Фрэнк Шуто Браун

«Буквы и шрифты: Трактат с 200 примерами»

Страница 3 из 3 · 19 285 зн. · 23 мин. чтения

211.

Если желательно сделать две строки письма одинаковой длины, хотя они содержат неравное количество букв, это может быть достигнуто — при условии, конечно, что количество букв не варьируется слишком сильно — путем расширения или сужения букв, которые встречаются в одной строке, но не в другой, и путем варьирования расстояний вокруг букв «I» и открытых букв. Обратите внимание, например, на расстояние в верхних строках плаката г-на Крейна (рис. 87). Ни в коем случае не обязательно рисовать одну и ту же букву всегда точно одинаково даже в одной строке; на самом деле, вариация обычно требуется из-за разного окружения и соседних букв. Пока общий характер буквы остается неизменным в своих отличительных чертах, таких как вес, обработка серифов, углы, высота пояса и перекрестных линий и т.д., её ширина и очертания могут варьироваться и располагаться так, чтобы помочь с расстоянием, не мешая, в какой-либо заметной степени, равномерному виду строки.

В римском письме акцент для любого специального слова может быть получен путем расстановки его букв дальше друг от друга. Это имеет нечто от того же подчеркивающего эффекта, что и использование италика, без столь сильного нарушения гармонии строки. Большая часть письма итальянского Возрождения показывает очень тонкое понимание этого использования, и в некоторых из самых красивых надписей важные слова часто дифференцируются таким образом, в то время как другие подчеркиваются слегка более крупными символами.

Как общее правило, и в определенных пределах, чем шире буква, тем более разборчивой она, скорее всего, будет. Чернота и жирность штриха сами по себе не сделают букву читабельной. Ширина, жирность волосяных линий и серифов, а также надлежащее количество окружающего белого пространства более существенны. Римская буква более разборчива, чем блэклеттер, главным образом потому, что она черная на просторном белом фоне; в то время как блэклеттер, напротив, на самом деле определяется небольшими прерывистыми участками белого на черном фоне.

Общим ограничением многих рисовальщиков является то, что они становятся искусными в исполнении только одного стиля письма и вынуждены использовать его во всех случаях, подходит он к работе или нет, потому что они не владеют никаким другим. В случае некоторых дизайнеров, конечно, индивидуальность их работы достаточно сильна, чтобы связать как письмо, так и дизайн настолько тесно, что они никогда не могут казаться в диссонансе; но, говоря в общем, приверженность использованию только одного типа письма может быть только сужающей. Поэтому начинающему настоятельно рекомендуется практиковать использование многих стилей, даже ценой отсутствия немедленного мастерства ни в одной форме. В конечном итоге он будет с лихвой вознагражден увеличением свободы и разнообразия.

Хотя студент должен обладать достаточными знаниями исторических стилей и примеров письма, чтобы не использовать несоответствующие или анахроничные формы в одном дизайне, историческая точность не должна мешать ему прививать характеристики несхожих стилей друг к другу, при условии, что результаты окажутся гармоничными и уместными.

Наконец, первой целью рисовальщика должно быть сделать своё письмо читабельным: после того, как это будет достигнуто, он должен стремиться придать ему красоту. Искусство в письме достигается только решением проблемы разборчивости способом, наиболее приятным для глаза. Хорошее письмо должно обращаться как к глазу, так и к уму. Только когда оно сочетает разборчивость с красотой, оно может быть превосходным.

УКАЗАТЕЛЬ

A., 6, 9.

Abbey, Edwin A., 97, 132, 140.

Accenting, of Blackletters, 132;

of Roman Capitals, 2;

of Minuscules, 56;

of Round Gothic, 132;

of Italic and Script, 182.

American Lettering, Modern Roman, 53, 64, 75, 82, 97;

Classic Roman, 3, 14;

Gothic, 132, 136, 140, 142;

Italic, 194, 198;

Script, 194, 198.

Anglo-Saxon Letters, 46, 47;

modern use of, 46.

Ascenders, height above body, 57;

in "Cheltenham Old Style" type, 71;

in Gothic, 131;

in Blackletters, 135.

Ashbee, C. R., 74.

Auriol, George, 88.

B., 6.

Badia, Florence, lettering from, 45.

Bell, Robert Anning, 96.

Blacked-in letters, 202.

