Эдмунд Бёрк

«Сочинения достопочтенного Эдмунда Бёрка, том 1»

Страница 3 из 16 · 56 159 зн. · 64 мин. чтения

В нищете такого рода, допуская некоторые смягчающие средства, и те лишь немногие, девять десятых всего рода человеческого влачат свое существование. Возможно, в оправдание этого можно привести то, что по крайней мере богатые немногие находят значительную и реальную выгоду от нищеты многих. Но так ли это на самом деле? Давайте рассмотрим этот вопрос с чуть большим вниманием. Для этой цели богатых во всех обществах можно разделить на два класса. Первый — это те, кто могущественен, а также богат, и управляет операциями огромной политической машины. Другой — это те, кто использует свои богатства исключительно для приобретения удовольствий. Что касается первого рода, их постоянная забота и тревога, их утомительные дни и бессонные ночи почти вошли в пословицу. Эти обстоятельства достаточны почти для того, чтобы уравнять их положение с положением несчастного большинства; но есть и другие обстоятельства, которые ставят их в гораздо более низкое положение. Не только их разум трудится постоянно, что является самым тяжелым трудом, но их сердца разрываются худшими, самыми беспокойными и ненасытными из всех страстей: алчностью, амбициями, страхом и ревностью. Ни одна часть ума не имеет покоя. Власть постепенно искореняет из ума всякую человечную и нежную добродетель. Жалость, благожелательность, дружба — вещи почти неизвестные на высоких постах. Veræ amicitiæ rarissime inveniuntur in iis qui in honoribus reque publica versantur, говорит Цицерон. И действительно, дворы — это школы, где жестокость, гордость, притворство и предательство изучаются и преподаются в самом порочном совершенстве. Это момент настолько ясный и признанный, что если бы он не составлял необходимой части моего предмета, я бы прошел мимо него полностью. И это удержало меня от того, чтобы нарисовать во весь рост и в самых ярких красках эту шокирующую картину вырождения и нищеты человеческой природы в той части, которая вульгарно считается ее самым счастливым и самым приятным состоянием. Вы знаете, с каких оригиналов я мог бы копировать такие картины. Счастливы те, кто знает о них достаточно, чтобы знать малую ценность обладателей таких вещей и всего, чем они обладают; и счастливы те, кто был вырван с того опасного поста, который они занимают, с остатками своей добродетели; потеря почестей, богатства, титулов и даже потеря своей страны — ничто на весах по сравнению с таким великим преимуществом.

Давайте теперь рассмотрим другой вид богатых, тех, кто посвящает свое время и состояние праздности и удовольствиям. Насколько они счастливее? Удовольствия, которые приятны природе, доступны всем, и поэтому не могут составлять различия в пользу богатых. Удовольствия, которые навязывает искусство, редко бывают искренними и никогда не приносят удовлетворения. Что еще хуже, это постоянное применение к удовольствиям отнимает у наслаждения, или, скорее, превращает его в нечто вроде очень обременительного и трудоемкого дела. Это имеет последствия гораздо более фатальные. Это порождает слабое, болезненное состояние тела, сопровождаемое всеми теми ужасными расстройствами и еще более ужасными методами лечения, которые являются результатом роскоши с одной стороны и слабых и нелепых усилий человеческого искусства с другой. Удовольствия таких людей едва ли ощущаются как удовольствия; в то же время они вызывают боли и болезни, которые ощущаются лишь слишком остро. Ум имеет свою долю несчастья; он становится ленивым и изнеженным, нежелающим и неспособным искать истину и совершенно неспособным знать, тем более вкушать, реальное счастье. Бедные своим чрезмерным трудом, а богатые своей огромной роскошью поставлены на один уровень и сделаны одинаково невежественными в любом знании, которое могло бы способствовать их счастью. Мрачный вид на внутреннее устройство всего гражданского общества! Нижняя часть сломлена и стерта в порошок самым жестоким угнетением; а богатые своим искусственным образом жизни навлекают на себя худшие беды, чем их тирания могла бы причинить тем, кто ниже их. Совершенно иная перспектива естественного состояния. Здесь нет нужд, которые дает природа, и в этом состоянии люди не могут ощущать никаких других нужд, которые не могли бы быть удовлетворены весьма умеренной степенью труда; поэтому нет рабства. Нет также никакой роскоши, потому что ни один человек не может обеспечить ее материалы. Жизнь проста, и поэтому она счастлива.

Я осознаю, милорд, что ваш политик будет настаивать в своей защите, что это неравное состояние весьма полезно. Что без обречения некоторой части человечества на чрезвычайный труд искусства, которые культивируют жизнь, не могли бы практиковаться. Но я требую от этого политика, как такие искусства стали необходимыми? Он отвечает, что гражданское общество не могло бы хорошо существовать без них. Так что эти искусства необходимы гражданскому обществу, а гражданское общество снова необходимо этим искусствам. Таким образом, мы бегаем по кругу, без скромности и без конца, и делаем одну ошибку и экстравагантность оправданием для другой. О своих чувствах по поводу этих искусств и их причины я часто беседовал со своими друзьями подробно. Поуп выразил их в хороших стихах, где он говорит с такой силой разума и элегантностью языка в похвалу естественного состояния:

В целом, милорд, если политическое общество, в какой бы форме оно ни было, все же сделало многих собственностью немногих; если оно ввело ненужные труды, неизвестные пороки и болезни и удовольствия, несовместимые с природой; если во всех странах оно сокращает жизни миллионов и делает жизни миллионов других совершенно жалкими и несчастными, будем ли мы все еще поклоняться столь разрушительному идолу и ежедневно приносить ему в жертву наше здоровье, нашу свободу и наш мир? Или мы пройдем мимо этой чудовищной кучи абсурдных понятий и отвратительных практик, думая, что мы достаточно выполнили свой долг, разоблачив пустяковые обманы и нелепые фокусы нескольких безумных, расчетливых или амбициозных жрецов? Увы! Милорд, мы страдаем от смертельной чахотки, в то время как мы так беспокоимся о лечении больного пальца. Ибо не затопил ли этот левиафан гражданской власти землю потоком крови, как будто он был создан, чтобы резвиться и играть в нем? Мы показали, что политическое общество, по умеренному расчету, было средством убийства в несколько раз большего числа жителей, чем сейчас на земле, за время своего короткого существования, не более четырех тысяч лет по любым заслуживающим доверия счетам. Но мы ничего не сказали о другом, и, возможно, столь же плохом последствии этих войн, которые пролили такие моря крови и низвели так много миллионов в безжалостное рабство. Но это лишь церемонии, совершаемые в притворе политического храма. Гораздо более ужасные видны, когда вы входите в него. Различные виды правления соревнуются друг с другом в абсурдности своих конституций и угнетении, которое они заставляют терпеть своих подданных. Возьмите их в какой угодно форме, они по сути лишь деспотизм, и они впадают, как по эффекту, так и по внешнему виду, после очень короткого периода, в тот жестокий и отвратительный вид тирании: который я скорее называю так, потому что мы были воспитаны при другой форме, чем то, что это имеет худшие последствия для человечества. Ибо свободные правительства, в точке своего пространства и в момент своей длительности, испытали больше путаницы и совершили больше вопиющих актов тирании, чем самые совершенные деспотические правительства, которые мы когда-либо знали. Обратите свой взор далее к лабиринту закона и беззаконию, зачатому в его запутанных недрах. Рассмотрите опустошения, совершаемые в недрах всех республик амбициями, алчностью, завистью, мошенничеством, открытой несправедливостью и притворной дружбой; пороками, которые могли бы получить мало поддержки от естественного состояния, но которые расцветают и процветают в пышности политического общества. Пересмотрите весь наш дискурс; добавьте к нему все те размышления, которые подскажет ваш собственный хороший разум, и сделайте напряженное усилие за пределами досягаемости вульгарной философии, чтобы признать, что дело искусственного общества более беззащитно, чем даже дело искусственной религии; что оно столь же унизительно для чести Творца, сколь разрушительно для человеческого разума и продуктивно для бесконечно большего вреда человеческому роду.

"Then was not pride, nor arts that pride to aid,

Man walked with beast, joint tenant of the shade."

Если притворные откровения вызывали войны там, где им противостояли, и рабство там, где их принимали, то притворные мудрые изобретения политиков делали то же самое. Но рабство было гораздо тяжелее, войны гораздо более кровавыми, и оба — во много раз более универсальными. Покажите мне любой вред, произведенный безумием или порочностью богословов, и я покажу вам сотню, проистекающих из амбиций и подлости завоевателей и государственных деятелей. Покажите мне абсурдность в религии, и я обязуюсь показать вам сотню за одну в политических законах и институтах. Если вы говорите, что естественная религия — достаточный проводник без посторонней помощи откровения, на каком принципе политические законы должны стать необходимыми? Разве тот же разум не доступен в богословии и в политике? Если законы природы — законы Бога, совместимо ли с Божественной мудростью предписывать нам правила и оставлять их исполнение глупости человеческих институтов? Будете ли вы следовать истине только до определенного момента?

Мы обязаны всеми нашими страданиями нашему недоверию к тому проводнику, который Провидение сочло достаточным для нашего состояния, нашему собственному естественному разуму, отвергнув который как в человеческих, так и в божественных вещах, мы подставили свои шеи под ярмо политического и богословского рабства. Мы отреклись от прерогативы человека, и неудивительно, что с нами должны обращаться как со зверями. Но наше страдание гораздо больше, чем их, так как преступление, которое мы совершаем, отвергая законное владычество нашего разума, больше любого, которое они могут совершить. Если, в конце концов, вы признаете все эти вещи, но будете настаивать на необходимости политических институтов, слабых и порочных, как они есть, я могу спорить с равной, возможно, превосходящей силой относительно необходимости искусственной религии; и каждый шаг, который вы делаете в своем аргументе, вы добавляете силу к моему. Так что если мы решили подчинить наш разум и нашу свободу гражданской узурпации, нам не остается ничего, кроме как приспособиться как можно тише к вульгарным понятиям, которые связаны с этим, и принять богословие вульгарных, так же как и их политику. Но если мы считаем эту необходимость скорее воображаемой, чем реальной, мы должны отречься от их мечтаний об обществе вместе с их видениями религии и отстоять себя в совершенной свободе.

Вы, милорд, только входите в мир; я ухожу из него. Я играл достаточно долго, чтобы искренне устать от драмы. Хорошо или плохо я сыграл свою роль в ней, потомство рассудит с большей откровенностью, чем я, или чем нынешний век, с нашими нынешними страстями, может претендовать. Что касается меня, я покидаю ее без вздоха и подчиняюсь суверенному порядку без ропота. Чем ближе мы подходим к цели жизни, тем лучше мы начинаем понимать истинную ценность нашего существования и реальный вес наших мнений. Мы начинаем с большой любовью к обоим; но мы оставляем многое позади, продвигаясь вперед. Мы сначала выбрасываем сказки вместе с погремушками наших нянек: те, что от священника, удерживаются немного дольше; те, что от наших правителей, дольше всех. Но страсти, которые поддерживают эти мнения, отступают одна за другой; и холодный свет разума, на закате нашей жизни, показывает нам, какой ложный блеск играл на этих объектах в наши более оптимистичные сезоны. Счастливы вы, милорд, если, наставленные моим опытом и даже моими ошибками, вы рано придете к такой оценке вещей, которая может дать свободу и легкость вашей жизни. Я счастлив, что такая оценка обещает мне утешение при моей смерти.

ПРИМЕЧАНИЯ:

[8] Если бы его светлость дожил до наших дней, чтобы увидеть благородную помощь, оказанную этой нацией бедствующим португальцам, он, возможно, признал бы эту часть своего аргумента немного ослабленной; но мы не считаем себя вправе изменять слова его светлости, но мы обязаны следовать ему точно.

[9] Sciant quibus moris illicita mirari, posse etiam sub malis principibus magnos viros, &c. См. 42, до конца.

ФИЛОСОФСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ О ПРОИСХОЖДЕНИИ НАШИХ ИДЕЙ О ВОЗВЫШЕННОМ И ПРЕКРАСНОМ С ВСТУПИТЕЛЬНЫМ РАССУЖДЕНИЕМ О ВКУСЕ И НЕСКОЛЬКИМИ ДРУГИМИ ДОПОЛНЕНИЯМИ

*** Первое издание этой работы было опубликовано в 1756 году; второе, с большими дополнениями, в 1757 году.

ПРЕДИСЛОВИЕ.

Я постарался сделать это издание несколько более полным и удовлетворительным, чем первое. Я искал с величайшим тщанием и читал с равным вниманием все, что появилось публично против моих мнений; я воспользовался откровенной свободой моих друзей; и если благодаря этим средствам я смог лучше обнаружить несовершенства работы, снисходительность, которую она получила, несовершенная, какой она была, предоставила мне новый мотив не жалеть разумных усилий для ее улучшения. Хотя я не нашел достаточной причины, или того, что показалось мне достаточным, для внесения каких-либо существенных изменений в мою теорию, я счел необходимым во многих местах объяснить, проиллюстрировать и подкрепить ее. Я предпослал вступительное рассуждение о Вкусе; это предмет, любопытный сам по себе; и он ведет достаточно естественно к основному исследованию. Это, вместе с другими объяснениями, сделало работу значительно больше; и, увеличив ее объем, я боюсь, добавило к ее недостаткам; так что, несмотря на все мое внимание, она может нуждаться в еще большей доле снисходительности, чем требовала при своем первом появлении.

Те, кто привык к занятиям такого рода, будут ожидать, и они допустят также, многие недостатки. Они знают, что многие объекты нашего исследования сами по себе неясны и сложны; и что многие другие были сделаны таковыми из-за напускных утонченностей или ложной учености; они знают, что существует много препятствий в самом предмете, в предрассудках других и даже в наших собственных, которые делают делом немалой трудности показать в ясном свете подлинное лицо природы. Они знают, что пока ум сосредоточен на общей схеме вещей, некоторые частные части должны быть оставлены без внимания; что мы часто должны подчинять стиль предмету и часто отказываться от похвалы элегантности, удовлетворяясь тем, чтобы быть ясными.

Характеры природы читаемы, это правда; но они недостаточно ясны, чтобы позволить тем, кто бежит, прочитать их. Мы должны использовать осторожный, я почти сказал, боязливый метод действий. Мы не должны пытаться летать, когда едва можем притвориться, что ползаем. Рассматривая любой сложный предмет, мы должны исследовать каждый отдельный ингредиент в составе, один за другим; и свести все к величайшей простоте; поскольку состояние нашей природы связывает нас строгим законом и очень узкими пределами. Мы должны впоследствии пересмотреть принципы по эффекту состава, так же как состав по эффекту принципов. Мы должны сравнить наш предмет с вещами подобной природы и даже с вещами противоположной природы; ибо открытия могут быть, и часто делаются, контрастом, который ускользнул бы от нас при единичном взгляде. Чем больше сравнений мы делаем, тем более общим и более верным, вероятно, окажется наше знание, как построенное на более обширной и совершенной индукции.

Если исследование, проведенное столь тщательно, в конце концов не сможет обнаружить истину, оно может послужить цели, возможно, столь же полезной, обнаружив нам слабость нашего собственного понимания. Если оно не сделает нас знающими, оно может сделать нас скромными. Если оно не сохранит нас от ошибки, оно может по крайней мере от духа ошибки; и может сделать нас осторожными в произнесении суждений с уверенностью или поспешностью, когда столько труда может закончиться столь большой неопределенностью.

Я хотел бы, чтобы при изучении этой теории применялся тот же метод, который я старался соблюдать при ее формировании. Возражения, на мой взгляд, должны быть предложены либо к отдельным принципам, как они рассматриваются отдельно, либо к справедливости вывода, который из них сделан. Но принято оставлять без внимания как посылки, так и вывод и приводить в качестве возражения какой-нибудь поэтический отрывок, который, кажется, нелегко объяснить на основе принципов, которые я пытаюсь установить. Этот способ действий я счел бы весьма неуместным. Задача была бы бесконечной, если бы мы не могли установить ни одного принципа, пока предварительно не распутали сложную текстуру каждого образа или описания, которые можно найти у поэтов и ораторов. И хотя мы никогда не смогли бы примирить эффект таких образов с нашими принципами, это никогда не может опровергнуть саму теорию, пока она основана на определенных и неоспоримых фактах. Теория, основанная на эксперименте, а не принятая на веру, всегда хороша настолько, насколько она объясняет. Наша неспособность продвинуть ее бесконечно — вовсе не аргумент против нее. Эта неспособность может быть обусловлена нашим незнанием некоторых необходимых посредников; отсутствием надлежащего применения; многими другими причинами, помимо дефекта в принципах, которые мы используем. В действительности предмет требует гораздо более пристального внимания, чем мы осмеливаемся требовать от нашего способа обращения с ним.

Если это не будет очевидно из самой работы, я должен предостеречь читателя от воображения, что я намеревался написать полную диссертацию о Возвышенном и Прекрасном. Мое исследование не шло дальше происхождения этих идей. Если качества, которые я расположил под заголовком Возвышенного, все окажутся согласующимися друг с другом и все отличными от тех, которые я помещаю под заголовком Прекрасного; и если те, которые составляют класс Прекрасного, имеют такое же согласие между собой и такое же противопоставление тем, которые классифицированы под наименованием Возвышенного, я мало беспокоюсь, решит ли кто-нибудь следовать названию, которое я им даю, или нет, при условии, что он допустит, что то, что я располагаю под разными заголовками, в реальности являются разными вещами в природе. Использование, которое я делаю из слов, может быть осуждено как слишком ограниченное или слишком расширенное; мой смысл не может быть неправильно понят.

В заключение: какого бы прогресса ни удалось достичь в деле открытия истины в этом вопросе, я не раскаиваюсь в затраченных мною усилиях. Польза от подобных изысканий может быть весьма значительной. Все, что обращает душу внутрь себя, способствует концентрации ее сил и подготавливает ее к более великим и мощным полетам мысли. Вглядываясь в физические причины, наш разум раскрывается и расширяется; и в этом поиске, независимо от того, добьемся ли мы успеха или потерпим неудачу, сама погоня за истиной, безусловно, полезна. Цицерон, будучи верным академической философии и, следовательно, склонным отвергать достоверность физического знания, как и любого другого, тем не менее свободно признает его огромное значение для человеческого разумения: «Рассмотрение и созерцание природы — это своего рода естественная пища для наших умов и дарований». Если мы сможем направить свет, извлекаемый из столь возвышенных умозрений, на более скромное поле воображения, исследуя при этом источники и прослеживая пути наших страстей, мы сможем не только придать вкусу своего рода философскую основательность, но и отразить обратно на более строгие науки часть грации и изящества вкуса, без которых величайшее мастерство в этих науках всегда будет казаться чем-то лишенным благородства.

СОДЕРЖАНИЕ.

Страница

ВВЕДЕНИЕ: О вкусе 79

ЧАСТЬ I 101

I. Новизна 101

II. Боль и удовольствие 102

III. Различие между устранением боли и положительным удовольствием 104

IV. О наслаждении и удовольствии как противоположностях 106

V. Радость и горе 108

VI. О страстях, относящихся к самосохранению 110

VII. О возвышенном 110

VIII. О страстях, относящихся к обществу 111

IX. Конечная причина различия между страстями, относящимися к самосохранению, и теми, что касаются общения полов 113

X. О прекрасном 114

XI. Общество и уединение 115

XII. Симпатия, подражание и честолюбие 116

XIII. Симпатия 117

XIV. Эффекты симпатии при виде чужих страданий 119

XV. Об эффектах трагедии 120

XVI. Подражание 122

XVII. Честолюбие 123

XVIII. Рекапитуляция 125

XIX. Заключение 126

ЧАСТЬ II. 130

I. О страсти, вызываемой возвышенным 130

II. Ужас 130

III. Неясность 132

IV. О различии между ясностью и неясностью в отношении страстей 133

[IV.] Продолжение той же темы 134

V. Сила 138

VI. Лишение 146

VII. Обширность 147

VIII. Бесконечность 148

IX. Последовательность и единообразие 149

X. Величие в архитектуре 152

XI. Бесконечность в приятных объектах 153

XII. Трудность 153

XIII. Великолепие 154

XIV. Свет 156

XV. Свет в архитектуре 157

XVI. Цвет как источник возвышенного 158

XVII. Звук и громкость 159

XVIII. Внезапность 160

XIX. Прерывистость 160

XX. Крики животных 161

XXI. Обоняние и вкус — горечь и зловоние 162

XXII. Осязание. — Боль 164

ЧАСТЬ III. 165

I. О прекрасном 165

II. Пропорция не является причиной красоты в растительном мире 166

III. Пропорция не является причиной красоты у животных 170

IV. Пропорция не является причиной красоты у человека 172

V. Дальнейшее рассмотрение пропорции 178

VI. Пригодность не является причиной красоты 181

VII. Реальные эффекты пригодности 184

VIII. Рекапитуляция 187

IX. Совершенство не является причиной красоты 187

X. В какой мере идея красоты может быть применена к качествам ума 188

XI. В какой мере идея красоты может быть применена к добродетели 190

XII. Реальная причина красоты 191

XIII. Прекрасные объекты малы 191

XIV. Гладкость 193

XV. Постепенное изменение 194

XVI. Деликатность 195

XVII. Красота в цвете 196

XVIII. Рекапитуляция 197

XIX. Физиогномика 198

XX. Глаз 198

XXI. Уродство 199

XXII. Грация 200

XXIII. Элегантность и благовидность 200

XXIV. Прекрасное в осязании 201

XXV. Прекрасное в звуках 203

XXVI. Вкус и обоняние 205

XXVII. Сравнение возвышенного и прекрасного 205

ЧАСТЬ IV. 208

I. О действующей причине возвышенного и прекрасного 208

II. Ассоциация 209

III. Причина боли и страха 210

IV. Продолжение 212

V. Как производится возвышенное 215

VI. Как боль может быть причиной наслаждения 215

VII. Упражнение необходимо для тонких органов 216

VIII. Почему вещи, не представляющие опасности, иногда вызывают страсть, подобную ужасу 217

IX. Почему визуальные объекты огромных размеров являются возвышенными 217

X. Единство, почему оно необходимо для обширности 219

XI. Искусственное бесконечное 220

XII. Вибрации должны быть подобными 222

XIII. Объяснение эффектов последовательности в визуальных объектах 222

XIV. Рассмотрение мнения Локка о темноте 225

XV. Темнота ужасна по своей природе 226

XVI. Почему темнота ужасна 227

XVII. Эффекты черноты 229

XVIII. Эффекты черноты смягчены 231

XIX. Физическая причина любви 232

XX. Почему гладкость прекрасна 234

XXI. Сладость, ее природа 235

XXII. Сладость расслабляет 237

XXIII. Вариация, почему она прекрасна 239

XXIV. О малости 240

XXV. О цвете 244

ЧАСТЬ V. 246

I. О словах 246

II. Обычный эффект поэзии не в том, чтобы вызывать идеи вещей 246

III. Общие слова до идей 249

IV. Эффект слов 250

V. Примеры того, что слова могут воздействовать, не вызывая образов 252

VI. Поэзия не является строго подражательным искусством 257

VII. Как слова влияют на страсти 258

ВВЕДЕНИЕ.

О ВКУСЕ.

На поверхностный взгляд может показаться, что мы сильно расходимся друг с другом в наших рассуждениях и не менее — в наших удовольствиях; но, несмотря на это различие, которое, как мне кажется, является скорее кажущимся, чем реальным, вполне вероятно, что стандарт как разума, так и вкуса един для всех человеческих существ. Ибо если бы не существовало некоторых принципов суждения, равно как и чувств, общих для всего человечества, невозможно было бы найти никакой опоры ни в их разуме, ни в их страстях, достаточной для поддержания обычного общения в жизни. Действительно, общепризнанно, что в отношении истины и лжи существует нечто незыблемое. Мы видим, что люди в своих спорах постоянно апеллируют к определенным критериям и стандартам, которые признаются всеми сторонами и считаются установленными в нашей общей природе. Однако нет такого же очевидного согласия относительно каких-либо единообразных или устоявшихся принципов, относящихся ко вкусу. Часто даже полагают, что эта тонкая и воздушная способность, которая кажется слишком изменчивой, чтобы вынести даже оковы определения, не может быть должным образом проверена никаким критерием или регулироваться каким-либо стандартом. Существует столь постоянная потребность в упражнении способности рассуждения, и она настолько укрепляется в ходе непрерывных споров, что определенные максимы здравого смысла кажутся молчаливо установленными даже среди самых невежественных. Ученые усовершенствовали эту грубую науку и свели эти максимы в систему. Если вкус не был столь успешно культивирован, то не потому, что предмет был бесплоден, а потому, что тружеников было мало или они были небрежны; ибо, по правде говоря, нет тех же интересных мотивов, чтобы побудить нас зафиксировать одно, которые побуждают нас установить другое. И в конце концов, если люди расходятся во мнениях по таким вопросам, их разногласие не влечет за собой столь же важных последствий; в противном случае я не сомневаюсь, что логика вкуса, если позволено будет так выразиться, вполне могла бы быть столь же хорошо разработана, и мы могли бы обсуждать вопросы подобного рода с такой же уверенностью, как и те, что кажутся непосредственно входящими в область чистого разума. И, действительно, весьма необходимо при вступлении в подобное исследование, как наше нынешнее, сделать этот пункт как можно более ясным; ибо если вкус не имеет твердых принципов, если воображение не подвержено воздействию согласно некоторым неизменным и определенным законам, наш труд, вероятно, будет использован впустую; так как должно считаться бесполезным, если не абсурдным, предприятием устанавливать правила для капризов и претендовать на роль законодателя причуд и фантазий.

Термин «вкус», как и все другие фигуральные термины, не является чрезвычайно точным; то, что мы под ним понимаем, далеко от простой и определенной идеи в умах большинства людей, и поэтому он подвержен неопределенности и путанице. У меня невысокое мнение об определении — прославленном средстве для излечения этого недуга. Ибо, когда мы даем определение, мы рискуем ограничить природу рамками наших собственных представлений, которые мы часто принимаем случайно, или принимаем на веру, или формируем из ограниченного и частичного рассмотрения объекта перед нами; вместо того чтобы расширять наши идеи, охватывая все, что включает в себя природа, согласно ее способу сочетания. Мы ограничены в нашем исследовании строгими законами, которым мы подчинились в самом начале.

Определение может быть очень точным и все же лишь в малой степени информировать нас о природе определяемой вещи; но какова бы ни была ценность определения, в порядке вещей оно, кажется, скорее следует за нашим исследованием, чем предшествует ему, и должно рассматриваться как его результат. Следует признать, что методы исследования и обучения могут иногда различаться, и, несомненно, по очень веским причинам; но что касается меня, я убежден, что метод обучения, который наиболее приближается к методу исследования, несравненно лучше; поскольку, не довольствуясь подачей нескольких бесплодных и безжизненных истин, он ведет к источнику, на котором они выросли; он стремится поставить самого читателя на путь изобретения и направить его на те тропы, на которых автор сделал свои собственные открытия, если ему посчастливилось сделать хоть какие-то ценные.

Circa vilem patulumque morabimur orbem,

Unde pudor proferre pedem vetat aut operis lex.

Но чтобы отсечь всякий повод для придирок, я подразумеваю под словом «вкус» не более чем ту способность или те способности ума, которые подвержены воздействию произведений воображения и изящных искусств или формируют суждение о них. Это, я думаю, самая общая идея этого слова и та, что наименее связана с какой-либо конкретной теорией. И моя цель в этом исследовании — выяснить, существуют ли какие-либо принципы, воздействующие на воображение, столь общие для всех, столь обоснованные и определенные, чтобы предоставить средства для удовлетворительного рассуждения о них. И такие принципы вкуса, я полагаю, существуют; как бы парадоксально это ни казалось тем, кто на поверхностный взгляд воображает, что существует столь большое разнообразие вкусов, как по роду, так и по степени, что ничто не может быть более неопределенным.

Все естественные способности человека, которые мне известны и которые имеют дело с внешними объектами, — это чувства, воображение и суждение. И сначала в отношении чувств. Мы делаем и должны предполагать, что, поскольку строение их органов почти или полностью одинаково у всех людей, то и способ восприятия внешних объектов у всех людей одинаков или с небольшими различиями. Мы убеждены, что то, что кажется светом одному глазу, кажется светом другому; что то, что кажется сладким одному нёбу, сладко другому; что то, что горько и темно для этого человека, также горько и темно для того; и мы заключаем таким же образом о великом и малом, твердом и мягком, горячем и холодном, шероховатом и гладком; и, действительно, обо всех естественных качествах и свойствах тел. Если мы позволим себе вообразить, что их чувства представляют разным людям разные образы вещей, этот скептический подход сделает всякий род рассуждений по любому предмету тщетным и легкомысленным, даже само то скептическое рассуждение, которое убедило нас усомниться в согласии наших восприятий. Но поскольку вряд ли можно сомневаться в том, что тела представляют схожие образы всему виду, необходимо признать, что удовольствия и боли, которые каждый объект возбуждает в одном человеке, он должен вызывать у всего человечества, пока он действует естественно, просто и только своими собственными силами: ибо если мы отрицаем это, мы должны вообразить, что одна и та же причина, действующая одним и тем же образом и на субъекты одного и того же рода, будет производить разные эффекты; что было бы в высшей степени абсурдно. Давайте сначала рассмотрим этот момент в смысле вкуса, тем более что рассматриваемая способность получила свое название от этого чувства. Все люди согласны называть уксус кислым, мед — сладким, а алоэ — горьким; и поскольку они все согласны в обнаружении этих качеств в этих объектах, они нисколько не расходятся относительно их эффектов в отношении удовольствия и боли. Они все сходятся в том, чтобы называть сладость приятной, а кислоту и горечь — неприятными. Здесь нет разнообразия в их чувствах; и что его нет, полностью видно из согласия всех людей в метафорах, которые взяты из чувства вкуса. Кислый нрав, горькие выражения, горькие проклятия, горькая судьба — это термины, хорошо и сильно понимаемые всеми. И нас понимают столь же хорошо, когда мы говорим: сладкий нрав, сладкий человек, сладкое состояние и тому подобное. Признается, что обычай и некоторые другие причины внесли много отклонений от естественных удовольствий или болей, которые принадлежат этим различным вкусам; но тогда способность различать между естественным и приобретенным вкусом сохраняется до самого конца. Человек часто начинает предпочитать вкус табака вкусу сахара, а аромат уксуса — вкусу молока; но это не вносит путаницы во вкусы, пока он осознает, что табак и уксус не сладкие, и пока он знает, что только привычка примирила его нёбо с этими чуждыми удовольствиями. Даже с таким человеком мы можем говорить, и с достаточной точностью, о вкусах. Но если бы нашелся человек, который заявил бы, что для него табак имеет вкус, подобный сахару, и что он не может отличить молоко от уксуса; или что табак и уксус сладкие, молоко горькое, а сахар кислый; мы немедленно заключаем, что органы этого человека не в порядке и что его нёбо совершенно испорчено. Мы так же далеки от обсуждения вкусов с таким человеком, как и от рассуждения об отношениях количества с тем, кто отрицал бы, что все части вместе равны целому. Мы не называем человека такого рода неправым в своих представлениях, но абсолютно сумасшедшим. Исключения такого рода, в ту или иную сторону, вовсе не подрывают наше общее правило и не заставляют нас заключать, что люди имеют различные принципы относительно отношений количества или вкуса вещей. Так что когда говорят, что о вкусах не спорят, это может означать лишь то, что никто не может строго ответить, какое удовольствие или боль может найти какой-то конкретный человек от вкуса какой-то конкретной вещи. Это, действительно, нельзя оспорить; но мы можем спорить, и притом с достаточной ясностью, о вещах, которые естественно приятны или неприятны для чувства. Но когда мы говорим о каком-либо особом или приобретенном вкусе, тогда мы должны знать привычки, предрассудки или недуги этого конкретного человека, и мы должны делать наш вывод из них.

Это согласие человечества не ограничивается только вкусом. Принцип удовольствия, получаемого от зрения, одинаков для всех. Свет приятнее темноты. Лето, когда земля одета в зелень, когда небеса безмятежны и ярки, приятнее зимы, когда все имеет иной вид. Я не помню, чтобы когда-либо показывали что-то прекрасное, будь то человек, зверь, птица или растение, даже сотне людей, чтобы они все не согласились немедленно, что это прекрасно, хотя некоторые могли подумать, что оно не оправдало их ожиданий или что другие вещи еще лучше. Я полагаю, никто не считает гуся более красивым, чем лебедь, или не воображает, что то, что они называют фризской курицей, превосходит павлина. Следует также заметить, что удовольствия зрения далеко не так сложны, запутаны и изменены неестественными привычками и ассоциациями, как удовольствия вкуса; потому что удовольствия зрения чаще довольствуются самими собой и не так часто изменяются соображениями, которые независимы от самого зрения. Но вещи не представляются спонтанно нёбу, как они представляются зрению; они обычно применяются к нему либо как пища, либо как лекарство; и из качеств, которыми они обладают для питательных или лечебных целей, они часто формируют нёбо постепенно и силой этих ассоциаций. Так, опиум приятен туркам из-за приятного бреда, который он производит. Табак — восторг голландцев, так как он распространяет оцепенение и приятное одурманивание. Ферментированные спиртные напитки нравятся нашему простому народу, потому что они изгоняют заботы и всякое размышление о будущих или настоящих бедах. Все они были бы совершенно забыты, если бы их свойства изначально не шли дальше вкуса; но все они, вместе с чаем, кофе и некоторыми другими вещами, перешли из аптеки на наши столы и принимались для здоровья задолго до того, как о них подумали ради удовольствия. Эффект препарата заставил нас использовать его часто; и частое использование в сочетании с приятным эффектом сделало сам вкус в конце концов приятным. Но это нисколько не запутывает наши рассуждения; потому что мы до конца различаем приобретенный вкус от естественного. Описывая вкус неизвестного фрукта, вы вряд ли сказали бы, что он имеет сладкий и приятный аромат, подобный табаку, опиуму или чесноку, хотя бы вы говорили с теми, кто постоянно использует эти препараты и получает от них большое удовольствие. Во всех людях есть достаточное воспоминание об исходных естественных причинах удовольствия, чтобы позволить им привести все вещи, предлагаемые их чувствам, к этому стандарту и регулировать свои чувства и мнения по нему. Предположим, что кому-то, кто настолько испортил свое нёбо, что получает больше удовольствия от вкуса опиума, чем от вкуса масла или меда, предлагают болюс из морского лука; вряд ли есть сомнения, что он предпочел бы масло или мед этому тошнотворному куску или любому другому горькому препарату, к которому он не привык; что доказывает, что его нёбо было естественно подобно нёбу других людей во всем, что оно все еще подобно нёбу других людей во многих вещах и испорчено только в некоторых конкретных пунктах. Ибо, судя о любой новой вещи, даже о вкусе, подобном тому, который он привык любить, он обнаруживает, что его нёбо затронуто естественным образом и на общих принципах. Таким образом, удовольствие всех чувств, зрения и даже вкуса, этого самого двусмысленного из чувств, одинаково для всех, высоких и низких, ученых и неученых.

Помимо идей с их сопутствующими болями и удовольствиями, которые представляются чувством, человеческий разум обладает своего рода творческой силой; либо в представлении по желанию образов вещей в том порядке и виде, в каком они были получены чувствами, либо в комбинировании этих образов новым способом и согласно иному порядку. Эта сила называется воображением; и к ней относится все, что называется остроумием, фантазией, изобретательностью и тому подобным. Но следует заметить, что эта сила воображения неспособна произвести что-либо абсолютно новое; она может только варьировать расположение тех идей, которые она получила от чувств. Теперь воображение является самой обширной областью удовольствия и боли, так как это регион наших страхов и наших надежд, и всех наших страстей, которые связаны с ними; и все, что рассчитано на то, чтобы воздействовать на воображение этими повелевающими идеями силой любого первоначального естественного впечатления, должно иметь почти одинаковую силу над всеми людьми. Ибо поскольку воображение есть лишь представление чувств, оно может быть удовлетворено или не удовлетворено образами только по тому же принципу, по которому чувство удовлетворено или не удовлетворено реальностями; и, следовательно, должно быть столь же тесное согласие в воображении, как и в чувствах людей. Немного внимания убедит нас, что это неизбежно должно быть так.

Но в воображении, помимо боли или удовольствия, возникающих из свойств естественного объекта, удовольствие воспринимается от сходства, которое подражание имеет с оригиналом: воображение, как я полагаю, не может иметь никакого удовольствия, кроме того, что проистекает из одной или другой из этих причин. И эти причины действуют довольно единообразно на всех людей, потому что они действуют по принципам в природе, которые не происходят из каких-либо конкретных привычек или преимуществ. Г-н Локк очень справедливо и тонко замечает об остроумии, что оно главным образом занимается прослеживанием сходств; он отмечает в то же время, что дело суждения скорее в нахождении различий. Может, возможно, показаться при этом предположении, что нет существенного различия между остроумием и суждением, так как они оба, кажется, проистекают из разных операций одной и той же способности сравнения. Но в действительности, зависят они или не зависят от одной и той же силы ума, они различаются так существенно во многих отношениях, что совершенный союз остроумия и суждения — одна из редчайших вещей в мире. Когда два различных объекта не похожи друг на друга, это только то, чего мы ожидаем; вещи идут своим обычным путем; и поэтому они не производят впечатления на воображение: но когда два различных объекта имеют сходство, мы поражены, мы обращаем на них внимание, и мы довольны. Человеческий разум естественно имеет гораздо большую живость и удовлетворение в прослеживании сходств, чем в поиске различий; потому что, создавая сходства, мы производим новые образы; мы объединяем, мы создаем, мы расширяем наш запас; но, делая различия, мы не предлагаем никакой пищи воображению; сама задача более сурова и утомительна, и то удовольствие, которое мы извлекаем из нее, носит нечто негативный и косвенный характер. Новость сообщается мне утром; это, просто как новость, как факт, добавленный к моему запасу, доставляет мне некоторое удовольствие. Вечером я обнаруживаю, что в этом ничего не было. Что я выигрываю от этого, кроме неудовлетворения от того, что меня обманули? Отсюда следует, что люди гораздо более естественно склонны к вере, чем к недоверию. И именно на этом принципе самые невежественные и варварские народы часто преуспевали в подобиях, сравнениях, метафорах и аллегориях, будучи слабыми и отсталыми в различении и сортировке своих идей. И по причине такого рода Гомер и восточные писатели, хотя и очень любили подобия и хотя часто поражают такими, которые поистине восхитительны, редко заботятся о том, чтобы они были точными; то есть они увлечены общим сходством, они рисуют его сильно и не обращают внимания на разницу, которая может быть найдена между сравниваемыми вещами.

Теперь, поскольку удовольствие от сходства — это то, что главным образом льстит воображению, все люди почти равны в этом пункте, насколько простирается их знание вещей, представленных или сравниваемых. Принцип этого знания очень случаен, так как он зависит от опыта и наблюдения, а не от силы или слабости какой-либо естественной способности; и именно из этой разницы в знании проистекает то, что мы обычно, хотя и без большой точности, называем разницей во вкусе. Человек, для которого скульптура нова, видит болванку парикмахера или какое-то обычное произведение скульптуры; он немедленно поражен и доволен, потому что видит что-то похожее на человеческую фигуру; и, полностью поглощенный этим сходством, он совсем не обращает внимания на его дефекты. Ни один человек, я полагаю, в первый раз, увидев произведение подражания, никогда этого не делал. Некоторое время спустя мы предполагаем, что этот новичок натыкается на более искусную работу того же рода; теперь он начинает смотреть с презрением на то, чем восхищался сначала; не то чтобы он восхищался этим даже тогда за его непохожесть на человека, но за то общее, хотя и неточное сходство, которое оно имело с человеческой фигурой. То, чем он восхищался в разное время в этих столь разных фигурах, строго одно и то же; и хотя его знание улучшилось, его вкус не изменился. До сих пор его ошибка была от недостатка знания в искусстве, и это возникло из его неопытности; но он может быть все еще несовершенным из-за недостатка знания в природе. Ибо возможно, что человек, о котором идет речь, может остановиться здесь, и что шедевр великой руки может радовать его не больше, чем посредственное исполнение вульгарного художника; и это не из-за отсутствия лучшего или более высокого вкуса, а потому, что не все люди наблюдают с достаточной точностью человеческую фигуру, чтобы позволить им правильно судить о подражании ей. И что критический вкус не зависит от высшего принципа в людях, а от высшего знания, может быть видно из нескольких примеров. История о древнем художнике и сапожнике очень хорошо известна. Сапожник поправил художника в отношении некоторых ошибок, которые он сделал в обуви одной из своих фигур, чего художник, который не делал таких точных наблюдений за обувью и довольствовался общим сходством, никогда не замечал. Но это не было упреком вкусу художника; это только показало некоторый недостаток знания в искусстве изготовления обуви. Давайте представим, что анатом вошел в мастерскую художника. Его произведение в целом хорошо сделано, фигура, о которой идет речь, в хорошей позе, и части хорошо приспособлены к их различным движениям; однако анатом, критичный в своем искусстве, может заметить вздутие какой-то мышцы, не совсем точное в специфическом действии фигуры. Здесь анатом замечает то, чего не заметил художник; и он проходит мимо того, что заметил сапожник. Но недостаток последнего критического знания в анатомии не больше отражался на естественном хорошем вкусе художника или любого обычного наблюдателя его произведения, чем недостаток точного знания в формировании обуви. Прекрасное произведение обезглавленной головы Иоанна Крестителя было показано турецкому императору: он хвалил многое, но заметил один дефект: он заметил, что кожа не сжалась от раненой части шеи. Султан по этому случаю, хотя его наблюдение было очень справедливым, не обнаружил большего естественного вкуса, чем художник, который выполнил это произведение, или чем тысяча европейских знатоков, которые, вероятно, никогда не сделали бы того же наблюдения. Его турецкое величество, действительно, был хорошо знаком с тем ужасным зрелищем, которое другие могли только представить в своем воображении. По предмету их неприязни есть разница между всеми этими людьми, возникающая из разных видов и степеней их знания; но есть нечто общее для художника, сапожника, анатома и турецкого императора: удовольствие, возникающее от естественного объекта, насколько каждый воспринимает его справедливо имитированным; удовлетворение от видения приятной фигуры; симпатия, исходящая от поразительного и волнующего инцидента. Насколько вкус естественен, он почти общ для всех.

В поэзии и других произведениях воображения можно наблюдать то же самое равенство. Это правда, что один человек очарован «Доном Беллианисом» и читает Вергилия холодно; в то время как другой восхищен «Энеидой» и оставляет «Дона Беллианиса» детям. Эти два человека, кажется, имеют вкус, очень отличающийся друг от друга; но на самом деле они различаются очень мало. В обоих этих произведениях, которые вдохновляют такие противоположные чувства, рассказывается история, вызывающая восхищение; оба полны действия, оба страстны; в обоих есть путешествия, битвы, триумфы и постоянные перемены фортуны. Поклонник «Дона Беллианиса», возможно, не понимает утонченного языка «Энеиды», который, если бы он был деградирован до стиля «Пути паломника», мог бы почувствовать его во всей его энергии, по тому же принципу, который сделал его поклонником «Дона Беллианиса».

В своем любимом авторе он не шокирован постоянными нарушениями вероятности, путаницей времен, оскорблениями против манер, попиранием географии; ибо он ничего не знает о географии и хронологии, и он никогда не исследовал основания вероятности. Он, возможно, читает о кораблекрушении на побережье Богемии: полностью поглощенный столь интересным событием и заботясь только о судьбе своего героя, он нисколько не обеспокоен этой экстравагантной ошибкой. Ибо почему он должен быть шокирован кораблекрушением на побережье Богемии, который не знает, что Богемия может быть островом в Атлантическом океане? И в конце концов, какое это отражение на естественном хорошем вкусе человека, предполагаемого здесь?

Итак, насколько вкус принадлежит воображению, его принцип одинаков у всех людей; нет никакой разницы в способе их воздействия, ни в причинах воздействия; но в степени есть разница, которая возникает из двух причин главным образом; либо из большей степени естественной чувствительности, либо из более пристального и длительного внимания к объекту. Чтобы проиллюстрировать это процедурой чувств, в которой обнаруживается та же разница, давайте предположим, что очень гладкий мраморный стол поставлен перед двумя людьми; они оба воспринимают его как гладкий, и они оба довольны им из-за этого качества. До сих пор они согласны. Но предположим, что другой, а после него другой стол, последний еще более гладкий, чем предыдущий, поставлен перед ними. Теперь очень вероятно, что эти люди, которые так согласны в том, что гладко, и в удовольствии от этого, будут не согласны, когда придут к решению, какой стол имеет преимущество в плане полировки. Здесь действительно великая разница между вкусами, когда люди приходят к сравнению избытка или уменьшения вещей, которые судятся по степени, а не по мере. И нелегко, когда возникает такая разница, решить вопрос, если избыток или уменьшение не являются вопиющими. Если мы расходимся во мнениях о двух количествах, мы можем прибегнуть к общей мере, которая может решить вопрос с предельной точностью; и это, я полагаю, то, что дает математическому знанию большую уверенность, чем любому другому. Но в вещах, чей избыток не судится по большему или меньшему, как гладкость и шероховатость, твердость и мягкость, темнота и свет, оттенки цветов, все они очень легко различаются, когда разница хоть сколько-нибудь значительна, но не когда она ничтожна, из-за отсутствия каких-либо общих мер, которые, возможно, никогда не будут открыты. В этих тонких случаях, предполагая остроту чувства равной, большее внимание и привычка к таким вещам будут иметь преимущество. В вопросе о столах полировщик мрамора, несомненно, определит наиболее точно. Но несмотря на это отсутствие общей меры для урегулирования многих споров, относящихся к чувствам и их представителю — воображению, мы обнаруживаем, что принципы одинаковы у всех и что нет разногласия, пока мы не придем к исследованию превосходства или разницы вещей, что приводит нас в область суждения.

Пока мы имеем дело с чувственными качествами вещей, кажется, затронуто едва ли что-то большее, чем воображение; мало что большее, чем воображение, кажется затронутым, когда представлены страсти, потому что силой естественной симпатии они чувствуются у всех людей без какого-либо прибегания к рассуждению, и их справедливость признается в каждой груди. Любовь, горе, страх, гнев, радость — все эти страсти в свою очередь воздействовали на каждый ум; и они воздействуют на него не произвольным или случайным образом, а на определенных, естественных и единообразных принципах. Но поскольку многие произведения воображения не ограничиваются представлением чувственных объектов, ни усилиями над страстями, но распространяются на манеры, характеры, действия и замыслы людей, их отношения, их добродетели и пороки, они попадают в область суждения, которое улучшается вниманием и привычкой к рассуждению. Все это составляет весьма значительную часть того, что считается объектами вкуса; и Гораций посылает нас в школы философии и мир для нашего наставления в них. Какая бы уверенность ни была приобретена в морали и науке о жизни; точно такую же степень уверенности мы имеем в том, что относится к ним в произведениях подражания. Действительно, по большей части именно в нашем мастерстве в манерах, и в соблюдении времени и места, и приличия в целом, которое можно изучить только в тех школах, к которым Гораций рекомендует нас, заключается то, что называется вкусом, в порядке различения: и что в действительности есть не что иное, как более утонченное суждение. В целом, мне кажется, что то, что называется вкусом, в его самом общем принятии, не является простой идеей, но частично состоит из восприятия первичных удовольствий чувства, вторичных удовольствий воображения и выводов способности рассуждения относительно различных отношений этих и относительно человеческих страстей, манер и действий. Все это необходимо для формирования вкуса, и основа всего этого одинакова в человеческом уме; ибо поскольку чувства являются великими оригиналами всех наших идей и, следовательно, всех наших удовольствий, если они не являются неопределенными и произвольными, вся основа вкуса обща для всех, и поэтому существует достаточное основание для заключительного рассуждения по этим вопросам.

Пока мы рассматриваем вкус просто согласно его природе и виду, мы найдем его принципы совершенно единообразными; но степень, в которой эти принципы преобладают у отдельных индивидов человечества, совершенно так же различна, как сами принципы схожи. Ибо чувствительность и суждение, которые являются качествами, составляющими то, что мы обычно называем вкусом, варьируются чрезвычайно у разных людей. От дефекта в первом из этих качеств возникает недостаток вкуса; слабость в последнем составляет неправильный или плохой вкус. Есть некоторые люди, сформированные с чувствами настолько тупыми, с темпераментами настолько холодными и флегматичными, что едва ли можно сказать, что они проснулись в течение всей своей жизни. На таких людей самые поразительные объекты производят лишь слабое и неясное впечатление. Есть другие, настолько постоянно находящиеся в ажитации грубых и чисто чувственных удовольствий, или настолько занятые низким трудом алчности, или настолько разогретые в погоне за почестями и различиями, что их умы, которые привыкли постоянно к штормам этих насильственных и бурных страстей, едва ли могут быть приведены в движение тонкой и утонченной игрой воображения. Эти люди, хотя и по разной причине, становятся такими же глупыми и бесчувственными, как первые; но всякий раз, когда кто-либо из них случается быть пораженным какой-либо естественной элегантностью или величием, или этими качествами в какой-либо работе искусства, они движимы по тому же принципу.

Причина неправильного вкуса — дефект суждения. И это может возникнуть из естественной слабости понимания (в чем бы ни состояла сила этой способности) или, что гораздо чаще бывает, это может возникнуть из недостатка надлежащего и хорошо направленного упражнения, которое одно может сделать его сильным и готовым. Кроме того, невежество, невнимательность, предрассудки, опрометчивость, легкомыслие, упрямство, короче говоря, все те страсти и все те пороки, которые извращают суждение в других делах, предубеждают его не меньше в этой его более утонченной и элегантной области. Эти причины производят разные мнения обо всем, что является объектом понимания, не побуждая нас предполагать, что нет устоявшихся принципов разума. И действительно, в целом можно заметить, что существует скорее меньше разницы по вопросам вкуса среди человечества, чем по большинству тех, которые зависят от голого разума; и что люди гораздо лучше согласны в превосходстве описания у Вергилия, чем в истинности или ложности теории Аристотеля.

Прямота суждения в искусствах, которую можно назвать хорошим вкусом, в значительной мере зависит от чувствительности; потому что если ум не имеет склонности к удовольствиям воображения, он никогда не применит себя достаточно к произведениям этого вида, чтобы приобрести компетентное знание в них. Но хотя степень чувствительности необходима для формирования хорошего суждения, все же хорошее суждение не обязательно возникает из быстрой чувствительности к удовольствию; часто случается, что очень плохой судья, просто силой большей конституциональной чувствительности, более затронут очень плохим произведением, чем лучший судья — самым совершенным; ибо поскольку все новое, необычайное, грандиозное или страстное хорошо рассчитано на то, чтобы воздействовать на такого человека, и поскольку недостатки не воздействуют на него, его удовольствие более чистое и не смешанное; и поскольку это просто удовольствие воображения, оно гораздо выше любого, которое проистекает из прямоты суждения; суждение по большей части занято тем, чтобы бросать камни преткновения на пути воображения, рассеивать сцены его очарования и привязывать нас к неприятному ярму нашего разума: ибо почти единственное удовольствие, которое люди имеют в суждении лучше других, состоит в своего рода сознательной гордости и превосходстве, которое возникает из правильного мышления; но тогда это косвенное удовольствие, удовольствие, которое не проистекает непосредственно из объекта, который находится под созерцанием. В утро наших дней, когда чувства не изношены и нежны, когда весь человек проснулся в каждой части и блеск новизны свеж на всех объектах, которые окружают нас, как живы в то время наши ощущения, но как ложны и неточны суждения, которые мы формируем о вещах! Я отчаиваюсь когда-либо получить ту же степень удовольствия от самых превосходных исполнений гения, которую я чувствовал в том возрасте от произведений, которые мое нынешнее суждение рассматривает как тривиальные и презренные. Каждая тривиальная причина удовольствия склонна воздействовать на человека слишком сангвинического склада: его аппетит слишком остр, чтобы позволить его вкусу быть деликатным; и он во всех отношениях то, что Овидий говорит о себе в любви,

Человек с таким характером никогда не может быть утонченным судьей; никогда тем, кого комический поэт называет elegans formarum spectator. Превосходство и сила композиции всегда должны быть несовершенно оценены из ее эффекта на умы кого-либо, если мы не знаем темперамент и характер этих умов. Самые мощные эффекты поэзии и музыки были продемонстрированы и, возможно, все еще демонстрируются там, где эти искусства находятся лишь в очень низком и несовершенном состоянии. Грубый слушатель затронут принципами, которые действуют в этих искусствах даже в их грубейшем состоянии; и он недостаточно искусен, чтобы заметить дефекты. Но по мере того, как искусства продвигаются к своему совершенству, наука критики продвигается с равным темпом, и удовольствие судей часто прерывается ошибками, которые мы обнаружили в самых законченных композициях.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость