Примечание транскрибатора:

Изображение на обложке создано транскрибатором и является общественным достоянием.

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ПЕЧАТНОГО ДЕЛА. ЧАСТЬ II. ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ ПЕЧАТНОГО ДЕЛА. Краткий очерк экономических условий печатной индустрии с 1450 по 1789 год, включая государственное регулирование, цензуру, внутренние условия и производственные отношения.

BY

FREDERICK W. HAMILTON, LL.D.

EDUCATIONAL DIRECTOR

PUBLISHED BY THE COMMITTEE ON EDUCATION

UNITED TYPOTHETAE OF AMERICA

1918

Copyright, 1918

United Typothetae of America

Chicago, Ill.

Composition and electrotypes contributed by

S. H. Burbank & Co., Inc.

Philadelphia, Pa.

ПРЕДИСЛОВИЕ

В этом томе, как и в предыдущем, была предпринята попытка дать читателю представление о реальных условиях печатной индустрии в Европе со времени изобретения книгопечатания вплоть до Французской революции. Внимание было уделено организации и условиям работы в отрасли, обстоятельствам, при которых выполнялась работа, а также реальной жизни и труду людей, которые ею занимались.

Выбранный метод изложения — тематический, а не хронологический. Было решено, что серия картин, отражающих различные аспекты индустрии, будет более ценной, чем обычное детальное изучение периодов, школ и конкретных работ, созданных в разное время, что больше подходит для продвинутых студентов, чем для начинающих. Такой метод изложения неизбежно влечет за собой определенные повторы, но, вероятно, в меньшей степени, чем потребовалось бы при попытке вписать ту же информацию в хронологические рамки.

В еще большей степени, чем в предыдущем томе, автор стремился воссоздать, по крайней мере частично, общие условия того времени. Экономическая история печатного дела или, по сути, любая история печатного дела является частью общей истории периода. Так сложилось, что специфические условия печатной индустрии оказали весьма заметное влияние на изменения, произошедшие в промышленном мире в XVI и XVII веках. Предпринята попытка показать действие этих влияний при рассмотрении определенных частей темы. Однако главной целью на протяжении всей книги было дать современному молодому печатнику представление о работе и жизни старых печатников — людей, которые были очень человечны и, пусть и в иных условиях, вели ту же борьбу за хлеб насущный, что занимает наше внимание сегодня.

CONTENTS

CHAPTER I
GOVERNMENTAL REGULATIONS | 7
CHAPTER II
PRIVILEGES AND MONOPOLIES | 16
CHAPTER III
CENSORSHIP | 26
CHAPTER IV
DEVELOPMENT OF THE IDEA OF COPYRIGHT | 34
CHAPTER V
TRADE GUILDS AND THE COMING OF THE NEW INDUSTRY | 38
CHAPTER VI
THE COMMUNITY OF PRINTERS | 49
CHAPTER VII
HOW THE OLD-TIME PRINTERS WORKED | 53
CHAPTER VIII
INTERNAL ORGANIZATION OF THE INDUSTRY | 58
CHAPTER IX
RELATIONS BETWEEN EMPLOYER AND EMPLOYED | 72
SUPPLEMENTARY READING | 79
REVIEW QUESTIONS | 80

ГЛАВА I. ГОСУДАРСТВЕННОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ

Теперь мы переходим к изучению печатной индустрии в некоторых аспектах, касающихся отрасли в целом, а не жизни и творчества великих печатников. Большая часть последующего материала будет посвящена условиям во Франции. Это связано с тем, что для Франции данное исследование проработано гораздо лучше, чем для любой другой страны. Хотя много попутной информации можно почерпнуть из других историй, работа Меллоте «Экономическая история печатного дела» (Histoire Economique de l’Imprimerie) остается единственным исследованием печатной индустрии с этой точки зрения. К сожалению, она касается только Франции и заканчивается Французской революцией 1789 года. Однако условия во Франции не сильно отличались от существующих в других местах, и по этой причине последующее исследование, основанное главным образом на работе Меллоте, даст достаточно точное представление о состоянии индустрии в целом. Следует сожалеть, что книга Меллоте не была переведена на английский язык, так как она является кладезем информации, представляющей большой интерес и ценность для всех изучающих эту отрасль.

История печатной индустрии едва ли понятна, если не начать с общего понимания промышленности Средневековья и организации тех, кто был в ней занят. Когда Гутенберг занимался печатным делом, в мире не существовало такого понятия, как фабрика. Пожалуй, ближе всего к ней можно было найти какой-нибудь королевский арсенал, верфь или монетный двор, где определенные производства велись в крупных масштабах. Эпоха изобретений еще не наступила. Машин, за исключением самых примитивных типов, не существовало. Следовательно, промышленные и социальные условия во всех отношениях отличались от тех, что преобладают сейчас.

Работа в Средние века была ручным трудом, выполняемым небольшой группой рабочих, живших в доме мастера; другими словами, это было то, что мы сегодня называем домашним производством. Очень часто в работе не было занято никого, кроме мастера и его семьи. Иногда у него был один или два ученика. Мастера-ремесленники обычно нанимали столько учеников, сколько могли использовать. Ученики платили за привилегию обучения ремеслу. Как мы увидим далее, знание ремесла и допуск в ряды мастеров-ремесленников были привилегией, за которую стоило платить.

Ученический договор или соглашение представляли собой контракт, охватывающий определенное количество лет, обычно семь. В течение этого периода ученик был обязан работать на мастера в меру своих способностей, беречь имущество мастера и во всем подчиняться его личному контролю, который распространялся и на применение телесных наказаний, если ученик был ленив или непослушен.

Мастер был обязан обучить ученика своему ремеслу, чтобы при должном усердии по окончании срока договора ученик мог получить квалификацию подмастерья. Мастер был обязан предоставлять ему стол и кров в своем собственном доме, содержать его в приличной одежде и, особенно ближе к концу срока, выплачивать небольшое жалованье на карманные расходы. Мы подробнее рассмотрим вопрос ученичества в следующей главе.

Сами мастера были организованы в цехи. Эти цехи представляли собой сочетание того, что мы сейчас знаем как профсоюзы и ассоциации работодателей. Каждый, кто был связан с ремеслом обычным и законным образом, принадлежал к цеху. В некоторых случаях мастер-ремесленник становился настолько преуспевающим, что нанимал значительное число других мастеров и посвящал свое время руководству, но независимо от того, был ли он таким образом предком современного промышленного магната или находился на другом конце шкалы, будучи учеником по договору, он признавался частью цеховой организации. Если он не был полноправным членом цеха, ему не разрешалось работать в отрасли, кроме как в качестве наемного работника. Как мы увидим, таким образом вырос промежуточный класс наемных рабочих, которые не были ни учениками, ни мастерами.

Цехи действовали весьма честно и добросовестно в интересах как общества, так и самого ремесла. Хотя они монополизировали отрасль, ограничивали число занятых в ней лиц и не допускали внешней конкуренции, они гарантировали качество мастерства и продукции. Член цеха, выпускавший на рынок некачественные товары или каким-либо образом снижавший профессиональные стандарты цеха, подлежал суровым наказаниям, и, как правило, эти наказания применялись добросовестно.

1. Более подробный отчет о цехах будет приведен в главе V.

Внедрение книгопечатания породило новые вопросы. Печатное дело не вписывалось в эту систему по нескольким причинам. Как недавно открытое искусство, оно не принадлежало должным образом ни к одной из известных отраслей, которые постепенно консолидировались в сильные цехи. Поэтому печатники оказались вне признанного торгового права.

Поэтому они были взяты под опеку властями до тех пор, пока не развилась их собственная профессиональная организация. Печатное дело не только находилось вне цеховых организаций, но и отличалось от них по нескольким важным принципам. Во-первых, это с самого начала было машинное производство; во-вторых, оно предполагало разделение труда; и в-третьих, оно имело дело с продуктом, совершенно отличным от продуктов других ремесленников. Заря печатной индустрии была зарей эпохи машинного производства. Продукт печатного станка был не просто предметом потребления. Нет сравнения между куском ткани или парой обуви и книгой. Книга — это источник информации и просвещения, или наоборот. Она может привести людей в экстаз преданности, или подстрекнуть их к бунту, или расшатать основы их религиозной веры. Она может служить высшим интересам человечества, а может быть в высшей степени опасной для церкви, государства и личности.

Очевидно, что для сознания XV века все требовало регулирования индустрии. XV век, как и те, что ему непосредственно предшествовали, был веком регулирования. Идея свободы торговли и промышленности, столь дорогая современному политическому экономисту, еще не была зачата. Вся промышленность подлежала самым детальным правилам, частично навязанным государством, а частично — цехом. Все заботы человеческой жизни подлежали регулированию, включая даже то, что люди разных сословий должны есть, пить и носить. Поскольку не было профессиональной организации для регулирования печатного дела, оно, конечно, немедленно стало предметом интереса правительства.

Едва появилось искусство книгопечатания, как были призваны правительственные права на регулирование, чтобы уничтожить его, к счастью, безуспешно. Большинство важных изобретений лишают определенных рабочих их занятий. Изобретение книгопечатания не стало исключением. Оно неизбежно означало экономический крах переписчиков и угрожало художникам-иллюминаторам. К середине XV века переписывание книг в значительной степени вышло из монастырей и стало регулярным занятием. В 1472 году во Франции насчитывалось десять тысяч таких переписчиков, не говоря уже об иллюстраторах. Эти переписчики были организованы в цехи с уставными правами и определенным правовым положением. Видя угрозу своему существованию, они пытались всеми способами предотвратить внедрение книгопечатания. Они ссылались на свои уставные права и пытались защитить себя с их помощью от вторжения печатников в их сферу. Более того, они, вероятно, стояли за народным шумом, который привел к обвинению Фуста в колдовстве и изгнанию его из Парижа в 1465 году. Однако их оппозиция не увенчалась успехом. Некоторые из них сохранили свою работу. Долгое время рукописная книга сохраняла то уважение, которое так часто испытывают к ручной работе по сравнению с машинной. Еще долго после изобретения книгопечатания было много выдающихся коллекционеров книг, которые не желали иметь печатную книгу в своих библиотеках. По сей день есть несколько человек, которые живут каллиграфией и иллюминированием, хотя, как правило, не переписыванием книг.

Замечательную иллюстрацию достоинств и недостатков такого рода работы можно найти в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне. Там в серии рамок выставлена очень удивительная, каллиграфически выполненная и иллюминированная копия Конституции Соединенных Штатов. Текст красиво написан, а иллюминированные рамки и иллюстрации выполнены в лучшем стиле современного искусства. На первый взгляд это замечательная работа, но достаточно небольшого изучения, чтобы увидеть, что текст полон ошибок. Слова пропущены и написаны с ошибками, так что вся вещь практически бесполезна с точки зрения содержания.

Некоторые переписчики стали печатниками. Вероятно, большинство из них потеряли свое специфическое занятие и каким-то образом влились в другие отрасли или, если они были слишком стары для этого, испытали на себе беды, связанные с постоянной потерей работы.

Иллюминаторы поначалу выступали заодно с переписчиками. Однако вскоре они обнаружили, что переписчики ведут безнадежную борьбу и что у их собственного занятия есть шанс на выживание. Поэтому они по большей части перешли к печатникам и нашли работу в новой индустрии, либо непосредственно в своих старых занятиях в качестве иллюстраторов, либо в слегка измененной форме в качестве художников-оформителей. Многие ранние книги демонстрируют вручную раскрашенные заглавные буквы, а некоторые — иллюминированные поля и расписанные вручную иллюстрации, не уступающие лучшим рукописям. Однако только более дорогие книги иллюстрировались вручную отдельно. Сфера книжной иллюстрации, по существу такой, какой мы ее знаем через посредство механически воспроизводимых изображений, вскоре развилась и предложила широкое поле для проявления художественных способностей и вкуса.

Короли и правители в целом благоприятствовали книгопечатанию как средству распространения знаний. Короли XV века, в отличие от некоторых более поздних периодов, были сторонниками образования и покровителями наук и искусств. Они еще не пришли к пониманию того, что их тронам, или, по крайней мере, их прерогативам, может угрожать просвещение, и поэтому делали все возможное, чтобы поощрять его. Среди всех этих королевских покровителей книгопечатания Франциск I Французский является наиболее заметным. Когда он впервые взошел на престол, он находился под влиянием тех, кто был враждебен новому искусству и пытался подавить его строгим законодательством. Его эдикт, изданный в 1534 году, запрещает печатание под страхом повешения для нарушителя. Почему король Франциск занял столь решительную позицию, неясно, но, к счастью, он очень скоро изменил свое мнение и отменил эдикт. С этого времени он делал все, что было в его силах, чтобы поощрять книгопечатание и печатников, как мы уже видели при описании истории семьи Этьен. В 1536 году он заключил соглашение, первое в своем роде, о том, чтобы экземпляр каждой напечатанной книги передавался в Королевскую библиотеку. В 1538 году он оказал поддержку печатникам, даровав им эдикт об освобождении от службы в Городской страже — службы, к которой жители обычно были обязаны.

Во время правления короля Франциска в индустрии возникли трудовые споры. Было приведено достаточно ссылок, чтобы показать, что забастовка отнюдь не является современным институтом и что забастовки в типографиях почти так же стары, как и сама индустрия. В правление короля Франциска среди парижских печатников случались забастовки, некоторые из них довольно серьезного характера. Однако, как только становилось ясно, что они могут нанести ущерб индустрии или серьезно помешать работе мастеров-печатников, король подавлял их жестким использованием королевской власти, настаивая на том, что трудовые споры не должны мешать успешному ведению производства и что подмастерьям не должно быть позволено забастовками останавливать работу своих работодателей.

В 1585 году король Франции Генрих III издал эдикт, освобождающий печатников от применения общего эдикта о налогообложении ремесленников. Это действие было основано на том, что работа печатника по своему характеру настолько превосходила работу других механиков, что печатник вообще не должен был рассматриваться как механик. Он был официально признан принадлежащим к социальному классу выше членов торговых цехов и почти, если не совсем, к классу джентльменов. Конечно, мы говорим сейчас в терминах XVI века, а не двадцатого.

Как следствие этого признанного социального превосходства, печатнику было разрешено носить шпагу — право, которое было отказано ремесленникам в целом. Старые гравюры, показывающие интерьеры типографий, почти неизменно изображают по крайней мере одного из рабочих со шпагой или показывают шпагу, заметно стоящую у колонны или стены. Введение шпаги в эти картины сделано намеренно, чтобы указать на социальные претензии печатника того периода. Это стоит помнить, потому что, хотя это предполагает определенное искусственное социальное различие, которое мы сейчас считаем довольно абсурдным, это также включает определенные принципы, из виду которых нам не следовало бы упускать. В те времена печатное дело рассматривалось скорее как профессия, чем строго как ремесло, и печатник был глубоко впечатлен ценностью и важностью своей работы — ценностью и важностью, которые не только заявлялись им, но и признавались его согражданами. Очень сильно ощущалось, что человек, который делает книгу, занят гораздо более важной работой, чем человек, который делает пару обуви или кует шпагу. Чем больше этого духа самоуважения, чем больше этого признания важности печатного дела и печатной продукции мы сможем вернуть сегодня, тем лучше для нас будет.

С самого начала печатники страдали от опечаток. Некоторые из ранних печатников, такие как Кэкстон и Геринг, исправляли свои книги вручную после того, как они были напечатаны. Однако, как правило, современная практика более или менее тщательной корректуры предшествовала публикации. Постоянно поступали жалобы на неточности, особенно со стороны дешевых печатников и издателей пиратских копий. Влияние лучших печатников и настойчивые требования публики в конечном итоге привели к разумной степени текстовой точности. Интересно отметить, что королевское регулирование пыталось справиться с этим вопросом, как и со многими другими вещами.

Карл IX Французский издал в 1592 году эдикт, жизненно важная часть которого гласила: «Упомянутые мастера должны предоставлять наборщикам тщательно отредактированные, исправленные и ясные копии, дабы из-за отсутствия таковых их труд не был затруднен». Принцип, лежащий в основе эдикта, был хорошим. Безусловно, в интересах всех заинтересованных сторон, чтобы наборщикам предоставлялись хорошие копии. К сожалению, есть все основания полагать, что усилия этого королевского поборника редактирования копий не увенчались большим успехом.

В 1618 году Людовик XIII организовал корпорацию печатников, о которой будет сказано позже. Людовик XIV подтвердил предыдущие эдикты, управляющие и регулирующие индустрию, а его великий министр Кольбер в 1686 году издал определенные новые правила. В них предусматривалось, что каждая мастерская должна иметь минимальное оборудование из двух прессов, хорошо обеспеченных шрифтом. Вероятно, это было сделано для того, чтобы положить конец мелким мастерским, которые выполняли плохую работу и которые было очень трудно регулировать в рамках полицейских правил, о которых будет сказано позже. Число мастерских в Париже было установлено этим эдиктом на уровне 36. Частное печатание — то есть осуществление индустрии лицами, не являющимися членами Сообщества печатников, — было абсолютно запрещено. На качестве выпускаемой работы настаивали под суровыми наказаниями в случае, если не соблюдались надлежащие стандарты. Давние разногласия между книготорговцами и печатниками были урегулированы решением о том, что книготорговцы не могут быть членами Сообщества печатников, если они сами не являются печатниками. Книготорговец, чистый и простой, который был лишь продавцом книг, таким образом, был исключен из Сообщества.

Людовик XVI, последний король старого режима, пошел еще дальше в вопросе регулирования подмастерьев. Согласно его правилам, каждый подмастерье-печатник был обязан зарегистрироваться в государственных органах, получить идентификационную карту и иметь место жительства, законно зафиксированное и зарегистрированное в государственных органах. Он не мог получить работу, не предъявив свою карту, и не мог сменить место жительства, не уведомив государственные органы.

В 1789 году произошла Революция, которая смела все эдикты, регулирующие печатное дело. В этом крахе королевское регулирование, профессиональная организация, полицейский надзор и всякое другое ограничение торговли пали вместе. Печатное дело стало нерегулируемым и нелицензированным. Как фактический результат, последовал поток печатной продукции очень низкого качества как механически, так и морально.

Некоторые крупные дома, такие как дом Дидо, твердо придерживались старых стандартов, но мелкие типографии процветали, и нерегулируемое состояние отрасли во многих отношениях было весьма прискорбным. В конечном счете, однако, экономические законы проявили себя, как они делают это всегда. Установление прочного правительства при Наполеоне и подтверждение старых законов о клевете и тому подобном положили конец некоторым из худших крайностей. В более поздний период рост и развитие профсоюзов современного типа оказали свое влияние повсюду, и индустрия наконец обрела свое место, не стесненная искусственными правилами и не сдерживаемая необдуманными попытками предотвратить злоупотребления, с которыми лучше справляться с помощью общих статутов, применяемых ко всем отраслям, и действием экономических законов.

ГЛАВА II. Привилегии и монополии

Только что описанные правительственные правила были аналогичны тем, что налагались на все ремесла. Продукт печатного станка, однако, был не похож на продукт других производственных предприятий. Использование книг явно отличается от использования обычных промышленных продуктов. Современный печатный станок выпускает поток материала, который носит временный характер. Большая его часть никогда не читается, и сравнительно малая часть считается имеющей постоянную ценность. Ранние прессы, однако, выпускали почти исключительно книги. Практически весь продукт имел постоянную ценность. Его можно было легко имитировать, и во многих случаях имитация могла быть произведена с гораздо меньшими затратами, чем оригинал, так как имитация не требовала труда редакторов и составителей. Опять же, коммуникация в те времена была очень затруднена, а тарифы на перевозки были высокими. Если книгу мог свободно перепечатать любой, кто ее достал, то книга, напечатанная в определенном месте, могла продаваться гораздо дешевле, чем та, что привезена издалека. Например, парижский печатник не мог конкурировать с лионским печатником в Лионе, при условии, что последнему было разрешено печатать те же книги, что и первому.

Но было и другое, гораздо более важное различие. Продукты печатного станка существенно влияли на человеческий разум и через него воздействовали на человеческие действия. Когда люди начали читать, а печатная продукция стала дешевой и доступной, индивид в частности и государство в целом вступили в совершенно новую фазу существования. Умы людей могли быть наполнены информацией или дезинформацией, благородными или низкими желаниями и целями, высокими или низкими мыслями благодаря продуктам прессы. Они могли быть побуждены к патриотическим действиям или подстрекаемы к бунту. Их религия могла быть углублена, изменена или разрушена. Огромное и невообразимое влияние могло быть оказано — и, как вскоре выяснилось, было оказано — этим новым агентством.

Эти факты породили определенные проблемы, специфичные для индустрии. Какое право имел издатель контролировать свой продукт и быть защищенным от разорительной конкуренции со стороны других печатников? Имел ли он вообще такое право? Имел ли автор какое-либо право контролировать печатание, публикацию и продажу своих работ? Имел ли он какое-либо право быть обеспеченным получением некоторого вознаграждения? Как это право могло быть защищено? Должно ли было быть позволено печатным станкам выпускать все, что угодно их владельцам, независимо от влияния на гражданственность, религию или мораль, или продукт должен был контролироваться так, чтобы обеспечить помощь, а не вред человечеству? Если он должен был контролироваться, кто должен был решать меры и стандарты контроля и на каком основании? Что было полезным, а что вредным?

Попытка решения этих проблем, конечно, выросла из принятых коммерческих обычаев того времени. Патенты и авторские права, какими мы их знаем сейчас, регулируемые общими законами и доступные всем изобретателям и авторам, были неизвестны. Их место занимали монополии, которые, как мы увидим, иногда имели почти тот же эффект, что и современный патент или авторское право.

Монополия, иногда называемая привилегией, была предоставлением определенному лицу исключительного права продавать или производить определенную вещь, торговать в определенной местности или делать что-то подобное. Монополии существуют сегодня в некоторых странах, хотя в основном как государственные монополии; например, в Италии продажа спичек является государственной монополией. Ни одному частному лицу не разрешается продавать их, кроме как в качестве государственного агента, и путешественнику не разрешается провозить их через границу даже в кармане. В России продажа водки была государственной монополией до начала Великой войны в 1914 году, когда ее продажа была запрещена. В Средние века, однако, частные монополии были очень распространены. Важно знать, что эти монополии или привилегии были буквально тем, что указывает последнее название. Очень часто они давались королевским фаворитам как средство их личного обогащения. Они были чисто актами милости и не подразумевали никакого признания права со стороны лица, которому они были предоставлены.

Те отрасли, которые не могли получить защиту монополии, пытались защитить себя, когда это было возможно, с помощью производственных секретов. Это была гораздо более важная защита в те времена, чем была бы сейчас. Комбинации и процессы, профессиональные хитрости, которые были открыты экспериментально каким-нибудь умным рабочим, едва ли могли быть обнаружены его соперниками, если только они не могли прийти к тому же самому путем утомительного экспериментирования или каким-то образом не могли добиться выдачи секрета. Очень немногие производственные секреты могут быть скрыты от современной науки, но современной науки не существовало в XV веке. Ученик давал клятву не выдавать секреты своего мастера, и последствия такого предательства были очень серьезными. Как мы уже видели, Гутенберг поначалу пытался сохранить печатное дело в тайне, но очевидная невозможность этого привела к другим методам защиты.

К счастью для нового искусства, великие люди того времени интересовались им, и, как правило, было несложно получить определенную степень защиты посредством привилегии. Венеция была, пожалуй, самым передовым государством в Европе в середине XV века, безусловно, одним из самых передовых. Интеллектуальные деловые люди и проницательные дворяне, обученные государственным делам, которые составляли корпус граждан Венецианской республики, не замедлили заметить, что возникло положение, которое должно быть немедленно рассмотрено. Поэтому дело было взято в руки Советом десяти, исполнительным органом, который имел большие функции в управлении Венецией. Их методы решения этого вопроса можно разделить на четыре группы.

Первым была монополия, при которой только одному печатнику было разрешено работать в данном городе. Такая монополия была предоставлена Джону из Шпайера, который в 1469 году получил исключительную привилегию заниматься печатным делом в Венеции. К счастью, неразумность этого конкретного метода защиты была вскоре осознана, и другим печатникам было разрешено работать в Венеции.

Следующим была форма привилегии, чем-то похожая на современное авторское право. Согласно ей, издателю или даже автору предоставлялось исключительное право печатать или распоряжаться печатанием определенной книги. Первое из этих авторских прав было выдано Антонио Сабеллико в 1486 году. Сабеллико был официальным историком Венеции, и авторское право распространялось на его историю. В отличие от современных авторских прав, которые охватывают только одну книгу, эти привилегии могли охватывать все, что автор написал или мог написать. Ясно, что такая общая привилегия в руках издателя могла быть использована очень вредоносно, и есть свидетельства того, что они использовались именно так — либо для вымогательства денег, либо для препятствования публикации. Вероятно, что во многих случаях эта форма привилегии включала некоторое соглашение между автором и печатником, при котором автор делил прибыль.

Привилегии авторского права действовали от одного до двадцати пяти лет и иногда продлевались. Нередко привилегии авторского права выдавались с ограничительными пунктами или условиями, такими как то, что книги должны продаваться по «справедливой цене», что работа, защищенная авторским правом, должна быть опубликована в течение года, или что определенное количество экземпляров должно печататься в неделю, и тому подобное.

Третьим методом защиты была привилегия, подобная современному патенту, охватывающая определенные процессы или определенные виды печати. Например: Альдусу было предоставлено исключительное право использовать курсив, в то время как другим было дано исключительное право печатать на каком-либо иностранном языке.

Четвертым методом был абсолютный запрет на ввоз книг, напечатанных за пределами территорий Республики. Это сочеталось с отказом в привилегиях авторского права на все книги, не напечатанные в Венеции. Конечно, во всем этом обсуждении мы должны понимать, что Венеция была не современным городом, а средневековым государством, которое временами было значительным по размеру.

Эта система имела определенные довольно серьезные недостатки на практике. Во-первых, Совет десяти, который выдавал все эти привилегии, хотя обычно был чрезвычайно деловым органом, не вел записей о своих отношениях с печатниками. Вероятно, это не было серьезным делом в первые несколько лет, но вскоре наступило время, когда ни один член Совета не мог вспомнить, какие привилегии были предоставлены печатникам или авторам. Следовательно, привилегии были очень подвержены дублированию, и Совет в конечном итоге вышел из затруднения, выдавая свои авторские права с оговоркой «Если не было выдано предыдущее авторское право». Это было очень удобно для Совета, но довольно неудобно для печатника, потому что это возлагало на него бремя выяснения фактов, которые нигде не были записаны. Опять же, не было механизма для обеспечения соблюдения привилегий. Хотя вероятно, что на их основании могли быть возбуждены судебные разбирательства, следовало бы предусмотреть какой-то другой механизм, чтобы сделать их эффективными. Наконец, и это было, как мы увидим, общей трудностью для всех ранних привилегий, они были очень узкими в применении. Привилегии применялись только к территории Венеции и были бесполезны в других местах. Как мы видели в случае с Альдусом, продукты венецианской прессы продавались по всему цивилизованному миру, но за пределами места их производства они были не защищены никаким авторским правом или другой защитой. В некоторых случаях они исключались защитными законами, подобными тем, с помощью которых Венеция пыталась обезопасить своих печатников от иностранной конкуренции. В несколько более поздний период возникли некоторые трудности из-за претензий Папского двора на выдачу привилегий за пределами Папской области. В целом, однако, венецианская система была едва ли не лучшей и самой простой из ранних систем для решения проблем печатного станка.

Переходя далее к Германии, мы обнаруживаем, что практически все книги, напечатанные с 1450 по 1500 год, были перепечатками старых книг. Литературный пират появился почти так же скоро, как и печатник. Мы уже видели, что сам Фуст был первым из этого выводка. Факт не удивителен, однако, если мы вспомним условия того времени. Идея собственности на книгу, за исключением как на один конкретный объект, предмет мебели, так сказать, никогда никому не приходила в голову. На протяжении всего периода рукописных книг везде считалось, что любой человек, владеющий книгой, даже временно, имеет право копировать ее. То, что владелец книги имел какое-либо право контролировать ее дублирование, даже если он понес большие расходы на создание копии, не считалось достойным обсуждения. Если человек мог скопировать рукопись, создание которой стоило сто крон, мог ли он не перепечатать книгу, которая стоила менее одной десятой этой суммы? Считалось, что владение печатной книгой несет в себе те же права на воспроизведение, которые с незапамятных времен были привязаны к владению письменной книгой.

Люди, которые писали книги, писали из любви к этому. Не было такого понятия, как авторство как профессия, и не было такого понятия, как продажа работы автора, за исключением того, что касалось самих книг. Правда, некоторые писатели получали помощь и, возможно, поддержку от богатых покровителей литературы в старом мире или от богатых людей и политиков, которые были готовы платить за стихи или памфлеты, восхваляющие их имена и прославляющие их подвиги. Несомненно, были писатели, которые жили своим умом таким образом, но их случай был далеко не таким, как у современного автора, который либо продает свою работу издателю, либо заключает контракт на роялти. Если человеку платили за написание стихотворения в похвалу его покровителю, ни он, ни его покровитель не должны были контролировать стихотворение; одним словом, не было никакой концепции литературной собственности, и печатники вскоре обнаружили, что должна быть собственность на книги, иначе печатное дело станет невозможным.

Германия, как и Венеция, предприняла попытку справиться с этим вопросом с помощью системы привилегий, хотя немецкие привилегии кажутся менее разнообразными и более простыми, чем венецианские, и касались более исключительно печатника, пренебрегая автором. Как и везде, привилегия была исключительным правом печатать работу или серию работ в данном месте. Специфическое политическое состояние, существовавшее в Германии, сделало это довольно сложным делом. Германия в XV веке состояла географически из того, что сейчас является Германской империей, Австро-Венгерской империей, Нидерландами и Швейцарией. Она состояла из большого числа государств очень разных размеров, от одного города до довольно большой страны. Каждый из этих городов имел большую степень самоуправления. Все они должны были управляться императором. Он назывался Священным Римским императором и должен был быть наследником старых императоров Рима. Он управлял в значительной степени через собрания князей, называемые рейхстагами, которые проводились там и тогда, где и когда император их созывал. Существовали также определенные имперские суды и управляющие советы. Вся эта сложная схема управления существовала в значительной степени на бумаге. Она, как правило, не была достаточно сильной, чтобы управлять эффективно, но, как правило, была достаточно сильной, чтобы держать вещи в большей или меньшей путанице.

Власть императора зависела в значительной степени от его личного характера и его частных ресурсов. Император, который случайно оказывался сильным человеком, управляющим мощным государством в империи, из которого он мог черпать деньги и военную поддержку, мог держать государства, которые были склонны быть крайне непокорными, на своих местах и мог собирать имперский доход. Человек с более слабой личностью или без поддержки таких частных ресурсов не мог ни держать буйных князей в порядке, ни собирать доход.

Местные князья не успели начать выдавать привилегии, как император начал делать то же самое. Местная привилегия не была действительна за пределами границ маленького государства, которое ее выдало. Имперская привилегия теоретически была действительна по всей империи, но практически — только местами. Если она вступала в конфликт с местной привилегией или местная власть оказывалась в плохих отношениях с императором, она была бы бесполезна. Результатом всего этого было то, что на очень раннем этапе печатники Германии собрались вместе и заключили своего рода «джентльменское соглашение», как мы говорим сегодня, уважать начинания друг друга. Это соглашение было практически лучшей защитой немецкой книжной торговли до развития законов об авторском праве в гораздо более поздний период. Похоже, что печатники полагались на него больше, чем на привилегию. Привилегии часто получались частично потому, что было желательно поддерживать хорошие отношения с местными властями, а частично из-за отношения привилегии к цензуре, которую мы обсудим позже, но ясно, что печатное дело в Германии сильно пострадало бы, если бы не существование соглашения «живи и давай жить другим» немецких печатников.

Привилегии печатников охватывали только старые книги. Новые книги, если они не были охвачены какой-либо привилегией автора, не были охвачены вовсе, предположительно на том основании, что в те дни, до того, как права автора на компенсацию были полностью признаны, расходы и риск производства классики для сравнительно небольшого рынка были больше, чем расходы на печатание новых книг, особенно потому, что многие новые книги были спорными, а авторы платили печатникам. Примерно до 1800 года печатник был гораздо более важной фигурой в законодательстве, чем автор. Практически было очень мало защиты литературных прав авторов, за исключением того, что приходило через привилегии, и привилегии печатника считались гораздо более важными, чем права автора. Привилегии охватывали:

(a) Публичные документы, включая церковные книги и школьные учебники.

(b) Первое печатание книг из корпуса мировой литературы.

(c) Новые книги, которые были первыми трактовками какого-либо конкретного предмета, как правило, научного, технического или практического.

Предоставление привилегии часто влекло за собой освобождение от налогообложения.

Условия во Франции не сильно отличались от условий в Италии и Германии, хотя Франция решала проблему только с помощью привилегий и имела свою проблему, несколько упрощенную единым управлением на большой территории. Первая привилегия, выданная во Франции, была предоставлена Антуану Верару в 1507 году на издание Посланий Павла с французским комментарием. Французские привилегии иногда выдавались печатникам на одну работу, а иногда на все работы, которые они могли напечатать. Они действовали от двух до десяти лет. Они могли быть общими, охватывающими все королевство, или они могли быть местными, охватывающими одну провинцию или округ. Например, кто-то мог иметь исключительную привилегию печатать определенные книги или книги определенного автора в течение десяти лет, или другой мог иметь привилегию печатать что-либо определенного рода в городе Лионе в течение пяти лет.

Подразумевается, конечно, что привилегия подразумевала запрет. Если человек имел привилегию на работы автора по всей Франции, это означало, что никто другой во Франции не мог печатать те же книги. Если он имел привилегию на все, что хотел печатать в Лионе, это означало, что никто другой в Лионе не мог печатать эти книги, хотя любой за пределами Лиона мог печатать их свободно. Французское право содержало одно положение, которое не встречается в других местах, а именно, что лицензии могли быть отозваны до истечения срока их действия. Они иногда выдавались лицам, не являющимся жителями Франции, — еще одно положение, которое, по-видимому, было специфическим для французского права. Третья особенность заключается в том, что привилегии иногда давались авторам для контроля над их работами, но без права печатать их или продавать. В таком случае печатник должен был получить другую привилегию, чтобы печатать и продавать книги. Он должен был заплатить автору за право делать это. Вопрос привилегии во Франции, как и вопрос цензуры, который мы вскоре затронем, был сильно осложнен умножением властей и последующим конфликтом и путаницей. Привилегии могли выдаваться королем, Парижским парламентом (вводящее в заблуждение название, так как Парижский парламент был судебным, а не законодательным органом), Парижским университетом и прево Парижа. Тенденция во всех французских делах, однако, с начала XV века до Французской революции была направлена на концентрацию власти, так что право выдавать привилегии постепенно сосредоточилось в руках короля.

ГЛАВА III. Цензура

Для сознания человека XV или XVI века защита церкви, государства и общества была гораздо более важным делом, чем защита печатника или автора, и было замечено, что печатный станок может легко источать яд, который отравит умы людей и будет угрожать здоровью институтов. Меры по предотвращению этого явления шли рука об руку с предоставлением привилегий. Было только естественно, что они должны были делать это, так как их вполне можно было рассматривать как условия, на которых должна была быть предоставлена привилегия, или, по мере развития идеи, на которых должна была осуществляться торговля. Франция рано постановила, что каждое печатное произведение, выпущенное в королевстве, должно быть заверено как «не содержащее ничего, противоречащего вере, добрым нравам, общественному миру и королевской власти». Теоретически, ничто не могло быть более восхитительным. Несомненно, многие из нас сегодня хотели бы быть уверенными в том, что вся печатная продукция должна соответствовать этим требованиям. Очевидно, однако, что такие правила были подвержены очень плохой работе на практике. Что составляет веру, добрые нравы, общественный мир и королевскую власть? Это, в значительной степени, вопросы мнения. Может случиться так, что королевская власть становится тиранией и ей следует противостоять, а не поддерживать ее. В руках узколобых, невежественных и беспринципных людей законы о цензуре могут легко открыть путь к невыносимым злоупотреблениям. На самом деле, они слишком часто делали это, и именно по этой причине мы в Соединенных Штатах сегодня настаиваем на свободе прессы.

Возможный вред вере был очень рано замечен церковью. Как хранитель веры и морали народа, церковь чувствовала себя обязанной следить за тем, чтобы ничего с еретическими или аморальными тенденциями не попадало в руки верующих. Точно так же, как Венеция лидировала в законах, касающихся привилегий, так она была заметна и в вопросе цензуры книг. Обычно орган, который выдавал лицензии, отвечал и за цензуру. Он мог не доверять церковной экспертизе и цензуре книг, но делал цензуру эффективной своим отказом в привилегии. Позже, как мы увидим, когда эта процедура не оказалась полностью эффективной, были приняты другие методы наказания печатников и авторов книг, которые считались вредными. Первая книга, которая появилась с одобрения церковных властей, была напечатана в 1480 году. Это одобрение поначалу не имело ничего общего с привилегией на печатание, а было скорее рекомендацией к вниманию верующих.

В 1487 году, однако, Папа (Иннокентий VIII) издал буллу против нежелательных книг. Эта булла была адресована Папской области, Италии, Германии, Франции, Испании, Англии и Шотландии. В результате, вероятно, этой буллы, Венеция в 1508 году приняла требование, чтобы одобрение Церкви предшествовало предоставлению любой привилегии на печатание. В 1515 году Латеранский собор установил принцип строгой цензуры. Религиозные потрясения XVI века имели много общего с применением этого принципа. В протестантских странах он применялся гораздо менее энергично, чем в католических. Однако не следует понимать, что протестанты имели какие-либо более широкие или более разумные взгляды на предмет цензуры, чем католики. Они были точно так же готовы признать принцип цензуры и применять его, но поводы для применения его были, или казались, менее частыми. Венеция, хотя всегда была католической страной, была осторожна, чтобы оставаться как можно более независимой от Рима. Венецианцы, следовательно, держали вожжи в своих руках в отношении цензуры книг, а также в других вопросах, хотя они сотрудничали с церковными властями и не создавали препятствий работе Инквизиции.

В 1503 году Венеция расширила сферу цензуры, чтобы охватить литературное качество книг и переводов, политический эффект книг и их влияние на мораль. Политическая и моральная цензура, по-видимому, была менее эффективной, чем религиозная и литературная. В 1547 году Инквизиция взяла на себя цензуру книг и наказание тех, кто нарушал законы о прессе, и продолжала выполнять эти функции до 1730 года. Интересно отметить, что наибольшая активность Инквизиции пришлась на первую половину века ее работы — период, когда религия все еще была предметом ожесточенных споров и кровавых войн. Инквизиция рассмотрела 132 дела в период с 1547 по 1600 год. Между 1600 и 1700 годами, однако, она имела дело только с 55, в то время как с 1700 по 1730 год она имела дело только с четырьмя.

В 1571 году Папа Пий V начал Index Expurgatorius. Этот Индекс был и остается списком, в котором зарегистрированы книги и другие публикации, осужденные Комиссией, отвечающей за него, называемой Конгрегацией Индекса, как аморальные и несостоятельные либо в религии, либо в политике. Этим средством церковь берется защищать своих членов от чтения книг, рассчитанных на то, чтобы повредить их морали или расшатать их веру.

Направления законодательства в Венеции относительно цензуры шли в определенных очень четких направлениях, а именно: узаконивание обычаев и прецедентов, защита индустрии от иностранной конкуренции и сохранение превосходства национальной прессы, защита покупателя книг от плохого мастерства и чрезмерных цен (защита права автора уже обсуждалась) и развитие Бюро для управления законами о прессе и регулирования индустрии. В 1549 году книжная торговля была организована путем создания с четким правовым признанием Цеха печатников и книготорговцев. Считалось, что с торговлей можно будет лучше справиться и она сможет лучше выполнять свою собственную работу, если она будет организована.

Цель цеха была тройной:

1. Защищать торговые интересы — цель торговых организаций во все времена.

2. Помогать государству и церкви в наблюдении за продукцией прессы.

3. Подавлять вредоносные книги.

С годами тенденция заключалась в том, что государственная цензура ослабевала, а церковная цензура становилась более суровой. Со временем цензура стала очень изматывающей и очень обременительной. В 1671 году, хотя Инквизиция перестала быть очень активной в вопросах обеспечения соблюдения законов о цензуре прессы, требования, предшествующие печатанию книги, были настолько суровыми, что удивляешься, что печатное дело вообще существовало. Если человек хотел напечатать книгу в Венеции в то время, он должен был получить следующее:

1. Testamur (своего рода одобрение) от Инквизиции.

2. Testamur от Герцогского секретаря.

3. Сертификат от Падуанского университета.

4. Разрешение на печатание от Совета десяти.

5. Ревизия его работы суперинтендантом прессы.

6. Ревизия его корректур публичным корректором.

7. Сверка оригинального текста с печатным текстом представителем Университета.

8. Сертификат библиотекаря Святого Марка о том, что экземпляр книги был депонирован в Библиотеке.

9. Экспертиза правительственными экспертами для установления цены.

Почти за каждый из этих процессов нужно было платить. Италия за пределами Венеции находилась под сильным влиянием Рима, и пресса сравнительно строго контролировалась влиянием церкви.

В Германии, напротив, цензура была, вероятно, наименее строгой из всех на континенте. Как уже отмечалось, в Германии до 1500 года практически не печаталось оригинальных произведений, и, следовательно, особой нужды в цензуре не было. Вскоре после этого Германия была расколота религиозными разногласиями. Необходимо помнить, что Реформация, будучи в значительной степени политическим движением, привела к тому, что различия между католиками и протестантами в основном проходили по географическим границам. В католических странах было сравнительно мало протестантов, а в протестантских — католиков. Протестанты ухватились за печатный станок как за метод пропаганды. Вследствие этого они выступали за его свободу и поощряли его использование. Католики поначалу пытались защититься от этого натиска путем подавления книгопечатания и уничтожения ввозимых книг. Однако спустя некоторое время, проявив большую мудрость, они сами стали использовать печатный станок для контрпропаганды. Те, кого притесняла цензура в стране одного лагеря, могли переехать и переезжали в страну другого. Таким образом, если человек не придерживался религиозных взглядов, неприемлемых повсюду, или не желал публиковать книги, которые были мятежными или безнравственными, ему было довольно легко найти место, где его не беспокоили и, вероятно, даже поощряли.

Раннее установление государственного контроля во Франции уже было описано. Франциск I, хотя и был добрым другом книгопечатания, оставался верным сыном церкви, тем более из-за своих недружелюбных отношений с Генрихом VIII Английским, который большую часть своей жизни не ладил с церковью. Поэтому в 1521 году Франциск издал указы, вводящие цензуру, которая требовалась декретом Латеранского собора, о котором уже упоминалось.

Эта цензура осуществлялась значительным числом лиц. Это всегда было изъяном французского законодательства о печати и причиной множества трудностей и лишений. Поначалу цензура осуществлялась епископами, богословским факультетом Парижского университета, Парижским парламентом, королевским канцлером, генеральным директором книжной торговли и лейтенантом полиции. Однако вскоре проявились тенденции к консолидации. Первым важным шагом стало сосредоточение церковной цензуры в руках богословского факультета Парижского университета, за исключением епископов в целом.

Тенденция к централизации естественным образом сопровождалась тенденцией к ужесточению цензуры со стороны гражданских властей — тенденцией, прямо противоположной той, которую мы наблюдали в Венеции. В 1624 году был назначен королевский цензор, которому все, даже сами епископы, были обязаны представлять свои сочинения. Многочисленные гражданские власти, ведавшие цензурой, некоторое время создавали путаницу, но постепенно их полномочия были сосредоточены в руках генерального директора книжной торговли.

Законы исполнялись инспекторами книжной торговли и обеспечивались полицией и гражданскими судами. Законы были очень суровыми. Они применялись прежде всего к печатнику и книготорговцу, вероятно, потому, что до них было легче добраться, чем до автора, и они были гораздо более финансово ответственными. Печатник был обязан обнародовать имя автора и печатника, место производства и место продажи каждой книги, которую он печатал. Печатника могли привлечь к ответственности, если разрешенная книга оказывалась предосудительной. Это был особенно несправедливый закон, поскольку печатник был вынужден рисковать тем, что после того, как книга была должным образом подвергнута цензуре и одобрена властями, какой-нибудь цензор, возможно, не тот, кто первоначально ее одобрил, мог найти в ней что-то, что он счел предосудительным.

Наказания за нарушение законов о печати были очень суровыми. Они включали сожжение книг, конфискацию книг, штрафы, порку, тюремное заключение, изгнание и даже сожжение заживо. С 1660 по 1756 год 869 авторов, печатников и книготорговцев были отправлены в Бастилию. По крайней мере треть из них составляли печатники.

Законы о печати во Франции были более суровыми, чем почти где-либо еще в Европе. На практике они благоприятствовали иностранным печатникам за счет французских. Естественно, результатом всего этого регулирования стало то, что французы не печатали, а рынок снабжался из-за границы. Если бы законы строго соблюдались, книгопечатание, по-видимому, было бы вытеснено из Франции. Однако существовали определенные смягчающие обстоятельства. Во-первых, некоторые вещи были освобождены от действия законов о печати, такие как юридические документы, полицейские бумаги, документы с подписями адвокатов и небольшие публикации объемом в два листа или менее для распространения новостей или других целей. Это конкретное исключение всегда было причиной множества вопросов и злоупотреблений. Кроме того, эти законы в значительной степени держались в резерве, то есть они позволяли наказывать провинившихся печатников, но во многих случаях против нарушителя не возбуждалось дело, если никто не подавал жалобу. Опять же, судьи проявляли большое усмотрение при рассмотрении дел о нарушении законов о печати. Во многих случаях разрешения выдавались в очень неформальном порядке, так что официальная ответственность не затрагивалась; а иногда давалось тайное разрешение, при этом печатника заверяли, что, хотя его книга не может быть одобрена, никаких мер против него принято не будет, если он ее опубликует. Ложные сведения о месте печати использовались как способ избежать ответственности, иногда, по-видимому, с попустительства властей. Личное влияние канцлера было очень велико в таких случаях, и для него было вполне возможно защитить авторов или писателей, если он того желал.

К XVIII веку положение стало практически невыносимым. В сводах законов накопилась огромная масса актов. Законодательство было запутанным, противоречивым и носило самый радикальный характер. Применение законов было спорадическим и нерегулярным, зависящим от множества личных и местных соображений. Не было никакого основополагающего принципа, который контролировал бы как создание, так и исполнение законов. Все это, как и многое другое, что принадлежало жизни старых времен, было сметено Французской революцией. Все законы, касающиеся привилегий, цензуры и тому подобного, были аннулированы в массовом порядке. Печать получила абсолютную свободу и осталась без какого-либо контроля. Конечно, она злоупотребляла этой свободой, и положение дел некоторое время было крайне плохим. Однако в конечном итоге все пришло в равновесие и постепенно установилось в том состоянии, которое привычно сегодня.

ГЛАВА IV Развитие идеи авторского права

Как мы уже видели, ранние печатники занимались почти исключительно перепечаткой церковных книг и классики. Последние требовали для успешного выполнения экспертной редакторской работы и корректуры. Печатники нанимали компетентных, а иногда и весьма выдающихся ученых для выполнения этой работы и платили им за их труд. Из этой практики выросла идея о том, что автор может должным образом участвовать в прибылях от оригинальной работы, проделанной им. Если ему платили за подготовку хорошего текста Вергилия, например, почему ему нельзя платить за написание критической статьи, которая будет предпослана тому, и почему бы не платить, если он написал целую книгу о Вергилии, которую издатель желал представить миру ученых? Поначалу со стороны самих писателей были некоторые возражения. Многие считали, что писателю недостойно и неприлично продавать свои идеи. Такие мнения вскоре перестали быть распространенными. Появилась плеяда профессиональных авторов, живущих своим пером.

Те же вопросы, которые возникали в отношении права печатника на свою работу, распространились и на вопрос о праве автора. Еще до того, как имущественное право автора на свое произведение было четко признано, было заявлено требование, что он должен иметь контроль над ним. Лютер, например, решительно отстаивал это право на контроль и энергично возражал против пиратства на основании своего желания обеспечить правильность текстов, претендующих на то, что они написаны им. Похоже, его не заботили деньги, так как он сам исправлял тексты пиратских изданий своих работ. Однако он опасался, что вред может быть причинен из-за опечаток или даже преднамеренной фальсификации его сочинений. Это всегда было реальной опасностью, и одной из главных жалоб, предъявляемых европейскими авторами американским печатникам до эпохи международного авторского права, было основание на неточности пиратских изданий.

Одним из первых лиц, пользовавшихся чем-то вроде защиты авторских прав в Германии, был Альбрехт Дюрер. Городское правительство Нюрнберга взяло на себя обязательство защищать Дюрера и его семью в праве печатать и публиковать свои работы. Любопытным признаком неразвитого состояния общественного мнения по этим вопросам в то время является то, что Дюрер, по-видимому, был защищен скорее как изобретатель, чем как автор. Ранние немецкие авторские права во многих случаях, по-видимому, не только предотвращали перепечатку другими лицами определенной книги, но и запрещали печатать любую книгу на ту же тему. Например, Дюрер написал книгу «Пропорции», которая была опубликована в Париже. До того, как она была завершена, другой художник по имени Бехам взялся опубликовать книгу о пропорциях. Бехаму было приказано не публиковать свою книгу до тех пор, пока Дюрер не завершит публикацию. Он настаивал на том, что его работа является абсолютно независимой, никоим образом не скопированной или связанной с работой Дюрера, но его просьба была проигнорирована, хотя, как выяснилось впоследствии, это было совершенно верно, что его работа была полностью независимой.

По всей Европе в рассматриваемый нами период мы находим две идеи, постепенно проясняющиеся из запутанного мышления того времени и получающие признание. Первая — это идея о том, что автор книги имеет, по крайней мере на время, имущественные права на нее, а другая — что старые книги принадлежат общественности. Это основа нашего современного мышления по данному вопросу. Мы признаем, что любой писатель может защитить авторским правом свою работу и имеет право на контроль над ней в течение срока действия авторского права, который варьируется в разных странах. Когда срок его авторского права истекает, любой издатель, который хочет предпринять это предприятие как бизнес-проект, может выпустить издание и продавать его по любой цене, которую он выберет. Вот почему старые книги обычно дешевле новых. Издание Скотта или Диккенса — это чисто производственный проект. Издание Мориса Хьюлетта — это совсем другое дело, потому что г-н Хьюлетт или его издатель владеет авторскими правами на его работы, и им нужно платить за привилегию публикации.

Другим важным развитием мысли был рост идеи права в отличие от привилегии. Привилегия, как следует из самого слова, является актом милости. Это предоставление разрешения делать то, на что человек не имеет неотъемлемого права. В Англии, как мы увидим позже, когда идея авторского права стала серьезно рассматриваться, она основывалась на общем праве, то есть признавалось, что печатник и автор имеют некоторые права в этом вопросе.

Как только стало ясно, что печатник и автор произвели нечто большее, чем просто товар, и что имущественное право производителя присуще этому добавленному элементу не меньше, чем самому товару, была заложена основа для рассмотрения всего этого вопроса в рамках общего права. Расширение концепции собственности на мысли, так же как и на вещи, было основой всего дела.

Прошло много времени, прежде чем эти идеи появились на континенте. Прошло немало времени до конца XVIII века, прежде чем эти вопросы были четко поняты и признаны законом. Только в 1777 году французское законодательство четко признало разницу между старыми и новыми книгами, а также права автора. Это было всего за двенадцать лет до Французской революции. В то время все старые законы были отменены, и крайнее регулирование книгопечатания во Франции уступило место полному отсутствию регулирования, что на некоторое время сделало положение дел хуже, чем когда-либо. Только в XIX веке вопрос об авторском праве был разумно урегулирован. Еще есть к чему стремиться, прежде чем будут достигнуты идеальные условия. Законы об авторском праве разных стран сильно различаются, но в целом они довольно успешно достигают желаемых результатов в национальных границах.

Международное авторское право основывается на Бернской конвенции 1887 года. Соединенные Штаты в течение многих лет были крупным нарушителем в вопросе признания прав иностранных авторов. Во время Бернской конвенции Соединенные Штаты признали принцип международного авторского права, но у нас не было достаточно удовлетворительного законодательства по этому вопросу вплоть до 1909 года. В этом, как и в других вопросах, которые мы обсуждали и будем обсуждать в этом томе, очень мало ссылок сделано на Англию по той причине, что отдельный том будет посвящен истории книгопечатания в этой стране.

ГЛАВА V Цехи и приход новой индустрии

Выдающимся фактором в промышленной, социальной и экономической жизни Средневековья является торговый цех. Настоящая жизнь любого народа — это не история его войн и не запись деяний его королей и дворян. Это жизнь самих людей. Как только мы пытаемся изучить этот аспект старых времен, мы обнаруживаем, что, особенно в городах, жизнь людей сосредоточена вокруг их цехов. Цех был организацией всех рабочих в данной отрасли. Он включал мастера, подмастерье и ученика. Он контролировал всю жизнь индустрии от закупки материалов до продажи готового продукта, от заключения ученического договора до сертификации мастера. Его особая сила заключалась в том, что он не осуществлял этот контроль в интересах ни работодателя, ни наемного работника. Он осуществлял его в интересах индустрии в целом. Он не забывал об интересах общества. Он не позволял заниматься индустрией посторонним или неавторизованным лицам. Он ограничивал конкуренцию. Он распределял труд. Он предотвращал перепроизводство. Он брал на себя большую ответственность за своих членов и держал их в очень строгой подотчетности.

Конечно, такая организация была возможна только в условиях производства, сильно отличающихся от тех, что преобладают сейчас. Вся работа была ручной, и предполагалось, что каждый ремесленник делает всю вещь целиком. Не было никаких машин, имеющих значение, и практически не было разделения труда. Оружейник, например, делал свой шлем, проводя его через каждый процесс от первой формовки стали до прикрепления последнего пера. Сапожник выбирал свою кожу и проводил ее через каждый процесс, пока ботинок не был готов. Люди учились ремеслам в те дни. Они не учились обслуживать машину. Ремесло чего-то стоило, потому что цеховая организация того времени делала отсутствие работы невозможным для порядочного человека в обычные времена. Обучение ремеслу занимало много времени. Как только мальчик достигал возраста, достаточного для начала обучения, его отдавали в ученики к мастеру, обычно на срок семь лет. Обычно он платил что-то за свое ученичество, в некоторых случаях значительную сумму. Он жил в семье мастера и содержался им, пока не заканчивал свой срок. Затем он обычно работал подмастерьем, пока не мог накопить небольшой капитал, необходимый для того, чтобы стать независимым мастером.

Будучи отданным в ученики по цеховым правилам к члену цеха, он сам становился членом цеха, как только получал квалификацию подмастерья. Тем временем он не только был тщательно обучен практике индустрии, но и впитал дух ремесленника и проникся великими принципами цеховой жизни. Этих принципов было пять:

1. Общая защита рабочих. Это, пожалуй, уже достаточно описано.

2. Ограничение конкуренции. Об этом также упоминалось.

3. Совершенство работы. Цех всегда отвечал за качество продукта, изготовленного его членами. Если товары не соответствовали стандарту по качеству, это считалось не только позором для цеха, но и провинившийся член подвергался суровому наказанию со стороны самого цеха. Цехи содержали своих собственных инспекторов. Эти инспекторы посещали мастерские и ярмарки или случайные рынки, где продавались товары. Если они находили плохую работу в мастерской или если они обнаруживали, что плохая работа была передана купцам для продажи, они сообщали об этом цеховым офицерам, которые немедленно разбирались с провинившимся членом.

4. Честность в бизнесе. Член цеха не только изготавливал свои товары, но и продавал их, как правило, непосредственно публике. Иногда он продавал их купцам, а иногда отправлял их в определенные города, где в определенное время проводились рынки или ярмарки, чтобы продать их там на комиссионных началах. Чаще, однако, он изготавливал и продавал свои собственные товары в своей собственной мастерской и жил в том же здании со своей семьей, своими учениками, а иногда и своими подмастерьями. Цех выступал за полный вес и меру и за честность во всех деловых операциях. Он наказывал за ошибки в этих направлениях так же сурово, как и за изготовление плохих товаров.

5. Поддержание социального порядка. Цехи всегда можно было найти на стороне закона и порядка, хотя это не всегда означало, что они были на стороне короля или другой установленной власти в периоды гражданских беспорядков.

Члены цехов, все сражающиеся люди, обычно служащие под своими собственными цеховыми знаменами и своими собственными лидерами, были важной частью военной силы средневековых городов. Хотя они могли и действительно сражались на той или иной стороне какой-нибудь гражданской ссоры, они всегда выступали за порядок в обществе, так же как они выступали за честность в производстве и торговле. Это, однако, тесно связано с тем фактом, что цехи имели отчетливую религиозную сторону. Средневековый человек, возможно, не был намного более религиозным, чем его современный потомок, но он был религиозным по-другому и уделял гораздо больше внимания формам религии. Религиозные церемонии составляли часть регулярной рутины цеховой жизни, и во многих случаях специальные церкви были тесно связаны с определенными цехами. Тесно связанными с цехами были организации, известные как братства. Эти братства были религиозными, благотворительными и социальными организациями. Хотя обычно они набирались из членов какой-то конкретной индустрии, они не пытались осуществлять торговый контроль, который находился в руках цехов. Они принимали имя какого-нибудь святого, который был выбран их покровителем. У них был торжественный праздник после посещения церкви в его день в календаре, и они содержали фонд, из которого нуждающимся можно было помочь, а умерших похоронить с должным обеспечением месс за упокой его души в случае, если семейных средств было недостаточно.

Видите ли, мы имеем дело со временем, когда жизни людей были очень простыми, очень добрососедскими и, по крайней мере, что касается соблюдения обрядов, очень религиозными. Очень важно, чтобы у нас было довольно ясное представление об этих временах, если мы хотим хоть немного понять, как жили ранние печатники, что они делали и почему они это делали.

Тринадцатый, четырнадцатый и пятнадцатый века были золотым веком цехов. Они находились на пике своей власти и влияния в период изобретения книгопечатания. Шестнадцатый, семнадцатый и восемнадцатый века были периодом упадка. Поначалу упадок был медленным. Однако после шестнадцатого века упадок стал быстрым, и задолго до конца восемнадцатого века цехи потеряли практически всю свою прежнюю власть и влияние. В некоторых частях Европы старая цеховая организация все еще существует, но ее влияние очень незначительно, а ее цели сильно отличаются от целей старых организаций Средневековья.

Этот упадок был результатом меняющихся экономических условий. Одним из самых важных из них было развитие современного типа производства на фабриках, использующих дорогостоящее оборудование и нанимающих большое количество людей. Старый тип производства требовал мало капитала или не требовал его вовсе. Практически не было дорогостоящих машин. Работа выполнялась в доме мастера им самим, его сыновьями и учениками. Не требовалось никаких дорогих затрат на материалы или оборудование. Подмастерью практически не требовалось капитала для начала бизнеса, кроме его личной силы и навыков.

Книгопечатание было первой индустрией, которую нельзя было осуществлять в старых условиях. С самого начала печатник должен был иметь капитал для поставки шрифтов, прессов и другого оборудования, для закупки материалов, которые были дорогостоящими, и для содержания себя и тех, кто работал с ним, пока долгий процесс доводился до завершения, а продукт сбывался на рынке. Чтобы вести бизнес с какой-либо выгодой, должно было быть занято значительное количество людей. В этих обстоятельствах книгопечатание было неизбежно с самого начала предприятием, которое требовало сотрудничества капитала и труда в степени, доселе неизвестной.

Другую причину упадка цехов можно найти в растущей власти правительства и его прогрессивном контроле над гражданином. Контроль и защита, осуществляемые таким образом правительством, делали защиту и контроль, осуществляемые цехом над своими членами, не только ненужными, но и неуместными. Хотя в некоторых отношениях государственный контроль и свобода хорошо организованной системы судов не защищали права индивида и не обеспечивали качество продукта так эффективно, как это делали цехи, было неизбежно, что частные правила должны уступить место общему регулированию и что индивид должен быть не только научен, но и принужден обращаться к государству, а не к ассоциации индивидов для защиты своих прав и определения своих обязанностей.

Вероятно, это больше, чем что-либо другое, привело к растущему антагонизму между цехами и государством в каждой стране. В годы своего роста и могущества цехи, как мы видели, были сильными сторонниками социального порядка, столпами государства и твердой опорой правительства, или, во всяком случае, той партии в правительстве, которую они поддерживали. Когда правительство стало достаточно сильным, чтобы желать стоять в одиночку, власть цехов, которая ранее была полезной, стала решительно нежелательной, и все влияние государства все больше и больше направлялось против них.

Другим важным социальным изменением было развитие свободного труда и свободного капитала, что привело к разделению промышленных классов. При цеховой системе не было разделения между трудом и капиталом, или между работодателями и наемными работниками как классами. Цехи были ассоциациями, в которых труд и столько капитала, сколько было, объединялись в тесную организацию, в то время как вне цеха не было ни труда, ни капитала в каком-либо значительном количестве. С постепенным изменением условий, ростом населения, увеличением богатства и большими контактами между общинами на одном конце социальной шкалы выросли группы рабочих, которые не были членами никакого цеха, а на другом конце — накопления капитала, которые находились либо в руках людей, которые не были ни ремесленниками, ни членами цеха, либо тех, у кого были большие накопления, чем они могли использовать в своем собственном бизнесе. Это развитие рабочих, ищущих работу, и капитала, ищущего инвестиций, было фатальным для цеховой системы, как только прогресс изобретений сделал возможной фабричную систему.

Одним из факторов, который ускорил это движение, было любопытное сочетание высоких цен, установленных экономическим законом спроса и предложения, и низких заработных плат, установленных древним законом обычая. Необходимо помнить, что в это время науки политической экономии не существовало. Люди не знали законов, которые управляют бизнесом и контролируют цены и заработные платы. Они невежественно предполагали, как некоторые люди все еще предполагают, что эти вещи могут регулироваться законом, будучи совершенно не осведомленными о том факте, что они на самом деле являются продуктом причин, по большей части находящихся вне человеческого контроля. В раннем Средневековье заработные платы и цены устанавливались на основе обычая. Три столетия, которые сформировали золотой век цехов, были периодом очень незначительных промышленных изменений. Не было больших изменений в населении. Не было колонизации с последующим открытием новых рынков. Не было современных изобретений. Не было особого изменения в количестве золота и серебра в обращении. Следовательно, закон спроса и предложения проявлял себя так мало через изменения в ценах и заработных платах, что им полностью пренебрегали. Вошло в обычай платить определенную сумму за каждый товар, и особенно платить фиксированную ставку заработной платы в определенных профессиях. Никто не думал платить меньше или просить больше этой обычной суммы. В случае, если кто-то пытался внести какое-либо изменение такого рода, он быстро пресекался законом. Попытки также часто предпринимались предотвратить законом изменения в ценах.

Это положение дел было полностью нарушено изменениями, которые произошли примерно во время открытия Америки. Одним из непосредственных результатов открытия рудников и сокровищниц Мексики, Центральной и Южной Америки, с последующим огромным увеличением количества золота и серебра в обращении, стал рост общих цен примерно на 100 процентов или, говоря иначе, уменьшение вдвое стоимости золота и серебра. Золото и серебро — такие же товары, как и другие. Когда количество золота на данном рынке удваивается, его стоимость уменьшается вдвое; то есть вам приходится платить в два раза больше за все, что вы хотите купить.

Открытие новых рынков и стимул, данный не только изобретениям, но и производству и коммуникации интеллектуальным движением и последующими открытиями и изобретениями, которые происходили в это время, потрясли промышленные условия чрезвычайно. Как обычно, однако, рабочие последними почувствовали это изменение. Люди платили больше золота за товары, потому что не могли получить их по той же старой цене, но заработные платы в течение длительного периода оставались фиксированными по обычаю. Рабочий, как и другие люди, должен был платить больше за то, что он покупал, но, в отличие от других людей, не получал больше за то, что он продавал. Это положение стало еще хуже из-за невежественных, а иногда и катастрофических попыток контролировать законодательством ситуацию, которую никто не понимал. Статуты по фиксации цен и ограничению прибыли никогда не бывают исполнимыми, если они не подкреплены государственной монополией на производство. Следовательно, обширное законодательство для этих целей было бесполезным. К сожалению, существовало также законодательство, запрещающее объединение рабочих, запрещающее их перемещение с места на место в поисках работы и запрещающее им просить или получать больше, чем обычная ставка заработной платы. Часть этого была старым законодательством, возрожденным. Часть была новой. Хотя и не полностью эффективное, оно было гораздо более эффективным, чем законодательство в отношении товарных цен, потому что по самой природе вещей оно было гораздо легче исполнимым.

Естественным следствием этих условий был распад старого экономического порядка. Работодатель и наемный работник, которые были связаны вместе в старых цехах, разделились на антагонистические, если не враждебные, лагеря. Капитал и труд вместо сотрудничества боролись за превосходство. Цехи, если они вообще выживали, постепенно становились ассоциациями мастеров. Мы увидим, как это сработало в развитии Сообщества печатников. Рабочие собирались в организации своего собственного типа, которые были предками современных профсоюзов. Современная промышленная система со всей своей мощью и со всеми своими злоупотреблениями вошла в существование.

Книгопечатание вообще не вписывалось в цеховую систему. Как уже было указано, сама природа индустрии препятствовала этому. Действительно, она юридически не рассматривалась как индустрия или механическое занятие до великой реорганизации торговли в 1618 году, дата, к которой мы будем иметь частые поводы обращаться. Поначалу она рассматривалась как искусство или профессия, и те, кто практиковал ее, юридически признавались не являющимися механиками и не подлежащими законам, регулирующим механиков. С 1450 по 1618 год книгопечатная индустрия была своего рода промышленным изгоем. Она не находилась под цеховым контролем, с одной стороны, и не была подвластна общим статутам, касающимся индустрии, с другой. Это означало, что правила, которые в этот период были столь выгодны для других индустрий, не применялись к этой, с многочисленными печальными результатами.

Индустрия поначалу прикрепилась к университетам. Она использовалась, как мы видели, не для коммерческой цели, как сейчас, а почти исключительно для производства Библий, классики и других ученых книг. Как мы также видели, университеты пытались контролировать продукцию прессы, пока не были разработаны более эффективные методы цензуры.

До изобретения типографики существовал своего рода цех производителей и продавцов книг. В большинстве мест это было известно как Братство Святого Иоанна Евангелиста, иногда как Братство Святого Луки, а в одном месте, по крайней мере, как Братья Пера. Эта организация продолжала существовать как ассоциация печатников, но она не имела власти и положения великих торговых цехов более раннего периода. Вскоре после изобретения книгопечатания подмастерья и ученики сформировали ассоциацию своего собственного типа, которая очень скоро развилась в нечто вроде профсоюза. Результатом этих условий была великая дезорганизация в торговле. Забастовки были частыми. Во Франции, в частности, период с 1539 по 1544 год был периодом великого беспорядка. Отчеты о серии забастовок в городе Лионе в этот период читаются почти как отчеты о серьезных трудовых беспорядках настоящего времени. Мастерские пикетировались. Были парады бастующих. Были бунты бастующих и их сторонников, и призыв к городским властям урегулировать дело. Предложенное урегулирование было настолько невыгодным для мастеров-печатников, что они пригрозили покинуть Лион в полном составе. Это было бы очень серьезным делом, так как книгопечатание было тогда одной из великих индустрий города, и беспорядки были окончательно урегулированы компромиссом, который удовлетворил некоторые из более важных требований подмастерьев и все же оставил достаточно мастерам, чтобы они чувствовали, что могут продолжать бизнес. Великими жалобами были низкая оплата, плохая еда (подмастерья содержались их работодателями), слишком много учеников и нежелание мастеров позволять им работать в определенное время, когда они хотели работать, например, в канун воскресений и праздничных дней и тому подобное, и воздерживаться от работы в определенное время, когда они не хотели работать.

Предпринимались попытки остановить беспорядки в торговле путем вмешательства правительства. Это вмешательство было полностью на стороне мастеров. Подмастерьям было запрещено делать что-либо, что могло бы нанести ущерб мастерам или помешать их бизнесу, и им было отказано в ограничении учеников, о котором они просили. Цеховые правила ограничивали количество учеников, принимаемых в других индустриях, и подмастерью казалось только разумным, что подобные правила должны действовать среди печатников, но королевская власть постоянно осуществлялась против них. Это попытка урегулирования королевской властью была немедленно сопровождена еще более серьезными забастовками. Мастера жаловались, что агитация была вызвана пагубной активностью лидеров труда и призывали королевские указы. Подмастерья заявляли о злоупотреблениях, требовали своих прав и брались обеспечить их путем объединения. Королевская власть осуществлялась в попытке принудить подмастерьев даже до точки угрозы указом 1617 года, что рабочие, которые вмешивались в ведение бизнеса своего мастера, должны быть преданы смерти. Это, однако, было последним угасающим усилием старого порядка вещей. В следующем году, 1618, королевский указ организовал торговлю и предписал правила, по которым она должна была вестись.

Эта организация, которую мы продолжим изучать в деталях, была основой ведения книгопечатной индустрии во Франции до 1789 года. Она не принесла промышленного мира и не исправила все существующие зло. Как мы увидим, история книгопечатания — это история промышленного конфликта на протяжении всего периода до 1789 года. Отныне, однако, регулирование торговли, создание ответственной организации и установление правил между мастерами и людьми изменили поле борьбы. Мы слышим мало или ничего больше о забастовках. Государство признавалось источником регулирования и арбитром вопросов, которые могли возникнуть между ассоциированными работодателями, с одной стороны, и их частично ассоциированными наемными работниками, с другой. Промышленные борьбы отныне принимали форму судебных разбирательств, а не забастовок. Индустрия изгоев наконец получила признанную, ответственную позицию в промышленном мире.

ГЛАВА VI Сообщество печатников

Нерегулируемая торговля, проводимая в условиях абсолютной свободы, приближающейся к условиям сегодняшнего дня, была не только неуместной в Средние века, но и практически невозможной. Мы видели, как попытка вести торговлю в таких условиях привела к состоянию невыносимой путаницы в книгопечатной индустрии. Соответственно, королевский указ был издан королем Людовиком XII, поставляющий необходимые правила для ведения индустрии согласно идеям семнадцатого века.

Что касается самой индустрии, важной особенностью этого указа была организация Сообщества печатников. Это Сообщество охватывало все печатные ремесла; то есть книгопечатание, переплетное дело, словолитное дело и книжную торговлю. Мастера, ведущие мастерские в любой из этих смежных индустрий, были членами Сообщества. Оно отличалось от торговых цехов тем, что было организацией только работодателей. Оно не включало даже мастеров, которые не были работодателями.

Определенные вопросы решались Сообществом в целом, но работа Сообщества выполнялась по большей части своего рода Исполнительным комитетом, называемым Синдиками. Этот комитет состоял из председателя, которого обычно называют Синдиком, и четырех помощников или асессоров. Этот совет выбирался ежегодно. Первоначально выборы проводились на общих собраниях индустрии, на которых все члены Сообщества имели право голоса. Позже выборы находились в руках совета, состоящего из пяти синдиков на год, прошлых членов совета синдиков и двадцати четырех выборщиков. Из этих двадцати четырех восемь были печатниками, восемь книготорговцами и восемь переплетчиками. Словолитчики, по-видимому, никогда не были очень важными членами Сообщества и, вероятно, вскоре перестали быть представлены среди синдиков. В то время, когда Сообщество было организовано, словолитное дело не было отдельной индустрией, а велось самими печатниками.

Обязанностью синдиков было действовать как корпоративные представители индустрии. Они устанавливали заработные платы и цены. Они улаживали споры между своими коллегами-членами и действовали от имени работодателей в отношениях с наемными работниками. Они имели полномочия посещения и надзора. Через них они должны были осуществлять своего рода цензуру над книгопечатанием, поддерживать качество проделанной работы, следить за тем, чтобы торговые правила соблюдались и торговые соглашения выполнялись; одним словом, осуществлять тот же самый тщательный контроль над индустрией, который осуществлялся цехами.

Новая организация была очень большим улучшением по сравнению с прежним отсутствием организации, но она была очень далека от того, чтобы быть полностью успешной. Ее первым усилием было регулирование допуска к мастерству и, таким образом, к членству в Сообществе. Количество мастерских в Париже в 1618 году было 76. К 1686 году это число было сокращено до 36, и процесс все еще продолжался. В Труа в 1700 году было 16 мастерских, а в 1739 году только 3. Это ограничение было достигнуто путем вытеснения маленьких мастерских, строгим регулированием допусков в Сообщество, без которого бизнес не мог быть законно осуществлен, и покупкой время от времени сертификатов членства. Сертификат членства в Сообществе был очень значительным активом для индивида, и после его смерти он переходил к его наследникам. Хотя его, по-видимому, нельзя было продать вне семьи, он имел отчетливую стоимость и часто мог быть куплен и аннулирован Сообществом. За исключением наследства, членство могло быть получено только через продвижение в торговле от ученичества через подмастерье до мастерства, как мы увидим позже. Взносы, требуемые для членства в Сообществе, и капитал, требуемый для ведения бизнеса, были настолько велики, что очень немногие достигали членства в Сообществе таким образом. Членство в Сообществе, однако, было открыто для сыновей членов или для тех, кто мог жениться на вдовах членов, и в очень короткое время членство стало практически ограниченным теми, кто получал его одним или другим из этих способов.

Сообщество было, несомненно, очень полезным в придании корпоративного центра индустрии, а также в оказании большей поддержки торговым обычаям, контрактам и соглашениям. С другой стороны, его эффективность была сильно ослаблена ссорами, которые немедленно вспыхнули между тремя элементами Сообщества и которые длились до окончательного распада старых условий в 1789 году. Ссора была в основном между печатниками и книготорговцами или издателями. Переплетчики вскоре были признаны формирующими независимую индустрию, и они были довольно скоро исключены из Сообщества печатников. Они сформировали Сообщество своего собственного типа в 1686 году и не нуждаются в дальнейшем рассмотрении.

Враждебность между книготорговцами и печатниками началась с изобретения книгопечатания. Их интересы были настолько тесно связаны и все же настолько антагонистичны, что попытка объединить их в одном Сообществе, в то же время сохраняя их функции отдельными, привела к постоянным ссорам и к ослаблению влияния самого Сообщества.

Книготорговцы, например, были небрежны в своем надзоре и контроле в вопросах, где печатники были непосредственно заинтересованы, в то время как печатники были одинаково небрежны к интересам книготорговцев. Печатники, естественно, желали ограничить количество печатников, но они были рады видеть количество книготорговцев, конкурирующих за привилегию обработки их продукции, увеличенным бесконечно. Книготорговцы, будучи меньшими по количеству и, вероятно, более богатыми, были более объединенными и более агрессивными, чем печатники. Они пытались получить контроль над рукописями, чтобы печатники не могли произвести ничего, не заплатив предварительно пошлину владельцам рукописей. Мы должны всегда помнить, что в этот период огромная масса коммерческой и периодической печати, которая поддерживает индустрию сегодня, не существовала, и что книгопечатание было практически ограничено книгами и официальными документами. Книготорговцы также хотели печатать для себя; то есть нанимать подмастерьев-печатников и таким образом делать себя независимыми от мастеров-печатников. Своим сопротивлением закрытию мастерства и культивированием конкуренции они делали все возможное, чтобы снизить цены на печать. Одним словом, они стремились подчинить печатников полностью. В этом они не преуспели, но они поддерживали ссору живой, очень к ущербу индустрии, до конца старого промышленного порядка.

ГЛАВА VII Как работали печатники старого времени

Прежде чем рассматривать организацию мастерской и условия, в которых выполнялась работа, стоит заглянуть в печатное заведение шестнадцатого, семнадцатого или восемнадцатого века и увидеть, как сама работа выполнялась. Этот общий взгляд на старинный печатный завод будет сделан довольно полным, даже ценой некоторого повторения фактов, уже изложенных в другом месте, из-за важности представления здесь как можно более полной картины жизни и труда печатников в обсуждаемых столетиях.

Первоначально печатник делал все, кроме изготовления своей бумаги и своих прессов. Он проектировал и отливал свой шрифт, он делал свои чернила, он редактировал свою рукопись, печатал свои книги, переплетал их и, некоторое время, продавал их. Мы только что рассмотрели его отношения с книготорговцем. Он избавился от своего словолитного дела примерно через сто лет после изобретения. Словолитня Гийома Ле Бе, основанная около 1551 года, по-видимому, была началом словолитного дела как отдельной индустрии, хотя в более поздние годы некоторые очень крупные заведения содержали словолитни и даже бумажные фабрики как инциденты бизнеса; но печатник с этого времени начал получать свой шрифт извне.

Переплетное дело стало рассматриваться как отдельная индустрия примерно в то же время.

Изготовление чернил выполнялось печатником до сравнительно недавнего времени. Чернильные шары, которые использовались для распределения чернил на шрифтах, изготавливались самими печатниками, пока чернильный шар не был вытеснен валиком с приходом современных прессов. Даже тогда валики изготавливались в мастерских в течение долгого времени, и, действительно, практика едва ли сейчас полностью прекращена.

Ранняя бумага была ручной работы и была толстой, с грубой, бороздчатой поверхностью. Она была сероватого или желтоватого цвета и имела очень сильные водяные знаки. Она была очень дорогой, но очень прочной. Она была тяжелой и трудной в обращении, особенно потому, что с ней обращались без механических приспособлений.

Ранние шрифты были нерегулярными по лицу и телу как естественный результат отливки в ручных формах из вручную вырезанных пуансонов. Ранние шрифты отливались на больших телах и использовались без линеек. Пунктовая система, которая свела шрифт к единообразию и избавила от раздражающей нерегулярности в размере старых шрифтов, не вошла в существование до середины восемнадцатого века, триста лет после изобретения книгопечатания. Конечно, вся композиция на протяжении этого периода выполнялась вручную. Женщины нанимались как наборщики еще в 1500 году, но они, по-видимому, исчезли из индустрии вскоре, так как мы не находим доказательств их присутствия после реорганизации 1618 года или в течение некоторого времени до этого.

Пресс был по существу старым винтовым прессом Гутенберга, в котором талер прижимался к форме прямым давлением винта. Несколько улучшений были сделаны. Скользящий талер был введен в 1500 году. Медный винт (более эффективный и прочный, чем старый деревянный винт), тимпан и фрискет были добавлены в 1550 году, и так называемый голландский пресс, который избавил от необходимости поднимать талер обратным движением винта путем замены его рычагом, был введен в 1620 году. Это были единственные улучшения какого-либо значения, которые были сделаны до введения пресса Стэнхоупа около 1800 года. Конечно, прессы работали от ручной силы, и будет видно, что установка винта или бросок рычага с достаточной силой, чтобы обеспечить хорошее впечатление, была чрезвычайно трудоемкой задачей. Это было иногда опасно, так как винтовой стержень или рычаг могли сломаться, когда вес и сила рабочего были брошены на него, что приводило к серьезным травмам.

Чернила были хорошими — хорошо выдержанное льняное масло, прокипяченное до вязкости в холодном состоянии и смешанное в ступке с сажей. Оно смешивалось в пропорции тридцать две унции масла на пять унций сажи. Конечно, оно было переменным, его качество зависело от качества ингредиентов и заботы, проявленной при подготовке. Оно распределялось по шрифту с помощью шаров из кожи, набитых шерстью и прочно прикрепленных к деревянным ручкам. Один из этих шаров брался в каждую руку, небольшая порция чернил распределялась равномерно по шарам путем их трения друг о друга, и чернильный шар затем проводился по шрифту так, чтобы распределить чернила как можно равномернее.

Композиция выполнялась по полной странице. Это был довольно разумный метод расчета, так как виды печати не были разнообразными, как они есть сейчас. Наборщики работали «на чести» и оплачивались по времени. Оплата по эмам — это очень позднее продвижение, не принятое до около 1775 года.

Спуск полос выполнялся практически как сейчас.

День печатника начинался с подготовки, путем размягчения и очистки, шаров, которые должны были использоваться в дневном тираже, и смешивания количества чернил, считающегося необходимым для дневной работы. Приладка, регулировка полей, приводка и тому подобное должны были быть обслужены, прежде чем впечатления могли быть взяты. Тем временем бумага была увлажнена. Старый винтовой пресс не мог печатать на сухой бумаге. Бумага приходила с фабрики в «руках» или пакетах по двадцать пять листов, сложенных один раз и уложенных внутри друг друга, как нотная бумага сейчас продается канцелярским магазином. «Рука» окуналась в чан с водой. Она затем вынималась, и листы помещались плоско под веса, чтобы выжать лишнюю воду и сохранить листы в форме. После того, как вода была выжата, листы перескладывались в «руки» и отправлялись в печатный цех, чтобы быть помещенными на пресс, пока еще влажными.

Два человека работали вместе на прессе, один натирал шрифт, а другой делал впечатление. Они работали по очереди в часовых сменах, так что более и менее трудоемкая работа была распределена поровну.

Двухцветная работа выполнялась путем взятия двух впечатлений с одной формы. Части, которые предназначались для печати красным цветом, устанавливались в более высокий шрифт, чем остальные, и использовался перфорированный фрискет. Впечатление красными чернилами бралось первым. Шрифт для красных чернил затем удалялся, и вставлялись пробельные материалы, делая форму типографской высоты повсюду. С этой формы впечатление бралось черными чернилами. Как можно было предположить, приводка была почти всегда несовершенной.

Печатные листы, пока еще влажные, складывались под веса, чтобы удалить контр-впечатление шрифта, которое естественно проступало через влажную бумагу.

Печать выполнялась с бумагой, достаточно влажной, чтобы сделать этот простой процесс удаления довольно успешным. Позже печатные листы прессовались между нагретыми металлическими пластинами, придавая очень гладкую и глянцевую поверхность странице.

Печатник оплачивался по времени, как наборщик, но от него ожидалось выполнить данное количество работы в день. В Париже, около 1575 года, от него ожидалось напечатать 2650 листов, в то время как в Лионе дневная работа считалась 3350. Все складывание, конечно, выполнялось вручную без дальнейшей помощи, кроме костяной или деревянной фальцевальной палочки. Первый лист с пресса брался как образец или проба. Пробирование, в отличие от печати, было тогда неизвестно.

Корректура выполнялась практически так же, как и сейчас, а корректурные знаки были по существу теми же. Наборщик должен был вносить две правки на страницу без дополнительной оплаты. Другие исправления, по-видимому, вносились не основным наборщиком, а другими рабочими, которые нанимались на эту конкретную работу сдельно на временной основе. Похоже, что печатник обычно умудрялся переложить оплату этих исправлений на автора.

Существовала примитивная система калькуляции затрат и оценки. При определении цены заказа печатник сначала учитывал стоимость бумаги. Неизвестно, получал ли он при этом прибыль, но, вероятно, получал, когда считал, что может это сделать. Бумага больше не входила в его расчеты. Затем он оценивал стоимость рабочей силы. После этого он прибавлял 50 процентов от стоимости рабочей силы в качестве накладных расходов, включая такие мелкие статьи, как краска и другие специальные материалы, которые могли потребоваться для конкретного заказа до того, как он попадет к клиенту. Затем он добавлял еще 25 процентов от стоимости рабочей силы, что должно было составлять прибыль, и на этой основе формировал цену. По-видимому, в те времена, как и сейчас, были демпингующие цены и более или менее неудачливые оценщики, но описанный метод считался тем, с помощью которого печатники обычно приходили к своим цифрам. Финансовый успех печатника, конечно, зависела от организации работы. Он мог вести дела так, что 50-процентные накладные расходы могли оставить значительную маржу, которую можно было добавить к 25-процентной прибыли, или, с другой стороны, он мог настолько все испортить, что это съедало 25 процентов и даже больше.

ГЛАВА VIII Внутренняя организация отрасли

Работники в отрасли делились на четыре четко определенных класса: ученики, чернорабочие, подмастерья и мастера. В этом, как и в большинстве аспектов данного тома, исследование в значительной степени основано на условиях, преобладавших во Франции, по той причине, что у нас гораздо больше материала из французских источников, чем из других. Однако условия во Франции, вероятно, были по существу такими же, как и в других местах, поэтому, изучая условия во Франции, мы получаем довольно ясное представление о тех, которые в целом преобладали в этот период.

Ученики

Ученики, как и сейчас, были мальчиками и молодыми людьми, осваивающими профессию в соответствии с ученическим договором. Возраст учеников значительно варьировался. Их редко принимали в возрасте до семнадцати или старше двадцати четырех лет. Возможно, большинство из них принимали в возрасте девятнадцати или двадцати лет.

Ученик печатника, как правило, был немного старше ученика в других отраслях, потому что ему требовалось гораздо более обширное предварительное образование. Было необходимо не только хорошо владеть своим родным языком и основами обычного образования, но и уметь читать и писать на латыни и греческом. Хотя верно, что через несколько лет многие книги печатались на родном языке печатников, нельзя забывать, что книгопечатание в этот период было почти полностью книжным, и в очень значительной степени это была печать книг того, что мы сегодня назвали бы религией и серьезной литературой. Латынь была универсальным языком католической церкви, как и сегодня. Это был также язык ученых людей повсюду. Ни один ученый не думал писать серьезную работу на английском, французском или немецком языках. Он мог перевести ее на народный язык или, особенно после начала религиозных споров, написать полемическую книгу на своем родном языке, но по большей части серьезные труды писались на латыни. Существовало значительное количество изданий греческой классики в оригинале, хотя греческий язык не часто использовался для оригинальных сочинений. В этих обстоятельствах ясно, что знание этих языков было очень важным. Однако соблюдение строгих требований этого периода было причиной многих споров в отрасли. Работодатели тогда, как и сейчас, были готовы нанимать дешевую рабочую силу для дешевых работ, и они были склонны брать учеников сверх потребностей отрасли, потому что могли получить от них много работы, которую в противном случае пришлось бы поручать более высокооплачиваемым работникам. Во многих случаях они были готовы брать учеников, которые не понимали греческого или даже латыни. Результатом был ущерб для самой отрасли и интересов рабочих, как это всегда бывает, когда работодатели берут неправильно обученных учеников, неспособных развиться до высочайшей эффективности. Мы встретим этих полуобученных учеников немного позже.

Дальнейшие требования заключались в том, чтобы ученик вел добропорядочный образ жизни, был католиком, уроженцем Франции и не состоял в браке.

Ученический договор был формальным контрактом. Первоначально это был только устный договор, своего рода «джентльменское соглашение». После реорганизации 1618 года это стал письменный договор, составленный нотариусом. Срок ученичества несколько варьировался, особенно до 1618 года. В целом, однако, он составлял четыре года. Условие договора заключалось в том, что ученик должен был выплатить мастеру определенную сумму за привилегию обучения ремеслу и согласиться служить своему мастеру с заботой и прилежанием в течение четырех лет, не пренебрегая интересами мастера и не портя его имущество. Взамен мастер был обязан обучить его печатному делу, чтобы по истечении срока он мог квалифицироваться как подмастерье. Кроме того, мастер был обязан предоставить ученику жилье, питание, одежду в определенном количестве, а иногда и очень небольшую сумму денег.

Ученик жил в доме мастера и ел либо за столом мастера, либо за столом, накрытым для подмастерьев, которые также получали питание от мастера. Если ученик по какой-либо причине отсутствовал на работе, его отсутствие должно было быть компенсировано удвоенным временем, добавленным к сроку ученичества. Если его отсутствие повторялось, он мог быть уволен. В этом случае мастер считался пострадавшей стороной, договор об ученичестве аннулировался, а вся сумма, выплаченная учеником в качестве взноса, конфисковывалась в пользу мастера. Часто случалось, что ученики хотели расторгнуть свои контракты до истечения срока. Иногда случалось, что они меняли свое мнение о том, чтобы стать печатниками, чаще, вероятно, они искали короткие пути в профессию. Всегда было несчастьем печатного дела то, что очень несовершенное знание его имеет сравнительно более высокую рыночную стоимость, чем столь же несовершенное знание других отраслей, в то время как период ученичества, требуемый для полного освоения ремесла, долог и утомителен. Учеников часто соблазняли предложениями работы в качестве чернорабочих или даже подмастерьев в некоторых более бедных мастерских, которые были готовы уклоняться от правил. Таким образом, привычка расторгать ученические договоры до их истечения за денежное вознаграждение росла к серьезному ущербу для отрасли.

Печатники получали прибыль, принимая взнос от ученика, а затем продавая ему свободу до истечения срока его договора. Ущерб для отрасли и для хорошо обученного рабочего от этой конкуренции полуобученных, некомпетентных работников совершенно очевиден.

Мастера, конечно, жаловались, что ученики ленивы, расточительны и необучаемы, и, вероятно, некоторые из них такими и были. Мальчики и молодые люди были хорошими, плохими и посредственными в Средние века точно так же, как и сейчас. Ученики, с другой стороны, жаловались, что их перегружали работой, недокармливали и во многих случаях подвергали личным оскорблениям. Несомненно, эти жалобы часто были обоснованными, потому что взрослые люди были хорошими, плохими и посредственными в Средние века во многом так же, как и сейчас.

В лучшем случае работа ученика была очень тяжелой. Живя в доме мастера и работая в мастерской в качестве начинающего, он был чем-то средним между домашним слугой, посыльным и обучающимся ремеслу. Жена мастера могла потребовать от него вымыть кухонный пол. Мастер мог отправить его с пакетом корректур. Рабочие могли отправить его за бутылкой вина или кружкой пива, или его могли поставить на одну из законных задач его ученичества, чтобы почти в любое время отозвать по какому-нибудь личному требованию, подобному тем, что только что были указаны. Его часы, как и у всех остальных в профессии, были очень длинными. От него ожидалось, что он будет содержать мастерскую в чистоте и порядке, чистить шрифты и прессы, смешивать краску, увлажнять бумагу, а если он был сильным и хорошо развитым, его могли даже поставить работать на прессе. Эти и тысячи других вещей, многие из которых неизвестны современным мастерским, требовались от него помимо работы у наборной кассы и в других местах, что давало ему реальные знания о ремесле.

Вопрос о количестве учеников был животрепещущим. До 1618 года это была одна из главных причин забастовок и трудовых споров. Мастера в то время стремились увеличить количество учеников до бесконечности, против чего возражали подмастерья из-за ущерба их интересам от наличия слишком большого количества рабочих, особенно дешевых. Подмастерьям удалось добиться королевского указа, который ограничивал количество учеников, нанимаемых в любом заведении, двумя на каждый пресс: один на набор, другой на печать. Условия в мастерских, которые уже были описаны, показывают, что принятие пресса в качестве единицы было довольно справедливым. В отсутствие машинной работы как набор, так и печать были медленными и имели почти одинаковую скорость, чем сейчас. После 1618 года мастера пытались обеспечить ограничение количества учеников друг против друга. Они боялись конкуренции со стороны человека, которому удавалось получить в свою мастерскую запас дешевой рабочей силы, что позволяло ему снижать цены, следовательно, подмастерья больше не выступают в качестве сторон в этом споре.

В течение всего периода поступали жалобы на то, что правила ученичества не соблюдаются и что некоторые мастера настаивают на приеме большего, чем положено, количества учеников, причем с меньшей, чем положено, квалификацией. Это, по-видимому, было очень реальной трудностью, которую так и не удалось полностью преодолеть. Соблазн получить дешевую рабочую силу, невзирая на благополучие ученика или отрасли, был слишком велик, и многие печатники находили невозможным устоять перед ним, тем более что в последней части этого периода условия в отрасли стали очень плохими, и заработать на ней было почти невозможно.

На протяжении всего этого периода, особенно после 1618 года, все правила ученичества смягчались в пользу сыновей мастеров и других лиц, которым мастера хотели оказать особое расположение. Одним из самых значительных и далеко идущих правил печатного дела было то, которое допускало сыновей мастеров непосредственно к членству без какой-либо предварительной подготовки. Мы обсудим это немного подробнее позже.

Чернорабочие

Класс рабочих, называемых чернорабочими, был источником одной из величайших трудностей и злоупотреблений в отрасли, особенно в течение семнадцатого века.

В этот период не было никаких ограничений на их наем, или, по крайней мере, таких, которые успешно соблюдались. После этого периода их нанимали менее свободно. Это были невежественные или неквалифицированные рабочие, неспособные стать подмастерьями. Именно в этот класс попадали ученики, которые нанимались без достаточного предварительного образования, особенно те, кто не знал греческого и латыни. Класс далее состоял из учеников, которые не закончили свой срок, рабочих, оказавшихся некомпетентными для занятия должностей подмастерьев, и людей, которые могли выполнять грубую работу, но никогда не были учениками. Очевидно, что было много работы, которую эти люди могли выполнять. Часть ее была работой, которую в противном случае выполняли бы ученики, часть — работой, которую в противном случае выполняли бы подмастерья. Неограниченный наем этих людей ограничивал количество должностей подмастерьев, снижал заработную плату, понижал стандарты и был во всех отношениях вредным для отрасли.

Подмастерья

В печатной отрасли подмастерье был не тем же самым, что мастер. В других отраслях после того, как ученик заканчивал свой срок и получал квалификацию, представив работу утвержденного стандарта, он становился мастером. Он становился свободным членом цеха и обычно открывал собственное дело. Теоретически несколько схожее положение преобладало в печатном деле. До реорганизации 1618 года и последовавшего за ней ограничения мастерства ученик становился мастером, когда заканчивал свой срок, и был волен открыть свое дело, если желал.

После реорганизации ученик, закончив свой срок, становился подмастерьем в мастерской, в которой он был учеником. Первоначально он был ограничен этой мастерской. Затем он должен был прослужить подмастерьем от двух до четырех лет. По истечении этого периода он сдавал теоретический и практический экзамен. Это охватывало его знания языков и других академических предметов, требуемых, и представление законченной работы. Он также был обязан представить характеристику, охватывающую требования ученичества и свидетельствующую о его поведении во время ученичества.

Вопрос о его принятии в Сообщество затем ставился на голосование синдиками, и если он признавался квалифицированным и принимался, он формально принимался в Сообщество на публичном собрании, на котором присутствовали синдики и старейшины Сообщества. Затем он приводился к присяге в качестве члена Сообщества генерал-лейтенантом полиции. Однако перед приведением к присяге он должен был уплатить определенные взносы. Первоначально эти взносы были небольшими, но впоследствии они стали очень большими.

На самом деле, очень немногие подмастерья становились мастерами. Высокие взносы сами по себе были почти запретительными, но самым большим препятствием была трудность с привлечением необходимого капитала. Никакой другой бизнес в то время не требовал таких больших затрат на оборудование, материалы и рабочую силу, прежде чем можно было получить хоть какой-то доход. Оборудование было очень дорогим, и не было мелких заказов, подобных тем, что встречаются в современных коммерческих офисах, особенно менее претенциозного типа, чтобы поддерживать работу предприятия. Печатник был обязан нести все расходы на материалы и рабочую силу, связанные с выпуском издания книги, прежде чем он мог начать получать от него какую-либо прибыль. Иногда он знал, где может продать книгу (Кэкстон, по-видимому, был особенно успешен в этом отношении), но чаще он не знал. Существует письмо, написанное Свейнхеймом и Паннарцем Папе с просьбой о помощи. Они излагают свое дело, говоря, что вложили много денег в приобретение оборудования и печать книг, которые продавались медленно. Они жалуются, что у них большой дом, полный книг, но нечего есть, и умоляют, чтобы он либо помог им в продаже их книг, либо поддержал их, пока они не смогут найти рынок сбыта.

Эти условия имели тенденцию удерживать подмастерьев постоянно в этом положении и ограничивать мастеров теми, кто приходил в бизнес по наследству или через брак. Печатная отрасль, таким образом, имеет печальную известность, являясь ведущим фактором в разрушении старых единств промышленности и создании современной промышленной системы. Это была первая отрасль, в которой развился отдельный класс мастеров, которые не были и никогда не были рабочими, и в которой рабочий мог стать мастером только при необычных обстоятельствах. Резкое разделение промышленности на работодателей и наемных работников с антагонистическими интересами и расходящимися целями начинается здесь.

Рабочие часы в печатной отрасли были очень длинными. По всей Франции они составляли в среднем около четырнадцати часов в день, и подобные условия, по-видимому, преобладали и в других местах. Как уже указывалось, определенный объем продукции, особенно на прессе, считался справедливой дневной нормой. В 1572 году 3350 листов в день, требовавшиеся от печатника в Лионе, заставляли его работать с двух часов утра до восьми или девяти вечера, не покидая мастерской. Это следует из доказательств, представленных в судебных разбирательствах. Печатники получали питание и обычно жилье от своих работодателей. Заведение Плантена, до сих пор существующее в Амстердаме, показывает жилые помещения для всех рабочих, которые были заняты на предприятии. Они получали еду в мастерской и им разрешалось посылать учеников за вином или пивом, которое они пили в значительных количествах. Сами рабочие возражали против того, чтобы выходить за едой, хотя часто жаловались на качество предоставляемой. Их возражение основывалось на том факте, что они настолько зависели друг от друга в своей работе, что если люди уходили, особенно если они задерживались дольше положенного времени, они, скорее всего, задерживали работу друг друга и делали невозможным выполнение требуемой дневной нормы даже при очень щедром запасе времени, который тогда считался разумным.

Неудивительно, что долгие часы, тесное помещение и тяжелая работа поощряли привычки к пьянству, которые были пословицей среди печатников. Естественным результатом такого количества выпивки было много беспорядков и насилия, особенно в праздничные дни. Нет оснований полагать, однако, что печатники как класс были хуже других рабочих своего дня и поколения. Они были намного выше в образовании и признавались как люди более высокого социального положения. Они были освобождены от многих юридических требований к подмастерьям в других профессиях, и их отрасль не раз признавалась королевским указом как искусство или профессия, а не механическое ремесло. Печатники очень гордились этим социальным различием и, как уже было сказано, подчеркивали свою претензию на него ношением мечей, что в те времена было знаком джентльмена или профессионала.

Тяжелая работа и долгие часы имели две компенсации; одна частичная, другая очень реальная. Первая, которую печатное дело разделяло с другими отраслями, — это большое количество праздников. Мастерские не работали по воскресеньям или праздничным дням. В современных условиях в году чуть более 300 рабочих дней, если исключить воскресенья и праздники и не делать скидку на болезнь или добровольное отсутствие. В период, с которым мы имеем дело, в году было только от 230 до 240 рабочих дней; то есть было на 60 или 70 праздников больше, чем у нас сейчас. Вероятно, более короткие часы и большее количество рабочих дней были бы лучше для всех заинтересованных сторон. Другой компенсацией был очень высокий уровень заработной платы. Указывать заработную плату печатника того времени в денежном выражении дало бы очень мало информации, отчасти из-за разницы в чеканке монет, а отчасти из-за разницы в покупательной способности денег. По-настоящему просветительским фактом является то, что заработная плата печатника была в два-три раза выше, чем у подмастерьев в других квалифицированных профессиях. Фактическая заработная плата определялась действием закона спроса и предложения и мастерством отдельного рабочего. Существовала то, что мы сегодня назвали бы «шкалой», установленной либо обычаем, либо законом. Шкала, однако, вместо того чтобы быть минимумом, как сейчас, была максимумом, причем вариации были ниже, а не выше нее.

К сожалению, существовало много безработицы из-за распространенности формы работы, которая будет описана в настоящее время. Эта безработица была не только серьезным злом сама по себе, но и приводила к конкуренции среди рабочих, которые часто были готовы работать за меньшую плату, чем текущая ставка, лишь бы не оставаться без дела. Еще одной тенденцией к снижению заработной платы была конкуренция в книжной торговле, вызванная литературным пиратством и работой печатников из небольших городов или даже из-за пределов страны, которые могли выполнять работу дешевле, чем это можно было сделать в крупных городах. Например, в отсутствие авторского права печатник мог пойти на расходы по выпуску издания важной работы только для того, чтобы конкурент купил один из его экземпляров и выбросил на рынок издание по цене, основанной только на стоимости производства, в то время как очевидно, что даже если бы конкуренция основывалась на стоимости производства, печатник из Лиона мог бы продать дешевле печатника из Парижа, потому что его прессы выдавали на 700 листов в день больше, преимущество в 25 процентов.

Вся эта конкуренция имела тенденцию снижать продажные цены и сбивать оплату труда рабочих. Именно по этим причинам работодатели так стремились использовать чернорабочих вместо подмастерьев, а учеников вместо тех и других. Все эти депрессивные тенденции имели полный простор при странно инвертированной системе шкалы, которая делала шкалу максимумом, а не минимумом.

Подмастерья делились на два класса: дневные рабочие и сдельщики. Дневной рабочий нанимался по годовому контракту, который покрывал его зарплату, питание и обычно жилье. В печатном деле эти контракты были письменными после 1618 года. В других отраслях они не были письменными, хотя устные контракты были обычными для всех отраслей.

В некоторых случаях эти сделки были коллективными; то есть они заключались между Сообществом и организацией подмастерьев, которая будет описана вскоре. Однако везде, где это было возможно, мастера предотвращали организацию подмастерьев и заставляли людей прибегать к индивидуальным торгам.

Сдельщики были людьми, которые нанимались для какого-то конкретного контракта или работы, которая была у мастера в руках. Всякий раз, когда предпринималась важная работа, нанималось количество дополнительных людей, зависящее от оборудования и времени, в которое требовалось выполнить работу. Дневные рабочие и люди, занятые на другой работе, не должны были привлекаться, и никакие дополнительные люди не должны были наниматься для нее, если только кто-то из первоначальной группы не выбывал. Люди должны были знать, как долго продлится работа, и не должны были быть уволены без восьмидневного уведомления. Эти люди получали оплату за день, их кормили, а иногда и предоставляли жилье, как и дневных рабочих.

Рабочие постоянно жаловались, что на практике они подвергались большим злоупотреблениям при этой системе. Они утверждали, что их увольняли без уведомления, что дневных рабочих ставили на их работу и что нанимались дополнительные люди, сокращая период их занятости. Эта манипуляция работой была частым приемом мастеров, чтобы закончить работу до праздника, особенно когда воскресенье, праздник и даже два праздника шли подряд, как это нередко случалось при большом количестве праздников, которые тогда соблюдались. Ускоряя работу и заканчивая ее до праздника, мастер мог избежать кормления людей во время праздника. При обычных обстоятельствах он должен был кормить своих людей, будь то дневные рабочие или сдельщики, в течение всего периода их занятости, независимо от того, платил ли он им в праздничные дни. Результатом этой системы было то, что очень большая часть, вероятно, подавляющее большинство печатников, не имели постоянной занятости, работая только на такой сдельной работе, которую они могли время от времени найти.

Подмастерья делились на рабочих первого и второго класса и мастеров. Рабочий первого класса был своего рода помощником мастера. Он был занят на более сложной работе или помогал мастеру в выполнении его обязанностей. Второй класс был обычным рабочим, сравнимым сегодня с человеком, который зарабатывал бы профсоюзную ставку с очень небольшими перспективами когда-либо получить больше.

Два отдела, набор и печать, признавались тогда, как и сейчас. Точно так же, как и в настоящее время, существовало острое соперничество между наборщиками и печатниками, каждый из которых утверждал, что его искусство является высшим и требует большего мастерства.

В наборном цехе было три подразделения — наборщики, верстальщики и распределители шрифта. Последние, по-видимому, были заняты исключительно на этой конкретной работе. В печатном цехе не было подразделений. Как было отмечено, на прессе работали два человека, один на красочных валиках, а другой на рычаге, но это не были отдельные профессии, так как два человека менялись местами каждый час.

Мастер был человеком, способным осуществлять надзор за всеми процессами, проводимыми на предприятии. Мастерство не было разделено, как сейчас, между мастером наборного цеха и мастером печатного цеха. Эти функции выполнялись рабочими первого класса под руководством мастера. Мастер также был корректором, по крайней мере частично. Он исправлял первые корректуры, хотя впоследствии они исправлялись автором, а иногда мастером или редактором, состоящим у него на службе. Поэтому было необходимо, чтобы мастер был не только первоклассным рабочим, но и образованным ученым. Он должен был быть хорошо сведущ в своем собственном языке и высокообразован в латыни и греческом или любом другом языке, на котором печатались книги на предприятии. Он был обязан также быть хорошо знаком с теологическими, философскими или научными терминами, или любыми другими специальными терминами, требуемыми для любого конкретного вида печати, который предпринимало предприятие.

Когда рабочий становился слишком старым и немощным, чтобы удерживать свое место, или его зрение подводило, для него было открыто несколько источников, по крайней мере, частичной поддержки, если его семья не была в состоянии содержать его. Некоторые из этих старых рабочих получали лицензию от синдиков Сообщества на разнос трактатов, альманахов, листовок с балладами и объявлениями и других вещей, которые можно было бы назвать мелкими товарами печатного дела. Некоторые из них занимались своего рода скупкой старой бумаги и пергамента. В некоторых местах были приюты для престарелых печатников, куда попадали немногие. Другие становились пенсионерами Сообщества. Сообщество во Франции и подобные организации в других местах, по-видимому, имели фонды, специально предназначенные для этой цели, и использовали часть своих текущих средств на благотворительность. Другим старикам разрешалось обходить мастерские, особенно те, в которых они работали, получая несколько медных монет от своих более молодых и удачливых товарищей по работе. По-видимому, среди печатников существовало своего рода товарищество, которое делало этих стариков желанными гостями, когда они совершали свои периодические обходы за помощью.

Мастер

Мастер, возможно, был достаточно описан по мере нашего продвижения. Он был капиталистом, который вел бизнес. В великие дни Дженсона, Альдуса и Этьенов он часто сам был своим собственным мастером и лучшим подмастерьем. Мы видели, однако, как он постепенно во многих случаях становился бизнесменом с небольшими или отсутствующими практическими знаниями бизнеса.

В ранние дни книгопечатания мастера, по-видимому, были более процветающими, чем позже. Годар и Мерлен из Парижа в 1538 году нанимали 200 человек. Такие печатники, как они, были богаты и процветали и пользовались высоким уважением своих сограждан. Мы видели, однако, что некоторые из величайших печатников постоянно боролись с финансовыми трудностями. Реорганизация 1618 года, по-видимому, не имела того эффекта на процветание мастеров, которого можно было ожидать. Как мы видели, существовала ожесточенная конкуренция, и даже после реорганизации Сообщества и ограничений мастерства правительственный контроль имел тенденцию становиться все более обременительным, в то время как рынок для их товаров рос медленно. Говорят, что в 1700 году в Париже не было двух печатников, которые стоили бы 25 000 франков или 5000 долларов. В 1700 году 5000 долларов стоили в два или три раза больше, чем сейчас, но даже в этом случае приведенный факт показывает упадок отрасли.

ГЛАВА IX Отношения между работодателем и работником

Печатная отрасль всегда была подвержена трениям между работодателями и работниками. Мы уже время от времени упоминали забастовки и трудовые споры, восходящие к самому началу отрасли. До реорганизации 1618 года рабочие обычно прибегали к забастовкам для разрешения споров, а мастера, в свою очередь, обращались к гражданским властям. В соответствии с идеями тех дней власти вмешивались, если вообще вмешивались, чтобы подавить забастовку. Идея власти была очень сильна в тот период, и восстание или неповиновение со стороны рабочих рассматривалось как нечто меньшее, чем подстрекательство к мятежу или государственная измена. Социальные границы были резко очерчены, и предпринимались все возможные попытки обеспечить и поддерживать верховенство тех, кто находится у власти, будь то власть гражданская, церковная или промышленная.

После реорганизации 1618 года, однако, к забастовке как средству урегулирования прибегали редко, пока она не возродилась в наше время. Сама организация отрасли делала ее податливой к власти и позволяла разрешать споры законными процессами. Соответственно, мы обнаруживаем, что как мастера, так и подмастерья представляли свои дела в суды или исполнительным органам, обладающим властью, и пытались добиться своего с помощью законов или указов. Подмастерья в целом были более успешны этим методом, чем они были ранее, хотя пункты спора никогда не были окончательно урегулированы.

Организация Сообщества объединяла мастеров, но попытки подмастерьев объединиться встречали постоянное сопротивление и часто запрещались законом. Зародышем организации подмастерьев была часовня. Первоначально часовня была группой рабочих, занятых на одной и той же работе и, следовательно, зависящих друг от друга в ее успехе и в регулярном прогрессе работы. Происхождение названия несколько сомнительно, но, вероятно, оно либо происходит от того факта, что многие ранние печатные заведения были связаны с монастырями или находились под покровительством церкви, либо от того факта, что печатники были образованными людьми, а в 15 веке образованные люди обычно отождествлялись с духовенством. В английском праве до сравнительно недавнего времени человек, осужденный за определенные преступления, мог избежать смертной казни, если мог доказать, что умеет читать и писать. Это доказательство считалось отождествляющим его с духовенством, которое было освобождено от определенных уголовных положений статутов. Этот процесс технически был известен как «апелляция к своему духовенству».

Часовня вскоре была расширена, чтобы включить в свое членство всех рабочих в одной мастерской, и в этом значении название до сих пор используется. Организация подмастерьев в часовни восходит к ранним дням книгопечатания. Никогда, по-видимому, не было серьезных попыток предотвратить эту организацию в отдельных мастерских по той причине, что такая организация была очень полезной для самих мастеров, обеспечивая лучшую координацию связанных процессов и, следовательно, более эффективное производство. Во Франции часовня была юридически признана в 1777 году, всего за короткое время до распада старого порядка. Часовня имела определенные доходы, которые происходили от взносов и сборов, которые она налагала на своих членов, и особенно от продажи книг. Было обычаем отдавать часовне определенное количество экземпляров каждой напечатанной книги. Эти доходы, по-видимому, предназначались первоначально как обеспечение для определенных периодических пиров и фестивалей, таких как те, что были обычными во всех цехах средних веков. Позже они были расширены, чтобы покрыть благотворительность, а также обеспечить своего рода военный фонд, из которого можно было покрыть расходы на судебные тяжбы.

Объединение этих часовен или формирование молчаливых соглашений между ними создало своего рода профсоюз, а объединение их средств сделало возможным сбор больших сумм денег, необходимых для найма адвокатов и ведения судебных тяжб против работодателей. Работодатели, часто поддерживаемые властями, стремились на протяжении всего этого периода предотвратить эти объединения. Они полностью понимали тактическую ценность принципа «разделяй и властвуй», и они делали все возможное, чтобы держать подмастерьев разделенными и в то же время укреплять связи своего собственного союза. В этом, однако, они были успешны лишь частично. Несмотря на указы об обратном, часовни, хотя и неспособные сформировать открытую, сильную организацию, которая могла бы встретиться с Сообществом на равных условиях или действовать с открытостью и властью современного профсоюза, тем не менее поддерживали очень реальную и часто эффективную организацию через переписку, конференции и другие методы обеспечения взаимного согласия и общих действий.

В дополнение к общим урегулированиям промышленных условий, которые искались через законодательство, индивидуальные споры в конкретных мастерских или местностях часто решались через арбитраж. Большая трудность с этими арбитражами, которая делала их результаты неудовлетворительными и никогда не была устранена в течение всего этого периода, возникала из невозможности договориться о удовлетворительном совете арбитров. Мастера настаивали на том, чтобы все эти арбитражи передавались либо в суды, либо синдикам. Против этого подмастерья серьезно возражали. Они чувствовали, что суды не будут действительно арбитрировать, а урегулируют дело применением статутов, и они знали по опыту, что статуты обычно толковались против подмастерьев, где это было возможно. Они были в целом очень законопослушными людьми. У них не было склонности нарушать статуты, но вопросы, которые они хотели решить, были либо о применении статутов, либо о пунктах, не охваченных ими. С другой стороны, они чувствовали, что синдики были совершенно неквалифицированы действовать в качестве арбитров по той причине, что они были мастерами и, следовательно, заинтересованными сторонами. Мастера настаивали, когда это было возможно, чтобы эти дела шли к синдикам, хотя в качестве альтернативы они были готовы, чтобы они шли в суды.

Подмастерья желали, чтобы арбитражные советы состояли из мастеров, рабочих и граждан, не связанных с отраслью. Они утверждали, что только так интересы всех могут быть справедливо представлены и обеспечен беспристрастный арбитраж. Против этого типа совета мастера почти неизменно возражали, и они обычно отказывались подчиняться его решениям. В этом отношении подмастерья выглядят гораздо лучше, чем мастера на протяжении всего этого периода.

Основные пункты спора уже были указаны и в целом не отличались от подобных трудностей сегодня.

Первым и главным был вопрос об оплате и питании, обычно вместе. Иногда люди были довольны своим питанием, но не своей оплатой, или наоборот, но обычно они шли вместе. Человек, который плохо платил, вероятно, плохо кормил. Еще одним животрепещущим вопросом было право на объединение со стороны подмастерьев или, как мы сказали бы сегодня, вопрос о признании профсоюза. Еще одним пунктом был вопрос об увольнении или уходе без уведомления. Жалоба, возникающая из увольнения без уведомления, уже обсуждалась. Мастера жаловались, что люди уходят без уведомления и тем самым делают невозможным для них завершение работы согласно контракту. Это было одно из зол, сопутствующих сдельной системе, которая уже была описана. С одной стороны, мастера пытались манипулировать ею, нанимая дополнительных людей и тому подобное, чтобы увеличить свою прибыль, в то время как с другой стороны, рабочие, сталкивающиеся с опасностью периода безработицы, оставляли работу незавершенной, если могли получить работу на другом заказе, который обещал несколько недель или даже месяцев работы.

Еще одной плодотворной причиной разногласий были отпускные билеты или карточки об увольнении. Когда человек оставлял работу, он должен был получить карточку, которая идентифицировала его, говорила, где он был занят, что он там делал, как хорошо он это делал и каким было его поведение в мастерской. Он должен был показать эту карточку перед получением работы. Рабочие жаловались, что эти карточки удерживались или неправильно заполнялись по личным или другим недостойным причинам. Иногда мастера были очень придирчивы к выдаче и требованию этих карточек. В другое время они были очень небрежны в обоих этих отношениях, и следствием было то, что карточная система была источником постоянного раздражения для всех заинтересованных сторон.

Жалоба также высказывалась подмастерьями, что члены Сообщества вели черный список, и если подмастерье оскорблял одного члена Сообщества или попадал в немилость в одной мастерской, он мог быть помещен в этот черный список и обнаружить, что невозможно получить работу.

Конечно, было много других вопросов, которые возникали время от времени, но это были конкретные причины трудностей, которые мы находим постоянно повторяющимися, точно так же, как вопросы оплаты, часов, признания профсоюза и обращения с не профсоюзным материалом постоянно повторяются сегодня.

Довольно тщательное изучение условий этого периода показывает, что согласно нашим современным идеям подмастерья в целом выглядят лучше, чем мастера. Нет вопроса, конечно, что были необоснованные требования и что отдельные подмастерья или даже группы подмастерьев вели себя временами предосудительными способами. В целом, однако, усилия подмастерьев этого периода, кажется, были направлены только на получение справедливого обращения и разумного признания их прав. Они особенно желали, чтобы с ними обращались как с людьми и чтобы они совещались на равных условиях со своими работодателями, вместо того чтобы с ними обращались как с низшими существами, обязанными принимать без протеста то, что им спускалось сверху. Необходимо помнить, что они были гораздо более высокообразованными, чем рабочие в любой другой отрасли, и что они были официально признаны много раз как находящиеся в классе, отдельном от обычных рабочих. Они, по-видимому, пытались только обеспечить в отрасли то же признание, которым они юридически наслаждались социально. Хотя они действительно пытались иметь голос в установлении заработной платы и часов, есть очень мало доказательств какой-либо попытки навязать мастерским соблюдение правил и положений, сделанных ими самими. Мастера, с другой стороны, имели те древние идеи власти, которые уже были упомянуты. Они не желали, чтобы их сотрудники поднимались выше уровня других рабочих, и они не желали признавать их людьми, имеющими право на справедливое рассмотрение, не говоря уже о равных правах. Они жили во времена крепостного права, и они принимали свое положение мастеров довольно серьезно и довольно буквально. Эта оппозиция в духе между мастерами, которые своим богатством, своим образованием и своим социальным положением были связаны с высшими классами и пропитаны всей их древней гордостью, и людьми, которые сами были образованы и пропитаны духом прогресса и желанием свободы, пытаясь подняться выше состояния крепостного права, в котором обычно держались рабочие того века, была реальным корнем борьбы в средневековом печатном деле. Чисто промышленные вопросы, вовлеченные в это, были поводами, а не причинами раздора.

Конец старого режима отмечен во Франции датой 1789 года. Эта дата отмечает начало Французской революции, когда огромные массы средневековых статутов были сметены со статутных книг, включая все те, которые регулировали торговлю печатным делом. Сообщество, цензура, лицензии на печать и все указы, регулирующие условия в отрасли, пошли ко дну вместе. Французская революция, однако, была только инцидентом изменения, которое происходило в мышлении всего мира. Новое условие росло под старыми формами, и пришло время, когда старые формы должны были сломаться, чтобы уступить место новой жизни. Они сломались самым драматическим и трагическим образом во Франции, и поэтому мы думаем и говорим об этом событии как о Французской революции, но изменение произошло в других местах таким же реальным, хотя и менее поразительным образом.

Одной из особенностей этого изменения было рождение газеты и огромное производство памфлетов и другой мелкой литературы. Газеты и периодические издания существовали уже давно, но брожение умов людей, которое началось в середине восемнадцатого века, естественно вызвало большое производство печатных материалов и требование, чтобы они производились очень быстро. Большая часть этих печатных материалов была такого рода, который был запрещен старыми законами и правилами. Большая часть их, будучи произведенной в условиях спешки, несовместимой с хорошим мастерством, и под требованием дешевизны, также несовместимой с хорошим мастерством, была очень низкого качества. Отрасль была дезорганизована большим увеличением количества мастерских, особенно мастерских более низкого качества. Сначала рабочие получили большую прибыль, но, как это всегда бывает, условия постепенно вернулись к нормальному состоянию.

Общую историю книгопечатания можно оставить на этом этапе. С этого времени условия, с которыми мы знакомы, начинают обретать форму. Старый день с его старыми условиями ушел. Нам нужно знать историю этих старых времен, чтобы мы могли понять записи и опыт раннего дня. Поздние условия мы понимаем из нашего собственного окружения. Периодическая литература, которая составляет такую большую часть продукции прессы, вполне ожила к концу восемнадцатого века. Коммерческая печать, которая сейчас вступает на такой позитивный путь полезности и важности, вот-вот начнется. Изобретение пресса Стэнхоупа около 1800 года является первым из той длинной серии изобретений, которые сделали возможными печатные заведения сегодняшнего дня и их замечательную продукцию. Эти вещи рассматриваются в других местах. Здесь мы прощаемся с нашими старшими братьями самодельного типа, красочными валиками и ручным прессом.

Дополнительное чтение

Материал, касающийся экономической истории книгопечатания, очень разбросан. Насколько известно автору, нет книги на эту тему на английском языке. Ближайший подход к такой обработке, возможно, будет найден во втором томе отличной книги г-на Джорджа Хейвена Патнэма «Книги и их создатели в Средние века». Некоторую информацию можно получить из книги г-на ДеВинна «Изобретение книгопечатания»; «Известные печатники Италии в течение пятнадцатого века»; и «Кристофер Плантен и музей Плантена-Моретуса в Антверпене». «Плантен» — это публикация Клуба Гролье, но может быть найдена по существу в «The Century» за июнь 1888 года. Некоторые очень отличные исторические статьи были опубликованы в последние годы в «The Inland Printer» г-ном Генри Л. Булленом и г-ном Джоном Риттеноуром. Студенту будет полезно изучить файлы этого и других ведущих торговых журналов за несколько лет назад и проконсультироваться с местным библиотекарем по поводу такого материала, который может быть найден в библиотеках.

ПРЕДЛОЖЕНИЯ СТУДЕНТАМ И ПРЕПОДАВАТЕЛЯМ

Следующие вопросы, основанные на содержании этой брошюры, предназначены для того, чтобы служить (1) руководством к изучению текста, (2) помощью студенту в изложении содержащейся информации в определенных утверждениях без фактического заучивания текста, (3) средством получения от студента воспроизведения информации своими словами.

Внимательное следование вопросам читателем обеспечит полное знакомство с каждой частью текста, избегая случайного пропуска того, что может быть ценным. Эти буквари настолько сжаты, что ничего не должно быть пропущено.

При обучении по этим книгам очень важно, чтобы эти вопросы и другие, которые могут возникнуть у учителя, были сделаны основой частой письменной работы и итоговых экзаменов.

Важность письменной работы невозможно переоценить. Она не только обеспечивает знание материала, но и способность выражать это знание правильно и в хорошей форме.

Если эта письменная работа может быть представлена учителю в печатном виде, она будет вдвойне полезной.

ВОПРОСЫ

1.

How were industries carried on in the days of Gutenberg?

2.

What was the general relation between an apprentice and a master?

3.

What was a guild, and what did it do?

4.

Did printing fit into this scheme, and why?

5.

How was printing regulated, and why?

6.

What was the effect of the invention of printing on the manuscript makers?

7.

What did the copyists do?

8.

What did the illuminators do?

9.

What was the attitude of the authorities?

10.

What king is especially noted as a patron of printing, and what were some of the things he did?

11.

How did he deal with labor troubles in the printing industry?

12.

What important edict was issued by King Henry III of France, and on what grounds?

13.

How did the early printers deal with typographical errors?

14.

How did a French king endeavor to deal with this difficulty, and with what result?

15.

What important event took place in 1618?

16.

Give the general points in the regulations of 1686.

17.

What additional regulations were made by Louis XVI?

18.

What happened in 1789, and what was the result?

19.

What are some of the differences between the product of a print shop and that of the ordinary factory?

20.

What were some of the problems arising out of this difference?

21.

What was the 15th century substitute for copyright and patents? Describe it.

22.

What did trades do to protect themselves if they could not get the form of protection just described?

23.

Why did the printer especially need some kind of protection?

24.

Discuss briefly under four heads the system of protection in use in Venice.

25.

What were the practical defects of this system?

26.

What kind of books were printed in Germany for the first fifty years?

27.

What evil practice did Fust begin, and why did he think it was right?

28.

Was there a profession of authorship, and why?

29.

How did Germany undertake to protect printers?

30.

Give a brief sketch of the political organization of Germany in the 15th century.

31.

What effect did this have on the protection of printers?

32.

What did the printers do about it?

33.

What did printers’ privileges cover in Germany?

34.

How did France deal with the question of printers’ privileges, and what were some of the peculiarities of French law?

35.

What moral and political danger was perceived shortly after the invention of printing?

36.

How was it dealt with by church and state?

37.

What action was taken by Pope Innocent VIII?

38.

What was the result in Venice?

39.

What had the Inquisition to do with printing?

40.

What is the Index Expurgatorius? Why was it drawn up?

41.

What were the general lines of legislation in Venice regarding censorship?

42.

What was done in 1549, and why?

43.

What was the purpose of the guild of printers and booksellers?

44.

What were the requirements in 1671 for the publishing of a book in Venice?

45.

How did censorship work in Germany, and why?

46.

What was the result of Pope Innocent’s action in France?

47.

By whom was censorship exercised in France?

48.

What was the result of this system, and how was it improved?

49.

Give some features of the press laws of France, and state the penalties.

50.

What was the effect of this legislation, and how were the worst effects avoided?

51.

What was the end of it all?

52.

How did authorship come to be recognized as a profession?

53.

How did the idea arise that the author had the right to control his work?

54.

What was the early German idea of copyright as illustrated by the experiences of Luther?

55.

What two ideas gradually came into prominence at this time with regard to literary property?

56.

When and how did copyright come into general existence?

57.

When was international copyright recognized?

58.

What is the record of the United States with regard to international copyright?

59.

What is the outstanding factor in the industrial life of the Middle Ages?

60.

Describe it briefly.

61.

What conditions made it possible?

62.

State and discuss briefly the five general principles which governed it.

63.

What was its relation to the state and to religion?

64.

What was the best period of this organization?

65.

When did it decline?

66.

Give three reasons for this decline.

67.

Why was the printing industry an important factor in this decline?

68.

How were wages and prices fixed in the early Middle Ages, and why?

69.

What happened after the discovery of America?

70.

What was the effect on prices and what the effect on wages?

71.

What was the result on the social and industrial organization?

72.

How did printing relate itself to the industrial system of the sixteenth century?

73.

What was the result of this relation?

74.

What difficulties arose, and how were they met?

75.

What was the effect of the legislation of 1618?

76.

Who composed the Community of Printers?

77.

Who were the syndics? How were they elected, and for what purpose?

78.

What advantages were gained by the new organization?

79.

What was the relation between printers and booksellers, and why?

80.

What did the old-time printer have to do?

81.

What was the early paper like?

82.

Describe the types in use at this period.

83.

Describe the presses in use at this period.

84.

Describe the ink of this period, and tell how it was spread.

85.

How were compositors paid?

86.

What did the old-time pressman have to do?

87.

Describe the old method of two-color printing.

88.

How were the printed sheets treated when they came from the press?

89.

How were pressmen paid?

90.

What was the custom with regard to proofreading?

91.

Describe the system of cost finding and estimating of this period.

92.

What four different classes of workmen are enumerated?

93.

What was an apprentice?

94.

What were the qualifications necessary to apprenticeship?

95.

What were the conditions of an apprenticeship agreement?

96.

How were these agreements abused by both sides?

97.

Describe the work of an apprentice.

98.

How many apprentices were allowed?

99.

What can you say about the enforcement of these conditions?

100.

Who were the laborers, and how did they affect the industry?

101.

How did an apprentice come to be a journeyman?

102.

How did the journeyman become a master?

103.

Did journeymen commonly become masters, and why?

104.

What were the hours of labor at this period?

105.

How did the journeymen live?

106.

What sort of men were they?

107.

What two compensations did they have for the hard conditions of the industry?

108.

What influences tended to lower wages?

109.

How were journeymen divided?

110.

What were the conditions of employment of each?

111.

What were the difficulties of the second class?

112.

How were journeymen graded?

113.

What division of labor existed in the composing room, and what in the press room?

114.

Describe the foreman of this period.

115.

What happened to the old or disabled workmen?

116.

What was the place of the master?

117.

Was the general condition of the industry good or bad, and why?

118.

What were the relations between the masters and journeymen before 1618?

119.

What were these relations after 1618?

120.

What was a chapel?

121.

What difficulties did the organization of journeymen have to meet?

122.

Describe briefly the growth of organization among the journeymen.

123.

How did masters desire to settle their disputes with the journeymen, and why?

124.

How did the journeymen desire to settle them, and why?

125.

What were the principle causes of dispute?

126.

According to modern ideas, which party of these disputes generally appears to the better advantage, and why?

127.

What was the French Revolution?

128.

How did the French Revolution contribute to the coming in of modern conditions in the printing industry?

ТИПОГРАФСКАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ СЕРИЯ ДЛЯ УЧЕНИКОВ

Следующий список публикаций, составляющих Типографскую техническую серию для учеников, был подготовлен под руководством Комитета по образованию Объединенной типотеты Америки для использования в торговых классах, на курсах обучения печатному делу и отдельными лицами.

Каждая публикация была составлена компетентным автором или группой авторов и тщательно отредактирована, цель которой — предоставить печатникам Соединенных Штатов — работодателям, подмастерьям и ученикам — всеобъемлющую серию удобных и недорогих сборников надежной, актуальной информации по различным отраслям и специальностям печатного ремесла, все организовано в упорядоченном виде для прогрессивного обучения.

Публикации серии имеют единый размер, 5 × 8 дюймов. Их общее оформление, типографика, иллюстрации и т. д. были, насколько это практически возможно, выдержаны в гармонии на протяжении всей серии. Краткий синопсис конкретного содержания и другие главные особенности каждого тома будут найдены под каждым заголовком в следующем списке.

Каждая тема рассматривается в сжатой манере, цель состоит в том, чтобы воплотить в каждой публикации как можно полнее всю элементарную информацию и существенные факты, необходимые для понимания предмета. Была проявлена забота о том, чтобы сделать все утверждения точными и ясными, с целью донести существенную информацию до понимания начинающих в различных областях обучения. Там, где это практически возможно, использовались простые и хорошо определенные рисунки и иллюстрации, чтобы помочь придать дополнительную ясность тексту.

Для того чтобы брошюры могли быть максимально полезными для использования в классах торговых школ и для самообучения, каждый заголовок сопровождается списком контрольных вопросов, охватывающих существенные пункты предмета. Краткий глоссарий технических терминов, относящихся к рассматриваемому предмету или отделу, также добавлен ко многим книгам.

Это официальные учебники Объединенной типотеты Америки.

Адресуйте все заказы и запросы в Комитет по образованию, Объединенная типотета Америки, Чикаго, Иллинойс, США.

ТИПОГРАФСКАЯ ТЕХНИЧЕСКАЯ СЕРИЯ для УЧЕНИКОВ

PART I—Types, Tools, Machines, and Materials

1.

Type: a Primer of Information, By A. A. Stewart

Relating to the mechanical features of printing types; their sizes, font schemes, etc., with a brief description of their manufacture. 44 pp.; illustrated; 74 review questions; glossary.

2.

Compositors’ Tools and Materials, By A. A. Stewart

A primer of information about composing sticks, galleys, leads, brass rules, cutting and mitering machines, etc. 47 pp.; illustrated; 50 review questions; glossary.

3.

Type Cases, Composing Room Furniture, By A. A. Stewart

A primer of information about type cases, work stands, cabinets, case racks, galley racks, standing galleys, etc. 43 pp.; illustrated; 33 review questions; glossary.

4.

Imposing Tables and Lock-up Appliances, By A. A. Stewart

Describing the tools and materials used in locking up forms for the press, including some modern utilities for special purposes. 59 pp.; illustrated; 70 review questions; glossary.

5.

Proof Presses, By A. A. Stewart

A primer of information about the customary methods and machines for taking printers’ proofs. 40 pp.; illustrated; 41 review questions; glossary.

6.

Platen Printing Presses, By Daniel Baker

A primer of information regarding the history and mechanical construction of platen printing presses, from the original hand press to the modern job press, to which is added a chapter on automatic presses of small size. 51 pp.; illustrated; 49 review questions; glossary.

7.

Cylinder Printing Presses, By Herbert L. Baker

Being a study of the mechanism and operation of the principal types of cylinder printing machines. 64 pp.; illustrated; 47 review questions; glossary.

8.

Mechanical Feeders and Folders, By William E. Spurrier

The history and operation of modern feeding and folding machines; with hints on their care and adjustments. Illustrated; review questions; glossary.

9.

Power for Machinery in Printing Houses, By Carl F. Scott

A treatise on the methods of applying power to printing presses and allied machinery with particular reference to electric drive. 53 pp.; illustrated; 69 review questions; glossary.

10.

Paper Cutting Machines, By Niel Gray, Jr.

A primer of information about paper and card trimmers, hand-lever cutters, power cutters, and other automatic machines for cutting paper. 70 pp.; illustrated; 115 review questions; glossary.

11.

Printers’ Rollers, By A. A. Stewart

A primer of information about the composition, manufacture, and care of inking rollers. 46 pp.; illustrated; 61 review questions; glossary.

12.

Printing Inks, By Philip Ruxton

Their composition, properties and manufacture (reprinted by permission from Circular No. 53, United States Bureau of Standards); together with some helpful suggestions about the everyday use of printing inks by Philip Ruxton. 80 pp.; 100 review questions; glossary.

13.

How Paper is Made, By William Bond Wheelwright

A primer of information about the materials and processes of manufacturing paper for printing and writing. 68 pp.; illustrated; 62 review questions; glossary.

14.

Relief Engravings, By Joseph P. Donovan

Brief history and non-technical description of modern methods of engraving; woodcut, zinc plate, halftone; kind of copy for reproduction; things to remember when ordering engravings. Illustrated; review questions; glossary.

15.

Electrotyping and Stereotyping, By Harris B. Hatch and A. A. Stewart

A primer of information about the processes of electrotyping and stereotyping. 94 pp.; illustrated; 129 review questions; glossaries.

PART II—Hand and Machine Composition

16.

Typesetting, By A. A. Stewart

A handbook for beginners, giving information about justifying, spacing, correcting, and other matters relating to typesetting. Illustrated; review questions; glossary.

17.

Printers’ Proofs, By A. A. Stewart

The methods by which they are made, marked, and corrected, with observations on proofreading. Illustrated; review questions; glossary.

18.

First Steps in Job Composition, By Camille DeVéze

Suggestions for the apprentice compositor in setting his first jobs, especially about the important little things which go to make good display in typography. 63 pp.; examples; 55 review questions; glossary.

19.

General Job Composition

How the job compositor handles business stationery, programs and miscellaneous work. Illustrated; review questions; glossary.

20.

Book Composition, By J. W. Bothwell

Chapters from DeVinne’s “Modern Methods of Book Composition,” revised and arranged for this series of text-books by J. W. Bothwell of The DeVinne Press, New York. Part I: Composition of pages. Part II: Imposition of pages. 229 pp.; illustrated; 525 review questions; glossary.

21.

Tabular Composition, By Robert Seaver

A study of the elementary forms of table composition, with examples of more difficult composition. 36 pp.; examples; 45 review questions.

22.

Applied Arithmetic, By E. E. Sheldon

Elementary arithmetic applied to problems of the printing trade, calculation of materials, paper weights and sizes, with standard tables and rules for computation, each subject amplified with examples and exercises. 159 pp.

23.

Typecasting and Composing Machines, A. W. Finlay, Editor

Section I—The Linotype, By L. A. Hornstein

Section II—The Monotype, By Joseph Hays

Section III—The Intertype, By Henry W. Cozzens

Section IV—Other Typecasting and Typesetting Machines, By Frank H. Smith

A brief history of typesetting machines, with descriptions of their mechanical principles and operations. Illustrated; review questions; glossary.

PART III—Imposition and Stonework

24.

Locking Forms for the Job Press, By Frank S. Henry

Things the apprentice should know about locking up small forms, and about general work on the stone. Illustrated; review questions; glossary.

25.

Preparing Forms for the Cylinder Press, By Frank S. Henry

Pamphlet and catalog imposition; margins; fold marks, etc. Methods of handling type forms and electrotype forms. Illustrated; review questions; glossary.

PART IV—Presswork

26.

Making Ready on Platen Presses, By T. G. McGrew

The essential parts of a press and their functions; distinctive features of commonly used machines. Preparing the tympan, regulating the impression, underlaying and overlaying, setting gauges, and other details explained. Illustrated; review questions; glossary.

27.

Cylinder Presswork, By T. G. McGrew

Preparing the press; adjustment of bed and cylinder, form rollers, ink fountain, grippers and delivery systems. Underlaying and overlaying; modern overlay methods. Illustrated; review questions; glossary.

28.

Pressroom Hints and Helps, By Charles L. Dunton

Describing some practical methods of pressroom work, with directions and useful information relating to a variety of printing-press problems. 87 pp.; 176 review questions.

29.

Reproductive Processes of the Graphic Arts, By A. W. Elson

A primer of information about the distinctive features of the relief, the intaglio, and the pianographic processes of printing. 84 pp.; illustrated; 100 review questions; glossary.

PART V—Pamphlet and Book Binding

30.

Pamphlet Binding, By Bancroft L. Goodwin

A primer of information about the various operations employed in binding pamphlets and other work in the bindery. Illustrated; review questions; glossary.

31.

Book Binding, By John J. Pleger

Practical information about the usual operations in binding books; folding; gathering, collating, sewing, forwarding, finishing. Case making and cased-in books. Hand work and machine work. Job and blank-book binding. Illustrated; review questions; glossary.

PART VI—Correct Literary Composition

32.

Word Study and English Grammar, By F. W. Hamilton

A primer of information about words, their relations, and their uses. 68 pp.; 84 review questions; glossary.

33.

Punctuation, By F. W. Hamilton

A primer of information about the marks of punctuation and their use, both grammatically and typographically. 56 pp.; 59 review questions; glossary.

34.

Capitals, By F. W. Hamilton

A primer of information about capitalization, with some practical typographic hints as to the use of capitals. 48 pp.; 92 review questions; glossary.

35.

Division of Words, By F. W. Hamilton

Rules for the division of words at the ends of lines, with remarks on spelling, syllabication and pronunciation. 42 pp.; 70 review questions.

36.

Compound Words, By F. W. Hamilton

A study of the principles of compounding, the components of compounds, and the use of the hyphen. 34 pp.; 62 review questions.

37.

Abbreviations and Signs, By F. W. Hamilton

A primer of information about abbreviations and signs, with classified lists of those in most common use. 58 pp.; 32 review questions.

38.

The Uses of Italic, By F. W. Hamilton

A primer of information about the history and uses of italic letters. 31 pp.; 37 review questions.

39.

Proofreading, By Arnold Levitas

The technical phases of the proofreader’s work; reading, marking, revising, etc.; methods of handling proofs and copy. Illustrated by examples. 59 pp.; 69 review questions; glossary.

40.

Preparation of Printers’ Copy, By F. W. Hamilton

Suggestions for authors, editors, and all who are engaged in preparing copy for the composing room. 36 pp.; 67 review questions.

41.

Printers’ Manual of Style

A reference compilation of approved rules, usages, and suggestions relating to uniformity in punctuation, capitalization, abbreviations, numerals, and kindred features of composition.

42.

The Printer’s Dictionary, By A. A. Stewart

A handbook of definitions and miscellaneous information about various processes of printing, alphabetically arranged. Technical terms explained. Illustrated.

PART VII—Design, Color, and Lettering

43.

Applied Design for Printers, By Harry L. Gage

A handbook of the principles of arrangement, with brief comment on the periods of design which have most influenced printing. Treats of harmony, balance, proportion, and rhythm; motion; symmetry and variety; ornament, esthetic and symbolic. 37 illustrations; 46 review questions; glossary; bibliography.

44.

Elements of Typographic Design, By Harry L. Gage

Applications of the principles of decorative design. Building material of typography paper, types, ink, decorations and illustrations. Handling of shapes. Design of complete book, treating each part. Design of commercial forms and single units. Illustrations; review questions, glossary; bibliography.

45.

Rudiments of Color in Printing, By Harry L. Gage

Use of color: for decoration of black and white, for broad poster effect, in combinations of two, three, or more printings with process engravings. Scientific nature of color, physical and chemical. Terms in which color may be discussed: hue, value, intensity. Diagrams in color, scales and combinations. Color theory of process engraving. Experiments with color. Illustrations in full color, and on various papers. Review questions; glossary; bibliography.

46.

Lettering in Typography, By Harry L. Gage

Printer’s use of lettering: adaptability and decorative effect. Development of historic writing and lettering and its influence on type design. Classification of general forms in lettering. Application of design to lettering. Drawing for reproduction. Fully illustrated; review questions; glossary; bibliography.

47.

Typographic Design in Advertising, By Harry L. Gage

The printer’s function in advertising. Precepts upon which advertising is based. Printer’s analysis of his copy. Emphasis, legibility, attention, color. Method of studying advertising typography. Illustrations; review questions; glossary; bibliography.

48.

Making Dummies and Layouts, By Harry L. Gage

A layout: the architectural plan. A dummy: the imitation of a proposed final effect. Use of dummy in sales work. Use of layout. Function of layout man. Binding schemes for dummies. Dummy envelopes. Illustrations; review questions; glossary; bibliography.

PART VIII—History of Printing

49.

Books Before Typography, By F. W. Hamilton

A primer of information about the invention of the alphabet and the history of bookmaking up to the invention of movable types. 62 pp.; illustrated; 64 review questions.

50.

The Invention of Typography, By F. W. Hamilton

A brief sketch of the invention of printing and how it came about. 64 pp.; 62 review questions.

51.

History of Printing—Part I, By F. W. Hamilton

A primer of information about the beginnings of printing, the development of the book, the development of printers’ materials, and the work of the great pioneers. 63 pp.; 55 review questions.

52.

History of Printing—Part II, By F. W. Hamilton

A brief sketch of the economic conditions of the printing industry from 1450 to 1789, including government regulations, censorship, internal conditions and industrial relations. 94 pp.; 128 review questions.

53.

Printing in England, By F. W. Hamilton

A short history of printing in England from Caxton to the present time. 89 pp.; 65 review questions.

54.

Printing in America, By F. W. Hamilton

A brief sketch of the development of the newspaper, and some notes on publishers who have especially contributed to printing. 98 pp.; 84 review questions.

55.

Type and Presses in America, By F. W. Hamilton

A brief historical sketch of the development of type casting and press building in the United States. 52 pp.; 61 review questions.

PART IX—Cost Finding and Accounting

56.

Elements of Cost in Printing, By Henry P. Porter

The Standard Cost-Finding Forms and their uses. What they should show. How to utilize the information they give. Review questions. Glossary.

57.

Use of a Cost System, By Henry P. Porter

The Standard Cost-Finding Forms and their uses. What they should show. How to utilize the information they give. Review questions. Glossary.

58.

The Printer as a Merchant, By Henry P. Porter

The selection and purchase of materials and supplies for printing. The relation of the cost of raw material and the selling price of the finished product. Review questions. Glossary.

59.

Fundamental Principles of Estimating, By Henry P. Porter

The estimator and his work; forms to use; general rules for estimating. Review questions. Glossary.

60.

Estimating and Selling, By Henry P. Porter

An insight into the methods used in making estimates, and their relation to selling. Review questions. Glossary.

61.

Accounting for Printers, By Henry P. Porter

A brief outline of an accounting system for printers; necessary books and accessory records. Review questions. Glossary.

PART X—Miscellaneous

62.

Health, Sanitation, and Safety, By Henry P. Porter

Hygiene in the printing trade; a study of conditions old and new; practical suggestions for improvement; protective appliances and rules for safety.

63.

Topical Index, By F. W. Hamilton

A book of reference covering the topics treated in the Typographic Technical Series, alphabetically arranged.

64.

Courses of Study, By F. W. Hamilton

A guidebook for teachers, with outlines and suggestions for classroom and shop work.

БЛАГОДАРНОСТЬ

Эта серия типографских учебников является результатом великолепного сотрудничества большого числа фирм и частных лиц, занимающихся печатным бизнесом и его смежными отраслями в Соединенных Штатах Америки.

Комитет по образованию Объединенной типотеты Америки, под эгидой которого книги были подготовлены и опубликованы, признает свою задолженность за щедрую помощь, оказанную многими авторами, печатниками и другими лицами, связанными с этой работой.

Хотя должное признание сделано на титульных и авторских страницах тех, кто внес вклад в каждую книгу, Комитет тем не менее посчитал, что групповой список сотрудничающих фирм будет интересен.

Следующий список не является полным, так как он включает только тех, кто сотрудничал в производстве части томов, составляющих первое издание. Как только весь список книг, составляющих Типографскую техническую серию, будет завершен (что, как надеется Комитет, произойдет в ближайшее время), полный список будет напечатан в каждом томе.

Комитет также желает признать свою задолженность многим подписчикам этой Серии, которые терпеливо ожидали ее публикации.

Committee on Education,

United Typothetae of America.

Henry P. Porter, Chairman,

E. Lawrence Fell,

A. M. Glossbrenner,

J. Clyde Oswald,

Toby Rubovits.

Frederick W. Hamilton, Education Director.

УЧАСТНИКИ

Для набора и электротипов

Isaac H. Blanchard Company, Нью-Йорк, Н. Й.

S. H. Burbank & Co., Филадельфия, Пенсильвания

J. S. Cushing & Co., Норвуд, Массачусетс

The DeVinne Press, Нью-Йорк, Н. Й.

R. R. Donnelley & Sons Co., Чикаго, Иллинойс

Geo. H. Ellis Co., Бостон, Массачусетс

Evans-Winter-Hebb, Детройт, Мичиган

Franklin Printing Company, Филадельфия, Пенсильвания

F. H. Gilson Company, Бостон, Массачусетс

Stephen Greene & Co., Филадельфия, Пенсильвания

W. F. Hall Printing Co., Чикаго, Иллинойс

J. B. Lippincott Co., Филадельфия, Пенсильвания

McCalla & Co. Inc., Филадельфия, Пенсильвания

The Patteson Press, Нью-Йорк, Нью-Йорк

The Plimpton Press, Норвуд, Массачусетс

Poole Bros., Чикаго, Иллинойс

Edward Stern & Co., Филадельфия, Пенсильвания

The Stone Printing & Mfg. Co., Роанок, Вирджиния

C. D. Traphagen, Линкольн, Небраска

The University Press, Кембридж, Массачусетс

Для набора

Boston Typothetae School of Printing, Бостон, Массачусетс

William F. Fell Co., Филадельфия, Пенсильвания

The Kalkhoff Company, Нью-Йорк, Н. Й.

Oxford-Print, Бостон, Массачусетс

Toby Rubovits, Чикаго, Иллинойс

Для электротипов

Blomgren Brothers Co., Чикаго, Иллинойс

Flower Steel Electrotyping Co., Нью-Йорк, Н. Й.

C. J. Peters & Son Co., Бостон, Массачусетс

Royal Electrotype Co., Филадельфия, Пенсильвания

H. C. Whitcomb & Co., Бостон, Массачусетс

Для гравюр

American Type Founders Co., Бостон, Массачусетс

C. B. Cottrell & Sons Co., Вестерли, Род-Айленд

Golding Manufacturing Co., Франклин, Массачусетс

Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс

Inland Printer Co., Чикаго, Иллинойс

Lanston Monotype Machine Company, Филадельфия, Пенсильвания

Mergenthaler Linotype Company, Нью-Йорк, Н. Й.

Geo. H. Morrill Co., Норвуд, Массачусетс

Oswald Publishing Co., Нью-Йорк, Н. Й.

The Printing Art, Кембридж, Массачусетс

B. D. Rising Paper Company, Хусатоник, Массачусетс

The Vandercook Press, Чикаго, Иллинойс

Для книжной бумаги

American Writing Paper Co., Холиок, Массачусетс

West Virginia Pulp & Paper Co., Механиквилл, Н. Й.

TRANSCRIBER’S NOTES

Типографские ошибки и варианты написания исправлены молчаливо.

Архаичные, нестандартные и сомнительные написания сохранены в том виде, в каком они были напечатаны.