«Письма Ференца Листа. Том 2: Из Рима до конца»

Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном <mamounjo@umdnj.edu> совместно с

командой Online Distributed Proofreading Team под руководством Чарльза Фрэнкса.

Письма Ференца Листа, том 2: «Из Рима до конца»

Ференц Лист; письма собраны Ла Марой и переведены Констанс Баш

CONTENTS

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК ФРОНТИСПИС К ТОМУ II, ПОСВЯЩЕННЫЙ ЛИСТУ СОДЕРЖАНИЕ ПИСЕМ ПИСЬМА ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ 2 ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК

Австро-венгерский композитор Ференц Лист (1811–1886) был пианистическим чудом. Он мог исполнить что угодно с листа и сочинил более 400 произведений, сосредоточенных вокруг «его» инструмента. Среди его ключевых работ — «Венгерские рапсодии», «Трансцендентные этюды», «Концертные этюды», этюды на основе вариаций каприсов Паганини для скрипки и его Соната, одна из важнейших в XIX веке. Он также написал тысячи писем, 399 из которых переведены на английский язык в этом втором томе двухтомного собрания писем (первый том содержит 260 писем).

Те, кто знал его, были поражены его чрезвычайно утонченной личностью. Он, безусловно, был одним из самых цивилизованных людей XIX века, усвоившим сложную концепцию человеческой культуры и пытавшимся проецировать ее в своей музыке и общении с людьми. Его жизнь была сосредоточена вокруг людей; он знал их, работал с ними, помнил о них, думал о них и писал о них, используя почти поэтический язык, побуждая их размышлять о высоких идеалах, в которые он верил. Его личность была воплощением утонченной, идеализированной формы человеческой культуры. Он был непревзойденным музыкальным художником, всегда искавшим способы донести новую цивилизованную идею через музыку и работать с другими музыкантами, организуя концерты и собрания для публичного исполнения музыки. Он также делал все возможное, чтобы продвигать и хвалить тех, в чью музыку он верил.

Он также был превосходным музыкальным критиком, знавшим, с немногими ошибками, какая музыка его времени была «художественной», а какая нет. Но, хотя он был явно музыкальным гением, он настаивал на проецировании тональной, романтической «красоты» в своей музыке, ограничивая ее узким кругом моральных ценностей и идеалов. Он отверг бы музыку XX века, которая содержала циничные идеи любого рода или идеи, которые каким-либо образом нивелировали понятие красоты. В музыке Листа мало что есть от Прокофьева, Стравинского, Шостаковича, Кейджа, Адамса и, конечно, ничего от Шёнберга. У его музыки есть идеологический «потолок», и этот потолок — «красота». Она никогда не выходит за его пределы. И, возможно, она никогда не была такой «красивой», как музыка Моцарта, Баха или Бетховена, и не столь рациональной (действительно ли все эмоции в музыке Листа «контролируемы»?). Но она, безусловно, была оригинальной и поучительной, и она, безусловно, останется в памяти.

ФРОНТИСПИС К ТОМУ II, ПОСВЯЩЕННЫЙ ЛИСТУ

I.

Приветствуем тебя из южных, более солнечных краев, На берегах Англии, И протягиваем радостные руки сквозь время К тебе вновь.

II. Дважды по два десятилетия быстро пролетели С тех пор, как ты был здесь; Метеором, вспыхнувшим в нашем северном небе, Ты явился.

III. Твой приход теперь мы приветствуем с живым удовольствием И верным сердцем, Добавляя традицию того, кем ты был, К тому, кем ты являешься.

IV. Никакой лавр не можем мы вплести в корону, Что долгие годы сплетали, Ни добавить ни одной чести к славе, Что уже принадлежит тебе:

V. И все же пусть эти розы навеют тебе дыхание Воспоминаний, Напоминая о твоей прекрасной Святой Елизавете Венгерской

VI. Мы приветствуем ее из тех далеких дней В божественной песне, Но тебя мы приветствуем в тысячу раз сильнее, Песня — твоя!

— К. Б. [По-видимому, написанный Констанс Баш, этот банальный панегирик вряд ли пришелся бы по душе Листу, который неоднократно подтверждал свое смирение.]

СОДЕРЖАНИЕ ПИСЕМ (НОМЕР ПИСЬМА, ЗАТЕМ АДРЕСАТ)

1. Д-р Франц Брендель. 20 декабря 1861 г. 2. А. В. Готтшальг в Тиффурте. 11 марта 1862 г. 3. Д-р Франц Брендель. 12 апреля 1862 г. 4. Г-жа Джесси Лоссо во Флоренции. 3 мая 1862 г. 5. Д-р Франц Брендель. 12 июня 1862 г. 6. То же. 12 июля 1862 г. 7. То же. 10 августа 1862 г. 8. То же. 29 августа 1862 г. 9. То же. 8 ноября 1862 г. 10. А. В. Готтшальг. 15 ноября 1862 г. 11. Эдуард Лист. 19 ноября 1862 г. 12. Д-р Франц Брендель. 30 декабря 1862 г. 13. Брейткопф и Гертель. 26 марта 1863 г. 14. А. В. Готтшальг в Веймаре. 14 апреля 1863 г. 15. Д-р Франц Брендель. 8 мая 1863 г. 16. Эдуард Лист. 22 мая 1863 г. 17. Д-р Франц Брендель. 18 июня 1863 г. 18. То же. 18 июля 1863 г. 19. Брейткопф и Гертель. 28 августа 1863 г. 20. Д-р Франц Брендель. 7 сентября 1863 г. 21. Д-р Гилле в Йене. 10 сентября 1863 г. 22. Д-р Франц Брендель. 10 октября 1863 г. 23. Г-жа Джесси Лоссо. 15 октября 1863 г. 24. Д-р Франц Брендель. 11 ноября 1863 г. 25. Брейткопф и Гертель. 16 ноября 1863 г. 26. Д-р Франц Брендель. 22 января 1864 г. 27. То же. 28 мая 1864 г. 28. Д-р Франц Брендель. 13 июня 1864 г. 29. Комитет Общества поддержки нуждающихся венгерских музыкантов в Пеште. 18 июня 1864 г. 30. Эдуард Лист. 22 июня 1864 г. 31. Д-р Франц Брендель. 1 июля 1864 г. 32. Уолтер Баш в Лондоне. 2 июля 1864 г. 33. ? 7 августа 1864 г. 34. Эдуард Лист. 7 сентября 1864 г. 35. Брейткопф и Гертель. 14 сентября 1864 г. 36. То же. 1 октября 1864 г. 37. Г-жа Джесси Лоссо. 6 марта 1865 г. 38. Д-р Франц Брендель. 3 апреля 1865 г. 39. Принц Константин (Гогенцоллерн-Гехинген). 11 мая 1865 г. 40. Брейткопф и Гертель. 27 мая 1865 г. 41. Д-р Франц Брендель. 21 июля 1865 г. 42. Аббат Швендтнер. 20 сентября 1865 г. 43. Д-р Франц Брендель. 28 сентября 1865 г. 44. Эдуард Лист. 1 ноября 1865 г. 45. Д-р Франц Брендель. 14 января 1866 г. 46. То же. 19 июня 1866 г. 47. То же. 2 октября 1866 г. 48. Брейткопф и Гертель. 4 октября 1866 г. 49. Д-р Франц Брендель. 6 января 1867 г. 50. Д-р Кутури в Пизе. 22 января 1867 г. 51. Юлиус фон Беличай в Вене. 29 апреля 1867 г. 52. Г-жа Джесси Лоссо. 24 мая 1867 г. 53. Эдуард Лист. 20 июня 1867 г. 54. Уильям Мейсон. 8 июля 1867 г. 55. Э. Репо в Париже. 12 июля 1867 г. 56. Принц Константин Чарторыйский. 14 октября 1867 г. 57. Эдуард Лист. 16 октября 1867 г. 58. То же. 20 октября 1867 г. 59. Петер Корнелиус. 23 октября 1867 г. 60. Эдуард фон Лист. 6 ноября 1867 г. 61. Э. Репо. 8 ноября 1867 г. 62. Г-жа Джесси Лоссо. 13 января 1868 г. 63. Д-р Франц Брендель. 26 января 1868 г. 64. Уолтер Баш. 30 января 1868 г. 65. Д-р Франц Брендель. 31 марта 1868 г. 66. Иоганн фон Гербек. 9 июня 1868 г. 67. Д-р Франц Брендель. 17 июня 1868 г. 68. Э. Репо. 1 июля 1868 г. 69. Карл Ридель в Лейпциге. 12 августа 1868 г. 70. Э. Репо. 26 августа 1868 г. 71. Д-р Зигмунд Леберт в Штутгарте. 10 сентября 1868 г. 72. Э. Репо. 19 сентября 1868 г. 73. К. Ф. Кан. 20 сентября 1868 г. 74. Э. Репо. 22 сентября 1868 г. 75. Д-р З. Леберт. 19 октября 1869 г. 76. Рихард Поль в Баден-Бадене. 7 ноября 1868 г. 77. Иоганн фон Гербек. 1 декабря 1868 г. 78. Д-р Зигмунд Леберт. 2 декабря 1868 г. 79. Эдуард фон Лист. 6 декабря 1868 г. 80. Иоганн фон Гербек. 29 декабря 1868 г. 81. Эдвард Григ. 29 декабря 1868 г. 82. Карл Бехштейн в Берлине. 19 января 1869 г. 83. Иоганн фон Гербек. 27 января 1869 г. 84. Э. Репо. 3 марта 1869 г. 85. Лаура Карер в Вене. 15 апреля 1868 г. 86. Франц Серве. 21 мая 1869 г. 87. Уильям Мейсон. 26 мая 1869 г. 88. Генрих Шульц-Бойтен. 18 июня 1869 г. 89. Франц Серве. 4 июля 1869 г. 90. Г-жа Джесси Лоссо. 16 июля 1869 г. 91. Камиль Сен-Санс. 19 июля 1869 г. 92. То же. 4 августа 1869 г. 93. Г-жа Джесси Лоссо. 7 октября 1869 г. 94. Д-р Людвиг Ноль. 17 ноября 1869 г. 95. Принцесса Витгенштейн. 27 ноября 1869 г. 96. Франц Серве. 20 декабря 1869 г. 97. Д-р Франц Витт в Регенсбурге. К концу 1869 г. 98. Д-р Зигмунд Леберт. 10 января 1870 г. 99. К. Ф. Кан. 11 февраля 1870 г. 100. Д-р Гилле. 26 февраля 1870 г. 101. Баронесса Шварц на Крите. 15 марта 1870 г. 102. Камиль Сен-Санс. 12 мая 1870 г. 103. Иоганн фон Гербек. 20 июня 1870 г. 104. Софи Ментер. 11 августа 1870 г. 105. То же. 29 августа 1870 г. 106. Корнель фон Абраньи в Будапеште. 2 ноября 1870 г. 107. Софи Ментер. 22 марта 1871 г. 108. Эдмунд фон Михалович в Будапеште. 29 мая 1871 г. 109. Мари Липсиус. 23 июля 1871 г. 110. Франц Серве. 25 августа 1871 г. 111. Уолтер Баш. 25 октября 1871 г. 112. Мари Липсиус. 25 октября 1871 г. 113. Брейткопф и Гертель. 22 ноября 1871 г. 114. Г-жа Антон Рубинштейн. 9 января 1872 г. 115. Эдмунд фон Михалович. 18 апреля 1872 г. 116. Иоганна Венцель. 10 июня 1872 г. 117. Вильгельм фон Ленц. 20 сентября 1872 г. 118. Отто Лессман. 26 сентября 1872 г. 119. Эдуард фон Лист. 6 ноября 1872 г. 120. Принцесса Витгенштейн. 10 января 1873 г. 121. Эдуард фон Лист. 13 января 1873 г. 122. Д-р Эмиль Теврек фон Понор в Будапеште. 14 января 1873 г. 123. Д-р Франц Витт. 20 января 1873 г. 124. Эдуард фон Лист. 28 января 1873 г. 125. То же. 10 февраля 1873 г. 126. То же. 3 марта 1873 г. 127. Г-жа Джесси Лоссо. 30 марта 1873 г. 128. Цезарь Кюи. Май 1873 г. 129. Франц Серве. 5 июня 1873 г. 130. Адельгейда фон Шорн. 30 июля 1873 г. 131. Эдуард фон Лист. 19 августа 1873 г. 132. Франц Серве. 19 августа 1873 г. 133. Уолтер Баш. 20 августа 1873 г. 134. Макс Эрдмансдёрфер. 16 сентября 1873 г. 135. Отто Лессман. 24 сентября 1873 г. 136. Корнель фон Абраньи. 1 октября 1873 г. 137. Марта Реммерт. 27 декабря 1873 г. 138. ? 1873 г. 139. Графиня Мари Донхофф в Вене. Январь 1874 г. 140. Б. Бессель в Санкт-Петербурге. 2 февраля 1874 г. 141. Скива в Вене. 21 марта 1874 г. 142. К. Ф. Кан. 29 марта 1874 г. 143. Д-р Франц Витт. 1874? 144. Карл Ридель. 17 апреля 1874 г. 145. Д-р Франц Хаберль, 1874? 146. Карл Ридель. 5 мая 1874 г. 147. Принцесса Юлия Вальдбург. 10 мая 1874 г. 148. Петер Корнелиус. 16 мая 1874 г. 149. А. Ф. Эггерс в Ливерпуле. 21 июня 1874 г. 150. Уолтер Баш. 21 июня 1874 г. 151. Д-р Франц Витт. Раннее лето 1874 г. 152. Д-р Франц Хаберль. Раннее лето 1874 г. 153. Эдмунд фон Михалович. 30 июля 1874 г. 154. Петер Корнелиус. 23 августа 1874 г. 155. Людвиг Бёзендорфер в Вене. 28 августа 1874 г. 156. Адельгейда фон Шорн. 12 октября 1874 г. 157. Брейткопф и Гертель. 24 ноября 1874 г. 158. Граф Альберт Аппоньи в Будапеште. 6 декабря 1874 г. 159. Эдмунд фон Михалович. 8 декабря 1874 г. 160. Карл Хофбауэр в Мюнхене. Конец 1874 г. 161. Эдмунд фон Михалович. 29 декабря 1874 г. 162. Карл Хофбауэр. Начало 1875 г. 163. Юлиус Штерн. 4 февраля 1875 г. 164. Граф Альберт Аппоньи. 18 февраля 1875 г.? 165. Иоганн фон Гербек. 3 марта 1875 г. 166. Эдуард фон Лист. 22 апреля 1875 г. 167. Адельгейда фон Шорн. 17 мая 1875 г. 168. Эдуард фон Лист. 17 июля 1875 г. 169. Луи Кёлер. 27 июля 1875 г. 170. Карл Хиллебранд во Флоренции. 2 августа 1875 г. 171. Адельгейда фон Шорн. 7 августа 1875 г. 172. Д-р Франц Витт. Август или сентябрь 1875 г. 173. Лина Раман. 28 сентября 1875 г. 174. Эдуард фон Лист. 29 сентября 1875 г. 175. Корнель фон Абраньи. 14 октября 1875 г. 176. Уолтер Баш. 26 октября 1875 г. 177. Эдуард фон Лист. 31 октября 1875 г. 178. Г-жа Джесси Лоссо. 17 ноября 1875 г. 179. Эдуард фон Лист. 26 ноября 1875 г. 180. Ганс Шмитт в Вене. Конец 1875 г. 181. Корнель фон Абраньи. 20 января 1876 г. 182. Эдуард фон Лист. 23 января 1876 г. 183. Д-р Эдуард Кульке в Вене. 23 января 1876 г. 184. Мари Липсиус. 3 февраля 1876 г. 185. Август фон Трефорт в Будапеште. 1 марта 1876 г. 186. Уолтер Баш. 8 марта 1876 г. 187. Г-жа Джесси Лоссо. 9 марта 1876 г. 188. Д-р Леопольд Дамрош в Нью-Йорке. 15 апреля 1876 г. 189. Фридрих фон Боденштедт. 8 июня 1876 г. 190. Б. Бессель. 20 июня 1876 г. 191. Принц Карл Лихновский. 21 июня 1876 г. 192. Макс Эрдмансдёрфер. 27 июня 1876 г. 193. Корнель фон Абраньи. 6 августа 1876 г. 194. Рихард Вагнер. Август 1876 г. 195. Мари Брайденштейн в Эрфурте. 18 сентября 1876 г. 196. Камиль Сен-Санс. 2 октября 1876 г. 197. Л. А. Целльнер в Вене. 31 октября 1876 г. 198. Ганс Рихтер в Вене. 10 ноября 1876 г. 199. Брейткопф и Гертель. 12 ноября 1876 г. 200. Константин Зандер в Лейпциге. 15 ноября 1876 г. 201. Брейткопф и Гертель. 23 ноября 1876 г. 202. Константин Зандер. 29 ноября 1876 г. 203. Вера Тиманова. 29 ноября 1876 г. 204. Отто Ройбке в Галле. Ноябрь 1876 г. 205. Марианна Брандт в Берлине. 3 декабря 1876 г. 206. Комитет памятника Бетховену. 10 декабря 1876 г. 207. Эдуард фон Лист. 2 января 1877 г. 208. Уолтер Баш. 9 марта 1877 г. 209. Эдуард фон Лист. 3 июля 1877 г. 210. Людвиг Бёзендорфер. 12 июля 1877 г. 211. Эдмунд фон Михалович. 20 июля 1877 г. 212. Корнель фон Абраньи. 28 июля 1877 г. 213. Константин Зандер. 5 сентября 1877 г. 214. Адельгейда фон Шорн. 15 сентября 1877 г. 215. Брейткопф и Гертель. 26 сентября 1877 г. 216. Фрау Ингеборг фон Бронзарт. 21 октября 1877 г. 217. Эдуард фон Лист. 23 ноября 1877 г. 218. Жюль де Зарембский. 13 декабря 1877 г. 219. Г-жа Джесси Лоссо. 29 января 1878 г. 220. То же. 3 февраля 1878 г. 221. Б. Бессель. 11 марта 1878 г. 222. Уолтер Баш. 19 марта 1878 г. 223. Д-р Людвиг Ноль. 20 марта 1878 г. 224. Д-р Зигмунд Леберт. 27 марта 1878 г. 225. Эдмунд фон Михалович. 13 апреля 1878 г. 226. Корнель фон Абраньи. 14 апреля 1878 г. 227. Фрау Ингеборг фон Бронзарт. 20 апреля 1878 г. 228. Эдуард фон Лист. 26 апреля 1878 г. 229. Эдмунд Зингер. 10 мая 1878 г. 230. Адольф фон Гензельт. 5 июня 1878 г. 231. Эдуард фон Лист. 6 июня 1878 г. 232. Карл Ридель. 7 июня 1878 г. 233. Вера Тиманова. Лето 1878 г. 234. Эдуард фон Лист. 6 июля 1878 г. 235. Роберт Франц. 12 июля 1878 г. 236. Корнель фон Абраньи. 13 сентября 1878 г. 237. Эдуард фон Лист. 4 ноября 1878 г. 238. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 15 ноября 1878 г. 239. Эдуард фон Лист. 21 ноября 1878 г. 240. То же. 22 января 1879 г. 241. Людвиг Бёзендорфер. 19 февраля 1879 г. 242. Адольф фон Гензельт. Февраль 1879 г. 243. Мари Липсиус. 2 марта 1879 г. 244. Отто Лессман. 23 марта 1879 г. 245. Фон Трефорт. 12 мая 1879 г. 246. Уолтер Баш. 25 мая 1879 г. 247. Людмила Шестакова. 14 июня 1878 г. 248. А. Бородин, Ц. Кюи, Ан. Лядов и Н. Римский-Корсаков. 15 июня 1879 г. 249. Йозеф Бём. 22 июня 1879 г. 250. Вера Тиманова. Лето 1879 г. 251. Адольф фон Гензельт. 12 июля 1879 г. 252. Д-р Зигмунд Леберт. 25 сентября 1879 г. 253. Бассани в Венеции. 28 октября 1879 г. 254. Анатолий Лядов. 25 декабря 1879 г. 255. Фрау Райзенауэр-Паули в Риме. 30 января 1880 г. 256. Карл Клиндворт. 16 февраля 1880 г. 257. Херманн Шольц. 29 апреля 1880 г. 258. Софи Ментер. 26 мая 1880 г. 259. Жюль де Зарембский. 1 июня 1880 г. 260. Бассани. 4 июня 1880 г. 261. Мари Липсиус. 10 июня 1880 г. 262. Корнель фон Абраньи. 20 июня 1880 г. 263. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 28 июля 1880 г. 264. Фридрих Хофмайстер. 17 августа 1880 г. 265. Баронесса Хелена Аугус. 1 сентября 1880 г. 266. Г-жа Антон Рубинштейн. 24 октября 1880 г. 267. Фрау Амалия фон Фабри в Будапеште. 1 ноября 1880 г. 268. Фрау Анна Бенфей-Шуппе. 11 ноября 1880 г. 269. Комитет Антверпенского музыкального общества. 16 ноября 1880 г. 270. Софи Ментер. 2 декабря 1880 г. 271. Д-р Фридрих Штаде. 11 декабря 1880 г. 272. С. Ядассон. 10 января 1881 г. 273. Фрау Райзенауэр-Паули в Кёнигсберге. 29 января 1881 г. 274. Дионис фон Пазманди. 15 февраля 1881 г. 275. Фрау Целестина Бёзендорфер. 17 апреля 1881 г. 276. Комитет Вагнеровского общества. 25 апреля 1881 г. 277. Корнель фон Абраньи. 13 мая 1881 г. 278. То же. 22 мая 1881 г. 279. Фрау Шарлотта Блюме-Арендс. 29 августа 1881 г. 280. Отто Лессман. 8 сентября 1881 г. 281. Франсуа Огюст Геварт в Брюсселе. 19 сентября 1881 г. 282. То же. 8 октября 1881 г. 283. Эдмунд фон Михалович. 8 октября 1881 г. 284. Жюль де Зарембский. 4 декабря 1881 г. 285. Камиль Сен-Санс. 6 декабря 1881 г. 286. Людвиг Бёзендорфер. 8 декабря 1881 г. 287. Полина Виардо-Гарсиа. 12 декабря 1881 г. 288. Г-жа Мальвина Тардье в Брюсселе. 20 января 1882 г. 289. Александр Верещагин. 5 февраля 1882 г. 290. Марта Реммерт. 20 февраля 1882 г. 291. Г-жа Мальвина Тардье. 11 апреля 1882 г. 292. Франц Серве. 22 апреля 1882 г. 293. Г-жа Мальвина Тардье. 23 апреля 1882 г. 294. Отто Лессман. 23 апреля 1882 г. 295. Фрау Шарлотта Блюме-Арендс. 23 апреля 1882 г. 296. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 25 апреля 1882 г. 297. Фрау Генриетта фон Лист. 11 мая 1882 г. 298. Камиль Сен-Санс. 14 мая 1882 г. 299. Г-жа Мальвина Тардье. 10 июня 1882 г. 300. Комитет Всеобщего немецкого музыкального союза. Июнь 1882 г. 301. Ф. фон Ягеманн во Фрайбурге-в-Брайсгау. 6 июля 1882 г. 302. Николаус Эстерляйн в Вене. 16 июля 1882 г. 303. Корнель фон Абраньи. 23 июля 1882 г. 304. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 27 июля 1882 г. 305. Г-жа Мальвина Тардье. 12 сентября 1882 г. 306. Отто Лессман. 16 сентября 1882 г. 307. То же. 20 сентября 1882 г. 308. Фрау Шарлотта Блюме-Арендс. 27 сентября 1882 г. 309. Отто Лессман. 14 октября 1882 г. 310. То же. 4 ноября 1882 г. 311. Г-жа Мальвина Тардье. 6 ноября 1882 г. 312. Отто Лессман. Ноябрь 1882 г. 313. Адельгейда фон Шорн. 20 ноября 1882 г. 314. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 24 ноября 1882 г. 315. Франц Серве. 26 ноября 1882 г. 316. Адельгейда фон Шорн. 8 декабря 1882 г. 317. Карл Ридель. 9 декабря 1882 г. 318. Артур Мейер в Париже. 28 января 1883 г. 319. Альберт Фукс. 4 февраля 1883 г. 320. Сайсси в Будапеште. 6 февраля 1883 г. 321. То же. 8 февраля 1883 г. 322. Рич и Мейсон в Торонто. 1883 г. 323. Г-жа Мари Яэль. 12 февраля 1883 г. 324. Адельгейда фон Шорн. 14 февраля 1883 г. 325. Отто Лессман. 18 февраля 1883 г. 326. Лина Раман. 22 февраля 1883 г. 327. Г-жа Мальвина Тардье. 6 марта 1883 г. 328. Фердинанд Таборски в Будапеште. 11 марта 1883 г. 329. Баронесса М. Э. Шварц. 22 марта 1883 г. 330. Баронесса Врангель в Санкт-Петербурге. 20 мая 1883 г. 331. Мейсон и Хэмлин в Бостоне. 12 июня 1883 г. 332. Г-жа Мальвина Тардье. 14 декабря 1883 г. 333. Цезарь Кюи. 30 декабря 1883 г. 334. Отто Лессман. 10 января 1884 г. 335. Феликс Мотль. 8 февраля 1884 г. 336. Фрау Генриетта фон Лист. 8 февраля 1884 г. 337. Камиль Сен-Санс. 29 апреля 1884 г. 338. Отто Лессман. 7 мая 1884 г. 339. Камиль Сен-Санс. 18 мая 1884 г. 340. Уолтер Баш. 23 мая 1884 г. 341. Карл Навратил в Праге. 30 мая 1884 г. 342. Барон Фридрих Подманички в Будапеште. 1884 г. 343. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 18 июня 1884 г. 344. Августа Гётце. 22 июня 1884 г. 345. Корнель фон Абраньи. 1 июля 1884 г. 345A. Г-жа Мальвина Тардье. 9 августа 1884 г. 346. Ратер в Гамбурге. 28 августа 1884 г. 347. Рихард Поль. 12 сентября 1884 г. 348. Софи Ментер. 13 сентября 1884 г. 349. Барон Фридрих Подманички. 21 сентября 1884 г. 350. Уолтер Баш. 18 октября 1884 г. 351. Милий Балакирев в Санкт-Петербурге. 21 октября 1884 г. 352. Графиня Мерси-Аржанто. 24 октября 1884 г. 353. Г-жа Мальвина Тардье. 7 декабря 1884 г. 354. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 18 декабря 1884 г. 355. Камиль Сен-Санс. Конец 1884 или начало 1885 г. 356. Графиня Мерси-Аржанто. 20 января 1885 г. 357. Камиль Сен-Санс. 27 января 1885 г. 358. Г-жа Мальвина Тардье. 6 апреля 1885 г. 359. Лина Раман. 27 апреля 1885 г. 360. Камиль Сен-Санс. 8 мая 1885 г. 361. Александр Зилоти. Май 1885 г. 362. Й. П. фон Кирай в Айзенштадте. 5 июня 1885 г. 363. Фердинанд Таборски. 8 июня 1885 г. 364. Альфред Райзенауэр. 1 сентября 1885 г. 365. Отто Лессман. 5 сентября 1885 г. 366. Цезарь Кюи. 18 октября 1885 г. 367. Графиня Мерси-Аржанто. 24 октября 1885 г. 368. Эдуард Ройс в Карлсруэ. 4 ноября 1885 г. 369. Брейткопф и Гертель. Ноябрь 1885 г. 370. Уолтер Баш. 17 ноября 1885 г. 370A. То же. 26 ноября 1885 г. 370B. Филармоническое общество. 26 ноября 1885 г. 371. Графиня Мерси-Аржанто. 21 ноября 1885 г. 372. Камиль Сен-Санс. 28 ноября 1885 г. 373. Эжен д’Альбер. 26 декабря 1885 г. 374. Софи Ментер. 30 декабря 1885 г. 375. Эдуард Ройс. 10 января 1886 г. 376. Уолтер Баш. 11 февраля 1886 г. 377. Графиня Мерси-Аржанто. 17 февраля 1886 г. 378. Софи Ментер. 18 марта 1886 г. 379. Графиня Мерси-Аржанто. 14 апреля 1886 г. 380. Александр Риттер. 24 апреля 1886 г. 381. Фрау Амалия фон Фабри. 27 мая 1886 г. 382. Г-жа Мальвина Тардье. 29 мая 1886 г. 383. Эдуард Ройс. 5 июня 1886 г. 384. Фрау Ройс-Бельце. 5 июня 1886 г. 385. Эдуард Ройс. 22 июня 1886 г. 386. Софи Ментер. 3 июля 1886 г.

Указатель дополнительных писем

387. Фрайхерр фон Шпигель в Веймаре. 30 сентября 1841 г. 388. Эухенио Гомес в Севилье. 27 декабря 1844 г. 389. Г-жа ? Конец декабря 1844 г. 390. Г-жа ? Начало 1845 г. 391. Г-жа ? в Милане. 1846 г. 392. Фрау Шарлотта Мошелес (?). 22 июня 1848 г. 393. Генрих Вильгельм Эрнст. 30 мая 1861 г. 394. Йозеф Дессауэр (?). Начало пятидесятых годов. 395. Рекомендательное письмо для Иоахима Раффа. Начало пятидесятых годов. 396. Д-р Эдуард Ганслик в Вене. 31 января 1856 г. 397. Министр фон Бах в Вене. 18 сентября. 398. ? в Лейпциге. Весна 1859 г. 399. Д-р Эдуард Ганслик. 24 сентября 1859 г.

ПИСЬМА ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ 2: ИЗ РИМА ДО КОНЦА

1. Д-ру Францу Бренделю

[Rome,] December 20th, 1861

Дорогой друг,

К Новому году я не приношу вам ничего нового; моя стареющая привязанность и дружба остаются неизменно вашими. Позвольте мне надеяться, что мне будет даровано доказывать вам это из года в год.

С начала октября я остаюсь без новостей из Германии. Как поживают мои друзья Бронзарт, Дразеке, Дамрош, Вайсхаймер? Передайте им мои сердечнейшие приветствия и позвольте мне увидеть какие-нибудь заметки о дальнейших начинаниях и опытах этих моих молодых друзей, а также о делах «Redactions-Hohle» [редакционной норы] и подробности концертов «Эвтерпы».

Пожалуйста, пришлите мне номера газеты, начиная с октября, на адрес библиотеки Спитовер-Мональдини, Пьяцца ди Спанья, Рим. Адресуйте ваше письмо «Herrn Commandeur Liszt», Via Felice 113. «Signor Commendatore» — мой титул здесь; но не бойтесь, что какой-нибудь Дон Жуан заколет меня — и уж тем более, что по возвращении в Германию я появлюсь в вашей «Redactions-Hohle» как окаменевший гость! —

О себе мне действительно мало что можно рассказать. Хотя мой круг знакомств здесь довольно обширен и привлекателен (если не сказать музыкален!), я в целом живу более уединенно, чем это было возможно для меня в Германии. Утренние часы посвящены моей работе, а часто и пара часов вечером. Надеюсь полностью закончить «Елизавету» через три месяца. До тех пор я не могу предпринять ничего другого, так как эта работа полностью поглощает меня. Очень скоро я решу, приеду ли я в Германию следующим летом или нет. Возможно, я поеду в Афины в апреле — не забывая при этом об Афинах вязов! .—.

Сначала пришлите мне газету, чтобы я совсем не одичал в музыкальных делах. У Спитовера, где я регулярно читаю газеты, есть только «Augsburger Allgemeine», «Berlin Stern-Zeitung» [несомненно, «Kreuzzeitung»] и несколько французских и английских газет, которые содержат почти ничего из того, что меня интересует в области музыки.

Юлиус Шуберт недавно написал мне очень дружеское письмо и спрашивает, какие из произведений Дразеке я мог бы порекомендовать ему для публикации в следующий раз. По правде говоря, мне в Риме очень трудно поставить себя на место любого издателя, даже такого гениального человека, как Юлиус Шуберт. Несмотря на это, я с радостью воспользуюсь случаем ответить ему и посоветую ему посоветоваться с самим Дразеке относительно наиболее подходящего случая для публикации того или иного его опуса, если у нашего Юлиуса действительно возникнет сомнение в том, достаточно ли просвещена его издательская всезнайка в этом вопросе! —

Передавайте самый сердечный привет вашей жене.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Пожалуйста, передайте мои наилучшие пожелания Кану. Позже я попрошу его прислать экземпляр моих песен для одной очень очаровательной римской дамы.

2. А. В. Готтшальгу, кантору и органисту в Тиффурте

[«Легендарный кантор» — так мастер в шутку называл этого своего верного друга. «Я ценю его как совершенно честного, способного, искренне стремящегося и заслуженного товарища по искусству и интересуюсь его дальнейшим прогрессом, которого он заслуживает», — писал Лист покойному Шуберту. Тем временем Готтшальг давно был повышен до должности придворного органиста в Веймаре. Он широко известен как редактор «Chorgesang» [хоровое пение] и «Urania».]

Дорогой друг,

Хотя я не могу думать иначе, как о том, что вы остаетесь всегда одинаково верны мне, живое выражение ваших добрых чувств ко мне — это всегда радость и утешение. Прежде всего, примите мою самую теплую благодарность за ваши два письма, которые возвращают мне лучшие впечатления от ваших утренних и вечерних визитов ко мне в мою голубую комнату в Альтенбурге.

