ЗАМЕТКА О ВЛИЯНИИ ОБЛАЧНЫХ И ЯСНЫХ ДНЕЙ НА ПСИХИЧЕСКИ БОЛЬНЫХ.
Книги по психиатрии и несколько психопатологов, к которым я обращался, могут предложить очень мало научно обоснованной информации о реакциях душевнобольных на различные погодные условия. Следующий ответ от доктора Макса Э. Витте, который, будучи руководителем крупных больниц, более трети века находился в тесном контакте с душевнобольными, весьма показателен: «Сожалею, что не могу дать вам ничего определенного, изложенного черным по белому и в цифрах, но нет никаких сомнений, и это предмет замечаний даже для наименее наблюдательных из наших медсестер, что душевнобольные очень чувствительны к погодным условиям и особенно обеспокоены и неблагоприятно подвержены влиянию облачной, пасмурной погоды. Те, у кого есть возбудимая, маниакальная склонность, становятся более шумными, буйными и беспокойными; те, кто подавлен, становятся более мрачными, склонными к дурным предчувствиям и в целом чувствуют себя более несчастными, чем в сухую и ясную погоду.
Период из нескольких последовательных дней облачной, пасмурной погоды быстро сопровождается сообщениями о беспокойстве, усилении депрессии и общей склонности к беспорядочному и даже насильственному поведению со стороны тех, кто к этому предрасположен.
С другой стороны, сухая, солнечная погода, наступающая после такого периода, вскоре сменяется более спокойным, мягким и в целом более комфортным настроением.
Душевнобольные, если они не страдают глубоким слабоумием, более полно реагируют на внешние влияния, отчасти из-за большей эмоциональной подвижности в некоторых формах, а более конкретно — из-за отсутствия сдерживающего влияния воли; а также, отчасти, из-за того, что их внимание меньше занято делами и заботами повседневной жизни, чем у здоровых людей. Тем не менее, я полагаю, что здоровые люди, судя по себе, подсознательно подвержены влиянию погодных условий. Я замечаю в себе, при наблюдении и анализе, что тени, которые преследуют меня в мрачную погоду, исчезают с появлением солнца.
Я не сомневаюсь, что климатические условия, которые проявляются постоянно, ясность или облачность неба, веками формировали у народов, скажем, Европы, определенные национальные расовые характеристики; и я не сомневаюсь, что мрачная, дымная атмосфера вашего города оказывает влияние в той или иной степени на мораль и характер молодых людей, которые привычно живут в вашем климате.
Я не припомню, чтобы когда-либо видел какое-либо исследование или более обширное изучение этой интересной темы».
СНОСКИ:
[1] Цифры, помещенные в скобки, относятся к соответствующим источникам в библиографии в конце статьи.
[2] Автор подтвердил это утверждение в ходе опросов среди ряда недавних профессиональных прибывших в Питтсбург, которые говорят, что они больше утомляются от своей работы здесь, чем в других городах, где они трудились.
II. Эстетические аспекты загрязнения дымом
«Дымовая проблема — величайшее препятствие на пути к высшему развитию гражданской красоты и утонченности» (Холсуорт, 33). Исторически первая антидымовая пропаганда велась против этого неудобства по эстетическим соображениям. В Лондоне использование «морского угля» было юридически запрещено в течение части средневековья, потому что дымовые завесы портили красоту зданий, которые в то время были выкрашены в белый цвет с цветными украшениями на фасадах (34). Нарушения закона о дыме считались настолько серьезными, что гражданин Лондона был казнен в 1306 году за сжигание «морского угля» (22). С отменой антидымового постановления в середине XVI века использование известковой побелки и цветовых эффектов на фасадах зданий было прекращено, а на их месте появился неприглядный, обесцвеченный, пятнистый, жирный слой дегтярной сажи на внешней стороне зданий.
Загрязненная дымом атмосфера накладывает очень серьезные ограничения на усилия архитекторов, скульпторов, художников, декораторов и ландшафтных дизайнеров по украшению наших городов. Это ограничение распространяется на характер красок и цветов, природу материалов, архитектурный стиль, внутреннее убранство и возможности художественного садоводства.
