Третий зал. — 5. «Не прикасайся ко Мне» Бронзино; 24, 28. «Мадонна» Андреа дель Сарто; 40. «Даная» Корреджо (обратите внимание на купидонов, точащих стрелу); 48. «Бичевание» Себастьяно дель Пьомбо; 46. «Читающая Магдалина» Корреджо.
Четвертый зал: Болонская школа. — 2. «Кумская сивилла» Доменикино; 20. «Святой Иосиф» Гвидо; 36. «Мадонна» Карло Дольчи; 42. «Голова Христа» Карло Дольчи; 43. «Мадонна» Сассоферрато.
Пятый зал. — 11–14. «Четыре времени года» Альбани; 15. «Охота Дианы» Доменикино; 25. «Снятие с креста» Цуккари.
Шестой зал. — 10. «Святой Станислав» Риберы; 13. «Три возраста человека» (копия Сассоферрато с Тициана).
Седьмой зал. — Зеркала, расписанные купидонами и цветами; мраморные столы.
Восьмой зал. — Мозаичный портрет папы Павла V.
Девятый зал. — 1. Фреска «Свадьба Александра и Роксаны»; 2. Фреска «Свадьба Вертумна и Помоны»; 3. Фреска «Лучники, стреляющие в мишень» — все работы Рафаэля или его школы.
Десятый зал. — 13. «Давид с головой Голиафа» Джорджоне; 21. «Любовь земная и небесная» Тициана.
Одиннадцатый зал. — 11. «Венера и Амур на дельфинах» Камбьязо; 15. «Христос и мать сыновей Зеведеевых» Бонифацио; 16. «Возвращение блудного сына» Бонифацио; 17. «Самсон» Тициана.
Двенадцатый зал: Голландская школа. — 1. «Распятие» Ван Дейка; 7. «Положение во гроб» Ван Дейка; 8. «Сцена в таверне» Теньера; 22. «Скот» Паулюса Поттера.
Выйдя из галереи, поверните направо и продолжайте движение по Виа Рипетта налево. Идя прямо по Виа делла Скрофа, на третьем повороте направо, на Виа Портогези, находится Торре делла Скиммиа, более известная читателям Готорна как
БАШНЯ ХИЛЬДЫ.
Это одна из тех средневековых сторожевых башен, которые так неожиданно встречаются в самых разных укромных уголках Рима. Римляне называют ее Башней Обезьяны из-за легенды о том, что много лет назад владелец держал обезьяну. Однажды эта обезьяна схватила ребенка на улице внизу и унесла его на вершину башни, к ужасу родителей, которые дали обет воздвигнуть святилище Деве Марии, если ребенок будет благополучно возвращен. Как только обет был произнесен, обезьяна спустила ребенка вниз по водосточной трубе. Святилище было немедленно воздвигнуто, и каждый вечер в час Ave Maria зажигается лампада, которая сияет, как яркая звезда, до самого рассвета.
Чуть дальше, слева, находится новая Уэслианская церковь для итальянцев; за ней Виа Джустиниани слева ведет к Пьяцца Ротонда.
ОБЕЛИСК
венчает фонтан. Этот обелиск и тот, что на Пьяцца Минерва, были установлены в Риме парами. Они стояли перед храмом Исиды и Сераписа на Марсовом поле. На вилле Людовизи есть небольшой рельеф, изображающий на заднем плане храм с четырьмя ионическими колоннами, а слева — египетский обелиск. На переднем плане, слева, фигура Минервы, стоящая перед возлежащей женской фигурой, держащей сосуд, полный колосьев (Исида?). Рядом с ней Амур, а позади них — фигура, держащая что-то в развернутой ткани. Не может ли храм на заднем плане представлять храм Исиды и Сераписа?
ПАНТЕОН.
Это несравненное круглое сооружение, которое Агриппа изначально задумывал как завершение своих терм, с которыми оно тесно связано, является одним из самых благородных и совершенных произведений архитектурного стиля, именуемого собственно римским. Когда появилось на свет первое удивительное творение этого рода, создатель этого великолепного купола, по-видимому, сам отступил перед ним, почувствовав, что оно предназначено не для повседневного пребывания людей, а для обители богов.
