувшись, словно от удара, восклицает: «Мертв!» И друг, которого Гарри так любил, поднимает кудрявую голову и кладет ее обратно на подушку. В ее нежных глазах нет слез для него, ибо она знает, что маленькое, усталое сердце отдыхает теперь на великом сердце Бесконечной Любви — что он ушел к Тому, Кто с распростертыми объятиями стоял, готовый принять его, — Тому, Кто давным-давно сказал: «Пустите детей приходить ко Мне!»

ЧАС В ГАЛЕРЕЕ НАЦИОНАЛЬНОЙ АКАДЕМИИ ДИЗАЙНА.

ТРИДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ ЕЖЕГОДНАЯ ВЫСТАВКА.

Велико разнообразие различных классов людей, которых можно встретить в картинных галереях. Первыми по значимости стоят художники, зачастую оракульские личности, к которым опасно приближаться посторонним, имеющим собственное мнение (такие должны ожидать прямого пренебрежения, вежливого безразличия или молчаливого презрения), знающие многое, но не все, ни один из них не является непогрешимым, высокопочтенные как члены гильдии, скрытные, как врачи или юристы, скупые на разговоры о работе с непосвященными, трудолюбивые, добросовестные, наполовину манящие, наполовину насмехающиеся над славными видениями творческого воображения, дарованными им больше, чем всем остальным людям, чудотворцы, реформаторы мира, летописцы прошлого и пророки будущего, утешители измученного прозой человечества, управители некоторых из лучших даров Божьих, открыватели врат прекрасного и, следовательно, проводники в вестибюль славной «Земли Будущего». Пусть они все помнят о своем высоком призвании и никогда не умаляют свою полезность недостойными спорами между собой или принесением в жертву собственного здравого суждения требованиям популярности!

Следующими по порядку идут ценители. Безошибочно узнаваем тот молодой человек с близоруким моноклем, с бакенбардами в стиле Дандри и щеголеватым видом, который говорит о широте, манере письма, ракурсах, перспективе и т. д.; который, возможно, цитирует Рескина, видел галереи за границей, предан жанровой живописи и, промчавшись по выставке за полчаса, выносит окончательное суждение о достоинствах всей коллекции, по отдельности и в целом.

Столь же узнаваем и пожилой любитель живописи. Он говорит, если возможно, еще более учено, рассуждая о балансе, тоне, светотени; он презирает новшества, судит в соответствии с именами; конечно, убежден, что настоящее не идет ни в какое сравнение с прошлым; осмотрит всю галерею и в конце концов будет очарован какой-нибудь хорошо исполненной причудой — солнцем, светящим через дыру, тремя разными видами света: огня, свечи и луны, смешанными с чудовищными тенями и банальными фигурами — каким-нибудь бессмысленным лицом, венчающим атлас, каждая блестящая нить которого различима, а узор кружевной отделки можно скопировать для модного журнала; он, короче говоря, суетливый, шумный человек, у которого есть деньги, чтобы покупать, и какое-нибудь укромное место, чтобы вешать картины.

Затем есть человек, который знает только одного, или самое большее двух-трех художников, и не будет смотреть на работы никого другого; который видит, как это обычно делают путешественники, не то, что есть, а то, что он решил увидеть еще до того, как переступил порог собственного дома. Есть те, кого не привлекает ничего, кроме ярких цветов, и другие, которые так много слышали о вульгарности «ярких бликов» и кричащих оттенков, что не потерпят ничего, кроме коричневых деревьев, рыжей травы, серых небес, сланцевых скал, платьев цвета драп, медных кож и теней настолько глубоких, что обнаружение изображенных объектов становится настоящей игрой в «прятки». Есть также робко скромные, которые, хотя и осознают свои собственные предпочтения, все же боятся восхищаться любым новым именем, пока какой-нибудь признанный авторитет не даст на то разрешение. Другой подраздел этого класса состоит из тех, кто, зная о своей неспособности рисовать или раскрашивать простейший объект, стесняется отказывать в восхищении любому художественному произведению, которое хотя бы едва терпимо. Давайте уступим этому классу наше уважение, поскольку смирение — единственная прочная основа для любого человеческого приобретения.

Мы также находим милую молодую леди, которая говорит «прелестно», «очаровательно» или «ужасно», «отвратительно» в очень привлекательной, но совершенно неразборчивой манере; — индивидуума, который заботится только о дизайне (для которого реальная глубина или пафос и напускная миловидность слишком часто являются одним и тем же), и другого, который смотрит только на техническое исполнение. Редки, поистине, те воображающие аналитики, которые, рассматривая дизайн, могут понять его философию, сказать, почему он нравится или не нравится, почему они любят или не любят; и еще реже те, кто добавляет к беспристрастности, наблюдательности, здравому смыслу, воображающему восприятию и аналитической силе достаточность технических знаний, чтобы сделать свою критику полезной не только для посторонних, но и для самих художников. Такой гид был бы поистине бесценным спутником в любой художественной галерее. За неимением его, давайте сделаем все возможное и перейдем к рассмотрению некоторых работ, представленных нам на этой, тридцать девятой ежегодной выставке Национальной академии дизайна.

Прежде чем мы начнем, однако, сделаем мимолетное замечание об обычае, который, кажется, недавно вошел в моду, а именно: публиковать в ежедневных газетах разрушительную критику картин, выставленных на продажу на аукционе, причем такая критика обычно появляется за один, самое большее за два дня до продажи. Отсутствие хорошего вкуса или даже абстрактной справедливости в таком действии должно быть очевидно каждому, кто остановится на мгновение, чтобы подумать. Чтобы сравнить малое с великим, ради иллюстрации: если наш сосед сделал покупку весенних тканей и разложил их на прилавке своего магазина, мы можем восхищаться или не восхищаться его вкусом в выборе узоров, но мы, безусловно, не должны считать себя призванными бежать в газеты и разглашать мнение в ущерб ему, особенно если наши утверждения были лишь догадками, возможно, даже неправдой, или если мы сами были заинтересованы в продаже подобных товаров. Среди публики много вкусов, которые нужно удовлетворить, и каждый человек может сам судить о том, что ему нравится. Случай наглого притязания или фактического обмана, конечно, потребует от честных людей дать свои показания, но факты, приведенные в таком случае, должны быть поддающимися доказательству, а не просто вопросами индивидуального вкуса или мнения; также они не должны выдвигаться в столь поздний час, чтобы сделать их опровержение трудным или даже невозможным. Регулярная выставка, такая как выставка Академии, предлагает справедливую почву для дискуссии, так как все стороны имеют шанс быть услышанными; но даже там весы правосудия должны быть точно уравновешены, и следует проявлять большую осторожность, чтобы ни опрометчивость, ни легкомыслие, ни предвзятость не получили никакой доли в их настройке, и «добрая воля к людям» была единственным дополнительным весом, когда-либо добавляемым к любой из сторон.

Начнем с пейзажей: один из самых примечательных и, на наш личный вкус, самый привлекательный во всей коллекции — это № 147, «Леса и поля осенью» Джервиса Макэнти, члена Национальной академии дизайна. Тонкая прорисовка деревьев и изысканная гармония цвета в этом поэтичном изображении осеннего пейзажа заслуживают всяческих похвал. Облака собираются, предвещая темные зимние дни, уходящему году осталось еще несколько приятных часов, атмосфера насыщена влажными испарениями и нежной дымкой, которая смягчает, но не скрывает прекрасные очертания деревьев и кустарников, лишенных листвы. Родники наполняются, низины заболачиваются, листья на лесных тропинках хрустят и отливают золотисто-коричневым. Далеко на западе видна полоска серого света, предвещающая более ясное небо и более светлые времена, которые когда-нибудь наступят, новые надежды, что забрезжат, когда земля и душа очистятся от суровых ветров, от обнажения своей наготы перед беспрепятственным, пронизывающим светом небес. № 124, «Странник», — картина схожего характера, написанная той же искусной рукой. Вдумчивые, утонченные и разборчивые ценители искусства не могут не найти назидания и наслаждения в этих благородных замыслах, и, по правде говоря, именно у таких людей мы чаще всего встречаем правдивые, добросовестные, нежно задуманные и поэтичные картины Джервиса Макэнти.

С. Р. Гиффорд, член Национальной академии дизайна, выставляет две работы, сильно отличающиеся друг от друга, но обе достойны его репутации. Пусть имена, уже давно и прочно утвердившиеся в глазах широкой публики, почивают на лаврах, ибо перед нами тот, кому суждено с успехом вступить в почетное состязание за обладание самыми высокими наградами. Единство замысла, теплота, а также яркость света и осязаемая атмосфера характеризуют работы этого художника и делают каждую из них законченной, гармоничной поэмой. № 226, «Саут-Маунтин, Катскилл», представляет вид, несомненно, хорошо знакомый многим нашим читателям. Далекий горизонт, извилистый Гудзон с крошечными парусами, квадратная выемка, где лежит озеро в хребте Шаванганк, зазубренные гребни нижних холмов, дым из низин за пределами Клова, затененные, ребристые склоны горы Раунд-Топ, чахлые сосны Саут-Маунтин, изображенные столь характерно, огромная скала, нависающая над утесами, и кусты черники и другая низкая поросль, сгрудившаяся у ее подножия, — все это безошибочно говорит нам именно об этом месте и рассказывает историю края так, как мы едва ли могли себе представить, и при этом так просто и естественно, что искусство художника почти забывается в самом наслаждении изображенной сценой. № 250, «Сумерки в Адирондаке», светится с такой интенсивностью света, которая наводит на мысль о каком-то тайном искусстве, а не об обычных красках и холсте. Несколько ярких облачных пятен плывут в золотом небе, которое отражается от поверхности безмятежного озера, высоко в горах, чьи залитые дымкой и увенчанные светом вершины уходят в далекую даль. Многим эта картина покажется более привлекательной, чем вид с Саут-Маунтин: возможно, именно наше знакомство с оригиналом последнего вида и любовь к нему побуждают нас отдать ему личное предпочтение.

№ 158, «Старые охотничьи угодья», принадлежит кисти У. Уиттриджа, члена Национальной академии дизайна. Она дает очаровательное представление о тайнах леса. Характерные белые березы с их отражением в тихом омуте, темный ствол и раскидистые ветви огромного дерева на переднем плане, нежная листва и мягкие, туманные отблески в глубине леса создают материал для восхитительной картины, тем более ценной в наших глазах, что она является столь правдивым изображением нашей родной земли, столь глубоко американской. Сломанное берестяное каноэ добавляет к красоте природы самый эффектный и трогательный штрих, кратко иллюстрируя печальную историю быстро исчезающего народа. Навсегда ушли мокасины, ступавшие по этой мшистой почве, и смуглые фигуры, мелькавшие туда-сюда среди белых стволов, которые так любовно ловят и удерживают свет. У этого сломанного каноэ более странная история, чем у любой разрушенной арки или упавшей колонны Старого Света: одна говорит о какой-то ушедшей империи, другая — о постепенном вымирании целого типа человеческих существ, расы людей, которые, кажется, выполнили возложенную на них работу и которые скорее умрут, чем откажутся от своих врожденных инстинктов, привычек мышления и образа жизни. Счастливому обладателю «Старых охотничьих угодий», запертому в тесных улицах и унылых стенах города, достаточно поднять глаза на картину, чтобы видеть сны о свежести и свободе диких лесов, об ароматном ветерке, который вдыхает пасущийся олень, о качающихся ветвях, мерцающих золотом и зеленью на фоне ясного летнего неба. Картина мистера Уиттриджа столь же многозначна и гармонична, как сама природа, и она никогда не может наскучить, как неизбежно наскучивают более слабые и шаблонные произведения, часто высоко ценимые завсегдатаями галерей.

№ 153, «Железный берег Мэна», работы У. С. Хаселтайна, члена Национальной академии дизайна, обладает свежестью, яркостью и туманностью такого побережья. Мы слышали жалобы на то, что скалы мистера Хаселтайна слишком желтые, но, не обладая знаниями, довольствуемся предположением, что он писал их такими, какими видел. Воздействие бьющегося прибоя, вымывающего нижние пласты и усеивающего пляж обломками, — один из многих признаков подлинного наблюдения фактов.

№ 236, «Студия художника», и № 131, «Канун Рождества» — работы Дж. Ф. Вейра. Обе хорошо задуманы и исполнены, причем последняя особенно интересна. Старая стена, большой колокол, лунный свет и эльфы заставляют воображение размышлять о многих вещах на небе и на земле, о которых редко мечтается в нашей философии.

№ 12, «Спор», — одна из превосходных басен У. Х. Бирда. Позы двух медведей в дискуссии, рассудительного слушателя, опирающегося скрещенными лапами на дерево, и самодовольного старика, положившего лапу на грудь, могут послужить многим хорошим уроком, особенно во время грядущей президентской борьбы, когда милосердие и правила приличия жизни, несомненно, будут слишком часто попираться. Мы были удивлены и огорчены, увидев нападки на работы этого джентльмена, исходящие с противоположных сторон, причем данные критические замечания, на наш взгляд, несправедливы и необоснованны. Если за животной формой мы видим доказательство большего, чем животный интеллект, не будем спорить с этим дополнением. Только злой ум будет стараться приписать дурные намерения работе человека гениального. Если человеческие пороки и глупости так плохо смотрятся в животном мире, не должно ли такое изображение заставить нас искренне стыдиться их существования среди нас самих? Любовь и жалость к животному миру, а также должное высмеивание и осуждение скотских наклонностей, увы, слишком заметных в составе человеческой расы, — вот уроки, которые преподали нам все виденные нами до сих пор работы этого художника.

№ 204, «Всю ночь напролет», работы Дж. Х. Бирда, — отличное предостережение непослушным щенкам соблюдать режим и избегать дурной компании.

№ 114, «Гречишное поле на ферме Томаса Коула», и № 143, «Катскилл из деревни» — работы Томаса К. Фаррера, представителя школы, которая провозглашает своей целью писать именно то, что видит. Изображать природу — цель всех наших лучших современных пейзажистов. Конечно, ни одна картина не может передать все, что есть в любом пейзаже, но каждый художник должен выбирать средства, наиболее подходящие для передачи идеи, которую он сам воспринял. Теперь, в ультраидеалистической школе (используя жаргонное слово, которое мы ненавидим), мы почти не узнаем ничего знакомого нам в природе; а в ультрареалистической (прерафаэлитской) школе этой страны мы находим то же отсутствие абстрактной истины, наряду с болезненной скованностью и отсутствием чувства красоты. Мы не настолько практичные художники, чтобы постичь эту трудность, но нам кажется, что она проистекает из отсутствия одного из самых заметных элементов красоты и интереса, которые можно найти во Вселенной, а именно — тайны. Если в метафизическом мире, при наших ограниченных средствах, мы попытаемся дать исчерпывающее объяснение любого из атрибутов Бесконечного Существа, результат будет неудовлетворительным; мы всегда будем чувствовать, что есть нечто за пределами, что мы не смогли уловить, нечто, что заставляет наши лучшие усилия казаться поверхностными и грубыми. Так вот, материальная тайна реального пейзажа возникает из присутствия ощутимой атмосферы, смягчающей формы, эфиризирующей расстояния, модифицирующей цвет и придающей сияние различно преломленного света каждому объекту, попадающему под ее влияние. В этих картинах мистера Фаррера мы не находим и следа атмосферы, и поэтому они кажутся нам сухими, жесткими, холодными и неестественными.

№ 213, «Трепет и тайна смерти» Юджина Бенсона — умелая трактовка отталкивающего сюжета. Вглядываясь, мы не можем не восхититься гением, который в такой степени преодолел внутренние трудности ситуации; и, поздравляя художника с успехом, должны добавить, что стиль болезненных ужасов Виктора Гюго, как бы популярен он ни был в некоторых видах литературы, никогда, мы надеемся, не сможет стать таковым в более чистой области изобразительного искусства.

№ 246, «Портрет», Уильям О. Стоун, член Национальной академии дизайна, — очаровательное изображение очаровательного субъекта.

№ 283, «Ребенок» Джорджа А. Бейкера, члена Национальной академии дизайна, обладает прекрасными карими глазами и красивым, вдумчивым выражением лица.

№ 253, «Портрет» У. Х. Фернесса-младшего кажется нам картиной, тщательно обезображенной. Пробор в волосах странным образом продолжается в промежутке между крыльями золотой бабочки, украшающей голову, глаза отведены ровно настолько, чтобы казалось, будто они избегают прямого взгляда, а облегающее платье выполнено из белого муара — материала жесткой текстуры и хаотичного узора. Мерцание волн на солнце или при луне прекрасно, потому что оно беспокойно, но муаровый узор на шелке — это грубая попытка зафиксировать вечно изменчивое в форме, свете и цвете, а потому всегда неудовлетворительная.

Мы рады видеть, что женщины в нашем обществе начинают предпринимать серьезные усилия в области хорошей живописи. Они от природы тонкие колористы, и, безусловно, нет причин, по которым они не могли бы покорить форму, достичь технического совершенства и вдохновиться благородными идеями. Они должны помнить, что совершенство достижимо только упорной учебой и терпеливым усердием, и малые вещи должны быть хорошо выполнены, прежде чем можно ожидать успеха в великих. С общим развитием того, что мы можем назвать «внестудийными» способностями, вкус к чисто сентиментальной красивости исчезнет, и здоровый дух, соединенный с утонченным и острым восприятием, будет, мы надеемся, характеризовать труды восходящих претендентов на художественные почести.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость