«Искусство переплетного дела: Практическое руководство»

table of contents transcriber's notes

ИСКУССТВО ПЕРЕПЛЕТНОГО ДЕЛА. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО. АВТОР: ДЖОЗЕФ У. ЗЕНСДОРФ.

TECHNOLOGICAL HANDBOOKS.

ART OF BOOKBINDING.

TECHNOLOGICAL HANDBOOKS.

1. КРАШЕНИЕ И ПЕЧАТЬ НА ТКАНИ. Уильям Крукс, член Королевского общества, вице-президент Химического общества. 5 шилл.

2. ПРОИЗВОДСТВО СТЕКЛА. ВСТУПИТЕЛЬНЫЙ ОЧЕРК, Г. Дж. Пауэлл, бакалавр искусств (Стекольный завод «Уайтфрайарс»); ОКОННОЕ И ЛИСТОВОЕ СТЕКЛО, Генри Ченс, магистр искусств (братья Ченс, Бирмингем); ЗЕРКАЛЬНОЕ СТЕКЛО, Г. Г. Харрис, ассоциированный член Института гражданских инженеров. 3 шилл. 6 пенсов.

3. ХЛОПКОПРЯДЕНИЕ: его развитие, принципы и практика. Р. Марсден, редактор «Текстильного Меркурия». С приложением о паровых двигателях и котлах. 3-е издание, переработанное, 6 шилл. 6 пенсов.

4. ХИМИЯ КАМЕННОУГОЛЬНЫХ КРАСИТЕЛЕЙ. С особым вниманием к их применению в крашении и т. д. Д-р Р. Бенедикт. Перевод с немецкого Э. Кнехта, д-ра философии. 2-е издание, дополненное, 6 шилл. 6 пенсов.

5. ПРОИЗВОДСТВО ШЕРСТЯНЫХ И КАМВОЛЬНЫХ ТКАНЕЙ. Профессор Робертс Бомонт. 2-е издание, переработанное. 7 шилл. 6 пенсов.

6. ПЕЧАТНОЕ ДЕЛО. К. Т. Якоби, управляющий типографией «Чизик Пресс». 5 шилл.

7. ПЕРЕПЛЕТНОЕ ДЕЛО. Дж. У. Зенсдорф.

9. ХЛОПКОТКАЧЕСТВО. Р. Марсден. Готовится к печати.

FLORENTINE. Small folio.

TECHNOLOGICAL HANDBOOKS.

THE ART

OF

BOOKBINDING.

A PRACTICAL TREATISE.

BY

JOSEPH W. ZAEHNSDORF.

WITH PLATES AND DIAGRAMS.

SECOND EDITION, REVISED AND ENLARGED.

LONDON: GEORGE BELL AND SONS,

YORK STREET, COVENT GARDEN.

1890.

CHIS­WICK PRESS:—C. WHIT­TING­HAM AND CO., TOOKS COURT, CHAN­CERY LANE.

DEDICATED TO

HUGH OWEN, ESQ., F.S.A.,

AS A SLIGHT ACK­NOW­LEDG­MENT OF HIS COUN­SEL AND FRIEND­SHIP, AND IN AD­MIR­A­TION OF HIS KNOW­LEDGE OF

BOOKBINDING.

ПРЕДИСЛОВИЕ КО ВТОРОМУ ИЗДАНИЮ.

Первое издание этой книги было написано для любителей, но я обнаружил, что среди профессионалов мой небольшой том пользовался большим спросом, и за короткое время тираж был распродан. Постоянные запросы на книгу побудили меня выпустить это второе издание. Я придерживался структуры первого, но добавил много нового материала, который, надеюсь, окажется полезным. Если кто-либо из моих коллег найдет для себя что-то новое, я буду удовлетворен, зная, что выполнил свой долг, распространяя знания, которые могут способствовать развитию прекрасного искусства переплетного дела.

Я должен выразить признательность тем джентльменам, которые помогли мне, любезно описав различные машины своего изобретения, которыми проиллюстрирована книга. Однако цель иллюстрации этой работы гравюрами машин состоит лишь в том, чтобы признать факт, что книги переплетаются машинным способом. Задача описания процессов, используемых в этом методе, должна быть оставлена механику.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

ФЛОРЕНТИЙСКИЙ … Фронтиспис

◊ ГРОЛЬЕ …

◊ ГАСКОН …

◊ РЕНЕССАНС …

◊ АНТИК С ЗОЛОТОЙ ЛИНИЕЙ …

◊ ДЕРОМ …

◊ ГРОЛЬЕ …

◊ МАЙОЛИ …

СОДЕРЖАНИЕ.

ЧАСТЬ I. — ФОРВАРДИНГ (ПОДГОТОВКА БЛОКА).

PAGE CHAPTER I. Folding: Re­fold­ing — Ma­chines — Gath­er­ing 3–8 CHAPTER II. Beating and Rolling: Machines 9–12 CHAPTER III. Collating: Interleaving 13–19 CHAPTER IV. Marking up and Sawing in 20–23 CHAPTER V. Sewing: Flexible — Ordinary 23–32 CHAPTER VI. Forwarding: End Papers — Cobb Paper — Surface Paper — Marbled Paper — Printed and other Fancy Paper — Coloured Paste Paper 33–36 CHAPTER VII. Pasting up 36–37 CHAPTER VIII. Putting on the End Papers 38–41 CHAPTER IX. Trimming 41–44 CHAPTER X. Gluing up 45–46 CHAPTER XI. Rounding 46–48 CHAPTER XII. Backing 48–51 CHAPTER XIII. Mill-boards 51–57 CHAPTER XIV. Drawing-in and Pressing 57–59 CHAPTER XV. Cutting 59–66 CHAPTER XVI. Colouring the Edges: Sprinkled Edges — Colours for Sprinkling — Plain Colouring — Marbled Edges — Spot Marble — Comb or Nonpareil Marble — Spanish Marble — Edges — Sizing 67–77 CHAPTER XVII. Gilt Edges: The Gold Cushion — Gold Knife — Burnishers — Glaire Water or Size — Scrapers — The Gold Leaf — Gilt on Red — Tooled Edges — Painted Edges 78–83 CHAPTER XVIII. Head-Banding 83–86 CHAPTER XIX. Preparing for Covering: lining up 87–90 CHAPTER XX. Covering: Russia — Calf — Vellum or Parch­ment — Roan — Cloth — Vel­vet — Silk and Satin — Half-bound Work 90–97 CHAPTER XXI. Pasting Down: Joints — Calf, Russia, etc. 97–100 CHAPTER XXII. Calf Colouring: Black — Brown — Yellow — Sprinkles — Marbles — Tree-marbles — Dabs 100–108

ЧАСТЬ II. — ФИНИШИНГ (ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ).

CHAPTER XXIII. Finishing: Tools and Materials required for Finishing — Polishing Irons — Gold-rag — India-rubber — Gold-cushion — Gold Leaf — Sponges — Glaire — Cotton Wool — Varnish — Finishing — Morocco — Gold Work — Inlaid Work — Porous — Full Gilt Back — Run-up — Mitred Back — Pressing — Graining — Finishing with Dry Preparation — Velvet — Silk — Vellum — Blocking

111–153 ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ.

CHAPTER XXIV. Washing and Cleaning: Requisites — Manipulation — Dust — Water Stains — Damp Stains — Mud — Fox-marks — Finger-marks, commonly called “Thumb-marks” — Blood Stains — Ink Stains (writing) — Ink Stains (Marking Ink, Silver) — Fat Stains — Ink — Reviving Old Writings — To Restore Writing effaced by Chlorine — To Restore MSS. faded by time — To Preserve Drawings or Manuscripts — To fix Drawings or Pencil Marks — To render Paper Waterproof — To render Paper Incombustible — Deciphering Burnt Documents — Insects — Glue — Rice Glue or Paste — Paste — Photographs — Albumen — To Prevent Tools, Machines, etc., from Rusting — To Clean Silver Mountings — To Clean Sponges

157–172 GLOSSARY 173 INDEX 181

ВВЕДЕНИЕ.

История переплетного дела возвращает нас к временам, когда свинцовые таблички с начертанными иероглифами скреплялись кольцами, что для нас и служило переплетом томов. Мы могли бы заглянуть еще дальше, во времена, когда плитки из обожженной глины с клинописью вкладывались одна в другую, так что если обложка одной ломалась или повреждалась, оставалась другая, а затем еще одна оболочка; благодаря такой заботе история передавалась из поколения в поколение. Переплет в первом случае состоял из колец, скреплявших свинцовые таблички, а во втором — простая оболочка образовывала переплет, сохранявший содержимое.

Мы должны оставить это и сделать еще одну остановку, когда полоски пергамента скреплялись в одну непрерывную ленту с валиком на каждом конце. Читатель разворачивал один и сворачивал другой по мере изучения работы. Книги, ценимые за редкость, священный характер или дороговизну, хранились в круглых коробках или футлярах, так что вид библиотеки в Древнем Иерусалиме показался бы нам коллекцией канистр. Следующим шагом стало скрепление отдельных листов вместе, создание корешка и покрытие всего этого в качестве защиты в самой простой форме; единственной целью было удержание нескольких листов в связанной последовательности. Я полагаю, что самая древняя форма книг, состоящих из отдельных листов, встречается в священных книгах Цейлона, которые делались из пальмовых листьев, на которых писали металлическим стилом, а переплетом служила лишь шелковая нить, пропущенная через один конец так свободно, чтобы каждый лист можно было положить плашмя при перелистывании. Когда вошел в употребление способ сохранения рукописей на животных мембранах или пергаменте в виде отдельных листов, переплетом поначалу был лишь простой кусок кожи, обернутый вокруг книги и завязанный ремешком. Эти книги не ставили на обрезы, а клали плашмя на полки, и к ним подвешивали небольшие кедровые таблички, на которых были начертаны их названия.

Обычные книги для общего пользования скреплялись только прочно по корешку, с деревянными досками для сторон и просто куском кожи на корешке.

В шестом веке переплетное дело уже заняло свое место как «искусство», ибо у нас есть так называемые «византийские покрытия». Они сделаны из металла, золота, серебра или позолоченной меди, а иногда украшены драгоценными камнями. Монахи в этом веке использовали огромную толщину деревянных досок и часто выдалбливали их, чтобы прятать свои реликвии в полостях. Переплетное дело тогда было полностью сосредоточено в руках монахов, которые были литераторами того периода. Затем искусство на несколько веков пришло в упадок из-за грабежей и разбоев, захлестнувших Европу, и книги уничтожались, чтобы добраться до драгоценностей, которые, как предполагалось, были спрятаны в различных частях покрытия, так что до наших дней дошло немногое, чтобы показать, как тогда выполнялось переплетное дело и в какой степени.

Теперь мы должны перейти к средним векам, когда образцы переплетов привозились с Востока крестоносцами, и ими владельцы могут по праву гордиться за их тонкость отделки. Монахи, которые все еще держали искусство переплетного дела в своих руках, усовершенствовали эти восточные образцы. Каждый посвящал себя отдельной отрасли: один строгал дубовые доски до нужного размера, другой натягивал и окрашивал кожу; и работа была таким образом разделена на отрасли, как и сейчас. Задача была очень сложной, учитывая, насколько грубыми были инструменты, использовавшиеся в то время.

Monastic. Venetian.

Искусство книгопечатания вдохнуло новую жизнь в наше ремесло, и в течение пятнадцатого века переплетное дело значительно продвинулось вперед благодаря большей легкости и дешевизне производства книг. Печатник тогда был сам себе переплетчиком; но по мере увеличения количества книг переплетное дело стало отдельным ремеслом. Это был шаг, безусловно, в правильном направлении. Искусство настолько улучшилось, что в шестнадцатом веке были созданы одни из лучших образцов переплетного дела. С появлением сафьяна и изготовлением тонких изящных инструментов искусство поощрялось великими семьями, которые, полюбив венецианские узоры, заказывали переплеты своих книг в этом стиле. Прилагаемая гравюра на дереве даст верное представление о венецианском инструменте. В этот период французы почти полностью держали переплетное дело в своих руках, и господин Гролье, любивший это искусство, заказывал переплеты своих книг под собственным наблюдением самым дорогостоящим образом. Его рисунки состояли из смелых золотых линий, расположенных геометрически с большой точностью, пересекающих друг друга и перемежающихся с маленькими листьями или веточками. Они были в контурах, заштрихованных или заполненных плотно проработанными перекрестными линиями. Однако, не довольствуясь этими простыми узорами, он украшал их еще больше, окрашивая или расписывая их в черный, зеленый, красный и даже серебряный цвета, так что они образовывали ленты, переплетающиеся друг с другом самым изящным образом. Напротив — центральный блок Гролье. Видно, как эти линии переплетаются и как маленькие инструменты заштрихованы линиями. Если читателю посчастливилось увидеть один из этих образцов, не удивлялся ли он проявленному вкусу? Французам, безусловно, должна быть отдана честь доведения искусства до такого совершенства. Франциск I и последующие монархи, вместе с французской знатью, возвели искусство на такую высоту, что даже сейчас мы вынуждены смотреть на эти великие шедевры как на модели стиля. Не только экстерьер был сложен в орнаменте, но и обрезы были позолочены, украшены тиснением и даже расписаны. Мы должны удивляться превосходству материалов и тщательности работы, сохранившей переплеты, даже цвет кожи, в идеальном состоянии до наших дней.

GROLIER. Royal folio

Grolier.

Мало сомнений в том, что первые примеры стиля, ныне известного как «Гролье», были созданы в Венеции под присмотром самого Гролье и по его собственным эскизам; и что мастера во Франции вскоре сравнялись с ранними попытками и превзошли их. Работу Майоли можно отчетливо проследить по смелой простоте и чистоте его рисунков; и особенно по более широким золотым линиям, которые обрамляют цветные полосы геометрического и арабескового орнамента.

Следует понимать, что не все книги переплетались столь дорогостоящим образом, ибо мы находим в употреблении свиную кожу, пергамент и телячью кожу. Последняя была особенно предпочтительна из-за своей особой мягкости, гладкой поверхности и большой способности к восприятию оттисков слепого тиснения. Только к концу шестнадцатого века английские переплетчики начали применять тонкое или изящное тиснение.

В течение семнадцатого века имена Дю Сёя и Ле Гаскона были известны благодаря тонкости и чрезвычайной миниатюрности их финишинга. Не пренебрегая переплетами итальянской школы, они черпали из них новые идеи; ибо в то время как переплеты Гролье были смелыми, работы Дю Сёя и Ле Гаскона больше напоминали тонкое кружево сложного рисунка с гармонирующими цветами и другими объектами, из которых мы можем почерпнуть большое разнообразие художественного характера. В этот период широко использовался вышитый бархат. Затем произошли перемены, и был принят стиль, который некоторые люди предпочли бы роскошным переплетам шестнадцатого века. Стороны отделывались совершенно просто, только линией вокруг края досок (а в некоторых случаях даже без нее) с гербом или каким-либо знаком в центре.

К концу семнадцатого века переплетное дело начало улучшаться, особенно в отношении форвардинга. Фальцы были ровными и прямоугольными, а корешок стал открываться свободнее. В восемнадцатом веке имена Дерома, Роджера Пейна и других стали известны как мастеров ремесла, и был введен харлианский стиль.

Иллюстрацию напротив можно справедливо оценить как хороший образец Дерома. Заметьте крайнюю простоту и в то же время симметрию рисунка; его характерной чертой является смелость углов и постепенное уменьшение завитков по мере приближения к центру панели. Сафьян и телячья кожа были материалами, использованными для этого переплета.

GASCON. 8vo

T. Way, Photo-lith.

Окрашенная вручную телячья кожа была в этот период на пике популярности, и кембриджскую телячью кожу можно назвать образцом одного из различных стилей, одобренным многими в наши дни — кожа была полностью крапчатой, за исключением квадратной панели, оставленной неокрашенной в центре досок.

Harleian.

Харлианский стиль получил свое название от Харли, графа Оксфордского. Это был красный сафьян с широкой тисненой каймой и центральными панелями. У нас есть имена различных мастеров, которые продвинули искусство к очень большому совершенству в течение этого века. Баумгартен и Бенедикт, два немца, пользовавшиеся значительной известностью в Лондоне; Макинли, из чьего дома также выходили прекрасные работы и кем были обучены хорошие мастера, чьи образцы почти равны работе их учителя. Были еще два немца, Кальтхебер и Стагмейер, каждый со своим собственным стилем. Кальтхеберу приписывают первое введение росписи на обрезах. Я должен это оспорить, так как это делалось в шестнадцатом веке. Ему, однако, безусловно, должна быть отдана честь открытия секрета, если он когда-либо был утерян, и возобновления его в своих лучших работах. Теперь мы должны перейти к Роджеру Пейну, этому несчастному и заблуждающемуся человеку, но умелому мастеру, жившему во второй половине восемнадцатого века. Его вкус можно увидеть на гравюре. Он обычно использовал маленькие инструменты и, комбинируя их, создавал множество красивых рисунков. Большинство этих инструментов он вырезал сам, либо потому, что не мог найти резчика инструментов достаточной квалификации, либо потому, что ему было трудно оплатить стоимость. Нам рассказывают в анекдотах, что он много пил и жил безрассудно; но, несмотря на все его беспорядочные привычки, его имя должно уважаться за работу, которую он выполнял. Его корешки были прочными, а форвардинг — превосходным; и он ввел класс финишинга, который всегда соответствовал характеру или предмету книги. Его единственным недостатком была специфическая цветная бумага, из которой он делал форзацы.

Roger Payne.

Цветная или декоративная телячья кожа теперь заняла место окрашенной вручную. Цветной коленкор вошел в такое широкое употребление, что эта отрасль торговли одна монополизирует почти три четверти рабочих и женщин, занятых в переплетном деле. Было введено много других заменителей кожи, и на рынке появилось множество имитаций сафьяна и телячьей кожи; это, наряду с использованием машин, произвело такую большую революцию в торговле, что теперь она разделена на две отдельные отрасли — коленкорные работы и эксклюзивные работы.

Я постарался в вышеприведенных замечаниях вызвать стремление к подражанию у моих коллег-мастеров, назвав самых известных художников прошлых дней; людей, чьи работы наиболее достойны изучения и подражания. Я воздержался от каких-либо замечаний или критики работ моих современников; но я могу рискнуть заверить любителя хорошего переплетного дела, что столь же хорошую и добротную работу, и столь же тщательную отделку можно получить в первоклассном лондонском доме, как и в любом другом городе мира.

В последующих главах я постараюсь как можно более просто и понятно дать инструкции неквалифицированному мастеру, как переплести книгу.

ЧАСТЬ I. ФОРВАРДИНГ.

|3|

ИСКУССТВО ПЕРЕПЛЕТНОГО ДЕЛА. ГЛАВА I. ФАЛЬЦОВКА.

Мы начинаем с фальцовки. Это, как правило, первое, что переплетчик должен сделать с книгой. Листы поставляются издателем или печатником (в основном печатником); если любитель желает получить свои книги в листах, он обычно может получить их, попросив об этом своего книготорговца. Необходимо, чтобы они были тщательно сложены, ибо если они не будут идеально ровными, невозможно, чтобы поля (пустое пространство вокруг текста) были одинаковыми при обрезке книги. Там, где поле маленькое, как в очень маленьких молитвенниках, возникает очень большой риск зарезать текст; кроме того, довольно неприятно видеть книгу, у которой фолио или нумерация страниц на одном листе почти вверху, а на следующем текст касается низа; чтобы исправить такое зло, печатник, выполнив свой долг, разместив поля совершенно точно, оставляет переплетчику довести лист до надлежащей формы путем фальцовки. Лучше всего переплетенная книга может быть испорчена плохо сложенными листами, и переплетчик имеет полное право отклонить любые листы, которые могут быть плохо напечатаны, то есть не в привод.

Листы кладутся на стол сигнатурами (буквами или цифрами, которые находятся в нижней части первой страницы каждого листа при фальцовке) вниз, с левой стороны. Фальцбейн держится в правой руке, и лист переносится справа налево, фолио тщательно совмещаются; если бумагу поднести к свету и она не слишком толстая, ее легко увидеть на просвет. Удерживая их вместе и положив на стол, фальцбейн проводят по листу, делая сгиб по центру; затем, удерживая лист фальцбейном на линии сгиба, верхнюю часть переносят вперед и вниз, пока фолио или низ текста снова не станут ровными. Затем проводят фальцбейном, и таким образом, совмещая каждое фолио, лист завершается. Процесс чрезвычайно прост. Лист ин-октаво обычно складывается в 4 сгиба, давая 8 листов или 16 страниц; кварто — в 2, давая 4 листа или 8 страниц, и правильно сложенные листы будут иметь свои сигнатуры снаружи в нижней части первой страницы. Если сигнатура не снаружи, можно быть уверенным, что лист был сложен неправильно.

Я говорю «обычно»; одно время водяной или проволочный знак на бумаге и количество сгибов определяли размер книги.

Существует множество других размеров, но нет необходимости приводить их все; процесс фальцовки почти во всех случаях одинаков; вот, однако, несколько размеров, приведенных в дюймах.

Foolscap 8vo. 6 5 ⁄ 8 × 4 1 ⁄ 8

Demy 12mo. 7 3 ⁄ 8 × 4 3 ⁄ 8

Crown 8vo. 7 1 ⁄ 2 × 5

Post 8vo. 8 × 5

Demy 8vo. 9 × 5 1 ⁄ 2

Medium 8vo. 9 5 ⁄ 8 × 5 3 ⁄ 4

Small Royal 8vo. 10 × 6 1 ⁄ 4

Large Royal 8vo. 10 1 ⁄ 2 × 6 3 ⁄ 4

Imperial 8vo. 11 × 7 1 ⁄ 2

Demy 4to. 11 × 9

Medium 4to. 11 3 ⁄ 4 × 9 5 ⁄ 8

Royal 4to. 12 1 ⁄ 2 × 10

Imperial 4to. 15 × 11

Crown Folio. 15 × 10

Demy Folio 18 × 11

В качестве последнего предостережения, первый и последний листы должны быть тщательно проверены; очень часто лист приходится разрезать или делить, и лист или листы помещаются в различные положения в книге.

Также желательно подрезать головку листов, используя фальцбейн, разрезая чуть дальше корешкового или среднего сгиба; это предотвращает попадание листа в боковой залом при прессовании или прокатке. Если такой залом произошел, лист или тетрадь должны быть увлажнены, поместив их между влажной бумагой и подвергнув давлению; никакой другой метод, вероятно, не устранит излом.

Перефальцовка. — Что касается книг, которые выпускались выпусками, их нужно разобрать или разделить. Части располагаются в последовательном порядке, чтобы не возникало особых трудностей при подборке листов, внешняя обложка отрывается, и каждый лист вытягивается по отдельности от соседнего, при этом нужно следить, нет ли нити, используемой при шитье, в центре листа на корешке; если есть, ее нужно разрезать ножом, иначе она порвет бумагу. По мере вытягивания листы должны быть уложены с левой стороны, каждый лист кладется лицевой стороной вниз; если их положить лицевой стороной вверх, первый лист окажется последним, и все потребуется переупорядочивать. Всю рекламу можно отложить отдельно от листов в стопку; они окажутся очень удобными для оклейки картона, наклеивания или в качестве макулатуры. Титульный лист и содержание обычно находятся в последней части; поместите их на надлежащие места. Листы теперь должны быть пересложены, если в первом случае они были сложены неправильно. Переверните всю стопку (или теперь уже книгу) и снова пройдитесь по каждому листу; измените путем перефальцовки любой лист, который может в этом нуждаться. Очень часто листы уже разрезаны, и в этом случае секция должна быть разобрана, каждый лист пересложен и вставлен обратно в надлежащей последовательности, и аккуратно помещен заголовок к заголовку. Нужно проявлять большую осторожность, так как предыдущие сгибы делают бумагу склонной к разрыву в процессе.

Knocking-down Iron screwed into Press.

Книги, которые были переплетены и обрезаны, часто стали бы хуже от перефальцовки, и как общее правило их оставляют в покое. Переплетенные книги разбираются таким же образом, всегда следя за тем, чтобы нить была разрезана или ослаблена перед отрыванием листа; если возникают трудности из-за того, что клей и т. д. не отходят легко, корешок можно увлажнить губкой, слегка смоченной водой, или, возможно, лучший метод — поместить книгу или книги в пресс, плотно закрутить и пропитать корешки жидким клейстером, оставив их на час или два; за это время их потребуется промазать клейстером два или три раза; всю бумагу, клей и кожу можно будет легко соскоблить тупым ножом; горсть стружки, потертая по корешку, сделает его совершенно чистым, и не возникнет никаких трудностей, если тетради разбирать во влажном состоянии. Тетради должны, по мере разборки, укладываться ровно одна на другую, так как бумага на корешке сохраняет достаточно клея, чтобы вызвать их слипание, если положить их крест-накрест; затем все нужно оставить сохнуть. Когда высохнет, фальц следует сбить на плоской поверхности, и для этого лучше всего использовать гладилку, зажатую в переплетном прессе. Фальц — это выступающая часть книги у корешка, вызванная штриховкой, и является пазом для работы края переплетного картона на шарнире; этот шарнир технически называется «суставом».

Martini’s Folding Machine.

Машины. — Существует много фальцевальных машин, изготовленных различными машиностроителями; работа их, однако, почти во всех случаях идентична. Машина обычно обслуживается девушкой, которая подает лист по меткам, рычаг поднимается через определенные промежутки времени, чтобы позволить поместить лист. Другой рычаг, несущий длинное тонкое лезвие, опускается, протаскивая лист через прорезь в столе, где он проходит между роликами; другой набор роликов под прямым углом сгибает его снова. Ролики расположены для двух, трех или более сгибов. Листы доставляются сбоку в ящик, из которого их время от времени забирают. Модель — одна из машин Мартини, и, вероятно, самая передовая.

Подборка. — Была запатентована подборочная машина, которая представляет собой простое, но остроумное приспособление для быстрой подборки листов. Обычный способ подборки — раскладывание стопок листов на длинном столе, и подборщик берет из каждой стопки по листу по очереди. По новому методу круглый стол приводится в движение машиной, и на нем размещаются стопки листов. По мере вращения стола подборщик берет лист из каждой стопки, когда она проходит мимо него. Сразу видно, что экономится не только место, но и за столом может быть размещено несколько подборщиков; и что нет возможности уклониться от работы, так как машина регистрирует обороты. Сравнивая количество листов с оборотами стола, можно проверить объем выполненной работы.

ГЛАВА II. БИТЬЕ И ПРОКАТКА.

Beating Hammer.

Цель битья или прокатки — сделать книгу как можно более плотной. Для битья необходимы каменная или железная плита, используемая в качестве основания, и тяжелый молоток. Камень или железо должны быть идеально гладкими и установлены с большой прочностью. У меня в использовании железное основание около двух футов в квадрате, установленное в прочно сделанный ящик, наполненный песком, с деревянной крышкой для железа, когда оно не используется. Молоток должен быть несколько колоколообразной формы и весить около десяти фунтов, с короткой ручкой, сделанной по руке. Лицевая сторона молотка и камня (его называют бильным камнем, будь то камень или железо) должны содержаться в идеальной чистоте, и желательно всегда иметь кусок бумаги сверху и снизу тетрадей при битье, иначе повторяющиеся удары залоснят их.

Книга должна быть разделена на части или секции толщиной около половины дюйма, это будет около пятнадцати-двадцати листов, в зависимости от толщины бумаги. Секция теперь должна удерживаться на камне между пальцами и большим пальцем левой руки; затем молоток, крепко сжатый в правой руке, поднимается и опускается с весом, несколько превышающим его собственный, на листы, которые должны постоянно перемещаться по кругу, переворачиваться и меняться местами, чтобы они были равномерно пробиты со всех сторон. Пропуская секцию между пальцами, можно сразу почувствовать, была ли она пробита правильно и равномерно. Нужно проявлять большую осторожность, чтобы при каждом ударе молотка его лицевая сторона приходилась прямо на тело секции, ибо если молоток используется так, что большая часть веса приходится за край листов, удар сломает бумагу, как если бы она была разрезана ножом. Новичку, возможно, лучше попрактиковаться на какой-нибудь макулатуре, прежде чем пытаться бить книгу; и он всегда должен отдыхать, когда запястье устает. Когда каждая секция была пробита, предположим, что книга была разделена на четыре секции, все четыре должны быть пробиты снова, но вместе.

Я не претендую на предпочтение битья перед прокаткой только потому, что поставил его первым. Прокатная машина — одно из величайших улучшений в торговле, но не все книги следует прокатывать, и переплетчик, я имею в виду практического переплетчика, а не того, кто почти всю свою жизнь провел на резальной машине или у пресса для тиснения и называет себя таковым, а компетентного переплетчика, должен знать, как и когда использовать бильный молоток, а когда — прокатный станок.

Есть некоторые книги, старые, например, которые ни в коем случае нельзя прокатывать. Неуклюжие прессы, использовавшиеся в печати в ранние времена, давали такое давление на шрифт, что бумага вокруг полей иногда имеет в два или три раза большую толщину, чем напечатанная часть. В настоящее время каждый лист после печати прессуется, и таким образом лист становится плоским или почти плоским, и для такой работы прокатный станок, безусловно, лучше, чем молоток.

Чтобы прокатать книгу, ее делят на секции, как при битье, только берется не так много листов — от шести и более, в зависимости от качества выполняемой работы. Листы затем помещаются между жестяными пластинами, и все это пропускается между роликами, которые регулируются винтом в зависимости от толщины секций и требуемой мощности. Мастер, технически называемый «роллером», должен быть очень осторожен при пропуске своих книг, чтобы его рука не была затянута вместе с ними, ибо несчастные случаи время от времени случались из-за невнимательности самого роллера или человека, имеющего удовольствие прикладывать свою силу к вращению ручки.

Rolling Machine.

Я никогда не прохожу мимо и не слышу, как быстро вращается прокатный станок, без того, чтобы ярко не вспомнить очень серьезный несчастный случай, который произошел с моим отцом. Он ощупывал дефект на одном из роликов, и пока его руки были у края роликов, человек повернул ручку, затянув всю руку между тяжелыми цилиндрами. Несчастный случай стоил ему многих месяцев в больнице, и он так и не восстановил полное использование правой руки.

Нужно проявлять большую осторожность, чтобы не пропускать слишком много листов через машину за один раз; то же самое относится к регулировочному винту. Количество повреждений, которые могут быть нанесены бумаге слишком сильным давлением, поразительно, так как бумага становится довольно хрупкой и может быть даже разрезана, как ножом.

Еще одно предостережение относительно новой работы. Недавно напечатанные книги, если их подвергнуть сильному давлению, либо бильным молотком, либо машиной, очень вероятно «отпечатаются», то есть краска с одной стороны страницы отпечатается на соседнюю; действительно, под очень сильным давлением некоторая краска, возможно, многолетней давности, будет «отпечатываться»; это в значительной степени связано с тем, что краска не была должным образом подготовлена.

Машины. — Из многих прокатных машин на рынке принцип у всех один и тот же. Мощная рама, несущая два тяжелых ролика или цилиндра, которые приводятся в движение, вращаясь в одном направлении, с помощью пара или вручную. Во многих дополнительная мощность обеспечивается использованием дополнительных зубчатых колес; мощность, однако, достигается ценой скорости. Давление регулируется винтами сверху.

ГЛАВА III. ПОДБОРКА.

Подборка — это обеспечение того, чтобы каждый лист или страница были в надлежащей последовательности. Складывание листов вместе и размещение иллюстраций или карт требует большого внимания. Листы должны идти в правильном порядке по сигнатурам: в основном используются буквы, но иногда заменяются цифрами. Когда используются буквы, алфавит повторяется столько раз, сколько необходимо, удваивая букву столько раз, сколько используется новый алфавит, как B, C с первым алфавитом, 1 и AA, BB, CC или Aa, Bb, Cc со вторым повторением, и три буквы с третьим, обычно пропуская J, V, W. Иллюстрации должны быть подрезаны или обрезаны до надлежащего размера перед помещением в книгу, а карты, которые должны быть сложены, должны быть наклеены на фальцы. Монтируя карту на фальц размером с страницу, ее можно держать открытой на столе рядом с книгой, которую можно открыть в любом месте, не скрывая карту: этим методом карта останется удобной для постоянной справки. Это технически называется «вынос» карты.

[1] The text of a book always commences with B, the title and preliminary matter being reckoned as A.

Чтобы подобрать книгу, ее нужно держать в правой руке, за правый верхний угол, затем поворотом запястья корешок должен быть выведен вперед. Разверните секции веером, затем левой рукой листы должны быть отведены под углом, что заставит их при освобождении пружинить вперед, так что буква в правом нижнем углу каждого листа будет видна, а затем освобождена, и следующая появится в поле зрения. Когда работа завершена в более чем одном томе, номер тома указывается в левом нижнем углу каждого листа. Мне вряд ли нужно упоминать, что титульный лист должен идти первым, затем посвящение (если есть), предисловие, содержание, затем текст и, наконец, указатель. Номер на страницах, однако, всегда будет направлять переплетчика в размещении листов. Книга всегда должна быть пробита или прокатана перед размещением иллюстраций или карт, особенно цветных.

Предполагая, что у нас есть книга с полудюжиной иллюстраций, первое, что нужно сделать после установления того, что текст в порядке, — это убедиться, что все иллюстрации на месте, посмотрев в «Список иллюстраций», напечатанный обычно после содержания. Иллюстрации затем должны быть выровнены или обрезаны точно, используя острый нож и линейку. Когда иллюстрации напечатаны на бумаге большего размера, чем книга, они должны быть обрезаны до надлежащего размера, оставляя несколько меньшее поле у корешка, чем будет у переднего обреза, когда книга будет обрезана. Некоторые иллюстрации должны быть обращены влево, некоторые вправо, например, фронтиспис; но как общее правило, иллюстрации должны быть размещены с правой стороны, так что при открытии книги они все обращены вверх. Когда иллюстрации состоят из предметов, которые находятся под прямым углом к тексту, таких как виды и пейзажи, надпись всегда должна быть размещена справа, независимо от того, обращена ли иллюстрация к правой или левой странице. Если иллюстрации на толстой бумаге, они должны быть на фальцах, либо путем добавления куска бумаги той же толщины, либо путем отрезания куска от иллюстрации и затем соединения их снова вместе куском льна, так что иллюстрация движется на льняном шарнире: пространство между фальцем и иллюстрацией должно быть больше, чем толщина бумаги. Если иллюстрация почти картонная, лучше и прочнее, если лен будет помещен как сзади, так и спереди. Если книга состоит только из иллюстраций, секции могут быть сделаны путем помещения двух иллюстраций и двух фальцев вместе и сшивания через центр между фальцами, оставляя, конечно, пространство между двумя фальцами, которое образует корешок.

Что касается карт, которые должны быть смонтированы, лучше монтировать их на тончайшем льне, так как он занимает меньше места по толщине книги. Лен должен быть обрезан немного больше самой карты, с оставленным дополнительным куском, на котором можно смонтировать дополнительный кусок бумаги, чтобы карту можно было вынести, как описано ранее. Карта должна быть сначала подрезана у корешка, затем промазана довольно жидким клейстером; лен должен быть затем аккуратно наложен, осторожно притерт и перевернут, чтобы карта оказалась сверху; промазанный клейстером фальц должен быть затем помещен немного в стороне от карты, и все хорошо притерто, и, наконец, разложено плашмя для просушки. Чтобы выполнить эту работу, клейстер должен быть чистым, свободным от всех комков, и использоваться очень равномерно и не слишком густо, иначе при высыхании будет виден каждый след кисти. Когда карта высохнет, ее следует обрезать со всех сторон и сложить до надлежащего размера, а именно — чуть меньше, чем будет книга после обрезки. Если оставить ее больше, сгибы естественно будут обрезаны, и единственным средством будет новая карта, что означает новый экземпляр работы. Для всех сложенных карт или иллюстраций соответствующая толщина должна быть помещена в корешках, где идут карты, иначе передний обрез будет толще корешка. Куски бумаги, называемые фальцами, складываются шириной от 1/4 дюйма до 1 дюйма, в зависимости от размера книги, и помещаются в корешок, и сшиваются как секция. Нужно проявлять большую осторожность, чтобы эти фальцы не были сложены слишком большими, чтобы не перекрывать сгибы карты, если они это сделают, цель их размещения там для того, чтобы сделать толщину корешка и переднего обреза равной, будет сорвана.

Shewing Book with Map thrown out.

В значительной степени вся красота внутренней работы покоится на правильной подборке книги, на фальцевании карт и на размещении иллюстраций. При наклеивании любых отдельных листов или иллюстраций кусок макулатуры всегда должен быть помещен на лист или иллюстрацию на требуемом расстоянии от края, который нужно промазать, чтобы лист был наклеен прямо. Это занимает не больше времени, чем положить иллюстрацию на край доски с бумагой на иллюстрации, чем держать иллюстрацию в левой руке и наносить клейстер средним пальцем правой руки; первым методом надлежащее количество клейстера наносится равномерно на иллюстрацию, и она наклеивается по прямой линии; вторым методом она наклеивается в некоторых местах густо, а в некоторых местах вообще не наносится. Я часто видел книги с иллюстрациями, прикрепленными к книге почти до половины ее переднего обреза, и таким образом испорченными, только из-за небрежного способа наклеивания. После размещения иллюстраций подборщик должен снова пройтись по ним, когда они высохнут, чтобы увидеть, прилипают ли они должным образом, и сломать или согнуть их до места наклеивания с помощью фальцбейна, чтобы они лежали плашмя, когда книга открыта. Я должен снова обратить внимание на цветные иллюстрации. За ними нужно следить в течение всего процесса переплета, особенно после прессования. Количество гуммиарабика, которое наносится на поверхность, что очень легко увидеть по блеску, заставляет их прилипать к тексту: если они так прилипают, не пытайтесь оторвать их друг от друга, а нагрейте полировальный инструмент и проведите им по иллюстрации и тексту, поместив кусок бумаги между инструментом и книгой, чтобы избежать грязи. Тепло и влага размягчат гуммиарабик, и поверхности можно будет очень легко разделить. Натирая немного порошкообразного французского мела поверх цветных иллюстраций перед их наклеиванием, этих плохих эффектов можно будет избежать.

Иногда случается, что вся книга состоит из отдельных листов, как «Art Journal». Такая книга должна быть правильно подобрана, а иллюстрации помещены на свои соответствующие места, выровнены и согнуты, поместив линейку или направляющую примерно на полдюйма от края корешка и проведя фальцбейном под иллюстрацией, таким образом поднимая ее к краю направляющей. Вся книга должна быть затем спрессована на несколько часов, вынута, а корешок проклеен; корешок был предварительно зашершавлен боковым краем пилы. Чтобы проклеить такой корешок, книга помещается в переплетный пресс между досками, с корешком, выступающим примерно на одну восьмую дюйма, пила затем проводится по нему своим боковым краем, так что бумага как бы расцарапывается. Корешок затем правильно пропиливается, как объяснено в следующей главе, и весь корешок проклеивается. Когда высохнет, книга разделяется на части или секции по четыре, шесть или восемь листов, в зависимости от толщины бумаги, и каждая секция затем обметывается или прошивается по всей своей длине, нить закрепляется у головки и хвоста (или сверху и снизу); таким образом каждая секция становится независимой от своей соседки. Секции должны затем осторожно простукиваться вдоль края корешка молотком против гладилки, чтобы внедрить нить в бумагу, иначе корешок будет слишком толстым. Нить не должна простукиваться так сильно, чтобы разрезать бумагу или порвать нить, а очень осторожно. Две или три секции могут быть взяты за один раз.

После размещения иллюстраций книгу следует поместить в пресс (стоячий или иной) на несколько часов. Стоячий пресс используется во всех хороших переплетных мастерских.

Парижские дома имеют любопытный способ прессования своих книг. Книги помещаются в стоячий пресс; верхняя и нижняя доски очень толстые, с вырезанным в них пазом, в который помещается прочная тонкая веревка. Пресс плотно закручивается, когда после истечения нескольких минут шнур или веревка стягиваются и закрепляются. Давление винта ослабляется, все вынимается en bloc и оставляется на несколько часов, в течение которых через тот же пресс пропускается ряд других партий.

Когда книга вынута из пресса, она готова к «разметке», если для гибкого шитья, или к пропиливанию, если для обычной работы.

Интерлиньяж. — Иногда требуется поместить кусок писчей бумаги между каждым листом текста, либо для заметок, либо для перевода: в таком случае книга должна быть должным образом пробита или прокатана, и каждый лист разрезан ручным ножом, как по головке, так и по переднему обрезу; писчая бумага, будучи выбранной, должна быть сложена до размера книги и спрессована. Отдельный лист писчей бумаги теперь должен быть закреплен в центре каждой секции, а сложенный лист помещен к каждому сложенному листу текста путем вставки одного в другой, сложенная писчая бумага оставляется снаружи каждой второй секции, и все ставится вровень с головкой; вся книга должна быть затем хорошо спрессована.

Boomer Press.

Если случайно окажется один лист в дубликате, а другой отсутствует, при возврате одного издателю книги недостающий лист обычно заменяется; это, конечно, относится только к книгам недавнего времени.

Существует новый пресс американского изобретения, который попал в мое поле зрения. Видно, что он действует на совершенно новом принципе, имея два горизонтальных винта вместо одного вертикального. Мощность сначала прикладывается вручную, а затем с помощью рычага и храпового колеса в центре. К каждому прессу прикреплен манометр, так что фактическая приложенная мощность может быть установлена по мере выполнения операции. Пресс можно приобрести у Messrs. Ladd and Co., 116, Queen Victoria Street, E.C.; и они утверждают, что он дает давление, равное гидравлическому прессу, без каких-либо гидравлических осложнений.

ГЛАВА IV. РАЗМЕТКА И ПРОПИЛИВАНИЕ.

A. Saw marks for catch-up stitch.

Книги, пробыв в прессе достаточное время, скажем, ночь, вынимаются и снова просматриваются (подбираются), чтобы убедиться, что все правильно. Книга затем берется и выравнивается как по головке, так и по корешку и помещается в переплетный пресс между досками, выступая из них примерно на 1/8 дюйма; некоторые переплетчики предпочитают обрезные доски, я предпочитаю прессовальные доски, и я бы посоветовал использовать их, так как все можно выровнять вместе. Их следует держать между пальцами каждой руки, а корешок и головку простукивать попеременно о щеку пресса. Доски затем отводятся на требуемое расстояние от корешка книги: книга и доски должны теперь удерживаться крепко левой рукой, и все аккуратно опускается в пресс; правая рука регулирует винты, которые затем должны быть плотно закручены. Книга теперь совершенно прямая и прочно зафиксирована в прессе, и мы должны решить, будет ли она сшита гибко или нет. Если для гибкого переплета книга не должна пропиливаться, а размечаться; разница в том, что при последнем шнур находится снаружи листов; при первом шнур внедрен в корешок, в разрез или паз, сделанный пилой. Мы возьмем гибкий первым и предположим, что книга перед нами — обычный том 8vo, и что он должен быть обрезан со всех сторон.

Корешок должен быть разделен на шесть равных частей, оставляя нижнюю часть, или хвост, на полдюйма длиннее остальных, просто из-за любопытной оптической иллюзии, из-за которой, если бы промежутки были все равны по ширине, нижний казался бы самым маленьким, хотя и точно такой же ширины, как остальные. Этот любопытный эффект можно проверить на любой обрамленной или смонтированной гравюре. Угольник теперь должен быть положен на корешок точно по меткам и отмечен довольно черно карандашом; головка и хвост теперь должны быть пропилены, чтобы внедрить цепочку каптала, на расстоянии, достаточном для предотвращения случайного разделения нити при обрезке. В гибкой работе абсолютная точность абсолютно необходима на протяжении всей работы, особенно при разметке, так как форма бинтов будет видна при покрытии. Легко увидеть, была ли книга выровнена прямо, положив угольник у головки, когда книга в прессе, и если она не прямая, ее нужно вынуть и исправить. Если книга очень маленькая, как, например, маленький молитвенник, она обычно размечается на пять бинтов, но сшивается только на три; остальные два прикрепляются как ложные бинты, когда книга готова к покрытию. Не было бы никакого выигрыша в прочности от сшивания маленькой книги на пяти бинтах.

Когда книга должна быть «пропилена», она размечается как для гибкой работы, но корешок пропиливается, как для бинтов, так и для каптала, с помощью теннонной пилы. При выборе пилы, она должна быть такой, у которой зубья не слишком разведены; и желательно иметь две разной ширины. Нужно следить за тем, чтобы пила не входила слишком глубоко, и нужно во всех случаях руководствоваться глубиной толщиной используемого шнура. Размер книги должен определять толщину шнура, так как чем больше книга, тем прочнее и толще должен быть шнур. Подходящий шнур можно приобрести во всех магазинах переплетных материалов, и он известен по размеру книги, например, шнур 12mo., 8vo., 4to.

Sawing-in Machine.

Я думаю, ничто не выглядит хуже, чем книга с большими дырами в корешке, иногда видимыми, когда книга открыта, что происходит из-за невнимательности рабочих. Кроме того, это вызывает большие неудобства для форвардера, если шнуры ослаблены, и единственное, что он может сделать в таком случае, — это набить много клея в пазы, чтобы удержать шнур на месте. Если, с другой стороны, пропилы пилы недостаточно глубоки, шнур будет выступать из корешка и будет отчетливо виден, когда книга закончена, если не исправить это дополнительными полосками кожи или бумаги между бинтами при оклейке. Лучше использовать двойной тонкий шнур вместо одного толстого для больших книг, потому что два шнура лягут и внедрятся в корешок, тогда как один большой не сделает этого, если не будут сделаны очень глубокие и широкие пропилы пилой. Большие фолианты должны пропиливаться на шесть или семь бинтов, но пять для 8vo — правильное число, от которого можно регулировать все остальные размеры.

Пильные станки были внедрены различными фирмами. Они могут приводиться в действие как паром, так и ножным приводом. Можно заметить, что пилы являются дисковыми и могут перемещаться по шпинделю в соответствии с книгами различных размеров. Поскольку сами книги проталкиваются по столу вдоль пил, это дает огромное преимущество в крупной мастерской, где за один раз выполняется много работы с книгами одного размера.

ГЛАВА V. ШИТЬЕ.

Шитье на шнурах (Flexible Work). «Швейный станок» состоит из основания, двух винтов и поперечины (балки), вокруг которой закреплено пять или более шнуров, называемых «основой» (lay cords). Пять отрезков шнура, нарезанных из мотка длиной примерно в четыре толщины книги, крепятся к шнурам основы с помощью скользящих узлов; другие концы крепятся к небольшим металлическим деталям, называемым «ключами», путем двукратного обертывания концов вокруг них и последующего полуштыка. Затем ключи пропускаются через прорезь в основании «станка», а поперечина затягивается довольно туго, но достаточно свободно, чтобы шнуры основы могли свободно перемещаться вперед или назад. Положив книгу на основание станка корешком к переплетчику, несколько тетрадей (лучше, чем одну) прикладывают к шнурам и выравнивают точно по меткам, сделанным на корешке тетрадей. Когда они установлены ровно и перпендикулярно, их следует закрепить, затянув поперечину. Будет лучше, если шнуры будут находиться немного правее станка, чтобы переплетчик мог удобнее опереть свою левую руку на станок.

Sewing Press.

Если при затягивании станка один из шнуров оказывается ослабленным, что иногда случается, карандаш, фальцбейн или другой предмет, подложенный под шнур основы поверх поперечины, достаточно натянет ленту. Иностранные швейные станки имеют винты с крючком на конце для удержания лент, причем винты перемещаются в пазу поперечины: на практике они очень удобны.

Ordinary sewing. 2 sheets on 2 bands.

Ordinary sewing. 2 sheets on 3 bands.

Ordinary sewing. 2 sheets on 5 bands.

The thick lines shewing the direction of the thread.

