Вольфрам близ Сен-Ирье, в Верхней Вьенне.
Оксид сурьмы в Аллемоне, в департаменте Изер.
Хромат железа близ Гассена, в департаменте Вар, у бастиды каскада.
Оксид уранита в Сен-Сенфорьен-де-Мармань, в департаменте Кот-д'Ор.
Игольчатая мышьяковистая свинцовая руда в Сен-При, в департаменте Сона и Луара. Это вещество было найдено среди груд мусора, близ старых работ, сделанных для исследования жилы свинцовой руды, которая лежит у подножия горы к северо-востоку и в трех четвертях лье от коммуны Сен-При.
В этой стране также были найдены несколько разновидностей новых интересных форм, относящихся к уже известным веществам; были установлены несколько важных геологических фактов; и, наконец, здесь недавно был обнаружен изумруд. Франция уже обладает восемнадцатью из двадцати одного известного металлического вещества. Немногие страны наследуют от Природы подобные преимущества.
Что касается управления рудниками Франции, то нижеуказанные правила действуют в настоящее время.
Совет, состоящий из трех членов, уполномочен представлять Министру внутренних дел идеи, вместе с их обоснованиями, относительно всего, что касается рудников. Он переписывается, согласно условиям закона, со всеми концессионерами и со всеми лицами, которые разрабатывают рудники, соляные промыслы и карьеры. Он контролирует поиск и добычу всех веществ, извлекаемых из недр земли, и их различное управление. Он предлагает концессии, разрешения и авансы, которые должны быть сделаны, и поощрения, которые должны быть даны. Под его руководством находятся две практические школы и двадцать пять горных инженеров, девять из которых рассредоточены по различным частям французской территории. Общая информация, относящаяся к статистике, всё, что может способствовать формированию минералогической карты Франции и завершению коллекции ее минералов, а также все наблюдения и мемуары, относящиеся к горному искусству или различным отраслям металлургии, адресуются инженерами в Совет по горным делам в Париже.
ПИСЬМО LXX.
Paris, February 20, 1802.
Полностью описав вам все здешние театры первого и второго ранга, я ограничусь беглым очерком тех, которые могут быть отнесены к третьему разряду.
ТЕАТР МОНТАНСЬЕ.
Это здание стоит на северо-западном углу Дворца Трибуната. Оно овальной формы и содержит три яруса лож, не считая большого амфитеатра. До революции оно носило название Театр маленьких комедиантов графа де Божоле и славилось новизной представлений, которые здесь давались. Юные девушки и мальчики представляли маленькие комедии и комические оперы следующим образом. Одни жестикулировали на сцене, в то время как другие, помещенные в кулисах, говорили или пели свои партии, оставаясь невидимыми. Невозможно было удержаться от восхищения совершенной гармонией между движениями одних и речью и пением других. Короче говоря, эта двойная игра исполнялась с такой точностью, что немногие иностранцы замечали обман.
Этих актеров сменили взрослые исполнители, которые с тех пор продолжают играть интермедии почти всех описаний. Действительно, этот театр — вместилище всей мыслимой чепухи; ничто не является слишком абсурдным или слишком низким для его сцены. Здесь собраны все тривиальные выражения, которые можно встретить в этом великом городе, будь то на рынках, в игорных домах, тавернах или танцевальных залах.
КАРОЛИНА и БРЮНЕ, или БРЮНЕ и КАРОЛИНА. Они подобны двум планетам, вокруг которых движется большое число спутников, некоторые более незаметные, чем другие. Если к этому мы добавим ТЬЕРСЕЛЕНА, актера гротескного вида, то сказать больше нечего. Если бы не БРЮНЕ, который извлекает максимум из своего комического юмора, играя всевозможные низкие характеры, а иногда и в манере поистине оригинальной, и мадемуазель КАРОЛИНА, чей чистый, гибкий и звучный голос обеспечивает успех нескольких маленьких опер, Театр Монтансье не смог бы удержаться на своих позициях, несмотря на преимущества своего центрального расположения и привлекательность своего фойе, где распутницы из окрестностей выставляют себя в немалом преимуществе и буквально берут всё своё.
Теперь мы переходим к театрам на Бульваре, во главе которых следует поставить
АМБИГЮ КОМИК.
Этот маленький театр расположен на Бульваре дю Тампль и из всех театров третьего разряда наиболее постоянно пользовался благосклонностью публики. До революции ОДИНО привлекал сюда переполненные залы представлением комических опер и плохих драм гигантского характера, называемых здесь диалогизированными пантомимами. Эффекты декораций и зрелищности были доведены в этом маленьком театре дальше, чем в любом другом. Впоследствии были введены призраки, домовые и дьяволы. Весь Париж бежал смотреть на них, пока женщины не были напуганы, а мужчины не почувствовали отвращение.
КОРС, нынешний директор, в последнее время значительно добавил к привлекательности Амбигю Комик, не только восстановив его до того, чем он был в самые блестящие дни ОДИНО, но и собрав всех лучших актеров и танцоров Бульвара и улучшив план, принятый его предшественником. Он не пренебрег ничем, необходимым для выгодного исполнения новых пьес, которые он поставил. Самые привлекательные из них — «Виктор», «Белый пилигрим», «Человек с тремя лицами», «Суд Соломона» и т. д.
Лучшие исполнители в этом театре — КОРС, директор, ТАТЕН и мадемуазель ЛЕВЕК.
Что касается всех других второстепенных театров, перечисление которых я подробно изложил вам в предыдущем письме, я кратко замечу, что любопытство иностранца может быть удовлетворено одним посещением каждого из них. Некоторые из этих маленьких зрелищ открыты один день, закрыты на следующий и вскоре после этого вновь открываются с представлениями другого рода. Поэтому пытаться описать их привлекательность было бы, вероятно, излишним; и, действительно, стиль создаваемых пьес варьируется в зависимости от идей спекулянтов, вкуса директоров или способностей исполнителей, которые, если и не являются «лучшими актерами в мире», готовы играть «трагедию, комедию, историю, пастораль, пасторально-комическое, историко-пасторальное, сцену неделимую или поэму безграничную».
Сноска 1: Театр Порт-Сен-Мартен, не будучи открытым, когда писалось это письмо, здесь не замечен. Его можно считать театром второго ранга. Его представления включают почти все амплуа; но те, на которые затрачиваются наибольшие средства, — это мелодрамы и пьесы, связанные с пантомимой и парадом. Здание то же самое, в котором исполнялась большая французская опера до революции.
Сноска 2: См. том I, письмо XXI.
ПИСЬМО LXXI.
Париж, 22 февраля 1802 г.
Разнообразие материи, которая теснится в уме человека, пытающегося описать эту огромную столицу, образует такой хаос, что вы, я надеюсь, поверите мне на слово, когда я уверяю вас, что не из пренебрежения или невнимательности я иногда трачу больше времени, чем может показаться строго необходимым для выполнения ваших пожеланий. Учитывая, насколько глубоко это затрагивает мир и комфорт иностранцев, а также жителей, я нисколько не удивлен тревогой, которую вы выражаете, желая получить некоторое знание о
ПОЛИЦИИ ПАРИЖА.
В нынешних существующих обстоятельствах было бы неосмотрительно, если не опасно, обсуждать свободно и открыто столь деликатный вопрос. Я выберу средний путь. Молчание означало бы страх; в то время как смелость выражения могла бы дать повод к оскорблению; и хотя я, конечно, не боюсь упоминать эту тему, всё же оскорблять — отнюдь не моё желание или намерение. В этой стране почтовое отделение часто было каналом, через который собиралось мнение частных лиц. То, что было, может повториться снова; и в такие критические времена, кто знает, не сочтет ли правительство себя оправданным в том, чтобы не считать абсолютно священными письма, доверенные этому способу передачи? Принимая во внимание эти соображения, я позволю себе отослать вас к работе, которая прошла через руки каждого любознательного читателя; это «Картина Парижа», опубликованная в 1788 году: но, вспомнив, что это письмо, вероятно, застанет вас в деревне, где у вас может не быть немедленной возможности удовлетворить своё любопытство, и так как книга стала редкой, я выберу из неё для вашего удовлетворения несколько отрывков, касающихся Полиции.
Это учреждение необходимо и полезно для поддержания порядка и спокойствия в таком городе, как Париж, где сами крайности роскоши и нищеты постоянно сталкиваются. Я имею в виду полезно, когда не злоупотребляют его властью; и следует надеяться, что нынешнее правительство Франции слишком мудро и слишком справедливо, чтобы превратить учреждение общественной пользы в инструмент частного угнетения.
С тех пор как механизм полиции был впервые приведен в порядок г-ном Д'АРЖАНСОНОМ в 1697 году, его колеса и пружины постоянно умножались тринадцатью министрами, которые сменили его в этом ведомстве. Последним из них был знаменитый г-н ЛЕНУАР.
Нынешний Министр полиции, г-н ФУШЕ, по-видимому, в значительной мере принял средства, применявшиеся до революции. Его администрация, согласно общему мнению, больше всего напоминает администрацию г-на ЛЕНУАРА: говорят, однако, что он превзошел этого бдительного магистрата: но он превосходит его, как мне сказали, больше в увеличении расходов и агентов, чем в реальных изменениях.
Выбирая из вышеупомянутой работы следующие широко разбросанные отрывки и собирая их как мозаику, я стремился дать вам возможность составить беспристрастное суждение о полиции Парижа, показав её со всеми её совершенствами и несовершенствами. Заимствуя язык МЕРСЬЕ, я прослежу учреждение через все его разветвления и, указывая на его последствия, я «ничего не смягчу и не запишу ничего со злобой».
Если мы примем как должное, что полиция Парижа сейчас осуществляется по тому же плану, что и тот, который проводился к концу старого режима, этот очерк будет тем более интересен, что его сходство с оригиналом освободит меня от добавления хотя бы одного штриха от моего собственного карандаша.
«Д'АРЖАНСОН был суров, — говорит МЕРСЬЕ, — возможно, потому, что он чувствовал, впервые приводя машину в движение, сопротивление, которое его преемники испытывали в меньшей степени. Долгое время воображали, что Министр полиции должен быть жестким; он должен быть только твердым. Некоторые из этих магистратов наложили слишком тяжелую руку, потому что они не были знакомы с народом Парижа; народом быстро чувствующим, но не свирепым, чьи движения нужно угадывать и, следовательно, легко направлять. Тот, кто был бы лишен жалости на этом посту, был бы монстром».
МЕРСЬЕ затем приводит фрагмент ФОНТЕНЕЛЯ о полиции Парижа и о г-не Д'АРЖАНСОНЕ, из которого я выберу только то, что может быть необходимо для прояснения главного предмета.
«Жители хорошо управляемого города, — говорит ФОНТЕНЕЛЬ, — наслаждаются добрым порядком, который там установлен, не задумываясь о том, каких трудов это стоит тем, кто его устанавливает или сохраняет, точно так же, как всё человечество наслаждается регулярностью движений небесных тел, не имея о них никакого знания, и даже чем больше добрый порядок полиции напоминает своим единообразием порядок небесных тел, тем он более незаметен, и, следовательно, чем больше он неизвестен, тем больше его совершенство. Но тот, кто пожелал бы узнать его и постичь, был бы в ужасе. Постоянно поддерживать в таком городе, как Париж, огромное потребление, некоторые источники которого всегда могут быть иссушены множеством случайностей; подавлять тиранию лавочников по отношению к публике и в то же время оживлять их торговлю; предотвращать взаимные узурпации одних над другими, часто трудные для различения; различать в огромной толпе всех тех, кто может легко скрыть там вредную деятельность; очищать от них общество или терпеть их лишь постольку, поскольку они могут быть полезны ему занятиями, за которые никто другой, кроме них самих, не взялся бы или не выполнил бы так хорошо; удерживать необходимые злоупотребления в точных пределах необходимости, которые они всегда готовы переступить; окутывать их неясностью, к которой они должны быть приговорены, и даже не извлекать их из неё слишком известным наказанием; не знать того, чего лучше не знать, чем наказывать, и наказывать лишь редко и полезно; проникать подземными путями в лоно семей и хранить для них секреты, которые они не доверяли, до тех пор, пока не станет необходимо воспользоваться ими; присутствовать везде, не будучи видимым; короче говоря, двигать или останавливать по желанию огромную толпу и быть душой вечно действующей, и почти неизвестной, этого великого тела: таковы, в целом, функции главного магистрата полиции. Должно казаться, что один человек не мог бы быть равен им, либо из-за количества вещей, о которых он должен быть информирован, либо из-за того количества взглядов, которым он должен следовать, или из-за приложения, которое он должен проявлять, или из-за разнообразия поведения, которое он должен соблюдать, и характеров, которые он должен принимать: но общественный голос ответит, был ли г-н Д'АРЖАНСОН равен им».
«При нём чистота, спокойствие, изобилие и безопасность были доведены до высочайшей степени совершенства в этом городе. И, действительно, покойный король (Людовик XIV) полагался целиком на его заботу относительно Парижа. Он мог бы дать отчет о человеке неизвестном, который прокрался бы в него в темноте; этот человек, какую бы изобретательность он ни проявлял в сокрытии себя, всегда был под его оком; и если, наконец, кто-то ускользал от него, по крайней мере, что производило почти тот же эффект, никто не осмелился бы считать себя хорошо скрытым».
«Окруженный и перегруженный на своих аудиенциях толпой людей, главным образом низшего класса, мало информированных о том, что привело их, горячо взволнованных интересами весьма пустяковыми и часто весьма плохо понятыми, привыкших заменять дискурс бессмысленным шумом, он не выказывал ни невнимания, ни презрения, которые такие лица или такие предметы могли бы вызвать».
«ФОНТЕНЕЛЬ не говорил, — продолжает МЕРСЬЕ, — о суровости г-на Д'АРЖАНСОНА, о его склонности наказывать, которая была скорее признаком слабости, чем силы. Увы! человеческие законы, несовершенные и грубые, не могут нырнуть на дно человеческого сердца и там обнаружить причины правонарушений, которые они должны наказывать! Они судят только по поверхности: они оправдали бы, возможно, тех, кого они осуждают; они поразили бы того, кому они позволяют ускользнуть. Но они не могут, признаюсь, поступать иначе. Тем не менее, они должны не пренебрегать ничем, что служит раскрытию сердца человека. Они должны оценивать силу естественных и неразрушимых страстей не в их последствиях, а в их принципах; обращать внимание на возраст, пол, время, день; это тонкие правила, которые не могли быть найдены в мозгу законодателя, но которые должны быть встречены в мозгу Министра полиции».
«Существуют также эпидемические ошибки, в которых множество тех, кто сбивается с пути, кажется, уменьшает вину; в которых необходим своего рода осмотрительность, чтобы наказание не было в оппозиции к общественному интересу, потому что наказание тогда казалось бы абсурдным или варварским, и негодование могло бы отскочить на закон, так же как и на магистрата».
«Какая жизнь у Министра полиции! У него нет ни минуты, которую он мог бы назвать своей; он каждый день обязан наказывать; он боится поддаться снисходительности, потому что не знает, не придется ли ему однажды упрекать себя за неё. Он находится под необходимостью быть суровым и действовать вопреки склонности своего сердца; не совершается преступление, как он получает постыдный или жестокий отчет: он не слышит ни о чем, кроме порочных людей и пороков; каждый миг ему говорят: 'там убийство! самоубийство! изнасилование!' Ни один случай не происходит, как он должен предписать средство, и поспешно; у него есть лишь момент, чтобы обдумать и действовать, и он должен быть одинаково боязлив злоупотребить властью, доверенной ему, и не использовать её своевременно. Популярные слухи, легкомысленные разговоры, театральные фракции, ложные тревоги — всё касается его».
«Ушел ли он на покой? Пожар будит его с постели. Он должен быть в ответе за всё; он должен выследить грабителя и скрывающегося убийцу, который совершил преступление; ибо магистрат кажется виновным, если он не нашел средств выдать его быстро правосудию. Время, которое его агенты затратили на этот захват, будет рассчитано, и его честь требует, чтобы интервал между преступлением и заключением был кратчайшим возможным. Какие ужасные обязанности! Какая трудовая жизнь! И всё же это место вожделенно!»
«В некоторых случаях Министру полиции необходимо вести себя как истинный грек, как это было в следующем случае:
«Человек, будучи на грани совершения путешествия, имел в своем владении сумму в двадцать тысяч ливров, которая смущала его; у него был только один слуга, которому он не доверял, и сумма была заманчивой. Он соответственно попросил друга быть столь любезным, чтобы позаботиться о ней для него до его возвращения».
«Через две недели друг отрицал обстоятельство. Так как не было доказательств, гражданский закон не мог вынести решение в этом деле. Прибегли к Министру полиции, который поразмыслил момент и послал за получателем, заставив обвинителя удалиться в соседнюю комнату:
«Друг прибывает и утверждает, что он не получал двадцати тысяч ливров. 'Что ж, — сказал магистрат, — я верю вам; и так как вы невинны, вы не рискуете, написав своей жене записку, которую я собираюсь продиктовать. Пишите'.
«'Моя дорогая жена, всё обнаружено. Я буду наказан, если не верну ты знаешь что. Принеси сумму: твой приход быстро мне на помощь — единственный способ для меня выйти из беды и получить моё прощение'.
«'Эта записка, — добавил магистрат, — полностью оправдает вас. Ваша жена не может принести ничего, так как вы не получали ничего, и ваш обвинитель будет посрамлен'.
«Записка была отправлена; жена, напуганная, прибежала с двадцатью тысячами ливров».
«Таким образом, Министр полиции может ежедневно восполнять несовершенство и медлительность наших гражданских законов; но он должен использовать эту редкую и блестящую привилегию с крайней осмотрительностью».
«Главный магистрат полиции стал министром важности; он имеет секретное и поразительное влияние; он знает так много вещей, что может сделать много зла или много добра, потому что у него в руках множество нитей, которые он может запутать или распутать по своему желанию; он поражает или он спасает; он распространяет тьму или свет: его власть так же деликатна, как и обширна».