Церковь Санта-Мария-ад-Мартирес изначально была судаторием, или «потовой комнатой», терм Агриппы, будучи схожей по конструкции со всеми сохранившимися до наших дней «потовыми комнатами», в частности, с одной из них на вилле Адриана в Тиволи. Она в точности соответствует описанию этого отделения терм, данному Витрувием. Позднее, согласно Диону Кассию (liii. 27), она, по-видимому, была посвящена как храм богов, или Пантеон Юлиева рода, когда в третье консульство Агриппы был пристроен портик.
M. AGRIPPA . L. F. COS . TERTIUM . FECIT.
Прямой вертикальный шов, где греческий портик был пристроен к римскому основному объему, можно отчетливо видеть, а фронтон и антаблемент можно наблюдать позади портика. Он сгорел во время пожара при Тите и был восстановлен, как гласит надпись на архитраве, Септимием Севером и Каракаллой —
PANTHEUM VETUSTATE CORRUPTUM CUM OMNI CULTU RESTITVERUNT.
Недавние исследования показали, что перед Пантеоном находилось большое огороженное пространство, окруженное крытой аркадой, отчасти наподобие колоннады собора Святого Петра, и вход в него осуществлялся через триумфальную арку. Остатки этой арки существуют под домами перед Пантеоном, которые подлежат сносу.
View larger image.
Когда Агриппа посвятил Пантеон как храм, он был освящен в честь Юпитера Мстителя. «Некоторые из прекраснейших произведений, которые когда-либо видел мир... кровля Пантеона Юпитера Мстителя, построенного Агриппой» (Плиний, «Естественная история», xxxvi. 24). Ремонтные работы, начатые Септимием Севером и Каракаллой, были завершены Александром Севером, который построил поблизости свои термы. Мы обращаем внимание на монету этого императора, на реверсе которой изображены храм и его ограда; на аверсе — портрет императора и легенда IMP . C . M . AVR . SEV . ALEXANDER . AUG. На монете колонны расположены близко друг к другу по бокам, а две опущены, чтобы показать сидящую статую Юпитера в храме; эта статуя сейчас находится в Зале бюстов в музее Ватикана и является копией знаменитого Юпитера работы Фидия.
Тот факт, что Пантеон изначально был построен как судаторий, был с уверенностью доказан раскопками, проведенными в судатории терм Каракаллы. Там мы видим, так сказать, Пантеон в руинах. Он немного меньше: диаметр составляет 125 футов — на 17 меньше, чем у Пантеона. Напротив входа находится апсида, а с каждой стороны — три ниши, как в Пантеоне, которые использовались как кальдарии, но теперь в Пантеоне являются часовнями святых.
ПАНТЕОН. (С монеты.) Увеличить изображение.
Портик имеет 110 футов в длину и 44 фута в глубину. Шестнадцать коринфских колонн высотой 46,5 футов и диаметром 5 футов поддерживают крышу. Пантеон был превращен в церковь Бонифацием IV в 609 году с разрешения императора Фоки и был освящен в честь мучеников 1 ноября (День всех святых) 830 года. Двери и решетка над ними из античной бронзы, вместе с ободком вокруг круглого отверстия в своде интерьера, — это все, что осталось от древних металлических изделий. Интерьер имеет 142 фута в диаметре и 143 фута в высоту и освещается через открытое пространство диаметром 28 футов. Это место захоронения Рафаэля и Виктора Эммануила II — справа от главного алтаря.
Плиний говорит («Естественная история», xxxvi. 4): «Пантеон Агриппы был украшен Диогеном из Афин, и кариатиды его работы, образующие колонны этого храма, считаются шедеврами совершенства. То же самое можно сказать и о статуях, помещенных на крыше, хотя из-за высоты их не удалось оценить по достоинству». «Капители же столбов, установленных М. Агриппой в Пантеоне, были сделаны из сиракузского металла» (там же, xxxiv. 7). Марцеллин (xvi. x. 14) говорит: «Пантеон с его огромными размерами, внушительной высотой, солидным великолепием арок и возвышающимися одна над другой, словно ступени, нишами украшен изображениями бывших императоров».
«Столь же трудно примирить утверждения различных авторов относительно первоначального замысла Агриппы, сколь рискованно пытаться доказать последовательные метаморфозы, которым подвергся план, набросанный художником. Одно, однако, несомненно: что касается современной трансформации всего здания, последствия были весьма печальными и пагубными. Сочетание круглого сооружения с прямолинейными массами вестибюля, несмотря на все затраченные усилия и бесконечные расходы на самые дорогостоящие материалы, оказалось неудачным; и первоначальный замысел римского архитектора утратил многое из своей значимости, или, во всяком случае, из своего френологического выражения, будучи объединенным с обычными греческими формами архитектуры, которые здесь теряют большую часть своей ценности. Никто, ранее не знакомый с этим зданием, не смог бы составить представление по виду портика о том чудесном сооружении позади, которое всегда должно считаться одним из благороднейших триумфов человеческого разума над материей в связи с законом тяготения.
«Пожары, землетрясения, святотатственные руки людей и все разрушения времени тщетно боролись за уничтожение этого уникального сооружения. Оно выходило победителем из каждого испытания; и даже сейчас, когда оно не только было лишено своих благороднейших украшений, но, что еще хуже, было разукрашено праздными и неподходящими орнаментами, оно все еще стоит во всей своей первозданной славе и красоте.
«Чтобы получить представление о размерах и солидном совершенстве работы, будет полезно сначала обойти все здание целиком. Таким образом, у нас будет возможность полюбоваться прекрасным распределением различных масс. После того как первая круглая стена, или пояс, опирающаяся на основание из травертина, достигает высоты почти сорока футов, она завершается простым карнизом, служащим прочным фундаментом для второго пояса. В качестве защиты от проседания он, кроме того, снабжен рядом больших и малых конструктивных арок, симметрично чередующихся друг с другом. После подъема на тридцать футов стене придается дополнительная прочность поясом, соответствующим образом украшенным консолями, и на нем поддерживается третий пояс (который лишь на несколько футов ниже). Подобное количество уже упомянутых арок, введенных как можно чаще, позволяет этой стене поддерживать давящий на нее вес и смело возносить гармонично закругленный купол ввысь.
«В древности все здание, состоящее из кирпича, было покрыто и украшено слоем штукатурки. На верхнем карнизе, сзади, между консолями, до сих пор сохранились части терракотовых украшений, которые, по-видимому, составляли часть этой декоративной облицовки.
«При осмотре интерьера нам, к сожалению, сильно мешают в попытке исследовать конструктивную связь целого бессмысленные декоративные дополнения и бездумная трансформация различных органических масс.
ИНТЕРЬЕР ПАНТЕОНА. Увеличить изображение.
«Столь многое, однако, можно обнаружить даже при поверхностном осмотре — а именно, что архитектор повсюду стремился не просто уменьшить давление на стены нижнего пояса (который имеет толщину почти двадцать футов) путем вставки полых камер, но и придал им дополнительную прочность с помощью введенных таким образом сводчатых конструкций. Зал, поддерживаемый колоннами, находится между каждым из восьми современных алтарей, а позади каждого из них, снаружи, расположены ниши, к которым ведут различные двери, повторяющиеся через равные промежутки по всему периметру.
«Плиты цветного мрамора, принадлежавшие аттику, были вывезены около ста лет назад, при Бенедикте XIV, и их место заняли нынешние кулисные росписи. Эта полихромная система значительно облегчила бы наши исследования цветной архитектуры древних, и поэтому ее утрата весьма прискорбна.
«Ибо, хотя эта часть здания была таким образом преобразована в сравнительно поздний период, эффект от этих прекрасно гармонирующих масс должен был быть замечательным.
«Судя по сочетанию цветных камней, все еще сохранившихся в этом здании, эффект должен был быть очень богатым и красивым. Искусные капители и базы из белого мрамора должны были составлять прекрасный контраст с желтыми стволами колонн и полосой порфира, вставленной в архитрав. Самый крупный образец этого цветного способа декора сохранился в мощении; хотя и здесь мы должны принять как должное, что первоначальное расположение было нарушено, а утопленные базы колонн достаточно доказывают, что уровень пола с течением времени был поднят. Это обстоятельство не лишено оптической реакции на пропорции различных масс. Примечательна подковообразная арка над входной дверью. Она образует поразительный контраст с аркой трибуны, где выступающий карниз опирается на два столба, тогда как архитрав, прорезанный дверным проемом, поддерживается только пилястрами.
«Эдикулы, ныне превращенные в алтари, перекрыты частично фронтонами, частично арками, первые опираются на каннелированные колонны из желтого мрамора, вторые — на порфировые колонны. Стены позади также облицованы плитами цветного мрамора, которые в своем первоначальном великолепии должны были отражать пышность колонн.
«Облицовка двери — единственная значительная часть, все еще сохранившаяся от богатых бронзовых изделий, которыми это здание было оснащено ранее. Как бы просто ни выглядела сейчас отделка этих массивных дверей, она все же внушительна для тех, кто способен оценить чистую симметрию и разумное распределение частей на столь обширных поверхностях. Гвозди с головками в форме розеток, разделяющие различные панели, являются единственным украшением. Окно над дверью закрыто решеткой, состоящей из кривых, расположенных одна над другой, что позволяет проникать свету и воздуху. Разрушение бронзовых поперечных балок, составлявших крышу вестибюля до времен Урбана VIII, вызывает наибольшее сожаление. Она состояла из бронзовых трубок, по точно такому же принципу, по которому Стивенсон несколько лет назад построил мост через пролив Менай.
«Купол имеет высоту почти семьдесят футов и опирается на аттик, соответствующий второму внешнему поясу. Этот аттик наиболее сильно пострадал от современных изменений. Стены позади него предоставляют место для ряда камер. Массивная стена третьего пояса, с другой стороны, окружающая купол на треть его высоты, доступна благодаря проходу, идущему вокруг всего здания; и этот проход, в свою очередь, перекрыт часто повторяющимися арками и освещается окнами, видимыми снаружи.
«Диаметр купола почти равен его высоте. Круглое отверстие наверху, с помощью которого интерьер освещается с магическим эффектом, имеет около двадцати восьми футов в диаметре. Здесь до сих пор можно увидеть последний и единственный остаток богатых бронзовых украшений, которыми это здание когда-то гордилось. Он состоит из кольца, украшенного яйцами и листвой, опоясывающего отверстие и не только укрепляющего край стены, но и представляющего собой изящное и в то же время простое и разумное украшение.
«Несомненно, что пять сходящихся рядов постепенно уменьшающихся кессонов были украшены подобным образом, и утверждается, что следы металла были обнаружены во время процесса побелки.
«Шесть ниш между алтарями поддерживаются каждая двумя каннелированными колоннами и соответствующим количеством пилястр, большая часть которых состоит из монолитов того дорогого желтого мрамора, часто использовавшегося древними. Они имеют более тридцати двух футов в высоту и по своим размерам уникальны в своем роде. Древним было невозможно воздвигнуть из этого редкого материала все колонны, необходимые для украшения этого великолепного здания, по какой причине они были вынуждены заменить шесть из них павонаццетто. Однако они окрасили их, не повредив блеска мрамора или прозрачности зерна, таким образом, чтобы привести их в гармонию с другими желтыми массами и обмануть даже самый искушенный глаз. Это обстоятельство имеет большое значение при формировании мнения о цветной архитектуре греков, так как показывает, как им удавалось гармонизировать массы белого мрамора, не скрывая текстуры благородного материала.
«Плиний утверждает, что кариатиды были помещены здесь неким Диогеном из Афин, соответствуя колоннам, которые поддерживают архитрав.
«По-видимому, они были свободным повторением кариатид Пандросея; и, вероятно, статуя в Бракчо Нуово, которая была принесена из Палаццо Паганика, в непосредственной близости от Пантеона, была одной из них, масштаб которой был в точности приспособлен к этой ситуации.
«Некоторые из больших гвоздей, использовавшихся при скреплении бронзовых пластин, до сих пор хранятся в различных музеях. Мы обязаны Серлио, архитектору шестнадцатого века, который сохранил рисунок этого, единственной информацией, которой мы обладаем относительно этого остроумного механизма. Упомянутый выше Папа, член семьи Барберини, имел варварство вывезти и переплавить эти важные остатки. Надпись слева от главной двери прославляет разумное превращение этих масс бронзы в пушки и украшения для церквей» (Браун).
Урбан VIII. «Чтобы бесполезные и почти забытые украшения могли стать украшениями гробницы апостола в Ватиканском храме и орудиями общественной безопасности в крепости Святого Ангела, он переплавил древние реликвии бронзовой крыши в колонны и пушки на двенадцатом году своего понтификата» (Надпись).
«Что не сделали варвары, сделали Барберини» (Пасквино).
«По обе стороны от входа в Ротонду находятся две огромные ниши, построенные из кирпича, в которых, как предполагается, были помещены колоссальные статуи Августа и Агриппы. Это мнение кажется мне слишком рискованным и противоречащим духу этих двух выдающихся государственных деятелей.
«Стоя среди шестнадцати гранитных колонн, поддерживающих вестибюль, мы чувствуем, что есть нечто подавляющее во впечатлении, которое он производит. Это, однако, уменьшается, когда мы выходим на площадь, которая расположена слишком высоко. На ее первоначальном уровне к зданию вела лестница из пяти ступеней; и эффект при взгляде издалека должен был быть существенно иным, как мы можем судить по части мостовой, которая была раскопана справа от Ротонды» (Браун).
Гробница Рафаэля находится в третьей часовне слева.
«При жизни великая Природа боялась, что он превзойдет
Ее творения; а умирая, боится умереть сама».
Кардинал Бембо: перевод Папы.
Бюст Рафаэля работы Нардини изначально был помещен здесь, но был убран в 1820 году из-за того, что люди возносили ему молитвы.
ТЕРМЫ АГРИППЫ.
ТЕРМЫ АГРИППЫ. Увеличить изображение.
Дома, построенные среди руин терм Агриппы позади Пантеона, были снесены, и часть большого зала была открыта для обозрения. Ничего из того, что было обнаружено, не является новым для тех, кто изучал этот предмет. Давно было известно, что эти дома были построены на старых стенах и сводах терм. Фактически, ризница Пантеона была сделана из сводчатой камеры, пол в которой был вставлен примерно на полпути выше ее основания. Помимо сводов и стен, которые сейчас расчищены, были найдены мостовые, трубы и фрагменты колонн из павонаццетто; также глиняный кувшин, содержащий 1200 обесцененных серебряных монет — провинциальные деньги тринадцатого века с девизом Roma caput mundi. Части красивого фриза, образованного трезубцами, раковинами, дельфинами и листьями аканта, гармонично сливающимися вместе, были найдены и искусно возвращены на свое древнее место. Почти невозможно сказать, для какой цели использовался этот зал, так как почти все эти термы погребены под окружающими домами; но, судя по его относительному положению к круглому залу и по планам других терм, это, скорее всего, был тепидарий. Зал был 150 футов в длину и 70 футов в ширину. Восточный мрамор украшал пол и стены, последние были оживлены нишами, содержащими статуи. Через центральную апсиду был первоначальный вход в круглый зал позади. Стена, ныне открытая для обозрения, имеет большую апсиду в центре с платформой, на которой стояла статуя; и по обе стороны находятся три ниши для статуй. Агриппа отслужил свое первое консульство в 717 году от основания города. Он был эдилом в 719–720 годах. На этой службе он построил свои термы. (Дион Кассий, в «Августе»; Плиний, xxxvi. 24). В 726 году он был консулом во второй раз. В 727 году он был консулом в третий раз, когда круглый зал его терм был превращен в храм, о чем мы узнаем из надписи in situ.