Так мы мыслим; так, духовно, мы живем. Я медитирую и исследую тайну вселенной непрестанно; но на фоне моего исследования время от времени появляется решение, открытие, которое побуждает мой исследующий ум двигаться вперед. Тайна сама по себе не является тайной, если она не известна как таковая, и тогда она становится знанием. Исследование поэтому есть одновременно поиск и открытие. И эта неутомимая деятельность, которая не знает ни сна, ни отдыха, отражается перед своими собственными глазами и живет в нежном созерцании своего отраженного образа, который в своей объективности кажется ей столь же фиксированным, как она, деятельность, мобильна. И никто никогда не чувствовал столь остро смирение и ничтожность своих сил, никто никогда не предполагал так мало о себе, чтобы он не мог еще быть привлечен своей собственной природой к тому, чтобы боготворить себя, видеть себя перед собой, точно таким, какой он есть, как то, чем он не может не быть. И с другой стороны, мы не можем не утверждать нашу бессмертную веру в абсолютную истину идеалов, которые навязывают нам чувства смирения.
Ошибка, с которой мы должны победоносно бороться, — это не эта простодушная и непокоренная вера в объективность мысли (которая также является объективностью всех вещей). То, с чем мы должны бороться, — это умственная апатия и лень сердца, которые побуждают нас остановиться перед объектом, как только мы его получаем. Прискорбный провал, действительно, поскольку объект теряется в самом акте, посредством которого мы хватаем его, и мы должны снова возобновить нашу работу и трудиться еще больше, чтобы достичь его снова. Ибо объект, короче говоря, существует, но в субъекте; и чтобы быть живым и реальным объектом, он должен жить жизнью самого субъекта.
Учебник — это учебник: когда он был написан, и если его автор был способен мыслить и жить в своей мысли, он тоже был живой вещью; и живой вещью, то есть духом, он будет продолжать быть для инструктора, который не позволяет себе по лени верить, что все мышление, требуемое предметом, было сделано раз и навсегда автором руководства. Ибо руководство, как книга, предназначенная для учителя, призванная постоянно пробуждаться учителями к вечно ускоренной жизни, жизни духа, может быть только тем, что делает из него инструктор. Он, следовательно, должен иметь достаточно культуры, чтобы читать ее как свою книгу; он должен быть способен вернуть ее к жизни, воссоздать ее живым процессом своего личного мышления. Сделав это, он сделает лишь половину работы, необходимой для того, чтобы превратить себя из читателя в учителя. Ибо его чтение должно вести к чтению учеников; и они не должны сталкиваться с законченным продуктом культуры, выданным, полностью готовым механизмом справочника. Так что мы должны теперь завершить наше предыдущее утверждение и сказать, что учитель воссоздает книгу, когда он оживляет ее в уме того, для кого книга была написана; когда автор, учитель и ученик составляют лишь один единый дух, чья жизнь оживляет и внутренне витализирует руководство, которое поэтому не должно называться, как оно есть, hand-book (руководство), но духовным гидом для ума. К сожалению, часто оплакиваемая лень, которая замораживает и сковывает духовную жизнь, приковывает книги к рукам учителя сначала, а затем к рукам учеников.
Учителя должны внимательно следить за собой. Если книга начинает казаться тяжелой в их руках, это знак того, что она становится бременем для умов учеников. Она закончит тем, что задушит их умственную жизнь, если ее гнетущая скука не будет развеяна пробужденным сознанием инструктора. Учителя никогда ни на мгновение не должны становиться небрежными в своей любящей заботе о своей школе. Когда их книга, книга, которую они выбрали для своих учеников, как средство передачи культуры, за которую выступает школа, перестает быть книгой учеников, лелеемой ими как вещь их собственная, интимно связанная с их личностями, тогда самое время выбросить ее. Ибо в тот момент, когда книга теряет свою силу привлекать, она мгновенно начинает отталкивать. Она тогда становится инструментом пытки и угрозой для жизни юных умов, вверенных заботе учителей.
Словари и грамматики идут рука об руку с учебниками — инструментами культуры, которые слишком часто превращаются в орудия пыток. Злоупотребление этими книгами, особенно заметное в средней школе, не ограничивается ею, но заражает и начальное обучение; учителя должны знать, что представляют собой такие книги, и иметь ясное представление об их ограничениях. В противном случае словарь становится кладбищем речи, а грамматика — пристроенным к нему анатомическим театром. Лексикон — это место погребения бренных останков тех живых существ, которые мы называем человеческими словами; каждое из них всегда живет в контексте, не потому, что оно находится там в телесной компании, в обществе других слов, а потому, что в каждом контексте оно обладает особым значением, являясь формой точной мысли или, если угодно, состояния ума. Слову не обязательно соединяться с другими словами, чтобы образовать тот комплекс, который грамматики называют предложением. Оно может стоять отдельно, само по себе, составлять высказывание и выражать мысль, даже очень великую мысль. «Да будет» (fiat) из книги Бытия — тому пример. Необходимо, чтобы слово, само по себе или вместе с другими, примыкало к личности, к духовной ситуации и было подлинным выражением души. Будучи соединенным с душой, слово, которое материально идентично бесчисленным другим словам, произнесенным другими душами, и обладает своеобразными акцентами соответствующих личностей, обнаруживает свое частное выражение; это частное слово, которое никогда нельзя сравнивать с любым из тех бесчисленных слов, материально идентичных ему. Библейское «fiat», повторяемое людьми, которые чувствуют в себе всемогущее Слово Творца, постоянно обретает новые оттенки смысла, всегда подкрепляется более богатыми тонами, и так будет всегда, в результате многочисленных способов, которыми люди представляют себе божество, и в соответствии с разнообразием доктрин, фантазий, чувств или любых других форм деятельности, которые могут сходиться в выражении духовной жизни человека. Таким образом, если абстрактно рассматривать слово, которое мы читаем, оно всегда одно и то же в возвышенном отрывке из Бытия, но в действительности оно живет в бесконечном количестве форм, словно это бесконечное количество слов.
Но в словарях слова оторваны от умов, отделены от контекста, бездушны и мертвы. Хороший лексикон — а те, что попадают в руки учеников, редко бывают удовлетворительными — должен всегда каким-то образом возвращать слово в естественный контекст, вправлять его, так сказать, в ту драгоценность, из которой оно было вырвано. Он никогда не должен претендовать на то, чтобы давать значения абстрагированных слов, но обязан указывать на них так, как они исторически существуют у авторов, считающихся достойными представителями языка или литературы. Словари, составленные таким образом, отчасти устраняют нежелательную абстрактность, но все еще не способны вызвать мертвых из их гробниц. Их слабость и недостаточность заключаются прежде всего в том, что истинный контекст слова, в котором оно живет конкретно и из которого, следовательно, черпает свое значение, в действительности представляет собой не краткую фразу, которую только и могут цитировать исторические словари, а скорее все произведение автора, из которого процитированная фраза извлекает любые цвета, которыми она может обладать, и свой собственный особый оттенок. А все произведение в свою очередь может быть понято только в связи с безграничной исторической средой, из которой оно возникает, в которой оно живет и где его мысли получают свою особую окраску и свое особое значение. Недостаточность словаря проявляется еще яснее из другого, более важного соображения. Исторический словарь итальянского языка, например, расскажет нам, как Макиавелли использовал слово «добродетель» (virtù), и по приведенным примерам мы должны увидеть или, возможно, догадаться о значении этого слова, знание которого — не просто эрудиция, поскольку в уме культурного читателя мысль Макиавелли возвращается к жизни, а вместе с ней и понятие, которое он привык выражать термином «добродетель». Но, говоря идеалистически, это слово принадлежит Макиавелли или нам — нам, кто исследует его мысли? Безусловно, оно наше, и по той причине, что оно принадлежит нашему Макиавелли. Если у нас нет внутри нас этого нашего Макиавелли, бесполезно искать значение слова в словаре. В нем мы, конечно, можем найти его, но как мертвое тело, которое можно воскресить, только помня, что его жизнь не на печатной странице, а в нас, и только в нас. В нашей жизни должно быть воскрешено все, что должно стать частью нашей культуры.
То же самое относится и к грамматикам. В том виде, в каком люди их понимают и используют, что они собой представляют, если не схематическое расположение форм, с помощью которых слова соединяются, чтобы составить речь? И как мы можем разрезать дискурс по живому и извлечь эти схемы, не разрушив при этом его жизнь? Схема — это «часть речи», и это правило. Грамматика — это ряд правил, касающихся частей речи, рассматриваемых по отдельности и в совокупности. Но грамматическая схема — часть речи или правило — абстрагирует родовую форму от частного выражения таким образом, что парадигма спряжения, например, должна быть спряжением многих глаголов, но не какого-то определенного. Правило, регулирующее использование сослагательного наклонения, таким же образом относится к каждому глаголу, который выражает условное действие или событие, но ни к одному глаголу в особой манере. Но поскольку никакая речь не содержит глагола, который мог бы представить нам глагольную форму, не являющуюся также формой определенного глагола, ни сослагательного наклонения, которое не указывало бы с точностью на действие или событие, подчиненное условию, очевидно, что схема ставит перед нами не живое и конкретное тело речи, а расчлененную и мертвую часть этого тела.
Я не буду здесь напоминать о спорах, вызванных трудностями, присущими нормативному характеру, который обычно приписывается грамматическим схемам. Я просто отмечу, что схема становится понятной только в том случае, если ее сопровождает пример; а пример всегда оказывается живым дискурсом, внутри которого мы, следовательно, снова встречаем схему, но освобожденную от предполагаемой абстрактности, к которой ее ограничил грамматик. И я лишь добавлю, что грамматическая норма, которая в реалистической концепции грамматики представлена как правило, предшествующее реальной речи как по времени, так и идеально, в действительности не имеет никакой силы, кроме как закона, внутреннего для самой речи, который проявляет свою нормативную силу только в самом акте говорения. Несмотря на это, однако, большинство людей считают грамматику предшествующей речи и мысли, а следовательно, и жизни духа. Она представляется им рифом, о который должна разбиться свобода личности в процессе своего становления, давя на прошлое, которое, как полагают, существует под горизонтом актуальности и за пределами нынешней жизни духа. Для них грамматика — это законодательство, принятое прежними писателями и ораторами, предписывающее нормы для тех, кто намерен использовать тот же язык в будущем. Против этого мифа и вытекающего из него идола грамматики, которому поклоняются как вещи, имеющей не только право, но и средства подавлять творческую спонтанность речи, учителя должны быть постоянно настороже, если они чувствуют себя обязанными уважать и защищать духовность культуры.
Ни грамматика, ни риторика, ни какой-либо вид ошибочного предписывающего обучения не должны допускаться в школу, чтобы не вносить угрозу реализма, которая естественно скрывается в тени всех предписывающих систем. Предписание — это лишь историческое указание, знак, который указывает на то, что было сделано, как на то, что должно было быть сделано тогда и должно быть сделано сейчас. Это было сделано, и считалось, что это должно быть сделано. Но то, что было сделано, не может быть сделано снова, и то, что было подумано, не может быть снова подумано. Жизнь не знает иного прошлого, кроме того, которое она содержит в своем живом настоящем. Предписание не имеет никакой ценности, кроме того предписания, которое мы в каждом отдельном случае интуитивно постигаем, и которое мы должны интуитивно постигать, будучи духовно живыми и свободными, как особую форму нашей мысли, нашего говорения, нашего делания, нашего бытия, короче говоря, того, что является нашим становлением. Если мы рассматриваем предписание как нечто, выходящее за рамки этого становления и предшествующее ему, мы неправильно понимаем и, следовательно, подвергаем опасности нашу внутреннюю свободу, что для нас сейчас должно означать не просто неспособность способствовать росту духа, а преднамеренную попытку препятствовать и мешать его развитию и подрывать функцию культуры.
Следует указать еще на один предрассудок из тех, что приписываются реалистическому обучению, и это будет последний. Это одно из тех избитых устройств, история которых, охватывающая тысячу лет, отражает всю жизнь школы — сочинение. Учителя ожидают и требуют, чтобы заранее определенная и четкая тема, как ядро мыслительного организма, как лейтмотив, так сказать, произведения искусства, как руководящий принцип для моральных или умозрительных размышлений, была развита учениками, которые, возможно, никогда не задумывались над этой темой, которые, возможно, совсем не настроены на эту определенную духовную вибрацию, которые, короче говоря, могут быть весьма далеки от линии, вдоль которой должна развиваться тема. В младших классах сама линия отмечена, весь контур дан, и ум ученика произвольно заключен в эти фиксированные рамки. Эти методы сейчас, к счастью, применяются с меньшей строгостью и менее грубо, чем раньше. Но остается фактом, что во всех классах учитель либо задает тему наугад, выбирая ее из случайного чтения или из прихотей своей блуждающей фантазии, либо добросовестно и тщательно изучает возможности предмета и развивает его до определенной степени, прежде чем задать; так что он естественно ожидает, что работа ученика будет соответствовать его собственному наброску; и он оценивает сочинение пропорционально тому, насколько оно приближается к черновику, который он ранее набросал в своем уме.
Здесь, как и везде, мы сталкиваемся с трудностью мысли, которая предполагается до мышления, которая поэтому связывает его, напрягает и вырывает из его здорового и плодотворного роста; ибо мысль не может жить без свободы. Опасностей, которые подстерегают нас в практике написания сочинений, много, и не все они носят чисто интеллектуальный характер. Нет интеллектуального недостатка, который не был бы в то же время моральным изъяном; и курс упражнений, подобный тому, который мы рассмотрели, не только ставит под угрозу формирование интеллекта, подталкивая его по линии ложной и пустой искусственности к подделке и аппликации, но также, и гораздо серьезнее, угрожает моральному облику учеников тем, что вовлекает их в греховную близость с неискренностью, которая, возможно, может перерасти в откровенное жульничество.
Сочинение, однако, само по себе не является табу для идеалиста. Подобно грамматике и любому другому инструменту педагогической профессии, оно должно быть преобразовано из абстрактного в конкретное. Мы никогда не должны требовать от ученика изобретательности сверх его сил, никогда не должны несправедливо ожидать от его ума того, что он еще не может дать. Мальчику нельзя давать тему, взятую из мира, с которым он не знаком. Но когда тема естественно рождается из собственной души ученика, в атмосфере школы и как часть духовной жизни, которая объединяет его с учителем и одноклассниками, тогда сочинение, как и любой другой элемент свободно развивающейся культуры, является творчеством и неизменным прогрессом. Ибо все, что было заморожено холодом реализма и, следовательно, сделано непригодным для жизни духа, может быть снова оживлено в тепле живого интеллекта конкретного и оттуда идеалистически слито со спонтанным и энергичным потоком духовной реальности.
166
ГЛАВА VIII ЕДИНСТВО ОБРАЗОВАНИЯ
Проиллюстрировав предрассудки реализма в фазах, наиболее вредных для образования, я теперь перейду к обсуждению фундаментального следствия идеалистического тезиса как эффективного средства против разрушительного воздействия реализма. Ибо, как я уже показал, реалистическая концепция жизни и культуры отнюдь не является второстепенной ошибкой, которую можно исправить, как только она будет обнаружена. Возникая из примитивной тенденции, которая побуждает человеческий дух пройти через реалистическую фазу, прежде чем он сможет свободно выйти к более высокому самосознанию и силе (что является завоеванием идеализма), эта ошибка снова и снова всплывает даже в самом убежденном антиреалистическом сознании. Так что если в какой-либо момент наше высшее размышление ослабляет свою бдительность, ошибка прокрадывается обратно в среду наших идей, берет под контроль наш интеллект и возобновляет свое прежнее господство над мыслью. Недостаточно, следовательно, осознать недостатки реализма и предрассудки, в которых он отражается; мы должны, в дополнение ко всему этому, укрепить в наших умах интуицию духовности культуры, сделать ее более тонкой, более точной, более определенной и придать ей энергию веры, которая, овладев нашими душами, станет характером нашей жизни.
Мы должны поэтому пристально взглянуть на значение того принципа, который отождествляет культуру с личностью человека, заметить его важнейшие последствия и установить их как законы образования, поскольку под образованием мы понимаем создание живой культуры, которая должна быть жизнью человеческого ума. Первым и самым важным из этих последствий, прямым следствием нашего положения, является понятие Единства Образования. Хотя к нему часто обращаются, оно еще не достигнуто педагогическими доктринами, и оно не было целью работы учителей. Ни теория, ни практика — более тесно связанные, чем обычно полагают — еще не показывают, что это понятие понято и адекватно оценено. Ему со всей силой противостоит реалистическая концепция, которая, отделяя человека от его культуры и материализуя эту культуру, естественно приписывает ей, и образованию, в котором она отражается, ту множественность и фрагментарность, которая является характеристикой вещей материальных.