Который недавно в Англии сделал эту тонкую бумагу,
На которой теперь на нашем английском языке напечатана эта книга».
Редкая поэма, ранний образец белого стиха, озаглавленная «A Tale of Two Swannes», написанная Уильямом Валлансом (который был, я полагаю, уроженцем Уэра) и напечатанная в 1590 году, дает нам информацию о том, что фабрика, принадлежащая Джону Тейту, была расположена в Херефорде. В одном из примечаний к поэме говорится, что «во времена Генриха VIII, а именно в 1507 году, в Херефорде была бумажная фабрика, принадлежавшая Джону Тейту, чей отец был мэром Лондона». Автор, однако, здесь ошибается в хронологии, так как Генрих VIII не начал править до 1509 года. Выписка из личных расходов Генриха VII, датированная 25 мая 1498 года, «за вознаграждения, данные на бумажной мельнице, 16 с. 8 д.», наиболее ясно относится к этой конкретной мельнице, так как запись, непосредственно предшествующая ей, показывает, что король отправился в Херефорд двумя днями ранее, а именно 23 мая.
В ответ ХЕРТФОРДИЕНСИСУ, который просит информацию о ее местоположении, я цитирую отрывок из издания «Typographical Antiquities» Эймса под редакцией Герберта, в описании работы Бартоломея, напечатанной Уинкином де Уордом. Герберт говорит, том I, стр. 201:—
«Я был проинформирован, что эта мельница находилась там, где сейчас Сил, или Сил-Милл, в конце города Херефорд, по направлению к Стивенейджу; и что прилегающий луг до сих пор называется «Paper-mill Mead» (Луг бумажной мельницы). Эта Сил-Милл, названная так по прилегающей деревушке, была возведена в 1700 году; и известна тем, что первой начала производить тончайшую муку, известную под названием «Hertfordshire White». Она стоит на реке Бин, посреди трех акров луговой земли, называемой «Paper-mill Mead», так названной в хартии короля Карла I городу Херефорд для рыболовства на определенной части этой реки. Отсюда, возможно, некоторые думали, что она была в Стивенейдже, но там нет воды для мельницы в этом месте или даже рядом с ним».
Французские авторитеты особенно неудачливы в вопросе введения искусства бумажного производства в Англии. Согласно «Dictionnaire de la Conversation», «la première manufacture, établie à Gertford en Angleterre, est de 1588»; в то время как «Encyclopédie des Gens du Monde» утверждает, что «la première patererie de chiffons qu'eu notre pays fut établie en 1312; celle d'Angleterre en 1388».
А. ГРАЯН.
МАЯТНИКОВЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ. (Том IV, стр. 129, 177, 235, 277.)
С момента моего последнего сообщения на эту тему (Том IV, стр. 235) я был занят изучением теории и связанных с ней экспериментов несколько более пристально; и, тем временем, я воздерживаюсь от ответа на последние замечания А. Е. Б. (Том IV, стр. 277).
А. Е. Б. говорит, что было «невежливо» с моей стороны называть теорию, которую он выдвинул, его теорией. Прошу прощения за оскорбление. Я намеревался этим выражением лишь указать на конкретную теорию, которую он отстаивал. Я полагаю, ее автором является М. Чеслес. Рассматриваемая теория заключается в следующем:
«Что изменение плоскости маятника обусловлено избытком скорости, с которой один конец линии колебания может быть затронут больше, чем другой».
Я рискнул объявить это несостоятельным и попросил А. Е. Б. «изложить это на бумаге». На это он заметил:
«Х. К. К., безусловно, не настолько ненаучен, чтобы воображать, будто теория, чтобы быть истинной, должна быть ощутима чувствами. Если элемент увеличения существует вообще, как бы незаметно в одном колебании, повторение эффекта должно в конечном итоге сделать его наблюдаемым. Но я даже доставлю удовольствие Х. К. К. и сообщу ему, что разница в линейной окружности между двумя такими параллелями на широте Лондона составила бы около 50 футов; так что северный конец 10-футового стержня, помещенного горизонтально по меридиану, прошел бы на это количество футов меньше за двадцать четыре часа, чем южный конец. Это, будучи далеко не неадекватным, значительно превышает предполагаемое кажущееся движение в месте вибрации маятника».
Я думаю, если А. Е. Б. пересмотрит это мнение, он обнаружит, что, будучи далеко не «значительно превышающим», оно неадекватно для объяснения величины кажущегося движения плоскости маятника. Ибо поступательное движение плоскости 2-секундного маятника, описывающего круг диаметром 10 футов за двадцать четыре часа, составляет 0,0087 дюйма при каждом ударе; 50 футов будет разницей в расстоянии, которое два конца дуги вибрации пройдут за двадцать четыре часа; то есть 0,0138 дюйма за 2 секунды времени: но это для разницы в 10 футов; следовательно, для 5 футов, расстояния от центра, это 0,0069 дюйма; тогда как описываемая дуга составляет 0,0087 дюйма, что абсурдно.