Первая и последняя тетради обычно прошиваются через край хлопчатобумажной или очень тонкой нитью. Первый лист теперь нужно приложить к лентам, а иглу ввести через отверстие каптала справа от книги, что является головкой. Левая рука находится внутри центра листа, иглу берут ею и выводят слева от метки, сделанной для первой ленты; иглу, взятую правой рукой, снова вводят справа от той же ленты, таким образом делая полный круг вокруг нее. Это повторяется с каждой лентой по очереди, и игла выводится из отверстия каптала слева или в хвосте листа. Новый лист теперь кладется сверху и обрабатывается аналогичным образом, путем введения иглы с левого конца или хвоста; а когда она выведена с правого конца или сверху, нить должна быть закреплена узлом к концу, свисающему с первого листа, который оставлен достаточно длинным для этой цели. После того как третья тетрадь была пришита таким же образом, иглу нужно вывести у каптала, просунуть между двумя первыми пришитыми тетрадями и обвести вокруг нити, тем самым прикрепляя каждую тетрадь к соседней своего рода цепочным стежком. Я полагаю, что термин «kettle stitch» (каптал) — это лишь искажение «catch-up stitch» (соединительный стежок), так как он захватывает каждую тетрадь по мере ее пришивания. Этот вид работы должен выполняться очень аккуратно и ровно, но он легко осваивается с небольшой практикой и терпением. Это самый прочный вид шитья, выполняемый в наши дни, но он применяется очень редко, так как занимает в три-четыре раза больше времени, чем обычное шитье. Нить должна быть туго натянута каждый раз, когда она проходит вокруг ленты, и в конце правильно закреплена у каптала, иначе тетради со временем разболтаются. Старые книги всегда шились таким образом, и когда использовались двойные ленты, нить при шитье одной тетради оборачивалась дважды вокруг одной, а при шитье следующей — дважды вокруг другой, или по одному разу вокруг каждого шнура. В некоторых случаях даже «каптал» (head-band) прорабатывался одновременно, путем закрепления других кусков кожи для головки и хвоста и выполнения того же соединительного стежка. Когда каптал прорабатывался при шитье, края книги, конечно, впоследствии не обрезались. Когда это делалось, вместо переплетного картона использовались деревянные доски, а вместо шнура — скрученная кожа, и когда книга была обтянута, между каждой двойной лентой делался желобок. Этот способ до сих пор имитируют, приклеивая вторую ленту или шнур рядом с тем, который был сделан при шитье, до того, как книга будет обтянута. Шнур для шитья на шнурах называется «гибким шнуром» (flexible cord), он скручен туже и прочнее любого другого. Во всех видах шитья я советую использовать нитки Hayes’ Royal Irish, не потому, что нет других хороших производителей, а потому, что я пробовал несколько видов, и нитки Hayes оказались лучшими. Толщина шнура всегда должна быть пропорциональна размеру и толщине книги, а толщина нити должна зависеть от тетрадей, будь то полутетради или целые тетради. Если использовать слишком толстую нить, раздутие (утолщение, вызванное нитью в корешке) будет слишком большим, и будет невозможно сделать правильное кругление или получить нужный размер «желобка» при штриховке. Если тетради толстые или их мало, необходимо использовать толстую нить, чтобы обеспечить толщину, необходимую для получения хорошего желобка.

[2] As each thread is terminated, another must be joined thereto, so that one length of thread is, as it were, used for a book. The knots must be made very neatly, and the ends cut off, or they will be visible in the sheet by their bulk.

Flexible sewing.

Если книга умеренной толщины, тетради можно уплотнить, периодически постукивая по ним куском дерева, утяжеленным с одного конца свинцом, или в качестве замены можно использовать толстый фальцбейн. Я должен снова обратить особое внимание на каптал. Нить не должна быть натянута слишком туго при выполнении цепочки, иначе нить порвется при штриховке; но все же необходимо поддерживать надлежащее натяжение, иначе тетради разболтаются. Последнюю тетрадь следует закрепить двойным узлом вокруг каптала через две или три тетради вниз, и эта тетрадь должна быть прошита по всей длине. Следующий стиль шитья, наиболее широко используемый в торговле, — это обычный метод.

Обычное шитье несколько отличается тем, что нить не оборачивается вокруг шнура, как при шитье на шнурах, когда шнур находится снаружи тетради. В этом методе шнур входит в пропилы. Нить просто проходит поверх шнура, а не вокруг него, в остальном принцип шитья тот же, то есть нить проходит вдоль всей тетради, выходит из сделанных отверстий и снова входит в них; каптал делается таким же образом. Этот стиль работы имеет одно преимущество перед шитьем на шнурах, так как корешок книги можно лучше позолотить. При шитье на шнурах кожа приклеивается к корешку и изгибается каждый раз, когда книга открывается, и существует большой риск того, что золото отслоится или отделится от кожи при носке. Книги, сшитые обычным методом, делаются с полым или свободным корешком, и когда книга открывается, складка на корешке не зависит от кожаного покрытия; изгибается только футеровка корешка, а кожа сохраняет свою идеальную форму благодаря тому, что футеровка придает ей пружинистость наружу. Марокканская кожа обычно используется для шитья на шнурах; телячья кожа, не имеющая зернистости, не подходит, так как на ней будут видны все складки на корешке, образовавшиеся при открывании. Этот класс шитья отлично подходит для книг, которые не требуют такой большой прочности, например, для библиотечных переплетов, но для словаря или тому подобного, где требуется постоянное обращение или ежедневное использование, я бы шил книгу на шнурах. Некоторые переплетчики шьют свои книги обычным способом и приклеивают кожу непосредственно к корешку, выдавая это за шитье на шнурах; но я не думаю, что какой-либо уважающий себя дом стал бы так делать. Книга, которая была сшита на шнурах, не будет иметь никаких пропилов на корешке, так что при осмотре, широко открыв ее, можно сразу увидеть, настоящий это переплет на шнурах или нет.

[3] This is not to be confounded with public library bindings.

Однако следует проявлять разум; книга, которая уже была переплетена (или обтянута и сшита на шнурах), обязательно должна иметь пропилы или отверстия, и такая книга будет показывать эти пропилы.

Существует еще один способ, называемый «шитье на шнурах без видимости». Книга размечается обычным способом, как для шитья на шнурах, а также слегка царапается пилой по меткам лент; но не настолько глубоко, чтобы пройти сквозь тетради. Затем берется тонкий шнур, сложенный вдвое для каждой ленты, и книга сшивается обычным способом шитья на шнурах; шнур вбивается в корешок при форвардинге, и кожа может быть наклеена на полый корешок с бинтами, или она может быть прикреплена к самому корешку без бинтов.

[4] See chapter on Lining up.

Как бы просто ни казалось в описании сшить книгу, требуется большое суждение, чтобы удержать раздутие книги в пределах надлежащего количества, необходимого для формирования хорошего желобка для штриховки и не более того. Чтобы сделать это, тетради должны время от времени осторожно уплотняться куском дерева или тяжелым фальцбейном, и нужно соблюдать большую осторожность, чтобы не затянуть крепление каптала слишком туго, иначе головка и хвост книги будут тоньше, чем середина; этот недостаток, однажды допущенный, не имеет исправления.

Если тетради очень тонкие или в полутетрадях, их можно, если книга очень толстая, шить «по две тетради». Игла проходит от каптала к первой ленте первой тетради и выходит, затем сверху кладется другая тетрадь, и игла вставляется у первой ленты и выводится у ленты № 2, игла снова вставляется в первую тетрадь и входит у второй ленты и выходит у № 3, таким образом обрабатывая две тетради как одну; таким образом, очевидно, что в корешке будет в два раза меньше нити. Что касается книг, у которых были обрезаны головки, необходимо осторожно раскрыть каждую тетрадь до самого корешка, прежде чем помещать ее на станок, иначе центр может не захватиться, и два или более листа отсоединятся после того, как книга будет переплетена.