144. Какие приспособления необходимы при работе со стенами, чтобы дотянуться до их поверхности?
УРОК XXVIII. ОПЕРАЦИИ МРАМОРИРОВАНИЯ.
145. Нанесение соответствующих цветов для грунтовочного слоя — это первая операция в порядке выполнения мраморирования, и она также является очень важной. Здесь следует отметить, что описания даны для мраморирования масляными красками, поскольку это, безусловно, лучший способ имитации мрамора. Поэтому при работе с водными красками необходимо делать поправку на их более быстрое высыхание, что потребует значительной скорости при выполнении операций мраморирования, оставляя мастеру мало времени на работу, и он не сможет добиться такого же качества, как при работе маслом. Учащимся следует пробовать выполнять клеевыми красками только довольно простые виды мрамора с несложным рисунком. Грунтовочный слой обычно наносится масляной краской по всей поверхности одинаково, как правило, с использованием свинцовых белил. Пока он свежий, если требуется разноцветный фон, поверх него наносится немного соответствующего цвета и растушевывается в той или иной степени по желанию.
146. Если имитируется полосчатый, прожилковый или серпентиновый мрамор, то, пока грунтовочный слой еще влажный, следует нанести основной цвет и прожилки, а затем растушевать их. Растушевка при мраморировании составляет важнейшую часть работы, так как с ее помощью прожилки и линии постепенно как бы исчезают в грунтовочном слое, что придает ему прозрачность, и создается впечатление, что рисунок идет из глубины, постепенно усиливаясь по мере приближения к поверхности. Все эти эффекты достигаются правильной растушевкой.
Если имитируется конгломератный мрамор, то фрагменты следует наносить подходящими по размеру мазками цвета, полагаясь на растушевку, чтобы смягчить их и добиться постепенного растворения в грунтовочном слое.
147. Пока грунтовочный слой еще влажный при работе с прожилковым или полосчатым мрамором, более насыщенные прожилки, или, вернее, ту часть прожилок, которая должна выглядеть так, будто она достигла поверхности, постепенно поднимаясь из глубины, следует тронуть небольшим количеством свежей краски и оставить без растушевки. Это делается заостренными кистями из волоса верблюда или кончиками перьев для некоторых более тонких линий.
При имитации конгломерата фрагменты можно тронуть свежей краской, оставив ее без растушевки там, где должны быть их самые выступающие точки, чтобы фрагменты выглядели так, будто они постепенно уходят из поля зрения вглубь камня.
148. После того как сформирован весь характер прожилок и подправлены яркие участки, лучше всего дать работе высохнуть, прежде чем пытаться наносить белые прожилки и то, что можно назвать «бликами», или самые светлые части цветных прожилок или фрагментов в конгломератах. Если попытаться сделать это по влажной краске и закончить всю работу за один раз, можно обнаружить, что не удастся получить хорошие белые прожилки, так как они слишком сильно смешиваются с остальными цветами и перестают быть белыми. Однако, если требуется создать впечатление белых прожилок, исчезающих в остальной части рисунка, будет хорошо нанести некоторые из них и растушевать, пока первый цвет еще влажный, а после высыхания пройтись по ним свежей краской в местах, предназначенных для их самых выступающих точек, что значительно усилит эффект прозрачности. Теперь светлые прожилки можно наносить, не опасаясь, что их тон будет разрушен при смешивании с влажными цветами грунта, и можно нанести все завершающие штрихи. Дефекты, если они есть, можно исправить, и когда работа высохнет, ее можно покрыть лаком, а можно оставить и без него.
149. Приведенных выше указаний будет достаточно, чтобы дать учащемуся представление о способе получения любого желаемого вида мрамора или оникса. Пятна, обычно наблюдаемые на граните, создаются путем удара кистью о палку на некотором расстоянии от поверхности, которую предполагается покрыть; размер точек зависит от этого расстояния, а также от типа используемой кисти. Последующее мелкое распыление скипидара заставит их достаточно растечься, чтобы они слились по краям и выглядели более естественно, чем если оставить их без этой операции.
ВОПРОСЫ К УРОКУ XXVIII.
145. Как следует наносить грунтовочный слой при мраморировании?
146. Как выполняется прорисовка прожилок и растушевка при мраморировании?
147. Как добиться того, чтобы прожилки выглядели так, будто они выходят на поверхность из глубины?
148. Как наносятся завершающие штрихи?
149. Что еще говорится о мраморе и как имитируется гранит?
УРОК XXIX. РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ МРАМОРА.
АГАТ.
150. Агат — это пестрый камень, конгломерат, и в зависимости от того, как он разрезан, иногда можно увидеть множество прожилок, обычно кружащихся вокруг какого-либо центра. Грунтовочный слой — свинцовые белила, поверх которых можно наносить и растушевывать различные цвета. Затем следует прорисовка определенных частей свежей краской, которую оставляют без растушевки для получения четкого края. Цвета сильно варьируются в разных образцах агата, некоторые из них довольно светлые, а другие очень темные, так что у учащегося есть широкий выбор: от карминового лака, прусской сини и хромовой желти или охры.
БРОКАТЕЛЛО.
151. Грунтовочный слой для брокателло делается из охры и свинцовых белил, или его можно нанести свинцовыми белилами, втирая в них охру, оставляя местами более темные участки. Затем, после высыхания, нанесите тонкий лессировочный слой из натуральной и жженой сиены с достаточным количеством мела, чтобы сделать его довольно прозрачным. Когда краска схватится, побрызгайте ее скипидаром, ударяя маленькой кистью о палку; это заставит краску растечься и проявит желтый грунтовочный слой. Затем оттените более крупные пятна светло-желтой охрой, чтобы показать угловатые фрагменты и придать глубину. После этого прорисуйте прожилки краской, состоящей из киновари и прусской сини, стараясь не проводить темные линии через пятна.
ЧЕРНО-ЗОЛОТОЙ МРАМОР.
152. Как следует из названия, основной тон этого мрамора — черный с желтыми пятнами. Это конгломератный мрамор. Грунтовочный слой следует наносить черной краской, местами осветляя его небольшим количеством белил, так как он не должен быть однородным по тону, но самые светлые части должны быть не светлее темного сланца. Нанесите желтые пятна там, где они должны быть, и соедините некоторые из них прожилками, затем растушуйте для создания прозрачности; после этого подправьте светлой краской, которую не следует растушевывать. Дайте высохнуть и нанесите совсем немного бликов на некоторые желтые участки, а с помощью слоновой кости черной, используемой в качестве лессировки, исправьте любые грубые ошибки, перекрыв их, после чего они будут выглядеть как принадлежащие нижним слоям.
ГОЛУБИНЫЙ МРАМОР.
153. Этот мрамор — один из самых простых для имитации из всего списка. Это прожилковый мрамор, преимущественно теплого серого цвета с белыми прожилками. Грунтовочный слой следует сделать из свинцовых белил, ламповой сажи и немного подогреть добавлением киновари. Нанесите белые прожилки и растушуйте; после растушевки подправьте части прожилок, которые вы хотите показать как выходящие на поверхность, но не растушевывайте их. После высыхания подчеркните желаемые части белым цветом.
ЕГИПЕТСКИЙ ЗЕЛЕНЫЙ МРАМОР.
154. Это конгломератный мрамор, который представляет множество разнообразных форм в зависимости от того, как он был разрезан. При определенных срезах он представляет собой массу кристаллического вещества большой красоты, и его выполнение несколько сложнее, чем более обычных форм. Однако при небольшой практике учащийся не найдет больших трудностей в его правильном изображении. Это мрамор, который в любой из своих форм выглядит красиво, и мастер наверняка будет призван его воспроизвести, поэтому он должен не жалеть сил, чтобы хорошо изучить его и практиковать то, что узнал, чтобы быть готовым к любой ситуации. Грунтовочный слой — невидимый зеленый, сделанный из черного с добавлением капли желтого. Когда высохнет, нанесите подходящую зеленую лессировку, нанося здесь и там черные массы, и прорисуйте пером зеленую сеть прожилок, подправляя их кистью из волоса верблюда того же цвета, чтобы придать характер и прозрачность. Замечено, что в зависимости от среза масса кристаллических тел как бы просвечивает сквозь полупрозрачный камень, и это проверит мастерство мраморщика в естественном воспроизведении.
ВОПРОСЫ К УРОКУ XXIX.
150. Дайте описание мраморирования под агат.
151. Как имитируется мрамор брокателло?
152. Опишите, как имитируется черно-золотой мрамор.
153. Дайте описание того, как выполняется голубиный мрамор.
154. Как имитируется египетский зеленый мрамор?
УРОК XXX. ОПИСАНИЕ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ МРАМОРА — ПРОДОЛЖЕНИЕ.
ИТАЛЬЯНСКИЙ РОЗОВЫЙ МРАМОР И АЛЫЙ МРАМОР.
155. На самом деле этот мрамор и итальянский алый мрамор — лишь разновидности сиенского мрамора, и поскольку вариация заключается исключительно в окраске мрамора, а вовсе не в его прожилках и других формах, нет необходимости рассказывать, «как» это следует делать, так как это описано в следующем параграфе под заголовком «Сиенский мрамор». Для цвета используется венецианская красная, осветленная до розового свинцовыми белилами вместо описанной, а в алой разновидности — киноварь, приглушенная венецианской красной.
СИЕНСКИЙ МРАМОР.
156. Этот мрамор имитируют чаще, чем любой другой, за исключением белого мрамора с черными прожилками, и неудивительно, что это так, учитывая богатство его форм. Что бы вы ни придумали или ни сделали, это почти наверняка будет похоже на какой-то образец, который уже был выполнен ранее, если придерживаться одного и того же характера до конца. Правда, некоторые формы более приятны, чем другие, и это действительно верно для всех видов мрамора, поэтому учащемуся не следует тратить много времени на попытки сделать то, что считается неполноценным в самом сиенском мраморе. Наиболее приятные формы — это скопления более темного цвета, перекрытые прожилками, и промежутки более светлого тона, также с прожилками, но обычно с гораздо более светлыми прожилками, чем те, что занимают темные скопления. Но некоторые светлые, как и темные участки, обычно немного заходят на грунт друг друга, а в некоторых образцах скопления очень мелких точек распространяются по некоторым светлым областям вместо прожилок.
Грунтовочный слой следует нанести белым, а более крупные скопления — натуральной сиеной и растушевать. Затем некоторые промежутки можно соединить более светлыми и мелкими скоплениями, также сделанными натуральной сиеной по еще влажному грунту. После этого приступайте к нанесению темных широких прожилок с помощью художественных щетинных кистей и растушуйте их. После растушевки нанесите белые прожилки, которые, конечно, смешаются с еще влажным грунтом, но это придаст эффект прозрачности, если после высыхания работы их местами подправить белилами «флейк», чтобы придать им характер. Темные прожилки также следует подправить, чтобы подчеркнуть их и сделать прозрачными. Множество вариаций придет на ум учащемуся, который изучил эти виды мрамора по природным образцам.
ФЛОРЕНТИЙСКИЙ МРАМОР.
157. Грунтовочный слой для этого мрамора — нейтральный красный тон, сделанный из свинцовых белил и индийской красной. Прожилки следует наносить жженой умброй, а второй набор — жженой сиеной, по несколько штук каждого цвета, идущих во всех направлениях без какой-либо регулярности. Эта прорисовка прожилок должна выполняться, пока грунтовочный слой еще влажный, чтобы концы могли растушеваться с ним и казаться исчезающими в нем. Иногда прожилки выходят из скоплений и как бы прорываются наружу, оставляя некоторые части почти свободными от прожилок, а затем внезапно переходят в сеть, такую же сложную, как на мускатной дыне.
ТЕННЕССИЙСКИЙ МРАМОР.
158. Это американский мрамор. Он обычно имеет лиловый или голубовато-фиолетовый тон и средний между темным и светлым, некоторые образцы довольно темные. Поскольку он распространен и дешев, многие его виды не выглядят наилучшим образом, но есть образцы, которые очень красиво размечены. Как и у всех других видов мрамора, у него бесконечное множество проявлений. Его общий характер — сплошные прожилки. Некоторые образцы, однако, показывают несколько участков чистого белого цвета значительного размера, а во всех лучших из них — несколько крупных толстых белых прожилок с множеством более мелких, идущих в хаотичном порядке, расходящихся от них, но с отчетливой тенденцией идти в том же направлении, что и упомянутые крупные белые прожилки. Затем есть еще один набор более мелких прожилок того же тона, что и грунт, но гораздо более глубоких, разбросанных почти по всей поверхности. Грунтовочный слой следует нанести белой краской и цветом, сделанным из индийской красной, углубленной прусской синей, нанесенным почти по всей поверхности и растушеванным в белый, оставляя несколько участков белого и крупные трещиноватые прожилки там, где это желательно, хотя их можно нанести и после того, как грунт высохнет. Многие из более мелких прожилок следует наносить до того, как грунт высохнет, чтобы они смешались с ним и дали столь желаемый эффект прозрачности. Впоследствии более сильные световые эффекты в крупных белых прожилках и в некоторых частях более мелких следует подправить белилами «флейк», а темные прожилки также следует местами подправить самым темным цветом.
ВОПРОСЫ К УРОКУ XXX.
155. Опишите, как имитируются итальянский розовый и итальянский алый мрамор?
156. Как имитируется сиенский мрамор?
157. Как воспроизводится флорентийский мрамор?
158. Что говорится об имитации теннессийского мрамора?
УРОК XXXI. ОПИСАНИЕ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ МРАМОРА, ГРАНИТОВ И ПОРФИРОВ — ПРОДОЛЖЕНИЕ.
СЕРПЕНТИНОВЫЙ МРАМОР.
159. Этот мрамор, вероятно, является лишь разновидностью верд-антик, который он очень напоминает по всем своим расцветкам. Он содержит больше прожилок, чем другой, хотя также показывает скопления конгломерата, очень похожие по формированию; поскольку полное описание верд-антик дано в следующем параграфе, учащийся может отклониться от данных указаний настолько, чтобы ввести упомянутые прожилки, которых у другого мало.
ВЕРД-АНТИК.
160. Мрамор верд-антик — это на самом деле видоизмененный египетский, будучи несколько более пятнистым, чем его собрат, египетский зеленый мрамор. Грунтовочный слой следует сделать из прусской сини и желтой охры, чтобы получить коричневато-зеленый цвет, затем нанести мазки каждого из отдельных цветов, синего и желтого, там, где желательны пятна; затем соединить их прожилками и растушевать, подправляя впоследствии свежей краской части, которые должны выделяться, но будьте осторожны, чтобы не переборщить, так как должно быть видно лишь немного полного тона желтого, иначе это будет выглядеть неестественно.
БЕЛЫЙ ПРОЖИЛКОВЫЙ МРАМОР. ЧЕРНЫЙ ПРОЖИЛКОВЫЙ БЕЛЫЙ МРАМОР.
161. Эти два вида мрамора объединены вместе, так как за исключением цвета грунта и изменения цвета, используемого в прожилках, они настолько похожи, что одно и то же описание подойдет для каждого из них. Это прожилковые виды мрамора, и многие образцы показывают трещины, которые ради естественности и разнообразия можно имитировать, но очень экономно, так как на самом деле это дефект.
Грунтовочный слой для этих видов мрамора должен быть из свинцовых белил; для белого прожилкового приступайте к нанесению пятен черного цвета небольшим инструментом и растушуйте черный с белым по всей поверхности, но сделайте грунт местами темнее, чем в других, варьируя от серого до почти настоящего черного, но последнего — экономно. Оставляют несколько белых пятен и основные грубые белые прожилки, а белые прожилки наносятся белилами «флейк», которые растушуются в грунт и послужат для придания надлежащей прозрачности. После высыхания чистые белые прожилки необходимо подправить, чтобы они проявились.
Для черно-прожилковой разновидности по грунту из свинцовых белил проходят здесь и там, но не слишком сильно, прикосновением черного, которое должно быть энергично вработано в белый, чтобы создать несколько пятен светлого, бледного серого цвета, совсем не выделяющихся. Прожилки серого цвета чуть более темного тона, который вежливо называют черным, как контраст к белому грунту.
162. Вышеперечисленное составляет почти все ведущие разновидности мрамора. Существует много других разновидностей, в основном из описанных, и отличающихся от них главным образом своей окраской, их имитация такая же, за исключением этого.
ОНИКСЫ.
163. Ониксы отличаются от камней, известных как мрамор, главным образом тем, что они более прозрачны. Скопления или пятна различно окрашенных составных частей конгломерата гораздо более разнообразны, чем обычно можно увидеть в мраморе, и в зависимости от угла, под которым они разрезаны, представляют бесконечное разнообразие. Иногда целые плиты показывают конгломерацию в разрезе; в других случаях обнаруживается значительное пустое пространство в непосредственной близости, а иногда серпентиновые волны прожилок, выглядящие очень прозрачными, проходят вокруг скоплений и т. д. Ничто, кроме внимательного изучения природного камня, не может дать идеального представления об их причудах формы. Общие указания, данные в параграфах 140–149, охватывают все, что можно сказать здесь о способе их имитации, и учащийся, который внимательно следовал описаниям, специально данным для каждого вида мрамора, не найдет больших трудностей в имитации различно окрашенных ониксов.
ГРАНИТЫ, ПОРФИРЫ И ЯШМЫ.
164. Все вышеперечисленное тесно связано и может быть объединено при описании их имитации. В зависимости от их преобладающих цветов они известны как красные, серые, белые и т. д., и обычно им дополнительно дают название стран, из которых они происходят.
Цвет грунта должен состоять из ведущего или преобладающего цвета, а остальные пятна наносятся путем разбрызгивания или удара кистью о палку. Когда краски начали схватываться, но до того, как они высохли и пока еще частично влажные, следует экономно разбрызгать скипидар на работу, что заставит пятна растечься и слиться друг с другом, но нельзя перебарщивать, иначе получится беспорядок. Немного мелкой чешуйчатой слюды можно посыпать на работу после того, как она закончена, также до завершения высыхания; это придаст больше естественности имитациям гранита; порфир и яшма в этом не нуждаются.