Адам Смит

«Эссе Адама Смита»

Страница 25 из 25 · 32 410 зн. · 37 мин. чтения

Но хотя этот молодой джентльмен, возможно, приобрел знание о связи между видимыми и осязаемыми объектами исключительно медленными шагами наблюдения и опыта, мы не можем отсюда с уверенностью сделать вывод, что маленькие дети не обладают некоторым инстинктивным восприятием того же рода. У него эта инстинктивная способность, не будучи проявленной в надлежащее время, могла от бездействия постепенно угаснуть и, наконец, быть полностью стерта. Или, возможно (что также кажется очень вероятным), некоторые слабые и незамеченные ее остатки могли несколько облегчить ему приобретение того, знание о чем он мог бы иначе найти гораздо более трудным для приобретения.

То, что до всякого опыта детеныши по крайней мере большей части животных обладают некоторым инстинктивным восприятием этого рода, кажется вполне очевидным. Курица никогда не кормит своих птенцов, роняя пищу им в клювы, как коноплянки и дрозды кормят своих. Почти как только ее цыплята вылупляются, она не кормит их, а ведет в поле кормиться, где они, по-видимому, свободно разгуливают и, кажется, имеют самое отчетливое восприятие всех осязаемых объектов, которые их окружают. Мы часто можем видеть, как они, соответственно, по самой прямой дороге бегут и подбирают любые мелкие зернышки, которые она им показывает, даже на расстоянии нескольких ярдов; и как только они выходят на свет, они, кажется, понимают этот язык Зрения так же хорошо, как и когда-либо впоследствии. Детеныши куропатки и тетерева, по-видимому, обладают в тот же ранний период самыми отчетливыми восприятиями того же рода. Молодая куропатка, почти как только выходит из скорлупы, бегает среди высокой травы и хлебов; молодой тетерев — среди высокого вереска, и оба они могли бы существенно пораниться, если бы не имели самого острого, а также отчетливого восприятия осязаемых объектов, которые не только окружают их, но и давят на них со всех сторон. Это относится также к детенышам гуся, утки и, насколько я мог наблюдать, к детенышам по крайней мере большей части птиц, которые вьют свои гнезда на земле, к большей части тех, которые классифицируются Линнеем в отряды куриных и гусеобразных, и ко многим из тех длинноногих и болотных птиц, которых он помещает в отряд, который он отличает названием Grallae.

Детеныши тех птиц, которые вьют свои гнезда в кустах, на деревьях, в норах и расщелинах высоких стен, на высоких скалах и обрывах и в других труднодоступных местах; большей части тех, которые классифицируются Линнеем в отряды хищных, сорокопутовых и воробьиных, по-видимому, выходят из скорлупы слепыми и остаются таковыми по крайней мере несколько дней после этого. Пока они не способны летать, их кормят совместными усилиями оба родителя. Однако как только наступает этот период, и, вероятно, некоторое время до него, они, очевидно, наслаждаются всеми способностями Зрения в самом полном совершенстве и могут различать с самой точной точностью форму и пропорции осязаемых объектов, которые представляет каждый видимый объект. За столь короткий период нельзя предположить, что они приобрели эти способности из опыта, и поэтому они должны заимствовать их из некоего инстинктивного внушения. Зрение птиц кажется как более быстрым, так и более острым, чем у любых других животных. Не поранившись, они бросаются в самые густые и колючие кусты, летают с величайшей быстротой через самые запутанные леса и, паря высоко в воздухе, обнаруживают на земле насекомых и зерна, которыми питаются.

Детеныши нескольких видов четвероногих, по-видимому, подобно детенышам большей части птиц, которые вьют свои гнезда на земле, наслаждаются, как только появляются на свет, способностью видеть так же полно, как и когда-либо впоследствии. В день или на следующий день после рождения теленок следует за коровой, а жеребенок за кобылой в поле; и хотя из-за робости они редко удаляются далеко от матери, все же они, кажется, свободно разгуливают; чего они не могли бы делать, если бы не могли различать с некоторой степенью точности форму и пропорции осязаемых объектов, которые представляет каждый видимый объект. Степень точности, однако, с которой лошадь способна делать это различие, по-видимому, ни в какой период ее жизни не бывает очень полной. Она во все времена склонна пугаться многих видимых объектов, которые, если бы они отчетливо внушали ей реальную форму и пропорции осязаемых объектов, которые они представляют, не могли бы быть объектами страха; например, ствола или корня старого дерева, который случайно лежит на обочине дороги, большого камня или обломка скалы, который случайно лежит рядом с путем, по которому она идет. Чтобы примирить ее даже с одним объектом такого рода, который однажды ее встревожил, часто требуется некоторое искусство, а также много терпения и доброго нрава у всадника. Такими способностями зрения, однако, какими Природа сочла нужным сделать его способным овладеть, он, по-видимому, наслаждается с самого начала, в таком же совершенстве, как и когда-либо впоследствии.

Детеныши других четвероногих, подобно детенышам птиц, которые вьют свои гнезда в труднодоступных местах, появляются на свет слепыми. Их зрение, однако, вскоре открывается, и как только это происходит, они, по-видимому, наслаждаются им в самом полном совершенстве, как мы все можем наблюдать у щенка и котенка. То же самое, я полагаю, можно сказать обо всех других хищных зверях, по крайней мере обо всех тех, о которых я смог собрать какие-либо отчетливые сведения. Они появляются на свет слепыми; но как только их зрение открывается, они, по-видимому, наслаждаются им в самом полном совершенстве.

Кажется трудным предположить, что человек — единственное животное, детеныши которого не наделены некоторым инстинктивным восприятием этого рода. Детеныши человеческого рода, однако, так долго остаются в состоянии полной зависимости, их так долго должны носить на руках их матери или их няни, что такое инстинктивное восприятие может казаться менее необходимым для них, чем для любой другой расы животных. Прежде чем оно могло бы быть им хоть сколько-нибудь полезно, наблюдение и опыт могут, посредством известного принципа ассоциации идей, достаточно связать в их юных умах каждый видимый объект с соответствующим осязаемым, который он приспособлен представлять. Природа, можно сказать, никогда не дарует ни одному животному никакой способности, которая не была бы либо необходимой, либо полезной, а инстинкт такого рода был бы совершенно бесполезен для животного, которое должно обязательно приобрести знание, для снабжения которым дан инстинкт, задолго до того, как этот инстинкт мог бы быть ему хоть сколько-нибудь полезен. Дети, однако, по-видимому, в столь ранний период знают расстояние, форму и величину различных осязаемых объектов, которые им представляются, что я склонен полагать, что даже они могут иметь некоторое инстинктивное восприятие этого рода; хотя, возможно, в гораздо более слабой степени, чем большая часть других животных. Ребенок, которому едва исполнился месяц, протягивает руки, чтобы потрогать любую маленькую игрушку, которая ему представляется. Он отличает свою няню и других людей, которые часто бывают рядом с ним, от незнакомцев. Он цепляется за первых и отворачивается от вторых. Подержите маленькое зеркальце перед ребенком не старше двух или трех месяцев, и он протянет свои маленькие ручки за стекло, чтобы потрогать ребенка, которого он видит и которого воображает находящимся за стеклом. Он обманут, несомненно; но даже этот род обмана достаточно демонстрирует, что он имеет довольно отчетливое понимание обычной перспективы Зрения, которому он не мог хорошо научиться из наблюдения и опыта.

Внушают ли нам какие-либо другие наши чувства, до такого наблюдения и опыта, инстинктивно некоторое представление о твердых и сопротивляющихся субстанциях, которые возбуждают их соответствующие ощущения, хотя эти ощущения не имеют никакого сходства с этими субстанциями?

Чувство Вкуса, безусловно, нет. Прежде чем мы сможем почувствовать ощущение, твердая и сопротивляющаяся субстанция, которая его возбуждает, должна быть прижата к органам Вкуса и, следовательно, должна быть воспринята ими. До наблюдения и опыта, следовательно, нельзя сказать, что чувство Вкуса инстинктивно внушает некоторое представление об этой субстанции.

Возможно, иначе обстоит дело с чувством Обоняния. Детеныши всех сосущих животных (из Mammalia Линнея), рождаются ли они со зрением или без него, все же как только появляются на свет, прикладываются к соску матери, чтобы сосать. Делая это, они, очевидно, направляются Обонянием. Обоняние, по-видимому, либо возбуждает аппетит к надлежащей пище, либо, по крайней мере, направляет новорожденное животное к месту, где эта пища может быть найдена. Оно может, пожалуй, делать и то, и другое.

То, что когда желудок пуст, Запах приятной пищи возбуждает и раздражает аппетит, — это то, что мы все должны были часто испытывать. Но желудок каждого новорожденного животного обязательно пуст. Находясь в утробе, оно питается не через рот, а через пуповину. Дети рождались, по-видимому, в самом совершенном здоровье и бодрости и прикладывались сосать обычным образом; но немедленно или вскоре после этого срыгивали молоко и в течение нескольких часов умирали, рвя и в конвульсиях. При вскрытии их тел было обнаружено, что кишечная трубка или канал никогда не были открыты или проколоты на всем протяжении своей длины; но, подобно мешку, не допускали никакого прохода за пределы определенного места. Следовательно, такие дети не могли питаться и вскармливаться никоим образом через рот, а целиком через пуповину до той степени здоровья и бодрости, в которой они рождались. Каждое животное, находясь в утробе, по-видимому, черпает свое питание, скорее как растение из корня, чем как животное изо рта; и это питание, по-видимому, доставляется ко всем различным частям тела по трубкам и каналам, во многих отношениях отличающимся от тех, которые впоследствии выполняют ту же функцию. Как только оно появляется на свет, этот новый набор трубок и каналов, который провиденциальная забота Природы долгое время до этого постепенно готовила, открывается сразу и мгновенно. Они все пусты, и их требуется заполнить. Неприятное ощущение сопровождает одну ситуацию, а приятное — другую. Запах субстанции, которая приспособлена для их заполнения, усиливает и раздражает это неприятное ощущение и вызывает у младенца голод или аппетит к пище.

Но все аппетиты, которые берут свое начало из определенного состояния тела, по-видимому, внушают средства их собственного удовлетворения; и даже задолго до опыта — некоторое предвкушение или предубеждение о том удовольствии, которое сопровождает это удовлетворение. В аппетите к сексу, который часто, я склонен полагать, почти всегда, приходит задолго до возраста полового созревания, это совершенно и отчетливо очевидно. Аппетит к пище внушает новорожденному младенцу операцию сосания, единственное средство, с помощью которого он может возможно удовлетворить этот аппетит. Он постоянно сосет. Он сосет все, что представляется его рту. Он сосет даже тогда, когда его рту ничего не представляется, и некоторое предвкушение или предубеждение об удовольствии, которое он должен получить от сосания, по-видимому, заставляет его наслаждаться приданием своему рту формы и конфигурации, посредством которой он один может наслаждаться этим удовольствием. Существуют другие аппетиты, в которых самое неопытное воображение производит подобный эффект на органы, которые Природа предусмотрела для их удовлетворения.

Запах не только возбуждает аппетит, но и направляет к объекту, который может один удовлетворить этот аппетит. Но, внушая направление к этому объекту, Обоняние должно обязательно внушать некоторое понятие о расстоянии и внешности, которые обязательно вовлечены в идею направления; в идею линии движения, посредством которой расстояние может быть лучше всего преодолено, а рот приведен в контакт с неизвестной субстанцией, которая является объектом аппетита. То, что Обоняние должно одно внушать какое-либо предубеждение о форме или величине внешнего тела, к которому оно направляет, кажется не очень вероятным. Ощущение Обоняния, по-видимому, не имеет никакого сродства или соответствия с формой или величиной; и какое бы предубеждение младенец ни имел об этих (а он может очень вероятно иметь некоторое такое предубеждение), оно, скорее всего, внушается не столько прямо Обонянием и косвенно аппетитом, возбужденным этим Обонянием, сколько принципом, который учит ребенка придавать своему рту конфигурацию и действие сосания, даже прежде, чем он достигает объекта, к которому только эта конфигурация и действие могут быть полезно применены.

Обоняние, однако, поскольку оно внушает направление, посредством которого к внешнему телу необходимо приближаться, должно внушать по крайней мере некоторую смутную идею или предубеждение о существовании этого тела; о вещи, к которой оно направляет, хотя, возможно, и не о точной форме и величине этой вещи. Младенец также, чувствуя, что его рот притягивается и влечется как бы к этому внешнему телу, должен воспринимать Запах, который таким образом влечет и притягивает его, как нечто принадлежащее этому телу или исходящее от него, или то, что впоследствии именуется и смутно понимается как своего рода качество или атрибут этого тела.

Обоняние, также, может очень вероятно внушать некоторое даже довольно отчетливое восприятие Вкуса пищи, к которой оно направляет. Соответствующие объекты наших различных внешних чувств, по-видимому, действительно, большая их часть, не имеют никакого сходства друг с другом. Цвет не имеет никакого сходства с Твердостью, ни с Теплом, ни с Холодом, ни со Звуком, ни с Запахом, ни с Вкусом. К этому общему правилу, однако, по-видимому, есть одно, и, возможно, только одно исключение. Ощущения Запаха и Вкуса, по-видимому, очевидно имеют некоторое сходство друг с другом. Запах, по-видимому, был дан нам Природой как директор Вкуса. Он возвещает, как бы, до пробы, каков, вероятно, будет Вкус пищи, которая поставлена перед нами. Хотя воспринимаемый другим органом, он, по-видимому, во многих случаях является лишь более слабым ощущением почти того же рода, что и Вкус, который он возвещает. Очень естественно предположить, следовательно, что Запах может внушать младенцу некоторое довольно отчетливое предубеждение о Вкусе пищи, которую он возвещает, и может, даже до опыта, заставить его рот, как мы говорим, течь слюной по этой пище.

Тот многочисленный отдел животных, который Линней классифицирует под классом червей, едва ли имеет у кого-либо из них какую-либо голову. Они не видят и не слышат, не имеют ни глаз, ни ушей; но многие из них имеют способность к самодвижению и, по-видимому, передвигаются в поисках своей пищи. Они могут направляться в этом поиске никаким иным чувством, кроме чувства Обоняния. Самые точные микроскопические наблюдения, однако, никогда не были способны обнаружить у таких животных какой-либо отчетливый орган Обоняния. У них есть рот и желудок, но нет ноздрей. Орган Вкуса, вероятно, имеет у них чувствительность того же рода, что и обонятельные нервы у более совершенных животных. Они могут, как бы, пробовать на расстоянии и быть притянутыми к своей пище посредством аффекции того же органа, которым они впоследствии наслаждаются ею; и Запах и Вкус могут у них не иначе различаться, как более слабые или более сильные ощущения, производные от одного и того же органа.

Ощущения Тепла и Холода, когда возбуждаются давлением какого-либо тела, либо нагретого, либо охлажденного сверх фактической температуры наших собственных органов, нельзя сказать, до наблюдения и опыта, инстинктивно внушают какое-либо представление о твердой и сопротивляющейся субстанции, которая их возбуждает. То, что было сказано о чувстве Вкуса, может очень надлежащим образом быть сказано здесь. Прежде чем мы сможем почувствовать эти ощущения, давление внешнего тела, которое их возбуждает, должно обязательно внушить не только некоторое представление, но и самое отчетливое убеждение в его собственном внешнем и независимом существовании.

Может быть иначе, пожалуй, когда эти ощущения возбуждаются температурой внешнего воздуха. В спокойный день, когда нет ветра, мы едва воспринимаем внешний воздух как твердое тело; и ощущения Тепла и Холода, можно подумать, ощущаются тогда просто как аффекции нашего собственного тела, без какой-либо отсылки к чему-либо внешнему. Несколько случаев, однако, могут быть представлены, в которых должно быть допущено, я полагаю, что эти ощущения, даже когда возбуждаются таким образом, должны внушать некоторое смутное понятие о какой-либо внешней вещи или субстанции, которая их возбуждает. Новорожденное животное, которое имело способность к самодвижению и которое чувствовало свое тело, либо приятно, либо неприятно, более нагретым или более охлажденным с одной стороны, чем с другой, я полагаю, инстинктивно и до всякого наблюдения и опыта, старалось бы двигаться в сторону, в которую оно чувствовало приятное, и удаляться от той, в которой оно чувствовало неприятное ощущение. Но само желание движения предполагает некоторое понятие или предубеждение о внешности; и желание двигаться в сторону приятного или от стороны неприятного ощущения предполагает по крайней мере некоторое смутное понятие о какой-либо внешней вещи или месте, которое является причиной этих соответствующих ощущений.

Степени Тепла и Холода, которые приятны, было обнаружено из опыта, являются также здоровыми; а те, которые неприятны, — нездоровыми. Степень их нездоровости, также, по-видимому, находится довольно в значительной пропорции к степени их неприятности. Если какое-либо из них настолько неприятно, что является болезненным, оно обычно разрушительно; и, притом, в очень короткий период времени. Эти ощущения, по-видимому, были даны нам для сохранения наших собственных тел. Они обязательно возбуждают желание изменить наше положение, когда оно нездорово или разрушительно; и когда оно здорово, они позволяют нам, или, скорее, они побуждают нас оставаться в нем. Но желание изменить наше положение обязательно предполагает некоторую идею о внешности; или о движении в место, отличное от того, в котором мы фактически находимся; и даже желание оставаться в том же месте предполагает некоторую идею по крайней мере о возможности изменения. Эти ощущения не могли бы хорошо ответить намерению Природы, если бы они не внушали таким образом инстинктивно некоторое смутное понятие о внешнем существовании.

То, что Звук, объект чувства Слуха, хотя воспринимаемый сам как в ухе и нигде, кроме как в ухе, может также, инстинктивно и до всякого наблюдения и опыта, смутно внушать некоторое смутное понятие о какой-либо внешней субстанции или вещи, которая его возбуждает, я очень склонен верить. Я признаю, однако, что я не был способен вспомнить ни одного случая, в котором это чувство кажется настолько отчетливо производящим этот эффект, как Зрение, Обоняние и даже Тепло и Холод, по-видимому, делают в некоторых частных случаях. Необычный и неожиданный Звук всегда тревожит и располагает нас оглядеться в поисках какой-либо внешней субстанции или вещи как причины, которая его возбуждает, или от которой он исходит. Звук, однако, рассматриваемый просто как ощущение или как аффекция органа Слуха, может в большинстве случаев ни принести пользы, ни навредить нам. Он может быть приятным или неприятным, но по своей собственной природе он не кажется возвещающим что-либо за пределами непосредственного чувства. Он не должен поэтому возбуждать никакой тревоги. Тревога — это всегда страх какого-то неопределенного зла за пределами того, что непосредственно чувствуется, и от какой-то неизвестной и внешней причины. Но все животные, и люди в том числе, чувствуют некоторую степень этой тревоги, вздрагивают, возбуждаются и становятся осмотрительными и внимательными от необычного и неожиданного Звука. Этот эффект, также, производится настолько легко и настолько мгновенно, что он носит все признаки инстинктивного внушения впечатления, непосредственно нанесенного рукой Природы, которое не ждет никакого воспоминания о прошлом наблюдении и опыте. Заяц и все те другие робкие животные, для которых бегство является единственной защитой, предполагаются обладающими чувством Слуха в высшей степени активности. Это кажется чувством, в котором трусы очень вероятно могут преуспеть.

Три чувства Зрения, Слуха и Обоняния, по-видимому, даны нам Природой не столько для того, чтобы информировать нас о фактическом положении наших тел, сколько о положении тех других внешних тел, которые, хотя и на некотором расстоянии от нас, могут рано или поздно повлиять на фактическое положение и в конечном итоге либо принести пользу, либо навредить нам.

О СРОДСТВЕ

МЕЖДУ НЕКОТОРЫМИ АНГЛИЙСКИМИ И ИТАЛЬЯНСКИМИ СТИХАМИ.

Размер стихов, из которых состоят октава итальянцев, их терцеты и большая часть их сонетов, по-видимому, настолько близок к размеру английской героической рифмы, насколько позволяют различный гений и произношение двух языков.

Английская героическая рифма предполагается состоящей иногда из десяти, а иногда из одиннадцати слогов: из десяти, когда стих заканчивается одиночной, и из одиннадцати, когда он заканчивается двойной рифмой.

Соответствующий итальянский стих предполагается состоящим иногда из десяти, иногда из одиннадцати, а иногда из двенадцати слогов, в зависимости от того, заканчивается ли он одиночной, двойной или тройной рифмой.

Рифма должна естественно падать на последний слог стиха; также надлежащим образом, чтобы она падала на акцентированный слог, чтобы сделать ее более ощутимой. Когда, следовательно, ударение случается падать не на последний слог, а на тот, что непосредственно перед ним, рифма должна падать как на акцентированный слог, так и на тот, который не акцентирован. Это должна быть двойная рифма.

В итальянском языке, когда ударение падает ни на последний слог, ни на тот, что непосредственно перед ним, а на третий слог с конца, рифма должна падать на все три. Это должна быть тройная рифма, и стих предполагается состоящим из двенадцати слогов:

Forse era ver, non però credibile, &c.

Тройные рифмы не допускаются в английском героическом стихе.

В итальянском языке ударение падает гораздо реже либо на третий слог с конца слова, либо на последний слог, чем на тот, что непосредственно перед последним. В действительности, этот второй слог с конца кажется в этом языке его самым обычным и естественным местом. Итальянская героическая поэзия, следовательно, состоит преимущественно из двойных рифм или из стихов, предполагаемых состоящими из одиннадцати слогов. Тройные рифмы встречаются, но редко, а одиночные рифмы — еще реже.

В английском языке ударение часто падает на последний слог слова. Наш язык, кроме того, изобилует односложными словами, большая часть которых (ибо мало таких, которые не) допускает акцентирование. Односложные слова чаще всего являются заключительными словами английских рифм. По обеим этим причинам английская героическая рифма преимущественно состоит из одиночных рифм или из стихов, предполагаемых состоящими из десяти слогов. Двойные рифмы встречаются в ней почти так же редко, как одиночные или тройные в итальянском.

Редкость двойных рифм в английском героическом стихе делает их странными, неловкими и даже смешными, когда они встречаются. Лучшими писателями, следовательно, они приберегаются для легких и смешных случаев; когда, чтобы потакать своему предмету, они опускаются до более фамильярного стиля, чем обычно. Когда мистер Поуп говорит;

Worth makes the man, and want of it the fellow; The rest is all but leather or prunello;

он намерен, в соответствии со своим предметом, снизойти значительно ниже величественности своей дикции в «Опыте о человеке». Двойные рифмы изобилуют больше у Драйдена, чем у Поупа, и в «Гудибрасе» Батлера больше, чем у Драйдена.

Редкость как одиночных, так и тройных рифм в итальянском героическом стихе придает им тот же странный и смешной вид, который имеют двойные рифмы в английском стихе. В итальянском тройные рифмы встречаются чаще, чем одиночные. Скользкое, или, если мне будет позволено использовать очень низкое, но очень выразительное слово, гладкое произношение тройной рифмы (verso sdrucciolo) кажется меньше отходящим от обычного движения двойной рифмы, чем резкое окончание одиночной рифмы (verso tronco e cadente), стиха, который кажется обрезанным и не достигающим обычного размера. Одиночные рифмы, соответственно, кажутся в итальянском стихе гораздо более бурлескными, чем тройные. Одиночные рифмы встречаются очень редко у Ариосто; но часто в более бурлескной поэме «Риччардетто». Тройные рифмы встречаются гораздо чаще у всех лучших писателей. Именно так то, что в английском кажется стихом величайшей серьезности и достоинства, кажется в итальянском наиболее бурлескным и смешным; по той единственной причине, я полагаю, что в одном языке это обычный стих, тогда как в другом он больше всего отходит от движений обычного стиха.

Обычная итальянская героическая поэзия, состоящая из двойных рифм, может допускать как одиночные, так и тройные рифмы; которые, кажется, отступают от обычного движения на противоположные стороны на почти равные расстояния. Обычная английская героическая поэзия, состоящая из одиночных рифм, может допускать двойные; но она не может допускать тройных рифм, которые отступали бы настолько далеко от обычных движений, что казались бы совершенно бурлескными и нелепыми. В английском, когда слово, акцентированное на третьем слоге с конца, случается сделать последним словом стиха, рифма падает только на последний слог. Это одиночная рифма, и стих состоит не более чем из десяти слогов: но поскольку последний слог не акцентирован, это несовершенная рифма, которая, однако, будучи ограниченной вторым стихом двустишия и даже там введенной лишь редко, может иметь очень приятную грацию, и строка может даже казаться более легкой и естественной благодаря ей:

But of this frame, the bearings, and the ties. The strict connections, nice dependencies, &c.

Когда с помощью хорошо акцентированного слога в конце первой строки двустишия уже было ясно установлено, какой должна быть рифма, очень легкий намек на нее, такой, какой может быть сделан слогом того же окончания, который не акцентирован, часто может быть достаточным, чтобы отметить совпадение во второй строке; слово такого рода в конце первой строки редко удается так хорошо:

Th’ inhabitants of old Jerusalem Were Jebusites; the town so called from them.

Двустишие, в котором оба стиха заканчивались бы таким образом, было бы крайне неприятным и оскорбительным.

При подсчете слогов, даже стихов, которые на слух кажутся достаточно правильными, значительное снисхождение часто должно быть дано, прежде чем они могут, в любом из языков, быть сведены к точному числу десяти, одиннадцати или двенадцати, в зависимости от природы рифмы. В следующем двустишии, например, есть, строго говоря, четырнадцать слогов в первой строке и двенадцать во второй.

And many a humorous, many an amorous lay, Was sung by many a bard, on many a day.

Благодаря быстроте, однако, или, если я могу использовать очень низкое слово во второй раз, благодаря гладкости произношения, те четырнадцать слогов в первой строке и те двенадцать во второй, кажется, занимают время лишь десяти обычных слогов. Слова «many a», хотя они явно состоят из трех отдельных слогов или звуков, которые все произносятся последовательно, или один за другим, все же проходят как лишь два слога; как и слова «humorous» и «amorous». Слова «heaven» и «given», таким же образом, состоят каждое из двух слогов, которые, как бы быстро они ни произносились, не могут быть произнесены иначе, как последовательно, или один за другим. В стихе, однако, они рассматриваются как состоящие лишь из одного слога.

При подсчете слогов итальянского героического стиха еще большие снисхождения должны быть допущены: три гласные должны там часто считаться как составляющие лишь один слог, хотя они все произносятся, быстро действительно, но последовательно, или один за другим, и хотя никакие две из них не предполагаются составляющими дифтонг. В этих вольностях тоже итальянцы кажутся не очень регулярными, и то же стечение гласных, которое в одном месте составляет лишь один слог, в другом иногда составит два. Есть даже некоторые слова, которые в конце стиха постоянно считаются за два слога, но которые в любой другой его части никогда не считаются более чем за один; такие как слова «suo», «tuo», «suoi», «tuoi».

Ручелли замечает, что в итальянском героическом стихе ударение должно падать на четвертый, шестой, восьмой и десятый слоги; и что если оно падает на третий, пятый, седьмой или девятый слоги, это испортит стих.

В английском, если ударение падает на любой из вышеупомянутых нечетных слогов, это одинаково портит стих.

Bow’d their stiff necks, loaden with stormy blasts,

хотя строка Мильтона, не имеет обычного движения английского героического стиха, ударение падает на третий и шестой слоги.

В итальянском часто, а в английском иногда, ударение с большой грацией бросается на первый слог, в каком случае редко случается, чтобы какой-либо другой слог был акцентирован до четвертого;

Canto l’arme pietose e’l capitano.

First in these fields I try the sylvan strains.

Как в английском, так и в итальянском второй слог может быть акцентирован с большой грацией, и это обычно так, когда первый слог не акцентирован:

E in van l’ inferno a’ lui s’ oppose; e in vano S’ armo d’ Asia, e di Libia il popol misto, &c.

Let us, since life can little more supply Than just to look about us, and to die, &c.

Как в английском, так и в итальянском стихе ударение, хотя оно никогда не должно быть неправильно поставлено, может иногда быть опущено с большой грацией. В последнем из вышепроцитированных английских стихов нет ударения на восьмом слоге; союз «and» не допускает никакого. В следующем итальянском стихе нет ударения на шестом слоге:

O Musa, tu, che di caduchi allori, &c.

Предлог «di» будет так же мало допускать ударение, как союз «and». В этом случае, однако, когда четный слог не акцентирован, ни один из нечетных слогов непосредственно перед или после него не должен быть акцентирован.

Ни в английском, ни в итальянском два ударения подряд не могут быть опущены.

Должно быть замечено, что в итальянском есть два ударения, гравис и акут: гравис всегда отмечается легким штрихом над слогом, к которому он принадлежит; акут не имеет знака.

Английский язык не знает различия между грависом и акутом.

Тот же автор замечает, что в итальянском стихе пауза, или то, что грамматики называют цезурой, может с надлежащим образом быть введена после третьего, четвертого, пятого, шестого или седьмого слогов. Подобные наблюдения были сделаны несколькими разными писателями об английском героическом стихе. Доби восхищается особенно стихом, в котором есть две паузы; одна после пятого, а другая после девятого слога. Пример, который он дает, из Петрарки:

Nel dolce tempo de la prima etade, &c.

В этом стихе вторая пауза, которая, как он говорит, приходит после девятого слога, в действительности приходит между двумя гласными, которые, в итальянском способе подсчета слогов, составляют девятый слог. Может быть сомнительным, следовательно, не может ли эта пауза рассматриваться как приходящая после восьмого слога. Я не припоминаю никакого хорошего английского стиха, в котором пауза приходит после девятого слога. У нас есть много таких, в которых она приходит после восьмого:

Yet oft, before his infant eyes, would run, &c.

В котором стихе есть две паузы; одна после второго, а другая после восьмого слога. Я наблюдал много итальянских стихов, в которых пауза приходит после второго слога.

Как английский, так и итальянский героический стих, возможно, не столь надлежащим образом состоят из определенного числа слогов, которые варьируются в зависимости от природы рифмы; как из определенного числа интервалов (пяти неизменно), каждый из которых равен по длине или времени двум обычным отдельным слогам, хотя он может иногда содержать больше, необычайная краткость которых компенсирует необычайное число. Конец часто каждого из этих интервалов, но всегда каждого второго интервала, отмечен отдельным ударением. Это ударение может часто, с большой грацией, падать на начало первого интервала; после чего оно не может, без порчи стиха, падать нигде, кроме как на конец интервала. Слог или слоги, которые приходят после ударения, закрывающего пятый интервал, никогда не акцентируются. Они не составляют отдельного интервала, но рассматриваются как своего рода нарост стиха и в некотором роде считаются ни за что.

КОНЕЦ.

БРЭДБЕРИ, ЭВАНС И КО., ПЕЧАТНИКИ, УАЙТФРАЙАРС.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость