Хилэр Беллок

«Последствия, или Сборник из насыщенной жизни»

Страница 4 из 4 · 58 388 зн. · 67 мин. чтения

О РАЗОБЛАЧЕНИЯХ.

О РАЗОБЛАЧЕНИЯХ.

Разоблачения, опять же, как мы выяснили в случае с редактированием, не составляют должным образом отдел литературного искусства. Хотя они имеют гораздо большее значение, чем любая другая отрасль современной журналистики, все же невозможно сравнить их публикацию с творческим актом чистой литературы.

Можно возразить, что такие разоблачения, которые пишутся в редакции газеты, их публикующей, являются не только литературой, но литературой очень высокого порядка. На первый взгляд, их чрезвычайно трудно сочинить. Если они хотят иметь хоть какой-то шанс обмануть публику, автор должен досконально знать мир, который он подделывает; он должен уметь копировать его литературный стиль, его атмосферу, его ошибки. Иногда ему даже необходимо попытаться овладеть изысканно тонким искусством подделки.

Возражение обоснованно; но я намерен говорить не об этом виде разоблачений. Он относится к высшим отраслям нашего искусства и совершенно не подходит для маленького элементарного руководства.

Разоблачение, о котором я говорю здесь, — это обычный тип частного сообщения, домашней измены или случайного открытия, имеющий дело, как правило, с общественными делами и приносимый в редакцию спонтанно слугами, колониальными авантюристами или священнослужителями.

Девять разоблачений из десяти именно такого рода; и молодой журналист, который желает преуспеть на своем великом поприще, должен досконально ознакомиться со всем процессом их получения и публикации.

Некоторое количество дополнительного материала, правда, иногда приходится добавлять, но он почти незначителен и, более того, носит настолько условный характер, что не стоит беспокоить нас ни на минуту. Какая-нибудь фраза вроде «Мы получили следующее сообщение из источника, которому мы доверяем в самой полной мере», вполне подойдет для начала, а в конце: «Нам будет интересно узнать, какой ответ может быть дан на вышеизложенное», — очень полезная формула. Таким образом, слова «Продолжение следует», добавленные в конце, часто бывают весьма прибыльными. Они использовались «Courrier des Frises» (первоклассным авторитетом в таких вопросах), когда эта газета недавно опубликовала ряд частных писем, написанных (увы!) на английском языке и касающихся самой благородной фигуры в английской политике.

Но хотя в плане написания делать почти нечего, значительное умственное напряжение требуется для того, чтобы судить, подойдет ли конкретное разоблачение владельцу газеты, на которую вы работаете, и нужно быть готовым нередко страдать от изматывающего ужаса в течение нескольких недель после его публикации.

Как бы ни было трудно искусство проверки разоблачений, правила, управляющие им, немногочисленны и просты. Разоблачитель, если он домашний слуга, носит круглую черную котелку, короткий пиджак и пару очень хороших брюк, украденных у хозяина; он будет чисто выбрит. Если он авантюрист или священнослужитель, он будет носить мягкую фетровую шляпу и большой шарф вокруг шеи. И те, и другие ходят бесшумно, но первые — твердой походкой, а вторые — шаркающей. Я вовсе не хочу сказать, что все, кто входит в редакции газет в таком виде, приносят с собой разоблачения даже самого мягкого толка, но я утверждаю, что всякий раз, когда разоблачения приходят, их приносит один из этих двух типов людей.

Добавлю, что разоблачитель, как и ростовщик, шпион и любой другой профессионал, чей заработок зависит от эффективности, неизменно трезв. Если кто-то придет к вам с разоблачением и покажется хоть немного пьяным, гоните его без расспросов, хотя и не раньше, чем пристыдите его за позор и грех и укажете на разорение, которое такое потворство приносит всем, кроме богатых.

Когда приходит человек, который, кажется, вполне может иметь разоблачение в кармане и предлагает его на продажу, помните, что у вас есть всего несколько мгновений, чтобы принять решение; посадите его в маленькую комнату рядом с помощником редактора, возьмите его рукопись, скажите, что покажете ее своему шефу, и, уходя, тихо заприте дверь снаружи.

Следующий момент может решить всю вашу карьеру. Вы должны взглянуть на разоблачение и в этот миг решить, поверит ли публика в него хотя бы на два полных часа. Вся разница между успешным и неуспешным журналистом заключается в этой способности к внезапному прозрению; и одного опыта здесь недостаточно, это должен быть опыт, озаренный чем-то вроде гениальности.

Клеветнический материал вы можете удалить. Материал, который просто ложен, не будет поставлен вам в вину; но если отсутствует тот редкий и тонкий характер, который убеждает толпу, — это то, что никто не сможет восполнить за время между приходом разоблачителя и выходом газеты в печать.

Наконец, когда вы приняли решение, вернитесь, откройте дверь, заплатите и отпустите. Никогда не платите чеком. Помните, как мало времени в вашем распоряжении. Помните, что если ваша газета не напечатает действительно хорошее разоблачение, когда оно предложено, его напечатает другая газета. Помните «Times», «Chronicle» и майора Эстерхази. Помните отставку мистера Гладстона.

...Помните «Мэн».

Несколько практических примеров помогут нам понять эти абстрактные правила.

Рассмотрим, например, следующее — один из самых мудрых поступков за всю жизнь доктора Калибана.

Доктор Калибан был занят написанием передовицы для «Sunday Englishman» на тему «Ад или бессмертие»; ибо была субботняя ночь, он только что получил еженедельники и, как он верно заметил: «Сильная воскресная газета имеет то преимущество, что может делать с еженедельниками все, что ей угодно».

Он был, повторяю, в разгаре «Ада или бессмертия», когда его прервала записка. Он открыл ее, прочел, нахмурился и передал мне, сказав:

«Что вы об этом думаете?»

В записке говорилось:

«Меня только что уволили из «Spectator» за то, что я чихнул неподобающим образом. У меня есть разоблачение относительно поведения этой газеты. Пожалуйста, примите меня немедленно, иначе может быть слишком поздно. У меня с собой письмо, которое «Spectator» опубликует на следующей неделе. Оно проливает яркий свет на ум редактора и обнажает всю внутреннюю работу газеты. Цена 40 шиллингов».

Я сказал доктору Калибану, что, по моему мнению, с одной стороны, в этом что-то может быть; а с другой стороны, может и не быть.

Доктор Калибан задумчиво посмотрел на меня и сказал:

«Вы так думаете?»

Он нажал на электрический звонок. Поскольку тот не зазвонил, он дунул в трубку и, не получив ответа и, собственно, не услышав свистка на другом конце, послал посыльного, который по какой-то случайности не вернулся в редакцию. Доктор Калибан сам спустился вниз и привел незнакомца. Это был молодой человек, довольно изможденный. Он повторил то, что написал в своей записке, отказался торговаться, получил два соверена из собственного кошелька доктора Калибана, глубоко вздохнул и затем с серьезным лицом сказал:

«Это похоже на измену».

Он крепко сжал губы, справился с собой и покинул нас с величайшей поспешностью.

Когда мы с доктором Калибаном остались одни, он вскрыл запечатанный конверт и прочел эти слова, написанные на маленьком клочке бумаги:

«Следующее письмо принято «Spectator» и будет напечатано на следующей неделе». К этому клочку был приколот довольно грязный полулист почтовой бумаги, а на нем было следующее письмо:

Замок Балкерри, графство Мейо. 19 января 1903 г.

Редактору «Spectator».

Дорогой сэр,

Среди ваших юмористических ирландских историй, возможно, найдется место и для следующей. Мой дорогой дядя, сводный брат моего отца и муж талантливой Э. Дж. С., был епископом Киллибардина, прелатом большого достоинства и немалого юмора.

