Если вы когда-либо встречали портрет, набросанный Платоном, вы узнаете его снова: что касается меня, то, к моему огорчению, я имел это счастье. Я вижу основные черты и предвижу опасности с дрожащей тревогой. Но довольно об этом, я возвращаюсь к вашему письму. Оно доказывает, по крайней мере, что посреди ваших новых увеселений я все еще занимаю некоторое место в вашей памяти, и, что радует меня больше всего, оно имело вид нескрываемой искренности. Продолжайте, мой лучший и любезный друг, показывать мне свое сердце просто и без тени притворства, и позвольте мне оплакивать его, как я делаю это сейчас, неважно, от радости или от печали.
ПРИМЕЧАНИЯ:
[37] Из письма Томасу Уортону, датированного «Сток-Погис, 18 сентября 1754 г.»
[38] Написано 28 марта 1767 года. Нежность этого краткого письма с соболезнованиями напомнит надпись, которую Грей поместил на могиле собственной матери на кладбище в Сток-Погисе — могиле, в которой впоследствии был похоронен и он сам. «Она была заботливой, нежной матерью многих детей, — гласит надпись, — лишь один из которых имел несчастье пережить ее».
[39] Из письма Горацию Уолполу, датированного «Пемброк-колледж, 25 февраля 1768 г.»
[40] Это относится к визиту Босуэлла на Корсику в 1766 году. Книга, которую он написал, — его «Журнал путешествия на Корсику с мемуарами о Паскале Паоли».
[41] Из письма Бонштеттену, датированного «Кембридж, 12 апреля 1770 г.». Бонштеттен был швейцарским философом и эссеистом, который завязал тесную дружбу с Греем и многими другими выдающимися деятелями английской культуры. Бонштеттен покинул Англию в марте того года, когда было написано это письмо, Грей проводил его до Лондона, где указал на улице на «большого медведя» Сэмюэла Джонсона и благополучно посадил Бонштеттена в карету, направлявшуюся в Дувр.
ГОРАЦИЙ УОЛПОЛ
Родился в 1717 году, умер в 1797 году; третий сын сэра Роберта Уолпола, премьер-министра; получил образование в Итоне и Кембридже; путешествовал с Томасом Греем в 1739-41 годах; вошел в парламент в 1741 году; поселился в Строберри-Хилл в 1747 году; стал четвертым графом Орфордом в 1791 году; автор многих книг, но сейчас наиболее известен своими письмами.
I
ХОГАРТ [42]
Хогарт родился в лондонском приходе Св. Варфоломея, сын мелкого торговца, который отдал его в обучение к посредственному граверу по металлу; но еще до истечения срока обучения он почувствовал порыв гения и почувствовал, что тот направляет его к живописи, хотя в то время мало осознавал, какой путь природа предназначила ему избрать. Едва истек срок его ученичества, как он поступил в академию на Сент-Мартинс-Лейн и изучал рисование с натуры, в чем никогда не достиг большого совершенства. Именно характер, страсти, душа — вот что его гению было дано копировать. В колорите он не оказался большим мастером; его сила заключалась в выражении, а не в оттенках и светотени. Сначала он работал на книготорговцев, проектировал и гравировал пластины для нескольких книг; и, что удивительно, в этих пластинах не промелькнуло ни единого признака гениальности. Его «Гудибрас» был первой из его работ, отметившей его как человека выше среднего; однако то, что тогда привлекло к нему внимание, теперь удивляет нас тем, что в столь близком его талантам начинании так мало юмора. Однако после успеха этих гравюр он стал живописцем, портретистом: занятие, наименее подходящее для человека, чей склад ума определенно не был склонен к лести, а талант не был приспособлен смотреть на тщеславие без усмешки. И все же его легкость в улавливании сходства и методы, которые он выбрал для написания семейных портретов и бесед в малом формате, что тогда было новинкой, принесли ему на некоторое время огромную работу. Это не продлилось долго: либо из-за того, что он обратился к истинному складу своего характера, либо из-за того, что его клиенты поняли, что сатирик — слишком грозный исповедник для приверженцев самолюбия. Он уже выпустил несколько своих небольших гравюр на некоторые господствующие глупости; но поскольку на большинстве из них отсутствуют даты, я не могу установить, какие именно, хотя те, что посвящены Южным морям и «Женщине-кролику», доказывают, что он рано обнаружил свой талант к насмешке, хотя тогда и не думал строить на его силе свою репутацию или состояние.
Его «Полуночная современная беседа» была первой работой, показавшей его владение характером; но именно «Карьера проститутки», опубликованная в 1729 или 1730 году, создала ему славу. Картины были едва закончены, и как только их выставили на всеобщее обозрение и открыли подписку, в его книге появилось более двенадцати сотен имен. Доступность темы и уместность исполнения пришлись по вкусу всем слоям населения. Каждый гравер принялся копировать ее, и тысячи имитаций разошлись по всему королевству. Она была превращена в пантомиму и исполнялась на сцене. «Карьера мота», возможно, превосходящая ее, не имела такого успеха из-за недостатка новизны; да и гравюра «Арест» не равна по достоинству остальным.
Занавес был теперь отодвинут, и его гений предстал во всем своем блеске. Время от времени он продолжал создавать те работы, которые должны быть бессмертными, если природа его искусства это позволит. Даже квитанции на его подписки содержали остроумие. Многие из своих пластин он гравировал сам и часто стирал лица, вытравленные его помощниками, когда они не отдавали должного его идеям.
Не довольствуясь тем, что блистал на нехоженой тропе, он стремился отличиться как исторический живописец. Но не только колорит и рисунок делали его неспособным к этой задаче; гений, который так чутко проникал в бедствия и преступления обыденной жизни, покинул его на поприще, требовавшем достоинства и грации. Бурлескный склад его ума смешивался с самыми серьезными сюжетами. В его «Данае» старая нянька пробует монету золотого дождя на зубах, чтобы проверить, настоящее ли это золото; в «Купели Вифезда» слуга богатой дамы, страдающей язвами, отгоняет бедняка, искавшего того же небесного исцеления. Оба обстоятельства придуманы верно, но несколько слишком комичны. Гораздо более крупный недостаток в том, что сама «Даная» — просто нимфа из Друри. Он, кажется, не составил себе более высокого представления о красоте.
Он настолько не видел собственных недостатков, что поверил, будто открыл принцип грации. С энтузиазмом первооткрывателя он воскликнул: «Эврика!» Это была его знаменитая линия красоты, основа его «Анализа» — книги, в которой много здравых намеков и наблюдений, но которая не принесла убеждения и не встретила всеобщего согласия, на которое он рассчитывал. Поскольку он относился к своим современникам с презрением, они торжествовали по поводу этой публикации и подражали ему, чтобы разоблачить его. Вышло много жалких бурлескных гравюр, высмеивающих его систему. Лучший ответ на нее был в одной из двух гравюр, которые он представил для иллюстрации своей гипотезы. В «Бале», если бы он ограничился такими контурами, которые составляют неловкость и уродство, он доказал бы половину своего утверждения; но он добавил два образца грации в виде молодого лорда и леди, которые поразительно чопорны и жеманны. Это батский щеголь и деревенская красавица.
Но это была ошибка мечтателя. Впоследствии он впал в еще более грубую ошибку. Из презрения к невежественным знатокам того времени, из негодования по поводу наглых трюков торговцев картинами, которых он постоянно видел рекомендующими и продающими подлые копии одураченным коллекционерам, и из-за того, что никогда не изучал, а точнее, видел мало хороших картин великих итальянских мастеров, он убедил себя, что похвалы, расточаемые этим славным работам, — не что иное, как результат предрассудков. Он говорил на этом языке, пока не поверил в него; и, часто слыша утверждение, что это правда, что время придает мягкость краскам и улучшает их, он не только отрицал это положение, но и утверждал, что картины от старости только чернеют и портятся, не делая различий между степенями, в которых это утверждение может быть истинным или ложным. Он пошел дальше; он решил соперничать с древними и, к несчастью, выбрал одну из лучших картин в Англии в качестве объекта своего состязания. Это была знаменитая «Сигизмунда» сэра Люка Шауба, ныне находящаяся во владении герцога Ньюкасла, как говорят, написанная Корреджо, вероятно, Фуриньо, но неважно, кем. Невозможно увидеть картину или прочитать неподражаемую сказку Драйдена и не почувствовать, что одна и та же душа одушевляла обоих. После многих попыток Хогарт наконец создал свою «Сигизмунду», но она была похожа на «Сигизмунду» не больше, чем я на Геркулеса. Работа Хогарта была более смехотворной, чем все, что он когда-либо высмеивал. Он назначил за нее цену в 400 фунтов стерлингов, и она была возвращена ему тем человеком, для которого была написана. Он принимал подписки на гравюру с нее, но в конце концов хватило ума подавить ее. Я не приношу больше извинений за этот отчет, чем за похвалы, которые я ему расточал. И то, и другое продиктовано истиной и является историей достоинств и ошибок великого человека. Мильтон, говорят, предпочитал свой «Возвращенный рай» своей бессмертной поэме.
Последним памятным событием в жизни нашего художника была его ссора с мистером Уилксом; в которой, если мистер Хогарт и не начал прямых военных действий против последнего, то, по крайней мере, косвенно нанес первый удар, напав на друзей и партию этого джентльмена. Такое поведение было тем более удивительным, что он всю жизнь избегал марать свою кисть в политических распрях и еще в начале карьеры отказался от очень выгодного предложения, сделанного ему, чтобы вовлечь его в серию гравюр против главы придворной партии. Не вдаваясь в достоинства дела, я лишь констатирую факт. В сентябре 1762 года мистер Хогарт опубликовал свою гравюру «Времена». На нее ответил мистер Уилкс в суровом «Северном британце». На это художник выставил карикатуру на писателя. Мистер Черчилль, поэт, тогда участвовавший в войне, написал свое послание к Хогарту, не самое яркое из его произведений, в котором самые суровые удары пришлись на недостаток, который художник не вызывал и не мог исправить — его возраст; который, однако, не был ни примечательным, ни дряхлым, и уж тем более не ослабил его талантов, что проявилось в том, что всего за шесть месяцев до этого он сочинил одну из своих самых капитальных работ — сатиру на методистов. В отместку за это послание Хогарт изобразил Черчилля в виде канонического медведя с дубиной и кружкой портера — Et vitulâ tu dignus et hic. Никогда еще два разгневанных человека с их способностями не бросались грязью с меньшей ловкостью.
Мистер Хогарт в 1730 году женился на единственной дочери сэра Джеймса Торнхилла, детей у них не было. Он умер от водянки в груди в своем доме на Лестер-Филдс 26 октября 1764 года.
II
ВОЙНА В АМЕРИКЕ [43]
Несмотря на всю свою скромность, я не могу не думать, что во мне есть что-то от пророка. По крайней мере, мы еще не завоевали Америку. Я не послал вам немедленного известия о нашей победе под Бостоном, потому что успех не только казался весьма двусмысленным, но и потому, что победители потеряли в три раза больше, чем побежденные. Последние не кичатся современными хорошими манерами, а целятся только в офицеров, которых они перебили огромное количество. Мы немного разочарованы, правда, тем, что они вообще сражаются, чего не было в наших расчетах. Мы знали, что можем завоевать Америку в Германии, и сомневаюсь, не лучше ли было отправиться туда сейчас с этой целью, поскольку до сих пор это не кажется вполне осуществимым в самой Америке. Однако мы полны решимости узнать худшее и отправляем всех людей и боеприпасы, которые можем собрать. Конгресс, тоже не спящий, назначил генералиссимуса Вашингтона, признанного очень способным офицером, отличившимся в последней войне. Что ж, нам лучше было бы продолжать грабить Индию! Это была более прибыльная торговля.
III
СМЕРТЬ ГЕОРГА II [44]
Смерти королей путешествуют гораздо быстрее любой почты, поэтому я не могу рассчитывать сообщить вам новости, когда говорю, что ваш старый господин умер. Но я могу довольно хорошо сказать вам то, что мне больше всего хочется сказать вам по этому случаю: вы вне опасности. Перемены едва ли дойдут до Флоренции, когда их рука сдерживается даже в столице. Но я буду двигаться немного последовательно, и тогда вы сможете составить свое суждение легче.
Сегодня вторник; в пятницу вечером король лег спать в полном здравии и встал на следующее утро в свой обычный час — в шесть; он попросил и выпил свой шоколад. В семь часов его камердинер услышал стон. Он вбежал и в маленькой комнате между кабинетом и спальней нашел короля на полу, который рассек правую сторону лица о край бюро и после одного вздоха скончался. Позвали леди Ярмут и послали за принцессой Амелией; но последней сказали только, что король болен и нуждается в ней. Она несколько дней была прикована к постели ревматизмом, но поспешила вниз, вбежала в комнату без дальнейших церемоний и увидела своего отца, распростертого на кровати. Она очень близорука и более чем немного глуха. Они не закрыли ему глаза; она наклонилась близко к его лицу и решила, что он говорит с ней, хотя не могла его слышать — представьте, какой шок, когда она узнала правду.
Она написала принцу Уэльскому — но так же сделал сначала один из камердинеров. Он приехал в город и встретился с герцогом [Кумберлендским] и Тайным советом. Он был чрезвычайно любезен с первым — и в целом вел себя с величайшим достоинством, приличием и благопристойностью. Он прочитал свою речь Совету с большим изяществом и отпустил охрану, чтобы самому ждать тело своего деда. Подразумевается, что он намерен оставить тех же министров, но с сохранением за собой большей власти, чем это было принято в последнее время. Герцог Йоркский и лорд Бьют названы членами Кабинета министров. Завещание покойного короля еще не вскрыто. Сегодня все целовали руки в Лестер-хаусе, и на этой неделе, я полагаю, король отправится в Сент-Джеймс. Тело было вскрыто; лопнул большой желудочек сердца. Какая завидная смерть! В величайший период славы этой страны и его правления, в полном спокойствии дома, в семьдесят семь лет, слепнущий и глохнущий, умереть без муки, до какого-либо поворота судьбы или какого-либо неприятного мира, более того, всего за два дня до груза плохих новостей: мог ли он выбрать другой такой момент?
Новости действительно плохие! Берлин взят по капитуляции, и все же австрийцы вели себя так дико, что даже русские почувствовали деликатность, были шокированы и сдержали их! Ближе к дому наследный принц был сильно разбит господином де Кастри и вынужден снять осаду Везеля, куда принц Фердинанд отправил его крайне неосмотрительно: у нас почти нет офицеров без ран. Секретная экспедиция теперь, я полагаю, отплывет, чтобы придать блеск новому правлению. Лорд Албемарл не командует ею, как я вам говорил, ни мистер Конуэй, хотя оба подавали прошения.
Ничего не решено насчет парламента; даже необходимые изменения в составе двора. Комитеты совета регулируют траур и похороны. Город, который между армиями, ополчением и приближающимися выборами должен был стать пустыней на всю зиму, за минуту наполнился, но все пребывает в глубочайшем спокойствии. Люди смотрят в изумлении; единственное выражение. Как только что-то будет объявлено, никто не заметит новизны правления. Нация без партий вскоре становится нацией без любопытства.
ПРИМЕЧАНИЯ:
[42] Из «Анекдотов о живописи в Англии».
[43] Письмо датировано «Строберри-Хилл, 3 августа 1775 г.»
[44] Письмо сэру Горацию Манну, датировано «Арлингтон-стрит, 28 октября 1760 г.»
ГИЛБЕРТ УАЙТ
Родился в 1720 году, умер в 1793 году; получил образование в Оксфорде и стал членом Ориэл-колледжа; позже стал викарием в Селборне; его «Естественная история Селборна» опубликована в 1789 году.
ДЕРЕВЕНСКАЯ ЛАСТОЧКА [45]
Домашняя ласточка, или деревенская ласточка, несомненно, самая ранняя из всех британских ласточковых; и появляется в целом 13 апреля или около того, как я заметил по многолетним наблюдениям. Не то чтобы изредка не видели отставшую птицу гораздо раньше: в частности, когда я был мальчиком, я наблюдал ласточку целый день напролет в солнечный теплый Масленичный вторник; этот день не мог выпасть позже середины марта и часто случался в начале февраля.
Стоит отметить, что этих птиц впервые видят около озер и мельничных прудов; и также весьма примечательно, что если эти ранние гости сталкиваются с морозом и снегом, как это было в две ужасные весны 1770 и 1771 годов, они немедленно удаляются на некоторое время. Это обстоятельство гораздо больше говорит в пользу скрытного образа жизни, чем миграции; поскольку гораздо вероятнее, что птица должна укрыться в своем зимнем убежище поблизости, чем возвращаться на неделю или две в более теплые широты.
Ласточка, хотя ее и называют деревенской, отнюдь не всегда строит гнезда в дымоходах, а часто внутри сараев и флигелей под стропилами; так она делала и во времена Вергилия: «Garrula quam tignis nidos suspendat hirundo» (щебечущая ласточка подвешивает свое гнездо к балкам).
В Швеции она строит гнезда в сараях, и ее называют Ladu swala, амбарная ласточка. Кроме того, в более теплых частях Европы в домах нет дымоходов, если только они не построены англичанами: в этих странах она строит свое гнездо в портиках, воротах, галереях и открытых залах.
Кое-где птица может облюбовать какое-нибудь странное место; как мы знаем, ласточка построила гнездо в шахте старого колодца, через который раньше поднимали мел для удобрения: но в целом у нас эта ласточка размножается в дымоходах и любит селиться в тех трубах, где постоянно горит огонь — несомненно, ради тепла. Не то чтобы она могла существовать непосредственно в шахте, где есть огонь; но предпочитает ту, что примыкает к кухонной, и не обращает внимания на постоянный дым из трубы, что я часто наблюдал с некоторым удивлением.
На пять или шесть футов ниже по дымоходу эта маленькая птичка начинает формировать свое гнездо, примерно в середине мая: оно состоит, как и у городской ласточки, из корки или оболочки, сложенной из грязи или ила, смешанного с короткими кусочками соломы, чтобы сделать его прочным и долговечным; с той разницей, что если оболочка городской ласточки почти полусферическая, то у деревенской ласточки она открыта сверху и похожа на половину глубокого желоба; это гнездо выстлано тонкими травинками и перьями, которые часто собираются, когда они плывут по воздуху.