Однако существует другое, столь же фатальное возражение против этой теории, основанное на эксперименте; чтобы сделать это возражение обоснованным, я приведу не только результат своих собственных, но и результат определенных экспериментов, проведенных в Париже, которые ставят вопрос вне сомнений. В Пантеоне в Париже есть маятник длиной 230 футов, с помощью которого эксперименты могут проводиться в наиболее благоприятных условиях, насколько это возможно в отношении подвеса, исключения воздушных потоков и т. д. Наблюдая за проводимыми испытаниями, один мой родственник попросил, чтобы маятник был установлен для колебаний с востока на запад; и результат был таков, что дуга, описанная через десять минут, была такой же, как та, что описывалась, когда маятник колебался с севера на юг.
Вернемся к первоначальной теории. Я ранее заявлял, что не имею веры в эксперименты, которые были опубликованы. Я теперь повторяю, что считаю все эксперименты, которые были проведены с целью демонстрации вращения земли и независимости маятника от этого вращения, неубедительными; и по следующей причине: невозможность получения идеального подвеса. Даже в неподвижной атмосфере и с маятником, состоящим из жесткого стержня и «груза», ось обоих из которых должна быть точно на линии с точкой подвеса; тем не менее, пока подвес не может быть осуществлен в математической точке, и пока не устранены все кручения и локальные притяжения, маятник не будет продолжать качаться в одной и той же плоскости в течение многих последовательных ударов; потому что малейшее возмущение заставит «груз» описывать эллипс; и, согласно хорошо известному закону, большая ось этого эллипса будет продолжать продвигаться в направлении вращения. Это продвижение происходит через регулярные интервалы; и мое убеждение, основанное на моих собственных экспериментах, заключается в том, что изумленные зрители в Политехническом институте, пристально наблюдая, как они полагали, за вращением земли, сделанным видимым, наблюдали лишь груз, подвешенный на шнуре, который, будучи выведен из плоскости, в которой он был установлен для колебаний, описывал серию эллипсов на столе, очень красивых для наблюдения, но не имеющих большего отношения к вращению земли, чем скамейки, на которых они сидели.
В то же время, однако, утверждая неэффективность любых экспериментов с маятником как направленных на демонстрацию вращения земли, я признаю, что, если бы маятник можно было заставить сохранять свою плоскость колебания в течение двадцати четырех часов, он колебался бы независимо от вращения земли и фактически описывал бы круг вокруг неподвижного стола за этот интервал. Математическое доказательство этого положения имеет весьма абстрактный характер; настолько, действительно, что оно, как считается, было оставлено одним из наших способнейших математиков. Но что оно, вероятно, истинно и не трудно для понимания, я думаю, могу показать к удовлетворению А. Е. Б. в нескольких строках.
Если маятник поместить на одном из полюсов земли, очевидно, что пока он качается в одной плоскости, вращение земли под ним заставит его казаться описывающим полный круг за двадцать четыре часа. Это положение достаточно просто, но оно верно также на любой широте, за исключением мест вблизи экватора. Ибо нет сомнений, что, поскольку гравитация действует на маятник только по линии, соединяющей точку подвеса и центр земли (тем самым лишь притягивая «грузы» к этой линии), она не может иметь никакого влияния на плоскость колебания; ибо линия гравитации остается неизменной по отношению к маятнику в течение целого вращения земли вокруг своей оси. Возьмите карту полушария и на любой параллели, скажем 60° широты, нарисуйте три маятника, вытянутых как в движении, с их центрами тяжести, направленными к центру земли, один на каждом конце параллели широты, и один посередине между ними; вытяните «грузы» первых двух на север и юг, а среднего — на восток и запад. Пронумеруйте их 1, 2 и 3 с запада. Тогда будет замечено, что плоскость колебания трех маятников, таким образом помещенных, есть одна и та же — плоскость бумаги; и, более того, что нижний «груз», который находится на юге у № 1, находится на западе у № 2 и на севере у № 3. Из этого будет очевидно, что вращение маятника будет происходить по всему кругу, или 360° за двадцать четыре часа, во всех точках земной поверхности, за исключением мест вблизи экватора; линия, соединяющая «грузы», остается в параллельной плоскости.
Я говорю это, за исключением областей вблизи экватора; ибо при внимательном рассмотрении вышеприведенной иллюстрации (которая лучше смотрелась бы на глобусе) будет видно, что три маятника находятся не строго в одной и даже не в параллельных плоскостях; поскольку плоскость колебаний должна проходить через точку подвеса и центр Земли. Но все же маятник имеет тенденцию оставаться в параллельной плоскости, насколько это позволяет форма Земли, — при этом хорда дуги колебаний остается в плоскости, параллельной самой себе. Будет видно, что по мере приближения к экватору плоскость колебаний все больше отклоняется от параллельности, пока на самом экваторе она не теряет тенденцию к возврату, поскольку там все плоскости одинаковы по отношению к центру Земли.
Могу добавить, что существует вариация вышеупомянутой теории, нашедшая многих сторонников, а именно: маятник совершит полный оборот за период, варьирующийся от двадцати четырех часов на полюсах до бесконечности на экваторе; варьирующийся, то есть, как синус широты. Это кажется априори менее вероятным, чем предыдущая теория, и при этом в равной степени нуждается в математическом доказательстве.
Г. К. К.
— Ректорат, Херефорд.
КРЕСТ И РАСПЯТИЕ. (Том V, стр. 39.)
Ваш объем не позволяет вести полемику, но сообщение в № 115 от У. Д. Н. требует от меня разъяснения, которое я даю тем охотнее, что оно, возможно, послужит пролитию дополнительного света на любопытный вопрос. Корреспондент в одном из предыдущих номеров (Том IV, стр. 422) поставил под сомнение правильность утверждения достопочтенного М. Р. Керзона о том, что «распятие не было известно до четвертого или пятого века, хотя крест всегда был эмблемой христианской веры». Я рискнул поддержать точку зрения М. Р. Керзона (Том IV, стр. 485), сославшись на авторитетные источники, подтверждающие тот факт, что представление о позоре, связанном с этой специфической формой казни, долгое время препятствовало принятию креста в качестве символа страстей Христовых; что само по себе изображение распятия было еще более отталкивающим и появилось в ранних церквях гораздо позже; что вследствие этого прибегали к аллегории, чтобы избежать буквального изображения смерти Спасителя, которая символизировалась агнцем, истекающим кровью у подножия креста; и что когда изобретательность в создании этих эмблем иссякла и стала инертной, Церковь в седьмом веке на Трулльском соборе (Quini-sextile) «постановила, чтобы вымысел и аллегория прекратились, а истинный образ Спасителя был изображен на древе». (Слова, выделенные курсивом, принадлежат мне и не были приведены как цитата.)
У. Д. Н. в № 115 (Том V, стр. 39) не оспаривает основной вывод, который пытаются обосновать, но возражает против моей ссылки на Трулльский собор как на неуместную и говорит: «если бы ваши читатели обратились к канонам этого собора, они были бы разочарованы, не найдя ничего о кресте»; откуда он делает вывод, что я был «введен в странное заблуждение». Но заблуждение, как я полагаю, на стороне самого У. Д. Н., который, очевидно, не читал постановления упомянутого собора, иначе он обнаружил бы, что его каноны вовсе не содержат «ничего о кресте»: один из них, 73-й, посвящен исключительно кресту, тогда как 82-й — распятию. 73-й канон Трулльского собора предписывает воздавать всяческое почитание кресту и запрещает впредь изображать его на мозаиках пола, где этот «трофей нашей победы», как он назван в каноне, подвергался осквернению ногами прихожан. 82-й канон точно так же имеет прямое отношение к распятию и стилю его исполнения. Он ссылается на преобладавшую до того времени практику изображения Христа в виде агнца, на которого указывал святой Иоанн, который должен был взять на себя грехи мира (Иоанн, I, 29); но поскольку это великое дело было совершено, собор провозглашает, что Церковь теперь предпочитает благодать и истину Того, Кто исполнил закон, тем древним формам и теням, которые передавались лишь как типы и символы; и далее говорится:
«Поэтому, чтобы то, что свершилось, было представлено перед взором всех мастерством художника в красках, мы предписываем, чтобы изображение Христа, Агнца Божьего, берущего на себя грехи мира, отныне было возвышено в Его человеческом облике, а не под прежним образом агнца».
Слова эти таковы:
«Дабы совершенное и в живописных изображениях пред очами всех представлялось, Агнца, вземлющего грех мира, Христа Бога нашего, по человеческому естеству, на иконах отныне вместо ветхого агнца да будет возставляем» (Concilium Quinisextum, Can. lxxxii. Concil. Collectio, J. B. Mansi, том XI, стр. 978: Флоренция, 1765).
У. Д. Н. процитировал этот канон не по оригиналу на греческом языке, который я привожу выше, а по латинской версии, приведенной у Лаббе, которая гораздо менее точна и буквальна, чем версия Каррансы; и слова «erigi et depingi», которые она использует, являются весьма неточным переводом греческого «ἀναστηλοῦσθαι» — термина, особенно подходящего для воздвижения распятия.
Но то, что весь канон имеет непосредственное отношение к буквальному изображению образа и способа страстей Христовых, станет очевидным из заключительных предложений, в которых прямо указывается, что цель предписываемого изменения — более ярко запечатлеть в нашем сознании воплощение, страдания и смерть Спасителя через полное созерцание глубины сопутствующего им уничижения:
«Дабы через него, созерцая высоту уничижения Бога Слова, и к воспоминанию жития Его во плоти, и страдания Его, и спасительной смерти, и бывшаго отсюда искупления миру, руководимы были, и т. д.» (Там же. Mansi, т. XI, стр. 979).
Как это впечатление «уничижения» и «страдания» смерти Христа могло быть передано иначе, чем через буквальное изображение ее обстоятельств, я не вполне понимаю. И, действительно, из многих авторитетов, записавших свое мнение о значении этого канона Трулльского собора, У. Д. Н. — единственный, кто выражает сомнение относительно его прямого отношения к кресту и распятию. Как историки церкви, так и те, кто занимался историей искусств в Средние века, сходятся в своем свидетельстве, что использование распятия стало обычным в ранних церквях только непосредственно после обнародования канонов Трулльского собора. Этот факт с некоторой подробностью зафиксирован Гизелером в его «Компендиуме церковной истории», раздел 99, примечание 51; а Эмерик-Давид, самый трудолюбивый и успешный исследователь исторического искусства нашего времени, описывая влияние, оказанное на изобразительное искусство эдиктом собора, не раз обращается к 82-му канону как к предписывающему изображение Спасителя на кресте:
«Конец VII и начало VIII века представляют два события величайшей важности в истории живописи. Первое — это революция, произведенная декретом Константинопольского собора, называемого Трулльским или Пято-Шестым, состоявшегося в 692 году н. э., который предписал отдавать предпочтение исторической живописи перед эмблемами и, в частности, отказаться от аллегории в изображении распятия Иисуса Христа... Именно после этого собора изображения Иисуса Христа на кресте начали множиться». («История живописи в Средние века», Т. Б. Эмерик-Давид, Париж, 1842, стр. 59.) «Когда Пято-Шестой собор предписал отдавать предпочтение реальности перед образами и показывать Христа на кресте, дух аллегории, несмотря на этот декрет, не исчез полностью». (Там же, стр. 32.)
Дж. Эмерсон Теннент.
Лондон.
ЯНКИ-ДУДЛ. (Том IV, стр. 344.)
Нижеприведенная песня скопирована из «Сборника английских песен» в Британском музее (G. 310-163). В каталоге указана предположительная дата — 1775 год. В «Истории американской революции» (опубликованной Обществом распространения полезных знаний), стр. 22, приводится анекдот о том, как лорд Перси в 1775 году приказал своему оркестру играть «Янки-дудл» в насмешку над американцами; но из лекции графа Карлайла о его путешествиях по Америке я делаю вывод, что сейчас она используется американцами как их национальная мелодия.
ЯНКИ-ДУДЛ, ИЛИ ПРОЩАНИЕ НЕГРА С АМЕРИКОЙ.
Слова и музыка Т. Л.
1.
«Прощайте, мой хозяин, моя госпожа, прощайте!
Больше ударов или плетей я от вас не приму,
Ни сюда, ни туда я больше не пойду,
Не буду больше обогащать вас потом с моего чела.
Янки-дудл, янки-дудл дэнди, клянусь,
Янки-дудл, янки-дудл, гав-гав-гав.
2.
«Прощайте, все ямсы, и прощай, соленая рыба,
Отруби и еловое пиво, на все это я кричу: „Пфу!“
Я буду питаться пудингом, ростбифом и крепким пивом,
В Англии, старой Англии, когда я туда доберусь.
Янки-дудл и т. д.
3.
«Прощай, москит, прощай, черная муха,
И гремучая змея тоже, что может ужалить меня до смерти;
Тогда негр отправится домой к своим друзьям в Гвинею,
Прежде чем он увидит старую Англию.
Янки-дудл и т. д.
4.
«Прощай, холодная зима, мороз и снег,
Что покрывают высокие холмы и долины внизу,
И болтовню, и лицемерие, и пьянство,
И обмазывание дегтем и перьями за серьезные раздумья.
Янки-дудл и т. д.
5.
«Тогда ура! Старой Англии, где царит Свобода,
Где негра не бьют и не заковывают в цепи;
И если негр вернется, о! пусть его побьют,
Закуют, подвергнут пыткам и утопят — или пусть его повесят!
Янки-дудл и т. д.»