«Гармоникон. Часть первая»

№ 2 — очень милый томик литографированных песен, достаточно тонкий, чтобы носить в кармане, с аккуратной обложкой и позолоченными краями, который можно предъявить в любой дамской гостиной; и все это по цене меньшей, чем две песни обычного типа! Мы признаем, что мелкость шрифта требует от глаза необычного напряжения; а певец и аккомпаниатор, если они в двойственном числе, должны сидеть в максимально тесном контакте, если намерены увидеть хотя бы одну ноту или слово.

Из этих песен лучшие — «Обещание» в шотландском стиле Дж. П. Кларка; «Ночной цветок» Т. Макфарлейна; «Полуночный сон» Джона Томсона, эсквайра, — весьма превосходное сочинение; и «Гордый любовник» Р. Уэбстера. Поэзия песен бесхитростна, а некоторые из них примечательны нежностью, если не каким-то более высоким качеством; и, во всяком случае, публикация, безусловно, стоит той умеренной, едва окупаемой цены, которая на нее установлена.

ФОРТЕПИАНО.

Souvenir du Pré aux Clercs, ФАНТАЗИЯ, сочинения Ф. КАЛЬКБРЕННЕРА, соч. 119. (Goulding and Co.)

Souvenir de HEROLD, Фантазия, К. ШОЛЬЕ. Соч. 151. (Goulding and Co.)

Оба эти произведения — воспоминания о г-не Герольде, недавно скончавшемся французском композиторе, и состоят, как мы полагаем, главным образом из арий из его опер.

Первое, хотя и требующее значительных исполнительских способностей, — хорошая музыка; трудность не является целью автора. Некоторые части очень красивы, другие остроумны; но мы больше всего осуждаем ненавистный бег полутонов в терциях, глупо введенный на странице 8 в угоду порочной моде.

Г-н Шолье создал несколько умных и много приятных вещей для фортепиано, которые всегда отмечались нами в выражениях должного одобрения. Хотя он не оригинальный или энергичный композитор, он, как правило, был рациональным. Но внезапно его суждение, кажется, покинуло его — приступ педантичного щегольства овладел им! Поверят ли, что композитор в девятнадцатом веке, музыкант, не находящийся под ограничением, не в смирительной рубашке, мог попытаться вернуться на полтора века назад, введя в пьесе, написанной только для фортепиано, альтовый ключ? Он не только использовал его, причем весьма свободно, в настоящей фантазии, но и написал его с 8va. alta над нотами, как будто то же самое значение нельзя было выразить бесконечно лучше обычным ключом, даже допуская, что ключ ДО все еще в употреблении! Если такая глупость будет поощряться, мы скоро вернемся к шестилинейным нотоносцам, к скрипичному ключу на первой линии и среднему на пятой — к музыкальной тьме и варварству. Неужели лондонский издатель, г-н Д’Альмейн, не мог знать об этой безумной причуде или изысканной пьесе музыкального кокетства, иначе его здравый смысл побудил бы его немедленно вернуть здравомыслие нотации этого произведения, которое в своем нынешнем состоянии не может иметь ни малейшего шанса на продажу.

GROSSES CONCERT-STUCK, (Pièce de Concert,) соч. 47, сочинения МАЙЗЕДЕРА, переложение для фортепиано ЧАРЛЬЗА ЧЕРНИ. (Wessel and Co.)

RONDEAU MIGNON, № 7, на арию «Non più andrai» МОЦАРТА, сочинения для фортепиано ФРЕД. КУЛАУ. (Wessel and Co.)

Тема № 1 часто, в том или ином виде, попадала в поле нашего зрения; она обладает всей пенистой веселостью автора и ни одной чертой, которая давала бы ей малейший шанс быть запомненной дольше мимолетного часа. Г-н Черни, как и следовало ожидать, не смягчил ни одного из ее дефектов, а скорее усугубил их чередой беспокойных, не связанных, бессмысленных пассажей.

Г-н Кулау, рассудительный музыкант, но, увы! больше не с нами, сделал очень очаровательное рондо из популярной арии Моцарта из «Фигаро». Как разумный человек, он позаботился об удобстве исполнителя, а также ограничил себя умеренными рамками; — как человек вкуса, он руководствовался стилем темы; — и как музыкант, который действительно понимает свое искусство, он не добавил ничего, кроме того, что одобрит и оценит любой здравый гармонист.

МИНУЭТ и ТРИО, ANDANTE SENTIMENTALE и ALLEGRO SCHERZANDO, сочинения ЭДВАРДА Дж. ЛОДЕРА. Соч. 19. (Goulding and D’Almaine.)

«Счастливая долина» и «Темноглазая брюнетка» ХОРНА, в переложении с Интродукцией Т. А. РОЛЛИНГСА. (Monro and May.)

«Non più mesta», финал к «Золушке», в переложении с Вариациями Т. А. РОЛЛИНГСА. (Monro and May.)

№ 1 свидетельствует о таланте недюжинного рода: тот, кто сочинил эти пьесы, мог бы, как мы полагаем, расписать для них партии и добавлением одной части возвысить их до симфонии, частями которой они, по-видимому, предназначались быть. Три великих мастера — модели, на которых сформированы эти сочинения, из которых Бетховен, по-видимому, является объектом высочайшего восхищения автора. Минуэт в ми-бемоль мажоре и Трио в ля-бемоль мажоре энергичны и менее вычурны по манере, чем Andante в си-бемоль мажоре, которое впечатляюще и recherché. Allegretto в ля-бемоль мажоре смело и энергично; модуляции здесь многочисленны и бесстрашны, и автор отважился на диссонансы, для которых у него нет прецедента, который сразу приходит нам на ум, тем самым доказывая, по крайней мере, мужество и независимость, которые много обещают в результате его будущих усилий. Если бы наш совет мог повлиять на г-на Э. Лодера, мы бы порекомендовали ему следовать своим нынешним курсом, лишь предостерегая его от возможности быть увлеченным от мелодии искушениями гармонии.

У композитора песни теперь нет шансов на успех, если он не заплатит какому-нибудь публичному исполнителю, чтобы тот спел ее; и композитор фортепианной пьесы не должен ожидать, что его работа привлечет хоть какое-то внимание, если она не построена на какой-нибудь популярной арии. Г-н Роллингс давно знает истину этого и до сих пор действует на основе своего опыта. № 2 сформирован на двух ариях, которые считаются популярными, а № 3 — на одной, которая, несомненно, является таковой, а именно «Non più mesta»; всем этим он хорошо воспользовался и выпустил две весьма приятные и рекомендуемые публикации.

CONTRE-DANSES BRILLANTES и VALSE, сочинения Дж. Т. СЮРЕННА. (Robertson, Эдинбург.)

QUADRILLE de CONTRE-DANSES на мотивы из оперы ДОНИЦЕТТИ «Анна Болейн», в переложении ГЕНРИ ЛЕМУАНА. (Wessel and Co.)

№ 1 — оживленные, воодушевляющие танцы, не демонстрирующие каких-либо очень новых мыслей, но хорошо сложенные.

№ 2 — темы из оперы, которая не может похвастаться ни одной оригинальной идеей, поэтому составителя этой кадрили нельзя порицать за отсутствие новизны; но он хорошо переложил выбранные им арии и адаптировал их удобным для исполнителя образом.

ДУЭТЫ, ФОРТЕПИАНО.

GROSSES CONCERT-STUCK, (Pièce de Concert,) соч. 47, сочинения МАЙЗЕДЕРА, переложение ЧАРЛЬЗА ЧЕРНИ. (Wessel and Co.)

ДУЭТ на ДАТСКУЮ МЕЛОДИЮ, сочиненный для двух исполнителей ФРЕД. КУЛАУ. (Wessel and Co.)

№ 1 — это работа, упомянутая выше, в переложении для одного исполнителя. Нам она больше нравится в нынешнем виде, ибо партии более рассредоточены, и мелодия звучит более отчетливо. Верхняя партия здесь очень сложна, но нижняя легка, поэтому дуэт очень хорошо подойдет старшей и младшей сестре или двум игрокам, чье музыкальное развитие неравно.

№ 2 — «Воспоминания об Оденсе» Кулау, в двух быстрых, приятных и весьма практичных частях. Мы не ручаемся за то, что арии bonâ fide датского происхождения, но каково бы ни было их место рождения, они живые, милые, и превосходный мастер часто проглядывает там, где он намерен быть лишь простым и знакомым.

QUADRILLE на мотивы из оперы ГЕРОЛЬДА «Зампа», в переложении ГЕНРИ ЛЕМУАНА. № 1. (Wessel and Co.)

№ 2, То же. то же. то же.

Некоторые из лучших тем из оперы, которую слишком превозносили на континенте, здесь переложены в легкой, но эффектной манере.

ОРГАН.

ИЗБРАННЫЕ ОРГАННЫЕ ПЬЕСЫ из Месс, Мотетов и других духовных произведений МОЦАРТА, ГАЙДНА, БЕТХОВЕНА, КЕРУБИНИ, ПАЛЕСТРИНЫ и других классических композиторов немецкой и итальянской школ, в переложении ВИНСЕНТА НОВЕЛЛО. №№ 31–36. (A. Novello.)

Что содержат предыдущие номера этой работы, мы не имели возможности судить, получив только те, что сейчас на рассмотрении, и должны ограничиться ими. Благодаря очень плотной гравировке в эти номера включены двадцать две пьесы, главным образом из духовных сочинений Гайдна и Моцарта, но некоторые принадлежат Новелло, Портогалло и Бонно. Мы не из тех, кто считает, что Мессы и т. д. Гайдна и Моцарта в целом равны их светским произведениям; многие из них, мы убеждены, никогда не были бы опубликованы с согласия композиторов, но части их составляют очень хорошие органные пьесы. Эти г-н Новелло отобрал и со своим хорошо известным мастерством приспособил для весьма полезной цели. Он, безусловно, рассчитывает свои адаптации на превосходных органистов и не скупится на ноты. Иногда их будет слишком много для исполнителей второго сорта; и мы берем на себя смелость упомянуть г-ну Н., что в провинции, да и в столице, есть несколько почтенных органистов, вполне квалифицированных для выполнения обязанностей в приходских церквях, которые считают его переложения слишком перегруженными для обычных игроков и слишком полными гармонии для сельских приходов.

ВОКАЛЬНАЯ МУЗЫКА.

«Tantum ergo», СОЛО ДЛЯ СОПРАНО с хором и скрипкой или флейтой obligato, сочинения К. ГИНЕМЕРА. (J. A. Novello.)

Это произведение скорее заслуживает похвалы за плавность мелодии и элегантность стиля, чем за изобретательность; мы не встречаем в нем ничего, что можно было бы назвать новым, но в то же время ничего, кроме того, что довольно приятно. Ария состоит из двух частей: первая медленная в размере три-четверти, последняя быстрее, в размере четыре-четверти. Мы предпочитаем первую. Хор с добавлением главного сопрано, которому даны несколько виртуозных пассажей, прост, а потому — согласно нашему представлению о хоровой церковной музыке — уместен; но он также и грациозен. Аккомпанемент флейты (г-на Николсона) хорош как таковой, но не того строгого характера, которого так настоятельно требуют слова.

ТЕРЦЕТ «Soccorso, sostegno» для сопрано, контральто и баса, сочинения Джона ЛОДЖА, эсквайра. (Lonsdale and Mills.)

ГЛИ «Бабочка» для четырех голосов, стихи С. РОДЖЕРСА [эсквайра], музыка ДЖЕЙМСА БАТТИ. (Goulding and D’Almaine.)

ДУЭТ «Блуждающий зефир» (стихи с испанского миссис Лоуренс), сочинения Джона ЛОДЖА, эсквайра. (Lonsdale and Mills.)

ДУЭТ «Мы должны расстаться, любовь!», написанный У. БОЛЛОМ, мелодия МОЦАРТА, с симфониями и т. д. УИЛЬЯМА ФОРДА. (Cocks and Co.)

№ 1 начинается с одного голоса, контральто следует на ту же тему на кварту ниже; но самая приятная часть здесь — там, где три голоса соединяются вместе. Все это вполне в итальянском стиле — впрочем, лучшем; и не недостойно принятия талантливой и прекрасной молодой дилетантки, которой оно посвящено, — достопочтенной Мэри Энн Джервис.

№ 2 — не гли, позволим себе намекнуть композитору: имея аккомпанемент, причем свободный, его следовало бы назвать квартетом. Название, однако, может не иметь большого значения; но как г-н Браун более известен под этим именем, чем если бы его называли г-ном Уайтом, так и термин «квартет» более правильно объясняет природу настоящего сочинения, чем тот, что сейчас ему присвоен. Но как бы оно ни называлось, оно не даст имени своему автору: он не должен строить свои надежды на бессмертие на «Бабочке».

№ 3 прост, легок во всех отношениях и в точности рассчитан на то, чтобы понравиться тем, кто либо не понимает, либо не имеет вкуса к искусно написанной музыке. Во всем, что публикует г-н Лодж, как бы не претенциозно это ни было, всегда можно найти черту оригинальности, и этот дуэттино не является исключением из правила.

Мы не можем сказать, из какого произведения Моцарта г-н Форд взял мелодию № 4; она не несет на себе никаких очень отличительных признаков автора, хотя и приятна. Слова, которые нам не совсем понятны, не все адаптированы с должным вниманием к ударению, а аккомпанемент нуждается в значительном прореживании. С небольшим изменением этот дуэт может стать полезным для таких певцов-любителей, которые не склонны слишком критически рассматривать поэзию, которую они произносят.

АРИЕТТА «Torna in quell’ onda chiara», стихи МЕТАСТАЗИО, музыка лорда БЕРГЕРША. (Lonsdale and Mills.)

БАЛЛАДА «Сварливая старость и юность», сочинена и опубликована как предыдущая.

БАЛЛАДА «Не помня о моей печали», написанная МИССИС БАТТЕРВОРТ, сочинена миссис ФИЛИП МИЛЛАРД. (Monro and May.)

БАЛЛАДА «Я знаю, наш сон о любви окончен», мелодия БЕТХОВЕНА, поэзия, симфонии и аккомпанементы Дж. А. УЭЙДА, эсквайра. (Hawes.)

ПЕСНЯ «Мир перемен», поэзия МИССИС АБДИ, адаптирована к мелодии Шпора ЭДВИНОМ Дж. НЕЙЛСОНОМ. (Hawes.)

ПЕСНЯ «Когда луна проливает свой блеск», написанная С. П. КУИНОМ, ЭСКВ., сочинена АЛЕКСАНДРОМ Д. РОШЕМ. (Cocks and Co.)

ПЕСНЯ «Я видел, как ты сорвал тот прекрасный цветок», сочинена ЧАРЛЬЗОМ М’КОРКЕЛЛОМ. (Chappell.)

КАНЦОНЕТА «Прощайте, зеленые холмы», сочинена Дж. У. ДЭВИСОНОМ. (Purday.)

№ 1, короткая и простая, как она есть, обладает многим из того качества, о котором мы так часто вздыхаем, — оригинальностью. Ничто не может быть проще этого, как для певца, так и для аккомпаниатора, и она не может не иметь распространения среди тех, кто не пугается иностранного языка.

№ 2, как нам сказано в примечании, «основана на древнегреческом энгармоническом ладе, в котором 4-я и 7-я ступени звукоряда опущены, как в звукоряде, используемом в шотландских мелодиях». В старинных шотландских ариях и, что довольно примечательно, в китайских мелодиях эти интервалы отвергаются, но мы не хотим, чтобы эта практика имитировалась, за исключением, возможно, время от времени, чтобы придать — как в данном случае — оттенок древности музыке, положенной на древнюю поэзию.

№ 3 очень выразительно положена на музыку; но поскольку размер обозначен как 2/4, нам кажется, что larghetto лучше соответствовало бы намерениям композитора, чем andante, которое в размере четыре восьмые быстрее, чем того, по-видимому, оправдывает характер как слов, так и музыки.

№ 4 — это andante в си-бемоль мажоре из септета Бетховена, которое г-н Уэйд, по-видимому, теперь намеревается петь гораздо медленнее, чем оно играется в своей оригинальной форме. Он не был очень удачлив в адаптации слов к этому; «один» не является эмфатическим, как и последний слог «памяти» (memory), «мелодии» (melody) и «менестрельства» (minstrelsy) не являются долгими. Me-mo-ry и т. д. не подойдут.

Шестая и седьмая из них также демонстрируют многочисленные ошибки в ударении, какой бы прекрасной ни была ария. Фактически, в том виде, в каком слова адаптированы сейчас, певец имел бы все шансы быть осмеянным, если бы исполнил эту арию.

Шестая и седьмая из них не требуют замечаний.

№ 8 начинается с некоторым обещанием новизны, но композитор, модулируя из фа мажора в ми минор, заходит слишком далеко и поглощается квинтами столь отвратительного рода, что мы не можем позволить им пройти без замечания.

ФОРТЕПИАНО И СКРИПКА.

GRAND DUO CONCERTANTE на арии из «Роберта-Дьявола» МЕЙЕРБЕРА; фортепианная партия КАЛЬКБРЕННЕРА, скрипичная партия ЛАФОНА. (Chappell.)

Это сочинение, в котором два первоклассных артиста объединили свои таланты, и оно требует исполнителей почти равного ранга, чтобы исполнить его подобающим образом. Это работа, примечательная своим блеском, который, по-видимому, был главной целью авторов, ибо большая часть написана в этом ключе; хотя выразительное adagio в си миноре и одна вариация того же рода в фа миноре действуют как своевременные контрасты и облегчение. Основная часть состоит из арии в до мажоре (мы не помним ее названия) с, по сути, пятью вариациями, хотя пронумерованы они только как две. Первая из них требует скрипача, искусного в двойных нотах; и если пианист не может бегло играть демисемикваверы в терциях одной рукой в быстром темпе, ему лучше сразу отказаться от всякого участия в этом концертном дуэте.

ФОРТЕПИАНО И ФЛЕЙТА.

ИНТРОДУКЦИЯ и РОНДО на «Ah! quand il gêle sans se laisser», хор из оперы ОНСЛО «Коробейник», сочинения Ф. КУЛАУ, соч. 98. (Hill.)

Мы не можем сказать, что г-н Кулау приложил большие усилия ни в выборе, ни в переложении этого хора, но у него есть преимущество, и не пустяковое, а именно то, что оно позволяет двум средним исполнителям произвести значительный эффект без затрат на долгую предварительную практику и ценой лишь небольших усилий. Это произведение в ми миноре, но заканчивается в мажорной тональности. У него есть интродукция, которая, хотя в ней есть налет претенциозности, тяжеловесна и ничего не значит.

TRE DUETTINI, ridotti per due Flauti e Piano-Forte, da Т. БУХЕРА. (Cocks and Co.)

Три ФАНТАЗИИ ПАГАНИНИ, переложены и опубликованы тем же.

Дуэты — это «Cara pupille» и «Che cangi sempre» Бланжини и «Vedi da questi palpiti» Меркаданте, переложенные как ТРИО, настолько легко, насколько это возможно для всех трех инструментов; и многочисленному классу любителей они будут не менее приятны от того, что лишены всякой сложности, не становясь при этом безвкусными.

№ 2 столь же кратки, как и предыдущие, но партия флейты требует от исполнителя несколько большего мастерства, в то время как аккомпанемент почти такой же, как в другом. Что касается арий, то они лишены какого-либо отличительного характера; и почему такие пустяковые сочинения, столь короткие — всего по две страницы каждое — столь скудные на темы и, следовательно, столь лишенные тех полетов воображения, которые подразумевает термин «фантазия», получили такое название, мы теряемся в догадках.

АНТИЧНЫЕ КОНЦЕРТЫ.

ОДИННАДЦАТЫЙ КОНЦЕРТ под управлением графа Хау, среда, 29 мая 1833 года.

АКТ I.

National anthem, ‘Lord of Heaven.’

Song, ‘Rejoice, O Judah.’ Chorus, ‘Hallelujah.’ (Judas Maccabeus.)

HANDEL.

Glee, ‘A generous friendship.’

WEBBE.

Recit., ‘Ei parte, senti, ah no!’ Song, ‘Per pietà.’ (Cosi fan Tutte.)

MOZART.

Chorus, ‘O Father, whose.’ (Judas Maccabeus.)

HANDEL.

Concerto 2nd. (Grand.)

HANDEL.

Recit., ‘He was cut off.’ Song, ‘But thou didst not leave.’ (Messiah.)

HANDEL.

Chorus, ‘Lift up your heads.’ (Messiah.)

HANDEL.

Selection from the Creation.

Recit., ‘And God said.’

Recit. acc., ‘In splendour bright.

Chorus, ‘The heavens are telling.’

Trio, ‘The day that is coming.’

Grand chorus, ‘The heavens are telling.’

HAYDN.

АКТ II.

Overture. (Henry the Fourth.)

MARTINI.

Recit., ‘Grazie vi rendo.’ Song, ‘A compir.’ (Semiramide.)

GUGLIELMI.

Glee, ‘When winds breathe soft.’

WEBBE.

Recit., ‘Me, when the sun.’ Song, ‘Hide me from Day’s.’ (Il Pensieroso.)

HANDEL.

Overture. (Prometheus.)

BEETHOVEN.

Chorus, ‘Rex tremendæ.’ Quartet, ‘Recordare.’ (Requiem.)

MOZART.

Glee, ‘Though the last glimpse of Erin.’ Irish air, harmonized by

GREATOREX.

Chorus, ‘O sing unto Jehovah.’

HAYDN.

Этот концерт, первый, выбранный благородным графом, который недавно добавил свое имя в список директоров, предвещает весьма благоприятное мнение о его музыкальных познаниях и вкусе. Мы не видим здесь никаких признаков предвзятости, иррациональной исключительной системы, ибо лучшим произведениям великих школ отведено место; и до тех пор, пока произведения ныне живущих композиторов объявляются недопустимыми — правило, которое по очевидным причинам должно строго соблюдаться, — чем шире поле для выбора, тем лучше как для подписчиков, так и для самого искусства. За этим исключением, правило должно быть, и мы не сомневаемся, что так и будет, — широко открыть двери всему превосходному, независимо от страны или даты, и дать каждому произведению все преимущества, которые может предоставить лучший оркестр.

Королева присутствовала на этом представлении, и, возможно, то, что здесь названо «Национальным гимном», предназначалось как комплимент ее Величеству. Но почему не назвать его своим настоящим именем? И какая причина могла быть для того, чтобы не отдать должное композитору? Это не что иное, как Гимн Гайдна императору Францу с английскими словами, адаптированными к музыке, [67] и как таковой он, вероятно, был бы объявлен сейчас, если бы секретарь не сделал свою копию из книги какого-нибудь предыдущего года.

Ария из «Иуды Маккавея», безусловно, не одна из лучших в этой прекрасной оратории, но хор грандиозен. Прекрасная гли Уэбба, о которой трудно сказать, что более очаровательно — мелодия или простая гармония, была хорошо исполнена вторым хором; первому не хватало силы в басу. Мадам Чинти превосходит в стиле cantabile больше, чем в декламационном; поэтому она спела арию «Per pietà» божественно, но была не столь успешна в речитативе. Прекрасная хоровая молитва «О Отец, чья всемогущая сила» с энергичной фугой, составляющей вторую часть, была исполнена восхитительно; как и концерт Генделя. В арии из «Мессии» миссис Найветт чувствовала себя совершенно как дома, как и во всей музыке Генделя. Действительно, эта леди, мы боимся — и мы чувствуем с сожалением это опасение, — вероятно, будет последней из той школы, которая получила по традиции истинную манеру пения ораториальной музыки этого мастера. Хор, который последовал за этим, будучи поставленным в сопоставлении с хоровым шедевром Гайдна, казалось, бросал вызов сравнению; но если Генделя взвешивать на весах против Гайдна, «Lift up your heads», хотя и очень мастерский хор, — не то произведение, которое следует выбирать для этой цели. Ничто не может превзойти восхитительную манеру, в которой была исполнена подборка из «Сотворения мира»: «In splendour bright» Брама была великолепна, а «The heavens are telling» — ошеломляюще грандиозна; мы никогда раньше не слышали столь совершенного исполнения и никогда не были более тронуты хоровой музыкой.

Очень приятная и легкая увертюра Мартини нашла в зале множество поклонников: многие из тех, кто не сумел по достоинству оценить хор Гайдна, в полной мере прониклись ее достоинствами. Мелодия «Charmante Gabrielle», являющаяся частью этого произведения, затянулась — ее исполнили слишком медленно. Ария «A compir» оказалась чересчур похожей на дуэт; скрипка звучала более выраженно, чем того хотел композитор, однако мадам Чинти исполнила свою партию с деликатностью и изяществом, которые еще никогда не были превзойдены. Величайшее произведение Уэбба, его гли «When winds breathe soft», было исполнено весьма совершенно. Мисс Стивенс очень нежно спела песню из «Il Pensieroso». Какая поэтичная музыка! Какие музыкальные слова! Но вся оратория (как ее называют), откуда взята эта пьеса, искушает совершить анахронизм, заставив Мильтона и Генделя беседовать друг с другом во время работы над ней. Увертюра к «Прометею» прошла хорошо, но ей не хватило некоторого огня, присущего оркестру Филармонического общества. Хор «Rex tremendæ majestatis» был исполнен вполне достойно, однако в изысканном квартете слишком заметна была нехватка ансамбля, того единства, которое достигается хорошими репетициями.

ДВЕНАДЦАТЫЙ КОНЦЕРТ, под управлением лорда Бергерша, среда, 5 июня 1833 года.

А К Т I.

Overture. Chorus, ‘O the pleasures.’ (Acis and Galatea.)

HANDEL.

Song, ‘Parto ma tu ben.’ (La Clemenza di Tito.)

MOZART.

Glee, ‘Mark’d you her eye.’

SPOFFORTH.

Recit., ‘O loss of sight!’ Song, ‘Total eclipse!’ (Samson.)

HANDEL.

Quartet, ‘Vieni à regni.’ (Orfeo ed Euridice.)

GLUCK.

Song, ‘Il pensier stà.’ (Orfeo ed Euridice.)

HAYDN.

Recit., ‘Euridice!’ Song, ‘Che farò.’ (Orfeo ed Euridice.)

GLUCK.

Te Deum (MS.) Composed for the Royal Chapel at Naples, 1741.

LEO.

А К Т II.

Overture. (Alceste.)

GLUCK.

Song, ‘Let the bright seraphim.’ Chorus, ‘Let their celestial.’ (Samson.)

HANDEL.

Sestetto, ‘Dove son.’ (Cosi fan Tutte.)

MOZART.

Duetto, ‘Dove scorre.’

MOZART.

Quartet ‘Agnus Dei.’ Chorus, ‘Dona nobis.’

MOZART.

Song, ‘Misera! dove son?’

MOZART.

Madrigal (double choir), ‘When all alone.’

CONVERSI.

Song. ‘Alles still tiefe.’

KEISER, 1694.

Chorus, ‘Father, we adore thee.’ (Judah.)

HAYDN.

Этим концертом завершился сезон, причем таким образом, что, как мы полагаем, каждый абонент должен был решить оставить свое имя в списке на следующий год. Столь удачный выбор, такое разнообразие и новизна никогда прежде не появлялись в программах «Ancient Concerts». Глубоко выразительная манера пения мадам Пасты в «Parto» была прочувствована всем залом, однако ее трели, или попытки их исполнить, почти свели на нет весь положительный эффект, который она произвела. Очень красивое гли Споффорта — один из тех образцов английской школы, что перейдут к потомкам и никогда не утратят своей прелести, — было, в целом, исполнено деликатно, хотя и несколько поспешно. Мистер Беннет в «Total eclipse!» сделал себе величайшую честь; он спел ее весьма чисто и представил лучшие доказательства того, что изучил как слова, так и музыку этой чрезвычайно патетической песни, одного из шедевров великого мастера. Прекрасный квартет из оперы Глюка «Орфей» был новым для этих концертов. Удивительно, почему он никогда прежде не был избавлен от забвения. Мы бы охотно обошлись без «Musica di Ballo», которая, хотя и необходима на сцене, совершенно излишня в концертном зале. Не менее превосходной, чем квартет, хотя и иного характера, является ария из драмы, написанной на тот же сюжет и положенной на музыку Гайдном — «Il pensier stà negli oggetto», нежная, прекрасная ария в тональности ми-бемоль, исполненная мистером Пэрри-младшим с большим вкусом и эффектом. Мы полагаем, что до сих пор она никогда публично не исполнялась в Англии! Мы слышали мадам Пасту в сцене из оперы Глюка с чувством удовольствия, в меньшей степени смешанного с сожалением, чем в нынешнем случае. Она кажется истощенной от постоянного пения. Два весенних месяца в Лондоне утомляют модную исполнительницу больше, чем целый год в городах, населенных разумными людьми. «Te Deum» Лео, хотя ему почти сто лет, является еще одной новинкой не только для «Ancient Concerts», но и для этой, и, как мы подозреваем, для любой другой страны: это одно из самых грандиозных произведений великого композитора, а некоторые партии тромбонов, которые по весьма здравому рассуждению были добавлены к нему в нынешнем случае, в значительной степени усиливают возвышенность его эффекта. Нам говорят, что абоненты обязаны лорду Бергершу столь многим новым для них, и мы глубоко ошибаемся, если музыкальный мир в целом не будет благодарен этому выдающемуся дворянину за то, что он спас это ценное учреждение от грозившего ему распада.

Увертюра к «Альцесте» — безусловно, произведение гения. Исполнялась ли она когда-либо прежде в Лондоне, за исключением сорокалетней давности в Оперном театре? В секстете из «Так поступают все» исполнители чувствовали себя отнюдь не свободно; им не хватило того, через что они должны были пройти — пары часов совместных частных репетиций только под фортепиано, прежде чем они начали репетировать с оркестром.

«Dove scorre» никогда не была нашим большим фаворитом, хотя, несомненно, это элегантная композиция. Она была чрезвычайно хорошо исполнена мистерами Беннетом и Филлипсом. «Agnus Dei» из не очень широко известной мессы — прекрасный квартет. Сцена «Misera! dove son?» и последующая ария взяты из сборника «Operngesaenge» Моцарта и, как и большинство пьес в этом собрании, не потребовали проявления большой силы композитора; миссис Бишоп, однако, воздала им должное в меру своих сил. Почти завораживающий мадригал Джироламо Конверси, впервые опубликованный в Венеции в 1575 году, был исполнен на бис! — великое достижение для этой удивительно сдержанной публики. Кайзер недавно стал широко известен благодаря нашему изданию, и очень страстная и очаровательная ария его сочинения, восхитительно спетая мадам Девриент, добавила привлекательности этому прекрасному концерту — концерту, который весьма эффективно помог восстановить репутацию, несколько пострадавшую за несколько предыдущих сезонов, и оставил самое благоприятное впечатление у всех, кто присутствовал на этом последнем из пятьдесят восьмого цикла.

ФИЛАРМОНИЧЕСКИЕ КОНЦЕРТЫ.

СЕДЬМОЙ КОНЦЕРТ, ПОНЕДЕЛЬНИК, 27 МАЯ 1833 ГОДА.

А К Т I.

Sinfonia in C.

BEETHOVEN.

Aria, Signor Tamburini, ‘O, colpo impensato!’ (La Gazza Ladra.)

ROSSINI.

New MS. concerto in F, M. Hummel.

HUMMEL.

Duetto, Madame Pasta e Signor Tamburini, ‘Se la vita.’ (Semiramide.)

ROSSINI.

Fantasia Drammatica (MS.) composed expressly for the Philharmonic Society, and first time of performance.

THE CHEVALIER NEUKOMM.

А К Т II.

New MS. Sinfonia in G minor, composed expressly for the Philharmonic Society, and first time of performance.

C. ROTTER.

Aria, Madame Pasta, ‘Bel raggio.’ (Semiramide.)

ROSSINI.

Duetto, violoncello e contra basso, Messrs. Lindley and Dragonetti.

CORELLI.

Aria, Madame Puzzi, ‘Se amore soltanto.’ Corno, obligato Signor Puzzi.

MAYER AND ROSSINI.

Overture. (Anacreon.)

CHERUBINI.

Дирижер — мистер Мори. Руководитель — мистер К. Поттер.

Первой симфонией Бетховена была симфония до мажор, которая сразу же, без обычного постепенного восхождения, поставила его на один уровень с Гайдном и Моцартом. Прошло уже почти сорок лет с тех пор, как она была написана, но из-за положения на континенте она не доходила до этой страны около пятнадцати лет после своего появления в Вене, и тогда за нее брались лишь смелые инструменталисты. Это Общество, однако, с самого своего основания взялось за нее — это была первая симфония, когда-либо исполненная филармоническим оркестром, и с тех пор она звучала повсюду в том или ином виде; пока, наконец, — такова судьба всего хорошего в музыке — от слишком частого повторения она не начала «приедаться» и не была отложена. Теперь она вновь появилась, после многих лет покоя, во всей своей первозданной свежести — она была фактически новой для части аудитории и была встречена всеми с восторгом.

Симфония мистера Поттера — не только лучшая композиция, вышедшая из-под его пера, но и произведение, которое обеспечит ему почетное место в храме славы, — произведение, которое чем чаще слушают, тем лучше понимают и тем больше любят; ибо в каждой части проявляется не только опытный мастер, но и человек гениальный. Она состоит из allegro con fuoco в соль миноре, поразительно оригинального; очень мелодичного и эффектного andante в ре миноре; смелого скерцо в соль миноре и трио в ми-бемоль мажоре; и финала в соль миноре. Единственный момент в этой симфонии, который кажется нам спорным, заключается в том, что все части, за исключением короткого трио, написаны в минорной тональности, причем трижды в одной и той же; таким образом, чувствуется недостаток контраста в начале и конце каждой части, хотя в модуляциях мажорная терция вводится достаточно часто, чтобы обеспечить необходимое облегчение.

«Fantasia Drammatica» для полного оркестра — это описательное произведение; но господин Нейком проявил благоразумие, пытаясь описывать лишь в общих чертах, никогда не вдаваясь в частности. Последние четыре книги «Потерянного рая» предоставили ему сюжеты, как покажет его печатная аннотация. Номера различают части:—

No. 1.

Adam’s and Eve’s happiness in Paradise.—Their Morning Hymn.—(Books IX. and X.)

No. 2.

Adam and Eve go forth to their labours.—Temptation.—Transgression.—Satan’s Triumph.—(Books IX. and X.)

No. 3.

Judgment of the transgressors.—Book X.

No. 4.

Their lamentation.—Only consolation in the promise of the coming Redeemer.[69]—Submission.—Michael leads them out of Paradise.—(Books XI. and XII.)

Фраза, на которую ссылается композитор, — это первые несколько тактов «I know that my Redeemer liveth», которые он ввел самым удачным образом. Что все это хорошо написано, нам вряд ли стоит говорить. В различных частях есть воображение, но не того мощного рода, который наложит на произведение неизгладимую печать гениальности.

Концерт господина Гуммеля — тот же самый, что он представил на своем недавнем бенефисе, — является весьма мастерской композицией и, с гораздо лучшим оркестром, прошел гораздо лучше, чем на его собственном концерте. Дуэт между Линдли и Драгонетти приковал внимание всего зала и понравился всем. Последняя часть была громко исполнена на бис, ибо удивительное владение таким труднодоступным инструментом, как контрабас, вполне естественно вызывает желание услышать его больше, чем позволяет однократное прослушивание столь короткой пьесы. Мягкие, низкие тона также, после того как духовой оркестр был очень активен, подействовали как большое облегчение для слуховых нервов.

Хотя вокальная часть этого концерта не представила ничего нового, манера, в которой она была исполнена мадам Пастой и синьором Тамбурини, придала ей очарование, которое было весьма ощутимо всеми присутствующими, засвидетельствовавшими свое удовольствие самыми теплыми аплодисментами; а аплодисменты здесь не расточаются щедро или без разбора.

Мадам Пуцци и ее «меньшая половина» приложили к арии Россини больше стараний, чем она того заслуживала как композиция, но не больше, чем того требовало уважение, которое они всегда испытывают к своей аудитории.

ВОСЬМОЙ КОНЦЕРТ, ПОНЕДЕЛЬНИК, 10 ИЮНЯ 1833 ГОДА.

А К Т I.

Sinfonia, No. 4.

BEETHOVEN.

Aria, Signor Zuchelli, ‘Mentre ti lascio.’

MOZART.

Concerto, piano-forte, M. Herz.

HERZ.

Scena, Madame Malibran, ‘Non più di fiori.’ Corno di bassetto obligato, M. Willman.

MOZART.

Overture, composed expressly for the Philharmonic Society, and first time of performance.

F. MENDELSSOHN BARTHOLDY.

А К Т II.

Sinfonia in G minor.

MOZART.

Aria, Madame Cinti Damoreau, ‘Sento un interna voce,’ (Elisabetta.)

ROSSINI.

First Concerto Violin, M. De Beriot.

DE BERIOT.

Duetto, Madame Cinti Damoreau and Madame Malibran, ‘Vanne, se alberghi in petto.’ (Andronico.)

MERCADANTE.

Overture. (Egmont.)

BEETHOVEN.

Дирижер — мистер Бишоп. Руководитель — мистер Вайксель.

Симфония си-бемоль мажор Бетховена, хотя и менее известная, чем две или три другие его симфонии, не уступает им в красоте и в том роде оригинальности, который не поражает слушателя, довольствующегося наслаждением без расспросов о более отдаленных причинах своего удовольствия. Как эта симфония, так и симфония соль минор Моцарта, которую нет нужды хвалить, были исполнены и приняты с теплотой чувств, которая действует по принципу взаимности и является главной причиной признанного, огромного превосходства инструментальных выступлений на этих концертах. Увертюра господина Мендельсона до мажор заявляет о себе как о порождении гения и знаний. Ее стремительность и то, что кажется дикостью, делают невозможным ее анализ без частого прослушивания или изучения произведения на бумаге; поэтому мы не решаемся высказать о ней иного мнения, кроме того самого общего, которое мы сейчас выражаем.

Большое любопытство вызвало желание услышать господина Герца, чье имя уже некоторое время довольно хорошо известно во всех музыкальных магазинах Европы. Для тех, кто считает механическую ловкость или тот вид владения клавиатурой, который неизбежно дает упорный труд, совершенством игры на фортепиано — или, другими словами, для тех, кто считает так называемую технику единственной разумной целью и желаемым концом музыки, — этот джентльмен должен казаться воплощением идеала исполнителя: аккуратность, с которой он без видимых усилий совершает необычайные трюки, удивительна — совершенно так же поразительна, как некоторые вещи, исполняемые Паганини на скрипке, и столь же ценна в глазах тех, кто основывает свое суждение на чем-то вроде здравых принципов. Он скрещивает руки, переплетает пальцы с ловкостью фокусника; автомат, сконструированный Мельцелем, едва ли мог бы превзойти его в точности. Он изобретает и осваивает пассажи, о которых величайшие музыканты никогда не мечтали, которые лучшие игроки никогда не делали и никогда не попытаются сделать, и является самым успешным соперником того самоиграющего фортепиано, которое производится и продается где-то в Лондоне в пределах слышимости колоколов Боу. Но для тех, кто считает, что чувство или выражение, что вкус, что богатая гармония, что ария «che nell’ anima si sente» — все это или что-то из этого существенно для хорошей музыки, у господина Герца мало шансов стать фаворитом. К какой партии принадлежит большинство наших читателей, мы знаем лишь по догадкам: мы излагаем им дело наилучшим образом, насколько позволяют наши способности, и почтительно оставляем им самим угадать наше мнение. Концерт, исполненный господином Герцем, написан в до миноре и, по крайней мере, наравне с большинством других композиций того же автора.

Концерт господина де Берио, хотя и не равный по композиции тому, который он играл на шестом вечере, оказался весьма приятным для аудитории, ибо его исполнение было отмечено достоинствами, в которых у него нет соперников. Его встретили овациями.

Не менее оживленными были аплодисменты, последовавшие за сценой Моцарта «Ecco il punto» и арией «Non più di fiori», в которых мадам Малибран продемонстрировала диапазон голоса (от ля малой октавы до ля второй октавы), силу в подаче этого прекрасного речитатива и правильность вкуса в исполнении арии, которые, в совокупности, мы никогда не видели равными. В дуэте, который является одной из лучших вещей, созданных Меркаданте, обе дамы были совершенно равны в своих соответствующих стилях и установили законное право на почти восторженное одобрение, которое они встретили. Ария, спетая синьором Цукелли, искусная композиция, входит в число «Operngesaenge» Моцарта, но он не был в ней как дома: вероятно, у него не было достаточно времени, чтобы изучить ее в достаточной мере. Он был также почти подавлен немилосердно громким аккомпанементом, недостатком, и весьма вопиющим, на этих концертах, который директора должны были исправить. Большинство слушателей остались, чтобы услышать глубокую увертюру к «Эгмонту», которая завершила удивительно прекрасный и повсеместно восхищенный концерт.

БЕНЕФИСНЫЕ КОНЦЕРТЫ СЕЗОНА.

МИСТЕРА ВОНА,

Ганновер-сквер-румс, вечер пятницы, 26 апреля.

Мистер Вон заполнил свой зал полностью без какой-либо помощи со стороны иностранных певцов; и за исключением дуэта из «Йезонды» Шпора — который был не лучшим выбором для миссис Бишоп и мистера Хорнкасла — музыка была почти полностью на родном языке исполнителей. Мадригал Джованни Кроче «Cynthia!» был вызван во второй раз, ибо мадригалы снова входят в моду. Миссис Бишоп спела офферторий Гуммеля весьма чисто; а мисс Стивенс в «Sweet Bird» порадовала каждого поклонника простоты и чистой интонации. «Old English Gentleman» мистера Филлипса был встречен всеобщим вызовом на бис.

МИСТЕРА МОШЕЛЕСА,

Концертный зал Оперы, утро среды, 1 мая.

Господин Мошелес исполнил септет, написанный для Филармонического общества, с чрезвычайно хорошим эффектом. Он также вместе с господином Мендельсоном сыграл «Цыганский марш» Вебера с концертными вариациями в качестве дуэта для двух фортепиано, что вызвало самый живой интерес — эти два высокопочтенных музыканта внесли каждый свою долю вариаций и в дружеском состязании проявили все свои силы в их исполнении. Их каденции были самого мастерского рода и вызвали восхищение переполненного зала, в котором находились большинство знатоков города. Мисс Францилла Пиксис впервые появилась в Лондоне в слабой арии Беллини. Ее голос — меццо-сопрано, и так как она недавно оправилась от недомогания, ее выступление вряд ли является справедливым предметом для критики. Мадам Пирхер спела арию из «Фигаро» на немецком языке, не лучшим образом. Действительно, было неразумно давать ее в переводе. Но сила концерта заключалась в инструментальной части; она также включала прекрасную поэтичную увертюру Мендельсона к «Сну в летнюю ночь» и искусное импровизационное выступление господина Мошелеса.

ГОСПОДИНА ЧИАНКЕТТИНИ И МАДАМ КАМПАНИЛЕ,

В залах Уиллиса, утро понедельника, 6 мая.

Господин Чианкеттини представил новый дуэт для фортепиано и флейты, в котором его умело поддержал господин Седлачек. Он также исполнил прекрасный дуэт Дуссека для двух фортепиано со своей сестрой, мадам Кампаниле; также импровизированную фантазию. Мадам Чинти, синьоры Рубини, Донцелли, Цукелли и др. оказали свою вокальную помощь; а господа Мори, Пуцци, Седлачек и Сагрини на скрипке, валторне, флейте и гитаре внесли свой вклад.

МИССИС АНДЕРСОН,

Концертный зал Оперы, утро пятницы, 10 мая.

Миссис Андерсон представила впервые публично концерт Бетховена соль мажор, который она исполнила в своей привычной точной и блестящей манере. Также фантазию того же композитора, в которой он соединил голоса и инструменты. Она также сыграла «Военную фантазию» Черни, которая, имея наименьшие достоинства из трех пьес, была встречена наиболее аплодисментами, ибо собрание — удивительно полное, как обычно — было весьма модного толка. Мадам Паста спела (в сотый раз, мы полагаем) «Il braccio mio conquise» и лучшую вещь, которую когда-либо создавал Морлакки, «Notte tremenda». Мадам Чинти дала «The last Rose of Summer» с вариациями. Последние были исполнены самым совершенным образом, и абсурдность их, казалось, не поразила аудиторию. Она также спела бессмысленную арию Пучитты, но компенсировала слабость этой вещи, аккомпанируя себе весьма искусно на фортепиано. Мори сыграл скрипичное соло Майзедера, в котором было меньше той капризности, которая обычно встречается в произведениях этого эфемерного композитора. А мисс А. Виндзор исполнила арфовый концерт Лабарра со значительными аплодисментами.

ГОСПОДИНА ГУММЕЛЯ,

Концертный зал Оперы, утро понедельника, 13 мая.

Самой привлекательной пьесой в этом выступлении был новый концерт господина Гуммеля, композиция, в которой знания и вкус одинаково и счастливо сочетаются. Он также сыграл новый «Rondo Brillante», темы и стиль которого вполне популярного рода, хотя, конечно, он может быть доступен, если будет опубликован, лишь немногим — тем, кто посвящает свою жизнь преодолению трудностей. Мадам Паста, Де Мерик и Пирхер, синьоры Донцелли и Тамбурини, вместе с герром Блуме и герром Биндером, спели по одной арии. Немецкие вокалисты также присутствовали и исполнили то, что мы были бы склонны назвать английским гли, на немецкие слова, и не очень хорошее. Фактически, если бы они не были иностранцами и если бы музыка не была повсюду одной и той же, ничто, кроме вежливости аудитории, не предотвратило бы проявление некоторого неодобрения по поводу такого выступления. Зал был заполнен не полностью.

МИСТЕРА Ф. КРАМЕРА,

В Ганновер-сквер-румс, среда, 15 мая.

К сожалению своих многочисленных друзей, мистер Ф. Крамер из-за недомогания не смог присутствовать на своем собственном концерте, но его место умело занял мистер Мори; а его брат, мистер Дж. Б. Крамер, порадовал аудиторию концертино, фактически пастиччо, составленным для этого случая, на фортепиано. Ученик мистера Ф. Крамера, юный Благроув, сыграл концерт Майзедера ми минор с большой аккуратностью и воодушевлением; а мистер Райт проявил большой талант в любимом концерте Гуммеля, адаптированном для арфы; изменение, однако, которое мы не можем вполне одобрить, и надеемся, что ему не будут часто подражать. Миссис Книвет спела «If guiltless blood» весьма прочувствованно. Мистер Филлипс был очень велик в кантате Нейкома «Napoleon’s Midnight Review» и очень забавен в «The Old English Gentleman». Мадам Паста спела «Ah! come rapida!» восхитительно: но почему она не расширит свой каталог арий? Она, несомненно, слышала о «toujours perdrix».

МАДАМ ЧЕЛЛИНИ,

Ганновер-сквер-румс.

Мадам Челлини спела со вкусом дуэт Россини со своей ученицей, мисс Хит, и участвовала в других пьесах. Мадам Паста, мадам Девриент, синьоры Цукелли, Де Бенис, мистер Пэрри-младший, мистер Беннет и др. помогали в вокальном отделе. Господин Де Берио очень тонко сыграл скрипичное соло; а некий господин Дорн впервые появился в Лондоне с соло для валторны. Он мастер своего инструмента, но не такой великий мастер, как Пуцци.

МИСТЕРА ДРЕССЛЕРА И МИСТЕРА Ф. ПЕЛЬЦЕРА,

Концертный зал Оперы, утро среды, 15 мая.

Зал был заполнен не очень полно, но мистер Дресслер и мистер Пельцер на своих соответствующих инструментах очень порадовали свою аудиторию.

МИСС ДОРРЕЛЛ,

В резиденции сэра Гиффина Уилсона, Стратфорд-плейс, вечер среды, 15 мая.

Мисс Доррелл, бывшая ученица Королевской музыкальной академии, исполнила фортепианный концерт Гуммеля ля минор, а также главную партию в его военном септете в весьма правильной, аккуратной манере. Остальная часть концерта была вокальной; среди пьес были «Ah! come rapida!» и тирольская песня в исполнении мадам Чинти, ария синьора Цукелли, дуэт последнего и синьора Де Бениса, серенада мистера Беннета, сочиненная лордом Бергершем и т. д. На этом концерте присутствовало многочисленное и элегантное общество.

ГОСПОДИНА КИОЛЛМАРКА,

Концертный зал Оперы, утро четверга, 16 мая.

Первая часть концерта Мошелеса № 5, концерт Мендельсона и фортепианная партия трио Гуммеля были сыграны с большим блеском господином Киоллмарком. Господин Дресслер исполнил соло на флейте. Концерт в остальном был преимущественно вокальным; и, за исключением того, что было поручено мадам Чинти, был далек от похвального. Песня в программе под названием «Рейн» является слишком явным подражанием «Морю» Нейкома, чтобы пройти без критики; и как будто для того, чтобы разоблачить автора, модель была впоследствии представлена.

ГОСПОДИНА МОРИ,

Концертный зал Оперы, вечер пятницы, 17 мая.

Весь состав лондонского оркестра и оперной труппы был, как обычно, собран господином Мори, и его зал был заполнен во всех частях. Он сыграл с большой силой и техникой концертино, составленное из произведений Майзедера и Маурера, и некоторые «большие вариации» первого композитора; помимо скрипичной партии октета Шпора, в котором введена знаменитая ария Генделя в ми мажоре, — произведение, которое, безусловно, не добавит славы господину Шпору. В дополнение к вышесказанному были миссис Книвет, миссис Бишоп, мадам Девриент и мисс К. Новелло. Господа Мошелес и Мендельсон повторили дуэт, который они играли на концерте первого, а господин Бокса сыграл несколько вариаций на арфе. Концерт открылся симфонией Бетховена до минор, которая была исполнена очень хорошо.

ГОСПОДИНА ЧИПРИАНИ ПОТТЕРА,

Концертный зал Оперы, утро пятницы, 24 мая.

По этому случаю господин Поттер представил новую симфонию, новый фортепианный концерт и несколько блестящих вариаций на французскую тему, все из которых хорошо поддержали высокую репутацию, которую он приобрел как в Германии, так и здесь, в качестве инструментального композитора. Мы сожалеем, что наши рамки не позволяют нам полностью вникнуть в достоинства этих новых доказательств его способностей. Мадам Паста и Девриент, синьоры Донцелли, Тамбурини и др. были его вокальными сторонниками; а его оркестр состоял почти из всех исполнителей Филармонических концертов.

ГОСПОДИНА АНРИ ГЕРЦА,

Концертный зал Оперы, утро среды, 29 мая.

Это было первое публичное выступление господина Герца в Англии, и так как слава о нем предшествовала его прибытию к нам, собралась большая аудитория, чтобы услышать артиста, относительно которого преобладало такое разнообразие мнений. Поскольку мы говорили о нем в другой части нашего номера, мы лишь заявим здесь, что он был принят самым обнадеживающим образом и что его выступления сопровождались весьма лестными аплодисментами. Он сыграл концерт до минор, «большие вариации» на марш из «Отелло» и дуэт на одном фортепиано с господином Мошелесом. Его импровизационное выступление вряд ли стоит упоминать. Оно было таким же хорошим и состояло из примерно тех же материалов, как такие вещи обычно бывают. И мы воспользуемся этой возможностью, чтобы заметить, что такие выставки, по нашему мнению, столь же унизительны для великого музыканта, как импровизация для великого поэта. Вокальная сила состояла из мадам Чинти, синьоров Рубини и Тамбурини. Синьор Пуцци сыграл в очаровательной манере фантазию на валторне, а господин де Берио восхитительно исполнил соло на скрипке.

МИСТЕРА САЛАМАНА,

Ганновер-сквер-румс, вечер четверга, 30 мая.

Этот джентльмен объявляет себя учеником мистера Нита, которому он делает честь. По этому случаю он сыграл прекрасный концерт Мендельсона соль минор и «Большую военную фантазию» Черни в манере, которая принесла ему много аплодисментов. Мадам Паста, Девриент, Де Мерик, Пуцци, миссис Бишоп, господа Филлипс, Донцелли, Хайтцингер, Цукелли и др. были вокалистами; а господин Элиасон сыграл приятную фантазию à l’Espagnol на скрипке. Поскольку Королевский театр был открыт в этот вечер, мистер Саламан не смог сформировать очень хороший оркестр, и симфония Бетховена до минор пострадала вследствие этого. Трио à la Tyrolienne было спето мадам де Мерик и двумя дебютантками, демуазелями Коррелди, которые аккомпанировали себе на кастаньетах! Ни музыка, ни исполнение не оказались очень удовлетворительными. Зал был чрезвычайно полон, но мы сомневаемся, был ли он столь же продуктивным.

МИСТЕРА СЕЙЛА,

Ганновер-сквер-румс, утро пятницы, 31 мая.

Очень очаровательная подборка, в которой некоторая превосходная музыка была распределена между нашими лучшими английскими певцами, а столь же хорошая итальянская музыка была назначена итальянцам. Это именно так, как должно быть, и доказывает проницательность мистера Сейла. Новый и искусный мадригал лорда Бергерша был исполнен впервые; как и приятная песня мистера Филлипса. Миссис Книвет в «Let the bright seraphim» в сопровождении Харпера была заслуженно встречена аплодисментами; но мы хотели бы, чтобы она не добавляла никакой каденции к тому, что является aria d’agilità от начала до конца. Мисс Стивенс в «John Anderson» и мистер Брэм «In native worth» из «Сотворения мира» (спетая по заказу) вызвали обилие оваций; как и мадам Паста в (старой истории) «Ah! come rapida» и мадам Чинти в прекрасной бравурной арии Хассе «Sorprendermi vorresti». Синьор Рубини спел, или, скорее, принес в жертву, «Il mio tesoro intanto» Моцарта; а «Аделаида» Бетховена слишком сложна для физических сил мистера Хоббса. Концерт открылся «God save the King» в знак комплимента герцогине Кентской и принцессе Виктории, которые со своей свитой присутствовали в королевской ложе и, казалось, были очень довольны выступлением.

СИГНЬОРА ДЖУБИЛЕИ И Л. САГРИНИ,

В резиденции сэра Джона Де Бовуара, Коннот-плейс, утро понедельника, 3 июня.

Вся сила Итальянской оперы была здесь, дополненная миссис Бишоп, мисс Х. Коуз, господами Хайтцингером и Пэрри-младшим и др. Миссис Андерсон, мистер Мори и синьор Коста в качестве инструменталистов. Выступление было хорошо посещаемым и заслужило аплодисменты, которые оно получило.

ГОСПОДИНА ШЕЛАРА И ЭЛИАСОНА,

Ганновер-сквер-румс, утро пятницы, 7 июня.

Это открылось увертюрой господина Шелара, исполненной на третьем Филармоническом концерте, чей застольный хор из «Макбета» был также эффективно дан немецкой партией. Мистер Элиасон сыграл скрипичный концерт, музыку Роде и Майзедера, с большим блеском исполнения, и скрипичную партию дуэта concertante с арфой. Господин Герц сыграл свои «variations de concert» на тему из «Вильгельма Телля».

ГОСПОДИНА СЕДЛАЧЕКА,

В резиденции Дж. Тейлора, эсквайра, Джордж-стрит, Ганновер-сквер, утро субботы, 8 июня.

Хорошо посещаемый, и господин Седлачек исполнил несколько пьес на флейте с той легкостью исполнения и деликатностью манеры, которыми он отличается.

МИСТЕРА ДЖ. Б. КРАМЕРА,

Концертный зал Оперы, утро пятницы, 14 июня.

Высшим удовольствием в этом концерте было исполнение мистером Крамером своего собственного прекрасного концерта, op. 48, который он сыграл с тем пафосом, в котором он превосходит всех пианистов, и с духом — но духом, лишенным трюков ловкости, — которым он всегда обладал. С господином Гуммелем он исполнил фантазию фа минор Моцарта, а в качестве последней части — финал к своему дуэту фа мажор, — весьма совершенное исполнение; и с господином Герцем — «большой концертный дуэт», который, хотя и был восхитительно исполнен, мы не могли не счесть весьма несочетаемым союзом. Он также представил, с разрешения Филармонического общества, новый квинтет, который он написал для их концертов и который теперь прошел весьма совершенным образом. Господа Мори, Николсон и Райт сыграли фантазии на своих соответствующих инструментах; а мадам Чинти, миссис Книвет, мисс Новелло, господа Филлипс и Пэрри-младший внесли свою вокальную помощь. Зал был полон с самого начала.

СИГНЬОРА И МАДАМ ПУЦЦИ,

В резиденции графини Корнуоллис, вечер пятницы, 14 июня.

Элита иностранных артистов, находящихся сейчас в Лондоне, пришла поддержать этот концерт, и общество состояло почти исключительно из людей модных. Музыка показала мало нового, но она была хорошо исполнена и преимущественно вокальна. Мадам Пуцци спела арию «Se amore soltanto» Россини и была очаровательно аккомпанирована синьором Пуцци. Последний также сыграл фантазию на валторне. Господа Мошелес и Герц исполнили дуэт на фортепиано; а господа Осборн и Де Берио — дивертисмент для фортепиано и скрипки. Билеты на это стоили по гинее каждый, и залы были хорошо заполнены, но не переполнены.

ИНОСТРАННЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ОТЧЕТ.

ВЕНА.

Второй концерт был дан в Хофопернтеатре Бернхардом Ромбергом, который был во всех отношениях равен первому. Юный вундеркинд Аполлинар Контский, семи лет от роду, также дал концерт; этот преждевременно развитый виртуоз, который все еще играет на скрипке небольшого размера, проявил необычайную силу руки и идеальную полноту тона, и особенно порадовал свою аудиторию правильным вкусом, который он проявил, и выражением, которое он вложил в свои выступления. С гением, который уже проявляется в нем, и обещанием, которое дает его нынешнее удивительное мастерство, если он будет упорствовать в совершенствовании своего инструмента под присмотром действительно хорошего учителя, есть основания ожидать, что он станет одним из первых скрипачей в мире.

БЕРЛИН.

Юная певица, мадам Шодель из Вены, впервые появилась в Кёнигштадт-театре; ее голос, который приятного качества, довольно слаб, особенно в нижних нотах; она, однако, обладает значительной гибкостью, и она поет простые мелодии с изысканной сладостью и вкусом; ее игра, более того, очень хороша. В этом театре в последнее время не было новинок; оперы «Мелюзина» и «Гнездо орла» были главными достопримечательностями.

Новая опера была поставлена в Королевском театре, «Замок Кандра» (Das Schloss Candra), Йозефа Вольфрама, которая была встречена довольно благосклонно. Музыка не претендует на гениальность, в то же время опера содержит много того, что весьма достойно; хоры, если не прекрасны, то по крайней мере хороши, и то же самое можно сказать об ансамблевых пьесах; арии, однако, слабы. Другими выступлениями были «Альцидор», «Немая» и «Фра Дьяволо».

ДРЕЗДЕН.

Непрекращающиеся усилия капельмейстера Райссигера привели к ангажементу в качестве компенсации за временную потерю мадам Шрёдер-Девриент, чьи партии будут исполняться во время ее трехмесячного отсутствия мадам Краус-Враницкой; мадемуазель Машинка Шнайдер также ангажирована на один год. Опера, однако, испытывает невосполнимую тяжелую потерю в отъезде мадам Шебест, которая появилась в последний раз в роли Ирмы в «Каменщике и слесаре» (le Maçon).

В Вербное воскресенье состоялось грандиозное исполнение оратории Баха «Страсти по Матфею» в большом оперном театре под весьма умелым руководством капельмейстеров Морлакки и Райссигера в пользу фонда помощи нуждающимся вдовам и сиротам членов Королевской капеллы; хоры состояли из более чем двухсот голосов, и было десять выдающихся сольных певцов — среди них мадам Краус-Враницкая и Шебест; теноры Бабнигг и Шустер, и басы Риссе, Вехтер и Зеци; и более сотни инструментов, разумно пропорциональных.

ФРАНКФУРТ.

Мадемуазель Карл прибыла сюда и пела на концерте, который, несмотря на ее славу, был посещен лишь немногими. 15 апреля господин Калькбреннер дал концерт и был встречен с энтузиазмом.

БРЕМЕН.

Зимние концерты, которые были очень успешными, завершились, и был организован бенефисный концерт для мадам Мюленбрух, главной певицы, обладающей сладким голосом и изысканным вкусом. В Страстную пятницу «Мессия» был дан в соборе, когда мадам М. и младшая мадемуазель Грабан, а также некоторые талантливые дилетанты воздали должное музыке бессмертного Генделя.