Я хорошо помню, что где-то летом 1869 года его камердинер, которому довелось неожиданно зайти к родственнику (дворецкому герцога Керри), услышал от того: «Indade, an’ shure now an’ is that yourself, Pat, Pat asthor, at all, at all», на что остроумный малый ответил с искоркой в глазах, присущей истинным ирландцам: «А твой дедушка был обезьяной?»

Искренне ваш, МакФфин.

Доктор Калибан от души посмеялся над этой историей и сказал мне, что встречал МакФфина несколько лет назад у леди Марроуэй.

«Тем не менее, — добавил он, — я не думаю, что было бы справедливо комментировать эту маленькую историю... Я полагал, что назревает нечто более серьезное...»

Он больше никогда не упоминал о небольших расходах, которые понес, и впоследствии я обнаружил, что они были включены в общие расходы газеты. Я никогда не забывал этот урок и с тех пор никогда не принимал рукописи и не платил за них, не ознакомившись в какой-то мере с предметом. Немного такой предусмотрительности в том случае убедило бы нас, что письмо такого рода никогда не нашло бы места в таком издании, как «Spectator».

Сравните с мудрым и патриотичным поведением доктора Калибана в этом случае злодейство и глупость «Evening German» в вопросе о кабинетном кризисе.

Некоторое время более здравомыслящие газеты, которые видят Империю такой, какая она есть, выпускали плакаты вроде «Он должен уйти», «Освободите место для Джозефа» и другие краткие и определенные указания на новый курс.

«Evening German» уже несколько дней озаглавливала свою передовицу: «Почему он не уходит в отставку?»

Один из членов беспринципной банды, которая всегда подстерегает все невинное и восторженное, зашел прямо перед сдачей номера в печать к редактору «Evening German», выдав себя за камердинера министра, чьей отставки требовали. Он предъявил небольшой листок рукописи и заявил, что это точный отчет о беседе между министром и его врачом, которую камердинер подслушал, «спрятавшись», как он выразился, «за гобеленом». Он сказал, что это полностью объяснит ситуацию. Он получил не менее 25 гиней и удалился.

Теперь пусть читатель прочтет то, что следует, и спросит себя, каким безумием руководствовался ответственный редактор, напечатав вещь настолько самоочевидно абсурдную.

ПОЧЕМУ ОН НЕ УХОДИТ В ОТСТАВКУ!

Мы получили из безупречного источника дословный отчет о беседе между ним и его медицинским консультантом, который, как мы полагаем, полностью объясняет нынешний тупик в имперских делах. Нас заверили под присягой, что он был в постели, когда врач зашел вчера незадолго до полудня, и что состоялся следующий диалог:

Министр (в постели) — Доброе утро, доктор, я рад вас видеть. Что я могу для вас сделать?... То есть, я рад вас видеть. Прошу прощения за оговорку, это фраза, которую мне в последнее время приходится использовать не так уж редко.

Доктор — Позвольте мне посмотреть ваш язык и прощупать пульс. Так. Мы идем на поправку. В котором часу вы собирались вставать?

Министр — В двенадцать, в мой обычный час. Я не вижу причин лежать в постели, доктор. (В этой фразе звучал отчаяние). Я достаточно здоров, доктор, достаточно здоров. (Здесь он печально посмотрел в окно на Сент-Джеймсский парк). Я министр, но я не могу помочь больному уму (это довольно горько). Со мной ничего не случилось.

Доктор (бодро) — Мой дорогой мистер ——, не говорите так. Вы будете избавлены от многих, многих полезных лет, я надеюсь. Действительно, я уверен. Нет, как вы говорите, ничего плохого — ничего органически плохого; эта вялость и нервное истощение, от которых вы страдаете, — неприятный, но обычный симптом умственной деятельности. (Здесь доктор нырнул в черную сумку). Позвольте мне прослушать грудь.

Министр — Это будет больно? (Это было сказано довольно тревожно).

Доктор — Ничуть. Я просто хочу убедиться наверняка — как мы говорим в нашей профессии. (Он приложил стетоскоп к груди кабинетного министра). Теперь сделайте глубокий вдох... нет, глубже... действительно глубокий вдох.

Министр (задыхаясь) — Я не могу.

Доктор — Тьфу, тьфу... Ну, это все вопрос легких. (Здесь он снова передвинул стетоскоп). Теперь пойте.

Министр — Ля! Ля!... Ля!

Доктор — С легкими все в порядке. Только, пожалуй, немного слабые. Вы делаете какую-нибудь зарядку?

Министр (устало) — О! Да... Я хожу... Я много ходил в Ирландии... Я не такой, как Ч——н; он никогда не делает зарядку (горько); но ведь он воспитывался иначе. (Печально) О, доктор! Я так устал!... У меня болит спина.

Доктор — Ну, мистер ——, небольшой отдых принесет вам огромную пользу. У вас есть пасхальные каникулы, чтобы как следует отдохнуть. Не лежите в постели весь день; вставайте около пяти и поезжайте в свой клуб. Что бы вы ни делали, не пишите и не думайте, и не позволяйте им беспокоить вас посетителями. (Доктор здесь приготовился уйти).

Министр (безнадежно) — Доктор... есть кое-что, о чем я хочу вас спросить... Не могу ли я бросить это?

Доктор (твердо) — Нет, мистер ——, нет. Ни в коем случае. Я говорил вашему дяде и вашим кузенам об этом пятьдесят раз. Это вопрос, в котором я должен быть тверд. Политика — необходимость для всех вас. Я бы не ручался за вас, если бы не политика. (Сочувственно) Никто из вас не силен.

Министр (испуская глубокий вздох) — Нет. Я не силен... Увы!... Чаплин силен. Но ведь Чаплин сложен иначе... Хотел бы я, чтобы вы позволили мне бросить это, доктор?

Доктор (доброжелательно) — Нет, мой дорогой мистер ——, нет! Прошу вас, выбросьте такие мысли из головы. Каждый человек должен занимать свой мозг и тело. Большинство людей открывают или выбирают себе занятие, но я не был семейным врачом тридцать лет, чтобы не отличать их от таких редких организмов, как ваш — и вашей семьи. Палата общин — ваше спасение. (Доктор здесь сделал паузу, тревожно посмотрел на мистера —— и сказал медленно) Хотя, возможно, вы принимаете свою работу слишком близко к сердцу. Часто так бывает с людьми с тонкой душевной организацией. Делайте как можно меньше.

Министр — Я так и делаю... но все же это утомляет меня невыразимо.

Доктор — Не так сильно, как написание книги, или путешествия, или прогулки по сельской местности.

Министр (качая головой) — Я никогда не чувствовал себя таким усталым после «Это может быть правдой» или даже после «Я сильно сомневаюсь в этом», как сейчас (немного улыбаясь). Они хорошо продавались.

Доктор — И почему? Потому что вы были заняты политикой. Поверьте мне, дорогой мистер ——, без этого одного регулярного занятия вы бы делали мало или ничего. Это балансир, который регулирует всю вашу систему. Измените правила и, если хотите, ограничьте дебаты до минимума, но не думайте о том, чтобы бросить то единственное, что поддерживает ваше кровообращение. Больше людей умирает от истощения, чем я могу вам сказать.

Министр — Очень хорошо, доктор... (слабо и тихо) уже почти час; я должен спать... До свидания.

Доктор здесь вышел на цыпочках. Министр спал. Воцарилась великая тишина.

«Evening German» сильно пострадала и была бы разорена, если бы не оперативные действия Франкфуртского дома; и весь этот инцидент показывает так ясно, как только возможно, какие опасности окружают самый заманчивый, но самый спекулятивный вид журналистской деятельности.

Студент может сказать мне — и справедливо, — что я не предложил ему ничего, кроме отрицательных примеров. Я завершу его обучение, напечатав одно из лучших выбранных разоблачений, которые я знаю.

В то время, когда ряд писем, адресованных мистеру Крюгеру различными общественными деятелями, был перехвачен и, совершенно справедливо, опубликован, некоторое количество их было по государственным соображениям подавлено. Для доктора Калибана государственные соображения не были соображениями; он считал, что ни один слуга народа не имеет права держать народ в неведении.

В течение недели детектив, состоящий у него на службе, принес небольшую пачку документов, которые, судя только по внутренним признакам, были явно подлинными.

Они были напечатаны немедленно. С тех пор их никто не оспаривал.

I.

Джубили-роу, 497, Бирмингем, 19.7.99.

Дорогой сэр. — Мы должны почтительно настаивать на оплате нашего счета. Условия, на которых были поставлены боеприпасы, были строго наличными, и, как вы увидите из условий нашего письма от 15-го числа прошлого месяца, мы не можем терпеть дальнейших отсрочек. Если мы не получим от вас ответа по этому поводу к следующей почте, мы будем вынуждены передать дело в руки наших адвокатов.

Искренне ваши, Джон Стэндфаст,

от имени Карла Биффенхаймера и Ко.

II.

Яхта «Fleur de Lys». Prince ne Daigne.

Палермо, Сицилия.

Здесь, в праздник Успения П.С.Д. (старый стиль), год от Р.Х. 1900.

Господин, мой брат. — Мы посылаем вам наши благодарности за ваши пожелания и заверяем вас в совершенной дружбе, которая всегда будет связывать наши союзные короны. Действуйте. Продолжайте.

Примите, господин, мой брат, уверения в нашем самом высоком королевском почтении.

Орлеан, за Короля, Шетиф. Визировано, за верную копию, Сенешаль, Брю.

III.

Редакция «Siècle», Париж, административный центр департамента Сена, Франция. 6 термидора, 108.

Мой добрый Крюгер. — Очевидно, необходимо, чтобы я высказался вам на простом английском языке. Я не могу пускаться в длинные рассуждения, но если вы прочтете книги, которые я прилагаю: «Происхождение видов», «Социологию» Спенсера, «Эволюцию идеи Бога» Гранта Аллена и т. д., вы поймете, почему я не могу вас поддержать. Что касается вашего презренного предложения, я отвергаю его с пренебрежением. Одно мое имя должно было защитить меня от таких оскорблений. Я хочу, чтобы вы знали, что моя газета представляет французское мнение в Англии и теперь принадлежит международной компании. Я — несменяемый редактор.

Сдержанно ваш, Ив Гюйо.

P.S. — Я был кабинетным министром. Посылаю вам циркуляр нашей новой компании. Это хорошее дело. Продвигайте его.

IV.

Капелланство, Барфорд-колледж, день святой Винифреды, 1900 г.

Мой дорогой мистер Крюгер. — Ваше положение одновременно интересно и своеобразно и заслуживает, как вы говорите, моего самого пристального внимания. С одной стороны (как вы верно заметили), вы считаете, что имеете право на свою независимость и что наше правительство не имеет морального права вмешиваться в ваши внутренние дела. Вы тепло отзываетесь о мистере Чемберлене и описываете его как лишенного элементарной морали или (как мы выражаемся) воспитания. Думаю, вы не совсем справедливы. У мистера Чемберлена своя мораль, и в том суммировании всей этики, которое мы в Англии называем «манерами», он неотличим от других джентльменов нашего круга. Ему пришлось многое вынести, и в последнее время он переносил это молча. Вряд ли благородному противнику пристало сейчас насмехаться над ним. Боюсь, вы смотрите на эти вещи несколько узко и склонны принимать один аспект за абсолют. Истина в том, что международная мораль всегда должна быть в значительной степени утилитарной, и в очень интересной маленькой книге Беккера даже ставится под сомнение, существует ли то, что мы называем «этикой», независимо. Это новое отношение (которое мы называем «моральным анархизмом») в последнее время сильно овладело нашими молодыми людьми и полно интересных возможностей. Если вы встретитесь с Милнером, вам следует обсудить с ним этот вопрос. Уверяю вас, эта школа быстро вытесняет старую «сравнительно-позитивную», в которой обучались он и Керзон. Происходит также много самореализации. Лорд Местенво (с которым вы, несомненно, встречались — он был директором Йоханнесбургской алкогольной концессии) придерживается моего мнения.

Поверьте мне, мой дорогой мистер Крюгер, я испытываю самое полное и горячее сочувствие к тем из ваших обид, которые могут быть законными, и возношу пламенную молитву о том, чтобы результат этой прискорбной распри оказался наилучшим для обеих сторон,

Ваш преданный друг старых времен, Джошиа Ламбкин, магистр искусств, член совета колледжа и капеллан.

V.

(Телеграмма.)

Вышлите ордера, подлежащие оплате в Амстердаме, немедленно, Либеральная партия требует... (имя неразборчиво) поднялись до десяти тысяч, рынок тверд и растет. Не тратьте денег на комические журналы. Не читал.

(Без подписи.)

Наконец, это уличающее доказательство должно завершить ужасную серию.

VI.

Преподобному Эбенезеру Биггсу, Кейптаун. Палата общин, 10 апреля 1899 г.

Мой дорогой сэр, — Вы ставите меня в очень затруднительное положение, ибо, с одной стороны, я не могу и не хочу действовать во вред интересам своей страны, а с другой — я убежден, что мистер Чемберлен полон решимости ввергнуть эту страну в войну, о которой говорит Иоанн в Откровении, глава девятая. Все, что я могу сделать для мира, я сделаю, но по той или иной причине Times не публикует мои письма, хотя я пишу им дважды, а иногда и трижды в день. Сэр Альфред Милнер однажды был очень груб со мной. Это слабый человек в моральном отношении, в основном стремящийся «преуспеть»; с юности он соглашался с каждым влиятельным лицом (кроме меня), которое ему случалось встретить, и его все любят. Боюсь, что частное влияние кого бы то ни было мало что даст. Лондонская пресса была скуплена оптом двумя финансистами. Возможно, лучше всего немного подождать. Реакция обязательно последует, и, в конце концов, мистер Чемберлен — человек весьма низкого пошиба. Его ум, полагаю, не сильно отличается от его лица. Он думает очень мало и очень ясно... Мне действительно больше нечего сказать.

Всегда ваш искренний друг, Эдвард Бейтон.

Никто не знал лучше доктора Калибана, что Откровение лишь слабеет от комментариев. Но война была в самом разгаре, и он не мог без отвращения читать такие слова, написанные в таком месте таким человеком.

Он добавил примечание:

«Мы понимаем, что юридические советники Короны обсуждают, можно ли подвести заключительные фразы этого позорного письма под действие закона 26 Эдуарда III, гл. 37, определяющего государственную измену. Это, безусловно, не физическое нападение на Особу, Супруга или потомство Короны, равно как и (строго говоря) не оказание помощи врагам Королевы. С другой стороны, есть горячая надежда, что нападки на мистера Чемберлена можно подвести под действие закона 32 Генриха VIII, 1, согласно которому является тяжким преступлением наносить удары или «провоцировать» слуг Короля в пределах Дворца. Гнусная писанина, безусловно, была создана во дворце, а мистер Чемберлен, безусловно, является слугой Королевы. Его, несомненно, спровоцировали — более того, задели за живое. Последние пункты закона, осуждающие тех, кто нападает на доктрину пресуществления, на сожжение заживо, конечно, вышли из употребления. Более ранние, мягкие и общие пункты остаются в силе и должны применяться».

Пусть меня не поймут превратно. Я считаю, что было ошибкой писать этот комментарий. Резкие выражения, использованные во время сильного партийного возбуждения, могут показаться преувеличенными, когда они доживают до более спокойных времен. Но если это и была ошибка, то единственная, которую можно поставить в вину справедливому и великому человеку за все сорок лет, в течение которых он временами редактировал до пяти журналов одновременно.

ОСОБАЯ ПРОЗА.

ОСОБАЯ ПРОЗА.

Миссис Калибан попросила меня добавить несколько слов об «Особой прозе» и приложить пример такой манеры. Для этой цели она предложила «Анализ Уильяма Шекспира» миссис Рейлстон, написанный в качестве предисловия к изданию Шекспира Charing Cross в 1897 году. Она даже взяла на себя труд испросить у миссис Рейлстон разрешение на включение его в этот том, и разрешение было немедленно получено, в сопровождении любезной просьбы о том, чтобы имя, адрес и частная реклама миссис Рейлстон сопровождали этот текст.

Если бы я полагался только на собственное суждение, целесообразность добавления такого раздела в конце этих эссе могла бы показаться сомнительной. Особая проза — это продвинутый вид литературы, чрезмерное увлечение которым может поначалу скорее запутать, чем помочь учащемуся; и я вряд ли отвел бы ей место в простом маленьком учебнике.

Желания миссис Калибан во всех вопросах, касающихся этой работы, должны соблюдаться, и я сделал то, что она просила, вплоть до печати рекламы миссис Рейлстон, хотя я уверен, что великая писательница вредит себе подобной настойчивостью... Это не мое дело...

Справедливости ради стоит добавить, что проза такого рода является высшей формой нашего Искусства и должна стать конечной целью каждого читателя этого Руководства. Если, однако, учащийся сбит с толку при первой попытке расшифровать ее (что вполне может случиться), мой совет ему таков: пусть он отметит место, до которого дошел, а затем отложит все в сторону, пока не приобретет некоторую дополнительную практику в английской словесности. Затем пусть вернется, свежий после другой работы, несколько недель спустя, и посмотрит, не сможет ли он проникнуть еще дальше в эту плотную ткань. Вскоре он обнаружит, что она почти как его родной язык, и начнет любить и понимать ее.

Не пройдет и нескольких месяцев, как она будет значить для него нечто большее, чем, как он когда-то воображал, могла содержать жизнь.

Сказав так много, позвольте мне поспешить исполнить приказ миссис Калибан.

УИЛЬЯМ ШЕКСПИР.

Анализ.

Маргарет Рейлстон.

Как же явно хорошо сказал Монтень (кажется, это был он) в своем эссе о Ценности, что «внутренняя часть Поэзии то скрыта, то обнажена, и не имеет значения, обнажена она или скрыта». Это было предложение, которое наш Вордсворт мог бы процитировать в высоком суде Платона, когда поэтов обвиняли в недостойности быть укорененными в его Республике. По большей части эти дорогие поэты нашего языка предпочтут, чтобы она была обнажена, а не скрыта, оставляя тонкости «Мизантропа» другой расе, а сами предпочитая прямой словесный удар «Мальчика-идиота» или «Дэнни Дивера»; так что многие из нас не видят ничего в Рифмованных Героических поэмах Grand Siècle. И все же Мольер тоже обладал гением.

«Molière a du génie et Christian été beau.»

Это предложение, произнесенное в нос Кокленом перед полным театром Людей Среднего Класса, должно убедить и нас, жителей Ближнего Севера, что цветы могут распускаться в любое время года и быть столь же разнообразными, как и само многообразие.

Уильям Шекспир, вне всякого вопроса и сверх всякого сожаления, есть — или, скорее, был — первый из наших Поэтов, и был — или, скорее, есть — первый сегодня. Так что, имея его как источник, а Якобианскую Библию как дальнейший ключ к усилию, наши английские Поэты составляют («строят», как называл это Милтон) звучащую линию. Но Уильям Шекспир также наш: он хочет, чтобы это было на поверхности, или никак; как человек, спешащий к красоте, слишком нетерпеливый, чтобы копаться по пути. И при всем этом как он преуспевает! Какая грация и какое понимание в эпитете, какие тонкие и подсознательные эффекты глагола! Какая резонирующая и в то же время неуловимая дикция! Это истинный Шекспир, эта строка —

«Rough winds do shake the darling buds of May.»

И та другая —

«Or stoops with the Remover to remove.»

И это истинный Шекспир, потому что в каждом из них есть мы не знаем что от слоновой кости, подбитой сталью. Смесь легкого и сильного, тонкого и интенсивного спасает его простые слова от забвения. Но другой, не нашей крови, скрыл бы гораздо больше; он показывает все, откровенно презирая искусственность.

Также великому елизаветинцу нужно место для его гигантских конечностей, для его каркаса мысли и его мышц дикции. Процитируй его чуть слишком коротко, выбери лишь на волосок слишком малый пример его работы, и это едва ли Поэзия, нет, едва ли Проза. Так вы получите Отелло — мавра, как они его называют — преданного и яростного, полного африканского Гнева. Что он говорит об этом? Ну, очень многое; но если вы из тех, кто вырезает свои камеи слишком мелко, вы скатываетесь к цитированию лишь этого: —

Отелло. Хм! Хм!

И это совсем не наш Шекспир, и даже не наш Отелло. О! нет, это не что иное, как животный шум, ничего не значащий, пустой от трагедии, нежеланный.

Это профессор Гудл сказал, что «никто не нуждался в пространстве покоя больше, чем Шекспир», и научил нас этими словами, что поэт должен иметь холмы и долины; должен отдыхать, если хочет подняться. Но разве Шекспир, даже в своем покое, не кажется созидающим? Профессор действительно процитирует нам простое развалившееся досужество Стратфорда и пристыдит нас такими строками, как —

Mac.—The Devil damn thee black, thou cream-faced loon,

Where got’st thou that goose look?

Что является Шекспиром во весь рост. Но и мы, не слишком уверенные в провале Шекспира, можем ответить ему такими отрывками, как эти: —

Hen.—Therefore do thou, stiff-set Northumberland,

Retire to Chester, and my cousin here,

The noble Bedford, his to Glo’ster straight

And give our Royal ordinance and word

That in this fit and strife of empery

No loss shall stand account. To this compulsion

I pledge my sword, my person and my honour

On the Great Seal of England: so farewell.

Swift to your charges: nought was ever done

Unless at some time it were first begun.

Это тоже Шекспир в своем покое, но лучший Шекспир, чем тот, которого вызвал бы профессор. Ибо хотя здесь нет работы или напряжения в вещи, все же она разит английским. Это как туман над нашими долинами вечером, настолько это без усилий и настолько спокойно, и все же так по-родному. Заметьте кульминацию «На Большой Печати Англии» и причудливый, характерный фольклор заключительного двустишия с его рифмующим эффектом. Заметьте также, как скуп Уильям Шекспир на сильное определение, каким бы справедливым оно ни было. Ибо когда наши современники будут жестко говорить о «терпеливом скоте» или «подсвеченном небе», или о «ползучей реке, как червь, перевернутый, с серебряным брюхом, застывшим в траве», хотя они во всем этом бесконечно сильнее, все же они лишь более сжаты и самоуничижительны. Шекспир напишет вам десять строк и будет иметь всего одно справедливое и острое прилагательное — «застывший»; в остальном они — обычное шоссе; он не заботится.

А вот он на проселочных дорогах; луг Поэзии. Я нашла это спрятанным в одной из поздних пьес; цветы его упадка: —

“Fear no more the heat o’ the sun,

Nor the furious winter’s rages;

Now thine earthly task is done,

Thou’rt gone home and ta’en thy wages.

Golden lads and lasses must,

Like chimney-sweepers, come to dust.”

Там есть строка, я клянусь, никто, кроме Шекспира, не осмелился бы. «Ты ушел домой и получил свою плату». Банальность? Текст на стене? Проповеднический тег? Все, что хотите, но рама для славы.

Это, значит, Уильям Шекспир в последнем слове. Человек за работой, полный делания; Ϝ ἔργον: рад, если вы видели след резца; еще более рад, если вы его не видели. И если спрашивается, почему такие вещи пишутся о нем? Почему мы в последние и горестные дни поворачиваемся и возвращаем материю нашего прошлого? Мы говорим это. Vixere Fortes; то есть, никакая слава не была бы долговечной без постоянного повторения и эха подобной похвалы, ни какая жизнь, хорошо заработанная в публичных листах, которая не осмелилась бы коснуться любого вопроса и переделать все. Это для нас самих и для Уильяма Шекспира делаются эти вещи. Для нас самих, это частная вещь, чтобы скрыть под вуалью Домашней жизни. Для Уильяма Шекспира, это публичный долг, чтобы его слава не угасла в шуме новых голосов. И мы можем заимствовать у него и вернуть ему то, что он сказал о другом с таким различием плана и деликатным соблюдением ценности: —

“So long as men shall breathe and eyes can see,

This lives, and living, this gives life to thee.”

[Уведомления в этой манере могут быть предоставлены в разумные сроки о любом поэте, предпочтительно молодом или современном, на обычных условиях. Стиль производится в семи различных размерах, из которых этот — № 3. Пожалуйста, укажите № при заказе. Все конверты должны быть адресованы.]

Миссис Маргарет Рейлстон, c/o Чарли Бернберг, 48, Аппер Ганнимор Гарденс, Шепердс Буш, W.

[Все конверты должны быть помечены «Анализ». Счета ежемесячные. Все чеки должны быть перечеркнуты «Беккер, Беккер и Бернберг».]

ПРИЛОЖЕНИЕ

ТЕКУЩИЕ ЦЕНЫ.

По всем обычным направлениям Цены хорошо поддерживались и росли в начале Испано-американской войны. Они резко выросли с того момента до второй недели войны в Южной Африке, с какой даты они начали падать, достигнув дна весной этого года (март 1903 г.). С начала сезона наблюдалась небольшая реакция, но она не поддерживается, и рынок все еще крайне вялый. Патриотические стихи исчезли из виду, а Критика просит милостыню: в некоторых офисах книги больше не дают рецензентам: помощников редакторов в последнее время просят приносить свой ужин. Стеснение чувствуется везде. Полицейские отчеты на сдельной работе, а Религиозная колонка переведена на полсмены. Писатели передовиц упали с 1100 в год до 300. Редакторы пострадали от всеобщего сокращения заработной платы на 25 процентов. Дни переноса издателей более тревожны, чем когда-либо. Несколько первоклассных домов были обрушены на последнем контанго, и Банки отзывают кредиты. Частный капитал едва ли можно получить, кроме как для повседневных транзакций, и даже так по очень высоким процентным ставкам. Единственные направления, которые хорошо поддерживаются, — это Городские статьи и Особая проза. Обрывки стабильны.

Следующий список взят из Справочника Хантера и представляет Цены на конец мая: —

ПРОЗА.

(Цены в шиллингах за тысячу слов).

Rise or Fall.

Special Prose 30/- 35/- Unchanged.

Street Accidents 10/- 12/- – 5/-

Reviews 7/6 10/- – 20/-

Police Court Notices 15/- 18/- – 5/-

Guaranteed Libels 25/- 30/- – 3/-

Unguaranteed ditto 5/- 7/- + 2/-

Deferred ditto 14/- 16/- + 4/-

Pompous Leaders 8/- 10/- – 25/-!

Smart Leaders 9/- 11/6 + 3/-

Ten-line Leaderettes 10/- 12/- Unchanged.

Political Appeals 15/- 17/- – 30/-

Attacks on Foreign Nations 3/- 3/6 – 48/-!!

Dramatic Criticism 20/- 25/- Unchanged.

Historical Work — 6d.? (Practically

no demand).

Religious Notes 12/- 18/- – 8/-

Attacks upon Christianity 4/- 4/6 – 5/- (A

very heavy fall for this

kind of matter).

СТИХИ.

(Цены в пенсах за строку).

Bad Verse No price can be given—very variable.

Good minor Verse. 3d. (much the same as last year).

Special Verse 1/- (a heavy fall).

ГОТОВЫЙ СЧЕТЧИК.

Эта Таблица не претендует на минутную точность; однако она будет вполне достаточной для всех практических целей.

PENCE SHILLINGS PER SHILLINGS PER POUNDS PER

PER LINE. LONG COLUMN. SHORT COLUMN. THOUSAND

Pica. Minion.[18] Pica. Minion.[18] WORDS.

Bourgeois. Bourgeois.

¼d. 3/9 4/3 5/- 3/- 3/9 4/6 £0·16378.[19]

½d. 7/6 8/6 10/- 6/- 7/6 9/- £0·32757.

¾d. 11/3 12/9 15/- 9/- 11/3 13/6 £0·49135.

1d.[20] 15/- 17/- 20/- 12/- 15/- 18/- £0·65514.

1½d. 22/6 25/6 30/- 18/- 22/6 27/- £0·98270.[21]

2d.[22] 30/- 34/- 40/- 24/- 30/- 36/- £1·31028.

2½d. 37/6 42/6 50/- 30/- 37/6 45/- £1·63705.

Никаких цен выше этой последней для Прозы.

Стихи до 1/- за строку. См. предыдущую страницу, не считается в столбцах или 1000 слов.

(Разделы, касающиеся «Обнаружения Классических Авторов» и «Яркого Представления Истории», были опущены по просьбе Семьи. Возможно, так и лучше.)

ПРИМЕЧАНИЕ О ТИТУЛАХ.

Молодой журналист никогда не совершит ошибки в отношении титула личности, его надлежащего стиля и обращения, если только научится доверять справочникам, предоставленным офисом.

Они гораздо точнее других работ такого рода. [23] Сравните, например, «Пэрство и Баронетство» Боули с «Регистром Событий за прошлый год» Боули.

То, что можно назвать «производными титулами», различается самым сложным образом в зависимости от ранга родителя. Журналисту было бы совершенно невозможно попытаться выучить их. Ему гораздо лучше писать просто «Лорд» и «Леди», где есть повод, а во всех остальных случаях — «Мистер» или, если он предпочитает термин, «Эсквайр». В разговоре ни к одному Лорду не следует обращаться «Милорд», но к Епископу всегда следует обращаться именно так; ни одного Герцога не следует называть «Ваша Светлость» в лицо, но вежливо оказать эту честь Архиепископу. Еще важнее избегать термина «миледи» при разговоре с супругами вышеназванных, особенно в случае жен епископов, к которым этот титул не применяется. Баронетов, с другой стороны, всегда следует называть «Сэр», за которым следует христианское имя. Упущение этого привело к тяжким неприятностям. Основные английские титулы: Принц, Герцог, Маркиз, Маркиз (более позднее создание), Граф, Барон; затем идет деление; затем Ирландские Пэры, Баронеты, Рыцари и, наконец, Члены Викторианского Ордена.

Основные иностранные титулы: Граф, Виконт (который, кстати, также является английским титулом, но я забыл его), Видам, Шевалье, Превосходительство, Граф, Фюрст, Маркграф, Барон, Боярин, Монсеньор и Гранд — последний используется только в Испании, Сеуте и других испанских владениях за морями.

Имперские титулы: — Махараджа, Махарани, Акон Свата, Мересала Багирми, Ойо Оя, Аллемами Футазаллям, Амир, Эмир, Балли-о-Гум Абе-о-Куты [24] и другие, слишком многочисленные, чтобы упоминать. Ко всем им, в общем, следует обращаться Ваше Высочество.

Колониальных называют «Достопочтенный».

ПРИМЕЧАНИЕ О СТИЛЕ.

Хорошо иметь при себе несколько заметок, которые позволят добавить к своим сочинениям то, что называют стилем, в случае, если этого потребует редактор.

Я бы не стал слишком настаивать на этом пункте; это достаточно просто, и необходимость, о которой я говорю, возникает не часто. Но редакторы очень сильно различаются между собой, и время от времени получаешь рукопись обратно с пометкой «пожалуйста, улучшите стиль» синим карандашом на полях. Если бы у кого-то не было представления о значении этого, можно было бы потратить много времени, поэтому я добавлю здесь то, что считается пятью основными канонами стиля или хорошего английского языка.

Первый канон, конечно, заключается в том, что стиль должен иметь Отличительность. Отличительность — это качество, которое гораздо легче достичь, чем кажется. Оно состоит, на первый взгляд, в выборе своеобразных слов и их расположении в странном и сбивающем с толку порядке, и обычно выдвигается возражение, что такие нерегулярности нельзя быстро приобрести. Так, Капеллан Барфорда, проповедуя о стиле на прошлой Страстной неделе, заметил: «существует естественная тенденция при изложении чего-то бесполезного и пустого выражать себя обычным или вульгарным образом». Это совершенно верно, но это тенденция, которую легко исправить, и я думаю, что то предложение, которое я только что процитировал, проливает свет на собственные недостатки преподобного джентльмена.

Конечно, от писателя не ожидается, что он будет писать или даже говорить в этой поразительной манере, но что может быть проще, чем просмотреть свою работу и вычеркнуть обычные слова? Не должно быть колебаний относительно того, что поставить на их место. «Словарь архаичных и провинциальных слов» Холливелла даст вам весь материал, который может потребоваться. Так, «lettick» — это очаровательное ратлендширское слово для «разложившийся» или «гниющий», а «swinking» — очень хорошая альтернатива для «работы». Оно встречается в «Видении о Петре Пахаре».

Очень легко составить список таких необычных слов, каждое из которых соответствует какому-то обычному, и приколоть его там, где он будет попадаться на глаза. Во всем этом деле проза следует почти тем же правилам, которые были открыты и установлены для стихов на странице 86.

Второй канон стиля заключается в том, что он должен быть неясным, повсеместно и без исключения. Нарушение естественного порядка слов, о котором я только что упомянул, является большим подспорьем, но это отнюдь не единственный способ достичь результата. Следует также время от времени использовать несколько отрицаний одно за другим, и хитрое исправление пунктуации очень полезно. Я знал случаи, когда состояние было сделано на пропуске точки, а запятая, поставленная прямо между существительным и его прилагательным, была началом репутации Дэниела Уиттона. Иностранное слово с ошибкой также очень полезно. Еще полезнее какое-нибудь упоминание о каком-нибудь неважном историческом лице или событии, о котором ваш читатель никак не мог слышать.

Что касается практики, которая недавно возникла, писать только когда пьян, или вводить явную ложь в каждое предложение, они совершенно недостойны стилиста в собственном смысле этого слова и никогда не смогут навсегда добавить к чьей-либо репутации.

Третий канон стиля — это случайный пропуск глагола или сказуемого. Ничто не является более приятно удивительным и ничто не является более эффективным. Я знал честного отставного генерал-майора, который, читая роман в своем клубе, останавливался в недоумении в одном месте на час или более, сбитый с толку этим восхитительным трюком, и спустя годы он восклицал с восхищением о стиле писателя.

Четвертый канон стиля — использовать метафоры поразительного, насильственного и совершенно нового рода вместо простого утверждения: как, например, сказать «классика была привита на стоящий ствол его ума, а не посажена в его почву», что означает, что человек имел драгоценно мало греческого, или, опять же, «мы предлагаем канализировать, а не перекрывать плотиной поток афганского развития», что означает, что командующий нашими силами в Индии решительно отказался вести кампанию за Хайбером.

Этот метод, который неоценим для цели лести богатым, очень часто используется среди духовенства и имел свое происхождение в наших великих Университетах, где он используется, чтобы скрыть невежество и придать тон и энергию скуке академического общества. Покойный Епископ Барчестера был мастером этой манеры, как и Диггин, военный корреспондент, который первым заговорил о пушке, «кашляющей» на тебя, и был отправлен домой лордом Китченером за вранье.

Пятый канон стиля заключается в том, что когда вам скучно писать и вы не знаете, что сказать дальше, вам следует намекнуть на невыразимые глубины идеи введением ряда звездочек.

*****

ОДА.

Написание Од, кажется, так полностью ушло из нашей литературной жизни, что я счел нецелесообразным включать какие-либо замечания о ней в основную часть моей книги, но я не могу удержаться от того, чтобы сказать несколько слов о ней в Приложении, поскольку я убежден, что ей суждено сыграть большую роль в ближайшем будущем.

Я возьму для примера хорошо известную Оду (почти единственный успешный современный пример этой формы композиции), которая была спета на пляже у замка Калшот избранным хором по возвращении мистера Джозефа Чемберлена из Южной Африки; и я использую некоторые отрывки из нее, чтобы подчеркнуть ведущий принцип, что Ода зависит своей эффективностью почти полностью от музыки, сопровождающей ее.

Так, вступительные строки мистера Дэниела Уиттона:

“What stranger barque from what imperial shores

The angry Solent dares to what mysterious goal?”

казались бы достаточно ручными, если бы не чудесное повышение нот, которые сопровождают их; и знаменитый взрыв:

«She to Southampton steers!»

равно зависит от грохота музыки и объединенных голосов всего хора. Нам, слышавшим ее исполнение в Альберт-холле, трудно оценить, чем были бы слова без этой привходящей помощи. Даже прекрасная единственная строка,

«Lift up your head, Southampton, dry your honourable tears,»

была бы меньшим без деликатного сопрано, парящего над ее слогами.

Я признаю, что отрывок о телохранителях Национальных Скаутов очень хорош, но тогда, точно в той пропорции, в какой он эффективен quâ литература, он не производит впечатления при сопровождении музыкой, хотя автор партитуры был достаточно мудр, чтобы положить его на несколько монотонный речитатив. Если учащийся прочтет строки медленно про себя, сначала с нотами, а затем без них, он поймет, что я имею в виду.

“And who more fit than they

Whose better judgment led them to betray

An aged leader and a failing cause

Because—

Because they found it pay.”

Мистер Дэниел Уиттон не писал это слово «потому что» дважды в своей оригинальной рукописи. Он вставил его дважды, чтобы угодить музыканту (чье незнание английского языка было большим препятствием повсюду), и, как я, по крайней мере, думаю, он совершил ошибку, сделав это.

Весь тот отрывок, где великий политик

« ... taking off his hat,»

входит во дворец в Претории, где

“ ... in awful state alone,

Alone, the scientific Monist sat,

Who guards our realm, extends its narrow bounds,

And to achieve his end,

Is quite prepared to spend

The inconceivably imperial sum of twice three hundred times five

hundred thousand pounds,”

показывает серьезную трудность сочетания стиха с музыкой. Последняя строка невыносимо неуклюжа, когда читается без сопровождающей ее мелодии; и все это очень хорошо иллюстрирует мое утверждение, что музыка должна быть главной вещью в композиции оды, и что либретто должно быть полностью подчинено ей.

Еще лучший пример найден в великом хоре «Претория», который начинается —

“Pretoria with her hundred towers

Acknowledges his powers,”

и «Йоханнесбург», который заканчивается —

“Heil! heil! hoch! heil! du ubermenslich’ wohl-gebornen Graf

von Chamberlein,

While underground,

While underground,

Such rare and scattered Kaffirs as are found

Repeat the happy, happy, happy, happy sound.”

И, конечно, лирика в конце —

“All in his train de luxe

Reading selected books,

Including Conan Doyle’s ingenious fiction

And popular quota-

Tions, verses by the way

For which he has a curious predilection,

And Mr. Werther’s work

Called ‘England shall not shirk,’

Or ‘The Cape to Cairo, Kairouan and Cadiz,’

And ‘Burke,’ and ‘Who is Who,’

And ‘Men and Women’ too,

And ‘Etiquette for Gentlemen and Ladies,’”

Et cetera, et cetera.

Вся эта лирика зависит целиком своими эффектами от маленькой венецианской мелодии, взятой у Салливана, который сам взял ее у Верди, который получил ее от Гондольера. Слова сами по себе не имеют никакой красоты.

Действительно, я думаю, во всей Оде есть лишь одно исключение из правила, которое я установил, и это в самом конце, где они поют о выполненной задаче и, в прекрасной гиперболе, о «Великой истории, которая потрясет испуганные годы».

Последние пять строк — такая хорошая музыка и такие хорошие стихи, что я не могу отделить одно от другого: —

Хор. И теперь возвращается он, поворачивается, поворачивается он к своему — Тромбон. Ах, обезумев от восторга, я приветствую его на громком тромбоне. Бас-барабан. Я, более тонким образом, на большом бас-барабане. Тенор. А я на дрожащей флейте, которая визжит, и томится, и умирает. Все Трое. Добро пожаловать, и пусть овдовевшая земля радуется: Добро пожаловать, настроенный голос; — Милые глаза!

Это очень прекрасный финал, и я поздравляю мистера Дэниела Уиттона с ним самым искренним образом....

Это напоминает «Вакханок».

Если учащийся пожелает попытаться сделать что-то подобное самостоятельно, он не может сделать ничего лучше, чем пригласить музыкального друга и сочинить оду строго в союзе с ним; никто не должен писать отдельно от другого, и пусть не будет ссор или истерик, но пусть каждый будет готов уступить.

Я предлагаю, в качестве темы для этого упражнения, Погребальную оду тому же государственному деятелю, которую следует спеть, когда представится случай.

О РАСПРОДАННЫХ ПО СНИЖЕННОЙ ЦЕНЕ И ПЕРЕРАБОТКЕ.

Если учащийся стремится собрать свою журналистскую работу, или менее эфемерную ее часть, в книжную форму, он сделает хорошо, если обратится в какую-нибудь старую и устоявшуюся фирму издателей, которые дадут ему разумную смету на ее производство, плюс стоимость рекламы, складирования, износа, офисных расходов и т. д., к чему должна быть добавлена обычная Плата.

Книга, выпущенная таким образом, будет отправлена в Прессу для уведомления и рецензирования, и будет, несколько недель спустя, либо распродана по сниженной цене, либо переработана в бумажную массу. Важно иметь ясное представление об этих процессах, которые сопровождают автора на протяжении всей его карьеры.

Книга считается распроданной по сниженной цене, когда она продается букинисту оптом; 10 процентов от сумм, полученных таким образом, за вычетом стоимости перевозки туда и обратно из магазина в магазин и заработной платы Убеждателя, который пытается продать тома, затем зачисляются автору на его счет, который обычно предъявляется по завершении транзакции.

Менее удачливые должны довольствоваться переработкой в бумажную массу. Среди своего огорчения они будут утешены мыслью, что их книга наслаждается своего рода воскрешением и появится вновь в какой-то другой, и — кто знает? — возможно, более благородной форме. Сама бумага, на которой напечатаны эти слова, могла когда-то составлять часть тома стихов или империалистических памфлетов, субсидируемых Южноафриканской женской лигой.

Книга считается переработанной в бумажную массу, когда она продается по столько-то пенсов за тысячу экземпляров Переработчикам [25] для переработки. Трансформация осуществляется следующим образом: — Сначала обложки тщательно и умело срываются с издания девушками, известными как «Скальперы» или «Сниматели шкур», и Стихи (или что-то еще), после прохождения этого первого процесса, выбрасываются партиями по двадцать четыре в желоб, который сообщается по наклонной плоскости с открытыми емкостями, известными технически как «бункеры». Отсюда листы вынимаются другой партией рук, известных как «податчики» — ибо их обязанность «подавать» чудесную машину, которая является центром всей работы. Стихи (как мы можем представить их себе) затем бросаются «податчиками» с определенным быстрым и практикованным жестом в воронкообразный приемник, где они захватываются Шестью Большими Рядами сильных Стальных Зубьев [26], известных как «Челюсти», которые расположены так, чтобы едва разминуться друг с другом; они работают попеременно взад и вперед и превращают самый твердый материал в клочья за невероятно короткое время.

Клочья, образованные таким образом, падают на широкую бесконечную ленту, которая несет их дальше в «чашу», где они превращаются под постоянным потоком кипящей воды в своего рода рыхлую пасту. Чтобы никакой след оригинальной Поэтической (или Прозаической) композиции не мог остаться, чтобы беспокоить белизну быстро формирующейся смеси, эта вода содержит 30% раствор Сардонического Оксида, два килограмма которого отбелят одну тысячу килограммов измельченных Стихов или Эссе за время от тридцати пяти до сорока минут. Когда Стихи или что-то еще были окончательно сведены к белой и бесформенной массе, они называются пульпой, и эта пульпа выкладывается в рамы, чтобы быть превращенной еще раз в бумагу, Художественную, глянцевую и среднюю.

Этот принцип «Сохранения Бумаги» или, как лорд Балтон (сэр Чарльз Куорри) сам назвал его, «Циркуляции Литературы», естественно, более развит среди англосаксонских народов, чем на Континенте. Патриотичный читатель будет рад услышать, что в то время как из существующих немецких книг едва ли 35% перерабатываются в течение года, из французских книг не 27%, а из итальянских лишь 15%; из нашего общего производства — которое гораздо больше — не менее 73% восстанавливаются до своего первоначального характера полезной чистой бумаги в течение года, готовой принять дальнейшие оттиски Человеческого Гения и ускорить на своем ускоренном круге прогресс Человечества.

Аминь.

ИНДЕКС.

Abingdon, History of, by Lord Charles Gamber, see Pulping, p. 187.

Action, Combination of, with Plot, Powerful Effect of in Modern Novels, see Pulping, p. 187.

Advertisement, Folly and Waste of, see Pulping, p. 187.

Affection, Immoderate, for our own Work, Cure of, see Pulping, p. 187.

All Souls, College of, see Pulping, p. 187.

Amusements of Printers and Publishers, see Pulping, p. 187.

Art, Literary, Ultimate End of, see Pulping, p. 187.

Astonishment of, Young Poet, see Pulping, p. 187.

Authorship, Vanity of Human, see Pulping, p. 187.

Baronets, Family Histories of, see Pulping, p. 187.

Benjamin Kidd, see Kidd.

Beaune, Wine of, Its Consoling Qualities, see Pulping, p. 187.

Beotius, Decline in Sale of Works of, see Pulping, p. 187.

Bilge, Literature so Termed, see Pulping, p. 187.

Bird, The Honourable, his “Essay on Popery,” see Pulping, p. 187.

Books, see Pulping, p. 187.

Bore, Books that, see Pulping, p. 187.

Boston, Effect of, upon American Culture, see Pulping, p. 187.

Cabs, Necessity of, to Modern Publisher, see Pulping, p. 187.

Cabs to Authors, Unwarrantable Luxury, see Pulping, p. 187.

Call, Divine, to a Literary Career, see Pulping, p. 187.

Curse, Publishers a, see Pulping, p. 187.

Curzon, Lord, his Literary Works, see Pulping, p. 187.

Damn, Expletive, When Used, see Pulping, p. 187.

Damn, Thirteen Qualifications of Same, see Pulping, p. 187.

Daniel in Lion’s Den Compared to a Just Author, see Pulping, p. 187.

Dogs, Reputation Going to the, see Pulping, p. 187.

Dowagers, Novels Written by, see Pulping, p. 187.

Doyle, Conan, see O’Doyle.

Dozen, Trade Term for Thirteen, see Pulping, p. 187.

Dreyfus, Literature upon, see Pulping, p. 187.

Education, Futility of, see Pulping, p. 187.

Eighty Club, see Female Suffrage, also Suffrage.

Elders, see Suzanna.

England, Source and Wealth of, see Pulping, p. 187.

Evil, Origin of, see Pulping, p. 187.

Fame, see Pulping, p. 187.

Fate, see Pulping, p. 187.

Finesse, see Pulping, p. 187.

Finland, Doom of, see Pulping, p. 187.

Francis of Assisi, Saint, Modern Books on, see Pulping, p. 187.

Fuss, Folly of, see Pulping, p. 187.

Genius, Indestructibility of, see Pulping, p. 187.

Hanging, Suicide by, when Caused by Failure, see Pulping, p. 187.

Heaven, Monkish Fables upon, see Pulping, p. 187.

Hell, ditto, see Pulping, p. 187.

Howl, The Sudden, When Excusable, see Pulping, p. 187.

“Huguenot,” pseudonym, his “Influence of Jesuits in Europe,” see Pulping, p. 187.

India, Lord Curzon’s Views on, see Pulping, p. 187.

Inspiration, Sole Source of Poetry, see Pulping, p. 187.

Jesuits, Their Reply to “Huguenot,” see Pulping, p. 187.

Kidd, Benjamin, Philosophy of, see Pulping, p. 187.

Kruger, Memoirs of, see Pulping, p. 187.

Lamb, Charles, Centenary Edition of, see Pulping, p. 187.

London, Fascination of, see Pulping, p. 187.

“Lunaticus,” his Essays on Foreign Politics, see Pulping, p. 187.

Luzon, “How Old Glory Floats Over” (Putnam & Co., 3 dollars), see Pulping, p. 187.

“Mamma,” “Darling Old,” Story for Children, by the Countess of K——, see Pulping, p. 187.

Maché, Papier, see Pulping, p. 187.

Milner, Lord, Proclamations of, see Pulping, p. 187.

Moulds, Modern Books Printed from, see Pulping, p. 187.

“Mucker,” “To Come a,” Publishers’ slang, see Pulping, p. 187.

Name, Real, of “Diplomaticus,” see Pulping, p. 187.

O’Doyle, Conan, Political Works of, see Pulping, p. 187.

Opper, Caricatures of England by, see Pulping, p. 187.

Paper, How Procured, see Pulping, p. 187.

Profits, Half, System of, see Pulping, p. 187.

Pulping, p. 187.

Queen of Roumania, Verses by, see Pulping, p. 187.

Rhodes, Cecil, Numerous Lives of, see Pulping, p. 187.

Rot, Inevitable End of, see Pulping, p. 187.

Rubbish, Common Fate of, see Pulping, p. 187.

Sabatier, see Pulping, p. 187.

Soul, Human, What is the, by James Heading, see Pulping, p. 187.

Suffrage, Female, Arguments For and Against, by Members of the Eighty Club, see Pulping, p. 187.

Suzanna and the Elders, Sacred Poem, see Pulping, p. 187.

Tax, Bread, Repeal of, see Pulping, p. 187.

Times Newspaper, History of War in South Africa, see Pulping, p. 187.

Times, Obituary Notices of, Reprinted, see Pulping, p. 187.

Times, All Republications from, see Pulping, p. 187.

Transvaal, Truth About, by Patrick FitzPatrick, see Pulping, p. 187.

Uganda Railway, Balance-sheet of, see Pulping, p. 187.

Vanitas, Vanitatum, see Vanitatum.

Vanitatum, Vanitas, see Pulping, p. 187.

Vindex, his Great Biography of Cecil Rhodes, see Pulping, p. 187.

W. X. Y. Z., see Pulping, p. 187.

ОТПЕЧАТАНО Р. ФОЛКАРДОМ И СЫНОМ, 22, ДЕВОНШИР СТРИТ, КВИН СКВЕР, БЛУМСБЕРИ.

СНОСКИ:

[1] Гувернантка неизменно принимала пищу вместе с семьей.

[2] Мисс Боули, хотя практически постоянно проживала в семье, все еще была лишь гостьей — положение, о котором она никогда не забывала, хотя доктор Калибан запрещал прямое упоминание этого факта.

[3] Такие, как продаются и запатентованы моим другом мистером Гейпторном, из 362, Феттер Лейн.

[4] Петроний.

[5] Дамами были миссис Калибан, мисс Рейчел и мисс Алетейя Калибан, мисс Боули, мисс Гаучер и леди Робинсон.

[6] «Мне достаточно того, что я англичанин».

[7] Эта Фраза закрывает XXXIV-ю из «Предметов для грешников» доктора Калибана.

[8] Я воспроизвожу заголовок в его оригинальной форме. Я был только слишком рад узнать, что моя работа появится под его подписью; и я не вижу ничего предосудительного в том, что сейчас является признанным обычаем среди журналистов.

[9] Пусть учащийся отметит, в качестве предупреждения, и избегает использования этим офицером готовых фраз.

[10] Чего?

[11] Учащийся найдет список Исторических Личностей для похвалы и порицания, тщательно напечатанный в двух цветах в конце «Журналистской истории Англии» Уильямса.

[12] Холты все еще Либералы-юнионисты.

[13] Кличка белого пони. Имя взято из «Тысячи и одной ночи».

[14] Использование названия поместья вместо имени его владельца или владельцев очень распространено среди территориального класса в нашей сельской местности. Так, люди будут говорить: «Я заходил в Лавры» или «Я обедал с Обезьяньим Деревом»; имея в виду: «Я заходил к миссис Такой-то» или «Я обедал с сэром Чарльзом Гиббсом».

[15] Морской порт в Бретани.

[16] Крупный военный порт и верфь на побережье Гэмпшира.

[17] Родовой термин среди богатых для французской прислуги слабого пола.

[18] Всегда оставляйте миньон для выдержек и цитат.

[19] Учащийся должен быть осторожен в расчетах, включающих десятичную точку, чтобы ставить ее на точное место, ни слишком далеко вправо, ни слишком далеко влево.

[20] Это может быть принято как нормальная цена, выплачиваемая за Литературу; другие цены должны сравниваться с ней как со стандартом.

[21] Практически один Фунт.

[22] Никаких цен выше этой, кроме как в первоклассных газетах — Spectator, Daily Mail и одной или двух других.

[23] Они часто неточны в отношении прошлой истории упомянутых семей и очень часто ошибаются в написании фамилии; но эти детали предоставляются самими семьями, на которых должна лежать ответственность.

[24] Я опускаю экс-Джумби Кото-Кото, мятежного выскочку, которого Имперское Правительство очень правильно свергло.

[25] Мессры Ибботсон, из Феттер-лейн, и Чарльтон и Ко., из Сент-Эннс, являются самыми известными Переработчиками.

[26] Пока лорд Балтон (тогда сэр Чарльз Куорри) не изобрел эту часть машины, стихи, апологии христианства и т. д., фактически все виды книг, приходилось кропотливо разрывать на мелкие кусочки вручную. Нам трудно осознать сегодня, каких усилий это требовало. Мы живем в век машин!]

ПРИМЕЧАНИЕ ПЕРЕВОДЧИКА

Сноска [18] упоминается дважды из таблицы на странице 175.

Очевидные опечатки и ошибки пунктуации были исправлены после тщательного сравнения с другими вхождениями в тексте и консультации с внешними источниками.

Некоторые дефисы в словах были молча удалены, некоторые добавлены, когда в оригинальной книге было найдено преобладающее предпочтение.

За исключением изменений, отмеченных ниже, все опечатки в тексте, а также непоследовательное или архаичное использование были сохранены.

Стр. 66: «keep if for the» заменено на «keep it for the». Стр. 79: «and I wlll go» заменено на «and I will go». Стр. 98: «an insistance upon» заменено на «an insistence upon». Стр. 108: «were astonied at» заменено на «were astonished at». Стр. 126: «now no no longer» заменено на «now no longer».

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость