«Письма Ференца Листа. Том 2: Из Рима до конца»

Ф. Лист

Weimar, June 15th, 1879

249. Капельмейстеру, профессору Иосифу Бёму в Вене

Уважаемый господин председатель общества, я слежу за вашими назидательными начинаниями в Цецилиен-ферайне с искренним интересом. Кажется странным, что они должны натыкаться на препятствия. В чем вопрос? Инновации?… Ни в коем случае. Благороднейший консерватизм остается сущностью и целью Цецилиен-ферайне; он лишь требует серьезного изучения и надлежащего исполнения самых достойных классических авторов церковной музыки, во главе с Палестриной и Лассом. Против этого нельзя разумно возразить, и вы можете с уверенностью утверждать, дорогой сэр, что «признание должно состояться, а правое дело — победить».

Прошу вас записать мое имя в качестве подписчика на ваш «Венский журнал католической церковной музыки» [Профессор Бём был в то время его редактором и приглашал подписываться на памятник музыкальному историку Амбросу.] и адресовать мне в Веймар уже вышедшие номера.

Будьте добры использовать прилагаемые сто флоринов на надгробие моего высокочтимого друга, покойного А. В. Амброса.

С полным уважением, ваш

Ф. Лист

Weimar, June 22nd, 1879

250. Вере Тимановой

Сердечный привет вам, Illustrissima, и, пожалуйста, скажите г-ну Соре, что я буду рад познакомиться с ним ближе. Я очень восхищался его превосходным талантом в Вене. — Вы знаете мое правило никогда никого не беспокоить, а артистов — тем более; но если г-н Соре почувствует желание сыграть что-нибудь в Придворном садоводстве сегодня утром, это доставило бы мне большое удовольствие.

В любом случае я приглашаю его прийти (в одиннадцать) вместе с вами, и я попрошу вас выполнить свое обещание очаровать нас своим исполнением (не танцами, а вашей превосходной аппликатурой) балета Рубинштейна «Фераморс».

С любовью ваш,

Ф. Лист

Воскресное утро [лето 1879 г.]

251. Адольфу фон Гензельту

Очень дорогой друг,

Наша встреча еще раз — сердечное удовольствие для меня. Согласно вашему последнему письму, вы намеревались прибыть 19-го числа. Зачем откладывать? Все же устройте все полностью по своему удобству. Позвольте мне сделать только одно замечание: в среду вечером, 23 июля, я приглашен кое-куда, где отказ был бы неправильным и глупым. Но если бы вы были расположены, наш дополнительный вист на троих мог бы вполне состояться в доме этого «кое-кого».

[Гензельт был в Веймаре 19 и 20 июля. «Мы играли вместе, не на фортепиано, но, конечно, полдюжины партий в вист, из которых я, к счастью, проиграл по меньшей мере пять», — писал Лист фрейлейн фон Шорн.]

Ваша версия с форшлагом [проходящей нотой?] си-бемоль нравится мне больше всего.

[Рисунок: музыкальный пример, два такта]

[Два такта музыки относятся к «Эпизодической мысли» К. М. фон Вебера, которую Гензельт переложил для фортепиано и расширил; он опубликовал ее в марте 1879 года, посвятив «своему другу Ференцу Листу». Гензельт сначала подумывал назвать ее «Гимном любви». Но Лист счел этот термин слишком высокопарным для этой любимой мелодии. «Эпизодическая мысль» более подходит», — написал он, и это название осталось.]

В ожидании встречи с вами, в верной и восхищенной дружбе,

Weimar, July 12th, 1879

Ф. Лист

252. Д-ру Зигмунду Леберту

Дорогой друг,

Сегодня я выполняю давнее обещание, посылая вам 3 последних концерта Бетховена, переложенных для 2 фортепиано. Эта аранжировка отчетливо отличается от всех других существующих аранжировок тех же концертов для 2 фортепиано. До сих пор у аранжировщиков была привычка довольствоваться тем, что они перекладывали только tutti (или, лучше сказать, оркестровые партии) для 2-го фортепиано, оставляя 1-е полностью отдыхать или поддерживать 2-е по желанию. Этим вызывается прискорбная диспропорция в эффекте оркестровых партий, не говоря уже о том, что некоторые аранжировки чрезвычайно скудны.

На мой взгляд, этот род действий принадлежит прошлому и избит. Какая польза от того, что первый исполнитель сидит там, если он не знает, как принять участие в целом? Ergo, я должен был занимать его почти постоянно.

Само собой разумеется, я не изменил ни одной ноты в оригинальной версии Бетховена (так называемых сольных партий) и лишь добавил сносное количество указаний для педали и аппликатуры для удобства учеников и учителей.

Для исполнения этой аранжировки необходимы 2 идентичных экземпляра (напечатанных на 4 строках — за исключением каденций).

Она может оказаться полезной и эффективной как при занятиях у «домашнего очага» и в музыкальных школах, так и при выступлениях в небольших концертах (где нет оркестра), в консерваториях, на экзаменах и салонных выступлениях.

Основной заголовок стоит на первой странице; на 2 следующих — замечания для печатника, которые я оставляю вашей мастерской руке педагога, дорогой друг, чтобы сделать их более четкими и дополнить. С особым уважением я всегда остаюсь искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, September 25th, 1879

Я с большим удовольствием читаю 2-е издание «Истории фортепианной игры» Вейцмана.

253. Профессору Бассани в Венеции

[Известный преподаватель фортепиано в Венеции и друг Листа]

Многоуважаемый коллега,

Вы настолько исключительно выдающийся человек и доказываете это поистине необычными музыкальными и поэтическими произведениями.

Мадемуазель Джули уже написала, чтобы сообщить вам о живом удовольствии, которое я получил, слушая, как она замечательно играет одно из ваших сочинений; несколько других, для фортепиано или голоса, заслуживают подобного успеха и получат его, как только станут известны.

Прошу принять, дорогой господин Бассани, самое искреннее уважение и симпатию, которые предлагаются вам, вместе с наилучшими пожеланиями расширения и широкой славы ваших «Armonie dell' Anima» от

Ф. Лист

(Villa d'Este) October 28th, 1879

254. Композитору Анатолию Лядову в Санкт-Петербурге

Дорогой сэр,

Все ваши сочинения носят печать отличия и хорошего вкуса. Это очаровано вновь обрести в «Арабесках», которые вы были так добры прислать мне. Прошу принять мою благодарность и выражение моего самого искреннего и преданного уважения.

Ф. Лист

(Вилла д’Эсте,) 25 декабря 1879 г.

255. Фрау Рейзенауэр-Паули в Риме

[Мать ученика Листа, Альфреда Рейзенауэра]

Дорогая мадам,

Моя лучшая благодарность за ваше любезное уведомление о римском концерте 23 января. Мне кажется, что «populations necessiteuses» [нуждающееся население] было бы лучше в программе, чем «populations affamees» [голодающее население] Силезии.

Превосходные концерты Мендельсона всегда держатся без риска, особенно после остроумной статьи Берлиоза (опубликованной почти 30 лет назад), согласно которой они иногда исполняются одними фортепиано, без дальнейших хлопот со стороны пианиста.

Принимая сердечное участие в успехе, достигнутом вашим сыном Альфредом, чьи таланты по достоинству оценены мной, я остаюсь, дорогая мадам,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Будапешт, 30 января 1880 г.

Мои сердечные приветствия мадам Хельбиг.

256. Профессору Клиндворту в Москве

Многоуважаемый дорогой друг,

Моя искренняя благодарность за вашу мастерскую аранжировку концерта Шопена. [Концерт фа минор; партитура, оркестровые партии и аранжировка для 2 фортепиано опубликованы Юргенсоном (Москва) и Боком (Берлин).] Вы показали мне его первую часть несколько лет назад в Мюнхене. Я считаю модификации в инструментовке и в фортепианной партии успешными. Как можно больше прозрачности следует сохранять в мелодических частях.

Я заключаю, что вы внушите г-ну Юргенсону необходимость не поддаваться древним небрежным злоупотреблениям издателей в издании для 2 фортепиано. Таким образом, для исполнения требуются четыре строки и два идентичных экземпляра.

Как лидер и глава ныне многочисленных редакторов Шопена, ваше превосходное издание Юргенсона уполномочивает вас выдвинуть гордо скромное «Sic vos non vobis».

До встречи этим летом в Халле, дорогой Клиндворт. Передайте мои добрые пожелания вашей жене.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Budapest, February 16th, 1880

Последние исправленные корректурные листы Полонеза Чайковского, посвященного вам, уходят с сегодняшней почтой на адрес Юргенсона.

257. Придворному виртуозу, профессору Герману Шольцу в Дрездене

[Пианист и композитор (род. 1845, ученик Бюлова и Рейнбергера), особенно знаменит как восхитительный исполнитель Шопена.]

Многоуважаемый господин и друг,

Я с искренним удовольствием хвалю и рекомендую ваше издание Шопена. Клиндворту принадлежит заслуга того, что он опередил вас своей умной и практической работой. Вашему издателю, Петерсу, можно было бы посоветовать в следующей тысяче экземпляров, которые он выпустит из издания Шопена за подписью Германа Шольца: —

А. Не заполнять первый том вальсами. Зачем делать эту жалкую уступку пустяковым требованиям салона? Вальсы Шопена, безусловно, очаровательны, элегантны и полны изобретательности… все же его полонезы и мазурки имеют гораздо более высокое значение.

Шопен — это завораживающий музыкальный гений, в котором находит выражение героически рыцарская польская национальность. Эта главная характеристика должна быть отчетливо подчеркнута при классификации его произведений. Итак, первый том: полонезы, мазурки и Фантазия на польские темы.

Б. Следует сохранить четкую нотацию мелодий (обозначенную штилями, направленными вверх!), как в издании Клиндворта.

В. В произведениях, имеющих оркестровое сопровождение, аранжировка этого сопровождения для второго фортепиано должна быть напечатана под сольной партией первого фортепиано.

(Умы большинства пианистов сбиваются с толку обычными изданиями, где отсутствует существенно мелодический и ритмический характер, да часто даже правильный бас.)

Г. Это снова адресовано г-ну Петерсу. Он не должен скрывать от публики вашу восхитительную версию речитатива в Adagio концерта фа минор для фортепиано соло и должен добавить эти несколько страниц к вашему изданию Шопена.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, April 29th, 1880

255. Софи Ментер

Дорогая подруга,

Подпись телеграммы из Рима возвестила мне о вашем возвращении в «Hungaria». Позавчера во Франкфурте я встретил друга Бёзендорфера: мы, конечно, сразу начали говорить о Софи Ментер и ее новых густолиственных петербургских лаврах. Подобные растения будут цвести для вас повсюду в зависимости от способности почвы и всегда будут осенять ваши артистические странствия по Европе и Америке.

Передайте мои самые добрые пожелания Нойшулю, от сердечно вашего

Ф. Лист

Weimar, May 26th, 1880

259. Жюлю де Зарембскому

Дорогой друг,

Вы сделали отличный выбор; и г-н Геварт тоже. Брюссельская консерватория держится в первых рядах: ее очень активный и умный директор позаботится о том, чтобы не позволить ей выродиться или погрязнуть в праздности; напротив, он придает и будет придавать ей совершенно прогрессивный импульс. Вы должны будете следить за тем, чтобы ваш фортепианный класс делал честь консерватории, ее главе и вашему собственному имени. На это уйдут годы; поэтому будьте упорны.

Ваши три этюда совершенно необычны, замечательны и успешны. Второй, фа минор, мог бы быть подписан Шопеном. Эта чрезвычайно высокая похвала не означает, что вы хоть в чем-то были виновны в плагиате, ибо в ваших работах проявляется оригинальная сила.

Возможно, есть небольшой спад к середине третьего этюда; все же это не нарушает общего хорошего впечатления.

Когда мы снова будем болтать о музыке, я объясню вам viva voce свои устаревшие идеи относительно причин и следствий дел, принадлежащих нашей профессии.

Я немедленно посылаю Симону в Берлин хорошую копию ваших трех этюдов. Он прислал мне довольно плохую копию ваших мазурок для двух исполнителей. Их я проиграл вчера вечером с баронессой фон Мейендорф. Она просит меня передать вам наше весьма благоприятное мнение об этих очаровательных произведениях вашей польской музы.

Я говорю Симону, что издатели не могут сделать ничего лучшего, чем выпускать ценные работы, подобные тем, что пишет Зарембский.

Прошу, дорогой друг, передать искренние приветы мадам Зарембской от сердечно привязанного к вам

Ф. Лист

Weimar, June 1st, 1880

Я как раз отправляю копии этюдов и мазурок Симону.

260. Профессору Бассани

Дорогой друг,

Ваш «Studio sinfonico» — прекрасная поэзия в музыке. Он напоминает мне Венецию, когда мне было двадцать. Торжественный, печальный мотив (5/4) соответствует лагунам и мрачному удару их волн вокруг Моста Вздохов: другой субъект парит в вышине, сопровождаемый нежным звуком колоколен, возвещая, так сказать, издалека радость божественных надежд.

Моя сердечная симпатия и дружба.

Ф. Лист

Weimar, June 4th, 1880

261. Мари Липсиус

Дорогая подруга,

Сердечная благодарность за вашу неизменную доброту; «Кармен» только что прибыла, и теперь я прошу вас найти и прислать мне еще одну повесть Мериме под названием «Les ames du Purgatoire» [Души в чистилище]. Она повествует о приключениях дона Хуана де Марана, увековеченного Моцартом и лордом Байроном. Граббе также обратил свое поэтическое внимание на этого mauvais sujet [негодника] и дает его в спутники Фаусту, что могло бы озадачить Его Превосходительство фон Гёте.

Надеюсь вскоре увидеть вас либо в Лейпциге, либо в Веймаре.

Всегда ваш с благодарностью,

Ф. Лист

Weimar, June 10th, 1880

Завтра я напишу Гертелю, что издание моих «Gesammelte Schriften» [Собрания сочинений] не могло бы начаться лучше, чем с вашей превосходной версии «Шопена».

262. Корнелю фон Абраньи

Высокочтимый дорогой друг,

Моя сердечная благодарность за дарственный экземпляр ваших очаровательных «Ноктюрнов». «У часовни» и «Звездная ночь» принадлежат к моей самой избранной интимной программе.

Аладару Юхасу нужно только здоровье, чтобы выступить и утвердиться как отличному артисту, виртуозу и композитору. Вопрос о его стипендии теперь улажен — как мы и хотели. Юхас, безусловно, также сильно отличится на Клаузенбургском музыкальном фестивале. Мои рекомендательные строки министру Трефорту больше не должны представляться Его Превосходительству как горчица после обеда. Чем меньше писанины и сплетен, тем лучше. «Vitam impendere vero» [Посвятить жизнь истине].

Я прошу, чтобы на два прилагаемых письма на венгерском языке ответил генеральный секретарь Королевской венгерской национальной музыкальной академии Абраньи Корнель от моего имени. Перед тем как я покинул Будапешт, мы вместе прочитали полифоническую татуировку Й. К., и я тогда попросил вас дать понять композитору, что знаменитого «Rataplan, Rataplan, plan, plan» Мейербера (в «Гугенотах») отныне вполне достаточно для публики.

Не откладывайте больше возвращение его партитуры Й. Попросите господина П. А. извинить меня за то, что я не миллионер.

До конца июля остаюсь в Веймаре, ваш самый преданный и благодарный

Ф. Лист

Weimar, June 20th, 1880

263. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену

Высокочтимый фрайхерр и друг,

— Вагнер показал и научил нас триумфально, «что такое стиль». Вы объясняете это могучее дело восхитительно в своем последнем сочинении, дорогой сэр. Что «Школа культуры стиля в Байройте» должна быть основана, этого не желает никто более серьезно, чем

Искренне ваш,

Ф. Лист

Веймар, 28 июля 1880 г.

149. Фридриху Хофмейстеру, музыкальному издателю в Лейпциге

Weimar, August 17th, 1880

Дорогой сэр,

Последние двадцать лет или более Кирхнер знает, как искренне я ценю его сочинения. Я радуюсь, видя, что он продолжает добавлять к их числу со свежестью и энергией, и очень обязан вам за то, что вы прислали мне его «Игрушки», «Каприсы», «Листья» и т. д., которые вы выпустили.

Искренне ваш,

Ф. Лист

265. Баронессе Елене Аугус, сестре милосердия в Граце

[Дочь покойного друга Листа, барона Антона Аугуса, из Сексарда в Венгрии]

Досточтимая сестра святого Викентия де Поля,

Пожалуйста, всегда располагайте моими слабыми услугами. Я пишу баронессе де Ронер согласно вашим инструкциям и прошу вас отправить ей прилагаемые строки.

Способности г-на Тиринделли [профессора «Liceo Marcello» в Венеции; скрипача и композитора] заслуживают внимания, рассмотрения и поощрения. Это вы хорошо поняли, и мне будет приятно поддержать вас.

Чем я могу быть ему полезен?

Рекомендовав его какому-нибудь издателю в Германии?

Собирается ли он путешествовать и давать концерты? Ваш протеже, г-н Тиринделли, может рассчитывать на мою искреннюю готовность услужить ему: единственное, о чем я прошу, — чтобы он четко написал мне, чем я могу быть ему полезен. Вчера я взял на себя смелость отметить несколько изменений в его мелодии «All' Ideale», его мазурке и в Adagio трио, которое радует вас своим тонким чувством.

Кстати, это Adagio было так плохо переписано, что придется сделать еще одно, менее ошибочное, прежде чем отправлять его в печать. С этой же почтой вы получите три произведения с моими изменениями.

Прибыв сюда в прошлую субботу, я останусь на Вилле д’Эсте до Нового года. В середине января вернусь в Будапешт.

Ваш очень почтительный и преданный слуга,

Ф. Лист

Rome, September 1st, 1880

Самый удобный адрес для меня в течение следующих месяцев: Albergo a Via Alibert, Roma.

266. Мадам А. Рубинштейн

Позвольте мне, дорогая мадам Рубинштейн, посвятить вам мою транскрипцию очаровательного и очень известного романса вашего мужа. К очень консервативному бремени «Ach! wenn es doch immer so bliebe» [Ах! если бы это могло оставаться так навсегда!] я добавлю, что то, что, безусловно, всегда останется как сейчас, — это ваш самый почтительно и нежно послушный слуга,

Ф. Лист

(Villa d'Este,) October 24th, 1880

267. Фрау Амалии фон Фабри в Будапеште

Дорогая мадам,

Не знаю, говорю ли я слишком много; но я, безусловно, пишу слишком мало тем, кто остается постоянно в обладании моей искренней благодарности. Поэтому я прошу вашего любезного снисхождения к моим невольным упущениям.

Через вашего племянника Имре [барона Аугуса, сына Антона Аугуса. Он умер в раннем возрасте.] я слышу, что его мать, баронесса фон Аугус, была так добра, что осмотрела мое новое жилище в Музыкальной академии, и что его устройство, пока еще неизвестное мне, встречает ее одобрение. Заботу, которую вы проявили, мадам, в этом деле — как и в других подобных в Палатингассе и Фишмаркте в течение последних 8 лет — я прошу принять с самыми теплыми благодарностями. Мне никогда не приходит в голову предъявлять преувеличенные претензии в отношении моих жилищных требований. Приличие без вычурности остается для меня правильным. У меня есть только одно желание во все времена: никогда не быть обузой для моих друзей где бы то ни было.

Мне будет приятно, если Фанни будет расположена снова взять на себя мое скромное домашнее обслуживание этой зимой. Она хорошо с этим справляется со своим милым улыбающимся лицом.

Прошу принять, дорогая фрау фон Фабри, возобновленное выражение моей старой преданной привязанности.

Ф. Лист.

Villa d'Este, Tivoli, November 1st, 1880

15 января я снова прибуду в Будапешт.

268. Фрау Анне Бенфей-Шуппе

[Автограф принадлежит г-ну Фрицу Донебауэру в Праге. — Адресат — писательница, проживающая в Веймаре.]

Дорогая мадам,

Тысяча извинений. Я должен был давно написать вам и моему уважаемому другу, д-ру Бенфею, благодарственное письмо и отправить ваш лист с вопросами обратно с ответами. [Ответы следуют в письме.] Прошу извинить эту задержку. —

Я откровенно признаюсь, что название брошюры «Бетховен и Лист» [намекает на брошюру, задуманную покойным мужем адресата] сначала напугало меня. Оно вызвало у меня воспоминание из детства. Почти пятьдесят лет назад, в Саду растений в Париже, я часто замечал безобидного пуделя, который составлял компанию в одной клетке с величественным львом, казавшимся благосклонным к маленькому камергеру. У меня точно такое же чувство к Бетховену, как у пуделя к тому лесному царю.

С искренней благодарностью и уважением,

Ваш, Ф. Лист

November 11th, 1880 (Villa d'Este, Tivoli)

В конце сентября издательство Breitkopf & Hartel по моей просьбе отправило Готтшальку (Веймар) мои собственные переложения для фортепиано в четыре руки моих двенадцати «Симфонических поэм». Этот экземпляр предназначен для доктора Бенфея. Готтшальк также охотно предоставит в ваше распоряжение партитуры симфоний «Данте» и «Фауст», а также переложения обоих этих произведений для двух фортепиано.

В придворных концертах принимали участие величайшие исполнители, такие как Иоахим, Эрнст, Вьётан, Бюлов, Рубинштейн, Бронзар, Таузиг, мадам Виардо-Гарсиа и многие другие. Несколько таких концертов проходили под управлением Берлиоза, и их программы неизменно содержали nova et vetera (как предписано в Евангелии).

За время моего руководства оперой в Веймаре, с 1849 по 1858 год, там были поставлены следующие произведения, наряду с постоянным репертуаром опер Моцарта, Вебера, Россини, Мейербера и других.

Февраль 1849 года — «Тангейзер»; 28 августа 1850 года — «Лоэнгрин» (первое исполнение); позднее — «Летучий голландец» и великолепная редакция Вагнером оперы Глюка «Ифигения в Авлиде». — «Бенвенуто Челлини» Берлиоза; «Манфред» Шумана (первое исполнение), «Король Альфред» Раффа, две оперы Лассена, «Фауст» Шпора (с речитативами), «Комала» Соболевского, «Нибелунги» Дорна (первое исполнение) и так далее. Наконец, «Севильский цирюльник» Петера Корнелиуса — последняя оперная постановка, которой я там дирижировал.

Этого краткого списка будет достаточно для целей вашей брошюры; к нему можно добавить, что под моим управлением исполнялись несколько ораторий и симфонических произведений, таких как «Моисей» Маркса, «Потерянный рай» Рубинштейна, «Рай и Пери» Шумана и его заключительные сцены из «Фауста» и т. д.; что касается симфоний, то это «Великая пирамида» — Девятая симфония Бетховена (к юбилею Гёте в 1849 году), почти все симфонии и увертюры Берлиоза, помимо других симфоний и увертюр Шумана, Раффа, Хиллера, Бронзара, Иоахима, Бюлова и других, большинство из которых в то время были малоизвестны или вовсе новы.

Вы могли бы получить более точную и подробную информацию о музыкальной жизни Веймара (с 1849 по 1858 год) от тех, кто принимал в ней участие в качестве исполнителей или друзей, особенно от Гилле, Лассена, Готтшалька, Гроссе (тромбониста и контрапунктиста), Вальбрюля, Мильде с супругой и фрау доктора Эмилии Мериан, нежели из театральных архивов.

Более того, я не сомневаюсь, что нынешний интендант, барон фон Лоэн, охотно позволит вам ознакомиться с архивами театра и увидеть любые программы придворных концертов того времени, которые могли сохраниться. Вы также можете рассчитывать на любезную готовность Лассена и Мюллер-Хартунга помочь в распространении вашей брошюры.

Во время моего летнего пребывания в Веймаре в последние годы туда стали регулярно приезжать пианисты, которые хорошо и охотно исполняют мои симфонические поэмы. Я не могу назвать никого из тех, кто приезжает зимой. Спросите об этом Лассена и Мюллер-Хартунга. Прилагаю рекомендательное письмо от меня к мадам Мериан. Она поет мои песни с пылкой проницательностью, от сердца к сердцу.

Ф. Лист

November 11th, 1880 (Villa d'Este)

269. Комитету Антверпенского музыкального общества

Глубокоуважаемые господа,

Выражение моей искренней благодарности за ваше очень любезное письмо задержалось в силу обстоятельств, не зависящих от моей воли.

Мне известна высокая репутация Антверпенского музыкального общества; многие из тех, кто присутствовал на ваших фестивалях в 1876 и 1877 годах, отзывались передо мной в самых восторженных тонах об этих великих музыкальных представлениях, о прославленных заслугах вашего директора Петера Бенуа, о его «Рубенс-кантате» и о его оратории [«Война»], недавно исполненной в Брюсселе по случаю национального праздника 900 участниками вашего общества. Будучи весьма польщен вашим приглашением, я надеюсь, господа, что мой ответ не покажется вам невежливым. Позвольте мне отклонить честь дирижировать фестивалем, который вы планируете на 1881 год, и присутствовать на нем в качестве простого слушателя. Если какое-либо из моих произведений было включено в вашу программу, я бы очень просил господина Петера Бенуа [одного из главных представителей бельгийской национальной музыки (род. 1834), директора Антверпенской консерватории] продирижировать им, поскольку последние пятнадцать лет я заявляю о своей непригодности к этой работе во всех странах.

Мои обязательства удерживают меня в Будапеште до Пасхи. После этого времени я буду рад возможности лично заверить вас в Антверпене в чувствах высокого уважения и особого почтения, с которыми я остаюсь,

Ваш покорный слуга,

Ф. Лист

November 16th, 1880 (Villa d'Este,) Tivoli

[Листовский фестиваль, организованный Музыкальным обществом Антверпена, состоялся 26 мая 1881 года в Антверпене под управлением Бенуа. Программа включала Гранскую мессу; Концерт ми-бемоль мажор в исполнении фрау Фальк-Мелиг; «Пляску смерти» в исполнении Зарембского; «Миньон» и другие песни в исполнении дам Куфферат и Шауэнбург, а также «Прелюды».]

[На втором фестивальном концерте 29 мая, организованном бывшим учеником Листа Ф. фон Серве и Юлиусом де Зарембским, были исполнены «Тассо» и «Фауст-симфония», «Патетический концерт» (в исполнении господина и госпожи Зарембских) и «Лорелея» с оркестром (мадемуазель Куфферат). Геварт, знаменитый музыковед, в своей вступительной речи назвал Листа «несравненным виртуозом, чей престиж никогда не был превзойден или даже достигнут; плодовитым и вдохновенным композитором, который во многих областях искусства, к которым он прикасался, прокладывал новые пути, исследовал новые берега и повсюду оставлял светлый след своего смелого и новаторского гения; выдающимся главой школы, которого без преувеличения можно назвать инициатором par excellence музыкального движения нашей эпохи; одним из тех редких любимцев богов, для которых потомство начинается еще при жизни» и т. д.]

270. Софи Ментер

Дорогая, высокочтимая подруга,

Если я правильно понял ваше письмо и телеграмму, вы скоро отправляетесь в Париж и Лондон, а также вскоре приедете в Рим. Когда? — сообщите мне об этом ясно. Римский концерт Софи Ментер легко организовать, и это доставит мне огромное удовольствие.

Хотя рекомендации от меня для вас совершенно излишни, прошу вас считать их всегда в вашем распоряжении. Лучшим человеком, который сможет защитить ваши интересы перед немецкими послами во Франции и Англии, будет фрау графиня Шлейниц. Изменяйте, сокращайте и улучшайте все, что пожелаете, в «Фантазии на темы из

Сердечно ваш,

Ф. Лист

December 2nd, 1880 (Villa D'este, Rome)

Возможно, вы сами скоро скажете мне в Риме, куда мне присылать письма; если нет, пришлите мне свой адрес. Я останусь здесь до 5 января, а 15-го буду в Будапеште.

271. Доктору Фридриху Штаде в Лейпциг

[Музыкальный писатель (род. 1844) в Лейпциге]

Глубокоуважаемый господин и друг,

Ваше переложение «Гретхен» [из «Фауст-симфонии» Листа] для фортепиано и фисгармонии превосходно, именно так, как я и хотел. Я лишь позволил себе внести совсем небольшие изменения и добавил десять тактов в конце, которые отныне должны быть вставлены в партитуру и в мои собственные переложения «Фауст-симфонии». [Они следуют далее в оркестровой части согласно копии доктора Штаде.]

Если вы любезно возьмете на себя труд переложить всю «Фауст-симфонию» для двух исполнителей на одном фортепиано, я буду вам очень обязан. [Это было сделано.] Обращайтесь как можно свободнее с фигурациями, а также с распределением по семи октавам этой ненавистной клавиатуры. Мне кажется, что то, что может быть более точно в нотном тексте, часто должно уступать тому, что звучит лучше и даже тому, что удобнее для пианистов.

Еще раз благодарю вас и остаюсь,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Рим, 11 декабря 1880 года.

Мы сыграем ваше переложение для дуэта вместе перед его публикацией в Веймаре — следующей весной.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывками из музыкальной партитуры]

272. Профессору С. Ядассону в Лейпциг

[Композитор (род. 1831), преподаватель Лейпцигской консерватории с 1871 года]

Милостивый государь,

Ваше переложение 100-го псалма благородно по религиозному чувству и превосходно по стилю. Разработка хоров мастерская от начала до конца; пассаж, который звучит с особой яркостью, — это тот, что на страницах 14, 15–19, 20, «с радостью», где тромбоны, а затем трубы и тромбоны радостно повторяют тему фуги в увеличении.

Ариозо, которое следует за ним, «Он сотворил нас», также исполнено глубочайшего выражения. Здесь есть прекрасное поле для того, чтобы красивые голоса контральто могли проявить себя.

Примите мою искреннюю благодарность, дорогой господин, за посвящение этого превосходного произведения. Я буду рекомендовать его к исполнению моим друзьям-дирижерам; прежде всего, придворному капельмейстеру Мюллер-Хартунгу, которого я попрошу исполнить ваш псалом в Веймаре.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Villa d'Este, January 10th, 1881

273. Фрау Райзенауэр-Паули в Кёнигсберг

Милостивая государыня,

Одна из моих обязанностей — быть сдержанным в рекомендательных письмах. Тем не менее, я охотно повторяю свое мнение о том, что ваш сын Альфред — весьма одаренный и блестяще стремящийся к совершенству пианист.

Если это добросовестное мнение поможет ему получить дальнейшие рекомендации, он волен им воспользоваться.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Budapest, January 29th, 1881

274. Дионису фон Пазманди, редактору «Венгерской газеты»

[Это письмо напечатано на французском языке в «Венгерской газете», но редактору оно известно только в немецком переводе (из «Новой музыкальной газеты»?)]

Дорогой господин и друг,

Вы хотите знать мое впечатление от вчерашнего концерта Бюлова? Но оно должно было быть вашим, всех нас, всей интеллигентной публики Европы. Определить его можно двумя словами: восхищение, энтузиазм. Бюлов был моим учеником по музыке двадцать пять лет назад, как я сам, двадцать пять лет до того, был учеником моего глубоко уважаемого и любимого учителя Черни. Но Бюлову было дано сражаться лучше и с большим упорством, чем мне. Его замечательная редакция Бетховена посвящена мне как «плод моего обучения». Здесь, однако, учителю пришлось учиться у ученика, и Бюлов продолжает учить своими поразительными выступлениями как виртуоз, а также своими необычайными познаниями как музыкант, а теперь еще и своим несравненным управлением Майнингенским оркестром. — Вот вам музыкальный прогресс нашего времени!

Сердечно ваш,

Ф. Лист

Budapest, February 15th, 1881

275. Фрау Колестине Бёзендорфер в Вене

[Жена знаменитого фортепианного мастера, рано ушедшая из жизни]

Не увидеть вас в Вене в этот раз, мадам, было для меня огорчением. Это бросило своего рода меланхолическую тень на мое пребывание там, которое в остальном было скрашено столь сердечным приемом.

Меня сопровождают розы без шипов моих приятных воспоминаний о вас, и моя сердечная и почтительная преданность остается неизменной.

Ф. Лист

Weimar, Easter Sunday, April 17th, 1881

Будьте добры передать Бёзендорферу заверения в моей самой сердечной дружбе.

276. Высокоуважаемому комитету Вагнеровского общества в Берлине

Адресовано профессору Отто Лессману.

Господа,

Такой чести, какая была оказана мне вчера берлинским «Вагнеровским обществом» и публикой, редко удостаивались величайшие мастера музыкального искусства, среди которых я могу считать себя лишь учеником.

[«Прелюды» и «Праздничные звуки», первые под управлением Лессмана, вторые под управлением Маннштадта, были исполнены в зимнем саду Центрального отеля перед многочисленной приглашенной публикой. Между двумя симфониями Марианна Брандт спела «Жанну д'Арк на костре», а Генрих Эрнст — несколько песен Листа. Банкет завершил фестиваль.]

Примите мою самую теплую благодарность за «Листовский фестивальный концерт» в воскресенье, 24 апреля; он остается радостным стимулом к пожизненной непрерывной работе с

С уважением ваш,

Ф. Лист

Берлин, понедельник, 25 апреля 1881 года

277. Корнелю фон Абраньи

Weimar, May 13th, 1881

Мой дорогой друг,

Более половины моих концертных обязательств на этот год уже выполнены. Два исполнения «Христа» в Берлине и Фрайбурге были восхитительны; Листовские концерты во Фрайбурге и Баден-Бадене — также; в первом из них был исполнен трехчастный гимн «Ребенок при пробуждении», очаровательно спетый восхитительно чистыми голосами. В качестве репетиции этого произведения дамы дали утреннюю серенаду в мою честь в доме моих дружелюбных хозяев Рисслеров, чья вилла останется в моей памяти как самое приятное воспоминание. Феликс Мотль дирижировал Листовским концертом в Баден-Бадене с «Мазепой», «Мефисто-вальсом», «Битвой гуннов» и тремя частями из оратории «Христос» самым похвальным образом. Листовский вечер Бюлова в Берлине был таким же славным, как в Пеште и Вене.

Я останусь здесь до воскресенья, 22 мая. 24-го я буду в Антверпене. 26-го там состоится исполнение «Гранской мессы».

Я очень рад, что комитет музыкального фестиваля выбрал именно это произведение, о котором до сих пор больше говорили и которое больше ругали критики, чем слушали. Конечно, я полностью предоставил программу на усмотрение комитета, ибо у меня действительно нет желания рекомендовать какое-либо из моих собственных произведений для исполнения где бы то ни было. Моя миссия — работать без претензий и не беспокоясь о продвижении.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Мои наилучшие пожелания вашей жене и сыновьям. Я пришлю вам программы из Антверпена и Брюсселя. Я вернусь сюда 4 июня. С 9 по 12 июня — Съезд музыкантов в Магдебурге.

278. Корнелю фон Абраньи,

Глубокоуважаемый, дорогой друг,

Второй экземпляр (с дополнительными несколькими сотнями тактов) партитуры моего второго «Мефисто-вальса» сделан великолепно. Поблагодарите Дьюлу Эркеля от моего имени самым особым образом. Прошу его принять прилагаемые сорок флоринов в качестве небольшого вознаграждения за время, которое он на это потратил. Я полагаюсь на вашу твердую дружбу, прошедшую испытание столькими годами, чтобы найти деликатный способ вручить их ему. Партитура второго «Мефисто-вальса» будет опубликована следующей осенью издательством Furstner (Берлин), и тогда выступления могут состояться в Будапеште и других местах.

Я пишу нашему уважаемому директору Королевской венгерской академии национальной музыки Францу Эркелю, чтобы рояль Chickering, как превосходный и добрый подарок из Америки, был помещен в музыкальном зале на Радиальной улице. Это пианино, как и все мое имущество в Будапеште, после моей смерти, которая уже недалеко, будет принадлежать Королевской венгерской академии музыки. Точность остается девизом

Вашего самого преданного,

Ф. Лист

Веймар, 22 мая 1881 года.

Завтра вечером я буду в Антверпене. Комитет там решил исполнить «Гранскую мессу» 26 мая без какого-либо давления с моей стороны. Поэтому Eljen Hungaria — во всех странах. Вы можете писать в Веймар в начале июня.

279. Фрау Шарлотте Блюме-Арендс

[Ученица Листа, ныне в Берлине.]

Weimar, August 29th, 1881

Милостивая государыня,

В моем хозяйстве во время моего долгого недомогания воцарился беспорядок. Ваше любезное письмо дошло до меня только вчера. Сердечно благодарю вас за него; я принимаю обязанности крестного отца. Итак, вашего сына будут звать Франц, и пусть он идет по водам жизни твердо и безмятежно, надежно уповая на Бога, подобно моему покровителю святому Франциску из Паолы, чей девиз: «Caritas». Я давно хотел поблагодарить вас письмом за очаровательный подарок, который украшает мой кабинет в новом крыле Музыкальной академии в Пеште. Это элегантное произведение искусства вызывает восхищение у моих многочисленных посетителей. Было бы прекрасно, если бы любезная дарительница вернулась и осмотрела его. Память о вас в Пеште все еще жива.

Наилучшие пожелания вашему мужу от

Вашего благодарного и преданного,

Ф. Лист

Надеюсь, что через десять дней я полностью поправлюсь и тогда отправлюсь в Рим.

280. Отто Лессману

Weimar, September 8th, 1881

Дорогой друг,

Мне еще предстоит пройти дополнительный курс ванн и потения. [Вследствие падения Лист был серьезно болен все лето.] Это я сделаю в Веймаре. С 21 по 30 сентября я буду в Байройте, а с октября до Нового года — в Риме.

Сегодня я отправляю версию для дуэта моей симфонической поэмы «От колыбели до могилы» в издательство Bock. Я пришлю ему партитуру из Байройта, потому что сейчас я не в состоянии работать более нескольких часов в день непрерывно.

Написано так много восхитительной музыки, что стыдно писать еще. У меня это случается только в случаях крайней необходимости и по внутреннему побуждению.

Сердечно благодарю вас,

Всегда ваш,

Ф. Лист

281. Франсуа Огюсту Геварту, директору Брюссельской консерватории

[Знаменитый бельгийский музыкальный педагог и композитор, род. 1828]

Глубокоуважаемый, дорогой друг,

Среди воспоминаний моей долгой творческой жизни одно из самых дорогих для меня — это воспоминание о вашем добром участии. Я питаю к нему искреннюю благодарность, доказательство которой я был бы рад вам предоставить. Позвольте мне, для начала, посвятить вам симфоническую поэму, которую я только что написал и которая была навеяна рисунком Мишеля Зичи под названием «От колыбели до могилы». Партитура достаточно коротка и, как мне кажется, свободна от излишних повторений.

Лассен говорил с вами об исполнении вашего «Квентина Дорварда» в Веймаре. Великий герцог желает, чтобы это произошло; его театральный интендант, барон фон Лоэн, готовился к этому, и певцы, несомненно, приложат все усилия и проявят всю готовность, чтобы хорошо исполнить свои партии.

К моему собственному сожалению, который разделяет его Королевское Высочество, а также его театральная труппа и публика, исполнение приходится отложить; ибо немецкий перевод еще не готов, а некоторая медлительность со стороны вашего издателя создает препятствия. Пусть он поскорее возьмется за ум. Что касается немецкого перевода, я особенно рекомендую вам моего друга Рихарда Поля (который живет в Баден-Бадене, где он является главным редактором местной газеты этого очаровательного города). Поль отличается большим музыкальным интеллектом и мастерством перевода, что он доказал в «Беатриче и Бенедикте» Берлиоза и «Самсоне» Сен-Санса.

Лассен и барон Лоэн продолжат переписку с вами по поводу постановки «Квентина Дорварда» в Веймаре. Маленькие города могут предложить лишь маленькие успехи. Вы же по праву заслуживаете как больших, так и малых. Принимайте их.

Я не стесняюсь просить вас об одолжении, мой дорогой друг. Знак ордена Леопольда прибыл в то время, когда я был болен и лежал в постели. Он сопровождался несколькими любезными строками от секретаря Министерства иностранных дел барона де Ламбермона, а также официальным документом, который должен был быть подписан мной. Моим самым приятным и обязательным долгом было бы поблагодарить барона де Л. и выразить мои живые чувства благодарности за эту королевскую милость. Я не мог сделать это немедленно из-за состояния моего здоровья, которое не позволяло мне писать и до сих пор делает это занятие очень трудным. Добавьте к этому, что в моем хозяйстве возник большой беспорядок; несколько писем и рукописей затерялись, и, несмотря на все мои старания, я не смог найти строки барона де Л. или документ, который они содержали. Поэтому я прошу вас, дорогой и высокочтимый друг, принести мои извинения барону и попросить его прислать мне дубликат документа, который я должен подписать. Мой адрес с 22 сентября по 2 октября будет: Байройт (Бавария); после этого — Рим, отель Alibert.

С глубоким уважением и сердечной дружбой ваш,

Ф. Лист

Веймар, 19 сентября 1881 года

282. Франсуа Огюсту Геварту

Высокочтимый мастер и дорогой друг,

Благодаря вашей любезной помощи я наконец привел в порядок свои дела с бароном Ламбермоном и только что написал ему письмо с выражением самой искренней благодарности.

Позвольте мне вернуться к нашим баранам. Панург не имеет к ним никакого отношения, как и достопочтенный торговец печеньем из Гимназа, и тем более его мирный сосед, ваш издатель господин Грюс. Что нам нужно, так это партитура вашего «Квентина Дорварда» и согласие композитора на его исполнение в Веймаре. Театральный интендант Великого герцога берет на себя оплату немецкого переводчика, моего старого друга Рихарда Поля, который, безусловно, с большим удовольствием выполнит свою задачу самым удовлетворительным образом. Барон Лоэн и Лассен будут переписываться с вами по поводу исполнения, которое намечено на декабрь 1882 года.

Моя сердечная благодарность за ваше благоприятное принятие моего посвящения. Еще несколько месяцев необходимо для копирования и публикации партитуры вместе с оркестровыми партиями. Прежде чем это будет закончено, я пришлю вам печатное фортепианное переложение для одного и для двух исполнителей.

Будьте добры, дорогой друг, передать мои нежные приветы мадам Геварт и вашим сыновьям, и всегда рассчитывайте на мою самую благодарную преданность.

Ф. Лист

Bayreuth, October 8th, 1881

Я буду в Риме через восемь дней.

283. Эдуарду фон Михаловичу

Дорогой друг,

Я должен быть признан виновным [в небрежности?]. Я не оправдываюсь. Моя неприязнь к написанию писем стала чрезмерной. Но кто мог бы отвечать на более чем две тысячи писем в год, не став идиотом?

Последние три месяца я был сильно нездоров. Как только наступало улучшение, появлялось что-то еще. Не будем больше упоминать об этом, ибо вы знаете, как мало мое здоровье занимает мои мысли и как неприятно мне слышать разговоры о нем. Короче говоря, я чувствую себя достаточно оправившимся, чтобы отправиться в Рим послезавтра. Моя очень дорогая внучка Даниэла едет со мной и останется до начала января. Это провиденциальное удовольствие, на которое я совсем не рассчитывал, но за которое я благодарю добрых ангелов.

