«Введение Сэмюэла Ричардсона к роману «Памела»»

В этом тексте используется кодировка utf-8 (unicode). Если апострофы и кавычки в этом абзаце отображаются некорректно, возможно, ваш браузер несовместим с данной кодировкой или у вас отсутствуют необходимые шрифты. Прежде всего убедитесь, что в настройках браузера для «кодировки» или «набора символов» выбран стандарт Unicode (UTF-8). Возможно, вам также потребуется изменить шрифт, используемый в браузере по умолчанию. В тексте XVIII века вариативное начертание длинных тире — как — или --- или —— воспроизводит оригинал.

В печатном издании использовались рукописные скобки и боковые примечания для включения информации из семи изданий оригинального текста, как поясняется во введении редактора. В данной электронной версии используется сочетание подчеркивания и всплывающих подсказок при наведении курсора мыши. Подробности приведены в конце электронной версии текста.

Пользователи, которых отвлекает эта функция, могут удерживать мышь или курсор в свободных от текста областях, таких как поля или полоса прокрутки.

Введение редактора Список изменений Введение к «Памеле» Первое письмо Второе письмо Введение ко второму изданию Третье письмо Четвертое письмо Августинские репринты

Некоторые опечатки были исправлены. Они отмечены в тексте всплывающими подсказками.

Августинское репринтное общество

СЭМЮЭЛ РИЧАРДСОН

Введение к «Памеле»

Под редакцией и с введением Шеридана У. Бейкера-младшего

Публикация № 48

Лос-Анджелес Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка Калифорнийский университет 1954

ГЛАВНЫЕ РЕДАКТОРЫ Ричард К. Бойс, Мичиганский университет

Ральф Коэн, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

Винтон А. Диринг, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

Лоуренс Кларк Пауэлл, Мемориальная библиотека Кларка

ПОМОЩНИК РЕДАКТОРА У. Эрл Бриттон, Мичиганский университет

КОНСУЛЬТАТИВНЫЕ РЕДАКТОРЫ Эммет Л. Эвери, Государственный колледж Вашингтона

Бенджамин Бойс, Университет Дьюка

Луи Бредволд, Мичиганский университет

Джон Батт, Королевский колледж, Даремский университет

Джеймс Л. Клиффорд, Колумбийский университет

Артур Фридман, Чикагский университет

Эдвард Найлс Хукер, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

Луи А. Ланда, Принстонский университет

Сэмюэл Х. Монк, Миннесотский университет

Эрнест К. Мосснер, Техасский университет

Джеймс Сазерленд, Университетский колледж, Лондон

Г. Т. Сведенберг-младший, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

СЕКРЕТАРЬ ПО КОРРЕСПОНДЕНЦИИ Эдна К. Дэвис, Мемориальная библиотека Кларка

ВВЕДЕНИЕ

Поскольку большинство издателей «Памелы» предпочитали печатать оглавление Ричардсона из шестого издания, его полное введение (предисловие вместе с письмами к редактору и комментариями) отсутствует даже в некоторых наших лучших собраниях. Иногда можно встретить предисловие и первые два письма, но лишь четверо издателей после Ричардсона пытались переиздать введение целиком. Харрисон (Лондон, 1785) — который опускает первое письмо — и Кук (Лондон, 1802-3) следуют восьмому изданию Ричардсона; Баллантайн (Эдинбург, 1824) использует четвертое; «Шекспир Хед» (Оксфорд, 1929) — третье. И даже эти публикации оставляют желать лучшего. «Шекспир Хед» дает наиболее полный текст, но, естественно, опускает авторские правки Ричардсона; Кук дает введение в его окончательной форме, но в нем недостает полного текста, сопровождавшего книгу в период ее расцвета; и редко можно найти и Кука, и «Шекспир Хед» в одной и той же библиотеке.

Полное введение Ричардсона приобретает важность, если учесть, что он сохранял и перерабатывал его на протяжении семи из восьми изданий «Памелы». Увидеть текст и проследить за изменениями Ричардсона — значит получить необычайно близкое представление о его отношении к своей книге, о его уступках и упорстве, о Ричардсоне как анонимном «редакторе», который не мог полностью скрыть лавры автора.

Настоящее репринтное издание, таким образом, призвано представить наиболее полный текст введения Ричардсона и указать внесенные им изменения. Текст соответствует второму изданию и воспроизводится с разрешения Библиотеки Хантингтона. Скобки, добавленные в это литографическое издание, показывают основные исправления Ричардсона: «4-е» означает, что строки в скобках были удалены в четвертом и всех последующих изданиях; «4-е, изменение 6» означает, что в четвертом и последующих изданиях строки в скобках были заменены на вариант, указанный здесь под номером шесть. Некоторые изменения внутри удаленных фрагментов обсуждаются, но не отмечены в тексте.

Собственные издания «Памелы» Ричардсона выходили в следующем порядке: (1) 6 ноября 1740 г., (2) 14 февраля 1741 г., (3) 12 марта 1741 г., (4) 5 мая 1741 г., (5) 22 сентября 1741 г., (6) 10 мая 1742 г., (7) 1754 г., (8) 28 октября 1761 г. (через три месяца после смерти Ричардсона). В первом издании напечатаны предисловие Ричардсона и два рекомендательных письма. К ним «Введение ко второму изданию» добавляет двадцать четыре страницы писем и комментариев, а третье издание не вносит во введение никаких изменений, даже сохраняя слова «это второе издание». Четвертое вносит некоторые изменения, а пятое — значительно больше. Шестое, изящное кварто в ряду дуодецимо, отказывается от вводных писем; седьмое следует за пятым, а восьмое содержит некоторые значительные сокращения.

Несмотря на свободу Ричардсона в редактировании этих писем — и инсинуацию Филдинга в «Шамеле» о том, что они были собственным черновиком Ричардсона, — он не написал ни одного из них. Жан Батист де Фреваль, француз, живший в Лондоне, для которого Ричардсон печатал книгу, написал первое. Второе, вероятно, исходило от Уильяма Вебстера, священника и редактора «Уикли мисселени», где это письмо появилось в качестве рекламного объявления — первое публичное упоминание «Памелы» — 11 октября 1740 года. Вебстер был должен (этот долг в конечном итоге был прощен) «140 фунтов стерлингов моему достойнейшему другу, мистеру Ричардсону, печатнику», и Ричардсон перепечатывает письмо, используя фразу Вебстера: «Моему достойному другу, редактору «Памелы»». Эти первые два письма, де Фреваля и Вебстера, являются ответом на просьбу автора о критике. Остальные, новые во втором издании, были присланы по собственной инициативе.