Внешняя роспись в виде мозаики или полихромного орнамента не может быть успешно использована в какой-либо значительной степени в задымленных городах (32). Цветовые эффекты на камнях, металлах, обычном или глазурованном кирпиче или фаянсе недолго сохранят свою чистоту в мрачной атмосфере. Грязный, пятнистый, полосатый, безвкусный, жалкий вид внешней хроматической отделки зданий в задымленных городах — предмет обычного наблюдения. Даже глазурованный белый кирпич при использовании внутри здания может стать грязным и обесцвеченным. Наблюдения показывают, что плакаты, написанные суриком, постепенно обесцвечиваются в городах, даже если они защищены от солнца и дождя, но не в сельском воздухе (35). Пагубное влияние дыма на цветовые эффекты, вероятно, объясняется тем, что цвета механически покрываются слоем дегтярной сажи и грязи. Эта дегтярная масса может эффективно уничтожить все цветовые эффекты. Она имеет тенденцию прилипать настолько прочно, что ее можно удалить, если вообще возможно, только с большим трудом и с помощью специальных растворителей, и в процессе удаления цветные краски часто отслаиваются вместе с грязью. Оскверняющий эффект самой грязи — наиболее нежелательное влияние дыма на витражи. Но дым также может вызывать разрушение красочных пленок из-за коррозийных агентов, которые дым часто содержит. Таким образом, очевидно, что дым в значительной степени ограничивает внешнюю окраску игрой света и тени. Фактически, он имеет тенденцию ограничивать эффекты красок более темными оттенками.
Дым также вызывает разрушение внутренних росписей и имеет тенденцию ограничивать мебель и обстановку более мрачными тонами. В задымленной атмосфере интерьеры зданий обычно более или менее темные, поэтому необходимо прилагать особые усилия, чтобы сохранить росписи свободными от пыли и слоев сажи. Но постоянная механическая или химическая чистка или мытье снижают яркость цветовых эффектов. Гладкое, лаковое или глазурованное покрытие на настенных украшениях благоприятно для целей чистки, но враждебно лучшим художественным эффектам. Матовая поверхность позволяет цветным рисункам проявиться наилучшим образом, но матовая поверхность абсорбирует и притягивает дым и продукты грязи и сопротивляется успешной чистке. В случае краски по штукатурке коррозийные продукты в дыме (особенно серная кислота) проникают сквозь краску, так что она имеет тенденцию отслаиваться; в то время как в случае фрески пористая поверхность карбоната извести дает возможность для цепкого оседания грязи и разрушительного действия кислот. Карбонат превращается в гипс. Он настолько расширяется, что теряет свою связующую способность, в то время как основа для росписи также часто разрушается (30). Следует попутно заметить, что домохозяйки в задымленных городах очень склонны держать двери и окна закрытыми, чтобы исключить сажу и грязь. Хотя это может быть эстетически похвально, это тем не менее гигиенически нежелательно. Более того, огромное количество дополнительной работы, необходимой для поддержания чистоты домов в задымленных городах, поглощает жизненный резерв многих женщин и лишает их моментов досуга, которые принадлежат им по праву и которые необходимы для телесного отдыха и умственного восстановления и совершенствования.
Дым не только враждебен высшему эстетическому использованию искусственной окраски — особенно внешней окраски, — но он также стирает самую богато окрашенную панораму природы, а именно переливающиеся облака неба. Ситуация в городах достаточно плоха и без дыма, ибо в больших городах высокие здания мешают многим людям когда-либо увидеть красивые облачные пейзажи заката или великолепие рассвета. Но когда вы добавляете дымовые завесы к зданиям, вы часто эффективно закрываете весь визуальный доступ к богато освещенным и живописно очерченным облакам дня и блистающим звездам ночи. То, что это частое затемнение неба ограничивает эстетические ресурсы любого сообщества, было показано автором в статье, на которую уже была сделана ссылка (9).
Облака способны вызывать самые сильные эмоции души — страх, депрессию, мрачность, благоговение, почтение, радость, веселье и надежду. Дети получают огромное удовольствие, наблюдая за облачными пейзажами и обнаруживая объекты в постоянно меняющихся формах. Более ста различных видов объектов были зарегистрированы в ответах, которые были сведены в таблицу в этом исследовании. Богато освещенные, переливающиеся и постоянно меняющиеся облачные пейзажи предоставляют самое плодотворное поле для упражнения творческого воображения. Мастера, которые очаровывали человечество своими образными описаниями, часто черпали свои самые изысканные концепции из летящих облачных пейзажей, а не из красивых цветов, гор, парков или зданий. Никакое произведение искусства не может возвысить чувства до такого высокого поклонения чудесам природы, как цветные славы заката и рассвета (Биглоу). Сцены скандинавских богов и богинь были разыграны в облачном мире. Облака запечатлелись в космогонии, мифологии, религии, морали, верованиях и суевериях примитивных рас, а также современных детей. Эмоциональные реакции современного ребенка — это пережитки наследственных отношений к облакам, в то время как современный художник и поэт все еще находят вдохновение в облачном мире. Городской дым не только обкрадывает нас, лишая важного средства для развития способностей наблюдения и воображения, а также источника эстетической культуры (потому что он покрывает небеса непрозрачным одеялом); но он также вытесняет соборы природы неинтересной, противной, черной, непрозрачной пеленой сажи, которая стимулирует склонности к недовольству и часто пробуждает болезненные эмоции. Человечество всегда испытывало восторг от цвета. В примитивных условиях человек украшает свое тело цветными одеждами для чисто декоративных, а не защитных целей. Лишенный наслаждения естественными земными цветовыми эффектами из-за высоких зданий, человек прибегает к искусственной окраске своих зданий. Но дымовые завесы имеют тенденцию подрывать каждое его усилие удовлетворить требования своего чувства цвета. Уменьшение дыма сделает многое для возвращения оттенка и цветности на их законные места в эстетическом развитии промышленных городов.
Дым портит, обезображивает или разрушает здания и ограничивает архитектурные стили. Серная кислота, в частности, разъедает или разрушает практически все виды строительных материалов (за возможным исключением сланца и гранита). Мрамор имеет тенденцию сначала зеленеть, а затем чернеть; известняк портится очень быстро, превращаясь в гипс из-за своего большого сродства к сере. Поглощение серы заставляет камень расширяться, тем самым делая его растворимым и порошкообразным, так что частицы постоянно смываются или сдуваются. Самый лучший камень, который можно было достать, был использован в новых пристройках к зданию Парламента в Лондоне, и была проявлена вся забота, предложенная современной наукой для сохранения материалов, однако здания были сильно разрушены через несколько лет. Одним из худших аспектов дымовой проблемы является коварное разрушительное влияние дыма на древние здания, реликвии или памятники.
Таким образом, дым не только сокращает срок службы строительных материалов, но и разрушает выразительную силу архитектуры, так что здания превращаются в обшарпанную массу закопченной кладки. Резкие выступающие молдинги, узоры, фризы, карнизы, орнаменты и резьба — по сути, художественные элементы в архитектурном строительстве — не только быстро разрушаются, но и стираются плотным слоем дегтярной сажи или становятся невидимыми из-за уменьшенного освещения, вызванного мрачными дымовыми завесами, которые висят над нашими городами. В городе Лондоне 650 тонн сажи оседало на квадратную милю поверхности земли, а слои сажи толщиной ¾ дюйма соскабливались с выступов карнизов. Красота архитектурных видов заключается в четкости очертаний. Отложения сажи скрывают художественные эффекты не только на камне и кирпиче, но и на дереве. Трудность не может быть полностью преодолена чисткой, потому что чистка имеет тенденцию удалять острые края и контуры. Более того, консерванты для гидроизоляции часто оставляют неприятный цвет и часто неэффективны, если не нанесено 18 или 20 слоев (например, баритовой воды).
Орнаментация городских зданий, таким образом, серьезно ограничена, в то время как сохранение исторических достопримечательностей находится под угрозой из-за загрязнения дымом. Дым и архитектурное украшение — непримиримые враги.
Влияние дыма на металлические изделия столь же пагубно. Сероводород в дыме чернит, обезображивает или тускнит почти все металлы. Медь и бронза быстро темнеют, железо быстро корродирует, алюминий подвергается воздействию паров и кислот, многие металлы покрываются ямками от электрохимического воздействия, и даже золото или позолоченные изделия тускнеют. Позолоченные названия на книгах выцветают в городе, сохраняя свой блеск в сельской местности. Яркие и неровные металлические поверхности также могут покрыться пятнистым, сажистым налетом. Чтобы поддерживать вывески на любых металлических изделиях яркими и блестящими, требуется постоянная работа в задымленных городах. Используемые защитные покрытия не совсем удовлетворительны, потому что они имеют тенденцию трескаться или отслаиваться, или оставлять точечные отверстия. Постоянная чистка влечет за собой большие расходы как из-за требуемого труда, так и из-за износа металла. Вместо того чтобы брать на себя это дополнительное бремя расходов, торговцы в задымленных городах склонны минимизировать использование блестящих металлических украшений. В результате такие города часто лишены того полированного металлического великолепия, которое является одним из очарований туристических городов мира.
Уличные статуи из металла или камня в задымленных городах страдают от всех недостатков, влияющих на здания и металлические изделия. Битумные отложения невозможно удалить мытьем, и статуи можно защитить только слоями гидроизоляции. Но даже тогда уродливые слои грязи покроют экстерьер и сделают неприглядными некоторые из наших лучших сокровищ муниципального искусства.
Возможности ландшафтного или декоративного садоводства также искусственно ограничены в задымленной атмосфере. Облачность как таковая является одним из важнейших элементов сельскохозяйственной климатологии. Но в дополнение к этому существует много кустарников и деревьев, которые не процветают в дыму — рододендроны, хвойные, вечнозеленые растения, — в то время как красота всех деревьев, кустарников и цветов портится отложениями дымной непрозрачности.
Вследствие вышеуказанных художественных ограничений, художественное образование, доступное не только для масс, но особенно для студентов-художников в задымленных городах, неизбежно ограничено. Их первые, а иногда и единственные, художественные впечатления получены из художественно ограниченной и ультраутилитарной среды, из испачканного и убогого окружения, а не из ясной, чистой атмосферы художественного совершенства.
Грязное, физическое окружение не только принижает эстетические идеалы жителя дыма, но и, вероятно, способствует воспитанию личных привычек небрежности. Дети, играющие на улицах в грязных городах, настолько привыкают к саже и копоти, что учатся наслаждаться грязью и гордиться сажей. Сказать, что мы стали «хорошо вымытой» расой (как говорят сэр Томас Оливер и доктор Вудс Хатчинсон), потому что нас постоянно оскверняет атмосферная копоть, равносильно тому, чтобы сказать, что мы стали моральными, здоровыми и энергичными из-за заражения социальной чумой или инфекции вирулентными бактериями. Это не так. Даже если мы прибегаем к более частому внешнему очищению, это не делает нас чище, потому что мы можем немедленно стать испачканными вездесущей копотью воздуха. Более того, наши легкие и пищеварительный канал не могут быть так легко «вымыты», так что дым, по крайней мере, держит нас внутренне испачканными. Что касается маленького ребенка, то труд по уборке обычно ложится на мать. Матери, очевидно, устают мыть лица и руки и менять одежду своему юному потомству несколько раз в день. Поэтому ребенок предоставлен самому себе, чтобы валяться в грязи. Взрослые могут иметь тенденцию продолжать привычки, которые они сформировали в детстве. Они тоже, во всяком случае, устают от постоянных омовений и смены одежды и будут склонны принимать более мрачные оттенки одежды, которые менее легко пачкаются сажей. Более светлая одежда, которая часто более приятна глазу, а в летнее время более способствует комфорту, часто должна быть под запретом в задымленных городах. Одежда в таких городах, как следствие, будет предлагать меньше разнообразия, чем в городах с низким содержанием дыма. Женщины в белых тканях не должны рисковать садиться на незащищенное парковое сиденье в задымленных городах, иначе они унесут с собой заметную ленту грязи на своих спинах.
Возможно, что привычки небрежности, безразличия или легкого удовлетворения, которые жители задымленных городов могут иметь тенденцию приобретать в отношении личной чистоты и одежды, а также в отношении художественного и чистого вида внешнего городского окружения, могут переноситься на другие аспекты их психического существования, потому что, хотя доктрина формальной дисциплины была взорвана в своей грубой форме, психологические эксперименты показывают, что привычки, которые были приобретены в одной фазе умственной деятельности, будут переноситься более или менее на другие фазы умственной деятельности, которые имеют схожие или идентичные элементы (36).
Наконец, следует подчеркнуть, что города, оскверненные мрачным дымом, находятся в явном невыгодном положении как туристические или жилые места. Богатые туристы и путешественники по миру едут в блестящие, великолепные, богато украшенные, чистые города — выставочные места, — а не к противным, едким производителям дыма. Даже если турист случайно приедет в грязный город, он редко задержится там на сколько-нибудь долгое время. Немногие города, которые терпят дымовую проблему, могут надеяться конкурировать за туристическую торговлю. Потеря в туристической торговле, вызванная предотвратимым дымом в промышленных городах, представляет собой огромную экономическую потерю для торговли и профессий этих городов. Не только это, люди, ищущие городское жилье, не будут искать центры, источающие дым. Пенсионеры с достатком предпочтут свободные от дыма города культуры и искусства, где они могут вдыхать незагрязненный, бодрящий озон залитых солнцем небес.