Само собой разумеется, что я не имею никаких возражений против публикации Andante из «Берг-симфонии» в Юбилейном альбоме в честь Иоганна Шнайдера. Я только прошу, дорогой друг, чтобы вы внимательно просмотрели корректуру и тщательно исправили любые пропуски или ошибки в рукописи.

Я был бы очень рад, если бы мог прислать вам новое органное произведение, но, к сожалению, здесь у меня отсутствует всякий стимул к такого рода работе; и пока тиффуртский кантор не совершит паломничество в Рим, все мои органные товары, безусловно, останутся на полке.

Ad vocem тиффуртского кантора скажу вам, что я особенно часто думал о нем в последние несколько дней, пока сочинял Гимн хвалы Святого Франциска («Cantico di San Francesco»). Песня — это развитие, своего рода порождение, цветок хорала «in dulci jubilo», для которого, конечно, мне пришлось использовать орган. Но как я мог писать органное произведение, не улетая сразу же в воображении в Тиффурт? — И вот, у входа в церковь наш превосходный Гроссе [тромбонист веймарского оркестра (умер в 1874 г.), который был так преданно привязан к Листу и которого последний упомянул в своем завещании] встретил меня со своим тромбоном, и я вспомнил старое обещание — а именно, сочинить «пьесу» для его использования по воскресеньям. Я немедленно принялся за работу, и из моего «Cantico» теперь возникла концертная пьеса для тромбона и органа. Я пришлю вам эту пьесу как пасхальное яйцо к середине апреля. [Опубликовано Каном в Лейпциге] Тем временем вот вступительные аккорды: —

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры вступительные аккорды Концертино в фа мажоре]

и в прекрасный майский вечер вы сыграете все это с Гроссе в вашей церкви в Тиффурте и увековечите меня с помощью органа и тромбона! —

Мне пришло в голову, что ваше имя не упоминается среди соавторов Юбилейного альбома Иоганна Шнайдера. Если еще есть время и место, вы могли бы, возможно, внести свою аранжировку фуги из «Данте-симфонии» (с окончанием, которое я сочинил для нее для вас). Это предложение открыто для поправок, при условии, что Хартели согласны на это — и, прежде всего, что это устраивает вас.

.—. N.B. — Я прошу вас особенно не использовать больше два псалма «На реках вавилонских», копия которых у вас есть, потому что я взял на себя обязательство внести в них две или три существенные правки, и я хочу, чтобы они были обнародованы и опубликованы только в их нынешнем виде. Я пришлю новую рукопись одновременно с «Cantico di San Francesco».

Мои наилучшие пожелания вашей жене, и будьте всегда уверены в моей искренней благодарности и в полной гармонии моих идей с вашими.

Ф. Лист

Rome, March 11th, 1862

Когда я буду отправлять несколько рукописей на Пасху, я напишу пару писем в Веймар и поблагодарю Юнгмана [ученик Листа в Веймаре; умер там в сентябре 1892 г.] за его письмо. Я чувствую нехватку времени почти так же сильно в Риме, как и в Веймаре, и, как правило, соблюдаю строгий пост в переписке, так что за последние три месяца я отправил в Германию едва ли три-четыре письма.

Передавайте мой самый сердечный привет господину правительственному советнику Миллеру! [друг Листа, разносторонний писатель о музыке; умер в 1876 г.]

3. Д-ру Францу Бренделю.

[Автограф во владении господина Александра Мейера Кона в Берлине.]

Дорогой друг,

Ваше дружеское письмо снова принесло мне дуновение немецкого воздуха, который здесь тем более приветствуется, что у меня его не так много. В Риме видишь крайне мало немецких газет — к тому же я читаю их очень нерегулярно — и мои корреспонденты из Германии ограничены двумя, из которых друг Готтшальг, мой легендарный тиффуртский кантор, самый ревностный. Его письма исходят из самого сердца — и поэтому всегда желанны для меня.

За все хорошие новости, которые вы мне сообщаете, я приношу вам двойную благодарность. Во-первых, потому что вы по большей части способствовали этому, предваряли это и довели до конца. А во-вторых, потому что вы сообщаете мне это в такой дружеской манере. Хотя я давно готов переносить фиаско моих произведений спокойно и невозмутимо, все же мне приятно узнать, что «Фаустова» симфония в Лейпциге не имела такой уж плохой судьбы. [В одном из концертов «Эвтерпы» под управлением Бронзарта, на котором Шнорр фон Карольсфельд пел теноровое соло.] Не забудьте, дорогой друг, передать господину Шнорру мою лучшую благодарность — и если, возможно, мои песни доставили бы ему небольшое удовольствие, будет ли Кан так любезен, чтобы по моему заказу прислать Шнорру экземпляр (в переплете)?

Что касается дела Бронсара, я искренне сожалею, что у меня не было возможности уладить все раньше. Между единомышленниками никогда не должны возникать разногласия и споры — тем более приводящие к открытому конфликту. Поскольку вы спрашиваете моего мнения, я открыто признаюсь, что в основном Бронсар кажется мне совершенно правым в отстаивании своего выбора новых сочинений для музыкальных руководителей, несмотря на то, что два или три эксперимента, которые он провел, не свидетельствуют в пользу этого принципа (как видно по последствиям). Но между нами не стоит скрывать тот факт, что значительная часть небрежности и разложения нашего музыкального состояния в Германии (как и в других местах) должна быть отнесена на счет слишком большой — или слишком мелочной — уступчивости и податливости дирижеров и музыкальных руководителей. Я прекрасно знаю, что комитет «Эвтерпы» лелеет и пестует совсем иную идею, нежели компания X. Y. Z. или директора придворного театра A. B. C. D. И все же постоянно возникает вопрос: должен ли повар готовить? Должен ли кучер править? Ergo, пусть и музыкант поступает по-своему. Вред, который может из этого проистечь, не так уж ужасен.

С другой стороны, я считаю, что смена лиц в руководстве нового учреждения нежелательна. В интеллектуальных движениях в особенности лидерам настоятельно рекомендуется сохранять консерватизм в отношении своих кадров. Публике прежде всего требуется определенность — и именно она оказывается под угрозой при смене лиц. Замена Б., о которой вы мне упоминаете (его фамилия тоже начинается на Б.), безусловно, весьма рекомендуется во всем, что касается таланта, положения, и, я думаю, достойного характера; тем не менее я весьма решительно голосую за то, чтобы Бронсар был оставлен — если это возможно.

Мне не нужно добавлять, дорогой друг, что это мое мнение является чисто объективным. Я не слышал ни слова от Бронсара с прошлого сентября, и, как я уже говорил вам ранее, мои музыкальные новости из Германии ограничиваются двумя, самое большее тремя письмами, которые написал мне Готтшальг.

С пожеланием, чтобы все трудности были наилучшим образом улажены вашей разумной мягкостью и терпением, я остаюсь ваш горячо преданный

Ф. Лист

[Rome] April 12th, 1862

P.S. В следующий раз напишу больше (хотя для вас мало интересного, так как здесь абсолютно ничего не происходит, что могло бы вас близко коснуться). Я готовлюсь остаться здесь на лето, и несколько дольше. Чтобы не опоздать с почтой, я посылаю вам сегодня лишь эти несколько строк.

4. Мадам Джесси Лоссо во Флоренцию

[Мадам Лоссо, англичанка, впоследствии стала женой доктора Карла Гиллебранда, знаменитого писателя. Она была близким другом Листа, фон Бюлова и др. и сама является музыкантом с большой репутацией, которой многие известные артисты, Сгамбати, Баш, Буонамичи и др., обязаны значительной частью успеха своей карьеры. Она основала музыкальное общество во Флоренции, «Societa Cherubini», которым дирижировала много лет и представила там много лучшей музыки Германии (включая музыку Листа).]

Ваши очаровательные строки, мадам, достигли меня в начале Страстной недели. В этот момент в Риме уже не принадлежишь самому себе; и я чувствовал это больше других, ибо службы и церемонии Сикстинской капеллы и собора Святого Петра, к которым я питал особый музыкальный интерес, поглощали все мое время в течение последних двух недель. Прошу вас поэтому извинить меня за то, что я не поблагодарил вас раньше за ваше доброе воспоминание, которое меня очень трогает.

Кто-то ошибся, сказав вам, что я еду во Флоренцию. У меня больше нет никакой охоты перемещаться с места на место, и, если не случится чего-то совершенно непредвиденного, я не сдвинусь отсюда так скоро. Рим — более удобное место, чем другие, для тех, кто не просит ничего лучшего, чем работать на свой манер. Теперь, хотя я стал очень безразличен к судьбе того, что пишу, работа тем не менее остается первой потребностью моей натуры. Поэтому я пишу просто чтобы писать — без всяких иных претензий или забот — и для этого мне лучше всего оставаться на одном месте.

Будьте так добры, мадам, передать мои самые нежные поклоны мадам Риттер [матери Карла Риттера — друга Вагнера — и Александра Риттера, композитора «Ленивого Ганса»], к чему, пожалуйста, добавьте мои наилучшие пожелания ее семье, и прошу вас также принять выражение моих самых искренних и нежных чувств.

Ф. Лист

May 3rd, 1862 (Via Felice, 113—Rome.)

5. Доктору Францу Бренделю

Rome, June 12th, 1862

Великие, возвышенные, неизмеримо великие вещи свершились здесь в последнее время. Епископат всего мира собрался здесь вокруг Святого Отца, который совершил церемонию канонизации японских мучеников в праздник Пятидесятницы в присутствии более 300 епископов, архиепископов, патриархов и кардиналов. Я должен воздержаться, дорогой друг, от того, чтобы дать вам какую-либо картину того ошеломляющего момента, когда Папа запел «Te Deum»; ибо в протестантских землях отсутствует то, что я мог бы назвать духовным озарением. Давайте поэтому, без всякого иного перехода, вернемся к нашим повседневным музыкальным делам!

Я убежден, что ваше решение произвести смену дирижеров «Эвтерпы» было принято только после зрелого размышления. В своем последнем письме я указал как на главное, что в концертных обществах принцип стабильности в вопросе музыкального руководства является самым важным, при этом я ни в коем случае не хотел сказать, что нужно из-за этого соглашаться на крайние последствия — или, скорее, непоследовательности. Что ж, раз ваше решение принято, любое дальнейшее обсуждение бесполезно. Блассман [несколько лет спустя он переехал в Дрезден, где и скончался] теперь должен проявить себя и активно оправдать благоприятные ожидания, которые оправдывают его талант и доброе имя. Да будет так, и, как говорит Шуберт, Punktum [точка].

Что касается места проведения следующего Съезда музыкантов, я вполне разделяю ваше мнение. Прежде всего я советую вам проконсультироваться с Бюловом. Благодаря его давней связи с двором в Карлсруэ он наиболее квалифицирован, чтобы принять предварительные меры («проложить путь»!). Если Великий герцог и Великая герцогиня отнесутся к делу благоприятно, то, без сомнения, все, что требуется и необходимо, будет сделано самым желательным образом. Самые существенные вещи — это

(а) Предоставление нам театра бесплатно на два-три вечера — (как в Веймаре — не лучше ли, может быть, упомянуть об этом в первом письме?).

(б) Официальные подготовительные меры со стороны интенданта для обеспечения сотрудничества оркестра и хора Карлсруэ, также бесплатно.

Вам придется более подробно проконсультироваться с доктором Девриентом и Калливодой относительно наилучшего времени для этого. Но прежде всего нужно заручиться интересом Великого герцога — и если вы считаете, что для меня было бы осуществимо написать несколько строк Его Королевскому Высочеству позже, я сделаю это с удовольствием. Я только прошу вас дать мне точные сведения о уже предпринятых шагах и их результатах.

Со своей стороны я считаю, что Бюлову априори следует доверить дирижирование музыкальным фестивалем, и этот пункт должен быть сразу упомянут как решенный во вступительном письме к Великому герцогу. Иначе положение Бюлова в этом деле не было бы достаточно поддержано.

Коротко говоря: попросите Бюлова взять на себя дирижирование музыкальным фестивалем; и обратитесь к Великому герцогу Баденскому, письменно или устно (как позволит случай), с просьбой, чтобы Его Королевское Высочество милостиво поддержал предложенный музыкальный фестиваль третьего Съезда музыкантов, предоставив ему свое покровительство, как это сделал в прошлом году Великий герцог Веймарский, и т. д., и т. д.

Тот превосходный Поль совсем забыл меня. Я просил его через Готтшальга прислать мне мои «Собрание песен», «Данте-симфонию» (в партитуре и переложении для 2 фортепиано), симфонические поэмы в 4 руки и пару экземпляров моего каталога (изданного Гертелем).

Я тщетно жду их уже два месяца. Несколько дней назад я написал фрау фон Бюлов, чтобы она прислала Полю распоряжение; возможно, это наконец поможет делу!

Партии Берлиоза остались в Веймаре. Гроссе знает о них — и, возможно, они также ушли к Полю вместе с остальными партитурами. Как только они будут найдены, я буду счастлив подарить их библиотеке Музыкального союза для их использования, так же как и партитуры, и я с удовольствием уполномочиваю вас, дорогой друг, сделать то же самое с партитурой и партиями «Гранской мессы».

Газета не дошла до меня от Поля, как и посылка.

Сердечный привет вашей жене от вашего во всей дружбе,

Ф. Л. 6. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Что ж, раз посылка наконец пришла, Поля больше не будут ругать, и его «невинность» воссияет во всем блеске!

Я только что получил несколько строк от Берлиоза; Шуберт, которому я поручил перед отъездом отправить экземпляр партитуры «Фауста» с посвящением Берлиозу, снова по своей некомпетентной доброте забыл об этом, а возможно, даже из соображений экономии вообще не заказал гравировку доски с посвящением!! Простите меня, дорогой друг, если я снова беспокою вас этим делом, и умоляю вас наложить взыскание на Шуберта, чтобы заставить его выдать экземпляр с титульным листом посвящения. Посвящение должно быть таким же простым, как у «Данте-симфонии», содержащим только имя того, кому посвящается, а именно:

«Гектору Берлиозу».

После того как это неотложное дело будет улажено, прошу вас быть столь любезным, чтобы изящный экземпляр, переплетенный в красный или темно-зеленый цвет, был отправлен, возможно, через Поля (?), Берлиозу в Баден (где он будет в начале августа). В случае, если ни Поль, ни его жена не поедут в Баден этим летом (чего я, однако, вряд ли ожидаю), отправьте экземпляр фрейлейн Генаст (которая, как я узнаю из «Zeitschrift» [периодического издания], в настоящее время находится в Карлсруэ) с просьбой передать его Берлиозу.

Не идет ли речь о выпуске переложения «Фауст-симфонии» для 2 фортепиано? Шуберт наверняка замышляет гораздо большие вещи, и я почти жалею, что побеспокоил его, отдав рукописи!

Тем не менее, пожалуйста, призовите его к ответу по этому поводу, или, лучше, принудите его к действию с помощью «Faust-Recht» [права Фауста или суда Фауста]. По правде говоря, финальный хор III части трагедии «Фауст», «верный духу II части, как сочинил Дейтобольд-Символицетти-Аллегориович-Мистифизинский» —

«Das Abgeschmackteste Hier ward es geschmeckt, Das Allvertrackteste Hier war es bezweckt»

[Пародия на заключительные строки «Фауста» Гете. Пародию можно вольно перевести следующим образом: —

«Самое безвкусное Здесь было вкушено, Самое запутанное Здесь было целью».]

часто можно применить к издательским делам. И пока я касаюсь этой, для меня очень неприятной главы, могу ли я также воспользоваться случаем, чтобы поинтересоваться, как долго наш любезный друг и покровитель Юлиус Шуберт намерен игнорировать 2 эпизода из «Фауста» Ленау («Ночное шествие» и «Мефисто-вальс»), которые я рекомендовал его благосклонности более года назад и отдал ему в рукописи?

Должны ли страницы, может быть, совсем заплесневеть, или он выпустит их как oeuvre posthume [посмертное произведение]? Я устал молчаливо поклоняться этому благородному образу действий и намерен в следующий раз помочь издателю выбраться из всех его затруднений [непереводимая игра слов на «Verleger» (издатель) и «Verlegenheiten» (затруднения)], вернув рукописи на их место.

—

«O Freunde, nicht diese Tone, sondern lasst uns angenehmere anstimmen!» [Цитата из «Оды к радости» Шиллера в «Хоровой симфонии» Бетховена: «О друзья, не эти звуки, а давайте запевать более приятные!»] (Я, возможно, цитирую не точно, хотя смысл этого обращения остается ясно присутствующим, особенно в музыкальных наслаждениях и переживаниях!) Среди «более приятных» вещей я сразу ставлю много информации, данной в вашем письме и газете (которая дошла до меня в то же время в количестве около 16 номеров с посылкой Поля). Мои самые искренние пожелания прежде всего связаны с полным процветанием, прорастанием и цветением «горчичного зерна» нашего Всеобщего немецкого музыкального союза. С Божьей помощью я поддержу это и иным образом, чем просто «пожеланиями». По моему мнению, третий Съезд музыкантов будет главным фактором в укреплении и расширении Всеобщего немецкого музыкального союза, который заключает в себе все развитие и продвижение искусства.

Различные причины побудили меня рекомендовать вам Карлсруэ в моем последнем письме как наиболее подходящее место для третьего Съезда музыкантов, то есть при условии, что Его Королевское Высочество Великий герцог окажет свое покровительство этому делу и предоставит нам благоприятные условия в отношении распоряжения театром, оркестром и хором. Бюлову, как дирижеру музыкальных представлений, подобает взять на себя «прокладывание пути» к благоприятному обещанию со стороны Великого герцога. В течение двух-трех месяцев необходимые предварительные условия могут быть установлены, и тогда я буду ждать от вас более полных известий о дальнейших планах и мерах.

Не желая выдвигать никаких веских возражений против Праги — скорее, со всем должным признанием того, что Прага уже совершила и может еще совершить, — все же мне кажется, что нынешние политические отношения австрийской монархии сделали бы несвоевременным проведение Съезда музыкантов в Праге именно сейчас. С другой стороны, я придерживаюсь мнения, что более прямое влияние, чем это было возможно до сих пор, на Южную Германию, которая по большей части находится в состоянии застоя, было бы полезным. Штутгарт в особенности, благодаря Прюкнеру, Зингеру, Штарку и др., мог бы вести себя на нем иначе, чем на предыдущем музыкальном фестивале в Карлсруэ!

Интерес доктора Гилле к уставам и обсуждениям Музыкального союза очень выгоден, как и недавний переезд Поля в Лейпциг. Постоянное общение с вами, вместе с лейпцигскими кислотами и газами, наверняка пойдет ему на пользу.

Из Веймара я получил в последнее время немало новостей от графа Бейста, Дингельштедта, Гилле и Штора. Последнему мой ответ будет малоудовлетворительным; но я не могу продолжать с ним на ином пути, и пусть ошеломляющая доминанта его спазматического тщеславия послужит основным тоном наших отношений.

Я пишу Гилле с ближайшей почтой, а также Мюллеру, который порадовал меня недавно своим «Листком воспоминаний» из Веймара (в номере «Zeitschrift» от 8 ноября, который я получил только сейчас). Будьте добры, дорогой друг, при случае передать мою лучшую благодарность Кульке за его статью о симфонии и симфонической поэме — а также вложенные строки фрейлейн Николас, от которой я получил очаровательную маленькую записку?

Уже более 140 страниц партитуры моей «Елизаветы» выписаны полностью (моим собственным маленьким убористым почерком). Но финальный хор — около 40 страниц — и фортепианное переложение еще должны быть сделаны. К середине августа я отправлю всю работу

Карлу Гётце в Веймар для переписки, вместе с «Кантиком Святого Франциска», который я сочинил весной. [«Cantico del Sole» для баритона-соло, мужского хора и органа. Кан.] Конечно, мне было бы приятнее, если бы я мог привезти вещи с собой, но, между нами, я не могу питать мысли о скором возвращении в Германию. Если позже появится вероятность окончания моего пребывания в Риме, вы, дорогой друг, узнаете об этом первым.

С сердечным приветом вашей жене, я остаюсь

Ваш в искренней и дружеской привязанности,

Ф. Лист

Rome, July 12th, 1862

Ваше маленькое поручение насчет Лёвенберга будет выполнено. Дайте мне скоро снова новости о вас и моих близких друзьях. Отсюда вам абсолютно нечего рассказать, что могло бы вас заинтересовать. Несмотря на жару, я проведу летние месяцы в Риме.

7. Доктору Францу Бренделю

[Письма 7, 8, 9, 18 и 24 к Бренделю были частично опубликованы в «Письмах музыкантов» Ла Мары, том II.]

Какую восхитительную кучу сюрпризов приносит мне ваше письмо, дорогой друг! Значит, Поль действительно взялся за брошюру о «Фаусте» — а Шуберт на самом деле не собирается позволить фортепианному переложению «Фауст-симфонии» лежать в ящике, пока оно не устареет. Как все это звучит любопытно, просто потому, что это именно то, что нужно, и то, чего я желал! Если вы вернулись в Лейпциг, пожалуйста, пришлите мне скоро пару экземпляров брошюры о «Фаусте» (те номера журнала, содержащие статьи Поля, до меня не дошли), а также пришлите мне переложение «Фауст-симфонии» для 2 фортепиано (несколько экземпляров, когда будет удобно). Я пока не получил ничего из посылки, которую Кан анонсировал как отправленную мне с некоторыми из моих вещей в 4 руки; и так как я выудил здесь очень талантливого молодого пианиста по имени Сгамбати [ученик Листа, а ныне один из первых фортепианных исполнителей и композиторов Италии; с 1871 года профессор Академии Санта-Чечилия в Риме], который является первоклассным партнером в дуэтах и который, например, смело и правильно играет «Данте-симфонию», мне было бы приятно иметь возможность пройти с ним весь цикл симфонических поэм. Будьте так добры, дорогой друг, попросить Гертеля прислать весь комплект в переложении для 2 фортепиано (двойной экземпляр каждой симфонической поэмы, ибо с одним экземпляром я ничего не могу сделать, так как сам могу играть вещь только по нотам!), а также переложение в 4 руки, за исключением «Festklange», которые Гертели уже прислали мне?

Помимо этого, я ожидаю в той же посылке марши, которые опубликовал Шуберт («Марш Гете» и марш герцога Кобургского), и «Kunstler Festzug» [Шествие артистов] (в 4 руки), которые я заказывал ранее.

«Легенда о Святой Елизавете» написана до последней ноты партитуры; мне осталось только закончить часть фортепианного переложения и переложение в 4 руки Интродукции, Марша крестоносцев и финального шествия — что будет сделано к концу этого месяца самое позднее. Затем я отправлю все в Веймар для переписки, вместе с парой других небольших рукописей. Какова будет ее окончательная судьба, покажет время, как… Тем временем я попробую совершить одну или две маленькие экскурсии за город (в Альбано, Фраскати, Рокка-ди-Папа — и немного дальше, в «Macchia serena» близ Корнето, где в прежние времена происходило много грабежей и насилия!), и до конца сентября я надеюсь снова твердо взяться за работу и продолжать свои музыкальные дела «грабежа и убийства»! Если бы я только мог слышать, как вы, оркестр Зондерсхаузена, и был бы в состоянии наколдовать друга Штайна и его храбрую фалангу в Колизей! Место было бы, безусловно, не менее привлекательным, чем «Лох» [концерты в Зондерсхаузене, как известно, даются в «Лохгартене»], и «Гарольд-симфония» Берлиоза или «Ce que l'on entend sur la montagne» [одна из симфонических поэм Листа] звучали бы там совсем «sonderschauslich» [любопытно] [игра слов на Зондерсхаузене и «sonderbar» (странный) или «sonderlich» (особенный)]. Я часто представляю себе оркестр, установленный там, с проклятыми ударными инструментами в аркаде — наши доброжелатели Ритц, Тауберт и другие хвастуны критики поблизости (или в аквариуме!) — директора Немецкого музыкального союза, отдыхающие на «Pulvinare», и члены союза вокруг, отдыхающие на мягких подушках, и красующиеся на зарезервированных местах Subsellia, как это делали сенаторы и послы!

Расскажите Штайну об этой идее и передайте ему мою самую дружескую благодарность за всю ту разумную заботу и старания, которые он так любезно уделяет моим отлученным от церкви сочинениям. Что касается выступлений оркестра Зондерсхаузена, я вполне разделяю ваше мнение и повторяю, что они не только не превзойдены, но даже не часто равны по своей устойчивой насыщенности, разумному и либеральному выбору произведений, а также по своей точности, выучке и утонченности. Только жаль, что в Зондерсхаузене не построили подходящего концертного зала. Оркестр давно заслужил такое внимание; если бы такое когда-нибудь выпало на их долю, пожалуйста, убедите Штайна максимально расширить подиум оркестра и не подчиняться обычному ограниченному пространству, как они совершили ошибку, сделав это в Гевандхаузе, Одеонзале в Мюнхене и т. д., и т. д., и также, увы, в Лёвенберге. Концертный зал Парижской консерватории предлагает в этом отношении правильные пропорции, и значительная часть эффекта, производимого выступлениями там, должна быть приписана этому благоприятному условию.

Согласно тому, что я слышу, Бюлов не расположен вмешиваться в предварительные условия следующего Съезда музыкантов. Соответственно, кому-то другому должно быть поручено вышеупомянутое задание в Карлсруэ, хотя Бюлов был наиболее подходящим для этого. Если вы не хотите сразу вступать в прямое общение с Девриентом, Поль был бы лучшим человеком, чтобы «проложить» путь. Ему не составило бы особого труда поехать из Бадена в Карлсруэ и убедить Девриента поддержать это дело. Это прежде всего необходимо, ибо без сотрудничества Девриента ничего подобного в Карлсруэ предпринять нельзя. Если Съезд музыкантов состоится не вне театрального сезона, то в связи с ним могут быть даны одно или несколько театральных представлений, особенно опер Глюка; так же как и ультраклассическая оратория Генделя могла бы быть отдана хоровым союзам Карлсруэ.

Какие «удивительные вещи» вы планируете, дорогой друг? Это слово возбуждает мое любопытство; но, с другой стороны, я разделяю ваше суеверие говорить только о свершенных действиях («faits accomplis»). В лице Шелле вы получите действительно ценного коллегу. Вышла ли уже его «История Сикстинской капеллы»? Если да, пожалуйста, будьте так добры прислать мне книгу вместе с другими музыкальными вещами.

Моя дочь, фрау фон Бюлов, пишет мне, что новое произведение Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» — это чудо, и среди прочего она говорит:

«Эти „Мейстерзингеры“ для других концепций Вагнера — то же самое, что „Зимняя сказка“ для других произведений Шекспира. Их фантазия обретается в веселости и шутливости, и они вызвали к жизни Нюрнберг Средневековья, с его гильдиями, его поэтами-ремесленниками, его педантами, его кавалерами, чтобы вызвать самый свежий смех посреди самой высокой, самой идеальной поэзии. Исключая смысл и предназначение произведения, можно было бы сравнить художественную работу в нем с работой „Sacraments-Hauschen“ церкви Святого Лаврентия (в Нюрнберге). В равной степени со скульптором композитор нашел самую изящную, самую фантастическую, самую чистую форму — смелость в совершенстве; и как в основании „Sacraments-Hauschen“ находится Адам Крафт, поддерживающий его с серьезным и собранным видом, так и в „Мейстерзингерах“ есть Ганс Сакс, спокойный, глубокий, безмятежный, который поддерживает и направляет действие» и т. д.

Это описание так понравилось мне, что, начав на эту тему, я не мог не послать вам длинную цитату. Бюловы, как вы знаете, с Вагнером в Бибрихе — в конце этого месяца в Франкфурте под управлением Вагнера должно состояться исполнение «Лоэнгрина». В «Neue Zeitschrift» обязательно должен быть полный отчет об этом, и для этого я мог бы порекомендовать свою дочь как лучшего человека. Письма, в которых она писала мне то здесь, то там о музыкальных событиях в Берлине и других местах, действительно очаровательны и полны тончайшего понимания и поразительного остроумия.

Берлиоз был так добр, что прислал мне печатное фортепианное издание своей оперы «Троянцы». Хотя для произведений Берлиоза фортепианные издания — это явно обман, беглое прочтение «Троянцев» тем не менее произвело на меня необычайно сильное впечатление. Нельзя отрицать, что в этом есть огромная сила, и в нем, безусловно, нет недостатка в нежности — я почти сказал бы тонкости — чувства.

Поль сообщит вам об исполнении комической оперы Берлиоза «Беатриче и Бенедикт» в Бадене, и я осмелюсь сказать, что эта опера, которая требует лишь немногих внешних вспомогательных средств и заимствует свой сюжет из известной пьесы Шекспира, встретит благоприятный прием. Берлин или любой другой из крупных театров Германии, безусловно, ничем не рисковал бы своей репутацией, включив оперу Берлиоза в свой репертуар. [Это произошло четверть века спустя.] Нет смысла пытаться оправдываться или делать это причиной, говоря, что Париж совершил подобный грех упущения — ибо вещи, в которых другие люди терпят неудачу, мы не должны имитировать. Более того, Париж уже много лет развивает драматическую активность и инициативу, до которых Германии далеко — и если особые, прискорбные личные обстоятельства мешают Берлиозу исполнять свои произведения в Париже, немцы не имеют к этому никакого отношения.

Надеясь скоро получить от вас новости (даже если не об «удивительных вещах»), я остаюсь, дорогой друг, с верной преданностью,

Ф. Лист

Rome, August 10th, 1862 Via Felice, 113

Кто исправлял корректуру «Фауст-симфонии»? Пожалуйста, внушите Шуберту не выпускать в мир недостойные издания моих произведений. Бюлов так добр, что возьмет на себя окончательную редакцию, если только Шуберт возьмет на себя труд попросить его об этом.

8. Доктору Францу Бренделю

Via Felice, 113 [Rome], August 29th [1862]

Дорогой друг,

В объяснение главного пункта вашего последнего письма (которое разошлось с моим), а именно вопроса о том, где должен быть проведен следующий Съезд музыкантов, позвольте мне добавить следующее в разговорной форме.

Я бы не хотел, без дальнейших доказательств, считать Карлсруэ городом, совершенно неподходящим для этой цели — хотя Поль и Бюлов опасаются, что это так, и имеют различные причины предполагать это. Что касается Бюлова, я уже просил вас не беспокоить его никакими предварительными деталями. Когда придет время, он обязательно сделает свою часть — то есть больше, чем можно было бы ожидать или требовать от него. Только его нельзя мучить второстепенными соображениями, даже там, где, благодаря его положению и предшествующим обстоятельствам, он наиболее известен (например, в Карлсруэ, как уже было сказано). Его индивидуальность настолько исключительна, что ее своеобразию нужно дать простор. Поэтому давайте тем временем оставим его в покое, будучи тем, кто он есть, с этой оговоркой — что он берется дирижировать музыкальными представлениями — как я надеюсь и верю, что он в конечном итоге договорится сделать. Но опять же, что касается Карлсруэ, я бы предложил, если у вас нет важных, положительных возражений против этого места, написать Великому герцогу самому и попросить его от моего имени взять Музыкальный союз под свое покровительство и т. д. Худшее, что могло бы случиться со мной в ответ, — это получить вежливо сформулированный отказ; это, правда, не то, что я культивирую как правило, но в качестве одолжения такому почетному объединению я бы с радостью встретил опасность в надежде, что это может оказаться полезным и выгодным.

Напишите и расскажите мне, поэтому, в каком духе ответил вам Зейфриц и какую информацию собрал Ридель в Праге. Прага, по определенным (хотя довольно неопределенным?) соображениям, действительно очень рекомендуется; только нужно было бы в некоторой мере заручиться поддержкой музыкальных властей и знаменитостей этого места, а также городской корпорации (из-за муниципального одобрения и человеческого покровительства). Короче говоря, если бы Съезд музыкантов был подхвачен и представлен в хорошем свете там несколькими активными и влиятельными лицами, все остальное было бы легко устроить, тогда как в противном случае все дальнейшие шаги были бы пустой тратой труда. Я не могу полностью согласиться с вашим мнением, дорогой друг, что «трудности были бы ничуть не больше в Праге, чем в Лейпциге» — вы забываете, что вы сами, в качестве лейпцигского гражданина, устранили большинство трудностей своим непоколебимым упорством и личным влиянием, тогда как в Праге вы могли бы действовать только через вмешательство других. Вопрос, следовательно, в том, можете ли вы уверенно рассчитывать на надежных друзей там.

Пока я не получу от вас дальнейших новостей, мне кажется, что идея Бюлова предпочесть Лёвенберг всем другим местам — та, которая вполне заслуживает рассмотрения. Наш любезный принц, безусловно, не преминул бы оказать свою искреннюю поддержку Съезду музыкантов, а маленькие невзгоды маленького городка Лёвенберг можно было бы потерпеть или подавить, по крайней мере, на несколько дней. Обдумайте этот план еще раз внимательно и не смотрите на Лёвенберг через очки нашей отличной подруги фрау фон Бронсар! Конечно, нужно было бы установить дату, когда оркестр собран там, и всю программу согласовать с Зейфрицем и составить при его дружеском сотрудничестве. По моему мнению, многие вещи могли бы быть возможны в Лёвенберге, которые вряд ли можно было бы затронуть где-либо еще; и так как, по сути, Бюлов задумал эту идею, я прямо рекомендую ее вам как средство для «прокладывания пути» к счастливому исходу.