Все они являются работой Аарона Хилла, за исключением анонимного письма, которое Ричардсон резюмирует, начиная со страницы xxi — отправленного Ричардсону на имя Чарльза Ривингтона, соиздателя «Памелы», 15 ноября 1740 года, первого безвозмездного отклика на книгу Ричардсона. К объявлениям в «Дейли газеттир» (20 ноября) и «Лондон ивнинг-пост» (11-13 декабря) Ричардсон добавил примечание:

An anonymous Letter relating to this Piece is come to the Editor’s Hand, who takes this Opportunity (having no better) most heartily to thank the Gentleman for his candid and judicious Observations; and to beg Favour of a further Correspondence with him, under what Restrictions he pleases. Instruction, and not Curiosity, being sincerely the Motive for this request.7

Если бы джентльмен ответил, введение к «Памеле», возможно, было бы короче. Некоторая желчность Хилла, возможно, была впитана от Ричардсона, задетого молчанием автора.

Двусмысленности, упомянутые на странице xxii, приведены в неопубликованном письме джентльмена из коллекции Форстера в Музее Виктории и Альберта:

Jokes are often more Severe, and do more Mischief, than more Solid Objects -- to obviate some, why not omit P 175 -- betwixt Fear and Delight -- and P 181 -- I made shift to eat a bit of etc. but I had no Appetite to any thing else.8

В свете этого письма второе издание «Памелы» свидетельствует о любопытном факте: пока Хилл во введении разглагольствует о том, что не стоит обращать внимание на подобную вульгарность ума, Ричардсон тайком вернулся ко второму тому и изменил спорные отрывки. Начиная со второго издания, Памела во время своей свадьбы дрожит не «между страхом и восторгом», а «между страхом и радостью»; и хотя Ричардсон оставляет Памеле ее сорочку на странице 181, он меняет ее замечание об аппетите: «Я ухитрилась проглотить кусочек яблочного пирога и немного заварного крема; но это было все». Опустив конкретные возражения из своего резюме, Ричардсон одним махом сумел сохранить свою праведность во введении и лицо в тексте.

Авторство Хилла в отношении вводных писем легко устанавливается. Анна Летиция Барбо включает подпись Хилла с сокращенной версией того письма, которое здесь начинается на странице xvi (17 декабря 1740 г.). В дальнейшем примечания Ричардсона, набранные курсивом, два из которых были добавлены в более поздних изданиях, служат связующими звеньями: «Извлечение из второго письма того же джентльмена» и т. д.

С удивительной уклончивостью Ричардсон отправил экземпляр «Памелы» дочерям Хилла вместе с другими книгами и, как пишет Хилл Малле, «без малейшего намека на то, что это его работа, и с серьезным извинением, как за пустяк, слишком легкого жанра». Хилл поблагодарил Ричардсона в письме от 17 декабря 1740 года. Хилл спрашивает, кто же на самом деле может быть автором, намекая при этом, возвращая собственную фразу Ричардсона, что он понимает, что это сам Ричардсон: «этот пустяк (ибо за автора я смею поручиться, его скромность вводит его в заблуждение, заставляя думать так)». Хотя Хилл говорит Малле, что Ричардсон «очень не хотел... долгое время признаваться в этом», Ричардсон не медлил. К 29 декабря 1740 года он подтвердил догадку Хилла. В этот день Хилл пишет:

Acquainted with the amiable goodness of your heart, I can foresee the pleasure it will give you, to have given

another pleasure: and you heap it on me in the noblest manner, by the joy you make me feel, at finding Pamela’s incomparable author is the person I not only hop’d to hear was so, but whom I should have been quite griev’d, disturb’d, and mortified, not to have really found so.

Yet, I confess, till I began to read, I had not the least notion of it. But I presently took notice, that whatever Pamela thought, said, or did, was all transfusion of your own fine spirit. And as I know not if there lives another writer, who could furnish her with such a sapid sweetness as she fills the table with, I could not therefor chuse but name you to my hope, as moulder of this maiden model.11

Миссис Барбо опускает это письмо, но печатает другое от Хилла к Ричардсону, которого сейчас нет в коллекции Форстера, датированное тем же числом — 29 декабря 1740 г. (I, 56 и сл.). Это письмо содержит «восхитительную историю, столь замечательно рассказанную», начинающуюся на странице xxxi. Начиная со второго абзаца («У нас в семье есть живой маленький мальчик»), текст «Памелы» по существу совпадает с текстом Барбо. Но первый абзац Ричардсон придумал, чтобы соответствовать своему редакторскому вымыслу.

Восхитительная история настолько порадовала мистера Ричардсона, что он послал живому маленькому Гарри Кэмпбеллу («дорогому милому мальчику») две книги — событие, почти достаточное, чтобы его доконать:

Out burst a hundred O Lords! in a torrent of voice rendered hoarse and half choaked by his passions. He clasped his trembling fingers together; and his hands were strained hard, and held writhing. His elbows were extended to the height of his shoulders, and his eyes, all inflamed with delight, turned incessantly round from one side, and one friend, to the other, scattering his triumphant ideas among us. His fairy-face (ears and all) was flushed as red as his lips; and his flying feet told his joy to the floor, in a wild and stamping impatience of gratitude.12

Единственная другая часть введения к «Памеле», напечатанная где-либо еще, — это заключительное стихотворение. Оно тоже принадлежит Хиллу, напечатано в «Уикли мисселени» 28 февраля 1741 года вместе с его письмом от 17 декабря и собрано в «Сочинениях» Хилла (III, 348-350). Это, по-видимому, то самое стихотворение, о котором Хилл хвастается, что дал «Памеле» краткую «е», как и намеревался Ричардсон, утверждая, что «мистер Поуп научил половину женщин в Англии произносить его неправильно». Поуп в своем «Послании к мисс Блаунт» (строка 49) сделал «е» долгой:

Боги, чтобы проклясть Памелу ее же молитвами,

Дали позолоченную карету и пегих фламандских кобыл,

Сияющие наряды, богатые драгоценности, парадные постели,

И, в довершение ее блаженства, дурака в мужья.

Строки Хилла несколько менее удачны. Он посвятил их «неизвестному автору «Памелы»» через два месяца после того, как Ричардсон признался в своем авторстве.

Ричардсон меняет одну строку в стихотворении. В «Сочинениях» Хилла она гласит: «Откуда общественное богатство черпает свой жизненный путь». Ричардсон, человек, возможно, более современный, читает «общественное здоровье». Его поправка, однако, улучшает метафору Хилла, касающуюся пламени, которое является маяком, указывающим источник общественного богатства, которое пьют, чтобы предотвратить почернение гангрены до самой кости. Дальнейшие размышления привели Ричардсона год спустя к замене «жизненный» на «нравственный».

На протяжении всех писем во введении Ричардсон вносил изменения, в основном стилистические. То, что Ричардсон удалил письма из начала своей книги в ответ на критику — как утверждали Кросс и другие — не совсем точно. Он удалил их из шестого издания, но вернул в седьмое и восьмое; и его правки показывают, что он уступал критике лишь понемногу, если только его изменения во введении не являются просто правками любого автора, подрезающего (а у Ричардсона — совсем чуть-чуть) свои ранние экстравагантности.

Упрямство Ричардсона здесь предполагает другие причины того, что он заменил введение оглавлением в шестом издании. Печатать и то, и другое было бы слишком многословно даже для Ричардсона; и кажется, что оглавление, подробно описывающее все действие, вместе с переходом на большие тома кварто, — это попытки Ричардсона подтвердить подлинность «Памелы» перед лицом неавторизованного сиквела Чендлера и Келли «Поведение Памелы в высшем свете», напечатанного, чтобы дополнить два тома дуодецимо оригинальной истории Ричардсона. Шестое издание Ричардсона — первое, в котором его собственные дополнительные два тома, написанные, чтобы опередить Чендлера и Келли, включены вместе с первыми двумя как единое четырехтомное целое. Двенадцать лет спустя, в 1754 году, когда его истинная «Памела» утвердилась, он вернулся к своим вводным письмам. Смерть Хилла в 1750 году также могла побудить Ричардсона восстановить введение, которое было главным образом работой Хилла, напоминая как о его друге, так и о более ранних днях «Памелы». В восьмом издании, в конце своей жизни, Ричардсон все еще сохранял вводные письма, хотя и с некоторыми окончательными сокращениями.

Ричардсон вносит первые изменения во введение в четвертом издании. За исключением незначительных уточнений, все они касаются ответа Хилла анонимному джентльмену. Отношение к этому джентльмену смягчилось. «Самый опрометчивый из всех его советов» становится просто «наименее взвешенным» из его суждений, а его слепота — недосмотром. Он больше не педантичен; он больше не делает вульгарных намеков, а лишь опасается, что они могут быть сделаны.

В пятом издании Ричардсон, по-видимому, в основном озабочен избыточностью, но он также уменьшает часть похвал. Из уважения к джентльмену, по-видимому, Ричардсон удаляет свою лесть в адрес Хилла на страницах xxix и xxxi, а «некоторые из самых прекрасных писем, написанных на любом языке» становятся просто «письмами». Возможно, совесть Ричардсона беспокоила его. Возможно, он все-таки получил известие от своего анонимного корреспондента: теперь он определяет замечания джентльмена как сделанные «в письме из деревни». Если это не чистая фантазия, то это новая информация, ибо письмо, находящееся сейчас в коллекции Форстера, никоим образом не указывает на место своего происхождения. Поиски Ричардсоном джентльмена через рекламу в лондонских газетах позволяют предположить, что он считал своего корреспондента городским жителем.

В пятом издании чувствуется определенный дискомфорт от ложного редакторства и похвал, которые Ричардсон позволяет себе в связи с ним. Его прямой ответ на критику незначителен. Он удаляет слова «от низкого к высокому образу жизни», поскольку «Поведение Памелы в высшем свете» появилось четырьмя месяцами ранее. Из отрывков, которые Филдинг высмеивает в «Шамеле», он выбрасывает не более чем «замечательный» перед «АВТОРОМ «Памелы»». В отрывке, представляющем новые письма (страница xv), Ричардсон теперь извиняется. Автор, подразумевает он, хотел, чтобы похвалы были опущены, но к великому его огорчению редактор не смог отделить их от «критических замечаний». Скромность автора, однако, остается лишь в области вероятного.

Там, где самовосхваление сильно, смутное беспокойство заставляет Ричардсона работать над стилем, не в силах найти корень своей проблемы. На странице v «сильно заинтересовать их поучительной историей» становится «привязать их внимание к истории», но это едва ли можно назвать даже попыткой исправить его фразу «столь вероятная, столь естественная, столь живая», которая предшествует этому и которая исчезла в восьмом издании.

Точно так же он пытается вылечить последний абзац своего предисловия с помощью незначительных сокращений. Он выбрасывает скобки о «большом разнообразии занимательных происшествий» и уменьшает «эти захватывающие сцены» до «этого». Но абзац все еще слишком сложен для него. В восьмом издании он вырезает все, кроме контуров своего предлога редактора-автора.

Седьмое издание делает не более чем уточняет пунктуацию. Восьмое в целом продолжает подрезать небольшие излишества, хотя потеря едва заметна. Ричардсон еще больше уменьшает похвалу Хилла книге и свою собственную похвалу Хиллу, нащупывая путь к отстраненному взгляду на свою книгу, глядя в будущее. Поскольку «Памела» оправдала предсказание о зарубежной славе, сделанное его французским другом де Фревалем, Ричардсон теперь опускает любезное предательство де Фреваля по отношению к литературе Франции (страница ix). Поскольку «восхитительная история» является анекдотичной, а не критической, она тоже исчезает. Другие изменения просто свидетельствуют о внимании автора к своему стилю, не скованном тем фактом, что стиль этот действительно не его. Он удаляет бессмысленное замечание о мужской гибкости. Он убирает «Природу» из основы повествования (титульный лист и страница v, хотя и оставляет на странице viii), вероятно, чтобы избежать намека на то, что Природа находится только в основе.

С самого начала маскировка Ричардсона под редактора была не более чем нерешительной. Ее цель была поначалу отчасти коммерческой, позволяя рекламу в предисловии. Четыре дамы подталкивали его, поэтому, признается Ричардсон, он «сделал смелый ход в предисловии... имея прикрытие характера редактора, чтобы спрятаться за ним». Но автор тем не менее отбрасывал довольно отчетливые тени на экран. Его предисловие говорит о книге в целом как о художественном произведении: редактор «изложил» социальные обязанности; он «нарисовал» порок и добродетель, «набросал» характеры, «поднял», «научил», «осуществил» и «украсил большим разнообразием занимательных происшествий». И все же, внезапно, редактор также, кажется, не сделал ничего большего, чем «прочитал эти захватывающие сцены», написал предисловие и отдал их в печать.

Ричардсон не может вполне придать воображаемому автору субстанцию. «Эти листы» совершили все чудеса, приписываемые им, а не «автор этих листов». Ричардсон говорит не об авторе, а об авторе, об авторах вообще. Над предисловием висит намек, подкрепленный письмом де Фреваля, что сам редактор разработал историю из самых скудных деталей реальной жизни (что, конечно, и сделал Ричардсон). Де Фреваль продолжает говорить о работе целиком как о творческом письме. Эпистолярный стиль удачно придуман; книга станет образцом для этого вида художественной литературы; она создана для читателей всех вкусов. Но, в полном противоречии, де Фреваль также намекает, что редактор показал ему оригинальную работу автора вместе с некоторыми редакторскими изменениями, необходимыми для защиты настоящей Памелы и мистера Б.

Второе письмо, предположительно Вебстера, заигрывает с предположением, что молодая женщина действительно написала письма, которые редактирует Ричардсон: «давайте получим «Памелу» такой, какой ее написала Памела». Но это только в шутку. Хотя автор пренебрежительно отзывается о «романах», примечание, которое возглавляет его письмо, когда оно впервые появилось в «Уикли мисселени», говорит об «авторе «Памелы»», который «написал английский роман», и его вступительные замечания — это явно замечания критика, говорящего о художественной литературе.

Первое письмо Хилла твердо склоняется к выводу, что книгу написал автор, человек гениальный. Заголовок «Редактору «Памелы»» — единственная попытка Ричардсона вписать письмо Хилла в свою уже колеблющуюся линию. В пятом издании, однако, он представляет это письмо своим единственным прямым утверждением о том, что вовлечен автор, отличный от редактора, автор, который умолял редактора не включать лесть.

До конца своих дней Ричардсон продолжал сидеть под редакторской тенью — «Сэр Чарльз Грандисон» был «опубликован» «редактором «Памелы» и «Клариссы»» — наслаждаясь солнцем своего авторства. Его введение к «Памеле» и забота, которую он проявил к нему, свидетельствуют более кратко, чем что-либо другое, о флирте Ричардсона со своими обожателями, который совсем не похож на флирт его столь скромной героини.

Шеридан У. Бейкер-младший

Мичиганский университет

1. Уильям М. Сейл, «Сэмюэл Ричардсон, библиографическая запись» (Нью-Хейвен, 1936), стр. 13.

2. В четвертом издании перед новыми вводными письмами стоит «второе издание»; в пятом изменено на «настоящее издание».

3. Перевод аббата Ноэля Антуана Плюша: «История небес», 2 тома (1740). (Уильям М. Сейл, «Сэмюэл Ричардсон: мастер-печатник» [Корнелл, 1950], стр. 193.)

4. Уильям М. Сейл, «Сэмюэл Ричардсон, библиографическая запись», стр. 15; Уильям М. и Алан Д. Маккиллоп, «Сэмюэл Ричардсон» (Чапел-Хилл, 1936), стр. 42.

5. Маккиллоп, стр. 301-2. Ричардсон печатал «Мисселени» в период между 1733 и 1736 годами.

6. Ричардсон упоминает другие письма, но не печатает их. Ссылка Хилла на «Совет джентльмена» на странице xxii относится к письму от Бенджамина Слокока, который хвалил «Памелу» со своей кафедры в церкви Св. Спасителя и тем самым помог спровоцировать Генри Филдинга. (Сейл, там же, стр. 17.)

7. Маккиллоп, стр. 49.

8. За эту и другую информацию, касающуюся коллекции переписки Ричардсона Форстера, я благодарен мистеру Артуру Уину, хранителю библиотеки Музея Виктории и Альберта, Лондон.

9. «Переписка Сэмюэла Ричардсона» (Лондон, 1804), I, 53-55.

10. «Сочинения покойного Аарона Хилла, эсквайра» (Лондон, 1753), II, 221. Письмо датировано 23 января 1741 года.

11. Хилл, «Сочинения» II, 292.

12. Барбо, I, 63-64.

13. Барбо, I, lxxviii.

14. «История Генри Филдинга», I, 313.

15. Барбо, I, lxxvi.

16. Маккиллоп, стр. 42.

ИЗМЕНЕНИЯ

1. ...здесь; и пишет с большей уверенностью в успехе, поскольку редактору можно позволить судить с большей беспристрастностью, чем та, что часто встречается у автора.

2. Но поскольку возникли трудности из-за различных мнений, когда одни хвалили то самое, что другие находили ошибочным, мы сочли необходимым вставить похвалы в следующие письма вместе с критическими замечаниями; потому что автор так любезно смешал их, что их невозможно разделить (как бы искренне того ни желал автор произведения), не затемнив и, по сути, не обезобразив весь дух рассуждения.

3. Следующие возражения против некоторых отрывков в «Памеле» были сделаны анонимным джентльменом в письме из деревни.

4. Изобретательный автор двух предыдущих писем отвечает на эти доброжелательные возражения следующим образом:

5. Четвертое: «наименее взвешенным»; пятое: «наименее обдуманным».

6. ...мне кажется очевидным, что этот джентльмен, каково бы ни было его намерение в целом, не видит элегантности,...

7. В случаях, которые этот джентльмен в своем постскриптуме изволит находить шутками, я либо не нахожу, что они имеют какое-либо значение вообще, либо, безосновательно, как я думаю, опасаюсь, что могут быть сделаны такие грубые намеки на свободные идиомы низкого образа жизни, что не понимать, что под ними подразумевается, — самый чистый и благоразумный способ их опровержения.

8. ...в уме читателя, честность столь искренняя и незащищенная.

9. Удалено в пятом издании; заменено в восьмом на: «В третьем письме тот же доброжелательный джентльмен пишет следующее:».

ПАМЕЛА:

ИЛИ,

Добродетель вознаграждена.

В СЕРИИ Дружеских писем

ОТ Прекрасной молодой девицы,

К ее РОДИТЕЛЯМ.

Ныне впервые опубликовано С целью воспитания принципов добродетели и религии в умах МОЛОДЕЖИ ОБОИХ ПОЛОВ.

Повествование, имеющее в своей основе ИСТИНУ и ПРИРОДУ; и в то же время, когда оно приятно развлекает разнообразием любопытных и волнующих происшествий, оно полностью лишено всех тех образов, которые в слишком многих произведениях, рассчитанных только на развлечение, стремятся воспламенить умы, которые они должны наставлять.

В двух томах.

Второе издание. К которому приложены извлечения из нескольких любопытных писем, написанных редактору по этому предмету.

ТОМ I.

ЛОНДОН: Напечатано для К. Ривингтона, на кладбище Св. Павла; и Дж. Осборна, на Патерностер-Роу. M DCC XLI.

ПРЕДИСЛОВИЕ

РЕДАКТОРА. РЕДАКТОРА.

ЕСЛИ развлекать и забавлять, и в то же время наставлять и совершенствовать умы молодежи обоих полов:

ЕСЛИ прививать религию и мораль столь легким и приятным образом, чтобы сделать их одинаково восхитительными и полезными для младшего класса читателей, а также достойными внимания лиц более зрелых лет и ума:

ЕСЛИ излагать в самом примерном свете родительские, сыновние и социальные обязанности, и это от низкого до высокого образа жизни:

ЕСЛИ рисовать порок в его истинных красках, чтобы сделать его заслуженно отвратительным; и ставить добродетель в ее собственном привлекательном свете, чтобы сделать ее поистине прекрасной:

ЕСЛИ рисовать характеры справедливо и поддерживать их последовательно:

ЕСЛИ вызывать страдание из естественных причин и возбуждать сострадание из надлежащих побуждений:

ЕСЛИ учить человека состояния, как им пользоваться; человека страсти, как ее обуздать; и человека интриги, как изящно и с честью для себя исправиться:

ЕСЛИ давать практические примеры, достойные подражания в самых критических и волнующих случаях, скромной девственнице, целомудренной невесте и любезной жене:

