«К теории цвета»

674.

Пусть температура темной комнаты будет наблюдаться с помощью очень чувствительного воздушного термометра; если колбу затем поднести к прямому солнечному свету, как он светит в комнату, нет ничего более естественного, чем то, что жидкость должна показать гораздо более высокую степень тепла. Если после этого мы поместим окрашенные стекла, то снова совершенно естественно следует, что степень тепла должна быть понижена; во-первых, потому что действие прямого света уже несколько затруднено стеклом, и снова, более особенно, потому что окрашенное стекло, как темная среда, пропускает меньше света через себя.

675.

Но здесь внимательному наблюдателю обнаруживается разница в возбуждении тепла в зависимости от цвета стекла. Желтые и желто-красные стекла производят более высокую температуру, чем синие и сине-красные, причем разница значительна.

676.

Этот эксперимент можно провести с призматическим спектром. Температура комнаты сначала отмечается на термометре, затем синий окрашенный свет направляется на колбу, когда проявляется несколько более высокая степень тепла, которая еще увеличивается, когда другие цвета постепенно начинают воздействовать на ртуть. Если эксперимент проводится с водяной призмой, так что белый свет может быть удержан в центре, этот, преломленный, правда, но еще не окрашенный свет, является самым теплым; другие цвета стоят в отношении друг к другу, как и прежде.

677.

Поскольку мы здесь лишь описываем, не берясь выводить или объяснять это явление, мы лишь мимоходом замечаем, что чистый свет отнюдь не обрывается внезапно и полностью на красном делении в спектре, но что преломленный свет все еще наблюдается, отклоняясь от своего курса и как бы проникая за пределы призматического изображения, так что при более внимательном рассмотрении едва ли будет необходимо прибегать к невидимым лучам и их преломлению.

678.

Передача света посредством окрашенных сред проявляет ту же разницу. Свет передается болонскому фосфору через синие и фиолетовые стекла, но отнюдь не через желтые и желто-красные стекла. Было даже замечено, что фосфоры, которые стали светящимися под фиолетовыми и синими стеклами, быстрее гаснут, когда их впоследствии помещают под желтые и желто-красные стекла, чем те, которые оставили в темной комнате без какого-либо дальнейшего влияния.

679.

Эти эксперименты, как и предыдущие, могут быть также проведены с помощью призматического спектра, когда происходят те же результаты.

680.

Чтобы установить эффект окрашенного света на окисление и дезокисление, можно использовать следующие средства: — Пусть влажный, совершенно белый хлорид серебра [1] будет распределен на полоске бумаги; поместите его на свет, чтобы он стал до определенной степени серым, а затем разрежьте его на три части. Из них одну можно сохранить в книге, как образец этого состояния; пусть другую поместят под желто-красное, а третью под сине-красное стекло. Последняя станет более темно-серой и проявит дезокисление; другая, под желто-красным стеклом, напротив, станет более светло-серой и, таким образом, приблизится к исходному состоянию более совершенного окисления. Изменение в обоих может быть установлено сравнением с неизмененным образцом.

681.

Был придуман отличный аппарат для проведения этих экспериментов с призматическим изображением. Результаты аналогичны уже упомянутым, и мы впоследствии приведем подробности, используя труды точного наблюдателя, который некоторое время тщательно проводил эти эксперименты. [2]

[1] Теперь обычно называемый хлоридом серебра: термин в оригинале — Hornsilber. — Т.

[2] Упомянутый человек — Зеебек: результат его экспериментов был опубликован во втором томе. — Т.

LVII. ХИМИЧЕСКИЙ ЭФФЕКТ В ДИОПТРИЧЕСКОМ АХРОМАТИЗМЕ. 682.

Мы сначала приглашаем наших читателей обратиться к тому, что было замечено ранее по этому предмету (285, 298), чтобы избежать здесь ненужного повторения.

683.

Мы можем таким образом придать стеклу свойство производить гораздо более широкие цветные края, не преломляя сильнее, чем прежде, то есть не смещая объект гораздо более заметно.

684.

Это свойство сообщается стеклу посредством металлических окислов. Сурик, расплавленный и тщательно соединенный с чистым стеклом, производит этот эффект, и таким образом флинтглас (291) готовится с окисью свинца. Эксперименты такого рода были продолжены, и так называемое сурьмяное масло, которое, согласно новой подготовке, может быть представлено как чистая жидкость, было использовано в полых линзах и призмах, производя очень сильное появление цвета при очень умеренном преломлении и представляя эффект, который мы назвали гиперхроматизмом, очень ярким образом.

685.

В обычном стекле щелочная природа очевидно преобладает, поскольку оно главным образом состоит из песка и щелочных солей; отсюда ряд экспериментов, демонстрирующих отношение совершенно щелочных жидкостей к совершенным кислотам, мог бы привести к полезным результатам.

686.

Ибо, если бы можно было найти максимум и минимум, возник бы вопрос, нельзя ли обнаружить преломляющую среду, в которой увеличивающееся и уменьшающееся появление цвета (эффект, почти независимый от преломления) нельзя было бы устранить вовсе, в то время как смещение объекта осталось бы неизменным.

687.

Как желательно, поэтому, было бы в отношении этого последнего пункта, а также для прояснения всего этого третьего раздела нашей работы, и, действительно, для прояснения учения о цветах в целом, чтобы те, кто занят химическими исследованиями, с новыми взглядами, постоянно открывающимися им, взялись за этот предмет, преследуя в более деликатных комбинациях то, на что мы только грубо намекнули, и продолжая свои изыскания со ссылкой на науку в целом.

ЧАСТЬ IV. ОБЩИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ. 688.

Мы до сих пор, в некотором роде насильственно, держали явления раздельно, которые, отчасти по своей природе, отчасти в соответствии с нашими умственными привычками, как бы постоянно стремились воссоединиться. Мы представили их в трех разделах. Мы рассматривали цвета, во-первых, как преходящие, результат действия и противодействия в самом глазу; затем, как проходящие эффекты бесцветных, светопропускающих, прозрачных или непрозрачных сред на свет; особенно на светящееся изображение; наконец, мы подошли к точке, где мы могли бы уверенно провозгласить их как постоянные и фактически присущие телам.

689.

Следуя этому порядку, мы насколько возможно старались определить, разделить и классифицировать явления. Но теперь, когда нам больше не нужно опасаться смешивать или путать их, мы можем перейти, во-первых, к изложению общей природы этих явлений, рассматриваемых абстрактно, как независимый круг фактов, и, во-вторых, показать, как этот конкретный круг связан с другими классами аналогичных явлений в природе.

ЛЕГКОСТЬ, С КОТОРОЙ ПОЯВЛЯЕТСЯ ЦВЕТ. 690.

Мы заметили, что цвет при многих условиях появляется очень легко. Восприимчивость глаза к свету, постоянное противодействие сетчатки ему, производят мгновенно легкую переливчатость. Любой приглушенный свет можно считать окрашенным, более того, мы должны называть любой свет окрашенным, поскольку он виден. Бесцветный свет, бесцветные поверхности — это, в некотором роде, абстрактные идеи; в реальном опыте едва ли можно сказать, что мы осознаем их. — Примечание Z.

691.

Если свет падает на бесцветное тело, отражается от него или проходит сквозь него, цвет немедленно появляется; но здесь необходимо помнить то, на чем мы так часто настаивали, а именно, что ведущие условия преломления, отражения и т. д. сами по себе недостаточны для производства этого явления. Иногда, правда, свет действует с ними просто как свет, но чаще как определенное, ограниченное явление, как светящееся изображение. Полупрозрачность среды часто является необходимым условием; в то время как полутени и двойные тени требуются для многих цветных явлений. Во всех случаях, однако, цвет появляется мгновенно. Мы находим, опять же, что посредством давления, дыхания, тепла (432, 471), посредством различных видов движения и изменения на гладких чистых поверхностях (461), а также на бесцветных жидкостях (470), цвет немедленно производится.

692.

Стоит произойти малейшему изменению в составных частях тел, будь то путем примешивания других частиц или других подобных эффектов, и цвет либо появляется, либо меняется.

СИЛА ЦВЕТА. 693.

Физические цвета, и особенно цвета призмы, раньше назывались «colores emphatici» из-за их необычайной красоты и силы. Строго говоря, однако, высокая степень эффекта может быть приписана всем проявлениям цвета, при условии, что они представлены в чистейших и наиболее совершенных условиях.

694.

Темная природа цвета, его полное богатое качество — вот что производит серьезное и в то же время завораживающее впечатление, которое мы иногда испытываем, и поскольку цвет следует рассматривать как состояние света, так он не может обойтись без света как содействующей причины своего появления, как своей основы или почвы; как силы, таким образом, отображающей и проявляющей цвет.

ОПРЕДЕЛЕННАЯ ПРИРОДА ЦВЕТА. 695.

Существование и относительно определенный характер цвета — это одно и то же. Свет отображает себя и лик природы, так сказать, с общим безразличием, информируя нас об окружающих объектах, возможно, лишенных интереса или важности; но цвет во все времена специфичен, характерен, значим.

696.

Рассматриваемый с общей точки зрения, цвет определяется в сторону одной из двух сторон. Он таким образом представляет контраст, который мы называем полярностью и который мы можем подходящим образом обозначить выражениями «плюс» и «минус».

Plus.Minus. Yellow.Blue. Action.Negation.[1] Light.Shadow. Brightness.Darkness. Force.Weakness. Warmth.Coldness. Proximity.Distance. RepulsionAttraction. Affinity with acids. Affinity with alkalis.

КОМБИНАЦИЯ ДВУХ ПРИНЦИПОВ. 697.

Если эти специфические, контрастирующие принципы комбинируются, соответствующие качества от этого не уничтожают друг друга: ибо если в этом смешении ингредиенты сбалансированы настолько идеально, что ни один из них не может быть отчетливо распознан, союз снова приобретает специфический характер; он предстает как качество само по себе, в котором мы больше не думаем о комбинации. Этот союз мы называем зеленым.

698.

Таким образом, если два противоположных явления, исходящих из одного источника, не уничтожают друг друга при комбинировании, но в своем союзе представляют третье ощутимое и приятное явление, этот результат сразу указывает на их гармоничное отношение. Более совершенный результат еще предстоит отметить.

УСИЛЕНИЕ ДО КРАСНОГО. 699.

Синий и желтый не допускают увеличенной интенсивности, не проявляя вскоре нового явления в дополнение к своему собственному. Каждый цвет в своем самом светлом состоянии есть темное; если он сгущается, он должен стать темнее, но этот эффект не успевает произойти, как оттенок принимает вид, который мы обозначаем словом «красноватый».

700.

Это явление все еще увеличивается, так что при достижении высшей степени интенсивности оно преобладает над исходным оттенком. Мощное впечатление света оставляет ощущение красного на сетчатке. В призматическом желто-красном, который исходит непосредственно из желтого, мы едва узнаем желтый.

701.

Это углубление происходит снова посредством бесцветных полупрозрачных сред, и здесь мы видим эффект в его предельной чистоте и степени. Прозрачные жидкости, окрашенные любыми данными оттенками, в ряде стеклянных сосудов проявляют это очень поразительно. Усиление непрерывно быстро и постоянно; оно универсально и имеет место в физиологических, а также в физических и химических цветах.

СОЕДИНЕНИЕ ДВУХ УСИЛЕННЫХ КРАЙНОСТЕЙ. 702.

Поскольку крайности простого контраста производят красивое и приятное явление своим союзом, так и углубленные крайности при соединении представят еще более завораживающий цвет; действительно, можно было бы естественно ожидать, что мы здесь найдем кульминацию всего явления.

ЗАВЕРШЕННОСТЬ КАК РЕЗУЛЬТАТ РАЗНООБРАЗИЯ. 703.

И это факт, ибо появляется чистый красный; цвет, которому, из-за его превосходства, мы присвоили термин «пурпур». [2]

704.

Существуют различные способы, которыми может появиться чистый красный. Путем сведения вместе фиолетового края и желто-красной границы в призматических экспериментах, путем постоянного усиления в химических операциях и путем органического контраста в физиологических эффектах.

705.

Как пигмент он не может быть произведен путем смешивания или соединения, а только путем остановки оттенка в веществах, химически подвергнутых воздействию, в высокой кульминационной точке. Отсюда художник оправдан в предположении, что существуют три первичных цвета, из которых он комбинирует все остальные. Естествоиспытатель, с другой стороны, предполагает только два элементарных цвета, из которых он, подобным же образом, развивает и комбинирует остальные.

ЗАВЕРШЕННОСТЬ КАК РЕЗУЛЬТАТ РАЗНООБРАЗИЯ В ЦВЕТЕ. 706.

Различные проявления цвета, остановленные в своих различных степенях и увиденные в сопоставлении, производят целое. Эта совокупность есть гармония для глаза.

707.

Хроматический круг постепенно был представлен нам; различные отношения его прогрессии очевидны для нас. Два чистых исходных принципа в контрасте являются фундаментом всего; усиление проявляется, посредством которого оба приближаются к третьему состоянию; следовательно, существует с обеих сторон низшее и высшее, простейшее и наиболее квалифицированное состояние. Опять же, представляют себя две комбинации; сначала — простых примитивных контрастов, затем — углубленных контрастов.

ГАРМОНИЯ ЗАВЕРШЕННОГО СОСТОЯНИЯ. 708.

Все ингредиенты хроматической шкалы, увиденные в сопоставлении, производят гармоничное впечатление на глаз. Разницу между физическим контрастом и гармонической оппозицией во всем ее объеме не следует упускать из виду. Первый пребывает в чистом ограниченном исходном дуализме, рассматриваемом в его антагонизирующих элементах; другой является результатом полностью развитых эффектов завершенного состояния.

709.

Каждая отдельная оппозиция, чтобы быть гармоничной, должна охватывать целое. Физиологические эксперименты достаточно убедительны в этом пункте. Развитие всех возможных контрастов хроматической шкалы будет дано вкратце. [3]

ЛЕГКОСТЬ, С КОТОРОЙ ЦВЕТ МОЖЕТ БЫТЬ ПРИНУЖДЕН СКЛОНЯТЬСЯ ЛИБО К ПЛЮС-, ЛИБО К МИНУС-СТОРОНЕ. 710.

У нас уже был случай заметить изменчивость цвета при рассмотрении его так называемого усиления и прогрессивных вариаций вокруг всего круга; но оттенки даже проходят и возвращаются с одной стороны на другую, быстро и по необходимости.

711.

Физиологические цвета различаются по внешнему виду, в зависимости от того, падают ли они на темный или на светлый фон. В физических цветах комбинация объективных и субъективных экспериментов очень примечательна. Эпоптические цвета, по-видимому, контрастируют в зависимости от того, светит ли свет сквозь них или на них. В какой степени химические цвета могут быть изменены огнем и щелочами, было достаточно показано на своем месте.

ИССЧЕЗАЕМОСТЬ ЦВЕТА. 712.

Все, что было упомянуто как последующее за быстрым возбуждением и определением цвета, смешивание, усиление, комбинация, разделение, не забывая закон компенсаторной гармонии, — все происходит с величайшей быстротой и легкостью; но с равной быстротой цвет снова исчезает вовсе.

713.

Физиологические явления никоим образом не могут быть остановлены; физические длятся лишь до тех пор, пока длится внешнее условие; даже химические цвета имеют большую изменчивость, их можно заставить проходить и возвращаться с одной стороны на другую посредством противоположных реагентов и даже могут быть уничтожены вовсе.

ПОСТОЯНСТВО ЦВЕТА. 714.

Химические цвета дают доказательство очень большой длительности. Цвета, закрепленные в стекле плавлением и природой в драгоценных камнях, бросают вызов всякому времени и противодействию.

715.

Искусство крашения, опять же, фиксирует цвет очень мощно. Оттенки пигментов, которые в противном случае могли бы быть легко сделаны изменчивыми реагентами, могут быть сообщены веществам с величайшим постоянством посредством протрав.

[1] Wirkung, Beraubung; последнее было бы более буквально переведено как «лишение». Автор уже часто использовал термины «активная» и «пассивная» как эквивалентные «плюс» и «минус». — Т.

[2] Везде, где это слово встречается случайно, оно переведено как «чистый красный», английское слово «purple» обычно используется для обозначения цвета, похожего на фиолетовый. — Т.

[3] Никакой диаграммы или таблицы такого рода автором никогда не было дано. — Т.

ЧАСТЬ V. ОТНОШЕНИЕ К ДРУГИМ ЗАНЯТИЯМ — ОТНОШЕНИЕ К ФИЛОСОФИИ. 716.

От исследователя природы нельзя требовать, чтобы он был философом, но ожидается, что он должен был в такой мере приобрести привычку философствовать, чтобы существенно отличить себя от мира, чтобы ассоциировать себя с ним снова в высшем смысле. Он должен сформировать для себя метод в соответствии с наблюдением, но он должен остерегаться сводить наблюдение к простому понятию, подменять слова этим понятием и использовать и обращаться с этими словами так, как если бы они были вещами. Он должен быть знаком с трудами философов, чтобы проследить явления, которые были предметом его наблюдения, в философскую область.

717.

Нельзя требовать, чтобы философ был натуралистом, и все же его сотрудничество в физических исследованиях так же необходимо, как и желательно. Ему не нужно знакомство с деталями для этого, а только ясный взгляд на те заключения, где изолированные факты встречаются.

718.

Мы ранее (175) намекали на это важное соображение и повторяем его здесь, где оно к месту. Худшее, что может случиться с физической наукой, как и с многими другими видами знания, это то, что люди должны рассматривать вторичное явление как первоначальное, и (поскольку невозможно вывести исходный факт из вторичного состояния) искать объяснение того, что в действительности является причиной, эффектом, заставленным узурпировать его место. Отсюда возникает бесконечная путаница, простая болтовня, постоянное стремление искать и находить уловки всякий раз, когда истина представляет себя и угрожает быть подавляющей.

719.

В то время как наблюдатель, исследователь природы, таким образом недоволен, обнаруживая, что явления, которые он видит, все еще противоречат принятой теории, философ может спокойно продолжать действовать в своем абстрактном отделе над ложным результатом, ибо нет результата настолько ложного, чтобы его нельзя было заставить казаться действительным, как форму без содержания, тем или иным способом.

720.

Если, с другой стороны, исследователь природы может достичь знания того, что мы назвали первоначальным явлением, он в безопасности; и философ вместе с ним. Исследователь природы в безопасности, поскольку он убежден, что он здесь достиг пределов своей науки, что он находится на высоте экспериментального исследования; высоте, откуда он может оглянуться на детали наблюдения во всех его шагах и вперед в, если он не может войти, области теории. Философ в безопасности, ибо он получает от экспериментатора окончательный факт, который в его руках теперь становится элементарным. Он теперь справедливо обращает мало внимания на явления, которые понимаются как вторичные, независимо от того, находит ли он их уже научно организованными или они представляют себя его случайному наблюдению рассеянными и запутанными. Должен ли он даже быть склонен сам пройти этот экспериментальный путь и не быть противником исследования в деталях, он делает это удобно, вместо того чтобы задерживаться слишком долго при рассмотрении вторичных и промежуточных обстоятельств или поспешно проходить их, не становясь точно знакомым с ними.

721.

Поместить учение о цветах ближе, в этом смысле, в пределы досягаемости философа, было желанием автора; и хотя выполнение его цели, по разным причинам, не соответствует его намерению, он все еще будет держать этот объект в поле зрения в намеченной рекапитуляции, а также в полемических и исторических частях своей работы; ибо ему придется вернуться к рассмотрению этого пункта в будущем, по случаю, где будет необходимо говорить с меньшей сдержанностью.

ОТНОШЕНИЕ К МАТЕМАТИКЕ. 722.

Можно ожидать, что исследователь природы, который предлагает рассматривать науку естественной философии во всем ее диапазоне, должен быть математиком. В средние века математика была главным органом, посредством которого люди надеялись овладеть секретами природы, и даже сейчас геометрия в определенных отделах физики справедливо считается первостепенной важности.

723.

Автор не может похвастаться никакими достижениями такого рода и по этой причине ограничивается отделами науки, которые независимы от геометрии; отделами, которые в современное время были открыты широко.

724.

Будет повсеместно признано, что математика, один из благороднейших вспомогательных инструментов, которые могут быть использованы человеком, с одной точки зрения, была величайшей пользой для физических наук; но что, из-за ложного применения ее методов, она во многих отношениях была вредна для них, также не подлежит отрицанию; мы находим это здесь и там неохотно признанным.

725.

Теория цветов, в частности, пострадала много, и ее прогресс был неисчислимо задержан тем, что она была смешана с оптикой в целом, наукой, которая не может обойтись без математики; тогда как теория цветов, в строгом смысле, может быть исследована совершенно независимо от оптики.

726.

Но помимо этого было дополнительное зло. Великий математик был одержим совершенно ложным представлением о физическом происхождении цветов; однако, благодаря его великому авторитету как геометра, ошибки, которые он совершил как экспериментатор, долго стали санкционированными в глазах мира, всегда скованного предрассудками.

727.

Автор настоящего исследования старался повсюду держать теорию цветов отличной от математики, хотя очевидно есть определенные пункты, где помощь геометрии была бы желательна. Если бы непредвзятые математики, с которыми он имел или все еще имеет счастье быть знакомым, не были предотвращены другими занятиями от того, чтобы делать общее дело с ним, его работа не лишилась бы некоторого достоинства в этом отношении. Но эта самая нехватка может быть в конце концов выгодной, поскольку теперь может стать объектом просвещенного математика установить, где учение о цветах нуждается в его помощи и как он может внести средства, находящиеся в его распоряжении, с целью полного прояснения этой ветви физики.

728.

В целом следовало бы пожелать, чтобы немцы, оказывающие столь значительные услуги науке, усваивая все лучшее от других народов, могли постепенно приучить себя к совместной работе. Мы живем, надо признаться, в эпоху, привычки которой прямо противоположны такому пожеланию. Каждый стремится не только быть оригинальным в своих взглядах, но и быть независимым от трудов других, или, по крайней мере, убедить себя в том, что он таков, даже в ходе своей жизни и занятий. Очень часто приходится замечать, что люди, несомненно многого достигшие, цитируют только самих себя, свои собственные сочинения, журналы и компендиумы; тогда как для индивида и для всего мира было бы гораздо полезнее, если бы многие посвятили себя общему делу. Поведение наших соседей, французов, в этом отношении достойно подражания; мы имеем приятный пример в предисловии Кювье к его «Элементарной таблице естественной истории животных».

729.

Тот, кто наблюдал за наукой и ее прогрессом непредвзятым взглядом, мог бы даже задаться вопросом, желательно ли, чтобы столь многие занятия и цели, хотя и родственные друг другу, соединялись в одном лице, и не было бы более подходящим для ограниченных способностей человеческого разума различать, например, исследователя и изобретателя от того, кто использует и применяет результаты эксперимента? Астрономы, посвящающие себя наблюдению небес и открытию или перечислению звезд, в современную эпоху в некоторой степени выделились в отдельный класс от тех, кто вычисляет орбиты, рассматривает Вселенную в ее связи и более точно определяет ее законы. История учения о цветах часто будет возвращать нас к этим соображениям.

ОТНОШЕНИЕ К ТЕХНИЧЕСКИМ ОПЕРАЦИЯМ КРАСИЛЬЩИКА. 730.

Если в своих трудах мы вышли за пределы области математика, то, с другой стороны, мы стремились соответствовать практическим взглядам красильщика; и хотя глава, рассматривающая цвет с химической точки зрения, не является наиболее полной и обстоятельной, все же в этой части, как и в наших общих наблюдениях относительно цвета, красильщик найдет поддержку своим взглядам гораздо большую, чем от господствующей до сих пор теории, которая не смогла оказать ему никакой помощи.

731.

Любопытно в этом отношении бросить взгляд на труды, содержащие наставления по искусству крашения. Подобно тому как католик, входя в свой храм, окропляет себя святой водой и, преклонив колено, продолжает, быть может, беседовать с друзьями о своих делах без всякого особого благочестия, так и все трактаты по крашению начинаются с почтительного упоминания общепринятой теории, не обнаруживая впоследствии ни единого следа какого-либо принципа, выведенного из этой теории, или не показывая, что она пролила свет на какую-либо часть этого искусства или предлагает какие-либо полезные указания для совершенствования практических методов.

732.

С другой стороны, существуют люди, которые, основательно и экспериментально ознакомившись с природой красителей, не смогли примирить свои наблюдения с принятой теорией; которые, короче говоря, обнаружили ее слабые стороны и искали общий взгляд, более соответствующий природе и опыту. Когда в нашем историческом обзоре мы дойдем до имен Кастеля и Гюлиха, у нас будет повод остановиться на этом более подробно, и тогда представится возможность показать, что усердный опыт использования каждого случая, по сути, можно сказать, почти исчерпывает знание той области, которой он ограничен. Высокий и полный результат затем представляется теоретику, который, если он изучает факты с точностью и рассуждает беспристрастно, найдет такие материалы чрезвычайно полезными в качестве основы для своих выводов. — Примечание AA.

ОТНОШЕНИЕ К ФИЗИОЛОГИИ И ПАТОЛОГИИ. 733.

Если явления, приведенные в главе, где цвета рассматривались с физиологической и патологической точек зрения, по большей части общеизвестны, все же некоторые новые взгляды, смешанные с ними, будут нелишними для физиолога. Мы особенно надеемся, что дали ему повод быть удовлетворенным, классифицировав определенные явления, которые стояли особняком, среди аналогичных фактов, и тем самым в некоторой мере подготовили почву для его дальнейших исследований.

734.

Приложение о патологических цветах, опять же, признается скудным и несвязным. Мы, однако, помним, что Германия может гордиться людьми, которые не только обладают большим опытом в этой области, но и столь выдаются своей общей культурой, что им не составит труда пересмотреть эту часть, дополнить то, что было намечено, и в то же время связать это с более высокими фактами организации.

ОТНОШЕНИЕ К ЕСТЕСТВЕННОЙ ИСТОРИИ. 735.

Если мы вообще можем надеяться, что естественная история постепенно будет видоизменяться под влиянием принципа выведения обычных явлений природы из более высоких феноменов, то автор полагает, что он, возможно, дал некоторые намеки и вводные взгляды, относящиеся и к этой цели. Поскольку цвет в своем бесконечном разнообразии проявляется на поверхности живых существ, он становится важной частью внешних признаков, с помощью которых мы можем обнаружить то, что происходит внутри.

736.

С одной точки зрения, на него, безусловно, не следует слишком полагаться из-за его неопределенной и изменчивой природы; однако даже эта изменчивость, поскольку она проявляется как постоянное качество, снова становится критерием изменчивой жизненности; и автор не желает ничего больше, чем чтобы ему было даровано время для более полного развития результатов своих наблюдений по этому предмету; здесь они были бы не к месту.

ОТНОШЕНИЕ К ОБЩЕЙ ФИЗИКЕ. 737.

Состояние, в котором сейчас находится общая физика, представляется, опять же, особенно благоприятным для наших трудов; ибо натурфилософия, благодаря неустанным и разнообразно направленным исследованиям, постепенно достигла такой высоты, что кажется не невозможным свести безграничный эмпиризм к одному центру.

738.

Не касаясь предметов, слишком далеких от нашей собственной области, мы замечаем, что формулы, под которыми выражаются элементарные явления природы, всецело направлены в эту сторону; и легко видеть, что благодаря этому соответствию выражений вскоре неизбежно будет достигнуто соответствие в значении.

739.

Истинные наблюдатели природы, как бы они ни расходились во мнениях в других отношениях, согласятся, что все, что предстает как явление, все, с чем мы встречаемся как с феноменом, должно либо указывать на первоначальное разделение, способное к соединению, либо на первоначальное единство, допускающее разделение, и что явление будет проявляться соответственно. Разделять соединенное, соединять разделенное — такова жизнь природы; это вечная систола и диастола, вечное сжатие и расширение, вдох и выдох мира, в котором мы живем и движемся.

740.

Едва ли нужно отмечать, что то, что мы здесь выражаем как число и ограничиваем дуализмом, следует понимать в более высоком смысле; появление третьего, четвертого порядка фактов, постепенно развивающихся, следует понимать аналогично; но фактическое наблюдение должно, прежде всего, быть основой всех этих выражений.

741.

Железо известно нам как особое вещество, отличное от других веществ: в его обычном состоянии мы рассматриваем его как простой материал, примечательный лишь своей пригодностью для различных целей и применений. Как мало, однако, нужно, чтобы устранить сравнительную незначительность этого вещества. Вызывается двойная сила [1], которая, стремясь снова к состоянию соединения и, так сказать, ища себя, приобретает своего рода магическое отношение к подобному себе и распространяет это двойное свойство, которое, по сути, является лишь принципом воссоединения, на все тела того же рода. Здесь мы сначала наблюдаем простое вещество, железо; мы видим, как разделение, происходящее в нем, распространяется и исчезает, и снова легко возбуждается. Это, согласно нашему способу мышления, есть первоначальный феномен в непосредственной связи со своей идеей, который не признает ничего земного вне себя.

742.

Электричество, опять же, своеобразно характеризуется. Как простое качество мы не знакомы с ним; для нас это ничто, ноль, простая точка, которая, однако, пребывает во всех видимых существованиях и в то же время является точкой происхождения, откуда при малейшем стимуле возникает двойное явление, явление, которое проявляется лишь для того, чтобы исчезнуть. Условия, при которых возбуждается это проявление, бесконечно разнообразны, в зависимости от природы конкретных тел. От грубейшего механического трения весьма различных веществ друг о друга до простого соприкосновения двух совершенно подобных тел, явление присутствует и действует, более того, оно поразительно и мощно, и настолько решительно и специфично, что когда мы используем термины или формулы полярности, плюс и минус, для севера и юга, для стекла и смолы, мы делаем это оправданно и в соответствии с природой.

743.

Это явление, хотя оно особенно затрагивает поверхность, отнюдь не является поверхностным. Оно влияет на тенденцию или определение материальных качеств и соединяется в непосредственном взаимодействии с важным двойным явлением, которое так повсеместно происходит в химии, — окислением и дезоксидацией.

744.

Ввести и включить явления цвета в этот ряд, в этот круг явлений было целью наших трудов. То, в чем мы не преуспели, другие совершат. Мы обнаружили первоначальный обширный контраст между светом и тьмой, который может быть более общо выражен как свет и его отсутствие. Мы искали промежуточное состояние и стремились с его помощью составить видимый мир света, тени и цвета. В ходе этого мы использовали различные термины, применимые к развитию явлений, термины, которые мы заимствовали из теорий магнетизма, электричества и химии. Однако необходимо было расширить эту терминологию, поскольку мы оказались в абстрактной области и должны были выразить более сложные отношения.

745.

Если электричество и гальванизм по своему общему характеру отличаются как превосходящие более ограниченное проявление магнитных явлений, можно сказать, что цвет, хотя и подпадающий под схожие законы, все же превосходит их; ибо, поскольку он обращается к благородному чувству зрения, его совершенства проявляются более широко. Сравните разнообразные эффекты, которые возникают в результате усиления желтого и синего до красного, от комбинации этих двух высших крайностей до чистого красного и соединения двух низших крайностей до зеленого. Какая гораздо более разнообразная схема видна здесь, чем та, в которую включены магнетизм и электричество. Эти последние явления можно назвать низшими еще по одной причине; ибо, хотя они проникают и оживляют Вселенную, они не могут обратиться к человеку в высшем смысле для того, чтобы он использовал их эстетически. Общий, простой физический закон должен сначала возвыситься и диверсифицироваться, чтобы быть доступным для возвышенных целей.

746.

Если читатель в этом духе вспомнит то, что было изложено нами повсюду, в общем и в деталях, касательно цвета, он сам проследит и раскроет то, что здесь было лишь слегка намечено. Он будет пророчить доброе для науки, технических процессов и искусства, если окажется возможным спасти привлекательный предмет учения о цветах от атомного ограничения и изоляции, в которые он был изгнан, чтобы вернуть его в общий динамический поток жизни и действия, который современная эпоха любит признавать в природе. Эти соображения будут давить на нас сильнее, когда в исторической части нам придется говорить о многих предприимчивых и умных людях, которым не удалось убедить своих современников в своих убеждениях.

ОТНОШЕНИЕ К ТЕОРИИ МУЗЫКИ. 747.

Прежде чем мы перейдем к моральным ассоциациям цвета и возникающим из них эстетическим влияниям, мы должны здесь сказать несколько слов о его отношении к мелодии. Что определенное отношение существует между ними, чувствовалось всегда; это доказывается частыми сравнениями, с которыми мы встречаемся, иногда как мимолетными намеками, иногда как обстоятельными параллелями. Ошибку, в которую впали писатели, пытаясь установить эту аналогию, мы определили бы так:

748.

Цвет и звук не допускают прямого сравнения друг с другом каким-либо образом, но оба отсылают к более высокой формуле, оба выводимы, хотя каждый сам по себе, из этого высшего закона. Они подобны двум рекам, которые берут свое начало в одной и той же горе, но впоследствии следуют своим путем при совершенно разных условиях в двух совершенно разных регионах, так что на всем протяжении обеих ни две точки не могут быть сравнены. Оба являются общими, элементарными эффектами, действующими согласно общему закону разделения и стремления к соединению, волнообразности и колебания, но действующими таким образом в совершенно разных областях, в разных режимах, на разных элементарных средах, для разных чувств. — Примечание BB.

749.

Если бы какой-нибудь исследователь правильно принял метод, с помощью которого мы связали учение о цветах с натурфилософией в целом, и счастливо восполнил то, что ускользнуло или было упущено нами, теория звука, мы убеждены, могла бы быть идеально связана с общей физикой: в настоящее время она стоит, так сказать, изолированно в кругу науки.

750.

Правда, было бы предприятием величайшей трудности устранить позитивный характер, который мы сейчас привыкли приписывать музыке — характер, являющийся результатом достижений практического мастерства, случайных, математических, эстетических влияний — и заменить все это чисто физическим исследованием, стремящимся свести науку к ее первым элементам. Однако, учитывая точку, до которой дошли наука и искусство, учитывая многие превосходные подготовительные исследования, которые были сделаны относительно этого предмета, мы, возможно, все еще увидим, как это будет осуществлено.

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ О ТЕРМИНОЛОГИИ. 751.

Мы никогда достаточно не задумываемся о том, что язык, строго говоря, может быть только символическим и образным, что он никогда не может выражать вещи прямо, а только, так сказать, отраженно. Это особенно касается разговора о качествах, которые лишь несовершенно представлены наблюдению, которые скорее можно назвать силами, чем объектами, и которые всегда находятся в движении по всей природе. Их нельзя остановить, и все же мы находим необходимым описывать их; поэтому мы ищем всевозможные формулы, чтобы, по крайней мере образно, определить их.

752.

Метафизические формулы имеют широту, а также глубину, но именно по этой причине они требуют соответствующего содержания; опасность здесь — в расплывчатости. Математические выражения во многих случаях могут быть очень удобно и удачно использованы, но в них всегда есть негибкость, и мы вскоре чувствуем их неадекватность; ибо даже в элементарных случаях мы очень скоро осознаем несоизмеримую идею; они, кроме того, понятны только тем, кто особенно сведущ в науках, к которым такие формулы приспособлены. Термины механики более обращены к обычному уму, но они обычны в других смыслах и всегда имеют что-то неотесанное; они разрушают внутреннюю жизнь, чтобы предложить извне недостаточную замену ей. Формулы корпускулярных теорий близки к последним; через них изменчивое становится жестким, описание и выражение — грубыми: в то время как, опять же, моральные термины, которые, несомненно, могут выражать более тонкие отношения, в конечном итоге имеют эффект простых символов и рискуют затеряться в игре ума.

753.

Если бы, однако, писатель мог использовать все эти способы описания и выражения с полным мастерством и таким образом выдавать результат своих наблюдений над явлениями природы на разнообразном языке; если бы он мог уберечься от пристрастий, все еще воплощая живой смысл в столь же оживленном выражении, мы могли бы ожидать много наставлений, сообщенных в самой приятной из форм.

754.

И все же, как трудно избежать подмены вещи знаком; как трудно сохранить существенное качество все еще живущим перед нами и не убить его словом. При всем этом мы подвергаемся в современную эпоху еще большей опасности, принимая выражения и терминологии из всех отраслей знания и науки, чтобы воплотить наши взгляды на простую природу. Астрономия, космология, геология, естественная история, даже религия и мистицизм призываются на помощь; и как часто мы находим, что общая идея и элементарное состояние скорее скрыты и затемнены, чем прояснены и приближены к нам использованием терминов, применение которых строго специфично и вторично. Мы вполне осознаем необходимость, которая привела к введению и всеобщему принятию такого языка, мы также знаем, что он стал в некотором смысле незаменимым; но только умеренное, непритязательное обращение к нему, с внутренним убеждением в его пригодности, может рекомендовать его.

755.

В конце концов, самым желательным принципом было бы, чтобы писатели заимствовали выражения, используемые для описания деталей данной области исследования, из самой этой области; рассматривая простейшее явление как элементарную формулу и выводя и развивая более сложные обозначения из этого.

756.

Необходимость и пригодность такого условного языка, где элементарный знак выражает само явление, была должным образом оценена путем расширения, например, применения термина полярность, который заимствован из магнита для электричества и т. д. Плюс и минус, которые могут быть заменены на это, нашли столь же подходящее применение ко многим явлениям; даже музыкант, вероятно, не утруждая себя этими другими отделами, был естественно приведен к выражению главного различия в режимах мелодии через мажор и минор.

757.

Мы сами давно желали ввести термин полярность в учение о цветах; с каким правом и в каком смысле — может показать настоящая работа. Возможно, мы в будущем найдем место, чтобы связать элементарные явления вместе согласно нашему способу, путем аналогичного использования символических терминов, терминов, которые должны во все времена передавать непосредственно соответствующую идею; мы тем самым сделаем более явным то, что здесь было лишь упомянуто в общем виде и, возможно, слишком расплывчато выражено.

[1] Eine Entzweyung geht vor; буквально: происходит разделение. Согласно некоторым, две магнитные силы уже находятся в стержне и затем разделяются на концах. — Т.

ЧАСТЬ VI. ЭФФЕКТ ЦВЕТА В ОТНОШЕНИИ МОРАЛЬНЫХ АССОЦИАЦИЙ. 758.

Поскольку цвет занимает столь важное место в ряду элементарных явлений, заполняя отведенный ему ограниченный круг полнейшим разнообразием, мы не удивимся, обнаружив, что его эффекты во все времена решительны и значительны и что они непосредственно связаны с эмоциями ума. Мы не удивимся, обнаружив, что эти явления, представленные по отдельности, специфичны, что в комбинации они могут производить гармоничный, характерный, часто даже негармоничный эффект на глаз, посредством которого они воздействуют на ум; производя это впечатление в своем самом общем элементарном характере, без отношения к природе или форме объекта, на поверхности которого они проявляются. Отсюда цвет, рассматриваемый как элемент искусства, может быть сделан подчиненным высшим эстетическим целям. — Примечание CC.

759.

Люди испытывают большое наслаждение от цвета в целом. Глаз нуждается в нем так же, как нуждается в свете. Нам достаточно вспомнить освежающее ощущение, которое мы испытываем, если в облачный день солнце освещает отдельную часть сцены перед нами и демонстрирует свои цвета. То, что целебные силы приписывались цветным драгоценным камням, могло возникнуть из опыта этого неопределимого удовольствия.

760.

Цвета, которые мы видим на объектах, не являются качествами, совершенно чуждыми глазу; орган не просто привыкает к впечатлению; нет, он всегда предрасположен к тому, чтобы самому производить цвет, и испытывает ощущение восторга, если что-то аналогичное его собственной природе предлагается ему извне; если его восприимчивость отчетливо определена к данному состоянию.

761.

Из некоторых наших более ранних наблюдений мы можем заключить, что общие впечатления, производимые отдельными цветами, не могут быть изменены, что они действуют специфически и должны производить определенные, специфические состояния в живом органе.

762.

Они также производят соответствующее влияние на ум. Опыт учит нас, что конкретные цвета возбуждают конкретные состояния чувства. Рассказывают об одном остроумном французе: «Il prétendoit que son ton de conversation avec Madame étoit changé depuis qu'elle avoit changé en cramoisi le meuble de son cabinet, qui étoit bleu».

763.

Чтобы испытать эти влияния полностью, глаз должен быть полностью окружен одним цветом; мы должны находиться в комнате одного цвета или смотреть через цветное стекло. Мы тогда отождествляемся с оттенком, он настраивает глаз и ум в чистый унисон с самим собой.

764.

Цвета на активной стороне (плюс-стороне) — желтый, красно-желтый (оранжевый), желто-красный (миниум, киноварь). Чувства, которые они возбуждают, быстры, живы, устремлены вверх.

ЖЕЛТЫЙ. 765.

Это цвет, ближайший к свету. Он появляется при малейшем смягчении света, будь то через полупрозрачные среды или слабое отражение от белых поверхностей. В призматических экспериментах он распространяется сам по себе и широко в световом пространстве, и пока два полюса остаются отделенными друг от друга, прежде чем он смешается с синим для получения зеленого, его можно видеть в его предельной чистоте и красоте. Как химический желтый развивается в и на белом, было обстоятельно описано в соответствующем месте.

766.

В своей высшей чистоте он всегда несет с собой природу яркости и имеет безмятежный, веселый, мягко возбуждающий характер.

767.

В этом состоянии, примененный к одежде, обоям, коврам и т. д., он приятен. Золото в своем совершенно несмешанном состоянии, особенно когда добавляется эффект полировки, дает нам новое и высокое представление об этом цвете; точно так же сильный желтый, каким он предстает на атласе, имеет великолепный и благородный эффект.

768.

Мы находим из опыта, опять же, что желтый возбуждает теплое и приятное впечатление. Отсюда в живописи он принадлежит к освещенной и эмфатической стороне.

769.

Это впечатление тепла можно испытать очень живо, если мы смотрим на пейзаж через желтое стекло, особенно в серый зимний день. Глаз радуется, сердце расширяется и веселится, сияние, кажется, сразу дышит навстречу нам.

770.

Если, однако, этот цвет в своем чистом и ярком состоянии приятен и радует, а в своей предельной силе безмятежен и благороден, он, с другой стороны, чрезвычайно подвержен загрязнению и производит очень неприятный эффект, если он запачкан или в некоторой степени склоняется к пассивной стороне (минус-стороне). Так, цвет серы, который склоняется к зеленому, имеет в себе что-то неприятное.

771.

Когда желтый цвет сообщается тусклым и грубым поверхностям, таким как обычная ткань, войлок или тому подобное, на которых он не появляется с полной энергией, неприятный эффект, о котором идет речь, становится очевидным. При малейшем и едва заметном изменении прекрасное впечатление огня и золота превращается в то, что заслуживает эпитета «грязный»; и цвет чести и радости меняется на цвет позора и отвращения. Этому впечатлению, возможно, обязаны своим происхождением желтые шляпы банкротов и желтые круги на мантиях евреев.

КРАСНО-ЖЕЛТЫЙ. 772.

Поскольку ни один цвет нельзя считать стационарным, мы можем очень легко усилить желтый до красноватого, сгущая или затемняя его. Цвет увеличивается в энергии и предстает в красно-желтом более мощным и великолепным.

773.

Все, что мы сказали о желтом, применимо здесь в большей степени. Красно-желтый дает впечатление тепла и радости, поскольку он представляет оттенок более интенсивного свечения огня и более мягкого сияния заходящего солнца. Отсюда он приятен вокруг нас, и опять же, как одежда, в большей или меньшей степени, он весел и великолепен. Легкая склонность к красному немедленно придает новый характер желтому, и в то время как англичане и немцы довольствуются ярко-бледно-желтыми цветами в коже, французы, как заметил Кастель, предпочитают желтый, усиленный до красного; действительно, в целом, им приятен любой цвет, который принадлежит к активной стороне.

ЖЕЛТО-КРАСНЫЙ. 774.

Как чистый желтый очень легко переходит в красно-желтый, так и углубление последнего до желто-красного не может быть остановлено. Приятное, веселое ощущение, которое возбуждает красно-желтый, увеличивается до невыносимо мощного впечатления в ярко-желто-красном.

775.

Активная сторона здесь находится в своей высшей энергии, и не стоит удивляться, что порывистые, крепкие, необразованные люди должны быть особенно довольны этим цветом. Среди диких народов склонность к нему отмечалась повсеместно, и когда дети, предоставленные самим себе, начинают использовать краски, они никогда не жалеют киновари и миниума.

776.

При пристальном взгляде на совершенно желто-красную поверхность цвет, кажется, буквально проникает в орган. Он производит крайнее возбуждение и все еще действует так, когда несколько затемнен. Желто-красная ткань тревожит и приводит в ярость животных. Я знал образованных людей, для которых его эффект был невыносим, если им случалось видеть человека, одетого в алый плащ в серый, облачный день.

777.

Цвета на пассивной стороне (минус-стороне) — синий, красно-синий и сине-красный. Они производят беспокойное, восприимчивое, тревожное впечатление.

СИНИЙ. 778.

Как желтый всегда сопровождается светом, так можно сказать, что синий все еще несет с собой принцип тьмы.

779.

Этот цвет имеет своеобразный и почти неописуемый эффект на глаз. Как оттенок он мощный, но он на отрицательной стороне, и в своей высшей чистоте является, так сказать, стимулирующим отрицанием. Его появление, таким образом, есть своего рода противоречие между возбуждением и покоем.

780.

Поскольку верхнее небо и далекие горы кажутся синими, синяя поверхность, кажется, удаляется от нас.

781.

Но поскольку мы охотно следуем за приятным объектом, который улетает от нас, мы любим созерцать синий, не потому, что он приближается к нам, а потому, что он тянет нас за собой.

782.

Синий дает нам впечатление холода и, таким образом, опять же, напоминает нам о тени. Мы ранее говорили о его близости к черному.

783.

Комнаты, которые обиты чисто синим, кажутся в некоторой степени больше, но в то же время пустыми и холодными.

784.

Вид объектов, видимых через синее стекло, мрачен и меланхоличен.

785.

Когда синий в некоторой степени участвует в активной стороне (плюс-стороне), эффект не является неприятным. Морская зелень — довольно приятный цвет.

КРАСНО-СИНИЙ. 786.

Мы обнаружили, что желтый очень скоро стремится к интенсивному состоянию, и мы наблюдаем то же развитие в синем.

787.

Синий очень мягко углубляется в красный и, таким образом, приобретает несколько активный характер, хотя он находится на пассивной стороне. Его возбуждающая сила, однако, совсем иного рода, чем у красно-желтого. Можно сказать, что он скорее тревожит, чем оживляет.

788.

Поскольку само увеличение не может быть остановлено, мы чувствуем склонность следовать за прогрессом цвета, не для того, однако, как в случае с красно-желтым, чтобы видеть, как он все еще увеличивается в активном смысле, а чтобы найти точку, в которой можно отдохнуть.

789.

В очень ослабленном состоянии этот цвет известен нам под названием лилового; но даже в этой степени он имеет что-то живое без радости.

790.

Это неспокойное чувство увеличивается по мере развития оттенка, и можно с уверенностью предположить, что ковер совершенно чистого глубокого сине-красного цвета был бы невыносим. По этой причине, когда он используется для одежды, лент или других украшений, он применяется в очень ослабленном и светлом состоянии и, таким образом, проявляет свой характер, как определено выше, в особенно привлекательной манере.

791.

Поскольку высшие сановники церкви присвоили этот неспокойный цвет себе, мы можем осмелиться сказать, что он непрестанно стремится к кардинальскому красному через беспокойные степени все еще нетерпеливого прогресса.

КРАСНЫЙ. 792.

Мы здесь должны забыть все, что граничит с желтым или синим. Мы должны представить себе абсолютно чистый красный, как тонкий кармин, которому дали высохнуть на белом фарфоре. Мы назвали этот цвет «пурпур» для отличия, хотя мы вполне осознаем, что пурпур древних склонялся больше к синему.

793.

Тот, кто знаком с призматическим происхождением красного, не сочтет парадоксальным, если мы заявим, что этот цвет отчасти actu, отчасти potentiâ включает в себя все остальные цвета.

794.

Мы отметили постоянный прогресс или увеличение в желтом и синем и увидели, какие впечатления производились различными состояниями; отсюда можно естественно сделать вывод, что теперь, в соединении углубленных крайностей, должно последовать чувство удовлетворения; и таким образом, в физических явлениях это высшее из всех проявлений цвета возникает из соединения двух контрастирующих крайностей, которые постепенно подготовили себя к союзу.

795.

Как пигмент, с другой стороны, он предстает перед нами уже сформированным и наиболее совершенен как оттенок в кошенили; вещество, которое, однако, химическим действием может быть заставлено склоняться к активной или пассивной стороне и может считаться достигшим центральной точки в лучшем кармине.

796.

Эффект этого цвета так же своеобразен, как и его природа. Он передает впечатление серьезности и достоинства, и в то же время грации и привлекательности. Первое — в своем темном глубоком состоянии, последнее — в своем светлом ослабленном оттенке; и таким образом достоинство возраста и любезность юности могут украшать себя степенями одного и того же оттенка.

797.

История рассказывает много примеров ревности государей по отношению к качеству красного. Окружающие сопровождения этого цвета всегда имеют серьезный и великолепный эффект.

798.

Красное стекло демонстрирует яркий пейзаж в столь ужасном оттенке, что внушает чувства трепета.

799.

Кермес и кошениль, два материала, главным образом используемые в крашении для получения этого цвета, склоняются в большей или меньшей степени к активному или пассивному состоянию и могут быть заставлены проходить и возвращаться через кульминационную точку под действием кислот и щелочей: следует заметить, что французы останавливают свои операции на активной стороне, что доказывается французским алым, который склоняется к желтому. Итальянцы, с другой стороны, остаются на пассивной стороне, ибо их алый имеет оттенок синего.

800.

С помощью аналогичной щелочной обработки производится так называемый малиновый; цвет, к которому французы должны быть особенно предубеждены, поскольку они используют выражения — «Sot en cramoisi, méchant en cramoisi», чтобы отметить предел глупого и предосудительного.

ЗЕЛЕНЫЙ. 801.

Если желтый и синий, которые мы считаем наиболее фундаментальными и простыми цветами, соединены так, как они впервые появляются, в первом состоянии их действия, результатом является цвет, который мы называем зеленым.

802.

Глаз испытывает отчетливо благодарное впечатление от этого цвета. Если два элементарных цвета смешаны в идеальном равенстве, так что ни один не преобладает, глаз и ум покоятся на результате этого соединения, как на простом цвете. У наблюдателя нет ни желания, ни силы вообразить состояние за его пределами. Отсюда для комнат, в которых живут постоянно, зеленый цвет выбирается наиболее часто.

ЗАВЕРШЕННОСТЬ И ГАРМОНИЯ. 803.

Мы до сих пор предполагали, ради более ясного объяснения, что глаз может быть принужден ассимилироваться или отождествиться с одним цветом; но это может быть возможно лишь на мгновение.

804.

Ибо когда мы обнаруживаем себя окруженными данным цветом, который возбуждает соответствующее ощущение в глазу и принуждает нас своим присутствием оставаться в состоянии, идентичном ему, это состояние вскоре обнаруживается как вынужденное, и орган неохотно остается в нем.

805.

Когда глаз видит цвет, он немедленно возбуждается, и в его природе — спонтанно и по необходимости сразу же произвести другой, который с исходным цветом охватывает всю хроматическую шкалу. Один цвет возбуждает специфическим ощущением стремление к универсальности.

806.

Чтобы испытать эту завершенность, чтобы удовлетворить себя, глаз ищет бесцветное пространство рядом с каждым оттенком, чтобы произвести на нем дополнительный оттенок.

807.

В этом заключается фундаментальный закон всей гармонии цветов, в чем каждый может убедиться, основательно ознакомившись с экспериментами, которые мы описали в главе о физиологических цветах.

808.

Если, опять же, вся шкала представлена глазу извне, впечатление радует, поскольку результат его собственной операции представлен ему в реальности. Поэтому мы обращаем свое внимание, в первую очередь, на это гармоничное сопоставление.

809.

Как очень простое средство понимания принципа этого, читателю достаточно представить себе подвижный диаметральный указатель в цветовом круге [1]. Указатель, вращаясь вокруг всего круга, указывает на своих двух крайностях дополнительные цвета, которые, в конечном счете, могут быть сведены к трем контрастам.

810.

Желтый требует красно-синего, синий требует красно-желтого, красный требует зеленого, и наоборот.

811.

По мере того как один конец предполагаемого указателя отклоняется от центральной интенсивности цветов, расположенных в естественном порядке, противоположный конец меняет свое место в контрастирующей градации, и с помощью такого простого приспособления дополнительные цвета могут быть указаны в любой заданной точке. Для этой цели можно было бы создать хроматический круг, не ограниченный, как наш собственный, ведущими цветами, а демонстрирующий их с их переходами в непрерывном ряду. Это было бы не без пользы, ибо мы здесь рассматриваем очень важный момент, который заслуживает всего нашего внимания [2].