Я расскажу вам лично о второстепенных причинах, которые помешали мне раньше передать ваши две великолепные партитуры и переложения их для фортепианного дуэта издателям Breitkopf & Hartel. Ваши прекрасные рукописи наконец достигли Лейпцига, и вы скоро получите письмо от нынешних владельцев старинного и прославленного дома Breitkopf & Hartel с их условиями публикации, которые будут их окончательным словом. Они знают об искреннем интересе, который я проявляю к вашим работам, и, я надеюсь, разделят его, не вводя вас в какие-либо расходы.

Штерн [Адольф Штерн в Дрездене, автор либретто] сообщил мне довольно хорошие новости о подготовке к исполнению вашего «Гаубара» в Дрездене. Молодые композиторы всегда слишком нетерпеливы.

Прошу передать мои сердечные приветы нашим замечательным друзьям Вегам, Альберту Аппоньи, мадам д'Этвеш и ее дочери, мадемуазель Поликсене, и… я как раз собирался добавить имя одной очаровательной женщины, у которой я не в фаворе.

Всегда ваш,

Ф. Лист

Bayreuth, October 8th, 1881

Мой адрес с середины октября по 1 января: Рим, отель Alibert.

Вас с теплотой вспоминают в Ванфриде. Вагнер заканчивает инструментовку 2-го акта «Парсифаля» и уделяет ей самое пристальное внимание. Мы услышим нечто новое, чудесное, неслыханное.

Господин Хумпердинк, счастливый тройной лауреат трех стипендий — «Моцарта», «Мейербера», «Мендельсона» — работает здесь, копируя партитуру «Парсифаля»; [Э. Хумпердинк, род. в 1854 г., познакомился с Вагнером в 1880 г. в Неаполе, а на первом исполнении «Парсифаля» дирижировал хорами с высоты и музыкой на сцене. С 1885 г. был преподавателем Барселонской консерватории.] Йозеф Рубинштейн [род. 1847 в России, после 1872 г. много жил в обществе Вагнера и принимал активное участие в репетициях Байройтского фестиваля в 1875 и 1876 гг. Покончил с собой 15 сентября 1884 г. в Люцерне] сейчас продолжает переложение его для фортепиано в Палермо и завершит его позже в Байройте. Другие артисты на пути к славе также заняты копированием этого Opus magnum, исполнение которого мы будем приветствовать в июле 1882 года. Это будет почти чудесное и весьма модное паломничество.

P.S. — Суетливый Спиридон был настолько неосторожен, что унес мои маленькие золотые часы, которые я лишь разрешил ему носить, пока он был у меня на службе. Пожалуйста, попросите Спиридона отдать вам эти часы на Новый год. Вы вернете их мне около середины января 1882 года, когда я вернусь в Будапешт.

284. Юлиусу де Зарембскому

Дорогой друг,

Я редко делал небольшую работу — большие меня утомляют — с таким удовольствием, как переложение ваших двух «Галицийских танцев» для оркестра. Оно полностью закончено, с несколькими дополнениями, которые, надеюсь, вы одобрите; но мою каракулевую рукопись невозможно отправить вам: поэтому я попросил Фридхайма [одного из самых выдающихся среди молодых учеников Мастера] взяться за копирование, и я пришлю вам эту копию до Нового года. Если издатель Симон склонен опубликовать эту оркестровку, я отдам ее ему за тысячу марок; если нет, оставьте ее себе и делайте с ней что хотите; прежде всего, на концерте, в котором вы собираетесь представить исключительно свои собственные сочинения. Хотел бы я присутствовать на нем, и по этому случаю я возобновляю вам искреннее и сочувственное уважение, которое я питаю к вашим благородным и редким талантам. Они принесут плоды благодаря упорству.

Копия Фридхайма дойдет до вас вовремя, чтобы скопировать партии и добавить необходимые нюансы. Пожалуйста, пришлите мне программу концерта, в котором Зарембский как композитор должен заполнить список. Другая программа, которую вы обдумываете, посвященная моим произведениям для фортепиано, кажется мне слишком длинной; это недостаток, за который я могу быть вам только очень благодарен, и все же я собираюсь попросить вас сократить ваш сольный концерт до средних размеров. Полтора часа моей фортепианной музыки, как бы восхитительно она ни была сыграна, более чем достаточно.

Господин Бекке, президент Брюссельского музыкального общества, пишет мне по поводу исполнения моей «Елизаветы», как и господин Раду, директор Льежской консерватории. Боюсь, перевод либретто и его правильная адаптация к произведению станут препятствиями. Тем не менее, если бы ваш друг Франц Серве был так добр, что взялся бы за работу по пересмотру и разумной адаптации к вокальным партиям, я был бы спокойнее и хотел бы лишь просмотреть все целиком, прежде чем издатель Кан напечатает французскую версию поверх немецкого оригинала. Я сейчас пишу об этом господину Бекке. Прошу передать мои сердечные приветы Францу Серве и мою благодарную память маэстро Геварту.

Прилагаю фотографии с подписью для господ Дюмона и Дюфура; к которым я добавляю третью (недавно сделанную в Риме) для вас самих.

Я польщен, обласкан и также… перегружен множеством писем. За последние шесть недель я получил более сотни; мне пришлось бы тратить десять часов в день на написание писем, если бы я попытался оплатить свои долги по переписке: я не могу этого сделать. Даже состояние моего здоровья, которое не является плохим, но запрещает любые непрерывные занятия, противится этому. К тому же, когда моя старая мания писать музыку овладевает мной — как это происходит сейчас — я чувствую себя совершенно неспособным использовать перо каким-либо другим способом. Поэтому я прошу вас передать мои извинения и самые сердечные благодарности господину и госпоже Тардье за доброту, которую они проявляют ко мне.

Надеюсь повторить все это им лично, ибо не сказано, что я не вернусь в Брюссель, хотя путешествия становятся для меня трудными. Подарок господина Тардье в виде спиртного напитка поддерживал меня несколько вечеров во время моей работы… что может быть излишним, но дополняет то, что было раньше.

Ваш очень преданный друг,

Ф. Лист

Rome, December 4th, 1881

Я остаюсь здесь до первой недели января в отеле Alibert.

285. Камилю Сен-Сансу

Глубокоуважаемый дорогой друг,

Вы не из тех, кого легко забыть, и вы доблестно завоевали свою славу. Мои чувства искреннего восхищения и благодарности сопровождают вас много лет; они подтверждаются и усиливаются доказательствами, которые вы даете своим постоянным и активным сочувствием.

Я писал вам прошлым летом из Магдебурга по случаю фестиваля. Ваше замечательное произведение «Лира и арфа» значилось в программе; задержка в переводе и в изучении хоров заставила меня, к моему большому сожалению, отложить его исполнение до следующего лета, когда снова соберется Съезд музыкантов, который гордится вашим активным членством и только что назвал меня своим почетным президентом.

Перед Рождеством издатель Фюрстнер пришлет вам от меня три экземпляра (партитура и переложения для фортепиано соло и в четыре руки) моего второго «Мефисто-вальса», посвященного Камилю Сен-Сансу. Я сердечно благодарю вас за то, что вы так тепло его приняли. Никто больше меня не чувствует диспропорции в моих сочинениях между доброй волей и эффективным результатом. И все же я продолжаю писать — не без усталости — по внутреннему побуждению и старой привычке. Нам не запрещено стремиться к высшему: достижение нашей цели остается вопросительным знаком, будучи в этом чем-то похожим на конец «Мефисто-вальса» на си, фа —

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из музыкальной партитуры]

интервалы, которые указаны в первых тактах произведения.

Вы выражаете дружеское желание, чтобы я снова посетил Париж. Путешествия в моем возрасте становятся обременительными, и я очень боюсь, что окажусь не к месту в таких столицах, как Париж или Лондон, куда меня не зовут никакие неотложные обязательства. Этот страх не делает меня менее благодарным публике и особенно моим парижским друзьям, перед которыми я в таком большом долгу. Кроме того, я не хотел бы полностью отказываться от мысли когда-нибудь увидеть их снова, хотя плачевное исполнение «Гранской мессы» в 1866 году оставило у меня болезненное впечатление.

Это легко объяснимо с обеих сторон. Тем не менее, в будущем для меня было бы слишком подвергать себя таким недоразумениям. Без ложной скромности или глупого тщеславия я не могу позволить причислить себя к знаменитым пианистам, которые сбились с пути, сочиняя неудачи.

Кстати, позвольте задать вопрос. Если бы я вернулся в Париж, были бы вы расположены, дорогой друг, повторить свое прежнее правонарушение, продирижировав каким-либо из моих произведений в каком-нибудь оркестровом концерте? Я не смею просить вас об этом, но, если бы представилась благоприятная возможность, я был бы очень горд присутствовать. Тем временем будьте добры передать мои наилучшие пожелания виконту Делаборду и искренне поблагодарить вашего коллегу по Институту Массне за его телеграмму. Он извинит меня за то, что я не ответил ему сразу. Выполнять обязанности корреспондента — неразрешимая проблема для вашего очень благодарного и преданного друга,

Ф. Лист

Рим, 8 декабря 1881 года.

286. Людвигу Бёзендорферу

Глубокоуважаемый друг,

Я был приведен в очень приподнятое состояние духа многими знаками симпатии и дружбы 22 октября. [70-летие Листа.] Чтобы выразить это, я написал несколько страниц музыки, но совсем не писал писем. Антипатия к написанию писем становится для меня болезнью… Будьте добры попросить моих друзей в Вене извинить это. Возможно, я еще проживу достаточно долго, чтобы доказать им свою привязанность лучше, чем словами. Мое здоровье меня совсем не беспокоит; оно довольно хорошее и требует лишь заботы, что порой для меня утомительно.

Как обычно в последние 10 лет, я вернусь в Будапешт в середине января 1882 года.

Мои наилучшие пожелания вашей жене.

Искренне и благодарно ваш,

Ф. Лист

Rome, December 8th, 1881

Я повторяю особенно мою сердечную благодарность Целлнеру.

287. Полине Виардо-Гарсиа

[Великая певица, которая до сих пор преподает в Париже, была ученицей Листа по фортепиано.]

Глубокоуважаемая и любезная подруга,

Женщина, отличающаяся своей проницательностью и талантами, автор нескольких томов, которым посчастливилось выдержать несколько изданий, попросила у меня рекомендательное письмо к вам. Я сказал ей то, что она и весь мир уже знают: что Полина Виардо — самая изысканная драматическая певица нашего времени, а кроме того, совершенный музыкант и композитор самого тонкого и живого ума. Этому мнению, столь же заслуженному, сколь и всеобщему, мадам X. готова дать полное и элегантное выражение в заметке, которую она намеревается опубликовать о вас.

Прошу оказать любезный прием вашему новому корреспонденту и сохранить дружескую память о вашем старом и самом преданном поклоннике,

Ф. Лист

Rome, December 12th, 1881

288. Мадам Мальвине Тардье в Брюссель

[Жена главного редактора «Независимой Бельгии»]

Как это мило с вашей стороны, мадам, с такой готовностью относиться к моим задержкам и недостаткам в переписке. Моя неприятная немощь — неспособность писать длинные и хорошие письма. Ваши последние любезные строки привели меня в восторг, и я благодарю вас за них самым нежным образом. Блестящий успех «Иродиады» Массне [первое исполнение оперы состоялось в театре Ла Монне в Брюсселе 19 декабря 1881 года] доставляет мне искреннее удовольствие; весь Париж, поаплодировав произведению при его первом появлении в Брюсселе, будет тем более готов аплодировать ему снова в самом Париже. Что касается меня, позвольте признаться вам совсем шепотом, что я склонен скорее сдержанно относиться к определенным любовным сценам, которые, по-видимому, необходимы на сцене, когда они вводятся в библейские сюжеты. Они режут мой слух — за исключением «Далилы» нашего замечательного и доблестного друга Сен-Санса, где он создал великолепный любовный дуэт, который вполне уместен; ибо Далила и Самсон обязаны отдаться дьяволу ради любви, тогда как в «Магдалине» и «Иродиаде» Массне все это лишь условно… театрально.

Прошу простить меня, мадам, за это мнение, которое слегка педантично, но без всяких претензий. Когда вы снова увидите мадам Виардо, скажите ей, что я до сих пор храню восторженное воспоминание о ней — типичном Орфее, Фидес и Розине, — а кроме того, очаровательном композиторе и пианистке, полной изобретательной ловкости. Вы слышали что-нибудь о ее дочери, мадам Эритт? Вы знаете ее замечательное переложение «Огня небесного» Виктора Гюго? Господин Бекке [президент Брюссельского музыкального общества (с тех пор распущенного)] прислал мне превосходный французский перевод моей «Елизаветы» [Гюстава Лажи], вполне адаптированный к смыслу и ритму музыки. Когда эта легенда о святой Елизавете была впервые исполнена в Будапеште (конец августа 1865 года), «Независимая Бельгия» опубликовала самую лестную статью об этом произведении.

Прошу передать самые добрые пожелания господину Тардье от вашего нежного и преданного слуги,

Ф. Лист

Рим, 20 января 1882 года.

Зарембский получил мою оркестровку своих очаровательных «Польских танцев» [«Галицийских танцев»].

289. Полковнику Александру Верещагину

[Брат знаменитого художника; в прошлом адъютант русского генерала Скобелева, также литератор.]

Дорогой господин Верещагин,

Я весьма признателен Вам за присланную фотографию одной из замечательных картин Вашего брата. Его «Забытые» — это мрачная, жуткая симфония ворон и стервятников; я понимаю ее и глубоко проникаюсь его удивительным вдохновением.

Будьте добры, передайте Вашему брату, сколь велико мое восхищение его гением, и примите, дорогой сударь, выражение моих самых добрых и преданных чувств.

Ф. Лист

Будапешт, 5 февраля 1882 г.

290. Придворной пианистке Марте Реммерт

Дорогая Марта,

Прилагаю различные варианты [Varianten] к моему «Пляске смерти» [Todtentanz]. Я записал их после того, как в мае прошлого года впервые услышал это произведение с оркестром на Антверпенском музыкальном фестивале (в мастерском исполнении Зарембского). Краткие изменения легко внести в инструментальные партии, поскольку они касаются только валторн и заключаются в добавлении 7 тактов; остальное — это паузы в оркестре, пока продолжается фортепианное соло.

Все точно указано в прилагаемой копии, так что если издатель Зигель (Лейпциг) пожелает добавить к партитуре дополнительный лист, его можно будет легко напечатать с этой копии. Я не хотел бы беспокоить Зигеля по этому поводу, но уполномочиваю Вас, дорогая Марта, передать ему дополнительные страницы A, B, C. [Упомянутые изменения в печати не появились.]