ЕСЛИ осуществлять все эти благие цели столь вероятным, столь естественным, столь живым образом, чтобы это захватило страсти каждого чувствительного читателя и сильно заинтересовало их в поучительной истории:

И все это без возникновения ни одной идеи во всем произведении, которая шокировала бы самую строгую чистоту, даже в тех нежных случаях, где самая строгая чистота была бы наиболее опаслива:

ЕСЛИ все это (украшенное большим разнообразием занимательных происшествий) является похвальным или достойным рекомендации любого произведения, редактор следующих писем, имеющих в своей основе истину и природу, осмеливается утверждать, что все эти желаемые цели достигнуты на этих страницах: И поскольку он поэтому уверен в благоприятном приеме, который он смело просит для этого небольшого произведения; он считает любое дальнейшее предисловие или извинение за него ненужным: И тем более по двум причинам: 1-я. Потому что он может апеллировать от своих собственных страстей (которые были необычайно взволнованы при чтении этих захватывающих сцен) к страстям каждого, кто прочтет их с малейшим вниманием: И, во-вторых, потому что можно разумно предположить, что редактор судит с беспристрастностью, которая редко встречается у автора по отношению к своим собственным произведениям.

Редактор.

Редактору произведения под названием «Памела», или «Добродетель вознаграждена».

Дорогой СЭР,

Я получил невыразимое удовольствие от прочтения вашей «Памелы». Она полностью отвечает той характеристике, которую вы даете ей в своем предисловии; и вы не сказали ни одного лишнего слова в похвалу произведения, обладающего преимуществами и достоинствами, присущими только ему. Ибо, помимо прекрасной простоты стиля, счастливой уместности и ясности выражения (письма написаны под непосредственным впечатлением от каждого обстоятельства, которое их вызвало, и притом тем, кто имел право знать самые сокровенные мысли прекрасной писательницы), различные страсти ума должны, конечно, быть описаны более волнующе, и природу можно проследить в ее неприкрытых склонностях с гораздо большей уместностью и точностью, чем это возможно найти в описании давно прошедших действий, которые никогда не вспоминаются с теми же чувствами, надеждами и страхами, с которыми они ощущались, когда происходили.

Эта маленькая книга неизбежно будет рассматриваться как до сих пор столь желанный стандарт или образец для этого вида письма. Ибо она изобилует живыми образами и картинами; происшествиями естественными, удивительными и идеально адаптированными к истории; обстоятельствами, интересными для людей в обычной жизни, а также для тех, кто занимает высокое положение. Везде в ней уделяется величайшее внимание приличию и каждой обязанности жизни: существует постоянное соответствие стиля описываемым лицам и характерам; удовольствие и наставление здесь всегда идут рука об руку: порок и добродетель поставлены в постоянную оппозицию, а религия везде прививается в своей природной красоте и веселой любезности; не наряженная в жесткие, меланхоличные или мрачные формы, с одной стороны, и не приниженная ниже своего должного достоинства и благородных требований, с другой, в угоду слишком модному, но испорченному вкусу. И я смело скажу, что если к ее многочисленным красотам добавить ее превосходную направленность, она окажется достойной места не только во всех семьях (особенно в тех, где есть молодые люди любого пола), но и в коллекциях самых любопытных и вежливых читателей. Ибо, поскольку она не заимствует ни одного из своих достоинств из романтических полетов неестественной фантазии, то, что она основана на истине и природе и построена на опыте, будет вечной рекомендацией для проницательных и рассудительных; в то время как приятное разнообразие событий и характеров, которыми она изобилует, не преминет привлечь внимание веселых и более живых читателей.

Моральные размышления и польза, которые можно извлечь из различных частей этой замечательной истории, столь удачно выведены из множества различных событий и характеров в заключении работы, что я скажу меньше по этому поводу. Но я думаю, что намеки, которые вы мне дали, должны быть также предварительно даны публике; а именно: что из нескольких вещей, упомянутых в письмах, станет ясно, что история должна была произойти в течение последних тридцати лет: что вы были вынуждены изменить некоторые имена лиц, мест и т. д. и замаскировать несколько обстоятельств, чтобы избежать оскорбления некоторых лиц, которые не пожелали бы, чтобы на них указывали слишком прямо; хотя они были бы рады, что это может принести добро, столь похвально задуманное публикацией. И поскольку вы конфиденциально представили на мое мнение некоторые из этих вариаций, я очень доволен тем, что вы так распорядились делом, что не внесли никаких изменений в факты; и в то же время избежали отступлений, слишком часто используемых в таких случаях.

Маленькая книга, очаровательная Памела! Предстань перед миром и никогда не сомневайся в том, что найдешь друзей и поклонников не только в своей стране, но и далеко от дома; где ты сможешь дать пример чистоты писателям соседней нации; которая теперь получит возможность получить английское золото в обмен на свой собственный шлак, который так долго имел хождение среди нас в произведениях, изобилующих всеми легкомыслиями ее непостоянных жителей. Господствующая испорченность времен еще оставила добродетели многих приверженцев. В их защите вам не нужно отчаиваться. Пусть каждый упрямый распутник, в чьи руки вы попадете, исправится; и каждая искушаемая девственница, которая прочтет вас, подражает добродетели и встретит награду высокозаслуженной, хотя и низкого происхождения, Памелы. Я, сэр,

Ваш покорнейший,

и верный слуга,

Ж. Б. Д. Ф.

Моему достойному другу, редактору «Памелы».

СЭР,

Я возвращаю рукопись «Памелы» с подателем сего, которую я прочел с большим удовольствием. Она написана с тем духом истины и приятной простоты, который, хотя и очень востребован, редко встречается в тех произведениях, которые рассчитаны на развлечение и наставление публики. Она несет убеждение в каждой своей части; и происшествия столь естественны и интересны, что я шел рука об руку и сочувствовал хорошенькой героине во всех ее страданиях, и был чрезвычайно обеспокоен за ее безопасность, под опасениями плохих последствий, которые, как я ожидал, на каждой странице последуют от похвального сопротивления, которое она оказывала. Я интересовался всеми ее планами побега; был попеременно доволен и сердит на нее в ее заточении; доволен маленькими махинациями и уловками, которые она предпринимала для своего освобождения, и сердит за то, что она позволяла своим страхам победить их; всегда оплакивая, с самым чувствительным беспокойством, неудачи ее надежд и проектов. Короче говоря, все это столь волнующе, что невозможно читать это без необычайного беспокойства и эмоций. Это пока только что касается развлечения, которое она дает.

Что касается наставления и морали, произведение полно того и другого. Оно показывает добродетель в самом сильном свете и делает практику ее привлекательной и милой. Прекрасная страдалица держит ее всегда в поле зрения, без малейшего хвастовства или гордости; она так сильно внедрена в нее, что на протяжении всего курса своих страданий она не колеблется ни разу, пожертвовать ли ею ради свободы и амбиций, или нет; но, как если бы не было другого способа освободить и спасти себя, осуществляет решительную цель упорствовать в своей невинности и пробираться с ней через все трудности и искушения, или погибнуть под ними. Это удивительное дело, и вполне заслуживающее нашего самого серьезного рассмотрения, что молодая красивая девушка, в низком образе жизни и обстоятельствах, в которые ее поместила судьба, без преимущества друга, способного облегчить и защитить ее, или какого-либо другого образования, кроме того, что пришло к ней от ее собственного наблюдения и небольшого чтения, в ходе ее службы у своей отличной госпожи и благодетельницы, могла, после того как вкусила легкости и достатка в более высокой сфере жизни, чем та, в которой она родилась и была воспитана, решиться вернуться к своей первобытной бедности, чем отказаться от своей невинности. Я говорю, удивительно, что молодой человек, находящийся в таких обстоятельствах, мог, в презрении к предложенному величию с одной стороны, и в вызове нищете с другой, столь счастливо и благоразумно вести себя через такую серию недоумений и неприятностей, и противостоять заманчивым приманкам и почти непреодолимым предложениям прекрасного джентльмена, столь повсеместно восхищаемого и уважаемого за приятность его личности и хорошие качества среди всех его знакомых; победить все его меры с таким искусством и заставить его, наконец, оставить свое тщетное преследование, и принести в жертву свою гордость и амбиции добродетели, и стать защитником той невинности, которую он так долго и так неутомимо пытался вытеснить: И все это, никогда не имея предварительного замысла или мысли для этой цели: Никакого искусства, используемого, чтобы воспламенить его, никакого кокетства, практикуемого, чтобы искусить или соблазнить его, и никакого ханжества или аффектации, чтобы манипулировать его страстями; но, напротив, бесхитростная и непрактичная в уловках мира, все ее усилия, и даже все ее желания, стремились только к тому, чтобы сделать себя как можно менее привлекательной в его глазах: Хотя в то же время она так далека от того, чтобы иметь какое-либо отвращение к его личности, что она кажется скорее предрасположенной в его пользу, и восхищается его достоинствами, в то время как она осуждает его страсть к ней. Славный пример самоотречения! Таким образом, ее самые отпоры стали притяжениями: Чем больше она сопротивлялась, тем больше она очаровывала; и сами средства, которые она использовала, чтобы защитить свою добродетель, тем больше подвергали ее опасности, воспламеняя его страсти: Пока, наконец, упорством и храброй и решительной защитой, осажденная не только одержала славную победу над осаждающим, но и взяла его в плен тоже.

Я очарован прекрасными размышлениями, которые она делает в ходе своих бедствий; ее монологи и маленькие рассуждения с самой собой чрезвычайно милы и занимательны: Она изливает всю свою душу в них перед своими родителями без маскировки; так что можно судить о, более того, почти видеть, самые сокровенные уголки ее ума. Чистый прозрачный источник истины и невинности; кладезь добродетели и незапятнанных мыслей!

Я не могу понять, почему вы должны колебаться хоть на мгновение относительно публикации этого очень естественного и необычного произведения. Я хотел бы видеть его в его собственной родной простоте, которая будет воздействовать на читателя и радовать его больше, чем все приемы ораторского искусства в мире; ибо они только испортят его: и, если вы позволите такой убийственной руке быть приложенной к нему, чтобы приукрасить и подкрасить его излишними и ненужными украшениями, которые, подобно слишком большому количеству драпировки в скульптуре и статуях, будут только обременять его; это может исказить факты, испортить размышления и сделать неестественными происшествия, так что они потеряются в множестве прекрасных пустых слов и фраз, и сведут нашу стерлинговую субстанцию к пустой тени, или, скорее, офранцузят нашу английскую солидность в пену и взбитые сливки. Нет; давайте получим «Памелу» такой, какой ее написала Памела; ее собственными словами, без ампутации или дополнения. Представьте ее нам в ее опрятном деревенском наряде, в котором она появилась при своем предполагаемом отъезде к родителям; ибо такой лучше всего подходит ее невинности и прекрасной простоте. Такой наряд лучше всего наставит и развлечет. Струящиеся одежды ораторского искусства могут, конечно, развлечь и поразить, но никогда не поразят ум твердым вниманием.

Короче говоря, сэр, произведение такого рода очень нужно в мире, который слишком сильно, а также слишком рано развращен пагубными романами. Я не знаю ничего развлекательного такого рода, что можно было бы рискнуть рекомендовать к прочтению (тем более к подражанию) молодежи любого пола: Все, что я до сих пор читал, стремится только к тому, чтобы развратить их принципы, ввести в заблуждение их суждения и инициировать их в галантность и свободные удовольствия.

Опубликуйте же это хорошее, это поучительное и наставительное маленькое произведение ради них. Честь пола Памелы требует Памелу от ваших рук, чтобы показать миру героиню, почти вне примера, в необычной сцене жизни, которую никакие искушения или страдания не могли покорить. Это прекрасный и славный оригинал, который прекрасным дамам стоит скопировать и которому стоит подражать. Наш собственный пол тоже требует этого от вас, чтобы освободить нас, в некоторой степени, от обвинения в неспособности к впечатлениям добродетели и чести; и показать дамам, что мы не негибки, пока они таковы.

Короче говоря, дело добродетели призывает к публикации такого произведения, как это. Окажите же любезность, сэр, согласным голосам обоих полов и дайте нам Памелу на благо человечества: И поскольку я верю, что ее достоинства не могут долго оставаться неизвестными миру, и что не будет семьи без нее; так я не сомневаюсь, что каждая семья, которая имеет ее, будет значительно улучшена и исправлена ею. Она сформирует нежные умы молодежи для принятия и практики добродетели и чести; укрепит и утвердит умы более зрелых лет на хороших и твердых принципах; исправит порочных и исправит век в целом; настолько, что, поскольку я не сомневаюсь, что Памела станет ярким примером и подражанием для всех модных молодых леди Великобритании; так поистине щедрый благодетель и вознаградитель ее примерной добродетели будет не менее восхищаем и имитируем среди beau monde нашего собственного пола. Я

Ваш преданный друг и т. д.

ВВЕДЕНИЕ

К ЭТОМУ Второму изданию.

Тот благосклонный прием, который это произведение встретило у публики (большой тираж был распродан менее чем за три месяца), заслуживает не только признательности, но и того, чтобы были приняты во внимание возражения, до сих пор поступавшие против некоторых отрывков в нем, дабы труд мог быть сделан настолько безупречным, насколько это возможно, и, следовательно, более пригодным для достижения своей общей цели: способствовать добродетели и просвещать умы молодежи обоих полов.

Однако, поскольку возникли трудности из-за различных мнений джентльменов, некоторые из которых одобряли именно то, что другие ставили в вину, было сочтено уместным представить все на суд джентльмена, обладающего наиболее выдающимся вкусом и способностями; результат чего будет виден на последующих страницах.

Мы начинаем со следующего письма по желанию нескольких джентльменов, которым по особому случаю оно было сообщено и которые пожелали увидеть его предпосланным новому изданию. Оно было адресовано:

Редактору «Памелы».

Милостивый государь,

Вы приятно обманули меня, приведя в изумление, которое столь же трудно выразить, как и красоты «Памелы». Хотя я открыл это мощное маленькое произведение с большими ожиданиями, чем от обычных замыслов подобного рода, поскольку оно вышло из Ваших рук для моих дочерей, но кто мог мечтать, что найдет под скромной личиной романа всю душу религии, хорошего воспитания, благоразумия, доброты, остроумия, фантазии, тонкой мысли и морали? Я не делал ничего, кроме как читал его другим и слушал, как другие читают его мне, с тех пор как оно попало мне в руки; и я чувствую, что, вероятно, не буду делать ничего другого еще долгое время: ибо, если я откладываю книгу, она следует за мной. Когда она весь день звучит в ушах, она овладевает воображением всю ночь. В каждой ее странице есть колдовство: но это колдовство страсти и смысла. Кто не презирал бы ложную, пустую пышность поэтов, наблюдая в этом маленьком, непритязательном, кротком торжестве природы всю силу изобретательности и гения, создающих новые способности к волнению и пересаживающих идеи удовольствия в этот заросший сорняками низкий сад сердца с сухой и острой вершины разума?

И все же, признаюсь, есть в мире один человек, о котором я думаю с еще большим уважением, чем о Памеле: и это чудесный АВТОР «Памелы». Прошу Вас, кто он, милостивый государь? И где и как он до сих пор мог скрывать столь всеобъемлющий и всепокоряющий дух? Он обладает каждым качеством, которое могло бы очаровать искусство: и все же он одолжил его природе и скрыл его в ней. Всеохватность его воображения должна быть поистине чудовищной! Оно растянуло это крошечное, просто зерно горчичное (маленькую, невинную историю бедной девушки) в подобие того рая, с которым лучшее из добрых книг сравнило его. Все страсти принадлежат Ему в их самых сокровенных и отвлеченных тайниках: и, выбирая самые тонкие и в то же время самые мощные из их пружин, чтобы тем самым действовать, заводить и управлять сердцем, Он повсюду трогает нас силой трагедии.

Что есть во всем этом, чем я не восхищаюсь искренне! Я восхищаюсь в нем сильным, отчетливым разнообразием и живописным, ярким сходством характеров с жизнью. Я знаю, слышу, вижу их всех и живу среди них: и если бы я мог рисовать, я мог бы вернуть Вам их лица. Я восхищаюсь в нем благородной простотой, силой, уместностью и правдой столь многих скромных, хозяйственных, моральных, предусмотрительных, религиозных, сатирических и назидательных уроков; которые представлены с такой своевременной ловкостью и с такой отточенной и изысканной деликатностью выражения и чувства, что я опасаюсь лишь за интересы добродетели, как бы некоторые из самых тонких и трогательных из этих элегантных штрихов хорошего воспитания, великодушия и размышления не были потеряны из-за слишком грубого восприятия нечувствительного большинства читателей; для чьей грубости, однако, они были любезно задуманы как самые полезные и благотворительные исправительные средства.

Одной из наиболее удачно продуманных особенностей плана является то, что эти наставления передаются, как в своего рода драматическом представлении, через те прекрасные сцены, ее собственные письма и дневники, кто играет самую волнующую и страдальческую роль, мы чувствуем силу в тройном эффекте — от мотива, действия и последствия.

Но что меня больше всего очаровывает, так это любезная доброта Автора; который, я убежден, обладает одним из лучших и самых великодушных сердец среди людей: потому что, измеряя другие умы своим собственным, он может довести до совершенства все, кроме порочности. Я безнадежно влюбился в этот восхитительный изъян его злобы; ибо я обнаружил, что он обязан избытку его честности. Только заметьте, сэр, с какой добродетельной неохотой он уступает требованиям своей истории, когда ему нужны некоторые предосудительные персонажи. Хотя его суждение заставляет его отмечать их неприятными красками, так что они производят отталкивающее впечатление поначалу, он не может удержаться, чтобы неожиданным и постепенным отступлением от самих себя не смягчить и не преобразить весь ужас, внушенный их низостью, пока мы не придем через незаметные стадии к склонности простить это полностью.

Я должен рискнуть добавить, не смягчая дела, то, во что я действительно верю относительно этой книги. Она будет жить в потомстве с таким безграничным охватом благих последствий, что двадцать грядущих веков могут стать лучше и мудрее благодаря ее влиянию. Она сначала незаметно прокрадется в сердца молодых и нежных: где она впоследствии будет направлять и умерять их размышления и решения, когда они станут старше. И так постепенный моральный солнечный свет нестрогой и сострадательной добродетели прольется на мир из этой безделицы (ибо за это, я ручаюсь за Автора, его скромность вводит его в заблуждение думать так). Поэтому никакие аплодисменты не могут быть слишком высокими для таких заслуг. И пусть я буду презирать презрительные оговорки малодушных людей, которые, хотя и колеблются в своем уважении, сдерживаясь, могут быть беглыми и безудержными в своей зависти. В век, столь лишенный доброты, каждая такая добродетель, как добродетель этого Автора, есть спасительный ангел в Содоме. И тот, кто мог бы опуститься до сокрытия восторга, который он получает от достойных, был бы в равной степени способен смириться с одобрением похвалы нечестивых.

Я думал только что, возвращаясь с прогулки по снегу, о той старой римской политике льгот в пользу людей, которые дали республике несколько телесных детей. Какое превосходное отличие должна найти наша страна (если только политика и мы не в разладе) для награды этого отца миллионов умов, которые будут обязаны новым формированием будущему эффекту его влияния!

В целом, поскольку я никогда не встречал столь приятной, столь честной и столь поистине заслуживающей книги, я никогда бы не закончил, если бы объяснил все свои причины восхищения ее Автором. Если это не секрет, окажите мне любезность назвать мне его имя: ибо, поскольку я чувствую его другом моей души, было бы своего рода нарушением сохранять его незнакомцем. Я не могу достаточно поблагодарить Вас за этот весьма приемлемый подарок. А что касается моих дочерей, они взяли в свои руки признательность, причитающуюся от их благодарности. Я,

Милостивый государь,

Ваш и т. д.

17 декабря 1740 г.

Выдержка из второго письма того же джентльмена.

---No Sentiments which I have here, or in my last, express’d, of the sweet Pamela, being more than the bare Truth, which every Man must feel, who lends his Ear to the inchanting Prattler, why does the Author’s Modesty mislead his Judgment, to suspect the Style wants Polishing?---No, Sir, there is an Ease, a natural Air, a dignify’d Simplicity, and measured Fullness, in it, that, resembling Life, outglows it! He has reconciled the Pleasing to the Proper. The Thought is every-where exactly cloath’d by the Expression: And becomes its Dress as roundly, and as close, as Pamela her Country-habit. Remember, tho’ she put it on with humble Prospect, of descending to the Level of her Purpose, it adorn’d her, with such unpresum’d Increase of Loveliness; sat with such neat Propriety of Elegant Neglect about her, that it threw out All her Charms, with tenfold, and resistless Influence.---And so, dear Sir, it will be always found.---When modest Beauty seeks to hide itself by casting off the Pride of Ornament, it but displays itself without a Covering: And so, becoming more distinguished, by its Want of

Drapery, grows stronger, from its purpos’d Weakness.

Анонимным джентльменом были сформулированы следующие возражения против некоторых отрывков в произведении.

1. Что стиль должен быть немного приподнят, по крайней мере, как только Памела узнает, что любовь джентльмена честна, и когда его неуверенность сменяется непринужденностью: и примерно с четвертого дня после свадьбы он должен соответствовать рангу, к которому она возвышена и который обязана достойно занимать.

2. Что во избежание идеи, склонной связываться со словом «сквайр», джентльмена следует называть сэр Джеймс или сэр Джон и т. д., а леди Даверс в новом издании могла бы добиться для него титула баронета.

3. Что если бы священное имя повторялось реже, было бы лучше; ибо совет мудреца гласит: не будь слишком праведным.

4. Что покаяние, которое Памела претерпевает от леди Даверс, можно было бы сократить: что она слишком боязлива после признания в своем замужестве этой леди и должна была бы иметь немного больше духа, и уйти поскорее через окно, или позвать своих слуг, чтобы защитить ее и доставить к мужу.

5. Что женщины слишком склонны поражаться образами красоты; и что отрывок, где говорится, что джентльмен обхватывает талию Памелы рукой, достаточен, чтобы погубить нацию женщин тугой шнуровкой.

6. Что слово «непослушная» лучше было бы заменить на какое-то другое, как «плохая», «ошибочная», «порочная», «мерзкая», «отвратительная», «скандальная»: что в большинстве мест придало бы акцент, для которого в противном случае пришлось бы прибегать к невинной простоте писателя; идея, не необходимая для морали истории, ни выгодная для характера героини.

7. Что слова на стр. 305 «Глупая вещь, что я есть» лучше заменить на «Глупая, что я есть». Тот же джентльмен замечает в постскриптуме, что шутки часто более суровы и приносят больше вреда, чем более солидные возражения; и хотел бы, чтобы один или два отрывка были изменены, чтобы избежать повода для предположения о двусмысленности, особенно в двух местах, которые он упоминает, а именно на стр. 175 и 181.

Он изволит обратить внимание на несколько других вещей меньшего значения, некоторые из которых являются чисто типографскими; и очень любезно выражает в целом высокое мнение о произведении и считает, что оно может принести много пользы: за все это, а также за его возражения, редактор приносит ему самую искреннюю благодарность.

Другие придерживаются мнения, что сцены во многих местах, особенно в начале, слишком низки; и что страсти леди Даверс, в частности, слишком преувеличены и выше природы.

А другие намекнули, что Памела должна была, ради примера, уволить миссис Джукс со службы.

Это самые существенные возражения, которые поступили, все из которых рассматриваются в следующих выдержках из некоторых из самых красивых писем, которые были написаны на любом языке:

The Gentleman’s Advice, not to alter Pamela at all, was both friendly, and solidly just. I run in, with full Sail, to his Anchorage, that the low Scenes are no more out of Nature, than the

high Passions of proud Lady Davers. Out of Nature, do they say? ’Tis my Astonishment how Men of Letters can read with such absent Attention! They are so far from Out of Nature, They are absolute Nature herself! or, if they must be confess’d her Resemblance; they are such a Resemblance, at least, as our true Face gives our Face in the Looking-glass.

I wonder indeed, what it is, that the Gentlemen, who talk of Low Scenes, wou’d desire should be understood by the Epithet?---Nothing, properly speaking, is low, that suits well with the Place it is rais’d to.----The Passions of Nature are the same, in the Lord, and his Coach-man. All, that makes them seem different consists in the Degrees, in the Means, and the Air, whereto or wherewith they indulge ’em. If, in painting Distinctions like these, (which arise but from the Forms of Men’s Manners, drawn from Birth, Education, and Custom) a Writer falls short of his Characters, there his Scene is a low one, indeed, whatever high Fortune it flatter’d. But, to imagine that Persons of Rank are above a Concern for what is thought, felt, or acted, by others, of their Species, between whom and themselves is no Difference, except such as was owing to Accident, is to reduce Human Nature to a Lowness,--too low for the Truth of her Frailty.--

In Pamela, in particular, we owe All to her Lowness. It is to the docile Effects of this Lowness of that amiable Girl, in her Birth, her Condition, her Hopes, and her Vanities, in every thing, in short, but her Virtue,---that her Readers are indebted, for the moral Reward, of that Virtue. And if we are to look for the Low among the Rest of the Servants, less lovely tho’

they are, than a Pamela, there is something however, so glowingly painted, in the Lines whereby the Author has mark’d their Distinctions----Something, so movingly forceful, in the Grief at their Parting, and Joy at the happy Return,---Something so finely, at once, and so strongly and feelingly, varied, even in the smallest and least promising, little Family Incidents! that I need only appeal from the Heads, to the Hearts of the Objectors themselves, whether these are low Scenes to be censur’d?

And as for the opposite Extreme they wou’d quarrel with, the high-passion’d, and un-tam’d Lady Davers,---I cou’d direct ’em to a Dozen or two of Quality Originals, from whom (with Exception perhaps of her Wit) one wou’d swear the Author had taken her Copy.---What a Sum might these Objectors ensure, to be paid, by the Husbands and Sons, of such termagant, hermaphrodite Minds, upon their making due Proof, that they were no longer to be found, in the Kingdom!

I know, you are too just to imagine me capable of giving any other Opinion than my best-weigh’d and true one. But, because it is fit you should have Reasons, in Support of a Judgment that can neither deserve nor expect an implicit Reception, I will run over the Anonymous Letter I herewith return you; and note with what Lightness even Men of good-natur’d Intention fall into Mistakes, by Neglect in too hasty Perusals, which their Benevolence wou’d take Pleasure in blushing at, when they discover their Weakness, in a cooler Revisal.

The Writer of this Letter is for having the Style rais’d, after Pamela’s Advance in her Fortune. But surely, This was hasty Advice:

because, as the Letters are writ to her Parents, it wou’d have look’d like forgetting, and, in some sort, insulting, the Lowliness of their inferior Condition, to have assum’d a new Air in her Language, in Place of retaining a steady Humility. But, here, it must not be pass’d unobserv’d, that in her Reports of Conversations that follow’d her Marriage, she does, aptly and beautifully, heighten her Style, and her Phrases: still returning however to her decent Simplicity, in her Addresses to her Father and Mother.