Blackletters, 127, 131, 132, 140, 141, 142;

accents of, 132;

ascenders and descenders of, 135;

capitals for use with, 134, 136, 139;

a condensed form of Gothic, 128;

construction of, 132, 141;

definition of, 128, 131;

effect of page of, 132;

with Roman letters, 72;

even color of, 134;

flourishes, 135;

individual letter forms, 132, 136;

illegibility of, 135, 136, 206;

a part-Roman form, 84;

a narrow form, 132;

old examples of, 136;

in panel forms, 136;

used solidly, 134, 135;

spacing of, 134, 136;

variety of, 82, 132, 135, 136.

Bonnard, Pierre, 91, 92.

Border, to lay out a, 204.

Boston Public Library, 14.

Bragdon, Claude Fayette, 64, 111, 194.

Brasses, Blackletters from, 138, 140.

Bridwell, H. L., 8, 112.

Bristol-board, 201.

Byzantine influence on Italian lettering, 45.

C., 8.

Capitals, used with Roman minuscules, 57;

with Round Gothic, 132;

with Blackletters, 136, 139;

(см. также под Blackletter, Roman, Gothic, Italic, Modern Roman Capitals, Script, Round Gothic, Uncial).

"Caroline" Text, 52.

Caslon, William, 64;

his type, 69.

Centering lines of lettering, 202.

Charlemagne, 52.

"Cheltenham Old Style" type, 71.

Cheltenham Press, The, 71.

Chisel-cut guide lines, 3.

Классические прописные буквы, см. Roman Capitals.

Classic forms of letters, to draw, 3, 6, 201;

composition of, 6;

Italian Renaissance, 15, 27, 30.

"Colonial" lettering, 117.

Constantine, Arch of, lettering from, 11.

Construction, of Blackletters, 132;

of Roman Capitals, 3, 6;

of Roman Minuscules, 53, 56.

Craig, Gordon, 95, 96.

Crane, Walter, 47, 92, 200, 205.

Cross-bar in Roman Capitals, 6.

"Cursive" Letters, 91, 122.

Cursive tendency in Script lettering, 182.

D., 8.

'Dance of Death,' Holbein's, 117.

Day, Lewis F., 93.

Нижние выносные элементы, (см. Ascenders).

De Vinne, Theo. L., 69.

Dove's Press, The, 69.

Drawing of letters, 201, 202, 205;

for reproduction, 203, 204.

Dürer, Albrecht, 31, 132, 138, 141.

E., 6, 104.

Ранняя готика, (см. Round Gothic).

Early Printing, 52, 64, 71.

Edwards, Edward B., 116.

Edwards, George Wharton, 194.

Emphasis in lettering, placing of, 206

(см. также Accenting).

English Brasses derived from Flanders, 141.

English Gothic, 140, 141.

English lettering, modern, 75, 82, 92.

English, Letters, 47;

Script, 188,

(см. также Anglo-Saxon).

Engraved Title-pages, French, 188.

Enlarging Drawings, 203, 204.

F., 6, 104.

f., 56.

Fell, H. Granville, 96.

Flanders, Brasses from, 141.

Flourishing, of Blackletters, 135;

of Script, 194, 198.

Free-hand lines, 202.

French, modern lettering, 74, 82, 86;

Script, 188, 194.

Freedom, in lettering, 53, 74, 82, 92, 102, 118, 122, 201;

in Blackletters, 136;

in Gothic, 127;

in Italic, 198;

in kerns, serifs and swash-lines, etc., 53;

in Roman letters, 82;

in Script, 183.

G., 8.

g., 57.

Georgian English lettering, 117, 183, 194, 198.

German lettering, modern, 74, 82, 84, 92;

early, 110, 117;

Script, 52, 188;

types, 52.

Goodhue, Bertram Grosvenor, 71, 102, 136, 142.

Gothic Capitals, for use with Blackletters, 139;

pen drawn, 140;

not to be used to form words, 132.

Готика, английская, (см. English Gothic).

Gothic lettering, 127, 131, 134, 205;

cut in stone, 140;

(см. также Blackletters и Uncial).

Granite, letters cut in, 11, 14,

(см. также Stone-cut, V-sunk и Incised).

Grasset, Eugène, 86.

Greek type, 73.

Grolier Club, 69.

Guide-lines, 3, 204.

H., 6.

«Полу-унциал», 52.

Harvard Architectural Building, lettering on, 14.

Hazenplug, Frank, 116, 198.

Historic styles of lettering, knowledge of, 207.

Holbein's 'Dance of Death' initials, 117.

Horne, Herbert P., 72.

Hrachowina, C., 188.

Hupp, Otto, 142.

I., 8, 9;

space around, 205.

Illegibility of Blackletters, 135, 136.

Image, Selwyn, 73, 93.

Incised letters in stone, Gothic, 139, 140;

Classic Roman, 9, 14, 45;

(см. также Granite, Inlaid, Marble, Sandstone, V-sunk и Stone-cut).

Ink, 201.

Inking-in lettering, 200, 202.

Inlaid lettering, Gothic, 141.

Interlacement of Script letters, 194.

Inter-relation of letters, 6, 135, 201.

Iorio, Adrian J., 107.

Ирландские буквы, (см. Anglo-Saxon).

Italian, Blackletters, 139, 141;

modern lettering, 92;

Возрождение (см. Renaissance);

Roman small letters, 64;

types, 52;

writing-books, 64, 183;

letters, drawing of, 201.

Italic, 52, 182, 188, 194, 198;

capitals, 182, 198;

drawing of, 205;

emphasis of, 206.

J., 8.

j., 56.

Jenson, Nicholas, 64.

Jones, A. Garth, 96.

K., 6.

k., 56.

Kerns, 53, 56.

Kimball, H. Ingalls, 71.

L., 104.

Поздняя готика, (см. Blackletter).

Laying out, lettering, 200, 201, 203, 204, 205;

a border, 204.

Le Boutillier, Addison B., 110.

Legibility of lettering, 206, 207;

of Round Gothic, 132.

Letters, outlines of, 202, 206;

widths of, 206;

to lay out, 205;

execution of in various materials, 14;

(см. также Brasses, Inlaid, Marble, Granite, Pen и Printed forms, Sandstone, Type).

Lines, heavy, 199;

narrow, 199;

thin, 200;

in water-color, 200;

freehand, 202, 203;

ruled, 202.

Linking, of Blackletters, 136;

of Round Gothic, 132;

of Roman Capitals, 45;

of Script, 182.

Lowell, Orson, 117.

M., 2, 28.

m., 56.

Marble, letters cut in, 17, 27,

(см. также Incised, Inlaid).

Marsuppini tomb, Florence, 28.

Magonigle, H. Van Buren, 102.

McKim, Mead & White, architects, 14.

Medals, lettering on, 30.

Merrymount Press, The, 71, 72.

"Merrymount" type, 71.

Minuscule, 1;

modern Roman, 52, 53, 56, 57, 64;

monumental uses, 57;

composition of, 64;

growing use of, 76, 122;

spacing of, 57;

(см. также, Roman, Gothic, Italic, Script).

Современное письмо, (см. под странами, American, English, French, German, Italian).

Modern Roman Capitals, 6;

(см. Главу II).

Современный шрифт, (см. Type).

"Montaigne" type, 69.

"Mont' Allegro" type, 73.

Moore, Guernsey, 116.

Morris, William, 72;

types of, 69.

Mucha, Alphons M., 91.

N., 2.

Netherlands, brasses from, 141.

New, Edmund H., 96.

Nicholson, William, 95.

O., 8, 182.

o., 182

Optical Illusions in Roman Capitals, 8.

Outline letters, 202.

P., 6.

Pantheon, Rome, Raphael's tomb, 27.

Papers, drawing, 201.

Parchment, 128.

Parrish, Maxfield, 110, 122.

Parsons, Alfred, 96.

Pens, 199, 201;

crowquill, 199;

reed, 2;

ruling, 202;

stub, 200;

quill, 200.

Pen drawn forms of letters, 9, 27, 30, 31, 45, 56, 64, 74, 76, 122, 140, 182, 199, 202.

Pencils, 200, 201.

Penfield, Edward, 100, 116, 118, 198.

Petrarch, 52;

handwriting of, 182.

Pisano, Vittore, 30.

"Post Old Style" type, 116.

Типографии, (см. Merrymount, Vale, Riverside, Cheltenham, Dove's и De Vinne).

Printed forms of Roman letters, 9, 30, 52, 53, 56, 64, 69, 122.

Printers, German, 52;

Italian, 52, 64;

American, 69;

English, 64, 69, 72, 73;

Venetian, 53, 64.

Proportions of a design, 203.

Puttner, Walter, 142.

Pyle, Howard, 117.

Q., 2, 8, 92.

«Quadrigesimale», 69.

Quill pens, 200;

method of holding, 2, 131.

R., 2, 6, 8.

Railton, Herbert, 96.

Raphael's tomb, lettering from, 27.

Reduction of drawings, 203, 204.

Renaissance, letters, 15, 27, 30;

artists of the, 53;

lettering of the Italian, 206;

medals, 30;

purity of letter shapes, 69.

Renner, 69.

Renner type, 69.

Reproduction of drawings, 203.

Ricketts, Charles, 93.

Riverside Press, The, 69.

Rogers, Bruce, 69, 194.

Roman Capitals, 1, 27;

(см. также Modern Roman);

thick and thin lines of, 1, 6;

model for, 3;

rules for, 2;

squareness of, 1, 6, 131;

peculiarities of, 6, 8.

Roman letters, 127, 136;

with Italic, 182;

combined with Script and Italic, 194;

cross bars of, 6;

definition of, 1;

legibility of, 206;

waist lines of, 6;

width proportions of, 6.

Римские строчные буквы, (см. Minuscule).

Roman forms, Gothic Spirit in, 84;

Uncial, 128.

Romanesque influence on Italian lettering, 45.

Ross, Albert R., 3, 11, 32, 56.

Roty, O., 30.

Round Gothic, analysis of, 131;

definition of, 131;

capitals to use with, 132, 139.

Round letters, capitals, 2, 3;

Minuscules, 56, 71;

stone-cut, 3, 9.

Rubbings, from inscriptions, 11, 16.

Ruling pen, 202.

S., 8.

Sandstone, letters cut in, 14.

Santa Croce, Florence, lettering from, 28, 141.

Script, 182, 183, 188, 194, 198;

capitals, 188;

cursive tendency in, 182;

developed from writing hands, 182;

drawing of, 205;

French, 188;

German, 188;

on English headstones and wall tombs, 188;

Spanish, 188;

used in engravings, 188;

used with upright Roman, 182, 183.

Serifs, 8, 16;

definition of, 3;

in Minuscule letters, 53, 69, 71;

in Italic letters, 182;

treatment of, 206.

Serlio, Sebastian, 3, 11, 32.

Shadows in V-sunk letters, 10, 11, 14.

Shaw, Byam, 96.

Simpson, Joseph W., 93.

Малые буквы, (см. Minuscule, также Modern Roman, Gothic, Script и Italic).

Spacing, of Classic Roman letters, 6, 8;

of Blackletters, 128, 134, 136;

of Minuscules, 53, 56, 57;

of type, 56;

of "Montaigne" type, 69;

of "Cheltenham" type, 71;

of letters and words, 201, 205;

emphasis obtained by, 206.

Spanish, Script, 188;

Roman letters, 64;

writing-books, 64, 183.

Stone-cut letters, Roman, 3, 9, 14;

(см. также Incised, V-sunk, Granite, Marble, Sandstone).

Sullivan, James F., 96.

Swash lines, 2, 53, 136.

T., 8, 28.

Tagliente, G. A., 31.

Thompson, Hugh, 96.

Tory, Geoffrey, 31.

Townsend, Harry Everett, 117.

Transferring of lettering, 202.

Type, 9, 52, 64, 74.

Type-founders, 9, 56, 64.

Type models for pen lettering, use of, 74, 76, 122.

Uncial letters, 45, 76, 84, 92, 128;

Gothic, 139;

meta forms of, 140;

pen forms of, 140;

stone-cut, 140;

stone and marble, 139.

Updike, D. Berkeley, 71.

V., 9.

Vale Press, The, 93.

Van Rysselberghe, Theo., 91.

Venetian printers, 53, 64.

Verneuil, M. P., 86.

Vinci, Leonardo da, 31.

V-sunk Roman lettering, 9, 10, 14;

(см. также Incised).

W., 9.

w., 56.

Waist lines, 6, 204;

of Roman letters, 6, 204, 206.

Westminster Abbey, England, 188.

Width proportions, of Roman Capital letters, 6.

Writing-books, 64, 183.

Writing hand, 188;

of Petrarch, 182;

Script developed from, 182.

X., 6.

Y., 6.

y., 56.

Z., 2.

ИЗДАНИЯ КОМПАНИИ BATES & GUILD

РИСОВАНИЕ ПЕРОМ

ЧАРЛЬЗА Д. МАГИННИСА

Иллюстрированный трактат с множеством примеров работ всех наиболее выдающихся современных рисовальщиков пером. Практический учебник, который стремится поставить студента на самый прямой путь достижения успешного мастерства в искусстве рисования.

«Книга очень полезна; все особенности хороши». — Джон П. Кул, Карлштадт, Нью-Джерси.

«Я многому научился за короткое время из трактата г-на Магинниса». — Г. Э. Хант, Амбридж, Пенсильвания.

«Я нашел её большим подспорьем в рисовании пером и считаю её самой поучительной книгой». — Ум. Э. Мевинс, Буффало, Нью-Йорк.

«Рекомендовал бы её любому, кто желает заниматься рисованием пером, или студенту, желающему взяться за работу, как это сделал я». — Э. Э. Кристофер, Сент-Луис, Миссури.

«Я нахожу её восхитительной маленькой книгой, ценной для студента, а также для тех, кто желает получить некоторое представление об этом искусстве». — Чэс. Дж. Феллгер, Филадельфия, Пенсильвания.

«Иллюстрации превосходны, а инструкции ясны и по существу. Это руководство для начинающих и существенная помощь для опытных. Я очень доволен ею». — А. Э. Баклер, Ниагара-Фолс, Нью-Йорк.

«„Рисование пером“ принесло мне большую пользу, как и любому, кто правильно им воспользовался. Множество иллюстраций вместе с описательным текстом делают книгу тем, для чего, я думаю, она предназначалась — хорошим учителем». — Г. У. Бонна, Порт-Гурон, Мичиган.

«Я считаю её превосходной маленькой книгой, стоящей внимательного прочтения любым художником или рисовальщиком. Всё, кажется мне, ясно изложено, и все пункты удачно проиллюстрированы хорошими примерами. Я не вижу, как она могла бы быть намного лучше за эту цену». — С. Гиффорд Слокам, архитектор, Нью-Йорк.

ЦЕНА, ПОЧТОВЫЕ РАСХОДЫ ВКЛЮЧЕНЫ, $1.50

144 КОНГРЕСС-СТРИТ, БОСТОН, МАССАЧУСЕТС

ИЗДАНИЯ КОМПАНИИ BATES & GUILD

ДЕТАЛИ

Строительства зданий

КЛАРЕНСА А. МАРТИНА

Коллекция из 33 пластин, 10 × 12½ дюймов, дающая более 300 отдельных деталей, охватывающих все обычные методы строительства, и во многих случаях показывающая альтернативные методы. Пластины являются моделями детального рисования, а текст представлен в виде заметок, нанесенных на чертежи.

«Я считаю её ценной книгой, которую стоит иметь рядом с собой в чертежной». — К. А. Макгрин, Колумбус, Огайо.

«Я изучил все детали и нашел их очень полезными для себя». — Эрнест Х. Даунинг, Нью-Йорк.

«Эта книга и „Киддер“ — две, без которых я едва ли мог бы обойтись». — Лорен О. Кирк, Миннеаполис, Миннесота.

«Лучшая книга в своем роде на рынке. Она лаконична, практична, экономит время и дает новые идеи». — С. Р. Куик, Форт-Коллинс, Колорадо.

«Она экономит мне значительное время, вдвое стоит уплаченной за неё цены, а также дает бесконечное количество новых идей». — Джон Шир, Милуоки, Висконсин.

«Сэкономила мне время, труд и хлопоты. Хорошая книга для быстрой справки в чертежной». — А. К. Сторч, Питтсбург, Пенсильвания.

«Работа оказалась очень полезной для меня, и я без колебаний рекомендую её, особенно студентам». — У. Р. Троубридж, Алтуна, Пенсильвания.

«За последние несколько лет я приобрел у вас не менее 25 или 30 экземпляров. Мои клиенты очень довольны ею». — Томас Генри, книготорговец, Торонто, Онтарио.

«Самая практичная работа по предмету, которая есть, или, по крайней мере, которую я видел. Я никогда не жалел о деньгах, уплаченных за неё, и книга всегда под рукой». — Г. А. Гудспид, Провиденс, Род-Айленд.

ЦЕНА, ПОЧТОВЫЕ РАСХОДЫ ВКЛЮЧЕНЫ, $2.50

144 КОНГРЕСС-СТРИТ, БОСТОН, МАССАЧУСЕТС

ИЗДАНИЯ КОМПАНИИ BATES & GUILD

АРХИТЕКТУРНЫЕ

ТЕНИ И ЗАТЕНЕНИЯ

ГЕНРИ МАКГУДВИНА

Цель и полезность этой книги двояка: она предназначена, во-первых, как практическое справочное пособие для офиса архитектора — «словарь», если хотите, всех теней и затенений тех архитектурных форм и деталей, которые используются при визуализации чертежей; и во-вторых, как ясный и точный курс обучения методам определения теней для использования в школах, офисах и ателье.

Как учебник для рисовальщиков, это самая ясная и тщательная работа, которая когда-либо была написана по этому предмету. К изучению подходят с точки зрения и на языке архитектора, а не геометра; и были приложены большие усилия, чтобы продемонстрировать каждую проблему в самых простых терминах и самыми простыми методами.

Книга имеет размер 9½ × 12½ дюймов и прочно переплетена в ткань.

ЦЕНА, ЭКСПРЕСС-ДОСТАВКА ОПЛАЧЕНА, $4.00

144 КОНГРЕСС-СТРИТ, БОСТОН, МАССАЧУСЕТС

back