При Людовике XVI безумие туалета достигло своего самого острого кризиса: моды сменяли одна другую за несколько лет с такой быстротой, что мы едва можем следить за ними; люди стремились во всем превзойти, а не утончить, и муфты, которые носили как мужчины, так и женщины, стали огромными и преувеличенными. Гюрто в своем «Словаре города Парижа», статья «Моды», делает это странное замечание в 1784 году: «Даму видели в опере с муфтой
Разум теряется в поисках точного определения этого квалификатива «моментального волнения»!
В 1788 году модой были муфты из сибирского волка. Согласно «Магазину новых французских и английских мод», молодые люди больше не носили свою муфту на мирный и добрый бюргерский манер «а-ля папа» на уровне низа жилета; они использовали ее, напротив, как игрушку или шляпу для оперы; они держали ее в руке, жестикулируя на прогулках, или носили под мышкой, как портфель, сдавленную и скомканную между локтем и грудью.
Маленькие собачки, терьеры-муфточки, которые продолжали пользоваться популярностью со времен Регентства, были теперь востребованы больше, чем когда-либо; у каждой модницы был свой мопс и свой любимец короля Карла, подобные тем маленьким собачкам, что теперь привозят из Гаваны.
На знаменитой цветной гравюре Дебюкура «Галерея Буа в Пале-Рояле» 1787 года мы видим, как среди той странной толпы, которую называли «смесью Пале-Рояля», прогуливаются экстравагантные персонажи, а среди них — женщины, держащие в руках, помимо меховой накидки, те невероятные муфты огромных размеров, которые также красуются под мышками у замаскированных щеголей того времени, с маленьким атласным бантом, прикрепленным к меху.
Во времена Революции и Директории мода на муфты доходила до крайностей: они были либо широкими, как маленькие бочонки, либо узкими и крошечными; в остальном мода варьировалась бесконечно, и лишь к эпохе Реставрации появились первые муфты из шиншиллы, гармонировавшие с бархатными вишурами. Абсурдная мода для изучения! Какую муфту выбрал бы художник, пожелавший аллегорически изобразить кузнечика, дрожащего от инея и снега, которому милосердный Амур приносит пушистую муфту? Прелестный сюжет для конкурса Академии, претендовавшей на то, чтобы быть изысканной и утонченной.
В 1835 году муфты, боа, палатины, плащи, подбитые куницей или лисицей, приобрели отвратительные и не поддающиеся описанию формы: одно время изготавливали муфты-перчатки, своего рода митенки из куницы, которые сшивались друг с другом там, где скрещивались руки. Муфта, этот аксессуар туалета, должна находиться в гармонии с общей тональностью и стилем костюма. Поэтому взяться за ее описание в ту эпоху было возможно, лишь набросав полную историю моды.
Живописная муфта 1830–1850 годов — это, безусловно, большая муфта парижских или провинциальных торговок, те муфты-кладовые и чуланы, которые мы встречаем в незатейливых рассказах Поля де Кока и видим в примитивных крытых повозках, управляемых хозяином, в которых набиты хозяйка и все помощники приказчиков, с целью исследовать какой-нибудь пригородный уголок в воскресенье, чтобы посмеяться там, прижав муфты ко ртам, и совершить тысячу глупостей сомнительного вкуса, и вдоволь попировать, и спеть во время десерта какую-нибудь вольную песенку, весьма веселую, на манер тех приятных куплетов Ложона о «Муфте», которые я процитирую здесь с тем большей уверенностью, что они фигурируют в «Chansons de Parades», собранных этим веселым компаньоном, который был одновременно членом «Caveau» и Института:—
Смотрите, что значит быть слишком доброй!
Однажды утром, покинув теплый кров
Дома, я увидела Симона, который стоял
И дрожал от пронизывающего холода;
Он воскликнул: «Иди сюда, жемчужина моя,
Мне так холодно, милая!»
А теперь согрейся!
Симон, добрый сударь, устраивайтесь!
Я одолжу вам, сударь, мою новенькую муфту!
Милый мой!
Я одолжу вам, сударь, мою новенькую муфту!
«Мне так холодно, милая!»
Увы! На мне была моя новая муфта.
Голова моя, верно, шла кругом,
Раз я одолжила ее доброму Симону.
В тот день моя доброта дорого мне обошлась;
Моя муфта испорчена на весь год!
А теперь согрейся!
Я одолжу вам, сударь, мою новенькую муфту!
Милый мой!
Моя муфта испорчена на весь год,
Ибо манеры Симона довольно грубы;
И он не знает ни сомнений, ни страха,
Он совсем уничтожил мою бедную новую муфту!
Симон, вы взъерошили весь ее мех,
Сделали ее слишком большой, неосторожный сударь!
А теперь согрейся!
Я одолжу вам, сударь, мою новенькую муфту!
Милый мой!
Сделали ее слишком большой, неосторожный сударь!
Смотрите: она полностью испорчена,
Она преобразилась, уверяю вас;
И кажется вся помятой и грязной.
Она похожа на муфту моей тетушки, всю в дырах,
Совершенно потерявшую вид и форму!
А теперь согрейся!
Симон, добрый сударь, устраивайтесь!
Я одолжу вам, сударь, мою новенькую муфту!
Милый мой!
Я одолжу вам, сударь, мою новенькую муфту!
Сколько смеха, сколько криков, сколько поперхиваний на этих вечеринках в духе Поля де Кока, когда простодушная девица — в то время, когда приятное пищеварение придавало румянец всем лицам — пела одну за другой эти старинные куплеты с видом одновременно плачущей девушки и женщины, полной кокетливого ума.
Муфта не всегда вызывала слезы смеха, и физиолог мог бы сделать из этого немало любопытных выводов; достаточно привести один пример: в середине «Сцен из жизни богемы», в эпизоде с «Муфтой Франсины», который должен остаться в памяти каждого читателя, — слезы наворачиваются на глаза у всех нас в результате чувства одновременно искреннего и глубокого.
Франсина приговорена своим врачом и «слышит глазами» страшный приговор доктора.
«Не слушай его, — говорит она своему возлюбленному, — не слушай его, Жак, он рассказывает сказки; мы пойдем гулять завтра, это День всех святых, будет холодно... сходи и купи мне муфту... смотри, чтобы она была хорошая... и прослужила долго; я боюсь, что у меня будут цыпки этой зимой».
Затем, когда Жак принес муфту: «Она очень красивая, — сказала Франсина, — я буду носить ее на нашей прогулке».
На следующее утро, в День всех святых, около полудня, когда звонили к Ангелусу, ее охватила предсмертная агония, и все ее тело начало дрожать. «Мои руки холодные, холодные, — прошептала она, — дай мне мою муфту, дорогой», — и она погрузила свои бедные маленькие пальцы в мех.
«Все кончено, — сказал врач Жаку, — дай ей последний поцелуй»; и Жак прильнул губами к губам своей возлюбленной. В последний момент у нее хотели забрать муфту, но ее руки все еще цеплялись за нее.
«Нет, нет, — вскричала она, — пусть останется — мы в зиме, холодно. Ах, мой бедный Жак!»
И так Франсина умирает, не расставаясь со своей муфтой. Пронзительная и мрачная история, как и творчество Мюрже в целом; «Муфта Франсины», возможно, станет самой долговечной главой в «Жизни богемы». Мы не смогли поставить эту реалистичную сцену на сцене, но художник, мсье Акет, показал ее восхитительным образом на одной из своих лучших картин, выставленных на одном из ежегодных парижских салонов.
Поистине муфта вызывает много печальных мыслей у сентиментальных и милосердных душ; этот зимний предмет напоминает им о страданиях тех, кто лишен огня, крова и удобной одежды, и когда снаружи дует северный ветер, а снег мягко падает в мрачной тишине, не одна мечтательная девушка, опершись локтем на подоконник, роняет свою муфту, думая о тех несчастных, которые страдают, о беспечных кузнечиках и трудолюбивых муравьях, чью предусмотрительность обманула злая судьба.
Муфта, таинственная муфта, скрывает много бедствий: мы видим ее в наши дни на руках всех работниц и модисток, которые рано зимним утром отправляются из своих домов в далекие мастерские; и сердце сжимается, когда видишь все эти жалкие маленькие муфты из кролика или черной кошки, из которых часто выглядывает золотистый кончик булочки и жирная бумага, в которую завернут хлоротичный кусочек свинины или «Арлекин» (обрезки мяса), купленный на утреннем рынке. Муфта, которая согревает столько красивых рук, храбрых и трудящихся, кажется зимой прибежищем добродетели, дрожащей, но победоносной.
Сколько роскоши, с другой стороны, было в муфтах высшего света за последние двадцать лет! Их делали очень маленькими, из соболиных хвостов, и очень дорогими; но были и более скромные, сделанные из той австралийской куницы, которая заменила астрахан, вышедший из моды в 1860 году. Их также изготавливали из бархатного плюша или ткани, с отделкой из меха или перьев и большим бантом из лент в центре. Некоторые становились настоящими мешочками для ароматов, надушенными гелиотропом, розой, гарденией, вербеной, фиалкой, или их пудрили внутри корнем ириса или пудрой «а-ля Марешаль».
Элегантная и остроумная корреспондентка моды, подписывающаяся словом «Étincelle» в заметках, полных очаровательной путаницы в своем «Carnet d’un Mondain», недавно привела номенклатуру муфт того времени, расписанных акварелью:
«Муфта-гнездо из атласа coulissé, подбитая черным и белым кружевом, с целой компанией маленьких индийских птичек и испуганных попугайчиков, прячущихся в атласных складках».
«Муфта-цветок, очень маленькая, из плюша цвета слоновой кости, кардинальского красного или морского синего цвета, с букетами роз, бархатцев, камелий и фиалок, расцветающих среди большого количества кружев».
«Муфта Ватто для вечера: круг из Амуров, нарисованных на белом атласе. Муфта Коппе: воробьи, утопающие в небе из черного атласа. Муфта Фигаро из черного бархата, полностью покрытая сеткой из черной и золотой синели: три колибри в гнезде из черного кружева. Муфта Герцогини: вся из марабу, имитирующая мех, оттененная маленькими бантами из матового атласа. Кастильская муфта из плюша, покрытая point noir: оранжевый попугайчик в центре, выделяющийся рельефом на веере из черного кружева. Минерва из скунса или соболя, с бантом из черного атласа и головой сипухи».
Все эти сегодняшние моды — уже моды вчерашнего дня, так вечно непостоянство la Mode! Сегодня обезьяна, голубая лисица, бобр, лебедь и горностай превращаются в муфты; завтра придут меха соболя, выдры, шиншиллы, белки, куницы, волка и т. д. Женщины и меха меняются и будут меняться, скоро и часто.
Мода — это вечная Фея; берет ли она зонтик от солнца как жезл в свою перчаточную руку или муфту как шкатулку с сюрпризом или рог изобилия, ей никогда не не хватает изобретений, чудес, безумств и разорений; она, кажется, мстит современникам за то, что древние не воздали ей божественных почестей и не поместили ее на вершину своего Олимпа. Пусть же голову этой новой великой богини украшает шлем-флюгер, магнитную стрелку для которого предоставит Амур, и пусть будет воздвигнута статуя той великой первой французской гражданке, которая из Парижа правит миром с таким грозным деспотизмом, против которого никто никогда не помышляет поднять восстание.
Что касается нас, которые по поводу зонтика от солнца, перчатки и муфты только что бросили взгляд на музей этой правительницы, мы в ужасе от невообразимого разнообразия предметов, которые на час были женским удовольствием, и если мы не провели наших читателей перед всеми витринами этого национального музея, великого, как вселенная, или «самого обширного в мире», как называют себя все крупные магазины дамских шляпок, то это потому, что вокруг женских украшений непостоянные Амуры всегда будут танцевать свой неистовый хоровод, остановить который может надеяться и пожелать только безумец. Говорят, что Мода — единственная литература женщины; если бы, однако, наши элегантные дамы были осуждены изучать специальную археологию этой литературы, очень скоро — как и в любви — они променяли бы Историю на Роман.
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
Мы видим иногда появляющимися некоторые легкие небольшие работы, связанные либо с литературной историей, либо с древней поэзией, либо с нравами и обычаями, которые были бы не чем иным, как милыми и любопытными брошюрами, если бы Приложение, которое следует за ними, не раздувалось до невероятных размеров доказательствами и иллюстрациями, аннотированными примечаниями, документами с заметками на полях, библиографией, соображениями и комментариями всех видов, которые подвергают читателя пытке. Вследствие этого процесса преувеличенной литературной совести опускул в тридцать страниц иногда доходит до трехсот: это в некотором смысле случай эрудированного экстаза, иногда также тщеславие исследователя, который хочет взобраться на пирамиду книг, изученных им, чтобы гордо водрузить там свой силуэт, как мы сажаем флаг на здании, как только оно завершено.
В качестве эпилога к другому тому этой серии, «Веер», мы опубликовали набросок документальной библиографии, чтобы указать основные работы, в которых мы искали небольшие материалы, необходимые для этой монографии. Вы найдете там шесть или восемь страниц названий, расположенных без порядка, и заканчивающихся этой фразой человека, у которого перехватило дыхание, и выражающей крайнюю усталость — et cœtera.
И в это et cœtera мы поместили теперь сотню библиотечных полок в тени — избавляя таким образом наших самых привередливых читателей от чрезвычайно горькой пилюли, и избавляя себя также от усталости бесконечного каталога, не приносящего большой пользы никому, учитывая характер рассматриваемой работы и манеру, в которой мы ее трактовали.
В заключение трех непритязательных бесед, в которые мы только что вступили по поводу «Зонтика от солнца, перчатки и муфты», люди могут ожидать увидеть здесь очертания или первые материалы холста, на котором мы вышили наши смелые арабески. Люди будут обмануты. Нам будет угодно на этот раз скрыть бесчисленные инструменты наших краж; они все еще там, рядом с нами, создавая стены и баррикады на наших столах и сиденьях вокруг нас. Но если по завершении задачи мы обычно любим приводить в порядок библиотеку, перевернутую вверх дном лихорадкой исследований, счастливые тем, что питаемся интеллектуальным соком старых книг, иногда мы также бываем повержены тем сильным разочарованием, которое «ошеломляет человека», согласно повседневному выражению. На самом деле результат не соответствовал такой большой проработке материала, картина была задумана слишком большой для рамы, художник был вынужден уменьшить себя, смириться и не вкладывать ничего от своей сущности; короче говоря, литератор-мозаичник смотрит на Маленькую Вещь, которую он только что закончил, рядом с Великим Делом, которое он задумал.
В подобных условиях meâ culpâ — единственный профилактический парад, который можно устроить в своем уединении на вопросы, которые скручиваются в вопросительный знак на улыбающихся губах читателя.
Составить опись книг, которые мы проконсультировали, было бы пыткой хуже, чем пытка Тантала, ибо желание, далеко не глядя вперед с нетерпением, смотрело бы печально назад, как старик, который видит снова в памяти женщин своего двадцатилетия, которых он позволил улететь под ивы, не воспользовавшись в их преследовании силой своих ног.
Эти книги — которые мы здесь не подаем — полны документов, которые мы не смогли включить, и кажется, что крошки, падающие со стола, составляют больший объем, чем трапеза, которая только что была принята.
В остальном, перемирие с печалью и излишними сожалениями! Кто знает, не являемся ли мы отвратительно несправедливыми к самим себе? Кто знает, не является ли маленькая школьная тропинка, которую мы выбрали, самой красивой, наименее тернистой, самой непредвиденной — то есть наименее болезненной и самой зеленой, и в то же время самой короткой?
Каждая работа, какой бы маленькой она ни была, требует дистанции, времени спокойствия и забвения. Глаз художника блуждает в смятении перед одной и той же картиной целыми днями; мозг исследователя становится анкилозированным и окаменевшим от мечтаний в одной и той же атмосфере маленьких идей, которые остаются привязанными к платью.
Когда мы освободим наш череп от этих деликатных вещей, «Зонтика от солнца, перчатки и муфты», чтобы направить туда поток более серьезных концепций, у нас, возможно, будет досуг перечитать нашу маленькую работу как посторонним, а не как производителям, и тогда, несомненно, мы будем размышлять с удовлетворенной улыбкой, что в нас было гораздо больше мудрости, чем беспечности, чтобы не задерживаться слишком долго среди таких очаровательных пустяков!
ЛОНДОН,
14, Кинг Уильям Стрит, Стрэнд, W.C.
Май 1883 г.
In Twelve Volumes, Crown 8vo, Parchment Boards or Cloth, per Volume, 7s. 6d.
THE
СТАРЫЕ ИСПАНСКИЕ РОМАНЫ
ILLUSTRATED WITH ETCHINGS.
ИСТОРИЯ ДОНА КИХОТА ЛАМАНЧСКОГО. Перевод с испанского Мигеля де Сервантеса Сааведры, выполненный Моттё. С обильными примечаниями (включая испанские баллады) и эссе о жизни и творчестве Сервантеса Джона Г. Локхарта. Предваряется кратким очерком жизни и творчества Питера Энтони Моттё, написанным Анри Ван Ланом. Иллюстрировано шестнадцатью оригинальными офортами Р. де Лос Риоса. Четыре тома.
ЛАСАРИЛЬО С ТОРМЕСА. Дона Диего Мендосы. Перевод Томаса Роско. И ГУСМАН Д’АЛЬФАРАЧЕ. Матео Алемана. Перевод Брэди. Иллюстрировано восемью оригинальными офортами Р. де Лос Риоса. Два тома.
АСМОДЕЙ. Лесажа. Перевод с французского. Иллюстрировано четырьмя оригинальными офортами Р. де Лос Риоса.
САЛАМАНКСКИЙ БАКАЛАВР. Лесажа. Перевод с французского Джеймса Таунсенда. Иллюстрировано четырьмя оригинальными офортами Р. де Лос Риоса.
ВАНИЛЬО ГОНЗАЛЕС; или Веселый бакалавр. Лесажа. Перевод с французского. Иллюстрировано четырьмя оригинальными офортами Р. де Лос Риоса.
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЖИЛЬ БЛАСА ИЗ САНТИЛЬЯНЫ. Перевод с французского Лесажа, выполненный Тобайасом Смоллеттом. С биографическим и критическим очерком о Лесаже Джорджа Сэйнтсбери. Новое издание, тщательно пересмотренное. Иллюстрировано двенадцатью оригинальными офортами Р. де Лос Риоса. Три тома.
In Twelve Volumes, Crown 8vo, Parchment Boards or Cloth, per Volume, 7s. 6d.
СТАРЫЕ АНГЛИЙСКИЕ РОМАНЫ
ILLUSTRATED WITH ETCHINGS.
ЖИЗНЬ И МНЕНИЯ ТРИСТАМА ШЕНДИ, джентльмена. Лоренса Стерна. В двух томах. С восемью офортами Даммана по оригинальным рисункам Гарри Фернисса.
СТАРЫЙ АНГЛИЙСКИЙ БАРОН: Готическая история. Клары Рив.
ТАКЖЕ
ЗАМОК ОТРАНТО: Готическая история. Горация Уолпола. В одном томе. С двумя портретами и четырьмя оригинальными рисунками А. Х. Туррье, гравированными Дамманом.
ТЫСЯЧА И ОДНА НОЧЬ. В четырех томах. Тщательно пересмотрено и исправлено с арабского Джонатаном Скоттом, LL.D., Оксфорд. С девятнадцатью оригинальными офортами Ад. Лалоза.
ИСТОРИЯ ХАЛИФА ВАТЕКА. Уильяма Бекфорда. С критическими и пояснительными примечаниями.
ТАКЖЕ
РАССЕЛАС, ПРИНЦ АБИССИНСКИЙ. Сэмюэля Джонсона. В одном томе. С портретом Бекфорда и четырьмя оригинальными офортами, разработанными А. Х. Туррье и гравированными Дамманом.
РОБИНЗОН КРУЗО. Даниэля Дефо. В двух томах. С биографическими мемуарами, пояснительными примечаниями и восемью офортами М. Муйерона и портретом Л. Фламена.
ПУТЕШЕСТВИЯ ГУЛЛИВЕРА. Джонатана Свифта. С пятью офортами и портретом Ад. Лалоза.
СЕНТИМЕНТАЛЬНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ. Лоренса Стерна.
ТАКЖЕ
СКАЗКА БОЧКИ. Джонатана Свифта. В одном томе. С пятью офортами и портретом Эда. Эдуэна.
НЕКОТОРЫЕ ОТЗЫВЫ ПРЕССЫ.
Daily Telegraph.
«Эти издания примечательны тем, что содержат оригинальные офорты художников с высокой репутацией. Так, девятнадцать изысканных гравюр французского офортиста мсье Лалоза придают особую привлекательность «Тысяче и одной ночи»; а две причудливые истории о халифе Ватеке и принце Расселасе проиллюстрированы рисунками мистера А. Х. Туррье, гравированными мсье Дамманом. Приятно держать в руках «Робинзона Крузо» или «Сказку бочки»; это настоящее удовольствие — читать эти шедевры в роскошном оформлении, крупным шрифтом, на хорошей бумаге, в сопровождении изысканных иллюстраций».
The Scotsman.
«Эти тома займут место по красоте типографики и общему превосходству внешнего вида среди любых книг подобного рода, которые были недавно опубликованы; в то время как офорты мсье Лалоза являются одними из лучших его произведений. Они полны энергии и поразительной оригинальности и являются тем, чем они себя называют — хорошими иллюстрациями к истории, к которой они относятся. Немного найдется людей со здоровым умом, которые не находят удовольствия в «Робинзоне Крузо», когда могут взять его в руки; и, безусловно, нет никого, кто обладал бы чем-то вроде библиотеки, кто не пожелал бы иметь хорошее издание этой работы среди своих книг; короче говоря, только похвалу можно дать этому изданию этих книг. Никто не может претендовать на знакомство с английской литературой, если он не знает ни одной из опубликованных здесь работ».
Glasgow Herald.
«Достоинства этого нового выпуска заключаются в изысканной четкости шрифта, полноте; примечаниях и биографических очерках, коротких и содержательных, а также в ряде очень тонких офортов и портретов. Иллюстрации к Гулливеру особенно эффектны, такие как «Академия Лапуты» и «Видения Глаббдобдриба».
London Figaro.
«Мы поздравляем издателей с выпуском отличной серии Старых английских романов. Они составят самую восхитительную коллекцию».
Magazine of Art.
«Текст нового четырехтомного издания «Тысячи и одной ночи» — это текст, пересмотренный Джонатаном Скоттом с французского перевода Галлана. Это, по сути, тот текст, в котором несравненные «Арабские ночи» стали в Англии классикой, которой они являются. Офорты — необычайно искусная и законченная работа; они содержат несколько очаровательных фигур; они представляют собой истинное притяжение. В другом томе этой серии дикий и мрачный «Ватек» Бекфорда появляется бок о бок с восхитительным «Расселасом» Джонсона».
The Literary World.
«Издательское уведомление, предпосланное каждому тому, гласит, что «было напечатано тысяча экземпляров этого издания, а набор распределен. Больше не будет опубликовано». Хотя некоторые из этих работ сейчас легко доступны в дешевой форме, хорошие издания редки и жадно разыскиваются теми, кто делает хоть какой-то вид, что собирает библиотеку. Вот возможность получить такое избранное издание, какое только можно пожелать, по сравнительно низкой цене, ценность которого вскоре возрастет из-за его редкости».
The Times.
«Красиво напечатанные и красиво иллюстрированные, эти привлекательные тома заслуживают своего приветствия от всех студентов литературы семнадцатого века».
The Daily News.
«Заслуга этих старых историй для современных читателей заключается отчасти в их неисчерпаемом остроумии, их знании человеческой природы, которое никогда не устаревает, и отчасти в их картинах старой безрассудной жизни Испании. Типичным примером этих романов является фиктивная автобиография Гусмана д’Альфараче, испанского плута, написанная Маттео Алеманом в начале семнадцатого века».
Daily Telegraph.
«Удобное и красивое издание в двенадцати томах работ испанских мастеров романа требует слова признательности от всех, кто желает видеть свет зарубежной литературы, должным образом представленный вниманию английских читателей. Мы можем сказать об этом издании бессмертного произведения Сервантеса, что оно выполнено со вкусом и восхитительно, и что оно украшено серией поразительных офортов пера испанского художника Де Лос Риоса... Те, кто уже познакомился с этими шедеврами экзотического юмора, не нуждаются в поощрении, чтобы снова отправиться к источнику, из которого можно извлечь такое чистое наслаждение, и в такой приемлемой форме, какую предоставили господа Ниммо и Бэйн».
The Scotsman.
«Какой человек среднего возраста, который был читателем книг, не оглядывается с удовольствием на свое первое знакомство с «Дон Кихотом» или «Приключениями Жиль Бласа»? Если он был мудрым человеком с уравновешенным умом, он заходил дальше в этих романах и знакомился с «Асмодеем», «Саламанским бакалавром» и другими работами подобного рода. Их читали многие тысячи британских читателей, и их будут читать еще многие тысячи... На что читающая публика имеет основания поздравить себя, так это на то, что такое аккуратное, компактное и хорошо организованное издание романов, которые никогда не умрут, находится в пределах их досягаемости. Издатели не пожалели на них сил. Уже было сказано, что мистер Сэйнтсбери написал предисловие к Лесажу; аналогичная работа была проделана другими руками в случае с Сервантесом. Приятно видеть, что издатели обращают свое внимание на воспроизведение в достойной форме классической художественной литературы; и можно надеяться, что в этом случае предприятие встретит заслуженную награду».
Westminster Review.
«Мы с теплым приветствием отмечаем новое и очень красивое иллюстрированное издание оригинальной «Тысячи и одной ночи», «настоящего Саймона чистой воды», и никогда мы не видели очаровательного спутника нашей юности более «изысканно наряженным». Шрифт и бумага — самого высокого качества, в то время как грациозные и тонкие офорты мсье Лалоза придают дополнительный шарм тексту. «Тысяча и одна ночь Шехерезады» занимает четыре добротных тома, и в одном томе с ними — «Ватек» Бекфорда и «Расселас» доктора Джонсона».
Дж. К. НИММО И БЭЙН, 14, КИНГ УИЛЬЯМ СТРИТ, СТРЭНД, ЛОНДОН, W.C.
TRANSCRIBER’S NOTE
Оригинальные варианты написания и пунктуации в основном сохранены. Поскольку капители не очень хорошо поддерживаются в мобильных форматах (например, epub), они были усилены подчеркиванием.
Страница 104: «villanously» изменено на «villainously».
The Project Gutenberg eBook of The Sunshade, The Glove, The Muff, by Octave Uzanne.