ИРЛАНДСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
THE HISTORY OF RUHLEBEN By JOSEPH POWELL (Captain of the Camp) AND FRANCIS GRIBBLE 10/6 net TRUE LOVE By ALLAN MONKHOUSE 7/- net THE YOUNG PHYSICIAN By FRANCIS BRETT YOUNG 7/- net A GARDEN OF PEACE By F. LITTLEMORE 10/6 net NEW WINE By AGNES AND EGERTON CASTLE 7/- net MADELEINE By HOPE MIRRLEES 7/- net COLLINS LONDON
ИРЛАНДСКИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ Гилберт Кит Честертон
ЛОНДОН: 48 ПЭЛЛ-МЭЛЛ W. COLLINS SONS & CO. LTD. ГЛАЗГО МЕЛЬБУРН ОКЛЕНД
Авторское право
First Impression, November, 1919 Second ” January, 1920
CONTENTS
CHAP. PAGE I. TWO STONES IN A SQUARE 1 II. THE ROOT OF REALITY 17 III. THE FAMILY AND THE FEUD 45 IV. THE PARADOX OF LABOUR 67 V. THE ENGLISHMAN IN IRELAND 93 VI. THE MISTAKE OF ENGLAND 115 VII. THE MISTAKE OF IRELAND 141 VIII. AN EXAMPLE AND A QUESTION 173 IX. BELFAST AND THE RELIGIOUS PROBLEM 207
ГЛАВА I
ДВА КАМНЯ НА ПЛОЩАДИ
Когда я впервые пересек пролив Святого Георгия и впервые вышел из дублинского отеля на площадь Сент-Стивенс-Грин, моим самым первым впечатлением стала некая статуя, а точнее, часть статуи. Я оставил позади множество традиционных загадок, но они не тревожили меня так, как этот случайный проблеск или видение. Я никогда не понимал, почему пролив называется проливом Святого Георгия; казалось бы, естественнее назвать его проливом Святого Патрика, поскольку великий миссионер почти наверняка пересекал это неспокойное море и смотрел на те таинственные горы. И хотя я был бы очарован, в отвлеченном художественном смысле, представив Святого Георгия, плывущего навстречу закату под серебряно-алым знаменем своего креста, я не могу считать это путешествие самым удачным из приключений того флага. Да и, если на то пошло, я не знаю, почему площадь должна называться Сент-Стивенс-Грин, и почему парламентская ограда в Вестминстере также связана с первым из мучеников; разве что потому, что Святого Стефана побили камнями. Камни, сложенные вместе для возведения современных политических зданий, возможно, стоит рассматривать как курган или груду снарядов, отмечающих место убийства свидетеля истины. И хотя маловероятно, что в Святого Стефана бросали статуями, а не камнями, несомненно существуют статуи, способные убить христианина одним своим видом. Среди этих изваяний, от которых страдают святые, я бы определенно включил некоторые из тех фигур во фраках, стоящих напротив вестминстерского Сент-Стивена. В Дублине тоже много таких статуй, но та, что меня заинтересовала, была поначалу частично скрыта от меня. И эта завеса была по меньшей мере столь же символичной, как и само видение.
Я увидел то, что показалось мне кривыми задними ногами лошади на постаменте, и сделал вывод, что это конная статуя, выполненная в несколько раздутой манере конных статуй начала XVIII века. Но с того места, где я стоял, фигура была полностью скрыта верхушками деревьев, растущих вокруг нее кольцом; они маскировали ее лиственными занавесями или драпировали лиственными знаменами. Но это были зеленые знамена, которые развевались и сверкали вокруг нее на солнце; а лицо, которое они скрывали, было лицом английского короля. Или, точнее, если говорить правильно, немецкого короля.
Когда законы могут оставаться... невозможно было, чтобы старая рифма не вертелась у меня в голове, и слова, взывающие к вечному бунту всего зеленого на земле... «И когда листья в летнюю пору не смеют показать свой цвет». Рифма, казалось, доносилась до меня из далеких времен и находила поразительное воплощение, подобно пророчеству; невозможно было не почувствовать, что я увидел знамение. Я смутно осознавал видение зеленых гирлянд, подвешенных на сером камне; венки были живыми и растущими, а камень был мертв. Что-то в простых субстанциях и элементарных цветах, в белом солнечном свете, в мрачном и даже тайном образе на мгновение завладело разумом посреди движущегося города, словно знак, данный во сне. Мне сказали, что это фигура одного из первых Георгов; но, право, мне казалось, что я уже знал, что это Белый конь Ганновера, который так посерел от ирландской погоды или позеленел от ирландской листвы. Я уже слишком хорошо знал, что Георг, который действительно пересек пролив, не был святым. Это был один из тех немецких принцев, которых использовала английская аристократия, когда делала английское внутреннее устройство аристократическим, а английскую внешнюю политику — немецкой. Те англичане, которые считают ирландцев прогермански настроенными, или те ирландцы, которые считают, что ирландцы должны быть прогермански настроенными, по-видимому, ожидали бы, что дублинская толпа украсит статую этого немецкого избавителя национальными цветами и националистическими флагами. Однако по какой-то причине я не обнаружил никаких следов ирландских подношений вокруг постамента тевтонского всадника. Мне интересно, сколько людей за последние пятьдесят лет вообще заботились об этом или хотя бы осознавали собственное безразличие. Интересно, многие ли когда-либо утруждали себя тем, чтобы посмотреть на нее, или даже утруждали себя тем, чтобы не смотреть. Если бы она упала, интересно, стал бы кто-нибудь ее восстанавливать. Я не знаю; я знаю лишь то, что ирландские садовники или какие-то подобные ирландские шутники посадили деревья кольцом вокруг этой гарцующей конной фигуры; деревья, которые, так сказать, выросли и задушили его, сделав его более неузнаваемым, чем «Джек в зелени». Джек или Георг исчезли, но Зелень осталась.
Примерно в двух шагах от этого каменного бедствия стоял, на углу великолепно расцвеченной цветочной аллеи, бюст, очевидно, работы современного скульптора, с современным символическим орнаментом, увенчанный тонким соколиным лицом поэта Мангана, который мечтал, пил и умер, бездумный и непрактичный изгой, в самых темных из дублинских улиц вокруг этого места. Этот отдельный ирландец действительно был тем, кем, как нам говорили, были все ирландцы: безнадежным, безрассудным, безответственным, невозможным, трагедией неудачи. И все же казалось, что именно его голова была поднята, а не скрыта; яркие цветы лишь подчеркивали это изваяние, в то время как зеленые листья закрывали другое; все вокруг него казалось ярким и оживленным и скорее говорило о новом времени. Было ясно, что современные люди останавливались, чтобы посмотреть на него; действительно, современные люди задержались там достаточно долго, чтобы воздвигнуть ему памятник. Было почти наверняка, что если бы его памятник упал, его бы действительно восстановили. Думаю, весьма вероятно, что возникла бы конкуренция среди передовых современных художественных школ с их признанной чудаковатостью и безупречным безумием; что кто-то захотел бы высечь кубистического Мангана в стиле скорее кирпичей, чем камня; или установить вортицистического Мангана, похожего на застывший водоворот, чтобы пугать детей, играющих на этой цветочной дорожке. Ибо когда я впоследствии зашел в Дублинский художественный клуб или вообще общался в стимулирующем обществе интеллектуалов ирландской столицы, я обнаружил множество вещей, которые вызывали у меня и восхищение, и веселье. Пожалуй, лучше всего было то, что это было единственное общество, которое я видел, где интеллектуалы были интеллектуальны. Но ничто не радовало меня больше, чем тот факт, что даже ирландское искусство воспринималось с определенной ирландской воинственностью; как будто из-за эстетики могли происходить уличные драки, как когда-то из-за теологии. Я мог почти представить себе призыв к пикам, чтобы решить спор об художественной вышивке, или предложение умереть на баррикадах из-за разногласий по поводу переплета книг. И я мог еще легче представить себе своего рода ультрацивилизованную гражданскую войну вокруг полувосстановленного бюста бедного Мангана. Но именно в еще более простом и популярном смысле я почувствовал, что этот бюст является знаком нового мира, где статуя королевского Георга — лишь руина старого. И хотя с тех пор я видел в Ирландии много гораздо более сложных и решительно противоречивых вещей, аллегория этих двух каменных образов в том общественном саду осталась в моей памяти и не была опровергнута. Славная революция, великий протестантский Избавитель, Ганноверская династия — все это было самим парадом и апофеозом успеха. Виг-аристократ был не просто победителем; именно как победитель он требовал победы. Все это было полностью выражено во всей пышной и дерзкой скульптуре того периода, во всех этих напыщенных всадниках в римских мундирах и рококо-париках, показанных гарцующими в вечном движении по шумным улицам к своим триумфам; только сегодня улицы пусты и молчаливы, а конь стоит неподвижно. Такова была имперская фигура, вокруг которой поднялось кольцо деревьев, словно огромные зеленые веера, чтобы ублажить султана, или огромные зеленые занавеси, чтобы охранять его. Но это было своего рода насмешкой, что его павильон был так выкрашен цветом его побежденных врагов. Ибо король был мертв за своими занавесями, его голос больше не будет услышан, и никто даже не пожелает его услышать, пока стоит мир. Династический восемнадцатый век мертв, если вообще что-то мертво; и эти идолы, по крайней мере, — всего лишь камни. Но всего в нескольких ярдах отсюда камень, который отвергли строители, действительно стал главой угла, стоя на углу новой дорожки, расцвеченной и заполненной детьми и цветами.
Это, подозреваю, и есть парадокс Ирландии в современном мире. Все, что считалось прогрессивным, как гарцующий конь, пришло к полной остановке. Все, что считалось декадентским, как умирающий пьяница, восстало из мертвых. Все, что, казалось, зашло в тупик, повернуло за угол и стоит у начала новой дороги. Все, что считало себя на пьедестале, оказалось на дереве. И именно поэтому эти два случайных камня кажутся мне стоящими, как изваяния, по обе стороны ворот, через которые человек входит в Ирландию. И все же я не покинул ту же небольшую ограду, пока не увидел еще одно зрелище, которое было даже более символичным, чем цветы у подножия пьедестала поэта. В нескольких ярдах за бюстом Мангана был образцовый участок овощей, похожий на огород без пристроенной к нему кухни или дома, засаженный лоскутным одеялом из картофеля, капусты и репы, чтобы доказать, сколько можно сделать с одного акра. И я осознал, как в видении, что по всей новой Ирландии этот участок повторяется, как узор; и там, где есть настоящий огород, есть и настоящая кухня; и это не общинная кухня. Это даже более типично, чем поэт и цветы; ибо эти цветы — тоже еда, а эта поэзия — тоже собственность; собственность, которая при правильном распределении является поэзией обычного человека. Только потом я смог осознать все реалии, которым соответствовала эта случайность; но даже этот маленький общественный эксперимент с первого взгляда имел нечто от значения общественного памятника. Именно это сама земля воздвигла против чудовищного образа немецкого монарха; и я мог бы назвать эту главу «Капуста и короли».
Моя жизнь проходит в том, что я отпускаю плохие шутки и вижу, как они превращаются в истинные пророчества. В маленьком городке в Южном Бакингемшире, где я живу, я помню разговоры о подобающих церемониях в связи с работой по отправке овощей во Флот. Было предложение, чтобы некоторые мероприятия заканчивались исполнением «Боже, храни короля», поправка от кого-то (более морского склада ума) заменить его на «Правь, Британия»; и противодействие одного человека, претендующего на ирландское происхождение, который громко отказался приложить голос к тому или другому. Что бы я ни сохранил в таких сельских сценах от легкомыслия Флит-стрит, это побудило меня предложить, чтобы мы все могли присоединиться к пению «Ношения зелени». Но с тех пор я обнаружил, что это замечание, подобно другим типичным высказываниям деревенского дурачка, было на самом деле вдохновенным; и было откровением и видением из-за моря, видением того, что на самом деле делалось не деревенскими дурачками, а деревенскими мудрецами. Ибо все чудо современной Ирландии вполне можно было бы суммировать в простой замене слова «зеленый» на слово «зелень». И было бы неправдой сказать, что первое — поэтично, а второе — практично. Ибо зеленое дерево столь же поэтично, как и зеленый флаг; и никто, соприкасающийся с историей, не сомневается, что размахивание зеленым флагом было очень полезно для выращивания зеленого дерева. Но мне придется коснуться всех таких спорных тем позже, для тех, для кого такие утверждения все еще спорны. Здесь я хотел бы лишь начать с записи первого впечатления, столь же ярко окрашенного и лоскутного, как модернистская картина; квадрат зеленых вещей, растущих там, где их меньше всего ожидают; новое видение Ирландии. Открытие для большинства англичан будет похоже на прикосновение к деревьям выцветшего гобелена и обнаружение того, что лес жив и полон птиц. Это будет как если бы на какой-то сухой урне или унылой колонне фигуры, которые уже начали рассыпаться, магически начали двигаться и танцевать. Ибо культура, как и простое хамство, предполагала упадок этих кельтских или католических вещей; были художники, зарисовывающие руины, так же как и туристы, устраивающие в них пикники; и это было не единственным доказательством того, что окончательная тишина пала на арфу Тары, что она не играет «Тарарабумдиэй». Англичане верили в ирландский упадок, даже когда были достаточно широки душой, чтобы оплакивать его. Можно сказать, что те, кто больше всего раскаивался, потому что вещь была убита, были больше всего убеждены, что она убита. Смысл этих зеленых и твердых вещей передо мной в том, что из могилы восстал не призрак. Цветок, как и флаг, может быть немногим больше, чем призрак; но плод обладает той сакраментальной твердостью, которая во всех мифологиях принадлежит не призраку, а богу. Это зрелище вещей, поддерживающих жизнь, и красоты, которая питает, а не просто очаровывает, было предчувствием практичности в чуде современной Ирландии. Это чудо более удивительное, чем воскрешение мертвых. Это воскрешение плоти.
ГЛАВА II
КОРЕНЬ РЕАЛЬНОСТИ
Единственное оправдание литературы — делать вещи новыми; а главное несчастье журналистики — то, что она должна делать их старыми. То, что делается в спешке, неизбежно становится избитым. Предположим, человеку нужно написать на определенную тему, скажем, об Америке; если у него есть на это день, возможно, что в последних отблесках заката он обнаружит хотя бы одну вещь, которую он сам действительно думает об Америке. Вполне возможно, что где-то под вечерней звездой у него может возникнуть новая идея, даже о новом свете. Если у него есть всего полчаса на написание, у него будет время только заглянуть в энциклопедию и смутно вспомнить последние передовицы. Энциклопедия будет устаревшей лишь на десятилетие; передовицы будут устаревшими на эоны, будучи написанными в подобных условиях современной спешки. Если у него есть всего четверть часа, чтобы написать об Америке, он может быть доведен в чистом бреду и безумии до того, чтобы назвать ее своей Гигантской Дочерью на Западе, рассуждать о возможности «Рук через море» или даже назвать себя англосаксом, когда он с таким же успехом мог бы назвать себя ютом. Но какой бы унизительной банальностью ни был эффект деловой суеты в критике, это лишь один пример истины, которую можно проверить в двадцати областях опыта. Если человеку нужно добраться до Брайтона как можно быстрее, он может сделать это быстрее всего, путешествуя по жестким рельсам по признанному маршруту. Если у него есть время и деньги на автомобиль, он все равно будет использовать общественные дороги; но он удивится, обнаружив, как много общественных дорог выглядят такими же новыми и тихими, как частные. Если у него достаточно времени, чтобы идти пешком, он может найти для себя цепочку свежих тропинок, каждая из которых — сказка. Этот закон досуга, необходимого для пробуждения удивления, применим, конечно, как к вещам поверхностно знакомым, так и к вещам поверхностно свежим. Главный аргумент в пользу старых оград и границ заключается в том, что они огораживают пространство, в котором всегда можно найти новые вещи позже, как живую рыбу в четырех углах сети. Главная прелесть наличия безопасного дома — это наличие досуга, чтобы ощутить его как нечто странное.
Я часто делал то немногое, что мог, чтобы исправить заезженный трюк принятия вещей как должное: тем более, что это даже не принятие их как должное. Это принятие их без благодарности; то есть, подчеркнуто не как должное. Даже собственная входная дверь, открываемая собственным ключом, должна открываться не только внутрь на вещи знакомые, но и наружу на вещи неизвестные. Даже собственный домашний очаг должен быть диким, а не только одомашненным; ибо ничто не может быть дичее огня. Но если этот свет высшего невежества должен сиять даже на знакомых местах, он должен, естественно, ярче всего сиять на дорогах чужой страны. Было бы хорошо, если бы человек мог войти в Ирландию, действительно зная, что он ничего не знает об Ирландии; по возможности, даже не зная названия Ирландии. Несчастье в том, что большинство людей слишком хорошо знают название и слишком мало — саму вещь. Эта книга, вероятно, была бы лучше, как и лучше была бы шутка, если бы я называл остров повсюду каким-нибудь именем вроде Атлантиды и только на последней странице раскрыл, что имею в виду Ирландию. Англичане увидели бы ситуацию, представляющую большой интерес, объекты, к которым они могли бы почувствовать значительную симпатию, и возможности, которыми они могли бы воспользоваться, если бы только они действительно посмотрели на это место прямо и открыто, как они посмотрели бы на какой-нибудь совершенно новый остров с совершенно новым названием, открытый тем морским приключением, которое является настоящей романтикой Англии. Короче говоря, англичанин мог бы что-то с этим сделать, если бы только он относился к этому как к объекту перед собой, а не как к предмету или истории, оставленной позади. Позже будет повод сказать все, что следует сказать о необходимости изучения ирландской истории. Но ирландская история — это одно, а то, что называется Ирландским вопросом, — совсем другое; и в чисто практическом смысле лучшее, что может сделать чужестранец, — это забыть об Ирландском вопросе и посмотреть на ирландцев. Если бы он посмотрел на них просто и пристально, как он посмотрел бы на туземцев совершенно новой нации с новым названием, он осознал бы очень странный, но совершенно твердый факт. Он осознал бы это, как человек в сказке мог бы осознать, что пересек границу страны фей, по такой мелочи, как говорящая корова или стог сена, гуляющий на ногах.