В современном романе, как и в современном мире, религия стала все больше делом служения и стремления; все меньше делом соответствия фиксированным правилам и формулам. И по этому, как и по многим другим аспектам жизни, писатель сегодняшнего дня может выражать себя со свободой, которая еще несколько лет назад обрушила бы на его голову потоки гнева. Что в наше время родителей сказали бы, например, о «Тенденции» или даже о «Мире мужчины»?
Таким образом, религия в современном романе проявляется главным образом четырьмя различными способами: в восстании против изношенных, стесняющих традиций; в широком гуманитаризме, который усилил сочувствие и придал свежее, яркое и побуждающее значение слову «долг»; в оживленной духовности, которая удалила наказание и награду из загробной жизни и даже из мира материи в живую человеческую душу; и в тяготении, смутном, ощупью, но никогда не тщетном, к «тишине», «Абсолютной Силе», «Неизвестной Силе» или любому другому термину, который люди предпочитают использовать в своем желании уйти от старых антропоморфных концепций и все же выразить свое осознание Бесконечного и Божественного. Ибо «упрямый допрос невидимых вещей», который начался, как только человек развился из первобытных обезьяноподобных форм и стал Человеком, все еще продолжается и будет продолжаться, по всей вероятности, до тех пор, пока существует род; только форма и манера допроса изменились, поскольку человечество медленно узнавало что-то о своей способности формировать свою собственную судьбу, долг и привилегию, которыми оно обладает, работая над своим собственным спасением. В истории мира было много периодов, когда этот допрос находил немногих, кто озвучивал его вслух, но всегда после такой паузы он возобновлялся с новой и большей силой. Одна из этих пауз пришлась на прошлый век; сегодня допрос звучит повсюду вокруг нас, и одним из средств, через которые он выражается наиболее ясно, является современный роман.
ДЖОВАННИТТИ
Поэт «вопа»
Кеннет Макгоуэн
В стихах Джованнитти, вероятно, много технических ошибок. [1] Я их не заметил. И, возможно, это один из критериев великой поэзии — не те недостатки, которые вы не можете найти, потому что их нет, а те недостатки, которые не будут обнаружены. Что-то другое поглощает вас.
Важно то, что здесь мы имеем новый тип поэта с новым типом песни. И, несомненно, из-за этой песни пройдет много лет, прежде чем мы увидим его величие. Ибо песня, которую он поет, — не приятная песня. Это песня народа, какой он узнал ее во время забастовки в Лоуренсе и напевал в тюрьмах Салема. Он и его песня — продукты того, что немногие американцы еще понимают. Мы не понимаем рабочую проблему неквалифицированных рабочих, так же как мы не понимаем «Индустриальных рабочих мира» (I. W. W.), которые вышли из нее. Появился поэт, чтобы объяснить.
Теперь I. W. W. — это не просто профсоюз; Американской федерации труда (A. F. of L.) достаточно. Джованнитти — не просто поэт труда; у нас было много таких. Он поет не только о труде. Он не разглагольствует о достоинстве работы — вы не найдете этого в ситуации, с которой сталкивается I. W. W. Он не аристократ ручного труда, как A. F. of L. Он воспевает людей, стоящих за работой — активных или праздных, квалифицированных или нет — «Плебс, народ, толпа, сброд, пролетариат». Он взывает к пробуждению той великой массы человечества, которая всегда олицетворялась как Труд, потому что зарабатывание хлеба в поте лица своего было ее единственным общим атрибутом — первородным проклятием. Он смотрит за пределы работы к эмансипации:
Think! If your brain will but extend
As far as what your hands have done,
If but your reason will descend
As deep as where your feet have gone,
The walls of ignorance shall fall
That stood between you and your world.…
Aye, think! While breaks in you the dawn,
Crouched at your feet the world lies still—
It has no power but your brawn,
It knows no wisdom but your will.
Behind your flesh, and mind, and blood,
Nothing there is to live and do,
There is no man, there is no god,
There is not anything but you.
Против него Джованнитти находит мир — мир даже своего собственного рода, скованный цепями прошлого. Полиция, закон, Церковь, другая эпоха, заковывающая эту в кандалы, — он встретил их всех в Массачусетсе, ополчившихся даже против первых шагов к его индустриальной демократии. Дело его стихов — разрушать. В «Клетке» — тюремном загоне, в котором он стоял по обвинению в убийстве, — он имеет дело с мумией власти. В «Ходоке» он изобразил тюрьму так, как никто, даже Уайльд, не делал. И Церковь — даже Христа, в котором так много социалистов признаются, чтобы их причислили к овцам, — это он тоже отрицает. Христос, обремененный плотник, все же был человеком мира. У Джованнитти есть своя проповедь, «Проповедь на площади»: «Блаженны сильные духом свободы; ибо их есть царство земное».
Материалистично — как и все эти социалисты? У Джованнитти есть ответ для вас: «Пока счастье не является нашей целью, а просто способом добраться туда».
Ни материализм, ни счастье вряд ли побеспокоят среднего американца. Что его беспокоит, так это «насилие». И нет смысла скрывать тот факт, что насилие является неотъемлемой частью I. W. W. и ее веры. Любовь, конечно, является такой же великой частью; но ненависть должна возникать так же быстро из жестокости мира немногих, как любовь из братства мира многих. Джованнитти и его друзья чего-то хотят, и они хотят этого сильно. Они готовы взять это мирно: Джованнитти изображает дух Хелен Келлер как Христа любящего прощения — единственного истинного Христа, — предлагающего мир тем, кто перемалывает лица бедных. Но если любовь и прощение терпят неудачу, есть другой спаситель, ожидающий, и спаситель насильственный:
… The sombre one whose brow
Is seared by all the fires and ne’er will bow
Shall come forth, both his hands upon the hilt.
Каким бы ни было ее будущее, I. W. W. совершила одну невероятно большую вещь — вещь, которая сметает всю болтовню о красных флагах, насилии и саботаже. И это индивидуальное пробуждение «неграмотных» и «отбросов» к оригинальной, личной концепции общества и осознанию достоинства и прав их роли в нем. Они узнали больше, чем классовое сознание; они узнали сознание собственного «я». I. W. W. превращает «вопа» в мыслителя. И это то, что Джованнитти написал в своем «Прологе», когда сказал о своих собственных стихах:
They are the blows of my own sledge
Against the walls of my own jail.
[1] «Стрелы в шторме». Артуро Джованнитти. Издательство Hillacre Book House.
ЭМЕРСОН
Мистик, который живет снова в своих дневниках [2]
Уоррен Бартон Блейк
Эмерсон был «открыт» снова — на этот раз во Франции, которую он пытался, но тщетно, понять. Все началось с публикации критической биографии мадам Дюгар в 1907 году. Я был тогда в Париже, прочитал ее и был больше всего поражен комично нарядным эффектом, в переводе, простых строк, начинающихся:
Good-bye, proud world, I’m going home.
На французском языке они соответствуют Эмерсону, одетому в стиле восемнадцатого века, с париком и шпагой:
Adieu, monde orgueilleux, je retourne au foyer;
Tu n’es pas mon ami, je ne suis pas le tien…
Тем не менее, книга является хорошим введением в Эмерсона, и с 1907 года мадам Дюгар и другие перевели несколько томов эссе для французской публики. Интересно, нашли ли они читателя — вне университетских и профессионально-литературных групп; интересно, видят ли французы дальше того, что Роберт Г. Ингерсолл называл «стороной его гения, связанной с печеными бобами»? Как сказал покойный Постоянный секретарь Бессмертных, когда Французская академия «увенчала» книгу Дюгар:
«Влияние Эмерсона в Америке, подобно влиянию Раскина в Англии, является любопытной иллюстрацией потребности в идеале, которую в определенные моменты чувствует человек действия, англосакс. Такова была империя созерцательных монахов над варварскими вождями и мистиков над феодальными армиями. Эмерсону выпало счастье выдвинуть свои идеи в то время, когда в Америке их в значительной степени не было... Эмерсон, зная, что величайшая опасность демократии — это атрофия индивидуальной совести, принялся проповедовать индивидуализм — необходимость высокой культуры, поиск идеала».
II
Восемь лет назад, когда я читал том мадам Дюгар, я был юн — со всей нетерпимостью юности. Казалось не простым совпадением, что отец Эмерсона записал его рождение в своем дневнике между сухой заметкой о «Проповеди на выборах» и отчетом о заседании своего литературного клуба у мистера Адамса. Веселая юность, не нуждающаяся в подтверждении превосходства этого мира как места обитания, вряд ли высоко оценит то, что современные рецензенты, даже в американской религиозной прессе, находили достойным похвалы в эссе Эмерсона: «Их возвышенная бодрость и волнующие дух ноты мужества и надежды». У меня, конечно, не было представления о влиянии Эмерсона на поколение моего отца — влиянии столь великом, что Карлейль назвал своего друга новой эрой в нашей истории; столь великом, что когда некоторые священнослужители жаловались, что он ведет молодых людей в ад, отец Тейлор заметил: «Может быть, Эмерсон и идет в ад, но я уверен, что он изменит там климат, и эмиграция направится туда». Затем, опять же, я не испытывал симпатии к Эмерсону, потому что мне казалось, несмотря на все длинные слова и привнесенный трансцендентализм — или, отчасти, из-за них, — что он «никуда не пришел». (Я иногда чувствую это до сих пор — но обвинение менее осуждающее. Я не удивляюсь, что Монкюр Конвей писал об Эмерсоне, освобождающем в его сердце — в его сердце, заметьте — «крылатую мысль, которая пела новую песню и парила — куда?»)
Зависимость Эмерсона от интуиции и восхваление их как источников действия и органа вдохновения, дарующего человеку мудрость, казались менее респектабельными, потому что я не читал Бергсона — который сделал интуицию более модной, чем когда-либо. Эмерсон жил в мире духов — месте, совершенно отличном от любого, по которому ступал студент в Париже, чувствующий себя как дома в мире Сорбонны и Национальной библиотеки, и в мире плоти и крови. Здоровой юности ничто не кажется более отталкивающим, чем вордсвортовский идеал мудрой пассивности, в то время как понятие буддийской Нирваны кажется убийственным для «Природы» — как бы вы ее ни определяли. Более того, я не знаю, как направлять свои неумолимые мысли, признается Эмерсон, и едва ли считает какое-либо их направление нужным. Его лучшие мысли приходят к нему в тишине, и Истина вылетает в окно, когда Воля входит в дверь. «Нет ни одного прекрасного стремления, которое не было бы на пути к своему телу или институту», — уверенно утверждает он. Слишком уверенно, как мне казалось. Эмерсон, в возрасте тридцати лет, писал, что тот, кто перемалывает системы, ненавидит истину; он любил истину и поэтому — поэтому? — избегал систем. Только гораздо позже он издал сердечный крик: «Если бы Минерва предложила мне дар и выбор, я бы сказал: дай мне непрерывность. Я устал от обрывков...»
“‘The Asmodæan feat be mine
To spin my sand-bags into twine.’”
Возможно, отрывочность Эмерсона менее тягостна для юного ума, вечно и совершенно излишне освежаемого комедией жизни со всех сторон, чем эмерсоновский «трюк уединенности», который он разыгрывал, будучи студентом Гарварда, не меньше, а, пожалуй, даже больше, чем будучи мудрецом из Конкорда. Когда книга мадам Дюгар об Эмерсоне была опубликована в Париже, я сел и написал критическую статью — наполненную руссоистскими аналогиями, в духе Ирвинга Бэббитта. Я был тогда полон Руссо и нагромоздил предложения, которые хотел сделать жестокими и сокрушительными — не для профессора Бэббитта, или Жан-Жака, или мадам Дюгар, а для бедного Эмерсона. Я показал свою статью, незаконченную, дорогому другу — более мудрому, чем я; а затем разорвал ее. Вот часть письма, которое я получил от своего друга с комментариями к этому маленькому эссе:
«Я нахожу твой довод о том, что Эмерсон, проповедник индивидуализма, сам был слабокровным и лишенным истинной индивидуальности, интересным: верно это или нет. Я никогда раньше не встречал, чтобы это было выражено именно так, и, конечно, никогда бы не подумал об этом. Но я полагаю, в конце концов, определенный вид индивидуальности может быть выражен безликостью так же, как и любым другим инструментом. Я лишь мельком просмотрел книгу Дюгар, но точка зрения кажется общепринятой: Эмерсон был слишком далек от стресса и боли жизни, чтобы очень близко коснуться вибрирующих, борющихся душ. Как ты переводишь, «он наполняет только полных, обнадеживает только оптимистов». Я полагаю, это достаточно верно. И все же — и все же, разве какая-то жизнь настолько полна, что не нуждается в наполнении; или какой-то оптимизм настолько полон и непоколебим, что не нуждается в подтверждении, выражении от артикулированного, более сильного духа? Разве оптимизм для многих людей не является скорее религиозным томлением, чем каким-либо истинно темпераментным атрибутом; вещью, за которую нужно бороться, которую нужно лелеять и подкреплять извне? Какие бы силы изнутри ни побуждали Эмерсона к идеализму и оптимизму, не был ли он по крайней мере в равной степени идеалистом и оптимистом по убеждению, или вере, или чему-то еще, что ты называешь полурелигиозным элементом? Эмерсоновский идеализм — это больше, я уверен, чем естественный избыток безмятежно поэтического темперамента, к которому ты пытаешься его свести. Ты не должен забывать его эссе о Судьбе — Судьба, героический, широкодушный друг человека, опора человека против Рока (обескураживающая и изнуряющая персона!).
«Я полагаю, вполне справедливо жаловаться, что Эмерсон дает свет без тепла, но сколько писателей излучают много тепла и мало света — не говоря уже о «видимой тьме»... Не многие философы, поэты и друзья наши дают нам обе формы силы. Возможно, сочетание того и другого — света и, ну, по крайней мере тепла — является самой замечательной вещью в Христе и его системе».
Я меньше стыжусь своего юношеского недоверия и неприязни к Эмерсону теперь, когда прочитал в столетнем эссе президента Элиота о великом новоанглийце его признание, что он тоже, «будучи молодым человеком», находил сочинения Эмерсона «непривлекательными и нередко непонятными... спекулятивными и провидческими». Только после того, как человек пострадал от жизни, он полностью ценит Эмерсона — только по мере того, как он постепенно обучается сам, в школе опыта, он ценит его достоинство как пророка современного образования; современной социальной организации, ее болезней, шарлатанов и мазей; того, что доктор Элиот называет «естественной», а не сверхъестественной религией.
III
Для этого потомка линии янки-министров нет разделительной линии между светским и священным. Для Эмерсона сама жизнь священна; и вселенная не менее свята, чем Ковчег Завета —
So nigh is grandeur to our dust
So nigh is God to man.
«Христианство неправильно понимается всеми теми, кто принимает его за систему доктрин», — писал он в своем дневнике, будучи молодым человеком, — тем самым в некотором роде подкрепляя то, что Огастин Биррелл скажет полвека спустя: «Вы не можете, как бы догматично ни были настроены, построить теологию из Эмерсона». Его акцент был сделан — как он был убежден, акцент Христа — на моральной истине; и в тридцать лет он писал: «Я чувствую себя обязанным, если мне будут дарованы здоровье и возможность, продемонстрировать, что всякая необходимая истина является своим собственным доказательством». Продемонстрировать? Эмерсону так и не удалось «продемонстрировать» очень многое. По словам доктора Элиота, здесь не было логика или рассуждающего, но «поэт, который писал главным образом прозой». Но его проза, конечно, не менее поэтична, чем его поэзия. Вдохновение в обоих случаях моральное; и, перефразируя —
His every line, of noble origin,
Is breathed upon by Hope’s perpetual breath.
Тем не менее Эмерсон был нетерпим к ханжеству о бессмертии. «Я замечаю, что как только писатели затрагивают эту тему, они начинают цитировать. Я ненавижу цитаты. Скажите мне, что вы знаете» [3].
Эмерсон демонстрирует после смерти одно из значений бессмертия, живя снова в своем «Журнале» — десятый том которого только что попал на мою книжную полку. Некоторые жалуются на многословие, но читать этот Журнал — значит найти меру человека: и это тем более радует ленивого читателя, что Эмерсон далек от того, чтобы быть неизмеримым. Он записывал изо дня в день не только записи о событиях и личностях, которые произвели на него впечатление, но и многие случайные мысли и размышления. Он сметал в свой Журнал все щепки из своей мастерской и хранил там все грубые материалы, которые собирался вырезать, изготовить и украсить. Мастерская? Слово решительно непоэтичное и, возможно, неподходящее; ибо, как отмечает мадам Дюгар, он сделал из своей души лиру, струны которой вибрировали на всех ветрах духа (его духа, то есть); и в своем Журнале он отмечает эти мимолетные вибрации фразами, где слова вроде поток, бежать, флюс, мимолетный, текучий, ток, струя, волнение встречаются и повторяются. Несомненно, иногда он заставлял себя; он признавал, что его талант, как и почва Новой Англии, хорош только тогда, когда он его обрабатывает. «Если я перестаю ставить перед собой задачи, у меня нет мыслей». И добавляет: «Это плохой, бесплодный янкизм. Что я восхищаю и люблю, так это щедрую и спонтанную почву, которая цветет и плодоносит во все времена года». Многие из своих заметок он развил позже в форме эссе — процедура, подозреваемая его собственными современниками [4] — но мне нравятся просто обрывки. Очень совершенно они выражают жадно ищущего, искренне сурового человека: отражая всю его искренность и неполноту, точно так же, как прекрасные абзацы, которые они нагромождали как свои единственные памятники, отражают умы Жубера во Франции и Амиеля в Швейцарии. Здесь нет обмана, хотя есть несколько заблуждений, чтобы вознаградить тех, кто читает главным образом для того, чтобы доказать за счет автора свою собственную проницательность. Эмерсон полностью осознавал — в пятьдесят лет — каковы были его недостатки; он называл себя интеллектуальным тряпичником, с еврейской сумкой для тряпья с остатками парчи, бархата и рваной ткани из золота. По правде говоря, он таков не меньше в своих эссе, чем в этих Журналах — и является литературным архитектором не больше, чем его друг Монтень. Поскольку он повторял свои лекции, и они приобретали лоск и лаконичность, дефект все же иногда оставался: он построил не один отличный дом без лестниц. Именно в мгновенных вспышках интуитивного общения с великими духами — вспышках молнии, которые внезапно освещают черную ночь, в которой мы проводим большую часть нашего времени, — сияет его гений. Где-то в своем Журнале он пишет: