Отсканировано Чарльзом Келлером с помощью программы оптического распознавания символов OmniPage Professional

«Сорок веков чернил», Дэвид Н. Карвальо.

СОРОК ВЕКОВ ЧЕРНИЛ

ИЛИ

ХРОНОЛОГИЧЕСКОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ О ЧЕРНИЛАХ И ИХ ПРЕДЫСТОРИИ

ВКЛЮЧАЮЩЕЕ ПОПУТНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ И ВЫВОДЫ, ПАРАЛЛЕЛИ ВРЕМЕНИ И ЦВЕТОВЫЕ ФЕНОМЕНЫ, БИБЛИОГРАФИЮ, ХИМИЮ, ПОЭТИЧЕСКИЕ ИЗЛИЯНИЯ, ЦИТАТЫ, АНЕКДОТЫ И КУРЬЕЗЫ, А ТАКЖЕ НЕКОТОРЫЕ СВИДЕТЕЛЬСТВА ОТНОСИТЕЛЬНО НЕДОЛГОВЕЧНОГО ХАРАКТЕРА БОЛЬШИНСТВА СОВРЕМЕННЫХ ЧЕРНИЛ И КРАТКИЙ ОБЗОР ХИМИКО-ЮРИДИЧЕСКИХ АСПЕКТОВ ЧЕРНИЛ.

АВТОР: ДЭВИД Н. КАРВАЛЬО

ПРЕДИСЛОВИЕ.

Неблагоприятные условия, сопутствующие почти повсеместному использованию коммерческих чернил, которые странно называются «чернилами для записей» (за редким исключением), а также так называемой современной бумаги, послужили мотивом для написания этой книги. Многочисленные цветные продукты на основе каменноугольной смолы, ныне широко применяемые в производстве чернил, и еще более низкокачественные материалы, используемые при изготовлении бумаги с твердой отделкой, угрожают сохранности государственных и иных архивов в будущем. Те, кто занимает официальные должности и может способствовать исправлению этого растущего зла, должны начать действовать без промедления. За рубежом Англия, Германия и Франция, а у нас в стране штаты Массачусетс и Коннектикут попытались изменить это положение законодательным путем, и наш Национальный департамент казначейства лишь в прошлом году, установив стандарт для своих чернил, официально признал эти истины.

«Истории чернил» не существует, однако по истории чернил накоплено огромное количество материала, хотя историки пренебрегли фиксацией сведений о самом веществе, с помощью которого они стремились сохранить и передать хроники, наиболее важные для них. С начала христианской эры и до наших дней литература о «чернилах», если не считать их этимологии, химических формул и методов производства, ограничивалась краткими заметками в энциклопедиях, которые лишь повторяют друг друга. Можно найти полдюжины оригинальных статей, охватывающих лишь отдельные аспекты, а также несколько трактатов, более общих по своему охвату. Семьдесят строк о «чернилах для письма», охватывающих их историю почти за четыре тысячи лет — это все, что сказано в книге сэра Томаса Астла «Происхождение и развитие почерка» (Лондон, 1876 г.), переработанном издании в сотни страниц, которое когда-то считалось самым авторитетным источником.

Масса древних и сравнительно современных документов, которые мы унаследовали, не содержат никаких сведений о материале, которым они были написаны. Наиболее ценные из них обезображены надписями, сделанными поверх частично стертых более ранних текстов, что делает задачу установления их подлинного характера крайне сложной. Тем не менее, терпеливые исследования и передовая наука позволили нам разумно изучать и исследовать их, и на основе полученных таким образом доказательств формулировать факты и мнения, которые, возможно, переживут любую критику.

Библиографическая история «чернил» изобилует множеством интересных эпизодов, анекдотов и поэтических излияний. Их химическая история разнообразна и феноменальна. До девятнадцатого века индустрия чернил была уделом немногих. С тех пор она развилась до грандиозных масштабов. Новый поворот, связанный с открытием и развитием семейства «анилиновых» нестойких красителей, примечателен как шаг назад, на исправление которого могут уйти годы.

Преступное злоупотребление чернилами нередко совершается злонамеренными лицами, которые пытаются с помощью секретных процессов воспроизвести феномены чернил на древних и современных документах. Хотя можно придать новым чернилам вид старых, методы, которые при этом должны быть использованы, сами по себе раскроют исследователю попытку подделки, если он знает, как проводить расследование.

Цель этой работы — показать, как это осуществить, а также представить хронологическую историю чернил в целом: их происхождение, влияние времени и стихий, определение состава и структуры чернил, их ценность с точки зрения долговечности, способы их удаления и восстановления. Также включено множество судебных дел, в которых вопрос о чернилах был предметом спора; информация о древних рукописях, а также об инструментах и других принадлежностях для чернил, которые время от времени использовались в процессе письма.

Моей целью было сделать всесторонний обзор прошлого в его связи с чернилами. При создании этой работы я прибегал к так называемым первоисточникам информации. В них разнообразие неполных сведений о разных странах и эпохах создавало множество препятствий. Представляя свои собственные выводы и умозаключения, я стремлюсь развеять впечатление, будто этот том является лишь компиляцией. «Факты — это данные для любого правильного рассуждения и элементы любого подлинного знания. Отсюда следует, что мудр тот, кто обладает наибольшим запасом фактов по данному предмету. Книга, которая собирает факты из разрозненных источников, может поэтому считаться полезным и важным подспорьем для тех, кто их ищет». Длительное и непрерывное общение на протяжении более четверти века с древними и современными рукописями, с книгами и другой литературой, с мирянами и химиками, со студентами и производителями, вместе с информацией и знаниями, полученными в результате экспериментов и изучения результатов, возможно, позволят автору сделать предмет достаточно ясным. Были предприняты усилия, чтобы избежать технических слов и фраз в той части, которая касается химии чернил.

Эта работа, несомненно, будет рассматриваться по-разному. Критика ожидается, более того, она приветствуется, ибо за ней могут последовать споры, дискуссии и, возможно, законодательные акты, которые принесут пользу тем, кто придет после нас.

CONTENTS

I. ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЧЕРНИЛ II. ДРЕВНОСТЬ ЧЕРНИЛ III. КЛАССИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА И ИХ ИСХОД IV. КЛАССИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА И ИХ ИСХОД (продолжение) V. ВОЗРОЖДЕНИЕ ЧЕРНИЛ VI. ЧЕРНИЛА ЗАПАДА VII. РАННЕСРЕДНЕВЕКОВЫЕ ЧЕРНИЛА VIII. СРЕДНЕВЕКОВЫЕ ЧЕРНИЛА IX. КОНЕЦ СРЕДНЕВЕКОВЫХ ЧЕРНИЛ X. ЧЕРНИЛА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ XI. ДРЕВНИЕ ТРАКТАТЫ О ЧЕРНИЛАХ XII. ИЗУЧЕНИЕ ЧЕРНИЛ XIII. ИЗУЧЕНИЕ ЧЕРНИЛ XIV. КЛАССИФИКАЦИИ ЧЕРНИЛ XV. ОФИЦИАЛЬНЫЕ И ЮРИДИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА XVI. ДОЛГОВЕЧНЫЕ ЧЕРНИЛА XVII. ФЕНОМЕНЫ ЧЕРНИЛ XVIII. ХИМИЯ ЧЕРНИЛ XIX. ФОНЫ ДЛЯ МОШЕННИЧЕСКИХ ЧЕРНИЛ XX. НЕСТОЙКИЕ ЧЕРНИЛА XXI. ДРЕВНИЕ И СОВРЕМЕННЫЕ РЕЦЕПТЫ ЧЕРНИЛ XXII. ИНДУСТРИЯ ЧЕРНИЛ XXIII. ХИМИКО-ЮРИДИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА XXIV. ХИМИКО-ЮРИДИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА (продолжение) XXV. ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДРЕВНОСТИ XXVI. ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ (гусиное перо против стального пера) XXVII. ЗАМЕНИТЕЛИ ПИСЬМЕННЫХ ПРИНАДЛЕЖНОСТЕЙ («свинцовые» и другие карандаши) XXVIII. ДРЕВНИЕ ФОНЫ ДЛЯ ПИСЬМА (происхождение папируса) XXIX. ДРЕВНИЕ ФОНЫ ДЛЯ ПИСЬМА (пергамент и веллум) XXX. СОВРЕМЕННЫЕ ФОНЫ ДЛЯ ПИСЬМА (настоящая бумага) XXXI. СОВРЕМЕННЫЕ ФОНЫ ДЛЯ ПИСЬМА (древесная бумага и защищенная бумага) XXXII. КУРЬЕЗЫ (чернила и другие материалы для письма)

СОРОК ВЕКОВ ЧЕРНИЛ

ГЛАВА I.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЧЕРНИЛ.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЧЕРНИЛ — СОСТАВ ЦВЕТНЫХ ЧЕРНИЛ ДРЕВНОСТИ — ДРЕВНИЕ НАЗВАНИЯ ЧЕРНЫХ ЧЕРНИЛ — МЕТОДЫ ИХ ИЗГОТОВЛЕНИЯ — ИЗОБРЕТЕНИЕ «ТУШИ» — ИСКУССТВО КРАШЕНИЯ В ИСТОРИЧЕСКОМ АСПЕКТЕ — СИМВОЛИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА ЦВЕТОВ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НАСТОЕК В КАЧЕСТВЕ ЧЕРНИЛ — РАССМОТРЕНИЕ ДРЕВНОСТИ ИСКУССТВЕННЫХ ЧЕРНИЛ И ЧЕРНЫХ ЧЕРНИЛ ПРОМЕЖУТОЧНЫХ ВРЕМЕН — ПРОИСХОЖДЕНИЕ ЦВЕТНЫХ ПИГМЕНТОВ ДРЕВНОСТИ — ЦИТАТЫ ИЗ ГЕРОДОТА, ПЛИНИЯ СТАРШЕГО И АРБЮТНОТА — ТЕКУЩИЕ ЦЕНЫ НА ДРЕВНИЕ ЧЕРНИЛА И КРАСКИ — ПОЧЕМУ НАТУРАЛЬНЫЕ ЧЕРНИЛА, ИСПОЛЬЗОВАВШИЕСЯ РАНЕЕ, НЕ СОХРАНИЛИСЬ ДО НАШИХ ДНЕЙ — ВИД ЧЕРНИЛ, ИСПОЛЬЗОВАВШИХСЯ ЖРЕЦАМИ ВО ВРЕМЕНА МОИСЕЯ — ИЛЛЮСТРАТИВНАЯ ИСТОРИЯ ЕГИПТЯН В ЕЕ СВЯЗИ С ПИСЬМЕННЫМИ ПРИНАДЛЕЖНОСТЯМИ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КАК КРАСНЫХ, ТАК И ЧЕРНЫХ ЧЕРНИЛ ВО ВРЕМЕНА ИОСИФА — ИХ ДРУГАЯ ИСТОРИЯ, ПРЕДШЕСТВУЮЩАЯ ИСХОДУ ИЗРАИЛЯ ИЗ ЕГИПТА — ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ВСЕХ, КРОМЕ НЕСКОЛЬКИХ ВИДОВ ЧЕРНИЛ — ТРАДИЦИИ ЧЕРНИЛ И ИХ ЦЕННОСТЬ — ИСТОРИЯ ОБ ОРАКУЛАХ СИВИЛЛ — КАК ДРЕВНИЕ ИСТОРИКИ СТРЕМИЛИСЬ ВВЕСТИ В ЗАБЛУЖДЕНИЕ — ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ АНЕКДОТ РИЧАРДСОНА:

ПРОИСХОЖДЕНИЕ чернил относится к эпохе, последовавшей за изобретением письменности. Когда развитие этого искусства продвинулось дальше эпохи надписей на камне или глиняных табличках, потребовался какой-то материал для письма тростником и кистью. Получить черные или цветные смеси для этой цели было несложно. С их появлением, сорок или более веков назад, начинается история чернил.

Цветные чернила древности включали использование разнообразных красителей и пигментных красок, типичных для тех, что применялись в древнем искусстве крашения, в котором египтяне преуспели и которое до сих пор многими считается одним из утраченных искусств. Библия и предполагаемая современная ей и более поздняя литература часто упоминают черные и многие другие цвета ярких оттенков.

Прослеживая искусства почерка и крашения, можно сформулировать некоторые определенные факты относительно самой отдаленной истории чернил.

Еврейское слово для обозначения чернил — «дейо», названное так из-за своей черноты. В том виде, в каком они первоначально готовились для ритуальных целей и на протяжении более двух тысяч лет, это была простая смесь порошкообразного древесного угля или сажи с водой, в которую иногда добавлялась камедь.

Арабские методы изготовления чернил (alchiber) были более сложными. Сажу сначала получали путем сжигания масла, дегтя или смолы, которую затем смешивали с камедью и медом и прессовали в небольшие пластинки или лепешки, к которым при необходимости добавляли воду.

Примерно за 1200 лет до христианской эры китайцы усовершенствовали этот метод и изобрели «тушь», по-видимому, для чернения поверхности рельефных иероглифов, которая «получалась из сажи, образующейся от дыма сосен и масла в лампах, смешанной с рыбьим клеем (желатином) из ослиной кожи и мускусом для устранения запаха масла». Дю Альд приводит следующее высказывание, относящееся ко времени знаменитого императора Ву-Вонга, который правил за 1120 лет до Рождества Христова:

«Как камень Ме (слово, означающее чернение в китайском языке), который используется для чернения выгравированных иероглифов, никогда не может стать белым, так и сердце, очерненное пороками, всегда сохранит свою черноту».

То, что искусство крашения было известно, ценилось и применялось среди ранних народов, совершенно очевидно. Упоминания о «пурпуре и тонких одеждах», о «крашеных одеждах», о «тканях многих цветов» и т. д. многочисленны в Библии. В примечании к «Иллюстрированной Библии», после упоминания о древности этого искусства и о превосходстве, которое древние придавали пурпуру перед всеми другими цветами, отмечается: «Важно понимать, что слово пурпур в древних писаниях не обозначает какой-то один конкретный цвет».

Многие названия красителей дошли до нас, некоторые из них используются и по сей день, другие вышли из употребления. Иногда их использовали в качестве чернил, придавая им определенные цветовые значения, среди которых наиболее важными были синий, красный, желтый, зеленый, белый, черный, пурпурный, золотой и серебряный. Некоторые цвета оценивались символически. Белый был повсюду символом чистоты и эмблемой невинности, а прямо противоположный ему черный считался эмблемой скорби и бедствия.

Зеленый был эмблемой свежести, бодрости и процветания.

Синий был символом откровения; это был преимущественно небесный цвет, благословенный среди языческих народов, а среди евреев это был цвет Иеговы, символ почитаемого Бога. Поэтому он был преобладающим цветом в церемониях Моисея.

Пурпурный ассоциировался с одеянием царей, с идеями королевской власти и величия.

Малиновый и алый, из-за своего сходства с кровью, стали символизировать жизнь, а также эмблемой того, что является неизгладимым или глубоко укоренившимся.

Позже, в христианские времена, только пять цветов признавались подходящими для богословского значения или выражения: белый, красный, зеленый, фиолетовый и черный.

Белый почитался как объединение всех лучей света и часто упоминается как символ истины и безупречной чистоты. Красный был эмблемой как огня, так и любви, в то время как зеленый, благодаря своей аналогии с растительным миром, указывал на жизнь и надежду. Фиолетовый считался цветом покаяния и печали. Синий был запрещен, за исключением случаев, когда он был цветом, особо предназначенным для Девы Марии, в то время как черный повсеместно олицетворял скорбь, разрушение и смерть.

Искусство крашения также было хорошо известно и практиковалось в Персии в самые древние периоды. Современные персы выбрали Христа своим покровителем, и Бишофф говорит, что в настоящее время они называют красильню «мастерской Христа», исходя из предания, что Он был этой профессии, что, вероятно, основано на старой легенде о том, «что Христос, будучи отдан в ученики к красильщику, получил от мастера задание покрасить несколько кусков ткани в разные цвета; Он положил их все в котел, и когда красильщик вынул их, он был ужасно напуган, обнаружив, что каждый из них имеет свой надлежащий цвет».

Эта или подобная легенда встречается в апокрифической книге под названием «Первое Евангелие детства Иисуса Христа». Ниже приводится этот отрывок:

«В один из дней также, когда Господь Иисус играл с мальчиками и бегал, Он проходил мимо красильной мастерской, владельца которой звали Салем, и в его мастерской было много кусков ткани, принадлежащих жителям того города, которые они намеревались покрасить в разные цвета. Тогда Господь Иисус, войдя в красильню, взял все ткани и бросил их в печь. Когда Салем пришел домой и увидел, что ткань испорчена, он начал сильно шуметь и упрекать Господа Иисуса, говоря: «Что Ты сделал со мной, о сын Марии? Ты навредил и мне, и моим соседям; они все хотели, чтобы их ткани были надлежащего цвета, но Ты пришел и испортил их все». Господь Иисус ответил: «Я изменю цвет каждой ткани на тот цвет, который ты пожелаешь», и тогда Он тотчас начал вынимать ткани из печи; и все они были окрашены в те самые цвета, которые желал красильщик. И когда иудеи увидели это удивительное чудо, они прославили Бога».

Древние использовали также ряд настоек в качестве чернил, среди них коричневый цвет, сепия, на иврите «tekeleth». Как натуральные чернила, их происхождение предшествует любым другим чернилам, искусственным или иным, в мире. Это черно-коричневая жидкость, выделяемая небольшой железой в овальный мешочек, и через соединительный проток выбрасываемая по желанию каракатицей, которая обитает в морях Европы, особенно в Средиземном море. Эти рыбы постоянно используют содержимое своих «чернильных мешков», чтобы окрасить воду в присутствии врагов, чтобы облегчить себе побег от них.

Черная похлебка спартанцев состояла из этого продукта. Египтяне иногда использовали ее для раскрашивания надписей на камне. Это самый стойкий из всех натуральных чернильных веществ.

Настолько велика древность искусственных чернил, что имя их изобретателя или дата их изобретения одинаково неизвестны. Поэт Уайтхед упоминает об этом следующим образом:

«Трудно, что имя его не сохранилось, того, кто первым излил черную волну».

Обычные черные чернила древних существенно отличались по составу и были менее подвержены выцветанию, чем те, что используются в настоящее время. Это не было пятно, подобное нашему, и когда Гораций писал

«И все же, как чернила пачкают самую чистую бумагу, так никчемные стихи оскверняют самые прекрасные деяния»,

он, должно быть, имел в виду купоросные чернила своего времени.

До нас дошло мало сведений о черных чернилах промежуточных времен, и они передаются через сомнительные сочинения авторов, живших примерно во времена жизни Иисуса Христа; Плиний Младший и Диоскорид являются наиболее выдающимися из них. Они представляют множество любопытных рецептов. Один из них, предложенный Плинием, заключается в том, что добавление настоя полыни в чернила предотвратит уничтожение рукописей мышами.

Из мемуаров М. Руссе о пигментах и красителях, использовавшихся древними, следует, что их разнообразие было весьма значительным. Среди белых красок им были известны белила; а для черных использовались различные виды древесного угля и сажи. Шкуры животных окрашивали в черный цвет с помощью чернильных орешков и сульфата железа (купороса). Коричневые пигменты изготавливали путем смешивания различных видов охры. Под названием «александрийский синий» древние — египтяне, а также греки и римляне — использовали пигмент, содержащий оксид меди, а также пигмент, содержащий кобальт.

Ткани окрашивали в синий цвет с помощью вайды.

Желтые пигменты в основном получали из резеды, шафрана и других местных растений.

Киноварь, красная охра и сурик (красный свинец) были известны с глубокой древности, хотя искусственное приготовление киновари было секретом, которым владели только китайцы.

Термин «алый», как он используется в Ветхом Завете, применялся для обозначения кроваво-красного цвета, получаемого из насекомого, несколько напоминающего кошениль, которое в больших количествах встречается в Армении и других восточных странах. Арабское название насекомого — Кермез (отсюда «crimson» — малиновый). Оно обитает на ветвях одного из видов дуба: на них оно откладывает яйца группами, которые покрываются своего рода пушком, так что они имеют вид растительных галлов или наростов на самом дереве и описываются как таковые Плинием (XVI, 12), который также дал ему название «granum», вероятно, из-за его сходства с зерном или ягодой, которое было принято более поздними авторами и является источником термина «ingrain color» (стойкий цвет), используемого в настоящее время. Краситель получают только из самки личинки, которая в живом виде имеет размер с ядро вишни и темно-красно-коричневый цвет, но после смерти съеживается до размера пшеничного зерна и покрывается голубоватой плесенью. Она обладает приятным ароматическим запахом, который передает тому, с чем соприкасается. В Европе она впервые стала широко использоваться в десятом веке. Около 1550 года кошениль, завезенная туда из Мексики, оказалась гораздо богаче красящим веществом и поэтому постепенно вытеснила старый краситель.

Индиго использовался в Индии и Египте задолго до христианской эры; и утверждается, что синие ленты (полоски), найденные на египетских мумиях возрастом 4500 лет, были окрашены индиго. В Европу он был завезен только в шестнадцатом веке.

Использование марены в качестве красного красителя восходит к очень ранним временам. Плиний упоминает, что ее использовали индусы, персы и египтяне. В средние века к марене применялись названия sandis, warantia, granza, garancia, последнее из которых (garance) до сих пор сохраняется во Франции. Красящее вещество содержится почти полностью в корнях.

Хилзон — так древние евреи называли синий краситель, получаемый из вида моллюсков.

Геродот (443 г. до н. э.) утверждает, что на берегах Каспийского моря жил народ, который рисовал фигуры животных на своих одеждах растительными красителями:

«У них есть деревья, листья которых обладают особым свойством; они растирают их в порошок, а затем разводят в воде; это образует краситель или красящее вещество, которым они рисуют на своих одеждах фигуры животных. Оттиск таков, что его невозможно смыть; он кажется, действительно, вплетенным в ткань и носится столько же, сколько сама одежда».

Другой древний писатель сообщает нам, что языческие народы имели обычай облачать изображения своих богов в пурпурные одежды. Когда пророк Иезекииль начал плач о Тире, он говорил о «синем и пурпурном из островов Елисейских», в которые были одеты люди. Считается, что эта ссылка, несомненно, относится к островам Эгейского моря, откуда, как многие утверждают, тирийцы получали моллюсков — мурекса и папуру, которые давали темно-синие и ярко-алые красящие материалы, использование которых внесло такой большой вклад в славу древнего Тира.

Плиний Младший подтверждает это утверждение:

«Тирский пурпур был соком Purpurea, моллюска, вены шеи и челюстей которого выделяли этот королевский цвет, но его получали так мало, что он был очень редким и стоил одну тысячу денариев (около 150 долларов) за фунт».

Более современный писатель, обсуждая малиновый или рубиновый цвет, говорит:

«Из-за ошибочного понимания латинское слово purpurus называлось пурпурным всеми английскими и французскими писателями».

Арбютнот (Лондон, 1727 г.) в своей книге «Древние монеты, веса и меры», в результате своих исследований самых древних записей, оценивает:

«Пурпур был очень дорог; существовало два вида рыб, из которых его делали: Pelagii (те, что ловились в глубоких водах) и Buccini. Pelagium за фунт стоил 50 нумми (8 шиллингов 10 3/4 пенса), а Buceinunt вдвое больше, т. е. 17 шиллингов 8 3/4 пенса. (Хардуин читает сто фунтов по этой цене.) Тирский двойной краситель за фунт едва ли можно было купить за 35 фунтов 9 шиллингов 1 3/4 пенса».

Самые древние писатели утверждают, что наиболее ценимыми из тирских пурпуров были те, которые по цвету сравнивались с «запекшейся бычьей кровью». Эта оценка, по-видимому, восходит ко временам финикийцев, которые чрезмерно любили более красные оттенки пурпура, которые они также получали из нескольких разновидностей моллюсков и объединяли под двумя видами; один (Buccinum), найденный на скалах, и другой (Pelagia), который ловили в море. Первый был найден на побережьях Средиземного и Атлантического морей. Атлантические раковины давали самый темный цвет, в то время как раковины самого финикийского побережья давали алые оттенки удивительной интенсивности.

Относительно стоимости и долговечности тирского пурпура рассказывается, что Александр Македонский нашел в казне персидского монарха 5000 квинталов гермионского пурпура большой красоты, которому было 180 лет, и что он стоил 125 долларов на наши деньги за фунт веса. Цена окрашивания фунта шерсти во времена Августа приводится Плинием, и эта цена равна примерно 160 долларам на наши деньги. Вероятно, его замечания относятся к какому-то конкретному оттенку или качеству цвета, легко различимому, хотя и совсем не четко определенному Плинием. Он также упоминает разновидность пурпура, или гиацинта, который стоил во времена Юлия Цезаря 100 денариев (около 15 долларов на наши деньги) за фунт.

Лучшие авторитеты сегодняшнего дня, однако, придерживаются мнения, что знаменитый тирский пурпур извлекался из моллюска, известного как Janthina prolongata, раковины, обильной в Средиземном море и очень распространенной вблизи Нарбонны, где тирские красильни работали по крайней мере за шестьсот лет до Рождества Христова.

Текущие цены на некоторые чернила и краски древности, как их цитирует Арбютнот, приведены здесь:

Армянский пурпур 30 hs. = 4 шиллинга 10 1/3 пенса.

India purple from one Denarius, or 7 3/4 d. to 30
Denarii, 19 s. 4 1 2 d.

Pelagium, the juice of one sort fishes that dyed purple, 50 hs.=8 s. 0 7/8 d.

Buccinum the juice of the other fish that dyed purple, 100 hs.=16 s. 1 3/4 d.

Киноварь 50 hs. = 8 шиллингов 0 7/8 пенса.

Тарентский красный пурпур, цена не упоминается.

Мелинум, разновидность цвета, который пришел с Мелоса, один нуммус = 1 15/16 пенса.

Paretonium, a sort of colour that came from aegypt, very lasting, 6 Denarii,=3 s. 10 1/2 d.

Myrobalanus, 2 Denarii,=1 s. 3 1/2 d.

Последнее названное вещество является плодом Terminalia, продукта Китая и Ост-Индии, более известного как миробаланы, и должно было использоваться исключительно из-за содержащегося в них танина, который Леве оценивает как идентичный эллаго-дубильной кислоте, позже обнаруженной в диви-диви, плоде, растущем в Южной Америке, и баблахе, который также является плодом вида акации, хорошо известной также своей камедью.

Памятников древних чернил из миробаланов не сохранилось.

Сурьма и чернильные орешки использовались египетскими дамами для подкрашивания глаз и ресниц и (кто знает) для письма.

Многие из красителей, использовавшихся в качестве чернил, были теми, что встречались в природе как продукты животного и растительного происхождения, или которые могли быть получены из них сравнительно простыми средствами, иначе мы не столкнулись бы с тем фактом, что до нас не дошло ни одного образца чернильного письма натурального происхождения.

Те немногие образцы чернильного письма, которые пережили распад и разрушение на протяжении стольких веков, оказались тесно связанными с такими материалами, как битум, сажа, полученная из дыма масляных факелов или смол; или золото, серебро, киноварь и сурик.

Иосиф Флавий утверждает, что книги древних евреев были написаны золотом и серебром.

«Sicca dewat» (Серебряные чернила стоят), как гласит древняя арабская пословица.

Росселини утверждает:

«монументальные иероглифы египтян были почти неизменно раскрашены самыми яркими красками; и когда подобные иероглифы выполнялись в уменьшенном масштабе и в более курсивной форме на папирусах или свитках, сделанных из листьев папируса, страницы были написаны как черными, так и цветными чернилами».

Ранний способ чернильного письма в библейские времена, упомянутый в Числах 5:23, где сказано: «и напишет священник заклинания сии на свитке, и смоет их в горькую воду», был с помощью своего рода чернил, приготовленных для этой цели, без каких-либо солей железа или другого материала, который мог бы создать стойкий краситель; эти проклятия затем смывались в воду, которую женщина была обязана выпить, так что она выпивала сами слова проклятия. Чернила, до сих пор используемые на Востоке, почти все такого рода; влажная губка сотрет самые лучшие из их записей.

В книге Иеремии, гл. 36, стих 18, говорится: «И сказал им Варух: он продиктовал мне все сии слова, и я писал их чернилами в книге», а в Иез. 9:2, 3, 11 упоминается «чернильница».

Шестьсот лет спустя в Новом Завете есть еще одно упоминание о чернилах: «Многое имел я писать вам, но не хотел на бумаге и чернилами» и т. д.; второе послание Иоанна, 12, и снова в его третьем послании, 13: «Многое имел я писать; но не хочу писать к тебе чернилами и тростью».

Иллюстративная история древних египтян не указывает на время до того, как тростник стал использоваться в качестве пера. Различные скульптуры, резьба, керамика и картины показывают писцов за работой, записывающих детали о руках и ушах убитых врагов, количестве пленных, корзинах пшеницы, многочисленных животных, дани, договорах и публичных записях. Эти древние писцы использовали цилиндрическую коробку для чернил с табличками для письма, которые представляли собой квадратные секции дерева с боковыми пазами для хранения маленьких тростинок для письма.

Во время, когда Иосиф был вице-королем Египта при Сетозисе I, первом из фараонов (1717 г. до н. э.), он использовал небольшую армию клерков и кладовщиков по всему Египту в своих обширных зерновых операциях. Писцы, чьи обязанности относились к ведению записей по этому делу, использовали как красные, так и черные чернила, содержащиеся в разных емкостях на столе, который, когда не использовался, помещался в ящик или сундук с кожаными ручками по бокам, и таким образом переносился с места на место. Поскольку у писца было два цвета чернил, ему нужно было два пера (тростинки), и мы видим его на памятниках Фив, занятого работой одним пером, а другое помещено в ту самую древнюю подставку для перьев за ухом. Такое, говорит г-н Найт, представлено на картине в Бени-Хасане.

Историческое общество Нью-Йорка обладает небольшим пучком этих перьев, со следами чернил, все еще остающимися на них, помимо бронзового ножа, использовавшегося для изготовления таких перьев (тростинок), и которые, как утверждается, принадлежат к периоду, недалекому от времени Иосифа. Другая история чернил, задолго предшествующая исходу Израиля из Египта, и за редким исключением до самого конца средних веков, может рассматриваться только в том виде, в каком она тесно связана с хронологией и историей почерка и письменных материалов. Даже тогда не следует полагать, что история чернил является достоверной и непрерывной с момента применения почерка для записи событий; ибо самые ранние записи во всех случаях для нас утеряны. Поэтому мы зависим от более поздних писателей, которые делали свои записи чернилами своего времени и которые могли ссылаться на своих предшественников только с помощью легенд и преданий.

Нет независимых данных, указывающих на какое-либо изменение в методах смешивания черных или цветных чернил, которое отличало бы их от тех, что использовались в самые ранние времена древних египтян, евреев или китайцев. Напротив, если мы исключим «тушь» и одни из красных чернил, то на протяжении четырнадцати сотен лет мы обнаружим, что их количество уменьшается вплоть до первых веков христианской эры. Преувеличенная традиция описывала чернила, как и другие вещи, и воображения не хватает. Некоторые из этих легенд, в более поздние годы записанные, заставляют нас зависеть от переводов неясных и устаревших языков, в то время как большинство из них смешаны с ошибками и суевериями того времени, в которое они были переписаны.

Ценность таких отчетов зависит от множества обстоятельств, и мы должны действовать с величайшей осторожностью и осмотрительностью при изучении и взвешивании подлинности этих источников информации.

Если мы рассуждаем, что искусство почерка не стало известным всем древним народам сразу, а постепенно передавалось от одного к другому, то следует, что записи, считающиеся современными, были сделаны в некоторых странах в гораздо более ранний период, чем в других. Следует также заметить, что азиатские народы и египтяне практиковали искусство письма за много веков до того, как оно было введено в Европе. Следовательно, мы можем с некоторой степенью уверенности оценить, что написанные чернилами отчеты некоторых азиатских народов были сделаны в то время, когда Европа в этом отношении была погружена в полную тьму.

Интересная история, которая относится к этому утверждению, рассказана Кеннеттом в его «Древностях Рима» (Лондон, 1743 г.) об открытии древних рукописей за пятьсот двадцать лет до христианской эры, о том, что даже тогда должно было быть замечательным:

«Странная старуха пришла однажды к Тарквинию Гордому с девятью книгами, которые, по ее словам, были оракулами Сивилл, и предложила купить их. Но король, сомневаясь в цене, она ушла и сожгла три из них; и вернувшись с шестью, попросила ту же сумму, что и раньше. Тарквиний только посмеялся над этим; после чего старуха снова оставила его; и после того, как она сожгла еще три, она снова пришла с оставшимися, но все еще придерживалась своих старых условий. Король теперь начал удивляться ее упрямству и, думая, что в этом деле может быть что-то необычное, послал за авгурами (прорицателями), чтобы посоветоваться, что делать. Они, когда их гадания были выполнены, вскоре сообщили ему, какое нечестие он совершил, отказавшись от сокровища, посланного ему с небес, и приказали ему дать все, что она требовала за оставшиеся книги. Женщина получила свои деньги и передала писания; и, только взяв с них обещание во что бы то ни стало хранить их в святости, немедленно исчезла. Двое из знати были вскоре после этого выбраны хранителями этих оракулов, которые были помещены со всей возможной заботой в Капитолии, в сундук под землей. С ними нельзя было советоваться без особого приказа Сената, который никогда не давался, кроме как при получении какого-либо заметного поражения; при возникновении какого-либо значительного мятежа или подстрекательства в государстве; или по какому-либо другому чрезвычайному случаю; несколько из которых мы встречаем у Ливия».

Некоторые из древних историков даже стремились ввести в заблуждение относительно событий не только своего времени, но и эпох, которые им предшествовали. Ричардсон в своей «Диссертации о древней истории и мифологии», опубликованной в 1778 году, отмечает:

«Информация, полученная до сих пор, была почти полностью получена через посредство греческих писателей; чья элегантность вкуса, гармония языка и прекрасное расположение идей пленили воображение, ввели в заблуждение суждение и запечатлели достойным титулом истории забавные экскурсы причудливого романа. Слишком гордые, чтобы рассматривать окружающие народы (если не считать египтян) в каком-либо ином свете, кроме как варваров; они презирали их записи, они изменяли их язык и слишком часто строили свои детали больше в угоду предрассудкам своих сограждан, чем стандартам истины или вероятности. У нас есть имена персидских царей, которые перс не смог бы произнести; у нас есть факты, которые они, по-видимому, никогда не знали; и у нас есть обычаи, приписываемые им, которые противоречат каждой отличительной характеристике восточного народа. История Лисимаха и одного греческого историка может, действительно, по справедливости быть применена ко многим другим. Этот принц, при разделе империи Александра, стал царем Фракии: он был одним из самых активных полководцев этого завоевателя; и присутствовал при каждом событии, которое заслуживало внимания истории. Грек написал отчет о персидском завоевании; и он хотел прочитать его перед царем. Монарх слушал с равным вниманием и удивлением: «Все это очень хорошо», — говорит он, когда историк закончил, — «но где был я, когда эти вещи совершались?»»

ГЛАВА II.

ДРЕВНОСТЬ ЧЕРНИЛ.

ИЗОБРЕТЕНИЕ ИСКУССТВА ПИСЬМА — КОМУ ОНО ПРИНАДЛЕЖИТ — ЕГО ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НАРОДАМИ И ЛИЧНОСТЯМИ — КОГДА ОНО ВПЕРВЫЕ УПОМИНАЕТСЯ В БИБЛИИ — ЦИТАТЫ ИЗ БРИТАНСКОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИИ И БИБЛЕЙСКОГО СЛОВАРЯ СМИТА — НЕКОТОРЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ ХАМФРИ О ПРОИСХОЖДЕНИИ И РАЗВИТИИ ПОЧЕРКА — КОММЕНТАРИИ ПЛАТОНА И ДИАЛОГ МЕЖДУ ЦАРЕМ ТАМУСОМ И ТОТОМ, ЕГИПЕТСКИМ БОГОМ ЛИБЕРАЛЬНЫХ ИСКУССТВ — ПЕРВОЕ ПОЯВЛЕНИЕ НАПИСАННЫХ ЧЕРНИЛАМИ СВИТКОВ — РАЗРУШЕНИЕ ХРАМОВ, В КОТОРЫХ ОНИ СОДЕРЖАЛИСЬ — КОММЕНТАРИИ ИСТОРИКА РОЛЛИНА — РАЗРУШЕНИЕ САМЫХ ДРЕВНИХ КИТАЙСКИХ РУКОПИСЕЙ, НАПИСАННЫХ ЧЕРНИЛАМИ.

Существует разница во мнениях относительно того, какому народу принадлежит честь изобретения искусства почерка. Сэр Исаак Ньютон отмечает:

«Существует крайняя неопределенность в хронологии древних царств, возникающая из тщеславия каждого из них, претендующего на величайшую древность, в то время как эти претензии подкреплялись отсутствием у них точного счета времени».

Его древность была исчерпывающе рассмотрена многими писателями; наиболее известными являются Мэсси (1763 г., «Происхождение и развитие письма»), Астл (1803 г., «Происхождение и развитие письма»), Сильвестр («Универсальная палеография», Париж, 1839-41 гг.) и Хамфри (1855 г., «Происхождение и развитие искусства письма»). Они, вместе с другими, стремились зафиксировать происхождение и постепенное развитие искусства письма от египетских иероглифов 4000 г. до н. э.; китайского фигуративного письма 3000 г. до н. э.; индийского алфавитного письма 2000 или более лет до н. э.; вавилонского или клинописного письма 2000 лет до н. э.; и финикийского, в которое они включают еврейский или самаритянский алфавит, 2000 или более лет до н. э., вплоть до письменности нового или западного мира христианской эры.

Представленные данные и изложенные аргументы заслуживают глубокого уважения, и хотя мы находим некоторых, отдающих предпочтение египтянам, или финикийцам, халдеям, сирийцам, индийцам, персам или арабам, лучше всего принять консенсус их мнений, который, по-видимому, разделяется между финикийцами и египтянами как изобретателями самого главного из всех искусств. «Ибо в Финикии жил Тааут или Тот, первый Гермес, его изобретатель, который позже принес свое искусство в Египет, где они впервые писали картинками, около 2200 лет до н. э.».

Искусство, по-видимому, впервые практиковалось в Греции и на Западе около 1500 или 1800 г. до н. э., и, как и все искусства, оно, несомненно, было медленным и прогрессивным. Греки приписывают изобретение письменных букв Кадму, просто потому, что он ввел их из Финикии, тогда их было всего шестнадцать. К ним Симонид добавил еще четыре. Эвандр принес буквы в Лациум из Греции, латинские буквы были сначала почти той же формы, что и греческие. Римляне использовали устройство разбрасывания зеленого песка на столах для обучения арифметике и письму, а в Индии «песочница», состоящая из поверхности песка, положенной на доску, где палец использовался для начертания форм, была методом, которому следовали туземцы, чтобы обучать своих детей. Говорят, что такие методы все еще существуют даже в наш век в некоторых сельских районах Англии.

После изобретения письменности хорошо информированные народы и личности держали писцов или летописцев для записи в письменном виде исторических и других событий, смешанных с претензиями на древность, основанными на народных легендах.

Эти личности не всегда пользовались самым высоким уважением. Среди евреев это считалось почетным призванием, в то время как греки долгое время относились к его практикам как к изгоям. Это было достижение, которым владели немногие даже вплоть до пятнадцатого века христианской эры. Правители разных стран были недостаточно сведущи в этом искусстве и зависели от других, чтобы писать свои документы и письма, к которым они добавляли свою монограмму или знак Креста против своих имен в качестве заверения. Еще в 1516 году в Лондоне был издан приказ проверять всех лиц, умеющих писать, чтобы обнаружить авторство мятежного документа.

Искусство письма не упоминается в Библии до времен Моисея, хотя, как было сказано ранее, в Египте и прилегающих к нему странах оно было не только известно, но и практиковалось.

Его первое упоминание, записанное в Писании, можно найти в Исходе 17:14: «И сказал Господь Моисею: напиши сие для памяти в книгу и внуши Иисусу, что Я совершенно изглажу память Амаликову из-под небес». Эта команда была дана сразу после поражения амаликитян возле Хорива и до прибытия израильтян к горе Синай.

Примечательно, что нет ни малейшего намека, который заставил бы нас поверить, что письмо было тогда недавно изобретено; напротив, мы можем заключить, что Моисей понимал, что значит писать в книге; иначе Бог наставил бы его, как Он сделал это с Ноем при строительстве Ковчега; ибо ему не было бы приказано писать в книге, если бы он был невежественен в искусстве письма; но Моисей не выразил никаких трудностей в понимании, когда получил эту команду. Мы также находим, что Моисей записал все дела и все суды Господни, содержащиеся в двадцать первой и двух последующих главах книги Исход, еще до того, как две написанные каменные скрижали были даже обещаны. О вручении скрижалей не упоминается до восемнадцатого стиха тридцать первой главы, после того как Бог закончил беседовать с ним на горе, хотя десять заповедей были провозглашены сразу после его третьего спуска.

Моисей часто упоминает древние книги евреев, но не описывает ни одной, кроме двух скрижалей, на которых Бог написал десять заповедей. Эти, говорит он нам, были из полированного камня, выгравированные с обеих сторон, и, как замечает Кальмет: «вероятно, Моисей не обращал бы нашего внимания на эти две детали так часто, как он это делает, если бы это не было сделано для того, чтобы отличить их от других книг, которые были сделаны из табличек, не из камня, а из дерева и любовно выгравированы, но только с одной стороны».

Нельзя сказать, что Моисей использует какой-либо язык, который можно истолковать как использование свитков папируса или коры деревьев, тем более пергамента. Поэтому у нас есть основания полагать, что под термином «книга» он всегда подразумевает табличные книги, сделанные из маленьких тонких дощечек или пластин.

Указы, а также письма царей писались на табличках и рассылались в различные провинции, запечатанные их печатями. Писание прямо намекает на обычай запечатывать письма, указы и таблички, на которых пророки записывали свои видения.

Обычай писать на свитках, сделанных из коры деревьев, очень древний. На него намекается в Книге Иова: «О! если бы противник мой написал книгу; я бы, конечно, взял ее на плечи свои и связал бы ее как корону для себя». (Старая версия.) Новая гласит: «И если бы обвинительный акт, который написал мой противник!» Свитки, или тома, вообще говоря, писались только с одной стороны. На это намекает Иезекииль, который замечает, что видел один необычной формы, написанный с обеих сторон: «И когда я посмотрел, вот, рука была послана ко мне, и вот! свиток книги был в ней; и он развернул его передо мной, и он был написан внутри и снаружи».

Возможность писать на сухих деревянных табличках или древесной коре с помощью тростника или кисти — единственных инструментов для письма чернилами, бывших тогда в ходу, — требовала использования сажи, взвешенной в густом камедистом связующем, или же в виде краски. И то, и другое можно назвать пигментными чернилами. Использование жидких чернил привело бы к их растеканию или кляксам, что сделало бы написанное неразборчивым.

Британская энциклопедия обобщает свои замечания по этому вопросу:

«Древнейшие письменные памятники были сугубо монументальными, и поэтому для них выбирались материалы, которые, как предполагалось, прослужат дольше всего. Та же идея вечности, которая в архитектуре находит свое наиболее яркое выражение в пирамидах, в случае с литературными записями повторялась в двух колоннах, упомянутых Иосифом Флавием, — одной из камня, другой из кирпича, — на которых потомки Сифа начертали свои изобретения и астрономические открытия; в столпах на Крите, на которых, согласно Порфирию, были начертаны церемонии корибантов; в свинцовых табличках, содержащих труды Гесиода, помещенных в храме Муз в Беотии; в десяти заповедях на камне, данных Моисею; и в законах Солона, начертанных на деревянных досках. Представление о том, что литературное произведение переживет разрушение материалов, на которых оно было впервые записано, — это горацианское "momentum, aere perennius" — было неизвестно до открытия веществ для систематического переписывания».

«Таблички из слоновой кости или металла были широко распространены среди греков и римлян. Когда они изготавливались из дерева — иногда из цитрона, но чаще из бука или пихты, — их внутренние стороны покрывались воском, на котором буквы процарапывались заостренным пером или стилосом, один конец которого использовался для стирания. Именно своим стилосом Цезарь пронзил руку Каски, когда на него напали убийцы. Восковые таблички такого рода частично использовались в Европе в Средние века; старейший сохранившийся экземпляр, находящийся ныне в музее во Флоренции, относится к 1301 году».

Позже еврейские священные тексты писались чернилами или краской на шкурах ритуально чистых животных или даже птиц. Их сворачивали в свитки на палках и перевязывали шнуром, концы которого опечатывались, если требовалась защита. Писали в колонках и, как правило, только на одной стороне. Письмо шло справа налево; верхнее поле было шириной в три пальца, нижнее — в четыре; колонки разделялись промежутком в два пальца. Колонки располагались поперек ширины листа, свернутые концы которого держали вертикально в соответствующих руках. Когда одна колонка была прочитана, открывалась следующая путем разворачивания свитка с конца, находящегося в левой руке, в то время как предыдущая скрывалась из виду путем сворачивания конца, зажатого правой рукой. Пером служил тростник, чернила были черными и носились в сосуде, подвешенном к поясу.

Самаритянское Пятикнижие очень древнее, что подтверждается критическими замечаниями талмудических авторов. Его копия была приобретена в 1616 году Пьетро делла Валле, одним из первых исследователей клинописных надписей. Так оно стало известно в Европе. Самаритяне из Наблуса утверждают, что их копия была написана Авишуей, правнуком Аарона, на тринадцатый год после заселения земли Ханаанской сынами Израилевыми. Привезенные в Европу копии написаны черными чернилами на веллуме или «хлопковой» бумаге и варьируются по размеру от 12-й доли листа до фолианта. Свиток, используемый самаритянами, написан золотыми буквами. (См. «Словарь Библии» Смита, том III, стр. 1106–1118.) Ученые не признают его претензии на глубокую древность.

Перечисление некоторых способов письма может быть интересным:

Мексиканское письмо ведется вертикальными колонками, начиная снизу.

Китайцы и японцы пишут вертикальными колонками, начиная сверху и двигаясь слева направо.

Египетские иероглифы пишутся вертикальными колонками или горизонтальными строками в зависимости от формы и расположения таблички. Говорят, что при горизонтальном письме направление не имеет значения, но фигуры людей и животных обращены к началу строки. В числах единицы стоят слева.

Египтяне также писали справа налево в иератическом, демотическом и энхориальном стилях. Пеласги делали то же самое, за ними последовали этруски. Что касается демотического письма, доктор Бругш отмечает, что, хотя общее направление письма обычно было справа налево, отдельные буквы формировались слева направо, что очевидно по незаконченным концам горизонтальных букв, когда в пере чернила заканчивались.

При записи чисел в иератическом и энхориальном письме единицы помещались слева. Арабы пишут справа налево, но свои цифры они получили из Индии, откуда и называют их «хинди», и там расположение цифр такое же, как у нас — единицы справа.

Следующий примечательный отрывок взят из труда Хамфриса «О происхождении и развитии искусства письма»:

«Почти все основные методы древнего письма можно разделить на квадратные капитальные, округлые капитальные и курсивные буквы; квадратные капитальные называются просто капитальными, округлые капитальные — унциалами, а строчные буквы, или те, что изменили свою форму в процессе создания беглого почерка, — минускулом. Капитальные буквы, строго говоря, — это такие буквы, которые сохраняют самую раннюю устоявшуюся форму алфавита; они обычно имеют такие угловатые очертания, которые удобно было вырезать на дереве или камне, либо гравировать на металле для чеканки монет. Древнейшие известные латинские рукописи написаны целиком капитальными буквами, подобно надписям на металле или мраморе».

Унциальные буквы, как их называют, по-видимому, возникли по мере того, как письмо на папирусе или веллуме стало обычным явлением, когда многие прямые линии капитальных букв в этом виде письма постепенно приобрели изогнутую форму, чтобы облегчить их более быстрое написание. Как бы то ни было, с VI по VIII или даже X век преобладают эти унциалы или частично округлые капитальные буквы.

«Современный минускул, отличающийся от древнего курсивного письма, по-видимому, возник следующим образом: в течение VI и VII веков в Италии и некоторых других частях Европы преобладал своего рода переходный стиль, буквы которого называют полуунциалами, которые в дальнейшем переходе стали больше похожи на буквы старого римского курсива. Эта манера, когда она окончательно сформировалась, стала тем, что сейчас называют минускульным письмом; она начала преобладать над унциалами в определенном классе рукописей примерно с VIII века, а к X веку ее повсеместное использование, за немногими исключениями, утвердилось. Говорят, что она эпизодически использовалась еще в V веке, но я не могу привести достоверный существующий памятник. Псалтирь Альфреда Великого, написанная в IX веке, выполнена мелким римским курсивом, что побудило Кэсли считать ее работой какого-то итальянского церковнослужителя».

Ученые, посвятившие жизнь изучению истории древнейших рукописей, упоминают их в большом количестве и из разных стран, что, по-видимому, указывает на то, что искусство письма сделало большие успехи в очень давние времена; многие народы приняли его, и к 650 году до н. э. «оно распространилось по большей части (тогда известного) цивилизованного мира».

Мы вполне можем поверить в это, читая о древних библиотеках, несмотря на то, что некоторые правители пытались запретить его использование.

Платон, живший в 350 году до н. э., выражает свои взгляды на важность письма в своем воображаемом диалоге между Тамусом, царем Египта, и Тотом, богом свободных искусств египтян; он сообщает нам:

«Что беседа зашла о письменах. Тот настаивал на ценности письма как средства, способного сделать людей мудрее, увеличивая силу памяти; царь не согласился с этим и выразил мнение, что благодаря упражнению в этом искусстве толпа будет казаться знающей о тех вещах, о которых она на самом деле невежественна, обладая лишь представлением о мудрости, а не самой мудростью».

О Пифагоре, жившем в 532 году до н. э., нам сообщает Астл:

«Отправился в Египет, где прожил двадцать два года; он был посвящен в жреческий сан и, благодаря своему духу исследования, по справедливости считается, что приобрел много египетских знаний, которые впоследствии привнес в Италию. Пифагорейские школы, которые он основал в Италии, где обучали письму, были разрушены, когда платоническая или новая философия возобладала над прежней. Полибий (кн. II, стр. 175) и Ямвлих (в "Жизни Пифагора") упоминают много обстоятельств, относящихся к этим фактам, цитируя ныне утраченных авторов; как и Порфирий в своей "Жизни Пифагора"».

Однако в течение ста и более последующих лет распространение знаний и запись событий не могли быть остановлены. Мы находим, что написанные чернилами тома (свитки), относящиеся к различным предметам, давались друг другу взаймы; переписка письмами в далекие страны была частым явлением, а искусство письма регулярно преподавалось в учебных заведениях. Его прогресс был прерван войнами с персами. Мистер Астл, обращая внимание на события, которые способствовали лишению нас литературных сокровищ древности, ссылается на них следующим образом:

«Роковой удар по литературе был нанесен разрушением финикийских храмов и египетских коллегий, когда эти царства и прилегающие к ним страны были завоеваны персами примерно за триста пятьдесят лет до Рождества Христова. Ох, персидский полководец, безжалостно разорял эти страны, и сорок тысяч сидонян сожгли себя вместе со своими семьями и богатствами в собственных домах. Затем завоеватель изгнал Нектанеба из Египта и совершил подобные разорения в этой стране; после этого он двинулся в Иудею, где взял Иерихон и отправил большое число евреев в плен. Персы питали сильную неприязнь к религии финикийцев и египтян; это было одной из причин уничтожения их книг, которых, как говорит Евсевий ("Приготовление к Евангелию"), у них было великое множество».

Эти потери, по-видимому, не помешали прогрессу искусства в более западных странах. Профессор Роллен в своей «Древней истории» (1823 г.) отмечает:

«Птолемей Сотер, царь Египта (285 г. до н. э.), заботился о своем просвещении в области общественной литературы, что было очевидно из составления им жизнеописания Александра, которое высоко ценилось древними, но ныне полностью утрачено. Чтобы поощрить развитие наук, которыми он очень восхищался, он основал в Александрии академию, называемую Мусеем, где общество ученых мужей посвятило себя философским изысканиям и совершенствованию всех других наук, почти так же, как это делали в Лондоне и Париже. Для этой цели он начал с того, что подарил им библиотеку, которая была невероятно увеличена его преемниками».

«Его сын Филадельф оставил в ней сто тысяч томов ко времени своей смерти, а последующие правители этого рода расширяли ее еще больше, пока в конце концов она не стала насчитывать семьсот тысяч томов».

«Эта библиотека формировалась следующим методом: все греческие и другие книги, которые привозились в Египет, изымались и отправлялись в Мусей, где их переписывали люди, нанятые для этой цели. Копии затем выдавались владельцам, а оригиналы помещались в библиотеку».

«Поскольку Мусей сначала находился в той части города, которая называлась Брухион, и рядом с царским дворцом, библиотека была основана в том же месте, и вскоре она привлекла туда огромное количество людей; но когда она настолько увеличилась, что стала содержать четыреста тысяч томов, начали помещать дополнительные книги в Серапеум. Эта последняя библиотека была дополнением к первой, по какой причине она получила название "Дочь", и со временем в ней стало триста тысяч томов».

«Во время войны Цезаря с жителями Александрии пожар, вызванный этими военными действиями, поглотил библиотеку Брухиона с ее четырьмястами тысячами томов. Сенека, кажется мне, не в духе, когда, говоря о пожаре, расточает порицания как самой библиотеке, так и панегирику, составленному о ней Ливием, который называет ее прославленным памятником богатства египетских царей и их разумного внимания к развитию наук. Сенека, вместо того чтобы признать ее таковой, хотел бы, чтобы ее считали лишь делом, возникшим из гордости и тщеславия тех монархов, которые накопили такое количество книг не для собственного пользования, а лишь ради пышности и тщеславия. Это размышление, однако, кажется, обнаруживает очень мало проницательности; ибо разве не очевидно, что никто, кроме царей, не способен основывать эти великолепные библиотеки, которые становятся необходимым сокровищем для ученых и делают бесконечную честь тем государствам, в которых они основаны?»

«Библиотека Серапеума не понесла никакого ущерба, и, несомненно, именно туда Клеопатра поместила те двести тысяч томов из библиотеки Пергама, которые были подарены ей Антонием. Это пополнение, наряду с другими расширениями, которые производились время от времени, сделало новую Александрийскую библиотеку более многочисленной и значительной, чем первая; и хотя ее грабили не раз во время смут и революций, происходивших в Римской империи, она всегда восполняла свои потери и восстанавливала число томов. В таком состоянии она просуществовала много веков, демонстрируя свои сокровища ученым и любознательным, до седьмого века, когда ее постигла та же участь, что и ее родительницу, и она была сожжена сарацинами, когда они взяли этот город в 642 году от Рождества Христова. То, каким образом произошло это несчастье, слишком необычно, чтобы обойти его молчанием».

«Иоанн, прозванный Грамматиком, знаменитый последователь Аристотеля, оказался в Александрии, когда город был взят; и так как он был очень уважаем Амром ибн аль-Асом, полководцем сарацинских войск, он умолял этого военачальника подарить ему Александрийскую библиотеку. Амр ответил, что не в его власти удовлетворить такую просьбу; но что он напишет халифу, или императору сарацин, за его распоряжениями на этот счет, без которых он не мог решиться распорядиться библиотекой. Он соответственно написал Омару, тогдашнему халифу, чей ответ был таков: если эти книги содержат то же учение, что и Коран, то они не могут быть полезны, потому что Коран сам по себе достаточен и содержит все необходимые истины; но если они содержат какие-либо сведения, противоречащие этой книге, то они должны быть уничтожены. Вследствие этого ответа они все были приговорены к пламени без всякого дальнейшего разбирательства; и для этой цели были распределены по общественным баням, где в течение шести месяцев использовались в качестве топлива вместо дров. Мы можем отсюда составить верное представление о колоссальном количестве книг, содержавшихся в той библиотеке; и так было уничтожено это бесценное сокровище знаний!»

Мусей в Брухионе не был сожжен вместе с библиотекой, которая к нему примыкала. Страбон сообщает нам в своем описании, что это было очень большое сооружение рядом с дворцом, выходящее фасадом в порт; и что оно было окружено портиком, в котором прогуливались философы. Он добавляет, что члены этого общества управлялись президентом, чья должность была столь почетной и важной, что во времена Птолемеев он всегда выбирался самим царем, а впоследствии — римским императором; и что у них был зал, где все общество ело вместе за счет казны, которой они содержались весьма обильным образом».

Среди других событий, способствовавших прискорбным потерям, которые понесло человечество в этом отношении, печальным было то, когда древнейшие рукописи китайцев, написанные чернилами, были приказаны к уничтожению их императором Цинь Шихуанди в третьем веке до нашей эры с открыто заявленной целью, чтобы все началось заново, как с его правления. Та небольшая их часть, которая избежала уничтожения, была восстановлена и сохранена его преемниками.

ГЛАВА III.

КЛАССИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА И ИХ ИСХОД.

МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ, ИСПОЛЬЗОВАВШИЕСЯ ПРИ ПОДГОТОВКЕ ДРЕВНИХ РУКОПИСЕЙ — ВВЕДЕНИЕ ПЕРГАМЕНТА В КАЧЕСТВЕ ЗАМЕНЫ ПАПИРУСА — СПОСОБ ПИСЬМА НА ПЕРГАМЕНТЕ — КАК ОТДЕЛЬНЫЕ ЛИСТЫ ВПЕРВЫЕ СОЕДИНЯЛИСЬ В КНИЖНУЮ ФОРМУ — СВИДЕТЕЛЬСТВА О ХАРАКТЕРЕ ПИСЬМЕННЫХ ПРИНАДЛЕЖНОСТЕЙ, КОТОРЫЕ МОЖНО НАЙТИ НА ДРЕВНИХ ИЗОБРАЖЕНИЯХ — НЕКОТОРЫЕ ФОРМУЛЫ ПЛИНИЯ МЛАДШЕГО И ЕГО СОВРЕМЕННИКА ДИОСКОРИДА — КАК ГРЕКИ И РИМЛЯНЕ ПРЕДОХРАНЯЛИ СВОИ ПАПИРУСЫ ОТ РАЗРЫВА — КОГДА ЧЕРНЫЕ ЧЕРНИЛА НАЧАЛИ ВЫХОДИТЬ ИЗ УПОТРЕБЛЕНИЯ И ПРИЧИНА ЭТОГО — ПРИНЯТИЕ СТИЛОСА И СОПРОВОЖДАЮЩИХ ЕГО ЛИСТОВ ИЗ СВИНЦА, СЛОНОВОЙ КОСТИ, МЕТАЛЛА И ДЕРЕВА, ПОКРЫТЫХ ВОСКОМ — УСИЛИЯ ПО ВОЗОБНОВЛЕНИЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЧЕРНИЛ, КОТОРЫЕ СВЯЗЫВАЛИСЬ БЫ С ПЕРГАМЕНТОМ — ПОЧЕМУ НЕ СОХРАНИЛОСЬ ОРИГИНАЛЬНЫХ РУКОПИСЕЙ, ОТНОСЯЩИХСЯ КО ВРЕМЕНИ ХРИСТА — ИЗОБРЕТЕНИЕ ВИТРИОЛЬНЫХ ЧЕРНИЛ — ОШИБКА ХАМФРИСА В ОПРЕДЕЛЕНИИ ДАТ РАННИХ ГРЕЧЕСКИХ РУКОПИСЕЙ — РАЗРУШЕНИЕ ГОРОДОВ ГЕРКУЛАНУМ И ПОМПЕИ — ПРОБУЖДЕНИЕ ИНТЕРЕСА К ИСПОЛЬЗОВАНИЮ ЧЕРНИЛ — ПЕРЕОТКРЫТИЕ НЕКОТОРЫХ БОЛЕЕ ОТДАЛЕННЫХ ДРЕВНИХ РЕЦЕПТОВ — ПИСЦЫ, ПИШУЩИЕ ЗОЛОТОМ И СЕРЕБРОМ — ЗАФИКСИРОВАННЫЕ СЛУЧАИ ИЛЛЮМИНИРОВАННЫХ РУКОПИСЕЙ — ОТРЫВОК ИЗ КНИГИ ИОВА, НАПИСАННЫЙ СВЯТЫМ ИЕРОНИМОМ — ОТРИЦАНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЖЕЛЕЗО-ГАЛЛОВЫХ ЧЕРНИЛ В ЧЕТВЕРТОМ ВЕКЕ — УНИЧТОЖЕНИЕ ВДОХНОВЕННЫХ ПИСАНИЙ ПО ПРИКАЗУ РИМСКОГО СЕНАТА — ЗАТМЕНИЕ КЛАССИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ И РАСЧЛЕНЕНИЕ РИМСКОЙ ИМПЕРИИ — ПОЭМА О ТЫСЯЧЕЛЕТИИ, ИЗВЕСТНОМ КАК ТЕМНЫЕ ВЕКА, КОТОРОЕ ПОСЛЕДОВАЛО ЗА ЭТИМ.

ТЕОФРАСТ говорит, что папирусные книги древних были не чем иным, как свитками, подготовленными следующим образом: два листа тростника склеивались вместе, обычно илом Нила, таким образом, чтобы волокна одного листа пересекали волокна другого под прямым углом; концы каждого затем обрезались, получался квадратный лист, одинаково способный сопротивляться разрыву при натяжении или захвате в любом направлении. В таком виде папирусы экспортировались в больших количествах. Чтобы сформировать из этих отдельных листов «scapi», или свитки древних, около двадцати из них склеивались вместе конец к концу. Письмо затем выполнялось параллельными колонками шириной в несколько дюймов, идущими поперек длины свитка. К каждому концу свитков прикреплялись круглые стержни, подобные тем, что мы используем для карт. К этим стержням прикреплялись шнуры, известные как «umbilici», к концам которых крепились буллы или грузики. Книги, будучи свернутыми, перевязывались этими шнурами и обычно хранились в цилиндрических футлярах или «capsae» — термин, от которого произошло средневековое «capsula» или книжный переплет. «Способ, которым студенты держали свитки, чтобы читать с них, хорошо показан на картине в доме хирурга в Помпеях. Один из стержней с намотанным на него папирусом держали в каждой руке на расстоянии друг от друга, равном ширине одной или нескольких поперечных колонок письма. Как только взгляд доходил до нижней части колонки, одна рука сматывала, а другая разматывала достаточно папируса, чтобы подвести свежую колонку к глазам читателя, и так далее, пока все не оказывалось намотанным на один из стержней, когда, конечно, студент доходил до конца своей книги».

Эвмен, царь Пергама, будучи не в состоянии получить египетский папирус из-за ревности одного из Птолемеев, который занимался формированием библиотеки-соперницы той, что впоследствии стала столь знаменитой в Пергаме, ввел использование пергамента, должным образом «обработанного» для принятия чернил и пигментов, отсюда и происхождение слова «pergamena», применяемого к пергаменту или веллуму, причем первое вещество — это подготовленная овечья шкура, а второе — телячья.

Листы пергамента соединялись конец к концу, как и листы папируса, и когда на них писали — только с одной стороны и узкими колонками поперек ширины свитка, — их сворачивали вокруг стержней и перевязывали шнурами, к которым иногда прикреплялись восковые печати вместо более обычных свинцовых булл.

Обычай делить рукописи на воске, слоновой кости, дереве и металле на страницы и таким образом на книжную форму, как говорит Светоний, был введен Юлием Цезарем, чьи письма в Сенат были составлены именно так, и после времени которого эта практика стала обычной для всех документов, адресованных этому органу или исходящих от него, либо к императорам или от них. Поскольку эта форма впоследствии вошла в общее употребление, книги стали известны как «кодексы»; отсюда и обычный термин, применяемый к рукописным томам.

Все виды «книг», тростники для письма в них, чернильницы и «capsae» или «scrinia» — ящики, в которых хранились «scapi» или свитки, — детально изображены на древних настенных росписях и диптихах (двойных табличках) из слоновой кости, которые могут относиться к периоду, близкому к началу христианской эры.

Плиний и Диоскорид привели формулы для чернил, использовавшихся греческими и римскими писцами непосредственно перед и во время их жизни. Плиний заявляет, что чернила книжников изготавливались из сажи, древесного угля и камеди, хотя он не указывает, какая жидкость использовалась для их смешивания. Он, однако, упоминает о случайном использовании некоторой кислоты (уксуса), чтобы придать чернилам связующее свойство на папирусе.

Диоскорид, однако, уточняет пропорции этих «сажевых» чернил. Другая формула, упомянутая тем же автором, требует по пол-унции купороса (синего) и бычьего клея с полуфунтом сажи, полученной из сожженной смолы. Он добавляет: «это хорошее средство при гангрене и полезно при ожогах, если немного загустить и использовать как мазь». Де Винн говорит об этом как о «грубом» рецепте, который позволит составить верное мнение о качестве научных знаний, применявшихся тогда в медицине и механических искусствах; также о том, что эти смеси, которые больше похожи на гуталин, чем на жидкость для письма, использовались с несущественными модификациями писцами темных веков.

У древних греков и римлян не было замены папирусу, который был настолько хрупким, что его нельзя было складывать или сгибать. Его нельзя было переплетать в книги, и его нельзя было сворачивать без поддержки. Он был в безопасности только тогда, когда был намотан на деревянный или металлический валик.

После массового уничтожения библиотек рукописей, написанных чернилами, черные чернила начали выходить из употребления; их ценность в отношении качества постепенно снижалась, что было вызвано вытеснением камедистых связующих и, как следствие, отсутствием какой-либо возможности соединения между пергаментом или папирусом и сухими черными частицами, которые можно было «сдуть» или смыть. Использовать любой другой вид чернил, кроме имеющих природное происхождение, например, сок ягод, который быстро исчезал, было запрещено господствующими религиозными обычаями. Такие условия естественным образом переросли в другие, в виде заменителей «чернил» для письма; стилос с сопровождающими его листами или табличками из слоновой кости, дерева, металла и воска вошел в популярный обиход и оставался таковым в течение многих веков, даже после того, как использование чернил для целей письма было возобновлено.

Овидий в своей истории Кавна и Библиды иллюстрирует использование табличек, а жил он во время рождения Христа, перевод звучит так:

«Затем приспосабливает свои дрожащие руки к письму: одна держит воск, другая направляет стилос, начинает, сомневается, пишет и у таблички бранится; отмечает, стирает, часто меняет, не одобряет, одобряет, отбрасывает все в сторону, возобновляет то, что удаляет. * * * * * * * * "Воск, таким образом, заполненный ее безуспешным остроумием, она стихами на самом краю начертала».

Он также делает ссылку на чернила в отрывке, взятом из его первой элегии «К книге»:

«Nec te purpureo velent vaccinia succo; Non est conveniens luctibus ille color. Nec titulus minio, nec cedro charta notetur. Candida nec nigra cornua fronte geras».

который Дэвидс переводит следующим образом:

«К СВОЕЙ КНИГЕ.

«И пусть черника не окрасит (буквально: не покроет) тебя пурпурным соком: этот цвет не подобает сетованиям. И пусть заголовок (или начальная буква) не будет отмечен киноварью, а бумага — кедром, ты не будешь носить ни белых, ни черных рогов на своем лбу (или фронтоне, или фронтисписе)».

Традиции, дошедшие до нас от этой эпохи, касающиеся усилий найти какую-либо замену «индийским» чернилам, которые не только «связывались» бы с пергаментом и веллумом, но и были бы удовлетворительны для священников, более или менее подтверждаются Плинием Младшим и позволяют с уверенностью предположить, что несколько таких видов были изобретены и использовались при письме, хотя и обладали лишь незначительными долговечными качествами. Их использование и естественное исчезновение, возможно, являются истинной причиной того факта, что не существует оригинальных рукописей, датируемых временем непосредственно до или после рождения Христа, или, по крайней мере, до тех пор, пока не прошло много времени после его смерти.

Существует, однако, некоторое основание для утверждения, что в это время при приготовлении черных чернил использовались два витриольных вещества — слизь или осадок (Salsugo) и желтая витриольная земля (Misy). Этот последний названный минерал, несомненно, является тем же природным химическим веществом, упомянутым писателями, которое примерно к концу первого века обозначалось как «kalkanthum» или «chalkanthum» и обладало не только внешним видом, но и свойствами того, что мы знаем как синий купорос или сульфат меди. Он продолжал использоваться до тех пор, пока люди не были знакомы с искусством выщелачивания соли, или, другими словами, пока у них не было витриольных мануфактур. Смешанный с сажей, битумом или подобными черными веществами в камедистой воде, он был приемлем для священников для ритуальных записей и был в общем ходу в течение нескольких веков после этого под названием (синих) «витриольных» чернил, несмотря на тот факт, что между такими материалами не могло быть никакого длительного химического соединения.

Именно так называемые «витриольные» чернила, как говорят, «разъедали нежные листы папируса и проедали насквозь как пергамент, так и веллум».

Эти выводы, однако, не согласуются с некоторыми историками и учеными, такими как Ноэль Хамфрис, автор «Происхождения и развития искусства письма» (Лондон, 1855 г.), признанный авторитет по вопросу древних рукописей, который лишь отчасти повторяет текст более ранних писателей, когда говорит на стр. 101:

«Примеры ранних греческих рукописей последнего века до христианской эры не ограничиваются египетскими источниками; погребенный город Геркуланум в Италии, частично разрушенный примерно за семьдесят девять лет до христианской эры и поврежденный последующими извержениями, пока не был полностью уничтожен самым сильным извержением Везувия в истории, а именно в 471 году н. э., дал несколько экземпляров».

Примеры рукописей, упомянутые в цитате, должны по необходимости относиться к образцам письма, сделанного «витриольными» и даже более древними чернилами. Их следует рассматривать в сочетании с историческим фактом, что эти города были погребены более чем на тысячу шестьсот лет, считая с первого извержения, прежде чем они были обнаружены (Геркуланум был открыт в 1713 году н. э., а Помпеи — сорок лет спустя); также то, что они должны были подвергнуться сильному нагреву и длительному периоду разложения, что могло лишь лишить их всех следов природных чернильных явлений. Более того, информация, которую мистер Хамфрис стремится донести, датируется современностью первому извержению Везувия, которое произошло через семьдесят девять лет ПОСЛЕ христианской эры, а не за семьдесят девять лет ДО нее.

Эта колоссальная ошибка охватывает период в сто пятьдесят восемь лет; если ее исправить, то «ранние греческие рукописи» оказываются исходящими из второй половины первого века после рождения Христа, что в некоторой степени подтверждает сделанные ранее выводы, хотя вероятнее, что они относятся к более поздним периодам, включенным в третий и четвертый века.

Утверждается, что извержение вулкана Везувий в 79 году н. э. не полностью уничтожило города Геркуланум и Помпеи и что они вышли из своих руин в правление императора Тита. Они также упоминаются как обитаемые города на карте Пейтингера, которая датируется временем Константина.

Следующее извержение, в 471 году н. э., было, вероятно, самым ужасным в истории, если исключить вулканическое извержение горы Пеле, которое произошло на Мартинике, Вест-Индия, в 1902 году, уничтожив тридцать тысяч человеческих жизней за пятнадцать минут и опустошив почти весь остров. От Марцеллина мы узнаем, что пепел вулкана Везувий был извергнут на большую часть Европы, достигнув Константинополя, где был учрежден праздник в ознаменование странного явления. После этого мы больше не слышим об этих городах, но та часть жителей, которая спаслась, построила или заняла пригороды в Ноле в Кампании и в Неаполе. В последнем городе Regio Herculanensium, или Квартал геркуланцев, надпись, отмеченная на нескольких лапидарных памятниках, указывает на часть, отведенную для населения, изгнанного из обреченного города.

Древняя чернильница, найденная в Геркулануме, как говорят, содержащая вещество, напоминающее густое масло или краску, характерную для материала, который, как утверждается, «некоторые из рукописей были написаны своего рода рельефом, видимым в буквах, когда "лист" держат на свету в горизонтальном направлении», не исключено, более того, весьма вероятно, принадлежала к эпохе на века позже периода, к которому она была отнесена.

«В Помпеях не было найдено совершенных папирусов, а только фрагменты. В Геркулануме к 1825 году было получено 1756 штук, помимо многих других, уничтоженных рабочими, которые вообразили их просто кусками древесного угля. Большинство из них были найдены на пригородной вилле, в комнате небольших размеров, расставленные в шкафах вдоль сторон комнаты, в центре которой стоял своего рода прямоугольный книжный шкаф».

«Сэр Гемфри Дэви, исследовав их химическую природу, пришел к заключению, что они не были обуглены жаром, а изменены долгим воздействием воздуха и влаги; и он посетил Неаполь в надежде сделать ресурсы химии доступными для расшифровки этих давно утраченных литературных сокровищ. Его ожидания, однако, не были полностью увенчаны успехом, хотя частичная эффективность его методов была установлена; и он оставил это занятие в конце шести месяцев, отчасти из-за разочарования, отчасти из-за убеждения, что досадные препятствия чинились ему ревностью лиц, которым было поручено задание по разворачиванию. Около пятисот томов были хорошо и аккуратно развернуты. Довольно примечательно, что, насколько можно узнать, не было найдено ни одной рукописи какого-либо известного стандартного произведения, ни, собственно, какого-либо произведения кого-либо из великих светил древнего мира. Самый знаменитый человек, чье произведение было найдено, — это Эпикур, чей трактат "О природе" был успешно развернут. Этот и несколько других трактатов были опубликованы. Библиотека, в которой это было найдено, по-видимому, была богата трактатами по эпикурейской философии. Единственным латинским произведением, которое она содержала, была поэма, приписываемая Рабирию, о войне Цезаря и Антония».

Начиная с 200 года н. э., использование чернил становилось все более постоянным и популярным. Переоткрытия древних формул, относящихся к более отдаленной древности, множились в числе. Серебряные чернила снова были довольно обычным явлением в большинстве стран. Красные чернила, изготовленные из киновари (состав из ртути, серы и поташа) и сульфида ртути (природный сульфид ртути), использовались при написании заголовков, как и синие чернила, изготовленные из индиго, кобальта или оксида меди. Тирский пурпур использовался для окрашивания пергамента или веллума. «Индийские» чернила, изготовленные китайцами, импортировались и использовались в предпочтение тем, что подобного характера производились дома. Стилос и восковые таблички, хотя все еще использовались, в некоторой мере уступили место возродившемуся интересу к чернилам и письму чернилами.

Большая легкость в письме, благодаря постепенному уменьшению размера унциальных (дюймовых) букв, была тем самым достигнута.

Существовали «писцы золотом» и «писцы серебром», которые путешествовали с Востока в Грецию и которые нашли свой путь до третьего века в самое сердце Рима. Их делом было украшать рукописные тексты тех времен. Считалось «en regale» (по-королевски) для авторов «иллюминировать» свои рукописи, и те, кто не делал этого, страдали в популярности.

Эти авторы часто ссылаются на свое использование красных, черных и секретных чернил.

Марциал в своем первом послании указывает на книжную лавку напротив Юлиева форума, где его произведения могут быть получены «отшлифованными пемзой и украшенными пурпуром». Сенека упоминает книги, украшенные «cum imaginabus» (с изображениями). Варрон, как рассказывает Плиний Младший, иллюстрировал свои труды изображениями более чем семисот прославленных лиц. Марциал останавливается на издании Вергилия с его портретом в качестве фронтисписа.

Самый ранний зафиксированный случай более богатых украшений в виде золотых букв на пурпурном или окрашенном в розовый цвет веллуме приводится Юлием Капитолином в его жизнеописании императора Максимина Младшего. Он упоминает там, что мать императора подарила ему по возвращении к его наставнику (в начале третьего века) копию произведений Гомера, написанную золотом на пурпурном веллуме.

Мимолетный характер, как было сказано ранее, многих цветных чернил, и, собственно, большинства черных, которые, несомненно, использовались, является главной причиной того, почему так мало их образцов осталось нам. Те, которые доказали свою долговечность настолько, что все еще существуют, свидетельствуют о чрезвычайной заботе при подготовке как чернил, так и материалов, на которых появляются записи. Возможно, одна из лучших иллюстраций этой практики может быть найдена в книге Четырех Евангелий итальянского происхождения, обнаруженной в десятом веке (работа четвертого века) и помещенной в библиотеку Харли. Эта книга написана «индийскими» чернилами и обладает великолепно украшенными и иллюминированными буквами в начале каждого Евангелия, которые выполнены на веллуме, окрашенном в разные цвета.

Святой Иероним обращает внимание на этот класс книг в хорошо известном отрывке своего предисловия к Книге Иова, также написанном в четвертом веке, где он объясняет, как переведено:

«Пусть те, кто хочет, имеют старые книги, написанные золотом и серебром на пурпурном пергаменте, или, как их обычно называют, унциальными буквами, — скорее громоздкие грузы, чем книги, — лишь бы они позволяли мне и моим иметь копии, и скорее исправленные, чем красивые книги».

Было сказано, что железо-галловые чернила (соли железа, орешки и камедь) впервые использовались в четвертом веке. Положительно нет никакого достоверного авторитета для такого утверждения, равно как нет ни одного памятника в виде документального образца письма чернилами того или более раннего века, сделанного такими чернилами, в какой-либо публичной или частной библиотеке, и, насколько известно, существующего.

Примерно в 390 году н. э. вдохновенные писания (часто называемые языческими) классических стран, или, по крайней мере, их копии или выдержки из них, по специальному поиску, проведенному по приказу Римского сената, включая те, что уже упоминались как относящиеся ко времени Тарквиния (некоторыми девятьюстами годами ранее), были собраны в Греции, Италии и других частях и уничтожены, потому что, как нас информируют, этот Римский сенат принял христианскую веру, и, более того, «такие суетности начали выходить из моды; пока, наконец, Стилихон не сжег их все при Гонории (сыне Феодосия Великого), за что он так сурово порицается благородным поэтом Рутилием в его остроумном путеводителе».

«Не только римское оружие предало несчастного варварским врагам; до этого проклятого деяния он сжег писания священной Девы, мы ненавидим Алтею за роковой бренд; когда Нисий пал, плачущие птицы жаловались: более жесток он, чем мстительная дева; более жесток он, чем убийца Нисия. Чьи нечестивые руки в пламя бросили небесные залоги Римской короны, распутывая весь рок, который заботливая судьба спряла».

Разрушение Рима Аларихом, королем западных готов, в 410 году н. э. и последующее расчленение всей Римской империи варварами с Севера, которые последовали по его следам, возвестили, что древняя история подошла к концу.

Можно с полным правом сказать также, что окончание древней истории черных и цветных чернил для письма, которая началась в неясности традиции между 2000 и 1800 годами до н. э., период в какие-то 2200 лет, было также современно этим событиям.

Затмение литературы, написанной чернилами, по крайней мере на 500 из 1000 последующих лет, известных как Средние или «Темные» века, за исключением одной лишь Церкви, которая, по-видимому, поддерживала производство рукописных книг главным образом для церковных и медицинских целей, было полным. Следовательно, любую информацию, относящуюся к тем эпохам о чернилах, письменных материалах и письме чернилами, необходимо искать в неуничтоженных записях и самих рукописях, оставленных отцами Церкви. Все остальное запятнано и сомнительного авторитета.

* * * * * * * *

«Когда угасла звезда Греции, не было ли крика, чтобы разбудить ее народ от летаргии? Не было ли часового на Парфеноне — не было ли сигнального огня на поле Марафона, когда наука покинула ворота афинского города, чтобы искать защиты от безымянной судьбы? Вялый часовой спал — не было слышно крика, ничьи руки не ворошили угли мерцающего сигнального огня. Прекрасная наука беспрепятственно покинула землю, которую она вскормила материнской рукой; и побрела прочь, чтобы найти какое-нибудь приятное место, где она могла бы воздвигнуть свой алтарь разуму. "Долго сквозь темные века мира, грубо брошенного назад в первобытный хаос, она путешествовала среди сгущающегося мрака, призрачная форма, выходящая из гробницы. У земли не было места для отдыха — ни поклонника — ни голубь не вернулся к ней с оливковой ветвью: ее лампа горела тускло, но ее мерцающий свет вел странника сквозь удлиненную ночь. Часто в своем утомительном поиске она останавливалась на время, чтобы поймать один проблеск надежды — одну благосклонную улыбку; но тусклые туманы невежества все еще бросали свое губительное влияние на немногих изголодавшихся, которые снизошли взглянуть на тот блестящий глаз, что пронзил века будущего».

«Десять долгих веков она пробиралась на ощупь сквозь мрак, тьму, руины и распад; но наконец пришел утренний розовый свет, тысяча эхо приветствовали славное зрелище — радость пронзила вселенную — один смешанный крик ликования раздался в небе! Наука вышла, облаченная в более богатые одежды, она ступила на путь, никогда ранее не испробованный; вверх по крутой горе славы она быстро поднялась и повесила свои трофеи на ее позолоченном гребне».

ГЛАВА IV.

КЛАССИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА И ИХ ИСХОД (ПРОДОЛЖЕНИЕ).

РАЗРУШЕНИЕ ПЕРГАМСКОЙ БИБЛИОТЕКИ В АЛЕКСАНДРИИ — НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ СЭРА ТОМАСА АСТЛА — СРАВНЕНИЕ ЕГО УТВЕРЖДЕНИЙ С УТВЕРЖДЕНИЯМИ ПРОФЕССОРА ЭНТОНА ОТНОСИТЕЛЬНО ФРАГМЕНТОВ ДРЕВНОСТИ, КОТОРЫЕ ОСТАЛИСЬ — ИХ ПОДЛИННОСТЬ НЕ НАРУШАЕТСЯ, ЕСЛИ ОНИ СООТВЕТСТВУЮЩЕГО ВОЗРАСТА — ВЗГЛЯДЫ ТЕЙЛОРА НА ЭТОТ ПРЕДМЕТ.

Штурм Александрии и разрушение Пергамской библиотеки, состоявшей в значительной степени из написанных чернилами томов, сарацинами в 642 году н. э., уже упоминались. Астл отмечает:

«Так погибла от фанатического безумия бесценная Александрийская библиотека, которая, как говорят, содержала в то время свыше пятисот тысяч томов; и с этого периода варварство и невежество преобладали в течение нескольких веков. В Италии и по всей западной части Европы просвещение было в некоторой мере погашено, за исключением некоторых малых остатков, которые были сохранены в Константинополе».

«Феодосий Младший был очень усерден в пополнении этой библиотеки, при нем в конце четвертого века она была увеличена до ста тысяч томов, более половины из которых были сожжены в пятом веке императором Львом Первым, столь знаменитым своей ненавистью к изображениям».

«Жители Константинополя не утратили своего вкуса к литературе в начале тринадцатого века, когда этот город был разграблен крестоносцами в 1205 году; совершенные тогда грабежи описаны в посмертных трудах мистера Харриса, том II, стр. 301, со слов Никиты Хониата, который присутствовал при разграблении этого места. Его рассказ о статуях, бюстах, бронзе, рукописях и других изысканных остатках древности, которые тогда погибли, не может быть прочитан ни одним любителем искусств и знаний без волнения».

«Разорения, совершенные турками, которые разграбили Константинополь в 1453 году, описаны Филельфом, который был человеком просвещенным, был наставником Энея Сильвия (впоследствии папа под именем Пия Второго) и был очевидцем того, что происходило в то время. Этот наставник говорит, что знатные особы, особенно женщины, все еще сохраняли греческий язык неиспорченным. Он отмечает, что, хотя город был взят и прежде, он никогда не страдал так сильно, как в то время; и добавляет, что до этого периода память о древней мудрости сохранялась в Константинополе и что никто среди латинян не считался достаточно образованным, кто не учился некоторое время в том месте; он выразил свой страх, что все труды древних будут уничтожены».

Тем не менее, в Константинополе сохранились остатки трех библиотек: первая называется библиотекой Константина Великого; вторая предназначена для всех сословий без различия; третья находится во дворце и называется Оттоманской библиотекой. Однако пожар уничтожил значительную часть дворца и почти всю библиотеку, в результате чего, как полагают, погибли труды Ливия и множество других ценных произведений античности. Отец Поссевин дал описание библиотек в Константинополе и других частях турецких владений в своем превосходном труде под названием Apparatus Sacer. (Он обращает внимание на не менее чем шесть тысяч авторов.)

Многие другие утраты произведений древних авторов приписываются рвению христиан, которые в разные периоды учиняли настоящие погромы среди языческих сочинений. В настоящее время не сохранилось ни одного экземпляра труда Цельса, и все, что мы знаем об этой работе, почерпнуто из сочинений его оппонента Оригена. Почтенные отцы, которые занимались стиранием лучших произведений выдающихся греческих или латинских авторов, чтобы переписать жития святых или легендарные сказания на очищенном веллуме, возможно, принимали эти прискорбные разрушения за благочестивые деяния. Древний фрагмент 91-й книги Ливия, обнаруженный г-ном Брунсом в Ватикане в 1772 году, был сильно испорчен благочестивыми трудами какого-то добронамеренного богослова. Монахи вели войну с книгами, как до них это делали готы. Огромное количество рукописей было также уничтожено в этом королевстве (Великобритании) захватчиками — язычниками-данами и норманнами, в ходе гражданских смут, поднятых баронами, в кровавых распрях между домами Йорков и Ланкастеров, и особенно во время общего разграбления и опустошения монастырей и религиозных обителей в правление Генриха VIII; в результате разорений, учиненных во время гражданской войны во времена Карла I, а также из-за пожара, случившегося в библиотеке Коттона 23 октября 1731 года.

Комментарии г-на Астла к томам или остаткам томов, дошедших до нас, становятся наиболее интересными в свете сведений, представленных профессором Энтоном в его «Классическом словаре» (1841 г.), которые частично цитируются вслед за комментариями г-на Астла.

Г-н Астл отмечает:

«История Финикии Санхуниатона, современника Соломона, была бы полностью утрачена для нас, если бы не ценные фрагменты, сохраненные Евсевием».

Профессор Энтон говорит:

«Санхуниатон, финикийский автор, который, если фрагменты его работ, дошедшие до нас, подлинны и если такой человек вообще существовал, должен считаться древнейшим писателем, о котором мы имеем сведения после Моисея. Относительно времени, когда он жил, все остается неопределенным. Он является автором трех основных трудов, написанных на финикийском языке. Они были переведены на греческий язык Гереннием Филоном, жившим во втором веке нашей эры. Именно из этого перевода мы получаем все фрагменты Санхуниатона, дошедшие до наших дней. Филон разделил свой перевод на девять книг, которые использовал Порфирий в своей диатрибе против христиан. Именно из четвертой книги этого утраченного труда Евсевий взял, с целью, прямо противоположной этой, отрывки, которые дошли до нас. И таким образом, мы имеем эти документы, относящиеся к мифологии и истории финикийцев, из четвертых рук».

Г-н Астл продолжает:

«История Египта Манефона и История Халдеи Бероса постигла почти та же участь».

От Энтона:

«Берос, вавилонский историк. Он был жрецом храма Бела во времена Александра. Древние упоминают три его книги, фрагменты которых сохранили Иосиф Флавий и Евсевий. Анний из Витербо опубликовал труд под именем Бероса, который вскоре был признан подделкой».

Астл:

«Историческая библиотека Диодора Сицилийского также состояла из сорока книг, но до нас дошло только пятнадцать; а именно: пять между пятой и одиннадцатой, и последние десять, вместе с некоторыми фрагментами, собранными из Фотия и других».

Энтон:

«Диодор, прозванный Сицилийским, современник Юлия Цезаря и Августа. Он опубликовал всеобщую историю в сорока книгах под названием "Историческая библиотека", которая охватывала период в 1138 лет. От этой обширной компиляции до нас дошла лишь малая часть. Эти спасенные фрагменты мы обязаны Евсевию, Иоанну Малале и другим писателям поздней империи, которые цитировали их в своих трудах. Он считается автором знаменитого софизма против движения: "Если какое-либо тело движется, оно движется либо в месте, где оно находится, либо в месте, где его нет, ибо ничто не может действовать или претерпевать воздействие там, где его нет, а следовательно, движения не существует"».

Астл:

«Всеобщая история Полибия первоначально содержала сорок книг; но до нас дошли только первые пять, вместе с некоторыми выдержками или фрагментами».

Энтон:

«Полибий, выдающийся греческий историк, родился около 203 г. до н. э. Полибий подарил миру различные исторические сочинения, которые полностью утрачены, за исключением его "Всеобщей истории". Она охватывала период в 53 года. Из сорока книг, которые она первоначально включала, время пощадило только первые пять целиком. От остальных, вплоть до семнадцатой, у нас остались лишь фрагменты, хотя и значительного объема. От оставшихся книг у нас не осталось ничего, кроме того, что содержится в двух сокращенных изложениях, которые император Константин Багрянородный в X веке приказал сделать со всего труда».

Астл:

«Дионисий Галикарнасский написал двадцать книг римских древностей, охватывающих период от осады Трои до Пунической войны 488 г. от основания Рима; но до нас дошло только одиннадцать из них, которые доходят лишь до 312 года от основания Рима».

От Энтона:

«Он родился в первом веке до н. э. Его основной работой были "Римские древности". Первоначально она состояла из двадцати книг, из которых первые десять сохранились полностью. Дионисий писал для греков, и его целью было избавить их от огорчения, которое они испытывали из-за того, что были завоеваны расой варваров, как они считали римлян. И этого он пытался достичь, искажая и подделывая свидетельства, а также латая старые легенды, чтобы создать prima facie доказательство греческого происхождения города Рима. Ценные дополнения были сделаны в 1816 году Маи из старой рукописи».

Астл:

«Говорят, что Аппиан написал Римскую историю в двадцати четырех книгах; но большая часть работ этого автора утрачена».

Энтон:

«Он был автором Римской истории в двадцати четырех книгах, которые больше не существуют целиком; недостающие части были восполнены, но написаны не Аппианом, а являются простой компиляцией из "Сравнительных жизнеописаний" Плутарха о Крассе и Антонии».

Астл:

«Дион Кассий написал восемьдесят книг по истории, но сохранилось только двадцать пять, вместе с некоторыми фрагментами и эпитомой последних двадцати, сделанной Ксифилином».

Энтон:

«Его настоящее имя было Кассий, родился в 155 г. н. э.; у нас сохранились фрагменты первых тридцати шести книг, они охватывают период с 65 г. до н. э. по 10 г. до н. э.; они были найдены Маи в двух ватиканских рукописях, которые содержат силлоге, или сборник, составленный Максимом Планудом (который жил в XIV веке. Он был первым греком, который использовал арабские цифры, как их называют)».

Г-н Астл далее отмечает:

«Император Тацит приказал ежегодно делать десять копий работ своего родственника, историка, которые он рассылал в различные провинции империи; и все же, несмотря на его усилия увековечить эти бесценные труды, они были преданы забвению на многие столетия. После возрождения наук в одном из монастырей Вестфалии была обнаружена древняя рукопись, содержащая наиболее ценную часть его анналов; но в этой уникальной рукописи отсутствуют части пятой, седьмой, девятой и десятой книг, как и части одиннадцатой и последняя часть шестнадцатой. Эта рукопись была приобретена великим восстановителем наук папой Львом X, под покровительством которого она была напечатана в Риме в 1515 году; впоследствии он поместил ее в Ватиканскую библиотеку, где она хранится до сих пор. Таким образом, потомство, вероятно, обязано вышеупомянутому великолепному понтифику самой ценной частью работ этого неподражаемого историка».

Сообщения, которые расходятся в своих описательных деталях относительно вызывающих вопросы фрагментов древности, написанных чернилами, и на подлинности или аутентичности которых зиждется истинность или ложность древней истории или другой литературы, служат для того, чтобы навлечь на такие остатки определенную степень подозрения и сомнения. Однако, когда в свете исследований материалы, из которых они состоят, оказываются близкими к эпохе, которую они призваны представлять, тогда можно сказать, что такие фрагменты достаточно обоснованно подтвердили свою идентичность.

Тейлор утверждает:

«Отдаленная древность рукописи часто устанавливается по особому обстоятельству ее существования ПОД другим текстом. Некоторые бесценные рукописи Священного Писания и немало драгоценных фрагментов классической литературы были таким образом обнаружены».

«Возраст рукописи часто можно определить с малой вероятностью ошибки по таким признакам, как: качество или внешний вид ЧЕРНИЛ, природа материала; то есть, является ли это мягкая кожа, или пергамент, или папирус Египта, или бомбициновая бумага; ибо эти материалы сменяли друг друга в обычном употреблении в периоды, которые хорошо известны; особая форма, размер и характер письма; ибо регулярное развитие способов письма можно проследить по обильным свидетельствам через каждую эпоху с самых отдаленных времен; стиль украшений или миниатюр, как их называют, часто служит для указания возраста книги, которую они украшают».

«По таким признакам, более или менее определенным и достоверным, древние рукописи, дошедшие до нас, относят к различным периодам, простирающимся от шестнадцатого до четвертого века христианской эры; или, возможно, в одном или двух случаях, к третьему или второму. Очень немногие могут претендовать на столь глубокую древность, как четвертый век; но немало их уверенно приписываются седьмому; и большая часть дошедших до нас была, несомненно, создана в десятом; в то время как многие относятся к последующим четыремстам годам. Следует, однако, заметить, что некоторые рукописи, выполненные в столь позднее время, как тринадцатый или даже пятнадцатый век, дают ясные внутренние доказательства того, что текст, который они содержат, претендует на РЕАЛЬНУЮ древность, превышающую даже древность старейшей существующей копии того же произведения. Ибо эти более старые копии иногда доказывают, по особому характеру искажений, которые проникли в текст, что они произошли через длинную череду копий; в то время как текст более современных рукописей, возможно, обладает такой степенью чистоты и свободы от всех обычных последствий частого переписывания, что делает очевидным, что копия, с которой он был взят, была настолько древней, что находилась недалеко от времени первой публикации произведения».

ГЛАВА V.

ВОЗРОЖДЕНИЕ ЧЕРНИЛ.

ИСЧЕЗНОВЕНИЕ И СОХРАНЕНИЕ ЧЕРНИЛЬНЫХ ЗАПИСЕЙ В ОЦЕНКЕ ЛАКРУА — КОММЕНТАРИИ ДРУГИХ ПИСАТЕЛЕЙ — ИНТЕРЕСНЫЕ ОБЪЯСНЕНИЯ ДЕ ВИННА О СТАТУС-КВО РУКОПИСНЫХ ТЕКСТОВ В ТЕМНЫЕ ВЕКА, ПРЕДШЕСТВОВАВШИЕ ИЗОБРЕТЕНИЮ ПЕЧАТАНИЯ — ЦЕНЫ, УПЛАЧИВАЕМЫЕ ЗА КНИГИ В ДРЕВНИЕ ВРЕМЕНА — ОГРАНИЧЕНИЯ РУКОПИСНОГО ПИСЬМА И МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ПИСЬМА В НАЧАЛЕ ПЯТОГО ВЕКА — КТО КОНТРОЛИРОВАЛ ЗАПИСИ О НИХ — ИЗОБРЕТЕНИЕ ПЕРЬЕВОЙ РУЧКИ — ПРИЧИНА ПОВЫШЕННОЙ ТЕКУЧЕСТИ ЧЕРНИЛ — ПРОИСХОЖДЕНИЕ SECRETA — ХАРАКТЕР ИНФОРМАЦИИ, ПОЛУЧАЕМОЙ ИЗ НИХ — УЛУЧШЕНИЕ ЧЕРНЫХ ЧЕРНИЛ В ВОСЬМОМ ВЕКЕ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ГРАНАТОВЫХ ЧЕРНИЛ.

Предисловие ЛАКРУА к его книге «Наука и литература Средних веков и эпохи Возрождения» отсылает к Темным векам:

«В начале Средних веков, на заре пятого века, варвары совершили нашествие на старый мир; их возобновившиеся вторжения за несколько лет сокрушили греческую и римскую цивилизацию; и повсюду тьма сменила свет. Религия Иисуса Христа была единственной, способной противостоять этому варварскому нашествию, и наука и литература, вместе с искусствами, исчезли с лица земли, найдя убежище в церквях и монастырях. Именно там они сохранялись как священный залог, и именно оттуда они вышли, когда христианство обновило языческое общество. Но прошли столетия и столетия, прежде чем сумма человеческих знаний сравнялась с тем, что было при падении Римской империи. Более того, для новых усилий человеческого разума, когда он восстановил свои права, потребовалось новое общество. Под покровительством духовенства и религиозных корпораций были основаны школы и университеты, и таким образом наука и литература смогли выйти из своих гробниц. Европа, среди бурных конфликтов политики, которая создавала и разрушала королевства, стала свидетелем общего возрождения схоластического рвения; поэты, ораторы, романисты и писатели увеличивались в числе и росли в благосклонности; ученые, философы, химики и алхимики, математики и астрономы, путешественники и натуралисты были пробуждены, так сказать, животворным дыханием Средних веков; и великие научные открытия и замечательные труды по любому мыслимому предмету показали, что гений современного общества ничуть не уступал гению античности. Было изобретено книгопечатание, и с этим блестящим открытием Средние века, выполнившие свою работу по социальному обновлению, уступили место Возрождению, которое рассеяло в изобилии плодотворные и блестящие творения Искусства, Науки и Литературы».

Этот автор до некоторой степени дискредитирует себя, однако, на стр. 455, где он отмечает:

«Задолго до нашествий варваров истории, написанные греческими и латинскими авторами об анналах древних народов, вышли из моды. Даже лучшие из них мало читались, ибо христиане испытывали лишь слабый интерес к этим языческим повествованиям, и именно поэтому работы, относящиеся к истории античности, были уже столь редки».

Другой авторитет, пишущий на ту же тему, обсуждает ее с другой точки зрения, отмечая:

«Как в средние века изобретательность занималась орудиями пыток, и как в наши дни она занята почти столько же разрушительными машинами войны, сколько и созидательными искусствами мира, так и в те ранние века она применялась к изготовлению идолов, к механизмам и театральным приспособлениям для мистерий и религиозных церемоний. Тогда не было желания сообщать об открытиях, наука была своего рода масонством, и молчание эффективно обеспечивалось священническими анафемами; люди науки были так же ревнивы друг к другу, как и ко всем другим классам общества. Если мы хотим составить ясную картину этой ранней стадии цивилизации, эпохи, которая представляет одновременно наивность детства и подозрительную скрытность старости, мы должны обратить наши взоры к священнику, с одной стороны, претендующему на все искусство и науку и внушающему уважение своим презрительным молчанием; и, с другой стороны, к механику, работающему за станком, извлекающему тирский краситель, практикующему химию, хотя и не знающему самого ее названия, презираемому и угнетенному, и терпимому лишь тогда, когда он снабжал Религию ее атрибутами, а Войну — оружием. Таким образом, рост химии был медленным, и по причине своей отсталости она дольше, чем любое другое искусство, избавлялась от оков магии и астрологии. Практические открытия, должно быть, совершались много раз, не принося науке при этом никаких новых фактов. Ибо для того, чтобы предотвратить утрату нового открытия, должно быть такое сочетание благоприятных обстоятельств, которое было редкостью в ту эпоху и в течение многих последующих веков. Должна быть гласность, а гласность — явление совсем недавнее; применение открытия должно быть не только возможным, но и очевидным, как удовлетворяющее какую-то потребность. Но потребности ощущаются только по мере прогресса цивилизации. И это еще не все; чтобы практическое открытие стало научным фактом, оно должно служить доказательством ошибки одной гипотезы и предлагать новую, лучше приспособленную для синтеза существующих фактов. Но (некоторые) старые убеждения пословично упрямы и ядовиты в своем противодействии более новым и верным теориям, которые призваны вытеснить и заменить их. Подытоживая, даже в наши дни химия покоится на менее прочном фундаменте, чем физика, которая имела преимущество возникновения лишь в XVII веке, или астрономия, которая берет начало с того времени, когда халдейский пастух уже достаточно обеспечил свои ежедневные нужды, чтобы найти досуг для созерцания звездных Небес».

Наблюдения еще более раннего комментатора носят тот же общий характер. Он говорит:

«В первые века христианства, когда отцы Церкви, иудеи и языческие философы были так горячо вовлечены в полемику, есть основания полагать, что благочестивые подлоги были не редкостью: и что когда одна сторона подозревала подделки, вместо попытки опровержения, которая могла быть затруднительной, они прибегали, возможно, к контрмине: и либо изобретали все целиком, либо дополняли некоторые неясные традиционные обрывки украшениями фантазии. Когда мы рассматриваем, среди многих литературных подлогов более поздних времен, что история Формозы Псалманазара даже в этот просвещенный век и стране (Англия, около 1735 г.) считалась нашими самыми учеными мужами несомненно подлинной, пока признание автора не раскрыло секрет, я думаю, нетрудно представить, как подделки отдаленных событий до изобретения книгопечатания и общего распространения знаний могли обрести авторитет, и особенно среди ревностных, едва ли уступающий авторитету самой подлинной истории».

Де Винн, однако, в своем труде «Изобретение книгопечатания» (Нью-Йорк, 1878 г.) лучше всего объясняет статус-кво тех времен, касающийся не только создания книг (рукописей) и методов их распространения, но и причин, которые привели к их окончательному исчезновению и последовавшей за этим литературной тьме. Его замечания настолько уместны, что приводятся полностью:

«Цивилизация Древнего Рима не нуждалась в книгопечатании. Если бы все процессы типографского дела были открыты его ученым, это искусство не было бы использовано. Потребности читателей и писателей были в изобилии удовлетворены пером. Папирусная бумага была дешевой, а писцов было много; в Риме было больше книготорговцев, чем требовалось, и книги создавались быстрее, чем их могли продать. Профессиональные писцы были образованными рабами, которые, будучи накормленными и одетыми за номинальные расходы и организованными под руководством богатых издателей, были настолько эффективны в производстве книг, что типографское дело в открытой конкуренции могло бы предложить мало преимуществ».

«Наши знания о римской организации труда в области книгоиздания не так точны, как хотелось бы; но частые упоминания книг, переписчиков и издателей, сделанные многими авторами в течение первого века, учат нас, что книг было в изобилии. Гораций, элегантный и привередливый литератор, жаловался, что его книги слишком обычны и что их иногда находят в руках вульгарных снобов, для развлечения которых они не были написаны. Марциал, веселый человек мира, хвастался, что его книги язвительных эпиграмм можно найти в руках или карманах каждого. Книги читали не только в библиотеках, но и в банях, в портиках домов, на частных обедах и в смешанных собраниях. Книжным делом занималось слишком много людей, и некоторые были некомпетентны. Лукиан, который обладал острым восприятием притворства в любой форме, высмеивает издателей как невежд. Страбон, который, вероятно, писал неразборчиво, говорит, что книги книготорговцев были неточными».

«Цена книг, созданных рабским трудом, была неизбежно низкой. Марциал говорит, что его первая книга эпиграмм продавалась в простом переплете за шесть сестерциев, около двадцати четырех центов американскими деньгами; та же книга в роскошном переплете оценивалась в пять денариев, около восьмидесяти центов. Впоследствии он жаловался, что его тринадцатая книга была продана всего за четыре сестерция, около шестнадцати центов. Он откровенно признает, что половина этой суммы была прибылью, но намекает, несколько нелюбезно, что издатель Трифон дал ему слишком малую долю. О достоинствах этого старого разногласия между автором и издателем у нас недостаточно фактов, чтобы оправдать мнение. Мы узнаем, что некоторые издатели, такие как Трифон и братья Сосии, приобрели богатство, но есть много указаний на то, что издательское дело было тогда, как и сейчас, одним из самых спекулятивных видов бизнеса. Один писатель посмеивается над недоброй судьбой, которая отправляла так много непроданных книг конкурирующих авторов со складов издателя в лавки бакалейщиков и пекарей, где их использовали для заворачивания выпечки и специй; другой писатель говорит, что непроданный запас книготорговца иногда покупался мясниками и мастерами по изготовлению сундуков».

«У римлян было не только много книг, но и рукописная ежедневная газета Acta Diurna, которая, по-видимому, была записью заседаний сената. Мы не знаем, как она была написана и как опубликована, но она часто упоминалась современными писателями как регулярный официальный орган для передачи сведений. Она рассылалась подписчикам в отдаленные города и иногда зачитывалась собранной армии. Цицерон упоминает Acta как листок, в котором он ожидал найти городские новости и сплетни о браках и разводах».

«С упадком власти в Римской империи пришел упадок литературы во всем мире. В шестом веке книжное дело пришло в безнадежный упадок. Книги, которые были написаны, читались редко, и число читателей уменьшалось с каждым последующим поколением. Невежество царило во всех слоях общества. Император Юстин I, правивший между 518 и 527 годами, не умел писать и был вынужден подписывать государственные бумаги с помощью трафарета, который был рекомендован Квинтилианом. Уважение к литературе умерло. В 476 году Зенон Исавр сжег 120 000 томов в городе Константинополе. В 640 году Амр, сарацин, в течение шести месяцев отапливал бани Александрии 500 000 книг, которые накапливались столетиями в ее знаменитой библиотеке Серапеума. Тем не менее, книги в Риме в конце седьмого века были настолько редки, что папа Мартин просил одного из своих епископов снабдить ими, если возможно, из Германии. Невежество церковнослужителей на высоких постах было тревожным. В течение этого века и столетия спустя было много епископов и архиепископов церкви, которые не могли подписать свои имена. На церковном соборе, состоявшемся в 992 году, было заявлено, что в самом Риме едва ли можно найти хотя бы одного человека, который знал бы первые элементы грамоты. Халлам говорит: "Подытоживая рассказ о невежестве одним словом, было редкостью, чтобы мирянин любого ранга умел подписать свое имя". Он повторяет утверждения, что Карл Великий не умел писать, а Фридрих Барбаросса не умел читать. Иоанн, король Богемии, и Филипп Смелый, король Франции, не владели ни тем, ни другим навыком. Литературные изящества допускались только в рядах духовенства; мирянин, который предпочитал литературу оружию, считался человеком низкого духа. Когда крестоносцы взяли Константинополь в 1204 году, они выставили на всеобщее посмешище перья и чернильницы, которые нашли в завоеванном городе, как благородное оружие презренной расы студентов».

«В этот период интеллектуальной тьмы, который длился с пятого по пятнадцатый век, период, иногда описываемый, и не без оснований, как темные века, не было необходимости в каком-либо улучшении старого метода изготовления книг. Мир тогда не был готов к типографскому делу. Изобретение ждало читателей больше, чем типов; множество покупателей книг, от которых зависел его успех, должно было быть создано. Книги были нужны так же, как и читатели. Трактаты старых римских софистов и риторов, диалектика Аристотеля и схоластов, а также комментарии к церковному праву отцов церкви были работами, которые занимали внимание литераторов в течение многих столетий до изобретения типографского дела. Сколь бы полезными ни были эти книги для небольшого класса читателей, для блага которых они были написаны, они были бесполезны для людей, которым нужны были элементы знаний».

В более древние времена, однако, когда рукописные книги (свитки) были не столь многочисленны, по-видимому, не было трудностей в получении больших сумм за них.

Аристотель, умерший в 322 г. до н. э., заплатил за несколько книг философа Левкиппа три аттических таланта, что составляет около 3000 долларов. Говорят, что Птолемей Филадельф дал афинянам пятнадцать талантов, освобождение от дани и большой запас провизии за рукописи Эсхила, Софокла и Еврипида, написанные ими самими.

Арбетнот, обсуждая этот предмет, отмечает, что голова Цицерона, «которая по справедливости должна войти в счет Красноречия, принесла двадцать пять мириад драхм, что эквивалентно 40 000 долларов». Также: «цена магических книг, упомянутых как сожженные в Деяниях Апостолов, составляет пять мириад серебряных монет или драхм».

Пикколомини сообщает, что за небольшую часть работ Плутарха требовали эквивалент восьмидесяти золотых крон.

Если верить каким-либо из этих сообщений, среда искусства рукописного письма и материалов для письма в начале пятого века сузилась до малых пределов, главным образом из-за общего невежества того времени.

Как практиковавшееся, оно находилось в значительной степени под контролем различных религиозных конфессий, и информация, которую можно получить о чернилах из этих источников, является лишь фрагментарной. То, что дошло до нас от этой конкретной эпохи, в основном найдено на старых еврейских письменных реликвиях, показывая, что они, по крайней мере, не вносили новшеств в отношении использования своих ритуальных чернил.

Изобретение перьевой ручки в шестом веке позволило достичь степени свободы в письме, никогда ранее не известной; чернила стали делать более жидкими, и они, по необходимости, стали менее долговечными по своему характеру. Большее внимание уделялось изучению и практике медицины и алхимии, которые были ограничены стенами монастыря и тайными местами. Монахи-врачи стремились с помощью устных инструкций, а позже и письменных, передать свои методы изготовления чернил — не только черных и цветных, но и тайных или симпатических чернил — своим младшим братьям, чтобы они могли таким образом быть увековечены. Все традиционные и практические знания, которыми они обладали, были сжаты в рукописные формы; дополнения от других рук, которые включали многочисленные химические рецепты для окрашивания, заставляли их множиться; так что по мере необходимости время от времени они переплетались вместе, подобно книгам, и затем распространялись среди избранных светских лиц под названием "Secreta".

Более отдаленные из таких трактатов, которые дошли до нас, по-видимому, указывают на направление исследований относительно того, что должно было быть в те времена неудовлетворительными чернилами. Разбросанные по ним, появляются разнообразные формулы, которые указывают пириты (комбинацию серы и металла), металлы, камни и другие минералы, сажу, (синий) купорос, кальксы (известь или мел), красильные деревья, ягоды, растения и животные красители, некоторые из которых, если бы их превратили в чернила, могли бы использоваться только с катастрофическими результатами, если рассматривать долговечность.

Формулы черных чернил восьмого века немногочисленны и показывают заметное улучшение в отношении компонентов, которые они требуют, указывая на то, что многие из формул более ранних времен были опробованы и признаны несостоятельными. Одна, в частности, заслуживает внимания, так как она называет (синий) купорос, дрожжи, винный осадок (винный камень) и кожуру гранатового яблока, которые при смешивании вместе дали бы результаты, не совсем отличные от характерных явлений «галловых» чернил. Подтверждение использования таких чернил на документе времен Карла Великого в начале девятого века на желто-коричневой бумаге из эспарто (испанский тростник) сохранилось до сих пор. Образцы «гранатовых» чернил, к которым добавлялись ламповая сажа и другие пигменты различной степени черноты, на рукописях, число которых уменьшается вплоть до четырнадцатого века, до сих пор существуют в Британском музее и других публичных библиотеках.

ГЛАВА VI.

ЧЕРНИЛА ЗАПАДА.

ЗАМЕЧАНИЯ АРХИДИАКОНА КАРЛАЙЛА — КОГДА ЧТЕНИЕ И ПИСЬМО ПЕРЕСТАЛИ БЫТЬ ТАЙНАМИ — ПРОИСХОЖДЕНИЕ СЛОВ КЛЕРК И ПОДПИСЫВАТЬ — НЕХВАТКА РУКОПИСЕЙ — ОСНОВАНИЕ ИРЛАНДСКИХ ШКОЛ ОБУЧЕНИЯ В СЕДЬМОМ ВЕКЕ — МОНАХАМ НЕ РАЗРЕШАЛОСЬ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ ПРИ ПОДГОТОВКЕ РУКОПИСЕЙ — НАБЛЮДЕНИЯ МАДАНА ОБ ИСТОРИИ ПИСЬМА В ТЕМНЫЕ ВЕКА — СОКРОВИЩА РУКОПИСЕЙ, НАПИСАННЫХ ЧЕРНИЛАМИ.

Древнюю историю искусства письма в более северных частях Западного мира Уильям Николсон, архидиакон Карлайла, автор «Английской исторической библиотеки» (Лондон, 1696 г.), излагает весьма причудливо:

«Даны регистрировали свои более значительные сделки на скалах; или на частях их, вытесанных в различные формы и фигуры. На них они вырезали такие надписи, которые были подобающими для их языческих алтарей, триумфальных арок, погребальных памятников и генеалогических историй их предков. Их записи меньшего значения (как письма, альманахи и т. д.) были выгравированы на дереве: И поскольку бук был наиболее распространен в Дании (хотя ель и дуб таковы в Норвегии и Швеции) и наиболее часто использовался в этих целях, от слова Bog (которое на их языке является названием этого вида дерева) они и все другие северные народы получили название Book (книга). Более бедные слои использовали кору; а рога северных оленей и лосей часто были тонко отполированы и сформированы в книги из нескольких листов. Многие из этих старых календарей также находятся на костях зверей и рыб: Но надписи на гобеленах, колоколах, пергаменте и бумаге — более позднего использования».

«Некоторые другие памятники могут быть известны как имеющие датское происхождение, хотя они не несут ничего от рунической надписи. Немногие из их храмов были покрыты; и самый большой, наблюдавшийся Вормиусом (в Киалернесе в Исландии), был 120 футов в длину и 60 в ширину».

«Следующим памятником древности является их Edda Islandorum; значение этого названия те, кто публикует книгу, едва ли претендуют понимать. Насколько я могу дать читателю какое-либо удовлетворение, он должен знать, что Исландия была впервые заселена (в 874 году) колонией норвежцев; которые принесли сюда традиции своих предков в определенных метрических сочинениях, которые (как это обычно бывает с людьми, пересаженными на чужую землю) здесь были более ревностно и тщательно сохранены и удержаны в памяти, чем самими людьми Норвегии. Около 240 лет спустя после этого (1114 г. н. э.) их история начала записываться неким Сэмундом, прозванным Фроди, или мудрым; который (за девять лет путешествий по Италии, Германии и Англии) собрал вместе могучую коллекцию исторических трактатов. С ними он вернулся, полный впечатлений, в Исландию; где он также составил отчет о делах своей собственной страны. Многие из его работ, как говорят, сейчас утрачены: Но все еще существует Эдда, состоящая из нескольких од (откуда я подозреваю, что ее название происходит), написанная многими разными руками и в разное время, которая носит его имя. Книга представляет собой сборник мифологических басен, относящихся к древнему состоянию и поведению великого Водена и его последователей, в терминах поэтических и адаптированных для службы тех, кто был занят сочинением их старых рифм и сонетов».

«Существует также пара норвежских историй хорошего аутентичного доверия; которые объясняют множество подробностей, относящихся к подвигам датских королей в Великобритании, которые наши собственные историки либо полностью опустили, либо очень смутно записали. Первая из них была написана вскоре после 1130 года неким Теодориком, монахом, который признает, что вся его конструкция построена на традиции и что старую северную историю нигде сейчас нельзя получить, кроме как ab Islendingorum antiquis Carminibus».

«Это очень обескураживающее осуждение, которое сэр Уильям Темпл выносит всем отчетам, данным нам о делах этого острова до того, как римляне пришли и вторглись в него. Сказки (говорит он), которые мы имеем о том, что происходило до времен Цезаря, о Бруте и его троянцах, о многих приключениях и преемствах, покрыты ржавчиной времени или вовлечены в тщету басен или претенциозных традиций; которые кажутся всем людям неясными или неопределенными, но выкованными по желанию умом или глупостью их первых авторов, и не заслуживающими внимания. И снова: я знаю немногих древних авторов по этому предмету (британской истории), стоящих труда прочтения, и разделения или очистки так мало золота из так много грубой руды, или из так много шлака. Но некоторые другие низшие люди могут счесть это стоящим их труда; поскольку все люди не рождены быть послами: И, соответственно, нам рассказывают об очень выдающемся антикваре, который счел уместным дать своим трудам в этом роде название Aurum, ex Stercore. Требуется много рабского труда для открытия этих богатств, и такого, на который не каждый склонится: ибо немногие государственные деятели и придворные (как один недавно, как говорят, заметил в своем собственном случае) заботятся о путешествиях в Ирландию или Уэльс, чисто чтобы выучить язык».

«Прилежный исследователь наших старых британских древностей скорее заметил бы (вместе с трудолюбивым Лиландом), что бедные британцы, будучи измученными теми римскими завоевателями постоянными войнами, не могли иметь ни досуга, ни мысли для написания регулярной истории: и что впоследствии их недоброжелатели, саксы, были (в течение долгого времени) неграмотным поколением; и не заботились ни о чем, кроме убийства и захвата владений. Так что удивительно, что даже так много остается от истории тех времен, как жалкие фрагменты Гильды; который, кажется, писал в таком смятении, что то, что он оставил нам, выглядит скорее как декламация оратора, нанятого, чтобы разоблачить жалких несчастных, чем как какой-либо исторический отчет об их страданиях».

Пэлгрейв утверждает, что чтение и письмо перестали быть тайнами после языческой эпохи, но все еще оставались навыками, почти полностью ограниченными духовенством.

Слово "clericus" или "клерк" стало синонимом писца, в смысле, в котором оно до сих пор наиболее обычно используется. Если человек умел писать или даже читать, его знание считалось доказательством, предполагающим, что он находится в священном сане. Если короли и великие люди имели повод аутентифицировать какой-либо документ, они подписывали "знак" креста напротив места, где "клерк" написал их имя. Отсюда мы говорим: подписать акт или письмо.

Книги (рукописи) были чрезвычайно редки среди скандинавских и северных народов. До их общения с латинскими миссионерами дерево, по-видимому, было материалом, на котором руны были главным образом написаны: и глагол "писать", который происходит от тевтонского корня, означающего царапать или рвать, является одним из свидетельств использования. Их стихи были выгравированы на маленьких посохах или прутьях, по одной строке на каждой грани прута; и староанглийское слово "stave" (строфа), примененное к строфе, вероятно, является пережитком практики, которая в ранние века преобладала на Западе. Веллум или пергамент впоследствии заменили эти материалы. Настоящая бумага, изготовленная из кожицы египетского тростника или папируса, все еще использовалась время от времени в Италии, но она редко экспортировалась в страны за Альпами; и тщательная подготовка веллума, на которую тратилось гораздо больше заботы, чем в современном производстве, делала его дорогостоящей статьей; настолько, что старательный клерк мог найти стоящим для себя стереть письмо старой книги, чтобы использовать пустые страницы для другой рукописи. Книги, переписанные таким образом, назывались "codices rescripti" или "палимпсесты". Исчезающие следы первого слоя символов могут иногда быть различимы под более недавним текстом, который был наложен на них.

В Ирландии, впервые известной как Остров Святых, была основана в седьмом веке великая школа обучения, которая включала письмо и иллюминирование, которые перешли к англичанам через монастыри, созданные ирландскими монахами в Шотландии. Их самые ранние существующие рукописи, как говорят, относятся к этому периоду. В ирландских скрипториях (комнатах или кельях для письма) бенедиктинских монастырей, где они подготавливались, монахи были настолько придирчивы, что писцам запрещалось использовать искусственный свет из страха повредить рукописи.

Наиболее интересными и занимательными являются наблюдения Фалконера Мадана, современного ученого с некоторой репутацией. Об истории письма чернилами в "Темные века" он говорит:

«В седьмом и восьмом веках мы находим первую тенденцию к формированию национальных почерков, что привело к меровингскому или франкскому почерку, ломбардскому в Италии и вестготскому в Испании. Это первые сложные почерки, с которыми мы сталкиваемся; и когда мы помним, что цель письма — быть ясным и отчетливым, и что тест хорошего стиля заключается в том, что он схватывает существенные моменты, в которых различаются буквы, и откладывает в сторону завитки и украшения, которые маскируют простую форму, мы увидим, насколько сильное влияние было необходимо, чтобы предотвратить превращение письма в неясное и деградировавшее. Это влияние было найдено в Карле Великом».

«В области письма было дано никому, кроме Карла Великого, глубоко повлиять на историю алфавита. С редкой проницательностью и еще более редким вкусом он не одобрял распространенный меровингский почерк и заменил его эклектичным почерком, известным как каролингский минускул, который до сих пор можно считать моделью ясности и элегантности. Главным инструментом в этой реформе был Алкуин Йоркский, которого Карл поставил, частично для этой цели, во главе Школы Тура в 796 г. н. э. Выбор англичанина на этот пост естественно ведет нас к вопросу, какие почерки тогда использовались в Англии и какое количество английского влияния демонстрирует каролингский минускул, фундамент наших современных стилей».

«Если мы с изумлением смотрим на личное влияние Карла Великого в реформировании почерка, мы будем еще более поражены зрелищем, представленным нам Ирландией в шестом, седьмом и восьмом веках. Это великое чудо в истории письма. Современные историки наконец оценили вспышку жизни, религиозной, литературной и художественной, которая была зажжена на "Острове Святых" в течение столетия после прихода Св. Патрика (около 450 г. н. э.); как энтузиазм, зажженный христианством в кельтской природе, настолько превзошел пределы острова, и, действительно, Великобритании, что ирландские миссионеры и монахи вскоре были найдены в главных религиозных центрах Галлии, Германии, Швейцарии и Северной Италии, в то время как иностранцы находили свой трудный путь в Ирландию, чтобы изучать греческий! Но меньшая значимость была придана художественной стороне этого великого рефлекторного движения с Запада на Восток, чем двум другим. Простые факты свидетельствуют, что в седьмом веке, когда были написаны наши самые ранние существующие ирландские рукописи, мы находим не только стиль письма (или даже два), отличительный, национальный и высокого типа совершенства, но также школу иллюминирования, которая в комбинированных линиях механической точности и сложности, плодотворного изобретения формы и фигуры и поразительных расположений цвета никогда не была превзойдена. И это в седьмом веке — надире остальной Европы!»

«Несомненно, что Алкуин был обучен гиберно-саксонской каллиграфии, так что мы можем быть удивлены, обнаружив, что письмо, которое под руководством Карла Великого он развил в Туре, едва ли несет след стиля, к которому он привык. En revanche, в орнаментации и иллюминировании великих каролингских томов, которые дошли до наших времен, мы находим те постоянные, настойчивые следы английской и ирландской работы, которые мы ищем напрасно в более простом письме».

«Этот минускул вытеснил все другие почти по всей империи Карла Великого и в течение девятого, десятого и одиннадцатого веков претерпел очень мало изменений. Даже в два следующих века, хотя он подвержен общей модификации, национальные различия едва заметны, и мы можем только различить два больших деления, группу Северной Европы (Англия, Северная Франция, Италия и Испания). Два исключения заключаются в том, что Германия, как в письме, так и в живописи, всегда стояла особняком и отстает от других наций Западной Европы в своем развитии, и что Англия сохраняет свой гиберно-саксонский почерк до завоевания 1066 года. Можно отметить, что двенадцатый век произвел самое прекрасное письмо, когда-либо известное — большую, свободную и текучую форму минускула Тура. В следующем веке входит угловатый готический почерк, разницу между которым и почерком двенадцатого века можно справедливо понять путем сравнения обычного немецкого и римского шрифта. В тринадцатом, четырнадцатом и пятнадцатом веках письмо каждого века может быть различимо, в то время как общая тенденция направлена к усложнению, использованию аббревиатур и сокращений и развитию несущественных паразитических форм букв».

Келлская книга, главное сокровище Тринити-колледжа в Дублине, получила свое название благодаря тому, что долгое время хранилась в монастыре Келлс, основанном самим Колумбой. Будучи украденной оттуда, она в конечном итоге попала в руки архиепископа Ашшера, а вместе с другими частями его библиотеки — в Дублин. Том содержит четыре Евангелия на латыни, украшенные с необычайной свободой, тщательностью и красотой. Написанная, по-видимому, в VII веке, она демонстрирует как по форме, так и по цвету все признаки полного развития и зрелости ирландского стиля и, по необходимости, должна была быть создана после нескольких поколений художников, которые основали и усовершенствовали эту особую школу искусства. Следующие слова профессора Вествуда, который первым обратил внимание на особые достоинства этого тома, оправдают использованные выше термины: «Эта копия Евангелий, о которой традиционно утверждается, что она принадлежала Колумбе, бесспорно, является самым тщательно исполненным манускриптом раннего искусства из существующих ныне, далеко превосходящим по гигантскому размеру букв во фронтисписах Евангелия, чрезмерной миниатюрности орнаментальных деталей, количеству украшений, тонкости письма и бесконечному разнообразию инициальных заглавных букв, которыми украшена каждая страница, знаменитые Евангелия из Линдисфарна в Коттоновской библиотеке. Но этот манускрипт еще более ценен благодаря различным живописным изображениям разных сцен из жизни нашего Спасителя, выполненным в стиле, совершенно не похожем на стиль любой другой школы».

ГЛАВА VII.

ЧЕРНИЛА РАННЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ.

СПОРЫ СРЕДИ ЕВРЕЙСКИХ УЧЕНЫХ ОТНОСИТЕЛЬНО РИТУАЛЬНЫХ ЧЕРНИЛ — КЛАСС ЧЕРНИЛ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ФРАНЦУЗСКИМИ И НЕМЕЦКИМИ ЕВРЕЯМИ — СОБРАНИЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЗ ЕВРЕЙСКИХ ЦЕНТРОВ — ПЕРЕДАЧА ИХ РАЗНОГЛАСИЙ НА РАССМОТРЕНИЕ МАЙМОНИДУ — ОН ДАЕТ ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТАЛМУДИЧЕСКИХ ЧЕРНИЛ — УПОМИНАНИЕ «ГАЛЛОВЫХ» ЧЕРНИЛ В VI ВЕКЕ — УТВЕРЖДЕНИЕ ХОТЦ-ОСТЕРВАЛЬДА О ТОМ, ЧТО, ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ТУШИ, ПИСЬМЕННЫЕ ПИГМЕНТЫ ДРЕВНОСТИ НИКОГДА НЕ ИССЛЕДОВАЛИСЬ — ЕГО УБЕЖДЕНИЕ, ЧТО ДРОЖЖИ СОСТАВЛЯЛИ ЧАСТЬ ИХ СОСТАВА — НЕКОТОРЫЕ ДРУГИЕ НАБЛЮДЕНИЯ ПО ЭТОМУ ПОВОДУ — ДРЕВНИЕ ФОРМУЛЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВИННОГО ОСАДКА В ПРОИЗВОДСТВЕ ЧЕРНИЛ — КОММЕНТАРИИ ПЛИНИЯ К ПРОИЗВОДСТВУ ЧЕРНИЛ — ДРЕВНЯЯ ФОРМУЛА ГРАНАТОВЫХ ЧЕРНИЛ — «SECRETA» МОНАХА ТЕОФИЛА — ЧТО НА САМОМ ДЕЛЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ ТЕРНОВНИК, О КОТОРОМ ОН УПОМИНАЕТ — ТОЖДЕСТВО МИРОБАЛАНОВЫХ ЧЕРНИЛ ГЛУБОКОЙ ДРЕВНОСТИ С ГРАНАТОВЫМИ ЧЕРНИЛАМИ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ АКАЦИИ.

БОЛЬШИНСТВО документов раннего средневековья, которые дошли до нас и содержат чернила в довольно хорошем состоянии, такие как хартии, протоколы, буллы, завещания, дипломы и тому подобное, были написаны или составлены с использованием «индийских» чернил (туши), в отношении чего мы в нынешнем столетии продолжаем следовать установленному прецеденту при подготовке важных письменных документов. Поэтому неудивительно, что черные чернила VII, VIII, IX и X веков сохраняют свою черноту гораздо лучше, чем многие чернила последующих эпох, включая новый класс чернил, которые не выдержали испытания временем.

В течение XII и первых лет XIII веков среди талмудических (еврейских) ученых велись ожесточенные споры относительно характера чернил, которые должны использоваться при подготовке ритуальных текстов. Проводились тонкие различия относительно истинного значения слова «дейо» (deyo), как его понимали евреи западной части мира, и арабского слова «альчибер» (alchiber), как его понимали тогда ближе к Палестине и другим восточным странам.

Французские евреи использовали «тушь» (типичную для «индийских» чернил), в то время как немцы использовали «гранатовые» и «галловые» чернила. Представители заинтересованных религиозных еврейских центров собрались вместе и решили передать свои разногласия для окончательного урегулирования Маймониду, родившемуся в Испании в 1130 году н. э. и умершему в 1204 году н. э. — величайшему из живших тогда еврейских богословов и авторитету в области библейских и раввинистических законов. Отбросив все второстепенные вопросы, их разногласия были, по-видимому, сведены к трем вопросам и таким образом предложены ему:

1. Является ли талмудическое «дейо» идентичным «альчиберу»?

2. Из какого ингредиента должно состоять талмудическое «дейо», если оно не то же самое, что «альчибер»?

3. Следует ли понимать «альчибер» как относящийся к чернильному орешку и халькантуму (синему купоросу)?

На первый и третий вопросы Маймонид ответил, что «дейо» и «альчибер» не идентичны; и по той причине, что Талмуд объявляет «дейо» письменным материалом, который не остается на поверхности, на которую он нанесен, и легко стирается. С другой стороны, «альчибер» содержит камедь и другие вещества, которые заставляют его прилипать к поверхности письма.

На второй вопрос он ответил, что Талмуд различает два вида «дейо»: один, содержащий мало камеди или не содержащий ее вовсе и являющийся жидкостью, а другой, относящийся к «измельченному углю виноградной лозы, саже от сжигания оливкового масла, дегтю, канифоли и меду, спрессованным в пластины, которые растворяются в воде, когда возникает необходимость в использовании». Более того, хотя Талмуд исключает использование определенных чернил, одним из которых был железный купорос, он не исключает атраментум (халькантум, медный купорос), потому что Талмуд никогда о нем не говорит. Он настаивал на том, что Талмуд требует сухих чернил (дейо).

Поскольку одна из последних записей, сделанных в Талмуде (великом собрании правовых решений древних раввинов, еврейских традиций и т. д., которое, как полагают, было начато во втором веке христианской эры), как утверждается, относится к шестому веку и упоминает чернильные орешки и железный (медный) купорос, это должно было относиться к «галловым» чернилам. Дальнейшее исследование раскрывает тот факт, что такие орешки были китайского происхождения, и, как мы знаем, они не содержат необходимого фермента, которым обладают алеппские и другие орешки для стимулирования превращения танина в галловую кислоту, поэтому полное соединение не могло быть достигнуто. Следовательно, ценность этого состава была ограничена до тех пор, пока не были введены дрожжи и другие материалы для преодоления его недостатков.

Хотц-Остервальд из Цюриха, антиквар и ученый, утверждал, что, за исключением углеродных чернил, используемых на папирусе, письменные пигменты древности и Средневековья почти не исследовались. Темно-коричневый пигмент, до сих пор являвшийся проблемой, повсеместно использовавшийся на пергаменте, он утверждает, основываясь на исторических, химических и микроскопических данных, идентичен эноцианину и был приготовлен по большей части из дрожжей и впервые использовался в качестве пигмента. Вопреки общему мнению, он не содержит железа, за исключением часто случайных следов, и после своего появления в Греции в третьем веке он почти исключительно составлял чернила древних манускриптов, пока его не вытеснили галлатные чернила, которые, как говорят, были введены арабами. Эти случайные следы железа были обусловлены использованием железных сосудов при изготовлении чернил.

Мои собственные наблюдения в этом направлении подтверждают и устанавливают тот факт, что в первые века христианской эры существовал обычай использовать дрожжи или аналогичное соединение как часть состава чернил, к которым добавлялась сепия или кожура граната, предварительно растворенная под воздействием тепла в щелочных растворах.

Это аналогичное соединение, вероятно, было материалом, полученным из винного осадка (винных дрожжей), который оседал после начала брожения и который после значительного нагревания дает не только большую часть танина, содержащегося в косточках и плодоножках, но и вязкое соединение, характерное для желатина и имеющее красно-пурпурный цвет, который со временем меняется на коричневый.

Блоксам говорит, что красящее вещество винограда и красного вина, по-видимому, является «цианином».

Один из методов обработки винного осадка, переведенный в XVIII веке из старого итальянского «secreta», достаточно любопытен, чтобы привести его частично:

«Высушите осадок (винные дрожжи) на слабом огне и наполните ими две трети большой глиняной реторты, поместите эту реторту в реверберационную печь и, приладив ее к большому приемнику, дайте небольшой огонь, чтобы постепенно нагреть реторту и выгнать безвкусную флегму; когда пары начнут подниматься, вы должны убрать флегму и, тщательно замазав стыки ваших сосудов, усиливайте огонь мало-помалу, пока не обнаружите, что приемник наполнился белыми облаками; продолжайте в этом состоянии, и когда заметите, что приемник остывает, поднимите огонь до крайнего предела и продолжайте так, пока не перестанут подниматься пары. Когда сосуды остынут, распечатайте приемник и, встряхнув его, чтобы летучая соль, которая прилипла к нему, упала на дно, перелейте все в колбу; приладьте ее к насадке с небольшим приемником; хорошо замажьте стыки и, поместив ее в песок, дайте немного огня под ней, и летучая соль поднимется и прилипнет к насадке и верху колбы; снимите насадку и поставьте другую на ее место; соберите соль и быстро закупорьте ее, ибо она легко растворяется в жидкость; продолжайте огонь и позаботьтесь о том, чтобы собирать соль по мере того, как увидите ее появление; но когда соль перестанет подниматься, начнет дистиллироваться жидкость, которой вы должны набрать около трех унций, и погасите огонь» и т. д.

«Винный осадок» в связи с древними методами изготовления чернил также упоминается Плинием Младшим в его двадцать пятой книге, которую «Эдинбургское обозрение» тщательно перевело и напечатало:

«ЧЕРНИЛА (или буквально) ЧЕРНЯЩЕЕ СРЕДСТВО. — Чернила также могут быть отнесены к искусственным (или сложным) лекарственным средствам, хотя это минерал, происходящий из двух источников. Ибо иногда он развивается в форме соленого выцветания — или является настоящим минералом серного цвета, выбранным для этой цели. Были художники, которые выкапывали из могил цветные угли (УГЛЕРОД). Но все это бесполезные и новомодные идеи. Ибо они делаются из сажи в различных формах, как (например) из жженой канифоли или смолы. Для этой цели они построили мануфактуры, не выпускающие этот дым. Чернила самого высокого качества делаются из дыма факелов. Низкосортный товар делается из сажи печей и дымоходов бань. Есть также некоторые (производители), которые используют высушенный винный осадок; и они говорят, что если использованный таким образом осадок был из хорошего вина, качество чернил тем самым значительно улучшается. Полигнот и Микон, знаменитые художники в Афинах, делали свою черную краску из жженого винограда; они дали ей название ТРИГИНОН. Апеллес, как нам говорят, делал СВОИ из жженой слоновой кости и называл их элефантина — «слоновая кость черная». Индиго был недавно завезен — вещество, состав которого я еще не исследовал. Красильщики делают свои из темной корки, которая постепенно накапливается на медных котлах. Чернила также делаются из факелов (сосновых сучьев) и из древесного угля, мелко растертого в ступках. «Каракатица» обладает замечательным качеством в этом отношении; но красящее вещество, которое она производит, не используется в производстве чернил. Все чернила улучшаются от воздействия солнечных лучей. В чернила для книжных писцов добавляется камедь, чернила для ткачей делаются с клеем. Чернила, материалы которых были разжижены под воздействием кислоты, стираются с большим трудом».

Существует лишь несколько исключений относительно общего сходства рецептов чернил последующих веков, одним из которых является «гранатовые», приписываемые седьмому веку, но на самом деле относящиеся к более раннему периоду:

«Возьмите унцию высушенной кожуры граната, варите ее в пинте воды, пока не выкипит 3/4; добавьте 1/2 пинты сусла из слабого пива и снова выварите так, чтобы осталась только 1/4 пинты. После того как вы процедите это в кипящем виде через льняную ткань и оно остынет, будучи затем глютинозной консистенции, капните «кусочек» щелочной соли и добавьте столько теплой воды, чтобы довести до надлежащей текучести и золотисто-коричневого цвета для письма пером».

Следуя этой формуле и без каких-либо модификаций, я получил отличные чернила прочного качества, но плохого цвета с точки зрения черноты.

Менее древняя «Secreta», подписанная итальянским монахом «Теофилом», который жил около начала XI века, наиболее интересна:

«Чтобы сделать чернила, нарежьте себе дерево терновника в апреле или мае, прежде чем они дадут цветы или листья, и, собрав их в небольшие пучки, дайте им полежать в тени две, три или четыре недели, пока они немного не высохнут. Затем возьмите деревянные молотки, которыми бейте эти тернии о другой кусок твердого дерева, пока не обдерете кору повсюду, которую немедленно положите в бочку с водой. Когда вы наполните две, три, четыре или пять бочек корой и водой, дайте им постоять восемь дней, пока вода не впитает весь сок коры. Впоследствии поместите эту воду в очень чистую кастрюлю или в котел и, подложив под него огонь, кипятите ее; время от времени также бросайте в кастрюлю немного этой коры, чтобы весь сок, который может остаться в ней, был выварен. Когда вы немного проварите, выбросьте ее и снова положите больше; после чего выварите оставшуюся воду до одной трети, а затем, вылив ее из этой кастрюли, поместите в меньшую и варите, пока она не почернеет и не начнет густеть; добавьте одну треть чистого вина и, перелив в два или три новых горшка, варите, пока не увидите, что на поверхности появилась своего рода пленка; затем, сняв эти горшки с огня, поместите их на солнце, пока черные чернила не очистятся от красного осадка. Впоследствии возьмите небольшие мешочки из пергамента, тщательно сшитые, и мочевые пузыри, и, влив чистые чернила, подвесьте их на солнце, пока все не станет совсем сухим; и когда высохнет, возьмите столько, сколько пожелаете, и разбавьте вином на огне и, добавив немного купороса, пишите. Но если случится по небрежности, что ваши чернила будут недостаточно черными, возьмите фрагмент толщиной в палец и, поместив его в огонь, дайте ему раскалиться и бросьте прямо в чернила».

Перечислив многие рецепты, относящиеся к другим искусствам, этот добрый старый монах заключает:

«Когда вы часто перечитаете это и доверите своей цепкой памяти, вы таким образом вознаградите меня за эту заботу об обучении, что, как часто вы будете успешно пользоваться моей работой, вы будете молиться за меня ради милосердия всемогущего Бога, который знает, что я написал эти вещи, которые здесь изложены, не из любви к человеческому одобрению, ни из желания временной награды, и я не украл ничего ценного или редкого из завистливой ревности, и я не утаил ничего, что предназначалось бы только для меня; но, ради приумножения чести и славы Его имени, я заботился о прогрессе и спешил помочь нуждам многих людей».

«Терновые» деревья, о которых упоминает Теофил, как утверждают некоторые писатели (с которыми я не согласен), — это те, которые обычно известны как «норвежская ель», вид сосны высоких пропорций, иногда достигающий высоты 150 футов со стволом от четырех до пяти футов в диаметре. Она живет до глубокой старости, которая, как полагают, во многих случаях превышает 450 лет. Листья (иглы, тернии) короткие, но густо сидят на ветвях и имеют темно-зеленый цвет, блестящий на верхней поверхности; плод почти цилиндрической формы и пурпурного цвета, покрыт чешуйками, рваными по краям. Она является уроженцем Европы и Северной Азии. Она поставляет материал, известный как бургундская смола, который получают путем удаления сока, выделяемого в коре дерева; он очищается путем плавления и процеживания либо через ткань, либо через слой соломы. Он издает своеобразный запах, не неприятный, напоминающий скипидар. Бургундская смола или канифоль растворима в горячем спирте (винном спирте).

Чернила, приготовленные по методу, изложенному этим монахом, при условии, что он имел в виду ель-сосну, хотя ими и трудно писать, были бы почти такими же долговечными, как «индийские» чернила, и их было бы очень трудно стереть с пергамента, в который они впитывались бы благодаря своим спиртовым качествам.

«Чернила, — отмечает Монфокон, — которые мы видим в самых древних греческих манускриптах, очевидно, потеряли большую часть своей первоначальной черноты; однако они не стали совсем желтыми или блеклыми, а скорее рыжеватыми или темно-красными, и часто недалеко от киновари». Хотя существуют некоторые памятники такого рода чернил в хорошем состоянии IV и последующих веков, они составляют лишь очень малую долю от огромного числа экземпляров, написанных преимущественно индийскими чернилами, которые дошли до нас от тех эпох. Однако в качестве примеров забытого класса чернил, принадлежащих еще более отдаленной древности, тщательное исследование приводит определенные доказательства их существования более чем за девятьсот лет до начала христианской эры.

Ранее упоминались древние миробалановые чернила, которые были характерно такими же по цветовым явлениям, как те, о которых упоминает Монфокон. Эти «рыжеватые» чернила, по моим оценкам, были продуктами, полученными из «терновых» деревьев, о которых говорил монах Теофил. Терновые деревья были двух видов. Гранат, в древности называвшийся «пуническим яблоком», потому что он широко использовался карфагенянами для целей крашения и дубления; и акация, известная в египетские времена как лотос. Первый пользовался таким высоким уважением, что арабы и египтяне сделали его эмблемой для обозначения одного из своих божеств и назвали его «раман».

Продукты этих терновых деревьев коллективно использовались вместе в качестве чернил, причем большая часть танина получалась из граната, а камедь — из акации.

ГЛАВА VIII.

СРЕДНЕВЕКОВЫЕ ЧЕРНИЛА.

ЧЕРНИЛЬНЫЕ СЕКРЕТЫ XII ВЕКА В СРАВНЕНИИ С БОЛЕЕ РАННИМИ — ПОЯВЛЕНИЕ ЖЕЛЕЗО-ГАЛЛОВЫХ ЧЕРНИЛ В XII ВЕКЕ — ИХ ВВЕДЕНИЕ ОПРЕДЕЛЯЕТ ЭПОХУ, КОГДА ВПЕРВЫЕ ВОШЛИ В МОДУ СОВРЕМЕННЫЕ ЧЕРНИЛА — ИХ ОДОБРЕНИЕ И ПРИНЯТИЕ ОТЦАМИ ЦЕРКВИ — ИЗОБРЕТЕНИЕ НЕ ИТАЛЬЯНСКОЕ, А АЗИАТСКОЕ — ИХ ПРИБЫТИЕ ИЗ АЗИИ С ЗАПАДА, А НЕ С ВОСТОКА — ПОЯВЛЕНИЕ ПРИМЕРНО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ЛЬНЯНОЙ ИЛИ СОВРЕМЕННОЙ БУМАГИ — УРЕГУЛИРОВАНИЕ СТАРЫХ СПОРОВ О ДРЕВНЕЙ ТАК НАЗЫВАЕМОЙ ХЛОПКОВОЙ БУМАГЕ — КОММЕНТАРИЙ ДЕ ВИННЕ О БУМАГЕ И ПРОИЗВОДСТВЕ БУМАГИ — ЛЮБОПЫТНЫЙ КОНТРАКТ XIV ВЕКА.

«Secreta» XII века, в той мере, в какой они касаются методов изготовления чернил, указывают на многие отступления от тех, что содержатся в более древних. Часто упоминаются кислые орешки, алеппские орешки, зеленый и синий купорос, винный осадок, черный янтарь, сахар, рыбий клей и множество неважных материалов, используемых в смеси черных чернил. Комбинации некоторых из этих материалов выражены в формулах, самая важная из которых с большой тщательностью описывает смешивание настоя орешков, зеленого купороса (сульфата железа) и рыбьего клея (карлука); первые два (таннат железа), когда используются отдельно, составляют единственную основу всех неразбавленных «галловых» чернил.

К некоторым из этих формул чернил и других формул добавлены даты. Однако формула «танната железа» не имеет даты. Но поскольку она появляется сразу после даты 1126 г. н. э., она, должно быть, была написана примерно в то время.

Документы, публичные и частные, датированные почти современниками той эпохи, написанные чернилами подобного типа, все еще существуют, подтверждая в значительной степени формулу «Secreta» и устанавливая тот факт, что первая половина XII века знаменует собой эпоху, в которую вошли в моду «галловые» или современные чернила.

Их принятие священниками поставило на них печать Церкви, а прибытие с Запада примерно в тот же период льняной бумаги с добавленным фактом, что они так хорошо сочетались друг с другом, позже поставило их обоих на популярную основу, которая сохраняется до настоящего времени.

Хотя «Secreta», содержащая формулу «галловых» чернил, имеет итальянское происхождение, изобретение этих чернил принадлежит исключительно азиатской стране, откуда постепенно, через Аравию, Испанию и Францию, они наконец достигли Рима. Оттуда через Церковь информация о них передавалась туда, где существовала цивилизация.

Мы не ограничены в наших исследованиях древних манускриптов какой-либо конкретной местностью или датой, так как XII, XIII, XIV и XV века изобилуют памятниками «галловых» чернил, охватывающими огромную территорию. Такие чернила при использовании в неразбавленном виде сохраняют почти первозданный цветовой вид; в то время как другие чернила, в которые был добавлен какой-либо пигмент или цвет, вероятно, чтобы сделать их более приятными на вид и более текучими, с ошибочной идеей их улучшения, сильно обесцвечены и в каждом случае представляют лишь слабые признаки своего первоначального состояния.

Вопрос о характере бумаги, используемой в эти эпохи, состоящей из различных видов волокнистых растительных веществ, имеет некоторое значение при обсуждении ее отношения к чернилам. Многие авторы свидетельствуют о производстве и использовании «хлопка» в XI, XII и более поздних веках. Мадан, однако, при рассмотрении этого предмета делает следующие комментарии, которые соответствуют моим собственным наблюдениям:

«Бумага долгое время была обычным веществом для различных целей обычного письма и во все времена изготавливалась исключительно из тряпья (преимущественно льняного), превращенного в пульпу, вылитого на раму в виде тонкого водянистого листа и постепенно высушенного и приобретшего консистенцию под воздействием тепла. Существовало популярное убеждение, встречающееся в каждой книге до 1886 года (ныне полностью опровергнутое, но, вероятно, обреченное умирать с трудом), что обычная желтоватая толстая бумага с грубым волокнистым краем, встречающаяся особенно в греческих манускриптах до XV века, была бумагой совсем другого сорта и сделанной из хлопка (charta bombycina, bombyx обычно означает шелк, но также используется для любого тонкого волокна, такого как хлопок). Микроскоп наконец убедительно показал, что эти две бумаги — просто два разных вида обычной бумаги из льняного тряпья».

Де Винне, говоря о бумаге и производстве бумаги, говорит:

«Постепенное развитие производства бумаги в Европе лишь несовершенно представлено через эти фрагментарные факты. Бумага, возможно, производилась много лет, прежде чем нашлись летописцы, которые сочли производство достойным внимания. Испанские бумажные фабрики Толедо, которые работали в 1085 году, и древняя семья бумажников, которая была удостоена особого расположения короля Сицилии в 1102 году, небрежно упоминаются современными писателями, как если бы производство бумаги было старым и устоявшимся делом. Не похоже, чтобы бумага была новинкой в гораздо более ранний период. Буллы пап VIII и IX веков были написаны на хлопковом картоне или хлопковой бумаге, но ни один писатель не обратил внимания на этот картон и не описал его как новый материал. Предполагалось, что эта бумага была сделана в Азии, но она могла быть сделана и в Европе. Бумагоподобная ткань, сделанная из коры деревьев, использовалась для письма лангобардами в VII веке, а грубая имитация египетского папируса в виде прочной коричневой бумаги была сделана римлянами еще в III веке. Искусство уплотнения в полотно мацерированных волокон растений, по-видимому, было известно и практиковалось в некоторой степени в Южной Европе задолго до основания мавританских бумажных фабрик».

«Мавры принесли в Испанию и Сицилию не совсем новое изобретение, а усовершенствованный метод изготовления бумаги и, что более важно, культуру и цивилизацию, которые поддерживали этот метод в постоянном упражнении. Именно из-за отсутствия способности и отсутствия желания использовать бумагу по назначению более раннее европейское знание о производстве бумаги было столь бесплодным. Искусство книгоиздания, как оно практиковалось тогда, было подчинено духу роскоши больше, чем стремлению к знаниям. Веллум рассматривался переписчиками как единственное вещество, пригодное для письма, даже когда он был настолько дефицитным, что его можно было использовать только для самых дорогих книг. Картоноподобная хлопковая бумага, однажды сделанная сарацинами, была, безусловно, известна в Европе много лет, прежде чем ее полезность была признана. Халлам говорит, что использование этой хлопковой бумаги отнюдь не было общим или частым, за исключением Испании или Италии, и, возможно, юга Франции, до конца XIV века. Также она не была широко использована в Италии для книг».

«Бумага появилась раньше своего времени и должна была ждать признания. Она была крайне необходима. Египетское производство папируса, которое находилось в состоянии упадка в VII веке, полностью прекратилось в IX или X веке. В этот период было написано не так много книг, но тогда и, по крайней мере, в течение трех столетий после этого существовал неудовлетворенный спрос на что-то, на чем можно писать. Пергамент был настолько дефицитным, что безрассудные переписчики часто прибегали к отчаянной мере стирания письма на старых и мало ценимых манускриптах. Это была несложная задача. Чернила, используемые тогда, обычно делались из ламповой сажи, камеди и уксуса; они обладали лишь слабым энкаустическим свойством и не въедались и не проникали в пергамент. Работа по стиранию этих чернил выполнялась путем смачивания пергамента слабым щелочным раствором и растирания его пемзой. Эта обработка не полностью уничтожала письмо, но делала его настолько нечетким, что на пергаменте можно было писать второй раз. Манускрипты, подвергшиеся такой обработке, теперь известны как палимпсесты. Все крупные европейские публичные библиотеки имеют копии палимпсестов, которые являются печальными иллюстрациями литературных вкусов многих писателей или книжников в Средние века. Более убедительно, чем аргументами, они показывают полезность бумаги. Манускрипты Евангелий, Илиады и произведений высочайшего достоинства, часто большой красоты и точности, смутно видны под глупыми проповедями и богословскими писаниями такого ничтожного характера, что никто из живущих не хочет их читать. В некоторых случаях первое письмо было настолько тщательно выскоблено, что его смысл безвозвратно утерян».

«Как бы ни была нужна бумага, она совсем не была популярна у переписчиков; их предубеждение было не совсем необоснованным, ибо она была толстой, грубой, узловатой и во всех отношениях непригодной для демонстрации или орнаментального чистописания или иллюминирования. Более дешевое качество, известное тогда как хлопковая бумага, было особенно нежелательным. Похоже, она была настолько плохо сделана, что потребовала государственного вмешательства. Фридрих II в Германии в 1221 году, предвидя беды, которые могли возникнуть из-за плохой бумаги, издал указ, которым он признал недействительными все публичные документы, которые должны были быть на хлопковой бумаге, и приказал в течение двух лет переписать их на пергамент. Петр II в Испании в 1338 году публично приказал бумажникам Валенсии и Хативы делать свою бумагу лучшего качества и равной той, что была в более ранний период».

«Лучшее качество бумаги, теперь известное как льняная бумага, обладало достоинствами прочности, гибкости и долговечности в высокой степени, но оно было отложено переписчиками, потому что ткань была слишком толстой, а поверхность — слишком грубой. Искусство каландрирования или полировки бумаги до тех пор, пока она не приобретала гладкую, блестящую поверхность, которое тогда практиковалось персами, было неизвестно или, по крайней мере, не практиковалось ранними европейскими производителями. Изменения или мода в выборе писчей бумаги заслуживают мимолетного внимания. Грубые бумаги ручной работы, так сердечно презираемые переписчиками XIII века, теперь предпочитаются аккуратными писцами и искусными чертежниками. Имитации средневековой бумаги, толстые, жесткие и тусклые, показывающие следы проволок, на которых была уложена ткань, предпочитаются литераторами для книг и для переписки, в то время как высокополированные современные мелованные бумаги с поверхностями, гораздо более блестящими, чем любая подготовка веллума, теперь отвергаются ими как жеманные и изнеженные».

«Существует популярное мнение, что так называемые изобретения бумаги и ксилографической печати были с радостью встречены литераторами и что новая ткань и новое искусство были немедленно пущены в дело. Факты, которые будут представлены в последующих главах, приведут к другому выводу. Мы увидим, что производители игральных карт и печатных изображений были людьми, которые первыми начали широко использовать печать, и что самоучки и непрофессиональные переписчики были людьми, которые поощряли производство бумаги. Более широкое использование бумаги в начале XV века этим вновь созданным классом читателей и покупателей книг знаменует собой период перехода и умственного и механического развития, которого грубые искусства производства бумаги и черной печати ждали веками. Мы также увидим, что если бы бумага была когда-либо дешевой и обычной в Средние века, она не произвела бы никаких изменений в образовании или литературе; она не могла быть использована людьми, ибо они были слишком неграмотны; она не была бы использована профессиональными переписчиками, ибо они предпочитали веллум и презирали заменитель».

«Дефицит веллума в одном веке и его изобилие в другом указываются размером письменных бумаг в те же периоды. До VI века юридические документы обычно писались только на одной стороне; в X веке практика письма на обеих сторонах веллума стала обычной. В течение XIII века ценные документы часто писались на полосках шириной два дюйма и длиной всего три с половиной дюйма. В конце XIV века эти полоски вышли из моды. Более широкое использование бумаги уменьшило спрос на веллум и увеличило предложение. В XV веке юридические документы на свитках сшитого веллума длиной двадцать футов были не редкостью. Все ценные книги XIV века были написаны на веллуме. В библиотеке Лувра манускрипты на бумаге по сравнению с манускриптами на веллуме составляли один к двадцати восьми; в библиотеке герцогов Бургундских одна пятая часть книг была бумажной. Увеличение доли бумажных книг является справедливым показателем растущей популярности бумаги; но очевидно, что веллум даже тогда считался более подходящим веществом для ценной книги».

Любопытный контракт, относящийся к XIV веку, который следует ниже, является буквальной копией оригинала. Он, по-видимому, не уточняет, должна ли книга быть сделана из веллума или бумаги. В других отношениях мелкие детали, несомненно, предотвратили любое недопонимание между договаривающимися сторонами.

«26 августа 1346 г. — Явился Роберт Брекелинг, писец, и поклялся, что будет соблюдать контракт, заключенный между ним и сэром Джоном Форбером, а именно, что вышеупомянутый Роберт напишет одну Псалтирь с Календарем для работы вышеупомянутого сэра Джона за 5 шиллингов и 6 пенсов; и в той же Псалтири, тем же почерком, Placebo и Dirige, с Гимналом и Коллектарием, за 4 шиллинга и 3 пенса. И вышеупомянутый Роберт иллюминирует («luminabet») все Псалмы большими позолоченными буквами, наложенными цветами; и все большие буквы Гимнала и Коллектария он иллюминирует золотом и киноварью, за исключением больших букв двойных праздников, которые будут такими же, как большие позолоченные буквы в Псалтири. И все буквы в начале стихов будут иллюминированы хорошей лазурью и киноварью; и все буквы в начале Ноктюрнов будут большими унциальными (unciales) буквами, содержащими V строк, но Beatus Vir и Dixit Dominus будут содержать VI или VII строк; и за вышеупомянутую иллюминацию и за цвета он [Джон] даст 5 шиллингов 6 пенсов, а за золото он даст 18 пенсов и 2 шиллинга за плащ и меховую отделку. Item: одна роба — одно покрывало, одна простыня и одна подушка».

ГЛАВА IX.

КОНЕЦ СРЕДНЕВЕКОВЫХ ЧЕРНИЛ.

SECRETAS ПРЕДШЕСТВУЮТ АЛХИМИИ И ХИМИИ — УСИЛИЯ ПО УЛУЧШЕНИЮ ГАЛЛОВЫХ ЧЕРНИЛ — ВАРИАЦИИ ЦВЕТОВ ЧЕРНИЛ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРАСНЫХ ЧЕРНИЛ В IX И X ВЕКАХ — ЦВЕТОВЫЕ СРАВНЕНИЯ МЕЖДУ ЧЕРНИЛЬНЫМИ ПИСЬМЕНАМИ ИТАЛИИ, ГЕРМАНИИ, ФРАНЦИИ, АНГЛИИ И ИСПАНИИ — КАК ОПРЕДЕЛИТЬ ДРЕВНОСТЬ МАНУСКРИПТОВ — ПРАКТИКИ, КОТОРЫЕ СУЩЕСТВОВАЛИ В МОНАСТЫРСКИХ БИБЛИОТЕКАХ РАЗЛИЧНЫХ СТРАН — ВИДЫ ЧЕРНИЛ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ В ЛИТУРГИЧЕСКИХ ПИСЬМЕНАХ — ПУБЛИЧНЫЕ ПИСЦЫ И ИХ ЗАНЯТИЯ — УСИЛИЯ ПО ПОДДЕЛКЕ СТАРОГО ПИСЬМА В РАННИХ ПЕЧАТНЫХ КНИГАХ — КОГДА ОНИ БЫЛИ ОСТАВЛЕНЫ.

Хорошо известно, что алхимия предшествовала химии, и поэтому Secreta появилась первой. Когда формула изготовления настоящих «галловых» чернил перестала быть секретом, химия была еще мало понятна. Поэтому неудивительно узнать, что «галловые» чернила первой половины XII века были низкого сорта и плохого качества. Это была мутная жидкость, легко выпадающая в осадок и быстро портящаяся. Потребовался век или более экспериментов, чтобы изменить или преодолеть дефекты, а также получить информацию о химической ценности различных танинов, относительных пропорциях каждого компонента и правильных методах их смешивания.

Нет письменного отчета о том, что эти чернила производились как промышленность до тех пор, пока не прошло более трехсот лет. Следовательно, поскольку они так часто появляются с разной степенью цвета на документах промежуточных веков, мы вынуждены предположить, что они составлялись отдельными лицами, которые не имели химических знаний, а также не изучали и не занимались производством чернил. Несмотря на что, их прогресс, по-видимому, был сравнительно быстрым, и, как и те же чернила сегодняшнего дня, их можно было получить любого качества или вида, будь то неразбавленные или содержащие какой-либо добавленный цвет.

Интенсивный черный или черный с оттенком красно-коричневого характеризует цвет чернил, найденных на самых ранних манускриптах. Их долговечные цветовые явления, обусловленные использованием ламповой сажи и родственных веществ даже по прошествии стольких веков, в этот поздний день не имеют особого значения, так как они лишь доказывают достоинства различных типов «индийских» чернил.

Другой набор фактов очевиден в чернилах средневековья, которые, как обнаруживается, сильно варьируются в зависимости от их возраста и местности. Лишь немногие черные чернила IX и X веков дошли до нас. В манускриптах тех веков красные чернила были преобладающими, вплоть до того, что целые тома были написаны ими. В Италии и многих других частях Южной Европы сохранившиеся ныне экземпляры, при сравнении с теми, что принадлежат Германии и другим более северным странам, выглядят чернее, и это также верно, когда сравниваются экземпляры Франции и Англии, причем более черные чернила принадлежат Франции. С постепенным исчезновением так называемых «Темных веков», чернила, найденные на испанских рукописных манускриптах XIV и XV веков, заметно отличаются интенсивной чернотой, в то время как чернила некоторых других стран выглядят скорее выцветшего серого цвета, и в XVI веке этот эффект серого цвета преобладал по всему христианскому миру.

Вернемся снова к чернильным явлениям XIV и XV веков, которые имеют итальянское происхождение. Ни в одной части этой страны или Европы в течение тех веков чернильные творения не обладают в такой заметной степени разнообразием цветовых качеств, которые видны на тех, что из города Флоренции. Действительно, можно с полным правом сказать, что в те периоды в этом месте было произведено больше рукописных манускриптов, чем во всей остальной Европе. Эти производства манускриптов не ограничивались простыми чернильными письменами. Главы религиозных орденов и правители страны любили иметь художников рядом с собой, чтобы иллюминировать свои миссалы и священные книги, помимо украшения стен в своих церквях и дворцах.

Благодаря этому искусству иллюминирования и написания миниатюр в манускриптных книгах, «масляная» живопись пустила корни, и время для простых символов и иероглифов прошло.

В этом городе ученых и богатства было модой, а позже обычаем приобретать греческие, латинские и восточные манускрипты и копировать их для распространения и продажи. Предлагаемые цены были достаточными, чтобы стимулировать поиск и рвение к ним. Мы узнаем, что в 1400 году «на площади Дуомо был основан spacciatore, чьим делом было продавать манускрипты, часто полные ошибок и промахов». Николай V, прежде чем он стал Папой, получил прозвище «Томмазо Переписчик». Говорят, что он подарил Ватиканской библиотеке пять тысяч томов собственного создания.

Информация об этих растущих требованиях на древние документы любого рода распространилась по Европе и частям Азии, принеся во Флоренцию их огромное количество, а также многих ученых и переписчиков. Корабли с работами византийских историков прибыли из Золотого Рога, и город стал огромной мануфактурой для дублирования или подделки древних манускриптов. Пергамент и веллум были слишком дорогими, чтобы использовать их очень много, поэтому большинство из них были бумажными. Веспасиано, один из многих, занятых в этом бизнесе и живший в 1464 году, счел необходимым, чтобы снизить стоимость производства, стать торговцем бумагой. В письме другу он говорит:

«Я нанял сорок пять переписчиков и за двадцать два месяца завершил двести томов, которые включали некоторые греческие и латинские, а также многие восточные писания».

Чтение и суждение о манускриптах теперь известны как наука дипломатика. Определение их древности или подлинности требует тончайших различий и осторожности, независимо от предполагаемых дат (будь то представленных римскими цифрами или арабскими, которые мы продолжаем использовать и которые впервые появились около начала XII века). Чернила, как уже упоминалось и используемые на них, как мы увидим, служат в полной мере для оценки подлинности или аутентичности, как и взятые вместе — стиль письма, миниатюры, виньетки и арабески (если таковые имеются), цвета, обложки, материалы, орнаментация и характер их содержания.

С восстановлением обучения в XV веке и созданием предполагаемых стабильных правительств, которые, возможно, осознали необходимость чернил с прочными хорошими коммерческими и архивными качествами, так называемые «галловые» чернила были выбраны как лучше всего обладающие ими и изготавливались и использовались с переменным успехом даже больше, чем древние «индийские» чернила.

Средневековые практики в отношении чернил и других письменных материалов, а также монастырские библиотеки, которыми Англия, Франция, Германия и Италия обладали многими в течение XIII, XIV и, в частности, XV веков, регулировались установленными правилами.

Библиотеки таких учреждений были помещены аббатом под единоличное руководство «армариуса», чиновника, который был сделан ответственным за сохранение томов под его опекой; он должен был часто осматривать их, чтобы сырость или насекомые не повредили их; он должен был покрывать их деревянными обложками, чтобы сохранить их, и тщательно чинить и восстанавливать любой ущерб, который время или случай могли причинить; он должен был делать заметку о любой книге, взятой из библиотеки, с именем заемщика; но это последнее правило применялось только к менее ценной части ее, так как «великие и драгоценные книги» могли быть выданы только с разрешения самого аббата. Также в обязанности армариуса входило иметь все книги под его опекой помеченными их правильными названиями и вести идеальный список всего. Некоторые из этих каталогов все еще существуют и являются любопытными и интересными в их иллюстрации видов используемых чернил и как показатель состояния литературы в Средние века, помимо представления имен многих авторов, чьи работы никогда не дошли до нас. Также в обязанности армариуса входило, по приказу его начальника, предоставлять переписчикам манускриптов писания, которые они должны были копировать, а также все материалы, необходимые для их трудов, заключать сделки относительно оплаты и наблюдать за работой во время их прогресса.

Эти переписчики, говорит нам г-н Мейтленд в своих «Темных веках», были монахами и их клерками, некоторые из которых были настолько искусны, что могли выполнять все различные отрасли. Они были призываемы правилами своего ордена учиться писать и упорствовать в работе копирования манускриптов как наиболее приемлемой для Бога; тем, кто не мог писать, рекомендовалось переплетать книги. Это соответствовало наказу знаменитого монаха Алкуина, который жил в VIII веке и который умолял всех заниматься копированием книг, говоря:

«Это самая заслуженная работа, более полезная для здоровья, чем работа в полях, которая приносит пользу только телу человека, в то время как труд переписчика приносит пользу его душе».

Когда в литургических писаниях использовались черные чернила, титульный лист и заголовки глав писались красными чернилами; откуда происходит термин «рубрика». Зеленые, пурпурные, синие и желтые чернила иногда использовались для слов, но главным образом для украшения заглавных букв.

В большинстве монастырей для таких трудов была отведена большая комната, и здесь общие переписчики предавались своим занятиям; в дополнение, небольшие комнаты или кельи, известные также как скриптории, занимаемые такими монахами, которые считались, в силу своего благочестия и обучения, имеющими право на снисхождение, и использовались ими для их частных молитв, а также для целей переписывания работ для использования церковью или библиотекой. Скриптории часто обогащались пожертвованиями и завещаниями от тех, кто знал ценность работ, проводимых в них, и большие поместья часто посвящались их поддержке.

«Тем временем вдоль расписной стороны монастыря, Монахи — каждый низко склонившись над своей книгой С головой, склоненной на руку — усердствовали в своих занятиях; Запрещено разговаривать или смотреть вперед,

Вдоль них они занимали свои упорядоченные места: Важный приор смотрел с напыщенным видом, И бодрым языком, готовый с быстрым упреком, Если монах был замечен спящим в укрывающем капюшоне; Он осторожно часто заглядывал под этот рыжий экран.

«Рядом, против встречного света окна, Где столы обычно стояли в ряд, Облаченные в мантии мастера склонились писать; Перо из серебра блестело в руке Некоторые из их пальцев сканировали рифмующую латынь; Некоторые разматывали текстильное золото из залов, И на натянутом бархате планировали величественные портреты; Здесь руки, там лица, показанные в эмбриональном виде, Наконец, к блестящей жизни выросли полные фигуры» — ФОСБРУК.

Общественные писцы тех времен нанимались преимущественно светскими лицами, хотя в любой момент могли быть призваны отцами церкви. Они работали у себя дома, за исключением случаев, когда требовалось переписать ценную рукопись; тогда они трудились в доме нанимателя, который обеспечивал их питанием и жильем на время выполнения работы.

Трудно отличить характер класса пигментов или материалов, использовавшихся тогда для изготовления цветных чернил, от материалов более древних времен, поскольку мы находим не только множество схожих по составу, но и гораздо более разнообразных. Их использовали скорее для целей иллюминирования и украшения, нежели для обычного письма.

Даже после изобретения книгопечатания в блочных книгах и в самых ранних изданиях с подвижными литерами часто оставляли пустые места для ручного иллюминирования заглавных букв, чтобы ввести покупателей в заблуждение, заставив их поверить, что печатный шрифт, который был тщательно скопирован с форм букв, использовавшихся в рукописях, является подлинным. Ученые вскоре обнаружили подобные подделки, и впоследствии от такой практики отказались.

ГЛАВА X.

ЧЕРНИЛА ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ.

ЧЕРНИЛА СЕРОГО ЦВЕТА XVI ВЕКА И ПРИЧИНЫ ИХ ПОЯВЛЕНИЯ — ВЛИЯНИЕ ОТЦОВ ЦЕРКВИ НА ЧЕРНИЛА В ТЕМНЫЕ ВЕКА — РЕФОРМАЦИЯ И ЕЕ ВЛИЯНИЕ НА СРЕДНЕВЕКОВЫЕ РУКОПИСИ — ЗАМЕЧАНИЯ БЕЙЛА ОБ ИХ УНИЧТОЖЕНИИ — СТАРИННЫЙ РЕЦЕПТ ЧЕРНИЛ 1602 ГОДА — ОТРЫВОК ИЗ «ДВЕНАДЦАТОЙ НОЧИ», КАСАЮЩИЙСЯ ПЕРА И ЧЕРНИЛ — ОБЩИЕ УСЛОВИЯ, СОХРАНЯВШИЕСЯ ДО 1626 ГОДА — ПРАВИТЕЛЬСТВО ФРАНЦИИ ЗАКЛЮЧАЕТ КОНТРАКТ НА ПОСТАВКУ ЧЕРНИЛ В ЭТОМ ГОДУ — ДРУГИЕ ПРАВИТЕЛЬСТВА ПРИНИМАЮТ ФРАНЦУЗСКУЮ ФОРМУЛУ — ЧЕРНИЛА XVII ВЕКА ПОЧТИ ИДЕАЛЬНЫ ПО СВОИМ ЦВЕТОВЫМ ХАРАКТЕРИСТИКАМ — В ИХ ПРОИЗВОДСТВЕ НЕ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ДОБАВОЧНЫЕ КРАСИТЕЛИ.

Серый цвет большинства чернил на документах XVI века — примечательный факт. Причины этого вызывают значительные споры. Большинство этих чернил, несомненно, относятся к «железо-галловому» классу, и если бы они готовились по формулам, использовавшимся в предыдущие века, то должны были бы демонстрировать схожие цветовые характеристики. Поскольку эти особенности проявляются как на бумаге, так и на веллуме и пергаменте, их нельзя объяснить свойствами самих носителей. Исследования многих рукописей указывают на более быстрое движение пера и, как следствие, использование чернил с большей текучестью, чем в более ранние периоды. Такая текучесть могла быть достигнута только за счет уменьшения количества гуммиарабика в качестве связующего при одновременном повышении кислотности чернил. Кислоты, которые до этого в той или иной степени добавлялись в чернила, за исключением щавелевой, не могли дать таких результатов. Следовательно, поскольку памятники с этим явлением серых чернил встречаются во всех частях христианского мира с удивительным единообразием, можно сделать обоснованный вывод, что производство чернил перешло в руки профессиональных изготовителей, которые фальсифицировали их с помощью «добавочных» красителей.

Мы вполне можем предположить, что влияние, которое отцы Церкви оказывали в течение тысячи лет, известных как «Темные века», в отношении чернил и смежных вопросов, должно было быть очень значительным. Мы знаем, что они стремились сохранить для блага будущих поколений информацию такого рода, которую они распространяли по всему миру. Однако большинство этих источников информации о чернилах постепенно исчезли, став частью череды печальных событий в ходе несчастных войн, последовавших за их созданием.

Реформация началась в Германии в первой четверти XVI века, а вместе с ней и последовавшие за этим восемьдесят лет непрерывных религиозных войн. В этот период бесценные рукописные книги, содержавшие историческую, литературную и иную информацию, хранившиеся в монастырских библиотеках за пределами Италии, были сожжены.

Нам сообщают:

«В Англии алчность и нетерпимость привели к бездумным разрушениям. Так, после роспуска монастырей были назначены люди, чтобы разыскивать все миссалы, сборники легенд и подобные «суеверные книги» и уничтожать их или продавать как макулатуру; сохранялись лишь переплеты, если они, как это часто бывало, были украшены массивным золотом и серебром, искусно чеканены, а зачастую еще и драгоценными камнями. Эти люди настолько усердно выполняли свою работу, уничтожая все книги, в которых они усматривали папистские наклонности, проявлявшиеся в иллюминировании, использовании красных букв, изображений Креста или даже — в их понимании — загадочных диаграмм математических задач, что когда несколько лет спустя Лиланд был назначен для осмотра монастырских библиотек с целью сохранения того, что представляло ценность, он обнаружил, что его предшественники почти ничего не оставили для его поисков».

Бейл, сам сторонник роспуска монастырей, говорит:

«Мы бы никогда не горевали о потере наших библиотек, столь многочисленных и по большей части находившихся в столь уединенных местах, если бы были сохранены главные памятники и наиболее выдающиеся труды наших великих писателей; если бы в каждом графстве Англии была хотя бы одна торжественная библиотека для сохранения этих благородных трудов и ради процветания доброго учения для нашего потомства, это было бы еще хоть что-то. Но уничтожить все без разбора — это навсегда останется для Англии ужасным позором среди почтенных мужей других наций. Великое множество тех, кто приобрел эти суеверные обители, прибрали к рукам эти библиотечные книги: одни — чтобы использовать их в своих нужниках, другие — чтобы чистить свои подсвечники, а третьи — чтобы натирать свои сапоги... некоторые они продавали бакалейщикам и торговцам мылом, а некоторые отправляли за море переплетчикам, и не в малом количестве, а целыми кораблями. Я знаю одного купца, имя которого сейчас называть не буду, который купил содержимое двух благородных библиотек за сорок шиллингов — стыдно даже говорить об этом. Этот материал он использовал вместо оберточной бумаги на протяжении более десяти лет, и у него еще хватит запаса на столько же лет вперед. Это чудовищный пример, и он должен вызывать отвращение у всех людей, которые любят свою нацию так, как должны».

Переходя к более поздним эпохам, 1602 году, приведем следующий любопытный рецепт, который интересен тем, что показывает, что «железо-галловые» чернила были хорошо известны в то время:

«Чтобы сделать обычные чернила, возьми кварту вина, две унции гуммиарабика — пусть это будет часть; пять унций галлов, три унции купороса; долгое настаивание делает их только лучше; если нет вина, лучше всего подойдет дождевая вода, и тогда возьми столько же ингредиентов, сколько указано выше, как минимум; если чернила слишком густые, добавь уксуса, ибо вода делает цвет более тусклым».

Шекспир в своей пьесе «Двенадцатая ночь» (III, 2) также упоминает их в следующей забавной манере:

«Иди, напиши это воинственным почерком; будь дерзок и краток; неважно, насколько остроумно, лишь бы красноречиво и полно выдумки; попрекни его, пользуясь свободой чернил; если ты трижды скажешь ему «ты», это не будет ошибкой; и сколько бы лжи ни уместилось на листе бумаги, даже если бы лист был размером с кровать в Уэре в Англии, записывай ее; иди, приступай. Пусть в твоих чернилах будет достаточно желчи, даже если ты пишешь гусиным пером, неважно: приступай».

Общие условия производства черных чернил на протяжении по меньшей мере трехсот лет, если исключить XVI век, были лишь повторением друг друга. Так оставалось до 1626 года, когда французское правительство заключило соглашение с химиком по фамилии Гийо на производство «железо-галловых» чернил БЕЗ добавочных красителей, что тем самым гарантировало и обеспечивало большее единообразие в отношении желаемых качеств чернил. Это правительство, с некоторыми изменениями в пропорциях ингредиентов, продолжало их использовать, чему последовали и современные ему писатели. Другие правительства позже частично приняли французские формулы, в то время как некоторые из них не уделили этому вопросу никакого внимания, хотя их записи, как и записи городов не только Европы, но и ранней Америки, Соединенных Штатов и Канады, в большинстве случаев, как выясняется, были сделаны чернилами такого типа.

Там, где до 1850 года использовались чернила на другой основе (за единственным исключением индиго), они либо исчезли, либо почти исчезли, и среди тех, кто привык изучать старые записи, нередко можно встретить случаи, когда подписи или даты на ценных документах, страницы рукописей и, по сути, иногда записи в целой книге оказываются более или менее стертыми.

Черные чернила большей части XVII века на документах любого рода оказываются почти идеальными с точки зрения цветовых характеристик, что свидетельствует о чрезвычайной тщательности, с которой они готовились, и об исключении «добавочных» красителей при производстве чернил.

ГЛАВА XI.

ДРЕВНИЕ ТРАКТАТЫ О ЧЕРНИЛАХ.

ТРАКТАТЫ О ЧЕРНИЛАХ XV, XVI И XVII ВЕКОВ — ДЖОВАННИ БАТТИСТА ПОРТА, АВТОР ПЕРВОГО ИЗ НИХ — ТАЙНЫЕ ЧЕРНИЛА — НЕРИ, КАНЕПАРИУС, БОРЕЛЬ, МЕРРЕТ, КУНКЕЛЬ И ДРУГИЕ АВТОРЫ, УПОМИНАЮЩИЕ О ПРОИЗВОДСТВЕ ЧЕРНИЛ — ПРОГРЕСС ИСКУССТВА КАЛЛИГРАФИИ, ПРОИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ИМЕНАМИ БОЛЕЕ СТА КАЛЛИГРАФОВ, РАСПОЛОЖЕННЫХ В ХРОНОЛОГИЧЕСКОМ ПОРЯДКЕ.

Литература XV, XVI и XVII веков по теме формул черных и цветных чернил, тайных чернил и т. д. весьма разнообразна и имеет значительную важность. Следующие авторы и цитаты считаются наиболее примечательными:

Джованни Баттиста Порта из Неаполя, родившийся в 1445 году и умерший в 1515 году, наиболее известен как изобретатель «камеры-обскуры»; он также был автором многих составленных рукописных книг; он говорит:

«Как результат многолетних дискуссий, проводившихся в моем собственном доме, который известен как de Secreti, и в который никто не может войти, если не заявит, что он является изобретателем новых открытий».

Два из этих трактатов, существовавших в первой половине XVII века, датированные соответственно 1481 и 1483 годами, подробно останавливаются на ТАЙНЫХ чернилах и специально упоминают, в переводе на английский язык того времени, «кислые галлы в белом вине» и «купорос»; повторяя итальянские формулы, относящиеся к «Secreta» XII века.

О тайных чернилах он сообщает нам:

«Существует множество и почти бесконечное число способов записывать необходимые вещи так, чтобы знаки не были видны, если только вы не погрузите их в воду, или не поднесете к огню, или не натрете пылью, или не смажете их».

«Пусть купорос вымочится в кипящей воде: когда он растворится, процеживайте его до тех пор, пока вода не станет прозрачной: этим раствором пишите на бумаге: когда они высохнут, их не будет видно. Более того, разотрите жженую солому с уксусом: и то, что вы хотите написать в промежутках между прежними строками, опишите подробно. Затем прокипятите кислые галлы в белом вине, намочите губку в этом растворе: и когда возникнет необходимость, аккуратно протрите им бумагу и смачивайте буквы до тех пор, пока естественный черный цвет не исчезнет, но прежний цвет, который не был виден, проявится. Теперь я покажу, в каких растворах нужно вымачивать бумагу, чтобы буквы стали видны. Как я сказал, растворите купорос в воде: затем мелко истолките галлы и замочите их в воде: пусть они постоят там двадцать четыре часа: отфильтруйте их через льняную ткань или что-то другое, что может сделать воду прозрачной, и сделайте буквы на бумаге, которую вы желаете скрыть: отправьте ее вашему отсутствующему Другу: когда вы захотите, чтобы они проявились, окуните их в первый раствор, и буквы тотчас же станут видны».

Если вы пишете соком лимонов, апельсинов, лука или почти любых острых веществ, если вы нагреете их на огне, их едкость тотчас же обнаружится: ибо это непереваренные соки, которые выявляются под воздействием тепла огня, и тогда они проявляют те цвета, которые они показали бы, если бы были спелыми. Если вы пишете соком кислого винограда, который должен быть черным, или рябины; когда вы подержите их над огнем, они созреют и дадут тот же цвет, который они дали бы в свое время на дереве, когда были спелыми. Сок вишни, добавленный к каламусу, даст зеленый цвет: к цикламену — красный: так различные соки фруктов будут проявлять различные цвета под воздействием огня. Благодаря этим средствам девушки, отправляющие и получающие любовные письма, скрываются от тех, кто за ними присматривает. Существует также вид соли, называемый нашатырем: если его истолочь и смешать с водой, он будет писать белыми буквами, которые едва можно отличить от бумаги, но подержите их над огнем, и они станут черными».

Что касается приготовления черных и цветных чернил, а также красок: Антонио Нери, итальянский автор и химик, живший в XVI веке, в своем трактате, по-видимому, не только заложил основу для большинства рецептов, на которые обращали внимание более поздние авторы в течение двухсот лет, но и был самым первым, кто указал на надлежащие «железо-галловые» чернила и их формулу как на наиболее заслуживающие внимания.

Пьетро Канепариус, врач и писатель из Венеции (1612 г.), в своем труде De Atrametis дает более широкий обзор приготовления и состава чернил и принимает все, что дал Нери, хотя никогда не упоминает его имени, и добавляет — «доселе никем не опубликованное». Однако он упоминает много ценных подробностей, которые были опущены Нери. Большинство его рецептов касаются золотых, серебряных и неопределенных чернил, с указаниями по изготовлению большого разнообразия для тайного письма и порчи документов. Эта книга, пересмотренная и дополненная, была переиздана в Лондоне в 1660 году.

В 1653 году Пьер Борель, который был врачом Людовика XIV, короля Франции, опубликовал свою «Bibliotheca Chemica», которая содержит большое количество рецептов чернил, два из которых можно охарактеризовать как «железо-галловые». Они представляют ценность из-за указанных относительных пропорций между двумя химическими веществами. Цветные чернила, включая золотые, серебряные и симпатические, по большей части являются повторением рецептов Нери и Канепариуса. Французские авторы, однако, отзываются о его исследованиях в области химии как о «несколько легковерных».

Кристофер Меррет, английский врач и натуралист, родившийся в 1614 году, перевел Нери на наш язык в 1654 году, снабдив его множеством собственных примечаний; его наблюдения не добавили ничего ценного к химии чернил.

Иоганн Кункель, известный немецкий химик и писатель, в 1657 году переиздал на немецком языке труд Нери с примечаниями Меррета и собственными наблюдениями к обоим. Он также включил многие другие процессы как результат значительных исследований и, по-видимому, был глубоко сведущ в химии чернил, отстаивая, в частности, ценность и использование танната железа в качестве чернил для архивных целей.

Сэлмон в 1665 году в своей «Полиграфике» дает инструкции, касающиеся чернил, которые, несмотря на их достоинства, смешаны с таким количеством абсурдов, что это снижает их ценность для тех, кто не мог отделить истину от лжи; но тем не менее он останавливается на достоинствах «железо-галловых» чернил.

Жак Леморт, голландский химик, довольно известный, выпустил в 1669 году трактат о «Формулах чернил и красках», по-видимому, отобранных из книг его предшественников. Он выражает мнение, что «железо-галловые» чернила при правильном составлении дадут полезные результаты.

Формулы для изготовления чернил встречаются спрятанными в некоторой очень старой литературе, посвященной «любопытным» вещам. Одна из них, появившаяся в 1669 году, предписывает: «чтобы извлечь железо наилучшего качества, используйте старые и ржавые гвозди»; другая гласит, что готовые чернила должны оставаться в открытом сосуде «в течение тридцати дней и тридцати ночей, прежде чем поместить их в пергаментный мешок».

Английский сборник формул чернил, опубликованный в 1693 году, обращает внимание на многие формулы для черных чернил, а также золотых, серебряных и цветных; однако не делается никаких комментариев относительно того, что какая-либо конкретная формула лучше другой в плане долговечности, и эти условия, по-видимому, сохранялись еще почти столетие, хотя искусство каллиграфии делало гигантские шаги.

Примечательным фактом является то, что, несмотря на многочисленных приверженцев этого искусства, среди которых было много представительниц прекрасного пола, чьи репродукции мастерства в «индийских» чернилах (туши) можно найти выгравированными в великолепных изданиях, как в книжных, так и в других формах, в них или в любых других, включенных в этот период, нет упоминания о необходимости использования каких-либо других ДОЛГОВЕЧНЫХ чернил для архивных или коммерческих целей.

Как показатель в некоторой степени прогресса искусства каллиграфии и материалов для письма, начиная с 1525 года и заканчивая 1814 годом, я представляю здесь компиляцию имен более ста самых известных каллиграфов и авторов мира, которую невозможно найти в полном виде ни в одной публичной или частной библиотеке. Она составлена в хронологическом порядке.

1525.

Первое английское эссе на тему «Любопытная каллиграфия» было написано женщиной, которая, по всем отзывам, обладала самым замечательным умением владеть пером, а также знанием языков. Ее звали Элизабет Люкар; поскольку она родилась в Лондоне в 1510 году и умерла в 1537 году, ее работа, должно быть, была выполнена, когда ей было всего пятнадцать лет.

1540.

Роджер Ашам, наиболее известный как наставник королевы Елизаветы.

1570.

Питер Бейлс, автор многих работ, наиболее известной из которых является «Письменный школьный учитель», опубликованная им в трех частях. Он также был мастером микроскопического письма. Его комнаты находились в Лондоне под вывеской «Рука и золотое перо».

1571.

Джон де Бошен, учитель принцессы Елизаветы, дочери короля Якова I. Автор многих прописей.

1588.

Джон Меллис, «Купеческие счета» и т. д.

1600.

Элизабет Джейн Уэстон из Лондона и Праги, написала много стихов на старой латыни.

1600.

Эстер Инглис, «Псалмы Давида».

1601.

Джон Дэвис, «Письменный школьный учитель, или Анатомия красивого письма».

1616.

Ричард Гетинг, «Рука и перо»; 1645, «Хирография» и многие другие.

1618.

Мартин Биллингсли, «Письменный школьный учитель, или Анатомия красивого письма». Этот автор был учителем письма короля Карла I.

1622.

Дэвид Браун, который был писцом короля Якова I. «Каллиграфия».

1622.

Уильям Комли, «Прописи всех наиболее употребительных английских почерков» и т. д.

1646.

Джозайя Рикрафт, «Своеобразный характер восточных языков».

1650.

Луи Хьюз, «Простые и легкие указания к красивому письму».

1650.

Джон Джонсон, «Обычные практики красивого и быстрого письма».

1651.

Джон Клитерс, «Рай пера», посвященный принцу Чарльзу.

1652.

Джеймс Симер, «Сборник всех обычных почерков, используемых в Англии».

1657.

Эдвард Кокер, каллиграф и гравер, знаменитый в свое время количеством и разнообразием своих произведений. Автор «Триумфа пера», «Славы художника», «Английского каллиграфа» и многих других.

1659.

Джеймс Ходдер, «Развлечение каллиграфа» и т. д.

1660.

Джон Фишер, «Сокровищница пера».

1663.

Ричард Дэниел, «Сборник многих почерков различных стран».

1669.

Питер Стори или Стент, «Красивое письмо нескольких используемых почерков».

1678.

Уильям Рейвен, «Точная копия судебного почерка».

1680.

Питер Айверс, знаменитый своими чистовыми записями и рисунками.

1680.

Томас Уотсон, «Прописи алфавитов».

1681.

Джон Парди, «Эссе о немецком шрифте и алфавитах старого печатного стиля».

1681.

Томас Уэстон, «Ancilla Calligraphiae».

1681.

Питер Гери, «Прописи всех используемых почерков, выполненные в соответствии с естественной свободой пера».

1681.

Уильям Элдер, «Прописи наиболее полезных и необходимых почерков, используемых ныне в Англии».

1683.

Джон Эйрс, «Наставник по каллиграфии» и многие другие.

1684.

Калеб Уильямс, «Nuncius Oris», написанный и выгравированный им самим.

1693.

Чарльз Снелл, «Открытая сокровищница каллиграфа»; 1712, «Искусство письма в теории и практике»; 1714, «Стандартные правила» и т. д.

1695.

Ричард Аллейн, учитель письма.

1695.

Элиезер Уигин, «Рука и перо».

1695.

Джон Седден, «Рай каллиграфа».

1696.

Джон Ид, учитель письма.

1699.

Джозеф Аллейн, опубликовал несколько книг о письме и счетоводстве.

1699.

Роберт Мор, «Помощник учителя письма». 1725, «Всеобщий каллиграф».

1700.

Джон Бекхэм, отец знаменитого Джорджа Бекхэма, написал и выгравировал несколько фрагментов для «Всеобщего каллиграфа».

1700.

Эдвард Смит, «Тайны пера в пятнадцати почерках, раскрытые» и т. д.

1700.

Генри Легг, «Письмо и арифметика».

1702.

Уильям Бэнсон, «Купеческий каллиграф».

1703.

Джон Дандас, мастер микроскопического письма.

1705.

Джордж Шелли, «Журнал каллиграфа». В 1730 году он написал несколько страниц для «Всеобщего каллиграфа Бикхэма».

1708.

Джон Кларк, «Развлечение каллиграфа».

1709.

Джеймс Хикок, учитель письма.

1709.

Джордж Шелли, «Естественное письмо всеми почерками».

1711.

Джордж Бикхэм, один из самых знаменитых писателей своего времени, родился в 1684 году, умер в 1758 году, автор «Всеобщего каллиграфа». Он опубликовал много работ. 1711, «Британский каллиграф»; 1731, «Каллиграфия в ее величайшей красоте и объеме» и «Всеобщий каллиграф» — наиболее известные.

1709.

Джон Рейнер, «Прописи для учеников школы Св. Павла».

1711.

Хамфри Джонсон, «Развлечение молодежи: прописи письма, выполненные по команде руки».

1712.

Уильям Уэбстер, письмо и математика. В 1730 году написал несколько страниц для «Всеобщего каллиграфа».

1713.

Томас Оллифф, «Рука и перо». 1714, «Практический каллиграф».

1717.

Уильям Брукс, «Восхитительное развлечение для прилежных». Соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1717.

Абрахам Николас, «Различные примеры каллиграфии». 1722, «Завершенный учитель письма». Также писал для «Всеобщего каллиграфа».

1719.

Ральф Сноу, «Введение для молодежи в искусство письма».

1720.

Уильям Ричардс, «Завершенный каллиграф».

1723.

Джон Джарман, «Система судебных почерков».

1724.

Генри Люн, «Круглый почерк завершенный».

1725.

Джон Шортленд, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1725.

Эдвард Доусон, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1726.

Мозес Грэтвик, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1727.

Джон Лэнгтон, «Итальянский почерк».

1728.

Джон Дэй, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1729.

Габриэль Брукс, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Уильям Кеппекс, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Джон Блэнд, «Эссе о письме». Также соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Соломон Кук, «Модный круглый почерк».

1730.

Уильям Леки, «Дискурс об использовании пера». Соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Питер Норман, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Веллингтон Кларк, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Закари Чемберс, «Vive la Plume». Соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1733.

Брайт Уилтон, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1734.

Тимоти Тредвей, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1738.

Джордж Дж. Бикхэм, учитель письма; также писал для «Всеобщего каллиграфа Бикхэма».

1739.

Эмануэль Остин, учитель письма; он написал 22 страницы во «Всеобщем каллиграфе».

1739.

Сэмюэл Вокс, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1740.

Джеремайя Эндрюс, учитель письма и наставник короля Георга III.

1740.

Натаниэль Дав, «Ход времени» и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1741.

Джон Блэнд, «Эссе о письме»; 1730, соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1741.

Ричард Моррис, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1747.

Мэри Джонс, мастер микроскопического письма и автор.

1749.

Чарльз Вудхэм, «Образец письма наиболее полезными почерками, практикуемыми ныне в Англии».

1750.

Джон Олдфилд, «Честность». Он написал один фрагмент во «Всеобщем каллиграфе».

1750.

Джозеф Чемпион, «Параллельная или сравнительная каллиграфия». 1762, «Живые почерки».

1751.

Эдвард Ллойд, «Помощник молодого купца».

1758.

Ричард Кларк, «Практическая и декоративная каллиграфия».

1760.

Бенджамин Уэбб, автор прописей и т. д.

1762.

Уильям Чиннери, «Краткий эмблематист».

1763.

Уильям Мэсси, «Происхождение и прогресс письма», содержащая ценную информацию об этом искусстве.

1769.

Джон Гарднер, «Введение в конторское дело».

1780.

Эдвард Пауэлл, учитель письма и дизайнер.

1784.

Э. Баттерворт, «Всеобщий каллиграф» в двух частях, опубликованный в Эдинбурге.

1795.

Уильям Милнс, «Репозиторий каллиграфа».

1799.

Уильям Г. Уиткрофт, «Современный каллиграф».

1814.

Джон Карстейрс, «Тахиграфия, или Летающее перо». 2. «Письмо сделано легким» и т. д.

Иллюстрированных работ по каллиграфии того времени неанглийского происхождения немного. Наиболее известные из них:

1543.

Людовико Вичентино, «Прописи», опубликованные в Риме, по-видимому, были первыми.

1570.

«Il perfetto Scrittore» («Совершенный писатель») Франческо Креши, опубликованная в Риме.

1605.

«Spieghel der Schrijkfkonste» (или «Зеркало каллиграфии»), написанная Ван ден Вельде, опубликованная в Амстердаме.

1612.

«Письмо и рецепты чернил» Птера Канипариуса, Венеция и Лондон.

1700.

«Der Getreue Schreibemeister» (или «Верный учитель письма») Иоганна Фридриха Викума, опубликованная в Дрездене.

С 1602 по 1709 год существовало множество образцов «индийских» чернил (туши), которые до сих пор представляют различные школы каллиграфии. Работы Фризиуса, Матеро и Барбедора, иллюстрирующие французский стиль, Виньона, Селлери и других для итальянского почерка, Овербика и Смитерса для немецкого шрифта, а также Амброзиуса Перленга и Гюго, с несколькими другими, завершают список.

ГЛАВА XII.

ИЗУЧЕНИЕ ЧЕРНИЛ.

ОТСУТСТВИЕ ИНТЕРЕСА К СОСТАВУ ЧЕРНИЛ В ТЕЧЕНИЕ ЧАСТИ XVIII ВЕКА — УСЛОВИЯ, КОТОРЫЕ ТОГДА ПРЕОБЛАДАЛИ, ПОЧТИ ТАКИЕ ЖЕ, КАК В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ — ХИМИЯ ЧЕРНИЛ НЕ ПОНИМАЛАСЬ — ЭТО ОТСУТСТВИЕ ИНФОРМАЦИИ НЕ ОГРАНИЧИВАЛОСЬ КАКОЙ-ЛИБО ОДНОЙ СТРАНОЙ — ЛЬЮИС В 1765 ГОДУ НАЧИНАЕТ НАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ПО ТЕМЕ ЧЕРНИЛ — РЕЗУЛЬТАТЫ И ЕГО ВЫВОДЫ ОПУБЛИКОВАНЫ В 1797 ГОДУ — КОРОЛЕВСКОЕ ОБЩЕСТВО АНГЛИИ В 1787 ГОДУ ПОЛУЧАЕТ ЖАЛОБЫ НА НИЗКОЕ КАЧЕСТВО ЧЕРНИЛ — ЕГО СЕКРЕТАРЬ ЧИТАЕТ ДОКЛАД В ТОМ ЖЕ ГОДУ — ДОКЛАД ПРИВЕДЕН ПОЛНОСТЬЮ — Д-Р БОСТОК В 1830 ГОДУ СООБЩАЕТ ОБЩЕСТВУ ИСКУССТВ О ТОМ, ЧТО ОН СЧИТАЕТ ПРИЧИНАМИ НЕСОВЕРШЕНСТВА ЧЕРНИЛ — ДЕЙСТВИЯ ФРАНЦУЗСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК — СЛОЖНОСТИ, ОКРУЖАВШИЕ ПРОИЗВОДСТВО ЧЕРНИЛ ВСЕГО ТРИДЦАТЬ ПЯТЬ ЛЕТ НАЗАД.

Растущий спрос на чернила и отсутствие интереса к их составу в течение XVIII века, если рассматривать это в свете, который преобладает в наши дни, способствовали массовому производству дешевых сортов чернил, которые не обладали очень долговечными качествами. Химия чернил не была полностью понята, и действительно, мы находим профессора Тернера из Эдинбургского колледжа, заявляющего в 1827 году:

«Галловая кислота была открыта Шееле в 1786 году и существует в готовом виде в коре многих деревьев и в галловых орешках. Она всегда связана с танином, веществом, с которым она соединена до сих пор необъяснимым образом. Она отличается от танина тем, что не вызывает осадка в растворе желатина. С солью железа она образует темно-синее окрашенное соединение, которое является основой чернил. Наилучший цвет получается, когда пероксид и протоксид железа смешиваются вместе. Эта характеристика отличает галловую кислоту от любого другого вещества, за исключением танина».

Общее отсутствие информации или знаний относительно химии чернил или их временных характеристик не ограничивалось какой-либо конкретной страной, и не похоже, чтобы какое-либо общее или специфическое внимание было научно направлено на это до 1765 года, когда Уильям Льюис, член Королевского общества, английский химик, публично объявил, что намерен исследовать этот предмет. Его эксперименты охватывали период многих лет, и их результаты, а также его теории относительно явлений чернил были опубликованы в 1797 году. Наиболее ценными из его выводов были те, что избыток соли железа в чернилах вреден для стойкости цвета (такие чернила становятся коричневыми при воздействии), а также что уксусная кислота в растворителе обеспечивает чернила большей плотности и черноты, чем серная кислота (обстоятельство, обусловленное меньшим сопротивлением уксусной кислоты образованию танната железа). Многие из его других наблюдений позже оказались ошибочными. Д-р Льюис был первым, кто предложил кампеш в качестве красящего агента в сочетании с железо-галловыми составами.

Рибокур, французский изготовитель чернил, в 1798 году определил, что избыток галлов столь же вреден для стойкости чернил, как и избыток железа.

В ожидании завершения исследований Льюиса Королевское общество Англии, затронутое жалобами со всех сторон относительно низкого качества чернил по сравнению с чернилами прежних времен, довело этот вопрос до сведения многих своих членов для обсуждения и совета. Его секретарь, Чарльз Благден, доктор медицины, прочитал доклад перед обществом 28 июня 1787 года, который был опубликован в «Философских трудах» и широко распространен. Он настолько интересен, что приводятся обширные выдержки:

«В разговоре некоторое время назад с моим другом Томасом Астлом, эсквайром, членом Королевского общества и Общества антикваров, относительно разборчивости древних рукописей возник вопрос: были ли чернила, использовавшиеся восемь или десять веков назад, которые, как часто обнаруживается, сохранили свой цвет удивительно хорошо, сделаны из других материалов, нежели те, что использовались в более поздние времена, многие из которых уже стали настолько бледными, что их едва можно прочитать. С целью решения этого вопроса г-н Астл любезно предоставил мне несколько рукописей на пергаменте и веллуме, с IX по XV век включительно, некоторые из которых были все еще черными, а другие — разных оттенков цвета, от глубокого желтовато-коричневого до очень бледно-желтого, в некоторых местах настолько слабых, что были едва видны. На всех них я проводил эксперименты с химическими реагентами, которые казались мне наиболее подходящими для этой цели, а именно: щелочами, как простыми, так и флогистированными, минеральными кислотами и настоями галлов».

«Было бы утомительно и излишне вдаваться в детали конкретных экспериментов, так как все они, за одним исключением, сошлись в общем результате, показав, что чернила, использовавшиеся в древности, насколько охватывали вышеупомянутые рукописи, были той же природы, что и нынешние; ибо буквы становились красновато- или желто-коричневыми со щелочами, бледнели и в конце концов стирались с помощью разбавленных минеральных кислот, а капля кислого раствора, которая извлекла букву, менялась на глубокий синий или зеленый цвет при добавлении капли флогистированной щелочи; более того, буквы приобретали более глубокий оттенок при добавлении настоя галлов, в некоторых случаях больше, в других меньше. Отсюда очевидно, что одним из ингредиентов было железо, в чем нет оснований сомневаться, что оно было соединено с витриольной (серной) кислотой; и цвет более совершенных рукописей, который у некоторых был глубоко черным, а у других — пурпурно-черным, вместе с восстановлением этого цвета в тех, которые его потеряли, с помощью настоя галлов, достаточно доказали, что другим ингредиентом было вяжущее вещество, которое, согласно истории, является веществом галлов. Никаких следов черного пигмента какого-либо рода обнаружено не было, капля кислоты, которая полностью извлекла букву, казалась однородного бледно-железистого цвета, без единого атома черного порошка или другого постороннего вещества, плавающего в ней».

«Что касается долговечности более древних чернил, то, судя по тому, что я наблюдал в этих экспериментах, она во многом зависит от лучшей подготовки материала, на котором было сделано письмо, а именно пергамента или веллума; самые черные буквы были теми, которые впитались в него глубже всего. Некоторая степень вскипания обычно наблюдалась, когда кислоты вступали в контакт с поверхностью этих старых веллумов. Однако я был склонен подозревать, что более современные; ибо в целом оттенок цвета, создаваемый флогистированной щелочью в кислоте, нанесенной на них, казался менее глубоким; что, однако, могло зависеть отчасти от продолжительности времени, в течение которого они хранились: и, возможно, в них использовалось больше гуммиарабика, или, возможно, их промывали каким-то видом лака, хотя и не таким, который придавал блеск».

«Один из экземпляров, присланных мне г-ном Астлом, относится к XV веку, и буквы были выполнены чистовым почерком, угловатые, без каких-либо ТОНКИХ штрихов, широкие и очень черные. На них ни один из вышеупомянутых реагентов не произвел сколько-нибудь значительного эффекта; большинство из них, казалось, делали буквы чернее, вероятно, очищая поверхность; и кислоты, после того как их сильно втирали в буквы, не давали никакого более глубокого оттенка с флогистированной щелочью. Ничто не имело заметного эффекта в направлении стирания этих букв, кроме того, что снимало часть поверхности веллума, когда можно было заметить маленькие рулончики, как от грязного вещества. Поэтому несомненно, что в этих чернилах не использовалось железо; и, исходя из их устойчивости к химическим растворителям, а также определенного сгущенного вида букв при внимательном рассмотрении, и в некоторых местах легкой степени блеска, у меня мало сомнений в том, что они были сформированы из состава черного, сажистого или углеродистого порошка и масла, вероятно, чего-то похожего на наши нынешние типографские чернила, и я не без подозрения, что они были фактически напечатаны (последующее исследование большей части этой предполагаемой рукописи показало, что это действительно часть очень древней печатной книги)».

Размышляя об экспериментах, которые необходимо провести для установления состава древних чернил, я пришел к мысли, что, возможно, одним из лучших методов восстановления читаемости выцветших записей могло бы стать соединение флогистированного щелочного раствора с остаточным осадком железа, поскольку количество осадка, образующегося при взаимодействии этих двух веществ, значительно превышает количество одного лишь железа, и тем самым объем красящего вещества был бы существенно увеличен. М. Бергман придерживался мнения, что синий осадок содержит лишь от одной пятой до одной шестой части железа по весу, и хотя последующие эксперименты показывают, что, по крайней мере в некоторых случаях, доля железа гораздо выше, в целом, безусловно, верно, что если бы железо, оставленное пером, соединилось с красящим веществом флогистированного щелочного раствора, то количество получившейся берлинской лазури было бы намного больше, чем количество черного вещества, изначально содержавшегося в чернилах, нанесенных пером, хотя, возможно, плотность цвета и не увеличилась бы в той же степени. Чтобы проверить эту идею, я провел несколько экспериментов, описанных ниже:

Флогистированный щелочной раствор наносился на выцветшие записи в различных количествах, но, как правило, с малым эффектом. Однако в нескольких случаях он придавал буквам голубоватый оттенок и увеличивал их интенсивность, вероятно, там, где нечто кислотной природы способствовало ослаблению их цвета.

Учитывая, что при образовании флогистированным щелочным раствором синего осадка с железом металл обычно сначала растворяется в кислоте, я решил попробовать добавить к записи разбавленную минеральную кислоту в дополнение к щелочному раствору. Это полностью оправдало мои ожидания: буквы очень быстро приобретали глубокий синий цвет, отличающийся большой красотой и интенсивностью.

По-видимому, для получения интенсивности цвета не имеет большого значения, сначала ли смачивать запись кислотой, а затем наносить на нее флогистированный щелочной раствор, или же поступать наоборот, начиная со щелочного раствора; но по другой причине я считаю второй способ предпочтительнее. Главное неудобство, возникающее при предложенном методе восстановления рукописей, заключается в том, что краска часто растекается и настолько сильно пачкает пергамент, что это значительно снижает читаемость; теперь же оказывается, что это происходит в меньшей степени, если сначала нанести щелочной раствор, а затем добавить на него разбавленную кислоту.

Метод, который я до сих пор находил наилучшим, заключается в том, чтобы тонко распределить щелочной раствор пером или палочкой, заточенной до тупого конца; хотя щелочной раствор не вызывал заметного изменения цвета, в тот момент, когда на него попадает кислота, каждый след буквы мгновенно становится ярко-синим, что вскоре приобретает полную интенсивность и несравненно сильнее, чем был цвет первоначального следа. Если теперь осторожно и ловко приложить уголок промокательной бумаги рядом с буквами, чтобы впитать излишки жидкости, можно в значительной степени избежать окрашивания пергамента: ведь именно эта излишняя жидкость, впитывая часть красящего вещества из букв, становится красителем для всего, к чему прикасается. Следует соблюдать осторожность, чтобы не допустить контакта промокательной бумаги с буквами, поскольку красящее вещество во влажном состоянии мягкое и может быть легко стерто. Кислота, которую я использовал главным образом, была соляной; но витриолевая (серная) и азотная также подходят очень хорошо. Они, несомненно, должны быть разбавлены настолько, чтобы не возникло опасности разъедания пергамента, после чего степень концентрации, по-видимому, не имеет большого значения.

Метод, который в настоящее время обычно практикуется для восстановления старых записей, заключается в смачивании их настоем чернильных орешков на белом вине.

(См. сложный процесс приготовления такой жидкости в работе Канепариуса «De Atramentis», 1660 г. н. э., стр. 277)

Это, безусловно, дает большой эффект, но в некоторой степени подвержено тому же неудобству, что и флогистированный щелочной раствор, — окрашиванию материала, на котором была сделана запись. Возможно, если бы вместо самих чернильных орешков от простого вяжущего вещества была отделена специфическая кислота или иное вещество, которое при взаимодействии с железом дает черный цвет (для чего два различных процесса приведены Пизенбрингом и Шееле), этого неудобства можно было бы избежать. Также не исключено, что можно было бы приготовить флогистированный щелочной раствор, более подходящий для этой цели, чем обычный, например, сделав его как можно более свободным от железа, разбавив до определенной степени или заменив фиксированную щелочь летучей. Эксперимент, скорее всего, указал бы на многие другие способы улучшения описанного выше процесса; но в его нынешнем виде, я надеюсь, он может принести некоторую пользу, поскольку не только проявляет поразительную плотность цвета на буквах, которые ранее были настолько бледными, что были почти невидимы, но и имеет перед настоями чернильных орешков то преимущество, что действует немедленно и может быть ограничен только теми буквами, для которых требуется такая помощь.

В 1830 году Общество искусств получило сообщение от доктора Бостока, в котором он заявил, что «танин, слизистые и экстрактивные вещества, без сомнения, являются главными причинами трудностей, возникающих при создании совершенных и долговечных чернил, и для хороших чернил необходимыми ингредиентами являются галловая кислота и соль трехвалентного железа». Из-за того, что он работал с чернильными орешками, он не смог провести решающие эксперименты, но он делает вывод, и справедливо, что в той мере, в какой чернила состоят только из галлата железа, они менее подвержены разложению и любого рода метаморфозам.

В 1831 году Академия наук Франции занялась этим вопросом и назначила комитет, состоящий из химиков, с инструкциями изучить тему перманентных чернил. После долгих исследований он сообщил, что не может рекомендовать никаких чернил лучше, чем используемый тогда таннат железа, но «он должен быть правильно составлен».

Педдингтон в 1841–1848 годах исследовал древние рукописи, собранные Азиатским обществом Бенгалии в Калькутте, и опубликовал результаты в работе «Исследование некоторых выцветших восточных произведений в библиотеке Азиатского общества», которые представляют большой интерес в связи с «минеральными» чернилами, поскольку «железо-галловые» чернила были неизвестны в Азии после XII века.

Еще тридцать пять лет назад производство «железо-галловых» чернил требовало сложной серии процессов и длительных периодов времени, чтобы чернила могли должным образом отстояться и т. д. Именно профессор Пенни из Андерсоновского университета предложил способ избежать одного из процессов, связанных с изготовлением чернил, используя известный факт, что танин более растворим в холодной воде, чем в теплой или горячей. Этот метод был принят во всем мире и произвел революцию в производстве чернил, исключив процессы кипячения и горячего мацерирования ингредиентов. Почти без исключения лучшие железо-галловые чернила в настоящее время изготавливаются «холодным» способом.

ГЛАВА XIII.

ИЗУЧЕНИЕ ЧЕРНИЛ.

ИССЛЕДОВАНИЯ КАЧЕСТВ ЧЕРНИЛ, ПРОВЕДЕННЫЕ СТАРКОМ В ТЕЧЕНИЕ ДВАДЦАТИ ТРЕХ ЛЕТ — ВЫДЕРЖКА ИЗ ЕГО ОТЧЕТА 1855 ГОДА — ЭКСПЕРИМЕНТЫ ДОКТОРА ЧИЛТОНА В НЬЮ-ЙОРКЕ В 1856 ГОДУ — ДЕЙСТВИЯ ПРУССКОГО ПРАВИТЕЛЬСТВА В 1859 ГОДУ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОФИЦИАЛЬНЫХ ЧЕРНИЛ — НЕМЕЦКИЙ ТРАКТАТ ВАТТЕНБАХА ОБ АРХИВАХ СРЕДНИХ ВЕКОВ — УИЛЬЯМ ИНГЛИС КЛАРК ПЫТАЕТСЯ ПОСТАВИТЬ ПРОИЗВОДСТВО ЧЕРНИЛ НА НАУЧНУЮ ОСНОВУ — ПРЕДСТАВЛЯЕТ СВОИ ЦЕННЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ И ВЫВОДЫ ЭДИНБУРГСКОМУ УНИВЕРСИТЕТУ В 1879 ГОДУ — ШЛЮТТИГ И НЕЙМАН В 1890 ГОДУ УСТАНАВЛИВАЮТ СТАНДАРТНУЮ ФОРМУЛУ ДЛЯ ЖЕЛЕЗО-ГАЛЛОВЫХ ЧЕРНИЛ — ИМЕНА НЕКОТОРЫХ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ ЧЕРНИЛ XIX ВЕКА.

ДОКТОР ДЖЕЙМС СТАРК, известный химик, представил результаты двадцатитрехлетних исследований чернил для письма в докладе, прочитанном им в 1855 году перед Обществом искусств в Эдинбурге, Шотландия. Ниже приводится реферат, напечатанный в то время лондонским изданием «Artisan»:

«Автор заявил, что в 1842 году он начал серию экспериментов с чернилами для письма и к настоящему времени (1855 г.) изготовил 229 различных видов чернил, а также проверил долговечность записей, сделанных ими на всех видах бумаги. В результате своих экспериментов он показал, что побурение и выцветание чернил происходят по многим причинам, но в обычных чернилах — главным образом из-за того, что железо подвергается переокислению и выпадает в виде тяжелого осадка. Поэтому многие чернила, будучи свежеприготовленными, давали долговечные записи; но когда чернила старели, таннат железа отделялся, и долговечность чернил разрушалась. На основе многочисленных экспериментов автор показал, что ни одна соль железа и ни один осадок железа не сравнится с обычным сульфатом железа — то есть коммерческим купоросом — для целей изготовления чернил; и что даже добавление любой соли трехвалентного железа, такой как нитрат или хлорид железа, хотя и улучшало текущий цвет чернил, ухудшало их долговечность. Автору не удалось получить стойкие черные чернила из марганца или другого металла или металлической соли. Автор продемонстрировал серию из восемнадцати чернил, которые были либо изготовлены с использованием металлического железа, либо в которые было погружено металлическое железо, и обратил внимание на тот факт, что, хотя глубина и плотность цвета, казалось, увеличивались, во всех случаях долговечность записей, сделанных такими чернилами, была настолько нарушена, что они становились коричневыми и выцветали через несколько месяцев. Было показано, что наиболее стойкие обычные чернила состоят из лучших голубых чернильных орешков с купоросом и гуммиарабиком, и пропорции, которые в ходе эксперимента дали наиболее стойкий черный цвет, составляли шесть частей лучших голубых орешков на четыре части купороса. Записи, сделанные такими чернилами, выдерживали воздействие солнца и воздуха в течение двенадцати месяцев, не проявляя никаких изменений цвета, в то время как записи, сделанные чернилами любой другой пропорции или состава, в значительной степени теряли свой цвет при аналогичном тестировании. Таким образом, эти чернила, если их беречь от плесени и выпадения осадка танната железа, обеспечивали бы идеально долговечные записи. Было показано, что никакие чернила из орешков и кампешевого дерева не сравнимы с чистыми железо-галловыми чернилами в том, что касается долговечности записей. Были продемонстрированы все подобные чернила, которые, хотя и были долговечными до добавления кампешевого дерева, быстро выцветали после того, как в них добавляли кампешевое дерево. Было показано, что сахар оказывает особенно вредное воздействие на долговечность чернил, содержащих кампешевое дерево — фактически, на все чернила. Были продемонстрированы многие другие простые чернила и описаны их свойства — такие как галло-сумаховые чернила, чернила из миробалана, чернила Рунге, — чернила, в которых таннат железа удерживался в растворе азотной, соляной, серной и другими кислотами, или оксалатом калия, хлорной известью и т. д. Миробалановые чернила были рекомендованы как чернила, подающие надежды в плане долговечности, и как самые дешевые чернила, которые возможно изготовить. Однако было показано, что все обычные чернила имеют определенные недостатки, и автор попытался экспериментально выяснить, можно ли добавлять в чернила другие темные вещества, чтобы придать большую долговечность сделанным ими записям и в то же время предотвратить те химические изменения, которые являются причиной выцветания обычных чернил. После экспериментов с различными веществами, в том числе с берлинской лазурью и индиго, растворенными различными способами, он обнаружил, что сульфат индиго отвечает всем требуемым условиям, и при добавлении в правильной пропорции к железо-галловым чернилам он дает чернила, которыми приятно писать, которые свободно текут из пера и не засоряют его; которые никогда не плесневеют, которые при высыхании на бумаге становятся интенсивно чисто-черными и которые не выцветают и не меняют свой цвет, как бы долго их ни хранили. Автор указал правильные пропорции для обеспечения этих свойств и показал, что наименьшее количество сульфата индиго, которое можно использовать для этой цели, составляет восемь унций на каждый галлон чернил. Автор заявил, что чернила, которые он предпочитает для собственного использования, состоят из двенадцати унций орешков, восьми унций сульфата индиго, восьми унций купороса, нескольких гвоздик и четырех или шести унций гуммиарабика на галлон чернил. Было показано, что погружение железной проволоки или опилок в эти чернила разрушает обычные чернила. Поэтому он рекомендовал, чтобы все юридические акты или документы писались гусиными перьями, так как контакт со сталью неизменно в большей или меньшей степени разрушает долговечность любых чернил. Автор завершил свой доклад несколькими замечаниями о копировальных и несмываемых чернилах, показав, что хорошие копировальные чернила еще предстоит найти, а несмываемые чернила, которые будут противостоять воздействию химикатов и попыткам подделки, никогда не будут найдены.»

Профессор Леонгарди из Дрездена, уделявший много внимания теме чернил, в 1855 году представил то, что он назвал НОВЫМИ чернилами, и дал им название «ализариновые чернила», где ализарин — это продукт, полученный из корня марены, который он использовал для «добавления» цвета в раствор танната железа. Они обладали некоторыми достоинствами благодаря своей текучести и некоторое время были довольно популярны, но постепенно уступили место так называемым химическим чернилам для письма; сейчас они устарели.

Шампур и Малепьер, Париж, 1856 г., выпустили совместное руководство «Fabrication des Encres», посвященное почти исключительно производству чернил и содержащее множество старых формул «железо-галловых» и других чернил.

В 1856 году доктор Чилтон из Нью-Йорка опубликовал результаты экспериментов с чернилами, которые он проводил. Прилагаемые выдержки взяты из местной прессы за апрель того же года:

«Некоторые остроумные эксперименты по проверке долговечности чернил для письма были недавно проведены доктором Чилтоном из Нью-Йорка. Он подверг рукопись, написанную четырьмя различными чернилами основных производителей этой и других стран, постоянному воздействию погоды на крыше своей лаборатории. После более чем пятимесячного воздействия бумага показывает различный вид письма в разных оттенках цвета. Английский образец, Blackwood's, хорошо известный и популярный благодаря аккуратному и удобному способу подготовки для этого рынка, стал совершенно неразборчивым.

«Американские образцы, David's, Harrison's и Maynard's, лучше. Первый, по-видимому, очень хорошо сохраняет свой первоначальный оттенок; два последних более бледные. Этот тест убедительно доказывает долговечность чернил; и хотя для многих целей, школьных и тому подобных, достаточно чернил, которые продержатся без порчи год или около того, вряд ли найдется бутылка чернил, проданная в розницу, некоторые из которых могут быть использованы при подписании или оформлении документов, которые могут быть важны для прочтения через пятьдесят или сто лет.

«Для государственных и окружных учреждений, записей о наследстве и т. д. жизненно важно, чтобы записи были читаемы спустя столетия. Мы полагаем, что некоторые из ранних рукописей Новой Англии ярче, чем некоторые городские и церковные записи этого столетия.

«В Европе в настоящее время правительства уделяют большое внимание подготовке перманентных чернил — некоторые из них даже составляют свои собственные, согласно наиболее одобренным и дорогостоящим формулам.

«Рукописи XI и XII веков, находящиеся сейчас в государственном архиве Великобритании, по-видимому, такие же яркие, как и при первом написании; в то время как рукописи последних двухсот лет более или менее неразборчивы, а некоторые из них полностью стерлись».

Хотя информация, которую пытались донести в последнем утверждении, может быть в некоторых отношениях верной, следует помнить, что большинство сохранившихся рукописей, датируемых до XIII века, были написаны «тушью», в то время как подавляющее большинство рукописей последних двухсот лет — нет; и один этот факт в некоторой степени объясняет упомянутые различия.

Германское (прусское) правительство в 1859 году в результате расследования стало использовать то, что они назвали «Официальными чернилами первого класса», т. е. чистые железо-галловые чернила без добавления цвета; и если требовалась стойкость против удаления химикатами, это достигалось путем письма на бумаге, пропитанной хроматами и ультрамарином.

В 1871 году профессор Ваттенбах из Германии опубликовал трактат под названием «Архивы Средних веков», в котором есть несколько ценных ссылок на цветовые явления чернил.

Уильям Инглис Кларк в 1879 году представил Эдинбургскому университету диссертацию под названием «Попытка поставить производство чернил на научную основу», которая вполне заслуженно получила одобрение университетских властей. Его исследования и рациональные выводы имеют величайшую возможную ценность, если судить с научной точки зрения. Внедрение сине-черных чернил — это фаза развития в сторону современных методов, которую он обсуждает весьма подробно.

Цель добавления красителя в умеренных количествах, утверждает он, состоит в том, чтобы придать чернилам временный цвет, и там, где используется паста индиго, предполагалось, что она удерживает таннат железа в растворе, тогда как любое достоинство такого рода, которым обладает паста индиго, скорее связано с серной кислотой, которую она содержит, чем с самим индиго. Существенной частью требуемой пасты является сульфоиндигодат натрия, который сейчас обычно называют индиго-кармином. Он далее отмечает, что стабильность осадка чернил зависит от количества железа, которое он содержит, и которое ни в коем случае не должно быть менее восьми процентов; он справедливо добавляет, что если вместо танина предпочтительнее использовать галловую кислоту, то «при точно таких же условиях осадок не образуется». Этот момент, если его проследить, отчасти объясняет, почему настой чернильных орешков, приготовленный на горячей воде, не подходит для сине-черных чернил, в то время как настой на холодной воде подходит. В последнем случае из орешков извлекается сравнительно небольшой процент танина, в то время как при использовании горячей воды извлекается много, и следствие этого в том, что при добавлении синего индиго цвет не проявляется так, как должен. По существу то же самое происходит с чернилами, изготовленными с соответствующими кислотами, хотя синий цвет некоторое время остается неизменным в таниновых чернилах, по-видимому, из-за того, что ферро-таннат восстанавливает синий индиго до белого индиго — изменение, которое низкая восстановительная способность ферро-галлата почти не затрагивает. Растительное вещество в обычных чернилах способствует разрушению, или, скорее, изменению и осаждению индиго, ибо краситель появляется в осадке железа и может быть извлечен из него кипящей водой.

Исследования доктора Кларка направлены на то, чтобы продемонстрировать превосходство танина и галловой кислоты над настоями натуральных чернильных орешков, и он берется определить правильное соотношение танина и сульфата железа для использования в качестве чернил. Его эксперименты в этом направлении показывают, что:

1. Количество осадка увеличивается по мере увеличения пропорции железа к танину.

2. Состав осадка настолько изменчив, что исключает возможность того, что он является определенным веществом. Увеличение содержания железа в растворе сначала не оказывает никакого влияния на состав осадка, но впоследствии железо обнаруживается в нем в большем, но не пропорциональном количестве.

3. В одной точке пропорции железа в осадке и в растворе одинаковы, и это происходит при содержании от 6 до 10 частей железа на 100 частей танина.

4. Пропорция железа в осадке сильно варьируется в зависимости от того, как долго чернила находились на свету. Сначала осадок содержит 10 процентов железа, но постепенно образуется новый, содержащий только 7,5 процента, а через сорок-семьдесят дней мы находим осадок с 5,7 процента. Одновременно железо увеличивается в чернилах (пропорционально танину).

5. Результаты показывают, и практика подтверждает, что 16 частей железа (80 частей сульфата железа) и 100 частей танина являются наилучшими для производства чернил.

Исследование теперь пошло в направлении, которое, как показал накопленный опыт, было обязательным. Сине-черные таниновые чернила теряли цвет, а восстановительная природа танина способствовала образованию крайне нежелательного осадка в чернилах, что делало письмо чем угодно, только не удовольствием. Эти два недостатка, несомненно, были связаны друг с другом и, казалось, не существовали при использовании галловой кислоты, поскольку чернила, изготовленные таким образом, выпадали в осадок только после длительного воздействия, не требовали свободной кислоты для удержания осадка в растворе и сохраняли синий цвет индиго в течение долгого времени; щелочи не разлагали чернила, и они обеспечивали более черное и более стойкое письмо. Определение правильных пропорций галловой кислоты и сульфата железа было предметом длительных экспериментов, проведенных по тем же принципам, что и уже описанные. Выводы относительно осаждения были также аналогичными. Тридцать частей железа (150 частей сульфата железа) и 100 частей галловой кислоты оказались наиболее подходящими пропорциями для изготовления чернил. Однако желательно не отказываться от танина полностью из-за медленного почернения чернил на основе галловой кислоты, а небольшое количество танина дает начальное почернение и плотность, в то время как он абсолютно необходим для копировальных чернил. Начальную черноту можно также обеспечить путем окисления 21 процента сульфата железа без добавления дополнительной кислоты, необходимой для образования соли трехвалентного железа.

Заключительная часть его исследования посвящена влиянию сахара на долговечность чернил, и результаты экспериментов суммируются в следующих предложениях: «Было бы вредно добавлять 3 процента сахара в таниновые чернила, в то время как от 4 до 10 процентов было бы вполне допустимо. Большинство копировальных чернил содержат около 3,5 процентов сахара — недалеко от критического количества. С галловой кислотой более 3 процентов сахара почти не меняют осадок, но важность этого момента несколько уменьшается тем фактом, что присутствие сахара отнюдь не является необходимым в чернилах для письма. Декстрин — гораздо более подходящее вещество для использования. Любопытно, что это вещество быстро осаждает таниновые чернила; следовательно, оно бесполезно для копировальных чернил, но для галловых чернил это отличный загуститель».

Работа «Lencre de China» («Китайская тушь») Чен-Ки-Суена, написанная Морисом Жаметелем, появилась в Париже в 1882 году, но, как указывает название, обсуждается старая «индийская» или китайская тушь.

Шлюттиг и Нейман в 1890 году выпустили свое дрезденское издание на тему «Железо-галловые чернила». В этой ценной работе можно найти формулу, которая была повсеместно принята в качестве стандарта там, где она используется для железо-галловых чернил.

Исследования других ученых, таких как Леповиц, Бут, Дезормо, Шеврез, Ирвин, Трейл, Бёттгер, Риффо, Прехт, Николс, Рунге, Гобер, Пенни, Арнольд, Томсон (лорд Кельвин), Дэвидс, Киндт, Юр, Вислар и многих других, занимавшихся химией чернил, представляют нам свидетельства усилий, предпринятых в течение значительной части XIX века для получения хороших чернил.

ГЛАВА XIV.

КЛАССИФИКАЦИИ ЧЕРНИЛ.

ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ НАМИ ЧЕРНИЛА НЕ ИМЕЮТ НИЧЕГО ОБЩЕГО С ЧЕРНИЛАМИ ДРЕВНИХ — ПРОИЗВОДИТЕЛИ НАСТОЯЩЕГО ВРЕМЕНИ В ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ СТЕПЕНИ ИСПОЛЬЗУЮТ ФОРМУЛЫ, ПРИМЕНЯВШИЕСЯ В ПРОШЛЫХ ВЕКАХ — ОБЩЕПРИНЯТОЕ ЗНАЧЕНИЕ ТЕРМИНА «ЧЕРНИЛА» — СЕМЬ РАЗЛИЧНЫХ КЛАССОВ ЧЕРНИЛ И ИХ СОСТАВ КРАТКО — ПРОВАЛ ПОПЫТОК ОБЕСПЕЧИТЬ НАСТОЯЩИЕ «БЕЗОПАСНЫЕ» ЧЕРНИЛА.

ЧЕРНИЛА, используемые нами, не имеют ничего общего с чернилами древних, кроме цвета и камеди, да и того в них очень мало.

Чернила «галлового» класса, применявшиеся в XIV, XV, XVI, XVII и XVIII веках, некоторые формулы которых используются производителями чернил в наше время, состояли, как правило, из комбинации: настоев чернильных орешков, сульфата меди или железа, или того и другого, и рыбьего клея или камеди, слегка подкисленных. Время показало, что частое введение так называемого «добавленного» цвета в эти чернила было серьезной ошибкой.

Общепринятое значение термина «чернила» можно сказать характеризует огромное количество жидких соединений, функция которых в сочетании с пишущим инструментом заключается в начертании условных знаков, символов и букв, как они составлены и обычно называются письмом, на бумаге или подобных материалах.

Классифицировать их было бы невозможно; но черные чернила для письма, химические чернила для письма, цветные чернила для письма, копировальные чернила, тушь, секретные или симпатические чернила и несмываемые чернила составляют семь классов; остальные можно отнести к категории разнообразных чернил, и среди них нет ни одних чернил, отвечающих всем требованиям, и немногие отвечают одним и тем же требованиям во все времена. Чернила могут быть либо прозрачным раствором любого красящего вещества, либо красящим веществом, находящимся во взвешенном состоянии. Примечателен тот факт, что, хотя большинство чернил являются химическими составами и зачастую изготовлены по одной и той же формуле, идентичные результаты не всегда могут быть рассчитаны или получены. Это особенно заметно в случае черных чернил для письма, иначе известных как железо-галловые чернила [галловая и дубильная кислоты, полученные из чернильных орешков, сульфат железа (зеленый купорос) и некоторое связующее вещество на основе камеди].

Различия, по-видимому, в значительной степени связаны с разницей в качестве чернильных орешков, обработкой и температурой атмосферы; возможно, однако, не так сильно сегодня, как десять или двадцать лет назад, когда для изготовления чернил такого типа использовались процессы кипячения. Большинство из них, как уже говорилось, сейчас изготавливаются «холодным» способом.

Чернила этого класса состоят из мелкодисперсного нерастворимого осадка, взвешенного в воде с использованием камеди и обладающего слабой кислотностью.

Требования к хорошим черным чернилам для письма или черной жидкости для письма требуют, чтобы они легко текли из пера, через короткое время проявляли черный цвет и проникали в бумагу до заметной степени, и, что важнее всего остального, чтобы они обладали большой долговечностью. При хранении в закрытом сосуде не должно выпадать сколько-нибудь значительного осадка, хотя это будет происходить в открытых чернильницах, и тем быстрее, чем больше воздуха к ним допускается. Если они должны использоваться для архивных или документальных целей, они не должны быть полностью стерты при контакте с водой или спиртом и должны зависеть в своей стойкости от своих химических, а не пигментных качеств.

Второй класс, называемый для отличия «химическими чернилами для письма», обладает теми же основными ингредиентами, что и в первом классе, но в гораздо меньшем количестве и с некоторым «добавленным» цветным веществом, которое я назову «наполнителем», ибо его реальная цель — удешевить стоимость производства, а не совсем, как заявляют некоторые производители, «просто придать им приятный цвет».

До открытия растворимых анилинов для этой цели в течение восьмидесяти лет использовались кампешевое дерево, индиго, марена, орчил и другие красящие материалы, а в течение двадцати лет — ванадий (очень дорогой в то время), но с 1874 года, и с частыми изменениями по мере изобретения новых анилиновых соединений, эти побочные продукты каменноугольной смолы, а также кампешевое дерево и т. д. использовались и используются сегодня для «наполнения», или, как выражается производитель, «добавления цвета». Химические чернила для письма, как они готовятся сейчас, при первом написании дают синий или зеленый цвет с тенденцией к последующему изменению на черный. Они не так долговечны, как чернила первого класса.

Еще одни черные чернила, однако недолговечные, — это «кампешевые»; их экстракт соединяется с небольшим количеством хромата калия и кипятится вместе в воде. Они обладают собственной «камедью» и содержат немного танина. В сочетании с квасцами и водой они образуют темно-фиолетовые чернила.

Цветные чернила для письма, из которых «красные» являются наиболее важными, существуют в большом количестве и почти без исключения в настоящее время изготавливаются путем добавления воды и жидкого стекла к растворимому анилиновому красному красителю. Кошениль, которая ранее использовалась для красных чернил, сейчас почти устарела. Нигрозин, один из самых известных из них, широко используется как дешевые «черные» чернила, но поскольку они сине-черные и никогда не становятся черными, они на самом деле принадлежат к семейству «цветных» чернил для письма. Они обладают незаслуженной популярностью, потому что свободно текут из пера, которое они не разъедают, и они не густеют и не портятся в чернильнице; однако они очень «нестойкие» по своему характеру и не должны использоваться для архивных, юридических, денежных или других документальных целей. Чернила индиго и берлинской лазури хорошо известны, первые при определенных условиях являются очень стойкими чернилами, вторые быстро разрушаются.

Копировальные чернила бывают двух видов: одни зависят от добавления глицерина, сахара, глюкозы или подобных соединений к черным чернилам для письма или химическим чернилам для письма, упомянутым ранее, которые благодаря этому сохраняются во влажном, переносящемся состоянии; другие зависят от растворимости пигментного цвета в воде, такие как анилиновые чернила, которым придается большая плотность, чем чернилам для обычных целей, — и кампешевые, в которых пигмент развивается и приобретает копировальные свойства с помощью химикатов, и, следовательно, становится восприимчивым к приложению листа бумаги, смоченного водой. Копировальные чернила никогда не должны использоваться для «архивных» целей, так как на них влияют изменения температуры.

Тушь, иногда называемая китайской тушью, или, как ее знали древние и в классические и более поздние времена, «индийская тушь», сейчас используется больше для рисования и оформления документов, чем для коммерческих целей. Она относится к «углеродному» классу и в какой-то форме была первой, использовавшейся в самые ранние времена. В Китае ее наносят кистью или сердцевиной какого-либо тростника на «рисовую» бумагу, также производимую там. Она легко смывается, если не добавить к ней бихромат аммония или калия в минимальных количествах, и тогда, если бумага, на которой она находится, будет подвергнута на короткое время воздействию актинических лучей солнечного света, это камедистое соединение станет нерастворимым и не может быть удалено никакой жидкостью, химической или иной. Она также обладает большими преимуществами при рисовании, поскольку действует как краска и дает любую степень черноты в зависимости от количества воды, смешанной с ней.

Секретные или симпатические чернила невидимы до тех пор, пока запись не подвергнется последующей операции, такой как нагревание или воздействие солнечного света. Чтобы еще больше помочь достижению цели, бумагу можно сначала пропитать жидкостью, а запись сделать видимой только с помощью другой жидкости, которая имеет некоторое химическое сродство с предыдущей. Количество чернил такого рода было невелико, но оно множилось по мере развития химии. Древние были знакомы с несколькими способами. Овидий нескромно советует римским женам и девам, если они намерены сделать свою переписку нечитаемой для посторонних лиц, писать свежим молоком, которое после высыхания можно сделать видимым, потерев его пеплом или горячим утюгом. Плиний предлагает молочные соки определенных растений, которых существует значительное разнообразие.

Несмываемые чернила не используются для письма на бумаге, но лучше всего подходят для маркировки белья и целей аннулирования или индоссамента. Они в основном состоят из препаратов нитрата серебра, к которым после высыхания необходимо применить тепло; или пигмент смешивается с теми же связующими веществами, которые используются при изготовлении обычных печатных красок, и при использовании обрабатывается как таковые.

Алмазы, золото, серебро, платина и множество других материалов превращаются в чернила и должны быть помещены в рубрику разнообразных чернил. Их великое множество, и они не представляют интереса в отношении чернильного письма, кроме как для оформления или иллюминирования.

Еще одни чернила, когда-то пользовавшиеся большим уважением, а ныне почти устаревшие, — это так называемые «безопасные» чернила.

Производители, химики и обыватели в огромном количестве много лет тратили деньги, время и энергию на усердное поклонение тайному святилищу, которое не могло дать информацию, которую они искали. Резюме скудных и бесплодных результатов, которые они получили, малоценно и неважно. Следовательно, не существует НАСТОЯЩИХ «безопасных» чернил.

Правда, сажа (углерод), превращенная в чернила, противостоит любому химическому веществу или веществам, но простая вода, нанесенная мягкой губкой, вскоре удалит такие чернильные следы. Причина этого очевидна: чернила не проникают в бумагу.

«Безопасные» чернила, которые не реагируют на кислоты, могут быть подвержены воздействию щелочей, или, если они сопротивляются им по отдельности, они уступят им в комбинации.

ГЛАВА XV.

ОФИЦИАЛЬНЫЕ И ЮРИДИЧЕСКИЕ ЧЕРНИЛА.

ПЕРВОЕ ПОЛНОЕ ОФИЦИАЛЬНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЧЕРНИЛ В ЭТОЙ СТРАНЕ — ЧЕСТЬ, ПРИНАДЛЕЖАЩАЯ РОБЕРТУ Т. СУОНУ ИЗ БОСТОНА — РЕЗЮМЕ ЕГО ОТЧЕТОВ ЗАКОНОДАТЕЛЬНОМУ СОБРАНИЮ ШТАТА МАССАЧУСЕТС — ЗАКОН СУОНА, ПРИНЯТЫЙ В 1894 ГОДУ ШТАТОМ МАССАЧУСЕТС — МИНИСТЕРСТВО ФИНАНСОВ США ПРИНИМАЕТ ОФИЦИАЛЬНЫЕ ЧЕРНИЛА В 1901 ГОДУ — БЕЗУСПЕШНАЯ ПОПЫТКА ОБЕСПЕЧИТЬ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО О ЧЕРНИЛАХ В ШТАТЕ НЬЮ-ЙОРК — КОММЕНТАРИИ ПУБЛИЧНОЙ ПРЕССЫ ТОГО ПЕРИОДА — РАЗЛИЧНЫЕ РАБОТЫ, КОТОРЫЕ БОЛЕЕ ИЛИ МЕНЕЕ ЗАТРАГИВАЮТ ТЕМУ ЧЕРНИЛ С 1890 ПО 1900 ГОД — ЦИТАТЫ ИЗ «КОММЕРЧЕСКОГО ОРГАНИЧЕСКОГО АНАЛИЗА» АЛЛЕНА — ССЫЛКА НА ДОКЛАД О ЧЕРНИЛАХ, ПРОЧИТАННЫЙ ПЕРЕД АССОЦИАЦИЕЙ ЮРИСТОВ ШТАТА НЬЮ-ЙОРК.

ОДНАКО только в 1891 году вопрос о составе долговечных архивных чернил получил то внимание, которого заслуживала его важность, и это в самой молодой из стран. Роберту Т. Суону из Бостона принадлежит вся честь за очень уникальные и всеобъемлющие методы, принятые в его исследованиях. Назначенный «комиссаром по общественным записям» штата Массачусетс, он подал пример, которому вполне могут последовать другие штаты, как это было сделано в меньшей степени Коннектикутом и десять лет спустя Министерством финансов США, которое в этом отношении так достойно представлено отчасти доктором Чарльзом А. Крэмптоном из Вашингтона, округ Колумбия.

Г-н Суон в своих отчетах законодательному собранию своего штата за последние двенадцать лет рассматривает тему состава «перманентных чернил» настолько тщательно и при этом предоставляет информацию настолько практического и полезного характера, что самые полные ссылки на них оказываются как поучительными, так и интересными. В своем отчете за 1891 год он отмечает:

«Приступая к изучению записей в различных местах, я был поражен огромной важностью использования чернил, которые должны быть перманентными, и необходимостью расследования, которое могло бы предотвратить дальнейшее использование чернил, которые по той или иной причине были непригодны для использования в записях. Я обнаружил, что, как правило, чернила на самых древних записях сохранили свой цвет, многие, несомненно, стали чернее, чем при использовании, но что более поздние записи утратили черно-угольный вид старых. Это, правда, не полностью связано с изменением чернил, ибо использование перьев, мягкая поверхность старой бумаги, отсутствие промокательной бумаги и большее время, затрачиваемое на письмо, — все это способствовало более тяжелому отложению чернил; но доказательств достаточно, что в сравнительно недавние годы в употребление вошли чернила низкого качества. Доказательство этого дает изучение записей в здании штата. Примерно до 1850 года в канцелярии секретаря Содружества было принято использовать для оформления актов чернила, изготовленные из порошка, который смешивался в канцелярии; и до того времени акты, оформленные на пергаменте, показывают, за редким исключением, никаких признаков выцветания. С 1850 года в течение нескольких лет письмо во многих случаях становится неразборчивым, а на акте 1851 года и на двух актах 1855 года оно почти исчезло. С 1860 года встречаются акты, показывающие различную интенсивность цвета, но является ли это их первоначальным цветом или нет, определить невозможно.

То, что выцветание можно приписать пергаменту, как некоторые утверждают, опровергается тем фактом, что из подписей на одном и том же акте некоторые выцвели, а другие нет. На акте, утвержденном 4 января 1845 года, подпись председателя Сената почти исчезла, подпись спикера Палаты представителей более разборчива, в то время как подпись губернатора и цифра 4, которую он, очевидно, вставил, — угольно-черные.

«Индексы в томах архивов в канцелярии секретаря, которые были написаны около 1840 года, были, очевидно, сделаны другими чернилами, чем те, что использовались для оформления, и выцвели настолько сильно, что важные слова пришлось переписывать.

«В канцелярии казначея штата записи примерно до 1867 года очень черные и отчетливые, но чернила, использовавшиеся в течение нескольких лет после этого, выцвели.

«Записи о рождениях, браках и смертях в регистрационных томах в канцелярии секретаря дают отличную иллюстрацию различных качеств чернил, используемых в настоящее время. Эти записи являются оригинальными возвратами, сделанными городскими и муниципальными клерками, и с 1842 по 1889 год показывают случаи использования чернил, которые сейчас почти неразборчивы. Здесь опять же вину нельзя приписать бумаге, ибо пометки, сделанные в канцелярии секретаря на самых выцветших возвратах во время их получения, такие же черные, как и при их создании.

«Тома копий старых записей Лексингтона, сделанные в 1853 году, выцвели до такой степени, что стали совершенно неразборчивыми.

«Некоторые из старых чернил, хотя и сохранили свой черный цвет, из-за присутствия кислоты в чернилах или бумаге проели бумагу так же тщательно, как если бы письмо было сделано острым инструментом. В части одного старого тома судебных записей чернила, не повреждая бумагу и не становясь неразборчивыми на лицевой стороне листов, постепенно стали читаемыми на обороте, в то время как плотная бумага была непроницаема для других использованных чернил.

Чтобы установить, какие чернила использовались муниципальными клерками, я изучил регистрационные тома, о которых упоминалось ранее, и, как было сказано выше, обнаружил использование многих плохих чернил. В нескольких случаях использовались синие чернила, а в двух — фиолетовые, которые, как правило, если не всегда, являются нестойким цветом. Ряд возвратов в этих томах, датированных 1875 годом, были почти неразборчивы, а три, сделанные в 1888 году, были почти такими же нечеткими.

«Чем больше я вникал в предмет, тем больше убеждался, что весь вопрос о чернилах — это то, в чем люди, использующие их, сравнительно невежественны. Консультации с экспертами убедили меня, что хорошие чернила портятся из-за неправильного обращения; что обычай смешивать чернила и добавлять в них воду небезопасен; и что среди чернил, о которых сообщалось как об используемых в записях, было много произведенных для коммерческих целей, которые не должны использоваться в записях и о которых производители сказали бы, что они не предназначены для архивных чернил. Поэтому я разослал производителям чернил, о которых сообщалось как об используемых должностными лицами, ведущими записи, и некоторым другим, следующее письмо и запросы:

« 'Выцветание многих чернил, используемых в записях сравнительно недавней даты, в то время как, как правило, записи двухсотлетней давности так же разборчивы, как и при написании, устанавливает тот факт, что по своим перманентным качествам многие современные чернила уступают древним, и что используются чернила, непригодные для создания записи, которая должна стоять вечно.

« 'Я склонен полагать, что большинство производителей чернил делают чернила, которые хороши для коммерческих и других целей, где нет желания иметь перманентную запись, но которые они не рекомендовали бы для использования там, где важной целью была перманентность записи. Одной из опасностей, которым подвергаются наши записи, можно избежать путем использования надлежащих чернил; и я желаю получить мнение ведущих производителей по этому вопросу, чтобы я мог посоветовать должностным лицам штата, ведущим записи, какие чернила являются безопасными для использования в записях, а какие нет.

« 'Поэтому я сочту за услугу, если вы ответите на прилагаемые вопросы и вернете их в удобное для вас время. Ваш ответ будет рассматриваться как конфиденциальный в отношении имен, за исключением ответа на вопрос № 5, и он не будет напечатан, если вы об этом попросите. Любое общее мнение, которое поможет должностным лицам, ведущим записи, в их выборе чернил или бумаги, будет приветствоваться.

« '1. Считаете ли вы безопасным использование анилиновых чернил для перманентной записи?

« '2. Считаете ли вы безопасным использование кампешевых чернил для записи?

« '3. Считаете ли вы железо-галловые чернила абсолютно безопасными для перманентной записи?

« '4. Считаете ли вы углеродные чернила единственными перманентными чернилами?

« '5. Какие чернила вашего производства вы бы не советовали использовать для перманентной записи?

« '6. Вы вообще не советуете использовать чернила, известные как чернила для письма, когда перманентность является первым требованием?

« '7. Производите ли вы чернила для письма?

« '8. Считаете ли вы безопасным добавлять воду в чернила, предназначенные для перманентной записи, которые загустели из-за воздействия воздуха?

« '9. Считаете ли вы, что стирание чернил когда-либо происходит из-за химикатов, оставшихся в бумаге? (Этот вопрос был задан также производителям бумаги.)

« '10. Считаете ли вы безопасным смешивать чернила, не зная, к какой химической группе принадлежат смешиваемые чернила?'

«Ответы были получены от двадцати двух производителей. Некоторые из чернил на рынке, хотя и носили имена определенных лиц, оказались произведенными для них производителями, которые уже ответили на вопросы. Их ответы, следовательно, не рассматривались.

«На первый вопрос: «Считаете ли вы безопасным использование анилиновых чернил для перманентной записи?» единогласный ответ был решительно «нет». Анилиновый черный абсолютно перманентен, но поскольку до сих пор не известно, как сделать его растворимым в воде, он не часто использовался в чернилах.

На вопрос о чернилах из кампешевого дерева почти все ответили отрицательно, а большинство тех, кто не ответил так, снабдили свои ответы оговорками, подразумевающими недоверие.

Что касается вопроса о долговечности железо-галловых чернил, ответы были более разнообразными: один ответил «нет», четверо ответили прямо «да», а остальные ответы сводились к тому, что такие чернила долговечны, если они правильно изготовлены.

На вопрос «Считаете ли вы углеродные чернила единственными долговечными чернилами?» ответы были разнообразными и противоречивыми. Большинство производителей заявили, что углеродные чернила не могут быть долговечными, поскольку углерод нерастворим; некоторые добавили, что между углеродом и другими ингредиентами чернил не может существовать химического соединения. Другие утверждали, что углерод — единственный долговечный краситель, и в качестве примера его долговечности приводили старинные индийские и китайские чернила (тушь), которые сохраняются веками. Эти утверждения настолько сильно различались, что я продолжил исследование и обнаружил общее мнение: если бы удалось найти способ растворить углерод и заставить его сохранять свой цвет, ни одно из известных веществ не позволило бы создать столь долговечные чернила; однако такого способа не существует, и в современных чернилах углерод просто находится во взвешенном состоянии без какого-либо химического соединения. Впрочем, я также выяснил, что были достигнуты улучшения и что можно соединить углерод с химическими веществами, которые заставят его войти в состав чернил. Тем не менее при покупке углеродных чернил следует проявлять повышенную осторожность, поскольку отсутствие химического соединения может привести к выпадению углерода в осадок, если чернила изготовлены неправильно.

Ответы на вопрос «Выступаете ли вы в целом против чернил, известных как пишущие жидкости, когда долговечность является главным требованием?» были в некотором роде наиболее неудовлетворительными и отдавали рекламой. Один производитель не выпускал жидкости и не имел собственного мнения. Большинство остальных производили жидкости. Девять человек в целом не рекомендовали их использование; четверо предпочли их обычным чернилам; остальные либо в целом выступали против них, но рекомендовали свои собственные, либо снабдили ответ оговорками, ставящими их под сомнение.

Аргумент в их пользу, по-видимому, заключается в том, что их текучесть позволяет им проникать в бумагу, и в результате изменения цвета, которое обычно происходит после использования, бумага окрашивается. Возражения состоят в том, что ради текучести приходится жертвовать плотностью и на бумаге остается недостаточное количество вещества. Возражения, высказанные двумя производителями жидкостей, я привожу их собственными словами.

«Мы в целом выступаем против чернил, известных просто как пишущие жидкости — тех, которые не предназначены для получения копии под пресс, — потому что они повсеместно изготавливаются, во-первых, с минимально возможным содержанием твердых веществ, то есть слабыми; во-вторых, с избытком железа сверх того, что требуется для соединения с танином, чтобы проявить как можно больше цвета и обеспечить максимальную текучесть. Комбинированные пишущие и копировальные жидкости, а также копировальные жидкости, с другой стороны, если они правильно изготовлены, могут быть справедливо рекомендованы там, где долговечность является главным требованием, особенно старые составы, которые должны быть самыми стойкими из всех железо-галловых чернил, поскольку в них особое внимание уделяется концентрации, и железо не обязательно должно — и не должно — присутствовать в избытке по отношению к количеству танина. Стальное перо во время использования повреждает, зачастую значительно, долговечность пишущих чернил, отдавая им железо».

«Для ваших целей, где исключительная долговечность является главным требованием, я бы не советовал использовать обычную пишущую жидкость. Многие производители не могут добиться достаточной текучести в своих пишущих жидкостях, не делая чернила очень разбавленными и не придерживаясь особого метода производства, который, хотя и обеспечивает более насыщенный цвет на некоторое время, в значительной степени жертвует долговечностью цвета. Я бы посоветовал использовать чернила значительно более высокой концентрации».

Добавление воды почти повсеместно осуждалось по причинам, изложенным далее. В качестве доказательства того, что это делалось не из корыстных побуждений косвенно посоветовать использовать больше чернил, некоторые производители заявили, что чернила следует хранить в чернильницах с узким горлышком и, когда они не используются, плотно закрывать, чтобы предотвратить испарение.

В ответ на вопрос о том, приводят ли химикаты, оставшиеся в бумаге, к исчезновению чернил, несколько производителей заявили, что знают о таких случаях, и все согласились с тем, что если хлориды, используемые для отбеливания бумаги, не вымыты, они будут опасно воздействовать на любые чернила. Практика смешивания чернил была повсеместно осуждена.

Долговечность по отношению к воздействию времени — это качество, которое ищется в данном исследовании, и утверждается, что испытание временем дает лучшее доказательство этого качества, чем любое другое; производители показывали или ссылались на образцы записей, сделанных их чернилами много лет назад, как на доказательство их достоинств в этом отношении. Если бы была уверенность в том, что стандарт качества всегда соблюдается во всех старейших чернилах на рынке, было бы безопасно принять этот тест, но это может не соответствовать действительности; и, как уже было сказано, некоторые сотрудники архивов считают, что это не так.

Более того, если принимать только старые чернила, это противоречило бы духу времени, который заключается в принятии улучшений, ставших возможными благодаря науке; а производители, которые ценой больших затрат времени и денег добились улучшений, были бы лишены заслуженного вознаграждения. Старые чернила, как правило, были густыми и имели тенденцию к оседанию; стремление некоторых производителей заключалось в том, чтобы сохранить долговечность и в то же время создать более жидкие чернила, которыми было бы приятнее пользоваться.

Были сделаны улучшения в направлении создания легкотекучих чернил, и они быстро становятся популярными; и хотя для переписки и коммерческих целей они, несомненно, достаточно долговечны, для ведения записей многие из них не подходят, и именно с целью предотвращения их использования в записях было проведено это исследование. Внимание не уделялось долговечности чернил в плане их удаления кислотами.

Использование надлежащих чернил считается настолько важным британским правительством, что чернила, используемые в государственных ведомствах, закупаются по результатам публичных тендеров в соответствии с условиями, разработанными контролером канцелярии Его Величества при содействии главного химика департамента внутренних доходов, которому время от времени передаются на анализ чернила, поставляемые подрядчиком. Таким образом, получаются подходящие чернила для различных целей и поддерживается их стандарт. Последняя форма «приглашения к участию в тендере», или «предложения», как мы его называем, прилагается как поучительная.

Я не могу узнать, чтобы правительство Соединенных Штатов проявляло такую же заботу, как британское правительство, в вопросе чернил, хотя этот вопрос был проблематичным в ведомствах.

Государственный департамент не издает специальных правил для определения подходящих чернил или требований об использовании конкретных чернил. Запрашиваются предложения с самыми низкими ценами на необходимые канцелярские товары, причем последняя форма предложения запрашивает цены на семь видов черных чернил, одни малиновые и одну пишущую жидкость, которые указаны по названиям.

Поскольку рынок переполнен чернилами, непригодными для записей, единственное спасение для наших записей, по-видимому, заключается в создании системы, подобной английской, которая определит надлежащие чернила для различных целей, обязательные к использованию всеми сотрудниками, ведущими записи.

Я полагаю, что сотрудники, ведущие записи, будут рады, если вопрос о долговечных чернилах будет решен за них, и они узнают, поддерживаются ли на прежнем уровне чернила, которые использовались много лет назад и выдержали испытание до сих пор. Перед лицом острой конкуренции между производителями они опасаются, что это не так.

Г-н Суон, продвинувшись еще дальше, заручился услугами двух самых выдающихся профессоров химии в этой стране, г-д Марко и Бэрда, и представил им в закрытом режиме шестьдесят семь образцов различных чернил, известных только под номерами, для химического анализа; в длинном и исчерпывающем отчете о работе, которую они намеревались выполнить, а также с диссертацией по химии чернил в целом, они завершают свой отчет следующим образом:

«В заключение, поскольку подавляющее большинство чернил на рынке не подходит для записей из-за недостаточной плотности и из-за количества нестабильного красителя, который они содержат, а те немногие, чьи красящие вещества не вызывают возражений, лишены галлов и железа, или того и другого, мы настоятельно рекомендуем штату установить собственный стандарт состава чернил, которые будут использоваться в его офисах и для его записей, производить чернила в соответствии с разосланными спецификациями и принимать готовую продукцию при условии прохождения химического анализа. Только так можно добиться единообразия чернил, используемых для записей по всему штату, и только так можно поддерживать надлежащий стандарт».

Г-н Суон комментирует отчет своих химиков и обращает внимание на другие тесты, проведенные им самим:

«Выводы, к которым я пришел, были сделаны, как уже говорилось, на основе мнений производителей или сотрудников, ведущих записи, совершенно независимо от химиков, но они во многом совпадают с их выводами. Я консультировался с ними относительно возможности поддержания стандарта штата для чернил для записей, что они одобрили».

Одобрение химиками некоторых так называемых пишущих жидкостей в некоторой степени объясняет разнообразие мнений, высказанных производителями относительно долговечности жидкостей. Будет видно, что некоторые из них обладают качествами чернил, а название «жидкость», очевидно, дано для удовлетворения коммерческого спроса на жидкости.

Несколько человек, включая производителей, выразили большее доверие к тестам на воздействие света и погоды на чернила, чем к химическому анализу. Поэтому в качестве сухого теста я поместил на внутреннюю сторону оконного стекла, подвергающегося сильному освещению, записи, сделанные в абсолютно одинаковых условиях каждым из шестидесяти семи видов чернил, которые оставались там с 13 марта по 8 декабря. Аналогичные записи подвергались воздействию света и погоды с 25 сентября по 8 декабря, и результат устойчивости чернил в обоих тестах является почти точным подтверждением отчета химиков: чернила одного и того же класса различаются по своей устойчивости в зависимости от их удельного веса или количества добавленного красителя.

Таким образом, можно с уверенностью сказать, что из шестидесяти семи видов чернил, образцы которых я получил, все, кроме семнадцати, непригодны для записей, и среди них, по словам химиков, только одни полностью соответствуют установленному научному стандарту содержания сульфата железа. Причина ясна: спрос на коммерческие чернила велик, на чернила для записей — мал, и предложение соответствовало спросу.

Британское правительство ежегодно объявляет тендеры, требования к черным чернилам для письма в 1889 году гласят:

«Изготавливаются из лучших галлов, сульфата железа и гуммиарабика. Количество сульфата железа не должно превышать одной трети веса используемых галлов, а удельный вес зрелых чернил не должен превышать 1045 градусов (дистиллированная вода — 1000 градусов)». Требования к черным копировальным чернилам: «Изготавливаются из вышеуказанных материалов, но с концентрацией на одну четверть выше, чем у чернил для письма, с добавлением сахара или глицерина. Удельный вес зрелых чернил не должен превышать 1085 градусов». И требования к сине-черным чернилам для письма: «Изготавливаются из лучших галлов, сульфата железа, гуммиарабика, индиго и серной кислоты. Удельный вес чернил после созревания не должен превышать 1035 градусов».

Г-н Суон снова отмечает в своем отчете за 1892 год:

«Многие чернила, которые не следует использовать для записей, являются легкотекучими и более приятными в использовании, чем долговечные чернила, содержащие больше плотных веществ. Пока запись и копирование оплачиваются постранично, а цель состоит в том, чтобы сделать как можно больше за наименьшее время, эти чернила будут пользоваться популярностью и использоваться, и их будут промокать с бумаги до того, как они успеют сделать что-то большее, чем просто окрасить ее, чтобы в конечном итоге исчезнуть. Штат должен установить стандарт для чернил для записей; и хотя наша нынешняя система ведения записей и предоставления расходных материалов не позволит требовать их использования во всех государственных записях, как в Англии, представляется целесообразным, чтобы секретарь Содружества объявил тендер на чернила определенного стандарта, которые производители были бы обязаны поддерживать, и чтобы они использовались во всех офисах штата. После принятия стандарта чернил штата их использование сотрудниками, ведущими записи, последовало бы незамедлительно».

В 1894 году неутомимые усилия г-на Суона увенчались успехом: штат Массачусетс принял его рекомендации, включенные в следующий закон:

«РАЗДЕЛ 1. Ни одно лицо, имеющее на попечении или хранении любую книгу записей или реестр в любом из департаментов или офисов Содружества, не должно использовать или позволять использовать в таких книгах любые чернила, кроме тех, которые предоставлены секретарем Содружества».

«РАЗДЕЛ 2. Секретарь Содружества должен время от времени объявлять тендеры на поставку в различные департаменты и офисы Содружества, в которых ведутся книги записей или реестры, чернил стандарта и на условиях, устанавливаемых секретарем, в такие периоды и в таких количествах, которые могут потребоваться, и может заключать контракты на поставку».

«РАЗДЕЛ 3. Поставляемые таким образом чернила должны время от времени проверяться химиком, назначенным секретарем Содружества, и если в любое время будет установлено, что данные чернила уступают установленному стандарту, секретарь имеет право расторгнуть любой контракт, заключенный на поставку указанных чернил, и количество, признанное некачественным, не подлежит оплате».

Профессор Марко, о котором упоминалось ранее, был назначен «химиком» секретарем Содружества и подготовил то, что он считал лучшей формулой для стандартных чернил, на которую после надлежащего объявления тендера претендовал ряд производителей чернил, и контракт был присужден. Г-н Суон говорит, что это нововведение было встречено с одобрением сотрудниками, ведущими записи. Никаких изменений в формулу не вносилось до смерти профессора Марко в 1900 году, когда его преемником был выбран доктор Беннет Ф. Давенпорт из Бостона. Он представил модифицированную формулу, которую следует использовать при производстве официальных или стандартных чернил. Она была принята, и такие чернила без исключения сейчас используются всеми сотрудниками, ведущими записи, как в Массачусетсе, так и в Коннектикуте.

В 1901 году министерство финансов Соединенных Штатов приняло аналогичные чернила, за исключением того, что разрешило введение в них неназванного синего красящего вещества.

В начале 1894 года, во время законодательной сессии штата Нью-Йорк, после консультации с генералом Палмером, тогдашним государственным секретарем, я подготовил законопроект, в некоторой степени основанный на принципах, изложенных в законе штата Массачусетс. Пресса по всему штату сразу же подхватила эту тему и настаивала на том, чтобы такая мера была принята в качестве закона. Газета Нью-Йорка обсуждала это следующим образом:

«На этой неделе, вероятно, завтра вечером, в законодательный орган будет внесен законопроект, предусматривающий официальные чернила, которые должен использовать каждый государственный служащий по всему штату Нью-Йорк при написании государственных документов и внесении записей в реестры».

«Официальные чернила предназначены для обеспечения долговечности государственных записей и защиты от мошенничества путем изменения записей. Поскольку закон в настоящее время действует в штате, каждому чиновнику, будь то муниципальный, окружной или государственный, разрешается покупать и использовать для записей своего офиса любые чернила, которые он пожелает. Следствием этого является отсутствие единообразия в государственных записях по всему штату, а записи, транскрипты и сертификаты пишутся сотнями различных видов чернил».

«Серьезная часть проблемы, однако, заключается в недолговечном характере некоторых видов, используемых в настоящее время, особенно дешевых сортов. Это чернила, изготовленные из анилиновых и других красителей, которые находятся в растворе в воде. Такие чернила изготавливаются из мелкого дешевого порошка, из которого нигрозин используется для изготовления черных чернил, эозин — для красных, а метилен — для синих чернил, и их производство стоит всего несколько центов за галлон. Записи, сделанные такими чернилами, быстро высыхают из-за испарения воды, после чего достаточно просто применить немного мыла и воды, чтобы смыть их, оставив бумагу абсолютно чистой, к тому же они нестойкие».

«Говорят, что в результате нынешнего отсутствия системы в этом вопросе сейчас существуют государственные записи города Нью-Йорка, в которых чернила полностью выцвели. Эти записи были сделаны за последние сорок лет и теперь бесполезны из-за характера чернил, использованных изначально».

«В полицейском управлении этого города часто используются синие чернила, изготовленные из берлинской лазури. Большая часть записей в книгах полицейского управления сделана чернилами такого рода, и ордера и другие государственные документы, с которыми имеет дело полиция, написаны аналогичным образом».

«Немного мыла и воды смоют эту запись, так что запись можно легко изменить в любое время. Говорят, что использование этих чернил в полицейском управлении восходит ко времени Твида, что показательно для первоначальной цели, для которой они были приняты».

«Долговечная пишущая жидкость, которую сейчас предлагается принять по всему штату, не только обеспечила бы единообразие характера используемых чернил, но и создала бы множество препятствий для изменения записей».

«Нынешний государственный секретарь полностью согласен с предлагаемым законодательством. На прошлой неделе с ним встречался г-н Дэвид Н. Карвальо, который всю жизнь изучал этот предмет, составил законопроект и продвигает реформу».

«Г-н Карвальо сказал вчера: «Эти чернила, использование которых предполагается обеспечить при ведении государственных записей в этом штате, стоят дороже, чем те, что изготовлены из анилиновых и других красителей, которые выцветают и смываются. В них черные частицы взвешены в воде благодаря добавлению гуммиарабика. Этот вид чернил обладает сродством к кислороду, и поэтому они окисляются и чернеют. В неразбавленном виде они со временем становятся только чернее и не могут быть смыты с бумаги водой».

«Я мог бы показать вам, — продолжил г-н Карвальо, — государственные записи этого города, сделанные за последние сорок лет, которые совершенно нечитаемы и, следовательно, бесполезны, потому что при письме использовались дешевые чернила. К ним относятся не только записи о завещаниях в офисе суррогата, но и записи и передачи недвижимости, которые могут возникнуть в ходе судебных разбирательств в любое время, тем самым затрагивая права многих граждан».

«Я могу сразу сказать, увидев старый документ, какой характер чернил использовался при письме, и я видел много старых бумаг возрастом более ста лет, в которых письмо было таким же четким, как в день его создания, просто потому, что использовались хорошие чернила для письма. С другой стороны, записи, сделанные дешевыми анилиновыми чернилами, могут при определенных обстоятельствах выцвести в течение года, а в книге, которую часто берут в руки, почти наверняка со временем сотрутся».

«Часто случалось, что в ходе судебных разбирательств, особенно по недвижимости, представлялись старые записи, сделанные плохими чернилами, которые суд отказывался принимать в качестве доказательств, тем самым лишая некоторых граждан их прав. В настоящее время многие чиновники в этом штате, на самом деле большинство из них, используют эти дешевые и бесполезные чернила, и записи, которые они делают, будут иметь мало или никакой ценности через несколько лет».

«Именно для того, чтобы положить конец этому злоупотреблению, был составлен настоящий законопроект, и нет ни одного аргумента, который можно было бы выдвинуть против него».

По-видимому, однако, нашелся один, поскольку законопроект не был принят по заявленной причине, что он подпадал под категорию «классового» законодательства. Великий штат и город Нью-Йорк с дорогостоящими и великолепными хранилищами продолжают помещать в них на хранение ценные записи и другие документы, написанные чернилами, которые станут нечитаемыми до того, как закончится нынешний век.

Профессор Ленер, немецкий химик, в 1890 году опубликовал трактат «Die Tinten-Fabrikation», который был переведен и дополнен доктором Браннтом из Филадельфии, редактором «The Techno-Chemical Receipt-Book», который отмечает:

«Отсутствие недавнего трактата на английском языке, содержащего подробные описания сырья и рецептов приготовления чернил, а также очевидная необходимость в таком томе, как показывают частые запросы, были соображениями, которые привели к подготовке «Производства чернил»».

Эта работа компилирует большое количество формул и скорее поддерживает взгляды химика доктора Бостока относительно железо-галловых чернил. Книга обладает ценностью для справочных целей для производителя.

Огюст Пере, автор «Производства чернил» 1891 года, собрал массу отличного материала, относящегося к изготовлению чернил и ценного для справочных целей.

Покойный доктор Уильям Э. Хаган из Трои, штат Нью-Йорк, в 1894 году выпустил свою книгу «Спорный почерк». Он посвящает две главы обсуждению древних и современных чернил и их химии. Он был достаточно любезен, чтобы процитировать автора как первого, кто удалил чернила в открытом суде с помощью химикатов, чтобы определить наличие карандашной записи под чернилами. Карандаш, будучи углеродом, не пострадал от этого, с последующим восстановлением отбеленных чернил с помощью правильного реагента.

В том же году доктор Персифор Фрейзер из Филадельфии опубликовал свое «Руководство по изучению документов». Несколько страниц посвящены изучению чернил, и часть их посвящена исследованиям Карре, Хагера, Бодримона, Тарри, Шевалье и Лассэня для определения предполагаемых подделок. Глава о «последовательности пересекающихся линий», где он указывает свой метод определения того, какая из двух пересекающихся линий чернил была написана первой, является одновременно оригинальной и реальным вкладом в науку.

Альфред Х. Аллен, член Химического общества, из Англии, возможно, самый авторитетный специалист по вопросам танинов, красителей и красящих веществ, в своем «Коммерческом органическом анализе», пересмотренном и отредактированном профессором Дж. Мерриттом Мэтьюсом из Пенсильвании, издание 1900 года, посвящает восемь страниц теме «Исследование следов чернил». Он говорит:

«Обычные чернила для письма раньше всегда изготавливались из отвара галлов, к которому добавлялся купорос. В последнее время состав чернил для письма стал гораздо менее постоянным, часто используются анилиновые и другие красители, а другие металлические соли заменяют сульфат железа, который раньше неизменно использовался. Лучшие чернила черного цвета — это таннат железа, получаемый путем добавления настоя орешков галлов к раствору сульфата железа (купороса)».

В 1897 году автор в докладе, прочитанном перед Ассоциацией адвокатов штата Нью-Йорк в Олбани под названием «Призыв к сохранению государственных записей», обсудил вопрос стабильности чернил и их явлений и воспользовался случаем, чтобы дать рекомендации относительно их состава и будущих методов использования. Была принята благодарность, и ассоциация передала доклад в Комитет по правовой реформе, где он, несомненно, до сих пор дремлет.

ГЛАВА XVI.

ДОЛГОВЕЧНЫЕ ЧЕРНИЛА.

УСТАНОВЛЕНИЕ ПРАВИЛЬНОЙ ФОРМУЛЫ ЧЕРНИЛ — РАБОТА БОЛЕЕ ЧЕМ СТОЛЕТИЯ — ХАРАКТЕР ДОКАЗАТЕЛЬСТВ, КОТОРЫЕ ЕЕ УСТАНАВЛИВАЮТ — ИССЛЕДОВАНИЯ АВТОРА В ЭТОМ НАПРАВЛЕНИИ И СРАВНЕНИЕ С ИССЛЕДОВАНИЯМИ КОМИССАРА СУОНА — УСТРАНЕНИЕ «ДОБАВЛЕННЫХ» ЦВЕТОВ И ИХ ПРОИСХОЖДЕНИЕ — ОБСУЖДЕНИЕ ОТНОСИТЕЛЬНЫХ ДОСТОИНСТВ САЖИ, МАРЕНЫ И ИНДИГО — ДОЛГОВЕЧНЫЕ СВОЙСТВА ИНДИГО ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ В ОДИНОЧКУ — ПРИЧИНА ПОБУРЕНИЯ ЧЕРНИЛ — ДОЛГОВЕЧНОСТЬ ЧЕРНИЛ ЗАВИСИТ ОТ СРЕДЫ, КОТОРАЯ ИХ НЕСЕТ — КОГДА БУДУТ ИЗОБРЕТЕНЫ ИДЕАЛЬНЫЕ ЧЕРНИЛА.

Установление правильной формулы существенно долговечных чернил, как мы узнали, было целью на протяжении века или более способных химиков, производителей и мирян. Их эксперименты и изучение древних и современных документов неизменно указывают в направлении чернил, содержащих железо и галлы.

Накопленные доказательства можно назвать самоочевидными в свете исследований и опыта, и они становятся все более и более достоверными, если их рассматривать, пересматривать и обсуждать в связи с хронологической историей «галловых» чернил с тех пор, как они вошли в полуофициальное и другое использование столетия назад. Описания рукописей, содержащих записи чернилами, которым сотни лет, многие из которых так же разборчивы, как и при первом написании, являются молчаливыми свидетелями, чьи показания нельзя оспорить. Такая информация, собранная вместе, минимизирует многие условия, которые существовали и препятствовали в течение последних четырех десятилетий широкому принятию или повторному принятию таких железо-галловых чернил, долговечность которых некоторые из наших предков оценили, и, как мы знаем, выдержали испытание временем.

Если предположить, что чернила такого характера использовались в прошлые века, причина или причины различий в отношении цвета и долговечности становятся первостепенными.

Исследования автора в этом направлении, хотя в некоторых отношениях шли по тому же пути, что и другие, разошлись с ними и были скорее сравнительным аналитическим и микроскопическим исследованием древних документов с древними, а современных с современными в связи с многочисленными химическими экспериментами, производством сотен чернил и изучением их временных и других явлений.

Для этого были отобраны древние документы, написанные не «индийскими» чернилами (тушью), а теми, которые явно содержали комбинации железа и галлов или других танинов, и сгруппированы по цветовым семействам. Они начинались с четырнадцатого века и продолжались до девятнадцатого, в количестве почти четырехсот, каждый из них разной даты и разного года. Некоторые из них были настолько бледными и нечеткими, что были нечитаемы, другие — менее, и постепенными шагами они приближались к определенному черному цвету; многие из них были такими же насыщенными и глубокими по цвету, как если бы они были написаны не столетия назад, а в течение нескольких лет. Подписи на одном и том же документе представляли разные степени цвета, так что вопрос о материале, на котором появлялась запись, влияющий на внешний вид чернил, не был фактором; но разница в чернилах, использованных для подписей, была определяющим фактором.

На этом этапе можно отметить, что исследования, проведенные г-ном Суоном, о которых упоминалось ранее, и исследования автора, а также полученные наблюдения каждого из них были по существу одинаковыми. Многие из наблюдений автора, однако, предшествовали наблюдениям г-на Суона, поскольку в течение 1885 и 1886 годов, имея на хранении часть архивов города Нью-Йорка, было много возможностей изучить этот предмет, которыми воспользовались, до и после чего проводились частые исследования записей, гораздо более древних, чем те, что относятся к Нью-Йорку.

Принятие второй предпосылки заключалось в утверждении, что чернила, использованные при написании этих документов, были «чистыми» или обладали каким-то «добавленным» пигментом или цветом. Опять же, среда для удержания частиц или, возможно, консервирующие вещества могли быть факторами.

Вся возможная литература, относящаяся к формулам чернил, была изучена, чтобы установить названия материалов, рекомендованных или ранее «добавленных» к галловым чернилам, потому что, если первозданность более черных чернил была обусловлена добавленным пигментом, было безопасным предположением, что он все еще существует в чернилах, и что если его можно обнаружить, часть проблемы, по крайней мере, будет упрощена.

«Добавленные» цветовые соединения, за исключением соединений анилинового семейства, которые относятся к более современным составам чернил, делятся на два класса: те, которые обладают танином и красящими материалами, и те, которые содержат только красящий материал. Многие из первого класса использовались в производстве чернил как с настоями орешков галлов, так и отдельно, в то время как лишь очень немногие из второго класса использовались для любой из этих целей. Разлагающее действие света, кислорода и влаги на многие из каждого класса вывело их за рамки рассмотрения, в то время как даты открытия и факт малого процента танина, содержащегося в других, позволили их также отбросить. Например: ванадий, который довольно долговечен, был открыт только в 1830 году; чанчи, растение для чернил из Новой Гранады, открытое в шестнадцатом веке, обладающее отличными долговечными качествами, не ассимилируется идеально с другими компонентами, используемыми в производстве чернил, но лучше всего, когда используется отдельно; берлинская лазурь (прусская синь) хорошо известна, но была открыта случайно в 1710 году Дисбахом, изготовителем красок в Берлине; кампешевое дерево, используемое для этой цели больше, чем любой другой материал, было впервые ввезено в Европу в шестнадцатом веке и вызывает ухудшение долговечных качеств танната железа; бразильское дерево и орсей, и их союзники, чрезвычайно нестойкие; бабла, плод акации арабской, миробаланы китайского происхождения, катеху и сумах, которые, хотя и использовались во времена Плиния, каждый содержит процент галловой кислоты, слишком малый для удовлетворения требований. Диви-диви, южноамериканский продукт, вошел в употребление только в конце шестнадцатого века и не выдержал испытания временем.

Этот процесс отсеивания полностью исключил все, кроме сажи, марены и индиго в какой-либо форме в качестве постоянного «добавленного» цветового пигмента. Сажа, которая, как мы знаем, составляет основу «индийских» чернил (туши), нерастворима и требует очень тяжелой гуммированной среды, чтобы предотвратить ее немедленное осаждение, и хотя она могла быть использована в комбинации с таннатом железа в качестве чернил, тот факт, что древние чернила, которые оставались черными, можно было химически удалить, был достаточным доказательством того, что это углеродное вещество, на которое не влияют химикаты, будь то в жидких чернилах или нанесенное после письма, не могло составлять часть древних железо-галловых чернил.

Марена упоминается как растение очень древних времен и культивировалась в Европе еще в десятом веке; ее добавление к железо-галловым чернилам, как говорят, является изобретением 1855 года; однако несомненно, что она использовалась для подобной цели еще в 1826 году, и вполне вероятно, что она часто использовалась в какой-то форме в течение предыдущих четырех столетий. Она обладает при определенных условиях очень долговечными свойствами, как демонстрируют окрашенные мареной ткани, найденные обернутыми вокруг египетских мумий, но не помогает таннату железа сохранять свой черный цвет; напротив, она, по-видимому, уменьшает это качество.

То, что индиго для добавленного цвета использовалось производителями чернил в восемнадцатом веке, показывают формулы, появляющиеся в литературе того времени. Оно использовалось отдельно в качестве чернил задолго до этого, а также одновременно с чернилами семейства танната железа. Его долговечные свойства наиболее примечательны, если верно то, что, будучи использованным в качестве красителя, до сих пор существуют его образцы на ткани пятитысячелетней или более давности. Историю его использования В ОДИНОЧКУ в качестве чернил трудно проследить до определенного периода; у автора есть несколько его образцов, один из которых написан в 1692 году, чей цвет — зелено-синий; другой, написанный около века назад, считается таким же ярко-синим, как в день, когда он был нанесен на бумагу; с 1810 по 1850 год оно было в обычном употреблении, особенно в жарком климате, где оно было «домашнего приготовления». Следовательно, если старые «галловые» чернила содержали долговечный добавленный цвет, индиго должно было быть именно им. Доктор Старк, чьи исследования в этом направлении в течение двадцати трех лет уже цитировались, сказал, что предпочитает для собственного использования чернила, состоящие из галлов, сульфата индиго и купороса (сульфата железа); это означает железо-галловые чернила с индиго в качестве «добавленного» цвета. Подобные формулы, требующие различных пропорций компонентов как до, так и после его времени в Англии и на континентах Европы и Америки, можно найти в значительном количестве, доказывая, что его использование было более или менее постоянным в этом отношении. Определить, содержали ли более черные образцы древних записей индиго в какой-либо из его форм, было наиболее важно, и принятый план был очень прост. Образцы записей чернилами, имя производителя которых было известно, как и его формула, и которым было всего тридцать лет, показали признаки значительного «побурения»; некоторые из них при тестировании в сопоставлении с образцами от пятидесяти до ста лет, которые полностью стали коричневыми, дали примерно те же результаты и значительно отличались от результатов, полученных от угольно-черных образцов возрастом от восьмидесяти до пятисот или более лет. В ряде более коричневых образцов было обнаружено присутствие индиго, в то время как во многих черных его не было, что доказывает, что причина продолжающейся черноты старых чернил не связана с добавленным цветом или пигментом любого рода, и, кроме того, что формулы чернил «Старка» и соответствующие им после испытания ВРЕМЕНЕМ не сохранили свою первоначальную черноту, а ухудшились до коричневого цвета; более того, что их цель, как и в настоящее время, заключалась в получении приятного и немедленного цветового результата, легкотекучих чернил и удешевлении стоимости производства по сравнению с неразбавленными железо-галловыми чернилами.

Поскольку теперь невозможно не согласиться с долговечными цветовыми достоинствами правильно сбалансированных железо-галловых чернил БЕЗ «добавленного» цвета или пигмента, оставался единственный вопрос относительно среды, используемой для удержания этой комбинации во взвешенном состоянии, и имела ли она отношение к продолжающейся черноте старых чернил.

Ответ должен лежать между растительным продуктом, известным как гуммиарабик, и животным продуктом, известным как желатин. Первый распадается, быстро поглощает влагу и постепенно исчезает, в то время как желатин (рыбий клей) «содержит при определенных условиях 50% углерода, хотя его молекулярная формула еще не определена. Он не может быть превращен в пар и не образует четко определенных соединений с другими телами; он нерастворим в спирте, который осаждает его в виде хлопьев из его водного раствора. Он также осаждается танином, который соединяется с ним, образуя нерастворимое негниющее соединение. Галловая кислота, однако, не осаждает его». (Блоксам.)

Обладая нетронутой и полной историей, это было именно то вещество, которое использовалось задолго до открытия галловых чернил, и оно присутствует в самых ранних образцах «индийских» чернил (туши), которые дошли до нас.

Теперь должно быть очевидно, что не может быть существенного расхождения во мнениях относительно того, что было так ясно и убедительно установлено, а именно: чернила, которые содержат основу из танната железа (без «добавленного» цвета), являются долговечными чернилами, и продолжительность их долговечности и продолжающейся первозданности может быть нарушена только низким качеством компонентов, неправильными методами смешивания и их будущей средой. Следовательно, любые черные чернила, в которых отсутствует эта комбинация, не имеют никакой практической ценности ни для записей, ни для коммерческого использования.

«Индийские» чернила (тушь), за исключением специфических целей, принадлежат великому прошлому и будут оставаться таковыми с их достоинствами, неоспоримыми и доказанными, до тех пор, пока не будет открыт какой-либо растворитель для углерода, который составляет почти весь их состав, в какое время можно будет сказать, что ИДЕАЛЬНЫЕ чернила были открыты.

ГЛАВА XVII.

ЯВЛЕНИЯ ЧЕРНИЛ.

СОСТОЯНИЕ ЧЕРНИЛ ПРИ ПЕРВОНАЧАЛЬНОМ НАНЕСЕНИИ НА БУМАГУ — ИХ МЕТАМОРФОЗА И СРОДСТВА — НЕВЕЖЕСТВО ФАЛЬСИФИКАТОРА ОТНОСИТЕЛЬНО ИХ ПЕРВОНАЧАЛЬНОЙ СРЕДЫ — ОБРАБОТКА СТАРЫХ СЛЕДОВ ЧЕРНИЛ — КАК БУМАГА МОЖЕТ ОБЕСЦВЕТИТЬ ЧЕРНИЛА — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КИСЛОТЫ В ЧЕРНИЛАХ — СРЕДЫ ДЛЯ УДЕРЖАНИЯ ЧАСТИЦ ЧЕРНИЛ И ИХ СОХРАНЕНИЯ — ЧЕРНИЛА ПЯТИВЕКОВОЙ ДАВНОСТИ СОХРАНЯЮТ СВОЙ БЛЕСК — НЕКОТОРЫЕ ПРИЧИНЫ РАСПАДА ЧЕРНИЛ — КОГДА ЧЕРНИЛА СТАНОВЯТСЯ НЕВОСПРИИМЧИВЫМИ К ЭЛЕМЕНТАМ — ДОКАЗАННЫЕ ИСТИНЫ О КОМПОНЕНТАХ ЧЕРНИЛ И ЦВЕТОВЫХ ЯВЛЕНИЯХ — ЕСТЕСТВЕННАЯ ЭВОЛЮЦИЯ СЛЕДА ЧЕРНИЛ — ВРЕМЯ, НЕОБХОДИМОЕ ДЛЯ ПОЧЕРНЕНИЯ — ПЕРВЫЕ ПРИЗНАКИ ВОЗРАСТА — ИСЧЕЗНОВЕНИЕ КАЧЕСТВ ЧЕРНИЛ — ИСКУССТВЕННОЕ СТАРЕНИЕ ЧЕРНИЛ — ТЕСТЫ НА НЕГО И КАК ИХ ПОДТВЕРДИТЬ — ОТБЕЛИВАНИЕ И УДАЛЕНИЕ ЧЕРНИЛ С БУМАГИ В УГОЛОВНОМ ПЛАНЕ — ХИМИЯ ТАКИХ СЛЕДОВ — ИХ ВОССТАНОВЛЕНИЕ — ВАРИАЦИИ МЕТОДОВ, КОТОРЫЕ МОГУТ БЫТЬ ИСПОЛЬЗОВАНЫ.

ВСЕ чернила при первом нанесении на бумагу, конечно, находятся в жидком состоянии. Постепенное испарение влаги вызывает изменение не только цвета, но, в случае железо-галловых чернил, и их химического состава, будучи немедленно затронутыми их средой, будь то из-за характера бумаги, на которой они лежат, вида или состояния используемого пера, или, что наиболее важно, элементов. Те, кто использует черные чернила и химические пишущие жидкости, заметят эти характеристики. Бледно-коричневый, синий или зеленый цвет при первом написании и постепенное изменение через короткий период к приближающемуся черному — это реакции, обусловленные в значительной степени атмосферными условиями, кислород соединяется с тем, к чему он имеет сродство, и мгновенно начинает вместе со ВРЕМЕНЕМ свой марш, производя естественные явления, которые могут быть только поверхностно имитированы, но никогда точно воспроизведены. Когда мы далее принимаем во внимание, что фальсификатор не всегда может знать обстоятельства, которые окружают нанесение оригинальных чернил на бумагу, и что он не может сфабриковать ВРЕМЯ, которое уже прошло, неудивительно, что попытка мошенничества часто может быть сделана очевидной и могут быть даны полные демонстрации используемых методов.

С течением времени частицы в некоторых чернилах, которые удерживаются вместе на бумаге гуммированными средами, начинают распадаться и меняться с интенсивного черного на коричневый цвет ржавчины железа, «добавленный» цвет, который сам по себе является нестойким по характеру, вскоре уходит; растительное вяжущее вещество, отделяясь от соли железа, постепенно разлагается и исчезает и, наконец, заканчивается просто пятном или следом пыли, который можно сдуть с бумаги. Иногда написанную поверхность такой бумаги можно обработать, осторожно увлажнив ее отваром орешков галлов или его эквивалентом в присутствии слабой кислоты, тогда, если присутствует какое-либо железо, произойдет измеримая степень восстановления цвета и останется на короткий период.

Опять же, обесцвечивание железных чернил может быть связано с характером бумаги; если это дешевые сорта и отбеливающие соединения, используемые при их производстве, не полностью вымыты, то чернила не только начинают поглощать кислород из атмосферы, но и хлор в бумаге атакует их, и процесс разрушения тем самым ускоряется.

Введение кислоты в чернила имеет две цели: одна — обеспечить большую текучесть, а другая — заставить их проникнуть в бумагу и таким образом связать вместе частицы чернил и бумаги. Большинство химических пишущих жидкостей этого десятилетия несут избыток кислоты в своем составе, которая со временем прожжет бумагу и в конечном итоге разрушит ее.

Все железо-галловые чернила требуют некоторой среды, чтобы удерживать свои частицы в состоянии взвеси, иначе произойдет осаждение, и такие чернила нельзя будет использовать. Для удовлетворения этого требования производители используют различные виды гуммиарабика, причем гуммиарабик является основным. Его цель тройная — как было сказано ранее, удерживать частицы чернил во взвешенном состоянии, предотвращать слишком быстрое вытекание чернил и после высыхания БЕЗ промокания действовать как конверт, чтобы заключить теперь уже зафиксированные чернила и предотвратить или помешать их поглощению избытка кислорода. Чем дольше сохраняются эти последние условия, тем дольше чернила будут сохранять свою первозданность, долговечность и стойкость. «Проверенные временем» образцы записей чернилами пятисотлетней или более давности, которые продолжают сохранять свой первоначальный интенсивный черный цвет и «глянцевый» вид, однако не дают никаких доказательств использования растительных камедей в своем составе. Там, где были замечены такие случаи, блеск неизменно отсутствует. Но там, где присутствует ЛЮБОЙ блеск, это было и есть из-за использования рыбьего клея в качестве среды для удержания частиц древних чернил.

Следовательно, различия в цвете, наблюдаемые в древних бумажных записях, как уже было сказано, были обусловлены не только возможными несовершенными смесями компонентов чернил, но и использованием растительных камедей при их приготовлении. С течением времени они были поглощены влагой, что ускорило распад, вызывая постепенное исчезновение их первоначальной черноты и блеска и, наконец, возвращение к ржавому цвету окисленного железа.

Из этого следует, что, поскольку мои наблюдения и выводы верны, чем старше запись, сделанная железо-галловыми чернилами, где связующим является рыбий клей, и которая не была «промокнута», тем тверже, непроницаемее и невосприимчивее она становится к действию естественных элементов или химических реагентов.

Истины, продемонстрированные в этом положении, нельзя отрицать. Они укрепляют как достоверное то, что правильно сбалансированная смесь в воде настоя орешков галлов или галлодубильной кислоты и сульфата железа, с рыбьим клеем в качестве среды для удержания частиц в состоянии взвеси, если на ней писать на хорошей бумаге и дать высохнуть без промокания, в короткое время становится заключенной или окутанной в такую среду, которая тем самым становится существенно нерастворимой и абсолютно предотвращает любое обширное окисление. Также, как дальнейший следственный результат, химически создается неизменный и продолжающийся черный цвет, более постоянный и долговечный, чем вещество, на котором он появляется.

С образцом стандартной коммерческой химической пишущей жидкости напишите на «льняной» бумаге, не промокая ее; через тридцать часов, если подвергнуть воздействию воздуха, и от трех до пяти дней, если держать его подальше от него, запись должна принять цвет, граничащий с черным; она становится черной в конце месяца при любых условиях и так продолжается в течение периода около пяти или шести лет, когда при исследовании под линзой с увеличением в десять диаметров будет заметно обесцвечивание сторон или следов пера, которое медленно распространяется в течение продолжающегося периода от десяти до пятнадцати лет, пока все следы пера не станут ржаво-коричневого оттенка. Вид распада и гниения теперь прогрессирует, и когда возраст составляет примерно сорок лет, он разрушает все качества чернил.

Если, однако, «химическая пишущая жидкость» сначала обрабатывается воздействием паров аммиачного газа, происходит «побурение» чернил, не только следов пера, но и всего следа чернил. Если теперь исследовать с линзой, чернила оказываются достаточно тонкими, чтобы позволить волокну бумаги быть видимым сквозь них, тем самым указывая на искусственный возраст. Более того, если применить 20-процентную концентрацию соляной кислоты, «добавленный» цвет (обычно синий) восстанавливается до СВОЕГО первоначального оттенка; аналогичный эксперимент на «временных» состаренных чернилах дает только желто-коричневый оттенок чистых комбинаций галлов и железа, добавленный цвет ушел, вызванный его нестойкими характеристиками. Опять же, если применить раствор хлорной извести или соды, след чернил мгновенно обесцвечивается, тогда как в случае честных старых следов чернил требуется значительное время, чтобы даже приблизиться к подобному результату.

Для подтверждения химических тестов, которые могут применяться при определении искусственного старения чернильных отметин, используются фотографии, полученные путем пропускания света сквозь бумагу и его фильтрации через «цветной» экран, содержащий оранжевый и немного зеленого цвета; это позволяет выявить наличие в чернилах летучего вещества, обычно «добавленного» красителя, используемого при их производстве.

Процесс отбеливания или «удаления» чернильных отметин с бумаги часто применяется при попытках уничтожения слов или цифр и замены их другими на денежных документах, что обычно называют «подчисткой». Его цель, как правило, преступна, и некоторые наблюдения относительно modus operandi и химии этого процесса здесь будут уместны.

Чернильные отметины, сделанные составом, состоящим из комбинации железа и настоя галлов или его эквивалента (железо-галловые чернила), при воздействии определенных химикатов превращаются из окрашенного соединения в химическое соединение без цвета. Фактически ничего не было абсолютно удалено или уничтожено, это лишь изменение формы, своего рода перегруппировка частиц; ингредиенты, образующие исходный цвет, все еще присутствуют, но в таком состоянии, что они невидимы для глаза. Восстановление невидимых чернильных отметин до состояния, когда их можно наблюдать, становится возможным с помощью химических реагентов и представляет собой процесс, обратный стиранию или отбеливанию, превращая компоненты обратно в окрашенное соединение из того, которое цвета не имело. Однако это не воспроизводит в точности исходный состав. Такой реагент просто воздействует на основу материала, использованного изначально, поглощает то, что осталось, и переформирует частицы в достаточной степени, чтобы сделать их вполне различимыми. Удачной иллюстрацией этих химических изменений цвета является так называемый раствор фенолфталеина, который окрашивается в глубокий пурпурно-красный цвет гидратами или карбонатами щелочей, а затем при добавлении кислоты становится бесцветным, чтобы снова покраснеть от избытка щелочи, и так далее ad infinitum.

Популярным материалом для химического стирания является хлорная известь или хлорид натрия, которые становятся более активными, если сначала коснуться удаляемой чернильной отметины раствором уксусной кислоты половинной концентрации; это ускоряет выделение газообразного хлора — активного агента, вызывающего «отбеливание». Перекись водорода, также являющаяся отбеливающим соединением, действует менее быстро, чем хлорид натрия; то же самое можно сказать о комбинациях щавелевой и сернистой кислот.

Наиболее эффективным реагентом для восстановления химически «отбеленной» железо-галловой чернильной отметины является сульфид аммония (у него есть несколько названий). Этот проникающий химикат чернит металлы или их соли, видимые или нет, при контакте. Его нельзя использовать путем прямого нанесения; лучший и самый безопасный способ — поместить некоторое количество в маленькое блюдце, которое ставится на дно закрытой коробки; прикрепить к крышке коробки исследуемый образец; таким образом, восстановление происходит благодаря парам химиката, а возможная опасность разрушения образца значительно снижается, особенно если отметины очень светлые или тонкие. Восстановление цвета при определенных условиях также может быть достигнуто обработкой дубильной кислотой, ферроцианидом калия (подкисленным) или слабым раствором настоя галлов.

ГЛАВА XVIII.

ХИМИЯ ЧЕРНИЛ.

НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО ХИМИЧЕСКОГО АНАЛИЗА ЧЕРНИЛЬНЫХ ОТМЕТИН ПО АЛЛЕНУ — СТИРАНИЕ ЧЕРНИЛ ХИМИЧЕСКИМИ СРЕДСТВАМИ — ОДОБРЕННЫЕ ХИМИЧЕСКИЕ ТЕСТЫ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕНИЯ СОСТАВА ЧЕРНИЛ.

СВОД методов Робертсона, У. Томпсона (лорда Кельвина), Ирвина, Вислара, Гофмана и других, касающихся химического анализа чернильных отметин, можно найти в «Коммерческом органическом анализе» Аллена. Однако их эксперименты датируются многими годами назад, некоторые из них — временем до начала использования «анилинов» в качестве добавленного красителя. Упомянутые так называемые «ализариновые» чернила в настоящее время вышли из употребления. Ниже приводится цитата частично:

«В химико-правовых случаях иногда важно установить природу использованных чернил, сравнить их с образцами почерка с известной историей и определить относительный возраст записей. Сначала следует провести тщательный осмотр с увеличением примерно в 10 раз и должным образом отметить любые особенности цвета, блеска, оттенка и т. д., а также то, какие линии лежат сверху, если они пересекаются. Анализ часто облегчается смачиванием бумаги бензином или нефтяным эфиром, благодаря чему она становится полупрозрачной. Использование спирта или воды недопустимо.

Ценную информацию часто можно получить, обрабатывая записи или другие чернильные отметины реагентами. Некоторые чернила подвергаются воздействию гораздо быстрее других, хотя скорость изменения во многом зависит от возраста записи. Нормальную щавелевую кислоту (63 грамма на литр) или соляную кислоту соответствующей концентрации следует нанести на часть чернильной отметины с помощью пера или кисти из верблюжьей шерсти (или запись можно обвести гусиным пером), и наблюдать за действием с помощью линзы, давая реагенту высохнуть на бумаге. Свежая запись (одного или двух дней) железо-галловыми чернилами при однократном нанесении щавелевой кислоты меняет цвет на светло-серый, а при нанесении соляной кислоты — на желтый. Более старые пятна сопротивляются дольше, пропорционально своему возрасту, и остается более глубокий цвет. Отметины кампешевых чернил в основном краснеют от щавелевой кислоты, а ализариновые становятся синеватыми, но анилиновые чернила остаются без изменений. При воздействии соляной кислоты отметины кампешевых чернил становятся красноватыми или красновато-серыми, ализариновые — зеленоватыми, а анилиновые — красновато- или коричневато-серыми. После обработки кислотой следует воздействие парами аммиака, либо можно приложить промокательную бумагу, смоченную аммиаком. При такой обработке отметины кампешевых чернил становятся темно-фиолетовыми или фиолетово-черными. Возраст чернильных отметин очень сильно влияет на скорость их выцветания при обработке разбавленным аммиаком, причем старые отметины более устойчивы. Поведение чернильных отметин при обработке раствором хлорной извести часто бывает характерным, причем более старые записи сопротивляются дольше; но если реагент не является чрезвычайно разбавленным, записи любого возраста удаляются почти одновременно. Перекись водорода действует медленнее, чем отбеливающий раствор, но дает более определенные результаты. После отбеливания отметины любым из реагентов железо из чернил остается протравленным на бумаге, и отметину можно восстановить обработкой разбавленным раствором галлов, дубильной кислоты или подкисленным ферроцианидом. Те же реагенты можно использовать для восстановления записей, которые выцвели только от времени.

Когда чернильные отметины были стерты или удалены химическим путем, следы обработки часто можно распознать. После стирания место часто натирают порошкообразными квасцами или сандараком, либо покрывают желатином или клеем. Отбеливающими агентами, которые, скорее всего, были использованы, являются щавелевая, лимонная или соляная кислота, раствор хлорной извести или кислый сульфит натрия. Увлажненная лакмусовая бумажка укажет на наличие свободной кислоты, и в некоторых случаях обработка парами аммиака восстановит цвет. Наличие кальция, хлоридов или сульфатов в воде, в которой замачивается бумага, даст некоторое указание на использование хлорной извести или сульфита. Ферроцианид калия обнаружит любое железо, оставшееся в бумаге. Воздействие паров йода часто дает доказательства химической обработки, и другие методы исследования легко приходят на ум».

М. Пьесс в Scientific American является авторитетом в методе удаления чернил, найденном на «патентной» чековой бумаге:

«Попеременно промывайте бумагу кистью из верблюжьей шерсти, смоченной в растворе цианида калия и щавелевой кислоты; затем, когда чернила исчезнут, промойте бумагу чистой водой».

Чернила семейства железо-галловых, независимо от того, содержат ли они «добавленный» цвет или нет, могут быть более или менее «стерты» хлорной известью или хлоридом натрия в присутствии слабой кислоты. Однако эти химикаты не оказывают существенного влияния на прусские синие чернила, для которых требуются растворы гидрата калия или натрия. Настоящий индиго можно удалить хлороформом, морфином или солью анилина (индиго и анилин обязаны своими названиями одному и тому же португальскому источнику), которые обладают редким свойством растворять чистый индиго. Такая комбинация, если она устойчива в присутствии перманганата калия с серной кислотой, должна быть дополнена применением сернистой кислоты. Подобным образом можно эффективно обрабатывать чернила, состоящие из побочных продуктов каменноугольной смолы, если их невозможно удалить простой водой или водой с мылом.

Стирание и удаление большинства чернил с бумаги может быть выполнено с помощью вышеперечисленных химикатов. Однако требования в этом направлении для некоторых чернил, хотя и редко встречающихся, должны удовлетворяться применением других и специфических реагентов.

Многие тесты, указанные в цитате Аллена для определения характера компонентов чернил, если они проводятся отдельно, практически бесполезны, поскольку одинаковое поведение наблюдается у разных материалов, используемых в составе чернил. Чтобы избежать ошибки в суждении, оператор должен, по возможности, проверить результаты подтверждающими тестами. Так, в тесте на кампеш сернистая кислота заставит отметину кампешевых чернил пожелтеть; хлорид ртути — стать оранжевой; рвотный камень — красной; а если отметины выцветшие, растворы сульфата железа или бихромата калия восстановят их соответственно до фиолетового или сине-черного цвета.

Прусскую синь, анилиновый синий и индиго-синий следует тестировать следующим образом: раствор хлорной извести — нет изменения цвета для прусской сини; обесцвечивание или слабый желтый цвет для анилинового синего или индиго. Чтобы различить два последних, протестируйте раствором каустической соды: обесцвечивание или изменение цвета укажет на анилиновый синий, а стойкость укажет на присутствие индиго-синего.

При производстве сине-черных чернил использовалось и до сих пор используется множество фиолетовых оттенков. Среди них анилиновый фиолетовый, йодный фиолетовый, марена, алканет, орчил и кампеш.

(а) Примените раствор хлорной извести: 1. Отсутствие изменения цвета указывает на алканет. 2. Любое изменение — на один из пяти других.

(б) Примените лимонный сок: 1. Фиолетовый становится ярче, если это один из анилиновых фиолетовых, которые можно отличить друг от друга, применив одну часть соляной кислоты к трем частям воды, когда он станет фиолетово-синим, переходящим в красный, если это обычный анилиновый фиолетовый, но синим, переходящим в зеленый оттенок, а при добавлении простой воды — в сиреневый или жемчужно-серый, если это йодный фиолетовый (Гофмана). Он также изменится с красного на желтый в лимонном соке. Чтобы протестировать остальные три фиолетовых: (а) Примените хлорную известь, а затем раствор желтой кровяной соли: отсутствие синего окрашивания оставляет для рассмотрения орчил и кампеш. Чтобы различить их, примените раствор гидрата извести, при этом изменение на серый, за которым следует полное обесцвечивание, указывает на кампеш, а изменение на фиолетово-синий — на орчил.

Веществами, используемыми за редким исключением для красных чернил, являются «эозины», имеющие разные названия, такие как эритрозин, а также разные оттенки. Примерно до тридцати пяти лет назад основу большинства красных чернил составляли кошениль (известная как «кармин»), марена, бразильское дерево и шафран.

Приготовьте мыльный раствор, добавив небольшое количество аммиака, лимонного сока, хлорида олова, все в воде: 1. Отсутствие изменений при нанесении указывает на марену. 2. Любое изменение — на присутствие одного из трех других красных: (а) так, полное обесцвечивание с возвращением цвета указывает на шафран; (б) повторное появление красного цвета, хотя и более слабого, — на анилиновый красный; (в) получение желтовато-красного или светло-желтого цвета — на кошениль или бразильское дерево, которые можно отличить друг от друга применением концентрированной серной кислоты, при этом бразильское дерево сразу даст ярко-вишневый цвет, а кошениль — желтовато-оранжевый.

Желтые чернила в коммерческом использовании отсутствуют. Однако документы часто содержат желтые отметины, о происхождении которых требуется информация. Как правило, это ржавчина, пикриновая кислота, куркума, фустик, резеда, персидские ягоды или кверцитрон. Чтобы распознать разные цвета, сначала необходимо определить наличие или отсутствие ржавчины и пикриновой кислоты.

Нанесите теплый образец слегка кислого раствора желтой кровяной соли; ржавчина будет указана синим окрашиванием.

Нанесите слабый раствор цианида калия; пикриновая кислота даст кроваво-красное окрашивание.

Если пикриновая кислота и ржавчина отсутствуют, примените кусочек обычного намоченного мыла: 1. Он становится красновато-коричневым и снова желтеет от соляной кислоты — куркума; 2. Он становится совсем темным — фустик; 3. Он остается без изменений — резеда, персидские ягоды или кверцитрон. Чтобы различить эти три, примените серную кислоту: цвет резеды исчезнет, а для остальных оставшихся примените раствор оловянной соли, при этом изменение на оранжевый указывает на персидские ягоды, а отсутствие изменений или очень незначительное — на кверцитрон.

Чернила, содержащие также кампеш, фустик, бразильское дерево или марену, все они более или менее использовались несколько лет назад. Их цветовые явления по прошествии длительных периодов времени почти одинаковы. Тесты, предписанные в прилагаемой таблице для таких чернил, послужат для их классификации в качестве предварительных перед последующими и более достоверными.

КАМПЕШ. ФУСТИК.

Концентрированная соляная кислота Красно-желтый Красный Разбавленная « « Красноватый Желто-коричневый

Концентрированная и разбавленная азотная кислота Красный Красно-желтый « серная кислота . . Черный Темно-фиолетовый Разбавленная « « Красно-коричневый Фиолетовый Хромат калия . . . . Черный Хлорид олова Фиолетовый Желтый Винная кислота . . . . . Серый-коричневый Желтый Сульфат меди . . . . Темно-серый Таннин . . . . . . Желто-красный Желтый Поташ Темно-красный Желтый Перманганат калия Светло-коричневый Желтый « Иодид . . . . . Красно-желтый Пирогалловая кислота . . . Желто-коричневый Желтый Хром-желтый . . . . . Темно-фиолетовый Натрий (соль) Фиолетовый Красный Сульфат железа Серый до черного Квасцы . . . . . . Фиолетово-красный, коричневый. Слабо-красный

БРАЗИЛЬСКОЕ ДЕРЕВО. МАРЕНА.

Концентрированная соляная кислота Светло-красный Бледно-желтый Разбавленная « « Светло-красный Бледно-желтый

Концентрированная и разбавленная азотная кислота Темно-фиолетовый Бледно-желтый « серная кислота . . Красный Бледно-желтый Разбавленная « « Фиолетовый Бледно-желтый Хромат калия . . . . - - Хлорид олова Светло-красный Светло-красный Винная кислота . . . . . Красно-желтый Бледно-желтый Сульфат меди . . . . - - Таннин . . . . . . Нет изменений Бледно-желтый Поташ Малиновый Светло-красный Перманганат калия - - Иодид . . . . . - - Пирогалловая кислота . . . - - Хром-желтый . . . . . - - Натрий (соль) - Красный Сульфат железа Темно-фиолетовый - Квасцы . . . . . . - Слабо-красный

ГЛАВА XIX.

ФАЛЬСИФИЦИРОВАННЫЕ ФОНЫ ДЛЯ ЧЕРНИЛ.

ВЫЯВЛЕНИЕ ИЗМЕНЕНИЙ В ДОКУМЕНТАХ С ПОМОЩЬЮ ХИМИЧЕСКИХ ТЕСТОВ, ПРИМЕНЯЕМЫХ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО К БУМАГЕ — ТОЧНОСТЬ РЕЗУЛЬТАТОВ, ПОЛУЧЕННЫХ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ИОДА, ПРЕВОСХОДИТ ТОЧНОСТЬ ВСЕХ ДРУГИХ ХИМИКАТОВ — ОН ЛУЧШЕ ВСЕГО ПРИМЕНИМ К ЛЬНЯНОЙ БУМАГЕ — СОВРЕМЕННАЯ ТВЕРДАЯ БУМАГА НЕ ДАЕТ ПОЛНОЙ ИНФОРМАЦИИ — ВОЗДЕЙСТВИЕ ИОДА НА ОТМЕТИНЫ, СДЕЛАННЫЕ СТИЛОСОМ ИЛИ СТЕКЛЯННЫМ ПЕРОМ.

ПЯТЬДЕСЯТ лет назад, задолго до использования летучих «анилинов» для чернил и «древесной массы» в качестве материала для бумаги, два французских химика, Шевалье и Лассань, опубликовали в Journal de Chimie Medical статью «О средствах, применяемых для обнаружения и выявления фальсифицированных изменений в государственных и частных документах», которая в переводе достаточно ценна, чтобы процитировать ее полностью:

«Многочисленные эксперименты, которые уже проводились в разное время, позволили узнать процессы, которые часто можно применять на практике для вызова повторного появления следов письма, стертых химическими реакциями, и для пролития света на работу виновных. Но бывают случаи, когда все средства, предложенные для этой цели, терпят неудачу, и тогда преступник может избежать правосудия из-за отсутствия убедительных материальных доказательств. Если, как уже было доказано, не всегда возможно вызвать повторное появление стертого письма, вместо которого с мошеннической целью были вписаны другие слова, то, по крайней мере, как показывают наши эксперименты, мы можем распознать по некоторым эффектам, проявляющимся на поверхности измененной бумаги, места, где было совершено преступное действие, ограничить их простой химической реакцией, видимой даже для наименее опытного глаза, и даже измерить их размер. Одним словом, видимые изменения, произведенные в документе, восприимчивы, благодаря частичным модификациям, которым подверглась поверхность бумаги, к тому, чтобы по-разному реагировать на определенные химические воздействия и становиться видимыми. Следующие эксперименты, проведенные в ходе судебного расследования, предоставляют нам следующие факты:

«1-е. Поверхность бумаги, проклеенной обычным способом, или писчей бумаги, больше не представляет при определенных реакциях той же однородности там, где она была либо случайно смочена в нескольких местах различными жидкостями, либо оставлена в контакте на определенное время с агентами, способными удалить или уничтожить знаки, которые были нанесены на нее чернилами.

«2-е. Нанесение тонкого слоя камеди, крахмала или муки, желатина или рыбьего клея с целью проклейки определенных частей бумаги или обеспечения временного прилипания определенных тел обнаруживается действием, подобным тому, которое показывает, что бумага была недавно смочена контактом с жидкостями.

«3-е. Гетерогенность массы бумаги и вид клея, которым она пропитана, приводят к различиям в результатах, наблюдаемых при использовании одних и тех же химических реагентов. Мы теперь рассмотрим каждое из этих положений и опишем средства, которые мы использовали, пытаясь решить вопросы столь высокой степени интереса.

«1-е. Однородность проклеенной бумаги, не измененной частично контактом с жидкостями (вода, спирт, соленая вода, уксус, слюна, слезы, моча, кислые соли и щелочные соли), демонстрируется равномерным окрашиванием, которое эта поверхность принимает при воздействии, если не полностью, то по крайней мере в различных частях, на действие паров йода, выделяемых при обычной температуре из колбы, содержащей порцию металлоида. Когда поверхность бумаги, не испачканная ни одной из вышеупомянутых жидкостей, подвергается воздействию этих паров в течение трех или четырех минут в помещении, температура которого составляет около 60 градусов по Фаренгейту, на всей площади, подвергшейся воздействию паров йода, заметно равномерное желтоватое или светло-коричневато-желтое окрашивание; в противном случае поверхность, которая была смочена, а затем высушена на открытом воздухе, идеально отличается другим и хорошо очерченным оттенком. На бумагах, в которые были введены крахмальная паста и смола, пятна представляют такие тонкие реакции, что мы иногда можем различить по их цвету часть бумаги, которая была смочена спиртом, от той, которая была смочена водой. Пятно, вызванное спиртом, приобретает бистро-желтый оттенок; то, которое образовано водой, окрашено в более или менее глубокий фиолетово-синий цвет, при этом высушивание осуществлялось при обычной температуре. Для пятен, вызванных на этих же бумагах другими водными жидкостями, оттенок, помимо своей интенсивности, напоминает оттенок пятен чистой воды. Слабые или разбавленные кислоты действуют как вода на поверхность той же бумаги, содержащей крахмал в своей пасте; но концентрированные минеральные кислоты, изменяя в большей или меньшей степени вещества, входящие в состав последней, дают тест на пятна, которые представляют различия. Мы всегда способны распознать действием паров йода части бумаги, которые были приведены в контакт с химическими агентами, энергия которых была остановлена промывкой в холодной воде. Мы смогли на нескольких древних документах, написанных на гербовой бумаге, несколько слов из которых были удалены нами с помощью химических агентов, распознать места, где проявлялось их действие, увидеть и измерить площадь, которую они занимали на поверхности бумаги.

«Тестирование бумаги парами йода будет иметь то двойное преимущество перед методами, до сих пор практиковавшимися для обнаружения фальсификаций в записях, что оно сразу указывает место в бумаге, в котором можно заподозрить любое изменение, и что, с другой стороны, оно позволяет нам действовать впоследствии реагентами, подходящими для вызова повторного появления следов чернил, когда это возможно. Если средства, которые мы сейчас предлагаем, не всегда могут заставить появиться прежнее письмо, они демонстрируют места, где должны были быть сделаны изменения, когда, однако, отсутствие однородности, представленное поверхностью бумаги, не объясняется никаким обстоятельством. Это доказательство становится, таким образом, оружием, которого виновный не может избежать. Но не могло ли наличие пятна или нескольких пятен, развитых парами йода в разных частях государственного или частного документа, вызвать подозрение, когда эти пятна, возможно, были вызваны пролитием какой-либо жидкости на поверхность бумаги? И не было бы опрометчиво и несправедливо выдвигать обвинение на основании такого факта? Действительно, было бы большой дерзостью делать такой вывод из случайного обстоятельства; но вывод, который можно сделать из места, занимаемого этими пятнами на поверхности бумаги, из более или менее значимых слов, найденных в этих местах, не позволил бы так легко выдвинуть обвинение, когда простого рассуждения было бы достаточно, чтобы разрушить его основу. Кроме того, последующие реакции, которые были бы сделаны, конечно, никогда не оживили бы слова, ранее написанные и стертые; в то время как последние эффекты могут быть часто произведены, более или менее заметно, на тех частях бумаги, на которых была совершена фальсификация, когда цифры или слова заменялись другими цифрами или словами.

«2-е. Применения, сделанные к поверхности листа бумаги с целью покрытия его снова в определенных частях тонким слоем камеди, желатина, крахмала или мучной пасты, или в других местах для обеспечения прилипания других листов бумаги, могут быть распознаны не только отражением света, падающего на бумагу, наклоненную под определенным углом, и пропусканием света сквозь бумагу, но также варьирующимся действием, которое пары йода оказывают на поверхность, которая не является однородной. Бумаги, содержащие крахмал и смолу, более сильно подвергаются воздействию этих паров, чем бумаги менее сложного состава. И те, и другие части, покрытые крахмалом или мучной пастой, окрашиваются за несколько минут в фиолетово-синий цвет; но на крахмальных бумагах более интенсивное окрашивание проявляется на местах, покрытых снова тонким слоем гуммиарабика, клея или желатина. Глядя, таким образом, на поверхность бумаги, удерживаемую несколько наклонно к падающему свету, мы четко различаем по их разным аспектам части, на которые были нанесены эти различные вещества. Пары йода, конденсируясь при обычной температуре на поверхности бумаг, к которым в различных местах был применен какой-либо вид клея, производят различия, которые чаще всего хорошо распознаются по большей или меньшей прозрачности пасты бумаги.

3-е. Гетерогенность массы различных бумаг, имеющихся в торговле, и природа клея, которым они пропитаны, вызывают различия либо в окрашивании, которое поверхность этих бумаг принимает при воздействии паров йода, либо в оттенке, который проявляется в частях клея, осажденного в определенных частях этой поверхности; таким образом, бумаги с крахмальной массой обычно становятся коричневыми или синими в зависимости от количества воды, которая остается в их промежутках; другие бумаги становятся желтыми только под влиянием паров йода, а части, которые получили поверхностно слой другого агглютинирующего тела, сопротивляются этому действию в течение определенного времени и отличаются от частей бумаги, которые им не покрыты».

Мои собственные исследования в значительной степени подтверждают ценность этих экспериментов и точность выводов, насколько они относятся к «льняной» бумаге; но они не всегда подтверждаются при проведении на бумаге низших сортов.

Также верно, что сухая бумага подвергается воздействию иначе под влиянием паров йода, чем бумага, которая была смочена, а затем высушена; но часть, которая была влажной, приобретает сине-фиолетовый цвет, в то время как неизмененная бумага приобретает желто-коричневый цвет. Даже когда бумага, обработанная таким образом, смачивается водой по всей поверхности, будет разница, ибо те части, которые были смочены ранее, будут казаться темно-фиолетово-синими, в то время как другие части покажут простое синее окрашивание.

В случаях, когда карандашная запись была удалена мягким ластиком или свежим хлебом, части, стертые таким образом, при воздействии паров йода приобретут коричневый цвет, стремящийся к фиолетовому и гораздо более темный, чем нетронутые части бумаги. Линии, вдавленные на бумаге «стилосом», стеклянным или обычным сухим пером, могут быть сделаны видимыми парами йода, причем линии проявляются с более сильным окрашиванием, чем окружающая бумага.

ГЛАВА XX.

ЛЕТУЧИЕ ЧЕРНИЛА.

НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ О «ДОБАВЛЕННОМ» ЦВЕТЕ В ЧЕРНИЛАХ — ИЗОБРЕТЕНИЕ ЦВЕТОВ ИЗ КАМЕННОУГОЛЬНОЙ СМОЛЫ — ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ «АНИЛИНОВ», ИСПОЛЬЗУЕМЫХ В КАЧЕСТВЕ ЧЕРНИЛ — ДРУГИЕ ВЕЩЕСТВА, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ТОЙ ЖЕ ЦЕЛИ.

Термин «добавленный цвет» применительно к чернилам — это популярная фразеология для множества материалов, которые более или менее использовались в течение столетий для фальсификации и окрашивания чернил. В старые времена их вводили в чернила с искренней верой в то, что это также улучшит и обеспечит их долговечность, но в последнее время чаще для удешевления стоимости их производства. Упоминалось большое разнообразие этих веществ, используемых для этой цели, и рассказывалась история о влиянии испытания временем на них как показателе их предполагаемой ценности. Внимание также было направлено на открытие в девятнадцатом веке цветов, которые обязаны своим происхождением побочным продуктам каменноугольной смолы.

Генетически эти цвета классифицируются как «анилины». Они произвели революцию во всех искусствах, в которых используются цвета. Используемые без протравы, за редким исключением, они заметно подвержены воздействию света, тепла, влаги или других изменений и, будучи превращенными в чернила, никогда не бывают стойкими. Следовательно, их не следует использовать для записей, потому что, если они будут стерты по какой-либо причине, не существует известных средств, чтобы сделать их снова читаемыми.

Происхождение и история «анилинов» известны. С точки зрения чернил они представляют огромный интерес. Настолько велико число «анилинов» (их тысячи), что они включают каждый оттенок черного и все возможные оттенки или тона цветов радуги.

Хронологическая история тех из этих искусственных цветов, которые относятся к чернилам или их производству, важна, поскольку определяет даты их изобретения и коммерческого использования.

Первое открытие «анилина» приписывается Хелоту в 1750 году. В 1825 году Фарадей при очистке нафты открыл бензол, который под действием сильной азотной кислоты превратил в нитробензол; и последний, при взбалтывании с водой, уксусной кислотой и железными опилками, дал анилин. Унвердорбен в 1826 году открыл аналогичный материал в продуктах, полученных путем сухой перегонки индиго. Рунге в 1834 году заявил, что обнаружил его в каменноугольной смоле, и назвал его кианолом, который после окисления стал нерастворимым черным пигментом, известным как анилиновый черный. Однако его нельзя было использовать в качестве чернил. Зинан в 1840 году, экспериментируя в том же направлении, получил другое соединение, назвав его бензидамом. Фриче в том же году путем перегонки индиго с каустической содой разработал продукт, который он также назвал анилином, название которого произошло от португальского слова anil, означающего индиго. Вскоре после этого А. В. Гофман установил идентичность этих веществ.

Анилин в чистом виде — это бесцветная жидкость, обладающая довольно аммиачным запахом. Он быстро становится желтым и желто-коричневым под влиянием света и воздуха. Он не влияет на лакмусовую бумажку.

В 1856 году Перкин случайно открыл фиолетовый краситель под названием мовеин, который приобрел значительное коммерческое значение, помимо своей полезности для чернил.

Николсону в 1862 году удалось получить первый из растворимых синих анилинов.

Открытие индулина, одной из модификаций анилинового черного, было обнародовано в 1864 году.

Нигрозин, полученный действием концентрированной серной кислоты на нерастворимые индулины, был открыт в 1868 году.

Растворимые индулины и нигрозины различаются по внешнему виду: первые — бронзовый порошок, а вторые — черный блестящий порошок. При превращении в чернила они обладают примерно равными цветовыми характеристиками.

В 1870 году немецкие химики Гребе и Либерман объявили, что им удалось получить искусственный ализарин — красящее вещество корня марены. Коммерческая ценность не придавалась этому открытию до тех пор, пока оно не было выпущено на рынок в 1873 году, хотя оно не отвечало всем требованиям.

Спрингмуль в 1873 году получил вспомогательный продукт при искусственном производстве ализарина из антрацена, из которого был сделан красивый синий цвет, превосходящий во многих отношениях анилиновые синие. Он отличался от анилина тем, что имел тот же цвет в растворе. Щелочи разрушали цвет, но кислоты восстанавливали его. Процесс долгое время держался в секрете. Этот продукт первоначально продавался по цене до 1500 долларов за один фунт.

Каро, немецкий химик, изобрел в 1874 году красный цвет, известный как эозин, который был привезен в эту страну в следующем году и продавался по 125 долларов за фунт. Его цвет разрушается кислотами.

Орчил (красный цвет) был открыт в 1879 году. Коммерческое использование так называемых «заменителей орчила» (пурпурных) началось, однако, в 1885 и 1887 годах.

Искусственный индиго, как результат многолетних экспериментов, вошел в коммерческое использование под названием «индиго чистый» только в 1897 году. Ранее он уже производился синтетически различными способами, но стоимость производства была намного выше, чем у натурального продукта. Байер и Эммерлинг в 1870 году, Суида в 1878 году, Байер в 1878 году, Байер и Древсен в 1882 году и Хойманн в 1890 году могут считаться пионерами в производстве искусственного индиго.

Интенсивность некоторых анилиновых цветов может быть проиллюстрирована тем фактом, что один гран эозина в десяти миллионах воды дает отчетливый розово-розовый цвет.

Утверждается, что за последние три года было сделано много улучшений в стойкости некоторых растворимых анилинов, но никакой материал, растворимый в простой воде, никогда не должен использоваться в качестве чернил для архивных целей.

До открытия «анилинов», как уже рассказывалось, другие вещества использовались для «добавленного» цвета в составе чернил, главным образом марена, бразильское дерево, индиго и кампеш.

Только случайное упоминание было до сих пор сделано о бразильском дереве и кампеше.

Бразильское дерево, также называемое персиковым деревом, импортируется из Бразилии. Его использование в качестве красителя известно как очень древнее, значительно предшествующее открытию Южной Америки. Бэнкрофт заявляет: «Название «Бразилия» было дано стране из-за обширных лесов уже хорошо известного «бразильского дерева», которое было найдено его португальскими первооткрывателями. Краситель, таким образом, дал свое имя стране, из которой он впоследствии в основном получался. Слово «Бразилия», по-видимому, первоначально использовалось для обозначения ярко-красного или пламенного цвета. Так, в контракте между городами Болонья и Феррара в 1194 году краситель кермес упоминается как grana de Brazile и бразильское дерево, причем оба красителя в то время получались из Индии». Для «добавленного» цвета к чернилам и отдельно оно широко использовалось в семнадцатом и восемнадцатом веках.

Кампеш, используемый более широко для «добавленного» цвета, чем любое другое цветовое соединение, был завезен в Европу испанцами в 1502 году н. э. В Англии он, по-видимому, не использовался широко до 1575 года. В 1581 году парламент запретил его использование, «потому что цвета, получаемые из него, были нестойкого характера». Его использование было узаконено в 1673 году актом, преамбула которого гласит: «Изобретательная промышленность современных времен научила красильщиков Англии искусству закрепления цветов, сделанных из кампеша, иначе черного дерева, так что, по опыту, они оказываются такими же стойкими, как цвета, сделанные с помощью любого вида красящего дерева вообще». Он получается главным образом из кампешевого дерева, которое растет в Вест-Индии и Южной Америке.

Практическая полезность кампеша в качестве основы для чернил была открытием Рунге в 1848 году, который обнаружил, что разбавленный раствор его красящего вещества, к которому было добавлено небольшое количество нейтрального хромата калия, давал глубокую черную жидкость, которая, по-видимому, оставалась прозрачной и не давала осадка. Этот состав стал очень популярным из-за своей дешевизны и темно-фиолетового цвета. Однако он имеет нестойкий характер и почти полностью вышел из коммерческого использования.

ГЛАВА XXI.

ДРЕВНИЕ И СОВРЕМЕННЫЕ РЕЦЕПТЫ ЧЕРНИЛ.

«ИНДИЙСКИЕ» ЧЕРНИЛА — ИСПАНСКАЯ ЛАКРИЦА — БИТУМ — УГЛЕРОД ИЗ НЕФТИ — ПРОЦЕСС ПОЛУЧЕНИЯ ГАЛЛОВОЙ КИСЛОТЫ — ВЛИЯНИЕ САХАРА В ЧЕРНИЛАХ — ТЕМНО-ОКРАШЕННЫЕ ГАЛЛЫ ЛУЧШИЕ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ЧЕРНИЛ — ЗАМЕНИТЕЛИ ГАЛЛОВ — ОТНОСИТЕЛЬНЫЕ ПРОПОРЦИИ ЖЕЛЕЗА И ГАЛЛОВ — АНЕКДОТ О ПРОФЕССОРЕ ТРИАЛЛЕ — ОЦЕНКА СУЛЬФАТА МЕДИ — СТАРИННЫЙ РЕЦЕПТ ЧЕРНИЛ — ЧЕРНИЛА РИБОКУРА — ЧЕРНИЛА ХОРСЛИ — НЕСМЫВАЕМЫЕ ЧЕРНИЛА ЭЛЬСНЕРА — ЧЕРНЫЕ ЧЕРНИЛА ДЛЯ ОБЫЧНОГО И КОПИРОВАЛЬНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ — ОБЫЧНЫЕ ЧЕРНЫЕ ЧЕРНИЛА — БЛЕСТЯЩИЕ ЧЕРНЫЕ ЧЕРНИЛА — ПРОЦЕСС ДЛЯ «ЛУЧШИХ» ЧЕРНИЛ — НЕСМЫВАЕМЫЕ ЧЕРНЫЕ ЧЕРНИЛА БЕЗ ГАЛЛОВ И ЖЕЛЕЗА — ЧЕРНИЛЬНЫЙ ПОРОШОК — ЧЕРНИЛА ДЛЯ СТАЛЬНЫХ ПЕРЬЕВ — НЕКОТОРАЯ РАННЯЯ ЛИТЕРАТУРА О ПРОДУКТАХ КАМЕННОУГОЛЬНОЙ СМОЛЫ — ЧЕРНИЛЬНОЕ РАСТЕНИЕ НОВОЙ ГРАНАДЫ — «НЕИСТРЕБИМЫЕ» ЧЕРНИЛА — ОГНЕУПОРНЫЕ ЧЕРНИЛА — «НЕСМЫВАЕМЫЕ» ЧЕРНИЛА — ЧЕРНИЛА КАЗНАЧЕЙСТВА — «СТОЙКИЕ» КРАСНЫЕ ЧЕРНИЛА — ЗАМЕНИТЕЛЬ «ИНДИЙСКИХ» ЧЕРНИЛ — ДЛЯ ПРЕДОТВРАЩЕНИЯ ЗАМЕРЗАНИЯ ЧЕРНИЛ — БАКТЕРИИ В ЧЕРНИЛАХ — ЗОЛОТЫЕ И ДРУГИЕ ЧЕРНИЛА, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ИЛЛЮМИНИРОВАНИЯ.

БЕСЧИСЛЕННЫЕ рецепты и указания по изготовлению чернил любого вида, цвета и качества можно найти в книгах, более или менее посвященных таким предметам, в энциклопедиях, химии и других научных публикациях. Если их собрать вместе, они заняли бы сотни страниц. Те, что процитированы, являются примерами, указывающими на тенденцию идей, принадлежащих разным народам, эпохам, и разнообразие материалов. Их также можно рассматривать как наглядные уроки, которые убедительно демонстрируют неудовлетворенность, всегда существующую в отношении состава и способов смешивания чернил. Многие из них любопытны и воспроизводятся без каких-либо поправок.

«Индийские чернила — это черный пигмент, привозимый сюда из Китая, который при растирании с водой растворяется и образует вещество, напоминающее чернила; но консистенции, чрезвычайно хорошо приспособленной для работы кистью, по каковой причине они не только широко используются в качестве черного цвета в миниатюрной живописи, но и являются черным цветом, который сейчас обычно используется для всех небольших рисунков в технике кьяроскуро (или там, где эффект должен быть произведен только светом и тенью).

«Приготовление индийских чернил, как и других составов, используемых китайцами в качестве красок, до сих пор не раскрыто ни в одном авторитетном источнике; но из экспериментов ясно видно, что это уголь из рыбьих костей или какое-то другое растительное вещество, смешанное с рыбьим клеем или другим клеем; и, скорее всего, медом или леденцовым сахаром, чтобы предотвратить их растрескивание. Вещество, таким образом, во многом того же характера и применимое для тех же целей, может быть сформировано следующим образом.

«Возьмите шесть унций рыбьего клея, доведите его до состояния клея, растворив на огне в двойном по весу количестве воды. Затем возьмите одну унцию испанской лакрицы и растворите ее также в двойном по весу количестве воды; и разотрите с ней унцию слоновой кости черной. Добавьте эту смесь к клею, пока он горячий; и перемешивайте все вместе, пока все ингредиенты не будут тщательно включены. Затем выпарите воду на водяной бане и разлейте оставшийся состав в смазанные свинцовые формы; или сделайте его в любой другой форме».

«Цвет этого состава будет таким же хорошим, как у индийских чернил: клей из рыбьего клея, смешанный с цветами, работает кистью так же хорошо, как индийские чернила; а испанская лакрица сделает его легко растворимым при растирании с водой, к чему один рыбий клей несколько неохотен; а также предотвратит его растрескивание и отслаивание от основы, на которую он нанесен».

В небольших течениях около Балтийского моря, в герцогстве Пруссия, встречается определенный коагулированный битум, который, поскольку кажется соком земли, называется сукцинум; и карабе, потому что он притягивает соломинки; он также называется электрум, глессум, антра цитрина, вульгарно желтый янтарь.

«Этот битум, будучи мягким и вязким, несколько маленьких животных, таких как мухи и муравьи, прилипают к нему и погребаются в нем.

«Янтарь бывает разных цветов, таких как белый, желтый и черный.

«Белый ценится больше всего в медицине, хотя он непрозрачен; когда его трут обо что-нибудь, он ароматен, и он дает больше летучей соли, чем остальные. Желтый прозрачен и приятен глазу, поэтому из него делают бусы, ожерелья и другие маленькие безделушки. Он также считается лекарственным и дает много масла.

«Черный имеет меньше всего пользы из всех. (Иногда использовался древними при изготовлении чернил.)

«Некоторые думают, что нефть, или масло Петра, — это ликер, извлеченный из янтаря посредством подземных огней, которые производят его дистилляцию, и что гагат и угли являются остатками этой дистилляции.

«Это мнение имело бы достаточно вероятности, если бы места, откуда приходят такие виды лекарств, не были так далеко друг от друга; ибо нефть обычно не встречается, кроме как в Италии, на Сицилии и в Провансе. Это масло дистиллируется через расщелины скал, и вполне вероятно, что это масло какого-то битума, который подняли подземные огни».

Существуют различные процессы получения галловой кислоты, один из которых заключается в смачивании измельченных галлов и выдерживании их в течение четырех или пяти недель при температуре 80 градусов по Фаренгейту; при этом образуется плесневелая паста, которую отжимают досуха, а затем переваривают в кипящей воде, которая после выпаривания дает кислоту, и, смешанная с раствором зеленого купороса, образует чернила. Более быстрый процесс, однако, заключается в том, чтобы поместить измельченные галлы в цилиндрический медный сосуд глубиной, равной его диаметру, и кипятить их в девяти галлонах воды — заботясь о замене воды, потерянной при испарении. Отвар выливают в чан, дают отстояться, и прозрачную жидкость сливают, а осадок выливают в другой чан для стекания. Зеленый купорос должен быть отдельно растворен в воде, а затем смешан с отваром галлов. Затем образуется осадок в виде мелкого черного порошка, оседанию которого препятствует добавление камеди, которая, отдельно растворенная в небольшом количестве горячей воды, соединяется с прозрачной черной жидкостью. Помимо своего эффекта удержания мелких нерастворимых частиц во взвешенном состоянии, камедь улучшает тело чернил, предотвращает их растекание или слишком сильное впитывание в бумагу при письме, а также действует благотворно, образуя своего рода компактный лак в ней, который способствует сохранению ее цвета и защищает его от действия воздуха. Если, однако, используется слишком много камеди, чернила плохо текут из гусиных перьев, и еще хуже из стальных перьев, которые требуют очень жидких чернил. Добавление сахара увеличивает текучесть чернил и позволяет увеличить количество камеди по сравнению с тем, что она могла бы выдержать без него; но, с другой стороны, это заставляет их сохнуть медленнее, и, кроме того, они часто превращаются в уксус, когда действуют вредно на перья. Темно-окрашенные галлы, известные как синие алеппские, как говорят Рибокур и другие, кто уделял много внимания ингредиентам для изготовления чернил, являются лучшими для этой цели, и они обычно используются лучшими производителями.

Однако из-за их высокой цены, как и цены на чернильные орешки в целом, в производстве чернил слишком часто используют сумах, кампеш и даже дубовую кору, что, едва ли стоит говорить, всегда идет во вред. Чернила, изготовленные по приведенному выше рецепту, гораздо более насыщенные и качественные, чем многие из тех, что производятся повсеместно. Чтобы довести их до стандартной концентрации, можно без опасений добавить еще половину объема воды; или же из того же количества ингредиентов можно получить до двадцати галлонов вполне приемлемых чернил. Сумах и кампеш позволяют использовать лишь около половины или меньше того количества зеленого купороса, которое требуется для чернильных орешков, чтобы добиться максимальной интенсивности черного цвета. Цвет черных чернил постепенно темнеет вследствие окисления железа при контакте с воздухом, но при использовании в бледном состоянии они обеспечивают более долговечную запись; их частицы в этом случае мельче, они глубже проникают в бумагу и при окислении протравливаются в нее. Рекомендуется, как только чернила приобретут умеренно глубокий оттенок, слить их в чистые бутылки и плотно закупорить.

Согласно наиболее точным экспериментам по приготовлению черных чернил для письма, доля зеленого купороса должна составлять не более трети от используемого отвара чернильных орешков; однако пропорции варьируются в зависимости от практического опыта производителей чернил, у которых есть свои собственные рецепты, считающиеся ими наилучшими и, разумеется, хранящиеся в секрете. В осадке сохраняется избыток красящего вещества, необходимый для долговечности чернил. Для изготовления черных чернил высшего качества следует использовать только голубые чернильные орешки. Кампеш является полезным ингредиентом, поскольку его красящее вещество соединяется с сульфатом железа, придавая чернилам не только очень темный цвет, но и делая их менее подверженными изменениям под воздействием кислот или атмосферного влияния. Любители предпринимали множество попыток создать хорошие перманентные черные чернила. Рассказывают забавную историю о профессоре Трейлле. После серии долгих экспериментов ему удалось получить чернила, которые он считал во всех отношениях первоклассными и которые одинаково успешно противостояли воздействию всех кислот и щелочей. Довольный ученый разослал образцы для испытаний в несколько банков и школ, где они получили всеобщее одобрение; но, увы, один пишущий экспериментатор, бездумно или намеренно, применил простой тест, о котором профессор даже не подозревал, и влажной губкой полностью смыл его «несмываемые» чернила, тем самым положив конец его карьере чернильщика-любителя!

Николсон в своем «Химическом словаре», старой, но ценной работе, пишет, что Рибокур обнаружил, что купорос меди в определенной пропорции придает глубину и стойкость цвету черных чернил; но по какой бы то ни было причине этот ингредиент не занял места среди общепринятых компонентов для изготовления чернил — вероятно, потому, что он пагубно влияет на стальные перья.

Кварта дождевой воды. 3 унции голубых чернильных орешков. Растолочь их, они должны стоять, и их нужно помешивать 3 или 4 раза в день, а затем процедить все орешки через десять дней, и 2 унции чистой гуммиарабиковой камеди и 1/2 унции купороса, 1/2 унции квасцов, пол-унции леденцового сахара, величиной с лесной орех римского купороса, растолочь их все мелко, прежде чем они будут добавлены, нужно очень хорошо перемешивать в течение двух недель.

Рецепт чернил. — 1727

Уильям Сатервейт.

(Приведенный выше рецепт является буквальной копией оригинала, находящегося сейчас у меня. Утверждается, что он был написан смесью, которую он описывает.)

М. де Шамнор и М. Ф. Малепьер в своем руководстве 1862 года утверждают, что чернила Рибокура являются одними из лучших, использовавшихся в то время. Формула их приготовления следующая:

Алеппские чернильные орешки, грубого помола, 8 унций. Кампешевое дерево в щепе, 4 унции. Сульфат железа, 4 унции. Порошкообразный гуммиарабик, 3 унции. Сульфат меди, 1 унция. Кристаллизованный сахар, 1 унция.

Кипятить чернильные орешки и кампеш вместе в двенадцати фунтах воды в течение часа или пока половина воды не испарится; процедить отвар через волосяное сито и добавить остальные ингредиенты; перемешивать до тех пор, пока все, особенно камедь, не растворится; затем оставить в покое на двадцать четыре часа, после чего чернила слить в стеклянные бутылки и тщательно закупорить.

Г-н Дж. Хорсли предлагает следующий рецепт: растереть в ступке тридцать шесть гран галловой кислоты с тремя с половиной унциями крепкого отвара кампеша, поместить в восьмиунцевую бутылку вместе с одной унцией крепкого аммиака. Затем растворить одну унцию сульфата железа в половине унции дистиллированной воды с помощью нагревания; смешать растворы, взбалтывая в течение нескольких минут, в результате чего получатся хорошие чернила, совершенно прозрачные, которые могут храниться любое количество времени, не образуя осадка, не густея и не плесневея, последнее качество является крайне желательным, так как чернила, подвергающиеся таким изменениям, становятся бесполезными. Их нельзя смешивать с обычными чернилами, также нельзя использовать жирную бумагу для письма ими. — Chemical News (1862).

Новые несмываемые маркировочные чернила. — Д-р Эльснер предлагает следующее в качестве штемпельных чернил для товаров перед отбеливанием или обработкой кислотами или щелочами. Они состоят просто из одной унции тонкой китайской киновари и одной драхмы протосульфата железа, хорошо растертых с вареным масляным лаком.

Поместить хорошо растолченные алеппские чернильные орешки (4 1/2 унции) и кампеш в щепе (1 унция) с 3 пинтами мягкой воды в керамическую кружку: медленно кипятить, пока не останется одна кварта: добавить хорошо растолченные чистые зеленые кристаллы сульфата железа (2 1/2 унции), голубой купорос или ярь-медянку (я считаю последнюю лучше) (1/2 унции), гуммиарабик (2 унции) и коричневый сахар (2 унции). Периодически взбалтывать в течение недели после приготовления: затем, дав постоять день, слить и закупорить. Чтобы предотвратить плесневение, добавить немного бренди или спирта.

Обычный купорос не подойдет, так как он уже поглотил кислород.

Залить галлон кипящей мягкой воды на фунт порошкообразных чернильных орешков, предварительно помещенных в подходящую емкость. Закрыть горлышко сосуда и поставить его на солнце летом или зимой там, где он может нагреваться от огня, и дать постоять два или три дня. Затем добавить полфунта растолченного зеленого купороса и, хорошо перемешав смесь деревянной лопаткой, дать постоять еще два или три дня, повторяя перемешивание, после чего добавить еще 5 унций гуммиарабика, растворенного в кварте кипящей воды, и, наконец, 2 унции квасцов, после чего процедить чернила через грубую льняную ткань для использования.

Еще одни. Хорошие и долговечные чернила можно приготовить по следующим указаниям: к 2 пинтам воды добавить 3 унции темноокрашенных грубокожих алеппских чернильных орешков в крупном порошке, а также по 1 унции наструганного кампеша, зеленого купороса и гуммиарабика.

Эту смесь следует поместить в удобный сосуд и хорошо взбалтывать четыре или пять раз в день в течение десяти или двенадцати дней, по истечении которых они будут пригодны к использованию, хотя они станут лучше, если дольше постоят на ингредиентах. Уксус вместо воды делает чернила более глубокого цвета; но его воздействие на перья быстро портит их.

Хорошо растереть вместе в железной ступке следующие ингредиенты в сухом виде: 8 унций лучших голубых чернильных орешков, 4 унции купороса, или сульфата железа, 2 унции чистого гуммиарабика и 3 пинты чистой дождевой воды.

После надлежащего измельчения добавить к вышеуказанному; пусть смесь взбалтывается в каменной бутылке три или четыре раза в день в течение семи дней, а по истечении этого времени осторожно слить жидкость в другую каменную бутылку, которую поместить в проветриваемое место, чтобы предотвратить ее порчу или появление плесени. При использовании наливать жидкость в чернильницу по мере необходимости.

Взять 6 кварт (пивной меры) чистой воды, мягкой или жесткой, и кипятить в ней около часа 4 унции лучшего кампешевого дерева, наструганного очень тонко поперек волокон, время от времени добавляя кипящую воду, чтобы восполнить потерю от испарения; процедить жидкость, пока она горячая, и дать ей остыть. Если жидкости после этого меньше 5 кварт, довести ее до этого объема добавлением холодной воды. После чего добавить 1 фунт растолченных голубых чернильных орешков или 20 унций лучших обычных орешков. Приготовить пасту, растерев 4 унции сульфата железа (зеленого купороса), прокаленного до белизны, и хорошо смешать пол-унции ацетата меди (ярь-медянки) с вышеуказанным отваром в единую массу, добавив также 3 унции грубого коричневого сахара и 6 унций сенегальской камеди или гуммиарабика. Поместить материалы в каменную бутылку такого размера, чтобы она была заполнена наполовину; оставить горлышко открытым и хорошо взбалтывать бутылку два или три раза в день. Примерно через две недели их можно разливать и хранить в плотно закрытых бутылках для использования. Их необходимо беречь от мороза, который может значительно их испортить.

Настаивать фунт гранатовых корок, разбитых в крупный порошок, в течение 24 часов в полутора галлонах воды, а затем кипятить смесь, пока 1/3 жидкости не выкипит. Затем добавить к ней 1 фунт римского купороса и 4 унции порошкообразного гуммиарабика и продолжать кипячение, пока купорос и камедь не растворятся, после чего чернила нужно процедить через грубую льняную ткань, после чего они будут пригодны к использованию.

Эти чернила несколько дороже, и все же по оттенку не так хороши, как те, что приготовлены общим методом, но цвет, который они имеют, не склонен исчезать или выцветать с течением времени.

Настаивать фунт порошкообразных чернильных орешков и 3 унции гранатовых корок в галлоне мягкой воды в течение недели при слабом нагреве, а затем процедить жидкость через грубую льняную ткань. Затем добавить к ней 8 унций купороса, растворенного в кварте воды, и оставить их на день или два, тем временем приготовив отвар кампеша путем кипячения фунта щепы в галлоне воды, пока 1/3 не выкипит, а затем процедить оставшуюся жидкость, пока она горячая. Смешать отвар и раствор чернильных орешков и купороса вместе, добавить 5 унций гуммиарабика, а затем выпарить смесь на обычном огне примерно до 2 кварт, после чего остаток нужно поместить в подходящий для этой цели сосуд и довести до сухости, подвесив сосуд в кипящей воде. Полученную массу после полного испарения жидкости нужно хорошо растолочь, и при необходимости использования ее можно превратить в чернила добавлением воды.

Десять частей кампеша истощить восемьюдесятью частями кипящей воды. К раствору постепенно добавлять одну тысячную часть его веса желтого хромата калия. Жидкость становится коричневой, а затем сине-черной. Камедь не требуется, и чернила не смываются при замачивании в воде. — Chemical Gazette, Лондон (1850).

Шеллак, 2 унции; бура, 1 унция; дистиллированная или дождевая вода, 18 унций. Кипятить все в плотно закрытом оловянном сосуде, периодически помешивая стеклянной палочкой, пока смесь не станет однородной; отфильтровать в холодном виде и смешать жидкий раствор с унцией муцилажа или гуммиарабика, приготовленного путем растворения 1 унции камеди в 2 унциях воды, и добавить порошкообразный индиго и сажу по желанию. Снова прокипятить все в закрытом сосуде и хорошо перемешать жидкость, чтобы добиться полного растворения и смешивания гуммиарабика. Периодически помешивать во время остывания; и после того, как смесь постоит в покое два или три часа, чтобы излишки индиго и сажи могли осесть, разлить по бутылкам для использования. Вышеуказанные чернила для документальных целей бесценны, будучи при всех обычных обстоятельствах неразрушимыми. Они также особенно хорошо подходят для использования в лаборатории. Пять капель креозота, добавленные в пинту обычных чернил, эффективно предотвратят их плесневение.

В ноябре 1854 года г-н Грейс Калверт прочитал доклад перед Лондонским обществом искусств, в котором сказал, что надеется, что в скором времени из каменноугольной смолы будут получены ценные красящие вещества, отличные от карбоазотной кислоты.

В другом докладе, прочитанном перед тем же обществом в 1858 году, он сказал: «Это ожидание теперь оправдалось. Г-да Перкинс и Черч получили несколько синих красящих веществ из алкалоидов каменноугольной смолы и одно из нафталина». Также он отметил, что он сам и г-н Чарльз Лоу преуспели в получении продуктов каменноугольной смолы, дающих цвета красивого розового, красного, фиолетового, пурпурного и шоколадного оттенков. (Они не были растворимы в воде).

Среди растительных веществ, полезных в искусстве, есть одно, которое давно известно в Новой Гренаде под названием «чернильное растение», поскольку оно дает сок, который можно использовать для письма без предварительной подготовки. Знаки, начертанные этим веществом, сначала имеют красноватый цвет, который через несколько часов становится глубоким черным. Говорят, что этот сок действительно менее склонен к загустению, чем обычные чернила, и не разъедает стальные перья. Он устойчив к воздействию воды и практически несмываем. Растение известно как coryaria thymifolia.

Дезормо рекомендует, чтобы сульфат железа был прокален до белизны; использовать грубый коричневый сахар вместо леденцового; 1/4 унции ацетата меди вместо одной унции сульфата, и каплю-другую креозота или эфирного масла гвоздики для предотвращения плесневения. (См. рецепт Рибокура, стр. 194.)

Г-н Джон Спиллер сообщил в лондонский Chemical News (1861) статью об использовании углерода как средства для постоянной записи. Нетленная природа углерода в его различных формах — сажи, слоновой кости, древесного угля и графита или черного свинца — дает гораздо больше надежд на полезное применение в производстве постоянного материала для письма; поскольку для этого вещества в его элементарном состоянии и при обычных температурах не существует ни растворителя, ни химического реагента, способного вызвать его изменение.

Предложение относительно способа применения углерода для этих целей, которое предполагается сейчас более подробно изложить, зависит от факта отделения углерода от органических соединений, богатых этим элементом (сахар, камедь и т. д.), путем комбинированного воздействия тепла и химических реагентов, таких как серная и фосфорная кислоты, которые оказывают разлагающее действие в том же направлении; и таким образом осуществить осаждение углерода внутри пор бумаги с помощью процесса проявления, который должен быть выполнен после того, как жидкие чернила для письма были в определенной степени поглощены ее структурой — система формирования, с помощью которой, по-видимому, обеспечивается значительная устойчивость как к химическим, так и к внешним воздействиям. Чернила следующего состава были предметом эксперимента: Концентрированная серная кислота, глубоко окрашенная индиго ………. 1 жидкая унция. Вода, ………………………… 6 жидких унций. Сахар-рафинад,…………………….. 1 тройская унция. Крепкий муцилаж гуммиарабика 2–3 жидкие унции.

Надпись, сделанная пером или золотым пером, обмакнутым в эти чернила, высыхает до бледно-голубого цвета; но если теперь провести по ее поверхности нагретым утюгом или подержать страницу рукописи возле огня, надпись быстро приобретет угольно-черный вид, что является результатом обугливания сахара теплой кислотой, и она настолько прочно впитается в структуру бумаги, что ее будет крайне трудно удалить или стереть ножом. Из-за глубины, на которую обычно проникают написанные знаки, листы бумаги, выбранные для использования, должны быть самой толстой выделки, а хорошая белая патронная бумага или та, что известна как «кремовая верже», предпочтительнее той, что окрашена в синий цвет ультрамарином; ибо в последнем случае вокруг контуров букв часто заметен обесцвеченный ореол, указывающий на частичное разрушение красящего вещества боковым воздействием кислоты.

Надпись, выполненная таким образом, кажется несмываемой; она противостоит действию «солей лимона», а также щавелевой, винной и разбавленной соляной кислот — агентов, которые делают почти неразборчивыми следы обычных черных чернил для письма; также щелочные растворы не оказывают заметного действия на углеродные чернила. Этот материал обладает, следовательно, многими выгодными качествами, которые рекомендовали бы его принятие в случаях, когда вопрос постоянства имеет первостепенное значение. Но, с другой стороны, следует признать, что такие чернила в их нынешнем виде лишь неэффективно выполняли бы многие требования, необходимые для их широкого использования. Своеобразный метод проявления, делающий применение тепла обязательным, причем при температуре несколько выше точки кипения воды, вместе с тем обстоятельством, что на тонком листе бумаги будет невозможно писать с обеих сторон, безусловно, должны быть отнесены к числу их наиболее заметных недостатков.

Огнеупорные чернила для письма или печати на негорючей бумаге изготавливаются по следующему рецепту: графит, мелко измельченный, 22 драхмы; копал или другая смолистая камедь, 12 гран; сульфат железа, 2 драхмы; настойка чернильных орешков, 2 драхмы; и сульфат индиго, 8 драхм. Эти вещества тщательно смешиваются и кипятятся в воде, и полученные таким образом чернила считаются как огнеупорными, так и нерастворимыми в воде. Когда желателен любой другой цвет, кроме черного, графит заменяется минеральным пигментом желаемого цвета.

Нестираемое письмо. — Французское техническое издание, специально посвященное искусству и науке бумажного производства, утверждает, что любые изменения или фальсификации записей, сделанных обычными чернилами, могут быть сделаны невозможными путем пропускания бумаги, на которой предполагается писать, через раствор одного миллиграмма (0,01543 английского грана) галловой кислоты в таком количестве чистой дистиллированной воды, которое заполнит до умеренной глубины обычную суповую тарелку. После того как подготовленная таким образом бумага станет полностью сухой, ее можно использовать как обычную бумагу для письма, но любая попытка изменить, фальсифицировать или исправить что-либо написанное на ней останется совершенно видимой и, таким образом, может быть легко обнаружена.

Казначейские чернила. — К 40 фунтам чернильных орешков добавить 10 фунтов камеди, 9 фунтов купороса и 45 галлонов мягкой воды. Эти чернила продержатся столетиями.

Взять 120 гран лавандового масла, 17 гран копала в порошке, 60 гран красного сульфида ртути. Поскольку лавандовое масло испаряется при слабом нагревании, на бумаге останется цвет, окруженный копалом; вещество, нерастворимое в воде, спиртах, кислотах или щелочных растворах.

Этот состав обладает постоянным цветом, и рукопись, написанная им, может быть подвергнута процессу, обычно используемому для восстановления цвета печатных книг, без ущерба для письма. Таким образом, вставки, сделанные обычными чернилами, могут быть удалены.

Кипятить обрезки пергамента или кожи перчаток в воде, пока не образуется клей, который при охлаждении приобретает консистенцию желе, затем, закоптив глиняную тарелку, подержав ее над пламенем свечи, смешать беличьей кисточкой полученную таким образом мелкую сажу с некоторым количеством вышеуказанного клея, пока тарелка еще теплая. Этот черный цвет не требует растирания и дает чернила того же цвета, которые работают так же легко кисточкой и так же совершенно прозрачны, как лучшие китайские чернила.

Вместо воды используйте бренди с теми же ингредиентами, которые входят в состав любых чернил, и они никогда не замерзнут.

Бактерии в чернилах. — Согласно экспериментам, недавно завершенным в Берлине и Лейпциге ведущими бактериологами Германии, обычные чернила буквально кишат бациллами опасного характера, причем бактерий, взятых из них, достаточно, чтобы убить мышей и кроликов, инокулированных ими, в течение от одного до трех дней.

Самый простой и аккуратный метод формирования золотых букв на бумаге и для украшения письма — это использование золотого аммиака, как его называли раньше: метод управления которым заключается в следующем:

Взять гуммиаммониак и растолочь его; а затем растворить в воде, предварительно пропитанной небольшим количеством гуммиарабика и некоторым количеством чесночного сока. Гуммиаммониак не растворяется в воде, чтобы образовать прозрачную жидкость, но дает молочный вид; откуда смесь в медицине называется lac ammoniacum. С помощью приготовленного таким образом lac ammoniacum нарисуйте кисточкой или напишите пером на бумаге или веллуме задуманную фигуру или буквы для золочения. Дайте бумаге высохнуть; а затем, или в любое время после этого, подышите на нее, пока она не увлажнится; и немедленно наложите листы золота или части листов, вырезанные наиболее выгодным способом для экономии золота, на части, нарисованные или написанные с помощью lac ammoniacum; и осторожно прижмите их к бумаге шариком из хлопка или мягкой кожи. Когда бумага станет сухой, что вскоре произойдет через короткое время или при слабом нагревании, смахните мягкой кисточкой или сотрите тонкой льняной тряпочкой лишнее золото, которое покрывало части между линиями рисунка или письма; и тончайшие волосяные штрихи кисточки или пера, так же как и более широкие, будут выглядеть совершенно позолоченными.

Обычно в старых рукописях, которые богато украшены, можно увидеть буквы из золота, которые значительно возвышаются над поверхностью бумаги или пергамента, содержащего их, наподобие тиснения; и из них некоторые менее блестящие, а другие имеют очень высокий блеск. Метод создания этих букв бывает двух видов: один — путем трения о подходящее тело твердым куском золота, другой — с помощью листового золота. Метод изготовления этих букв с помощью твердого золота заключается в следующем:

Взять хрусталь и превратить его в порошок. Затем смешать его с крепкой камедевой водой, пока он не станет консистенции пасты; и из этого сформировать буквы; а когда они высохнут, натереть их куском золота хорошего цвета, как при полировке; и буквы будут выглядеть так, как будто они позолочены полированным золотом.

(Кункель в своих пятидесяти любопытных экспериментах привел этот рецепт, но упустил из виду способ формирования этих букв, хотя это самое сложное обстоятельство в их производстве.)

ГЛАВА XXII.

ЧЕРНИЛЬНАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ.

ВАЖНОСТЬ ЧЕСТНОГО ПРОИЗВОДСТВА ЧЕРНИЛ — ОТСУТСТВИЕ ИНФОРМАЦИИ ОБ ИМЕНАХ ДРЕВНЕЙШИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ЧЕРНИЛ — ГДЕ ИСКАТЬ ДРЕВНИЕ ЧЕРНИЛА — ИХ ФЕНОМЕНАЛЬНАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ — ЧЕРНИЛА И БУМАГА КАК АЗИАТСКИЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ ПРОНИКАЮТ В ЕВРОПУ В ДВЕНАДЦАТОМ ВЕКЕ — ОБА В ОБЩЕМ УПОТРЕБЛЕНИИ В ЧЕТЫРНАДЦАТОМ ВЕКЕ — МОНАХИ И ПИСЦЫ КАК СОБСТВЕННЫЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ЧЕРНИЛ — СОВРЕМЕННАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ ЧЕРНИЛ НАЧИНАЕТСЯ В 1625 ГОДУ — ЕЕ РОСТ И НЫНЕШНЕЕ ПОЛОЖЕНИЕ — ВСЕОБЩЕЕ НЕВЕЖЕСТВО В ЭТОМ ВОПРОСЕ — ЧЕРНИЛЬНАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ В ВОСЕМНАДЦАТОМ ВЕКЕ — ПЕРВЫЕ ПИОНЕРЫ ЗА РУБЕЖОМ И ТЕ, КТО НА РОДИНЕ — НАБЛЮДЕНИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО ЧЕРНИЛЬНЫХ ФЕНОМЕНОВ ПРОШЛЫХ ВОСЕМЬДЕСЯТ ЛЕТ — ЧТО ГОВОРЯТ ОБ ЭТОМ НЕКОТОРЫЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ЧЕРНИЛ — МАЛЫЙ СПРОС НА ЧИСТЫЕ ЧЕРНИЛА — НЕКОТОРЫЕ ОЧЕРКИ О ВЕДУЩИХ ПРОИЗВОДИТЕЛЯХ ЧЕРНИЛ В МИРЕ — ОЦЕНКА КОЛИЧЕСТВА ЧЕРНИЛ, ПРОИЗВЕДЕННЫХ В СОЕДИНЕННЫХ ШТАТАХ — «ЖИЗНЬ» МАРКИРОВКИ, СДЕЛАННОЙ ОБЫЧНОЙ ПИСЬМЕННОЙ ЖИДКОСТЬЮ — ОЦЕНКА БОЛЬШИНСТВА ЧЕРНИЛ ПРОФЕССОРАМИ БЭРДОМ И МАРКО — ФОРМУЛА ОФИЦИАЛЬНЫХ ЧЕРНИЛ ШТАТА МАССАЧУСЕТС — ВЗГЛЯДЫ НЕКОТОРЫХ ВЫДАЮЩИХСЯ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ЧЕРНИЛ НА ТАКИЕ ЧЕРНИЛА — НЕКОТОРЫЕ КОММЕРЧЕСКИЕ НАЗВАНИЯ, ПРИСВОЕННЫЕ РАЗЛИЧНЫМ ЧЕРНИЛАМ — 200 ИЛИ БОЛЕЕ НАЗВАНИЙ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ ЧЕРНИЛ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА.

Рассмотрение влияния использования чернил на цивилизацию с первобытных времен до наших дней, как мы видели, предлагает весьма показательную область и подтверждает важность производства честных чернил, необходимых для будущего просвещения общества. То, что это не было полностью понято или даже оценено, само собой разумеется; правильное обобщение становится возможным только в свете подтверждающих данных и опыта многих.

История не сохранила для нас имен древних производителей чернил; но мы можем полагать, что их должно было быть великое множество в течение периода в тысячи лет, и что виды и разновидности чернил были бесчисленны. Те чернила, которые дошли до нас, можно найти только в виде записей на древних рукописях; они бывают лишь немногих видов и по составу и внешнему виду сохраняют феноменальную идентичность, хотя принадлежат к странам и эпохам, широко разделенным. Эта идентичность приводит к дальнейшему выводу, что производство чернил должно было быть индустрией в определенные периоды, упускаемой из виду тщательными составителями, которые распространяли свои товары на обширной территории.

«Железо-галловые» чернила и «льняная» бумага, как уже было сказано, являются азиатскими изобретениями. Оба они, по-видимому, проникли в Европу через Аравию, «рука об руку», в самом конце одиннадцатого или начале двенадцатого веков, и в течение следующих двухсот лет, несмотря на тот факт, что химия была почти неизвестной наукой, а секреты алхимиков были известны лишь немногим, эта комбинация постепенно вошла в общее употребление.

В четырнадцатом веке мы находим, что одни или оба они в той или иной степени заменили «тушь», пергамент, веллум и «хлопковую» бумагу. Однако именно монахи и писцы производили для своего использования и использования своих помощников «железо-галловые» чернила, точно так же, как они имели обыкновение готовить «тушь», когда это было необходимо, которая, насколько известно, не всегда была товаром.

Как индустрия, можно сказать, она определенно началась, когда французское правительство признало необходимость в ней в 1625 году н. э., заключив контракт на «большое количество железо-галловых чернил с Гийо», который по этой причине, по-видимому, занимает уникальное положение отца современной чернильной индустрии.

Производство чернил как растущая индустрия до сих пор, и в значительной степени в настоящее время, занимает своеобразное аномальное положение. Другие отрасли следуют закону эволюции, который, возможно, может выдержать критику; но чернильная индустрия не следует никакому, и даже не претендует на то, чтобы обладать каким-либо.

Тысячи людей заняты этим делом, немногие из которых понимают химию чернил или чернильные феномены. Потребитель знает еще меньше и с слепым доверием безмятежно принимает недифференцированные составы с этикеткой «Чернила», купленные ли они в депо или у «комбинированных» странствующих торговцев-производителей, и ими пишет или подписывает документы, которые однажды могут потревожить миллионы собственности. И все же в сравнительном смысле она обогнала все другие отрасли.

С началом восемнадцатого века мы находим, что индустрия обосновалась в Дрездене, Хемнице, Амстердаме, Берлине, Эльберфельде и Кельне. Еще позже в Лондоне, Вене, Париже, Эдинбурге и Дублине, а в первой половине девятнадцатого века в Соединенных Штатах она начала делать значительные успехи.

Среди первых пионеров более поздней современной чернильной индустрии за рубежом можно упомянуть имена Стивенса, Арнольда, Блэквуда, Рибокура, Старка, Льюиса, Рунге, Леонхарди, Гаффорда, Бёттгера, Липовица, Гейсслера, Яна, Ван Мооса, Юра, Шмидта, Хенле, Эльснера, Боссена, Киндта, Трейлла, Моррелла, Кокрейна, Антуана, Фабера, Уотерлоуса, Тарлинга, Хайда, Такера, Мордана, Федерстоуна, Морена, Триеста и Дрейпера.

В период, охватываемый девятнадцатым веком на родине, легитимная индустрия включала более 300 производителей чернил. Наиболее известными являются Дэвидс, Мейнард и Нойес, Картер, Андервуд, Стаффорд, Мур, Дэвис, Томас, Сэнфорд, Барнс, Моррелл, Уолкден, Лайонс, Фримен, Мюррей, Тодд, Бонни, Померой, Уортингтон, Джой, Блэр, Кросс, Данлэп, Хиггинс, Пол, Андерсон, Вудманси, Деланг, Аллен, Стернс, Гобель, Уоллах, Бартрам, Форд и Харрисон.

Чернильные феномены, включенные в последние восемьдесят лет, продемонстрировали продолжающийся регресс в производстве чернил и, как следствие, ухудшение необходимых качеств чернил. Когда внимание некоторых производителей чернил обращается к этим печальным фактам, они приписывают их либо требованию публики к приятному цвету и свободно текущим чернилам, либо неспособности конкурировать с некачественными заменителями, которые наводнили рынок после открытия красок из каменноугольной смолы; они были вынуждены отойти от старых и проверенных формул в экстравагантном использовании (злоупотреблении) так называемого «добавленного» цвета.

Исключительные немногие из старых фирм продолжают каталогизировать нефальсифицированные «железо-галловые» чернила; но спрос на них, за исключением местностей, где закон ОБЯЗЫВАЕТ их использование, лишь мал.

Интересные выводы можно сделать из прилагаемых кратких очерков о ведущих производителях чернил в мире.

Бренд чернил «Арнольд» обладает всемирной репутацией, хотя не всегда известен под этим именем, начиная с 1724 года н. э. под стилем Р. Форда, и продолжаясь до 1772 года, когда название фирмы было изменено на «Уильям Грин и Ко». В 1809 году она стала «Дж. и Дж. Арнольд», которым в 1814 году наследовал Пичард и Джон Арнольд, название фирмы, под которым она известна в настоящее время. Это последнее названное предприятие располагалось по адресу 59 Барбикан, на месте старой ратуши в Лондоне, а позже переехало по их нынешнему адресу, № 155 Олдерсгейт-стрит. Чернила, изготовленные «отцами» фирмы, были «железо-галловыми» БЕЗ «добавленного» цвета. В начале девятнадцатого века мы находим их производящими чернила из танната железа, к которым добавлялись экстрактивные вещества из кампеша и других материалов для формирования густых жидкостей для отправки в Бразилию, Индию и страны, где в качестве инструментов для письма использовались кисти или тростник. Для более цивилизованных частей мира поставлялись подобные чернила, но с повышенной текучестью, чтобы можно было использовать гусиные перья. Требования к еще более текучим чернилам, которые позволили бы использовать стальные перья, привели к появлению современной сине-черной химической письменной жидкости, «добавленной» синей частью которой в некоторой форме был индиго. Впервые они были выпущены на рынок в 1830 году. Они производят более тридцати разновидностей чернил, но только одни настоящие «железо-галловые» чернила без «добавленного» цвета.

В начале мая 1824 года Таддеус Дэвидс основал свою чернильную фабрику по адресу № 222 Уильям-стрит, Нью-Йорк. Его первой и лучшей попыткой были строго чистые чернила из танната железа, которые он выпустил на рынок в 1827 году под названием «Чернила для стальных перьев», гарантированные писать черным цветом и обладать «архивными» качествами. В 1833 году он внес инновации, следуя линиям, проложенным Арнольдом, а также начал производство химической письменной жидкости с индиго для «добавленного» цвета. Многие другие «добавленные» цвета использовались в разные периоды, такие как кампеш и фустик, с включением сахара, глюкозы и т. д. В начале пятидесятых годов дешевые сорта кампешевых чернил по формуле Рунге (1848), которые стоили около четырех центов за галлон, продавались, главным образом, для школьных целей; они никогда не были удовлетворительными, становясь густыми и «выцветающими». Г-н Дэвидс проводил много экспериментов с «ализариновыми» чернилами в начале шестидесятых годов, но не считал их достаточно ценными, чтобы выпускать на рынок. В 1875 году фирма представила фиолетовые чернила, изготовленные из анилиновой краски этого названия. Эксперименты в 1878 году с нерастворимыми анилиновыми черными и ванадием были безуспешными; но растворимый анилиновый черный (сине-черный), известный как нигрозин, они использовали и до сих пор используют в различных комбинациях. В течение этого долгого периода их заведения находились в разных местах. С № 222 Уильям-стрит они были перенесены на Восьмую улицу, с офисом по адресу № 26 Клифф-стрит. В 1854 году заводы были перенесены в Нью-Рошелл, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. В 1856 году название фирмы было «Таддеус Дэвидс и Ко», г-н Джордж Дэвидс был принят в качестве партнера, и их склад и офисы в это время располагались по адресам № 127 и 129 Уильям-стрит, где бизнес огромных масштабов, который включает производство тридцати трех чернил и других продуктов, все еще ведется в настоящее время под названием и стилем «Таддеус Дэвидс, Ко». Старые «Чернила для стальных перьев Дэвидса» продолжают производиться по оригинальной формуле и являются единственными чернилами из танната железа, которые они делают, БЕЗ «добавленного» цвета.

Парижский дом «Антуан» как производители чернил для письма ведет свою историю с 1840 года. Они наиболее известны как производители французских копировальных чернил фиолетово-черного цвета, изготовленных из кампеша, которые впервые были выпущены на рынок в 1853 году под названием Encres Japonaise. В 1860 году в Нью-Йорке было открыто агентство. Они производят большое разнообразие чернил для письма, но не предлагают для продажи чернила из танната железа без «добавленного» цвета.

Чернила «Картер» получили известность в 1861 году благодаря внедрению «комбинированных чернил для письма и копирования» типа галловых и железных, которые включали «добавленный» цвет. Это была первая инновация такого характера. В конце Гражданской войны Джон У. Картер из Бостона, который был офицером регулярной армии, приобрел долю в бизнесе, объединившись с г-ном Дж. П. Динсмором из Нью-Йорка, фирма стала известна как «Картер, Динсмор и Ко», Бостон, штат Массачусетс. В 1895 году г-н Картер умер, а г-н Динсмор отошел от дел. Фирма была затем инкорпорирована под стилем «Картерс Инк Ко». Они ведут огромный бизнес и производят все виды чернил. Из кампешевых чернил наиболее известны «Raven Black». Когда штат Массачусетс в 1894 году решил, что регистрационные чиновники должны использовать «железо-галловые» чернила, изготовленные по официальной формуле, они конкурировали с другими производителями за привилегию поставлять такие чернила и выиграли ее. Однако они не предлагают для продажи «железо-галловые» чернила БЕЗ добавленного цвета. Их лаборатории великолепно оборудованы; автор имел удовольствие сотрудничать с несколькими их экспертами-химиками.

«Фаберы», которые ведут свою историю с 1761 года, известны во всем мире как производители свинцовых карандашей. Они также производят много чернил и делают это с 1881 года, когда построили новые заводы в Нуази-ле-Сек, недалеко от Парижа. Сине-черные и фиолетово-черные чернила для письма и копирования класса, производимого «Антуанами», являются основными видами. Они не предлагают для продажи чернила из танната железа без «добавленного» цвета. Филиал в Нью-Йорке существует с 1843 года.

Фиолетовые комбинированные чернила для письма и копирования «Стаффорд» были впервые размещены на нью-йоркском рынке в 1869 году, хотя именно в 1858 году г-н С. С. Стаффорд, основатель дома, начал производство чернил, что он продолжает делать и по сей день. Его химические письменные жидкости очень популярны, но он не производит чернила из танната железа без «добавленного» цвета для торговли.

Чарльз М. Хиггинс из Бруклина, штат Нью-Йорк, в 1880 году начал производство «углеродных» чернил для гравировки, архитектурных и инженерных целей и преуспел в производстве отличной жидкой «туши», которая не потеряет свою консистенцию, если ее беречь от воздуха. Ее также можно использовать как чернила для письма, если разбавить водой. Он не производит чернила из танната железа без «добавленного» цвета.

Мейнард и Нойес, чьи чернила были весьма почитаемы в этой секции более пятидесяти лет, больше не ведут бизнес, как это происходит со многими другими, хорошо известными в первой половине девятнадцатого века.

Огромные количества чернил каждого цвета, качества и описания, произведенные в Соединенных Штатах, почти превосходят веру. Говорят, что объем производства только для внутреннего потребления превышает двенадцать миллионов галлонов в год, а для экспорта — три тысячи галлонов в год.

Очень безопасно утверждать, что менее 1/50 из 1 процента этого количества представляют собой чернила из танната железа БЕЗ «добавленного» цвета. Большинство цветных чернил и «железо-галловых», которые обладают «добавленным» цветом, если их поместить на бумагу при обычных условиях, не будут видны через сто лет.

Это мое утверждение могло бы считаться совершенно парадоксальным, если бы не связанные с ним доказательные факты, которые, доказывая себя, установили его правильность и истинность. Повторить один из них — значит сослаться на отчет профессоров Бэрда и Марко, которые исследовали для штата Массачусетс все коммерческие чернила, имеющиеся на рынке в то время.

«В качестве заключения, поскольку большая масса чернил на рынке не подходит для записей из-за их недостатка плотности и из-за количества нестабильного цвета, который они содержат, и поскольку те немногие, чьи красящие вещества не являются нежелательными, испытывают недостаток в галле и железе или обоих, мы бы настоятельно рекомендовали, чтобы штат установил свой собственный стандарт состава чернил, которые будут использоваться в его офисах и для его записей».

Официальные чернила, смоделированные в некоторой степени по формуле, используемой правительством Великобритании, были заказаны штатом Массачусетс. Они гласили следующее:

«Взять чистой, сухой дубильной кислоты, 23,4 части по весу. Кристаллической галловой кислоты, 7,7 части. Сульфата железа, 30,0 частей. Гуммиарабика, 10,0 частей. Разбавленной соляной кислоты, 25,0 частей. Карболовой кислоты, 1,0 часть. Воды, достаточно, чтобы довести смесь при температуре 60 градусов по Фаренгейту до объема 1000 частей по весу воды».

Такие чернила, приготовленные по этому рецепту, были бы строго чистыми чернилами из танната железа БЕЗ какого-либо «добавленного» цвета вообще.

Оценка, в которой такие чернила держатся большинством производителей чернил, лучше всего иллюстрируется цитированием двух из наиболее выдающихся из них, и таким образом позволить читателю сделать свои собственные выводы.

«Мы не производим чернила из танната железа без добавленного цвета, и, насколько нам известно, таких чернил нет на рынке, так как они были бы практически бесцветными и неразборчивыми».

«Таких чернил (чернила из танната железа без добавленного цвета) не производится ни одним производителем чернил, насколько мне известно. Они устарели».

Коммерческие названия, присвоенные множеству различных чернил, размещенных на рынке производителями в течение последнего века, исчисляются тысячами. Некоторые из них цитируются как показатель их разнообразия, некоторые из которых до сих пор продаются под этими названиями.

Kosmian Safety Fluid, Bablah Ink, Universal Jet Black, Treasury Ledger Fluid, Everlasting Black Ink, Raven-Black Ink, Nut-gall Ink, Pernambuco Ink, Blue Post Office Ink, Unchangeable Black, Document Safety Ink, Birmingham Copying Ink, Commercial Writing Fluid, Germania Ink, Horticultural Ink, Exchequer Ink, Chesnut Ink, Carbon Safety Ink, Vanadium Ink, Asiatic Ink, Terra-cotta Ink, Juglandin Ink, Persian Copying, Sambucin, Chrome Ink, Sloe Ink, Steel Pen Ink, Japanese Ink, English Office Ink, Catechu Ink, Chinese Blue Ink, Alizarin Ink, School Ink, Berlin Ink, Resin Ink, Water-glass Ink, Parisian Ink, Immutable Ink, Graphite Ink, Nigrilin Ink, Munich Ink, Electro-Chemical, Egyptian Black, "Koal" Black Ink, Ebony Black Ink, Zulu Black, Cobalt Black, Maroon Black, Aeilyton Copying, Dichroic, Congress Record, Registration, "Old English" и т. д.

Список из более чем 200 названий, который следует, включает названия производителей наиболее известных иностранных и отечественных «черных» чернил и «химических письменных жидкостей», используемых в течение прошлого века, а также тех, что используются в настоящее время.

Адриана, Оллфилд, Андерсон, Антуан, Арнодон, Арнольд, Артус, Баллад, Балланд, Барнс, Барт, Бартрам, Бо, Беренс, Бельмонди, Берцелиус, Бизанже, Блэквуд, Блэр, Болли, Бонни, Боссен, Босуэлл, Бёттгер, Бутенги, Браконно, Бранд, Бюфё, Бюфтон, Бюр, Картер, Ко, Селье, Шампион, Шапталь, Шевалье, Кларк, Клоуз, Кокран, Коллен, Кук, Купье и Коллинз, Кокс, Крок, Кросс, Дарсе, Дэвидс, Дэвис, Делюнель, Деларв, Делан, Дерэймс, Дизе, Дрейпер, Друк, Дюальд, Дюма, Дюмовлен, Дюнан, Данлэп, Эллис, Айснер, Фабер, Фоше, Фо, Фезерстоун, Фесно, Фонтенель, Форд, Фурмантен, Фримен, Фукс, Гаффар, Гастальди, Гейслер, Жоффруа, Гебель, Гулд, Гупье, Грас, Грин, Гесвиль, Гюлье, Гийон, Гийо, Хенлес, Хагер, Хальда, Ханле, Хэр, Харрисон, Хаусман, Хеерен, Генри, Херепат, Эвран, Хиггинс, Хоги, Хант, Хайд, Ян, Джеймс, Джой, Кармарш, Каслетейер, Киндт, Клапрот, Клоэн, Кнаффль, Кнехт, Лано, Лане, Ларенодьер, Леманси, Ленорман, Леонхарди, Льюис, Лей Кауф, Линк, Липовиц, Лорм, Люринг, Лайонс, Маккаллох, Маккензи, Матье, Морен, Мейнард и Нойес, Мелвилл, Мендес, Мериме, Мерже, Мине, Мёллер, Мур, Мордан, Мозер, Моррелл, Мозар, Мюррей, Нэш, Ниссен, Оме, Отт, Пол, Пайен, Перри, Пельц, Петибо, Платцер, Плисси, Померой, Понселе, Проллиус, Пруст, Пушер, Рапп, Рид, Редвуд, Рид, Ремиджи, Рейнманн, Рейнфельд, Рибокур, Рикер, Родер, Рур, Рунге, Сэнфорд, Шаффгоч, Шлекум, Шмидт, Шофферн, Скотт, Селдрейк, Сельми, Симон, Суберен, Суирссо, Стаффорд, Старк, Стайн, Стивенс, Стивенс, Сюкербейк, Суон, Табю, Тарлинг, Теккер, Томас, Туманн, Тодд, Томкинс, Триаль, Трист, Троммсдорф, Андервуд, Валле, Ван Моос, Фогель, Вагнер, Уолкден, Уоллах, Уотерлоус, Уинзор и Ньютон, Винтерниц, Вудманси, Уортингтон

ГЛАВА XXIII.

ХИМИКО-ПРАВОВЫЕ ЧЕРНИЛА.

ОЦЕНОЧНАЯ ЗНАЧИМОСТЬ НАУЧНЫХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ ПО МНЕНИЮ АПЕЛЛЯЦИОННОГО СУДА — НЫНЕ НЕ ПОДЛЕЖИТ КРИТИКЕ — ВЕРДИКТЫ ПО ДЕЛАМ, ЗАТРОНУТЫМ ТАКИМИ ДОКАЗАТЕЛЬСТВАМИ — ВРЕМЯ, НЕОБХОДИМОЕ ДЛЯ ПРЕОДОЛЕНИЯ ПРЕДУБЕЖДЕНИЙ И НЕВЕЖЕСТВА — ОТКУДА ИСХОДЯТ ВОЗРАЖЕНИЯ ПРОТИВ ТАКИХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ — НЕКОТОРЫЕ ОБЩИЕ ЗАМЕЧАНИЯ О ТАКИХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВАХ — КОГДА БЫЛ СОЗДАН ПРЕЦЕДЕНТ ХИМИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ СУДЕБНОГО ВЕЩДОКА ДО СУДА — СПОР, В КОТОРОМ СУДЬЯ РЭНСОМ СДЕЛАЛ ЭТОТ НОВЫЙ ШАГ — ССЫЛКА НА ДЕЛО И ЕГО ИСХОД — РЕШЕНИЕ ПО ДЕЛУ О ЗАВЕЩАНИИ ГОРДОНА, ПОЛУЧЕННОЕ БЛАГОДАРЯ НАУЧНЫМ ДОКАЗАТЕЛЬСТВАМ — ПОЛНАЯ ИСТОРИЯ ОБ ЭТОМ — ИСТОРИЯ ДЕЛА О ЗАВЕЩАНИИ ДАЙМОНА И ТО, КАК ХИМИЯ ПОЗВОЛИЛА ЕГО РАССМОТРЕТЬ — МНЕНИЕ СУДЬИ ИНГРЭМА — НАРОД ШТАТА НЬЮ-ЙОРК ПРОТИВ КОДИ — ПОПЫТКА ДОКАЗАТЬ ПОДЛИННОСТЬ ЯКОБЫ «СВИДЕТЕЛЬСТВА О РОЖДЕНИИ ГУЛДА», ПРЕСЕЧЕННАЯ ХИМИЧЕСКИМИ ДОКАЗАТЕЛЬСТВАМИ — ОТВЕТЧИК ОСУЖДЕН — НАРОД ПРОТИВ КЕЛЛАМА — ХИМИЧЕСКИЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВА РАСКРЫВАЮТ ИСТИНУ — ДЕЛО О ЗАВЕЩАНИИ ХОЛТА И ДОКАЗАТЕЛЬСТВА, ПОВЛИЯВШИЕ НА ЕГО РЕЗУЛЬТАТ — ДЕЛО О ЗАВЕЩАНИИ ТАЙГА — МНЕНИЕ СУДЬИ ФИЦДЖЕРАЛЬДА.

«Отправление правосудия выигрывает от прогресса науки, и история показывает, что оно почти первым выступило против народных заблуждений и суеверий. К открытиям микроскопа постоянно прибегают для защиты интересов отдельных лиц и общества. ...Если на них полагаются как на средства для получения точных математических результатов в измерениях и астрономии, нет причин считать их ненадежными в вопросах доказательств. Везде, где то, что они раскрывают, может помочь или прояснить справедливое разрешение правовых споров, не может быть обоснованных возражений против обращения к ним». Фрэнк против Chemical Nat. Bank, 37 Superior Court (J. & S.) 34, подтверждено в Апелляционном суде, 84 N. Y. 209.

ЭТО решение высшей судебной инстанции выражает в недвусмысленных выражениях ныне общепризнанную ценность доказательств, которые может раскрыть наука. Значимость, которую приобрела та ее отрасль, что именуется «химико-правовыми чернилами», и ее использование во многих судебных процессах, как гражданских, так и уголовных, ставят ее вне сферы критики или возражений. С появлением нового класса чернил в последние два десятилетия ее сфера применения значительно расширилась.

Бесчисленные вердикты присяжных везде, где преобладает эта система, по всему миру, мнения ученых судей, будь то председательствующих во время суда присяжных или заседающих единолично, в той или иной степени затронутые этим характером доказательств, достаточно ясно отражают тенденцию взглядов общественного мнения относительно них.

Постоянные эксперименты и успешные демонстрации, охватывающие период более пятидесяти лет, были необходимы для преодоления господствующих предрассудков и невежества.

Условия сегодня, которые, к счастью, сложились, таковы, что возражение против представления таких доказательств обычно исходит от стороны, стремящейся скрыть правду или факты, в то время как честный участник процесса или невиновный человек спешит поддержать их использование.

Еще одна особенность, заслуживающая внимания, заключается в том, что лица, обладающие глубокими знаниями в химии чернил и которые в противном случае могли бы успешно совершить мошенничество, если бы представилась возможность, воздерживаются от попыток из-за самого этого знания, которого достаточно также, чтобы предупредить их о возможном разоблачении их усилий. Опять же, они и другие осознают доверие, оказываемое химико-правовым доказательствам как подспорью в деле правосудия со стороны судов и присяжных, и это дополнительная причина, по которой они колеблются рисковать. Поскольку эти положения верны, они устанавливают еще одно, а именно: что большинство попыток мошенничества в настоящее время в этой связи совершаются невеждами и теми, чье самомнение не позволяет им поверить, что кто-то знает больше, чем они сами.

Химико-правовые доказательства, связанные с чернилами, как было сказано выше, использовались в судебных процессах в течение многих лет; но только в 1889 году был создан прецедент для химического исследования подозрительного документа до начала любого судебного разбирательства. Честь этого отступления от обычных процедур принадлежит достопочтенному Растусу С. Рэнсому, который в то время был суррогатным судьей округа Нью-Йорк.

Предметом спора было предполагаемое завещание, составленное в трех экземплярах неким Томасом Дж. Монро. Были выдвинуты обвинения в том, что три завещания являются поддельными, поскольку они были факсимильными копиями друг друга. Именно с главной целью определения методов их составления судья Рэнсом вынес мнение и отдал распоряжение об их химическом исследовании, которое приводится полностью:

Наследство Томаса Дж. Монро. — «Это ходатайство специального опекуна и истца в данном производстве, которое в настоящее время находится на рассмотрении у помощника, о разрешении сфотографировать различные документы, которые были поданы в качестве завещания покойного, и о принуждении к подаче двух частей одного из указанных завещаний, которое было составлено в трех экземплярах; также о том, чтобы последний документ был подвергнут химическим тестам с целью раскрытия природы состава чернил и процесса или процессов, которым он был подвергнут.

«В ходе устных прений суррогатный судья решил ходатайства, изложенные первыми, в пользу заявителя, оставив на рассмотрение только вопрос о своей власти направлять или разрешать химические тесты. Специальный опекун во время устных прений заявил, что не смог найти никаких оснований для данного ходатайства.

«Консультация с различными источниками авторитетных мнений по вопросу экспертных показаний и различных тестов с целью установления или опровержения почерка не привела к обнаружению какого-либо авторитетного источника для удовлетворения ходатайства. Однако из некоторых дел очевидно, что такое исследование должно было быть разрешено; например, в деле Фултон против Худа (34-й том отчетов штата Пенсильвания, 365) экспертные показания были приняты в подтверждение прямых доказательств того, что весь документ был написан одной рукой, одними и теми же чернилами и в одно и то же время. Непостижимо, как можно было дать какие-либо ценные показания о характере чернил, которыми был написан документ, если он не был подвергнут химическому тесту. Автор ценной статьи в восемнадцатом томе American Law Register, страница 281 (Р. У. Пайпер, выдающийся эксперт из Чикаго, штат Иллинойс), комментируя правило, изложенное в деле Фултон против Худа (см. выше), совершенно справедливо говорит:

«Микроскопические и химические тесты могут быть компетентными для решения вопроса, но они, я думаю, не должны приниматься в качестве доказательств, если эксперт не в состоянии показать суду и присяжным фактические результаты своего исследования, а также объяснить свои методы, чтобы они могли быть полностью поняты».

«Автор этой статьи также является авторитетом для утверждения, что во французских судах разрешается любая манипуляция или эксперимент, необходимые для выяснения истины по делу, вплоть до уничтожения рассматриваемого документа, при условии, что суд в качестве меры предосторожности сначала снабжается его заверенной копией.

«Самый очевидный аргумент, который можно выдвинуть против разрешения проведения химического теста на завещании, и который был предложен судом при обсуждении этого ходатайства, заключается в том, что, поскольку документ может стать предметом будущего спора в этом или каком-либо другом трибунале, будущие участники процесса не должны быть ущемлены какими-либо изменениями или манипуляциями с документом. Я не думаю, однако, что это возражение является обоснованным. Возьмем крайний случай: разрешение на использование достаточного количества чернил (которое, как показывает аффидевит эксперта, является лишь бесконечно малым) для целей химического исследования; форма буквы осталась бы на бумаге; если нет, форма и внешний вид всей подписи могли бы, в качестве предварительной меры предосторожности, быть сохранены с помощью фотографии. Оставшаяся часть подписи предоставила бы достаточный материал для будущих экспериментов и расследований в последующих разбирательствах, в которых это могло бы быть сочтено целесообразным».

«Тот факт, что предмет спора может быть предметом судебного разбирательства в будущем, не должен лишать стороны в данном производстве каких-либо прав, которыми они в противном случае обладали бы. Они, безусловно, имеют право на все права в этом производстве, которые имели бы стороны в любых будущих производствах. Кроме того, все стороны, чье присутствие было бы необходимо для вынесения решения, например, в иске об истребовании имущества, являются (или их правопреемники являются) сторонами здесь. Безусловно, не может быть так, чтобы закон, стремящийся к истине, не воспользовался этим научным методом установления подлинности документа из-за какого-то проблематичного влияния на права или возможности сторон в будущих судебных процессах относительно того же документа. Возможности судебных споров по поводу завещания почти бесконечны, и если бы такое правило действовало, этот важный канал расследования был бы закрыт. Предположим, что такое же возражение было бы выдвинуто против первого иска об истребовании имущества, который мог бы быть подан, тогда с той же силой можно было бы утверждать, что стороны в каком-то будущем иске об истребовании имущества были бы ущемлены химическим тестом чернил, использованных в завещании, и так далее ad infinitum.

«Не пользуясь этим методом установления истины относительно характера чернил, суд лишает себя вида доказательств, который равносилен практической демонстрации.

«Я не вижу причин, почему ходатайство не должно быть удовлетворено».

Распоряжение частично гласит:

«Постановлено и предписано, что Чарльзу Х. Беккету, вышеупомянутому специальному опекуну, разрешается сфотографировать вышеупомянутые бумажные документы, описанные в указанном распоряжении, а именно: одну из двух частей завещания Томаса Дж. Монро, покойного, составленного в трех экземплярах, датированного 10 февраля 1873 года, которые были поданы в офис суррогатного судьи города и округа Нью-Йорк примерно 9 мая 1889 года, а также оспариваемое завещание, датированное 27 марта и 1 июня 1888 года, и подвергнуть указанный бумажный документ, датированный 22 марта и 1 июня 1888 года, такому химическому тесту или тестам, которые раскроют природу состава чернил и, если возможно, процесс или процессы, которым он был подвергнут, если таковые имели место.

«И далее постановлено и предписано, что такой химический тест должен быть применен к чернилам или пишущей жидкости на указанном предполагаемом завещании к следующей указанной части или любой части таких частей, а именно».

Далее следуют спецификации в мельчайших деталях, указывающие на слова и пробелы, которые разрешено подвергать химическому тестированию, а затем продолжается:

«И далее постановлено и предписано, что указанные бумажные документы должны быть сфотографированы до того, как к ним будут применены какие-либо химические тесты.

«И далее постановлено и предписано, что такое фотографирование и химические тесты должны быть выполнены Дэвидом Н. Карвальо, эсквайром, надлежащим и подходящим лицом, в местах, указанных выше соответственно, в период с 10 по 20 июня 1889 года включительно, в присутствии заинтересованных сторон или их адвокатов, при уведомлении не менее чем за два дня всех сторон в данном деле или их адвокатов.

«И далее постановлено и предписано, что в случае уничтожения или поломки негативов после того, как указанные бумажные документы были сфотографированы, указанный специальный опекун, при аналогичном уведомлении, имеет право повторно сфотографировать указанные бумажные документы в том же месте и тем же Дэвидом Н. Карвальо в период с 10 по 20 июня 1889 года включительно. (Подпись) РАСТУС С. РЭНСОМ, «Суррогатный судья».

19 июня 1889 года, в соответствии с распоряжением суда, предполагаемое завещание, о котором идет речь, было сначала сфотографировано, а позднее в тот же день места, указанные в распоряжении, были подвергнуты химической обработке в рамках серии экспериментов. Полученные результаты, кратко суммированные, были следующими: эксперименты убедительно показали, что документ, который претендовал на роль голографического завещания Томаса Дж. Монро, таковым не является, поскольку ни перо, ни чернила в основной части текста или в подписи покойного никогда не касались бумаги; дата и имена свидетелей на нем, однако, были написаны пером и чернилами. Более того, эксперименты вне всякого сомнения продемонстрировали, что, за исключением даты и имен свидетелей, это было то, что обычно называют переводом, полученным с желатиновой подушечки (гектографа), метода дублирования, популярного в то время. Выведенные факты по этому делу заключались в том, что Томас Дж. Монро написал свое завещание анилиновыми фиолетовыми чернилами, к которым приложил свое имя, оставив пустые места для заполнения даты, имен свидетелей и т. д., и перенес его на гектограф, с которого сделал ряд дубликатов факсимильных копий, а в другое время заполнил пустые места обычными методами, и в которые, по его просьбе, были вписаны имена свидетелей пером и чернилами. В последовавшем судебном процессе суррогатный судья отказался поддержать утверждение сторонников о том, что предполагаемая подпись была оригинальной записью Томаса Дж. Монро, или вообще чьей-либо. Завещание не было допущено к утверждению.

Эксперименты, как в открытом суде, так и во время его заседаний, по тестированию чернил и бумаги, микроскопически и химически, происходят часто, и многие споры, затрагивающие огромные интересы, были в той или иной степени решены в результате них.

Спор о предполагаемом завещании Джорджа П. Гордона, рассмотренный покойным канцлером Макгиллом из Нью-Джерси в 1891 году, замечательным образом иллюстрирует, насколько точными являются результаты расследований такого характера. Решение канцлера, после прослушивания показаний в течение многих недель, заключалось, по сути, в объявлении завещания подделкой, главным образом из-за того факта, что предпосылка, на которой оно основывалось, была так называемым черновиком, с которого, как было присягнуто, оно было скопировано. Было доказано, что чернила на этом черновике не могли существовать до многих лет после даты поддельного завещания.

Покойный, умерший в 1878 году, был изобретателем знаменитого печатного станка и оставил большое состояние.

Завещание, предложенное для утверждения вскоре после смерти Гордона, не было утверждено из-за обнаружения того, что свидетели не подписывали его в присутствии друг друга. Основные бенефициары, однако, по этому завещанию, вдова и дочь Гордона, согласились на раздел имущества, который был удовлетворительным для других наследников по закону, и дело, по-видимому, было урегулировано.

Но адвокат в отставке по имени Генри К. Адамс начал в 1879 году, через год после смерти Гордона, пытаться получить помощь некоторых наследников по закону в предприятии, которое закончилось только тогда, когда было вынесено решение канцлера Макгилла.

В 1868 году Адамс жил со своим отцом и братьями на ферме близ Рауэя, штат Нью-Джерси, примыкающей к поместью Гордона. Два человека хорошо познакомились благодаря общему интересу к музыке. Адамс обратился к А. Сидни Доуну, племяннику Гордона, и сказал ему, что Гордон составил завещание в 1868 году, которое можно найти или, если оно утеряно, установить с помощью черновика, который он (Адамс) сохранил. Г-н Доун отказался действовать согласно этому предложению. Затем Адамс представил дело Гутберту О. Гордону, брату Джорджа П. Гордона. Он отказался рассматривать предложенный поиск нового завещания. Затем Адамс написал Гутберту Гордону-младшему, предостерегая его ничего никому не говорить, а прийти и увидеться с ним. Гутберт Гордон-младший отказался принять приглашение Адамса на тайную встречу. Адамс не писал и не общался с вдовой или дочерью Джорджа П. Гордона, или с кем-либо из должностных лиц или других лиц, которые имели дело с наследством. Обнаружив, что наследники по закону удовлетворены распоряжением имуществом под управлением дочери Гордона, он оставил свои попытки в то время.

В 1890 году Мэри Агнес Гордон, дочь, умерла в Париже, и поскольку денежные переводы от нее прекратились, а ее завещание не было удовлетворительным для тех, кто их получал, начался новый спор. Это вызвало возобновление активности Адамса. В 1890 году он написал Messrs. Black & King, юридической фирме, представлявшей интересы оспаривающих завещание Мэри Агнес Гордон. Письмо Адамса юридической фирме содержало такое выражение:

«Если один из вас придет сюда в воскресенье утром, не принося с собой духового оркестра, флейт или барабанов, я расскажу вам кое-что, что стоит знать».

Г-н Кинг посетил Адамса, который тогда жил в Ориндже, штат Нью-Джерси, и тот сказал ему, что г-н Гордон составил завещание в 1868 году, которое он (Адамс) составил по просьбе Гордона, и что он сохранил исправленный черновик, с которого было скопировано само завещание. Он также сказал Кингу, что оригинал завещания после его подписания был оставлен у его отца, и что он должен быть в усадьбе его отца близ Рауэя, где он попытается его найти. Несколько дней спустя он написал Black & King, что завещание найдено, и на следующий день отправился с адвокатами в Рауэй и опознал пакет, найденный его братом Эдвардом Адамсом, который занимал ферму в Рауэе, как тот, который содержал завещание. Пакет, нераспечатанный, был доставлен в сейфовую компанию, а оригинальный черновик был передан государственному секретарю. Предполагаемое завещание, которое канцлер Макгилл признал подделкой, когда оно было окончательно вскрыто в ходе предварительного разбирательства по утверждению, оказалось очень длинным и сложным документом, написанным на синей бумаге черными чернилами. Черновик, который был на белой бумаге, также был написан в основном черными чернилами, но большое количество красных чернил было использовано при вставках. Значимым параграфом нового завещания было указание его наследникам приобрести, если завещатель не успел сделать это до своей смерти, ферму Генри Адамса за 32 000 долларов. Были даны подробные указания, чтобы обеспечить покупку, но никакой более низкой цены, чем 32 000 долларов, не упоминалось. Комментируя это, канцлер Макгилл заметил:

«Следует также отметить, что ферма Адамса сейчас едва ли стоит одну треть цены, за которую предписано ее приобрести».

Продолжая, суд говорит:

«Единственный живой человек, который заявляет, что имел знание об этом спорном документе до ноября 1890 года, — это Генри К. Адамс. Он совершенно ясно и определенно показал, что составил спорный документ по просьбе г-на Гордона. Он представил черновик, с которого, по его словам, он был скопирован... Я уже заявлял, что г-н Адамс показал совершенно определенно, когда черновик спорного документа был представлен в качестве доказательства, что это был идентичный документ, с которого было скопировано завещание 1868 года, и следует помнить, что вставки в этом черновике почти все сделаны красными чернилами, и что г-н Адамс показал, что эти вставки существовали, когда завещание копировалось с черновика. С целью проверки правдивости этих показаний истцы представили черновик научным экспертам, которые признали красные чернила продуктом эозина, вещества, изобретенного немецким химиком по имени Каро в 1874 году и после этого времени импортированного в эту страну. Сначала он продавался по 125 долларов за фунт и был настолько дорогим, что не мог использоваться в коммерческих целях при производстве чернил. Впоследствии цена была настолько сильно снижена, что он стал широко использоваться при изготовлении красных чернил. Он отличается своеобразным бронзовым отливом, который легко обнаруживается. Он был распознан в вставках красными чернилами в черновике спорного документа, представленного г-ном Адамсом, рядом научных джентльменов, среди которых были некоторые из самых известных производителей чернил в стране, и г-н Карл Пикхардт, который первым импортировал эозин. При дальнейшем допросе свидетель Адамс сказал, что считал представленный черновик оригиналом, пока не увидел завещание на синей бумаге, и что тогда он был в замешательстве, но отбросил свое сомнение по совету адвоката, но впоследствии он размышлял на эту тему «в ночных бдениях», но по несчастному совпадению не пришел к достаточно существенному сомнению, чтобы исправить свои предыдущие показания, до тех пор, пока не были представлены показания относительно характера красных чернил, которые он использовал при вставках... Невозможно изучать это замечательное дело в этом пункте без серьезных сомнений относительно правдивости г-на Адамса и, действительно, относительно откровенности, с которой дело было представлено в суде от имени сторонников».

Что касается Адамса как свидетеля, суд в конечном итоге говорит:

«И когда я читаю запутанные ответы г-на Адамса и отмечаю его явное непонимание вопросов, которые могли бы вовлечь его, и отмечаю явный провал его до тех пор удивительно ясной и точной памяти на самые тривиальные и неважные детали, я склонен отвергнуть всю историю как фабрикацию, которая была проколота и развалилась на части... Я нахожу невозможным полагаться на показания Генри К. Адамса. Исключая их, завещание не доказано...»

«Я откажу в утверждении, отменяя то, что я ранее предоставил в обычной форме».

В попытке доказать предполагаемое последнее завещание и последнюю волю Стивена К. Даймона, покойного, химия была всеопределяющим фактором в самой важной части дела. Своеобразные черты этого замечательного и уникального дела лучше всего описать, представив их с краткой историей всего дела.

В 1884 году Стивен К. Даймон из города Нью-Йорка составил и подписал завещание, выбрав в качестве наследницы и исполнительницы г-жу Марту Кири. Завещание он доверил на хранение своему адвокату. Оказалось, что некоторое время в течение следующего года его адвокат перенес это завещание из места его хранения в ящике стола в новый сейф и вспоминал, что видел его конверт год спустя, но сказал, что никогда не видел завещание после этого.

В 1893 году г-н Даймон умер. Поскольку завещание не было представлено, его брат получил права на управление наследством. После чего г-жа Марта Кири начала судебный процесс против брата и ближайших родственников, которых он представлял, в попытке получить наследство покойного. Она основывала свое требование исключительно на УТЕРЯННОМ завещании, содержание которого было воспроизведено в ходе судебного процесса бывшим адвокатом г-на Даймона, который также был одним из свидетелей утерянного завещания. В ходе судебного процесса в Верховном суде под председательством судьи Джорджа Л. Ингрэма адвокат г-жи Кири представил изуродованный документ, который по прочтении указывал на то, что он когда-то был завещанием, хотя и не «утерянным». Но имена наследницы, исполнительницы, завещателя, имена свидетелей и их адреса были полностью стерты. Письменные части, оставшиеся нетронутыми, показали, что это почерк Стивена К. Даймона. История г-жи Кири заключалась в том, что после смерти г-на Даймона, перебирая старый пиджак, который он раньше носил, она нашла его в боковом кармане и отдала своему адвокату в том виде, в каком он попал ей в руки.

Его состояние показывало, что он был значительно изношен в кармане. Упомянутые стирания представляли собой огромные пятна черных чернил, покрывающие множество царапин и делающие невозможным расшифровку текста под ними. Адвокат ответчика немедленно потребовал, чтобы документ был передан эксперту, чтобы посмотреть, что можно с ним сделать. Судья удовлетворил ходатайство и отложил дело на несколько дней в ожидании результатов.

Адвокаты с обеих сторон присоединились к выбору меня. Три дня ушли на его расшифровку. Завещание занимало две стороны полного листа юридической бумаги. Оригинальные чернила, которые использовались при написании завещания, были серого цвета. Первыми стираниями были серия царапин пером и чернилами, которые уничтожили запись. Не удовлетворившись ими, исполнитель прошелся по царапинам пропитанным куском промокательной бумаги, и поскольку те чернила были хорошего качества, каждая отметка письма исчезла в мешанине и пятнах. Так случилось, что были использованы трое чернил. Оригинальные чернила, чернила, использованные для царапания, и те, что были использованы для промокания. Трое чернил, к счастью, были смесями, содержащими разные компоненты, и поэтому, используя реагент одного, который не влиял на другие, постепенно инкрустированные верхние чернила были удалены, и позже оригинальная запись появилась достаточно четко, чтобы не только прочитать ее, но и идентифицировать. Фотографии, сделанные до и после химических экспериментов, позволили суду и адвокатам сделать свои собственные сравнения во время дачи показаний об этом.

Это также позволило найти двух свидетелей, которые жили за пределами города, и узнать от них многие детали относительно поведения г-на Даймона в этом деле.

Восстановленное завещание показало, что г-жа Кири на дату его составления (1891) все еще была в его мыслях, и его уничтожение им самим — что он изменил свое мнение.

Судья Ингрэм завершает свое мнение при вынесении решения по делу следующим образом:

«В этом деле, однако, долгое время, прошедшее между моментом передачи завещания г-ну Моргану и смертью завещателя, отсутствие удовлетворительного доказательства существования завещания с момента его передачи г-ну Моргану до момента смерти завещателя, и тот факт, что завещатель составил другое завещание, сделав по существу такое же распоряжение имуществом, которое он впоследствии уничтожил, — все это склоняет к сомнению в том, что завещание существовало на момент смерти завещателя, и положительно нет никаких доказательств того, что оно было когда-либо мошеннически уничтожено.

«Я не думаю, что суд оправдан в отвлечении крупной суммы денег от тех, кто законно имеет на нее право, разрешая доказать утерянное завещание, за исключением случаев, основанных на самых ясных и удовлетворительных доказательствах существования завещания на момент смерти завещателя. И показания по этому делу не дотягивают до того, что я считаю необходимым для установления такого завещания.

«Поэтому должно быть вынесено решение в пользу ответчиков с возмещением судебных издержек».

Дело, представляющее значительный интерес, рассматривалось достопочтенным Клиффордом Д. Грегори в марте 1899 года в городе Олбани, штат Нью-Йорк. Оно называлось «Народ штата Нью-Йорк против Маргарет Э. Коди», обвиняемой в преступлении шантажа, в отправке письма г-ну Джорджу Дж. Гулду, в котором она угрожала разгласить некую информацию, которой, как она утверждала, обладала о его покойном отце, Джее Гулде. Характер этой информации был таков, что, если бы она была правдой, это означало бы, что Джей Гулд и его жена жили в двоебрачии в течение большого количества лет, предшествовавших их смерти, и, следовательно, это также затрагивало законность всей семьи Гулд. Г-жа Коди утверждала, что Джей Гулд женился на некой г-же Энджел где-то в 1853 году, и что в результате этого «законного» брака она родила дочь, г-жу Пирс, которая была еще жива и жила где-то на западе. Поскольку г-жа Коди предложила продать или скрыть информацию, которой, по ее словам, она обладала, за вознаграждение, г-н Джордж Дж. Гулд и его сестра, мисс Хелен Гулд, мгновенно решили, что это не может быть ничем иным, как ясным случаем попытки шантажа, который ложно порочил репутацию их покойных родителей. Они возбудили уголовное дело против г-жи Коди, обвинив ее в том, что г-жа Коди, когда писала письмо, хорошо знала, что ее утверждение о том, что его отец был женат на г-же Энджел и что г-жа Пирс была их дочерью, было абсолютно ложным. Последовали два судебных процесса, первый в 1898 году, в котором присяжные не пришли к согласию, и второй в 1899 году, который длился более недели. Именно во втором судебном процессе были проведены химические тесты на определенной записи в церковной книге в присутствии присяжных, которые убедительно показали, что древняя запись другого характера, чем та, которая была подменена, все еще существовала под записью, которая была видна невооруженным глазом.

Ниже приведены выдержки из напутствия судьи присяжным:

«Я хочу привлечь ваше внимание на несколько мгновений к свидетельству о крещении. Вам была представлена здесь оригинальная запись о крещении церкви в Купервилле. В ходе прений по этому делу было по существу признано, что в это свидетельство были внесены изменения. Я не думаю, что окружной прокурор утверждает, что есть какие-либо доказательства того, что г-жа Коди сама изменила эту запись; нет никакого утверждения, насколько я понимаю, сделанного обвинителем, что она пошла туда и получила эту книгу, и собственной рукой изменила эту запись; но он просит вас сделать вывод и установить из представленных доказательств, что она была участницей этого изменения, что она была причастна к этому изменению, и что, зная этот факт, она обладала преступным умыслом, когда писала письмо, на котором основано обвинительное заключение.

«Вы помните, что г-н Карвальо, эксперт по почерку, был вызван на трибуну; и он дал показания в вашем присутствии о своей квалификации в определении спорных почерков и о том, каков был его опыт в течение долгого ряда лет. Он говорит вам, что исследовал эту запись и что нет сомнений в том, что некоторые слова были стерты, а другие подставлены на их места. Он говорит вам, что слова «Джей Гулдс» не были оригинальными словами в свидетельстве, или, если они были, нынешние «Джей Гулдс», как они появляются в свидетельстве, были подделаны; что слова «Мэри С. Браун», «sex mois», французские слова для шести месяцев, и другие изменения, которые он описал вам, являются подделками.

«Я представлю вам как вопрос факта, знала ли г-жа Коди о каких-либо изменениях, сделанных в этом свидетельстве, принимала ли в них участие, или санкционировала их, или попустительствовала им. Я не говорю, что она это делала; я оставляю вам решать, исходя из доказательств по этому делу, убеждены ли вы в том, что она имела какое-либо отношение или участие, или предприняла какие-либо действия, чтобы осуществить изменения, которые были внесены в эту запись о крещении. И если вы установите как вопрос факта, что она обладала таким знанием в то время, когда было написано это письмо; если вы установите как вопрос факта, что она получила эту информацию от г-жи Энджел, тогда я оставляю вам решать, обладала ли она таким знанием, таким преступным знанием, которое должно было помешать ей, если бы она действовала честно, писать письмо, подобное тому, которое было описано здесь и содержится в обвинительном заключении».

Присяжные вынесли вердикт о виновности.

В судебном процессе по делу Народ против Дэвида Л. Келлама (1895), который обвинялся в изменении дат трех векселей по 6000 долларов каждый, утверждение обвинения заключалось в том, что даты векселей были изменены с помощью химикатов, и с согласия защиты к подозрительным местам был применен реагент, и оригинальные даты были восстановлены. Вердикт присяжных был — виновен.

В деле о завещании Холта, рассматривавшемся в Вашингтоне, округ Колумбия, в июне 1896 года, большое значение придавалось факту различия в составе чернил, найденных на письмах, современных дате завещания, и также утверждалось, что чернила, которыми было написано завещание, не существовали во время, когда оно якобы было составлено, 14 июня 1873 года, и, вероятно, не ранее десяти лет спустя. Более того, что у судьи Холта до самой смерти была привычка, которая иллюстрировалась в его письмах и переписке, «посыпать песком» свое письмо. Присяжные решили, что завещание является подделкой.

Еще одно знаменитое дело, в котором научные показания о чернилах и письме карандашом должны были помочь суду прийти к заключению, было в судебном процессе знаменитого спора о завещании Тайга, рассматривавшемся достопочтенным Фрэнком Т. Фицджеральдом, одним из нынешних суррогатных судей округа Нью-Йорк. История этого дела включена в мнение, которое цитируется частично:

«Достопочтенный Фрэнк Т. Фицджеральд, суррогатный судья округа Нью-Йорк:

«Что Ричард Тайг умер 6 мая 1896 года по адресу Юнион-сквер, 32, в городе и округе Нью-Йорк, где он жил в течение пятидесяти лет до своей смерти, и на момент смерти ему было более девяноста лет.

«Что завещатель, примерно 27 марта 1884 года, в присутствии удостоверяющих свидетелей, должным образом подписал документ в письменной форме, и должным образом опубликовал и объявил его своей последней волей и завещанием, и попросил указанных свидетелей засвидетельствовать его, и в соответствии с такой просьбой указанные удостоверяющие свидетели подписали указанное завещание в качестве удостоверяющих свидетелей. Что на момент, когда указанный Ричард Тайг таким образом подписал, опубликовал и объявил указанный документ своей последней волей и завещанием, указанный Ричард Тайг был во всех отношениях компетентен совершить его и не находился под каким-либо принуждением или неправомерным влиянием. Что указанный документ, таким образом подписанный, опубликованный и объявленный завещателем, был и состоял из идентичных листов бумаги и идентичной записи, ныне появляющейся на нем во всем, кроме письма карандашом; завещатель не публиковал и не объявлял отметки, слова или цифры, написанные в или на указанном документе карандашом, частью своей последней воли и завещания, и не установлено, что такие отметки, слова или цифры были на указанном документе в то время, когда указанный документ был таким образом опубликован и объявлен последней волей и завещанием завещателя. Что указанная последняя воля и завещание написаны последовательно на двух листах юридической бумаги.

«Что указанная последняя воля и завещание были первоначально подготовлены с пустыми местами, оставленными для вставки количества акций, предназначенных для завещания и передачи различным бенефициарам, названным в нем, и в таком подготовленном виде были написаны почерком Кэролайн С. Тайг, жены завещателя, и что в какое-то последующее время и до подписания указанного документа указанным Ричардом Тайгом, пустые места, далее упоминаемые как заполненные чернилами, были заполнены самим завещателем или под его руководством. На указанном документе, предложенном для утверждения, в местах, первоначально оставленных на нем, в некоторых случаях появляются записи карандашом, наложенные поверх других записей карандашом, которые были либо полностью, либо частично стерты, а в других случаях записи чернилами, отличающиеся от основного текста документа по использованному материалу, появляющиеся поверх записей карандашом, полностью или частично стертых...»

«Что указанные слова, написанные чернилами, заполняющие такие пустые места, как сказано выше, выражали окончательное решение завещателя относительно бенефициаров, к которым они применялись; и что слова и цифры, написанные карандашом, заполняющие такие пустые места, как сказано выше, были написаны только обдуманно и предварительно, и что относительно этих слов и цифр завещатель не определился в то время, когда он подписал, опубликовал или объявил указанный документ своей последней волей и завещанием, относительно того, кому или в каких пропорциях он передаст несколько долей своего имущества и собственности, охватываемых указанными словами и цифрами, но завещатель пытался и намеревался оставить за собой право распоряжаться указанными долями впоследствии, и намеревался, чтобы окончательное распоряжение ими было в письменной форме чернилами...»

ГЛАВА XXIV.

ХИМИКО-ПРАВОВЫЕ ЧЕРНИЛА (ПРОДОЛЖЕНИЕ).

ЗНАМЕНИТОЕ ДЕЛО КРИТТЕН ПРОТИВ CHEMICAL NATIONAL BANK — ИСТОРИЯ ДЕЛА, ВКЛЮЧЕННАЯ В МНЕНИЕ АПЕЛЛЯЦИОННОГО СУДА, НАПИСАННОЕ СУДЬЕЙ ЭДГАРОМ М. КУЛЛЕНОМ — ДЕЛО ПИНКЕРТОНА О «БЕККЕРЕ» — ИСТОРИЯ ТОГО, КАК ОН ПОЛУЧИЛ 20 000 ДОЛЛАРОВ ПУТЕМ ИЗМЕНЕНИЯ ЧЕКА НА 12 ДОЛЛАРОВ — КОММЕНТАРИИ БЕККЕРА О СЕБЕ — КРИТИКА БЕККЕРА И ЕГО РАБОТЫ — НАЗВАНИЯ НЕКОТОРЫХ ДЕЛ, В КОТОРЫХ ХИМИЧЕСКИЕ ДОКАЗАТЕЛЬСТВА БЫЛИ ПРЕДСТАВЛЕНЫ СУДАМ И ПРИСЯЖНЫМ.

В книгах нет более ясного или более убедительного изложения «химико-правовых» чернил в их связи с фактами, полученными из иллюстрированных научных показаний, чем то, которое можно найти в окончательном мнении, написанном выдающимся юристом достопочтенным Эдгаром М. Кулленом от имени большинства Апелляционного суда штата Нью-Йорк по делу Де Фриса Криттена против Chemical National Bank. Автору выпала честь быть экспертом, нанятым в суде низшей инстанции, о чьих показаниях судья Куллен замечает (N. Y. Rep., 171, стр. 223): «Изменение чеков Дэвисом было установлено вне всяких противоречий», и далее, стр. 227: «Мастерство преступника идет в ногу с прогрессом в честных искусствах, и подделка может быть сделана настолько искусно, что обманет не только банк, но и самого выписавшего чек относительно подлинности его собственной подписи». Основные факты включены в часть цитируемого мнения:

«Истцы вели крупный и активный счет в банке ответчика, и этот иск направлен на взыскание предполагаемого остатка депозита, причитающегося им от банка. У истцов на службе был клерк по имени Дэвис. В обязанности Дэвиса входило заполнение чеков, которые могли потребоваться истцам в ходе бизнеса, делать соответствующие записи в корешках чековой книжки и представлять чеки, подготовленные таким образом, г-ну Криттену, одному из истцов, для подписи, вместе со счетами, в оплату которых они были выписаны. Подписав чек, Криттен помещал его и счет в конверт, адресованный надлежащему лицу, запечатывал конверт и клал его в ящик для почты. В период с сентября 1897 года по октябрь 1899 года в двадцати четырех отдельных случаях Дэвис извлекал один из конвертов из ящика для почты, вскрывал его, удалял кислотами имя получателя и сумму, указанную в чеке, затем делал чек подлежащим оплате наличными и увеличивал его сумму, в большинстве случаев, на сумму 100 долларов. Он получал деньги по чеку, измененному таким образом, в банке ответчика, оплачивал счет, для которого был выписан чек, наличными и присваивал излишек. В одном случае Дэвис не получал деньги по измененному чеку в банке ответчика, а внес его на свой собственный счет в другом банке. Когда чек представлялся Криттену для подписи, количество долларов, на которое он был выписан, вырезалось в чеке с помощью пробивающего инструмента. Когда Дэвис изменял чек, он пробивал новую цифру перед теми, которые уже имелись в чеке. Чеки, измененные таким образом Дэвисом, списывались со счета истцов, который балансировался каждые два месяца, а ваучеры возвращались им из банка. Самому Дэвису истцы, как правило, доверяли проверку банковского баланса. Поскольку эта работа в отсутствие Дэвиса была поручена другому лицу, подделки были обнаружены, и Дэвис был арестован и наказан. Именно на сумму этих поддельных чеков, сверх сумм, на которые они были первоначально выписаны, и подан этот иск о взыскании. Ответчик заявил об оплате и обвинил истцов в халатности, как в способе выписки чеков, так и в неспособности обнаружить подделки, когда сберегательная книжка балансировалась, а ваучеры возвращались. На суде изменение чеков Дэвисом было установлено вне всяких противоречий, и существенным спорным вопросом была халатность истцов. Рефери вынес краткое решение в пользу истцов, в котором он указывает в качестве основания своего решения, что истцы не были небрежны ни при подписании чеков, выписанных Дэвисом, ни при неспособности обнаружить подделки в более раннюю дату, чем та, в которую они стали им известны.

«Поскольку отношения, существующие между банком и вкладчиком, являются отношениями должника и кредитора, банк может оправдать платеж со счета вкладчика только по прямому указанию вкладчика. «Вопросы, возникающие по таким документам (чекам) между трассатом и трассантом, однако, всегда относятся к тому, что один уполномочил другого сделать. Это не вопросы халатности или ответственности перед сторонами по коммерческим документам, а вопросы исключительно полномочий. Вопрос халатности не может возникнуть, если вкладчик при выписке чека оставил пустые места незаполненными или каким-либо позитивным актом халатности способствовал совершению мошенничества теми, в чьи руки может попасть чек». (Кроуфорд против West Side Bank, 100 N. Y. 50.) Поэтому, когда было доказано мошенническое изменение чеков, ответственность банка за их сумму была установлена, и на ответчике лежала обязанность утвердительно доказать халатность со стороны истцов, чтобы освободить его от последствий его вины или несчастья при оплате поддельных приказов. Теперь, хотя выписавший чек может нести ответственность, если он составляет документ в таком неполном состоянии, что способствует или приглашает к мошенническим изменениям, законом не предусмотрено, что он обязан подготовить чек так, чтобы никто другой не мог успешно подделать его. (Societe Generale против Metropolitan Bank, 27 L. T. [N. S.] 849; Belknap против National Bank of North America, 100 Mass. 380). В настоящем деле мошенническое изменение чеков заключалось не только в перфорации дополнительной цифры, но и в удалении написанного имени получателя и подстановке вместо него слова «Наличные». Против этого последнего изменения документа истцы не могли быть обязаны защититься, и без этого изменения преступнику не было бы никакой выгоды увеличивать сумму...»

Дело Пинкертона, получившее международную известность и наиболее известное как дело «Беккера», включало успешное «повышение» суммы чека химическим способом с 12 до 22 000 долларов. Преступным автором этого грандиозного мошенничества был Чарльз Беккер, «король фальшивомонетчиков», который в то время стоял во главе своей «профессии» как универсальный имитатор любого почерка и манипулятор денежными инструментами. Арестованный и доставленный в Сан-Франциско, он предстал перед судом. Двое его «приятелей» дали показания в пользу обвинения, и Беккер был приговорен к пожизненному заключению. Из-за ошибки со стороны судьи он добился нового судебного разбирательства по апелляции в Верховный суд. На втором процессе присяжные не пришли к единому мнению, но на третьем процессе он был признан виновным. Беккер просил о снисхождении, и, поскольку он был пожилым человеком и проявлял признаки физического истощения, суд проявил к нему снисходительность. Его приговор составил семь лет.

После своего заключения в тюрьме Сан-Квентин он одним предложением описал, как поднялся до главы ремесла фальшивомонетчиков: «Мир терпения, куча времени и хорошие чернила — вот секрет моего успеха в профессии».

По завершении срока его ответ на вопрос: «Что было основным мотивом, побудившим вас к подделке?» — состоял из одного слова: «Тщеславие!»

Подробные факты, приведенные ниже, взяты из «American Banker»:

«2 декабря 1895 года обходительный человек под именем А. Х. Дин арендовал офис в здании Chronicle в Сан-Франциско под видом торгового брокера, заплатил за месяц аренды вперед, а 4 декабря отправился в Банк Невады и открыл счет с 2500 долларами наличными, заявив, что его оборот по счету составит от 2000 до 30 000 долларов и что он не нуждается в кредитовании. Он манипулировал счетом так, чтобы вызвать доверие, и 17 декабря внес чек или тратту Банка Вудленда, штат Калифорния, на его корреспондента, банк Crocker-Woolworth в Сан-Франциско. Сумма была зачислена на счет Дина, чек был отправлен через клиринговую палату и оплачен банком Crocker-Woolworth. На следующий день, после того как чек был проведен через клиринг, Дин пришел и снял 20 000 долларов, получив наличные четырьмя мешками золота, так как у кассира не было под рукой бумажных денег. У дверей его ждал экипаж, внутри которого сидел его посыльный в качестве кучера, и он уехал. В конце месяца, когда банк Crocker-Woolworth отправил отчетность в Банк Вудленда, она включала тратту на 22 000 долларов. Здесь мошенничество было обнаружено, и здесь урок банкирам об авизовании тратт получил новую иллюстрацию. Банк Вудленда не выписывал такой тратты, а единственная, которую он выписал и которая не была учтена, была на двенадцать долларов, выданная на имя А. Х. Холмса невинно выглядящему человеку, который 9 декабря зашел спросить, как он может отправить двенадцать долларов далекому другу и что лучше — денежный перевод или экспресс-перевод. Когда ему сказали, что он может отправить их банковской траттой, он, казалось, узнал что-то новое; предположил, что не сможет получить банковскую тратту, и взял ее, оплатив комиссию. И вот вернулась та невинная двенадцатидолларовая тратта, «повышенная» до 22 000 долларов, и на своем пути она стоила кому-то 20 000 долларов золотом».

«Почти абсолютное совершенство, с которым была подделана тратта, почти не поддавалось обнаружению даже с помощью микроскопа. В тексте оригинальной тратты на 12 долларов были слова: "Twelve …….. Dollars". Фальшивомонетчик с помощью химического препарата стер последние буквы "lve" в слове "twelve" и заменил их на "nty-two", так что вместо "twelve", как это было в подлинной тратте, в поддельном документе появилось слово "twenty-two"».

«В пространстве между словом "twenty-two" и словом "dollars" фальшивомонетчик вставил слово "thousand", так что вместо того, чтобы тратта читалась как "twelve dollars", как вначале, она читалась как "twenty-two thousand dollars" после изменения».

«В оригинальной тратте на 12 долларов цифры "1" и "2" и символ "$" были пробиты так, что комбинация читалась как "$12". Фальшивомонетчик заполнил эти перфорации бумагой таким образом, что заполненная часть выглядела точно так же, как поле бумаги. Заполнив перфорации, он пробил бумагу комбинацией "$22,000"».

«Даты также были стерты химическим процессом, а вместо них были поставлены даты, которые создавали видимость того, что документ был предъявлен к оплате в течение разумного времени после его выдачи. Даты в оригинальной тратте, если бы они остались на поддельной, могли бы вызвать подозрение в банке, поскольку они показали бы, что держатель отступил от обычая, храня такой ценный документ более нескольких дней».

«Таков был объем подделок, сделанных в документе, и манера, в которой они были выполнены, выдавала руку опытного фальшивомонетчика. Вставленный почерк был настолько похож на тот, что был в оригинальном документе, что потребовалось много времени, чтобы решить, является ли это подделкой или нет».

«В местах, где буквы были стерты с помощью химикатов, цвет бумаги был восстановлен, так что обнаружить разницу в оттенке было практически невозможно. Это была работа художника с пером, чернилами, химикатами, колонковой кистью, акварелью, бумажной массой и перфоратором. Более того, преступлению было уже восемнадцать дней, и фальшивомонетчик мог быть в Японии или на пути в Европу. Защитный комитет Американской ассоциации банкиров провел поспешное совещание, как только новость о подделке достигла Нью-Йорка, и были отданы приказы найти этого фальшивомонетчика, невзирая на расходы — он был слишком опасным человеком, чтобы оставаться на свободе. Сказать было легче, чем сделать; но мастерство Пинкертонов было задействовано, и провода были раскалены, чтобы получить точное описание Дина от всех, кто его видел. Подозреваемых в банковских преступлениях выслеживали день и ночь, чтобы увидеть, не связаны ли они с кем-то, кто соответствует описанию, но терпеливая, тяжелая работа в течение почти двух месяцев, казалось, не сулила многого».

Не удовлетворившись своим успехом в Сан-Франциско, эти же банковские преступники начали серию операций в Миннеаполисе и Сент-Поле, штат Миннесота. Эта информация случайно дошла до Пинкертонов, которые расставили ловушку и захватили двоих из банды. Вскоре после этого Беккер, на основании предоставленной ими информации, также был арестован, доставлен в Калифорнию и после трех отдельных судебных процессов, как было сказано ранее, отправлен в Сан-Квентин.

Этот триумф искусства фальшивомонетчика я изучил в городе Сан-Франциско, и хотя это был не первый раз, когда я сталкивался с работой Беккера, я был вынужден признать, что этот конкретный экземпляр был почти идеальным и, за одним исключением, более совершенным, чем любой другой, который попадал в поле моего зрения. Беккер был своего рода гением в манипуляциях с банковскими чеками. Он знал ценность чернил и правильные химикаты для воздействия на них. Его бумажной фабрикой был его рот, в котором он изготавливал специально подготовленную массу для заполнения пробитых отверстий, что при проглаживании делало их обнаружение крайне затруднительным даже с помощью увеличительного стекла. Он также был способен имитировать филиграни и мог воспроизводить самые сложные узоры. Он говорит, что исправился.

За последние двадцать лет в Нью-Йорке и его окрестностях было рассмотрено довольно много дел, в которых вопрос о чернилах был первостепенным. Ниже приведены названия некоторых из них, не упомянутых ранее: Lawless-Flemming, Albinger Will, Phelan-Press Publishing Co., Ryold, Kerr-Southwick, N. Y. Dredging Co., Thorless-Nernst, Gekouski, Perkins, Bedell forgeries, Storey, Lyddy, Clarke, Woods, Baker, Trefethen, Dupont-Dubos, Schooley, Humphrey, Dietz-Allen, Carter и Rineard-Bowers.

ГЛАВА XXV.

ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДРЕВНОСТИ.

ГРАВИРОВАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ ПРЕДШЕСТВУЕТ ПЕРУ — КЛАССИФИКАЦИЯ ПО ДВУМ ТИПАМ: ОДИН, КОТОРЫЙ ЦАРАПАЛ, И ДРУГОЙ, КОТОРЫЙ ИСПОЛЬЗОВАЛ ЧЕРНИЛА — СТИЛОС И МАТЕРИАЛЫ, ИЗ КОТОРЫХ ОН СОСТОЯЛ — ПОЭТИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ — КОММЕНТАРИИ НОЭЛЯ ХАМФРИСА — РЕКАПИТУЛЯЦИЯ РАЗЛИЧНЫХ УСТРОЙСТВ ПО НАЙТУ — БИБЛЕЙСКИЕ ССЫЛКИ — ГРАВИРОВАННЫЕ КАМНИ И ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ КАК САМЫЕ РАННИЕ ВИДЫ ЗАПИСЕЙ — КОГДА ТОНКИЕ КИРПИЧИ ИСПОЛЬЗОВАЛИСЬ ДЛЯ ЦЕЛЕЙ НАДПИСЕЙ — МЕТОДЫ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ КИТАЙЦАМИ — ОТКРЫТИЯ ХИЛЬПРЕХТА — АЛМАЗ КАК ЦАРАПАЮЩИЙ ИНСТРУМЕНТ — ИСТОРИЧЕСКИЙ ИНЦИДЕНТ, ЗАПИСАННЫЙ С ЕГО ПОМОЩЬЮ — БИБЛЕЙСКОЕ УПОМИНАНИЕ ОБ АЛМАЗЕ — КОГДА СТАЛО ВОЗМОЖНЫМ ИНТЕРПРЕТИРОВАТЬ ЗНАЧЕНИЯ ЗНАКОВ ДРЕВНИХ ИЕРОГЛИФОВ — ОТКРЫТИЕ РОЗЕТТСКОГО КАМНЯ И ЕГО ОПИСАНИЕ — НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ О ШАМПОЛЬОНЕ И Д-РЕ ЮНГЕ, КОТОРЫЕ ЕГО РАСШИФРОВАЛИ — ЕГО ЗАХВАТ АНГЛИЧАНАМИ И СОХРАНЕНИЕ В БРИТАНСКОМ МУЗЕЕ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТРОСТНИКОВОГО ПЕРА И КИСТИ-КАРАНДАША — КИСТЬ ПРЕДШЕСТВОВАЛА ТРОСТНИКОВОМУ ПЕРУ — МЕСТА, ГДЕ РОС ТРОСТНИК — КОММЕНТАРИИ РАЗЛИЧНЫХ ПИСАТЕЛЕЙ — МЕТОД ФОРМИРОВАНИЯ ТРОСТНИКА В ПЕРО — ПРОДОЛЖАЮЩЕЕСЯ ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НА ДАЛЬНЕМ ВОСТОКЕ — КИСТЬ ВСЕ ЕЩЕ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ В КИТАЕ И ЯПОНИИ — САМЫЕ РАННИЕ ПРИМЕРЫ ПИСЬМА ТРОСТНИКОВЫМ ПЕРОМ — КОГДА ПЕРО БЫЛО ЗАМЕНЕНО ТРОСТНИКОМ — ТРОСТНИКОВЫЕ ПЕРЬЯ, НАЙДЕННЫЕ В РУИНАХ ГЕРКУЛАНУМА — АНЕКДОТ АББАТА ХЮКА.

Инструменты древности, применявшиеся в искусстве письма, принадлежат к двум наиболее отдаленным эпохам.

В первый период надписи гравировались, вырезались или выдавливались острыми инструментами, имевшими форму гравировального резца, долота или другую форму, которую можно было приспособить к определенным веществам, таким как камень, листья, металлические или костяные пластины, восковые или глиняные таблички, цилиндры и призмы.

Древние ассирийцы даже использовали ножи или штампы для выдавливания своей клинописи на цилиндрах или призмах из мягкой глины, которые часто покрывались глазурью при последующем обжиге в печах.

Другой период был тем, в котором письменные знаки создавались с помощью жидкостей или красок любого вида или цвета. Жидкости (чернила) использовались в сочетании с пером, изготовленным из тростника (каламус), в то время как краски «наносились» на различные вещества кистью. Письмо, выполненное обоими этими инструментами, наносилось на такие материалы, как кора деревьев, ткань, шкуры, папирус, веллум и т. д.

Древние, как и современные перья, хотя и бывают разных видов и типов, классифицируются по двум общим заголовкам: те, которые царапают, и те, которые используют чернила.

Нет авторитетного мнения, которое могло бы оспорить общепризнанный факт, что «царапающий» инструмент был первым использованным. Его наиболее популярной формой, по-видимому, был стилос или шило, который изготавливался из различных материалов, таких как железо, слоновая кость, кость, минералы или любое другое твердое вещество, которое можно было достаточно заострить на одном конце, чтобы делать углубления на различных материалах, используемых в связи с его применением. Другой конец был сплющен для стирания отметок, сделанных на воске, и его разглаживания. От него берет свое начало итальянский стилет.

Стилос лучше всего описан в следующих строках:

«Моя голова плоская и гладкая, но остра нога моя, И рукой человека для разных целей применена; Ибо то, что нога моя исполняет с искусством и заботой, Голова моя делает недействительным, такие они противоположности».

Относительно использования маркирующих инструментов, которые принадлежат к самой глубокой древности, Ноэль Хамфрис отмечает:

«До того как рост богатства и роскоши научил народы возводить великолепные храмы и величественные дворцы, стены которых иероглифический скульптор покрывал записями о пышности и гордости принцев, более чисто национальные мемориалы находили свое место на родной скале, наиболее удобные поверхности которой сглаживались для этой цели. Там, где такой скалы не существовало в нужном месте, искусственными средствами воздвигался массивный камень, и на нем гравировалась запись, будь то о победе, новой границе или любом другом событии национального интереса. Такие мемориалы описывались еврейскими писателями как aumad или ammod, буквально — губы народа, или слова народа, но фактически означающие столб. Записи в этой форме и раннее имя, которое они носили, объясняют странные легенды средневековья, относящиеся к говорящим камням — имя, которым такие памятники, вероятно, все еще назывались долгое время после того, как время стерло говорящую запись, а первоначальное назначение обезображенного камня было забыто. В полуварварские эпохи, подобные эре, последовавшей за частичным исчезновением римской цивилизации, народное любопытство и суеверие вместе стремились придать смысл названию таких "говорящих камней", и в качестве примера легенд, которые таким образом возникли, можно привести itinerarium cambriae Геральда, в котором упоминается камень в Сент-Дэвидсе как "говорящий камень" (lech lavar), который, как говорили, выкрикивал, когда на него клали мертвое тело. Самые примечательные наскальные надписи, сохранившиеся до сих пор, — это надписи Ассирии и Персии, но многие национальные таблички более поздней даты все еще существуют. Для выполнения таких записей и записей дворцов Египта и Ассирии должен был использоваться какой-то стальной наконечник, так как никакое более мягкое вещество не послужило бы для их гравировки на гранитных и базальтовых плитах с той остротой, которую они демонстрируют до сих пор, что доказывает, что искусство закалки стали, долгое время считавшееся сравнительно современным изобретением, было известно древним народам Азии и Африки».

Список различных устройств разных стран, с помощью которых знаки могли быть разборчиво изображены царапающим инструментом, лучше всего резюмирует г-н Найт, который представляет их в следующем порядке:

«Tabula или деревянная доска, смазанная воском, на которой стилосом писалось письмо.

Афинянин царапал свой голос на ракушке, как это делал простолюдин, когда голосовал за изгнание Аристида.

Записи Ниневии были начертаны на глиняных табличках, которые затем обжигались.

Законы Рима были выгравированы на меди и хранились в Капитолии.

Декалог был высечен на каменных скрижалях.

Египтяне использовали папирус и гранит.

Бирманцы — таблички из слоновой кости и листья.

Плиний упоминает свинцовые листы, льняные книги и вощеные деревянные таблички.

Евреи использовали лен и шкуры.

Персы, мексиканцы и североамериканские индейцы использовали шкуры.

Греки — подготовленные шкуры, называемые membrana.

Жители Пергама — пергамент и веллум.

Индусы — пальмовые листья».

Письменные акты библейских времен хранились в различных видах керамики (Иеремия xxxii. 14). Письмо на плитках было обычным делом в Египте, Ассирии и Палестине (Иезекииль iv. 1). Такие записи делались на табличках из терракоты или обычных обожженных глиняных кирпичах. Один из видов изготавливался путем нанесения надписи непосредственно «стилосом» на глину перед обжигом. Другой — это «формы», сделанные с более старых надписей или дубликаты первого вида.

Еврейский термин sepher, переведенный на английский язык, означает «книга», и некоторые авторитеты утверждают, что он происходит от того же корня, что и греческое <gr kefas>, камень, что, по-видимому, указывает на гравированные камни как на самые ранние виды записей. Действительно, почти все отрывки в Пятикнижии Моисея, в которых упоминается письмо, относятся к записям такого рода или к свинцовым или деревянным табличкам, иногда описываемым как покрытые воском.

Задолго до того, как использование папируса или любого подобного вещества стало известно как материал для письма, для таких целей часто использовались тонкие кирпичи. Китайцы писали на бамбуковых полосках, которые предварительно соскабливались, чтобы затем подвергнуться сильному нагреву, который настолько их закалял, что гравер мог резать линии с той же легкостью, с какой это можно было сделать на мягком металле, таком как свинец. Эти бамбуковые таблички соединялись вместе с помощью шнуров из коры и в сложенном виде образовывали «книгу». Разные народы принимали другие способы подготовки поверхностей для гравировки. До нас дошло много оригинальных образцов, которые представляют определенные доказательства разнообразия материалов и методов, используемых при их изготовлении.

Хильпрехт в работе «Исследования в библейских землях» (1903 г.) упоминает множество открытий таких образцов. Он говорит, что более четырех тысяч глиняных табличек было обнаружено во время раскопок 1889 и 1900 годов.

Эти реликвии привлекают внимание лишь к очень немногим открытиям такого характера. Были и другие исследователи, которые предшествовали Хильпрехту в этом направлении и которые вместе с ним получили таким образом осязаемые доказательства, полностью подтверждающие все, что было сказано об использовании самого древнего из письменных инструментов — «стилоса».

Алмаз также следует классифицировать под заголовком «царапающие инструменты», и записано много исторических инцидентов его использования. Один из самых интересных относится к сэру Уолтеру Рэли и королеве Елизавете и находится в «Кенилворте» Скотта. Сэр Уолтер, используя свое алмазное кольцо, написал на оконном стекле в ее летнем домике в Гринвиче:

«Я бы хотел взобраться, но боюсь упасть».

Дева-королева добавила слова:

«Если твой разум подводит тебя, не взбирайся вовсе».

Библейское упоминание алмаза, используемого в качестве пера, находится в Иеремии xvii. 1.

«Грех Иуды написан железным резцом, алмазным острием».

Не всегда было возможно расшифровать и интерпретировать значения знаков самых древних иероглифов или картинного письма, начертанных на кирпичах, каменных и металлических плитах, а также на египетских памятниках. Средства для этого были предоставлены в результате очень счастливой случайности или «находки».

Французский артиллерийский офицер в 1799 году, раскапывая фундамент для укрепления недалеко от Розеттского устья Нила, нашел любопытную черную каменную табличку. На ней были выгравированы три надписи, каждая из которых была выполнена разными знаками и на разных диалектах.

Первая из трех надписей была иероглифической, тогда нечитаемой; вторая — демотическим или сокращенным письмом, также неизвестным, а третья — на живом языке, относящемся ко времени Птолемея Эпифана, который правил около 200 г. до н. э.

Эта реликвия древности называется Розеттским камнем.

Жан-Франсуа Шампольон, который вместе с д-ром Томасом Юнгом изучал тонкости этих письменностей, первым установил факт, что три надписи на этом камне являются переводами друг друга. Исследования д-ра Юнга заставили его изучить язык, включенный во вторую надпись, и он сделал свои выводы, как говорят, «путем тысяч научных догадок, почти все из которых, за немногими исключениями, были исключены тестами, которые он изобрел и применил; наконец, он открыл и собрал воедино набор фундаментальных принципов, которые управляют древними письменами».

Шампольон, однако, начал с самого начала и, успешно переведя ЖИВОЙ язык, установил «ключ» или алфавит. Следовательно, стало возможным, хотя и потребовало нескольких лет, разгадать тайну письменностей 4000-летней или более давности.

Шампольон настолько тщательно преследовал свои открытия в этом направлении, что смог завершить в 1829 году египетский словарь и грамматику.

Розеттский камень, после того как много лет оставался во владении французов, был захвачен англичанами после поражения французских войск в Египте и сейчас находится в Британском музее.

По мере того как письмо жидкими красками на папирусе или аналогичных материалах, которые можно было использовать в форме свитков, постепенно входило в моду, более или менее применялись каламус или тростниковое перо, кисть-карандаш (волосяная кисть) или juncas — перо, сформированное из своего рода тростника.

«Каламус» следовал за «кистью», точно так же, как

фонографическое письмо, которое обозначает произвольные звуки или язык символов, пришло после картинного или идеографического письма.

Места, где рос каламус, и способы их подготовки по-разному обсуждаются различными древними и современными писателями. Некоторые утверждают, что лучшие тростники для целей письма раньше росли около Мемфиса на Ниле, около Книда в Карии, в Малой Азии и в Армении. Те, что выращивались в Италии, считались низкого качества. Шарден обращает внимание на вид, который можно найти «в большом болоте или участке заболоченной земли, снабжаемой водой рекой Хелле, месте в Аравии, образованном соединенными рукавами Евфрата и Тигра. Их срезают в марте, связывают в пучки, кладут на шесть месяцев в навозную кучу, где они приобретают красивый цвет, пятнистый желтый и черный». Турнефор видел, как они растут в окрестностях Тефлиса в Грузии. Миллер описывает тростник как «вырастающий не выше человека, стебель толщиной в три или четыре линии и сплошной от одного узла до другого, за исключением центральной белой сердцевины». Начальное брожение в навозной куче высушивает сердцевину и закаляет тростник. Перья были размером с самые большие лебединые перья. Их резали и расщепляли, как перо, но с гораздо большими кончиками.

На Дальнем Востоке каламус все еще используется, причем лучшие собираются в марте, около Аурак, на Персидском заливе, и все еще подготавливаются по старому методу погружения их примерно на шесть месяцев в ферментирующий навоз, который покрывает их своего рода темным лаком, и чем темнее их цвет, тем больше они ценятся.

«Кисть» также продолжает свою полезную карьеру, особенно в Китае и Японии.

Самые ранние примеры письма тростниковым пером — это древние свитки папируса, которые были найдены похороненными вместе с египетскими мертвецами. Некоторые из этих старых реликвий древности, как утверждается, были подготовлены за двадцать веков или более до христианской эры.

«Тростниковое» перо для письма чернилами безраздельно господствовало почти до шестого века после христианской эры, когда в моду вошло перо (penna).

Тростниковые перья, сохранившиеся в отличном состоянии, были найдены в руинах Геркуланума.

«Когда он закончил, он вытер бамбуковое перо о свои волосы и вернул его за ухо, сказав: "Yak pose" (Это хорошо). "Temou chu" (Покойся с миром), — ответили мы; и, вежливо высунув языки, удалились». Аббат Хюк в Лхасе.

ГЛАВА XXVI.

ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ (ПЕРО, СТАЛЬНОЕ ПЕРО).

ПЕРО — САМЫЙ УСПЕШНЫЙ И ПОДХОДЯЩИЙ ИЗ ВСЕХ ПИСЬМЕННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ — СКЛОННОСТЬ К «ИЗНОСУ» — ИНОГДА ПРИВЯЗАННОСТЬ К СТАРЫМ ПЕРЬЯМ — СТРОКИ Д-РА ХОЛЛАНДА О ПЕРЕ — ВЫБОР ПЕРЬЕВ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ПИСЬМЕННЫХ ПРИНАДЛЕЖНОСТЕЙ — МЕТОД ИХ ПОДГОТОВКИ — ОЦЕНКА БАЙРОНОМ СВОЕГО ПЕРА — ЕГО ИЗОБРЕТЕНИЕ ДО ШЕСТОГО ВЕКА НЕОПРЕДЕЛЕННО — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТРОСТНИКОВОГО И ПТИЧЬЕГО ПЕРА ВМЕСТЕ ДО ДВЕНАДЦАТОГО ВЕКА — КОГДА СТАЛЬНОЕ ПЕРО ВОШЛО В МОДУ — КТО БЫЛ ЕГО ИЗОБРЕТАТЕЛЕМ — НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ О НЕМ — КОЛИЧЕСТВО МАТЕРИАЛА, ПОТРЕБЛЯЕМОГО ШЕСТЬДЕСЯТ ЛЕТ НАЗАД В ПРОИЗВОДСТВЕ ПЕРЬЕВ — НЕСКОЛЬКО ЗАМЕЧАНИЙ О ЗОЛОТЫХ, ФОНТАННЫХ И СТИЛОГРАФИЧЕСКИХ ПЕРЬЯХ — СТАЛИ В ПРОИЗВОДСТВЕ ПЕРЬЕВ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ БОЛЬШЕ, ЧЕМ В ПРОИЗВОДСТВЕ МЕЧЕЙ И ОРУЖИЯ — ПОЭТИЧЕСКИЕ СТРОКИ О ПЕРЕ.

Перья, принадлежащие перьям птиц, по-видимому, были самыми успешными и подходящими из всех материалов для перьев, ибо, хотя сталь и другие металлы сейчас используются для этой цели в огромной степени, в пере есть сила адаптации, которая до сих пор не была превзойдена металлом. Перья, однако, как и другие вещи, имеют тенденцию «изнашиваться», и проблемы, возникающие из-за необходимости частого ремонта перьев, а также желание писать с большей скоростью, стали основными причинами введения стальных заменителей. Автор или чиновник, или их поклонники часто испытывали своего рода привязанность к перу, которым он написал какую-либо крупную или знаменитую работу или подписал важный документ; старые изношенные перья, как и новые, сохранялись как памятные вещи в связи с такими делами, и д-р Холланд, который перевел «Естественную историю» Плиния в шестнадцатом веке, записал подвиг, связанный с этим, в следующих строках:

«Одним единственным пером я написал эту книгу, Сделанным из серого гусиного пера: Пером оно было, когда я его взял, Пером я его и оставляю».

Перья, используемые для письма, были, как правило, гусиными, хотя ворона, лебедь и другие птицы давали перья, которые иногда были доступны для этой цели. Каждое крыло давало около пяти хороших перьев, но количество, полученное таким образом, было настолько мало, что гуси, выращенные в Англии, не могли удовлетворить спрос, отсюда импорт гусиных перьев с континента был очень велик. Процесс изготовления пера представляет значительный интерес.

«Гусей ощипывают три или четыре раза в год, первый раз ради перьев, а в другие разы только ради пуха. Перья для письма обычно берут с концов крыльев. После ощипывания перья оказываются покрытыми перепончатой кожей, возникающей в результате распада своего рода оболочки, которая их окутывала; внутренняя сосудистая мембрана, также возникающая в результате распада сосудистой сердцевины, прилипает к стволу пера настолько сильно, что с трудом отделяется, в то время как сам ствол непрозрачен, мягок и жесток. Чтобы устранить эти различные дефекты, перья проходят через несколько процессов. В первую очередь, как средство удаления перепончатой кожи, перья погружают в нагретый песок, высокая температура которого заставляет внешнюю кожу ствола трескаться и отслаиваться, а внутреннюю мембрану — сморщиваться. Затем внешняя мембрана соскабливается острым инструментом, в то время как внутренняя мембрана остается в состоянии, позволяющем легко отделиться. Для самых лучших перьев нагревание повторяется два или три раза. Жар песка, поглощая или высушивая естественную влагу ствола, делает его тверже и прозрачнее. Чтобы придать стволу желтый цвет и склонность расщепляться более легко и чисто, его окунают в слабую азотную кислоту, но это считалось делающим перо более хрупким и менее долговечным, и поэтому было жертвой полезности ради внешнего вида».

«О! благороднейший дар природы — мое серое гусиное перо! Раб моих мыслей, послушный моей воле, Вырванное из твоей родительской птицы, чтобы сформировать перо, Этот могучий инструмент маленьких людей!» БАЙРОН.

Установить точный период изобретения пера невозможно. Оно вряд ли могло быть в употреблении до четвертого века, вероятно, не ранее чем через два столетия после этого. Некоторые писатели предполагали, что оно использовалось римлянами, но поскольку ранние классические авторы не упоминают о них, мы должны принять единственную имеющуюся информацию.

Исидор (умер в 636 г. н. э.) и современники утверждают, что птичьи перья вошли в употребление в качестве перьев только в шестом веке. Также известно, что св. Бровверус является авторитетом в том, что в его время (седьмой век) каламус или тростниковое перо и перо использовались вместе, причем каламус использовался при написании унциальных (дюймовых) букв и заглавных букв, а перо — для меньших букв. Упоминание о каламусе также делается многими писателями пяти веков, последовавших за временем Исидора, указывая на то, что, несмотря на то, что он был вытеснен пером, он все еще был любимым письменным инструментом в некоторых местах.

Использование «стального пера» не возникло непосредственно из использования «пера». Было несколько промежуточных этапов, принятых до того, как пригодность стали для этой цели была достаточно известна. Примерно с 1800 по 1835 год количество предложенных заменителей пера было весьма значительным. Роговые перья, перья из черепахового панциря, кончики из алмаза или рубина, вставленные в черепаховый панцирь, кончики из рубина, оправленные в чистое золото, кончики из родия и иридия, вставленные в золото — все они принимались в разное время, но большинство из них оказались слишком дорогими для общего принятия. Сталь доказала свою достаточную эластичность и долговечность для формирования очень хороших перьев, и изобретательность производителей была направлена на то, чтобы придать таким перьям как можно больше хороших качеств, которыми обладало перо.

Оригинальное гибкое железное перо современного времени было, вероятно, экспериментальным делом, упомянутым Чемберлейном еще в 1685 году.

Первые стальные перья в регулярном использовании были изготовлены Уайзом в Лондоне в 1803 году и в течение многих лет после этого.

Его перо было сделано со стволом, с помощью которого оно надевалось на прямую ручку. В своей портативной форме оно было установлено в костяной футляр для кармана. Однако предубеждение против них было сильным, и примерно до 1835 года перья сохраняли свое полное господство, а среди старомодных людей — и гораздо позже. Ему, однако, принадлежит заслуга изобретателя современного стального пера.

Некоторые люди думали, что Гиллотт был прародителем стального пера, но это не так. Арну, французский механик, делал металлические перья с боковыми прорезями в 1750 году. Сэмюэл Харрисон, англичанин, сделал стальное перо для д-ра Пристли в 1780 году. Перегрин Уильямсон, уроженец Нью-Йорка, будучи ювелиром в городе Балтимор, делал стальные перья в 1800 году.

Первые перья Перри были из стали, прокатанной из проволоки, материал стоил семь шиллингов за фунт. Пять шиллингов за штуку платили рабочему за их изготовление; позже это было снижено до тридцати шести шиллингов за гросс, какова цена сохранялась в течение нескольких лет.

Однако именно Джозеф Гиллотт, первоначально шеффилдский ножовщик, а затем рабочий по легким стальным изделиям, таким как пряжки, цепи и другие предметы этого класса, в 1822 году дал импульс производству стальных перьев. До того как он занялся этим бизнесом, перья вырезались ножницами и дорабатывались напильником. Гиллотт приспособил штамповочный пресс к требованиям производства, таким как вырезание заготовок, формирование прорезей, сгибание металла и тиснение имени производителя на перьях. Он также разработал улучшенные способы подготовки металла для действия пресса, закалки, очистки и полировки, и, короче говоря, многие мелкие детали производства, необходимые для придания им требуемой гибкости, чтобы позволить им конкурировать с пером. Одной из больших трудностей, которую нужно было преодолеть, была их чрезвычайная твердость и жесткость; это было достигнуто путем создания прорезей по бокам в дополнение к центральной, которая ранее использовалась исключительно. Впоследствии было принято дальнейшее улучшение — перекрестная шлифовка кончиков. Первый гросс перьев с тремя прорезями был продан за семь фунтов. В 1830 году цена составляла 2 доллара; в 1832 году — 1,50 доллара; в 1861 году — 12 центов, а обычный сорт — 4 цента за гросс. Ежегодно потребляется около 9300 тонн стали, а количество перьев, производимых только в Англии, составляет около 8 000 000 000.

Брама запатентовал кончики перьев, сделанные путем расщепления перьев и разрезания полуцилиндров на секции, которые формировались в перья и приспосабливались для размещения в держателе. Это были, возможно, первые кончики, прародители множества стальных, золотых и других перьев.

Хокинс и Мордан в 1823 году делали кончики из рога и черепахового панциря вместо пера. Черепаховый панцирь размягчался, и в него вставлялись кончики из рубина и алмаза. Металлические кончики также приклеивались к роговым кончикам.

Даути около 1825 года делал золотые перья с рубиновыми кончиками.

Золотые перья с родиевыми или иридиевыми кончиками были представлены вскоре после этого.

Косое перо Мордана, английский патент 1831 года, было разработано для того, чтобы направлять кончики в нужном направлении, сохраняя при этом привычные положения пера и руки.

Фонтанное перо несет запас чернил, постепенно подаваемых к кончику инструмента. Первое, сделанное Шеффером, было представлено около 1835 года Морданом. Давление большого пальца на штифт в держателе вызывало непрерывную подачу чернил из резервуара к перу.

«Стилографическое» — это резервуарное перо в форме карандаша, в котором поток чернил регулируется давлением стилоса или тонкой иглы с тупым кончиком на бумагу. Оно должно удерживаться в вертикальном положении. Все отметки, сделанные им, как при движении вверх, так и вниз, равны по ширине.

Золотые перья сейчас обычно имеют наконечники из иридия, образуя то, что обычно называют алмазными кончиками.

«Иридий для этой цели находится в мелких зернах платины, слегка легированных этим последним металлом. Золото для перьев легируется серебром до пробы около шестнадцати карат, прокатывается в тонкие полоски, из которых штампуются заготовки. Нижняя сторона кончика надрезается маленькой циркулярной пилой для приема иридиевого кончика, который выбирается с помощью микроскопа. Флюс из буры и паяльная трубка закрепляют его на месте. Затем кончик шлифуется на медном круге с наждаком. Заготовка пера затем прокатывается до требуемой тонкости с помощью роликов, специально приспособленных для этой цели, и закаляется ударами молотка. Затем оно обрезается по краям, штампуется и формируется в прессе. Прорезь затем прорезается через твердый иридиевый кончик с помощью тонкого медного круга, питаемого мелким наждаком, и пила расширяет отверстие вдоль самого пера. Внутренние края прорези сглаживаются и полируются наждачным кругом; полировка и ковка создают надлежащую степень эластичности».

Утверждается, что стали в производстве перьев используется больше, чем во всех мечах и ружьях в мире. Этот факт частично подтверждает старую поговорку: «Перо сильнее меча».

«Три вещи имеют могущественную власть над людьми, Меч, Скипетр и Перо; Кто может управлять хотя бы малейшей из них, Тот будет стоять в первом ряду Славы».

ГЛАВА XXVII.

ЗАМЕНИТЕЛИ ПИСЬМЕННЫХ ПРИНАДЛЕЖНОСТЕЙ («СВИНЦОВЫЕ» И ДРУГИЕ КАРАНДАШИ).

«ЧЕРНОГРАФИТНЫЕ» КАРАНДАШИ — ОТЛИЧНЫЙ ЗАМЕНИТЕЛЬ ПЕРА ПРИ ОПРЕДЕЛЕННЫХ УСЛОВИЯХ — ЕГО СОСТАВ — «ЧЕРНЫЙ СВИНЕЦ» НЕ СОДЕРЖИТ СВИНЦА, ОТСЮДА НАЗВАНИЕ ПРИМЕНЯЕТСЯ НЕВЕРНО — ОТКРЫТИЕ ЕГО ОСНОВНОГО ИСТОЧНИКА СНАБЖЕНИЯ — СЛУЧАЙНОСТЬ — ОПИСАНИЕ ТОГО, КАК ЕГО ДОБЫВАЮТ — ОБРАБОТКА ПЕРЕД ВВЕДЕНИЕМ В ЖЕЛОБЧАТОЕ ДЕРЕВО — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРАСНЫХ И ЧЕРНЫХ МЕЛОВЫХ КАРАНДАШЕЙ В ГЕРМАНИИ, 1450 Г. — ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ В МЕКСИКЕ В РАННИЕ ВРЕМЕНА — КТО ПРОИЗВОДИТ СВИНЦОВЫЕ КАРАНДАШИ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СОСТАВА СВИНЦА И ОЛОВА В СРЕДНЕВЕКОВЬЕ — БАВАРСКОЕ ПРАВИТЕЛЬСТВО В 1816 Г. — ПРОИЗВОДИТЕЛЬ СВИНЦОВЫХ КАРАНДАШЕЙ.

Чернографитный карандаш во многих обстоятельствах является очень полезным заменителем пера, поскольку он не требует жидких чернил для нанесения знаков на бумагу или другие материалы. Своеобразное вещество, которое заполняет центральный канал кедровой палочки, обладает свойством оставлять след при прикосновении к бумаге; и, поскольку сделанные таким образом отметки легко удаляются, карандаш такого рода доступен для целей, которые не были бы удовлетворены использованием пера и чернил.

Вещество, ошибочно называемое «черным свинцом», НЕ СОДЕРЖИТ СВИНЦА и является карбидом железа, состоящим из углерода и железа. Он обычно встречается в горных районах, в виде небольших почковидных кусков, варьирующихся по размеру от горошины и выше, которые перемежаются среди различных пластов, и встречается в разных частях мира.

Его основным источником снабжения до примерно 1845 года, когда он был исчерпан, была шахта Borrowdale в Камберленде, Англия, которая была открыта в 1564 году. Около 1852 года в Сибири был открыт ряд шахт, содержащих это вещество, откуда сейчас получают лучшие продукты.

Случайное открытие этого минерала в Borrowdale произошло во время правления королевы Елизаветы, которая делала много запросов о нем. Название этого минерала было локально известно как wad (графит). Он считался настолько ценным, что стоил очень дорого, и эта цена служила стимулом для рабочих и других лиц красть куски из шахты. В течение ряда лет происходили сцены большого беспорядка, возникающие из-за этих хищений; и результатом стало то, что владельцы приняли такие строгие правила, что почти ничего не было известно о внутренней экономике шахты до примерно шестидесяти лет назад, когда г-н Паркс дал ее описание, из которого я могу кратко изложить несколько подробностей.

Шахта находится посреди горы высотой около двух тысяч футов, которая поднимается под углом около 45 градусов; и, поскольку та часть шахты, которая разрабатывалась в течение последнего столетия, находится недалеко от середины горы, нынешний вход находится примерно в тысяче футов от вершины. Отверстие, через которое входят рабочие, спускается по лестнице; и чтобы охранять сокровище внутри, владельцы построили прочное кирпичное здание из четырех комнат, одна из которых находится непосредственно над входом в шахту. Этот вход защищен люком, а комната, соединенная с ним, служит раздевалкой для людей, когда они входят и выходят из шахты. Люди работают бригадами, которые сменяют друг друга каждые шесть часов, и когда приходит час смены, стюард или мастер присутствует в раздевалке, чтобы видеть, как люди меняют одежду, когда они поднимаются один за другим из шахты. Одежда осматривается стюардом, чтобы убедиться, что в ней не спрятан черный свинец; и когда люди одеваются, они покидают шахту, освобождая место для другой бригады, которая меняет одежду, входит в шахту и запирается на шесть часов. В одной из четырех комнат, из которых состоит дом, есть стол, за которым люди заняты сортировкой и обработкой минерала. Это необходимо, потому что он обычно делится на два качества, лучшие из которых обычно имеют куски железной руды или другие примеси, прикрепленные к ним, которые должны быть удалены. Эти люди, за которыми строго следят во время работы, кладут обработанный черный свинец в бочки вместимостью около одного центнера каждая, в каком состоянии он покидает шахту. Бочки перевозятся вниз по склону горы любопытным способом. Каждая бочка закреплена на легких санях с двумя колесами, и человек, который хорошо привык к крутой тропе, идет впереди саней, следя за тем, чтобы они не набрали достаточный импульс, чтобы пересилить его. Когда бочка таким образом благополучно доставлена вниз, человек несет сани вверх по склону на своих плечах и готовится к новому спуску.

Примерно до середины восемнадцатого века шахта открывалась только раз в семь лет, количество, извлекаемое при каждом открытии, считалось достаточным для обслуживания рынка в течение семи лет; но когда в более поздний период было обнаружено, что спрос растет, а предложение уменьшается, было сочтено необходимым разрабатывать шахту шесть или семь недель каждый год. Во время работы шахта охраняется день и ночь; и когда количество, достаточное для потребления в течение одного года, извлечено, шахта закрепляется до следующего года. Несколько сотен телег мусора ввозятся в шахту, чтобы полностью заблокировать вход; и этот мусор действует как плотина, предотвращая вытекание родниковых и поверхностных вод, так что шахта постепенно затапливается.

Когда годовая добыча завершена, бочки с черным свинцом доставляются на рынок, и способ осуществления продаж был описан д-ром Фарадеем несколько лет назад следующим образом: рынок проводится в первый понедельник каждого месяца в доме в Лондоне, где покупатели, которых обычно всего семь или восемь человек, осматривают каждый кусок острым инструментом, чтобы установить его твердость, те, которые слишком мягкие, отвергаются. Человек, у которого есть первый выбор, платит 45 шиллингов за фунт, остальные — 30 шиллингов. Но, поскольку к первому количеству на рынке не делается никаких добавлений, остаточные части осматриваются снова и снова, пока они не будут исчерпаны. Одно время годовой объем продаж, как говорили, достигал стоимости 40 000 фунтов стерлингов в год, но с тех пор он был значительно сокращен.

Способ применения производственных процессов при подготовке графита описан доктором Юром как принятый в Париже. Минерал, измельченный в мелкий порошок, смешивается с очень чистой порошкообразной глиной, и оба компонента прокаливаются в тигле при белом калении; доля используемой глины тем выше, чем более твердым должен быть карандаш, в среднем — равные части того и другого. Ингредиенты растираются пестиком на порфировой плите, а затем формуются в шарики, которые хранятся во влажной атмосфере в виде пасты. Паста вдавливается в желобки, прорезанные в гладкой доске, а сверху прижимается другая, предварительно смазанная доска. Когда паста успевает подсохнуть, форму или доску с желобками помещают в умеренно нагретую печь, благодаря чему паста, теперь уже в форме квадратных карандашей, дает достаточную усадку, чтобы выпасть из желобков. Чтобы придать карандашам твердость, их устанавливают вертикально в тигле и засыпают толченым древесным углем, мелким песком или просеянной золой; тигель накрывают и подвергают нагреву, пропорциональному требуемой твердости карандашей, причем для более твердых карандашей требуется более высокая температура. Некоторые карандаши имеют необычную форму: модели карандашей, изготовленные из железа, устанавливаются вертикально на железном поддоне с краями, поднятыми на высоту предполагаемой длины карандашей; в этот поддон из листового железа заливается металлический сплав из олова, свинца, сурьмы и висмута. Когда сплав остывает, его переворачивают и стряхивают с модельных стержней, образуя массу металла, пронизанную трубчатыми полостями, соответствующими по размеру предполагаемым карандашным стержням; карандашная паста вводится в эти полости под давлением, и когда она почти высыхает, стержни дают достаточную усадку, чтобы их можно было легко извлечь из полостей.

Только что описанные карандаши однородны по всей своей толщине, но в большинстве английских карандашей имеется деревянная оправа, содержащая узкую нить графита, проходящую посередине. Этот способ применялся еще в 1618 году; так, сэр Джон Петтус, заместитель управляющего рудником в Борроудейле при Карле II, в своем труде «Fleta Minor», говоря о графите, отмечает, что «в последнее время его искусно формуют в футляры из пихты или кедра и продают как сухие карандаши, которые несколько полезнее, чем перо и чернила». В общем случае современные графитовые карандаши изготавливаются путем распиливания кедра сначала на длинные доски, а затем на небольшие бруски; с помощью станка, приводимого в движение маховиком, вырезаются желобки такой глубины, чтобы в них поместился небольшой слой графита; куски минерала нарезаются на тонкие пластины, а затем на стержни того же размера, что и желобки, в которые они вставляются; затем две половины футляра склеиваются, и все изделие обтачивается до цилиндрической формы с помощью калибра.

Карандаш, называемый «мелком» (crayon), представляет собой смесь какого-либо вида земли с красящим веществом. В качестве земли иногда используется мел, а в других случаях — каолин, гипс, крахмальная мука или охра. Красящим веществом служит желтая охра, минеральная желтая краска, хром, красный мел, киноварь, индиго — фактически, любой из обычных сухих пигментов, в зависимости от требуемого оттенка. Помимо земли и красителя, для их соединения требуется гуммированная жидкость; в качестве третьего ингредиента используются гуммиарабик, трагакант, а в некоторых случаях — масло, воск или жир. Упомянутые здесь мелки используются скорее для рисования, чем для письма, но по способу действия они, очевидно, относятся к классу карандашей.

Древние проводили линии и писали буквы деревянными стилосами, а впоследствии стали использовать сплав свинца и олова. Плиний Старший упоминает об использовании свинца для проведения линий на папирусе. Ла Муан цитирует документ 1387 года, разлинованный графитом. Полоски графита в деревянных палочках (карандаши) упоминаются Геснером из Цюриха в 1565 году; он приписывает их производство Англии. Несомненно, это продукт рудника в Борроудейле, который был недавно открыт. В начале XVII века графитовые карандаши отчетливо описываются несколькими авторами. Они упоминаются Амброзинусом в 1648 году; Петтус в 1683 году говорит о них как о заключенных в пихтовую или кедровую оправу.

Мелки из красного и черного мела использовались в Германии в 1450 году; на самом деле, фрагменты мела, древесного угля и обточенные палочки из цветных минералов использовались еще с доисторических времен.

Когда Кортес высадился в Мексике в 1520 году, он обнаружил, что ацтеки использовали графитовые мелки, которые, вероятно, изготавливались из минерала, найденного в Соноре.

Фирма A. W. Faber является крупнейшим производителем графитовых карандашей в мире. Они составили историю этого инструмента для письма, которую разрешили мне использовать в последующем рассказе.

Графитовый карандаш — это изобретение Нового времени, и его появление заслуженно можно поставить в один ряд с большим количеством технических инноваций, которыми были особенно богаты последние три столетия; нельзя также отрицать, что карандаши сыграли важную роль в распространении искусств и наук, а также в облегчении обучения и интеллектуального общения.

Античным эпохам и их искусству карандаш, как и вообще любое применение свинца в качестве материала для письма, был совершенно неизвестен, и лишь с наступлением Средневековья его стали использовать для этой цели. Однако этот свинец, то есть металлический свинец, никоим образом не был эквивалентен графиту наших карандашей, которые удостоились приставки «свинцовый» лишь из-за свинцового цвета следов, оставляемых ими при письме.

Более того, в те времена свинец использовался исключительно для разлиновки, а вовсе не для письма или рисования; он применялся в виде круглых дисков с острыми краями, подобных тем, которые, как говорят, уже использовались для этой цели в античные времена. Только с развитием и ростом современной живописи начинают встречаться следы рисунков, выполненных карандашом. Еще в XIV веке мастера того времени, особенно братья Ван Эйк, а затем в XV веке Мемлинг и другие, упоминают этюды или композиции, выполненные инструментом, похожим на свинцовый карандаш, на бумаге с подготовленной меловой поверхностью.

Этот тип рисунка обычно классифицировался как «серебряный стилос» (silver-style) — термин, однако, несомненно ошибочный, поскольку в данном контексте не могло быть и речи об использовании чистого серебра.

Таким же образом сообщается, что позднесредневековые итальянские художники рисовали свои сюжеты в технике «серебряного стилоса» на отполированном фиговом дереве, поверхность которого была подготовлена порошком из кальцинированных костей — метод, который, однако, по-видимому, применялся лишь в исключительных случаях.

Но в XIV веке в Италии рисунки часто выполнялись карандашами, состоящими из сплава свинца и олова; такие рисунки можно было легко стереть хлебным мякишем.

«Лаура» Петрарки была изображена таким образом одним из его современников, и этот метод был в моде еще во времена Микеланджело. Из Италии эти карандаши впоследствии попали в Германию, но неясно, под каким именно названием. В самой Италии их называли «stili», что является эквивалентом слова стилос. Однако эти разновидности, по-видимому, никогда не были преобладающим материалом для рисования.

Наряду с ними для письма и рисования использовались перья, а в период расцвета искусства тех дней широко применялись черные и красные мелки. Итальянцы импортировали лучшие сорта красных мелков из Германии, а лучший черный мел получали из Испании.

Вазари пишет об одном художнике XVI века, что он был одинаково искусен в обращении со стилосом или пером, черным мелом или красным мелком.

Именно этот период ознаменовался открытием плюмбаго — минерала, который вскоре был переработан в совершенно новый материал для письма и рисования: графитовый карандаш.

Это открытие, которому суждено было принести огромную пользу не только в практической жизни, но и в искусстве, было сделано в Англии во время правления королевы Елизаветы, когда в 1564 году были открыты знаменитые графитовые рудники в Борроудейле, в Камберленде. С открытием этого рудника были сделаны первые существенные шаги к созданию на английской земле индустрии графитовых карандашей, которая со временем приобрела значительные масштабы.

Считается, что первые графитовые карандаши были изготовлены в Англии во второй половине XVI века. Сырой графит, или «wad», как его называли на местном диалекте, подвергался следующей обработке: «Попадая на поверхность, он распиливался на полоски нужного размера, и они без какой-либо дальнейшей обработки вставлялись в дерево. Как ни странно, первые карандаши, изготовленные таким образом, признаны лучшими — и даже в начале нынешнего века они оставались непревзойденными по мягкости и тонкости оттенка графита. Хотя камберлендские графитовые карандаши пользовались большим спросом благодаря тому, что они первыми успешно удовлетворили давно назревшую потребность, они тем не менее были обязаны своей прочной и широкой репутацией — особенно в художественных кругах — своему превосходному качеству».

К концу прошлого века индустрия графитовых карандашей была внедрена во Франции, где с некоторыми ограничениями она вскоре развилась.

С отменой всех ограничений на свободу предпринимательства в 1795 году возникла идея использования глины в качестве связующего вещества для графита. Этот метод давал несколько преимуществ: добавление глины не только позволяло сэкономить большой процент ценного минерала, но и значительно упрощало способ производства, благодаря чему графитовые карандаши теперь можно было предлагать по значительно сниженным ценам.

Благодаря этим улучшениям во Франции началась новая эра в производстве графитовых карандашей. Тем не менее, в области производства графитовых карандашей оставалось еще много сделать, чтобы соответствовать растущим запросам искусства и требованиям более цивилизованной жизни.

Правда, производились различные виды графитовых карандашей разной степени твердости, но они далеко не соответствовали тем разнообразным целям, для которых они были нужны. Обработка хрупкого материала требовала не только глубокого изучения, но и добросовестных и искусных рабочих, чтобы придать графитовому карандашу необходимый стандарт совершенства.

Среди различных отраслей немецкой промышленности производство графитовых карандашей занимало весьма скромное место.

Первые следы его существования можно найти в Штейне, деревне недалеко от Нюрнберга. Еще в 1726 году в церковных книгах упоминаются браки между «производителями графитовых карандашей», а позднее в тех же книгах встречаются упоминания о «резчиках графита» обоих полов.

Производство графитовых карандашей, однако, занимало место на самой нижней ступени промышленной лестницы.

Но по мере того как время шло, баварское правительство обратило внимание на эту отрасль промышленности и сделало все возможное для ее поощрения; и уже в 1766 году граф фон Кронсфельд получил концессию на создание фабрики графитовых карандашей в Йеттенбахе. Позже, в 1816 году, баварское правительство основало королевскую карандашную мануфактуру в Обернцелле (Хафнерцелль) и внедрило в ней описанный выше французский процесс использования глины в качестве связующего вещества для графита.

ГЛАВА XXVIII.

ИСТОРИЯ ДРЕВНИХ ЧЕРНИЛ (ПРОИСХОЖДЕНИЕ ПАПИРУСА).

ОТКУДА ПРОИСХОДИТ НАЗВАНИЕ БУМАГИ — КОММЕНТАРИЙ ПЕРВОГО ВЕКА ОБ ЭТОМ — КОММЕНТАРИИ НАЙТА БОЛЕЕ ЧЕМ 1800 ЛЕТ СПУСТЯ — ПАПИРУС КАК ЕГИПЕТСКИЙ ТРОСТНИК — НАЗВАНИЯ, ДАННЫЕ ДРЕВНИМИ ПИСАТЕЛЯМИ — ТЕ ЖЕ НАЗВАНИЯ, ЧТО ИСПОЛЬЗУЮТСЯ В СОВРЕМЕННОЕ ВРЕМЯ — ЛИСТЬЯ РАСТЕНИЙ ПРЕДШЕСТВОВАЛИ ИЗОБРЕТЕНИЮ ПАПИРУСА — КОГДА ВШЛИ В МОДУ СВИТКИ — ОЦЕНКА ВАРРОНОМ ПЕРВОНАЧАЛЬНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПАПИРУСА НЕВЕРНА — ИСТИННЫЕ ФАКТЫ ОТНОСИТЕЛЬНО ВНЕДРЕНИЯ ПАПИРУСА ЗА ПРЕДЕЛЫ ЕГИПТА — ХАРАКТЕР МАТЕРИАЛОВ, ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ГРЕКАМИ ДО ЭТОЙ ЭПОХИ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЕГО ДЛЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ ЦЕЛЕЙ — ПРИНЯТИЕ ПЕРГАМЕНТА И ВЕЛЛУМА — ПАПИРУСНЫЕ РУКОПИСИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ФОРМЕ СВИТКОВ, И ПРИЧИНА ЭТОГО — ДРЕВНЕЕ ПРОИЗВОДСТВО ПАПИРУСА В ЕГИПТЕ — НЕКОТОРЫЕ НАЗВАНИЯ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ОБОЗНАЧЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ — ОПИСАНИЕ ПРОИЗВОДСТВА ПАПИРУСА ПЛИНИЕМ И ЕГО НЕВЕРНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ — ГДЕ ОН ПРОЦВЕТАЛ ЛУЧШЕ ВСЕГО — ПАПИРУС, ИЗВЕСТНЫЙ ЕВРЕЯМ, И ЕГО БИБЛЕЙСКОЕ УПОМИНАНИЕ — ПРОИЗВОДСТВО ПАПИРУСА В ДРЕВНЕМ ГОРОДЕ МЕМФИСЕ — ХАРАКТЕРИСТИКИ БУМАГИ, ИСПОЛЬЗУЕМОЙ МЕКСИКАНЦАМИ — ОТКРЫТИЕ МИСТЕРОМ ХАРРИСОМ ДРЕВНИХ ФРАГМЕНТОВ ПАПИРУСА — ИСТОРИЯ ОБ ЭТОМ, РАССКАЗАННАЯ ЛОНДОНСКИМ «АТЕНЕУМОМ» — ДАТЫ САМЫХ ДРЕВНИХ ИЗВЕСТНЫХ ОБРАЗЦОВ ГРЕЧЕСКИХ ПАПИРУСОВ — ДАТА ПЕРВОГО ОТКРЫТИЯ ГРЕЧЕСКИХ ПАПИРУСОВ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДРУГИХ ГИБКИХ МАТЕРИАЛОВ ВМЕСТЕ С ПАПИРУСОМ — КАК ОНИ ПОДГОТАВЛИВАЛИСЬ ДЛЯ ЦЕЛЕЙ ПИСЬМА — СОМНЕНИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО ВРЕМЕНИ, КОГДА СВИТКИ ВЫТЕСНИЛИ ФОРМЫ ТАБЛИЧЕК — ПРЕДПОЛОЖЕНИЯ НОЭЛЯ ХАМФРИСА — ВЗГЛЯДЫ, ВЫСКАЗАННЫЕ РАННИМИ ПИСАТЕЛЯМИ.

НАЗВАНИЕ «бумага» (paper) происходит от папируса, тростника, растущего в Египте, стебель которого на протяжении многих веков служил основным материалом для письма для жителей этой страны и стран, граничащих со Средиземным морем. В первом веке христианской эры Плиний Младший отмечает:

«Все обычаи цивилизованной жизни в значительной степени зависят от использования бумаги. Во всяком случае, память о прошлых событиях».

Утверждение, которое побудило мистера Найта сделать следующий комментарий:

«Это наблюдение, несомненно верное 1800 лет назад, сейчас стало еще более примечательным; действительно, если учесть, что бумага в том виде, в каком мы ее понимаем сейчас, была совершенно неизвестна Европе во времена Плиния, выражение о большой зависимости от того, что кажется нам столь хрупким и неэффективным заменителем настоящей бумаги, выглядит странным».

Мистер Найт также говорит, что греческое название «papuros», упомянутое Теофрастом, современником Аристотеля и Александра, вероятно, было египетским названием тростника с греческим окончанием. Его также называли «biblos» Гомер и Геродот, откуда происходит наш термин «библия». Термин «volumen», свиток, указывает на раннюю форму книги из коры, папируса, кожи или пергамента, так же как термин «liber» (латинское — книга, или внутренняя кора дерева) указывает на использование самой коры. Отсюда также наши термины «библиотека» и «библиотекарь». «Book» (книга) также происходит от датского слова «bog» — кора бука. Плиний, цитируя Варрона, который жил за два столетия до него, утверждает, что до изобретения папируса большие листья некоторых растений подготавливались так, чтобы на них можно было писать. Отсюда происходит наш термин «листья» (leaves) книги, который в латинской форме «folium» также дал нам современный термин «фолиант» (folio).

Однако, когда вошли в моду тростниковое перо, карандашная кисть и родственные им вещества, называемые цветными жидкостями или чернилами, возникла необходимость в каком-то материале, на котором можно было бы начертать знаки и сохранить их в виде непрерывных свитков для записей и других целей. Папирусное растение, по-видимому, отвечало всем требованиям. Примечательно, что вся информация, которую можно получить из любого источника, специально обращает внимание на папирус, а иногда и на внутреннюю кору деревьев, как на материалы, сосуществовавшие с пером и чернилами.

Варрону приписывают многие утверждения, которые в свете исследований и открытий оказались неверными. Одно из них заключается в том, что использование папируса было связано с экспедициями Александра Македонского. Это утверждение не только опровергается историком Плинием, который обращает внимание на «книги из папируса, найденные в гробнице Нумы» (Нума Помпилий, второй царь Рима, 716–672 гг. до н. э.), но даже в наши дни сохранилось множество памятников древних папирусов, относящихся к периодам более чем за тысячу лет до времени Александра.

Истинные факты в отношении этого вопроса заключаются в том, что внедрение использования папируса народами за пределами Египта произошло не раньше правления первого македонского правителя Египта, Птолемея Лага (323 г. до н. э.), когда в обмен на греческую литературу Египет отдал свой папирус. До этой эпохи греки имели обыкновение использовать для обычных целей письма такие материалы, как лен, воск, кора и листья, в то время как их публичные записи начертывались на камне, меди, свинце или других металлах.

Папирус, внедренный тогда в эти западные страны, был единственным веществом, которое в течение долгого периода использовалось для литературных целей.

Пергамент и веллум, которые были приняты там в качестве материалов для письма примерно два столетия спустя, были слишком дорогими, чтобы использоваться, пока папирус был доступен.

Когда использование этой древней бумаги утвердилось в странах, граничащих со Средиземным морем, все рукописи приняли форму свитков, наматываемых на цилиндры из дерева, слоновой кости, бронзы, стекла и других веществ. Иногда концы украшались различными орнаментами. Как правило, писали только на одной стороне материала. Это было во многом связано с его хрупким характером, из-за которого он мог сломаться, если его свернуть или согнуть не в ту сторону.

Древнее производство папируса на экспорт велось в Египте в широких масштабах и самым систематическим образом. Результатом стало постепенное улучшение качества, причем некоторым видам были даны хорошо известные римские названия, упоминаемые современными писателями. Вид, используемый римлянами для обычного употребления, назывался «Charta». Более дорогие сорта были известны как «Augusta», «Livinia», «Hieratica» и т. д., причем последние предназначались для религиозных книг. Некоторые виды продавались на вес и использовались торговцами для упаковочных целей, а кора растения перерабатывалась в шнуры и веревки.

Способы производства папируса как материала для письма Плиний берется описать очень подробно, и хотя он утверждает многие вещи, исходя из вероятных знаний и имеющейся в его время информации, он не всегда точен. Он говорит, что стебли тростника нарезались на куски и разделялись «путем расщепления последовательных слоев стебля тонким металлическим острием».

Мистер Найт, который тщательно исследовал этот вопрос, является авторитетом в утверждении, что стебель папируса, если смотреть под микроскопом, не имеет последовательных слоев, а представляет собой треугольный стебель с единственной оболочкой и сердцевиной внутри, которую можно было разделить на ломтики только ножом, либо полосками шириной, допускаемой сторонами призмы, либо срезая по кругу, подобно операции изготовления пробки, получая длинную спиралевидную стружку.

В описании, которое Плиний дает различным местам произрастания этого растения в Египте, он обращает особое внимание на его обилие в болотистых местах, где Нил разливается и застаивается: «Он растет подобно большому камышу из волокнистых, тростниковых корней и поднимается несколькими треугольными стеблями на значительную высоту». Они обладали большими пушистыми головками, но для изготовления бумаги годился только стебель. После того как кожицы или тонкие слои удалялись со стебля, их укладывали на столы по два или более друг на друга и склеивали мутной и клейкой нильской водой или тонкой пастой из пшеничной муки; после прессования и сушки их разглаживали линейкой, а затем натирали стеклянной полусферой. Размер листа бумаги редко превышал два фута.

Папирус был также известен евреям.

Пророк Исаия (752 г. до н. э.) упоминает это растение, когда говорит:

«Бумажные тростники у ручьев, и все посеянное у ручьев засохнет, будет развеяно и исчезнет».

Это предсказание, по-видимому, давно исполнилось, так как растение сейчас встречается крайне редко.

Говорят, что производство египетской бумаги из папируса было целой индустрией в древнем городе Мемфисе более чем за шестьсот лет до христианской эры.

Мексиканцы использовали для письма бумагу, которая несколько напоминала египетский папирус. Она изготавливалась из алоэ, называемого туземцами «магей», которое растет в диком виде на плоскогорьях Мексики. Ее можно было легко окрашивать, и она, казалось, очень хорошо связывалась с чернилами. Ее можно было сворачивать в свитки, точно так же, как и более древние свитки папируса.

Следующий отчет об интересном открытии фрагмента одной из «Речей Гиперида» мистером Харрисом, известным востоковедом, взят из лондонского «Атенеума»:

«Зимой 1847 года мистер Харрис сидел в своей лодке под тенью известного сикомора на западном берегу Нила, в Фивах, готовый отправиться в Нубию, когда араб принес ему фрагмент папирусного свитка, который он рискнул развернуть настолько, чтобы убедиться, что он написан на греческом языке, и который он купил, прежде чем продолжить свое путешествие. По возвращении в Александрию, где обстоятельства были более благоприятны для сложной операции разворачивания хрупкого папируса, он обнаружил, что владеет фрагментом речи Гиперида против Демосфена по делу Гарпала, а также очень маленьким фрагментом другой речи, написанной чрезвычайно разборчивыми знаками, форма или стиль которых, по мнению знатоков греческих рукописей, относятся ко времени Птолемеев. С этими интересными фрагментами речей столь знаменитого оратора, как Гиперид, от произведений которого не сохранилось ничего, кроме нескольких цитат у других греческих писателей, он отправился в Англию. По прибытии туда он представил драгоценные реликвии на осмотр Совету и членам Королевского общества литературы, которые были единодушны в своем суждении о важности и подлинности рукописей; и мистер Харрис немедленно принялся за работу и собственноручно сделал литографический факсимиле каждого куска. Несколько копий этого труда были напечатаны и распространены среди ученых Европы, — а мистер Харрис вернулся в Александрию, откуда он совершил более одного путешествия в Фивы в надежде обнаружить какую-то другую часть тома, часть которого у него уже была. В том же году (1847) другой английский джентльмен, мистер Джозеф Арден из Лондона, купил в Фивах папирус, который он также привез в Англию. Побуждаемый успехом мистера Харриса, мистер Арден представил свой свиток умелым и опытным рукам мистера Хогарта; и по завершении операции разворачивания было обнаружено, что рукопись является завершающей частью того самого тома, фрагмент первой части которого мистер Харрис купил в том же самом году, и, вероятно, у тех же самых арабов. Теперь не было сомнений, что том в полном виде состоял из коллекции или подборки речей знаменитого афинского оратора Гиперида.

«Часть тома, попавшая в руки мистера Ардена, содержит пятнадцать непрерывных столбцов «Речи за Ликофрона», к которой относились три фрагмента мистера Харриса; а также «Речь за Эвксениппа», которая совершенно полна и прекрасно сохранилась. Остаются ли, как отмечает мистер Бабингтон в своем предисловии к работе, еще какие-либо обрывки «Речи за Ликофрона» или «Речи против Демосфена», которые предстоит обнаружить в Фивах или где-либо еще, может быть сомнительным, но это, безусловно, стоит запроса ученых путешественников». Однако состояние фрагментов, полученных мистером Харрисом, слишком красноречиво указывает на безнадежность успеха. Свиток, очевидно, чаще сворачивали и разворачивали именно в той части, а именно в речи Гиперида по делу, представляющему такой особый интерес, как дело, затрагивающее честь самого знаменитого оратора древности; ее больше читали и больше затерли древними пальцами, чем любую другую речь во всем томе; отсюда и ужасный пробел между частями мистера Харриса и мистера Ардена. Те, кто знаком с хрупкой, рассыпающейся природой папирусного свитка в сухом климате Фив после того, как он пролежал в земле две тысячи лет или более, а затем впервые попал в руки безжалостного араба, который, возможно, грубо вырвал его из саркофага мумифицированного писца, хорошо поймут, как происходят разрушения. Часто случается, что один свиток или, возможно, целая коробка таких хрупких сокровищ находится в гробнице какого-нибудь древнего филолога или ученого человека, и право собственности немедленно оспаривается компанией арабов, которые могли отправиться на это предприятие. Чтобы разрешить спор, когда на каждого члена компании не хватает свитка, производится справедливое разделение путем деления папируса и распределения частей. Таким образом, в этом томе Гиперида, по-видимому, он распался на две части в том месте, где его чаще всего открывали, и где, увы! было бы наиболее желательно сохранить его в целости; и что меньшие фрагменты были потеряны среди пыли и мусора раскопок, в то время как две крайности стали отдельной собственностью, которая была продана, как мы видели, разным коллекционерам. Так, во всяком случае, такие дела ведутся в Фивах.

«Мистер Харрис упоминает фрагменты «Илиады», которые он приобрел у некоторых арабских осквернителей могил на священных кладбищах Среднего Египта, вероятнее всего, в Саккаре».

Самые древние известные образцы греческих папирусов, найденные в Египте, имеют диапазон в одну тысячу лет; то есть с III века до н. э. по VII век н. э.

Первое открытие греческих папирусов было сделано в Геркулануме в 1752 году. Папирус, однако, в самые древние периоды был не единственным гибким материалом, используемым для письма, который можно было наматывать на цилиндры. Лен или ткань, которые были предварительно обработаны веществами, заполнявшими промежутки, что характерно для нашей клеенки, внутренняя кора некоторых деревьев или, фактически, любой материал, который мог принимать чернила и сворачиваться вокруг цилиндра, были в моде. Эта форма рукописи позже называлась римлянами «rolles» — сворачивать вокруг, или, чаще, «volvere» — сворачивать.

Однако неясно, сразу ли этот тип рукописи вытеснил форму табличек с записями, начертанными на дереве или металле. Ноэль Хамфрис — один из тех, кто предполагает:

«Упоминание о «трости скорописца», о которой говорится в Псалмах Давида (1086–1016 гг. до н. э.), вряд ли могло быть острым концом, или стилосом, с помощью которого знаки гравировались на дереве или металле, а скорее каламусом или тростником, используемым для письма темной жидкостью на коре или льне. Слово «том» (volume) действительно встречается в Псалме 39, и эти «volumina» или тома должны были быть либо свитками из листьев, либо коры, либо египетского папируса».

Некоторые писатели, такие как Кэсли, Пурчелли, Хайген, Кальме и другие, которые также в той или иной степени обсуждают эту тему, не смотрят на нее совершенно одинаково.

ГЛАВА XXIX.

ИСТОРИЯ ДРЕВНИХ ЧЕРНИЛ (ПЕРГАМЕНТ И ВЕЛЛУМ).

ПЕРГАМСКАЯ БИБЛИОТЕКА, СОСТОЯЩАЯ В ОСНОВНОМ ИЗ ПЕРГАМЕНТНЫХ ТОМОВ — ПРИЧИНЫ, СПОСОБСТВОВАВШИЕ ЗАМЕНЕ ПАПИРУСА ПЕРГАМЕНТОМ — АНЕКДОТ ОБ ЭВМЕНЕ И ПТОЛЕМЕЕ ФИЛАДЕЛЬФЕ — ИЗОБРЕТЕНИЕ МЕТОДА, СДЕЛАВШЕГО ШКУРЫ ПРИГОДНЫМИ ДЛЯ ПИСЬМА ЖИДКИМИ ЧЕРНИЛАМИ — ВНЕДРЕНИЕ ВЫДЕЛАННЫХ ШКУР КАК ПЕРВЫЙ ШАГ К СОВРЕМЕННОЙ ФОРМЕ КНИГ — КОГДА ПЕРГАМЕНТ И ВЕЛЛУМ ВЫТЕСНИЛИ ДРУГИЕ ВЕЩЕСТВА В КАЧЕСТВЕ ОБЩЕГО МАТЕРИАЛА ДЛЯ ПИСЬМА — ПРОИЗВОДСТВО БУМАГИ ИЗ КОРЫ ДО ВНЕДРЕНИЯ ЛЬНЯНОЙ БУМАГИ ВОСТОКА — НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ О КИТАЙСКОЙ БУМАГЕ — УПОМИНАНИЯ КЛАССИЧЕСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ О НАДПИСЯХ НА ШКУРАХ И ОТКРЫТИЕ ОБРАЗЦОВ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПЕРГАМЕНТА ЕВРЕЯМИ — ДРЕВНИЕ СВЯЩЕННЫЕ РУКОПИСИ, ОБНАРУЖЕННЫЕ НА ПЕРГАМЕНТЕ — НАЗВАНИЯ САМЫХ ЦЕННЫХ КОДЕКСОВ НОВОГО ЗАВЕТА — ИСТОРИЯ ОТКРЫТИЯ СИНАЙСКОГО КОДЕКСА, РАССКАЗАННАЯ МАДАНОМ — УТВЕРЖДЕНИЕ СИМОНИДЕСА, ЧТО ОН ПОДДЕЛАЛ ЕГО — ПАЛИМПСЕСТЫ КАК СВЯЗУЮЩЕЕ ЗВЕНО МЕЖДУ КЛАССИЧЕСКИМИ ВРЕМЕНАМИ И СРЕДНЕВЕКОВЬЕМ — НАБЛЮДЕНИЯ О НИХ И НЕКОТОРЫЕ ОТКРЫТИЯ БОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫХ ИЗ НИХ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПАПИРУСА, ПЕРГАМЕНТА И ВЕЛЛУМА ВМЕСТЕ В РУКОПИСНЫХ КНИГАХ — НАБЛЮДЕНИЯ ТОМПСОНА — ХАРАКТЕР СВИТКОВ И ЗАПИСЕЙ, ОТНОСЯЩИХСЯ К РАННИМ ПАРЛАМЕНТСКИМ ВРЕМЕНАМ В АНГЛИИ — СРАВНИТЕЛЬНЫЕ МЕТОДЫ ИХ ПОДГОТОВКИ — СПОСОБЫ ХРАНЕНИЯ И ПЕРЕНОСКИ ДРЕВНИХ АНГЛИЙСКИХ ЗАПИСЕЙ — МЕТОД ПОИСКА КОНКРЕТНЫХ ДОКУМЕНТОВ — ЛИЦА, КОТОРЫЕ ОБРАЩАЛИСЬ С КНИГАМИ ТЕХ ЭПОХ — ЦИТАТЫ ИЗ «ЖИЗНИ КЭКСТОНА» НАЙТА — ЗАМЕЧАНИЯ УОРТОНА — СЧЕТ РАСХОДОВ СЭРА ДЖОНА ГОВАРДА — МЕТОДЫ ПЕРЕПИСЧИКОВ И ИЛЛЮМИНАТОРОВ ТОГО ВРЕМЕНИ — СОВРЕМЕННЫЕ МЕТОДЫ ПОДГОТОВКИ ПЕРГАМЕНТА И ВЕЛЛУМА — ЦИТАТА ИЗ «PENNY CYCLOPAEDIA» — ОТРЫВОК ИЗ ПРОПОВЕДИ АРХИЕПИСКОПА ТУРСКОГО — АНЕКДОТ О ГРАФЕ НЕВЕРСКОМ.

Огромное изобилие папируса в Египте, главном источнике его поставок, гений и великолепие правителей этой страны, а также армия ученых людей, стекавшихся туда, сделали его главным домом тех огромных библиотек древности, которые, как уже упоминалось, погибли в огне и беспорядках в периоды между 48 г. до н. э. и 640 г. н. э.

Пергамская библиотека, которая была передана Клеопатрой в 32 г. до н. э. в город Александрию, как говорят, состояла почти полностью из пергаментных рукописных томов. Причина или повод такого использования пергамента вместо папируса приписывается ревности, существовавшей между Эвменом, царем Пергама, и Птолемеем Филадельфом, правителем Египта, современниками друг друга.

Этот Птолемей в 202 г. до н. э. издал указ, запрещающий экспорт папируса из Египта, и надеялся тем самым избавиться от иностранных соперников в формировании библиотек; а также чтобы он никогда не испытывал неудобств из-за нехватки бумаги для множества писцов, которых он постоянно держал на службе, как для написания оригинальных рукописей, так и для их размножения путем копирования.

До этого периода экспорт папируса был весьма значительной статьей египетской торговли, но впоследствии он стал значительно сокращаться, а около 950 г. н. э. прекратился вовсе.

Эвмен, по-видимому, не собирался отказываться от своего любимого занятия и времяпрепровождения, поэтому он придумал особый способ выделки шкур, который, по-видимому, полностью отвечал требованиям методов письма жидкими чернилами, тем самым избегая необходимости использования красок — единственного материала, который мог «связываться» с невыделанным пергаментом (шкурами).

То, что утонченные и роскошные римляне после внедрения пергамента, веллума и бумаги настаивали на улучшении качества и внешнего вида, несомненно. Это видно из различных отрывков в произведениях их лучших авторов. Овидий, пишущий в Рим из места своего изгнания, горько жалуется, что его письмо должно быть отправлено простым, обычным и без привычных украшений.

Мы можем с уверенностью датировать первый шаг к современной форме книг внедрением выделанных шкур (пергамента и веллума) в качестве поверхностей для письма чернилами. Эти материалы можно было формировать в листы, вместо металлических, деревянных, костяных или восковых табличек, для чего папирус нельзя было использовать из-за его хрупкости. Так возникли «libri quadrali», или квадратные книги, которые в конечном итоге вытеснили древние «volumina» (свитки).

Пергамент и веллум постепенно вытеснили все другие вещества в Европе в качестве общего материала для письма после III или IV века. Однако использование папируса в церковных центрах продолжалось даже до XI века.

Вид бумаги из коры производился в Европе до внедрения льняной («хлопковой», «Bombycina») бумаги с Востока. Древние китайцы изготавливали различные виды бумаги и имели метод производства кусков длиной иногда до сорока футов. Китайская летопись, называемая «Sou kien tchi pou», гласит, что вид бумаги изготавливался из конопли, а другой авторитет (Дю Альд) отмечает, что «старые куски тканой конопли впервые были превращены в бумагу в этой стране около 95 г. н. э. великим мандарином дворца». Позже китайцы стали использовать льняные тряпки.

Внедрение «льняной» бумаги в Европу существенно не повлияло и не помешало использованию пергамента или веллума до изобретения книгопечатания в XV веке.

Класс веществ, к которым относятся пергамент и веллум, уже получил некоторое рассмотрение, но это тема, заслуживающая дальнейшего обсуждения.

У некоторых классических писателей встречаются упоминания о надписях, сделанных на шкурах коз и овец; некоторые ученые даже утверждали, что Книги Моисея были написаны на таких шкурах. Доктор Бьюкенен много лет назад обнаружил в сундуке для записей у некоторых евреев в Малабаре рукописную копию большей части Пятикнижия, написанную на иврите на козьих шкурах. Козьих шкур было тридцать семь, они были окрашены в красный цвет и сшиты вместе, образуя свиток длиной сорок восемь футов и шириной двадцать два дюйма. В какой именно день это было написано, сейчас определить невозможно, но предполагается, что это чрезвычайно древний документ.

Евреи начали вскоре после изобретения пергамента писать свои священные тексты на этом материале, из которого до сих пор состоят свитки закона, используемые в их синагогах.

Священные тексты, как и многие другие классы рукописей, возникшие до VIII века и написанные чернилами на пергаменте или веллуме, или на том и другом, выполнены заглавными буквами без пробелов между словами и встречаются крайне редко. Наиболее важные и ценные из них, относящиеся к Новому Завету, известны соответственно как Синайский, Ватиканский и Александрийский кодексы, многие из различных переводов и чтений которых включены Тишендорфом в его лейпцигское издание английского Нового Завета. Истории, связанные с открытием и получением этих реликвий первых веков нашей эры, поразительны. Однако репутация и положение первооткрывателей, а также исследования, проведенные впоследствии известными учеными своего времени, придают им определенную степень достоверности. Самая интересная — это история о Синайском кодексе, самом древнем из всех существующих, которую лучше всего рассказал Мадан:

«История открытия этой знаменитой рукописи Библии на греческом языке, самой древней из существующих рукописей Нового Завета и во многих отношениях наиболее интересной, читается как роман. Константин Тишендорф, известный редактор греческого Нового Завета, отправился в свою первую «mission litteraire» в апреле 1844 года, а в следующем месяце оказался в монастыре Святой Екатерины у подножия горы Синай. Там, посреди зала, проходя через него, он увидел корзину, полную старых пергаментных листов, предназначенных для сожжения, и ему сказали, что две корзины уже ушли! Присмотревшись к листам внимательнее, он понял, что это части Ветхого Завета на греческом языке, написанные чрезвычайно старым почерком. Ему разрешили забрать сорок три листа; но интерес монахов был пробужден, и они прекратили сожжение, а также отказались расставаться с остальными драгоценными фрагментами. Тишендорф уехал, поместил сорок три листа в Лейпцигскую библиотеку и отредактировал их под названием «Codex Friderico-Augustanus» в честь короля Саксонии в 1846 году. Но он мудро сохранил в тайне их происхождение, и никто не последовал по его следам, пока он сам не отправился во вторую экспедицию в монастырь в 1853 году. В том году он не смог найти никаких следов остатков рукописей, кроме нескольких фрагментов Книги Бытия, и вернулся безуспешно и разочарованно. Наконец, он еще раз совершил путешествие в монастырь под покровительством российского императора, который был популярен на всем Востоке как защитник восточных церквей. Однако он ничего не смог найти; и он уже приказал своим бедуинам готовиться к отъезду, когда, случайно прогуливаясь с экономом дома и будучи приглашенным в его комнату, в ходе разговора эконом сказал: «Я тоже читал Септуагинту», и достал из обертки из красной ткани «громоздкий том», который оказался всем Новым Заветом с греческим текстом Послания Варнавы, большая часть которого была доселе неизвестна, и большей частью Ветхого Завета — все части той самой рукописи, которую так долго искали! Небрежным тоном Тишендорф спросил, может ли он взять его в свою комнату для дальнейшего осмотра, и в ту ночь (4–5 февраля 1859 г.) «казалось нечестием спать». К следующему утру Послание Варнавы было скопировано, и план действий был определен. Может ли он отвезти том в Каир для переписывания? Да, если будет получено разрешение настоятеля; но, к несчастью, настоятель уже отправился в Каир по пути в Константинополь. Благодаря активности Тишендорфа его догнали в Каире, он дал необходимое разрешение, и бедуин был отправлен в монастырь и вернулся с книгой через девять дней. 24 февраля Тишендорф начал переписывать ее; и когда это было сделано, ему пришла счастливая мысль попросить том в дар императору России. Вероятно, это был единственный возможный довод, который мог достичь главной цели, и даже при этом была большая задержка; но наконец, 28 сентября, дар был официально сделан, и рукопись вскоре после этого помещена в Санкт-Петербурге, где она сейчас и находится. Дата этой рукописи предполагается не позднее 400 г. н. э. и была предметом тщательного расследования из-за любопытного заявления Симонидеса в 1862 году о том, что он сам написал ее на горе Афон в 1839–1840 годах».

Константин Симонидес был греком, родившимся в 1824 году, и считается самым разносторонним фальсификатором XIX века. С 1843 по 1856 год он появлялся по всей Европе, предлагая на продажу мошеннические рукописи, претендующие на древнее происхождение.

В 1861 году Мадан говорит:

«Он смело утверждал, что сам написал весь Синайский кодекс, который Тишендорф купил в 1856 году у монастыря Святой Екатерины на горе Синай. Это заявление, конечно, было встречено с крайним недоверием; но Симонидес утверждал не только то, что он написал его, но и то, что, учитывая вероятный скептицизм ученых, он поместил определенные личные знаки на конкретных листах кодекса. Когда его попросили уточнить эти знаки, он дал список листов, на которых можно было найти его инициалы или другую монограмму. Проверка была честной, и рукопись, которая находилась в Санкт-Петербурге, была тщательно осмотрена. Каждый лист, указанный Симонидесом, оказался несовершенным в той части, где должен был находиться знак. «Умышленное искажение врагом», — сказали его друзья. Но многие думали, что хитрый грек через частных друзей получил сведения о некоторых несовершенных листах в рукописи и недобросовестно использовал эту информацию».

Любопытный вид документа, который связывает классические времена со Средневековьем в отношении использования пергамента, представляют собой «палимпсесты», или рукописи, с которых старые записи были стерты, чтобы освободить место для новых. Хорошо подготовленный лист пергамента был столь дорогостоящим предметом в Средние века, что переписчики, работавшие в монастырских учреждениях, часто использовали какую-нибудь старую рукопись, с которой они соскабливали текст; такой дважды использованный кусок пергамента назывался «палимпсестом». Эта практика, по-видимому, применялась задолго до этого, но не в таких масштабах, как в XIV и XV веках, в то время, когда были люди, регулярно работавшие «реставраторами пергамента». У переписчиков был обычный нож, которым они соскабливали старую запись, и они натирали поверхность порошком пемзы, чтобы подготовить ее к приему новых чернил. Эта практика была настолько распространена, что когда один из императоров Германии учредил должность имперского нотариуса, одной из статей или условий, прилагаемых к занятию этой должности, было то, что нотариус не должен использовать «соскобленный веллум» при составлении актов. Иногда оригинальная запись при тщательной обработке пергамента восстанавливалась настолько, что становилась видимой, и обнаруживалось, что она расположена параллельно, по диагонали, а иногда и под прямым углом к записи, сделанной впоследствии. Во многих случаях древняя запись, восстановленная под ней, оказывается бесконечно более ценной, чем монашеские легенды, написанные позже.

«О государстве» Цицерона было обнаружено Анджело Маи в Ватиканской библиотеке под комментарием святого Августина на Псалмы; а «Институции» Гая в библиотеке капитула Вероны были расшифрованы таким же образом под трудами святого Иеронима.

Папирус, пергамент и веллум иногда использовались вместе в рукописных книгах. Томпсон, автор «Греческой и латинской палеографии», отмечает:

«Примеры, составленные в форме книги, иногда с несколькими включенными листами веллума для придания устойчивости, встречаются в различных библиотеках Европы. Это: «Гомилии» святого Авита VI века в Париже; «Проповеди и послания» святого Августина VI или VII века в Париже и Генуе; труды Илария VI века в Вене; фрагменты «Дигест» VI века в Поммерсфельде; «Иудейские древности» Иосифа Флавия VII века в Милане; «Исидор» VII века в Санкт-Галлене. В Мюнхене также находится реестр Равеннской церкви, написанный на этом материале в X веке».

Свитки и записи, связанные с ранними парламентскими и судебными разбирательствами в Англии, представляют собой интересные примеры использования пергамента в письменности. «Записи» (Records), о которых так часто упоминается в подобных делах, представляют собой изложения или подробности разбирательств в тех высших судах, которые именуются «судами записи» (Courts of Record), записанные на пергаментных свитках. Было сказано, что «наши хранилища государственных записей по праву считаются превосходящими по древности, красоте, точности и авторитетности все, чем могут похвастаться лучшие зарубежные архивы подобного рода».

Записи, как правило, состоят из нескольких шкур или листов пергамента или веллума, каждый из которых имеет длину около трех футов и ширину от девяти до четырнадцати дюймов. Они либо скреплены вместе с одного конца, образуя некое подобие книги, либо сшиты встык, составляя длинный свиток. По-видимому, каждый из этих двух методов имел свои особые преимущества в зависимости от способа и времени заполнения рукописи. Некоторые записи первого типа содержат столько пергаментных шкур, что образуют огромный свиток, размером с большой бас-барабан, для поднятия которого требуется сила двух человек. Говорят, что некоторые из записей, выполненных по непрерывному плану, также имеют огромные размеры; одна из них, современного происхождения, достигает девятисот футов в длину, и на ее развертывание у человека уходит три часа. Бесценная старинная запись, известная под названием «Книга Страшного суда», имеет форму книги, и ее гораздо удобнее открывать, чем большинство других. Множество других юридических документов «подшиваются» или скрепляются вместе с помощью шнурка, пропущенного сквозь них.

Кажется очень странным противоречием, но как факт утверждается, что пергамент, использовавшийся для этих записей, был очень высокого качества вплоть до времен Елизаветы, но впоследствии постепенно портился, так что самые поздние из них — худшие. Некоторые из этих записей и свитков написаны на латыни, некоторые — на нормандском французском, а некоторые — на английском.

Способы хранения и переноски древних записей были любопытными, и, по-видимому, в этом отношении не было какой-то четкой системы. Огромное количество документов хранилось в мешках или сумках из кожи, парусины, кордована или букрама; их завязывали подобно современным ридикюлям. Когда такие мешки избегали сырости, они сохраняли пергаментные записи столетиями в совершенно чистом и неповрежденном виде. Другим видом вместилища для записей была небольшая точеная коробочка, называемая «скиппет», а еще была «ханапер», или корзина, — корзина, сплетенная из прутьев или ивы. Сундуки, ларцы и футляры различных форм и размеров служили другими вместилищами для записей. Способ поиска нужного документа заключался не в системе нумерации страниц и указателе, как в современной книге, поскольку расположение написанных листов этого не допускало, а в использовании букв, знаков и надписей или ярлыков для этой цели; они представляют собой странное собрание, включающее корабли, весы, безмены, замки, растения, животных и т. д.; в большинстве случаев знаки или символы имеют некоторую аналогию, или предполагаемую аналогию, с предметом записи, например, дуб на записи, относящейся к лесным законам, голова в капюшоне на записи, относящейся к монастырю, весы на записи, относящейся к чеканке монет и т. д.

В то время, когда книги изготавливались вручную, а не печатались, и когда каждый экземпляр становился очень ценным, к книгам относились с той степенью уважения, которую трудно понять в наши дни. Духовенство и монахи были почти единственными читателями тех времен, и они питали к другим слоям общества такое презрение во всем, что касалось литературы и образования, что епископ де Бург, писавший около пяти веков назад, выразил мнение, что «миряне, которым все равно, смотрят ли они на книгу, перевернутую вверх ногами, или разложенную перед ними в естественном порядке, совершенно недостойны какого-либо общения с книгами».

Мистер Найт в своей «Жизни Кэкстона» утверждает:

«У нас есть множество доказательств, независимо от дефицита книг по сравнению с ростом образованности, что церковники весьма усердно трудились над размножением книг для своих учреждений. В каждом большом аббатстве была комната, называемая скрипторием, где мальчики и послушники постоянно занимались размножением богослужебных книг для хора и менее ценных книг для библиотеки; в то время как сами монахи трудились в своих кельях над библиями и миссалами. Столь же большие усилия прилагались для обеспечения книгами тех, кто получал гуманитарное образование в коллегиальных учреждениях».

Уортон говорит:

«При основании Винчестерского колледжа один или несколько переписчиков были наняты основателем для создания книг для библиотеки. Они переписывали и получали пропитание внутри колледжа, как видно из сохранившегося до наших дней расчета расходов на их содержание. Но есть много указаний на то, что даже короли и дворяне не имели преимуществ профессиональных ученых и, владея немногими собственными книгами, иногда были вынуждены занимать их у своих более удачливых подданных».

Из другого источника мы узнаем, что знать не только приобретала книги путем покупки, но и нанимала переписчиков для их изготовления для своих библиотек. Рукописная расходная книга сэра Джона Говарда, впоследствии герцога Норфолкского, показывает, что в 1467 году Томасу Лимнеру, то есть Томасу-миниатюристу из Бери, была выплачена сумма в пятьдесят шиллингов и два пенса за книгу, которую он переписал и украсил, включая веллум и переплет. Счет миниатюриста состоит из ряда статей: «за целые виньетки, полувиньетки, заглавные буквы, а также за украшенное и простое письмо».

Эти переписчики и миниатюристы работали преимущественно на пергаменте и веллуме, ибо использование бумаги отнюдь не было широким до изобретения книгопечатания. Некоторые старинные рукописи содержат рисунки, изображающие переписчика за работой, где монах представлен снабженным своеобразным и довольно полным набором приспособлений, помогающих ему в работе. Пюпитр для листа или шкуры, на которой он пишет, зажим для удержания этого листа в плоском состоянии, чернильница, перо и нож, рукопись, с которой делается копия, пюпитр для этой рукописи и грузик для удержания ее на месте — все это показано с ясностью, которая, несмотря на плохую перспективу, делает их вполне понятными.

О двух материалах, пергаменте и веллуме, до изобретения бумаги можно сказать еще пару слов. Пергамент изготавливается из шкуры овец или ягнят; веллум — из шкуры очень молодых телят (иногда нерожденных), но процесс подготовки в обоих случаях практически одинаков. Когда шерсть удалена, шкуру вымачивают в известковой воде, а затем слегка натягивают на квадратную раму. В натянутом состоянии ее соскабливают с мясной стороны тупым железным инструментом, смачивают влажной тряпкой, покрывают толченым мелом и тщательно натирают пемзой. Через некоторое время эти операции повторяют, но уже без использования мела; затем шкуру переворачивают и соскабливают с волосяной стороны только один раз; после этого мясную сторону соскабливают еще раз и снова натирают мелом, который счищают куском овчины с сохранившейся шерстью. Все это делает скорняк, который дает шкуре высохнуть на раме, а затем вырезает ее и отправляет пергаментщику, который повторяет операцию более острым инструментом, используя мешок, набитый очесами (шерстью или волосом), чтобы положить на него шкуру, вместо того чтобы натягивать ее на раму.

Что касается качества, ценности и подготовки пергамента в прошлые века, в «Пенни Циклопедии» (Penny Cyclopaedia) указано, что пергамент с седьмого по десятый век был «белым и хорошим, и в самый ранний из этих периодов он, по-видимому, почти вытеснил папирус, который был хрупким и более скоропортящимся. В очень немногих книгах седьмого века встречаются листы из смеси пергамента и папируса, чтобы первый, дорогостоящий материал мог укрепить и поддержать хрупкую бумагу. Около одиннадцатого века он стал хуже, и пергамент грязного цвета свидетельствует об отсутствии древности. Это, возможно, связано с тем, что писцы того времени сами готовили свой пергамент и, вероятно, были не так искусны, как фабриканты. Любопытный отрывок из проповеди Хильдеберта, архиепископа Турского, родившегося в 1054 году, является подтверждением этого факта. Проповедь посвящена «Книге Жизни», которую он рекомендует своим слушателям приобрести:

«Знаете ли вы, что делает писец? Сначала он очищает пергамент от жира и снимает основную часть грязи; затем он полностью счищает волосы и волокна пемзой; если бы он этого не сделал, буквы, написанные на нем, не были бы хорошими и не продержались бы долго. Затем он расчерчивает линии, чтобы письмо было прямым. Все это вы должны делать, если хотите обладать книгой, которую я вам показывал».

В то время пергамент был очень дорогостоящим материалом. Мы находим упоминание о том, что Ги, граф Неверский, отправив ценный подарок в виде серебряной посуды картезианцам Парижа, получил от непритязательных монахов отказ с просьбой прислать им вместо этого пергамент.

ГЛАВА XXX.

ИСТОРИЯ СОВРЕМЕННЫХ ЧЕРНИЛ (НАСТОЯЩАЯ БУМАГА).

КОГДА БЫЛА ИЗОБРЕТЕНА НАСТОЯЩАЯ БУМАГА — ЦИТАТЫ ИЗ МАНСЕЛЛА О КИТАЙСКОЙ И ДРУГОЙ ДРЕВНЕЙ БУМАГЕ — КРАТКАЯ ХРОНОЛОГИЯ ТОГО ЖЕ АВТОРА — ЛЬНЯНАЯ БУМАГА В ИСПОЛЬЗОВАНИИ В ДВЕНАДЦАТОМ ВЕКЕ — БОМБИЦИНОВАЯ БУМАГА — РАЗВИТИЕ МИКРОСКОПА — МЕТОДЫ, ИСПОЛЬЗОВАННЫЕ МЕЕРМАНОМ ДЛЯ УСТАНОВЛЕНИЯ ПРОИСХОЖДЕНИЯ ЛЬНЯНОЙ БУМАГИ — НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО ЭВОЛЮЦИИ БУМАГИ — БЫСТРОЕ УЛУЧШЕНИЕ КАЧЕСТВА ПОСЛЕ ИЗОБРЕТЕНИЯ КНИГОПЕЧАТАНИЯ — ЛЮБОПЫТНЫЕ ОБЫЧАИ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ФИЛИГРАНИ — ОТСУТСТВИЕ РАЗЛИЧИЙ В КАЧЕСТВЕ БУМАГИ, ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ДЛЯ РУКОПИСЕЙ ИЛИ ДРУГИХ КНИГ — АНЕКДОТЫ И НАБЛЮДЕНИЯ О ФИЛИГРАНИ — ЕЕ ЦЕННОСТЬ ПРИ ОБНАРУЖЕНИИ ПОДДЕЛОК — ИНТЕРЕСНЫЙ АНЕКДОТ О ЕЕ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ ПОДДЕЛКИ — ХАРАКТЕРИСТИКА БУМАГИ РАЗНЫХ СТРАН ПО ФУЛЛЕРУ — КОГДА В ЕВРОПЕ БЫЛА ОСНОВАНА ПЕРВАЯ БУМАЖНАЯ ФАБРИКА ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА ЛЬНЯНОЙ БУМАГИ — ДАТА ОСНОВАНИЯ ПЕРВОЙ БУМАЖНОЙ ФАБРИКИ В АМЕРИКЕ — КТО ПЕРВЫМ ПРЕДЛОЖИЛ ДРЕВЕСИНУ В КАЧЕСТВЕ МАТЕРИАЛА ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ БУМАГИ — НЕКОТОРЫЕ ИМЕНА АВТОРОВ ПО ВОПРОСУ БУМАГИ — ИСТОРИЯ ТРЯПИЧНОЙ БУМАГИ, ПОУЧИТЕЛЬНАЯ И ИНТЕРЕСНАЯ.

КОГДА произошли великие перемены и была изобретена настоящая бумага, изготовленная из волокнистого материала или тряпья, превращенного в пульпу в воде, было предметом значительных размышлений и исследований. Манселл в своей «Хронологии бумаги и бумажного производства» приписывает это китайцам и оценивает дату ее появления первым веком христианской эры. Он отмечает:

«Обычно полагают, что китайская бумага делается из шелка; но это ошибка. Шелк сам по себе не может быть превращен в пульпу, пригодную для изготовления бумаги. Говорят, что отходы шелка иногда используются с другими ингредиентами, но большая часть китайской бумаги изготавливается из внутренней коры бамбука и тутового дерева, называемого ими бумажным деревом, конопляного тряпья и т. д. Последнее подготавливается для бумаги путем нарезки и тщательной промывки в чанах. Затем его отбеливают и сушат; через двенадцать дней оно превращается в пульпу, из которой затем делают шары весом около четырех фунтов. Впоследствии их пропитывают водой и делают из них бумагу на раме из тонкого тростника; сушат их, прижимая большими камнями. Вторая операция сушки выполняется путем наклеивания листов на стены комнаты. Затем листы покрывают клеевым составом и полируют камнями. Они также делают бумагу из хлопчатобумажного и льняного тряпья, а грубый желтый сорт — из рисовой соломы, который используется для упаковки. Они могут изготавливать листы большого размера, так как форма, на которой пульпа превращается в бумагу, иногда достигает десяти или двенадцати футов в длину и очень широка, и управляется с помощью блоков».

«Японцы готовят бумагу из тутового дерева следующим образом: в декабре ветки нарезают на куски длиной не более тридцати дюймов и собирают в пучки. Эти связки затем ставят вертикально в большой сосуд, содержащий щелочной щелок, и варят до тех пор, пока кора не сожмется настолько, что позволит примерно полдюйма древесины показаться свободной сверху. После того как их таким образом сварили, их выставляют на прохладный воздух и откладывают для будущего использования. Когда таким образом собрано достаточное количество, его замачивают в воде на три или четыре дня, после чего черноватую кожицу, которая его покрывала, соскабливают. В то же время более прочная кора, имеющая полный год роста, отделяется от более тонкой, которая покрывала молодые ветви и которая дает лучшую и самую белую бумагу. После того как она достаточно очищена и отделена, ее необходимо проварить в чистом щелоке, и если часто помешивать, она вскоре приобретает подходящий характер».

«Затем ее промывают, процесс, требующий большого внимания и большого мастерства и суждения; ибо если ее промывать недостаточно долго, хотя она будет прочной и плотной, она будет грубой и малоценной; если промывать слишком долго, получится белая бумага, но она будет губчатой и непригодной для письма. После того как ее промыли до состояния мягкой и шерстистой пульпы, ее раскладывают на столе и измельчают колотушкой. Затем ее помещают в чан с настоем риса и корня брени, после чего все перемешивают, пока ингредиенты не смешаются в массу надлежащей консистенции. Формы, на которых формируются листы, сделаны из тростника, нарезанного на узкие полоски, а не из проволоки, и процесс погружения такой же, как и в других странах. После того как листам дают полежать некоторое время в кучах под небольшим давлением, их выставляют на солнце, благодаря чему они должным образом высыхают».

«Арабы в седьмом веке, по-видимому, либо открыли, либо узнали от китайцев или индусов, весьма вероятно от последних, искусство изготовления бумаги из хлопка; ибо известно, что мануфактура такой бумаги была основана в Самарканде около 706 года н. э. Арабы, по-видимому, принесли это искусство в Испанию и там изготавливали бумагу из льна и конопли, а также из хлопка».

«Считается, что искусство производства бумаги из хлопка проникло в Европу в одиннадцатом веке. Первая бумага такого рода изготавливалась из сырого хлопка; но ее производство арабами было распространено на старый изношенный хлопок, и даже, как говорят, на мельчайшие кусочки. Но поскольку существуют хлопковые растения различных видов, было естественно, что они должны производить бумагу разного качества; и невозможно было объединить их шерстистые частицы настолько прочно, чтобы сформировать прочную существенную бумагу, из-за отсутствия достаточного мастерства и надлежащих механизмов, используя, как они это делали, ступки и грубые конные мельницы. Греки, как говорят, использовали хлопковую бумагу раньше латинян. Она попала в Германию через Венецию и называлась греческим пергаментом».

«Мавры, которые были бумажниками Испании, будучи изгнаны испанцами, последние, знакомые с водяными мельницами, усовершенствовали производство так, чтобы производить бумагу из хлопка, почти равную той, что делалась из льняного тряпья».

Хронологию бумаги, относящуюся к ее самым ранним образцам, также можно найти в работе Манселла по этому предмету; здесь приведено несколько из них:

«704 г. н. э. Предполагается, что арабы приобрели знания об изготовлении бумаги из хлопка благодаря своим завоеваниям в Татарии».

«706 г. н. э. Казири, испанский автор, приписывает изобретение хлопковой бумаги Джозефу Амру в этом году в Мекке; но хорошо известно, что китайцы и персы были знакомы с ее производством до этого периода».

«900 г. н. э. Буллы пап в восьмом и девятом веках были написаны на хлопковой бумаге».

«900 г. н. э. Монфокон, который благодаря своему усердию и широте исследований является большим авторитетом, написал диссертацию, чтобы доказать, что charta bombycine, хлопковая бумага, была открыта в империи востока к концу девятого или началу десятого века».

«1007 г. н. э. Пленариум, или опись сокровищ церкви Сандерсхейм, написан на хлопковой бумаге, несущей эту дату».

«1049 г. н. э. Самая старая рукопись в Англии, написанная на хлопковой бумаге, находится в Бодлианской коллекции Британского музея и имеет эту дату».

«1050 г. н. э. Самая древняя рукопись на хлопковой бумаге, обнаруженная в Королевской библиотеке в Париже, имеющая дату, несет запись этого года».

«1085 г. н. э. Христианские преемники мавританских бумажников в Толедо в Испании управляли бумажными мельницами с большей выгодой, чем их предшественники. Вместо производства бумаги из сырого хлопка, который легко узнается по желтизне и хрупкости, они делали ее из тряпья, в формах, через которые стекала вода; по этой причине ее называли пергаментной тканью».

«1100 г. н. э. Афоризмы Гиппократа в Аравии, рукопись которых имеет эту дату, были признаны самым старым образцом льняной бумаги, который когда-либо был обнаружен».

«1100 г. н. э. Арабские рукописи в это время писались на атласной бумаге и украшались множеством декоративных работ, расписанных такими яркими и блестящими красками, что читатель мог видеть свое лицо, отраженное как в зеркале».

«1100 г. н. э. Существовал диплом Рожера, короля Сицилии, датированный 1145 годом, в котором он говорит, что возобновил на пергаменте грамоту, которая была написана на хлопковой бумаге в 1100 году».

«1102 г. н. э. Король Сицилии, по-видимому, предоставил диплом древней семье бумажников, которые основали мануфактуру на этом острове, где хлопок был местным растением, и это ошибочно считалось указанием на происхождение хлопковой бумаги».

«1120 г. н. э. Петр Достопочтенный, аббат Клюни, который процветал примерно в это время, заявил, что бумага из льняного тряпья была в употреблении в его дни».

«1150 г. н. э. Идриси, который писал в это время, говорит нам, что бумага, изготовленная в Хативе, древнем городе Валенсии, была превосходной и экспортировалась в страны востока и запада».

«1151 г. н. э. Арабский автор свидетельствует, что очень тонкая белая хлопковая бумага производилась в Испании, а Касим абен Хеги уверяет нас, что лучшая делалась в Хативе. Испанцы, будучи знакомы с водяными мельницами, усовершенствовали мавританский метод измельчения сырого хлопка и тряпья; и, толча последнее в мельнице, они производили лучшую пульпу, чем из сырого хлопка, благодаря чему производились различные сорта бумаги, почти равные тем, что делались из льняного тряпья».

«1153 г. н. э. Петрус Мавриций (аббат Клюни), который умер в этом году, имеет следующий отрывок о бумаге в своем Трактате против иудеев: "Книги, которые мы читаем каждый день, сделаны из овечьей, козьей или телячьей кожи; или из тряпья (ex rasauris veterum pannorum)", что, как предполагается, намекает на современную бумагу».

«1178 г. н. э. Мирный договор между королями Арагона и Кастилии является старейшим образцом льняной бумаги, использованной в Испании, с датой. Предполагается, что мавры, поселившись в Испании, где хлопок был дефицитом, делали бумагу из конопли и льна. Изобретатель бумаги из льняного тряпья, кем бы он ни был, заслуживает благодарности потомков».

«1200 г. н. э. Казири положительно утверждает, что во дворце Эскориал близ Мадрида есть рукописи как на хлопковой, так и на конопляной бумаге, написанные до этого времени».

Абдоллатиф, арабский врач, посетивший Египет в 1200 году, говорит, что льняные ткани от мумий обычно использовались для изготовления оберточной бумаги для лавочников.

Документ с сохранившимися печатями, датированный 1239 годом н. э. и подписанный Адольфом, графом Шаумбургским, написан на льняной бумаге. Он хранится в университете Ринтельна, Германия, и устанавливает факт, что льняная бумага уже использовалась в Германии.

Образцы льняной бумаги, сохранившиеся до сих пор, довольно многочисленны, причем очень немногие из них имеют даты, относящиеся к восьмому и девятому векам.

Charta Damascena, так называемая из-за факта ее производства в городе Дамаске, была в употреблении в восьмом веке. Существует много арабских рукописей на такой бумаге, датируемых девятым веком.

Charta bombycina (бомбикс, шелковая и хлопковая бумага) широко использовалась в средневековые периоды.

Микроскоп, однако, убедительно продемонстрировал многие вещи, ранее вызывавшие сомнения и относящиеся, в частности, к вопросу о характере волокна, используемого в бумажном производстве. Одним из наиболее важных является теперь установленный факт, что нет никакой разницы между волокнами старой хлопковой и льняной бумаги, изготовленной из тряпья с такими названиями.

Установить точный период и конкретную нацию Европы, когда и среди кого впервые возникло использование нашей обычной бумаги, изготовленной из льняного тряпья, было очень серьезной целью исследования ученого Меермана, автора ныне чрезвычайно редкой работы на эту тему, опубликованной в 1767 году. Его способ исследования был уникальным. Он предложил награду в двадцать пять золотых дукатов тому, кто обнаружит то, что при надлежащем изучении окажется самой древней рукописью или государственным документом, написанным на бумаге, изготовленной из льняного тряпья. Это предложение было распространено по всем частям Европы. Его небольшой том содержит ответы, которые получил Меерман. Ученые, которые прислали результаты своих исследований, не смогли различить то, что они считали хлопковым или льняным тряпьем. Они, однако, установили факт, что бумага из льняного тряпья существовала до 1308 года, и некоторые из них даже пытались отдать честь изобретения Германии. Они также утверждали, что самый древний английский образец такой бумаги относится к 1342 году.

Превращение бумаги, изготовленной из любого мыслимого волокнистого материала, в то, что обычно известно как «льняная» или настоящая бумага, было медленным процессом до изобретения книгопечатания. После этого великого события удивительно, как за столь короткий период производители бумаги улучшили ее качество и какой степени совершенства она достигла позже. Они имитировали старый веллум настолько близко, что ее даже называли веллумом, и она известна так по сей день. Этот класс бумаги использовался как для письма, так и для печати и никогда не был превзойден, превосходя любые подобные произведения современных времен.

Любопытный обычай вошел в моду во время раннего младенчества индустрии «льняной» бумаги, который представляет такой большой интерес и обладает такой любопытной историей, что стоит упоминания. Это филигрань, как ее обычно, но ошибочно, называют в связи с производством бумаги.

Ее происхождение восходит к тринадцатому веку, хотя памятников, указывающих на ее использование до времени книгопечатания, немного.

Можно сказать, что реальное использование филиграни началось в то время, когда у первых печатников было обычаем опускать свои имена в своих работах. Также следует учитывать, что в этот период сравнительно немногие люди могли читать или писать, и поэтому картинки, рисунки или другие знаки использовались, чтобы позволить им отличить бумагу одного производителя от другого. Эти знаки, став обычными, естественно дали свои названия различным сортам бумаги.

Самая ранняя известная филигрань на льняной бумаге представляла собой изображение башни и датируется 1293 годом. Следующая известная филигрань, которую можно обозначить, — это голова барана, и она найдена в бухгалтерской книге, принадлежащей чиновнику Бордо, который тогда был подданным Англии. Она датирована 1330 годом.

В пятнадцатом веке не было различий в качестве бумаги, используемой для рукописей или для книг. В Майнцской Библии 1462 года можно найти не менее трех сортов бумаги. В этой Библии филигранью на некоторых листах является просто голова быка, а на других — голова быка, из лба которой поднимается длинная линия, на конце которой находится крест. На других листах филигранью является гроздь винограда.

В 1498 году филигрань бумаги состояла из восьмиконечной звезды внутри двойного круга. Рисунок открытой ладони со звездой наверху, который использовался еще в 1530 году, вероятно, дал название тому, что до сих пор называют бумагой «рука» (hand paper).

По-видимому, даже такая высокая особа, как Генрих VIII Английский, в 1540 году использовал филигрань, чтобы показать свое презрение и враждебность к Папе Павлу III, с которым он тогда поссорился, отдал приказы о подготовке бумаги, филигранью которой был кабан с митрой: ее он использовал для своей частной переписки.

Чуть позже, около середины шестнадцатого века, любимым бумажным знаком был кувшин или горшок, от чего, по-видимому, произошел термин «горшечная бумага» (pot paper). Еще одним, относящимся к этому периоду, было устройство в виде перчатки.

В начале семнадцатого века устройством был колпак шута, что сохранилось по названию как конкретный размер, который мы сейчас обозначаем как «шутовской колпак» (fool's cap).

Филигрань продолжала расти в популярности и сегодня может быть найдена почти в любом виде бумаги, либо в форме рисунков, фигур, цифр или имен.

Обстоятельство филиграни в разное время было средством обнаружения мошенничеств, подделок и обманов в наших судах и в других местах. Следующее приводится как причудливый пример таких обнаружений и, как говорят, произошло в пятнадцатом веке, и рассказано Бело, Лондон, 1807 год:

«Монахи определенного монастыря в Мессине с большим триумфом показали посетителю письмо, которое, как они утверждали, было написано чернилами Девой Марией собственной рукой, не на древнем папирусе, а на бумаге, сделанной из тряпья. Посетитель, которому оно было показано, с притворной торжественностью заметил, что письмо также содержит чудо, потому что бумага, на которой оно было написано, не могла существовать до более чем тысячи лет после ее смерти».

Интересный пример использования филиграней на бумаге в мошеннических целях можно найти в брошюре под названием «Признания Ирландии». Этот человек, сын Сэмюэля Ирландии, который был выдающимся рисовальщиком и гравером, около конца восемнадцатого века сфабриковал мнимые рукописи Шекспира, которые как литературная подделка были самыми замечательными своего времени. До его признаний они были приняты шекспироведами как бесспорно работа бессмертного барда. Ниже приводится цитата из его «Признаний»:

«Будучи таким образом подтолкнутым к созданию большего количества рукописей, стало необходимым, чтобы я обладал достаточным количеством старой бумаги, чтобы иметь возможность продолжать; вследствие чего я обратился к книготорговцу по имени Верей, в Грейт-Мейс-билдингс, Сент-Мартинс-Лейн, который за сумму в пять шиллингов позволил мне взять из всех фолиантов и кварто в его магазине форзацы, которые они содержали. Таким образом, я был в достаточной степени обеспечен этим товаром — и я не боялся никакого упоминания об этом обстоятельстве мистером Вереем, чье спокойное, доверчивое расположение, я был хорошо убежден, никогда не побудило бы его сделать сделку публичной; в дополнение к чему он вряд ли даже знал что-либо о предполагаемом шекспировском открытии мною, и даже если бы он знал, я не думаю, что моя покупка старой бумаги в вопросе вызвала бы у него малейшую степень подозрения. Поскольку я полностью осознавал, из разнообразия филиграней, которые существуют в сегодняшний день, что они должны были постоянно изменяться со времени Елизаветы, и будучи некоторое время совершенно незнакомым с филигранями того века, я очень осторожно создавал свои первые образцы письма на таких листах старой бумаги, которые не имели никаких знаков вообще. Услышав, что часто утверждалось, что появление таких знаков на бумагах значительно способствовало бы установлению их подлинности, я внимательно прислушивался к каждому замечанию, которое делалось по этому предмету, и оттуда я наконец почерпнул сведения, что кувшин был преобладающей филигранью правления Елизаветы; вследствие чего я осмотрел все листы старой бумаги, бывшие тогда в моем распоряжении, и, выбрав такие, на которых был кувшин, я создавал последующие рукописи на них, будучи осторожным, однако, смешивать с ними определенное количество пустых листов, чтобы внезапное появление такого количества филиграней не вызвало подозрения в груди тех лиц, которые были наиболее сведущи в рукописях».

Фуллер, писавший в 1662 году, характеризует бумагу своего времени:

«Бумага в некотором роде участвует в характере страны, которая ее делает; венецианская — опрятная, тонкая и придворная; французская — легкая, слабая и тонкая; а голландская — толстая, тучная и грубая, впитывающая чернила своей губчатостью. И он жалуется на "огромные суммы денег, потраченные в нашей стране на бумагу из Италии, Франции и Германии, которые могли бы быть уменьшены, если бы она производилась в нашей нации"».

Ульман Стротер в 1390 году основал свою бумажную мельницу в Нюрнберге в Баварии, которая была первой бумажной мельницей, известной как основанная в Германии, и, как говорят, была единственной в Европе, производящей в то время бумагу из льняного тряпья.

Среди личных расходов Генриха VII за 1498 год появляется следующая запись: «Награда, данная бумажной мельнице, 16 с. 8 д.». Это, вероятно, бумажная мельница, упомянутая Уилкином де Уордом, отцом английской типографики. Она располагалась в Хертфорде, и филигранью, которую он использовал, была звезда внутри двойного круга.

Производство бумаги в Англии до революции 1688 года было индустрией очень малых масштабов, большая часть бумаги импортировалась из Голландии.

Первая бумажная мельница, основанная в Америке, была построена Уильямом Риттенхаусом, который эмигрировал из Голландии и поселился в Джермантауне, штат Пенсильвания, в 1690 году. В Роксборо, недалеко от Филадельфии, на ручье, впоследствии названном Папер-Милл-ран, который впадает в реку Виссахикен, было расположено место, которое он вместе с Уильямом Брэдфордом, печатником, выбрал для своей мельницы. Бумага изготавливалась из льняного тряпья, в основном продукта льна, выращенного в окрестностях и сделанного сначала в одежду.

Именно Реомюр в 1719 году первым предположил возможность изготовления бумаги из древесины. Он получил свою информацию по этому предмету из исследования осиных гнезд.

Маттиас Купс в 1800 году опубликовал работу о «Бумаге», сделанной из соломы, древесины и других веществ. Его второе издание появилось в 1801 году и состояло из старой бумаги, переделанной в новую. Другая работа на тему «Бумага из соломы и т. д.» Пьетта появилась в 1835 году, которая содержит более ста страниц, каждая из которых была сделана из разного вида материала.

Многие другие ценные работы доступны, которые рассматривают производство тряпичной бумаги, и истории, которые они рассказывают, поучительны, а также интересны.

ГЛАВА XXXI.

ИСТОРИЯ СОВРЕМЕННЫХ ЧЕРНИЛ (ДРЕВЕСНАЯ БУМАГА И «ЗАЩИТНАЯ» БУМАГА).

НЕКОТОРЫЕ ОБЩИЕ НАБЛЮДЕНИЯ О МАТЕРИАЛАХ ДЛЯ ИЗГОТОВЛЕНИЯ БУМАГИ — ВЕРОЯТНОСТИ ОТНОСИТЕЛЬНО БУДУЩЕГО ГОСУДАРСТВЕННЫХ ЗАПИСЕЙ — ОЦЕНКА ТАКИХ ВОПРОСОВ ПОЗДНИМ ПАПОЙ — ИЗОБРЕТЕНИЕ БУМАГИ ИЗ ДРЕВЕСНОЙ МАССЫ — ЕЕ ДОЛГОВЕЧНОСТЬ — ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТРЕХ ВИДОВ ТАКОЙ БУМАГИ — ОБСУЖДЕНИЕ ПРЕДМЕТА ГРИБКОВ В БУМАГЕ ГЛАЙДОМ — НЕКОТОРЫЕ ТЕСТЫ ДЛЯ УСТАНОВЛЕНИЯ МАТЕРИАЛА, ИЗ КОТОРОГО СОСТОИТ БУМАГА — ТЕСТЫ НА ПРОКЛЕЙКУ И ОПРЕДЕЛЕНИЕ НАПРАВЛЕНИЯ ВОЛОКОН — ПОГЛОЩАЮЩИЕ СПОСОБНОСТИ ПРОМОКАТЕЛЬНОЙ БУМАГИ — ТЕСТЫ НА ДРЕВЕСНУЮ МАССУ — НОВЫЙ СПОСОБ АНАЛИЗА — КОГДА БЫЛА ИЗОБРЕТЕНА ПЕРВАЯ «ЗАЩИТНАЯ» БУМАГА — МНОГИЕ ВИДЫ «ЗАЩИТНОЙ» БУМАГИ И ПРОЦЕССЫ В ИХ ПРОИЗВОДСТВЕ — ХРОНОЛОГИЧЕСКИЙ ОБЗОР, ОХВАТЫВАЮЩИЙ ЭТОТ ПРЕДМЕТ — ОБЗОР РАЗЛИЧНЫХ ПРОЦЕССОВ В ОБРАБОТКЕ И ИСПОЛЬЗОВАНИИ «ЗАЩИТНОЙ» БУМАГИ — ТОЛЬКО ТРИ ХИМИЧЕСКИЕ «ЗАЩИТНЫЕ» БУМАГИ СЕЙЧАС НА РЫНКЕ — ПОЧЕМУ ВОЗМОЖНО ПОДДЕЛЫВАТЬ НЕКОТОРЫЕ ДЕНЕЖНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ.

Производители бумаги пробовали все вещества для изготовления пульпы. Это утверждение для невежд должно казаться любопытным, потому что в самые ранние времена они довольствовались единственным материалом, и это даже не требовало предварительного превращения в форму пульпы. Когда запас папируса иссяк, именно тряпье они заменили. Самыми простыми процессами они производили бумагу, с которой наша лучшая не может сравниться. В некоторых странах большая осторожность проявляется при выборе качества бумаги для официального использования, в других — никакой.

Каково будет состояние наших архивов через несколько сотен лет, если их не будут постоянно переписывать?

Некоторая печатная бумага гниет даже быстрее, чем рукописная.

Покойный Папа в свое время пригласил многих ученых, химиков и библиотекарей Европы встретиться в аббатстве Айнзидельн в Швейцарии. Он попросил, чтобы предметом их дискуссий были как чернила, так и бумага. Он добровольно предоставил информацию, уже известную посвященным, что записи этого поколения, находящиеся в его ведении и под его контролем, быстро исчезают, и если письменные материалы не будут значительно улучшены, он оценил, что они полностью исчезнут. Утверждается, что на этой встрече представитель Папы представил ряд документов из архивов Ватикана, которые едва поддаются расшифровке, хотя датированы девятнадцатым веком. В немногих из тех, что датированы позже 1873 года, бумага была настолько нежной, что если с ней не обращаться с исключительной осторожностью, она рассыпалась на куски, как обожженная бумага.

Эти условия соответствуют многим из тех, которые преобладают, за немногими исключениями, в каждой стране, городе или деревне.

Сопутствующей причиной, как мы знаем, является класс плохих и дешевых чернил, которые сейчас находятся в почти повсеместном использовании. Другая — так называемая «современная» или бумага из древесной массы, находящаяся в общем ходу.

Реомюр, как уже было сказано, еще в 1719 году предположил, основываясь на информации, собранной при изучении осиных гнезд, что бумага может быть изготовлена из древесины. Эта идея, по-видимому, не была реализована до многих лет спустя, хотя в промежутке изобретатели исчерпывали свою изобретательность в выборе волокнистых материалов, из которых может быть изготовлена бумага.

Успешное внедрение древесины в качестве заменителя или вместе с тряпьем в бумажном производстве до 1870 года было медленным процессом; с тех пор огромные количества были использованы. В одной только этой стране импортируются миллионы тонн сырья, не говоря уже о продуктах внутреннего производства.

Ее ценность в деле прогресса некоторых искусств, которые вносят большой вклад в наш комфорт и цивилизацию, не может быть переоценена, но, тем не менее, древесная бумага обречена на распад и гниение, и время не очень далеко. Следовательно, ее использование для записей любого рода всегда должно осуждаться.

Существует три класса древесной массы: механическая древесина, содовый процесс и сульфитный. Первая, или механическая древесина, является немецким изобретением 1844 года, где бревна после нарезки на надлежащие блоки затем перемалывались против движущегося жернова, к которому они прижимались, и с помощью текущей воды превращались в пульпообразную форму. Эта пульпа транспортировалась в подходящие чаны, а затем перекачивалась в «битеры».

Древесная масса содового процесса и сульфитная древесная масса изготавливаются химическими процессами. Первая была изобретена Мелинером в 1865 году. Подготовка пульпы этим процессом состоит вкратце в первом нарезании бревен на подходящие секции и бросании их в рубильную машину. Затем щепа вводится в чаны, содержащие сильный раствор каустической соды, и варится под давлением.

Сульфитный процесс по существу такой же, за исключением того, что щепа бросается в то, что называется варочными котлами, и подается химикатами, которые образуют кислый сульфит. Настоящий изобретатель этого последнего процесса не известен.

Химикаты, используемые в обоих этих процессах, принуждают к отделению смолистых веществ от клеточных тканей или целлюлозы. Эти продукты затем обрабатываются при производстве бумаги с немногими вариациями, так же, как обычная тряпичная пульпа.

Эти теперь усовершенствованные процессы являются результатами долгих и продолжающихся экспериментов, сделанных многими изобретателями.

Следующая статья была прочитана перед Лондонским обществом искусств мистером Альфредом Глайдом в мае 1850 года и в равной степени применима к некоторой древесной бумаге сегодняшнего дня:

«Из-за несовершенств, ранее существовавших в микроскопе, мало что было известно о реальной природе растений, называемых грибками, до последних нескольких лет, но после улучшений в этом инструменте предмет развития, роста и функций грибков получил большое внимание. Они составляют, вместе с водорослями и лишайниками, класс таллофитов (Линдли), водоросли существуют в воде, остальные два — только в воздухе. Грибок — это клеточное безцветковое растение, плодоносящее исключительно спорами, которыми оно размножается, и методы прикрепления которых удивительно разнообразны и красивы. Грибки отличаются от лишайников и водорослей тем, что получают свое питание из веществ, на которых они растут, вместо того чтобы получать его из сред, в которых они живут. Они содержат большее количество азота в своем составе, чем овощи в целом, и вещество, называемое "фунгин", имеет близкое сходство с животным веществом. Их споры невообразимо многочисленны и мелки, и они рассеиваются очень широко, развиваясь везде, где находят органическое вещество в подходящем состоянии. Основными условиями, необходимыми для их роста, являются влажность, тепло и присутствие кислорода и электричества. Никакого разложения или развития грибков не происходит в сухом органическом веществе, факт, иллюстрируемый высоким состоянием сохранности, в котором древесина была найдена после истечения столетий, а также состоянием мумие-футляров, бинтов и т. д., хранившихся сухими в жарком климате Египта. Гниение не будет происходить при температуре ниже точки замерзания воды, ни без кислорода, путем исключения которого, содержащегося в воздухе, мясо и овощи могут храниться свежими и сладкими в течение многих лет».

«Действие, которое происходит, когда влажные растительные вещества подвергаются воздействию кислорода, — это медленное горение ("эремакаузис"), кислород соединяется с древесиной и освобождает объем углекислого газа, равный самому себе, и другая часть соединяется с водородом древесины, образуя воду. Разложение происходит при контакте с телом, уже подвергающимся тому же изменению, таким же образом, как дрожжи вызывают брожение. Животное вещество вступает в соединение с кислородом точно так же, как растительное вещество, но так как, в дополнение к углероду и водороду, оно содержит азот, продукты эремакаузиса более многочисленны, будучи углеродом и нитратом аммиака, карбюрированным и сульфурированным водородом и водой, и эти аммиачные соли значительно способствуют росту грибков. Теперь бумага состоит по существу из древесного волокна, имеющего животное вещество в качестве клея на своей поверхности. Первым микроскопическим симптомом гниения в бумаге является неровность поверхности, с небольшим изменением цвета, указывающим на начало процесса, только что замеченного, во время которого, в дополнение к углекислому газу, образуются определенные органические кислоты, как креновая и ульминовая кислоты, которые, если бумага была окрашена красящим веществом, образуют пятна красного цвета на поверхности. Тот же процесс гниения продолжается в пергаменте, как и в бумаге, только с большей быстротой, из-за присутствия азота в его составе. Когда это гниение начало происходить, производятся грибки, наиболее распространенным видом является Penicilium glaucum. Они проникают между волокнами, вызывая более свободный доступ воздуха, и, следовательно, ускоряют гниение. Веществами, наиболее успешно используемыми в качестве предотвратителей гниения, являются соли ртути, меди и цинка. Бихлорид ртути (сулема) — это материал, используемый при кианизации древесины, вероятным способом действия которого является его соединение с альбумином древесины для образования нерастворимого соединения, не подверженного спонтанному разложению и, следовательно, неспособного вызывать брожение. Антисептическая сила сулемы может быть легко проверена путем смешивания небольшого ее количества с мучной пастой, гниение которой и появление грибков полностью предотвращаются ею. После сулемы по антисептической ценности стоят соли меди и цинка. Для использования при сохранении бумаги сульфат цинка лучше, чем хлорид, который до некоторой степени расплывается».

Существуют многочисленные тесты бумаги, которые включают вопрос проклейки, направление волокон, поглощающие способности, характер ингредиентов и т. д. Некоторые из них приведены.

ПРОКЛЕЙКА. — Повседневные тесты на твердость проклейки отвечают всем обычным целям: увлажните языком, и если бумага слабо проклеена, вы можете обнаружить это часто по мгновенному впитыванию влаги. Следите за увлажненным пятном, и чем дольше оно остается влажным, тем лучше проклеена бумага. Посмотрите сквозь увлажненное пятно — чем хуже проклейка, тем прозрачнее бумага там, где она влажная. Если тщательно проклеена, никакой разницы не будет заметно между увлажненным пятном и остальной частью листа. Когда возникает вопрос о том, проклеена ли бумага в чане или на машине, это обычно можно решить, намочив указательный и большой пальцы и прижав лист между ними. Если проклеена в чане, клей, который наносится на поверхность, будет заметно прилипать к пальцам.

ПРОВЕРКА БУМАГИ НА УСТОЙЧИВОСТЬ К ЧЕРНИЛАМ. Проведите по листу бумаги жирную линию чернилами. Если бумага плохо проклеена, появится «перистый» край из-за растекания чернил. Слабо проклеенная бумага будет пропитываться чернилами, которые отчетливо проступят на обратной стороне листа.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ НАПРАВЛЕНИЯ ВОЛОКОН. Простой, но надежный способ определить направление волокон в листе бумаги, который окажется полезным и который стоит запомнить, заключается в следующем:

Например, размер листа составляет 17x22 дюйма. Вырежьте круглый кусок, насколько это возможно сделать на глаз; не отделяя его полностью от листа, отметьте на круге сторону 17 дюймов и сторону 22 дюйма; затем опустите вырезанный кусок на воду на несколько секунд; после этого положите его на ладонь, стараясь, чтобы края не прилипли к руке, и бумага начнет скручиваться, пока не образует конус; волокна бумаги идут в направлении, противоположном тому, в которое скручивается бумага.

ПОГЛОЩАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ ПРОМОКАТЕЛЬНОЙ БУМАГИ. Сравнительные испытания поглощающей способности промокательной бумаги можно провести на листах одинакового веса на стопу, позволяя заостренному углу листа коснуться поверхности капли чернил. Повторите это с каждым испытуемым листом и сравните высоту, на которую поднялись чернила. Качественная промокательная бумага должна содержать минимум свободной волокнистой пыли или не содержать ее вовсе, чтобы она не заполнялась чернилами и не пачкала бумагу.

ТЕСТ НА ДРЕВЕСНУЮ МАССУ. Проведите по бумаге черту раствором сульфата анилина или концентрированной азотной кислотой; первое окрасит древесную массу в желтый цвет, второе — в коричневый. Я отдаю предпочтение сульфату анилина, так как азотная кислота воздействует на небеленую сульфитную целлюлозу, если она присутствует в бумаге, так же, как и на древесную массу, а именно — окрашивает ее в коричневый цвет.

Флороглюцин оставляет розово-красное пятно на бумаге, содержащей (сульфитную) древесную массу, после того как образец был предварительно обработан слабым раствором соляной кислоты.

Примерно в конце XVIII века возникла необходимость в создании специальных бумаг, называемых «защищенной бумагой». Их производство продолжается и по сей день, хотя и в значительно меньших объемах, во многом из-за использования механических устройств, призванных обеспечить безопасность денежных документов. Такие защищенные бумаги бывают нескольких видов.

1. Бумага с отличительными знаками, указывающими на принадлежность, например, филигрань Банка Англии, подделка которой является уголовным преступлением. Или бумага для валюты Соединенных Штатов, в которую вплетены шелковые волокна, подделка которой также является уголовным преступлением.

2. Бумага, изготовленная с использованием слоев или материалов, которые повреждаются при стирании или химическом удалении написанного или напечатанного содержимого, что предотвращает мошенническое вмешательство.

3. Бумага, изготовленная из особых материалов или имеющая особый цвет, для предотвращения копирования фотографическим способом.

Можно привести ряд процессов:

Один из видов изготавливается из целлюлозы, окрашенной красителем, который легко подвергается воздействию хлора, кислот или щелочей, и из нее обычным способом производятся листы.

Филиграни, созданные с помощью проволоки, вплетенной в сетку, на которой изготавливается бумага.

Нити, внедренные в полотно бумаги. Цветные нити, расположенные в определенном порядке, ранее использовались в Англии для почтовых конвертов и казначейских билетов.

Шелковые волокна, смешанные с целлюлозой или нанесенные на нее в процессе формирования, как это используется в валюте Соединенных Штатов.

Тигер (Tigere), 1817 г., обрабатывал целлюлозу для бумаги перед проклейкой раствором пруссиата калия.

Сэр Уильям Конгрив (Sir Wm. Congreve), 1819 г., подготовил цветной слой целлюлозы в сочетании с белыми слоями, а также путем печати на одном листе и покрытия его внешним слоем, простым или с филигранью.

Глинн и Аппель (Glynn and Appel), 1821 г., смешивали соль меди с целлюлозой, а затем добавляли щелочь или щелочную соль для получения обильного осадка. Затем целлюлозу промывали, изготавливали из нее бумагу и впоследствии пропитывали мыльным составом.

Стивенсон (Stevenson), 1837 г., внедрил в бумагу металлическую основу, такую как марганец, и нейтральное соединение, например пруссиат калия, для защиты записей от подделки.

Варнхэм (Varnham), 1845 г., изобрел бумагу, состоящую из белого листа или поверхности с одной или обеих сторон цветного листа.

Стоунс (Stones), 1851 г. Йодид или бромид в сочетании с ферроцианидом калия и крахмалом, добавленные в целлюлозу.

Джонсон (Johnson), 1853 г., использовал шероховатую и неровную поверхность, образующуюся при изломе чугуна или другого хрупкого металла, для создания филиграни на бумаге, делая с нее оттиск на мягком металле, гуттаперче и т. д., а затем перенося его на проволочную сетку, на которой изготавливается бумага.

Скуттетен (Scoutteten), 1853 г., обрабатывал бумагу каучуком, растворенным в сероуглероде, чтобы сделать ее непроницаемой и предотвратить стирание или химическое воздействие.

Росс (Ross), 1854 г., изобрел нанесение водяных знаков или печать номинала банкноты цветами, пока целлюлоза была еще мягкой.

Эванс (Evans), 1854 г., смешивал кружевную или ажурную ткань с целлюлозой.

Курбуле (Courboulay), 1856 г., смешивал целлюлозу и наносил на бумагу соли йода или брома.

Лубатьер (Loubatieres), 1857 г., производил бумагу слоями, любой из которых или все могли быть окрашены, или иметь оттиски или заметные знаки для предотвращения подделки.

Герапат (Herapath), 1858 г., пропитывал бумагу во время или после ее изготовления раствором ферроцианида, феррицианида или сульфоцианида калия, натрия или аммония.

Сейс и Брюэр (Seys and Brewer), 1858 г., применяли водные растворы ферроцианида калия или других солей, которые образовывали нестираемое соединение с железистой основой чернил для письма.

Спарр (Sparre), 1859 г., использовал непрозрачное вещество, такое как берлинская лазурь, белые или красные свинцовые белила, нерастворимые в воде, и наносил их по трафарету на один слой бумажного полотна, образуя регулярный узор; затем это покрывалось вторым слоем бумаги.

Мосс (Moss), 1859 г., изобрел красящее вещество, приготовленное из обожженной китайской или другой глины, оксида хрома или серы, и соединил его с целлюлозой.

Барклай (Barclay), 1859 г., внедрил в бумагу:

1. Растворимые ферроцианиды, феррицианиды и сульфоцианиды различных металлов путем образования двухосновных солей с калием, натрием или аммонием в сочетании с растительными, животными или металлическими красящими веществами.

2. Соли марганца, свинца или никеля, не содержащие ферроцианогена.

3. Ферроцианиды и т. д. калия, натрия и аммония в сочетании с нерастворимыми солями марганца, свинца или никеля.

Хупер (Hooper), 1860 г. Использовал оксиды железа, либо отдельно, либо растворенные в кислоте, и смешивал их с целлюлозой.

Ниссен (Nissen), 1860 г. Обрабатывал бумагу препаратом железа вместе с аммиаком, пруссиатом калия и хлором, пока она находилась в виде целлюлозы или при проклейке.

Миддлтон (Middleton), 1860 г. Соединял одну часть банкноты, напечатанную на одном листе тонкой бумаги, с другой частью на другом; затем их склеивали каучуком, гуттаперчей или другим составом. Внутреннюю печать можно было видеть сквозь покрывающий лист, так что все изображение на банкноте было видно на ее лицевой стороне.

Олье (Olier), 1861 г. Использовал несколько слоев бумаги из различных материалов и цветов; средний слой был окрашен легко удаляемым красителем, цвет которого менялся при воздействии химикатов на внешний слой.

Олье (Olier), 1863 г. Подготовил бумагу из трех слоев разной толщины, центральный из которых имел легко удаляемый цвет, а внешние слои были пропитаны силикатом магния или другой солью.

Форстер и Дрейпер (Forster and Draper), 1864 г. Обработка бумаги во время или после изготовления искусственным ультрамарином и берлинской лазурью или другим металлическим соединением.

Хейворд (Hayward), 1864 г. Внедрение нитей из волокнистых материалов разных цветов или характеристик в целлюлозу и между ее слоями.

Лоевенберг (Loewenberg), 1866 г. Ввел пруссиат калия и щавелевую кислоту или другие подобные щелочные соли или кислоты в целлюлозу, чтобы выявлять мошенничество при удалении почтовых марок или письменных отметок.

Касилер (Casilear), 1868 г. Печать цифр на легко стираемом фоне, оттенке или цвете, чтобы предотвратить изменение цифр или чисел.

Джеймсон (Jameson), 1870 г. Печать на бумаге рисунков ферроцианидом калия, а затем пропитка бумаги в сухом виде раствором щавелевой кислоты в спирте.

Дати (Duthie), 1872 г. Создание фона из чернил для письма разных цветов любым известным способом линовки пером.

Симс (Syms), 1876 г. Создание градиентных цветных пятен, которые частично проникали и распределялись в полотне целлюлозы.

Ван Найс (Van Nuys), 1878 г. Окрашивание бумаги пигментом, а затем печать рисунков растворимым сульфидом.

Касилер (Casilear), 1878 г. Соединение двух различных цветных бумаг, одна из которых имела легко стираемый, а другая — стойкий цвет.

Хендрикс (Hendrichs), 1879 г. Погружение обычной бумаги в водный раствор сульфата меди и карбоната аммония, а затем добавление щелочных растворов кошенили или эквивалентного красящего вещества.

Ноулан (Nowlan), 1884 г. Укрепление обычной химической бумаги тонким листом водонепроницаемой бумаги.

Мензис (Menzies), 1884 г. Введение йодида и йодата калия или их эквивалентов в бумагу.

Клэпп (Clapp), 1884 г. Пропитка бумаги галлодубильной кислотой, но чернила, используемые на этой бумаге, содержали ферри-сесквихлорид или другой подобный препарат железа.

Хилл (Hill), 1885 г. Введение в бумагу ферроцианида марганца и гидратированного пероксида железа.

Шрайбер (Schreiber), 1885 г. Окрашивание бумажного материала индиго с последующей обработкой хроматами, растворимыми только в спирте.

Шрайбер (Schreiber), 1885 г. Обработка готовой бумаги солями оксида железа и ферроцианидами, нерастворимыми в воде, но растворимыми в кислотах.

Шлюмберже (Schlumberger), 1890 г. Пропитка белой бумаги резинированной солью железа, смоляным соединением ферроцианида свинца и смоляным соединением ферроцианида марганца в сочетании с солью молибдена и смоляным соединением сульфида цинка.

Шлюмберже (Schlumberger), 1893 г. Во-первых, окрашивание волокон и смешивание их с бумажной массой. Во-вторых, он также обрабатывал участки поверхности щелочью, чтобы сформировать на них линии или знаки, а затем погружал их в слабую кислоту для получения линий водяных знаков.

Карвальо (Carvalho), 1894 г. 1. Пропитка бумаги йодидом висмута и йодидом натрия. 2. Пропитка бумаги солью висмута и йодидом натрия в сочетании с примулином, конго красным или другим пигментом. 3. Пропитка бумаги бензидиновым красителем и щелочным йодидом.

1895 г. Нанесение состава, чувствительного к химикатам для удаления чернил, ПОСЛЕ того, как запись была сделана на бумаге.

Хоскинс и Вайс (Hoskins and Weis), 1895 г., защищенная бумага, в которую добавлены растворимый ферроцианид и соль железа (III), нерастворимая в воде, но разлагаемая слабой кислотой в присутствии растворимого ферроцианида, как и для описанной цели. (2) Защищенная бумага, в которую добавлены ферроцианид, растворимый в воде, соль железа (III), нерастворимая в воде, но легко разлагаемая слабыми кислотами в присутствии ферроцианида, растворимого в воде, и соль марганца, легко разлагаемая щелочами или отбеливающими агентами, по существу, как описано.

Обзор различных процессов обработки бумаги в виде целлюлозы или в готовом виде показывает, что время, деньги и исследования были посвящены созданию НАСТОЯЩЕЙ защищенной бумаги. Некоторые составы и процессы в некоторой степени были успешными. Однако выяснилось, что изобретательность тех злонамеренных лиц, на обнаружение чьих попыток изменить записи в документах был направлен этот класс изобретений, находит простой способ удаления в некоторых случаях доказательств, которые предоставляет химический реагент. Поскольку это верно, большинство из них устарели, полностью не выполнив целей, для которых они были изобретены.

На рынке сейчас есть только три так называемые защищенные бумаги, если исключить те, которые имеют печатные рисунки в легко стираемых цветах.

Это странная аномалия, тем не менее, это правда, что 90 процентов или более «исправленных» чеков, векселей или других денежных инструментов, которые в своем первоначальном состоянии были написаны на обычной или так называемой защищенной бумаге, никогда не могли бы быть успешно «проведены», если бы не грубая, а порой и преступная халатность их авторов, не принявших самых простых мер предосторожности, тем самым избежав искушения для многих, кто при других обстоятельствах никогда бы не подумал стать фальсификатором.

Не существует защищенной бумаги, защищенных чернил или механического приспособления, которые предотвратили бы вставку слов или цифр перед другими словами или цифрами, если оставлено пустое место, куда фальсификатор может их поместить.

ГЛАВА XXXII.

КУРЬЕЗЫ (ЧЕРНИЛА И ДРУГИЕ ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ).

ИСКУССТВЕННЫЕ ЧЕРНИЛА И БУМАГА ОБЯЗАНЫ СВОИМ ИЗОБРЕТЕНИЕМ ОСЕ — ФЕНИКИЯ, «СТРАНА ПУРПУРНОЙ КРАСКИ» — СТРОКИ, АДРЕСОВАННЫЕ ФИНИКИЙЦУ — ДРЕВНЕЙШЕЕ ИЗ СУЩЕСТВУЮЩИХ ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ — ГДЕ ДО СИХ ПОР РАСТЕТ ПАПИРУС — СТРОКИ ДЮ КАНЖА О СТИЛОСЕ — МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗОВАВШИЕСЯ ДЛЯ ОБНАРОДОВАНИЯ ДРЕВНИХ ЗАКОНОВ ГРЕЦИИ — ДРЕВНИЙ МЕТОД СОСТАВЛЕНИЯ ЗАВЕЩАНИЙ — МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ДРЕВНЕЕВРЕЙСКИХ СВИТКАХ — ДРЕВНОСТЬ СУЩЕСТВУЮЩЕГО ЕВРЕЙСКОГО ПИСЬМА — ДРЕВНЕЙШИЙ ОБРАЗЕЦ ГРЕЧЕСКОГО ПИСЬМА НА ВОСКЕ — ДЕРЕВЯННЫЕ БИРКИ, ИСПОЛЬЗОВАВШИЕСЯ В АНГЛИИ — КОГДА ПРЕКРАТИЛОСЬ ПИСЬМО ЗОЛОТОМ — ДАТА ПЕРВОГО ОБНАРУЖЕНИЯ ГРЕЧЕСКОГО ПАПИРУСА В ЕГИПТЕ — ПЕРИОДЫ, К КОТОРЫМ ОТНОСЯТСЯ РАЗЛИЧНЫЕ СТИЛИ ПИСЬМА — АНЕКДОТ И СТИХОТВОРЕНИЕ О ПЕРВОМ ЗОЛОТОМ ПЕРЕ — ИНТЕРЕСНЫЕ ЗАМЕТКИ О ПЕРЬЯХ И ЧЕРНИЛЬНИЦАХ — ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПЕРА В КАЧЕСТВЕ ЭМБЛЕМЫ В XIV ВЕКЕ — НЕСКОЛЬКО СТРОК КОКЕРА — ДРЕВНЕЙШИЕ СУЩЕСТВУЮЩИЕ ПИСЬМЕННЫЕ ДОКУМЕНТЫ РОССИИ — КОГДА ВПЕРВЫЕ ИСПОЛЬЗОВАЛСЯ СУРГУЧ — ОПИСАНИЕ ПЛИНИЕМ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ ПАПИРУСНОЙ БУМАГИ — СПОСОБ СОХРАНЕНИЯ ДРЕВНИХ ПАПИРУСНЫХ СВИТКОВ — ПРЕДЛОЖЕНИЯ ОТНОСИТЕЛЬНО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЧЕРНИЛ — СРАВНИТЕЛЬНАЯ ТАБЛИЦА О КАМЕННОУГОЛЬНОЙ СМОЛЕ И ЕЕ ПОБОЧНЫХ ПРОДУКТАХ — СОСТАВЫ ТАЙНЫХ ЧЕРНИЛ И КАК СДЕЛАТЬ ИХ ВИДИМЫМИ — ХАРАКТЕР ЧЕРНИЛ, ИСПОЛЬЗОВАВШИХСЯ В ТЕЧЕНИЕ МНОГИХ ЛЕТ ПАТЕНТНЫМ ВЕДОМСТВОМ В ВАШИНГТОНЕ — ФАКТЫ, ВЫЯВЛЕННЫЕ ГЕРАПАТОМ ПРИ РАЗВЕРТЫВАНИИ МУМИИ — СТРОКИ ИЗ ШЕКСПИРА И ПЕРСИЯ — НАБЛЮДЕНИЯ XVII ВЕКА О ТАЙНЫХ ЧЕРНИЛАХ — ПРИЧИНА УНИЧТОЖЕНИЯ МНОГИХ ДРЕВНИХ РУКОПИСЕЙ — МЕТОДЫ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ ПРИ ВОССТАНОВЛЕНИИ НЕКОТОРЫХ СТАРЫХ ЧЕРНИЛ — ИЗМЕНЕНИЯ В ЗНАЧЕНИИ СЛОВ — ПЕСОЧНИЦА ПРЕДШЕСТВОВАЛА ПРОМОКАТЕЛЬНОЙ БУМАГЕ — НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ О ПРОМОКАТЕЛЬНОЙ БУМАГЕ — АНЕКДОТ, ОТНОСЯЩИЙСЯ К ДОКТОРУ ГЕЙЛУ — КОГДА БЫЛИ ВВЕДЕНЫ ОБЛАТКИ — ПЕРСИДСКИЙ АНЕКДОТ О ДИВАХ — ЭПИЗОДЫ, КАСАЮЩИЕСЯ СТИЛОСА — ОПИСАНИЕ БЕЛОУ ДРЕВНИХ ПЕРСИДСКИХ И АРАБСКИХ РУКОПИСЕЙ — ЦИТАТА ИЗ СТАРОЙ БОСТОНСКОЙ ГАЗЕТЫ И СТИХОТВОРЕНИЕ — МЕТОД СБОРА ТРЯПЬЯ В 1807 ГОДУ И НЕСКОЛЬКО СТРОК, АДРЕСОВАННЫХ ДАМАМ — МЕТОД ФОТОГРАФИРОВАНИЯ ЦВЕТНЫХ ЧЕРНИЛ — СТИХОТВОРЕНИЕ ИЗАБЕЛЬ ХОУ ФИСК.

РАССМАТРИВАЯ важные и родственные темы «железо-галловых» чернил и «целлюлозной» бумаги, мы не должны забывать о МЕЛОЧАХ, связанных с их развитием и которые, по сути, сделали их изобретение возможным.

Галловый орешек содержит галловую и галлодубильную кислоты, которые в сочетании с солью железа образуют единственную основу лучших чернил. Этот орешек образуется в результате проколов, сделанных на молодых почках ветвей определенных видов дуба самкой осы. Это же хлопотливое маленькое насекомое было и первым профессиональным бумажником. Именно она научила нас не только тому, как превращать сухую древесину в подходящую целлюлозу, какой вид проклейки использовать, как сделать бумагу водонепроницаемой и придать ей прочность, но и многим другим удивительным деталям, относящимся к производству бумаги, которые в своих разветвлениях оказались неоценимым благом и услугой для человечества.

Греческое слово «Финикия» буквально означает «страна пурпурной краски», и финикийцам приписывают изобретение искусства письма.

ФИНИКИЙЦУ.

«Творец небесных искусств, Твое нарисованное слово говорит глазу; К простым линиям твое мастерство привносит Экстаз пылающего духа».

Древнейшее литературное произведение, известное в древнейшей из существующих книг (свитков), можно найти в знаменитом папирусе Присса, который сейчас находится в Лувре в Париже. Он состоит из восемнадцати фрагментов египетского иератического письма, датируемых примерно 2500 годом до н. э.

Хотя растение папирус почти исчезло из Египта, оно все еще растет в Нубии и Абиссинии. Арабский путешественник Ибн Хаукаль сообщает, что в X веке в окрестностях Палермо на Сицилии папирус пышно рос в Папирито, ручье, которому он дал свое название.

Дю Канж (Du Cange), 1376 г., цитирует следующие строки из французского стихотворного романа, написанного примерно в то время, чтобы показать, что восковые таблички продолжали время от времени использоваться до позднего периода:

«Одни со старинным стилосом На восковых табличках быстро пишут; Другие тем временем более тонким пером Формируют буквы, более приятные для взора».

Законы Греции обнародовались посредством рукописей на льне, как это было и в Риме, и в дополнение к льну иногда использовались ткань и шелк. Шкуры различных видов рыб и даже «кишки змей» использовались в качестве письменных материалов. Зонара утверждает, что пожар, произошедший в Константинополе во время правления императора Василиска, уничтожил, среди прочих ценных остатков древности, копию «Илиады» и «Одиссеи» и некоторые другие древние поэмы, написанные золотыми буквами на материале, изготовленном из кишок змеи. Нам также сообщает Пурчелли, что памятники гораздо более поздних дат, хартия Гуго и Лотаря, 933 г. н. э. (королей Италии), хранящиеся в архивах Милана, написаны на рыбьих шкурах.

Константин разрешил своим солдатам, умирающим на поле боя, писать свое последнее завещание острием меча на его ножнах или на щите.

270 г. до н. э. Еврейские старейшины по приказу первосвященника доставили Птолемею Филадельфу копию закона, написанную золотыми буквами на шкурах, куски которых были так искусно соединены, что швов не было видно.

Не существует памятников еврейского письма, которые не были бы более поздними, чем христианская эра, за исключением тех, что на монетах Маккавеев, которые выполнены в древних или, как их называют, самаритянских формах еврейских букв. Эта чеканка произошла около 144 г. до н. э.

Древнейший из сохранившихся образцов еврейского письма чернилами, как утверждается, был написан в 489 г. н. э. Это пергаментный свиток, который был найден в караимской синагоге в Крыму. Другой, привезенный из Дагестана, если надпись подлинная, имеет дату, соответствующую 580 г. н. э. Датой еще одного из знаменитых еврейских библейских кодексов, о которой нет споров, является кодекс Гиллеля, написанный в конце VI века. Говорят, что его название происходит от того факта, что он был написан в Хиле, городе, построенном недалеко от руин древнего Вавилона; некоторые, однако, утверждают, что он был назван в честь человека, который его написал.

Одним из самых ранних образцов греческого (воскового) письма является надпись на небольшой деревянной табличке, которая сейчас находится в Британском музее. Она относится к денежной операции тридцать первого года правления Птолемея Филадельфа, 254 г. до н. э.

В Англии обычай использовать деревянные бирки, на которых делались надписи, а также зарубки в государственных счетах, сохранялся вплоть до XIX века.

Письмо золотом было практикой, которая вымерла в XIII веке.

Первое обнаружение греческих папирусов в Египте произошло в 1778 году. Он датируется 191 г. н. э., и за пределами Египта и Геркуланума это единственное место, где когда-либо находили греческие папирусы.

Квадратное капитальное письмо чернилами на латыни древней даты встречается на нескольких листах рукописи Вергилия, которая приписывается концу IV века, а первая рустикальная рукопись, которой можно дать приблизительную дату, относится к концу V века.

Древнейшее сохранившееся унциальное письмо чернилами относится к IV веку, в то время как самое раннее смешанное унциальное и минускульное письмо относится к VI веку.

Древнейшая сохранившаяся ирландская рукопись, написанная круглым ирландским почерком, приписывается второй половине VII века, в то время как самый ранний сохранившийся образец английского письма любого рода датируется примерно началом VIII века.

Золотое перо, выигранное Питером Бейлсом в состязании в мастерстве с Джонсоном во время правления королевы Елизаветы, если оно действительно было сделано для использования, вероятно, является первым современным примером таких перьев. Бейлс был нанят сэром Фрэнсисом Уолсингемом, а впоследствии держал школу письма в верхней части Олд-Бейли. В 1595 году, когда ему было почти пятьдесят лет, он состязался в мастерстве с неким Дэниелом Джонсоном, в результате чего выиграл золотое перо стоимостью 20 фунтов стерлингов, которое в гордости за свою победу он выставил в качестве своей вывески. По этому случаю Джон Дэвис написал следующую эпиграмму в своем «Биче глупости»:

«Руку и Золотое перо, Клофонион Выставляет на своей вывеске, чтобы показать, о гордая, бедная душа, И где он победил, и как он победил, У прекрасных писателей, хотя он писал всегда скверно; Но той Рукой, то Перо так носилось, Из места в место, что за последние полгода, Оно едва ли неделю на одном месте было видно. Эта Рука так управляет Пером, хотя и не близко, Ибо когда люди ищут его, оно в другом месте, Или там заперто, как от чумы или за долги, Без чего оно никогда не могло бы стоять на месте, Потому что Перо для Беглого почерка».

Вывеска «Рука и Перо» также использовалась брачными агентами на Флит-стрит, чтобы обозначить «браки, совершенные без обмана».

Роберт Мор, знаменитый учитель письма, в 1696 году жил на Касл-стрит, недалеко от кладбища собора Святого Павла в Лондоне, под вывеской «Золотое перо».

Чернильница во времена королевы Елизаветы была популярна как сосуд для хранения чернил для письма, и Петтикоут-лейн в Лондоне была великим производственным центром для них. Бишопс-гейт в той же округе был известен как «дом писак».

Начиная с 1560 года и в течение многих лет после этого, вывеска «Пять чернильниц» была соответствующим образом выставлена Хэддоном на доме, в котором он жил.

Еще во времена короля Эдуарда III (1313–1377) королевская особа использовала перо, как гусиное, так и золотое, в качестве эмблем. Это указано в прилагаемом интересном списке, который можно найти в библиотеке Харли:

«Король Эдуард III дал льва в его собственном цвете, вооруженного, лазурного, с золотым языком. Страусиное перо золотое, перо золотое, и сокол в его собственном цвете и восходящее солнце».

«Принц Уэльский — страусиное перо, перо и все серебряное».

«Генри, сын графа Дерби, первый герцог Ланкастерский, дал красную розу без короны, а его предки давали лисий хвост в его собственном цвете и страусиное перо серебряное, перо горностаевое».

«Страусиное перо серебряное, перо пестрое серебряное и лазурное — эмблема герцога Сомерсета».

«Страусиное перо серебряное и перо золотое — королевские».

«Страусиное перо, перо и все серебряное — принцев».

«Страусиное перо серебряное, перо горностаевое — герцога Ланкастерского».

«Страусиное перо серебряное и перо пестрое — герцога Сомерсетского». «Что такое копье великого Голиафа, семислойный щит, меч Скандербега для того, кто не может владеть таким оружием? Или что значит хорошо очиненное перо в неумелой руке того, кто лишен мастерства?» — КОКЕР, 1650 г. н. э.

Древнейшие документы, написанные чернилами, которые существуют в России, — это два договора с греческими императорами, заключенные Олегом в 912 г. н. э. и Игорем в 943 г. н. э. Христианство, введенное в России в начале XI века Владимиром Великим, принесло с собой много слов греческого происхождения. Книгопечатание было введено там примерно в середине XVI века. Древнейшая печатная книга, которая была обнаружена, — это славянский псалтырь, датированный Киевом, 1551 г., через два года после того, как в Москве была основана типография.

Говорят, что шкуры 300 овец использовались в каждом экземпляре первой печатной Библии. Отсюда старая поговорка: «Нужно целое стадо овец, чтобы написать книгу».

Каким был бы комментарий в старые времена, если бы узнали, что нужно почти целый лес деревьев, чтобы напечатать воскресный выпуск некоторых из наших великих газет?

Воск (сапожный) впервые был использован на документах в 1213 г. н. э., хотя именно белый воск использовался для скрепления Великой хартии вольностей, дарованной английским баронам королем Иоанном в 1215 г. н. э. В 1445 году в Англии широко использовался красный воск, но древнейший сохранившийся образец красного сургуча находится на письме, датированном 3 августа 1554 года.

Плиний перечисляет и описывает восемь различных видов папирусной бумаги:

1. Charta hieratica — священная бумага, использовавшаяся только для книг по религии. Из лести к Августу ее также называли charta augusta и charta livia.

2. Charta amphitheatrica — по месту, где она производилась.

3. Charta fannia — от Фанния, производителя.

4. Charta saitica — от Саиса в Египте. По-видимому, это был более грубый вид.

5. Charta toeniotica — от места, где она была изготовлена, ныне Дамиетта. Это также было менее высокого качества.

6. Charta claudia. Это было улучшение charta hieratica, которая была слишком тонкой.

7. Charta emporitica. Грубая бумага для посылок.

Существовала также бумага под названием macrocollum, которая была очень большого размера.

Из всех них, говорит он, charta claudia была лучшей.

Написанные чернилами свитки папируса помещались вертикально в цилиндрическую коробку, называемую capsula. Совершенно очевидно, что большое количество таких томов могло быть размещено таким образом в небольшом пространстве, и это может объяснить небольшие размеры комнат, которые, как считается, использовались для размещения древних библиотек.

В Майнце, в Верхней Германии, есть лист пергамента, на котором красиво написаны двенадцать различных видов почерков шестью разными чернилами, а также множество миниатюр и рисунков, любовно выполненных пером Теодором Шубикером, который родился без рук и выполнял работу ногами.

В Риме до сих пор можно увидеть саму медную пластину, на которой написаны законы десяти таблиц.

Стилографические чернила не следует использовать для записей, большинство из них — анилиновые. Отсутствие твердых веществ, что делает их желательными для стилографической ручки, делает их непригодными для записей.

Никогда не добавляйте воду в чернила. Хотя чернила на водной основе могли бы при определенных условиях выдержать добавление количества, равного количеству, потерянному в результате испарения, как правило, частицы чернил, которые были повреждены, не ассимилируются снова.

Один из лучших способов очистить стальное перо после использования — воткнуть его в сырой (белый) картофель.

Чернила, которые рекомендуются как стойкие, поскольку вода не смывает их, в то время как другие она удаляет мгновенно, могут оказаться нестойкими перед лицом времени. Такие чернила могут быть лучшими для денежных знаков, но из-за избытка кислоты в них они со временем могут быть опасны для бумаги.

Интересно проследить, как по мере того, как каменноугольная смола занимала все более важное положение в искусстве, последовательно возрастала стоимость ее различных продуктов. Цены в Париже, приведенные г-ном Паризалем в 1861 году, следующие:

Уголь, 1/4 цента за фунт. Каменноугольная смола, 3/4 цента за фунт. Тяжелое каменноугольное масло, 2 1/2 – 3 3/4 цента за фунт. Легкое каменноугольное масло, 6 3/4 – 10 1/4 цента за фунт. Бензол, 10 1/2 – 13 центов за фунт. Сырой нитробензол, 57 – 61 цент за фунт. Очищенный нитробензол, 82 – 96 центов за фунт. Обычный анилин, 3,27 – 4,90 доллара за фунт. Жидкий анилиновый фиолетовый, 28 – 41 цент за фунт. Карминовый анилиновый фиолетовый, 32 цента – 1,92 доллара за фунт. Чистый анилиновый фиолетовый в порошке, 245 – 326,88 доллара за фунт.

Последнее равно цене золота. И так, говорит г-н Паризаль, из угля, возведенного в десятую степень, мы получаем золото; алмаз еще впереди.

Современная химия предлагает множество формул и методов для проявления секретных или симпатических чернил. Записи, сделанные любым из следующих растворов и оставленные до высыхания, невидимы. Обработка указанными средствами сделает их видимыми.

Раствор. После обработки. Полученный цвет. Ацетат свинца. Сульфид калия. Коричневый. Золото в нитрохлористоводородной кислоте. Олово в той же кислоте. Пурпурный. Орешки галлы. Сульфат железа. Черный. Разбавленная серная кислота. Нагревание. Черный. Кобальт в разбавленной нитрохлористоводородной кислоте. Нагревание. Зеленый. Лимонный сок. Нагревание. Коричневый. Оксид меди в уксусной кислоте и соли. Нагревание. Синий. Нитрат висмута. Настой орешков галлов. Коричневый. Обычный крахмал. Йод в спирте. Пурпурный. Бесцветный йод. Хлорная известь. Коричневый. Фенолфталеин. Щелочной раствор. Красный. Ванадий. Пирогалловая кислота. Пурпурный.

Патентное ведомство в Вашингтоне, округ Колумбия, более сорока лет использовало фиолетовые копировальные чернила из кампешевого дерева. С 1853 по 1878 год их поставляла фирма «Антуан» из Парижа под маркой «Имперские»; в последующие годы их поставляла фирма «Фабер». С 1896 года они используют «комбинированные» пишущие жидкости.

Следующие факты, выявленные при развертывании мумии в Бристоле, Англия, в 1853 году, были сообщены доктором Херапатом в «Философский журнал». Он говорит:

«На трех бинтах были иероглифические знаки темного цвета, такие же четкие, как если бы они были написаны современной ручкой; там, где маркировочная жидкость текла обильнее, чем требовали знаки, текстура ткани разложилась, и образовались небольшие отверстия. Я не сомневаюсь, что бинты были подлинными и их не беспокоили и не разворачивали; цвет меток был настолько похож на цвет современных «маркировочных чернил», что я решил проверить, не были ли они получены с помощью серебра. С помощью паяльной трубки я немедленно получил королек этого металла; волокно льна я исследовал с помощью микроскопа и химических реактивов и доказал, что это лен; следовательно, несомненно, что древние египтяне были знакомы со способами растворения серебра и применения его в качестве стойких чернил; но что было их растворителем? Я не знаю ни одного, который воздействовал бы на металл и разлагал льняное волокно, кроме азотной кислоты, о которой нам говорили, что она была неизвестна до тех пор, пока не была открыта алхимиками в тринадцатом веке, что произошло примерно через 2200 лет после даты этой мумии, согласно тому, как была прочитана ее надпись».

«Желтый цвет тонких льняных тканей, которые не были окрашены бальзамирующими материалами, оказался, как я обнаружил, естественным красящим веществом льна; следовательно, если судить по этому образцу, они не практиковали отбеливание. На некоторых бинтах возле кромки было около двадцати или тридцати синих нитей; они были окрашены индиго, но оттенок был не таким глубоким и не таким ровным, как у современных красильщиков; цвет был придан им в мотках».

«Один из внешних бинтов был красноватого цвета, этот краситель, как я обнаружил, был растительным, но я не смог его идентифицировать; г-н Т. Дж. Херапат проанализировал его на наличие олова и глинозема, но не смог их обнаружить. Лицо и внутренние поверхности глазниц были выкрашены в белый цвет, этот пигмент, как я установил, был мелко измельченным мелом».

«Я — исписанный лист, начертанный пером на пергаменте, и от этого огня я съеживаюсь». — «Король Иоанн», V, 7.

«С большим трудом он положил перед собой книгу и развернул пергамент более гладкой стороной; он берет бумаги, снова кладет их и неохотными пальцами пробует свое перо; он сразу пытается затеять ссору, его перо пишет вдвойне, или его чернила слишком густые; добавь больше воды; теперь они стали слишком жидкими, они просачиваются, и знаки не видны». — Персий, перевод Драйдена.

ЧЕРНИЛА, НАЗЫВАЕМЫЕ СИМПАТИЧЕСКИМИ (Семнадцатый век).

«Эти операции представляют собой жидкости разной природы, которые уничтожают друг друга; первая — это настой негашеной извести и аурипигмента; вторая — вода, почерневшая с помощью жженой пробки; а третья — уксус, пропитанный сатурном».

«Возьмите унцию негашеной извести и пол-унции аурипигмента, измельчите и смешайте их, поместите смесь в матрас и залейте пятью или шестью унциями воды, чтобы вода была на три пальца выше порошка, заткните матрас пробкой, воском и мочевым пузырем; поставьте его на переваривание в мягкий песочный жар на десять или двенадцать часов, время от времени встряхивая матрас, затем дайте ему отстояться, жидкость станет прозрачной, как обычная вода».

«Сожгите пробку и погасите ее в аквавите, затем растворите ее в достаточном количестве воды, в которой вы предварительно расплавили немного гуммиарабика, чтобы сделать чернила такими же черными, как обычные чернила. Вы должны отделить пробку, которая не может раствориться, и если чернила недостаточно черные, добавьте еще пробки, как прежде».

«Получите пропитку сатурном, сделанную с уксусом, дистиллированным, как я показывал ранее, или же растворите столько соли сатурна, сколько может принять количество воды: пишите на бумаге новой ручкой, обмакнутой в эту жидкость, заметьте место, где вы писали, и дайте высохнуть, ничего не будет видно».

«Напишите поверх невидимой записи чернилами, сделанными из жженой пробки, и дайте высохнуть, то, что вы написали, появится так, как если бы это было сделано обычными чернилами».

«Окуните немного ваты в первую жидкость, сделанную из извести и аурипигмента, но жидкость должна сначала отстояться и стать прозрачной; протрите место, на котором вы писали, этой ватой, и то, что появилось, немедленно исчезнет, а то, что не было видно, появится».

ДРУГОЙ ЭКСПЕРИМЕНТ.

Возьмите книгу толщиной в четыре пальца или больше, если хотите: напишите на первом листе вашей пропиткой сатурном или вложите бумагу, на которой вы написали, между листами; переверните на другую сторону книги и, заметив, насколько возможно, противоположное место вашей записи, протрите последний лист книги ватой, смоченной в жидкости из негашеной извести и аурипигмента, более того, оставьте вату на этом месте, немедленно приложите сложенную бумагу поверх нее и, быстро закрыв книгу, ударьте по ней рукой четыре или пять раз; затем переверните книгу и зажмите ее в пресс на четверть четверти часа; выньте и откройте ее, вы обнаружите, что место, где вы писали невидимыми чернилами, почернело. То же самое можно было бы сделать через стену, если бы вы могли предусмотреть что-то, что можно положить с обеих сторон, что могло бы воспрепятствовать испарению духов.

ЗАМЕЧАНИЯ.

«Эти операции, конечно, бесполезны, но поскольку они несколько удивительны, я надеюсь, что любознательные не будут в обиде на то, что я делаю это небольшое отступление».

«Трудно хорошо объяснить эффекты, которые я сейчас описал, тем не менее я постараюсь немного проиллюстрировать их, не прибегая к симпатии и антипатии, которые являются общими терминами и ничего не объясняют; но прежде чем я начну, мы должны отметить несколько вещей».

«Первое — это то, что важно гасить уголь из пробки в аквавите, чтобы видимые чернила могли стать с ним черными».

«Во-вторых, что чернота этих чернил происходит от фулигинозности или сажистой части угля из пробки, который чрезвычайно порист и легок, и что эта фулигинозность есть не что иное, как очень разреженное масло».

«В-третьих, что пропитка сатурном, которая делает чернила невидимыми, — это только растворенный свинец, удерживаемый незаметно в кислой жидкости, как я сказал, когда говорил об этом металле».

«В-четвертых, что первая из этих жидкостей представляет собой смесь щелочных и огненных частей негашеной извести с сернистым веществом мышьяка; ибо аурипигмент — это разновидность мышьяка, как я сказал ранее».

«Все это будучи признанным, поскольку никто не может разумно думать иначе, я теперь утверждаю, что причина, по которой видимые чернила исчезают, когда по ним трут стирающей жидкостью, заключается в том, что эта жидкость, состоящая из щелочной соли и частей, которые являются маслянистыми и проникающими, эта смесь образует своего рода мыло, которое способно растворить любое фулигинозное вещество, такое как жженая пробка, особенно когда оно уже было разрежено и подготовлено к растворению аквавитой, таким же образом, как обычное мыло, которое состоит из масла и щелочной соли, способно удалять любые пятна, сделанные жиром».

«Но можно спросить, почему после растворения чернота исчезает».

«Я отвечаю, что фулигинозные части были настолько разделены и заперты в сернистой щелочи жидкости, что они стали невидимыми, и мы видим каждый день, что очень точные растворы делают растворенное вещество незаметным и бесцветным».

«Небольшое количество щелочной соли, которая находится в жженой пробке, может также лучше послужить для соединения со щелочью негашеной извести и помочь растворению».

«Что касается невидимых чернил, легко понять, как они становятся черными, когда та же самая жидкость, которая служит для стирания других, используется поверх них. Ибо, поскольку пропитка сатурном — это только свинец, подвешенный на краях кислой жидкости, этот свинец должен возродиться и возобновить свой черный цвет, когда то, что удерживало его разреженным, полностью уничтожено; так щелочь негашеной извести, будучи наполненной серой мышьяка, становится очень подходящей для разрушения кислот и для склеивания частиц свинца».

Случается, что видимые чернила исчезают по той причине, что части, которые делали их черными, были растворены; и невидимые чернила также появляются, потому что растворенные части были возрождены.

«Негашеная известь и аурипигмент, будучи смешанными и переваренными вместе в воде, издают запах, очень похожий на тот, который возникает, когда обычная сера кипятится в щелоке из винного камня. Этот здесь сильнее, потому что сера мышьяка нагружена определенными солями, которые производят более сильное впечатление на обоняние. Негашеная известь — это щелочь, которая действует в этом очень похоже на соль винного камня в другой операции; вы не должны оставлять матрас открытым, потому что сила этой воды состоит в летучем веществе».

«Известь удерживает более фиксированную часть мышьяка, и серы, которые выходят, тем более тонки, чем больше они отделены от того, что фиксировало их раньше, и это, по-видимому, так, потому что серы должны обязательно пройти через всю книгу, чтобы сделать запись из прозрачной и невидимой жидкости черной и видимой: и чтобы облегчить это проникновение, по книге стучат, а затем переворачивают ее, потому что дух или летучие серы всегда стремятся вверх; вы должны также зажать ее в пресс, чтобы эти серы не рассеивались в воздухе. Я обнаружил, что если эти обстоятельства не соблюдаются, дело проваливается. Более того, то, что убеждает меня в том, что серы проходят через книгу, а не делают круг, чтобы проскользнуть по бокам, как многие воображают, заключается в том, что после того, как книга вынута из пресса, вся внутренняя часть оказывается пропитанной запахом этой жидкости».

«Есть еще одна вещь, которую следует заметить, а именно, что настой негашеной извести и аурипигмента должен быть свежеприготовленным, потому что иначе он не будет иметь достаточной силы для проникновения. Три жидкости должны быть приготовлены в разных местах; ибо если бы они приблизились друг к другу, они были бы испорчены».

«Этот последний эффект также происходит от стирающей жидкости; ибо, поскольку при переваривании негашеной извести и аурипигмента невозможно, чтобы некоторые частицы не возвысились, заткните сосуд как можно плотнее; воздух, пропитанный этими маленькими телами, смешивается с чернилами и изменяет их, настолько, что видимые чернила становятся менее черными, а невидимые чернила также приобретают небольшую черноту».

Бесценные рукописи в огромном количестве, написанные в периоды между третьим и тринадцатым веками, были уничтожены современными учеными в ходе экспериментов, основанных на ложной теории о том, что выцветшие чернила на них, будь то поверх или под другими чернилами (палимпсесты), содержат железо.

Сульфоцианид калия высоко ценится как реагент для восстановления письма, если присутствует железо. Теоретически это один из лучших реагентов для такой цели, если использовать его с уксусной кислотой. Однако он вызывает такое сильное сжатие пергамента, что становится совершенно бесполезным, но для бумажных рукописей он превосходен. Металлические сульфиды, которые обычно считаются безвредными, заставляют письмо размягчаться и становиться неразборчивым в короткое время. С другой стороны, желтая кровяная соль с уксусной кислотой при последовательных операциях очень полезна при обработке самых запутанных палимпсестов.

Чернила, которые сильно разъедают стальное перо, не обязательно должны быть осуждены; они могут содержать именно те качества, которые заставляют их связываться с бумагой и делают их более долговечными.

Некоторые чернила, которые довольно стойки ко времени, если их не трогать, можно удалить водой. Это верно для самых стойких чернил — старой «туши».

В древних латинских рукописях слова fuco, fucosus и fucus часто используются. Интересно отметить различия в их значении:

FUCO. — Красить, рисовать или окрашивать в красный цвет.

FUCOSUS. — Окрашенный, поддельный, ложный, нарисованный и т. д.

FUCUS. — Скальный лишайник (орсельный) красный краситель. Красный или пурпурный цвет. (Красноватый) сок, которым пчелы заделывают вход в свои ульи. Пчелиный клей.

FUCUS. — Трутень.

В Японии слово «чернила» имеет более одного значения. «Четыреста чернил — одна степень в шестьдесят миль». (См. Географическую грамматику 1737 года, страница 3.)

«Говорите что хотите, сэр, но я знаю, что знаю; что вы побили меня на рынке, у меня есть ваша рука, чтобы показать; если бы кожа была пергаментом, а удары, которые вы нанесли, были чернилами, ваш собственный почерк сказал бы вам, что я думаю». — «Комедия ошибок», III, 1.

Первая книга, когда-либо напечатанная в Европе, а именно копия «Об обязанностях» Туллия, бережно хранится в Голландии.

Латинско-английский словарь Уайта 1872 года различает слова Atramentum и Sutorium в их интерпретациях.

ATRAMENTUM. — Вещь, служащая для изготовления черного цвета. Черная жидкость любого рода. Пишущие чернила. Сапожная чернь. Медный купорос.

SUTORIUM. — Принадлежащий сапожнику.

До использования промокательной бумаги использовалась песочница, которая содержала либо порошкообразную камедь сандарак и молотые кости каракатицы, либо порошкообразный древесный уголь, песок и подобные материалы, которую использовали, встряхивая ее, как перечницу, над свеженаписанными рукописями.

Промокательная бумага, как ее впервые использовали, состояла из очень тонких листов темно-розового цвета, мода на который сменилась синим в более поздние годы.

Хорошая промокательная бумага настоящего времени удаляет полностью две трети свежих чернил при использовании на бумаге с ТВЕРДОЙ отделкой.

Промокательную бумагу не следует использовать на записях. Ее использование удаляет основу чернил, оставляя обесцвечивание, но ничего для проникновения. В чернилах, предназначенных для копирования, использование промокательной бумаги особенно плохо.

«Ты самым предательским образом развратил молодежь королевства, построив гимназию; и тогда как раньше у наших предков не было других книг, кроме зарубок и счетов, ты заставил использовать печать и, вопреки королю, его короне и достоинству, ты построил бумажную фабрику». — «2-я часть Генриха VI», IV, 5.

Г-н Найт рассказывает о разговоре между доктором Гейлом и джентльменом с Запада относительно введения некоторого материала в чернила для предотвращения плесени. Доктор Гейл удивил своего друга, заявив: «предотвратит отложение яиц инфузорий animalcutae»; когда было предложено, чтобы он добавил «и споровые наросты таллогенных криптогам и будет губительным для грибков».

Пенсильванский университет утверждает, что обладает старейшим куском письма в мире, который находится на фрагменте вазы, найденной в Ниппуре. Это надпись пиктографическим письмом, предположительно сделанная за 4500 лет до нашей эры.

Облатки не были введены до конца шестнадцатого века.

Персы в древние времена, около 800 лет до н. э., имели обыкновение праздновать определенные фестивали, и рассказывается, что в декабре одной из их церемоний было изгнание Дивов (духов) из их домов.

Для этой цели маги писали определенные слова шафраном на шкурах, папирусе или дереве, а затем окуривали их над огнем. Заклинание, подготовленное таким образом, приклеивалось или прибивалось к внутренней стороне двери, которая была выкрашена в красный цвет. Затем жрец брал песок, который он разравнивал длинным ножом, бормоча при этом определенные молитвы, а затем, бросив его на пол, колдовство было завершено; и предполагалось, что Дивы немедленно исчезнут или, по крайней мере, будут лишены всякого злобного влияния.

Работа Аристотеля о Конституции Афин, 340 г. до н. э., или, вероятно, копия, сделанная Тираннионом, была обнаружена переписанной под сельскохозяйственными счетами земли в районе Гермополя в Египте во время правления Веспасиана, 9–79 гг. н. э.

В рукописях, написанных до изобретения книгопечатания и, действительно, в течение многих лет после, титульный лист, если он есть, будет найден на последней странице с датой.

«Пусть юристы кричат и напрягают горло, это я должен передавать земли, и раздевать их клиентов до их пальто, нет, отдавать их самые души!» — ДИН СВИФТ, «О чернилах».

«Несомненно, что в своих договорах с европейскими греками Константинополя арабы всегда оговаривали доставку фиксированного количества рукописей. Их энтузиазм по поводу Аристотеля столь же печально известен; но было бы несправедливо воображать, что, приняв аристотелевский метод вместе с астрологией и алхимией Персии и евреев Месопотамии и Аравии, они были полностью лишены оригинальности».

«Арабские» цифры, которые мы сейчас используем, вероятно, имеют индийское происхождение, будучи принесенными арабскими торговцами с Востока и введенными ими в Испанию в средние века, тогда как они распространились по Европе, войдя в употребление в Англии, возможно, около одиннадцатого века. Но изобрела ли их Индия или позаимствовала у греческих или других торговцев с Запада, неизвестно.

Древний пишущий инструмент, известный как стилос, изготавливался из любого мыслимого материала, иногда из драгоценных металлов, но обычно из железа, и по случаю мог быть превращен в грозное оружие. Именно своим стилосом Цезарь ударил Каску в руку, когда на него напали в сенате его убийцы; и Калигула нанял некоего человека, чтобы тот убил сенатора подобным инструментом.

Во время правления Клавдия женщин и мальчиков обыскивали, чтобы выяснить, нет ли у них стилосов в пеналах. Удар пером, следовательно, — это не просто метафорическое выражение.

Сэр Уильям Гор Оусли, известный дипломат и ученый, живший в начале девятнадцатого века, во время своего долгого пребывания в Индии потратил состояние на коллекционирование древних персидских и арабских рукописей. В 1807 году он позволил Белоу изучить их, описание нескольких из которых стоит повторить:

«№ 1. Коран, написанный куфическим шрифтом, как говорят, Али, зятем Махаммеда, арабского пророка. Материал, на котором написана эта любопытная рукопись, по-видимому, является тонким видом ослиной кожи или веллума, а чернила — красного, коричневатого цвета. Концы стихов отмечены большими золотыми звездами. Если он написан Али, ему должно быть почти двенадцать сотен лет, но во всяком случае его можно считать очень древним, так как много сотен лет прошло с тех пор, как использование куфического шрифта уступило место несхи, сульсу и т. д. Эта рукопись до сих пор находится в отличном состоянии».

«№ 4. Бехаристан, «Весенний сад». Книга по этике и образованию, проиллюстрированная интересными анекдотами и рассказами, написанная как в стихах, так и в прозе, в подражание «Гулистану» или «Розовому саду» Саади, и, подобно ему, разделенная на восемь глав, составленная Нуруддином, Абдуррахманом Джами, сыном Ахмеда из деревни Джам, близ Герата. Он родился в 817 г. хиджры и умер в возрасте 81 года (около 1492 г. н. э.). Как грамматик, теолог и поэт он был непревзойденным, а его сочинения столь же объемны, сколь и превосходны. Огромные расходы, которые люди несли, чтобы обладать точными копиями и украшать и приукрашивать его работы, являются немалым доказательством того, в каком большом почете они держались литераторами Востока».

«Этот том представляет собой небольшой фолиант, состоящий из 134 страниц, написанных самым красивым шрифтом насталик знаменитым писцом Мохаммедом Хусейном, который вследствие своего неподражаемого мастерства письма получил титул Зерин Калм, или «Золотое перо». Листы сделаны из самой мягкой кашмирской бумаги и таких скромных оттенков зеленого, синего, коричневого, голубиного и палевого цветов, чтобы никогда не оскорблять глаз своим блеском, хотя они богато присыпаны золотом. Поля, которые широки, демонстрируют большое разнообразие чистых и красивых очертаний в жидком золоте, причем нет двух одинаковых страниц. Некоторые разделены на отсеки, другие выполнены в виде бегущих узоров, во всех из которых иллюстрации показывают самый правильный и в то же время причудливый вкус. Многие из них — это изображения полевых спортивных состязаний, которые, хотя и являются простыми золотыми контурами, призваны доставить высшее удовлетворение любителю естественной истории, а также художнику, благодаря необычайной точности, с которой изображены формы слона, носорога, буйвола, льва, тигра, леопарда, пантеры, рыси и других азиатских животных. По именам, которые вставлены в нижней части страниц, видно, что несколько художников были заняты в композиции и сочетании этих украшений, один для пейзажа, другой для животных, а третий для человеческих фигур, все из которых дали доказательства превосходного мастерства. Потребовался бы почти месяц, чтобы осмотреть все достоинства этой редкой рукописи; ибо, хотя она так богато украшена золотом, чистые цвета фона предотвращают любое яркое вторжение в глаз и заставляют исследователя поместить ее в определенную точку света, чтобы увидеть изысканные и мелкие красоты очертаний. Картины, которые призваны проиллюстрировать предмет книги, выполнены в цветах и находятся в центре листов».

«На обороте первой страницы находятся автографы императоров Индостана, Джахангира и его сына Шах-Джахана».

«№ 5. «Диван-и-Шахи». Диван или сборник од Шахи, переписанный знаменитым каллиграфом Мир Али в Бухаре, 1534 г. н. э. (940 г. хиджры)».

«Автор этих стихов, Мамлик Амир Шахи, сын Малика Джемалуддина Фирозкохи, дворянина высокого ранга и состояния, а также больших литературных достижений, родился в Себзваре в 786 г. хиджры. Он провел часть своей жизни при дворах Байсанкара (сына Шахрух-Мирзы и внука Тамерлана) и его сына Абул Касима Бабера, в течение которого он занимал должности самого высокого доверия и дохода и был повсеместно обласкан. Но, обидевшись на выражение султана Бабера, которое, как он считал, отразилось на его отце, он покинул двор в отвращении и провел остаток своей жизни в культивировании сестринских искусств, поэзии, живописи и музыки, во всех из которых он выдающимся образом преуспел. Он также был непревзойденным в каллиграфии. В возрасте семидесяти лет он умер в Астерабаде во время правления Бабера, в 856 г. хиджры, и был похоронен в пригороде своего родного города Себзвара в мавзолее, воздвигнутом его предками».

«Мир Али, который переписал эту книгу, был самым превосходным каллиграфом своего времени. Он родился во время правления султана Хусейна Мирзы Бахадура, сына Мансура и правнука Омара Шейха, второго сына Тамерлана. Он был ученым человеком и хорошим поэтом и взял такхаллус (поэтический титул), наиболее подходящий для его величайших достижений, Аль Катеб, или «Писец». Он был учеником султана Али, но намного превзошел своего учителя в каллиграфии. Целая книга, написанная им, по праву считается великим сокровищем на Востоке».

«На обороте первой страницы этой прекраснейшей рукописи находятся автографы императоров Индостана, Джахангира (сына великого Акбара) и его сына Шах-Джахана; есть также печать Аурангзеба, сына Шах-Джахана. Джахангир датирует приобретение этого сокровища 1025 г. хиджры, а Шах-Джахан — 1037 г. хиджры».

«Коллекция мифологических рисунков (привезенных из форта в Бутане, где они были взяты в качестве трофеев), чрезвычайно хорошо раскрашенных и богато иллюминированных. Некоторые из божеств напоминают божеств татар, изображенных путешественником Палласом; другие, опять же, являются чисто индуистскими, а многие — китайскими; но наиболее частыми являются изображения Баудха, точно так, как они изображены на картинах и в храмах на Цейлоне. Религия Бутана и Непала, по-видимому, является, подобно местному положению этих стран, связующим звеном между религией индусов с ее различными расколами и религией китайцев с татарской надстройкой».

«С этой книгой рисунков есть несколько свитков Бутанского Писания, очень хорошо отпечатанных стереотипными деревянными блоками. Некоторые из блоков сопровождали рисунки; они четко и аккуратно вырезаны на своего рода санскритском шрифте и являются объектами большого любопытства, так как, по рассказам туземцев, этот способ печати используется с незапамятных времен».

«Кроме того, в коллекции сэра Гора Оусли есть 1100 прекраснейших книг персидских и индийских картин, портретов императоров Индостана от султана Бабера до Бахадур-шаха, прекрасно раскрашенных рисунков по естественной истории и любопытных дизайнерских проектов, с образцами прекрасного каллиграфического письма на различных видах арабских и персидских шрифтов. Несколько санскритских рукописей, богато украшенных и богато иллюминированных, некоторые из них написаны буквами из золота и серебра на черном фоне. Многие из них проиллюстрированы самыми аккуратными миниатюрными картинами индуистских богов и святых. Два Корана, буквы полностью золотые, с гласными точками черного цвета. Две версии басен Пилпая или Бедпая, Хусейна Ваиза и Абулфазла, проиллюстрированные более чем 700 высококачественными миниатюрами; лучшие исторические работы на персидском языке, прекрасно написанные и в высокой сохранности».

Высокое уважение, с которым относились к писателям рукописей в древней Персии, можно узнать, среди прочего, из следующего анекдота:

Один из самых выдающихся среди них во время прогулки был попрошен нищим о милостыне. «Денег, — ответил он, — у меня нет», но, взяв перо и чернила со своего пояса, которые являются знаками отличия профессии (без которых они никогда не выходили на улицу), он взял кусок бумаги и написал на нем какое-то слово. Бедняк принял его с благодарностью и продал первому встречному богатому человеку за золотой мухур стоимостью около 2,50 доллара.

«Разве это не прискорбно, что из кожи невинного ягненка должен быть сделан пергамент? что пергамент, будучи исписанным, должен погубить человека?» — «2-я часть Генриха VI», IV, 2.

«Бостон Ньюс Леттер», 1769 год, объявляет:

«Телега для сбора тряпья проедет через Бостон до конца следующего месяца, чтобы собрать тряпье для бумажной фабрики в Милтоне, когда все люди, которые будут поощрять бумажное производство, могут распорядиться ими».

«Тряпье — как красоты, которые скрыты, но когда в бумаге, как оно очаровывает глаз; молю, сохраните ваше тряпье, новые красоты оно откроет, ибо бумагу поистине каждый любит:

Пером и прессом такое знание отображается, какого не существовало бы, если бы бумага не была сделана. Мудрость вещей, таинственных, божественных, блистательно сияет на бумаге».

Генерал Уолтер Мартин, владелец городка Мартинсбург, округ Льюис, штат Нью-Йорк, построил бумажную фабрику, которой управляла компания «Джон Кларк и Ко». Это было в 1807 году. Они дали объявление, что тряпье будет приниматься в главных магазинах Верхней Канады и страны Черной реки, что (как и многие объявления ранних бумажников, как в Англии, так и в Америке) сопровождалось поэтическим обращением к дамам, одна строфа которого гласила так:

«Милые дамы, молю, не обижайтесь, и не обращайте внимания на шутки насмешников; никакого вреда, поверьте нам, не предполагается, когда смиренно мы просим ваше тряпье».

Использование дополнительных цветовых экранов позволило фотографировать цвета, которые ранее не показывали контраста с белым фоном на негативе, а позже и на готовом снимке.

Это открытие уничтожило ценность «безопасных» бумаг, основанных на полных оттенках или обладающих цветными линиями или словами.

«В РУКОПИСИ.

Дождевой шторм водит шумным пером по стеклу, оставляя мокрые брызги, пятна странных белых чернил, ошибки дождя.

И все же никакие стихи экстатических людей, олимпийских лицом, не могли бы быть такими чудесными, как эти, я думаю, начертанные шифром».

— ИЗАБЕЛЬ ХОУ ФИСК.