Бенджамин Франклин

«Полное собрание сочинений по философии, политике и морали доктора Бенджамина Франклина, том 2»

Страница 10 из 15 · 55 499 зн. · 63 мин. чтения

Затем начните строить нишу, следя за тем, чтобы оставить квадратные углы камина незаполненными; ибо они должны быть дымоходами. И также следите за тем, чтобы оставить свободное открытое сообщение между проходами в K K и нижней частью этих дымоходов, и не забудьте закрыть камин над верхом ниши, чтобы воздух не проходил вверх этим путем. Вогнутая задняя часть ниши будет опираться на круговую железную перегородку 1 A 4, рисунок 2, затем с помощью небольшого количества глины установите короб C над решеткой, открытой стороной короба вперед.

Затем, с глиной в трех его пазах, оставив паз R R чистым и расположив его прямо над пазом Q Q в коробе, установите крышку D, попробовав переднюю пластину E, чтобы увидеть, свободно ли она скользит в этих пазах.

Наконец, установите вазу, которая имеет небольшие отверстия в выступе своего дна для приема двух железных штифтов, поднимающихся из плиты D в I I, для лучшего удержания ее в устойчивом положении.

Затем, установив решетку H, которая опирается своими тремя выступами h h h о внутреннюю часть вазы, и вдвинув ящик на свое место, прибор готов к использованию.

Использование.

Пусть первый огонь будет разведен после восьми вечера или до восьми утра, ибо в это время и в промежутке между этими часами всю ночь обычно существует тяга вверх по камину, даже если он долго был без огня; но в дневные часы в холодном камине часто бывает тяга вниз, когда, если вы попытаетесь развести огонь, дым пойдет в комнату.

Но чтобы быть уверенным в правильном времени, подержите пламя над воздушным отверстием в верхней части. Если пламя сильно тянется вниз в течение некоторого времени, без колебаний, вы можете начинать разводить огонь.

Сначала положите несколько угольков на решетку H.

Положите несколько маленьких палочек на угольки,

Положите несколько кусочков бумаги на палочки,

Зажгите бумагу свечой,

Затем закройте верх, и воздух пройдет вниз через воздушное отверстие, задует пламя бумаги вниз через палочки, подожжет их, и их пламя, проходя ниже, подожжет уголь.

Когда уголь хорошо разгорится, положите на него каменный уголь, следя за тем, чтобы не задушить огонь, положив слишком много вначале.

Пламя, опускаясь через отверстие в дне вазы и отверстие в плите D в короб C, проходит дальше вниз через решетку W W в плите B 1, затем проходит горизонтально к задней части камина; там, разделяясь и поворачивая направо и налево, одна его часть проходит вокруг дальнего конца перегородки 2, затем, двигаясь вперед, поворачивает вокруг ближнего конца перегородки 1, затем, двигаясь назад, достигает отверстия в нижней части одного из вертикальных угловых дымоходов за нишей, через который поднимается в камин, тем самым нагревая эту половину короба и эту сторону ниши. Другая часть разделенного пламени проходит вокруг дальнего конца перегородки 3, вокруг ближнего конца перегородки 4 и так далее в другой угловой дымоход и вверх по нему, тем самым нагревая другую половину короба и другую сторону ниши. Сама ваза и короб C также будут очень горячими, и окружающий их воздух, нагреваясь и поднимаясь, поскольку он не может попасть в камин, распространяется по комнате, более холодный воздух, приходящий на смену, в свою очередь нагревается, поднимается и распространяется, пока благодаря постоянной циркуляции вся комната не прогреется.

Если у вас возникнет необходимость развести первый огонь в часы, не столь удобные, как упомянутые выше, и когда камин не тянет, не начинайте его в вазе, а в одном или нескольких проходах нижней плиты, сначала закрыв устье вазы. После того как камин потянет некоторое время с таким слабым огнем и начнет немного прогреваться, вы можете закрыть эти проходы и развести другой огонь в коробе C, оставив его сдвижную заслонку немного приоткрытой; а когда вы обнаружите через некоторое время, что камин, прогревшись, тянет сильно, вы можете закрыть этот проход, открыть вазу и развести огонь там, как указано выше. Камин, хорошо прогретый первым дневным огнем, будет продолжать тянуть постоянно всю зиму, если огонь разводить ежедневно.

В обращении с огнем вам понадобятся следующие инструменты:

Пара небольших легких щипцов длиной двенадцать или пятнадцать дюймов, таблица, рисунок 13.

Легкая кочерга примерно такой же длины с плоским широким концом, рисунок 14.

Скребок, чтобы выгребать золу из проходов нижней плиты, где более легкая ее разновидность, избежав зольника, будет постепенно скапливаться, и, возможно, раз в неделю или десять дней потребует удаления, рисунок 15.

И вилка с зубцами, достаточно широкими, чтобы надеться на горловину крышки вазы, чтобы поднимать и открывать ее, когда она горячая, для подкладывания свежего угля, рисунок 16.

При обращении с этой печью необходимо соблюдать определенные меры предосторожности, сначала с вниманием, пока они не станут привычными. Чтобы избежать неудобств от дыма, следите за тем, чтобы решетка H была чистой, прежде чем начинать разжигать свежий огонь. Если вы обнаружите, что она забита шлаком и золой, переверните ее щипцами и дайте им упасть на решетку внизу; зола пройдет сквозь нее, а шлак можно выгрести и вернуть в вазу, когда вы захотите его сжечь. Затем убедитесь, что все сдвижные пластины на своих местах и плотно закрыты, чтобы воздух не мог попасть в печь иначе как через круглое отверстие в верхней части вазы. А чтобы избежать неудобств от пыли из золы, выносите зольный ящик из комнаты для опорожнения; а когда вы выгребаете проходы, делайте это, когда тяга воздуха внутрь сильна, и аккуратно помещайте золу в зольный ящик, который остается на своем месте.

Если, собираясь уйти, вы хотите предотвратить горение огня в ваше отсутствие, вы можете сделать это, сняв латунное пламя с верхней части вазы и закрыв проход круглой жестяной пластиной, что предотвратит поступление большего количества воздуха, чем едва достаточно для поддержания жизни в нескольких угольках. Когда вы вернетесь, даже если отсутствовали несколько часов, сняв жестяную пластину и впустив воздух, ваш огонь вскоре восстановится.

Эффект этого прибора при правильном обращении заключается в сжигании не только угля, но и всего дыма от угля, так что пока огонь горит, если вы выйдете и посмотрите на верх вашего камина, вы не увидите выходящего дыма, а лишь чистый теплый воздух, который, как обычно, заставляет видимые сквозь него предметы казаться колеблющимися.

Но пусть никто не воображает из этого, что это может быть лекарством от плохих или дымящих каминов, тем более, что, поскольку она сжигает дым, ее можно использовать в комнате, где нет камина. Именно с помощью хорошего камина, чем выше, тем лучше, она производит свой эффект; и хотя дымоход из листового железа достаточной высоты можно было бы поднять в очень высокой комнате, обращение с ним для предотвращения всякого неприятного пара было бы слишком тонким для обычной практики, и небольшие ошибки имели бы неприятные последствия.

Несомненно, чистое железо не издает неприятного запаха при нагревании. Все, что вы воспринимаете подобного рода там, где есть железные печи, происходит поэтому от какой-то грязи, горящей или дымящейся на их поверхности. Поэтому на них никогда не следует плевать или смазывать их жиром, и не следует допускать, чтобы на них лежала пыль. Но поскольку величайшая осторожность не всегда предотвращает эти вещи, хорошо раз в неделю мыть печь щелоком с мылом и щеткой, ополаскивая ее чистой водой.

Преимущества этой печи.

1. Камин не засоряется и никогда не нуждается в чистке; ибо, поскольку дым в него не попадает, сажа в нем не может образоваться.

2. Воздух, нагретый над обычными очагами, мгновенно покидает комнату и уходит в камин вместе с дымом; но в печи он вынужден опускаться в виде пламени и проходить через длинные извилистые горизонтальные проходы, передавая свое тепло корпусу из железной плиты, который, имея таким образом время получить тепло, передает его воздуху комнаты и тем самым нагревает ее до большей степени.

3. Все топливо потребляется, превращаясь в пламя, и вы получаете пользу от его тепла, тогда как в обычных каминах большая часть уходит в дым, который вы видите, когда он поднимается, но он не дает вам лучей тепла. Можно получить некоторое представление о количестве топлива, таким образом растрачиваемого в дыме, поразмыслив о количестве сажи, которое за несколько недель топки осядет на стенках камина, и все же это образовано лишь теми частицами столба дыма, которые случайно коснулись стенок при подъеме. Сколько еще ушло в воздух? И мы знаем, что эта сажа все еще является топливом; ибо она будет гореть и пылать как таковая, а когда сильно спрессована, она действительно очень похожа и почти так же тверда, как уголь, из которого она происходит. Уничтожение вашего топлива продолжается почти в том же количестве, будь то в дыме или в пламени: но нет сравнения в разнице даваемого тепла. Понаблюдайте, когда свежий уголь впервые кладется в ваш огонь, какой столб дыма поднимается. Этот дым долгое время слишком холоден, чтобы загореться. Если вы тогда погрузите горящую свечу в него, свеча вместо того, чтобы воспламенить дым, мгновенно сама погаснет. Дым должен иметь определенную степень тепла, чтобы быть воспламеняемым. Как только он приобрел эту степень, приближение свечи воспламенит всю массу, и вы очень почувствуете разницу в тепле, которое она дает. Еще более простой опыт можно провести с самой свечой. Подержите руку рядом с боковой стороной ее пламени и понаблюдайте за теплом, которое оно дает; затем задуйте ее, оставив руку на том же месте, и понаблюдайте, какое тепло может давать дым, поднимающийся от все еще горящего фитиля. Вы обнаружите, что очень мало. И все же этот дым содержит в себе субстанцию столь большого пламени и мгновенно произведет его, если вы подержите другую свечу над ним так, чтобы поджечь его. Теперь дым от свежего угля, положенного в эту печь, вместо того чтобы подниматься и покидать огонь, будучи слишком холодным для горения, будучи вынужденным опускаться через горящие угли, получает среди них ту степень тепла, которая превращает его в пламя, и тепло этого пламени передается воздуху комнаты, как объяснено выше.

4. Пламя от свежего угля, положенного в эту печь, опускаясь через уже горящие угли, надолго сохраняет их от сгорания и поддерживает их в состоянии красных углей до тех пор, пока продолжается пламя, которое их окружает, благодаря чему огонь в этой печи горит гораздо дольше, чем в любой другой, и поэтому для дня требуется меньше угля. Это действительно очень существенное преимущество. То, что пламя должно быть своего рода рассолом, сохраняющим горящие угли от сгорания, может показаться многим парадоксом и очень маловероятным, как это показалось мне в первый раз, когда я наблюдал этот факт. Поэтому я должен рассказать об обстоятельствах и упомяну простой опыт, с помощью которого мой читатель может обладать всем необходимым для его понимания. В первом испытании, которое я провел с этим видом печи, построенной из тонкого листового железа, у меня вместо вазы был своего рода перевернутый пирамидальный бункер; и опасаясь поначалу, что маленькая решетка, содержащаяся в нем, может быть забита шлаком, а проход пламени иногда затруднен, я заказал небольшую дверцу рядом с решеткой, с помощью которой я мог бы при случае очистить ее: хотя после того, как печь была сделана, и до того, как я испытал ее, я начал думать, что эта предосторожность излишня, из предположения, что пламя, будучи сжатым в узкой части, где была помещена решетка, будет более мощным в уничтожении того, что оно там встретит, и что любой шлак между или рядом с прутьями будет немедленно уничтожен, а проход открыт. После того как печь была установлена и работала, я получал удовольствие время от времени открывать эту дверцу немного, чтобы увидеть через щель, как пламя опускается среди красных углей, и однажды, заметив один уголек, застрявший на прутьях в середине фокуса, мне пришла фантазия понаблюдать по своим часам, как скоро он сгорит. Я долго смотрел на него, не замечая, чтобы он хоть сколько-нибудь уменьшился, что меня очень удивило. Наконец мне пришло в голову, что я и многие другие видели то же самое тысячи раз, в сохранении красного угля, образовавшегося в фитиле горящей свечи, который, будучи окутанным пламенем и тем самым предотвращенным от контакта с проходящим воздухом, долго сохраняется и увеличивается вместо того, чтобы уменьшаться, так что мы часто вынуждены удалять его щипцами или выгибать его из пламени в воздух, где он немедленно сгорает до золы. Я тогда предположил, что для уничтожения тела огнем необходим проходящий воздух, чтобы принять и унести отделенные частицы тела: и что воздух, проходящий в пламени моей печи и в пламени свечи, будучи уже насыщенным такими частицами, не мог принять больше, и поэтому оставлял уголь нетронутым до тех пор, пока наружный воздух не допускался к нему окружающим пламенем, которое удерживало его в положении, несколько похожем на положение древесного угля в хорошо замазанном тигле, который, хотя долго держится в сильном огне, выходит несгоревшим.

Простой опыт убедит любого в этой сохраняющей силе пламени, окутывающего красный уголь. Возьмите небольшую палочку из ели или другого дерева размером с гусиное перо и держите ее горизонтально и устойчиво в пламени свечи над фитилем, не касаясь его, но в теле пламени. Дерево сначала воспламенится и будет гореть за краем пламени свечи, возможно, на четверть дюйма. Когда пламя дерева погаснет, оно оставит красный уголь на конце палочки, часть которого будет в пламени свечи, а часть — снаружи в воздухе. Через минуту или две вы заметите, что уголь в воздухе постепенно уменьшается, образуя шейку; в то время как часть в пламени сохраняет свой первоначальный размер, и, наконец, шейка, будучи полностью сожженной, отпадает; и, катая ее между пальцами после того, как она погаснет, вы обнаружите, что это все еще твердый уголь.

Однако, поскольку нельзя постоянно подкладывать свежее топливо в эту печь, чтобы обеспечить постоянное пламя, как это делается в свече, воздух в промежутках времени добирается до красных углей и сжигает их. Тем не менее, сохранение, пока оно длилось, настолько задерживало сгорание углей, что двух огней, одного, разведенного утром, и другого — после обеда, каждый из которых состоял всего из горсти угля, было достаточно, чтобы поддерживать мою рабочую комнату, около шестнадцати футов в квадрате и десять в высоту, теплой целый день. Огонь, разведенный в семь утра, горел до полудня; и все железо прибора вместе со стенками ниши, будучи тем самым нагретыми, сохраняли комнату теплой до вечера, когда другой, меньший огонь, разведенный, поддерживал ее теплой до полуночи.

Вместо сдвижной пластины E, которая закрывает переднюю часть короба C, я иногда использовал другую, которая имела стекло, или, что лучше, московский тальк, чтобы пламя можно было видеть, как оно опускается со дна вазы и проходит колонной через короб C в полости нижней плиты, подобно воде, падающей из дымохода, восхитительно для тех, кто не знаком с природой прибора, и само по себе приятное зрелище.

Каждый предмет утвари, как бы правильно он ни был придуман для выполнения своей цели, требует некоторой практики, прежде чем его можно будет использовать ловко. Дайте в руки человеку в первый раз бурав или молоток (очень простые инструменты) и скажите ему, как ими пользоваться, он не просверлит отверстие и не забьет гвоздь с той ловкостью и успехом, как другой, который привык ими обращаться. Поэтому начинающему в использовании этого прибора будет хорошо не падать духом из-за небольших случайностей, которые могут возникнуть поначалу из-за отсутствия опыта. Будучи несколько сложным, он требует, как уже было сказано, множества вниманий; привычка сделает их ненужными. И прилежный человек, который много находится в своей комнате и имеет удовольствие в управлении собственным огнем, вскоре найдет это прибором наиболее удобным и восхитительным. Другим, кто оставляет свои огни на попечение невежественных слуг, я его не рекомендую. Они с трудом приобретут необходимые знания и будут совершать частые ошибки, которые наполнят вашу комнату дымом. Поэтому он отнюдь не подходит для обычного использования в семьях. Может быть целесообразно начать с пламенного вида каменного угля, который крупный и, не спекаясь вместе, не так склонен забивать решетку. После некоторого опыта можно использовать любой вид угля, и с тем преимуществом, что никакой запах, даже от самого сернистого вида, не может попасть в вашу комнату, так как ток воздуха постоянно направлен в вазу, где также весь этот запах сгорает.

Форма вазы была выбрана как элегантная сама по себе и очень подходящая для сжигания угля: там, где обычным топливом являются дрова и их нужно сжигать кусками некоторой длины, можно заменить длинный квадратный ящик, в котором A — крышка, открывающаяся на петле сзади, B — решетка, C — ящик очага с его перегородками, как в другом, D — план ящика, E — длинная узкая решетка. (Таблица, Рисунок 17.) Этого я не пробовал, но прибор с вазой был завершен в 1771 году и использовался мной в Лондоне три зимы, и однажды после этого в Америке, к моему большому удовлетворению; и я еще не думал о каких-либо улучшениях, на которые он может быть способен, хотя такие могут прийти в голову другим. Для обычного использования, находясь во Франции, я придумал другую решетку для угля, которая отчасти обладает тем же свойством сжигания дыма и сохранения красных углей дольше благодаря пламени, хотя и не так полно, как в вазе, но достаточно, чтобы быть очень полезной, которую я сейчас опишу следующим образом.

A — круглая решетка, один фут (французский) в диаметре и восемь дюймов глубиной между прутьями и задней частью; (Таблица, Рисунок 18.); стороны и задняя часть из листового железа; стороны имеют отверстия диаметром полдюйма на расстоянии трех или четырех дюймов друг от друга, чтобы впускать воздух для оживления огня. Задняя часть без отверстий. Стороны не сходятся ни сверху, ни снизу на восемь дюймов: этот квадрат заполнен решетками из маленьких прутьев, пересекающихся спереди назад, чтобы впускать воздух снизу и выпускать дым или пламя сверху. Три средних прута передней решетки закреплены, верхний и нижний можно вынимать и вставлять по желанию, когда они горячие, с помощью пары щипцов. Эта круглая решетка вращается на оси, поддерживаемой кронштейном B, стержень которого представляет собой перевернутую коническую трубку глубиной пять дюймов, которая надевается на столько же дюймов на штифт, который подходит к ней и который закреплен вертикально в чугунной плите D, лежащей на очаге; в середине верхней и нижней решеток закреплены небольшие вертикальные части E E высотой около дюйма, которые, когда все вращается на своей оси, останавливают ее, когда решетка находится в вертикальном положении. Рисунок 19 — это другой вид того же прибора.

При разведении первого огня утром с этой решеткой нет ничего особенного, что нужно соблюдать. Он разводится, как в других решетках, уголь кладется сверху, после того как вынут верхний прут, и заменяется, когда они внутри. Круглая фигура огня, когда он полностью разгорится, приятна, она представляет великого дарителя тепла нашей системе. Когда он прогорает и оставляет пустоту сверху, которую вы хотели бы заполнить свежим углем, верхний прут нужно вынуть, а затем заменить. Свежий уголь, пока решетка остается в том же положении, будет выбрасывать, как обычно, массу густого дыма. Но каждый, кто привык к угольным очагам в обычных решетках, должен был заметить, что куски свежего угля, воткнутые внизу среди красных углей, имеют свой дым настолько нагретым, что он становится пламенем, как только производится, каковое пламя поднимается среди углей и оживляет вид огня. Вот в чем польза этой поворотной решетки. Толчком щипцов или кочерги вы поворачиваете ее на штифте, пока она не повернется к задней части камина, затем осторожно переворачиваете ее на оси, пока она снова не повернется к комнате, благодаря чему весь свежий уголь окажется под живыми углями, и большая часть дыма, поднимающегося от свежего угля, при прохождении через живые будет нагрета настолько, что превратится в пламя: откуда вы получаете гораздо больше тепла от них, и ваши красные угли дольше сохраняются от сгорания. Я полагаю, что эта конструкция, хотя и не является таким полным потребителем всего дыма, как ваза, все же более пригодна для обычного использования и очень выгодна. Она дает также полный вид огня, всегда приятный объект, чего у нас нет в другом. Ее можно одним прикосновением повернуть больше или меньше от любого из компании, кто желает иметь меньше его тепла, или представить полностью тому, кто только что пришел с холода. И, поддерживаемая в горизонтальном положении, на ней можно вскипятить чайник.

Описание автором своего пенсильванского камина, впервые опубликованное в 1744 году, попав в руки рабочих в Европе, которые, по-видимому, не очень хорошо понимали принципы этого прибора, было сильно обезображено в их подражаниях ему; и одна из его главных целей, а именно допущение достаточного количества свежего воздуха, нагретого при входе через воздушный короб, была почти сорвана мнимым улучшением путем уменьшения его проходов, чтобы освободить больше места для угля в решетке. Под предлогом таких улучшений они получили патенты на изобретение и некоторое время получали большую прибыль от продажи, пока публика не осознала этот недостаток в ожидаемой работе. Если то же самое будет предпринято с этой печью-вазой, покупателю будет хорошо тщательно изучить такие мнимые улучшения, чтобы, будучи лишь продуктами невежества, они не уменьшили или не сорвали преимущества прибора и не вызвали неудобства и разочарования.

Метод сжигания дыма путем принуждения его опускаться через горячие угли может быть очень полезен при нагревании стен теплицы. В обычном способе горизонтальные проходы или дымоходы, которые сделаны для того, чтобы идти и возвращаться в этих стенах, теряют большую часть своего эффекта, когда они становятся грязными от сажи; ибо толстая, похожая на одеяло подкладка из сажи предотвращает попадание большей части горячего воздуха к кирпичной кладке и ее нагревание при прохождении, так что больше огня должно быть разведено по мере того, как дымоход становится грязнее: но путем сжигания дыма они всегда остаются чистыми. Тот же метод может также быть очень выгодным для тех предприятий, в которых должны нагреваться большие медные котлы или чаны.

Написано в море, 1785 г.

СНОСКА:

[60] Из «Трудов Американского философского общества», в которых он был прочитан 28 января 1786 года. Редактор.

МИСС СТИВЕНСОН.

Метод сужения каминов. Скромность в споре.

Крейвен-стрит, суббота вечером, после 10.

Вопрос, который вы мне задаете, очень разумный, и я буду рад, если смогу дать вам удовлетворительный ответ. Есть два способа сужения камина; один — путем сужения отверстия перед огнем, другой — путем сужения дымохода над огнем. Если дымоход над огнем оставлен открытым в своих полных размерах, а отверстие перед огнем сужено; тогда угли, я полагаю, будут гореть быстрее, потому что больше воздуха направляется через огонь и более сильным потоком; тот воздух, который раньше проходил над ним и по обе стороны от него, теперь проходит через него. Это видно в узких печных каминах, когда используется сашеверелл или воздуходувка, которые еще больше сужают узкое отверстие. — Но если сужен только дымоход над огнем, тогда, поскольку через камин проходит меньший поток воздуха, меньше должно проходить через огонь, и, следовательно, должно казаться, что сгорание угля скорее будет сдержано, чем увеличено таким сужением. И это также будет иметь место, когда сужены и отверстие перед огнем, и дымоход над огнем, при условии, что дымоход над огнем сужен пропорционально больше, чем отверстие перед огнем. — Так что вы видите, я думаю, что вы были правы в споре; и поскольку вы, несмотря на это, уступили его из любезности к компании, я думаю, что вы также были правы в споре. Есть немногие, кто, даже будучи убежденными, знают, как уступить, даже ошибку, которую они однажды взялись отстаивать; поэтому тем больше заслуга в том, чтобы прекратить спор, когда считаешь себя правым; это по крайней мере уважительно к тем, с кем мы беседуем. И действительно, все наши знания настолько несовершенны, и мы из тысячи причин так постоянно подвержены ошибкам и заблуждениям, что самоуверенность вряд ли когда-либо может подобать даже самым знающим; и скромность в выдвижении любого мнения, каким бы простым и истинным мы его ни считали, всегда прилична и, как правило, более вероятно вызовет согласие. Правило Поупа

Говорить, хотя и уверенно, с кажущейся неуверенностью,

поэтому является хорошим; и если бы я когда-либо видел в вашем разговоре малейшее отклонение от него, я бы настоятельно рекомендовал его вашему вниманию.

Я, и т. д.

Б. ФРАНКЛИН.

МАЙКЛУ ХИЛЛЕГРАСУ, ЭСКВАЙРУ.

О покрытии домов медью. [61]

Лондон, 17 марта 1770 г.

Дорогой сэр,

Я получил ваше любезное письмо от 25 ноября и навел справки, как вы просили, относительно медного покрытия домов. Оно использовалось здесь лишь в нескольких случаях, и эта практика, по-видимому, не получает распространения. Медь имеет толщину обычной игральной карты, и хотя это более дорогой металл, чем свинец, мне сказали, что, поскольку требуется меньший вес из-за того, что она намного тоньше, и поскольку для ее поддержки достаточно более легких деревянных конструкций крыши, крыша в целом не дороже, чем покрытая свинцом. Говорят, что град и дождь создают неприятный барабанящий звук на меди; но я полагаю, что это скорее выдумка; ибо пластины, будучи закрепленными на стропилах, должны в значительной степени заглушать такой звук. Первоначальная стоимость, какой бы она ни была, будет единственной, так как медное покрытие должно служить веками; и когда дом придет в негодность, пластины все еще будут иметь внутреннюю ценность. В России, как я информирован, многие дома покрыты пластинами из луженого железа, такими, из которых сделаны наши жестяные горшки и другие сосуды, уложенными поверх краев друг друга, как черепица; и которые, как говорят, служат очень долго, олово защищает железо от сильного разрушения ржавчиной. Во Франции и Нидерландах я видел много желобов или труб для отвода воды с крыш домов, сделанных из того же вида жестяных пластин, спаянных вместе; и они, по-видимому, стоят очень хорошо.

С искренним уважением, я,

Ваш, и т. д.

Б. ФРАНКЛИН.

СНОСКА:

[61] Два следующих письма и прилагаемая статья появились в нескольких периодических изданиях, как английских, так и американских, за много лет до смерти Франклина, чего достаточно, чтобы придать им подлинность. Редактор.

СЭМУЭЛУ РОУДСУ, ЭСКВАЙРУ.

На ту же тему.

Лондон, 26 июня 1770 г.

Дорогой друг,

Прошло много времени с тех пор, как я имел удовольствие получать известия от вас напрямую. Миссис Франклин, правда, время от времени сообщала мне о вашем благополучии, о чем я всегда рад слышать. Боюсь, это отчасти, если не полностью, моя вина, что наша переписка не продолжалась регулярно. В одном я уверен, что это произошло не из-за недостатка уважения с обеих сторон, а скорее из-за слишком большого количества дел и разного рода отвлечений, а также из-за того, что у меня было мало важного для сообщения.

Один из наших добрых граждан, мистер Хиллеграс, обеспокоенный будущей безопасностью нашего города, написал мне некоторое время назад, желая, чтобы я навел справки относительно покрытия наших домов здесь медью. Я отправил ему наилучшую информацию, которую мог тогда получить, но с тех пор получил прилагаемое письмо от изобретательного друга, который является тем, кого здесь называют гражданским инженером. Я был бы рад, если бы вы прочли его, немного подумали об этом деле и высказали мне свое мнение. Когда вы закончите с бумагой, пожалуйста, передайте ее мистеру Хиллеграсу. Мне сказал лорд Деспенсер, который покрыл медью длинную веранду или галерею, что расходы в этом счете указаны слишком высоко, ибо ему это стоило всего один шиллинг и десять пенсов за фут, включая все расходы. Я полагаю, его медь должна была быть тоньше. И, действительно, это настолько прочный металл, что я думаю, его вполне можно использовать очень тонким.

Мне кажется очень важным строить наши жилые дома, если мы можем, способом, более безопасным от опасности пожара. Мы почти никогда не слышим о пожарах в Париже. Когда я был там, я обратил особое внимание на конструкцию их домов, и я не видел, как один из них мог бы хорошо сгореть, крыши — шифер или черепица, стены — камень, стены обычно облицованы штукатуркой или гипсом, вместо обшивки, полы — из штукатурки, или из шести квадратных плиток, окрашенных в коричневый цвет, или из плитняка, или из мрамора; если какие-либо полы были деревянными, то из дубового дерева, которое не так воспламеняемо, как сосна. Ковры предотвращают холод каменных или кирпичных полов, беспокоящий ноги зимой, а шум от ходьбы по таким полам над головой менее неудобен, чем по доскам. Лестницы тоже в Париже либо каменные, либо кирпичные, только с деревянным краем или углом для ступени; так что в целом, хотя парижане обычно жгут дрова в своих каминах, более опасный вид топлива, чем тот, что используется здесь, все же их дома спасаются чрезвычайно хорошо, так как в комнате мало того, что может быть уничтожено огнем, кроме мебели: тогда как в Лондоне, возможно, едва ли проходит год, в который полмиллиона собственности и многие жизни не теряются из-за этого разрушительного элемента. В последнее время, действительно, здесь начинают отказываться от обшивки комнат панелями и вместо этого покрывают стены штукатуркой, часто сформированной в панели, как обшивка, которая, будучи окрашенной, очень прочна и тепла. Каменные лестницы тоже, с железными перилами, входят здесь все больше и больше в моду: но каменные ступени нельзя в некоторых обстоятельствах закрепить; и там, мне кажется, дуб безопаснее сосны; и я уверяю вас, что во многих благородных домах здесь, как старых, так и новых, лестницы и полы — дубовые и выглядят чрезвычайно хорошо. Возможно, цельный дуб для ступеней был бы еще безопаснее, чем доски; и две ступени можно было бы вырезать по диагонали из одного куска. Извините, что говорю с вами на тему, с которой вы должны быть гораздо лучше знакомы, чем я. Это отчасти для того, чтобы составить письмо, и отчасти в надежде, что, обратив ваше внимание на этот момент, некоторые методы большей безопасности в нашем будущем строительстве могут быть обдуманы и продвинуты вами, чье суждение, я знаю, имеет заслуженно большой вес среди наших сограждан. Ибо, хотя наш город до сих пор не страдал очень сильно от пожара, я опасаюсь, что когда-нибудь, из-за стечения неудачных обстоятельств, таких как сухая погода, сильный мороз и сильные ветры, пожар, случившийся тогда, может внезапно распространиться далеко и широко по нашим кедровым крышам и причинить нам огромный вред. Я,

Искренне ваш и т. д.

Б. ФРАНКЛИН.

Документ, упомянутый в предыдущем письме.

Каркас крыши, сформированный с надлежащими скатами, прежде всего обшивается или покрывается досками, прибитыми горизонтально к стропилам, точно так же, как если бы предполагалось покрытие свинцом. Медные листы для этого покрытия имеют размер два на четыре фута; для покрытия скатов крыши они отливаются настолько тонкими, что весят восемь или девять фунтов, а для покрытия плоских участков или желобов — по десять или одиннадцать фунтов каждый, или примерно по одному фунту — фунту с четвертью на квадратный фут.

Поверх обшивки, под медное покрытие, по мере продвижения работ от карниза к коньку, аккуратно прибивается полоса плотной патронной бумаги (с небольшим нахлестом на стыках). Она предотвращает дребезжащий звук от града или дождя, падающего на крышу, и служит еще одной цели, о которой будет сказано позже.

Чтобы показать правильный процесс укладки кровли, мы должны начать со скрепления двух листов вдоль. Края двух листов укладываются так, чтобы они перекрывали друг друга на дюйм, и между ними вставляется полоска той же меди шириной около трех с половиной дюймов, называемая «рив». Затем через все это прорезаются или пробиваются четыре продолговатых отверстия или щели, и они скрепляются или склепываются медными гвоздями с маленькими круглыми стержнями и плоскими головками. Затем на шве сверху и снизу вырезаются выемки глубиной 1¾ дюйма. Правый лист и рив затем отгибаются влево. Рив затем отгибается вправо, и, поскольку листы уложены на крыше на свои места, он прибивается к обшивке короткими медными гвоздями с плоскими головками. Правый лист затем отгибается поверх рива вправо, и все это прибивается вплотную к патронной бумаге, покрывающей обшивку; таким образом, они закрепляются и укладываются на свои места путем прибивания только рива. Благодаря продолговатым отверстиям в них и в риве, они имеют небольшую свободу расширяться или сжиматься при нагревании и охлаждении, не приподнимаясь над обшивкой и не разрывая себя или крепления. Затем два других листа скрепляются вместе в соответствии с первой и второй операциями, описанными выше, и их шов вместе с ривом вводится под верхние концы шва предыдущих листов так, чтобы перекрыть верхние концы предыдущих листов примерно на два дюйма; до этого места патронной бумаге разрешается покрывать два первых листа. Этот край бумаги перед применением окунается в масло или скипидар, и таким образом между листами образуется слой, непроницаемый для влаги, а рив, принадлежащий двум последним листам, прибивается к обшивке, как и раньше, и левый лист отгибается вправо. Теперь уложены четыре листа, причем шов или стык поднимается к коньку; и так работа продолжается как вертикально, так и горизонтально, пока крыша не будет покрыта, причем стороны и концы каждого листа попеременно оказываются то снизу, то сверху.

Цена на медь, гвозди и работу составляет около восьми фунтов десяти шиллингов за центнер, или два шиллинга и три пенса за квадратный фут, без учета нахлестов; и около двух шиллингов и восьми пенсов за фут в целом, что примерно на половину больше, чем стоимость качественного покрытия свинцом.

ПИТЕРУ КОЛЛИНСОНУ, ЭСКВАЙРУ, В ЛОНДОН.

Магический квадрат квадратов.

Сэр,

Согласно вашей просьбе, я посылаю вам арифметический курьез, история которого такова.

Однажды, будучи в деревне в доме нашего общего друга, покойного ученого мистера Логана, он показал мне французскую книгу в фолио, заполненную магическими квадратами, написанную, если не ошибаюсь, неким господином Френиклем, в которой, по его словам, автор проявил большую изобретательность и ловкость в обращении с числами; и хотя многие другие иностранцы отличились в этом же, он не припомнил, чтобы кто-либо из англичан сделал что-то подобное примечательное.

Я сказал, что это, возможно, признак здравого смысла наших английских математиков, которые не желают тратить свое время на вещи, являющиеся лишь difficiles nugæ (трудными пустяками), неспособными к какому-либо полезному применению. Он ответил, что многие арифметические или математические вопросы, публично предложенные и решенные в Англии, столь же тривиальны и бесполезны. Возможно, возразил я, рассмотрение и решение таких вопросов может быть не совсем бесполезным, если оно вырабатывает на практике привычную готовность и точность в математических изысканиях, каковая готовность может во многих случаях принести реальную пользу. Таким же образом, говорит он, может быть полезным и составление этих квадратов. Тогда я признался ему, что в молодые годы, имея однажды свободное время (которое, как я до сих пор считаю, мог бы использовать более полезно), я забавлялся составлением такого рода магических квадратов и, в конце концов, приобрел такой навык, что мог заполнять ячейки любого магического квадрата разумного размера рядом чисел так быстро, как только мог их записывать, расположенных таким образом, чтобы суммы каждого ряда — горизонтального, вертикального или диагонального — были равны. Но, не удовлетворяясь ими, которые я считал обычными и легкими вещами, я ставил перед собой более трудные задачи и преуспел в создании других магических квадратов, обладающих множеством свойств и гораздо более любопытных. Затем он показал мне несколько квадратов в той же книге, необычного и более любопытного вида; но поскольку я не счел ни один из них равным тем, которые, как я помнил, составлял сам, он попросил меня показать их ему; и, соответственно, в следующий раз, когда я посетил его, я принес ему квадрат 8 на 8, который нашел среди своих старых бумаг, и который я теперь передам вам с описанием его свойств. (См. Таблицу V, рис. 3.)

Свойства таковы:

1. Каждый прямой ряд (горизонтальный или вертикальный) из 8 чисел в сумме дает 260, а половина каждого ряда — половину 260.

2. Изогнутый ряд из 8 чисел, восходящий и нисходящий по диагонали, а именно: от 16 восходя к 10 и от 23 нисходя к 17; и каждый из его параллельных изогнутых рядов из 8 чисел дают 260. Также изогнутый ряд от 52 нисходя к 54 и от 43 восходя к 45; и каждый из его параллельных изогнутых рядов из 8 чисел дают 260. Также изогнутый ряд от 45 к 43, нисходя влево, и от 23 к 17, нисходя вправо, и каждый из его параллельных изогнутых рядов из 8 чисел дают 260. Также изогнутый ряд от 52 к 54, нисходя вправо, и от 10 к 16, нисходя влево, и каждый из его параллельных изогнутых рядов из 8 чисел дают 260. Также параллельные изогнутые ряды, примыкающие к вышеупомянутым, которые сокращены до 3 чисел восходящих и 3 нисходящих и т. д., как от 53 к 4 восходя и от 29 к 44 нисходя, вместе с двумя угловыми числами дают 260. Также 2 числа 14, 61 восходя и 36, 19 нисходя, вместе с нижними 4 числами, расположенными подобно им, а именно: 50, 1 нисходя и 32, 47 восходя, дают 260. И, наконец, 4 угловых числа вместе с 4 средними числами дают 260.

Таблица XI.

Том II, стр. 327.

Магический квадрат квадратов.

Увеличить изображение можно здесь

Published as the Act directs, April 1, 1806, by Longman, Hurst, Rees & Orme, Paternoster Row.

Итак, этот магический квадрат кажется совершенным в своем роде. Но это не все его свойства; есть еще 5 других любопытных, которые я объясню вам в другой раз.

Затем мистер Логан показал мне старую арифметическую книгу в четверть листа, написанную, кажется, неким Стифелиусом, которая содержала квадрат 16 на 16, который, по его словам, должен был быть, как он полагал, плодом огромного труда; но, если я не ошибаюсь, он обладал лишь обычными свойствами: давать одну и ту же сумму, а именно 2056, в каждом ряду — горизонтальном, вертикальном и диагональном. Не желая уступать мистеру Стифелиусу даже в размере моего квадрата, я пришел домой и в тот же вечер составил следующий магический квадрат 16 на 16, который, помимо обладания всеми свойствами вышеупомянутого квадрата 8 на 8 (т. е. он давал 2056 во всех тех же рядах и диагоналях), имел дополнительное свойство: если вырезать в листе бумаги отверстие размером в четыре квадрата, такое, чтобы оно охватывало и показывало ровно 16 маленьких квадратов при наложении на большой квадрат, то сумма 16 чисел, появляющихся в отверстии, где бы оно ни было помещено на большом квадрате, также должна была составлять 2056. Это я отправил нашему другу на следующее утро, который через несколько дней вернул его в письме со словами: «Возвращаю тебе твое удивительное или самое изумительное произведение магического квадрата, в котором...» — но комплимент слишком экстравагантен, и поэтому ради него, как и ради себя, я не должен его повторять. Да это и не нужно; ибо я не сомневаюсь, что вы охотно признаете этот квадрат 16 на 16 самым магически магическим из всех магических квадратов, когда-либо созданных любым магом. (См. Таблицу.)

Однако я не ограничился квадратами, а составил также магический круг, состоящий из 8 концентрических окружностей и 8 радиальных рядов, заполненных рядом чисел от 12 до 75 включительно, расположенных так, что числа каждой окружности или каждого радиального ряда при сложении с центральным числом 12 дают ровно 360 — число градусов в круге; и этот круг, кроме того, обладал всеми свойствами квадрата 8 на 8. Если пожелаете, я пришлю его; но в настоящее время, полагаю, с вас достаточно на эту тему. Я и т. д.

Б. ФРАНКЛИН.

ТОМУ ЖЕ.

Магический круг.

Сэр,

Я рад, что изучение магических квадратов доставило вам удовольствие. Теперь я посылаю вам магический круг. (См. Таблицу XII.)

Его свойства, помимо упомянутых в моем предыдущем письме, таковы.

Половина числа в любом радиальном ряду, сложенная с половиной центрального числа, составляет 180, что равно количеству градусов в полукруге.

Также половина чисел в любой из концентрических окружностей, взятых либо выше, либо ниже горизонтальной двойной линии, вместе с половиной центрального числа составляют 180.

И если взять любые четыре соседних числа, стоящих почти в квадрате, из любой части и сложить их с половиной центрального числа, они составят 180.

Таблица XII.

Том II, стр. 328.

Магический круг кругов

Увеличить изображение можно здесь

Published as the Act directs, April 1, 1806, by Longman, Hurst, Rees & Orme, Paternoster Row.

Кроме того, включены четыре других набора круговых пространств, эксцентричных по отношению к первым, каждый из этих наборов содержит пять пространств. Центры окружностей, ограничивающих их, находятся в точках A, B, C и D. Каждый набор, для более легкого отличия от первого, нарисован чернилами разного цвета: красным, синим, зеленым и желтым. [62]

Эти наборы эксцентричных круговых пространств пересекают концентрические и друг друга; и все же числа, содержащиеся в каждом из двадцати эксцентричных пространств, взятые все вместе, дают с центральным числом ту же сумму, что и числа в каждом из 8 концентрических, а именно 360. Половины также тех, что проведены из центров A и C, взятые выше или ниже двойной горизонтальной линии, и тех, что проведены из центров B и D, взятые справа или слева от вертикальной линии, вместе с половиной центрального числа составляют ровно 180.

Можно заметить, что нет ни одного числа, которое не принадлежало бы по крайней мере двум из различных круговых пространств; некоторые — трем, некоторые — четырем, некоторые — пяти; и все же они расположены так, что никогда не нарушают требуемую сумму 360 ни в одном из 28 круговых пространств внутри примитивного круга.

Эти переплетающиеся круги создают настолько запутанный вид, что глазу нелегко проследить каждый круг чисел, который хотелось бы изучить, через весь лабиринт пересекающих его кругов; но если вы зафиксируете одну ножку циркуля в любом из центров и раздвинете другую до любого числа в круге, который вы хотите изучить и который принадлежит этому центру, движущаяся ножка укажет на остальные, проходя последовательно по всем числам этого круга. Я и т. д.

Б. ФРАНКЛИН.

СНОСКА:

[62] На таблице они различаются штриховыми или пунктирными линиями, настолько разными, насколько гравер мог их сделать.

ПРЕПОДОБНОМУ ОТЦУ БЕККАРИА.

Описание нового музыкального инструмента, состоящего из стеклянных сосудов.

Лондон, 13 июля 1762 г.

Преподобный сэр,

Я когда-то обещал себе удовольствие увидеть вас в Турине, но поскольку теперь это вряд ли произойдет, так как я собираюсь вернуться на свою родину, в Америку, я сажусь, чтобы попрощаться с вами (среди других моих европейских друзей, которых я не могу увидеть) письменно.

Я благодарю вас за почетное упоминание, которое вы так часто делали обо мне в своих письмах мистеру Коллинсону и другим, за великодушную защиту моих электрических взглядов, которую вы предприняли и осуществили с таким успехом, и за ценный подарок, который вы сделали мне в виде вашей новой работы, из которой я получил много информации и удовольствия. Я хотел бы в ответ развлечь вас чем-нибудь новым из моих работ на эту тему, но в последнее время я ею не занимался. И я не знаю никого здесь, кто был бы сейчас сильно ею увлечен.

Возможно, однако, вам, поскольку вы живете в музыкальной стране, будет приятно получить описание нового инструмента, недавно добавленного здесь к великому множеству тех, которыми эта очаровательная наука уже обладала. Поскольку это инструмент, который кажется особенно подходящим для итальянской музыки, особенно мягкого и жалобного рода, я постараюсь дать вам такое описание его и способа его изготовления, чтобы вы или кто-либо из ваших друзей могли имитировать его, если пожелаете, не тратясь на расходы и хлопоты, связанные со многими экспериментами, которые я проделал, пытаясь довести его до нынешнего совершенства.

Вы, несомненно, слышали сладкий тон, который извлекается из питьевого стакана проведением влажным пальцем по его краю. Некий мистер Пакридж, джентльмен из Ирландии, был первым, кто придумал играть мелодии, состоящие из этих тонов. Он собрал несколько стаканов разных размеров, закрепил их рядом друг с другом на столе и настроил их, наливая в них воду в большей или меньшей степени, как того требовала каждая нота. Тона извлекались проведением пальцами по их краям. К несчастью, он сгорел здесь вместе со своим инструментом во время пожара, который уничтожил дом, в котором он жил. Мистер Э. Делавал, весьма изобретательный член нашего Королевского общества, сделал один в подражание ему, с лучшим выбором и формой стаканов, что было первым, что я видел или слышал. Очарованный сладостью его тонов и музыкой, которую он извлекал из него, я хотел лишь увидеть стаканы, расположенные в более удобной форме и собранные в более узком пространстве, чтобы допустить большее количество тонов, и все в пределах досягаемости руки человека, сидящего перед инструментом, что я и осуществил после различных промежуточных испытаний и менее удобных форм, как стаканов, так и конструкции, следующим образом.

Стаканы выдуваются как можно ближе к форме полусфер, каждый имеет открытую шейку или гнездо посередине. Толщина стекла возле края составляет около десятой доли дюйма, или чуть меньше, но становится толще по мере приближения к шейке, которая у самых больших стаканов имеет глубину около дюйма и ширину полтора дюйма внутри; эти размеры уменьшаются по мере того, как сами стаканы уменьшаются в размере, за исключением того, что шейка самого маленького не должна быть короче полудюйма. Самый большой стакан имеет диаметр девять дюймов, а самый маленький — три дюйма. Между ними есть двадцать три разных размера, отличающихся друг от друга на четверть дюйма в диаметре. Чтобы сделать один инструмент, нужно выдуть не менее шести стаканов каждого размера; и из этого количества можно, вероятно, выбрать тридцать семь стаканов (которых достаточно для трех октав со всеми полутонами), каждый из которых будет либо нужной нотой, либо чуть выше этой ноты, и все они будут так хорошо входить друг в друга, что будут довольно регулярно сужаться от самого большого к самому маленькому. Правда, здесь нет тридцати семи размеров, но часто случается, что два стакана одного размера отличаются на ноту или пол-ноты по тону из-за разницы в толщине, и их можно поместить один в другой, не нарушая заметно регулярности конической формы.

После того как стаканы выбраны и каждый помечен алмазом для ноты, для которой он предназначен, их нужно настроить, уменьшая толщину тех, которые звучат слишком высоко. Это делается путем шлифовки их по кругу от шейки к краю на ширину одного или двух дюймов, по мере необходимости; часто проверяя стакан с помощью хорошо настроенного клавесина, сравнивая тон, извлеченный из стакана пальцем, с нотой, которую вы хотите получить, как она звучит на этой струне клавесина. Когда вы приблизитесь к делу, будьте осторожны, чтобы вытирать стакан дочиста и насухо перед каждой пробой, потому что тон звучит несколько ниже, когда стакан влажный, чем когда он сухой; и, сошлифовывая совсем немного между каждой пробой, вы тем самым настроите инструмент с большой точностью. Большая осторожность необходима в этом, потому что если вы опуститесь ниже требуемой ноты, ее нельзя будет снова повысить, кроме как сошлифовав немного края, что впоследствии потребует полировки и, таким образом, увеличит хлопоты.

Когда стаканы настроены, вам нужно запастись футляром для них и шпинделем, на котором они будут закреплены. Мой футляр имеет длину около трех футов, ширину одиннадцать дюймов в любом направлении внутри у самого большого конца и пять дюймов у самого маленького конца; ибо он сужается по всей длине, чтобы лучше соответствовать конической фигуре набора стаканов. Этот футляр открывается посередине своей высоты, а верхняя часть откидывается на петлях, закрепленных сзади. Шпиндель, который сделан из твердого железа, лежит горизонтально от конца до конца внутри ящика, точно посередине, и вращается на латунных цапфах на каждом конце. Он круглый, диаметром в дюйм на самом толстом конце и сужается до четверти дюйма на самом маленьком. Квадратный хвостовик выходит с его самого толстого конца через ящик, на который винтом закреплено колесо. Это колесо служит маховиком для обеспечения равномерного движения, когда шпиндель со стаканами вращается ногой, как у прялки. Мое колесо сделано из красного дерева, диаметром восемнадцать дюймов и довольно толстое, так что скрывает около своего обода около 25 фунтов свинца. Штифт из слоновой кости закреплен на лицевой стороне этого колеса, примерно в четырех дюймах от оси. На шейку этого штифта надевается петля струны, идущей вверх от подвижной педали, чтобы придать ему движение. Футляр стоит на изящной раме с четырьмя ножками.

Чтобы закрепить стаканы на шпинделе, в каждую шейку сначала нужно довольно плотно вставить пробку, выступающую немного наружу, чтобы шейка одного стакана не касалась внутренней части другого при сборке, так как это вызвало бы дребезжание. Эти пробки нужно просверлить отверстиями разных диаметров, чтобы они соответствовали той части шпинделя, на которой они должны быть закреплены. Когда стакан надет, крепко удерживая его обеими руками, пока другой вращает шпиндель, его можно постепенно довести до места. Но нужно следить за тем, чтобы отверстие не было слишком маленьким, чтобы при насаживании шейка не треснула; и не слишком большим, чтобы стакан, будучи непрочно закрепленным, не повернулся или не сдвинулся на шпинделе так, чтобы коснуться соседнего стакана и задребезжать. Таким образом, стаканы размещаются один в другом, самый большой — на самом толстом конце шпинделя, который находится слева; шейка этого стакана направлена к колесу, а следующий входит в него в том же положении, причем только около дюйма его края выступает за край первого; так продолжая, каждый стакан при закреплении показывает около дюйма своего края (или три четверти дюйма, или полдюйма, по мере того как они становятся меньше) за краем стакана, который его содержит; и именно из этих открытых частей каждого стакана извлекается тон путем прикладывания пальца к одной из них, когда шпиндель и стаканы вращаются.

Мой самый большой стакан — соль, немного ниже диапазона обычного голоса, а мой самый высокий — соль, включая три полные октавы. Чтобы легче различать стаканы глазу, я раскрасил видимые части стаканов изнутри: каждый полутон — в белый цвет, а другие ноты октавы — семью цветами радуги, а именно: C — красный, D — оранжевый, E — желтый, F — зеленый, G — синий, A — индиго, B — фиолетовый и C снова — красный; так что стаканы одного цвета (за исключением белого) всегда являются октавами друг другу.

На этом инструменте играют, сидя перед серединой набора стаканов, как перед клавишами клавесина, вращая их ногой и время от времени смачивая губкой с чистой водой. Пальцы должны быть сначала немного размочены в воде и совершенно свободны от всякой жирности; немного мелкого мела на них иногда полезно, чтобы они лучше цеплялись за стекло и легче извлекали тон. Используются обе руки, благодаря чему разные партии играются вместе. Заметьте, что тона лучше всего извлекаются, когда стаканы вращаются от кончиков пальцев, а не когда они вращаются к ним.

Преимущества этого инструмента в том, что его тона несравненно слаще, чем у любого другого; что их можно усиливать и смягчать по желанию более сильным или слабым нажатием пальца и продолжать любой длительности; и что инструмент, будучи однажды хорошо настроенным, больше никогда не требует настройки.

В честь вашего музыкального языка я позаимствовал из него название для этого инструмента, назвав его Армоника.

С большим почтением и уважением, я и т. д.

Б. ФРАНКЛИН.

ДРУГУ [63].

О наилучших средах для передачи звука.

20 июля 1762 г.

Дорогой сэр,

Я прочитал вашу статью о звуке и хотел бы свободно упомянуть вам, как вы и просили, все, что показалось мне нуждающимся в исправлении. Но ничего подобного мне не приходит на ум, разве что там, где вы говорите о воздухе как о «наилучшей среде для передачи звука». Возможно, это сказано слишком категорично, если существуют, как я думаю, некоторые другие среды, которые передают его дальше и легче. Хорошо известен эксперимент, когда царапанье булавкой на одном конце длинного куска дерева может быть услышано ухом, приложенным к другому концу, хотя его нельзя было бы услышать на том же расстоянии через воздух. И если два камня сильно ударить друг о друга под водой, удар можно услышать на большем расстоянии ухом, также помещенным под воду, чем через воздух. Думаю, я слышал это почти на милю; насколько дальше это можно услышать, я не знаю; но предполагаю, что гораздо дальше, потому что звук не казался слабым, как будто издалека, подобно отдаленным звукам в воздухе, а резким и сильным, как будто он присутствовал прямо у уха. Я хотел бы, чтобы вы повторили эти эксперименты сейчас, когда вы занимаетесь этой темой, и добавили свои собственные наблюдения. И если бы вы повторили с вашим естественно точным вниманием и наблюдением обычный эксперимент с колокольчиком в откачанном сосуде, возможно, вам пришло бы в голову что-то новое при рассмотрении:

1. Не является ли эксперимент двусмысленным; т. е. не может ли постепенное откачивание воздуха, создавая возрастающую разницу давления снаружи, вызвать в стекле трудность при вибрации, что делает его менее пригодным для передачи в окружающий воздух вибраций, которые ударяют его изнутри; и не возникает ли уменьшение звука по этой причине, а не из-за уменьшения количества воздуха?

2. Поскольку сами частицы воздуха находятся на расстоянии друг от друга, не должна ли между ними существовать какая-то среда, пригодная для передачи звука, поскольку в противном случае он остановился бы на первой же частице?

3. Можно ли хорошо объяснить большую разницу, которую мы испытываем при слышании звуков на расстоянии, когда ветер дует к нам от звучащего тела или от нас к нему, путем прибавления к скорости звука или вычитания из нее степени скорости, которую имеет ветер в это время? Последняя настолько мала в пропорции, что кажется, будто она едва ли может произвести какой-либо заметный эффект, и все же разница очень велика. Не дает ли это намека на то, что может существовать тонкая жидкость, проводник звука, которая движется в разное время в разных направлениях над поверхностью земли и чье движение, возможно, гораздо быстрее, чем движение воздуха при наших сильнейших ветрах; и что, проходя через воздух, она может передавать это движение воздуху, который мы называем ветром, хотя движение это ни в коей мере не столь быстрое, как ее собственное?

4. Где-то рассказывается, что пистолетный выстрел на вершине чрезвычайно высокой горы произвел шум, подобный грому в долинах внизу. Возможно, этот факт изложен неточно: но если это так, не подумал бы кто-нибудь из этого, что чем разреженнее воздух, тем больший звук может быть произведен в нем от той же причины?

5. Те огненные шары, которые иногда видят пролетающими над страной, по расчетам философов, часто находятся на высоте не менее тридцати миль, иногда взрываются на этой высоте; воздух там должен быть чрезвычайно разреженным, и все же взрыв производит звук, который слышен на этом расстоянии и на семьдесят миль вокруг на поверхности земли, причем настолько сильный, что сотрясает здания и вызывает опасение землетрясения. Не выглядит ли это так, будто разреженная атмосфера, почти вакуум, была неплохим проводником звука?

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость