Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном <mamounjo@umdnj.edu> совместно с

командой Online Distributed Proofreading Team под руководством Чарльза Фрэнкса.

Письма Ференца Листа, том 2: «Из Рима до конца»

Ференц Лист; письма собраны Ла Марой и переведены Констанс Баш

CONTENTS

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК ФРОНТИСПИС К ТОМУ II, ПОСВЯЩЕННЫЙ ЛИСТУ СОДЕРЖАНИЕ ПИСЕМ ПИСЬМА ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ 2 ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК

Австро-венгерский композитор Ференц Лист (1811–1886) был пианистическим чудом. Он мог исполнить что угодно с листа и сочинил более 400 произведений, сосредоточенных вокруг «его» инструмента. Среди его ключевых работ — «Венгерские рапсодии», «Трансцендентные этюды», «Концертные этюды», этюды на основе вариаций каприсов Паганини для скрипки и его Соната, одна из важнейших в XIX веке. Он также написал тысячи писем, 399 из которых переведены на английский язык в этом втором томе двухтомного собрания писем (первый том содержит 260 писем).

Те, кто знал его, были поражены его чрезвычайно утонченной личностью. Он, безусловно, был одним из самых цивилизованных людей XIX века, усвоившим сложную концепцию человеческой культуры и пытавшимся проецировать ее в своей музыке и общении с людьми. Его жизнь была сосредоточена вокруг людей; он знал их, работал с ними, помнил о них, думал о них и писал о них, используя почти поэтический язык, побуждая их размышлять о высоких идеалах, в которые он верил. Его личность была воплощением утонченной, идеализированной формы человеческой культуры. Он был непревзойденным музыкальным художником, всегда искавшим способы донести новую цивилизованную идею через музыку и работать с другими музыкантами, организуя концерты и собрания для публичного исполнения музыки. Он также делал все возможное, чтобы продвигать и хвалить тех, в чью музыку он верил.

Он также был превосходным музыкальным критиком, знавшим, с немногими ошибками, какая музыка его времени была «художественной», а какая нет. Но, хотя он был явно музыкальным гением, он настаивал на проецировании тональной, романтической «красоты» в своей музыке, ограничивая ее узким кругом моральных ценностей и идеалов. Он отверг бы музыку XX века, которая содержала циничные идеи любого рода или идеи, которые каким-либо образом нивелировали понятие красоты. В музыке Листа мало что есть от Прокофьева, Стравинского, Шостаковича, Кейджа, Адамса и, конечно, ничего от Шёнберга. У его музыки есть идеологический «потолок», и этот потолок — «красота». Она никогда не выходит за его пределы. И, возможно, она никогда не была такой «красивой», как музыка Моцарта, Баха или Бетховена, и не столь рациональной (действительно ли все эмоции в музыке Листа «контролируемы»?). Но она, безусловно, была оригинальной и поучительной, и она, безусловно, останется в памяти.

ФРОНТИСПИС К ТОМУ II, ПОСВЯЩЕННЫЙ ЛИСТУ

I.

Приветствуем тебя из южных, более солнечных краев, На берегах Англии, И протягиваем радостные руки сквозь время К тебе вновь.

II.

Дважды по два десятилетия быстро пролетели С тех пор, как ты был здесь; Метеором, вспыхнувшим в нашем северном небе, Ты явился.

III.

Твой приход теперь мы приветствуем с живым удовольствием И верным сердцем, Добавляя традицию того, кем ты был, К тому, кем ты являешься.

IV.

Никакой лавр не можем мы вплести в корону, Что долгие годы сплетали, Ни добавить ни одной чести к славе, Что уже принадлежит тебе:

V.

И все же пусть эти розы навеют тебе дыхание Воспоминаний, Напоминая о твоей прекрасной Святой Елизавете Венгерской

VI.

Мы приветствуем ее из тех далеких дней В божественной песне, Но тебя мы приветствуем в тысячу раз сильнее, Песня — твоя!

— К. Б.

[По-видимому, написанный Констанс Баш, этот банальный панегирик вряд ли пришелся бы по душе Листу, который неоднократно подтверждал свое смирение.]

СОДЕРЖАНИЕ ПИСЕМ (НОМЕР ПИСЬМА, ЗАТЕМ АДРЕСАТ)

1. Д-р Франц Брендель. 20 декабря 1861 г. 2. А. В. Готтшальг в Тиффурте. 11 марта 1862 г. 3. Д-р Франц Брендель. 12 апреля 1862 г. 4. Г-жа Джесси Лоссо во Флоренции. 3 мая 1862 г. 5. Д-р Франц Брендель. 12 июня 1862 г. 6. То же. 12 июля 1862 г. 7. То же. 10 августа 1862 г. 8. То же. 29 августа 1862 г. 9. То же. 8 ноября 1862 г. 10. А. В. Готтшальг. 15 ноября 1862 г. 11. Эдуард Лист. 19 ноября 1862 г. 12. Д-р Франц Брендель. 30 декабря 1862 г. 13. Брейткопф и Гертель. 26 марта 1863 г. 14. А. В. Готтшальг в Веймаре. 14 апреля 1863 г. 15. Д-р Франц Брендель. 8 мая 1863 г. 16. Эдуард Лист. 22 мая 1863 г. 17. Д-р Франц Брендель. 18 июня 1863 г. 18. То же. 18 июля 1863 г. 19. Брейткопф и Гертель. 28 августа 1863 г. 20. Д-р Франц Брендель. 7 сентября 1863 г. 21. Д-р Гилле в Йене. 10 сентября 1863 г. 22. Д-р Франц Брендель. 10 октября 1863 г. 23. Г-жа Джесси Лоссо. 15 октября 1863 г. 24. Д-р Франц Брендель. 11 ноября 1863 г. 25. Брейткопф и Гертель. 16 ноября 1863 г. 26. Д-р Франц Брендель. 22 января 1864 г. 27. То же. 28 мая 1864 г. 28. Д-р Франц Брендель. 13 июня 1864 г. 29. Комитет Общества поддержки нуждающихся венгерских музыкантов в Пеште. 18 июня 1864 г. 30. Эдуард Лист. 22 июня 1864 г. 31. Д-р Франц Брендель. 1 июля 1864 г. 32. Уолтер Баш в Лондоне. 2 июля 1864 г. 33. ? 7 августа 1864 г. 34. Эдуард Лист. 7 сентября 1864 г. 35. Брейткопф и Гертель. 14 сентября 1864 г. 36. То же. 1 октября 1864 г. 37. Г-жа Джесси Лоссо. 6 марта 1865 г. 38. Д-р Франц Брендель. 3 апреля 1865 г. 39. Принц Константин (Гогенцоллерн-Гехинген). 11 мая 1865 г. 40. Брейткопф и Гертель. 27 мая 1865 г. 41. Д-р Франц Брендель. 21 июля 1865 г. 42. Аббат Швендтнер. 20 сентября 1865 г. 43. Д-р Франц Брендель. 28 сентября 1865 г. 44. Эдуард Лист. 1 ноября 1865 г. 45. Д-р Франц Брендель. 14 января 1866 г. 46. То же. 19 июня 1866 г. 47. То же. 2 октября 1866 г. 48. Брейткопф и Гертель. 4 октября 1866 г. 49. Д-р Франц Брендель. 6 января 1867 г. 50. Д-р Кутури в Пизе. 22 января 1867 г. 51. Юлиус фон Беличай в Вене. 29 апреля 1867 г. 52. Г-жа Джесси Лоссо. 24 мая 1867 г. 53. Эдуард Лист. 20 июня 1867 г. 54. Уильям Мейсон. 8 июля 1867 г. 55. Э. Репо в Париже. 12 июля 1867 г. 56. Принц Константин Чарторыйский. 14 октября 1867 г. 57. Эдуард Лист. 16 октября 1867 г. 58. То же. 20 октября 1867 г. 59. Петер Корнелиус. 23 октября 1867 г. 60. Эдуард фон Лист. 6 ноября 1867 г. 61. Э. Репо. 8 ноября 1867 г. 62. Г-жа Джесси Лоссо. 13 января 1868 г. 63. Д-р Франц Брендель. 26 января 1868 г. 64. Уолтер Баш. 30 января 1868 г. 65. Д-р Франц Брендель. 31 марта 1868 г. 66. Иоганн фон Гербек. 9 июня 1868 г. 67. Д-р Франц Брендель. 17 июня 1868 г. 68. Э. Репо. 1 июля 1868 г. 69. Карл Ридель в Лейпциге. 12 августа 1868 г. 70. Э. Репо. 26 августа 1868 г. 71. Д-р Зигмунд Леберт в Штутгарте. 10 сентября 1868 г. 72. Э. Репо. 19 сентября 1868 г. 73. К. Ф. Кан. 20 сентября 1868 г. 74. Э. Репо. 22 сентября 1868 г. 75. Д-р З. Леберт. 19 октября 1869 г. 76. Рихард Поль в Баден-Бадене. 7 ноября 1868 г. 77. Иоганн фон Гербек. 1 декабря 1868 г. 78. Д-р Зигмунд Леберт. 2 декабря 1868 г. 79. Эдуард фон Лист. 6 декабря 1868 г. 80. Иоганн фон Гербек. 29 декабря 1868 г. 81. Эдвард Григ. 29 декабря 1868 г. 82. Карл Бехштейн в Берлине. 19 января 1869 г. 83. Иоганн фон Гербек. 27 января 1869 г. 84. Э. Репо. 3 марта 1869 г. 85. Лаура Карер в Вене. 15 апреля 1868 г. 86. Франц Серве. 21 мая 1869 г. 87. Уильям Мейсон. 26 мая 1869 г. 88. Генрих Шульц-Бойтен. 18 июня 1869 г. 89. Франц Серве. 4 июля 1869 г. 90. Г-жа Джесси Лоссо. 16 июля 1869 г. 91. Камиль Сен-Санс. 19 июля 1869 г. 92. То же. 4 августа 1869 г. 93. Г-жа Джесси Лоссо. 7 октября 1869 г. 94. Д-р Людвиг Ноль. 17 ноября 1869 г. 95. Принцесса Витгенштейн. 27 ноября 1869 г. 96. Франц Серве. 20 декабря 1869 г. 97. Д-р Франц Витт в Регенсбурге. К концу 1869 г. 98. Д-р Зигмунд Леберт. 10 января 1870 г. 99. К. Ф. Кан. 11 февраля 1870 г. 100. Д-р Гилле. 26 февраля 1870 г. 101. Баронесса Шварц на Крите. 15 марта 1870 г. 102. Камиль Сен-Санс. 12 мая 1870 г. 103. Иоганн фон Гербек. 20 июня 1870 г. 104. Софи Ментер. 11 августа 1870 г. 105. То же. 29 августа 1870 г. 106. Корнель фон Абраньи в Будапеште. 2 ноября 1870 г. 107. Софи Ментер. 22 марта 1871 г. 108. Эдмунд фон Михалович в Будапеште. 29 мая 1871 г. 109. Мари Липсиус. 23 июля 1871 г. 110. Франц Серве. 25 августа 1871 г. 111. Уолтер Баш. 25 октября 1871 г. 112. Мари Липсиус. 25 октября 1871 г. 113. Брейткопф и Гертель. 22 ноября 1871 г. 114. Г-жа Антон Рубинштейн. 9 января 1872 г. 115. Эдмунд фон Михалович. 18 апреля 1872 г. 116. Иоганна Венцель. 10 июня 1872 г. 117. Вильгельм фон Ленц. 20 сентября 1872 г. 118. Отто Лессман. 26 сентября 1872 г. 119. Эдуард фон Лист. 6 ноября 1872 г. 120. Принцесса Витгенштейн. 10 января 1873 г. 121. Эдуард фон Лист. 13 января 1873 г. 122. Д-р Эмиль Теврек фон Понор в Будапеште. 14 января 1873 г. 123. Д-р Франц Витт. 20 января 1873 г. 124. Эдуард фон Лист. 28 января 1873 г. 125. То же. 10 февраля 1873 г. 126. То же. 3 марта 1873 г. 127. Г-жа Джесси Лоссо. 30 марта 1873 г. 128. Цезарь Кюи. Май 1873 г. 129. Франц Серве. 5 июня 1873 г. 130. Адельгейда фон Шорн. 30 июля 1873 г. 131. Эдуард фон Лист. 19 августа 1873 г. 132. Франц Серве. 19 августа 1873 г. 133. Уолтер Баш. 20 августа 1873 г. 134. Макс Эрдмансдёрфер. 16 сентября 1873 г. 135. Отто Лессман. 24 сентября 1873 г. 136. Корнель фон Абраньи. 1 октября 1873 г. 137. Марта Реммерт. 27 декабря 1873 г. 138. ? 1873 г. 139. Графиня Мари Донхофф в Вене. Январь 1874 г. 140. Б. Бессель в Санкт-Петербурге. 2 февраля 1874 г. 141. Скива в Вене. 21 марта 1874 г. 142. К. Ф. Кан. 29 марта 1874 г. 143. Д-р Франц Витт. 1874? 144. Карл Ридель. 17 апреля 1874 г. 145. Д-р Франц Хаберль, 1874? 146. Карл Ридель. 5 мая 1874 г. 147. Принцесса Юлия Вальдбург. 10 мая 1874 г. 148. Петер Корнелиус. 16 мая 1874 г. 149. А. Ф. Эггерс в Ливерпуле. 21 июня 1874 г. 150. Уолтер Баш. 21 июня 1874 г. 151. Д-р Франц Витт. Раннее лето 1874 г. 152. Д-р Франц Хаберль. Раннее лето 1874 г. 153. Эдмунд фон Михалович. 30 июля 1874 г. 154. Петер Корнелиус. 23 августа 1874 г. 155. Людвиг Бёзендорфер в Вене. 28 августа 1874 г. 156. Адельгейда фон Шорн. 12 октября 1874 г. 157. Брейткопф и Гертель. 24 ноября 1874 г. 158. Граф Альберт Аппоньи в Будапеште. 6 декабря 1874 г. 159. Эдмунд фон Михалович. 8 декабря 1874 г. 160. Карл Хофбауэр в Мюнхене. Конец 1874 г. 161. Эдмунд фон Михалович. 29 декабря 1874 г. 162. Карл Хофбауэр. Начало 1875 г. 163. Юлиус Штерн. 4 февраля 1875 г. 164. Граф Альберт Аппоньи. 18 февраля 1875 г.? 165. Иоганн фон Гербек. 3 марта 1875 г. 166. Эдуард фон Лист. 22 апреля 1875 г. 167. Адельгейда фон Шорн. 17 мая 1875 г. 168. Эдуард фон Лист. 17 июля 1875 г. 169. Луи Кёлер. 27 июля 1875 г. 170. Карл Хиллебранд во Флоренции. 2 августа 1875 г. 171. Адельгейда фон Шорн. 7 августа 1875 г. 172. Д-р Франц Витт. Август или сентябрь 1875 г. 173. Лина Раман. 28 сентября 1875 г. 174. Эдуард фон Лист. 29 сентября 1875 г. 175. Корнель фон Абраньи. 14 октября 1875 г. 176. Уолтер Баш. 26 октября 1875 г. 177. Эдуард фон Лист. 31 октября 1875 г. 178. Г-жа Джесси Лоссо. 17 ноября 1875 г. 179. Эдуард фон Лист. 26 ноября 1875 г. 180. Ганс Шмитт в Вене. Конец 1875 г. 181. Корнель фон Абраньи. 20 января 1876 г. 182. Эдуард фон Лист. 23 января 1876 г. 183. Д-р Эдуард Кульке в Вене. 23 января 1876 г. 184. Мари Липсиус. 3 февраля 1876 г. 185. Август фон Трефорт в Будапеште. 1 марта 1876 г. 186. Уолтер Баш. 8 марта 1876 г. 187. Г-жа Джесси Лоссо. 9 марта 1876 г. 188. Д-р Леопольд Дамрош в Нью-Йорке. 15 апреля 1876 г. 189. Фридрих фон Боденштедт. 8 июня 1876 г. 190. Б. Бессель. 20 июня 1876 г. 191. Принц Карл Лихновский. 21 июня 1876 г. 192. Макс Эрдмансдёрфер. 27 июня 1876 г. 193. Корнель фон Абраньи. 6 августа 1876 г. 194. Рихард Вагнер. Август 1876 г. 195. Мари Брайденштейн в Эрфурте. 18 сентября 1876 г. 196. Камиль Сен-Санс. 2 октября 1876 г. 197. Л. А. Целльнер в Вене. 31 октября 1876 г. 198. Ганс Рихтер в Вене. 10 ноября 1876 г. 199. Брейткопф и Гертель. 12 ноября 1876 г. 200. Константин Зандер в Лейпциге. 15 ноября 1876 г. 201. Брейткопф и Гертель. 23 ноября 1876 г. 202. Константин Зандер. 29 ноября 1876 г. 203. Вера Тиманова. 29 ноября 1876 г. 204. Отто Ройбке в Галле. Ноябрь 1876 г. 205. Марианна Брандт в Берлине. 3 декабря 1876 г. 206. Комитет памятника Бетховену. 10 декабря 1876 г. 207. Эдуард фон Лист. 2 января 1877 г. 208. Уолтер Баш. 9 марта 1877 г. 209. Эдуард фон Лист. 3 июля 1877 г. 210. Людвиг Бёзендорфер. 12 июля 1877 г. 211. Эдмунд фон Михалович. 20 июля 1877 г. 212. Корнель фон Абраньи. 28 июля 1877 г. 213. Константин Зандер. 5 сентября 1877 г. 214. Адельгейда фон Шорн. 15 сентября 1877 г. 215. Брейткопф и Гертель. 26 сентября 1877 г. 216. Фрау Ингеборг фон Бронзарт. 21 октября 1877 г. 217. Эдуард фон Лист. 23 ноября 1877 г. 218. Жюль де Зарембский. 13 декабря 1877 г. 219. Г-жа Джесси Лоссо. 29 января 1878 г. 220. То же. 3 февраля 1878 г. 221. Б. Бессель. 11 марта 1878 г. 222. Уолтер Баш. 19 марта 1878 г. 223. Д-р Людвиг Ноль. 20 марта 1878 г. 224. Д-р Зигмунд Леберт. 27 марта 1878 г. 225. Эдмунд фон Михалович. 13 апреля 1878 г. 226. Корнель фон Абраньи. 14 апреля 1878 г. 227. Фрау Ингеборг фон Бронзарт. 20 апреля 1878 г. 228. Эдуард фон Лист. 26 апреля 1878 г. 229. Эдмунд Зингер. 10 мая 1878 г. 230. Адольф фон Гензельт. 5 июня 1878 г. 231. Эдуард фон Лист. 6 июня 1878 г. 232. Карл Ридель. 7 июня 1878 г. 233. Вера Тиманова. Лето 1878 г. 234. Эдуард фон Лист. 6 июля 1878 г. 235. Роберт Франц. 12 июля 1878 г. 236. Корнель фон Абраньи. 13 сентября 1878 г. 237. Эдуард фон Лист. 4 ноября 1878 г. 238. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 15 ноября 1878 г. 239. Эдуард фон Лист. 21 ноября 1878 г. 240. То же. 22 января 1879 г. 241. Людвиг Бёзендорфер. 19 февраля 1879 г. 242. Адольф фон Гензельт. Февраль 1879 г. 243. Мари Липсиус. 2 марта 1879 г. 244. Отто Лессман. 23 марта 1879 г. 245. Фон Трефорт. 12 мая 1879 г. 246. Уолтер Баш. 25 мая 1879 г. 247. Людмила Шестакова. 14 июня 1878 г. 248. А. Бородин, Ц. Кюи, Ан. Лядов и Н. Римский-Корсаков. 15 июня 1879 г. 249. Йозеф Бём. 22 июня 1879 г. 250. Вера Тиманова. Лето 1879 г. 251. Адольф фон Гензельт. 12 июля 1879 г. 252. Д-р Зигмунд Леберт. 25 сентября 1879 г. 253. Бассани в Венеции. 28 октября 1879 г. 254. Анатолий Лядов. 25 декабря 1879 г. 255. Фрау Райзенауэр-Паули в Риме. 30 января 1880 г. 256. Карл Клиндворт. 16 февраля 1880 г. 257. Херманн Шольц. 29 апреля 1880 г. 258. Софи Ментер. 26 мая 1880 г. 259. Жюль де Зарембский. 1 июня 1880 г. 260. Бассани. 4 июня 1880 г. 261. Мари Липсиус. 10 июня 1880 г. 262. Корнель фон Абраньи. 20 июня 1880 г. 263. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 28 июля 1880 г. 264. Фридрих Хофмайстер. 17 августа 1880 г. 265. Баронесса Хелена Аугус. 1 сентября 1880 г. 266. Г-жа Антон Рубинштейн. 24 октября 1880 г. 267. Фрау Амалия фон Фабри в Будапеште. 1 ноября 1880 г. 268. Фрау Анна Бенфей-Шуппе. 11 ноября 1880 г. 269. Комитет Антверпенского музыкального общества. 16 ноября 1880 г. 270. Софи Ментер. 2 декабря 1880 г. 271. Д-р Фридрих Штаде. 11 декабря 1880 г. 272. С. Ядассон. 10 января 1881 г. 273. Фрау Райзенауэр-Паули в Кёнигсберге. 29 января 1881 г. 274. Дионис фон Пазманди. 15 февраля 1881 г. 275. Фрау Целестина Бёзендорфер. 17 апреля 1881 г. 276. Комитет Вагнеровского общества. 25 апреля 1881 г. 277. Корнель фон Абраньи. 13 мая 1881 г. 278. То же. 22 мая 1881 г. 279. Фрау Шарлотта Блюме-Арендс. 29 августа 1881 г. 280. Отто Лессман. 8 сентября 1881 г. 281. Франсуа Огюст Геварт в Брюсселе. 19 сентября 1881 г. 282. То же. 8 октября 1881 г. 283. Эдмунд фон Михалович. 8 октября 1881 г. 284. Жюль де Зарембский. 4 декабря 1881 г. 285. Камиль Сен-Санс. 6 декабря 1881 г. 286. Людвиг Бёзендорфер. 8 декабря 1881 г. 287. Полина Виардо-Гарсиа. 12 декабря 1881 г. 288. Г-жа Мальвина Тардье в Брюсселе. 20 января 1882 г. 289. Александр Верещагин. 5 февраля 1882 г. 290. Марта Реммерт. 20 февраля 1882 г. 291. Г-жа Мальвина Тардье. 11 апреля 1882 г. 292. Франц Серве. 22 апреля 1882 г. 293. Г-жа Мальвина Тардье. 23 апреля 1882 г. 294. Отто Лессман. 23 апреля 1882 г. 295. Фрау Шарлотта Блюме-Арендс. 23 апреля 1882 г. 296. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 25 апреля 1882 г. 297. Фрау Генриетта фон Лист. 11 мая 1882 г. 298. Камиль Сен-Санс. 14 мая 1882 г. 299. Г-жа Мальвина Тардье. 10 июня 1882 г. 300. Комитет Всеобщего немецкого музыкального союза. Июнь 1882 г. 301. Ф. фон Ягеманн во Фрайбурге-в-Брайсгау. 6 июля 1882 г. 302. Николаус Эстерляйн в Вене. 16 июля 1882 г. 303. Корнель фон Абраньи. 23 июля 1882 г. 304. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 27 июля 1882 г. 305. Г-жа Мальвина Тардье. 12 сентября 1882 г. 306. Отто Лессман. 16 сентября 1882 г. 307. То же. 20 сентября 1882 г. 308. Фрау Шарлотта Блюме-Арендс. 27 сентября 1882 г. 309. Отто Лессман. 14 октября 1882 г. 310. То же. 4 ноября 1882 г. 311. Г-жа Мальвина Тардье. 6 ноября 1882 г. 312. Отто Лессман. Ноябрь 1882 г. 313. Адельгейда фон Шорн. 20 ноября 1882 г. 314. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 24 ноября 1882 г. 315. Франц Серве. 26 ноября 1882 г. 316. Адельгейда фон Шорн. 8 декабря 1882 г. 317. Карл Ридель. 9 декабря 1882 г. 318. Артур Мейер в Париже. 28 января 1883 г. 319. Альберт Фукс. 4 февраля 1883 г. 320. Сайсси в Будапеште. 6 февраля 1883 г. 321. То же. 8 февраля 1883 г. 322. Рич и Мейсон в Торонто. 1883 г. 323. Г-жа Мари Яэль. 12 февраля 1883 г. 324. Адельгейда фон Шорн. 14 февраля 1883 г. 325. Отто Лессман. 18 февраля 1883 г. 326. Лина Раман. 22 февраля 1883 г. 327. Г-жа Мальвина Тардье. 6 марта 1883 г. 328. Фердинанд Таборски в Будапеште. 11 марта 1883 г. 329. Баронесса М. Э. Шварц. 22 марта 1883 г. 330. Баронесса Врангель в Санкт-Петербурге. 20 мая 1883 г. 331. Мейсон и Хэмлин в Бостоне. 12 июня 1883 г. 332. Г-жа Мальвина Тардье. 14 декабря 1883 г. 333. Цезарь Кюи. 30 декабря 1883 г. 334. Отто Лессман. 10 января 1884 г. 335. Феликс Мотль. 8 февраля 1884 г. 336. Фрау Генриетта фон Лист. 8 февраля 1884 г. 337. Камиль Сен-Санс. 29 апреля 1884 г. 338. Отто Лессман. 7 мая 1884 г. 339. Камиль Сен-Санс. 18 мая 1884 г. 340. Уолтер Баш. 23 мая 1884 г. 341. Карл Навратил в Праге. 30 мая 1884 г. 342. Барон Фридрих Подманички в Будапеште. 1884 г. 343. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 18 июня 1884 г. 344. Августа Гётце. 22 июня 1884 г. 345. Корнель фон Абраньи. 1 июля 1884 г. 345A. Г-жа Мальвина Тардье. 9 августа 1884 г. 346. Ратер в Гамбурге. 28 августа 1884 г. 347. Рихард Поль. 12 сентября 1884 г. 348. Софи Ментер. 13 сентября 1884 г. 349. Барон Фридрих Подманички. 21 сентября 1884 г. 350. Уолтер Баш. 18 октября 1884 г. 351. Милий Балакирев в Санкт-Петербурге. 21 октября 1884 г. 352. Графиня Мерси-Аржанто. 24 октября 1884 г. 353. Г-жа Мальвина Тардье. 7 декабря 1884 г. 354. Фрайхерр Ганс фон Вольцоген. 18 декабря 1884 г. 355. Камиль Сен-Санс. Конец 1884 или начало 1885 г. 356. Графиня Мерси-Аржанто. 20 января 1885 г. 357. Камиль Сен-Санс. 27 января 1885 г. 358. Г-жа Мальвина Тардье. 6 апреля 1885 г. 359. Лина Раман. 27 апреля 1885 г. 360. Камиль Сен-Санс. 8 мая 1885 г. 361. Александр Зилоти. Май 1885 г. 362. Й. П. фон Кирай в Айзенштадте. 5 июня 1885 г. 363. Фердинанд Таборски. 8 июня 1885 г. 364. Альфред Райзенауэр. 1 сентября 1885 г. 365. Отто Лессман. 5 сентября 1885 г. 366. Цезарь Кюи. 18 октября 1885 г. 367. Графиня Мерси-Аржанто. 24 октября 1885 г. 368. Эдуард Ройс в Карлсруэ. 4 ноября 1885 г. 369. Брейткопф и Гертель. Ноябрь 1885 г. 370. Уолтер Баш. 17 ноября 1885 г. 370A. То же. 26 ноября 1885 г. 370B. Филармоническое общество. 26 ноября 1885 г. 371. Графиня Мерси-Аржанто. 21 ноября 1885 г. 372. Камиль Сен-Санс. 28 ноября 1885 г. 373. Эжен д’Альбер. 26 декабря 1885 г. 374. Софи Ментер. 30 декабря 1885 г. 375. Эдуард Ройс. 10 января 1886 г. 376. Уолтер Баш. 11 февраля 1886 г. 377. Графиня Мерси-Аржанто. 17 февраля 1886 г. 378. Софи Ментер. 18 марта 1886 г. 379. Графиня Мерси-Аржанто. 14 апреля 1886 г. 380. Александр Риттер. 24 апреля 1886 г. 381. Фрау Амалия фон Фабри. 27 мая 1886 г. 382. Г-жа Мальвина Тардье. 29 мая 1886 г. 383. Эдуард Ройс. 5 июня 1886 г. 384. Фрау Ройс-Бельце. 5 июня 1886 г. 385. Эдуард Ройс. 22 июня 1886 г. 386. Софи Ментер. 3 июля 1886 г.

Указатель дополнительных писем

387. Фрайхерр фон Шпигель в Веймаре. 30 сентября 1841 г. 388. Эухенио Гомес в Севилье. 27 декабря 1844 г. 389. Г-жа ? Конец декабря 1844 г. 390. Г-жа ? Начало 1845 г. 391. Г-жа ? в Милане. 1846 г. 392. Фрау Шарлотта Мошелес (?). 22 июня 1848 г. 393. Генрих Вильгельм Эрнст. 30 мая 1861 г. 394. Йозеф Дессауэр (?). Начало пятидесятых годов. 395. Рекомендательное письмо для Иоахима Раффа. Начало пятидесятых годов. 396. Д-р Эдуард Ганслик в Вене. 31 января 1856 г. 397. Министр фон Бах в Вене. 18 сентября. 398. ? в Лейпциге. Весна 1859 г. 399. Д-р Эдуард Ганслик. 24 сентября 1859 г.

ПИСЬМА ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ 2: ИЗ РИМА ДО КОНЦА

1. Д-ру Францу Бренделю

[Rome,] December 20th, 1861

Дорогой друг,

К Новому году я не приношу вам ничего нового; моя стареющая привязанность и дружба остаются неизменно вашими. Позвольте мне надеяться, что мне будет даровано доказывать вам это из года в год.

С начала октября я остаюсь без новостей из Германии. Как поживают мои друзья Бронзарт, Дразеке, Дамрош, Вайсхаймер? Передайте им мои сердечнейшие приветствия и позвольте мне увидеть какие-нибудь заметки о дальнейших начинаниях и опытах этих моих молодых друзей, а также о делах «Redactions-Hohle» [редакционной норы] и подробности концертов «Эвтерпы».

Пожалуйста, пришлите мне номера газеты, начиная с октября, на адрес библиотеки Спитовер-Мональдини, Пьяцца ди Спанья, Рим. Адресуйте ваше письмо «Herrn Commandeur Liszt», Via Felice 113. «Signor Commendatore» — мой титул здесь; но не бойтесь, что какой-нибудь Дон Жуан заколет меня — и уж тем более, что по возвращении в Германию я появлюсь в вашей «Redactions-Hohle» как окаменевший гость! —

О себе мне действительно мало что можно рассказать. Хотя мой круг знакомств здесь довольно обширен и привлекателен (если не сказать музыкален!), я в целом живу более уединенно, чем это было возможно для меня в Германии. Утренние часы посвящены моей работе, а часто и пара часов вечером. Надеюсь полностью закончить «Елизавету» через три месяца. До тех пор я не могу предпринять ничего другого, так как эта работа полностью поглощает меня. Очень скоро я решу, приеду ли я в Германию следующим летом или нет. Возможно, я поеду в Афины в апреле — не забывая при этом об Афинах вязов! .—.

Сначала пришлите мне газету, чтобы я совсем не одичал в музыкальных делах. У Спитовера, где я регулярно читаю газеты, есть только «Augsburger Allgemeine», «Berlin Stern-Zeitung» [несомненно, «Kreuzzeitung»] и несколько французских и английских газет, которые содержат почти ничего из того, что меня интересует в области музыки.

Юлиус Шуберт недавно написал мне очень дружеское письмо и спрашивает, какие из произведений Дразеке я мог бы порекомендовать ему для публикации в следующий раз. По правде говоря, мне в Риме очень трудно поставить себя на место любого издателя, даже такого гениального человека, как Юлиус Шуберт. Несмотря на это, я с радостью воспользуюсь случаем ответить ему и посоветую ему посоветоваться с самим Дразеке относительно наиболее подходящего случая для публикации того или иного его опуса, если у нашего Юлиуса действительно возникнет сомнение в том, достаточно ли просвещена его издательская всезнайка в этом вопросе! —

Передавайте самый сердечный привет вашей жене.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Пожалуйста, передайте мои наилучшие пожелания Кану. Позже я попрошу его прислать экземпляр моих песен для одной очень очаровательной римской дамы.

2. А. В. Готтшальгу, кантору и органисту в Тиффурте

[«Легендарный кантор» — так мастер в шутку называл этого своего верного друга. «Я ценю его как совершенно честного, способного, искренне стремящегося и заслуженного товарища по искусству и интересуюсь его дальнейшим прогрессом, которого он заслуживает», — писал Лист покойному Шуберту. Тем временем Готтшальг давно был повышен до должности придворного органиста в Веймаре. Он широко известен как редактор «Chorgesang» [хоровое пение] и «Urania».]

Дорогой друг,

Хотя я не могу думать иначе, как о том, что вы остаетесь всегда одинаково верны мне, живое выражение ваших добрых чувств ко мне — это всегда радость и утешение. Прежде всего, примите мою самую теплую благодарность за ваши два письма, которые возвращают мне лучшие впечатления от ваших утренних и вечерних визитов ко мне в мою голубую комнату в Альтенбурге.

Само собой разумеется, что я не имею никаких возражений против публикации Andante из «Берг-симфонии» в Юбилейном альбоме в честь Иоганна Шнайдера. Я только прошу, дорогой друг, чтобы вы внимательно просмотрели корректуру и тщательно исправили любые пропуски или ошибки в рукописи.

Я был бы очень рад, если бы мог прислать вам новое органное произведение, но, к сожалению, здесь у меня отсутствует всякий стимул к такого рода работе; и пока тиффуртский кантор не совершит паломничество в Рим, все мои органные товары, безусловно, останутся на полке.

Ad vocem тиффуртского кантора скажу вам, что я особенно часто думал о нем в последние несколько дней, пока сочинял Гимн хвалы Святого Франциска («Cantico di San Francesco»). Песня — это развитие, своего рода порождение, цветок хорала «in dulci jubilo», для которого, конечно, мне пришлось использовать орган. Но как я мог писать органное произведение, не улетая сразу же в воображении в Тиффурт? — И вот, у входа в церковь наш превосходный Гроссе [тромбонист веймарского оркестра (умер в 1874 г.), который был так преданно привязан к Листу и которого последний упомянул в своем завещании] встретил меня со своим тромбоном, и я вспомнил старое обещание — а именно, сочинить «пьесу» для его использования по воскресеньям. Я немедленно принялся за работу, и из моего «Cantico» теперь возникла концертная пьеса для тромбона и органа. Я пришлю вам эту пьесу как пасхальное яйцо к середине апреля. [Опубликовано Каном в Лейпциге] Тем временем вот вступительные аккорды: —

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры вступительные аккорды Концертино в фа мажоре]

и в прекрасный майский вечер вы сыграете все это с Гроссе в вашей церкви в Тиффурте и увековечите меня с помощью органа и тромбона! —

Мне пришло в голову, что ваше имя не упоминается среди соавторов Юбилейного альбома Иоганна Шнайдера. Если еще есть время и место, вы могли бы, возможно, внести свою аранжировку фуги из «Данте-симфонии» (с окончанием, которое я сочинил для нее для вас). Это предложение открыто для поправок, при условии, что Хартели согласны на это — и, прежде всего, что это устраивает вас.

.—. N.B. — Я прошу вас особенно не использовать больше два псалма «На реках вавилонских», копия которых у вас есть, потому что я взял на себя обязательство внести в них две или три существенные правки, и я хочу, чтобы они были обнародованы и опубликованы только в их нынешнем виде. Я пришлю новую рукопись одновременно с «Cantico di San Francesco».

Мои наилучшие пожелания вашей жене, и будьте всегда уверены в моей искренней благодарности и в полной гармонии моих идей с вашими.

Ф. Лист

Rome, March 11th, 1862

Когда я буду отправлять несколько рукописей на Пасху, я напишу пару писем в Веймар и поблагодарю Юнгмана [ученик Листа в Веймаре; умер там в сентябре 1892 г.] за его письмо. Я чувствую нехватку времени почти так же сильно в Риме, как и в Веймаре, и, как правило, соблюдаю строгий пост в переписке, так что за последние три месяца я отправил в Германию едва ли три-четыре письма.

Передавайте мой самый сердечный привет господину правительственному советнику Миллеру! [друг Листа, разносторонний писатель о музыке; умер в 1876 г.]

3. Д-ру Францу Бренделю.

[Автограф во владении господина Александра Мейера Кона в Берлине.]

Дорогой друг,

Ваше дружеское письмо снова принесло мне дуновение немецкого воздуха, который здесь тем более приветствуется, что у меня его не так много. В Риме видишь крайне мало немецких газет — к тому же я читаю их очень нерегулярно — и мои корреспонденты из Германии ограничены двумя, из которых друг Готтшальг, мой легендарный тиффуртский кантор, самый ревностный. Его письма исходят из самого сердца — и поэтому всегда желанны для меня.

За все хорошие новости, которые вы мне сообщаете, я приношу вам двойную благодарность. Во-первых, потому что вы по большей части способствовали этому, предваряли это и довели до конца. А во-вторых, потому что вы сообщаете мне это в такой дружеской манере. Хотя я давно готов переносить фиаско моих произведений спокойно и невозмутимо, все же мне приятно узнать, что «Фаустова» симфония в Лейпциге не имела такой уж плохой судьбы. [В одном из концертов «Эвтерпы» под управлением Бронзарта, на котором Шнорр фон Карольсфельд пел теноровое соло.] Не забудьте, дорогой друг, передать господину Шнорру мою лучшую благодарность — и если, возможно, мои песни доставили бы ему небольшое удовольствие, будет ли Кан так любезен, чтобы по моему заказу прислать Шнорру экземпляр (в переплете)?

Что касается дела Бронсара, я искренне сожалею, что у меня не было возможности уладить все раньше. Между единомышленниками никогда не должны возникать разногласия и споры — тем более приводящие к открытому конфликту. Поскольку вы спрашиваете моего мнения, я открыто признаюсь, что в основном Бронсар кажется мне совершенно правым в отстаивании своего выбора новых сочинений для музыкальных руководителей, несмотря на то, что два или три эксперимента, которые он провел, не свидетельствуют в пользу этого принципа (как видно по последствиям). Но между нами не стоит скрывать тот факт, что значительная часть небрежности и разложения нашего музыкального состояния в Германии (как и в других местах) должна быть отнесена на счет слишком большой — или слишком мелочной — уступчивости и податливости дирижеров и музыкальных руководителей. Я прекрасно знаю, что комитет «Эвтерпы» лелеет и пестует совсем иную идею, нежели компания X. Y. Z. или директора придворного театра A. B. C. D. И все же постоянно возникает вопрос: должен ли повар готовить? Должен ли кучер править? Ergo, пусть и музыкант поступает по-своему. Вред, который может из этого проистечь, не так уж ужасен.

С другой стороны, я считаю, что смена лиц в руководстве нового учреждения нежелательна. В интеллектуальных движениях в особенности лидерам настоятельно рекомендуется сохранять консерватизм в отношении своих кадров. Публике прежде всего требуется определенность — и именно она оказывается под угрозой при смене лиц. Замена Б., о которой вы мне упоминаете (его фамилия тоже начинается на Б.), безусловно, весьма рекомендуется во всем, что касается таланта, положения, и, я думаю, достойного характера; тем не менее я весьма решительно голосую за то, чтобы Бронсар был оставлен — если это возможно.

Мне не нужно добавлять, дорогой друг, что это мое мнение является чисто объективным. Я не слышал ни слова от Бронсара с прошлого сентября, и, как я уже говорил вам ранее, мои музыкальные новости из Германии ограничиваются двумя, самое большее тремя письмами, которые написал мне Готтшальг.

С пожеланием, чтобы все трудности были наилучшим образом улажены вашей разумной мягкостью и терпением, я остаюсь ваш горячо преданный

Ф. Лист

[Rome] April 12th, 1862

P.S. В следующий раз напишу больше (хотя для вас мало интересного, так как здесь абсолютно ничего не происходит, что могло бы вас близко коснуться). Я готовлюсь остаться здесь на лето, и несколько дольше. Чтобы не опоздать с почтой, я посылаю вам сегодня лишь эти несколько строк.

4. Мадам Джесси Лоссо во Флоренцию

[Мадам Лоссо, англичанка, впоследствии стала женой доктора Карла Гиллебранда, знаменитого писателя. Она была близким другом Листа, фон Бюлова и др. и сама является музыкантом с большой репутацией, которой многие известные артисты, Сгамбати, Баш, Буонамичи и др., обязаны значительной частью успеха своей карьеры. Она основала музыкальное общество во Флоренции, «Societa Cherubini», которым дирижировала много лет и представила там много лучшей музыки Германии (включая музыку Листа).]

Ваши очаровательные строки, мадам, достигли меня в начале Страстной недели. В этот момент в Риме уже не принадлежишь самому себе; и я чувствовал это больше других, ибо службы и церемонии Сикстинской капеллы и собора Святого Петра, к которым я питал особый музыкальный интерес, поглощали все мое время в течение последних двух недель. Прошу вас поэтому извинить меня за то, что я не поблагодарил вас раньше за ваше доброе воспоминание, которое меня очень трогает.

Кто-то ошибся, сказав вам, что я еду во Флоренцию. У меня больше нет никакой охоты перемещаться с места на место, и, если не случится чего-то совершенно непредвиденного, я не сдвинусь отсюда так скоро. Рим — более удобное место, чем другие, для тех, кто не просит ничего лучшего, чем работать на свой манер. Теперь, хотя я стал очень безразличен к судьбе того, что пишу, работа тем не менее остается первой потребностью моей натуры. Поэтому я пишу просто чтобы писать — без всяких иных претензий или забот — и для этого мне лучше всего оставаться на одном месте.

Будьте так добры, мадам, передать мои самые нежные поклоны мадам Риттер [матери Карла Риттера — друга Вагнера — и Александра Риттера, композитора «Ленивого Ганса»], к чему, пожалуйста, добавьте мои наилучшие пожелания ее семье, и прошу вас также принять выражение моих самых искренних и нежных чувств.

Ф. Лист

May 3rd, 1862 (Via Felice, 113—Rome.)

5. Доктору Францу Бренделю

Rome, June 12th, 1862

Великие, возвышенные, неизмеримо великие вещи свершились здесь в последнее время. Епископат всего мира собрался здесь вокруг Святого Отца, который совершил церемонию канонизации японских мучеников в праздник Пятидесятницы в присутствии более 300 епископов, архиепископов, патриархов и кардиналов. Я должен воздержаться, дорогой друг, от того, чтобы дать вам какую-либо картину того ошеломляющего момента, когда Папа запел «Te Deum»; ибо в протестантских землях отсутствует то, что я мог бы назвать духовным озарением. Давайте поэтому, без всякого иного перехода, вернемся к нашим повседневным музыкальным делам!

Я убежден, что ваше решение произвести смену дирижеров «Эвтерпы» было принято только после зрелого размышления. В своем последнем письме я указал как на главное, что в концертных обществах принцип стабильности в вопросе музыкального руководства является самым важным, при этом я ни в коем случае не хотел сказать, что нужно из-за этого соглашаться на крайние последствия — или, скорее, непоследовательности. Что ж, раз ваше решение принято, любое дальнейшее обсуждение бесполезно. Блассман [несколько лет спустя он переехал в Дрезден, где и скончался] теперь должен проявить себя и активно оправдать благоприятные ожидания, которые оправдывают его талант и доброе имя. Да будет так, и, как говорит Шуберт, Punktum [точка].

Что касается места проведения следующего Съезда музыкантов, я вполне разделяю ваше мнение. Прежде всего я советую вам проконсультироваться с Бюловом. Благодаря его давней связи с двором в Карлсруэ он наиболее квалифицирован, чтобы принять предварительные меры («проложить путь»!). Если Великий герцог и Великая герцогиня отнесутся к делу благоприятно, то, без сомнения, все, что требуется и необходимо, будет сделано самым желательным образом. Самые существенные вещи — это

(а) Предоставление нам театра бесплатно на два-три вечера — (как в Веймаре — не лучше ли, может быть, упомянуть об этом в первом письме?).

(б) Официальные подготовительные меры со стороны интенданта для обеспечения сотрудничества оркестра и хора Карлсруэ, также бесплатно.

Вам придется более подробно проконсультироваться с доктором Девриентом и Калливодой относительно наилучшего времени для этого. Но прежде всего нужно заручиться интересом Великого герцога — и если вы считаете, что для меня было бы осуществимо написать несколько строк Его Королевскому Высочеству позже, я сделаю это с удовольствием. Я только прошу вас дать мне точные сведения о уже предпринятых шагах и их результатах.

Со своей стороны я считаю, что Бюлову априори следует доверить дирижирование музыкальным фестивалем, и этот пункт должен быть сразу упомянут как решенный во вступительном письме к Великому герцогу. Иначе положение Бюлова в этом деле не было бы достаточно поддержано.

Коротко говоря: попросите Бюлова взять на себя дирижирование музыкальным фестивалем; и обратитесь к Великому герцогу Баденскому, письменно или устно (как позволит случай), с просьбой, чтобы Его Королевское Высочество милостиво поддержал предложенный музыкальный фестиваль третьего Съезда музыкантов, предоставив ему свое покровительство, как это сделал в прошлом году Великий герцог Веймарский, и т. д., и т. д.

Тот превосходный Поль совсем забыл меня. Я просил его через Готтшальга прислать мне мои «Собрание песен», «Данте-симфонию» (в партитуре и переложении для 2 фортепиано), симфонические поэмы в 4 руки и пару экземпляров моего каталога (изданного Гертелем).

Я тщетно жду их уже два месяца. Несколько дней назад я написал фрау фон Бюлов, чтобы она прислала Полю распоряжение; возможно, это наконец поможет делу!

Партии Берлиоза остались в Веймаре. Гроссе знает о них — и, возможно, они также ушли к Полю вместе с остальными партитурами. Как только они будут найдены, я буду счастлив подарить их библиотеке Музыкального союза для их использования, так же как и партитуры, и я с удовольствием уполномочиваю вас, дорогой друг, сделать то же самое с партитурой и партиями «Гранской мессы».

Газета не дошла до меня от Поля, как и посылка.

Сердечный привет вашей жене от вашего во всей дружбе,

Ф. Л.

6. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Что ж, раз посылка наконец пришла, Поля больше не будут ругать, и его «невинность» воссияет во всем блеске!

Я только что получил несколько строк от Берлиоза; Шуберт, которому я поручил перед отъездом отправить экземпляр партитуры «Фауста» с посвящением Берлиозу, снова по своей некомпетентной доброте забыл об этом, а возможно, даже из соображений экономии вообще не заказал гравировку доски с посвящением!! Простите меня, дорогой друг, если я снова беспокою вас этим делом, и умоляю вас наложить взыскание на Шуберта, чтобы заставить его выдать экземпляр с титульным листом посвящения. Посвящение должно быть таким же простым, как у «Данте-симфонии», содержащим только имя того, кому посвящается, а именно:

«Гектору Берлиозу».

После того как это неотложное дело будет улажено, прошу вас быть столь любезным, чтобы изящный экземпляр, переплетенный в красный или темно-зеленый цвет, был отправлен, возможно, через Поля (?), Берлиозу в Баден (где он будет в начале августа). В случае, если ни Поль, ни его жена не поедут в Баден этим летом (чего я, однако, вряд ли ожидаю), отправьте экземпляр фрейлейн Генаст (которая, как я узнаю из «Zeitschrift» [периодического издания], в настоящее время находится в Карлсруэ) с просьбой передать его Берлиозу.

Не идет ли речь о выпуске переложения «Фауст-симфонии» для 2 фортепиано? Шуберт наверняка замышляет гораздо большие вещи, и я почти жалею, что побеспокоил его, отдав рукописи!

Тем не менее, пожалуйста, призовите его к ответу по этому поводу, или, лучше, принудите его к действию с помощью «Faust-Recht» [права Фауста или суда Фауста]. По правде говоря, финальный хор III части трагедии «Фауст», «верный духу II части, как сочинил Дейтобольд-Символицетти-Аллегориович-Мистифизинский» —

«Das Abgeschmackteste Hier ward es geschmeckt, Das Allvertrackteste Hier war es bezweckt»

[Пародия на заключительные строки «Фауста» Гете. Пародию можно вольно перевести следующим образом: —

«Самое безвкусное Здесь было вкушено, Самое запутанное Здесь было целью».]

часто можно применить к издательским делам. И пока я касаюсь этой, для меня очень неприятной главы, могу ли я также воспользоваться случаем, чтобы поинтересоваться, как долго наш любезный друг и покровитель Юлиус Шуберт намерен игнорировать 2 эпизода из «Фауста» Ленау («Ночное шествие» и «Мефисто-вальс»), которые я рекомендовал его благосклонности более года назад и отдал ему в рукописи?

Должны ли страницы, может быть, совсем заплесневеть, или он выпустит их как oeuvre posthume [посмертное произведение]? Я устал молчаливо поклоняться этому благородному образу действий и намерен в следующий раз помочь издателю выбраться из всех его затруднений [непереводимая игра слов на «Verleger» (издатель) и «Verlegenheiten» (затруднения)], вернув рукописи на их место.

—

«O Freunde, nicht diese Tone, sondern lasst uns angenehmere anstimmen!» [Цитата из «Оды к радости» Шиллера в «Хоровой симфонии» Бетховена: «О друзья, не эти звуки, а давайте запевать более приятные!»] (Я, возможно, цитирую не точно, хотя смысл этого обращения остается ясно присутствующим, особенно в музыкальных наслаждениях и переживаниях!) Среди «более приятных» вещей я сразу ставлю много информации, данной в вашем письме и газете (которая дошла до меня в то же время в количестве около 16 номеров с посылкой Поля). Мои самые искренние пожелания прежде всего связаны с полным процветанием, прорастанием и цветением «горчичного зерна» нашего Всеобщего немецкого музыкального союза. С Божьей помощью я поддержу это и иным образом, чем просто «пожеланиями». По моему мнению, третий Съезд музыкантов будет главным фактором в укреплении и расширении Всеобщего немецкого музыкального союза, который заключает в себе все развитие и продвижение искусства.

Различные причины побудили меня рекомендовать вам Карлсруэ в моем последнем письме как наиболее подходящее место для третьего Съезда музыкантов, то есть при условии, что Его Королевское Высочество Великий герцог окажет свое покровительство этому делу и предоставит нам благоприятные условия в отношении распоряжения театром, оркестром и хором. Бюлову, как дирижеру музыкальных представлений, подобает взять на себя «прокладывание пути» к благоприятному обещанию со стороны Великого герцога. В течение двух-трех месяцев необходимые предварительные условия могут быть установлены, и тогда я буду ждать от вас более полных известий о дальнейших планах и мерах.

Не желая выдвигать никаких веских возражений против Праги — скорее, со всем должным признанием того, что Прага уже совершила и может еще совершить, — все же мне кажется, что нынешние политические отношения австрийской монархии сделали бы несвоевременным проведение Съезда музыкантов в Праге именно сейчас. С другой стороны, я придерживаюсь мнения, что более прямое влияние, чем это было возможно до сих пор, на Южную Германию, которая по большей части находится в состоянии застоя, было бы полезным. Штутгарт в особенности, благодаря Прюкнеру, Зингеру, Штарку и др., мог бы вести себя на нем иначе, чем на предыдущем музыкальном фестивале в Карлсруэ!

Интерес доктора Гилле к уставам и обсуждениям Музыкального союза очень выгоден, как и недавний переезд Поля в Лейпциг. Постоянное общение с вами, вместе с лейпцигскими кислотами и газами, наверняка пойдет ему на пользу.

Из Веймара я получил в последнее время немало новостей от графа Бейста, Дингельштедта, Гилле и Штора. Последнему мой ответ будет малоудовлетворительным; но я не могу продолжать с ним на ином пути, и пусть ошеломляющая доминанта его спазматического тщеславия послужит основным тоном наших отношений.

Я пишу Гилле с ближайшей почтой, а также Мюллеру, который порадовал меня недавно своим «Листком воспоминаний» из Веймара (в номере «Zeitschrift» от 8 ноября, который я получил только сейчас). Будьте добры, дорогой друг, при случае передать мою лучшую благодарность Кульке за его статью о симфонии и симфонической поэме — а также вложенные строки фрейлейн Николас, от которой я получил очаровательную маленькую записку?

Уже более 140 страниц партитуры моей «Елизаветы» выписаны полностью (моим собственным маленьким убористым почерком). Но финальный хор — около 40 страниц — и фортепианное переложение еще должны быть сделаны. К середине августа я отправлю всю работу

Карлу Гётце в Веймар для переписки, вместе с «Кантиком Святого Франциска», который я сочинил весной. [«Cantico del Sole» для баритона-соло, мужского хора и органа. Кан.] Конечно, мне было бы приятнее, если бы я мог привезти вещи с собой, но, между нами, я не могу питать мысли о скором возвращении в Германию. Если позже появится вероятность окончания моего пребывания в Риме, вы, дорогой друг, узнаете об этом первым.

С сердечным приветом вашей жене, я остаюсь

Ваш в искренней и дружеской привязанности,

Ф. Лист

Rome, July 12th, 1862

Ваше маленькое поручение насчет Лёвенберга будет выполнено. Дайте мне скоро снова новости о вас и моих близких друзьях. Отсюда вам абсолютно нечего рассказать, что могло бы вас заинтересовать. Несмотря на жару, я проведу летние месяцы в Риме.

7. Доктору Францу Бренделю

[Письма 7, 8, 9, 18 и 24 к Бренделю были частично опубликованы в «Письмах музыкантов» Ла Мары, том II.]

Какую восхитительную кучу сюрпризов приносит мне ваше письмо, дорогой друг! Значит, Поль действительно взялся за брошюру о «Фаусте» — а Шуберт на самом деле не собирается позволить фортепианному переложению «Фауст-симфонии» лежать в ящике, пока оно не устареет. Как все это звучит любопытно, просто потому, что это именно то, что нужно, и то, чего я желал! Если вы вернулись в Лейпциг, пожалуйста, пришлите мне скоро пару экземпляров брошюры о «Фаусте» (те номера журнала, содержащие статьи Поля, до меня не дошли), а также пришлите мне переложение «Фауст-симфонии» для 2 фортепиано (несколько экземпляров, когда будет удобно). Я пока не получил ничего из посылки, которую Кан анонсировал как отправленную мне с некоторыми из моих вещей в 4 руки; и так как я выудил здесь очень талантливого молодого пианиста по имени Сгамбати [ученик Листа, а ныне один из первых фортепианных исполнителей и композиторов Италии; с 1871 года профессор Академии Санта-Чечилия в Риме], который является первоклассным партнером в дуэтах и который, например, смело и правильно играет «Данте-симфонию», мне было бы приятно иметь возможность пройти с ним весь цикл симфонических поэм. Будьте так добры, дорогой друг, попросить Гертеля прислать весь комплект в переложении для 2 фортепиано (двойной экземпляр каждой симфонической поэмы, ибо с одним экземпляром я ничего не могу сделать, так как сам могу играть вещь только по нотам!), а также переложение в 4 руки, за исключением «Festklange», которые Гертели уже прислали мне?

Помимо этого, я ожидаю в той же посылке марши, которые опубликовал Шуберт («Марш Гете» и марш герцога Кобургского), и «Kunstler Festzug» [Шествие артистов] (в 4 руки), которые я заказывал ранее.

«Легенда о Святой Елизавете» написана до последней ноты партитуры; мне осталось только закончить часть фортепианного переложения и переложение в 4 руки Интродукции, Марша крестоносцев и финального шествия — что будет сделано к концу этого месяца самое позднее. Затем я отправлю все в Веймар для переписки, вместе с парой других небольших рукописей. Какова будет ее окончательная судьба, покажет время, как… Тем временем я попробую совершить одну или две маленькие экскурсии за город (в Альбано, Фраскати, Рокка-ди-Папа — и немного дальше, в «Macchia serena» близ Корнето, где в прежние времена происходило много грабежей и насилия!), и до конца сентября я надеюсь снова твердо взяться за работу и продолжать свои музыкальные дела «грабежа и убийства»! Если бы я только мог слышать, как вы, оркестр Зондерсхаузена, и был бы в состоянии наколдовать друга Штайна и его храбрую фалангу в Колизей! Место было бы, безусловно, не менее привлекательным, чем «Лох» [концерты в Зондерсхаузене, как известно, даются в «Лохгартене»], и «Гарольд-симфония» Берлиоза или «Ce que l'on entend sur la montagne» [одна из симфонических поэм Листа] звучали бы там совсем «sonderschauslich» [любопытно] [игра слов на Зондерсхаузене и «sonderbar» (странный) или «sonderlich» (особенный)]. Я часто представляю себе оркестр, установленный там, с проклятыми ударными инструментами в аркаде — наши доброжелатели Ритц, Тауберт и другие хвастуны критики поблизости (или в аквариуме!) — директора Немецкого музыкального союза, отдыхающие на «Pulvinare», и члены союза вокруг, отдыхающие на мягких подушках, и красующиеся на зарезервированных местах Subsellia, как это делали сенаторы и послы!

Расскажите Штайну об этой идее и передайте ему мою самую дружескую благодарность за всю ту разумную заботу и старания, которые он так любезно уделяет моим отлученным от церкви сочинениям. Что касается выступлений оркестра Зондерсхаузена, я вполне разделяю ваше мнение и повторяю, что они не только не превзойдены, но даже не часто равны по своей устойчивой насыщенности, разумному и либеральному выбору произведений, а также по своей точности, выучке и утонченности. Только жаль, что в Зондерсхаузене не построили подходящего концертного зала. Оркестр давно заслужил такое внимание; если бы такое когда-нибудь выпало на их долю, пожалуйста, убедите Штайна максимально расширить подиум оркестра и не подчиняться обычному ограниченному пространству, как они совершили ошибку, сделав это в Гевандхаузе, Одеонзале в Мюнхене и т. д., и т. д., и также, увы, в Лёвенберге. Концертный зал Парижской консерватории предлагает в этом отношении правильные пропорции, и значительная часть эффекта, производимого выступлениями там, должна быть приписана этому благоприятному условию.

Согласно тому, что я слышу, Бюлов не расположен вмешиваться в предварительные условия следующего Съезда музыкантов. Соответственно, кому-то другому должно быть поручено вышеупомянутое задание в Карлсруэ, хотя Бюлов был наиболее подходящим для этого. Если вы не хотите сразу вступать в прямое общение с Девриентом, Поль был бы лучшим человеком, чтобы «проложить» путь. Ему не составило бы особого труда поехать из Бадена в Карлсруэ и убедить Девриента поддержать это дело. Это прежде всего необходимо, ибо без сотрудничества Девриента ничего подобного в Карлсруэ предпринять нельзя. Если Съезд музыкантов состоится не вне театрального сезона, то в связи с ним могут быть даны одно или несколько театральных представлений, особенно опер Глюка; так же как и ультраклассическая оратория Генделя могла бы быть отдана хоровым союзам Карлсруэ.

Какие «удивительные вещи» вы планируете, дорогой друг? Это слово возбуждает мое любопытство; но, с другой стороны, я разделяю ваше суеверие говорить только о свершенных действиях («faits accomplis»). В лице Шелле вы получите действительно ценного коллегу. Вышла ли уже его «История Сикстинской капеллы»? Если да, пожалуйста, будьте так добры прислать мне книгу вместе с другими музыкальными вещами.

Моя дочь, фрау фон Бюлов, пишет мне, что новое произведение Вагнера «Нюрнбергские мейстерзингеры» — это чудо, и среди прочего она говорит:

«Эти „Мейстерзингеры“ для других концепций Вагнера — то же самое, что „Зимняя сказка“ для других произведений Шекспира. Их фантазия обретается в веселости и шутливости, и они вызвали к жизни Нюрнберг Средневековья, с его гильдиями, его поэтами-ремесленниками, его педантами, его кавалерами, чтобы вызвать самый свежий смех посреди самой высокой, самой идеальной поэзии. Исключая смысл и предназначение произведения, можно было бы сравнить художественную работу в нем с работой „Sacraments-Hauschen“ церкви Святого Лаврентия (в Нюрнберге). В равной степени со скульптором композитор нашел самую изящную, самую фантастическую, самую чистую форму — смелость в совершенстве; и как в основании „Sacraments-Hauschen“ находится Адам Крафт, поддерживающий его с серьезным и собранным видом, так и в „Мейстерзингерах“ есть Ганс Сакс, спокойный, глубокий, безмятежный, который поддерживает и направляет действие» и т. д.

Это описание так понравилось мне, что, начав на эту тему, я не мог не послать вам длинную цитату. Бюловы, как вы знаете, с Вагнером в Бибрихе — в конце этого месяца в Франкфурте под управлением Вагнера должно состояться исполнение «Лоэнгрина». В «Neue Zeitschrift» обязательно должен быть полный отчет об этом, и для этого я мог бы порекомендовать свою дочь как лучшего человека. Письма, в которых она писала мне то здесь, то там о музыкальных событиях в Берлине и других местах, действительно очаровательны и полны тончайшего понимания и поразительного остроумия.

Берлиоз был так добр, что прислал мне печатное фортепианное издание своей оперы «Троянцы». Хотя для произведений Берлиоза фортепианные издания — это явно обман, беглое прочтение «Троянцев» тем не менее произвело на меня необычайно сильное впечатление. Нельзя отрицать, что в этом есть огромная сила, и в нем, безусловно, нет недостатка в нежности — я почти сказал бы тонкости — чувства.

Поль сообщит вам об исполнении комической оперы Берлиоза «Беатриче и Бенедикт» в Бадене, и я осмелюсь сказать, что эта опера, которая требует лишь немногих внешних вспомогательных средств и заимствует свой сюжет из известной пьесы Шекспира, встретит благоприятный прием. Берлин или любой другой из крупных театров Германии, безусловно, ничем не рисковал бы своей репутацией, включив оперу Берлиоза в свой репертуар. [Это произошло четверть века спустя.] Нет смысла пытаться оправдываться или делать это причиной, говоря, что Париж совершил подобный грех упущения — ибо вещи, в которых другие люди терпят неудачу, мы не должны имитировать. Более того, Париж уже много лет развивает драматическую активность и инициативу, до которых Германии далеко — и если особые, прискорбные личные обстоятельства мешают Берлиозу исполнять свои произведения в Париже, немцы не имеют к этому никакого отношения.

Надеясь скоро получить от вас новости (даже если не об «удивительных вещах»), я остаюсь, дорогой друг, с верной преданностью,

Ф. Лист

Rome, August 10th, 1862 Via Felice, 113

Кто исправлял корректуру «Фауст-симфонии»? Пожалуйста, внушите Шуберту не выпускать в мир недостойные издания моих произведений. Бюлов так добр, что возьмет на себя окончательную редакцию, если только Шуберт возьмет на себя труд попросить его об этом.

8. Доктору Францу Бренделю

Via Felice, 113 [Rome], August 29th [1862]

Дорогой друг,

В объяснение главного пункта вашего последнего письма (которое разошлось с моим), а именно вопроса о том, где должен быть проведен следующий Съезд музыкантов, позвольте мне добавить следующее в разговорной форме.

Я бы не хотел, без дальнейших доказательств, считать Карлсруэ городом, совершенно неподходящим для этой цели — хотя Поль и Бюлов опасаются, что это так, и имеют различные причины предполагать это. Что касается Бюлова, я уже просил вас не беспокоить его никакими предварительными деталями. Когда придет время, он обязательно сделает свою часть — то есть больше, чем можно было бы ожидать или требовать от него. Только его нельзя мучить второстепенными соображениями, даже там, где, благодаря его положению и предшествующим обстоятельствам, он наиболее известен (например, в Карлсруэ, как уже было сказано). Его индивидуальность настолько исключительна, что ее своеобразию нужно дать простор. Поэтому давайте тем временем оставим его в покое, будучи тем, кто он есть, с этой оговоркой — что он берется дирижировать музыкальными представлениями — как я надеюсь и верю, что он в конечном итоге договорится сделать. Но опять же, что касается Карлсруэ, я бы предложил, если у вас нет важных, положительных возражений против этого места, написать Великому герцогу самому и попросить его от моего имени взять Музыкальный союз под свое покровительство и т. д. Худшее, что могло бы случиться со мной в ответ, — это получить вежливо сформулированный отказ; это, правда, не то, что я культивирую как правило, но в качестве одолжения такому почетному объединению я бы с радостью встретил опасность в надежде, что это может оказаться полезным и выгодным.

Напишите и расскажите мне, поэтому, в каком духе ответил вам Зейфриц и какую информацию собрал Ридель в Праге. Прага, по определенным (хотя довольно неопределенным?) соображениям, действительно очень рекомендуется; только нужно было бы в некоторой мере заручиться поддержкой музыкальных властей и знаменитостей этого места, а также городской корпорации (из-за муниципального одобрения и человеческого покровительства). Короче говоря, если бы Съезд музыкантов был подхвачен и представлен в хорошем свете там несколькими активными и влиятельными лицами, все остальное было бы легко устроить, тогда как в противном случае все дальнейшие шаги были бы пустой тратой труда. Я не могу полностью согласиться с вашим мнением, дорогой друг, что «трудности были бы ничуть не больше в Праге, чем в Лейпциге» — вы забываете, что вы сами, в качестве лейпцигского гражданина, устранили большинство трудностей своим непоколебимым упорством и личным влиянием, тогда как в Праге вы могли бы действовать только через вмешательство других. Вопрос, следовательно, в том, можете ли вы уверенно рассчитывать на надежных друзей там.

Пока я не получу от вас дальнейших новостей, мне кажется, что идея Бюлова предпочесть Лёвенберг всем другим местам — та, которая вполне заслуживает рассмотрения. Наш любезный принц, безусловно, не преминул бы оказать свою искреннюю поддержку Съезду музыкантов, а маленькие невзгоды маленького городка Лёвенберг можно было бы потерпеть или подавить, по крайней мере, на несколько дней. Обдумайте этот план еще раз внимательно и не смотрите на Лёвенберг через очки нашей отличной подруги фрау фон Бронсар! Конечно, нужно было бы установить дату, когда оркестр собран там, и всю программу согласовать с Зейфрицем и составить при его дружеском сотрудничестве. По моему мнению, многие вещи могли бы быть возможны в Лёвенберге, которые вряд ли можно было бы затронуть где-либо еще; и так как, по сути, Бюлов задумал эту идею, я прямо рекомендую ее вам как средство для «прокладывания пути» к счастливому исходу.

Вместе с вашим последним письмом я получил три эссе о «Фаусте» Поля. Я пошлю ему свою горячую благодарность за них с ближайшей почтой и добавлю, для его библиографического и статистического назидания, маленькое замечание, что мадемуазель Бертен имела итальянскую оперу, исполненную в Париже до Июльской революции, под названием «Фауст» или «Фаусто». Прежде чем статьи Поля появятся в виде брошюры, я хотел бы прочитать их все — но если он спешит с ними, не упоминайте ему об этом; возможно, однако, если бы это не сделало брошюру слишком толстой, было бы хорошо включить эссе Поля о «Данте-симфонии» (как оно появилось в издании партитуры Гертеля).

Несмотря на неудовлетворительное исполнение «Данте-симфонии» в Дрездене (частично, более того, по вине плохих, неправильно написанных оркестровых партий и моего небрежного дирижирования), и без учета восторга от духовной субстанции (дело, которое широкая публика терпит только тогда, когда этого требует высший авторитет традиции, а затем немедленно таращится на него вверх ногами!) — несмотря, следовательно, на это прискорбное дрезденское исполнение, которое принесло мне только одно удовлетворение — непосредственно приступить к работе над некоторыми не несущественными улучшениями, упрощениями и исключениями в партитуре — которые овладели мной во время репетиций и исполнения, и которые я почувствовал сразу, не беспокоясь о присутствующей аудитории… — Так, о чем это я собирался сказать, после всех этих скобок и отступлений? Да, я помню теперь: — «Данте-симфония» — это произведение, которому не нужно стыдиться своего названия, — и то, что вы говорите мне о впечатлении, произведенном «Бергсимфонией» (в Зондерсхаузене), укрепляет меня в моем предположении. Следовательно, я был бы рад увидеть предисловие Поля напечатанным снова и помещенным в конце брошюры о «Фаусте»; ибо, учитывая, каковы большинство людей, им требуется сначала прочитать, прежде чем достичь способности учиться, понимать, чувствовать и ценить.

Издание «Фауст-симфонии» (переложенное для двух фортепиано) достойно всякой похвалы и, на языке торговцев музыкой, элегантно. Печатник хорошо сделал, расположив шрифт так, что ряд строк перенесен на одну страницу, а ряд тактов — на каждую строку. Шуберт вскоре получит от меня благодарственную записку вместе с несколькими указаниями для «Фауст-симфонии». Но, по правде говоря, я пока наткнулся только на несколько и неважных ошибок.

Публикацию двух «Фауст-эпизодов» Ленау (пункт, которого Поль касается в своем эссе с тонкой проницательностью) Шуберт мог бы предпринять по своему усмотрению. Мне довольно безразлично, появится ли сначала фортепианное переложение или партитура; только две пьесы должны появиться одновременно, «Ночное шествие» как № 1 и «Мефисто-вальс» как № 2. Тематической связи между двумя пьесами, правда, нет; но тем не менее они принадлежат друг другу благодаря контрасту идей. «Мефисто» такого вида мог произойти только от пуделя такого вида!

С «Елизаветой» (из которой мне теперь осталось написать только фортепианную партитуру, что займет около двух недель) я также отправляю в Веймар три псалма в их новой окончательной форме. Мне было бы приятно, если бы когда-нибудь могло быть дано исполнение 13-го псалма «Доколе, Господи, будешь забывать меня?». Теноровая партия — очень важная; я заставил себя спеть ее, и таким образом чувства царя Давида влились в меня во плоти и крови!

Следует надеяться, что Шнорр будет достаточно любезен, чтобы приспособиться к теноровой партии (единственный сольный голос в псалме, но который влияет на все, проникает и управляет хором и оркестром). Теодор Формес очень хорошо пел эту партию восемь лет назад в Берлине; но то исполнение на концерте Штерна было для меня только первым пробным исполнением!

Одни ноты ничего не могут сделать; жаждешь души, духа и настоящей жизни. Ах! сочинительство — это мучение, и жалкие дети моей Музы часто кажутся мне подкидышами в больнице, бродящими только как номера такие-то!

Пожалуйста, передайте мою лучшую благодарность Шнорру за то, что он так любезно заинтересовался моими осиротевшими «Песнями». Его лучшее самосознание — Бог, которого мы носим в своей груди — воздаст ему за это! Моя дочь, фрау фон Бюлов, пишет и рассказывает мне чудеса о Шнорре и его жене, и об исполнении «Тристана» у Вагнера в Бибрихе. Если бы только мы обладали электрическими телеграфами в пользу музыкальной вездесущности! Безусловно, я не стал бы злоупотреблять ими и лишь изредка вступал бы в переписку с торговцами музыкой; но Тристан и Изольда — это «тоска моей души»!

Французские журналы не содержат ничего, кроме похвал и восклицаний восторга по поводу успеха «Бенедикта и Беатриче», новой оперы Берлиоза, которая была исполнена в Бадене. Поль наверняка даст вам полный отчет об этом. Судя по его эссе, теноровое соло в конце «Фауст-симфонии» вызвало меньше нареканий в Лейпциге (это был камень преткновения в веймарском исполнении, настолько, что влиятельные и благожелательные друзья настоятельно советовали мне вычеркнуть соло и хор и закончить симфонию до-мажорным трезвучием оркестра). У меня действительно было намерение сначала сделать так, чтобы весь «Chorus mysticus» пелся невидимо — что, однако, было бы возможно только при исполнении в театрах, опустив занавес. Кроме того, я сомневался, не станет ли звук от этого слишком невнятным…

Как бы то ни было с этим и другими вещами, я не премину проявить терпение и добрую волю — но и не буду предъявлять слишком больших требований к вашим. Достаточно, поэтому, на сегодня от вашего сердечно преданного

Ф. Лист

P.S. N.B. С ближайшей отправкой музыки, пожалуйста, вложите хоры из «Манфреда» Шумана (песни и фортепианное сопровождение). Я, вероятно, этой осенью буду занят той же темой, которую, по моему мнению, Шуман не исчерпал.

9. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Вы слышали о тяжелом потрясении, которое я получил в середине сентября. [Старшая дочь Листа, мадам Бландина Оливье, скончалась.] Вскоре после этого господин Оливье приехал в Рим, и во время его пребывания здесь, которое длилось до 22 октября, я не мог рассчитывать на то, что смогу проявлять интерес к другим внешним делам. Последнюю неделю мне пришлось провести в постели. Отсюда моя долгая задержка с ответом вам.

Насколько я понимаю положение дел в отношении Съезда музыкантов, кажется трудным дать какой-либо определенный совет. Вопрос здесь не в теоретических, а в абсолютно практических соображениях, в отношении которых, к сожалению, мое влияние очень ограничено. В своем последнем письме, я полагаю, я говорил вам, что готов, в случае если вы решите в пользу Праги, подписать свое имя под петицией, адресованной австрийскому министерству от имени государственной поддержки. В то же время я намекнул вам, что мой кузен доктор Эдуард Лист был бы лучшим человеком, чтобы составить упомянутую петицию (в соответствии с черновиком, отправленным ему), и, по сути, мог бы помочь предприятию добрым советом и иным образом способствовать его интересам. Я, со своей стороны, не пожалею никаких усилий, чтобы получить от австрийского правительства благоприятный результат для целей Съезда музыкантов. Я не могу, конечно, гарантировать успех заранее; все же я считаю его не невозможным, и когда придет время, я сообщу вам все дальнейшие подробности.

В первую очередь, однако, возникает вопрос, могу ли я принять какое-либо личное участие в собрании Съезда музыкантов в 63-м году? [Это собрание состоялось не в 1863, а в 1864 году.] И, к сожалению, на этот вопрос я вынужден ответить решительно отрицательно. В силу того, что у меня есть обычай не просвещать других, давая отчет о своих собственных делах, я избегаю, даже в этом случае, вдаваться в подробности. В этом вы можете тем временем быть уверены с достаточной долей уверенности: у меня нет ни намерения, ни склонности делать какое-либо длительное пребывание в Германии. Вероятно, однако, в течение следующего лета я могу поехать в Веймар, возможно, на трехнедельный визит к моему милостивому господину Великому герцогу. Из Веймара я должен был бы поехать в Лейпциг, а затем вернуться сюда через Триест или Марсель.

Просьбы о концертных исполнениях моих произведений под моим управлением поступали ко мне в последнее время из нескольких кварталов. Вчера снова я получил письмо на ту же тему из Лондона, на которое, как и в случае с другими, я отвечу с благодарностью и извинениями.

Я твердо решил некоторое время продолжать работать здесь без помех, непрерывно и с целью. После того как я, насколько мог, решил большую часть «симфонической» проблемы, поставленной передо мной в Германии, я намерен теперь взяться за «ораториальную» проблему (вместе с некоторыми другими произведениями, связанными с этим). «Легенда о Святой Елизавете», которая была полностью закончена пару месяцев назад, не должна оставаться изолированным произведением, и я должен позаботиться о том, чтобы общество, в котором она нуждается, было создано! Другим людям эта моя тревога может показаться пустяковой, бесполезной, во всяком случае неблагодарной и малоприбыльной; для меня это единственная цель в искусстве, к которой я должен стремиться и которой я должен пожертвовать всем остальным. В моем возрасте (51 год!) желательно оставаться дома; то, что нужно искать, находится внутри себя, а не снаружи; и, позвольте добавить, у меня так же мало склонности бродить вокруг, как и необходимых средств для этого. Но довольно о моей незначительной персоне. Давайте перейдем сразу к теме тех двух храбрых парней, которые, по вашему мнению, должны играть главную роль на следующем Съезде музыкантов: Берлиоз — и Вагнер.

Классифицировать их вместе таким образом показалось мне сначала странным, учитывая нынешнее положение дел. И, насколько вовлечена их двуглавая личность, я считаю это даже невозможным. Так что давайте возьмем каждого отдельно.

А) Берлиоз. Учитывая то, что произошло, и то, что появилось в печати, мне кажется более чем сомнительным, решится ли Берлиоз взять на себя музыкальное дирижирование Съезда музыкантов, даже если Беназе выступит en personne в качестве посредника. Помимо этого, его моральное влияние на фестивале и переговорах было бы препятствующим и мешающим. Поэтому давайте оставим Берлиоза в Париже или в Баден-Бадене и будем довольны тем, что последовательны и даем ему доказательство нашего восхищения, организовав исполнение одного из его крупных произведений. (Возможно, «Te Deum»? — если я не ошибаюсь, он длится добрый час. Для Праги этот выбор был бы уместен — если только не предпочесть «Реквием». Мы могли бы даже рассмотреть, нельзя ли дать их вместе; это обильно заполнило бы один концерт. Обсудите необходимые средства и т. д. для их исполнения с Риделем.)

Б) Вагнер. Что мне сказать вам о Вагнере? Разговаривали ли вы с ним в последнее время в Лейпциге? В каких вы с ним сейчас отношениях?… Ах, жаль, что мы не можем обеспечить для него поток золота или построить для него несколько золотых дворцов! Что ему делать с восхищением, энтузиазмом, преданностью и всеми подобными несущественными вещами?

Тем не менее, наш долг и обязанность — оставаться верными и преданными ему. Весь Всеобщий немецкий музыкальный союз должен воздвигнуть в его честь медную стену! — Он поистине достоин этого!

Поэтому, дорогой друг, посмотрите, что можно устроить с Вагнером. С тех пор как я покинул Берлин, мы не переписывались. Но я почти удивлен, что не получил от него ни строчки после смерти Бландины! —.

До свидания, дорогой друг. Только в Веймаре или в Лейпциге я смогу рассказать вам, что мне, возможно, удастся совершить позже. Однако я должен настоятельнейшим образом просить освободить меня от обязательства руководить Всеобщим немецким музыкальным союзом в 63-м году! —

С сердечным и самым дружеским приветом,

Искренне ваш,

8 ноября [1862]

Ф. Лист

P.S. — Большое спасибо за ваши зондерсхаузенские эссе.

10. А. В. Готтшальгу

Дорогой друг,

Ваше любезное письмо дошло до меня 22 октября, и этот день, который не мог пройти без печали, в этом году был озарен множеством любящих и торжественных воспоминаний. Примите мою благодарность и передайте мои наилучшие пожелания всем тем, чьи имена вы упоминаете и кто так любезно думал обо мне. К сожалению, нет никакой надежды на то, что я скоро смогу отпраздновать 22 октября с веймарскими друзьями; но могу сказать вам, что намерен нанести визит Его Королевскому Высочеству Великому герцогу в течение лета. И тогда мы с вами тоже проведем светлый и счастливый день в Тиффурте — и вместе просмотрим пару новых органных пьес. Гроссе также непременно должен быть там, как и его тромбоновый футляр, который я особенно держал в уме с самой поездки в Париж. [Гроссе взял свой инструмент с собой в поездку, чтобы он был под рукой на случай, если понадобится Листу.] Тем временем, однако, скажите дорогому, доброму Гроссе, чтобы он не расстраивался из-за задержки с обещанной отправкой его «Воскресной пьесы для тромбона» [Sonntags-Posaunenstuck]. Она давно закончена, как и три или четыре органные пьесы, которые, дорогой друг, я написал для вас прошлой весной. Но почтовое сообщение в нынешних обстоятельствах настолько ненадежно, что я не хочу отправлять рукописи таким образом. При отправке посылок в Вену или Париж я мог бы, конечно, воспользоваться любезностью посольств; но с Веймаром сложнее… и поэтому посылка с «Легендой о святой Елизавете», тремя инструментованными (и существенно переработанными) псалмами, несколькими пьесами для фортепиано и органа, а также «Воскресной пьесой» Гроссе должна оставаться в моем ящике, пока не представится совершенно надежная возможность. В крайнем случае, я привезу все это сам.

«Органный альбом Шнайдера» и тот, что выйдет позже — «Арнштадтский органный альбом Баха» (который должен содержать великолепную фугированную тему из кантаты Баха, которую я переложил для органа — и не без труда), я прошу вас хранить в своей библиотеке до моего возвращения.

На меня очень неприятно подействовала гипермеркантильная хитрость одного из моих издателей, о котором вы упоминаете в своем письме. Было бы поистине несправедливо, если бы вы не получили обычную скидку, и даже исключительную сумму, при покупке «Фауст-симфонии». Но кому когда-либо удавалось отмыть черного добела? И, кроме того, обычно приходится мириться с чернильной чернотой его счетов! — Я мог бы рассказать немало историй о таких делах и, более того, о людях, которые впоследствии не стыдятся хвастливо говорить о своей дружбе со мной! «О друзья, не эти звуки, давайте заведем более приятные», — поет Бетховен.

«Елизавета», будем надеяться, содержит нечто подобное. По крайней мере, насколько это было возможно, я тщательно работал над этим произведением и, так сказать, прожил его более года. В № 3 партитуры — «Крестоносцы» — вы встретите старинную паломническую песню времен Крестовых походов, которую вы имели любезность сообщить мне. Она сослужила мне добрую службу для второй темы «Марша крестоносцев». В заключительном примечании к партитуре я выражаю вам за это свою благодарность и привожу всю песню из вашей копии.

Среди приятных новостей (исключений из правил!), которые доходят до меня из наших краев, — известие об улучшении вашего материального положения, которое, вероятно, сопровождается вашим назначением преподавателем на вновь открытых семинарских курсах. В плане заслуг вам не занимать, как и в усердии и энергичном упорстве. Позвольте надеяться, дорогой друг, что вы будете все больше и больше получать заслуженную награду!

С самыми добрыми пожеланиями,

Ф. Лист

Rome, November 15th, 1862

11. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Чувство нашего двойного родства для меня всегда возвышенно и утешительно. Поистине, вы пребываете со мной, как и я с вами — cum sanguine, corde et mente [кровью, сердцем и разумом].

Примите мою благодарность за ваши добрые строки и извините, что я не написал вам давным-давно. Я действительно мог бы рассказать вам многое, что было бы более или менее интересно; но все казалось мне утомительным и недостаточным, когда я писал вам. Мне было нужно больше, чем когда-либо, и прежде всего — достаточно времени, чтобы успокоиться, собрать свои мысли и собраться с силами. В течение первого года моего пребывания здесь я обеспечил себе это. Будем надеяться, что вы не были бы недовольны тем состоянием духа, которое принес мне мой 50-й год; во всяком случае, я чувствую, что оно находится в полной гармонии с лучшими, высшими стремлениями моего детства, когда небо так близко к душе каждого из нас и освещает ее! Я могу также сказать, что благодаря тому, что я обрел более определенное и ясное сознание, на меня снизошло состояние большего спокойствия.

Бландина занимает свое место в моем сердце рядом с Даниэлем. Оба пребывают со мной, принося искупление и очищение, посредники с криком «Sursum corda!» [Вознесем сердца!]. Когда придет день смерти, она не застанет меня неподготовленным или малодушным. Наша вера надеется и ожидает избавления, к которому она нас ведет. Однако, пока мы на земле, мы должны выполнять свою повседневную задачу. И моя не останется бесплодной. Как бы ничтожно это ни казалось другим, для меня это необходимо. Мои душевные слезы должны, так сказать, иметь свои лакриматории; я должен зажигать огни для тех из моих близких, кто жив, и хранить моих дорогих усопших в духовных и телесных урнах. В этом для меня цель и смысл задачи Искусства.

Вы знаете, что я закончил «Легенду о святой Елизавете» (200 страниц партитуры — 2 с половиной часа исполнения). В дополнение к этому были созданы и другие сочинения, такие как: «Cantico del Sole» [Песнь Солнца] святого Франциска — инструментальная Evocatio [вызывание] в Сикстинской капелле — два псалма и т. д. Надеюсь, вы снова найдете нас в них, в мыслях и чувствах.

Теперь я собираюсь поставить перед собой великую задачу — ораторию о Христе. К 22 октября 63-го года я надеюсь решить эту трудность, насколько позволят мои слабости и силы.

Как видите, дорогой Эдуард, невозможно выкинуть из головы идею писать ноты [Notenkopfe]. Несмотря на все добрые наставления и дружеские советы (которые желают мне гораздо лучшего, чем я когда-либо могу понять!), я дохожу до того, что утверждаю: в течение последних нескольких лет и во многих грядущих я не делал и не буду делать ничего более простодушного, чем радостно продолжать сочинять. И какое может быть более безобидное занятие? Тем более что я никогда никому не навязываю свои маленькие работы, более того, часто просил воздержаться от некоторых слишком недобросовестных [игра слов «gewissen» и «ungewissenhaft»] исполнений их — и что я не прошу никакого иного признания или одобрения, кроме того, которое, по сути, может быть дано в соответствии со вкусом и расположением.

Из Пешта я недавно получил через барона Проная, от имени Совета консерватории, приглашение обосноваться там и содействовать интересам венгерской музыки. Вероятно, вы услышите о моем извинительном ответе.

Между нами говоря, и прямо, по-немецки, мне не принесло бы никакой пользы снова браться за какую-либо внешнюю музыкальную деятельность (такую как мое дирижерство в Веймаре, которое закончилось несколько лет назад, а после сентября 1861 года стало для меня закрытой дверью из-за моего камергерского ключа). Но, возможно, позже я найду подходящую возможность сочинить что-нибудь для Венгрии. По примеру «Гранской мессы» мне могли бы, например, по какому-то чрезвычайному случаю доверить, скажем, «Te Deum» или что-то в этом роде. Я бы с радостью сделал все, что в моих силах, и только на таких условиях я мог бы считать свое возвращение в Венгрию подобающим.

Тем временем спокойно остается в Риме, честно стремясь выполнять свой долг христианина и художника,

Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

Rome, November 19th (St. Elizabeth's Day), 1862

12. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Трудности и проблемы музыкальной ситуации, о которых вы говорите в своем предпоследнем письме, я, к сожалению, могу понять слишком хорошо. Никто не знаком с такими делами лучше меня, и поэтому никто не способен лучше оценить и признать ценность вашей бескорыстной, упорной работы и усилий, которые также показывают, насколько вы искренни в своих убеждениях. И одна из темных сторон моего нынешнего положения, дорогой друг, заключается в том, что я могу быть вам так мало полезен, что вынужден оставаться в состоянии пассивности и терпения, которое мне совсем не по душе. Однако вы можете рассчитывать на мою готовность оказать любую помощь, где я еще могу помочь. — В соответствии с вашим желанием, я при первой же возможности напишу принцу Г[огенцоллерну] относительно Союза музыкантов. Будем надеяться, что наш любезный, благородный покровитель окажется не менее расположенным в нашу пользу, чем он был в прежних случаях. А вы, со своей стороны, не премините обсудить с Зейфрицем в письме пункты и модальности ожидаемой поддержки. Жаль, что предложение Бюлова провести следующее собрание Союза музыкантов в Лёвенберге не оказалось осуществимым. Если бы оно было поднято снова, я бы не стал возражать, потому что, по сути, это место сейчас кажется как раз благоприятным центром. Но, как уже было сказано, не мне высказывать какое-либо определенное мнение по этому поводу, и я вполне удовлетворен тем, что оставляю все, что должно быть сделано, на ваше усмотрение и предусмотрительность.

Я в восторге от известия об экстраординарном успехе Бюлова в Лейпциге и еще больше — от ваших возобновившихся и близких отношений с ним. Он прирожденный прототип прогресса и благороден до крайности! Без его активного участия в качестве дирижера и знаменосца Съезд музыкантов в настоящее время был бы, по меньшей мере, анахронизмом.

От Вагнера я недавно получил письмо, в котором он сообщил мне об исполнении своего «Тристана» в Вене ближе к концу января. После этого он намерен организовать несколько концертов в Берлине — и, кажется, в Санкт-Петербурге тоже. Мои попытки обеспечить ему комфортное жилье в Веймаре кажутся на данный момент бесполезными из-за его неприязни к незначительному назначению и неблагоприятных жизненных обстоятельств в маленьком городке. Конечно, его проект получать ежегодно 3000 талеров (*450 британских фунтов стерлингов*) по какому-то соглашению между Великими герцогами Веймарским и Баденским гораздо более уместен. Вопрос только в том, согласятся ли на это их Высочества? —.

С сердечнейшим приветом, искренне ваш,

Ф. Лист

December 30th, 1862

13. Брейткопфу и Гертелю

Дорогой господин доктор,

Четыре партитуры симфоний Бетховена, о которых вы известили меня в своем дружеском письме, дошли до меня вчера. Мои глаза тем временем наслаждаются и упиваются всеми красотами этого великолепного издания, и после Пасхи я приступлю к работе. С моей стороны не будет недостатка в доброй воле и усердии, чтобы выполнить ваше поручение в меру моих сил. Фортепианное переложение этих творений должно, конечно, оставаться лишь очень бедным и отдаленным приближением. Как вдохнуть в преходящие молоточки фортепиано дыхание и душу, резонанс и силу, полноту и вдохновение, колорит и акцент? — Однако я, по крайней мере, постараюсь преодолеть худшие трудности и предоставить фортепианно-исполнительскому миру как можно более верную иллюстрацию гения Бетховена.

И я должен просить вас, дорогой господин доктор, чтобы утверждение на всех титульных листах — «критически пересмотренное издание» — было соблюдено, прислать мне — вместе с вашим новым изданием партитур «Пасторальной», до-минорной и ля-мажорной симфоний — экземпляр моих собственных их транскрипций. Вероятно, я изменю, упрощу и исправлю пассажи — и добавлю некоторую аппликатуру. Чем ближе знакомишься с Бетховеном, тем больше цепляешься за определенные особенности и обнаруживаешь, что даже незначительные детали не лишены своей ценности. Мендельсон, по рекомендации которого вы ранее опубликовали мои фортепианные партитуры «Пасторальной» и до-минорной симфоний, получал огромное удовольствие от этих мелочей и тонкостей!

Что касается соглашения о ля-мажорной симфонии, я намерен в скором времени написать Карлу Хаслингеру и ожидаю, что он будет вполне готов пойти навстречу моему желанию. [Фортепианная транскрипция этой симфонии Листа была опубликована Хаслингером.]

С благодарностью, дорогой господин доктор, остаюсь ваш в готовности и искренности,

Ф. Лист

Rome, March 26th, 1863

P.S. — Четыре симфонии будут закончены до конца лета и отправлены в Лейпциг. Если вы останетесь довольны моей работой, не доверите ли вы мне переложение увертюр, когда я закончу симфонии — при условии, конечно, что вы не заключили соглашение с кем-то другим?

14. А. В. Готтшальгу в Веймар

Дорогой друг,

В этом году мои именины пришлись на середину Страстной недели, на Великий четверг. Ваше сердечное письмо снова принесло то, что для меня является самой приятной новостью в мире. Спасибо вам за него, и пусть узнают об этом те, кто разделяет ваши искренние, дружеские и верные чувства! Сначала позвольте упомянуть Карла Гётце [хорист в Веймаре (любимый переписчик Маэстро), стал музыкальным дирижером в Магдебурге и умер в 1886 году], чьим добрым словам я так охотно хотел бы ответить в соответствии с его желанием, а затем моего дорогого придворного пианиста Гроссе. Тромбон Гроссе, несомненно, блестяще участвовал в концерте Бюлова и в исполнении оперы Берлиоза! Эхо первого дошло до меня благодаря вашей вдохновенной заметке в газете Бренделя, где я случайно наткнулся на маленькое замечание, которое вы адресовали одной из самых достойных и грациозных немецких певиц по поводу моих малозамеченных песен. Я, конечно, не могу винить вас за то, что вы проявили некоторый интерес к песням и так откровенно выразили свое мнение. Напротив, ваша сочувственная оценка всегда желанна среди прямого и косвенного пренебрежения, которое выпадает на мою долю. К сожалению, однако, я должен смириться с тем, что только в виде исключения могу рассчитывать найти друзей для своих сочинений. Вина моя; почему нужно дерзать чувствовать независимо и бросать вызов комфортному самодовольству других людей? — Все, что я написал за последние несколько лет, демонстрирует нечто от первородного правонарушения, которое так же мало подлежит прощению, как и я не в силах его изменить. Этот недостаток, правда, является жизненным нервом моих сочинений, которые, по сути, могут быть только тем, чем они являются, и ничем иным.

В псалмах я внес некоторые важные изменения и в скором времени отправлю Канту рукопись. Несколько пассажей (особенно стих «Спойте нам одну из песен Сиона»), которые всегда казались мне неловкими в более ранней версии, мне теперь удалось улучшить. По крайней мере, теперь они довольно хорошо удовлетворяют слух моей души.

Оратория «Христос» продвигается медленно из-за многих прерываний, с которыми мне приходится мириться этой зимой. Будем надеяться, что я смогу получить несколько целых месяцев работы летом. Я жажду этого.

О музыкальных начинаниях здесь вы узнаете более примечательные события из статьи, которую я отправил Бренделю на прошлой неделе. Дальнейшие и более полные новости обо мне пока неопределенны. Вероятно, в конце концов, я не найду ничего лучшего, чем вложить всю свою историю в музыкальные ноты, которые я непрестанно записываю, но которые не обязательно должны быть напечатаны или услышаны.

Как бы то ни было, остаюсь, дорогой друг, в искренней привязанности, ваш с благодарностью и во всей дружбе,

Ф. Лист

Rome, April 14th, 1863

P.S. — «Альбом Баха» и другую музыку, которую, как вы говорите, вам нужно было отправить мне (например, ваше переложение фуги Данте, если оно было напечатано), пожалуйста, передайте мне через Канта. Приложите также копию «Ave Maria» для органа.

[Рисунок: Фрагмент музыкальной партитуры]

15. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Последние месяцы принесли так много прерываний в моей работе, что я до сих пор чувствую себя из-за этого очень раздосадованным. Я решил, что Страстная неделя, наконец, увидит меня регулярно работающим снова; но множество обязанностей и обязательств помешали мне осуществить это. Я должен, поэтому, чтобы оставаться верным себе и выполнить свое прежнее намерение, полностью запереться. Находиться в сети светских любезностей для меня досадно; моя умственная деятельность требует абсолютной свободы, без которой я не могу ничего совершить.

Как все сложится позже с моей предполагаемой поездкой в Германию, я еще не знаю. Вероятно, мои усталые кости будут похоронены в Риме. До тех пор их неподвижность послужит вам лучше, чем мои скитания по железным дорогам и пароходам. С другой стороны, в Германии мне делать почти нечего. Война у порога; барабаны и пушки выйдут на первый план; да защитит Бог веру героев и дарует победу праведным среди человечества! —.

Где Вагнер и что насчет исполнений «Тристана», «Нибелунгов» и «Мейстерзингеров» в Веймаре или где-либо еще? Расскажите мне об этом. Я давно не писал в Веймар и не получал оттуда никаких новостей. Мой единственный немецкий корреспондент (фрау фон Бюлов) страдает от какой-то болезни глаз, что прервало наш обмен письмами… так что я абсолютно не в курсе того, что происходит. Февральские номера «Neue Zeitschrift» — последние, что я получил. Ваши статьи о критике превосходны, и, собственно, ничего другого и следовало ожидать. Передайте Луи Кёлеру мою самую дружескую благодарность за его любезное упорство в «прокладывании пути для более благосклонной оценки моих партитур». Чем неблагодарнее задача, тем сердечнее я чувствую благодарность своим друзьям.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, May 8th, 1863

16. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Усталость или что-то в этом роде вернула мои мысли к моей «Колыбельной» [Berceuse]. Различные другие «Колыбельные» возникали в моих снах. Хотите присоединиться к моим снам? Это не будет стоить вам никакого труда; не касаясь клавиш, вам нужно будет только покачиваться в чувствах, которые парят над ними. Одна действительно любезная и разносторонне одаренная дама позаботится об этом. Она играет эту маленькую пьесу восхитительно и обещала мне позволить ей проявить свои чары на вас. Поэтому я вскоре пришлю вам копию новой версии «Колыбельной», адресованную «княгине Марцеллине Чарторыйской, Клостергассе 4». [Ученица Шопена] Направляйтесь туда — и, в случае если вы не застанете княгиню дома, оставьте рукопись со своей визитной карточкой. Я уже рассказал ей о вашем предполагаемом визите и говорил о вас как о родственнике и друге моего сердца. Вы найдете княгиню Чарторыйскую обладающей редким и тонким пониманием, самой очаровательной фигурой в обществе, доброй и восторженной поклонницей Моцарта, Бетховена и Шопена, и, превыше всего этого, просвещающая вера Католической церкви отражается в польской крови.

«Patria in Religione et Religio in patria» [Отечество в религии и религия в отечестве] могло бы быть девизом Польши. Да защитит Бог угнетенных!

Еще одно поручение для княгини Чарторыйской, пожалуйста, возьмите на себя. Во время своего пребывания здесь она несколько раз выражала желание познакомиться с некоторыми из моих сочинений (на которые, намеренно или нет, она до сих пор не обращала особого внимания). Я играл с ней свое переложение симфонических поэм для двух фортепиано — «Героическую элегию», «Тассо» и «Прелюдии» — которые она приняла с любезной и вежливой терпимостью. Не желая большего — ибо богатый опыт научил меня, что мои сочинения легче вызывают отчуждение, чем влечение, — я, тем не менее, хотел бы, чтобы музыкальные нити наших приятных отношений не были полностью оборваны, и поэтому хочу преподнести ей, прежде всего, различные музыкальные произведения в качестве возмещения. В плохо укомплектованных музыкальных магазинах Рима я не смог найти ничего, подходящего ее таланту, и обещал попросить вашей помощи в этом деле. Я прошу вас, поэтому, дорогой Эдуард, собрать следующие произведения, просто и аккуратно переплетенные в один том (в следующем порядке), и преподнести их в скором времени княгине Чарторыйской: —

1. «Glanes de Woronice» (Лейпциг, Кистнер). 2. «Melodies de Chopin», transcrites par Liszt (Берлин, Шлезингер). 3. «Mazurka» (Зенфф, Лейпциг). 4. «2 Polonaises» (там же). 5. «2 Ballades» (1 и 2. Кистнер, Лейпциг). 6. «Consolations» (Гертель, Лейпциг).

Если том не слишком толст с вышеперечисленным, вы могли бы добавить «Valse melancolique» и «Romanesca» (второе издание Хаслингера). Конечно, пусть все это, содержание и переплет, будет записано на мой счет и подарено княгине-художнице как подарок от меня. Если пьесы нельзя достать в Вене, закажите их поскорее из Лейпцига через Хаслингера или Спину.

Кстати о Спине: разве переложение для двух фортепиано моей оркестровой обработки великолепной Фантазии до мажор Шуберта еще не опубликовано? Эта задержка, или, точнее, эта небрежность, отнюдь не приятна мне. От всего сердца, твой,

Ф. Лист

Rome, May 22nd, 1863

17. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Я должен был оставаться в постели всю прошлую неделю — и до сих пор довольно слаб на ноги. Но ничего более серьезного нет: голова снова свободна; остальное можно представить. Послезавтра я покидаю свои комнаты на Виа Феличе и переезжаю на Монте-Марио (в часе езды от города). Отец Теймер любезно позволяет мне занять его апартаменты в почти необитаемом доме ораторианцев. Вид неописуемо величественный. Я намерен теперь, наконец, попытаться вести естественный образ жизни. Надеюсь, мне удастся ближе подойти к моему монашеско-художественному идеалу… Тем временем вы можете посмеяться надо мной по этому поводу. В следующем письме я сообщу вам, куда мне писать.

Пастор Ландмессер привезет вам дальнейшие новости обо мне в Лейпциг до конца июля, по пути обратно в Данциг. Я попрошу его взять для вас рукопись псалмов (о которых я говорил вам). Они теперь готовы к публикации и не посрамят торговый дом Канта.

Исправленную копию «Фауст-симфонии» я тоже пришлю вам при этой возможности для Шуберта.

Что касается исполнений моих работ в целом, мое расположение и склонность более чем когда-либо полностью отрицательны. Мои друзья, и вы особенно, дорогой друг, выполнили свою часть в этом отношении полностью и самым любезным образом. Мне кажется теперь самое время, чтобы меня немного забыли или, по крайней мере, отодвинули очень далеко на задний план. О моем имени говорили слишком часто; многие обижались на это и бесполезно раздражались. «Прокладывая путь к лучшему пониманию», было бы целесообразно рассматривать мои вещи как резервный корпус и представлять новые работы других композиторов.

Это достаточно намекнет на то, что «Легенда о святой Елизавете» может спокойно продолжать дремать в моем ящике для бумаг. Как и работа, над которой я сейчас занят и которая, к моему сожалению, продвигается очень медленно из-за многих прерываний, которые постоянно донимают меня.

Если какая-либо из программ будет заполнена одним из моих сочинений, лучше всего было бы выбрать одно из уже опубликованных, чтобы, во всяком случае, одобрение издателя могло быть в какой-то мере выставлено напоказ.

На мой взгляд, вы сделали хороший выбор в пользу Поргеса. Молодой человек надежен, умен и способен к вдохновению, а чего ему еще может не хватать в мастерстве, он легко приобретет. Существенный момент в задаче такого рода — скромное, честное и не слишком сухое усилие. То, что я слышал и знаю о Поргесе, заставляет меня быть уверенным, что он наилучшим образом выполнит различные требования, предъявляемые редакцией.

Что и думать о чудесах, которые Поль привез из Лёвенберга? У меня недостаточно воображения, чтобы составить о них какое-либо ясное представление из предварительных намеков, которые вы мне сообщили. Поэтому дайте мне более полный отчет, если вы считаете, что при определенных условиях я должен вмешаться в это дело. И также скажите мне откровенно, без обиняков, чего Союз музыкантов желает и ожидает от покровительства Великого герцога Веймарского? — Не следует стрелять наугад по Королевским Высочествам! Это приведет только к досадной потере пороха.

Как поживает капельмейстер Венер? Все еще в милости у своего короля? [Он был на службе у короля Ганновера; и давно умер.] Капельмейстер Бернхард Шольц был здесь в прошлом месяце — но он не удостоил меня визитом.

Сегодняшняя почта принесла мне несколько очень дружеских строк от моего достойного кантора Готтшальга в Тиффурте. Он рассказывает мне о концерте в Денштедте, где исполнялись несколько моих пьес — среди прочих один из псалмов (который я вскоре отправлю Канту с Ландмессером, существенно улучшенная версия); их пела фрейлейн Генаст. Эта дама, как пишет Готтшальг, сегодня выходит замуж. Вы знаете за кого? Я настолько отрезан от всех своих веймарских связей, что ничего об этом не слышал. Но так как я все еще сохраняю очень дружеское воспоминание об этой превосходной исполнительнице моих песен, я прошу вас, дорогой друг, сообщить мне ее новое имя и сказать, проживает ли ее муж в Веймаре или где-то еще.

Я вполне доволен своим новым жилищем на Монте-Марио. — Пастор Ландмессер даст вам его описание — и, возможно, я найду фотографию этого места — если нет, я закажу ее для вас позже.

Ваш искренне преданный

Ф. Лист

Rome, June 18th, 1863

18. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Вы получите эти строки в прекрасном Зондерсхаузенском парке. К месту охотно привыкаешь, а восхитительные исполнения Ло-концертов — я произвожу это слово от «Lohe» [пламя] — придают атмосфере определенный духовный стимул. Мой дружеский привет Штейну — и передайте мою теплую благодарность мужественному оркестру, который не был шокирован «Симфоническими поэмами»! . . .

Посылка от Канта дошла до меня благополучно через несколько дней после вашего письма (от 26 июня). Милилотти [директор Ассоциации классической музыки в Риме; он просил профессора Риделя прислать ему программы своих концертов] намерен написать Риделю, чтобы поблагодарить его за любезность в пересылке своих программ. Когда концерты Милилотти станут более успешными, он может, в качестве ответной любезности, отправить свои римские программы в Лейпциг. Но в настоящее время музыкальные дела здесь представляют лишь небольшой интерес для других стран.

Прислав мне партитурное издание «Миньоны» и «Лорелеи», Кант доставил мне особое удовольствие. Оно кажется мне правильным, и я достаточно глуп, чтобы находить инструментовку красивой. Кстати, мне приходят на ум другие инструментальные переложения: нескольких песен Шуберта («Лесной царь», «Гретхен», «Молодая монахиня» и несколько других), которые я написал для фрейлейн Генаст. Это не просто сделанные переложения, и они могли бы не совсем не понравиться музыкантам с тонким чувством. Рукопись партитур была оставлена у Зейфрица в Лёвенберге. Если какой-либо издатель почувствует склонность принять их, они в его распоряжении. —.

Отвечая на важный пункт вашего письма, я полностью согласен насчет представления Великому герцогу Веймарскому отчета, описывающего цели и задачи Всеобщего немецкого музыкального союза. И по этому случаю Его Королевское Высочество должен быть почтительно и милостиво приглашен обратиться с призывом к своим прославленным родственникам проявить некоторый интерес к прогрессу и успеху Ассоциации; говоря простым языком, укрепить свое покровительство рекомендательными письмами или каким-либо иным способом. При представлении отчета (что наиболее уместно было бы предпринять Полю и правительственному советнику Мюллеру) к Великому герцогу или Его Превосходительству графу Бейсту можно было бы обратиться непосредственно устно и отчетливо дать понять о желательности получения симпатии Великой герцогини, королевы Пруссии, короля Голландии, Их Королевских Высочеств Великих герцогинь Елены и Марии (российских), Великого герцога Петра Ольденбургского (в Санкт-Петербурге), Великого герцога и Великой герцогини Баденских, наследного принца Мейнингенского, герцогов Альтенбургского и Кобургского и т. д. Я привожу эти имена, потому что благодаря их близкому родству с Великим герцогом и их собственной личной любви к музыке они должны стоять первыми как покровители и сторонники Всеобщего немецкого музыкального союза.

С радостью я взял бы на себя обязанности дипломата Ассоциации в Веймаре и попытался бы добиться активного вмешательства Великого герцога… Но на таком расстоянии я не могу пока ничего совершить. У моего милостивого господина нет досуга для лекций на художественные темы, которые я мог бы сочинить в Вечном городе; и если бы я попытался просветить его каким-либо подобным образом, его первым и единственным ответом было бы: «Почему Лист не возвращается, вместо того чтобы писать такие allotria [замечания не по существу]?» — Некоторое время назад я получил от него очень доброе, увещевательное письмо с призывом вернуться в Веймар на Съезд художников в августе. —. Я бы посоветовал вам воспользоваться своим пребыванием в Зондерсхаузене, чтобы получить представление принцу и добиться его поддержки в отношении Союза музыкантов. Обсудите это дело со Штейном, ибо он лучше всех может позаботиться об этом. Возможно, можно было бы организовать более крупное выступление в Ло для блага Ассоциации. —.

Это письмо настолько наполнено Королевскими Высочествами, Величествами и прославленными особами, что оно предлагает мне естественный переход, чтобы рассказать вам об экстраординарной, более того, несравненной чести, которую я получил в прошлую субботу вечером, 11 июля. Его Святейшество Папа Пий IX посетил церковь Мадонны дель Розарио и освятил мои апартаменты своим присутствием. После того как я дал Его Святейшеству небольшое доказательство своего мастерства на фисгармонии и на моем рабочем пианино, он обратился ко мне с несколькими очень значительными словами в самой милостивой манере, увещевая меня стремиться к небесным вещам в земных делах и с помощью моих гармоний, которые отдавались эхом, а затем уходили, подготовить себя к тем гармониям, которые будут отдаваться эхом вечно. — Его Святейшество оставался короткие полчаса; монсеньор де Мерод и Гогенлоэ были в его свите — и позавчера мне была дарована аудиенция в Ватикане (первая с тех пор, как я приехал сюда), и Папа подарил мне красивую камею Мадонны. —

Я должен добавить еще одну особу королевской крови к этому письму, и на этом я вынужден закончить. В этот самый момент объявлен визит принца делла Рокка, который подъехал со своим фотографическим аппаратом. Поэтому вскоре вы получите маленькую картинку Мадонны дель Розарио, которая со времени визита Папы сюда стала предметом разговоров в Риме.

Тысяча сердечных приветов.

Ф. Л.

July 18th, 1863

19. Брейткопфу и Гертелю.

Rome, August 28th, 1863

Милостивый государь,

Работа, которую вы были добры доверить мне, почти закончена, и с той же почтой вы получите фортепианную партитуру 8 симфоний Бетховена, в ожидании 9-й, которую я предлагаю отправить вам вместе с корректурами предыдущих. №№ 1, 2, 3, 4 и 8 переплетены в один том; не хватает только «Траурного марша» из «Героической симфонии», который опубликован в «Бетховен-альбоме» Мекетти в Вене. Мне потребуется снова увидеть это переложение (которое вы обяжете меня прислать со следующими корректурами), ибо, вероятно, я внесу в него многочисленные исправления и модификации, как я сделал это в симфониях до минор, ля мажор и «Пасторальной», которые были отредактированы около двадцати лет назад. Копии их возвращаются вам сегодня с множеством изменений, errata [ошибок] и addenda [дополнений], поскольку — чтобы удовлетворить свою собственную критику — я был вынужден применить к ним пытку красного карандаша и клея и подвергнуть их весьма значительным изменениям.

Посвящая себя далее гению Бетховена, я верю, что также сделал некоторый прогресс в способе адаптации его вдохновений к фортепиано, насколько это допускает инструмент; и я старался не забывать учитывать относительную легкость исполнения, сохраняя при этом точную верность оригиналу. Такое, каким является это переложение симфоний Бетховена, ученики первого класса консерваторий смогут довольно хорошо сыграть их, читая с листа, за исключением того, что они добьются в них большего успеха, работая над ними, что всегда желательно. Какое изучение заслуживает большего внимания и усердия, чем изучение этих шедевров? Чем больше отдаешься им, тем больше извлекаешь из них пользы, во-первых, в отношении смысла и эстетического интеллекта, а затем также в отношении технического мастерства и достижения совершенства в виртуозности — от которой следует презирать только плохое использование, которое иногда делается.

Названием «Фортепианная партитура» (которое должно быть сохранено и переведено на немецкий как Clavier-Partitur или Pianoforte-Partitur?) я хочу обозначить свое намерение объединить дух исполнителя с оркестровыми эффектами и сделать явными, в узких пределах фортепиано, звучные звуки и различные нюансы. С этой целью я часто записывал названия инструментов: гобой, кларнет, литавры и т. д., а также контрасты струнных и духовых инструментов. Было бы, конечно, в высшей степени смешно претендовать на то, что эти обозначения достаточны для пересадки магии оркестра на фортепиано; тем не менее, я не считаю их излишними. Помимо некоторой пользы, которую они имеют в качестве обучения, пианисты с некоторым интеллектом могут сделать их подспорьем в акцентировании и группировке тем, выделении главных, удержании второстепенных на заднем плане и — одним словом — регулировании себя по стандарту оркестра.

Чтобы быть полностью удовлетворенным в отношении моей работы, позвольте мне, милостивый государь, просить вас показать ее господину Фердинанду Давиду и господину Мошелесу до того, как она будет напечатана. Тщательное знакомство, которое они приобрели с симфониями Бетховена, покажет им в одно мгновение любые ошибки, упущения, недостатки и проступки, в которых я, совершенно невольно, мог быть виновен. Пожалуйста, заверьте их, что любая информация от них в этих отношениях будет для меня весьма ценной и что я не премину воспользоваться ею для чести вашего издания. В частности, я хотел бы знать от господина Давида, авторизовано ли N.B., помещенное на странице 78 рукописи (Финал 8-й симфонии — «исполнение главной фигуры и т. д.»), — и я был бы очень благодарен ему за любые другие подробности, которые он любезно предоставит мне. Что касается господина Мошелеса, я надеюсь, он не осудит меня за то, что я последовал его примеру, поставив обильную аппликатуру для большего удобства массы исполнителей; но, возможно, он был бы так любезен сам предложить лучшую аппликатуру и сообщить мне свои наблюдения по поводу того или иного приема «фортепианного переложения», в котором он является непревзойденным мастером. Есть только один пункт, в котором я осмелился бы даже на акт бунта — это педали, низкая [base] страсть, в которой я не могу исправиться, как бы досадны ни были упреки, которые она может навлечь на меня! — [«Даже если можно предположить», — пишет он в другом случае (27 августа 1861 г.) Брейткопфу и Гертелю, — «правильное использование педали со стороны пианистов, я, тем не менее, из-за многообразного неприятного опыта для моих ушей, возвращаюсь к тому, чтобы давать самые подробные указания по этому поводу».]

Если, как я осмеливаюсь льстить себе, мое переложение симфоний удовлетворит вас, я был бы искушен предложить вам на следующий год подобную работу над квартетами, этими великолепными драгоценностями в короне Бетховена, которые фортепианно-исполнительская публика еще не присвоила в мере, соответствующей ее музыкальной культуре.

Но я действительно боюсь исчерпать ваше терпение, давая вам доказательства своего… поэтому считайте этот проект квартетов не предложенным, если он кажется вам несвоевременным, и прошу принять, милостивый государь, выражение моих самых искренних и преданных чувств.

Ф. Лист

(Монте-Марио, Мадонна дель Розарио)

P.S. — Так как для меня было невозможно найти здесь переписчика, который выполнил бы условия, которые можно разумно потребовать (тот, которого я довольно много использовал в прошлом году, делит свое время между тюрьмой и кабаком!), я вынужден отправить вам рукопись такой, какая она есть, с множеством извинений за ее плохо написанный вид. Чтобы сделать чистовую копию, нужен кто-то с большим опытом; и я могу смело рекомендовать вам такого в лице господина Карла Гётце («Член или вице-директор театрального хора») в Веймаре. Он с давних пор привык к моему почерку и сделал бы копию симфоний с умом и тщательностью.

N.B. — Копия оркестровой партитуры симфоний будет большим подспорьем в работе переписчика моей рукописи для точности в нюансах, разделении партий и указании инструментов.

В любом случае мне необходимо будет просмотреть окончательные корректуры. —.

Позвольте добавить в заключение, что я буду рад получить вместе с корректурами или даже раньше экземпляр моих «Etudes d'execution transcendante» [Этюдов высшего исполнительского мастерства], а также тех «d'apres Paganini» [по Паганини] (издание Брейткопфа и Гертеля), которые я обещал дать отличному пианисту здесь, господину Сгамбати, который весьма способен хорошо играть их на публике; — и, кроме того, копию моего «Ave Maria» (для хора с органным сопровождением), которое вскоре будет исполнено здесь.

20. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Сегодня утром я отправил рукописи и исправления Гертелю и Шуберту — и таким образом должен был написать слово «Лейпциг» несколько раз. Это поразило меня как упрек в отношении вас, и я намерен немедленно избавиться от него. Вы не должны слышать обо мне через других, не имея труда прочитать мой собственный плохой почерк самому. У меня, однако, нет ничего особенного, чтобы рассказать. Лето прошло спокойно, и я не много странствовал; на самом деле, довольно постоянно сидел за своей работой. Мое жилище продолжает устраивать меня все больше и больше, поэтому я намерен провести зиму здесь. Вы, несомненно, получили с моим последним письмом фотографию «Мадонны дель Розарио». К сожалению, я не могу прислать вам картину величественного, поистине возвышенного вида, которым можно наслаждаться из каждого окна. Так что вы должны представить, что он охватывает весь Рим, чудесную Кампанью и всю прошлую и настоящую славу этого района.

Уже некоторое время я не получаю от вас никаких новостей, кроме ваших превосходных статей об «художественной индивидуальности» и т. д., в которых, среди множества других верных и тонких наблюдений, меня особенно порадовала аксиома: «Художественный темперамент, если он подлинный, исправляет сам себя вследствие смены контрастов». Пусть так будет и в моем случае; одно несомненно — в утомительном деле самоисправления немногим приходится трудиться так, как мне, поскольку процесс моего умственного развития, если его не сдерживать, во всяком случае, становится исключительно трудным из-за множества совпадений и случайностей. Один умный человек лет двадцать назад сделал по отношению ко мне не лишенное оснований замечание: «В действительности вам приходится иметь дело с тремя личностями в самом себе, и все они сталкиваются друг с другом: общительный салонный человек, виртуоз и вдумчиво-творческий композитор. Если вам удастся совладать с одним из них должным образом, можете себя поздравить». — Vedremo! [Поживем — увидим!]

«Карнавал в Риме в середине XVII века» Вейцмана я прочел с большим удовольствием в «Neue Zeitschrift». Это приятный, живой очерк, приправленный ученостью, но без педантичного занудства. Не появлялась ли в вашей газете весьма примечательная «История фортепиано» и т. д. того же автора? Фрау фон Бюлов недавно писала мне, что Ганс занят какими-то эссе для N. Z. Вероятно, он пишет рецензию на «Историю фортепиано» Вейцмана, что было бы весьма уместно; если это не так, я бы посоветовал вам поручить эту работу кому-то из ваших сотрудников и привести из нее несколько цитат. Проклятое фортепиано имеет свое несомненное значение, хотя бы из-за того всеобщего злоупотребления, которому оно подвергается! — В честь издания Бетховена у Гертеля я снова занялся этюдами и экспериментами в фортепианных пьесах. Переложения 8 симфоний Бетховена, которые я собираюсь отправить в Лейпциг, надеюсь, удачны. Они стоили мне больше труда, в попытках разного рода, в исправлениях, исключениях и дополнениях, чем я предполагал. Старея, мы больше раздумываем и нас труднее удовлетворить…

Шуберту я отправил исправления переложения «Фауст-симфонии» для двух фортепиано вместе с красивым, мелодичным переложением «Прелюдов», сделанным господином Клаузером (из Нью-Йорка), и это побудило меня снова сыграть эту заезженную пьесу, подправить заключительную часть и придать ей новую фигурацию. В руках искусного исполнителя она будет звучать блестяще.

Но довольно об этих фортепианных делах! Я чувствую, что вынужден снова взяться за чернение нотных листов — и прежде всего следует продолжить работу над ораторией «Христос». — Напишите мне, издает ли Кант два псалма, которые передал ему пастор Ландмессер, и посоветуйте ему попросить господина фон Бюлова просмотреть последние корректуры. Нет ничего более досадного для меня, чем небрежные издания, полные ошибок, — такие, какие хотел бы выпускать Шуберт, если бы дать волю его добродушию! От комитета Ассоциации по завершению строительства Кёльнского собора я получил приглашение на фестиваль, намеченный на 14 и 15 октября. В письме мне в самых любезных выражениях напоминают, что в 42-м году я имел честь быть членом совета. Я не забыл об этом особом отличии, но достойные господа, по-видимому, совершенно не подумали о том, как моя деятельность могла бы теперь принести пользу, и они мудро воздерживаются от упоминания каких-либо моих духовных сочинений, хотя им могло бы прийти в голову, что я мог бы справиться с чем-то в этом роде музыки. Однако достойный комитет находит старую историю о «периоде моего блеска» и «очаровательных звуках, которые я извлекал из клавиш» и т. д. более гладкой и удобной. К тому же потребовалась бы некоторая сумма, если бы я согласился считать себя тем, кем добрые люди хотели бы меня видеть. К счастью, определение моей работы не в их руках, и именно из-за этого очевидного убеждения я ответил на их послание весьма любезно, скромно сославшись на свои нынешние занятия в Риме и приложив отрывок из одного гимна святого Амвросия из литургии «Трех святых королей» — случай, тесно связанный с Кёльнским собором. В то же время я уверен, что не выказал никакого намерения выразить недовольство, и объявил себя вполне довольным исполнением своих обязанностей почетного члена совета в тишине, сочинив произведение специально для собора (что я непременно сделаю), но не предъявляя ни малейших претензий на сочувствие — и уж тем более на покровительство — достойных господ из Кёльна. — Льщу себя надеждой, что я не в немилости у Трех святых королей, а следовательно, мне не нужно беспокоиться об остальных кёльнских жителях!

Теперь мои лейпцигские посылки можно отправлять со спокойной душой.

С сердечными приветами,

Ваш преданный,

Ф. Лист

September 7th, 1863

Монте-Марио (Мадонна дель Розарио)

P.S. — Сгамбати, превосходный римский пианист, хочет изучить мой Концерт ля мажор. Шотт до сих пор не прислал мне авторский экземпляр этой пьесы, на который я имею право, поэтому прошу вас вложить в следующую посылку Канта дубликат (переложение для двух фортепиано, так как об оркестровом исполнении здесь не может быть и речи). У Гертеля я также заказал для Сгамбати и Баха [несомненно, имеется в виду Баш] свои этюды, этюды Паганини и мое «Ave Maria» (хоровая партитура и голоса для исполнения на Классических концертах под управлением Милиотти). Было бы целесообразно, из-за расходов на пересылку музыки, отправить все вещи одной посылкой; будьте добры предложить это Гертелю и получить от него 3 опуса, и я не хотел бы ждать их дольше конца октября. У Готтшальга скоро будет для меня копия, которую можно отправить одновременно.

21. Юстицрату д-ру Гилле в Йену

Дорогой друг,

Надеюсь, вы простите мое долгое молчание. Я не мог бы оправдаться иначе, как еще более горькими сетованиями на разнообразие обстоятельств, настроений и занятий, которые все больше поощряли мою привычную нелюбовь к написанию писем. Если только какая-то определенная цель не требует этого от меня, я никому в Германии не пишу, за исключением Бюлова, моего кузена Эдуарда в Вене и Бренделя, которому я очень благодарен за ту доброту, с которой он следит за более важными деталями, связанными с моими музыкальными делами. Что касается моих веймарских друзей, то мое желание общаться с ними портится от мысли, что они так же рады были бы видеть меня среди себя, как я чувствовал бы себя дома среди них. А поскольку я не могу написать им и сказать: «Я еду, чтобы остаться с вами», я становлюсь все более молчаливым.

Мое пребывание в Риме не случайно; оно знаменует собой, так сказать, третью часть (вероятно, заключительную) моей жизни, которая часто бывает беспокойной, но всегда деятельной и стремящейся вверх. Поэтому мне требуется много времени, чтобы довести до хорошего конца различные долгие труды и самого себя. Эту необходимость я нахожу в своем уединении здесь, которое, вероятно, станет еще более выраженным; и мое нынешнее монашеское жилище предоставляет мне не только великолепный вид на весь Рим, Кампанью и горы, но и то, к чему я стремился: внешнюю тишину и покой. — Прилагаю фотографию «Мадонны дель Розарио» в качестве иллюстрации к заметкам, которые недавно появились в газетах в связи с визитом сюда Святого Отца.

Ваши дружеские строки странным образом совпали с «Деттингенским Te Deum», о котором вы упоминаете и который я проигрывал в тот самый момент, когда мне вручили ваше письмо. Одна очень милая английская леди недавно порадовала меня, подарив похвальное лондонское издание — «Юбилейное издание Новелло» — ораторий Генделя, Гайдна, Мендельсона и т. д. (и все продаются по цене от 1 до 3 шиллингов за штуку); эти произведения всегда для меня желанная компания. Номер, содержащий «Деттингенский Te Deum», также содержит «Коронационный гимн» (сочиненный в 1741 году). «Садок-священник и Натан-пророк помазали Соломона на царство».

Начало удивительно величественно и мощно, как сама Библия.

Однако, несмотря на все мое восхищение Генделем, мое предпочтение Баху остается в силе, и когда я достаточно назидаюсь обычными аккордами Генделя, я тоскую по драгоценным диссонансам Страстей, Мессы си минор и других полифонических творений Баха.

Кланяйтесь от меня вашей жене, а господину Гилле-младшему передайте сердечный привет. Искренне привязанный к вам

Ф. Лист

Рим, 10 сентября [1863]

(Монте-Марио, Мадонна дель Розарио.)

Не забудьте в следующем письме рассказать мне что-нибудь о вашем музыкальном юбилее в Йене.

22. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Я глубоко погружен в работу. Чем больше мы засеваем поле, тем шире оно становится. Нужно было бы прожить до возраста Мафусаила, чтобы совершить что-то значительное!

Ваши письма, в отличие от многих других, всегда так желанны, и я искренне благодарю вас за всю доброту, любезность, честность и теплоту чувств, которые приносит с собой продолжение нашей дружбы. Ибо даже если вы не всегда можете сообщить приятные или радостные новости, все же неприятные вещи я легче переношу от вас из-за вашей всегда умеренной и характерно стойкой интерпретации. Опыт, который вам недавно пришлось пережить с Y.Z., я искренне сожалею и с радостью возместил бы вам потерю, которая столь же неожиданна, сколь и прискорбна. Но, к сожалению, я не знаю никого, кто подошел бы вам в точности. В этом мире поистине большой дефицит людей [Menschen]! Когда их подвергают испытанию, они оказываются бесполезными. Моя десятилетняя служба в Веймаре дала мне тому обильные доказательства!

Вероятно, вам придется просто тянуть лямку со своими авторами, пока мы снова не попадем в более спокойные воды. Прошло уже более трех месяцев с тех пор, как я получал какие-либо номера «Neue Zeitschr.»; не забудьте вложить номера в следующую посылку (вместе с музыкой, которую я хочу получить от Гертеля) и всегда адресуйте на «Madonna del Rosario (фотография которой прилагается), Monte Mario — Rome».

Готовность Канта издать партитуру двух псалмов очень льстит мне. Рукопись он получит скоро, и я хотел бы вложить инструментовку песен из «Вильгельма Телля». Если представится удобный случай, может найтись доброжелательный певец, который представит их публике (возможно, Шнорр?). Инструментальная ткань не проста и не обычна, она усиливает эффект вокальной партии. Мой критический экс-коллега Штор хвалил ее ранее, когда она исполнялась на одном из придворных концертов, где Каспари пел эти песни, — и с тех пор я добавил несколько изящных мелочей. Нужно хвалить самого себя, особенно когда другие слишком часто этого не делают!

Что касается Съезда музыкантов, мне кажется, что выбор Лейпцига в настоящее время наиболее выгоден для этой цели, и я посоветовал бы вам придерживаться его. В течение зимы мы проведем «обмен мыслями» («un echange d'idees», как всегда говорит князь Горчаков) по поводу программы и организации, и это, несомненно, приведет к более гармоничным результатам, чем русские ноты. К счастью, нам не нужно ссориться из-за масштабов договоров 1815 года!

Сердечный привет от вашего искренне преданного

Ф. Лист

October 10th, 1863

P.S. — Около шести недель назад в лейпцигской «Illustrirte Zeitung» появилась биографическая заметка о Ф. Листе вместе с портретом. Пришлите мне этот номер и скажите, кто написал статью.

— Не было ли опубликовано чего-то нового из партитур или фортепианных пьес, что могло бы меня заинтересовать? Здесь люди говорят о Мендельсоне и даже Вебере как о новинках!

23. Мадам Джесси Лоссо

Прилагаю, дорогая мадам, несколько строк, которые прошу вас переслать мадам Риттер (матери), так как я не знаю, куда ей писать. [Она потеряла свою дочь Эмили, сестру Карла и Александра Риттеров.]

Меланхолическое знакомство со смертью, которое я поневоле приобрел за последние годы, ничуть не ослабляет скорбь, которую мы чувствуем, когда наши близкие покидают эту землю. Если при виде открывающихся могил я отталкиваю отчаяние и богохульство, то лишь для того, чтобы свободнее плакать и чтобы ни жизнь, ни смерть не смогли разлучить меня с общением любви.

Та, о которой мы скорбим, была мне особенно дорога. Ее телесная слабость усовершенствовала в ней интуитивные способности. Она брала реванш внутренне и жила в ином мире… При нашей первой встрече я думал, что встречусь с ней снова. Это было в Цюрихе у Вагнера, чей мощный и великолепный гений она так глубоко чувствовала. В течение нескольких недель она всегда брала меня под руку, чтобы идти в столовую в час обеда и ужина, — и она распространяла удивительное очарование любезности, сладкой и примиряющей привязанности в том доме, которому не хватало определенной изысканной степени близости. Она обладала в редкой степени секретом делать свое присутствие приятным и гармоничным. Все в ней, вплоть до самого молчания, было всеобъемлющим, ибо она, казалось, понимала или, скорее, определяла мысли, которые слова передают лишь в неоформленном виде, и прорабатывала их в своем благородном сердце.

Пусть ее душа живет вечно в полноте света и мира Божьего!

Искренне ваш,

Ф. Лист

October 15th, 1863

(Мадонна дель Розарио, Монте-Марио.)

Прошу простить мою задержку с этими несколькими строками. Только вчера я узнал ваш адрес через господина Сгамбати.

24. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Последняя посылка Канта, полученная мной на прошлой неделе, принесла мне много такого, что я нашел приятным и обнадеживающим в номерах «Neue Zeitschrift». Я поистине не мог себе представить, что столь мягкий и добрый луч света мог быть пролит на мои сочинения, обсуждаемые там, как это дано под цифрой 8. Дайте знать, кто пишет под цифрой 8 — обещаю не разглашать секрет — и тем временем передайте моему пока еще неизвестному рецензенту мою искреннюю благодарность за его оценку моей натуры, которую он проявляет в столь доброй и сочувственной манере в своем комментарии к «Блаженствам» и инструментовке «Песни Миньоны». [Рецензия была написана Генрихом Поргесом.] Он составил наиболее верное представление о моих стремлениях, указав на результат, а именно: вдохнуть жизнь в истинно католический, универсальный и бессмертный дух — следовательно, развить его — и поднять «культуру, переданную нам из далекого Средневековья, из тяжелой атмосферы монастырей и, так сказать, вплести ее в животворящий эфир свободного духа, пронизывающего вселенную».

Я также полностью согласен с чрезвычайно уместным завершением той же статьи: «Наш век не утратил своего права чувствовать себя связанным с Бесконечным», и я намерен всерьез взяться за работу, чтобы по мере возможности соответствовать добрым ожиданиям моего рецензента. Его ссылка на мои псалмы заставляет меня желать, чтобы я мог вскоре увидеть четыре псалма, опубликованные в партитуре (они очень разнообразны как по чувству, так и по музыкальной форме). Готовность Канта издать их, следовательно, является для меня приятной новостью, и я прошу его дать мне доказательство своей доброй воли, любезно подготовив их к продаже к следующей Пасхе.

Он может уладить все вопросы формы и оформления «al suo commodo» (как говорят здесь).

Все же псалмы должны быть опубликованы в одной форме, и если Кант решит сохранить форму партитуры «Прометея» (как он пишет мне), я буду вполне доволен. Послезавтра я отправлю ему инструментовку 23-го и 137-го псалмов вместе с партитурой 13-го. Последний — один из тех, над которыми я работал наиболее полно, и содержит две фугированные части и пару пассажей, которые были написаны кровавыми слезами. Если бы какое-либо из моих более поздних произведений могло быть исполнено на концерте с оркестром и хором, я бы порекомендовал этот псалом. Его поэтический сюжет обильно излился из моей души; и к тому же я чувствую, что музыкальная форма не выходит за пределы данной традиции. Он требует лирического тенора; во время пения он должен уметь молиться, вздыхать и скорбеть, возвышаться, успокаиваться и быть библейски вдохновленным. — Оркестр и хор также должны соответствовать высоким требованиям. Поверхностного или обычно тщательного изучения будет недостаточно…

Простите меня, дорогой друг, за то, что я до такой степени побеспокоил вас комментариями на полях моих рукописей. Добавлю лишь, что я был бы рад увидеть короткий хоровой псалом для мужских голосов («Небеса проповедуют славу Божию»), напечатанный к пасхальной продаже в форме партитуры с копии, которую я оставил Канту перед отъездом; — а теперь, возвращаясь к статьям в «Neue Zeitschrift», я чувствую особую благодарность, прежде всего, за сообщения об венгерском оркестре в Бреслау.

Снова услышать о моем экс-придворном пианисте Джози в столь дружелюбном ключе было мне чрезвычайно приятно, и я прошу вас передать мою искреннюю благодарность автору статьи за то, что он так внимательно изучил мои Рапсодии и менее известную книгу (не говоря уже об ошибочной интерпретации, которой она подверглась в других руках!) о «Венгерской цыганской музыке»; в то же время попросите его принять прилагаемую фотографию моей скромной персоны в обмен на ту, которую он дал Джози?

[Чрезвычайно музыкальный цыганский мальчик с этим именем был представлен Листу в Париже в 1844 году графом Шандором Телеки. Попытки Листа обучить мальчика как артиста, однако, не увенчались успехом из-за невозможности приучить дитя природы к серьезным занятиям, как сам Лист рассказывает в «Цыгане и их музыка в Венгрии» (Ges. Schriften, Bd, vi.)]

В следующем письме дайте мне знать о положении и работе этого достойного корреспондента из Бреслау, ибо я ранее не встречал ничего из-под его пера в «Neue Zeitschrift». Я прилагаю вторую фотографию моего нынешнего жилища, «Мадонна дель Розарио», так как первая затерялась, но чтобы предотвратить подобную случайность на почте, я отправлю это письмо заказным.

Исследования Бюлова в этой области и вне ее великолепны, а его прощальные слова в память о Фишле свидетельствуют о благороднейшем биении сердца. Когда должны появиться статьи об Оффенбахе и т. д. из той же интеллектуальной сферы?… Мне также любопытно увидеть, какие будут новости о берлинских оркестровых концертах, организованных и проводимых Бюловом.

Вы вскользь упоминаете о какой-то новой форме программы, по поводу которой «вы несколько льстите себе». Расскажите мне об этом подробнее и пришлите несколько программ.

От Поля я недавно получил очень сердечное письмо, на которое сразу же ответил. Его «Vorschlag zur Gute» и т. д. в N. Z. я еще не читал, как и многие другие статьи в последних номерах, которые, однако, намерен вскоре наверстать. Несмотря на мое уединение и затворничество, меня все еще очень беспокоят посетители, обязанности вежливости, музыкальные протеже — и утомительная, по большей части бесполезная переписка и обязательства. Среди прочего, Санкт-Петербургское филармоническое общество пригласило меня во время Великого поста продирижировать двумя их концертами, исполнив мои собственные сочинения. Письмо, безусловно, читается несколько более рационально, чем письмо комитета Кёльнского собора (о котором я вам рассказывал); но добрые люди, тем не менее, не могут удержаться от упоминания чепухи о «моих прежних триумфах, непревзойденном мастерстве пианиста» и т. д., и это совершенно тошнотворно для меня — как застоявшееся, теплое шампанское. Господа из комитета и другие должны были бы постыдиться своих бессмысленных банальностей, говоря таким образом необоснованно мне в ущерб, напоминая о точке зрения, которую я занимал годы назад и давно перерос. — Только одно музыкальное общество может похвастаться тем, что является почетным исключением с момента моего отъезда из Германии, а именно общество «Zelus pro Domo Dei» в Амстердаме, которое, вследствие одобрения и исполнения моей Гран-мессы на прошлой неделе, вручило мне свой диплом, назначив меня почетным членом, в дополнение к очень доброму письму, написанному в подобающем тоне.

Диплом озаглавлен: «Roomsch Catholiek Kerkmusiek Collegie», и общество было основано в 1691 году.

Для развлечения вашей жены и в качестве чтения на французском языке я посылаю копию моих ответов на письма из Санкт-Петербурга и Амстердама. Когда прочтете их, пожалуйста, отправьте обе копии моей дочери в Берлин как дополнение к ее небольшой коллекции моей разнообразной переписки.

Самые сердечные приветы. — Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

November 11th, 1863

25. Брейткопфу и Гертелю

Дорогие господа,

— Прошу передать мою глубочайшую благодарность концертмейстеру Давиду за его согласие на N.B. в финале 8-й симфонии. Способ исполнения, как указано, был для меня единственным важным вопросом; благодаря удовлетворительному решению этого я теперь совершенно доволен, и мне приятно, таким образом, иметь возможность согласиться с вашим желанием немедленно приступить к публикации 9 фортепианных партитур, не спрашивая совета в другом месте. Моя прежняя просьба по этому поводу должна была служить лишь доказательством моей искренней добросовестности; как только вы сочтете ее излишней, пусть будет так.

Ваше письмо также решает проблему с переписчиком. Тем не менее, несмотря на все образцовые работы, выходящие из дома Брейткопфа и Гертеля, я едва ли мог ожидать, что печатники будут ломать голову над моим плохим музыкальным почерком, который становится еще более неразборчивым из-за моих многочисленных исправлений и правок — и по этой причине я рекомендовал господина Карла Гётце из Веймара в качестве помощника; он очень быстро разбирает мои неаккуратные рукописи. Но о лучших переписчиках можно сказать «лучше никаких», чтобы использовать слова Бетховена при вынесении вердикта метроному Мельцеля.

Позвольте мне поэтому, дорогие господа, свести все эти предварительные условия и детали к простейшей форме, предоставив вам абсолютную власть относительно публикации 9 симфоний — при условии, что последние корректуры будут присланы мне для проверки.

В ожидании бетховенских партитур (квартеты, «Эгмонт» и «Христос на Масличной горе») я заранее приношу вам свою благодарность и надеюсь позже прислать вам образец моего небольшого savoir-faire в деле переложений для квартета, чтобы вы могли взглянуть. Если это встретит ваше одобрение, я бы с радостью следующим летом приступил к осуществлению своей давней заветной идеи: сделать фортепианные транскрипции квартетов Бетховена «для домашнего круга» и, так сказать, сделать их звеном в catena aurea Мастера, между его сонатами и симфониями. — Никакие соображения по поводу гонорара не должны создавать препятствий для этого проекта, тем более что в таких делах в наших отношениях друг с другом, которые длятся уже более 20 лет, никогда не возникало ни малейших трудностей. Кроме того, то, как вы принимаете мое предложение, дает наилучшую перспективу для его реализации к нашему взаимному удовлетворению in tempore opportuno.

— Прошу вас, дорогие господа, принять мою искреннюю благодарность, а также заверение в моей уважительной привязанности.

Ф. Лист

Rome, November 16th, 1863

(Монте-Марио, Мадонна дель Розарио.)

26. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

В качестве оправдания моей задержки с письмом я должен сразу рассказать вам о недомогании, которое во время рождественской недели помешало мне заняться чем-либо, кроме лежания в постели. В течение нескольких недель после этого были другие дела, совершенно не связанные с музыкальными занятиями и делами, которые, однако, настоятельно требовали внимания. Ваше замечательное новогоднее письмо я получил вчера. Оно полностью подтверждает мое мнение о положении дел (как стало ясно мне уже давно), и мое согласие с вами относительно нашего «Дебета и Кредита». Последний, к сожалению, не показывает правильного равновесия — но должен его показать. Прежде всего, необходимо обеспечить три пункта; и чтобы сэкономить на бесполезных объяснениях между нами, я опишу их в географическом стиле под названиями Веймар, Лёвенберг, Карлсруэ. Они в настоящее время охватывают и решают все существенные вопросы: разделение труда, назначение подходящих лиц, получение адекватных средств, активная организация Музыкального союза и т. д., и т. д. И, если допустить, что вы не обманываетесь относительно моего весьма ограниченного влияния, мое личное присутствие и вмешательство кажутся необходимыми. Тем не менее я не скрою того факта, что мне, по крайней мере, неудобно покидать Рим даже на короткое время, и люди не должны возражать против того, что я нахожу больше удовлетворения в своем уединении здесь, чем в бесплодных неприятностях так называемого «круга деятельности». Но если, как вы меня уверяете, вопрос касается благого дела и я действительно мог бы быть полезен нескольким дорогим друзьям, — ну, в таком случае все остальные соображения должны отступить, и моя готовность будет подвергнута испытанию. Хотя мне будет очень трудно решиться на отъезд, я к началу июня поставлю визу на свой паспорт в Карлсруэ, чтобы иметь возможность посетить там музыкальный фестиваль, при условии, что дирижировать будет Бюлов. В перерывах между репетициями и выступлениями мы должны обсудить с активными друзьями «почему» и «зачем», связанные с Музыкальным союзом, который, прежде всего, требует прочного фундамента. И насколько я могу помочь в этом (особенно путем отстаивания его дела перед нашим покровителем и гогенцоллернскими принцами), это, безусловно, будет сделано.

Поль, кажется, надел не те очки, если читает в моем письме, что у меня нет большего желания, чем вернуться в уникальную Германию! Люди могут думать об этом что угодно; положительная правда в том, что я не беспокою себя дураками любого вида, будь то немцы, французы, англичане, русские или итальянцы, а мирно тружусь в своем уединении здесь. «Дайте мне отдохнуть, дайте мне помечтать», не под цветущими миндальными деревьями, как поет Гофман, [песня, которую Лист положил на музыку], а утешенный и в мире под защитой Мадонны дель Розарио, которая предоставила мне эту келью. Мои немецкие друзья, безусловно, поступили бы гораздо разумнее, если бы приехали навестить меня здесь, вместо того чтобы искушать меня за границей. Однако вы можете заверить остальных моих знакомых, что я не буду обременять их своим присутствием сколько-нибудь долго и что мое вмешательство в музыкальный фестиваль в Карлсруэ носит лишь временный и совершенно безобидный характер. К середине июля, самое позднее, я намерен вернуться сюда снова, или раньше, если это будет возможно.

Pro memoria Всеобщего немецкого музыкального союза, адресованное Великому герцогу, вместе с протоколом аудиенции от 17 ноября, я получил через Гилле. Свою благодарность и ответ я отправлю в ближайшее время. Также и программу очень исключительного торжества, которое состоится 5 февраля и которое уже занимает мое внимание самым разным образом.

Со всей дружественностью,

Ваш сердечно преданный

Ф. Лист

January 22nd, 1864

Канту моя лучшая благодарность за то, что он правильно отправил последнюю посылку с музыкой. Почтовые расходы и пошлины составили более 13 прусских талеров. Кстати, не оскорбляйте меня больше оплатой пересылки ваших писем. Я со своей стороны оплачиваю свои письма только тогда, когда отправляю вам письмо-посылку, содержащую копии и т. д.

Последний постскриптум. — Окажите мне еще одну услугу: проследите, чтобы мой прилагаемый ответ благополучно дошел до господина Б. Я не знаю его адреса — и, хотя мы могли встречаться в Веймаре, как он однажды писал мне, я едва ли помню этот факт.

Не сердитесь на кажущуюся самонадеянность и тщеславие этого последнего сообщения на сегодня… Моей скромности будет достаточно, чтобы удержать меня от того, чтобы слишком много перьев вставлять себе в шапку! [Немецкая пословица, которую использует Лист, — «allzugrosse Rosinen im Kopfe tragen»]. К тому же, слава Богу, я слишком честен и люблю правду, чтобы стать жертвой тщеславия.

27. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

Простите сегодня интермеццо о музыкальных издателях. Я получил от Юлиуса Шуберта и от Peters' Bureau de Musique противоречивые письма о каком-то правом или неправом издании моего переложения «Септета» Бетховена. Сообщение Шуберта многогранно, другое — очень односторонне, но ни одно из них не проясняет мне ситуацию ни на йоту, ибо это вопрос давно минувших дней, и я едва помню, где и для кого я переложил «Септет» более 20 лет назад. И хотя Шуберт дал мне мало поводов быть довольным его изданиями, все же я не хотел бы причинить ему какой-либо вред этим делом, [непереводимая игра слов на словах Handel (торговля) и Handel (Гендель)], и поэтому я не отправил ему никакого ответа. По той же причине я оставлю сообщение Петерса без ответа и должен попросить вас, дорогой друг, дать понять этим двум господам, что я не могу вмешиваться в какие-либо их споры как издателей. И чтобы вы могли получить представление о деле, я посылаю вам прилагаемое письмо Петерса, относительно которого могу лишь сказать, что не помню, чтобы делал переложение «Септета» Бетховена для дуэта… Но это именно то, чего я не хочу говорить. Пусть эти два господина уладят дело полюбовно между собой и вообще игнорируют мое существование.

Поскольку Бюлов счастливо вернулся, программы музыкального фестиваля в Карлсруэ теперь скоро будут окончательно составлены. Ременьи, который играл здесь около полудюжины раз в театре Аргентина с необычайным успехом, имеет твердое намерение выступить на музыкальном фестивале; я сказал ему, однако, что концертмейстер Зингер, вероятно, уже был приглашен. Если Зингер не сможет приехать, я бы порекомендовал Ременьи с абсолютной уверенностью. Из всех скрипачей, которых я знаю, я едва ли мог бы назвать троих, которые могли бы сравниться с ним по эффекту. Сообщите Бюлову о дружеском предложении Ременьи и дайте мне знать при удобном случае, принято ли оно.

Как только я узнаю более определенно о программе, я отвечу на дружескую записку Гилле. Тем временем (после 4 месяцев непрерывных прерываний) я снова взялся за работу и не могу теперь оставить ее, пока не придет время моего путешествия.

Какой королевский и чудесный поступок — письмо Людвига Баварского Вагнеру! Оно поистине должно быть высечено в Вальхалле золотыми буквами. О, если бы другие принцы приняли подобный стиль!

Со всей дружбой, искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, May 28th, 1864

28. Д-ру Францу Бренделю.

Дорогой друг,

Вскоре после отправки моего письма по поводу спора Петерса и Шуберта я получил набросок программы из вашего предпоследнего письма. Чрезвычайно важными и необходимыми являются номера Вагнера. Будем надеяться, что он уже дал вам благоприятный ответ. Бюлов будет лучшим человеком, чтобы уладить дела и продирижировать. Я написал ему позавчера, чтобы снова посоветовать ему быть строго умеренным в отношении количества моих сочинений. Половины того, что дано в вашем наброске программы, было бы вполне достаточно. Люди не хотят слышать так много моих вещей, и я не хочу навязывать их им… В этом случае, особенно, мое желание — только увидеть некоторых моих друзей снова, а не искать одобрения публики. Такие вводящие в заблуждение злоупотребления давно и полностью прекратились для меня. Поэтому, дорогой друг, не заставляйте меня играть роль хвастуна в вашей программе! Если место будет зарезервировано для Ременьи, он заполнит его блестяще. И как солист, и как квартетный игрок его достижения необычайны.

Вы спрашиваете меня об «определенных новостях о моем путешествии». Как уже было сказано, я полон решимости посетить Съезд музыкантов, а затем на несколько дней отправиться в Веймар. Мой отъезд отсюда зависит от даты концертов в Карлсруэ. Я постараюсь быть там за несколько дней до этого и попрошу Бюлова обеспечить мне жилье. Множество соображений (среди которых есть и экономические) заставляют меня не продлевать свое отсутствие из Рима более чем на месяц, и перед возвращением я обязан нанести визит моей матери в Париж. Поэтому у меня будет мало времени для прогулок по берегам Ильма или где-либо еще… Но позвольте надеяться, что мое путешествие не окажется чистым бездельем, и я сделаю все возможное, «чтобы проложить путь» к удовлетворению всех ваших пожеланий самым удовлетворительным образом. Дальнейшие подробности на эту тему я сообщу вам на словах к концу августа. Все пустые слухи о моем пребывании в Германии в течение какого-то времени я прошу вас опровергать самым решительным образом. Некоторые газеты, кажется, хотят, чтобы стало известно, что я собираюсь обосноваться в Венгрии. В этом сообщении нет ничего, кроме ожидаемого заказа на сочинение второй «Гран-мессы» и, возможно, публикации венгерского перевода «Елизаветы». Эти две задачи могут в течение следующего года привести к моему повторному посещению Венгрии (?).

Любезно передайте мои извинения Риделю, который хочет, чтобы я посетил его концерт в церкви Св. Фомы (в начале июля). Я в восторге от того, что «Блаженства» нашли место в его программе, и я искренне благодарен Г. фон Мильде за то, что он внес такой вклад в их успех своей прекрасной интерпретацией и вдохновенным исполнением. Не слишком ли низко звучит псалом («На реках вавилонских») для голоса фрау фон Мильде, я не хотел бы судить. Помню, однако, что она исполняла его однажды в Альтенбурге великолепно. Конечно, я могу рассматривать это только как очень лестный знак внимания и любезности со стороны фрау фон Мильде — решиться где-либо представить под своей вокальной защитой любое из моих сочинений, но особенно в Лейпциге.

С сердечной благодарностью и добрыми пожеланиями, ваш,

Ф. Лист

Rome, June 13th, 1864

29. Комитету Общества поддержки нуждающихся венгерских музыкантов в Пеште.

Господа,

Вы достаточно любезны, чтобы пригласить меня в весьма лестной форме принять участие в Ассоциации, которую вы создаете с целью помощи нуждающимся и немощным музыкантам в Венгрии. Каждая связь, которая объединяет меня с нашей благородной страной, дорога мне. Я сердечно соглашаюсь быть полностью вашим и рад надеяться, что уважение, которым вы пользуетесь, в дополнение к вашей разумной заботе об этом благом деле, обеспечит ему скорые и длительные отличные результаты.

Благо, которое вы предлагаете реализовать, не подлежит спору, но настолько очевидно, что вы получите со всех сторон только одобрение, поощрение, помощь и поддержку. Тем не менее, поскольку вы оказываете мне честь, спрашивая мое явное мнение относительно устава вашего Общества, я осмелюсь заметить, что мне кажется желательным не ограничиваться исключительно и навсегда помощью больным и немощным музыкантам — и их нуждающимся наследникам. Те, кто здоров, если они в то же время являются достойными, также имеют право на ваше сочувствие… Не распространяясь здесь на этот счет, я лишь рекомендую вашему вниманию, господа, устав (опубликованный в Лейпциге) Ассоциации, которая была сформирована в Веймаре в августе 1861 года под названием «Всеобщий немецкий музыкальный союз», в котором потребности музыки и музыкантов нашего времени были приняты во внимание одновременно.

Если бы я не имел печальной чести быть бедным, я бы поспешил предоставить в ваше распоряжение значительную сумму. Прошу простить меня, таким образом, за скромное подношение в сто флоринов, которое вы вскоре получите (через моего кузена д-ра Эдуарда Листа из Вены), и я прошу вас принять, господа, заверение в моем искреннем желании в будущем оказывать наилучшую услугу вашей работе, а также выражение моих самых выдающихся и преданных чувств.

Ф. Лист

Rome, June 18th, 1864 (Madonna Del Rosario)

30. Эдуарду Листу

Очень дорогой Эдуард,

Безусловно, я не «жаловался» на вас графу Галленбергу и никому другому в мире. Совсем наоборот, и по любому поводу я хвастаюсь своим любимым кузеном и счастлив и горд его верной, деликатной и благородной дружбой, которая является одной из самых сладких милостей Провидения ко мне.

Тем не менее я очень обязан графу Галленбергу за то, что он несколько подтолкнул вас написать мне, сверх того, такое доброе и нежное письмо, за которое я благодарю вас от всего сердца и души.

Избирательный циркуляр, который вы добавили к нему, доставляет мне реальное удовлетворение, и я рад публичному свидетельству, которое было достигнуто относительно вашей «честности, твердости характера и больших способностей». Мне кажется, что невозможно было при нынешних обстоятельствах добиться более полного успеха в соревновании с Шуселькой; [Эдуард Лист в то время баллотировался против Шусельки как кандидат в Рейхстаг (парламент), но без успеха]; но я надеюсь, что ваша очередь скоро придет. Ожидание мучительно для вас, без сомнения, и также слишком затянуто в отношении ваших заслуг… все же нужно смириться с этим, и как можно проще, воздерживаясь от бесполезных слов и предпринимая бесполезные шаги. Быть всегда достойным, хотя лишь изредка получая — много или мало — все же самое мудрое, что можно сделать в этом мире, где «тот, кто мало терпит, не будет долго терпеть!»

— Увижу ли я вас в Карлсруэ в конце августа? Надеюсь на это очень искренне. Перед возвращением сюда (в начале октября) я проведу несколько дней с моей матерью в Париже. Вы не будете сердиться на меня за то, что я начну с нее, и за то, что отложу до другого года мой мимолетный визит к вам в Вену, который я принимаю так же, как вы его предлагаете, и для которого найдется повод, когда я вернусь в Венгрию, предполагая, что они склонны (как кажется вероятным) дать мне заказ, подобный заказу на «Гран-мессу». В противном случае, и если не будет никаких определяющих обстоятельств для меня, я решил не утомлять людей своим присутствием, а также отстраниться от праздной усталости, которую люди причиняют мне. Слава Богу, у меня есть над чем работать, не беспокоя себя в своей работе больше, чем это необходимо для чистой совести, которую я надеюсь всегда сохранять. Для этого Рим мне особенно подходит, и я не уеду из-за пустяка, не зная хорошо, для чего это.

Я посылаю прилагаемый ответ Комитету Ассоциации в помощь бедным музыкантам в Венгрии, [см. предыдущее письмо от 18 июня], к которому я прошу принцессу уполномочить вас добавить сумму в 200 флоринов. Пусть они будут немедленно отправлены в Комитет с просьбой о подтверждении получения, которое вы пришлете мне.

Ременьи скоро придет и увидит вас. Он провел здесь почти два месяца и был очень часто слышим в театре Аргентина с необычайным успехом. Я пригласил его приехать в Карлсруэ, так как убежден, что он добьется там успеха не меньшего, чем в Риме. Тем временем прошу вас оказать ему радушный прием.

Всегда ваш с любовью,

Ф. Лист

June 22nd, 1864 [Rome]

Приветы и любовь вашим близким.

Само собой разумеется, что я также с самой нежной привязанностью думаю о Корнелиусе и Таузиге, о чем вы им скажете.

31. Д-ру Францу Бренделю

Дорогой друг,

— Я могу заверить вас в сотрудничестве Ременьи. К середине июля я ожидаю от него письмо с его более полным адресом. Будет излишним упоминать его в предварительной программе концертных выступлений. Но что насчет Вагнера? — Фрау фон Бюлов присылает мне очень печальные новости о нем… Если он определенно отказывается присутствовать на Съезде музыкантов, все, что мы можем сделать, — это получить его согласие на предоставление отрывков — ранее перечисленных в программе — из его «Мейстерзингеров» и других его работ (вместе с партитурами и голосами). На мой взгляд, эти пьесы необходимы для основного дня программы в Карлсруэ. Было бы лучше, если бы Бюлов один довел дело до желаемого результата. Мне кажется невозможным, чтобы Вагнер мог причинить ему и всем нам боль абсолютного отказа! Во всяком случае, нужно сделать все, чтобы избежать такого несчастья — нет, я могу даже сказать, такого скандала.

В будущем, дорогой друг, вы будете полностью избавлены от хлопот по отправке мне этих подробных сообщений. Фрау фон Бюлов будет сообщать мне о дальнейшем ходе предварительных договоренностей, касающихся Съезда музыкантов; у вас самих более чем достаточно дел: писать, вести переговоры, принимать решения, готовить, взвешивать все за и против, обдумывать и т. д., и т. д.

Итак, решено, что я приеду, и вам придется присматривать за мной в течение тех пары недель, что я пробуду в Германии, поскольку именно по вашей вине я и приезжаю. По секрету скажу вам, что если бы не ваши настойчивые письма, я, вероятно, ограничился бы тем, что назначил бы Бюловам встречу в Марселе и навестил бы мать на несколько дней в Париже. Других путей у меня сейчас крайне мало — а те, по которым мне еще предстоит пройти, лежат не в путешествиях, а исключительно за моим тихим письменным столом!

С сердечным приветом и во всей дружбе, ваш,

Ф. Лист

July 1st, 1864

Вчера я получил дружеское письмо от Серова. Нельзя ли включить какой-нибудь фрагмент из его «Юдифи» в вашу программу в Карлсруэ?

32. Уолтеру Башу в Лондон

[Адресат (1842–1888), ученик Листа, обосновавшийся в Лондоне в качестве педагога, пианиста и дирижера, посвятил всю свою жизнь популяризации музыки Листа в Англии. Его ежегодные сольные и оркестровые концерты были посвящены главным образом этой цели.]

Отвечаю на ваше письмо, дорогой мистер Баш, еще раз заверяя вас в моем самом искреннем и теплом участии. Вы никогда не найдете меня нерадивым или медлительным, когда дело доходит до доказательств этого; будьте в этом уверены.

Добрые вести, которые вы сообщаете мне о мадам Лоссо, очень приятны для меня. Надеюсь, она доставит мне удовольствие снова приехать в Рим, ибо я не вижу возможности самому приехать во Флоренцию. В середине августа я отправлюсь в Карлсруэ, где обещал присутствовать на третьем Съезде музыкантов. Оттуда я поеду в Веймар, а по пути загляну в Париж, чтобы снова увидеть мать, прежде чем вернуться сюда в начале октября.

Пожалуйста, передайте мадам Лоссо, что она была бы несправедлива ко мне, если бы не причислила меня к числу своих самых искренне преданных и любящих сторонников. Я особенно храню благодарную память о ней в связи с «Идеалами» и всем, что с ними связано. Она принадлежит к очень малому числу благородных и умных исключений в слишком большом кругу моих друзей и знакомых. Позавчера я говорил об этом с молодым человеком греческого происхождения, который живет во Флоренции в доме графа де Сартижа (и который посещает концерты мадам Лоссо). Этот афинянин играет на фортепиано изумительно и очаровательно.

Вы привезете мне Скерцо Элерта вместе с другими его сочинениями.

Тем временем поручаю вам передать мои наилучшие пожелания Элерту.

Тысяча сердечных и теплых пожеланий, и до встречи следующей зимой.

2 июля 1864 г., Мадонна дель Розарио

Ф. Лист

Спасибо за тройную фотографию [Вероятно, мадам Лоссо, Пинелли и Баша, которые были сняты вместе.], которая втройне желанна.

33. Кому-то?

[Автограф письма (без адреса) находится у господина Этьена Шараве в Париже. По-видимому, письмо адресовано другу в Вене.]

Дорогой друг,

Посылка с нотами, о которой вы любезно сообщаете, еще не пришла; но я не буду медлить с благодарностью, так как собираюсь уехать отсюда на шесть или семь недель.

Послезавтра я еду в Карлсруэ на Съезд музыкантов, концерты там (под управлением Бюлова) пройдут с 22 по 26 августа. Оттуда я отправлюсь с визитом в Веймар. К концу сентября я буду у моей дорогой матери в Париже, а к середине октября вернусь сюда. Вы не должны удивляться, если, следуя газетной моде, я оставлю без ответа вопрос о том, сменю ли я место жительства и останусь ли в Риме навсегда.

Слова «навсегда» напоминают мне 22-й псалом (по обычной протестантской нумерации — 23-й), который я, в сущности, сочинил для тенора, тогда как 137-й предназначен для меццо-сопрано (фрейлейн Генаст, ныне замужем за господином Мерианом в Базеле).

Поэтому я удивлен, что вы предложили для господина Эрля последний псалом, а не 22-й, и боюсь, что исполнение его тенором не даст хорошего эффекта. Скрипичное сопровождение, которое в нескольких местах идет в унисон, а также заключительный хор «Иерусалим, Иерусалим» написаны исключительно для женских (или детских) голосов и, таким образом, требуют солистки. Кроме того, мне кажется, что настроение и духовная тональность псалма не укладываются в мужской род. Израильских джентльменов не следует призывать вздыхать, мечтать и предаваться скорби подобным образом.

Буду очень рад по возвращении полностью ознакомиться с новыми произведениями Кремзера, Хазеля и Цирера, которые вы мне обещаете.

Тем временем с наилучшими благодарностями и добрыми пожеланиями, ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Rome, August 7th, 1864 (Madonna del Rosario)

34. Эдуарду Листу

Weimar, September 7th, 1864 (In the blue room of the Altenburg)

Мне было прискорбно обойтись без вашего присутствия на Съезде музыкантов в Карлсруэ, дорогой Эдуард. Однако ваше письмо говорит о том, что вы добились некоторого продвижения в своей карьере, и это меня очень радует. Надеюсь, скоро вы сообщите мне более определенные новости на этот счет. Вы знаете, что видеть вас преуспевающим — одно из тех удовольствий, которых я больше всего желаю в жизни!

Что касается Съезда музыкантов, то вы найдете любезное и удовлетворительное резюме заседаний в приложении к «Allgemeine Augsburger Zeitung» за 31 августа, 1–3 сентября. Бюлов, к сожалению, не смог дирижировать из-за серьезной болезни. Как с личной, так и с художественной точки зрения я очень остро ощущал его отсутствие — однако к исполнению нельзя предъявить никаких претензий, а прием, оказанный публикой, особенно моим псалмам, был чрезвычайно благоприятным. Я, безусловно, никогда не ожидал встретить столь сочувственную оценку после опыта прошлых лет. Другу Леви в этот раз не было нужды прятаться на заднем ряду! На вечерах камерной музыки три моих песни («Es muss ein Wunderbares sein», «Ich liebe Dich» и «Mignon») были исполнены господином и фрау Хаузер, и был потребован бис. Ремени играл великолепно, а фрейлейн Топп [Алида Топп, ученица Листа.] — просто чудо.

По окончании Съезда музыкантов я рано утром в воскресенье отправился в Мюнхен с Козимой (которая оставалась со мной всю неделю концертов). Ганс был прикован к постели в «Bairischer Hof»; его нервно-ревматическое заболевание теперь перешло на левую руку, которой он, вероятно, не сможет двигать еще несколько недель. Помимо физической боли, он крайне страдает от этого вынужденного бездействия. Терпеливо переносить подобные вещи для некоторых натур — абсолютная невозможность. В прошлую субботу он, больной, уехал обратно в Берлин в сопровождении жены, а я обещал приехать и провести с ним пару дней после моего визита к принцу Гогенцоллерну в Левенберг, куда я направляюсь через день-два.

О чудесной судьбе Вагнера вы, конечно, уже слышали. Ни одна звезда еще никогда не сияла так ярко для поэта слова или звука. N.B. — Его Величество король Баварии адресует свои послания: «Поэту слова и звука Рихарду Вагнеру». Позже расскажу больше об этом примечательном деле Вагнера. Я несколько раз видел его в Мюнхене и провел с ним один день наедине на его вилле на Штарнбергском озере.

Я здесь с позавчерашнего дня...

Продолжайте любить меня — как я вас.

Всем сердцем ваш

Ф. Лист

Пишите мне в Веймар (в Альтенбург). Я должен вернуться сюда из Левенберга (между 15 и 8 сентября), чтобы дождаться Великого герцога в Вартбурге.

35. Брейткопфу и Хертелю

Дорогой господин доктор,

Вместе с исправленными корректурами Пасторальной симфонии и симфонии до минор (в которых я нашел одну-две ошибки) я отправил вам (из Веймара) мое фортепианное переложение третьих инструментальных частей 9-й симфонии. После различных попыток с той и другой стороны я неизбежно и отчетливо убедился в невозможности сделать какое-либо фортепианное переложение 4-й части для двух рук, которое могло бы быть хоть сколько-нибудь эффективным или удовлетворительным. Надеюсь, вы не будете держать на меня зла за эту неудачу и сочтете мою работу над симфониями Бетховена завершенной на 3-й части 9-й симфонии, ибо в мою задачу не входило предоставление простого фортепианного клавира этой ошеломляющей 4-й части для использования хормейстерами. Переложения такого рода уже существуют, и я утверждаю, что не в состоянии предоставить лучшее или более удовлетворительное для беспомощных фортепиано и пианистов, и полагаю, что в наши дни нет никого, кто мог бы с этим справиться.

В моем издании 9-й симфонии для двух фортепиано, подготовленном для Шотта, мне представилась возможность свести наиболее существенные части оркестровой полифонии к десяти пальцам, а хоровую партию передать второму фортепиано. Но втиснуть обе партии, инструментальную и вокальную, в две руки невозможно ни «a peu pres», ни «a beaucoup pres»!

В случае, если другие корректуры оставшихся симфоний Бетховена готовы, вы могли бы прислать их мне в Веймар до вторника, 20 сентября. Я был бы рад одновременно получить великолепные 6 мотетов Баха для восьмиголосного хора (среди которых «Воспойте Господу песнь новую»). Я тем более нуждаюсь в чтении таких произведений, поскольку в настоящее время не имею возможности услышать их исполнение.

На следующей неделе я снова проведу несколько дней в Веймаре (или Вильгельмстале); оттуда я отправлюсь навестить мать в Париж, а к 18 октября, самое позднее, вернусь в Рим.

С уважением и искренне ваш,

Ф. Лист

Schloss Lowenberg, September 14th, 1864

Я просил господина Канта вернуть вам с моей искренней благодарностью экземпляр Симфонических поэм, который был любезно переслан мне в Карлсруэ.

36. Брейткопфу и Хертелю

Дорогой господин городской советник,

В соответствии с вашим любезным пожеланием я снова предприму попытку «адаптировать» 4-ю часть 9-й симфонии для фортепиано и вскоре после возвращения в Рим приступлю к требуемому опыту. Будем надеяться, что вариация пословицы: «Повадился кувшин по воду ходить, так ему и быть…» — окажется верной.

Говоря о различных редакциях, позвольте обратить ваше внимание на исключительно ценную коллекцию. Очень внимательный и хорошо подготовленный музыкант, с которым я знаком уже много лет, — господин Франц Кролль (в Берлине) — с усердной и неустанной настойчивостью собирал, копировал и готовил к публикации примечательные варианты рукописей «Хорошо темперированного клавира» Баха. На прошлой неделе он показал мне несколько из них, и я убедился в существенном интересе этой коллекции и побудил друга Кролля прислать вам полный отчет о них. Прилагая теперь его письмо к вам — написанное по моему настоянию, — я с удовольствием и полным убеждением беру на себя музыкальный долг отстаивать публикацию этих вариантов Баха и сердечно рекомендовать работу Кролля как существенно полезное, дополняющее приложение к вашему замечательному изданию «Баховского общества».

Примите, дорогой господин городской советник, заверения в моем искреннем уважении и преданности.

Ф. Лист

Wilhelmsthal, October 1st, 1864

37. Мадам Джесси Лоссо

Будьте добры извинить меня, дорогая мадам, за то, что я задержался с ответом на ваше любезное письмо. Среди многих ваших редких качеств есть одно, которым я особенно восхищаюсь; это доблесть ваших музыкальных симпатий. Тем не менее я должен опасаться подвергать вас слишком суровым испытаниям и, зная по опыту, с какой малой благосклонностью встречаются мои произведения, я был вынужден принудить себя к своего рода систематическому равнодушию по отношению к ним, а также к смиренной пассивности. Так, в течение лет моей зарубежной деятельности в Германии я постоянно соблюдал правило никогда никого не просить исполнять какие-либо мои произведения; более того, я прямо отговаривал от этого многих людей, проявлявших подобные намерения, — и буду делать то же самое в других местах. В этом, как мне кажется, нет ни скромности, ни гордости, ибо я просто принимаю во внимание тот факт, что господин Лиц [Лист цитирует очень распространенное написание своей фамилии, которое часто встречалось с тех пор, как он был «маленьким Лицем» в Париже.] всегда желанный гость, когда он появляется за фортепиано (особенно с тех пор, как он сделал профессией обратное), но ему не позволено иметь ничего общего с мышлением и сочинительством по собственному желанию. В результате уже лет пятнадцать так называемые друзья, равно как и безразличные или недоброжелательные люди со всех сторон, твердят до головной боли этому несчастному господину Лицу, который к этому не имеет никакого отношения: «Будь пианистом, и только. Как можно не быть пианистом, когда и т. д., и т. д.»

Возможно, они правы, но было бы слишком ожидать, что я сам подпишу себе приговор. Далеко от этого, я признаюсь, что противоречие в конце концов серьезно искушает меня и что я полон решимости преследовать его до конца, без каких-либо иллюзий или одобрения. Лишь в определенные моменты мне кажется, что та здравая максима Шамфора отчасти применима ко мне: «Знаменитость — это наказание за талант и кара за заслуги».

Наш друг Сгамбати счастливо находится на верном пути к тому, чтобы навлечь на себя это наказание и кару — и, безусловно, с очень веским основанием. Он совершил чудеса этой зимой на своих четырех концертах, которые имели успех как светский, так и основанный на подлинном хорошем вкусе. Я же, со своей стороны, проникся глубокой привязанностью к Сгамбати, и замечательное развитие его таланта столь тонкого и благородного качества живо интересует меня.

Тысяча сердечно теплых и преданных пожеланий.

Ф. Лист

Rome, March 6th, 1865

38. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

В ожидании от вас определенного слова о следующем Съезде музыкантов в Дессау, позвольте мне тем временем поблагодарить вас за ваше последнее сообщение. Главный интерес музыкальных представлений, конечно, в этом случае сосредоточен на Риделе и его Союзе. В наброске программы я замечаю свой 137-й псалом в самом начале. Какая дама исполняет соло? — в нем необходимы ум и душа.

Бронзар писал мне в начале марта, что вынашивает идею концертного турне по российским провинциям на Балтике. Я был бы рад услышать, что дрязги и ссоры вокруг «Эвтерпы» в связи со Съездом музыкантов в Дессау прекратились и что Бронзар возьмет на себя дирижирование.

В дополнение к этому посылаю вам программу концерта, состоявшегося в зале Капитолия, где уже несколько лет не проводилось никаких особых празднеств, а вероятно, никогда не было ничего подобного прежде. Впервые различные оркестры Рима (Сикстинской капеллы, собора Святого Петра, Латеранского и Либерийского соборов) объединились, чтобы дать представление, которое в целом можно назвать столь же успешным, сколь и хорошо принятым.

Концерт был предложен Святому Отцу и одобрен им. Ввиду исключительного характера предприятия, которое, как и прошлогоднее, было приведено в соответствие с планом детальных договоренностей (некоторые дамы из аристократии и комиссионеры распространяли билеты, которые продавались по минимальной цене, никакой рекламы и т. д.), я решил принять участие. Я сыграл «Cantique» (последний номер из «Поэтических и религиозных гармоний», опубликованных Кистнером), и, поскольку аплодисментам не было конца, я добавил свою транскрипцию «Милосердия» Россини (опубликована Шоттом). Все в Риме, кто претендует на культуру, присутствовали, и зал был более чем полон.

С самыми дружескими приветствиями, ваш искренне преданный

Ф. Лист

April 3rd, 1865

P.S. Пожалуйста, попросите Канта как можно скорее узнать у Хертеля, насколько продвинулась печать моего переложения симфоний Бетховена и могу ли я рассчитывать на то, что он пришлет — в течение пасхальной недели, как уже было условлено, — оркестровые партии (автографы) нескольких моих Симфонических поэм, особенно Данте-симфонии? Возможно, Данте-симфония будет исполнена здесь ближе к концу апреля. Но вы получите от меня дальнейшие известия до этого.

Боте и Бок вскоре опубликуют мой очень простой гимн (для фортепиано) под названием «Гимн Папы».

39. Принцу Константину Гогенцоллерн-Гехингенскому

Монсеньор,

Ваше Высочество поймете, что для моего сердца является необходимостью говорить с вами о весьма счастливом повороте, который отныне обеспечивает мне в полной мере ту устойчивость чувств и поведения, к которой я стремился. Мне кажется, что я был бы виновен в неблагодарности и недостатке уважения к снисходительной дружбе, которой вы удостаиваете меня, если бы не сообщил вам о принятом мною решении. Во вторник, 25 апреля, в праздник святого Марка Евангелиста, я вступил в церковное состояние, приняв низшие саны в часовне Его Светлости Монсеньора Гогенлоэ в Ватикане. Будучи убежден, что этот акт укрепит меня на верном пути, я совершил его без усилий, со всей простотой и прямотой намерений. Более того, это согласуется с прошлым моей юности, а также с развитием, которое приняла моя работа по музыкальной композиции в течение последних четырех лет, — работа, которую я намерен продолжать с новой энергией, поскольку считаю ее наименее дефектной формой моей натуры.

Говоря по-свойски: если «ряса не делает монаха», то она также не мешает ему быть им; и в определенных случаях, когда монах уже сформирован внутри, почему бы не принять внешнее облачение?

Но я забываю, что вовсе не намерен становиться монахом в строгом смысле этого слова. К этому у меня нет призвания, и мне достаточно принадлежать к иерархии Церкви в той степени, в какой позволяют низшие саны. Поэтому я надел не монашеское платье, а сутану. И по этому поводу Ваше Высочество простите мне маленькое тщеславие, если я упомяну, что мне делают комплимент, говоря, что я ношу сутану так, будто носил ее всю жизнь.

Сейчас я живу в Ватикане у Монсеньора Гогенлоэ, чьи покои находятся на том же этаже, что и Станцы Рафаэля. Мое жилище совсем не похоже на тюремную камеру, и любезное гостеприимство, которое оказывает мне Монсеньор Г., избавляет меня от всех тягостных ограничений. Поэтому я буду покидать его лишь изредка и только на короткое время, так как переезды и особенно путешествия стали для меня очень обременительными по многим причинам… Лучше спокойно работать дома, чем отправляться в мир, — за исключением важных случаев. Один из них ждет меня в августе, и я исполню свое обещание поехать в Пешт во время празднования музыкальных торжеств, которые устраиваются к 25-летию основания Консерватории. Моя оратория «Святая Елизавета» и симфония «Божественная комедия» входят в программу.

В следующем году, если Ваше Высочество все еще думаете о реализации вашего благородного проекта музыкального конгресса в Левенберге, я был бы очень счастлив принять в нем участие и полностью предоставить себя в ваше распоряжение и услужение.

Позвольте мне, Монсеньор, вновь выразить вам мою самую глубокую благодарность за свидетельства симпатии, которые вы столь щедро оказывали мне и моим произведениям; и милостиво примите дань неизменных чувств самого почтительного преклонения, с которыми я имею честь быть

Вашего Высочества покорнейшим и преданным слугой,

Ф. Лист

Vatican, May 11th, 1865

40. Брейткопфу и Хертелю

Дорогой господин доктор,

Мои старые музыкальные слабости не покинули меня! Самое слабое и худшее в них, пожалуй, то, что я никогда не перестаю сочинять; но такие чудесные вещи бродят у меня в голове, что я не могу не записывать их на бумагу. И я хотел бы услышать что-нибудь о судьбе рукописей, которые я отправил вам для печати. Опубликованы ли фортепианные клавиры симфоний Бетховена? Как продвигается печать Концерта для 2-х фортепиано (ми минор) [Концерт в патетическом стиле]? Не будете ли вы так любезны прислать мне вскоре несколько экземпляров?

Что касается оркестровых партий моих «Симфонических поэм» с автографами, я был бы рад, если бы они вышли к концу июля. Вероятно, в начале августа я поеду в Пешт, где в связи с торжествами в Консерватории должны быть исполнены несколько моих сочинений (особенно «Данте-симфония»). Если партии будут готовы, пожалуйста, дорогой господин доктор, перешлите их мне в Пешт. В настоящее время они мне здесь не нужны; но если «Прелюды» готовы, вы бы очень обязали меня, отправив все оркестровые партии, по возможности с четырьмя экземплярами квартета, к началу следующего месяца доктору Р. Полю (571, Hirschgasse, Баден-Баден). Меня просили одолжить их для какого-то фестиваля в Бадене под управлением господина Рейера.

Прошу любезно извинить за все хлопоты, которые я вам доставляю, и примите выражение моего самого искреннего уважения.

Ф. Лист

The Vatican, May 27th, 1865

41. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваши благоприятные отчеты о Съезде музыкантов в Дессау очень порадовали меня. Из-за того, как криво слушали мои произведения в прошлые годы, я чувствовал себя подавленным; и чтобы моя свобода в работе оставалась незатронутой, я был вынужден полностью игнорировать их внешний успех. Отсюда мое абсолютное недоверие к исполнениям моих собственных сочинений, и это нельзя было объяснить какой-либо преувеличенной скромностью с моей стороны. Что касается «Битвы гуннов», я был особенно сомневающимся; христианское значение картины Каульбаха — как оно представлено в «Хорале» — казалось мне камнем преткновения на пути благоприятной критики. Каульбах действительно намекнул на эту интерпретацию, пролив особый свет на крест… однако на картине нет ни нищенствующих монахов, ни епископов… и, кроме того, во времена «Битвы гуннов» орган еще не был изобретен! Этот последний исчерпывающий аргумент был триумфально обрушен на меня в Веймаре непогрешимыми цензорами. С тех пор я колебался, разрешать ли исполнение этого произведения, и оставался доволен тем, что отослал Каульбаху переложение для 2-х фортепиано. И в таком виде оно было исполнено [Executirt.] в его салоне, после чего, конечно, раздались громкие сетования о том, что я трачу время на такую отвратительную мешанину звуков, когда мог бы очаровывать людей более приятным образом своей игрой на фортепиано!… Так что, если Съезд в Дессау действительно получил некоторое удовольствие от «Битвы гуннов», я чувствую себя богато вознагражденным за свою небольшую долю страданий.

Прошу вас передать мою искреннюю благодарность фрейлейн Виганд [Эмилия Виганд, училась у профессора Гётце в Лейпциге.]. Это доброе дело с ее стороны — добиться того, чтобы мой псалом был услышан, — и если я снова буду в Германии в следующем году, я захочу его услышать.

Я с удовольствием займу место Вейцмана в качестве экзаменатора присланных рукописей. Присылайте их мне посылкой в Рим; обещаю быстро просмотреть их и высказать вам свое хорошее или плохое мнение о них. К такой работе я всегда склонен и, возможно, не такой уж неумелый в ней.

…От Комитета в Пеште я уже некоторое время не получал никаких известий. Однако я буду готов выехать отсюда к началу августа. Тем временем пусть мне в Рим ничего не присылают. Как только я узнаю что-то определенное о своем пребывании в Венгрии, я дам вам знать.

С самыми дружескими приветствиями вашей жене, я ваш искренне привязанный

Ф. Лист

July 21st (Villa d'Este-Tivoli), 1865

Любое возможное исполнение «Елизаветы» в Кобурге мы можем обсудить позже. Я бы счел целесообразным, чтобы мое имя лишь изредка упоминалось в программе следующего Съезда музыкантов. Что касается более крупного произведения (которое заняло бы целый концерт), было бы хорошо, если бы Гилле предоставил выбор герцогу. Местный вкус был бы очень важным моментом в этом деле, а я сам слишком хорошо знаю, что люди не хотят знать или слышать обо мне слишком много — как в Кобурге, так и во многих других местах!

42. Аббату Швендтнеру в Будапешт

[Автограф находится у фрейлейн Терезы фон Лавнер в Пеште. — Лист познакомился с аббатом в 1865 году и часто пользовался его гостеприимством во время посещений Пешта, вплоть до того времени, когда сам стал связан с Музыкальной академией там.]

Преподобный сэр и друг,

Вернувшись в свое жилище, я не могу не поблагодарить вас еще раз от всего сердца за всю доброту и любезность, которые вы проявили ко мне в столь необычайно обильной мере во время моего пребывания в городском викариате Пешта. Пять недель, которые я провел там самым приятным образом — благодаря вашей внимательной заботе и вниманию, — останутся неугасимой точкой света в моей жизни. Вы увещеваете и в то же время ободряете и укрепляете меня продолжать художественную задачу, которая передо мной поставлена. В надежде, что ваше преподобие и в будущем продолжите оказывать мне столь любезно и щедро выраженную симпатию, я молю вас испросить Божьего благословения, чтобы я всегда оставался добрым сыном Государства и Церкви.

Могу ли я добавить еще одну просьбу? 22 октября (в день моего рождения) уже несколько лет подряд в церкви францисканцев в Пеште читается месса, и при словах: «Memento Domini» я [бываю] помянут… Я хотел бы просить ваше преподобие помнить о моем желании, чтобы это было сделано также в тот же день в приходской церкви.

В искреннем почтении и благодарности, остаюсь сердечно и верно

Вашего преподобия преданный

Ф. Лист

The Vatican, September 20th, 1865

Мои почтительные комплименты любезной даме-президенту утреннего кофе — фрейлейн Рези [Племянница аббата.], которая ведет и украшает подлинное мадьярское гостеприимство в Викариате несравненно изящным образом. Я позволю себе однажды послать фрейлейн Рези несколько римских безделушек. Бюлов взял на себя обязательство прислать вам медальон с моим скромным изображением, мастерскую работу Ритшеля. Как вы знаете, Ритшель — это скульптор, который создал статую Лессинга в Брауншвейге, группу Гёте и Шиллера в Веймаре и т. д.

43. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Примите мою искреннюю благодарность за то, что вы включили в свой «Neue Zeitschrift» отчет Бюлова о Музыкальном фестивале в Пеште. Эти три статьи — мастерская работа, и, поскольку ваша газета уже несколько лет так любезно и внимательно следит за трудным процессом моего развития как композитора, я особенно хотел, чтобы весьма успешные исполнения «Елизаветы» и «Данте-симфонии» в Пеште получили подтверждение в «Neue Zeitschrift».

Что касается «Елизаветы», я получил предложения из Вены и нескольких других мест; но у меня вовсе нет намерения спешно вести войну с этим произведением. Поэтому я отклоню приглашения с благодарностью и буду ждать более удобного для себя случая для следующего исполнения. Будет ли это на Съезде музыкантов в Кобурге, я не знаю, и, откровенно говоря, это будет зависеть от «bon plaisir» [доброй воли] герцога. [Она не была исполнена на Съезде музыкантов в Кобурге.] Со своей стороны, я не очень спешу, так как достаточно наслушался этого произведения в Пеште и не нашел в нем ничего, что стоило бы менять. К тому же нет спешки и с его публикацией, и мой ответ некоторое время назад одному охотному издателю (который, как ни странно, предложил мне за него приличный гонорар!) был таков, что только к следующему лету я смогу решить, публиковать его или нет.

У Гилле есть любезное намерение как можно скорее организовать исполнение «Елизаветы» в Йене. Я не хочу вступать с ним в более подробную переписку на эту тему; но, пожалуйста, скажите ему со всей дружественностью, что я сожалею, что вынужден несколько сдерживать его восхитительное рвение. Помимо определенных соображений приличия (которыми я никогда не пренебрегу ни в малейшей степени), существует непреодолимая трудность в самом вопросе исполнения. Оно не может быть дано в Йене без участия веймарских исполнителей. И зачем мучить наших дорогих и превосходных веймарских певцов и артистов, и как — при их многочисленных театральных контрактах — они могли бы найти необходимое время для изучения партий, для репетиций? — и т. д., и т. д.

Поэтому давайте скажем простое «нет» в отношении Йены и поставим знак вопроса? даже два или больше??? в отношении Съезда музыкантов в Кобурге, ибо (как я говорил вам в моем предпоследнем письме) мы должны будем там полностью подчиниться мнению герцога относительно более крупного (или длинного) произведения, которое должно заполнить программу первого дня.

(N.B. — «Елизавета» длится около трех часов, включая антракты. Дирижирование Бюлова было бы необходимым.)

Последние десять дней я снова в Ватикане и думаю остаться здесь на зиму. В данный момент я занят переложением «Гимна Папы», опубликованного в прошлом месяце Боте и Боком для фортепиано соло и в форме дуэта, для хора (с итальянским текстом). Я высокого мнения об этой пьесе, для которой Каульбах сделал великолепный рисунок. Если она будет исполнена здесь, вы об этом услышите. Как можно скорее я намерен приступить к работе над своей ораторией «Христос». К сожалению, мне пришлось отложить ее на год, так как «Вокальная месса» и другие небольшие произведения помешали мне сделать что-либо для нее. Мне потребуется от шести до восьми месяцев, прежде чем я закончу «Христа», ибо я едва ли прошел половину пути.

Мое здоровье хорошее, и я могу беззаботно позволить людям удовольствие называть меня «физически сломленным» и «развалиной» (как меня описали в «Augsburger Allgemeine Zeitung»).

Сделайте мне одну услугу немедленно, дорогой друг. Попросите Канта приобрести для меня стальные пластины (или гравюры на дереве) «Галереи Елизаветы» Швинда в Вартбурге, опубликованной в Лейпциге Вайгелем или Брокгаузом, и пусть они будут отправлены безопасно, быстро и правильно, на адрес «Herr Baron Anton von Augusz — Szegzard» (комитат Тольна — Венгрия). Если я не ошибаюсь, рисунки опубликованы в двух частях. Первая часть содержит картины прибытия святой Елизаветы в Вартбург, чудо роз — вплоть до ее смерти. Вторая часть дает медальоны, изображающие ее дела милосердия. Я хочу послать полную «Галерею Елизаветы» барону Аугушу. Цена невысока, и деньги будут возвращены Канту, как только я получу счет.

Кстати, Кант оказал бы мне услугу, подарив «Ремени» через Рошаволи (Пешт) экземпляр переложения Пфлюгаупта для фортепиано и скрипки моего «Cantique d'amour» и «Ave Maria» — и предоставив экземпляр также моему скромному «я», по его удобству. Ремени будет рад играть эти пьесы с Плотени и таким образом сделать их известными, а я бы попросил Сгамбати и Пинелли [Римский скрипичный виртуоз (род. 1843), в 1872 году был назначен директором «Societa musicale romana» в Риме.] сделать то же самое здесь.

С сердечными приветствиями вашей жене,

Ваш неизменно искренний и преданный

Ф. Лист

The Vatican, September 28th, 1865

Дайте знать об отправке «Галереи Елизаветы», а также пришлите мне несколько экземпляров трех статей Бюлова.

Почему мои органные пьесы (от Кёрнера, Эрфурт) еще не дошли до меня? Пожалуйста, напомните об этом Канту или Готтшальгу.

44. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Моя сердечная благодарность вам за то, что вспомнили о 22 октября. День прошел тихо и счастливо, как и в прошлом году в моей бывшей резиденции (Мадонна дель Розарио), — и вы присутствовали со мной в моем самом сокровенном сердце.

До того, как я получил ваши строки, я уже ответил на письма Дункля и Гербека, касающиеся оратории «Елизавета». Вы знаете, как сильно я не хочу пускать это произведение в обращение. И как бы ни было лестно для меня (композитора, которого страшатся!) получать предложения из разных мест по этому поводу, все же я считаю целесообразным избегать поспешности и не подвергать своих друзей так скоро снова неприятностям, которые принесли им мои ранние произведения. Пустые места Леви (с «Прелюдами») показательны… и, учитывая различные виды злоупотреблений, которые пришлось вынести моим произведениям, молчание казалось бы наиболее подобающим.

Поэтому будьте добры, дорогой Эдуард, сказать этим благосклонно настроенным «Музыкальным друзьям» решительно, что я не могу решиться на предложенное исполнение «Елизаветы», и попросите их простить мне эту ограниченность. К тому же партитура больше не в моем распоряжении, так как я отправил ее Бюлову, которому она нужна для исполнения, желаемого Его Величеством Королем, на которое я уже пригласил Гербека. Бюлов дает несколько концертов в этом и следующем месяце в Берлине, Дрездене, Праге и т. д. Поэтому он не может начать репетиции «Елизаветы» до более позднего времени. О мюнхенском исполнении вы услышите подробности, когда придет время.

Что касается вашего сообщения Принцессе, я заверяю вас снова, что как только и как часто, как это будет возможно для меня, оказать вам услугу, так это будет сделано.

Самые добрые пожелания вашей жене от

Вашего искренне преданного

Ф. Лист

[Рим,] 1 ноября 1865 г.

45. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мой ответ вам задержался, чтобы я мог одновременно сообщить вам о множестве вещей.

А) В начале марта я намерен поехать в Париж. Гран-месса должна быть дана 15 марта в церкви Сент-Эсташ на годовщине «de l'oeuvre des ecoles», на которую мэр 2-го округа, господин Дюфур, прислал мне на днях официальное приглашение.

Б) Слух, распространившийся в различных газетах о Венгерской коронационной мессе, которую я должен сочинить, на данный момент лишь официально верен. Вероятно, вскоре он станет правдой. [Это действительно произошло, как хорошо известно.]

В) На открытии Данте-галереи здесь в конце месяца должна быть исполнена моя «Данте-симфония». Прилагаю статью из «Osservatore Romano», в которой это чрезвычайное событие обсуждается подробно, — также другой номер той же газеты, содержащий короткое уведомление о «Stabat mater speciosa» (очень простой хор из моей оратории «Христос»), который был спет в прошлый четверг в церкви францисканцев Ара Коэли (на Капитолии).

Г) Я твердо намерен посетить Съезд музыкантов в Кобурге и ожидаю услышать от вас вскоре больше об этом. Будем надеяться, что Бюлов будет дирижировать. Если возникнет какая-либо мысль об исполнении «Елизаветы», Бюлов будет незаменим.

Что касается «Елизаветы», прошу принести мои лучшие извинения Канту. Я не ответил на его дружескую просьбу, потому что решил не публиковать это произведение тем временем, и придерживаюсь этого отрицательного решения. Пусть Кант не ставит мне это в вину, и пусть он будет уверен в моей искренней готовности пойти навстречу его пожеланиям во всех других вопросах.

…Мне нужно очень многое, но больше всего мне нужно больше времени!

С самыми дружескими приветствиями, искренне и преданно ваш,

Ф. Лист

The Vatican, January 14th, 1866

46. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Итак, в этом году Съезда музыкантов не будет; вместо него — боевые кличи и симфонии штыков и пушек! Здесь, вероятно, мы останемся в мирном спокойствии под защитой Франции. — Что касается моего скромного «я», я намерен попытаться во второй половине этого 66-го года наверстать то, что был вынужден упустить в первой его половине. Моя оратория «Христос» будет закончена к Рождеству. — Принц Гогенлоэ, у которого я проживал с апреля 1865 года, был возведен в сан кардинала и вскоре покидает Ватикан. В прошлое воскресенье я вернулся в свои старые покои на Монте-Марио, Мадонна дель Розарио, где мне максимально комфортно. В следующем году я думаю поехать в Германию, сначала в Мюнхен. Как вы знаете, король Баварии пожаловал мне титул кавалера Большого креста ордена Святого Михаила. А император Максимилиан — ордена Гваделупы.

Мое пребывание в Париже не окажется бесплодным. Люди могут говорить об этом что угодно. — Я должен упомянуть вам имя Камиля Сен-Санса в Париже как особо заслуживающего внимания в «Neue Zeitschrift» в качестве выдающегося артиста, виртуоза и композитора. В прошлом году он был в Лейпциге, как он мне сказал, и играл свой Концерт в Гевандхаусе. Но люди не смогли ничего понять в нем и в достойном невежестве позволили ему пройти мимо. Ланганс [Берлинский музыкальный композитор и критик, умерший в 1892 году.] часто видит его и мог бы дать вам более полную информацию о нем для «Zeitschrift».

Передайте Канту мою благодарность за тщательное выполнение заказов из Парижа. Я намерен подождать еще год, прежде чем публиковать «Елизавету». Мне также нужно несколько иллюстраций для нее, ибо, поскольку произведение посвящено королю Баварии, я хочу, чтобы оно имело самый изысканный и благородный вид.

Если Кант будет расположен взяться за это в следующем году, я буду рад прийти к какому-либо соглашению с ним по этому поводу. Все же я полон решимости не публиковать «Елизавету» до тех пор; нескольким издателям, которые предлагали мне взяться за публикацию, я уже ответил: пусть всякая печать еще долго будет держаться подальше от этой партитуры.

Позвольте мне порекомендовать вашему дружескому вниманию еще несколько вещей, которые мне дороги.

Попросите Кана от моего имени не скупиться на экземпляры опубликованных им сочинений Листа для Бюлова. Мне бы особенно хотелось, чтобы распространялись мои квартеты для мужских голосов, и несколько бесплатных экземпляров от Кана были бы здесь весьма кстати. Не стоит опасаться, что Бюлов будет предъявлять нескромные требования, и ему можно смело предоставить все, что он пожелает.

— Гертель вскоре пришлет мне немного музыки. Пожалуйста, вложите в посылку последние номера «Neue Zeitschrift», чтобы я мог восполнить свое невежество в музыкальных вопросах.

С искренней привязанностью и неизменной дружбой остаюсь,

Ваш,

Ф. Лист

Rome, June 19th, 1866

Партитура «Гранской мессы», по-видимому, благополучно дошла до Риделя (6 недель назад). Вокальные партии я тем временем оставил у Джакомелли. Позже возникнет необходимость в издании хоровых и оркестровых партий.

47. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Ваше предпоследнее, заказное письмо благополучно до меня дошло. Поскольку в нем содержалось больше ответов, чем требовалось, я колебался, стоит ли вам писать. Как я уже говорил, я решил подождать еще год, прежде чем публиковать «Елизавету». Прежде всего, необходимо исправить многочисленные ошибки в копии партитуры — работа, которая займет пару недель. Затем, перед выходом в свет, я хотел бы иметь возможность спокойно прослушать это произведение один раз в Германии, и, возможно, это удастся сделать в следующем году. Тем временем передайте Кану мою искреннюю благодарность за его готовность согласиться, которой, однако, я не смогу воспользоваться до более позднего времени, при условии, что гонорар в пару тысяч франков (который мне предлагали в другом месте) его не испугает. — Насколько можно планировать поездку в наши дни, я намерен снова побывать в Германии на несколько недель летом 1867 года. — Завтра я напишу доктору Гертелю и сообщу ему, что вы любезно выразили готовность обсудить с ним небольшое дело по поводу брошюры Дразеке. Мне было бы очень приятно узнать, что было достигнуто какое-то полюбовное соглашение.

Что касается публикаций Всеобщего немецкого музыкального союза, я бы проголосовал за увертюру Зейфрица. Также за продолжение исполнения камерной музыки в Лейпциге — и, конечно, за причитающееся вам вознаграждение из кассы Союза.

Статью Штаде о «Фауст-симфонии» я еще не получил. Мой последний номер «Zeitschrift» — от 6 июля. Я рад, что Штаде не осуждает эти «фаустовские вещи». Полонез, экспромт и другие сочинения Шондорфа, которые прислал мне Кан, я прочел с удовольствием и интересом. С ближайшей оказией в Рим, пожалуйста, пришлите ораторию «Петр» Майнардуса (клавир). Если клавир еще не вышел, то пришлите полную партитуру. И вместе с ораторией «Петр», пожалуйста, пришлите мне фрагмент оратории «Христос» Мендельсона (изданный Гертелем).

Моя оратория «Христос» со вчерашнего дня, наконец, завершена настолько, что мне осталось только внести правки, сделать копию и клавир. Всего в ней 12 музыкальных номеров (из которых «Блаженства» и «Отче наш» уже опубликованы Каном), а исполнение занимает около трех часов. Я сочинил это произведение целиком на латинский текст из Священного Писания и литургии. Через некоторое время я обращусь к Риделю за помощью и советом по поводу немецкой редакции текста.

Пожалуйста, передайте Алексу Риттеру мою сердечную благодарность за его отчет об Амстердаме.

В настоящее время я не могу обещать вам никаких литературных вкладов для предполагаемого ежегодника Всеобщего немецкого музыкального союза. Если инструментальное вступление к «Елизавете» (для фортепиано) вам подойдет, я с радостью предоставлю его в ваше распоряжение, сохранив авторское право за последующим издателем партитуры, то есть его право на повторную публикацию этого же вступления.

Насколько я могу предвидеть, я останусь здесь на всю зиму. Мой адрес просто: Командору аббату Листу — Рим.

Более полные исполнения симфоний Бетховена и «Данте-симфонии» должны состояться в ближайший Адвент в галерее Данте. Дирижировать будет Сгамбати, и я обещал присутствовать на репетициях.

Эжель из Парижа (директор «Menestrel») вскоре должен выпустить новое издание моих «Легенд о Франциске».

С дружеским приветом, ваш преданный

Ф. Лист

October 2nd, 1866

48. Брейткопфу и Гертелю

Глубокоуважаемый господин доктор,

Мне очень досадно признаваться, что я крайне неловко застрял с транскрипцией квартетов Бетховена. После нескольких попыток результат оказался либо совершенно неисполнимым, либо безвкусным. Тем не менее, я не оставлю свой проект и предприму еще одну попытку решить эту задачу фортепианной обработки. Если мне удастся, я немедленно сообщу вам о своем «Эврика». Тем временем я занят исключительно ораторией «Христос», которая, наконец, продвинулась настолько, что мне осталось только проставить знаки экспрессии в партитуре и клавире.

Прошу прощения, если маленькая доля тщеславия побуждает меня обратиться к вам с просьбой. Мои «Симфонические поэмы», как вы знаете, подверглись настоящему шквалу критики. После всех этих убийственных и смертельных ударов, нанесенных по ним, мне было бы очень приятно, если бы анализы этих «Симфонических поэм», в которых несколько лет назад Феликс Дразеке обсуждал их по отдельности в «Anregungen», могли быть теперь опубликованы вами все вместе в виде брошюры, ибо они написаны с глубоким знанием предмета и в доброжелательном духе.

По этой причине я просил доктора Бренделя обсудить этот вопрос с вами, а теперь беру на себя смелость обратиться к вам лично по поводу моей просьбы.

С глубоким уважением, искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, October 4th, 1866

Не будете ли вы так любезны прислать кантору Готтшальку в Тиффурт хороший экземпляр моих фортепианных партитур девяти симфоний Бетховена? 49. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мое глубокое сочувствие в связи с тяжелой утратой, которую вы понесли. Это неизмеримое горе, о котором можно только молчать!

Перейдем к деловой части вашего письма. Наш великий герцог сообщает мне, что этим летом должен состояться Вартбургский фестиваль (юбилей в честь 800-летия существования Вартбурга). И для этого праздника он желает исполнения «Легенды о святой Елизавете» под моим личным руководством. Я согласился на это, ибо, поскольку случай исключительный, я тоже могу сделать исключение, чтобы выполнить его повеление. Теперь, поскольку герцог является покровителем Союза музыкантов, мне кажется уместным, чтобы в этом году съезд музыкантов был как-то связан с Вартбургским юбилеем. Обдумайте это и обсудите с Гилле. Дата Вартбургского фестиваля мне не объявлена и, вероятно, будет определена позже. Что касается меня, я не мог бы обещать остаться в Германии более чем на один месяц. Поэтому мне лично было бы приятно, если бы съезд музыкантов не отделялся от Вартбургского юбилея и был назначен примерно на ту же дату; тогда я смог бы посетить оба мероприятия. В случае, если Бюлов не сможет взять на себя обязанности дирижера, в качестве кандидатов на замену, несомненно, следует упомянуть Зейфрица, Риделя, Дамроша, Лассена. Колебания Зейфрица по поводу публикации его увертюры я считаю чрезмерно щепетильными и придерживаюсь мнения, что ему не следует больше на них настаивать. С циркуляром Гилле (от 9 декабря) я, конечно, согласен, только вознаграждение в 50 талеров несколько скромновато. Я хотел бы видеть ноль, добавленный к 50.

Полная партитура и клавир «Елизаветы» содержат массу ошибок. На исправление у меня уйдет пара недель. В начале февраля я пришлю вам рукопись в распоряжение Кана, то есть если он готов выполнить мои условия относительно публикации (которые я для вас тщательно распишу). Вы знаете, что я предпочел бы отложить публикацию «Елизаветы» еще на некоторое время — все же я понимаю иную точку зрения Кана и хочу доказать свою готовность, при условии, что вы одобрите мою готовность.

— Любезно напомните Гертелю при случае об отправке экземпляра с посвящением моих фортепианных партитур симфоний Бетховена Бюлову. Экземпляр должен быть надлежащим образом переплетен (в трех томах — по 3 симфонии в каждом томе) и адресован Бюлову, Johanniss-Vorstadt 31, Базель.

С искренней благодарностью и сердечными пожеланиями на 1867 год, остаюсь в неизменной дружбе, ваш,

Ф. Лист

Rome, January 6th, 1867

«Neue Zeitschrift» не приходил уже более шести месяцев.

50. Доктору Кутури, Пиза

[Из черновика Листа, находящегося у господина Александра Риттера в Мюнхене]

Милостивый государь,

Мне сказали, что вы были бы так добры рассмотреть мою рекомендацию господина Александра Риттера. Поэтому я спешу заверить вас в искреннем уважении, которое я питаю к его замечательному таланту скрипача и его способностям как оркестрового дирижера. Его весьма обширные музыкальные познания, его частые и тесные связи с виртуозами и знаменитыми композиторами, а также его практический опыт работы с самыми известными произведениями и оркестрами в высокой степени квалифицируют его для должности, которая могла бы быть ему предложена в Пизе. Лучшие судьи видят в господине Риттере не просто блестящего виртуоза, способного повсюду снискать аплодисменты и одобрение, но также — что встречается реже — совершенного музыканта, наделенного благороднейшим чувством искусства и обладающего самым совершенным пониманием произведений великих мастеров.

Помимо этого, сударь, я уверен, что вы получите большое удовольствие от личного общения с ним. Все, кто его знает, свидетельствуют о его честном характере, а также о его джентльменских манерах; и я лишь добавлю, что среди всех моих немецких друзей мало таких, о ком я сохраняю столь нежные воспоминания.

Прошу вас, господин доктор, принять выражение моего уважения и высокого почтения.

Ф. Лист

Rome, January 22nd, 1867

51. Юлиусу фон Беличаю в Вене

[Венгерский композитор, живущий в Будапеште с 1871 года]

Дорогой сударь,

Примите мою искреннюю благодарность за ваше очень дружеское письмо и за посвящение каденции к Бетховену. Она звучит хорошо, и ее приятно играть. Конечно, из этой вещи можно было бы сделать нечто большее и взять другую тональность в самом начале, а не до минор. Но мне легче играть роль критика, чем делать что-то самому, поэтому сегодня я просто поблагодарю вас и заверю в своем интересе к вашим усилиям и вашим успехам.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, April 29th, 1867

52. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая мадам,

Не могу выразить, как трогает меня ваше благородство ума и сердца. Благоприятный прием, который вы получили во Флоренции для «Блаженств» и «Отче наш», — это еще одно звено в цепи моих музыкальных обязательств перед вами, дорогая и доблестная маэстра. Не будете ли вы так любезны передать мою глубочайшую благодарность вашим соавторам.

В качестве небольшого музыкального указания заметьте, что в «Отче наш» я просто модулирую и развиваю в некоторой степени — в довольно узких пределах чувства доверительной и благочестивой покорности — григорианскую интонацию, как ее поют во всех наших церквях —

[Рисунок: фрагмент музыкальной партитуры со словами «Pater noster qui es in coelis»]

следуя традиционным интонациям для каждого стиха. Эта структура была естественным образом адаптирована к аранжировке моей оратории «Христос», в которой я использовал две или три другие интонации хорала, не считая себя виновным в краже при таком использовании.

Вы знаете, что репетиции «Христа» начались. С помощью нашего дорогого и замечательного Сгамбати его можно будет исполнить здесь в конце июня. Я приглашу вас приехать послушать его и вскоре пришлю вам программу всего произведения, которое будет опубликовано заранее.

Но поскольку вы с такой редкой ревностью интересуетесь моими бедными произведениями и их популяризацией, я искушен предложить вам 23-й и 137-й псалмы для ваших флорентийских программ. Последний исполнялся здесь этой зимой с некоторым успехом. Его не очень трудно изучить; при условии, что певица понимает, что она должна сказать, остальное идет само собой. Аккомпанемент ограничен четырьмя инструментами — арфой, скрипкой, фисгармонией и фортепиано; и, как в «Магнификате» из «Данте-симфонии», хор написан для сопрано и альта (без теноров и басов). Текст чрезвычайно прост и сведен к одному слову: Иерусалим!

Возможно, вы также встретите добрую душу, которая захочет перевести на итальянский язык хор жнецов («Schnitterchor») из «Прометея», который можно было бы исполнить совсем просто с фортепианным аккомпанементом.

Я позволю себе прислать вам два псалма на следующей неделе с миссис Пирсолл (из Нью-Йорка), которой я пел вам дифирамбы, в чем я никому не уступаю. К счастью, возможность практиковать это повторяется часто: мадам д’Узедом (с которой я встретился на днях у барона Арнима) расскажет вам об этом.

Как только я получу точные известия о коронации в Пеште, вы узнаете. В этот раз я, конечно, не сдвинусь с места из Рима, не приехав провести с вами несколько часов во Флоренции.

Сохраняйте свою дружбу ко мне и верьте в мою, очень сердечную и благодарную.

Ф. Лист

Rome, May 24th, 1867

Успех трио Бронсарта меня радует. Вы доставите ему большое удовольствие, если напишете ему пару строк, которые должны быть адресованы просто: «H. v. B. Intendant des Hoftheaters. Hannover». Расскажите ему о Сгамбати и его трио в Риме и Флоренции. Я, со своей стороны, напишу Бронсарту, как только мои летние планы будут определены.

53. Эдуарду Листу

Очень дорогой Эдуард,

Вы знаете, что Коронационная месса встретила самый теплый прием. Ни одно из моих произведений до настоящего времени не было принято так благосклонно. Я просил Франца Допплера в частности сообщить вам об этом, зная, что вам было бы приятно услышать, как меня хвалят, пусть даже с некоторым преувеличением, такой компетентный и привязанный ко мне друг. Со времени исполнения «Гранской мессы» Допплер всегда проявлял ко мне самые добрые чувства. Скажите ему, что я очень искренне благодарен ему. Я хочу поблагодарить Шелле за его отличную статью в «Presse» и посылаю вам здесь несколько строк, которые вы будете так добры передать ему…

Репетиции моей оратории «Христос» продвигаются. Вероятно, она будет исполнена в начале июля, и я пришлю вам программу.

К концу июля я поеду в Веймар. «Вартбургский фестиваль» назначен на 28 августа. В этот день «Елизавета» прозвучит в зале миннезингеров. За две недели до этого в Майнингене пройдут концерты съезда музыкантов. Возможно, вы сможете приехать и навестить меня в течение этого же месяца августа.

Всегда ваш душой и сердцем,

Ф. Лист

Rome, June 20th, 1867

54. Уильяму Мейсону в Нью-Йорк

Дорогой мистер Мейсон,

Ваше доброе письмо доставило мне сердечное удовольствие, и я прошу вас быть уверенным в сохранении моих самых теплых чувств. Я часто слышу о ваших успехах в Америке. Вы их заслуживаете, и я радуюсь, зная, что ваш талант по достоинству оценен и встречен аплодисментами. Ваши сочинения еще не дошли до меня, но я полностью готов принять их благосклонно. Примерно через две недели я отправляюсь в Веймар. Съезд музыкантов в этом году пройдет в Майнингене с 22 по 25 августа. Я буду присутствовать на нем, а также на юбилейном фестивале в Вартбурге, где 28 августа будет исполнена моя оратория «Святая Елизавета». Возможно, я встречу там мистера Теодора Томаса и мистера С. Б. Миллса, о которых вы говорите. Я слышал самые высокие похвалы способностям мистера Томаса, которого я должен особенно поблагодарить за интерес, который он проявляет к моим симфоническим поэмам. Артисты, которые готовы взять на себя труд понять и интерпретировать мои произведения, выделяются из общего числа своих собратьев. Я, более чем кто-либо, должен благодарить их за это, поэтому я не премину выразить свою благодарность господам Томасу и Миллсу, когда мне представится удовольствие познакомиться с ними.

Новости, которые время от времени доходят до меня о музыкальных делах в Америке, в целом благоприятны для дела прогресса современного искусства, которому я считаю за честь служить и поддерживать. Кажется, что у вас придирки, ошибки и глупости критики, испорченной невежеством, завистью и продажностью, оказывают меньшее влияние, чем на старом континенте. Я поздравляю вас с этим и желаю вам счастливо продолжать эту благородную карьеру артиста — с трудом, упорством, смирением, скромностью и непоколебимой верой в Идеал, как это было указано вам в Веймаре, дорогой мистер Мейсон, вашим искренне привязанным

Ф. Лист

Rome, July 8th, 1867

55. Э. Репо, директору «Revue de Musique sacree» в Париже

[Автограф всех писем к Репо находится у доктора Оскара фон Хазе в Лейпциге.]

Дорогой сударь,

Я очень обязан вам за добрые чувства, которые вы выражаете ко мне, и прошу заверить вас в моем желании ответить на них тем же. Благодаря вашей деятельности и характеру ваших публикаций наши интересы естественным образом схожи; я позабочусь о том, чтобы сделать их как можно более приятными для вас.

Послезавтра я пришлю вам четыре или пять небольших страниц, которые, если я не ошибаюсь, вам подойдут и которые могут быть распространены. Это простая и легкая версия для органа гимна «Tu es Petrus», недавно исполненного здесь в честь 1800-летия святого Петра. Надеюсь, вы найдете в Париже органиста, который захочет освоить это произведение и своим талантом сделать его достойным прослушивания.

Поскольку я хочу, чтобы ваше издание было совершенно правильным, я прошу вас прислать мне корректурные оттиски. Адресуйте их мне с 10 по 30 августа в Веймар, Великому герцогу Саксен-Веймарскому, Германия. Исполнение моей оратории «Святая Елизавета» на юбилейном фестивале в Вартбурге 28 августа призывает меня в те части Тюрингии, которые «Святая Елизавета» прославила.

Я отправлюсь отсюда примерно через неделю. Поэтому отложите то, что вы так любезно намереваетесь прислать мне, до моего возвращения в Рим (конец октября). Примите, дорогой сударь, мою глубочайшую благодарность вместе с заверением в моих самых искренних и преданных чувствах.

Ф. Лист

Rome, July 12th, 1867

Здесь, как и в Германии, моего имени достаточно без какого-либо более подробного адреса.

56. Князю Константину Чарторыйскому

[Из черновика, написанного рукой Листа, приложенного к следующему письму. Адресат, президент Общества друзей музыки, умер в 1891 году в Вене, где был вице-президентом Палаты господ.]

Князь,

Два письма, которые вы удостоили чести адресовать мне в Рим и Мюнхен, дошли до меня одновременно. Я не могу не чувствовать себя весьма польщенным вашим любезным предложением относительно исполнения моей оратории «Святая Елизавета» на одном из концертов музыкального общества, которым вы руководите. Великая слава этих концертов, редкие способности их дирижера господина Гербека, талант артистов, принимающих в них участие, и забота о сохранении традиций музыкальной славы Вены делают весьма желательным для каждого серьезного композитора занять место в их программе. Таким образом, я искренне благодарен вам, князь, за то, что вы оказали мне эту честь, которую, однако, к моему большому сожалению, я не смог бы принять без некоторой задержки.

Было бы утомительно вдаваться в подробности; достаточно одного факта: партитура «Елизаветы» должна быть отправлена обратно для гравировки, и я обещал издателю не выпускать ее никуда до публикации. Кроме того, вокальные и оркестровые партии, которые использовались в Вартбурге, больше не доступны.

Поэтому прошу прощения, что не могу в этом деле удовлетворить ваши благоприятные намерения так, как мне хотелось бы. «Что отложено, то не потеряно», — говорит пословица, к которой я предпочитаю придерживаться сегодня, прося вас принять, князь, выражение чувств высокого уважения и почтения, с которыми я имею честь быть

Вашего Высочества покорным и преданным слугой,

Ф. Лист

Munich, October 14th, 1867

57. Эдуарду Листу

Дорогой Эдуард,

Сердечно благодарю вас за письмо. Оно почти заставило меня решиться отправить князю Чарторыйскому утвердительный ответ; но когда я обдумал дело более основательно, это не показалось мне подходящим, учитывая мое особое положение. Прилагаю копию моего письма к Чарторыйскому; надеюсь, вы не осудите его; позвольте привести вам еще несколько причин.

1-е. Я действительно не могу в настоящее время отправить единственную существующую копию партитуры «Елизаветы», так как она требуется для печати. Также я не хотел бы, чтобы использовались оркестровые и хоровые партии из Мюнхена, о чем я и написал князю Ч. Именно по этой же причине я отклонил предложения относительно исполнения «Елизаветы» из Дюссельдорфа, Лейпцига, Дрездена и т. д.

2-е. Я не разделяю ваших радужных надежд на то, что это произведение будет иметь успех в городах, где мои ранние работы не только встретили мало признания, но даже получили непристойные отпоры. В Вене, Лейпциге, Берлине и даже более крупных городах шиканья полудюжины глупых мальчишек или злонамеренных людей всегда было достаточно, чтобы ввести в заблуждение публику и сорвать лучшие намерения моих несколько обескураженных друзей. В газетных критиках эти шикающие критики обязательно найдут многочисленных сторонников и приятные отголоски, пока единственная цель большинства моих судей этого сорта — убрать меня со своего пути. Улучшение, которое, как говорят, проявилось в последнее время в отношении моего положения, можно интерпретировать примерно так: «Годами в своих симфонических поэмах, мессах, фортепианных произведениях, песнях и т. д. Лист писал лишь сбивающие с толку и сомнительные вещи; в своей «Елизавете» он, кажется, действовал несколько более рационально — все же и т. д., и т. д.». Теперь, поскольку я никоим образом не склонен каяться за все свои сочинения или предполагать, что полученные ими порки были справедливыми и оправданными, я не считаю целесообразным подписываться под предполагаемыми смягчающими обстоятельствами «Елизаветы». Я хорошо знаю пословицу: «Non enim qui se ipsum commendat, ille probatus est», и не думаю, что грешу против нее. Однако возможно, что мои решительные друзья в конце концов окажутся правы, утверждая, что мои вещи не так плохи, как их малюют! Тем временем мне нужно продолжать работать спокойно и неустрашимо, ни в малейшей степени не настаивая на исполнении моих произведений — даже сдерживая некоторых дружелюбно настроенных дирижеров от их исполнения.

3-е. После того как два года назад я извинился перед Гербеком за то, что не могу позволить исполнение «Елизаветы» в Вене, я не могу теперь немедленно принять любезное предложение князя Чарторыйского. Все могло бы быть иначе, если бы Гербек присутствовал на исполнении в Вартбурге, как я приглашал его сделать через Шелле. Но как бы я ни ценил и ни восхищался талантом Гербека как дирижера, я все же не могу заранее знать, нравится ли ему мое произведение или нет, или насколько он согласен с моими намерениями. Во всяком случае, мне пришлось бы прийти к какому-то личному соглашению с ним по этому вопросу, прежде чем исполнение будет дано в Вене, просто потому, что это важно для меня, и исполнение не должно быть опровержением предыдущих. Для меня гораздо выгоднее вообще не исполнять мои произведения, чем позволить исполнять их половинчатым или неудовлетворительным образом. Могу сказать совершенно откровенно, что мне было бы, безусловно, очень приятно предстать в Вене как композитору в несколько лучшем свете, чем я это делал до сих пор. Но время для этого еще не пришло — и если оно когда-нибудь придет, полдюжины моих сочинений, например, 13-й псалом, симфонии «Фауст» и «Данте», некоторые из симфонических поэм и даже, horribile dictu!, хор из «Прометея», должны были бы быть представлены публике в надлежащем стиле. Для этого потребовалось бы три концерта, которые должны были бы быть объявлены заранее, организованы и отрепетированы, и там «Елизавета» могла бы тогда также найти место среди них. Гербек был бы отличным кандидатом для организации и дирижирования этими концертами, при условии, что он не слишком боялся бы обязательств перед критикой. Мое личное положение не позволит мне принять в них участие в качестве дирижера; тем не менее, я не хотел бы оставаться совсем без дела по этому случаю, и поэтому хотел бы, прежде всего, провести тщательное обсуждение с Гербеком по различным пунктам, которые должны быть выполнены именно так и никак иначе. Именно в этом смысле я написал Чарторыйскому, что: «Ce qui est differe n'est pas perdu» («Отложенное не потеряно») — и поэтому я, возможно, приеду в Вену — зимой 69-го года.

Прежде всего, однако, мне нужно несколько спокойных месяцев в Риме, чтобы снова взяться за работу, которая была прервана так надолго. Бюловы уговорили меня провести мой день рождения с ними. Мюнхенская музыкальная школа находится в полной активности и, кажется, готова обойти другие консерватории. Бюлов, безусловно, оправдан, говоря: «Иди и делай так же!»

До конца месяца я вернусь в Рим. Всех сердечных пожеланий вам и вашим, от вашего верно преданного,

Ф. Лист

Munich, October 16th, 1867

P.S. Вскоре вас посетит Август Рекель. Это имя, вероятно, вызовет в вашем воображении — как это было во многих других случаях — образ ультрареволюционного агитатора; вместо этого вы найдете мягкого, утонченного, доброго и превосходного человека. Я хотел бы, чтобы вы завязали с ним знакомство, и могу сердечно рекомендовать его вам. Его дочь (в Бургтеатре) вы наверняка знаете — и вы также будете знать о его давней дружбе с Вагнером и Бюловом. Только когда я приехал сюда, я познакомился с Рекелем и научился ценить его.

Читали ли вы в «Augsburger Allgem. Zeitung» чрезвычайно доброе упоминание о моем пребывании в Штутгарте? Лучшая благодарность также за то, что прислали мне вашу статью о «Страннике».

58. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

По какой-то ошибке я получил ваше письмо от 16-го только сегодня. Из моего последнего письма вы ясно поняли, что я не желаю никакого дальнейшего исполнения «Елизаветы» до тех пор, пока партитура не будет опубликована. Как я вам говорил, я отклонил предложения из Дюссельдорфа, Дрездена и других городов. Даже в отношении Лейпцига, где я имею особые обязательства перед Риделем (ибо он неоднократно добивался от своего Общества отличных исполнений «Гранской мессы», хоров из «Прометея», «Блаженств» и т. д.), я постараюсь отложить обещанное исполнение «Елизаветы». Этот вопрос был бы для меня особенно важен в отношении Вены — и именно по этой причине я стремлюсь не слишком торопиться. Поэтому я с глубокой благодарностью принимаю ваше посредничество с князем Чарторыйским. Будьте моим добрым посредником и укажите ему на мое особое положение, чтобы не возникло никакого недовольства — и пусть «Елизавета» останется неисполненной. Думаю, я ясно изложил свои причины для этого пассивного, или, если хотите, выжидательного образа действий.

Мне было бы интересно узнать, как была исполнена и принята «Коронационная месса» в Вене. Попросите Гербека от моего имени не затягивать темпы; «Gloria», особенно, должна исполняться тем быстрее, чем дальше она идет — темп должен отбиваться все время alla breve. Сообщите мне об этом в Рим.

Чтобы порадовать Бюловых, я останусь здесь до 24 октября — и вернусь в Рим, самое позднее, 30-го.

Если Бюлов продолжит работать здесь пару лет, Мюнхен станет музыкальной столицей Германии. В дополнение к моему интересу ко всем музыкальным делам здесь, мое пребывание предложило много других точек интереса и удовольствия благодаря моему общению с Каульбахом, Либихом, Хейзе, Гейбелем, Редвицем и т. д.

Сердечно ваш,

Ф. Лист

Munich, October 20th, 1867

Прилагаю довольно хорошую фотографию моей скромной персоны.

59. Петеру Корнелиусу в Мюнхен

Дорогой Корнелиус,

Мне очень жаль, что я не встретил вас вчера, чтобы сразу поблагодарить за неописуемое удовольствие, которое доставило мне ваше стихотворение. Маленькая интерпретаторша Лулу [Даниэла, старшая дочь Г. фон Бюлова, ныне замужем за проф. д-ром Тоде] продекламировала его дважды восхитительно, без малейшей ошибки или запинки. Я искренне желаю, чтобы все ваши произведения находили таких интерпретаторов, как Лулу, настолько способных уловить ваши чувства, что аудитории остается только плакать — как это было с нами вчера вместе с Козимой, когда мы оба плакали, как дети!

Всем сердцем, ваш

Ф. Лист

Wednesday, October 23rd, 1867 [Munich]

60. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Приложенное письмо от хормейстера Куменекера [директор церковно-музыкального общества Altlerchenfelder в Вене просил Листа дать разрешение на исполнение «Коронационной мессы»] я получил только по возвращении в Рим (6 ноября). Будьте так добры нанести автору письма визит от моего имени и попросить его любезно извинить меня за то, что я не могу выполнить его просьбу. Также скажите ему, что у меня нет ни хоровых, ни оркестровых партий «Коронационной мессы». Единственные существующие копии — это те, что принадлежат придворному оркестру Вены; следовательно, эти партии нужно было бы либо получить, либо скопировать, если исполнение произведения должно быть дано в другом месте, и это я не хотел бы ни советовать, ни отговаривать.

Месса выполнила свою цель в Пеште в день коронации. Если она будет исполняться в будущем, я бы порекомендовал дирижеру брать темпы всегда торжественно, но никогда не затягивать, и отбивать время все время alla breve. А «Gloria», особенно ближе к середине и перед началом «Agnus Dei» вплоть до Prestissimo, должна быть разработана блестяще и величественно. Будет ли и когда «Коронационная месса» напечатана, я не знаю. Дункл (Рожавольи) в Пеште намеревался опубликовать ее, но гонорар в 100 дукатов, кажется, заставляет его колебаться, а я не приму меньшую сумму. Две части из нее («Offertorium» и «Benedictus») я переложил для фортепиано, и их можно купить отдельно, что будет преимуществом для издателя. А фортепианные переложения для одного или двух исполнителей должны появиться одновременно с партитурой. Для меня не имеет значения, чтобы произведение было опубликовано немедленно. Если вы встретите Карла Хаслингера и представится возможность, спросите его, рискнул бы он 100 дукатами на это. Поскольку он уже опубликовал ряд месс, эта могла бы подойти ему так же хорошо. Если нет, мне все равно. Только я не могу внести никаких изменений в гонорар, который я сейчас установил.

Ваш,

Ф. Лист

Rome, November 6th, 1867

61. Э. Репо

Дорогой сударь,

Прошу прощения за то, что отвечаю так поздно на ваше доброе и сердечное письмо. Различные дела задержали меня в Германии дольше, чем я ожидал, и я вернулся только три дня назад в свой дом в «Санта-Франческа-Романа», где я проведу зиму. Ваши публикации будут для меня здесь отличной компанией. Я с благодарностью принимаю Градуал и Весперал (в 12-ю долю), которые вы любезно предлагаете мне, и прошу вас прислать их мне в ближайшее время. Что я со своей стороны могу прислать вам, что было бы приятно для вас? Что-нибудь найдется, надеюсь, ибо я искренне желаю удовлетворить вас.

Мне кажется, что вам не было бы никакой пользы сейчас браться за публикацию одного или двух крупных произведений моего сочинения. Чтобы быть хоть сколько-нибудь аккредитованными, они должны быть сначала исполнены и услышаны, не en passant, а серьезно и несколько раз. Для этого у меня нет поддержки во Франции, и я даже подверг бы себя неприятным настроениям и интерпретациям, если бы хоть немного попытался выдвинуться там. Только в Германии, Венгрии и Голландии, несмотря на частую и живую оппозицию, мое имя как композитора приобрело определенный вес. В этих странах продолжают исполнять мою музыку по склонности, любопытству и интересу, без того, чтобы я кого-либо об этом просил. Вы, вероятно, слышали о благоприятном приеме, который встретила «Легенда о святой Елизавете» на фестивале в Вартбурге в конце августа. Уже два года это произведение исполняется несколько раз в Пеште, Праге, Мюнхене, и недавно меня просили о нем из Вены, Дрездена, Лейпцига, Ахена и т. д., но так как партитуру нужно отправлять для гравировки, я не смог одолжить ее дальше. Я доставлю себе удовольствие прислать вам копию к Пасхе. Также именно в Германии (вероятно, в Мюнхене) моя оратория «Христос» будет исполнена впервые: теперь, поскольку для меня важно, чтобы первое полное исполнение (ибо то, что было в Риме по случаю столетия святого Петра, было лишь пробным и частичным) было как можно более удовлетворительным, я должен присутствовать на нем. Следовательно, оно состоится не раньше зимы 69-го года — если я еще буду на этом свете, так как у меня есть намерение не покидать Рим в течение года.

Простите мне эти подробности, дорогой сударь. Поскольку сердечность вашего письма заверяет меня, что у нас будут долгие деловые отношения друг с другом, лучше сразу ввести вас в курс фактов моей музыкальной ситуации. Она предписывает мне обязанности, связанные со многими ограничениями, которые мое церковное звание увеличивает еще больше. «Providemus enim bona non solum coram Deo sed etiam coram hominibus».

Вернемся к вашим публикациям. Палестрина, Лассо, мастера XVI и XVII веков — ваши модели par excellence. У вас полно работы на годы вперед, чтобы редактировать их восхитительные произведения и поставить себя в один ряд с коллекцией, опубликованной (дешево) в Регенсбурге под названием «Musica divina». Более того, ничто не мешает вам добавить многие композиции, более или менее современные. Распоряжайтесь моими немногими, как вам будет угодно их принять. Вы могли бы начать с «Credo» (из «Коронационной мессы») и «Te Deum» в простом пении [cantus planus], о которых вы говорите. Позже довольно простая месса, только с органным аккомпанементом, возможно, могла бы найти место. Затем два отрывка из оратории «Христос» — «Блаженства» и «Отче наш» — которые уже появились в Лейпциге, могли бы появиться в Париже, особенно если бы представилась какая-нибудь благоприятная возможность дать их услышать. Что касается оратории целиком, будет лучше еще немного подождать.

«Expectans expectavi»… и пусть моя биографическая заметка, которую вы имеете в виду, также подождет. Чтобы сделать ее точной и всеобъемлющей, мне необходимо было бы предоставить некоторые данные писателю, который взял бы на себя задачу представить меня сегодня публике. Обо мне много печаталось мимоходом. Среди наиболее примечательных статей статья господина Фетиса в его «Biographie universelle des Musiciens» (второе издание), о которой вы мне говорите, занимает первое место. Тем не менее, как бы я ни был расположен признать добросовестные и добрые намерения по отношению ко мне этого прославленного и ученого человека, и даже искренне благодаря его за повышение важности моих произведений, которые он связывает с «одной из трансформаций искусства», я не буду иметь ложной скромности принимать некоторые из его оценок как окончательные суждения. Из всех теоретиков, которых я знаю, господин Фетис — тот, кто лучше всего установил и определил прогресс гармонии и ритма в музыке; по таким главным пунктам я льщу себя надеждой, что нахожусь в полном согласии с ним. В остальном он должен простить меня за то, что я уклоняюсь разными путями от критической школы, чьи пути он превозносит. Согласно его теории, искусство должно прогрессировать, развиваться, обогащаться и облачаться в новые формы; но на практике он колеблется и идет против рожна — и, несмотря на все это, настаивал бы на том, чтобы «трансформация» происходила, ни в малейшей степени не нарушая существующих обычаев, и так, чтобы очаровать всех с величайшей легкостью. Дай Бог, чтобы это было так! Между этим и тем, прошу вас принять, дорогой сударь, мою глубочайшую благодарность вместе с выражениями моих самых искренних и преданных чувств.

Ф. Лист

Рим, 8 ноября 1867 года — Санта-Франческа-Романа

P.S. Мои искренние поздравления по поводу креста святого Сильвестра. Люди снаружи совершенно ошибаются, думая, что здесь щедры на награды.

Я проинформировал принцессу В. о ваших любезных договоренностях относительно издания произведения, о котором упоминал вам монсеньор де Монто.

62. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая маэстра,

Никто не знает лучше вас, как облегчить добродетель услужливости самой сердечной добротой. Вы берете за правило убеждать своих друзей, что они в долгу перед вами за услуги, которые вы им оказываете. В той мере, в какой они дают вам возможность проявлять ваши прекрасные качества, вы совершенно правы, но не более того; и со своей стороны я прошу вас быть полностью уверенной в моей искренней благодарности, как и в моей полной преданности.

Я не собираюсь жалеть вас из-за трудностей и противоречий, с которыми сталкивается ваше художественное рвение. Мир устроен так, что практика добра и поиск лучшего не доставляют удовольствия никому; ни в вещах искусства, которые кажутся самыми безобидными, ни в других вещах. Чтобы заслужить хорошее, нужно научиться хорошо терпеть. Лучшее средство от предрассудков, злобы, интриг и несправедливости других — не беспокоиться о них. Кажется, что те или иные люди находят свое удовольствие там, где мы бы его совсем не искали: пусть будет так, оставляя за собой право находить наше в более благородных источниках. Кроме того, как мы могли бы осмелиться сетовать на трудности, которые идут вразрез с нашим удовольствием? Разве достойнейшие и прославленнейшие служители искусства не должны были страдать гораздо больше, чем мы?… Это утешение имеет свою меланхолическую сторону, я знаю; тем не менее, оно утверждает активную совесть на правильном пути.

Это по поводу прелюдии extra muros к вашим последним концертам. Перейдем к их программам, дорогая и победоносная маэстра.

«Panis Angelicus» [Палестрины], квинтет Шумана и возвышенная прелюдия к «Лоэнгрину» — это произведения, которые хорошо воспитанная публика должна знать наизусть. Поэтому вы поступите правильно, если будете исполнять их часто. Никакая критика по этому поводу недопустима; и если вы непременно требуете, чтобы я ее высказал, то она касалась бы лишь прилагательного «знаменитый», добавленного к квинтету Шумана, который без него вполне обошелся бы без ущерба. Простите мне эту придирчивость.

Что касается «Блаженств», я полностью одобряю то, что вы не стали исполнять их во второй раз. Вы, кроме того, знаете, что я обычно отговариваю своих друзей перегружать концертные программы моими сочинениями. То немногое, что они могут потерять, они не потеряют, если подождут. Будем же выдавать их гомеопатическими дозами — и редко.

Я в восторге от того, что вы рассказываете мне о Вильгельми. Пожалуйста, передайте ему мое глубокое уважение и скажите, что я буду рад проявить его к нему более основательно. Концерт, о котором он просит, у меня уже несколько раз выпрашивали Сивори и Ременьи. Не знаю, когда найду время его написать. В этом нет ни малейшей спешки, пока критика вынуждает скрипачей-виртуозов ограничиваться репертуаром из четырех или пяти пьес, несомненно, очень красивых, но и не менее известных. Йоахим наивно признался мне, что после того, как он сыграл концерты Бетховена и Мендельсона, а также чакону Баха, он не знает, что делать с собой в городе, если только не продолжать бесконечно играть одни и те же два концерта и ту же чакону.

Сгамбати и Пинелли объявляют о шести утренниках камерной музыки каждую среду, начиная с послезавтрашнего дня. В этом году слушателей будет больше, чем раньше. Об этих утренниках начинают говорить в аристократических салонах, где часто считается de bon ton не слушать хорошую музыку.

К весне Сгамбати принесет вам свои новые лавры, а также расскажет о своих будущих перспективах. Решение о его женитьбе повлияет на все остальное: почти можно пожалеть, что наш друг предается избытку благородных чувств!

Никого не обижая, знаменитое изречение о винтовке Шасспо можно применить к фортепиано Чикеринга; оно творит чудеса в Риме. Все говорят мне о нем и хотят его увидеть и услышать. Один из моих друзей-археологов называет его «Колизеем фортепиано»!

Мои нежные поклоны вашей матери; симпатичные воспоминания мисс Уильямс; дружеское рукопожатие Калландеру; восхищенные приветствия Бокажу; самые теплые комплименты семейству Пирсолл, и

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, January 13th, 1868

63. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мои сердечные поздравления по случаю нашего сокольего соратничества [Брендель получил веймарский орден Сокола Бдительности] и отныне навсегда: «Vigilando ascendimus».

Поскольку я ожидал посылки и новости из Лейпцига, я задержал ответ на ваше дружеское письмо. Я еще не получил ни альманах, ни исправленные корректурные листы «Елизаветы». Как прошло исполнение в Паулинеркирхе [Ридель организовал исполнение «Елизаветы» в Лейпциге]? Попросите Канта прислать мне одну или две рецензии — особенно неблагоприятные. Напомните ему также написать Отто Рокетту о переводе латинского хора в конце, о котором я упоминал в своем последнем письме к нему.

«Реквием» Берлиоза — краеугольный камень программы для Альтенбургского съезда музыкантов. Я часто размышлял о возможности постановки этого колоссального произведения. К сожалению, веймарские церкви были недостаточно просторны, а в Брауншвейге, где церковь Эгидиен была бы великолепным местом для музыкальных фестивалей любого рода, на пути встали другие трудности. Вероятно, в Альтенбурге также нет здания, достаточно большого, чтобы вместить оркестр для «Dies Irae», и Риделю придется сократить 16 барабанов, 12 валторн, 8 труб и 8 тромбонов до минимума. Но даже если исполнение всего произведения окажется невозможным, все же есть части — такие как «Requiem Aeternam», «Lacrymosa» и «Sanctus», — которые чрезвычайно стоит услышать и оценить.

Эскиз программы представляет собой отличное противоядие к «Реквиему» Берлиоза в виде «Ациса и Галатеи» Генделя; а между ними можно было бы вставить некоторые небольшие вещи Дразеке, Лассена и моего скромного авторства.

Участие Сгамбати будет зависеть от моей поездки. Я пока не могу сказать ничего определенного. Только в июне я смогу решить, смогу ли приехать или нет. Откровенно говоря, мне будет трудно покинуть Рим в этом году.

Что касается ваших личных дел, я могу лишь вновь заверить вас, что принимаю в них самое живое участие. Скромность ваших притязаний, дорогой друг, совершенно не соответствует важности услуг, которые вы оказали. Редко встретишь требования, столь же справедливые и непритязательные, как ваши. Будьте уверены в моей искренней готовности содействовать вашим интересам в высших сферах и сделать все, что в моих силах, чтобы удовлетворить вас.

С самыми теплыми благодарностями и добрыми пожеланиями, ваш,

Ф. Лист

Rome, January 26th, 1868

Утренники камерной музыки Сгамбати этой зимой посещаются лучше, чем когда-либо. Они включают в себя все, что представляет музыкальный интерес в Риме.

64. Уолтеру Башу

Дорогой мистер Баш,

Сердечно благодарю вас за ваше доброе письмо и прошу всегда полагаться на мои чувства искренней привязанности и уважения.

Для меня, безусловно, было бы большой радостью снова увидеть вас в Лондоне этим летом, однако я не мог бы обещать или сдержать свое обещание, и должен воздержаться от того и другого.

Поэтому, пожалуйста, принесите мои извинения секретарю Филармонического общества и поблагодарите его за добрые намерения в отношении меня. Если позже представится возможность их реализовать — без разочарований или неприятностей для кого-либо — я был бы очень рад. Что касается настоящего времени, то излишне даже думать о предложении, которое вы мне передаете, ввиду обязательств, которые удерживают меня в другом месте. Я даже сомневаюсь, удастся ли мне принять приглашение моих немецких друзей на съезд музыкантов в Альтенбурге в июле.

Хорошие новости, которые вы сообщаете мне о Клиндворте, очень приятны. Пусть он помнит обо мне достаточно хорошо, чтобы знать, как высоко я его ценю и какую питаю к нему привязанность.

Сгамбати очень в моде этой зимой, и мода совершенно права в этом. Он шлет вам тысячу нежных приветствий, а Липпи, мадемуазель Джули и другие пациенты «Школы» тепло вас вспоминают.

Примите также, дорогой мистер Баш, заверения в моей самой искренней преданности.

Ф. Лист

Rome, January 30th, 1868

Исполнение моих симфонических произведений в Лондоне должно, как и концерт Филармонического общества, быть отложено. Ваше рвение в этом деле меня очень трогает. Я не хотел бы подавлять его и лишь прошу вас умерять его, чтобы оно было тем более плодотворным.

65. Доктору Францу Бренделю

Дорогой друг,

Мне не в чем упрекнуть эскиз Альтенбургской программы, кроме того, что мое имя встречается в нем слишком часто. Я боюсь показаться навязчивым, если на каждом съезде музыкантов будут исполняться несколько моих произведений. Конечно, повторение 13-го псалма могло бы быть допустимым и даже выгодным для меня, как вы любезно замечаете; также я не хотел бы протестовать против хора «К художникам», просто потому, что до сих пор его скорее выкрикивали, чем слушали, ибо мне вменили в одну из моих самых тяжких ересей то, что я положил эти слова Шиллера на музыку после Мендельсона, причем не копируя Мендельсона и не потакая привычному вкусу хоровых обществ. В скобках замечу, что Шиллер и «достоинство человека» запретили мне делать это сочинение более приятным. Я мечтал о храме, а не о киоске!

Если вы рискнете исполнить этот хор художников в Альтенбурге, я должен попросить дирижера проявить величайшую заботу при репетициях и стремиться к самому достойному спокойствию в исполнении. Пение должно звучать подобно гулким мраморным колоннам!

Пожалуйста, поблагодарите Штаде от всей души за его дружеское намерение сыграть одну из моих органных пьес. Он, вероятно, выберет либо вариации на basso continuo из кантаты Баха «Weinen, sorgen, seufzen, klagen» («Плач, заботы, вздохи, печали»), либо фугу на тему BACH.

Обсудите еще раз с Риделем и Штаде, не слишком ли много 3 номеров Листа в программе. Я охотно уступлю вашему решению и желаю лишь, чтобы было больше шансов на то, что я смогу посетить этот съезд музыкантов. Однако я не могу сказать ничего определенного до июня.

Сгамбати дает концерт на следующей неделе во Флоренции. По его возвращении в конце апреля будет решено, сможет ли он предпринять поездку в Альтенбург или ему придется остаться здесь на все лето.

Сгамбати определенно не артист для курорта, хотя как виртуоз он обладает необычайным и, несомненно, эффектным талантом. Он играет Баха, Бетховена, Шопена, Шумана и мои самые трудные вещи с совершенной независимостью и в мастерском стиле. Его художественные устремления и симпатии — целиком «новонемецкие». Этой зимой мы слышали два его крупных произведения: фортепианный квинтет и нонет для струнных. Оба они заслуживают того, чтобы быть представленными нашим музыкальным союзом.

Ad vocem о посвящении увертюры Зейфрица: вы приняли верное решение, посвятив выпуск альманаха за 2-й год принцу Гогенцоллерну. Я также одобряю посвящение следующих номеров принцам, в столицах которых проводятся съезды музыкантов.

Первый номер альманаха кажется мне очень удачным. Но исторический календарь мог бы выиграть в интересе за счет пропусков и дополнений. Посредственные местные знаменитости, такие как «Г.С. в Э., Т.Д. в Б., Л.А. в Л.» и т. д., не должны фигурировать как исторические. Так же, как и пара премьер, которые состоялись в Веймаре под моим управлением. Позаботьтесь, дорогой друг, чтобы более важные данные собирались вовремя, а лишние отсеивались.

Как я говорил вам в Лейпциге, Великий герцог решил видеть меня в Веймаре на пару месяцев зимой (ближе к началу 69-го). Возможно, я приеду несколько раньше.

С очередной посылкой корректур, пожалуйста, попросите Канта вложить рукопись 18-го псалма («Небеса проповедуют славу Божию») для мужских голосов. Она написана на очень больших листах нотной бумаги и переплетена в картон. Но чтобы посылка была более удобного размера, пусть картон уберут, а нотную бумагу сложат вдвое. Кант вспомнит, что я оставил ему эту рукопись семь лет назад.

С сердечными приветствиями, искренне ваш,

Ф. Лист

March 3lst, 1868

66. Иоганну фон Гербеку

Дорогой друг,

Мой кузен Эдуард привезет вам партитуру 18-го псалма, предназначенную для Венского мужского хорового общества. Позвольте мне при этом случае еще раз принести вам мою искреннейшую благодарность за добрые чувства, которые вы всегда питали ко мне. Дальнейшую судьбу пересланного вам псалма я оставляю целиком в ваших руках. Вам решать, подходит ли он для исполнения на юбилейном фестивале мужского хорового общества. Если вы считаете, что подходит, я буду рад; все же прошу вас не делать из этого особого дела, и если вы сочтете более целесообразным не обременять им фестивальную программу, я буду вполне доволен, будучи убежден, дорогой друг, что вы лучше знаете, что для меня наиболее выгодно.

В остальном изучение его не составит труда. Псалом очень прост и массивен — как монолит. И, как и в случае с другими моими произведениями, главная роль принадлежит дирижеру. Он, как главный виртуоз и мастер, призван следить за тем, чтобы целое было гармонично артикулировано и обрело живую форму. В ритмической и динамической кульминации, от буквы B до E (повторяется от H до L), а также в некоторых ritenuti; особенно в пассаже:

«Закон Господень совершен, укрепляет душу; откровение Господне верно, умудряет простых и т. д.»

вы найдете материал, чтобы доказать свое мастерство как дирижера.

Что ж, дорогой друг, вы знаете, что значит блестяще пробудить пылающий дух из мертвых нот.

Примите заверения в моем искреннем уважении и привязанности.

Ф. Лист

Rome, June 9th, 1868

67. Доктору Францу Бренделю

[Это последнее из многих писем, которые Лист адресовал Бренделю, скончавшемуся несколько месяцев спустя.]

Дорогой друг,

Как и можно было предвидеть, я, к сожалению, должен отказаться от всякой мысли нанести вам и моим друзьям по съезду музыкантов визит в этом году. Если бы я мог выбраться отсюда, я бы сегодня отправился в Мюнхен в честь «Мейстерзингеров», которые будут исполняться в следующее воскресенье, — а оттуда поехал бы в Веймар и Альтенбург. Вместо этого я должен оставаться здесь до конца месяца. После этого я намерен отправиться в окрестности Анконы для принятия морских ванн. Пожалуйста, пришлите мне немедленно, в бандероли, рецензии об Альтенбургском музыкальном фестивале, которые появились в «Neue Zeitschrift».

Сгамбати просит передать вам свои самые добрые извинения. Он очень хотел бы отправиться в Германию, но он тоже прикован здесь на это лето. Его концерты во Флоренции с Вильгельми несколько недель назад прошли очень успешно. Сгамбати — совершенно феноменальный пианист для Италии, и он, несомненно, сделает себе имя в другом месте благодаря своим выдающимся качествам, а его редкое мастерство виртуоза сочетается с личностью величайшей любезности и надежным художественным чутьем. Ходят слухи о его назначении в Санкт-Петербург.

Две недели назад я получил известие из Парижа, что здоровье Берлиоза ухудшается и он сильно страдает. Когда я видел его в последний раз (весной 66-го), он был уже физически и морально сломлен. Наши личные отношения всегда оставались дружескими, это правда, но с его стороны в них примешивался какой-то мрачный, стесненный тон…

Ни Шуман, ни Берлиоз не могли спокойно наблюдать за неуклонным продвижением произведений Вагнера. Оба они страдали от подавленного энтузиазма к музыке будущего.

Я не смогу принять решение о своем предполагаемом пребывании в Веймаре до конца года. До тех пор я буду вести спокойную жизнь здесь или в окрестностях, крайняя граница которых обозначена морскими ваннами в Анконе. От нескольких других приглашений пришлось вежливо отказаться. Но в следующем году в моих внешних обстоятельствах могут произойти значительные перемены, которые могут снова приблизить меня к Германии. Как сложится эта последняя глава моей жизни, я пока предвидеть не могу.

Венское мужское хоровое общество любезно попросило меня предоставить сочинение для их юбилейного фестиваля. Это причина, по которой я просил Канта прислать партитуру 18-го псалма («Небеса проповедуют славу Божию»), которая наконец пришла и была отправлена в Вену позавчера [опубликована Шубертом, Лейпциг]. Кант, несомненно, также получил исправленное фортепианное переложение «Елизаветы». И, к счастью, остается сделать только полную партитуру, корректуру которой я сейчас ожидаю.

В течение зимы мои бесчисленные светские обязанности делали абсолютно невозможным для меня написание каких-либо крупных сочинений. Это вынужденное бездействие чрезвычайно досаждает мне — и я намерен принять вид грубияна, чтобы избавиться от множества людей. Особенно назойливые корреспонденты — это досадная трата времени для меня. После «Коронационной мессы» я, по сути, написал только одно единственное произведение: «Реквием» для мужских голосов с простым органным сопровождением [опубликован Кантом, Лейпциг].

Как бы я хотел услышать колоссальный Реквием Берлиоза в Альтенбурге! — Думайте, будучи там, со всей дружественностью о

Вашем искренне привязанном

Ф. Лист

Rome, June 17th, 1868

Еще раз прошу вас регулярно присылать мне программы и рецензии об Альтенбургском съезде музыкантов в «Neue Zeitung».

68. Э. Репо

Дорогой сударь,

Так как вы любезны настолько, что все еще помните об «Ave Maris Stella», было бы непростительно с моей стороны забыть о нем. Моя первая рукопись затерялась, поэтому я потратил весь вчерашний день на переписывание этой очень простой песни, две версии которой вы получите сразу же при первой возможности; одну для меццо-сопрано с сопровождением фортепиано или фисгармонии, другую для 4 мужских голосов с небольшим органным сопровождением. В последней, пожалуйста, извините мой очень плохой почерк, помимо всего, что может быть несовершенного в самой композиции. Я не могу здесь иметь в своем распоряжении нескольких переписчиков, как в Германии. Тот единственный, кого я могу нанять, болен, а у меня нет времени ждать, пока он поправится, ибо с завтрашнего дня я начинаю свое паломничество в Ассизи и Лорето, после чего я совершу villeggiatura не менее шести недель в Гротта-маре (близ Анконы, на берегу Адриатики).

Я полагаюсь на вашу любезность прислать мне окончательные корректурные листы «Ave Maris Stella» по адресу, который я сообщу вам в ближайшее время.

Как мне удастся достать вам мою биографическую заметку, опубликованную в 1843 году в объемном сборнике «Biographies» Паскалле? Я действительно не знаю. Эта заметка — самая точная, самая хорошо отредактированная и самая добрая из всех, что появлялись обо мне на французском языке. Г-н Фети цитирует ее в моей статье в «Biographie universelle des Musiciens», и я попросил каноника Барбье де Монто поискать ее у издателя Анго. Весь сборник «Biographies» Паскалле должен быть, среди прочих, в библиотеке г-на Эмиля де Жирардена, но у этого прославленного публициста так много важных дел, что я постеснялся бы беспокоить его по такой мелочи.

В любом случае, будет легко откопать наш несчастный опус в Императорской библиотеке, где, при необходимости, его можно скопировать для использования г-ном каноником де Монто.

Пожалуйста, дорогой сударь, рассчитывайте на мои самые искренне привязанные и преданные чувства.

Ф. Лист

Rome, July 1st, 1868

Тысяча благодарностей за вашу любезную посылку с репертуаром Сен-Сюльпис, которая только что пришла.

69. Профессору Карлу Риделю в Лейпциг

[1827-88, основатель и директор знаменитого Ридель-ферейна в Лейпциге, а после смерти Бренделя — президент Всеобщего немецкого музыкального союза.]

Дорогой друг,

Мои искренние поздравления с вашим славным достижением — исполнением Реквиема Берлиоза в Альтенбурге, а также моя глубочайшая благодарность за все труды и заботу, которые вы уделили «Елизавете» и «13-му псалму». Надеюсь услышать Реквием Берлиоза следующей зимой в Лейпциге, а также некоторые из контрапунктических «feste Burgen» Баха. Мои уши жаждут их!

Тем временем позвольте мне попросить фрау профессора Ридель любезно принять меня здесь в виде моего изображения в качестве постояльца.

С искренним уважением, остаюсь, дорогой друг,

Ваш благодарно привязанный

Ф. Лист

Гротта-маре, 12 августа [1868]

70. Э. Репо

Дорогой сударь,

С той же почтой возвращаю вам корректурные листы «Ave Maris Stella», которые дошли до меня вчера. Будьте так любезны, исправьте различные ошибки этих первых корректур на пластинах. Точность в изданиях — это профессиональный долг, которым слишком часто пренебрегают.

Я пришлю вам при первой возможности короткий «Offertoire» (около 40 тактов) для мужских голосов. Текст является частью службы святому Франциску — «Mihi autem adhoerere Deo bonum est», и я сочинил его недавно в Ассизи. Примерно через неделю я вернусь в Рим, где оставил свои рукописи; среди прочих — «Реквием» для мужских голосов с органным сопровождением. Его стиль очень прост, и при наличии доброй воли исполнение также будет очень простым. Если вам будет удобно опубликовать этот «Реквием» (около тридцати небольших печатных страниц), я пришлю его вам вместе с «Offertoire» святого Франциска.

Примите, дорогой сударь, выражение моих самых глубоких и преданных чувств.

Ф. Лист

Grotta Mare, August 26th, 1868

Адрес: Рим. — Я не получал от вас ни одного письма уже несколько месяцев.

71. Профессору доктору Зигмунду Леберту в Штутгарт

[Адресат был выдающимся педагогом по классу фортепиано (1822-1884), соучредителем Штутгартской консерватории, соредактором «Большой фортепианной школы» (Леберт и Старк) и инструктивного издания классических фортепианных произведений, опубликованного Коттой, в котором принимали участие Лист, Бюлов и Файст. Именно к этим последним работам относятся приведенные здесь письма.]

Дорогой друг,

Удовлетворять разумных и праведных людей — лучшая часть моей жизни. Я очень рад, что вы одобряете письмо к французскому изданию вашей Методы и что вы находите его уместным. Я просто сказал то, что думаю. Я даю себе слово всегда быть правдивым в словах и делах, сколько бы досад и неверных толкований ни обрушивалось на меня в ответ. По секрету скажу вам, в чем заключается правило всего моего существования; оно состоит в ежедневной молитве: «O veritas Deus, fac me unum tecum in perpetua caritate!»

Извините за задержку с возвратом 3-й части Методы. Я думал воспользоваться какой-нибудь благоприятной возможностью отправить ее в Штутгарт, чтобы избавить вас от почтовых расходов; но такой возможности не представилось, и поэтому этот заключительный том Методы был отправлен вам через посредство г-на Кольба (вюртембергского консула в Риме). Добавленные примечания очень незначительны, потому что, по сути, у меня не было других более веских замечаний. Играя этюды, я пришел в отличное расположение духа, и это должно служить мне оправданием за несколько плохих шуток, которые нацарапал мой озорной карандаш. Пожалуйста, не давайте им распространяться дальше; такие шутки должны оставаться тихо между нами.

В Гротта-маре я написал около 20 страниц технических упражнений. К сожалению, множество корреспонденции мешает мне продвигаться в работе, которую я уже начал и которая закончена в моей голове. Итальянцы говорят: «dar tempo al tempo» (давать время времени), что часто доводит меня до крайности!

Прежде всего я возьмусь за издание Вебера и Шуберта, которое надеюсь отправить вам к началу ноября.

Пожалуйста, передайте мою глубочайшую благодарность барону Рейсхаху за его доброе письмо. На деловую часть его письма (издание Вебера и Шуберта) я отвечаю здесь: я выполню свое обещание к началу ноября; и тогда с легким сердцем я докажу свою благодарность, написав барону Р. лично.

В искреннем и дружеском соавторстве, я

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, September l0th, 1868

72. Э. Репо

Дорогой кавалер и друг,

Ваше последнее письмо очень интересует меня, и я искренне благодарю вас за доверие, которое вы мне оказываете. Конечно, я ничего не хотел бы больше, чем ответить на него так, как вы желаете; но в этом-то и трудность. Упрекнете ли вы меня в «claudicare in duas partes»? Нет, не думаю, ибо я не намерен создавать никаких препятствий; просто то небольшое влияние, которое в определенных обстоятельствах я мог бы оказать, парализовано другими обстоятельствами, которые сейчас преобладают. Я был бы обязан объяснить многие вещи, чтобы вы поняли мою внешнюю непригодность и, следовательно, мое вынужденное воздержание по некоторым пунктам, которые затрагивают меня близко. Я предпочитаю не вдаваться в эти детали письменно; возможно, у нас будет возможность поговорить о них: что касается настоящего времени, то вот мой ответ, сведенный к самым кратким терминам:

Я полностью одобряю ваши два проекта: конкурса духовной музыки и окончательного, нормального и действительно католического издания церковного григорианского пения. Эти два предприятия своевременны и желательны, и могут быть осуществлены к вашей чести и выгоде. Тем не менее, я не в состоянии служить вам эффективно utraque. Поэтому я не должен быть в это замешан… если только не возникнет какое-либо обстоятельство, столь же непредвиденное, сколь и решающее.

Вы читали в «Correspondance de Rome», что работа г-на Сре. Альфьери осталась в подвешенном состоянии. Это не посмертное препятствие, с которым пришлось бы столкнуться вашему изданию, а другое, которое также можно было бы назвать «Легион».

«Реквием» и «Offertoire святого Франциска» будут отправлены вам через две недели. Прежде чем отправить их вам, я хочу внимательно просмотреть копию, чтобы избавить гравера от как можно большего количества исправлений.

Я не покину Рим до Рождества; с января по конец марта я буду в Веймаре.

Прошу принять, дорогой кавалер и друг, заверения в моей нежной преданности.

Ф. Лист

September 19th, 1868

Когда выйдет 1-й том вашей публикации истории пап и кардиналов? Буду очень признателен, если вы пришлете его мне.

73. К. Ф. Канту, музыкальному издателю

[Факсимиле этого письма и № 99 появились в «Neue Zeitschrift für Musik» 18 июня 1890 года.]

Дорогой сударь и друг,

Задержка в получении вашего письма нисколько не умалила очень приятных новостей, которые оно содержало, за что я сердечно благодарю вас. Примите также мои теплые поздравления по поводу маленького красного альтенбургского тома.

О милостивом принятии подарочного экземпляра «Елизаветы» я уже получил полный отчет, который вполне удовлетворителен. Второй экземпляр de luxe, пожалуйста, пока придержите. Я хотел бы преподнести его нашему Великому герцогу ad honorem библиотеки Вартбурга.

Ваше намерение отправить третий экземпляр следующей Пасхой на выставку немецкой печатной продукции я, как автор, считаю очень уместным и приятным известием.

Поскольку я ожидаю исправленные корректурные листы партитуры «Елизаветы», прошу вас вложить «Kindergarten Lieder-Büchlein» Визенедера. Вероятно, это будет ваша последняя посылка в Рим за 68-й год, так как к началу января я снова буду в Веймаре. Поэтому я оставлю все дальнейшие обсуждения in extenso до тех пор. Тем временем едва ли есть что-то позитивное или существенное, о чем можно было бы написать.

Мои дружеские приветствия Бренделю; он знает, как сильно я желаю получить надежную поддержку и некоторую выгодную пользу для начинаний Всеобщего немецкого музыкального союза. Будьте уверены в этом, дорогой друг, и рассчитывайте на мою искреннюю и неизменную привязанность.

Ф. Лист

Рим, 20 сентября [1868]

Поторапливайтесь с 69-м альманахом!

74. Э. Репо

Дорогой господин Репо,

Вот Реквием. Если вы считаете, что было бы хорошо опубликовать пять частей отдельно (Реквием, Dies irae, Offertoire и т. д.) в 5 номерах «Revue de Musique sacrée», я не имею ни малейших возражений; и лишь прошу вас объявить о полном издании, которое можно приобрести отдельно, одновременно с появлением отдельных страниц.

Копия очень четкая и правильная; пожалуйста, попросите гравера не добавлять никаких ошибочных нот собственного сочинения и пришлите мне корректурные листы в Рим.

Я был бы рад, если бы «Offertoire» святого Франциска (добавленный к книге Реквиема) мог выйти немедленно. Рукопись занимает всего две страницы, и я не думаю, что слишком сильно нарушу правило бедности святого Франциска, если оставлю за собой, как для этого Offertoire, так и для всех моих сочинений, которые вы публикуете, авторские права для Германии и Италии, чтобы сдержать свое обещание нескольким издателям.

Примите, дорогой господин Репо, выражение моих самых глубоких и преданных чувств.

Ф. Лист

Rome, September 22nd, 1868

75. Профессору доктору С. Леберту

Дорогой друг,

Сегодня я заслуживаю небольшой похвалы. Задача с Вебером выполнена, и, следовательно, я сдержал свое обещание на несколько недель раньше срока.

Как я понял свою задачу, вы увидите из краткого предисловия на первой странице различных чтений к «Концертштюку». Печатник должен будет действовать в строгом соответствии с тем, что там изложено, и использовать необходимые буквы и знаки. К сожалению, я не могу не доставить этих необычных хлопот, ибо два вида букв и знаков положительно необходимы.

Мою ответственность в отношении издания Вебера и Шуберта у Котты я вижу в том, чтобы: полностью и тщательно сохранить оригинальный текст вместе с предварительными предложениями моего способа его исполнения посредством отличительных букв, нот и знаков — и я прошу вас снова полностью объяснить это печатнику.

В различных чтениях вы, вероятно, найдете кое-что не совсем неуместное; я льщу себя надеждой, что таким образом дал исполнителям большую свободу и усилил эффект, не повреждая и не перегружая стиль Вебера. Попросите Прукнера, который знаком с моим плохим музыкальным почерком, сыграть вам эти различные чтения.

N.B. — Они должны быть напечатаны мелкими нотами во всем издании.

Посылка, содержащая «Концертштюк», «Momento capriccioso», 4 сонаты Вебера (и 2 сонаты Бетховена из издания Бюлова), будет отправлена вам завтра Кольбом. Пришлите мне при первой возможности 2 полонеза Вебера (последнее издание Хартеля), которые нельзя упустить в издании Котты; также дайте мне все танцы Шуберта (вальсы, лендлеры, экосезы в издании Хёлле, пересмотренном Маркуллом). И поскольку я теперь вошел в привычку редактировать, я хотел бы сразу подготовить том Шуберта и представить вам до конца ноября результат многолетнего самого восхитительного общения с фортепианными сочинениями Вебера и Шуберта, с аппликатурой, знаками педали и выражения, а также различными чтениями.

Том Шуберта я ограничу 3 или 4 сонатами, великой фантазией, примерно 8 экспромтами, музыкальными моментами и всеми его танцами. Несколько других пьес в четыре руки могут последовать позже, особенно его марши и венгерский дивертисмент.

Позвольте надеяться, что моя работа окажется понятной, умеренной и удовлетворительной, а также принесет некоторую пользу обычным пианистам.

Любые замечания и возражения, которые у вас могут возникнуть в связи с этим, я буду вполне готов рассмотреть.

С дружескими приветствиями и благодарностью,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, October 19th, 1868

P.S. — Дайте мне знать сразу же, как только получите посылку.

76. Рихарду Полю в Баден-Баден.

Rome, November 7th, 1868

…Мой очень добрый биограф Ла Мара пишет мне несколько очаровательных строк, сообщая, что вскоре пришлет мне свой том «Studienköpfe» («Этюды о головах»). «Das junge Volk hat Muth» («У молодых людей есть мужество»), как вы говорите, и я вполне одобряю то, что они не позволяют себя запугать. Мужество — это жизненный нерв наших лучших качеств; они увядают, когда его не хватает, и если человек не мужественен, он даже недостаточно благоразумен. Исследовать, размышлять, рассчитывать и взвешивать — безусловно, необходимые операции. Но после этого нужно решиться и действовать, не слишком беспокоясь о том, в какую сторону дует ветер и какие облака проплывают.

77. Иоганну фон Гербеку

Многоуважаемый друг,

Я только что ответил на приглашение «Музыкального общества» и надеюсь, вы согласитесь с тем, что я написал. Я прекрасно осознаю, что исполнением «Елизаветы» в Вене — которое я считаю знаком почетного отличия для себя — я обязан вам. То, что я не выполнил ваше предложение раньше, было в основном вызвано моим желанием избавить вас от любых затруднений в связи с исполнением, затруднений, которые я, в силу моего особого положения и моей удаленности от активных кругов прессы, могу легко игнорировать без малейшей «горечи чувств».

Что ж, будем надеяться, что ваше благоприятное предзнаменование окажется верным. Вашего предыдущего письма я не получал. Но я был сердечно рад вашему последнему. Незадолго до его получения я слышал множество превосходных вещей о композиторе, дирижере и друге Гербеке, и все они идеально совпадали с тем, что я помнил и в чем я сам убежден. Вы догадаетесь, кто сообщил мне все это.

Возвращаясь к исполнению «Елизаветы» в Вене: я хотел бы присутствовать. Комитет «Музыкального общества» называет два дня в марте; последний из них был бы для меня наиболее удобным. Я должен заранее сказать вам по секрету, что в этом случае я не смогу оставаться в Вене дольше пары дней и что я хочу особенно соблюдать тишину, пока буду там, и встретиться с как можно меньшим количеством людей. Мне уже никоим образом не подобает появляться где-либо лично; мне гораздо больше подходит, когда необходимо, быть представленным в виде изображения, чем подвергаться всей этой болтовне. И так как вы, многоуважаемый друг, являетесь единственным человеком, который будет дирижировать «Елизаветой» в Вене, я хочу оставить распределение вокальных партий целиком на ваше усмотрение. Я лишь напомню вам, что мои два соотечественника Биньо и фрейлейн Рабатински (ныне в Вене) великолепно пели партии ландграфа Людвига и злобной ландграфини Софии на первых исполнениях оратории в Пеште. Поэтому, если достойные театральные власти не выдвинут против них категорических возражений, было бы целесообразно и хорошо обеспечить этих певцов для партий, в которых они уже доказали свою компетентность.

В качестве необязательного замечания добавлю, что небольшая мадьярская кантилена магната (в первом номере) требует мощного голоса.

С искренним уважением, остаюсь ваш со всей дружественностью,

Ф. Лист

Villa d'Este, December 1st, 1868

P.S. — Я ожидаю обещанную рукопись «Tanzmomente». К началу января я надеюсь быть в Веймаре.

78. Профессору доктору С. Леберту

Дорогой друг,

Аннотации к сонатам Шуберта потребовали больше времени, чем я предполагал. Последние несколько недель я усердно работал над ними — теперь они закончены ad unguem.

Наши пианисты едва ли осознают, каким славным сокровищем они обладают в фортепианных сочинениях Шуберта. Большинство пианистов проигрывают их en passant, замечают здесь и там повторения, затянутости, кажущуюся небрежность, а затем откладывают их в сторону. Правда, сам Шуберт отчасти виноват в том, что с его восхитительными фортепианными пьесами обращаются столь неудовлетворительно. Он был чрезмерно продуктивен, писал непрерывно, смешивая незначительное с важным, великое с посредственным, не обращал внимания на критику и всегда парил на своих крыльях. Подобно птице в воздухе, он жил в музыке и пел ангельским образом.

О, неустанный, вечно бьющий ключом гений, полный нежности! О, мой заветный герой небес юности! Гармония, свежесть, сила, грация, мечты, страсть, утешения, слезы и пламя изливаются из глубин и высот твоей души, и ты заставляешь нас почти забыть о величии твоего мастерства в очаровании твоего духа!

Давайте ограничим наше издание фортепианных сочинений Шуберта 2 сонатами, фантазией соль мажор (виргилианская поэма!), великолепным дифирамбом «Странник» (фантазия до мажор), 2 тетрадями экспромтов, музыкальными моментами и всеми его вальсами (среди которых есть жемчужины первой воды). Все это будет отправлено вам немедленно; и в дополнение полонезы Вебера.

В сонатах вы найдете некоторые различные чтения, которые кажутся мне довольно уместными. Несколько пассажей и все заключение фантазии до мажор я переписал в современной фортепианной форме, и я льщу себя надеждой, что Шуберт не был бы этим недоволен.

Фортепианные дуэты Шуберта (издание Хёлле), пожалуйста, адресуйте в Веймар, так как у меня не осталось времени на редактуру в Риме. Пришлите мне также копию «Aufforderung zum Tanz» («Приглашение к танцу»), которую везде так выстукивают. Вы забыли прислать мне эту пьесу салонного фейерверка с остальной музыкой, и я тоже не вспомнил о ней в то время; годы назад мне приходилось играть это «Приглашение» снова и снова, бесчисленное количество раз — без малейшего «приглашения» с моей стороны — и оно стало для меня отвратительной обузой. Однако такая показная пьеса не должна быть пропущена в издании Вебера у Котты.

Ваш визит в Веймар, дорогой друг, будет очень желанным и приятным для меня. Там мы сможем обсудить, взвесить и уладить множество вещей очень удобно.

С искренней благодарностью, остаюсь

Ваш со всей дружбой,

Ф. Лист

Villa d'Este, December 2nd, 1868

P.S. — Я не получил французский перевод вашего «Метода».

79. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Ваше повышение [Эдуард фон Лист был назначен обер-прокурором в Вене] доставило мне огромную и искреннюю радость. Мне отрадно видеть, что ваш неустанный труд получает признание, и знать, что вы вступаете на более перспективное поприще. Ваша новая должность, конечно, не освобождает вас от усилий и напряжения, но вы уже давно привыкли нести это ярмо в будни, как подобает мужчине, и хотя оно, возможно, кажется не самым завидным, все же оно остается самым почетным и надежным.

Желаю лишь, чтобы вы всегда оставались верны себе и, обретя полное удовлетворение в собственной совести, глубоко прочувствовали непреложное Божье обетование: «Dominus non privabit bonis eos qui ambulant in innocentia».

— От президента и вице-президента Общества любителей музыки, докторов Эггера и Думбы, я получил весьма любезное письмо с приглашением выбрать один из трех дней — 21 февраля, 7 или 23 марта — для исполнения «Елизаветы» в Вене и взять на себя руководство этим произведением. Последнее для меня абсолютно невозможно по причинам, которые вам известны; поэтому я откажусь от выбора даты. В своем ответе я выражаю вышеупомянутым господам благодарность за этот знак их доброго расположения и одновременно сообщаю о своем желании присутствовать на исполнении, упоминая, что конец марта был бы для меня наиболее удобным временем.

Я также довольно подробно написал Гербеку, сказав, что именно он, и только он, должен дирижировать этим исполнением; остается надеяться, что под его руководством все пройдет успешно.

Сердечный привет всем вашим, с нетерпением жду скорой встречи.

Ф. Л.

December 6th, 1868 [Villa d'Este]

80. Иоганну фон Гербеку

Очень дорогой друг,

Хотя я абсолютно уверен, что вы проведете исполнение «Елизаветы» в безупречном и блестящем стиле, я с радостью выполняю ваше пожелание, чтобы я прибыл в Вену за несколько дней до этого. Как я уже говорил, мне было бы удобнее выехать отсюда ближе к концу марта. Тем временем передайте мою глубочайшую благодарность комитету «Общества любителей музыки» с просьбой впредь считать меня совершенно непригодным в качестве дирижера. На ваш вопрос, придаю ли я «какое-либо особое значение» тому, как должны быть распределены различные партии, я отвечаю просто: устраивайте все целиком и полностью так, как считаете нужным. Те немногие неопределенные предложения в моем последнем письме важны лишь постольку, поскольку они согласуются с вашим компетентным решением, в остальном — никак. Лишь на одном пункте я хотел бы настоять при венском исполнении: чтобы для него не приглашались иностранные певцы. Держать собственный дом в порядке — всегда самый мудрый и надежный план.

Я много слышал похвал в адрес фрейлейн Энн [певица Королевской оперы в Вене]; я был бы ей особо признателен, если бы она взялась за партию Елизаветы: эта партия ей не чужда, и если фрейлейн Энн пожелает внести какие-либо изменения, я буду вполне готов их рассмотреть.

С сердечной благодарностью, искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, December 29th, 1868

«Танцевальные моменты» все еще танцуют по пути сюда, ибо они до сих пор не прибыли.

81. Эдварду Григу

[Опубликовано в книге Грёнвольда «Норвежские музыканты» (Warmuth, Христиания). Адресат был талантливым лидером «Молодой школы» северных композиторов. Родился в Бергене в 1843 году, получил образование в Лейпциге.]

Милостивый государь,

Я с большим удовольствием сообщаю вам, какое наслаждение мне доставило чтение вашей Сонаты (Op. 8). Она свидетельствует о таланте энергичного, вдумчивого и изобретательного композитора превосходного качества, которому достаточно следовать своему естественному призванию, чтобы подняться на высокий уровень. Мне приятно думать, что на родине вы встречаете успех и поддержку, которых заслуживаете: они не заставят себя ждать и в других местах; и если этой зимой вы приедете в Германию, я сердечно приглашаю вас погостить немного в Веймаре, чтобы мы могли поближе узнать друг друга.

Примите, милостивый государь, уверения в моем почтении и самом высоком уважении.

Ф. Лист

Rome, December 29th, 1868

СЛЕДУЮЩИЙ РАЗДЕЛ: ВЕЙМАР. — ПЕШТ. — РИМ.

82. Коммерческому советнику Карлу Бехштейну в Берлине

[Глава знаменитой фортепианной фабрики; наш «окрылитель», как называли его Бюлов и Таузиг (игра слов: Flügel означает и «рояль», и «крыло»)]

Очень дорогой господин,

Примите семиоктавную хроматическую гамму благодарностей за вашу любезность прислать ваш великолепный рояль для Великогерцогского Придворного садоводства в Веймаре. Надеюсь, вы когда-нибудь позволите мне доставить вам удовольствие убедиться de visu et auditu (воочию и на слух), как славно этот инструмент выглядит и звучит здесь.

По слухам, мы вскоре снова увидим Таузига в Веймаре. Передайте ему, что он может быть уверен в моем сердечном приеме.

С искренним уважением и благодарностью остаюсь

Искренне ваш

Ф. Лист

Weimar, January 19th, 1869

P.S. — Прилагаю несколько строк для Таузига, будьте добры, перешлите их ему.

83. Иоганну фон Гербеку

Очень дорогой друг,

Любезная готовность фрейлейн Энн взяться за партию меня очень порадовала, и я прошу вас передать мою искреннюю благодарность нашей «Елизавете». Партия не потребует от нее чрезмерных усилий; все возможные изменения, паузы, пунктирные ноты, украшения — все это оставляю ad libitum (по желанию) и на усмотрение любезной певицы. Не пишите мне больше на эту тему, просто постарайтесь сделать так, чтобы фрейлейн Энн чувствовала себя комфортно и приятно, как дома, с моими скромными мелодиями.

Друг Ременьи, которого мне теперь не нужно вам представлять, будет подателем этих строк. Он восхитил и очаровал здесь всех, как двор, так и публику, а это, право, немало, ибо в Веймаре мы привыкли к самым выдающимся скрипачам-виртуозам. Я просил его передать вам, как я признателен вам за идею концерта из сочинений Листа.

Однако, чтобы избежать всякого подозрения в нескромности или навязчивости, я считаю правильным и целесообразным в данном случае ограничиться только «Елизаветой».

Придерживайтесь, следовательно, двух пунктов:

а. все партии «Елизаветы» должны быть исполнены местными силами. б. критиков следует беспокоить только этим одним произведением.

[На исполнении «Елизаветы» в рамках «внеочередного концертного общества» 4 апреля 1869 года Лист имел настоящий триумф. Гербек писал: «После каждого номера и в конце каждой части не было конца вызовам Листа». Исполнение было повторено 11 апреля и встречено с еще большим энтузиазмом.]

Я также просил Ременьи спросить вас о жилье, которое мне потребуется. Мое пребывание в Вене ограничится восемью или десятью днями, которые я хотел бы провести как можно спокойнее и мирнее, вдали от круга докучливых посетителей.

С искренним уважением и дружеской привязанностью, ваш,

Ф. Лист

Weimar, January 27th, 1869

84. Э. Репо

Дорогой господин и друг,

Тысяча искренних благодарностей за ту любезную ревность и любовь, с которыми вы относитесь к изданию моих скромных трудов. Чтобы издание «Реквиема» было совершенно точным, я попрошу вас снова прислать мне корректурные оттиски «Offertoire», «Sanctus» и «Agnus Dei» — либо в Веймар до 18 марта, либо в Вену с 25 марта по 12 апреля. Мой адрес в Вене: c/o г-ну Гербеку, придворному капельмейстеру и т. д., Грабен, Траттнерхоф, Вена, Австрия.

Я проведу два или три дня в Регенсбурге в середине апреля, чтобы послушать тамошний соборный хор, который пользуется большой известностью в Германии. Там я также найду рукопись величайшего интереса, которая до сих пор была почти неизвестна: это opus musicum magnum Орландо Лассо. Она состоит из более чем пятисот музыкальных произведений.

Поддерживаете ли вы связь с г-ном Пустетом, самым значительным издателем духовной музыки в Регенсбурге?

Ваш визит в Рим будет мне чрезвычайно приятен. Ожидаю, что вернусь в конце апреля и проведу лето на вилле Санта-Франческа-Романа.

Ваш глубоко преданный

Ф. Лист

Weimar, March 3rd, 1869

Вероятно, я воспользуюсь вашим любезным предложением и вскоре пришлю вам Мессу (для 4 голосов с простым органным сопровождением).

85. Лауре Карер в Вену

[Ныне замужем за концертмейстером Раппольди в Дрездене, одна из преподавательниц тамошней консерватории. Эту записку, к которой прилагалось серебряное перо для сочинения музыки, Лист отправил ей после того, как присутствовал на ее первом публичном выступлении на благотворительном концерте в Королевском оперном театре в Вене. В 1870 году она стала его ученицей в Веймаре и вскоре считалась одной из самых выдающихся пианисток; с 1879 года она носит титул придворной пианистки Саксонии.]

Дорогая и изумительная артистка,

Примите это маленькое напоминание о том часе, когда ваш необычайный талант так радостно удивил меня, и будьте уверены в искренней и дружеской преданности вашего,

Ф. Лист

Vienna, April 15th, 1869

86. Францу Серве

[Композитор; дирижировал вагнеровскими спектаклями в театре Ла Монне в Брюсселе в 1890–91 годах.]

Дорогой господин Франц,

Искреннее удовольствие, доставленное мне вашим письмом, которое застало меня в Пеште в конце апреля, дополняется тем, что вы адресовали мне здесь. Я в восторге от того, что мое пророчество сбылось и вы получили удовольствие в Мюнхене. В это время вы нигде больше не найдете такого сочетания идей, произведений, действий и наставлений, столь подходящих вашей артистической натуре и, следовательно, столь благоприятных для полного развития ваших прекрасных способностей. Благодаря г-ну фон Бюлову и его поразительной деятельности, не уступающей его интеллекту, Мюнхен становится новой музыкальной столицей Германии. Поэтому вам будет полезно задержаться там на некоторое время, чтобы энергично подготовиться к задаче, которая возложена на вас в другом месте.

Возможно, я увижу вас снова этим летом, ибо если, как объявлено, «Золото Рейна» будет исполнено там 25 августа, я приеду.

Тем временем благодарю вас за то, что вы так внимательно слушали «Елизавету»; для меня это предзнаменование того, что мы еще не раз встретимся на одном пути, на котором я желаю вам самого полного успеха.

Верьте, дорогой господин Франц, в мою самую преданную привязанность.

Ф. Лист

Rome May 21st, 1869

87. Уильяму Мейсону

Rome, May 26th, 1869

Дорогой мистер Мейсон,

Мистер Сьюард передал мне ваше любезное письмо и несколько ваших сочинений. Они доставили мне двойное удовольствие, поскольку доказывают, что вы не теряли времени в Веймаре и продолжаете с пользой применять его в других местах.

Концертный этюд (Op. 9) и Вальс-каприс (Op. 17) написаны в изысканном стиле и производят хорошее впечатление. Я также искренне похвалю 3 прелюдии (Op. 8) и две баллады, но с некоторой оговоркой. Первая баллада кажется мне несколько скомканной; ей не хватает — не знаю чего — в начале и ближе к середине (стр. 7), чего-то необходимого, чтобы выделить мелодию; а пастораль 2-й баллады (стр. 7) выглядит как слишком дешевый «наполнитель»… И раз уж я вошел во вкус критики, позвольте спросить, почему вы называете «Ah! vous dirai-je, Maman» — «Гротескным каприсом»? Помимо того, что гротескный стиль не должен вторгаться в музыку, это название несправедливо по отношению к остроумным имитациям и гармониям пьесы, весьма очаровательной, кстати, которую было бы уместнее назвать «Дивертисментом» или «Шутливыми вариациями».

Что касается «Метода», вы не ждете, что я буду глубоко его изучать. Я слишком стар для этого, и только в целях самообороны я все еще иногда работаю за фортепиано, учитывая непрекращающиеся беспокойства и нескромности кучи людей, которые воображают, что для меня нет ничего более лестного, чем развлекать их!

Тем не менее, просматривая ваш «Метод», я нахожу некоторые упражнения, которые можно рекомендовать, а именно: «пассажи с перекрещиванием рук» на стр. 136–142 и всю «акцентную обработку» упражнений.

Пусть ваши ученики и издатель извлекут из них всю ту пользу, которой я им желаю!

Тысяча благодарностей, дорогой мистер Мейсон, и рассчитывайте на мои самые нежные и преданные чувства, как и прежде.

Ф. Лист

88. Композитору Генриху Шульцу-Бойтену

[Напечатано в «Chorgesang» Готтшальга, 1890. Шульц-Бойтен родился в 1838 году.]

Очень дорогой господин,

То, что вы посвятили мне свои 42-й и 43-й псалмы, я считаю честью в художественном смысле, за что искренне благодарен. Давно уже ни одно новое сочинение не производило на меня впечатления интеллектуальной силы и музыкальной завершенности, подобного тому, что я нахожу в ваших. И это произведение стоит даже выше выдающихся сочинений подобного рода. Оно кажется мне еще более цельным, содержательным и мощным, чем ваш 29-й псалом, который я по справедливости признал выдающимся произведением при первом же прочтении. Грандиозное впечатление, произведенное вашим 29-м псалмом на Съезде музыкантов в Дессау, подтвердило мои прогнозы, и я убежден, что везде, где будут исполнены 42-й и 43-й псалмы, каждый человек с глубиной души почувствует их возвышенную красоту и предложит вам нечто более ценное, чем обычные аплодисменты. Не ждите от меня красноречия; я никогда не был силен в этом, а сейчас, в старости, и подавно. Но позвольте мне, очень дорогой господин, сказать вам совершенно откровенно и кратко следующее:

Вы не должны держаться в стороне и на расстоянии; ваши великолепные произведения должны исполняться, печататься и распространяться. И хотя — из-за праздной и наглой болтовни многих лидеров прессы — мое влияние в музыкальных делах сведено к минимуму, я все же надеюсь вскоре организовать исполнение ваших псалмов в одном или двух местах.

С искренним уважением остаюсь ваш покорный слуга,

Ф. Лист

Weimar, June 18th, 1869

89. Францу Серве

Дорогой господин Франц,

— Хотя я старше вас, мой энтузиазм по поводу «Тристана» не уступает вашему. — Я в восторге от того, что исполнение прошло так хорошо, но я не хотел бы, чтобы этот чудесный шедевр стал для вас своего рода деревом анчар, в тени которого вы бы уснули. — Великие проявления гения должны выполнять роль солнца — освещать и оплодотворять.

Верьте в мои чувства преданной привязанности.

Ф. Лист

Rome, July 4th, 1869

90. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая маэстра,

Не знаю, почему имя Боккерини всегда напоминает мне Темпейскую долину. Не может быть ничего более лестного и благотворного для меня, чем быть допущенным в столь счастливую обитель, и вы, безусловно, совершили поступок маэстры, введя меня туда (немного контрабандным путем!). — Надеюсь, г-н Делатр будет так любезен, что пришлет мне в конверте первый номер газеты, содержащий статью Ла Мары [эскиз о Листе из первого тома «Музыкальных этюдов», который автор перевела на итальянский]; сразу после этого я подпишусь на «Боккерини», чтобы регулярно получать всю биографию.

Тысяча благодарностей за вашу умную заботу; я полностью одобряю исключение слова «tedesco» на титульном листе; «tradotto dall' Autore» — очевидно, лучшее обозначение, и я гарантирую вам, что автор будет совершенно довольна и добавит свою благодарность к моей, не помышляя о том, чтобы сделать малейшее замечание или создать трудности по какому-либо поводу. Когда будете проездом в Лейпциге, я познакомлю вас с моим очень любезным панегиристом.

Я определенно намерен присутствовать на первом исполнении «Золота Рейна», объявленном на 25 августа; но сомневаюсь, что они будут в состоянии дать это произведение так скоро. Г-ну фон Бюлову обязательно нужно отдохнуть после экзаменов в консерватории; Серве очень настаивают, чтобы он поселился у них на август и сентябрь в Халле (в Бельгии); я хочу, чтобы он принял их приглашение, и он, надеюсь, решит это сделать. Теперь без него «Золото Рейна» в Мюнхене кажется мне по меньшей мере проблематичным. Я сообщу вам точные сведения, которые сам вскоре получу. Пожалуйста, скажите, куда вам писать.

Я снова взялся за работу и, за исключением двух недель в Мюнхене в честь «Золота Рейна», останусь здесь или в окрестностях до следующей весны.

Сгамбати целует ваши руки. Пинелли на водах в Лукке, куда, вероятно, присоединится к нему Буонамичи [Джузеппе Буонамичи, ученик Листа и Бюлова, ныне один из самых знаменитых пианистов Италии. Живет во Флоренции].

Сердечно ваш,

Ф. Л.

Я напишу два слова благодарности Делатру и прошу вас дать мне его адрес.

Во время ваших прогулок в Санкт-Галлене передайте мой привет концертному залу, в котором лет 10–12 назад звучала «Героическая симфония» под управлением Вагнера и две симфонические поэмы под управлением вашего покорного слуги. Шадровский был в то время дирижером в Санкт-Галлене; с тех пор он обосновался в Граубюндене; если будете в тех краях, не премините повидаться с ним; я рекомендую его вам как одного из наших друзей.

Rome, July 16th, 1869

91. Камилю Сен-Сансу в Париж.

[Знаменитый французский композитор, пианист и органист (родился в Париже в 1835 году) был, как известно, в симпатии к Новогерманской школе и культивирует, среди прочего, жанр «симфонических поэм», сделанный известным Листом.]

Очень уважаемый друг,

Ваше любезное письмо обещало мне несколько ваших сочинений; я ждал их и, ожидая, хочу еще раз поблагодарить вас за ваш второй концерт, который я горячо приветствую. Форма его нова и очень удачна; интерес к трем частям возрастает, и вы справедливо учитываете эффект пианиста, не жертвуя при этом ничем из идей композитора, что является существенным правилом в этом классе произведений.

С самого начала прелюдия на педали соль поразительна и внушительна: после очень удачного вдохновения вы мудро поступаете, воспроизводя ее в конце первой части и сопровождая на этот раз некоторыми аккордами. Среди вещей, которые мне особенно нравятся, я отмечаю: хроматическое движение (последняя строка прелюдии) и то, которое чередуется между фортепиано и оркестром (с последнего такта стр. 5 — повторено затем фортепиано соло, стр. 15); расположение терций и секст в тридцать вторых, очаровательно звучных, стр. 8 и 9, которое великолепно открывается при вступлении темы fortissimo; пикантный ритм

[Рисунок: нотный отрывок ритма в 6/8]

второй темы Allegro scherzando, стр. 25. Возможно, это выиграло бы от большего сочетания и развития, либо главной темы, либо какой-то побочной; например, немного анодинного контрапункта, как мне кажется, было бы не лишним на стр. 26, 27 и т. д. То же самое для стр. 50–54, где простая широта периода с выдерживанием аккордов сопровождения оставляет скорее пустоту; я хотел бы там некоторого вхождения и полифонического переплетения, как говорят германские Полифемы. Простите мне это подробное замечание, дорогой господин Сен-Санс, на которое я решаюсь только уверяя вас со всей искренностью, что в целом ваше произведение мне необычайно нравится. Я играл его позавчера Сгамбати, о котором вам расскажет Планте [Франсис Планте (родился в 1839 г.), изысканно утонченный пианист], как об артисте выше среднего уровня и даже более чем обычно distingue (выдающемся). Он даст публике услышать ваш концерт следующей зимой, который должен встретить успех в каждой стране.

Когда состоится исполнение «Серебряного колокольчика» [«Le timbre d'argent», опера]? Я желаю, чтобы оно доставило вам в полной мере все то удовлетворение, которого вы заслуживаете, и буду лишь сожалеть, что не смогу присутствовать на его исполнении. В моем возрасте роль молодого композитора уже не подходит — а другой роли для меня в Париже не нашлось бы, так как я не могу бесконечно продолжать роль старого немощного пианиста. Таким образом, я благоразумно решил не беспокоиться о своих сочинениях дальше их написания, нисколько не помышляя об их распространении. Если они имеют какую-либо ценность, это всегда будет обнаружено достаточно скоро, либо при моей жизни, либо после. Симпатии моих друзей (очень хорошо выбранные симпатии, льщу себя надеждой) мне вполне достаточно; остальной мир пусть говорит, что хочет. Что касается «Елизаветы», я не думаю, что она приспособлена к парижскому вкусу. К тому же я очень устал от этой партитуры из-за исполнений в Вартбурге, Пеште и Вене; а трудная задача подходящего французского перевода, плюс репетиции с набором артистов, мало расположенных утруждать себя, пугают меня. Я гораздо больше предпочитаю использовать свое время менее неблагодарным и более приятным образом; следовательно, я никого не буду беспокоить в Париже, который не посещу; и приглашаю вас приехать ко мне в Рим. Здесь, дорогой господин Сен-Санс, мы можем поговорить и помузицировать в свое удовольствие. Постарайтесь доставить мне это большое удовольствие в скором времени и верьте полностью в мои чувства высокого уважения и преданной привязанности.

Ф. Лист

Rome, July 19th, 1869

92. Камилю Сен-Сансу

Очень уважаемый друг,

Наконец ваши сочинения прибыли, и я провел весь вчерашний день в их любезном обществе.

Поговорим сначала о Мессе: это капитальное, грандиозное, прекрасное, восхитительное произведение — настолько хорошее, что среди современных произведений того же рода я, пожалуй, не знаю ни одного столь поразительного по возвышенности чувства, религиозному характеру, выдержанному, адекватному, энергичному стилю и совершенному мастерству. Это как великолепный готический собор, в котором Бах дирижировал бы своим оркестром!

Прочитав вашу партитуру трижды, я настолько проникся ею, что решаюсь рискнуть сделать несколько замечаний.

В Gloria, я думаю, следует сохранить буквальный текст целиком: «Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam». — Следовательно, добавьте четыре или пять тактов.

В начале Sanctus было бы лучше продолжить голоса и дополнить ими смысл оркестра; аналогично было бы выгодно переплести с помощью альта соло текст Benedictus (который вы опустили) с органной мелодией, стр. 77 и 78 после Hosanna, а также добавить хор к заключительной фразе «Dona nobis pacem», стр. 88 и 89.

Вы найдете все эти мелочи тщательно отмеченными на вашей партитуре, которую я осмелюсь вернуть вам, умоляя вас позволить мне получить ее обратно в скором времени, ибо я должен обладать этим необычайным произведением, которое занимает свое место между Бахом и Бетховеном.

Смиритесь с еще одним литургическим вопросом и, кроме того, с предложением смело практическим в Kyrie, шпиле вашего собора. Вдохновение и структура его, безусловно, восхитительны… «omnia excelsa tua et fluctus tui super me transierunt». Тем не менее, в течение этих 300 тактов, примерно, медленного и почти непрерывного движения, не упускаете ли вы из виду священника, который обязан оставаться стоять неподвижно у алтаря? Не подвергаете ли вы его риску совершить грех нетерпения сразу после того, как он сказал confiteor?… Не упрекнут ли композитора в том, что он поддался своему гению, а не требованиям богослужения?

Чтобы избежать этих неприятных конъюнктур, вам необходимо было бы решиться на огромную жертву как артисту, а именно: вырезать 18 страниц! (только для церковного исполнения, ибо эти 18 страниц должны быть сохранены в издании к вашей большей чести как музыканта, и достаточно было бы указать «сокращение» ad libitum, как я сделал в нескольких местах в партитуре Гран-мессы).

Sacrifice, then, 18 pages as I said, and put the "Christe eleison" on page 6, instead of the "Kyrie eleison,"

[Здесь Лист иллюстрирует 3-тактовым музыкальным отрывком в том месте, где поются слова «Chri——————-ste e-le———»]

заканчивая pp на стр. 10. Исключительно с музыкальной точки зрения я покраснел бы, делая такое предложение; но необходимо сохранять мир, особенно в Церкви, где нужно научиться подчинять себя в мыслях и делах. Искусство там должно быть лишь коррелятивным делом и должно стремиться к наиболее совершенному сопутствованию обряду.

Будьте уверены, дорогой господин Сен-Санс, в чувствах высокого уважения и большой симпатии, которые я питаю к вам.

Ваш глубоко преданный

Ф. Лист

Rome, August 4th, 1869

93. Мадам Джесси Лоссо

Мне пришлось написать очень много записок на прошлой неделе. Простите меня за то, что так поздно благодарю вас за ваши дружеские строки, и будьте добры передать мадемуазель Александрине Риттер, как искренне я сочувствую ей в ее горе. Ее мать выражала в редкой степени и во всей своей личности высокое и милое достоинство человеческой души. Уважение привязывалось к ней естественно — и она внушала благородное спокойствие.

Через несколько дней до вас дойдет маленький сюрприз в виде «Ave Maria», написанного для Общества херувимов и посвященного дорогой маэстре общества. Как бы просты ни были эти несколько тактов (в которых нет ни одного повторения слова, ни украшения какого-либо рода), надеюсь, они не будут вам неприятны, и я прошу вас сыграть их в форме молитвы за

Вашего глубоко преданного

Ф. Лист

Rome, October 7th, 1869

Подтверждая получение «Ave Maria», скажите мне, когда вы ожидаете Бюлова, от которого у меня не было вестей со времен Мюнхена.

Сгамбати вернулся сюда на прошлой неделе.

94. Д-ру Людвигу Нолю

[Известный писатель по музыкальным вопросам (1831–1885)]

Дорогой друг,

Пусть моей лучшей благодарностью за ваше письмо будет принять его близко к сердцу — и выполнить его. Тем временем несомненно одно — что мы увидимся в Веймаре в мае следующего года и что на Съезде музыкантов там вы будете выступать в качестве достойного биографа Бетховена.

Несмотря на слишком скромное замечание в вашем письме, я убежден, что вы исключительно хорошо квалифицированы для того, чтобы глубоко постичь и заставить других понять вопрос о «более современном стиле искусства». Доказательства этого были собраны недавно из всех восхитительных вещей, которые вы сказали в своей брошюре о Вагнере; например, в отношении «утонченной, твердой и гордой позиции, занимаемой музыкой», ее «самой выразительной физиономии» и «того духа любви, который музыка создала для себя» — а также, если позволите мне такую самонадеянность в противовес вашей скромности, на стр. 63, где вы говорите: «Логос один регулирует мысль и дает жизнь подъемам и падениям поэтической идеи» —

Sic vos non vobis —

Бесчисленные прерывания мешают мне начать Бетховенскую кантату сегодня. Но я наконец обеспечил себе покой: я останусь всю зиму на вилле д’Эсте (в 3 или 4 часах езды от Рима) и позабочусь о том, чтобы не терять чрезмерного количества времени.

С искренней благодарностью и со всей дружественностью ваш,

Villa d'Este, November 17th, 1869

Ф. Лист

95. Принцессе Каролине Сайн-Витгенштейн

[Согласно «Weimarer Zeitung», это было напечатано фрагментарно в «Leipziger Tageblatt» от 6 декабря 1888 года.]

27 ноября 1869 г.

— Смерть Овербека напоминает мне о моей собственной. Я желаю, настоятельно прошу и приказываю, чтобы мои похороны прошли без пышности, были как можно более простыми и экономными. Я протестую против таких похорон, как у Россини, и даже против любого рода приглашений для друзей и знакомых собраться, как это было сделано на погребении Овербека. Пусть не будет никакой помпы, никакой музыки, никакой процессии в мою честь, никаких излишних иллюминаций или какого-либо рода речей. Пусть мое тело будет погребено не в церкви, а на каком-нибудь кладбище, и пусть оно не будет перенесено из этой могилы в какую-либо другую. Я не хочу иметь никакого другого места для своего тела, кроме кладбища, используемого в том месте, где я умру, ни какой-либо другой религиозной церемонии, кроме тихой мессы в приходской церкви (никакого рода Реквием не должен быть спет). Надпись на моей гробнице могла бы быть: «Et habitabunt recti cum vultu suo».

96. Францу Серве

Ваше любезное письмо доставило мне очень искреннее удовольствие, дорогой господин Франц. Надеюсь, ваше здоровье полностью восстановилось и вы погружаетесь в Баха в свое удовольствие — этот восхитительный железистый источник! Я составлю вам компанию и сделал себе на Рождество подарок — маленькое издание «Петерса» в 8-ю долю листа двух «Страстей», месс и кантат Баха, которого можно было бы назвать святым Фомой Аквинским музыки. Кант, который присылает мне эти партитуры, рассказывает мне о своем искреннем желании устроить Корнелиуса в Лейпциг, на должность главного редактора «Neue Zeitschrift», основанного, как вы знаете, Шуманом и мужественно продолжаемого Бренделем. Это единственная газета, которая в течение тридцати лет поддерживала с постоянством, знанием и последовательностью произведения и людей музыкального прогресса. Если, как я желаю, Корнелиус возьмет на себя задачу Бренделя, я думаю, вам было бы хорошо следовать своему проекту снова остановиться в Лейпциге. — В любом случае надеюсь увидеть вас снова этой весной в Веймаре; я прибуду туда ближе к середине апреля и останусь до конца июня. В течение зимы я воздержусь от всех путешествий и не покину свое уединение на вилле д’Эсте, за исключением того, чтобы провести несколько дней в Риме. Многие люди очень любезно приглашали меня поехать в Париж; я извинился перед ними по причинам целесообразности, которые вам известны. Отныне не мне нужно выдвигаться, а просто продолжать писать в полном спокойствии и со свободным умом. Чтобы делать это, я обязан уединяться, избегать салонов, полуоткрытых роялей и светской рутины, навязываемой большими городами, где я очень легко чувствую себя не в своей тарелке.

Благодарю вас сердечно за вашу пропаганду «Missa Choralis»; я буду очень обязан, если вы напишете мне пару слов после исполнения. Будьте добры также сказать г-ну Брассену, что я очень благодарю его за то, что он не побоялся скомпрометировать свой успех как виртуоза, выбрав мой концерт. До настоящего времени все самые известные французские пианисты — за исключением Сен-Санса — не решались играть ничего моего, кроме транскрипций, так как мои собственные сочинения обязательно считаются абсурдными и невыносимыми. Люди довольно хорошо знают, что думать, по тому, что слышат, без всякой необходимости слышать сами произведения.

Как оркестр прошел с фортепиано в концерте? Позаботились ли они о том, чтобы было достаточно репетиций? Есть несколько пассажей, которые требуют тщательного ухода; модуляции резкие, и разнообразие движений несколько сбивает с толку дирижера. И, в дополнение к этому, предательский треугольник (proh pudor!) [О стыд!], как бы он ни был возбужден, чтобы ударить сильно своим хитрым маленьким ритмом, отмеченным pianissimo, провоцирует самую скандальную катастрофу…

Несмотря на все прискорбные переговоры, ибо в таком деле все разумные люди должны быть одного мнения, я полагаю, что бюст Шопена работы г-на Годебского вскоре будет помещен в вестибюле театра в Варшаве. Конечно, Шопен вполне заслуживает этого знака почета, который, впрочем, никоим образом не должен мешать людям заниматься большим памятником во Львове и собирать достаточную сумму для этой цели.

В Веймаре мы поговорим о Халле и о том удовольствии, которое мне доставит нанести вам визит туда. Прошу передать мою почтительную благодарность вашей матери и мои нежные воспоминания мадам Годебской — и верьте мне, дорогой господин Франц, ваш искренний друг,

Ф. Лист

Villa d'este, December 20th, 1869

(Адрес всегда Рим.)

97. Д-ру Францу Витту в Регенсбург

[Как и все последующие письма д-ру Витту, это письмо без даты и окончания, как напечатано в биографии Витта Вальтера (Регенсбург, Пустет, 1889). Д-р Витт (1834–80) был выдающимся музыкальным ученым, также композитором, основателем и первым генеральным президентом Общества Св. Цецилии, умер как священнослужитель в Ландсхуте.]

[Рим, ближе к концу 1869 г.]

Очень дорогой господин и друг,

Прежде чем я имел честь узнать вас лично, рукопись ваших «Litaniae lauretanae» вызвала во мне искренний интерес и религиозную симпатию к вам. Это первое впечатление теперь усиливается моим более глубоким знанием существенной ценности ваших сочинений и моим более полным признанием великих услуг, которые вы оказали церковной музыке. То, что вы действуете так же восхитительно на практике, как и в наставлениях, очевидно в других ваших произведениях, но особенно в Мессе и Te Deum, которые были исполнены здесь в день тезоименитства императора Австрии в церкви Анима под руководством нашего дорогого друга Хаберля [4 октября 1869 г.]. Оба эти произведения имеют редкую ценность — и, что еще более редко, оба одинаково преданы Искусству и Церкви. «Litaniae lauretanae» также дышат духом благородства души и распространяют свой приятный аромат, несмотря на необходимые музыкальные ограничения. Коллективный характер призываний показывает единообразие; и все же линии мелодии очень тонко прорисованы; особенно трогательным для меня является

[Здесь Лист пишет 2-тактовый музыкальный отрывок, где поются слова «Sa— lus infirmo—-rum Refugium peccatorum, Conso-la-trix afllicto—- rum»]

Моя сердечная благодарность за посвящение, мой очень дорогой друг; оно приносит мне оправданную и радостную гордость, которую ваша собственная преувеличенная скромность должна развеять. — Следующим летом я снова приеду к вам на несколько дней по пути в Сексард (Венгрия), где должна быть исполнена моя Месса для мужских голосов (2-е, сильно исправленное издание — теперь опубликовано Репо, Париж). Через несколько месяцев после моего визита вы, надеюсь, получите самые удовлетворительные новости (через Хаберля) об Обществе Св. Цецилии [Хаберль пытался через посредничество епископов, собравшихся на Собор в Риме, получить одобрение Папой Общества Св. Цецилии, и его усилия увенчались успехом], к которому, в полном убеждении, я остаюсь твердо привязан — как и к его весьма уважаемому президенту.

98. Проф. д-ру Зигмунду Леберту

Дорогой друг,

Корректурные оттиски сонат Вебера и Шуберта были отправлены в Штутгарт двумя посылками по железной дороге позавчера. Это самый дешевый и быстрый способ отправки вещей, и я прошу вас в будущем отправлять посылки таким образом, так как пакеты, отправленные экспедитором, идут медленно и стоят очень дорого. N.B. — Посылки не должны быть слишком толстыми и должны иметь адрес, написанный на обертке. Как только вы пришлете мне ре-минорную сонату, которой все еще не хватает, и Концертштюк Вебера, я сразу же их пересмотрю; вскоре вы получите экспромты, вальсы и т. д. Шуберта.

Мое стремление в этой работе — избежать всяких придирок и претенциозности и сделать издание практичным для учителей и исполнителей. И по этой причине в самый последний момент я добавил изрядное количество аппликатуры и педальных знаков; будьте добры, пусть печатники извинят это, и я надеюсь, что хлопоты, которые это вызывает, не окажутся излишними. — Что касается обманчивого Tempo rubato, я уладил этот вопрос предварительно в краткой заметке (в финале сонаты Вебера ля-бемоль мажор); другие случаи rubato могут быть оставлены на вкус и минутное чувство одаренных исполнителей. Метрономическое исполнение, безусловно, утомительно и бессмысленно; время и ритм должны быть адаптированы к мелодии, гармонии, акценту и поэзии и отождествлены с ними… Но как все это обозначить? Я содрогаюсь при мысли об этом.

Также будьте добры извинить меня от написания предисловия, и напишите его сами, дорогой друг. Ибо вы точно знаете, что я хотел бы сказать, и вы сказали бы это гораздо яснее, чем я мог бы, ибо мое очень небольшое количество педагогизма по большей части ограничивается словами Св. Павла: Littera occidit, spiritus vivificat!

Ваш успех радует, не удивляя меня. Только так и должно быть, чтобы фортепианный метод Леберта и Штарка получил всеобщее признание и чтобы Штутгартская консерватория продолжала процветать. Оба этих достоинства я имел возможность упомянуть с должной честью Е.В. Королеве Вюртембергской — по случаю ее визита на виллу д’Эсте здесь.

Лучшая благодарность за присылку фуги Баха, 2 этюдов (отдельное издание) и последнего тома «Метода», который, как я обнаружил, содержит много новых и похвальных для меня пунктов, среди прочих — этюды Хиллера и Брамса.

Всегда, со всей дружбой, ваш

Ф. Лист

Villa d'Este, January l0th, 1870

Я останусь здесь до конца апреля, а затем отправлюсь прямо в Веймар.

99. К. Ф. Канту, музыкальному издателю

Дорогой друг,

Цель жизни «Neue Zeitschrift» остается неизменной: твердо стоять под знаменами «Рейнского золота» и «Нибелунгов» и неустанно представлять интересы Всеобщего немецкого музыкального союза. Это влечет за собой все существенные последствия для нас.

В конце следующей недели я пришлю вам клавир Бетховенской кантаты и напишу подробности Риделю.

К середине апреля я надеюсь добраться до Веймара. Большое спасибо за присланную «Ave maris stella» — и со всей дружеской теплотой остаюсь ваш,

Ф. Лист

Rome, February 14th, 1870

100. Господину Гилле, советнику юстиции

Дорогой друг,

Лучшее, что я могу вам сегодня сообщить, это то, что мы скоро снова увидимся. В начале апреля я навещу Бюлова во Флоренции, а затем отправлюсь прямо в Веймар.

На прошлой неделе я переписывался с Риделем по вопросам Съезда музыкантов. Самые важные пункты таковы: предельная экономия, необходимая для создания вполне подходящего оркестра и хора. Пространства, которыми мы располагаем в Веймаре (церкви, театр и буфет), не позволят нам нести большие расходы на персонал. Следует надеяться, что Мюллер-Хартунг сможет привлечь достойный контингент для исполнения Мессы Бетховена, что сократит число приглашенных со стороны; я же, в свою очередь, рассчитываю главным образом на Веймарский вокальный союз для исполнения наиболее важных номеров концертной программы — Псалма Шульца-Бойтена, «Прометея» Сен-Санса, моей Бетховенской кантаты и т. д. Состав оркестра должен быть таким же, как на фестивале Карла Августа и на Съезде музыкантов 1861 года: 10 первых скрипок, 6–7 контрабасов и т. д. Ридель дирижирует Мессой Бетховена; Лассен — концертами в театре; а Мюллер-Хартунг — моей кантатой. Концертмейстер Давид и директор Хельмесбергер возглавят группу первых скрипок. Оба господина также определят порядок исполнения Квартета Бетховена. Любой другой скрипач-виртуоз в этот раз будет излишним. Ридель должен распределить сольные партии в Мессе Бетховена так, как сочтет нужным. Мильде в моей кантате требуется только

«Dieser Brave sei verpflichtet Das zu thun, was wir gedichtet.»

[«Пусть этот храбрец будет обязан сделать то, что мы сочинили».]

(Шобер, 49. Празднование в честь Гёте.)

Кстати, льщу себя надеждой, что Мильде также найдет удовольствие в «Звездном кантабиле» —

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры, где поются слова «Viel tau-send hal-ten nach-tig» («Смотри на прилагаемой странице»). В нем содержалось упомянутое кантабиле для Мильде из Бетховенской кантаты Листа.]

Ридель спрашивает меня, кто будет играть на фортепиано?

Если бы наша встреча была в Йене, я бы определенно пригласил Бюлова; он истинный исполнитель и интерпретатор Бетховена, тот, кто знает и кто умеет [Kenner und Könner]; но, к сожалению, тени Дингельштедта и Гуцкова предостерегают его от приближения к дверям Веймара…

Тем временем нет никакой спешки с выбором пианиста (или пианистки). Просто устройте все основные вещи подобающим образом: хор, оркестр, солистов и Квартет Бетховена; все остальное будет быстро улажено после моего прибытия в Веймар в середине апреля.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Villa d'Este, February 26th, 1870

Фортепианное переложение моей кантаты нужно переписать, поэтому его нельзя отправить раньше, чем через 8–10 дней. Все произведение длится около трех четвертей часа. Я настолько готов с ним, что осталось инструментовать лишь два или три пассажа.

101. Баронессе Э. М. Шварц на Крит

[Автограф в музее Листа в Веймаре. — Адресат была широко известна как писательница Элпис Мелена.]

Моя зимняя вилледжатура на Вилле д’Эсте подходит к концу; послезавтра я возвращаюсь в Рим, и когда вы получите эти строки, я буду в Веймаре. Пишите мне туда до середины июня.

Когда будет закончен ваш критский том, увенчанный эрудицией и филэллинизмом? Вернетесь ли вы этим летом для его публикации? Надеюсь, что да, и признаюсь вам без всяких комплиментов, что вы входите в число тех немногих моих друзей, чье отсутствие я ощущаю как лишение. А привыкать к такого рода лишениям с возрастом не становится легче.

Вы, несомненно, знаете роман вашего великого друга-историка, опубликованный сейчас в «Gaulois» (если я не ошибаюсь) под названием «La Domination du Moine» (или «Clelia»). Сомневаюсь, что другой ваш друг — менее исторический, хотя и весьма выдающийся — г-н Сент-Рене Тайяндье, недавно назначенный генеральным секретарем Министерства народного просвещения, подписался бы на многие экземпляры романа Г. для императорских библиотек; но у него будет прекрасная возможность для министерской мести, когда биограф героя l’unita italiana (не «cattolica», низведенной до Турина) выпустит «la Crete», в которой критяне наконец будут избавлены от анафемы их Эпименида, упомянутой в Послании святого Павла к Титу: «Критяне всегда лжецы, злые звери, утробы ленивые». В вопросе «mendaces» и «ventres pigri» была бы огромная конкуренция с остальной Европой.

Мои планы на весну и лето остаются прежними. Веймар — с 10 апреля по 20 июня — со Съездом музыкантов (который имеет честь числить вас среди своих прославленных членов); затем в последнюю неделю мая я буду очень искушен присутствовать на знаменитой «Страстной пьесе» в Обераммергау; в конце августа я поеду к моему странному другу Августу в Сексард (Венгрия), который хочет, чтобы новая моя месса была исполнена в день освящения церкви (29 сентября); а в октябре я вернусь в Рим.

Полагаю, вы получаете «Allgemeine Zeitung». Она дает слишком много новостей, и мало назидательных, о серьезных вещах здесь через свои «Римские письма», не менее распространенные, чем плохо составленные. Если вы хотите получить полную информацию по этим сложным вопросам, вы должны читать «l’Univers» и письма Вейо, или, по крайней мере, «l’Unita cattolica»; но это было бы слишком требовательно к вашей беспристрастности. Более того, у вас есть дела получше, чем чтение; ваша главная обязанность — заставить читать себя, следовательно, писать и писать снова; во вторую очередь — немного позаниматься своими прекрасными виноградниками и, прежде всего, не забудьте привезти вскоре несколько образцов их превосходного продукта, который оживит наши материальные и интеллектуальные «субстанции», в чем, надеясь снова поучаствовать в год благодати 1870-й, я остаюсь,

Ваш глубоко привязанный и преданный слуга,

Ф. Лист

Villa d'Este, March 15th, 1870

В качестве светских сплетен сообщаю вам следующее: говорят, что Одо Рассел [sic] вскоре отправится в Англию в связи с родами жены и не вернется на свой пост в Рим. Также говорят, что Шлёцер нанесет сюда визит весной; и что дочь графини Гарсия выходит замуж за племянника кардинала Антонелли и принесет состояние в десять тысяч фунтов стерлингов.

Тарновский вернется к своим пенатам в Галицию на Пасху и напишет вам. Видер продолжает быть президентом немецкого кружка. По соседству друг с другом дается много концертов в Sala Dante, и наш друг Сгамбати приобретает все большую репутацию великого артиста, которую он заслуживает. Ременьи провел зиму в Венгрии. Я бы очень хотел пригласить его на Съезд музыкантов в Веймар; но наша программа уже переполнена. В любом случае я снова встречусь с Ременьи в Сексарде.

102. Камилю Сен-Сансу

Дорогой друг,

Репетиции вашей «Noces de Prométhée» («Свадьба Прометея») проходят хорошо в Веймаре и Йене; мы уделим особое внимание 4 арфам, саксофонам и т. д. Но что имеет наибольшее значение, так это вы сами. Я объявил о вашем приезде при дворе и в городе. До встречи! Постарайтесь быть здесь 24-го [Сен-Санс приехал в Веймар на Съезд музыкантов «Всеобщего немецкого музыкального союза», с которым одновременно праздновалось столетие Бетховена; и впервые, 27 мая 1870 года, имя Сен-Санса появилось в программе этих концертов. Он также выступил как пианист, и Лист играл с ним на утреннике на двух роялях.] — и верьте мне, всегда ваш в искренней дружбе,

Ф. Лист

Weimar, May 12th, 1870

103. Иоганну фон Хербеку

Очень дорогой друг,

Будучи полностью убежденным в вашей искренней дружбе, я вполне готов следовать инструкциям, которые вы кратко дадите мне относительно Бетховенского фестиваля [В пользу памятника Бетховену. Он состоялся в Вене 18 марта 1877 года. Лист исполнил Концерт ми-мажор и фортепианную фантазию (с хором), а также аккомпанировал шотландским песням, исполненным Каролиной Беттельгейм.] в Вене. Буду ли я и каким образом смогу принять в нем участие, будет решено, когда мы обсудим этот предмет. Тем временем я скромнейшим образом решаю считать себя непригодным. [Здесь игра слов со словом bescheiden, немецкое «ich bescheide mich bescheidenst», которое непереводимо.]

Примерно в начале августа я нанесу вам визит в Вене, откуда мой путь лежит дальше в Сексард. Моими более ранними остановками будут: 3 июля, Лейпциг — исполнение моей Missa choralis; 13 и 17 июля, «Рейнское золото» и «Валькирия» в Мюнхене; а после этого — Страстная пьеса в Обераммергау.

Благоприятный прием, оказанный Коронационной мессе [Листа], по существу, обязан тому, что вы ею дирижировали. Моя искренняя благодарность за это. Партитура должна быть напечатана в ближайшее время, и я должен попросить вас передать издателю Шуберту рукопись, которую я дал вам в Мюнхене прошлым летом. Шуберт собирается в Вену через несколько недель.

С искренним уважением остаюсь ваш вечно благодарно преданный

Ф. Лист

Weimar, June 20th, 1870

104. Софи Ментер

[Любимая и самая выдающаяся из учениц Листа, о которой он писал Навратилу 29 сентября 1881 года, что «уже много лет считает ее самой блестящей и искусной из пианисток нашего времени». С 1874 года она занимает должность придворной пианистки при императорском дворе Австрии.]

Дорогая и глубокоуважаемая,

Телеграмма от Абраньи сообщает мне, что приглашение, адресованное капельмейстеру О. Б. в Зальцбурге, уже отправлено вам с просьбой принять участие в Певческом празднике в Пеште. Таким образом, после триумфального выступления в Моцартеуме 18-го, ваши триумфы должны быть немедленно продолжены в Пеште 20-го. Барон Август и ваш покорный слуга ждут вас там с 19-го. Будьте добры, дайте мне знать (телеграммой), каким поездом вы прибудете, и — через несколько дней — мой строго соблюдаемый план увезти вас в Сексард будет блестяще выполнен. Здесь, в этом доме, вы найдете отдых, комфорт, дружеское сочувствие и безобидную любезность, а кроме того, и музыку, причем не самого худшего качества, ибо мы устроим ее сами.

Ваш искренне привязанный и преданный

Ф. Лист

Szegzard, August 11th, 1870

105. Софи Ментер

Ваша сердечная и юмористическая записка восхитительно заканчивается обещанием, что вы скоро приедете в Сексард. Вы не найдете здесь ни следа всех художественных наслаждений и славы Моцартеума; весь симфонический контингент Сексарда ограничен полудюжиной цыган с расстроенными инструментами, гармонирующими друг с другом вперемешку; хоры свободны и исполняются на открытом воздухе, а именно: сопрано и альт — стаи гусей; тенор и бас — скот; так что дирижеру вроде О. Б. не оставалось бы ничего другого, как позировать в качестве мифологической фигуры…

Тем не менее, я обещаю вам, дорогая добрая покровительница, много приятных и подобающих вещей в этом спокойном, радушном и утонченном доме нашего общего друга барона Августа.

Вы будете сердечно встречены всеми нами — особенно вашим искренне привязанным

Ф. Лист

Szegzard, August 29th, 1870

Между серединой и концом сентября здесь будут гостить Ременьи, Мошоньи и Михалович.

106. Корнелю фон Абраньи в Будапешт

[Автограф в собственности г-на Э. фон Михаловича в Будапеште. — Адресат был тамошним музыкантом, писателем и критиком.]

Дорогой друг,

Смерть Мошоньи погрузила наши сердца в траур. [Михаил Мошоньи, друг Листа, на внезапную смерть которого последний здесь ссылается, был знаменит в Венгрии как композитор, педагог и автор.] Это заставляет нас скорбеть и о музыке в Венгрии, одним из самых благородных, доблестных и достойных представителей которой был Мошоньи. Можно было гордиться тем, что идешь рука об руку с ним по верному пути. По правде говоря, его имя не имело должного блеска и известности за границей; но он нисколько не беспокоился об этом, и, возможно, даже не прилагал к этому достаточно усилий — в равной степени из мудрости и из презрения к двусмысленным и вульгарным средствам, которые были противны возвышенной прямоте его души. Он чувствовал, какое уважение ему причитается, и думал только о настоящей славе; той, что достигается добросовестным упорством в Добре и Красоте.

Давайте почтим его память, взявшись за то, чтобы его примеры и учение принесли дальнейшие плоды!

Многие из опубликованных сочинений Мошоньи заслуживают того, чтобы быть более известными и лучше понятыми; другие, все еще в рукописях — в частности, его последняя большая драматическая работа «Альмош» — скоро будут распространены, я надеюсь.

Мы поговорим об этом в ближайшее время в Пеште. Сегодня я хочу лишь разделить с другом, таким как вы, дорогой Абраньи, горечь утраты, которую мы понесли. Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

Szegzard, November 2nd, 1870

107. Софи Ментер

Дорогая покровительница,

Ваши милые записочки радостно тревожат весь дом. Все настоятельно просят вас приехать как можно скорее, а я — тем более настоятельно, поскольку в конце апреля мне нужно ехать в Вену.

Ваше очаровательное описание «Амброзиа-концерта» вызывает у меня величайшее любопытство: не забудьте привезти с собой эту огромную рукопись; мы устроим исторически памятное исполнение его в салоне городского викариата.

Сердечный привет, и со всей дружеской теплотой ваш,

Ф. Лист

Пешт, 22 марта 1871 г.

В музыкальных делах следующее: сегодня вечером и в пятницу концерты Ременьи; в следующее воскресенье и в среду перед Пасхой — филармонические концерты; между ними — большой концерт в Музыкальной академии Офена, а в Страстную пятницу — исполнение Stabat Mater и т. д., и т. д.

Наша программа будет составлена здесь, немедленно, в устной беседе, в любую четверть часа, которую моя дорогая покровительница Софи сочтет нужным назначить.

108. Эдмунду фон Михаловичу в Будапешт

[Композитор нескольких опер и крупных оркестровых произведений (род. 1842), ныне директор Музыкальной академии в Будапеште.]

— Август в своем последнем письме говорит о новых предложениях по поводу моего поселения в Венгрии. Я отвечаю ему, как и прежде, что вполне готов проявить себя покладистым, преданным, полезным, послушным и благодарным. Единственное условие, которое я ставлю относительно моего возвращения в Пешт следующей зимой, — это жилье; ибо, с одной стороны, скромность моего дохода не позволяет мне увеличивать расходы, а с другой стороны, вежливость требует, как мне кажется, чтобы, если они серьезно хотят меня видеть, они также показали мне это, избавив от обременительной заботы искать дом. В четырех случаях, когда я останавливался в Пеште с 1865 года, Швендтнер оказывал мне самое полное и сердечное гостеприимство. Я чувствую самую искреннюю благодарность к нему, но побоялся бы показать ее плохо, слишком злоупотребляя его добротой ко мне.

— Г-жа де Муханова [Культурная музыкальная подруга Листа и Вагнера, которой последний посвятил свое «Judenthum in der Musik», в то время как Лист посвятил ее памяти Элегию] пишет: «Получил ли Михалович мое письмо с нежными инвективами и мольбами приехать в Веймар?»

Трудно будет убедить ее, что прогулки по берегу в Остенде должны быть предпочтительнее очарования бесед на «Гёте-плац» и даже в «Erb-Prinz», который она, надеюсь, снова почтит своим присутствием к середине июня. Таузиг также обещает мне провести здесь две недели.

Мадемуазель Брандт вчера утром восхитительно спела несколько песен в «Hofgärtnerei». Завтра я буду аккомпанировать ей в ваших.

Ваш в сердечной дружбе,

Ф. Лист

Weimar, May 29th, 1871

До конца июня адрес — Веймар.

109. Мари Липсиус

Дорогая и любезнейшая биограф,

Снова отличное предложение; следуйте ему без колебаний и представьте нам вскоре приятно мощный и характерный портрет Таузига. [Великий ученик Листа (род. в 1841 г.) скончался в Лейпциге 17 июля 1871 г.] В каком году пятидесятых его отец привез его в Веймар, я сейчас не припомню; но я помню, как сильно я был удивлен его необычайным талантом, когда впервые услышал, как он играет. Интеллектуальные когти и крылья уже подавали признаки могучей силы в юноше, которому было едва 14 лет и который выглядел несколько хрупким. Я чувствовал некоторое угрызение совести, берясь давать ему дальнейшие уроки, решил не брать на себя эту задачу и поэтому сообщил отцу, что в случае такой потрясающей организации самый мудрый план — оставить ее свободному, независимому развитию без учителя. Однако Таузиг настоял на том, чтобы остаться со мной. Он занимался чрезмерно; как правило, держался особняком, пока был в Веймаре, и попадал в различные мелкие переделки из-за своего быстрого, ироничного юмора. Меня обвиняли в том, что я слишком снисходителен к нему и тем самым балую его; но я действительно не мог поступить иначе, и я любил его всем сердцем. В различных случаях, когда мне приходилось предпринимать короткие поездки в связи с исполнением моих работ, он сопровождал меня; среди прочих мест — в Дрезден, Прагу и Вену. Впоследствии он жил в Вене некоторое время и организовал там несколько концертов с целью исполнения некоторых симфонических поэм, которыми сам дирижировал, — но он не смог получить должного старта. Ему приходилось бороться и терпеть много лишений, прежде чем он добился успеха, которого заслуживал. Его блестящее призвание прочно утвердилось лишь несколько лет назад, в Берлине, Лейпциге и т. д.

Весной 69-го я встретил Таузига в Париже (после скандала с «Тангейзером») и вернулся с ним в Веймар на Съезд музыкантов. Бюлов дирижировал «Фауст-симфонией» наизусть (на репетициях очень точно называя буквы!), а Таузиг изумительно играл Концерт ля-мажор. С тех пор я видел его только дважды: в прошлом мае на Съезде музыкантов в Веймаре (где он играл Концерт ми-бемоль мажор Бетховена) и теперь…

Графиня Кроков могла бы дать вам самую достоверную информацию о нем, и наш друг Р. Поль также может быть вам полезен в вашей работе. Насколько я знаю, никто не понимал гений Таузига, его демонически идеальную натуру, с такой быстрой проницательностью, такой утонченной и — я бы сказал — с такой женской интуицией, как фрау фон Муханова (урожденная графиня Нессельроде). К сожалению, два письма, в которых она писала мне подробности о Таузиге, находятся в Риме. Таузиг посвятил ей свои два недавно опубликованных этюда, соч. 1, и она всегда была высоко ценящей и доброй его покровительницей. Не забудьте упомянуть ее особо в вашем описании его характера.

Из публикаций Таузига высшей похвалы заслуживают его мастерские транскрипции Квартетов Бетховена, Токката и фуга Баха (ре минор), Марш Шуберта; три пьесы из «Тристана и Изольды», фортепианная партитура «Мейстерзингеров», «Кайзермарша», «Nouvelles Soirées de Vienne» и два его последних оригинальных этюда. Рекомендуйте также, на благо пианистов и как очень продаваемую работу, раннюю публикацию его весьма восхитительного и хорошо выдержанного переложения первого Концерта Шопена (ми минор).

Примите выражение моего искреннего уважения и благодарности.

Ф. Лист

Замок Вильгельмсталь, воскресенье, 23 июля 1871 г.

В середине этой недели я возвращаюсь в Веймар и остаюсь там до 5–10 августа.

110. Францу Серве

Дорогой Франц,

Несмотря на пословицу «Все дороги ведут в Рим», я не смогу вернуться туда через Хал в этот раз. Передайте мои самые нежные поклоны вашей матери и скажите ей, как я сожалею, что не могу присутствовать, кроме как мысленно, на прекрасном семейном празднике во время открытия памятника вашему отцу 10 сентября. Не пригласите ли вы принца де Шиме (нынешнего губернатора Монса, кажется)? Он имел бы на это право благодаря своему искреннему интересу к искусству и своему весьма выдающемуся музыкальному таланту.

Я убежден, что Лассен выразит в благородной музыке вдохновение этого праздника, призванного увековечить память прославленного и симпатичного артиста. Но сколь бы успешной ни была его композиция, это не освобождает вас от вашей, которую требует от вас сыновняя привязанность и продиктует вам. Напишите ее без промедления, а затем воспользуйтесь своим досугом в Хале, чтобы выполнить похвальную программу, указанную в вашем письме:

а. Усердно работать над фортепиано.

б. Способствовать своей независимости, сделав себя способным хорошо выглядеть в качестве дирижера.

в. Осмелиться на исполнение ваших «Макбетских» чар и других ваших композиций, с оговоркой не слышать себя немедленно провозглашенным королем колдунами критики.

Появитесь ли вы на конкурсе композиторов в следующем году? Я приглашаю вас сделать это.

Вы знаете, что Г. Рихтер был назначен дирижером Национального театра в Пеште и будет дирижировать там «Лоэнгрином» в конце сентября. Он найдет, я верю, честь и удовлетворение в более прочном внедрении в своей стране возвышенных произведений Вагнера и в том, чтобы заставить оркестр, сцену и публику извлечь выгоду из образцовых правил и практик г-на де Бюлова в Мюнхене. Излишне говорить, что я постараюсь сделать задачу Рихтера как можно более легкой для него.

Граф Тышкевич, проезжая недавно через Веймар, был любезен объяснить мне свою новую систему музыкальной математики и показать мне свои таблицы цифр, удостоенные рекомендательных писем от г-на Геварта и нескольких знаменитостей. Если с помощью своих цифр и мер Тышкевич преуспеет, как вы утверждаете, в доказательстве того, что X… является «пирамидой», это будет еще более пирамидальная слава, чем сама система.

В следующий четверг я еду в Айхштетт (Бавария), где собирается (немецкое) общество Св. Цецилии. Его основатель и президент Ф. Витт — весьма уважаемый священнослужитель, дирижер собора, композитор и редактор двух газет духовной музыки, издаваемых Пустетом в Регенсбурге, — проявляет большие способности и настойчивое рвение в стремлении серьезно улучшить обычаи и нравы церковной музыки и путем постоянных публикаций пропагандировать старые произведения с репутацией, а также новые этого класса, заслуживающие рекомендации. Брошюра Витта, появившаяся весной, «über das Dirigiren der Kirchenmusik» [«о дирижировании церковной музыкой»], исправляет некоторые прискорбные ошибки и дает много полезных наставлений.

Я буду очень обязан, если вы пришлете мне печатный отчет о вашем празднике 10 сентября; в тот день я буду в Риме и не вернусь оттуда до конца октября, чтобы поселиться в Пеште на зиму.

Передайте мой самый добрый привет вашему брату Жозефу [Превосходный виолончелист Жозеф Серве, скончавшийся в 1885 году в возрасте 35 лет], Годебскому и его жене, и верьте, дорогой Франц, в мои неизменные чувства преданной привязанности.

Ф. Лист

Wilhelmsthal, August 25th, 1871

Адрес: Рим, Santa Francesca Romana, Campo Vaccino.

Каковы планы Жозефа и ваши на зиму?

111. Уолтеру Башу

Дорогой г-н Баш,

Ваше доброе воспоминание о 22 октября доставило мне искреннее удовольствие, за что я сердечно благодарю вас. Пожалуйста, извините меня за то, что я не сообщаю вам чаще письменно о моих постоянных чувствах привязанности к вам; препятствие занятий и забот вгоняет меня, увы! в крайнюю скупость в отношении написания писем моим лучшим друзьям, но я думаю, что это мое единственное упущение по отношению к ним. Снова увидеть г-на де Бюлова было для меня настоящей радостью. Его здоровье улучшается, а его поразительная maestria — на высоте. Он собирается совершить концертное турне этой зимой в Вене, Пеште, Праге, Берлине и т. д. и приедет в Лондон в мае. Я надеюсь, что люди там смогут оценить его превосходство в полной мере. Бюлов, больше, чем любой современный артист, лидирует в известности. Он не только очень великий виртуоз и музыкант, но и настоящий суверен музыки. Г-жа Лоссо, обладающая гением благородства сердца, также пришла поздравить меня в воскресенье. Я снова увижу ее во Флоренции через две недели, по пути в Пешт, где, как вы знаете, я отныне закреплен, по королевской и национальной милости. Будь то там или в Веймаре, я надеюсь, мы снова встретимся следующим летом, дорогой Баш, в полной гармонии.

Ваш очень сердечно привязанный и преданный

Ф. Лист

Rome, October 25th, 1871

Браво и спасибо за ваши концертные программы, которые я прошу вас продолжать присылать мне.

112. Мари Липсиус

Дорогая покровительница,

К вашему эскизу Таузига можно было бы предъявить только одно возражение; а именно, что вы воздаете мне слишком высокую похвалу. Простите, если я не могу спорить об этом, и примите мою сердечную благодарность за эту новую дань вашей щедрой доброты.

В прошлое воскресенье (22 октября) я имел большое удовольствие от визита Бюлова. Он собирается остаться во Флоренции до Нового года, а затем начинает категорическое концертное турне в Вене, Пеште, Праге, Берлине, Лейпциге, а в конце апреля едет в Лондон. Его совершенное мастерство как виртуоза — в лучшем смысле этого слова — находится в зените. К нему можно применить слова Данте: «Мастер для тех, кто знает».

Еще раз моя сердечная благодарность, и желая вам приумножения писаний Ла Мары, я остаюсь с большим уважением,

Ваш очень искренне,

Ф. Лист

Рим, 25 октября 1871 г.

Через две недели я еду в Пешт.

113. Брейткопфу и Хертелю

Дорогие господа,

Чтобы справедливо решить вопрос о плагиате между господами Альтшулем и Йозеффи [Оба были учениками Листа; первый сейчас в Будапеште, второй в Нью-Йорке.], нужно было бы прежде всего сравнить рукописи двух спорщиков. Альтшуль был любезен прошлой зимой сыграть мне свою версию терциями и секстами «Вальса» Шопена (ре-бемоль мажор); другую, сомнительную, версию Йозеффи я не знаю. Если вы считаете целесообразным прислать мне обе версии, я вполне готов высказать вам свое мнение по этому предмету. Тем временем я лишь замечу, что многообразные формы пассажей терциями и секстами — вверх, вниз, вправо, влево, или скрещивание, расщепление и т. д., и т. д. — допускают разнообразие форм транскрипции терциями и секстами Вальса Шопена, и поэтому г-н Йозеффи мог вполне невинно, в своей любви к спорту как виртуоз, подстрелить свою собственную птицу даже в пределах досягаемости г-на Альтшуля.

Но существовали ли две птицы, должно быть доказано «corpus delicti».

С глубочайшим уважением остаюсь, дорогие господа,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Будапешт, 22 ноября 1871 г. (Palatingasse 20.)

P.S. — Настоящим мой ежегодный взнос в «Bach-Gesellschaft».

Позвольте мне ответить позже на ваш любезный запрос относительно фортепианной пьесы.

114. Мадам А. Рубинштейн в Санкт-Петербург

Мадам,

Ваш талант наблюдения так же неоспорим, как и ваша весьма очаровательная любезность. Проницательным глазом вы заметили мою склонность к молчаливому «соотечественнику», по-видимому, довольно мрачному, но отличного состава в основе. [Коробка икры, которую мадам Рубинштейн прислала Листу.] Несомненно, преимущества, которые принадлежат ему по праву, были особенно усилены очарованием вашего салона, где я надеюсь увидеть его снова и часто. Тем временем, поскольку вы достаточно добры, чтобы одарить меня его непрерывной компанией, я прошу вас заверить, что я буду ценить его даже сверх его специфических достоинств, которые, впрочем, весьма реальны. Будьте так добры возобновить Рубинштейну выражение моей старой и восхищенной дружбы и примите, мадам, самые нежные благодарности и поклоны вашего глубоко преданного слуги,

Ф. Лист

Pest, Tuesday, January 9th, 1872

115. Эдмунду фон Михаловичу

Очень дорогой друг,

Ваша новая песня «Du bist wie eine Blume» («Ты как нежный цветок») очень желанна, и вы превосходно с ней справились. Остается только добавить девятую к этому № 8, чтобы том содержал число Муз. Я надеюсь, что вы вскоре принесете мне этот № 9 сами, ибо мы ждем вас на Съезде музыкантов (также девятом), который пройдет в Касселе с 26 по 30 июня. Ваш «Geisterschiff» («Корабль-призрак») фигурирует в программе первого концерта, и Ридель (наш президент) напишет вам официально, чтобы пригласить вас занять пост лоцмана и капитана вашего «корабля-призрака», иными словами, дирижировать оркестром. На том же концерте будут исполнены увертюра Фолькмана «Ричард III», «Лесная симфония» Раффа, увертюра Рубинштейна к «Фаусту» и новый Концерт для скрипки Раффа. Вильгельми исполнит скрипичную партию, и я надеюсь, что другие известные солисты также окажут нам свое содействие. Программа Съезда музыкантов этого года содержит, помимо этого, новый старый товар — «Елизавету»; и антикварный новый — «Семь слов Н[ашего] С[пасителя]», сочиненные Шютцем в конце XVI века, рукопись которых была недавно обнаружена в самом Касселе.

«Елизавета» будет дана в Эрфурте 2 мая, а 8-го Ридель дает «Реквием» Берлиоза в Лейпциге в пользу нашей «Бетховенской стипендии». Само собой разумеется, что я буду присутствовать на этих двух исполнениях.

— Шуберт был очень болен в Нью-Йорке и еще недостаточно здоров, чтобы отправиться в путь. Я жду его здесь к середине июня: он приедет в Кассель, где мы уладим маленькое дело с вашими рукописями за пять минут.

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Weimar, April 18th, 1872

Моя самая нежная благодарность графу Альберту Аппоньи за его доброе воспоминание, с заверением в моей сердечной взаимности.

P.S. — Август доставил бы мне большое удовольствие, если бы прислал мне небольшой запас венгерского табака (для курения) для моего старого веймарского друга Гроссе, знаменитого тромбониста.

Не поедете ли вы в Байройт на 22 мая? Я приглашаю вас сделать это.

116. Иоганне Венцель

[Дама, к которой здесь обращаются, была в то время ученицей Листа, впоследствии вышла замуж за Жюля Зарембского и в настоящее время является одним из преподавателей фортепиано в Брюссельской консерватории.]

Моя дорогая юная леди,

В ответ на ваши дружеские строки я настоятельно прошу вас больше не думать о проведении варварской операции на ваших пальцах; лучше всю жизнь играйте каждую октаву и аккорд неправильно, чем совершать такое безумное нападение на ваши руки.

С наилучшими пожеланиями, подписываюсь ваш с уважением,

Ф. Лист

Weimar, June l0th, 1872

117. Вильгельму фон Ленцу

Глубокоуважаемый друг,

Я обязан вам благодарностью во всех 24 мажорных и минорных тональностях за память, которую вы храните обо мне, и за пылкий стиль, в котором вы публикуете ее миру. Ваша брошюра [«Die grossen Pianoforte-Virtuosen unsrer Zeit» — «Великие фортепианные виртуозы нашего времени».] навлекает на себя главный упрек: это то, что вы выставляете меня слишком великим и слишком прекрасным. Я далек от того, чтобы заслуживать это, и признаюсь в этом без всякой ложной скромности; но раз уж вам было угодно так осыпать меня, я могу лишь склониться в молчании — и пожать вашу руку.

Никто не обладает в меньшей степени, чем я, талантом говорить пером, а необходимость получать более ста писем в месяц (не считая счетов и многочисленных присылок рукописных или печатных работ, которые я должен читать) делает переписку для меня снова более чем трудной. Это все, что я могу сделать, чтобы справиться с необходимой эпистолярной работой, возложенной на меня… Более того, большая часть вещей, которые легко сказать, безразлична мне, а те, что я хочу сказать, сопротивляются обычному языку. На этот счет кто-то хорошо сказал мне:

«Слова кажутся мне скорее преграждающими чувство, чем выражающими его; и действия, увы! кажутся мне иногда как густая вуаль, брошенная на нашу душу: взгляды даже кажутся скованными призрачными барьерами, и души, которые ищут друг друга сквозь страдания жизни, находят друг друга — таково мое убеждение — только в молитве и в музыке». —

Какой остроумие, какие салли и какие блестящие искры в вашем «Квартете пианистов-виртуозов»! — Не будем забывать этимологию слова «виртуоз», как оно происходит от «Cicerone» в Риме — и давайте вернемся к Шопену, очаровательному аристократу, самому утонченному в своей магии. Эпиграф Паскаля: «Не нужно питаться им, но использовать его как эссенцию» — уместен лишь до определенной степени. Давайте вдыхать эссенцию и оставим аптекарям пользоваться ею. Вы также, я думаю, преувеличиваете влияние, которое парижские салоны оказывали на Шопена. Его душа нисколько не была затронута ими, и его работа как артиста остается прозрачной, чудесной, эфирной и несравненного гения — совершенно вне ошибок школы и глупого безделья салона. Он сродни ангелу и фее; более того, он приводит в движение героическую струну, которая нигде больше не вибрировала с такой грандиозностью, страстью и свежей энергией, как в его «Полонезах», которые вы блестяще обозначаете как «Пиндарические гимны победы».

Нет нужды говорить вам, что я полностью разделяю ваше восхищение и симпатию к Таузигу и Гензельту. Знаете ли вы эпиграф Вагнера «Für Carl Tausig's Grab»?

«Reif sein zum Sterben, Des Lebens zögernd spriessende Frucht Früh reif sie erwerben, In Lenzes jäherblühender Flucht — War es dein Loos, war es dein Wagen: Wir müssen dein Loos wie dein Wagen beklagen.»

[На могилу Карла Таузига: — «Зрелый для жатвы смерти, Плоды жизни, долго медлящие, Рано сорвать их В мимолетном цветении весны — Была ли это твоя доля, была ли это твоя судьба? Твою долю и твою судьбу должны мы оплакивать».]

Позвольте мне быть особенно благодарным вам за одно очень всеобъемлющее выражение в вашей брошюре (страница 4) — «es war thematisch» [«это было тематично»] — и примите, дорогой Ленц, выражение моей старой и очень сердечной преданности.

Ф. Лист

Weimar, September 20th, 1872

Через три недели я возвращаюсь в Венгрию и останусь там на зиму. Остаток моего существования будет отныне разделен между Пештом и Веймаром. Когда вы вернетесь в Берлин (летом), я приглашаю вас приехать этим путем. Вы в контакте с музыкальной молодой Россией и ее весьма заметными лидерами — господами Балакиревым, Кюи и Римским-Корсаковым? Я недавно читал несколько их работ; они заслуживают внимания, похвалы и распространения.

118. Отто Лессману в Шарлоттенбург

Лессман, ученик Бюлова и Ф. Киля, одно время был преподавателем в Школе высшего фортепианного мастерства Таузига, а ныне хорошо известен как редактор «Allgemeine (deutsche) Musikzeitung», энергично и успешно представляющий партию музыкального прогресса.

Глубокоуважаемый господин и друг,

Приношу вам свою искреннюю благодарность за преподнесенное мне ваше замечательное издание «Прелюдий» Баха. Подобные труды — один из отрадных признаков музыкального настоящего, поскольку они вытеснят старый, рутинный стиль фортепианной игры. Издание Бетховена под редакцией Бюлова в плане обучения перевешивает дюжину консерваторий. Издания Кролля и Леберта также заслуживают похвалы и должны получить широкое распространение; а вашим «Прелюдиям» Баха я желаю обильного продолжения в виде «Сюит», «Инвенций» и «Вариаций» (особенно 30 в соль мажоре) великого старого господина Иоганна Себастьяна — из Эйзенаха.

Позвольте также добавить, что чтение ваших песен позволяет мне еще полнее наслаждаться ими при прослушивании — для них найдутся чуткие певцы, — и примите, дорогой друг, выражение моего искреннего уважения и привязанности.

Ф. Лист

Eisenach, September 26th, 1872

119. Эдуарду фон Листу

Horpacs, November 6th, 1872

Дорогой Эдуард,

Мое пребывание здесь несколько затянулось, и я прибуду в Пешт не раньше следующего воскресенья.

Резиденция Сечени [Граф Сечени был австрийским послом в Берлине до 1892 года.] здесь, безусловно, очень приятна и удобна, в ней тихо. В домовой часовне священник (образованный и достойный человек) ежедневно служит мессу. За столом старый домашний врач, доктор М., немало способствует развлечению. Среди прочего, он однажды забавно заметил: «Что касается холеры, то никто, кроме меня, еще не знает о ней ничего определенного, ибо я постиг ее природу. А природа ее состоит исключительно и всецело… из одной только холеры!»

Позавчера мы с Сечени и Михаловичем менее чем за два часа доехали до Райдинга [Место рождения Листа.]. Некий господин Витгенштейн (вероятно, израильтянин), живущий в Вене, арендует сейчас это имение Эстерхази и сдает его в субаренду. Я не нашел никаких заметных изменений в доме, где я родился, с момента моего последнего посещения 24 года назад. Крестьяне сразу узнали меня, пришли засвидетельствовать свое почтение в гостиницу и звонили в церковный колокол, когда мы уезжали.

— Я написал отсюда Канту, чтобы он немедленно выслал вам 9 «Kirchen-Chorgesange» и мою мессу для мужских голосов («Editio nova»).

Три билета членства (Patronatsscheine) на исполнение «Нибелунгов» в Байройте (Бавария. Прим.: Король повелел впредь писать Baiern через «y»), а также ваше письмо господину Фейстелю, пожалуйста, уладьте без промедления.

Сердечный привет вам и вашим близким — от вашего преданного

Ф. Листа

С Аугусом я встречусь в Пешт-Офене.

Передайте Безендорферу мой дружеский привет и заодно скажите ему, как я хвалю тот превосходный рояль, на котором немного упражняюсь здесь.

Если Цумбуш поедет в Вену, поручите ему — как мы и договаривались — сделать мой мраморный бюст и пьедестал для Безендорфера.

120. Княгине Каролине Сайн-Витгенштейн

[Опубликовано «по распоряжению» в «Signale» в 1873 году (после смерти Наполеона); в таком виде письмо воспроизводится здесь, поскольку оригинал найти не удалось. Это письмо, конечно, показывает нам Листа не как дальновидного политика, а просто как человека благородных порывов.]

Pest, January 10th, 1873

Наполеон III умер! Великая душа, всеобъемлющий ум, умудренный жизненным опытом, кроткий и благородный характер — с трагической судьбой! Он был связанным и лишенным слова Цезарем, но все же близким родственником Божественного Цезаря, который был идеальным воплощением земной власти. В 1861 году, когда у меня была довольно долгая беседа с Наполеоном, он сказал: «Иногда мне кажется, что мне уже больше ста лет». Я ответил: «Вы и есть само столетие, Ваше Величество!» — И, по правде говоря, я искренне верил тогда, да и сейчас верю, что правление Наполеона было наиболее соответствующим требованиям и прогрессу нашей эпохи. Он подавал благородные примеры и совершал или задумывал великие дела: амнистии, которые при нем были более полными, чем при других правительствах; защита Церкви в Риме и других странах; обновление Парижа и других крупных городов Франции; Крымская война и Итальянская война; великая Парижская выставка и развитие местных выставок; серьезное внимание к судьбе и интересам сельского населения и рабочего класса; щедрость и поддержка ученых и художников — все это исторические факты, инициатором и исполнителем которых был Император, вопреки всем трудностям, стоявшим на его пути.

Эти вещи не будут затмлены постигшими его несчастьями, какими бы ужасными они ни были, и в день Страшного суда Франция заберет гроб Наполеона III и с почестями поместит его рядом с гробом Наполеона I. Можно без лести утверждать, что на протяжении всей жизни Император неизменно практиковал те великие добродетели, которые в действительности являются одним и тем же и известны под именами благожелательности, доброты, щедрости, благородства духа, любви к великолепию и щедрости. Одной из прекрасных черт его характера, которую признавали все, была его неизменная добросердечность и глубокая благодарность тем людям, которые когда-либо оказали ему услугу. Со всем смирением и кротостью духа я буду подражать ему в этом и начну с него самого, благословляя его память и вознося о нем молитвы Богу Милосердия, Который устроил так, что народы могут исцеляться от своих ран.

121. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Давно вы должны были получить от меня весточку… Однако я не совсем бездельничал и в последние недели был занят тем, что чернил нотную бумагу, которую вы увидите в печати и услышите в моем исполнении. Безендорфер вчера вечером слышал кое-что из этого и передаст вам весть в Пеште. Будьте добры, навестите Цумбуша и попросите его сделать мой бюст из хорошего мрамора и закончить его к 2 апреля (день Франциска из Паолы). Я намерен провести этот мой день тезоименитства с вами в тишине [Это был устоявшийся обычай Листа в течение многих лет, которого он придерживался даже после смерти своего кузена, проводя этот день с семьей вплоть до самой смерти.] и лично отвезти бюст Безендорферу.

Мне говорят, что Гранская месса будет исполнена в пасхальное воскресенье в Пресбурге. Если так, мы поедем туда вместе, чтобы послушать ее, с вашей женой, Мари [Дочь Эдуарда фон Листа, ныне баронесса Саар в Вене.] и Францем.

Что касается байройтского дела, я уже сказал вам, каково мое желание и воля. Так тому и быть.

Вероятно, Козима поедет в Вену в феврале.

Божье благословение вам и вашим. Ваш всем сердцем,

Ф. Лист

Pest, January 13th, 1873

122. Доктору Эмилю Тевреку фон Понору, профессору Будапештского университета.

[Классический филолог, опубликовавший небольшую венгерскую работу под названием «Die ungarische Rhythmik», немецкое издание которой должно было быть посвящено Листу. Эти двое расходились во мнениях относительно происхождения венгерской музыки; однако, вследствие вклада фон Понора в эту тему, Лист в конце концов согласился с доказательствами, приведенными фон Понором, — с той оговоркой, что «цыгане действительно привнесли гармонию в венгерскую музыку», что, как считает Понор, «можно легко признать».]

Глубокоуважаемый и дорогой господин профессор,

Сожалею, что мой ответ на ваш запрос о мотиве Елизаветы может быть лишь отчасти неудовлетворительным. Он был прислан мне вместе с некоторыми другими — относящимися к святой Елизавете — около 13 лет назад Мошони и бароном Аугусом, а венгерский текст опубликован в заключительном примечании к партитуре моей оратории. Копия «Lyra Coelestis» мне была не нужна; вероятно, это (неизвестное мне) печатное произведение легко найдется здесь и наверняка есть в библиотеке монастыря Мартинсберг.

Если вам не будет обременительно, я был бы рад удостоиться вашего визита; мне было бы очень интересно узнать о ваших исследованиях венгерских ритмических форм и познакомиться с ними.

Тем временем горячо благодарю вас за дружеские строки и за сообщение народной песни в размере 5/4:—

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из нотной партитуры]

С глубоким уважением и искренне ваш,

Ф. Лист

Pest, January 14th, 1873

123. Доктору Францу Витту

January 20th, 1873

Глубокоуважаемый друг,

На Новый год я послал вам копию «Stabat Mater» Палестрины «для лекции, организованной Р. Вагнером». Неточности и ошибки этой копии я тщательно исправил, ибо в столь мастерском и образцовом переложении важна каждая йота. Вагнер дал мне свою рукопись 18 лет назад в Цюрихе, а потом забыл, где она. Что касается ее публикации, которая весьма желательна, то не мне вмешиваться в это дело, и я прошу вас договориться об этом с Вагнером. Если он пожелает исправить свою старую рукопись (бумага которой довольно пожелтела), я с радостью предоставлю ее в его распоряжение.

124. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Обдумав вопрос о свидетельстве о смерти, которое хотел получить Ротшильд, я не буду привлекать к этому Беллони. Если бы Эмиль Оливье был еще в Париже, это было бы его делом — получить свидетельство. Моя дорогая добрая мать скончалась в его доме (улица Сен-Гийом, предместье Сен-Жермен) в начале января 1866 года. Он присматривал за ней и нежно заботился о ней несколько лет; а в конце концов распорядился перевезти ее тело в церковь Сен-Тома-д'Акэн для заупокойной службы и оттуда последовал за ним к месту последнего упокоения на кладбище Монпарнас. Это благородное поведение и его речь у могилы я храню в глубине своего сердца.

С зимы 1866 года я больше не был в Париже, и мои связи с тамошними доверенными лицами практически полностью прервались. Поэтому вчера я обратился за добрым советом к другу Аугусу и принял его предложение, а именно: обратиться с просьбой к графу Александру Аппоньи — сыну и секретарю австрийского посла в Париже — получить свидетельство о смерти моей матери и отправить его вам. Сообщите Ротшильду об этом деле, которое, будем надеяться, скоро благополучно разрешится.

Большое спасибо за хлопоты по поводу бюста работы Цумбуша, который я очень хочу лично преподнести Безендорферу в Вене в качестве пасхального подарка. Я знаю, что могу полностью положиться на вашу неизменно верную и несравненную готовность оказать мне услугу.

Позвольте еще одну просьбу, которая отнимет у вас всего полчаса времени и один визит. Визит к чрезвычайно интересному, ученому и выдающемуся человеку — доктору Амбросу, бывшему императорскому генеральному прокурору в Праге, ныне профессору и референту «Officielle Zeitung» в Вене, всегда выдающемуся писателю по эстетике, истории, истории музыки, полиграфу, композитору — в общем, моему хорошему другу. Будьте добры сказать ему, что я жду его утвердительного ответа относительно лекции о Роберте Франце на внеочередном вечере, организованном в честь и в пользу Роберта Франца; доктор Амброс по моей просьбе был почтительно приглашен господином Дунклем («Фирма Рожавольди») оказать нам содействие. Я также принимаю участие как пианист, организатор и устроитель вечера и надеюсь, что доктор Амброс — столь специально компетентный для этой задачи благодаря своему красноречивому и ценному трактату о Роберте Франце — окажет нам блестящую помощь и выступит там с речью, не утомляя себя. Его ждет самый теплый прием и признательность со всех сторон. Но получите его любезное согласие как можно скорее, вместе с письменным «да» для Дункля (Musikverlag Roszavolgyi, Christoph-Platz, Пешт).

Сердечный привет вашей жене и детям, и до скорой встречи 2 апреля.

Ваш,

Ф. Лист

Pest, January 28th, 1873

125. Эдуарду фон Листу

Мой дорогой друг,

Письмо Цумбуша кажется мне довольно утешительным, и если вы будете так любезны написать ему еще раз, я надеюсь, что бюст прибудет в Вену к 1 апреля. Вы спрашивали, сколько он стоит? Если нет, сделайте это в следующем письме. Конечно, я не собираюсь торговаться с Цумбушем (это я делаю только в случае крайней необходимости — и даже тогда я плохой мастер в этом). Мы должны просто заплатить то, что он просит, и положиться на его дружеское чувство меры, которое его не подведет…

Несмотря на все ваши старания и убеждения, доктор Амброс не приедет на вечер Роберта Франца в Пеште. Он написал Дунклю, что необычайно занят в Вене неотложными делами, связанными с газетой, — и поэтому не может найти времени подготовить речь, — а кроме того, боится простудиться в дороге… На все это мы не можем возразить, так что мне остается только принять этот отказ Амброса, как бы мне ни хотелось иного ответа. Когда-нибудь я расскажу вам предысторию этого дела. На прошлой неделе я получил от барона Зуттнера, президента Венской певческой академии и императорского камергера, приглашение сыграть несколько фортепианных пьес на концерте, организованном в пользу Роберта Франца. Я ответил, что 25-летний перерыв отделяет меня от моего последнего публичного выступления в качестве пианиста и что я считаю целесообразным оставаться в рамках этого перерыва. Как я говорил вам в октябре прошлого года, я не намерен в какой-либо форме выступать этой зимой в Вене.

Направляю вам выписку из заседания Палаты позавчерашнего дня, результат которого столь же неожидан, сколь и важен. Депутаты консервативной партии и оппозиции почти единогласно проголосовали за выделение средств на создание новой Музыкальной академии. И по этому случаю мне была оказана необычайная честь — ибо, хотя я никогда не выступал по этому вопросу, он тем не менее был выдвинут от моего имени, и это, безусловно, возлагает на меня довольно тяжелое бремя. Я постараюсь добросовестно оправдать как эту честь, так и это бремя. Последние пару дней дурацкая лихорадочная простуда держала меня в постели. Завтра, однако, я снова буду на ногах.

Преданный вам,

Ф. Лист

Пешт, 10 февраля [1873]

126. Эдуарду фон Листу

Мой дорогой друг,

Безендорфер принесет вам вести о вчерашнем вечере Роберта Франца [На этом вечере Лист исполнил сонату Бетховена ля-бемоль мажор, соч. 26, № 4; свои «Венские вечера» (по Ф. Шуберту); «Wie aus der Ferne» Шумана и песню Р. Франца.]. Через две недели мне предстоит подобная работа в качестве пианиста на благотворительном концерте, который патронирует графиня Анна Зичи. Затем последует утренник Музыкального общества Листа в городском приходе и исполнение мессы Витта, дирижирование которой я беру на себя 25 марта (в церкви). В начале апреля я буду у вас.

Сердечный привет вам и вашим от вашего верного

Ф. Листа

[Pest] March 3rd, 1873

127. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая, замечательная подруга,

Ваши идеи всегда очень мудры, практичны и благородны; я разделяю их заранее и считаю себя счастливым, что они сообщаются мне напрямую. Что касается небольшого капитала Роберта Франца, я полагаю, что его ревностные друзья уже приняли решительные меры; по возвращении в Веймар (до конца апреля) я узнаю, возможно ли осуществить вашу идею… Вы знаете, что отсюда была отправлена тысяча талеров — результат вечера, организованного в честь Франца. Возможно, скоро я найду возможность послать ему еще.

Уолтер Баш пишет мне о своем «Девятом ежегодном концерте» в Лондоне с моим 13-м псалмом. Баш ведет себя «eroicamente» по отношению ко мне и занимает место в очень узком кругу моих друзей, наиболее решительно настроенных показать публике — вопреки противоположному мнению, широко распространенному в влиятельных газетах, — что моя музыка не абсолютно лишена смысла. Я хотел бы немного облегчить задачу этим друзьям и стараюсь не увеличивать заслугу их преданности своими ошибками.

Прилагаю программу вчерашнего вечернего концерта нашего друга Михаловича. «Ромео и Джульетта» была исполнена на бис, а «Корабль-призрак» не пошел ко дну. Аудитория, весьма аристократическая, была скорее избранной, чем многочисленной, что является хорошим знаком для нашего друга. То же касается и разгрома некоторых ученых статей в газетах.

Будьте добры передать мою благодарность господину Гиллебранду за его дружеское воспоминание и за присланный мне новый том о французах. Я читал отрывки из него в «Аугсбургской газете» и получу двойное удовольствие от чтения всей работы целиком. Гиллебранд, подобно Александру фон Гумбольдту, питает страстную привязанность к Франции; — я горжусь тем, что чувствую согласие с ним и в этом пункте.

Послезавтра я буду в Вене и проведу две недели у моего близкого родственника и друга Эдуарда Листа. После этого я возвращаюсь в Веймар и надеюсь увидеть вас там летом. Я напишу вам заблаговременно об исполнении оратории «Христос»…

Почтительное почтение и сердечная дружба,

Ф. Лист

Pest, March 30th, 1873

128. Цезарю Кюи

[Русский композитор и музыкальный критик.]

Милостивый государь,

Прошу извинить мою задержку с благодарностью за ваше очень любезное письмо, которое господин Бессель привез мне вместе с клавиром вашей оперы «Вильям Ратклиф». Это работа мастера, заслуживающего внимания, известности и успеха как за богатство и оригинальность идей, так и за искусное владение формой. Поскольку я убежден, что все умные и честные музыканты будут придерживаться этого мнения, я хотел бы добавить к этому некоторую уверенность в следующем исполнении вашего «Ратклифа» в Германии. Это следовало бы сделать немедленно в Веймаре, если бы я активно работал в театре, как в предыдущие годы (с 1848 по 1859); но после моей отставки я уже не в состоянии предпринимать решительные шаги и должен ограничиться рекомендациями — которым чаще препятствуют, чем следуют.

Примите, милостивый государь, мою искреннюю благодарность, и со всеми выражениями высокого уважения я остаюсь, искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, May, 1873

129. Францу Серве.

Дорогой господин Франц,

Мои наилучшие пожелания сопровождают вас «в вашей клетке» [Обычно это означает «в суровом заключении», но слово «клетка» сохранено здесь из-за контекста.]. Вы правильно делаете, что сажаете себя туда, и если полет вашего гения окажется на время несколько стесненным перед судом контрапункта и фуги, то впоследствии он воспарит еще более гордо. Надеюсь, вы выйдете из своей клетки прославленным и увенчанным; в случае неудачи не будьте слишком разочарованы; более искусные и более ценные люди, чем вы и я, дорогой Франц, должны были проявлять терпение и проявлять терпение снова и снова. М. де Бюффон, когда сказал «гений — это терпение», совершил ошибку неполного определения; он принял часть за целое; но эта часть абсолютно необходима в практике Искусства, как и в практике земной жизни.

Пожалуйста, передайте мой самый нежный привет вашей матери; пожмите руку вашему брату от меня — и всегда полагайтесь на мои преданные и нежные чувства.

Ф. Лист

Weimar, June 5th, 1873

130. Канониссе Адельгейде фон Шорн

Дорогая, замечательная подруга,

Мои небольшие планы на путешествие были нарушены письмом от Козимы. Я не останавливался ни в Зальцунгене (где договорился встретиться с Шубертом), ни в Майнингене и приехал прямо сюда в субботу, согласно приглашению Козимы на небольшой праздник для работников театра Нибелунгов.

Многие праздные и сплетничающие люди повсюду ломают головы над этим театром и спрашивают, когда и как он будет достроен. Вместо того чтобы глупо или злобно рассуждать об этом (эти две вещи иногда идут рука об руку), лучше было бы получить «Patronats-Schein» [квитанцию о членстве] и таким образом присоединиться к величайшему и возвышеннейшему произведению искусства века. Слава того, что он был создан, написан и опубликован, остается за Вагнером; его хулителям остается лишь разделить позор того, что они препятствовали этому и откладывали его явление полному свету дня через исполнение.

На следующей неделе я еду в Шиллингсфюрст, а к середине августа вернусь в Веймар.

Тысяча сердечно-нежных и преданных приветов.

Ф. Лист

Bayreuth, July 30th, 1873

131. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

После трехнедельного отсутствия я вернулся сюда вчера. Сначала я оставался 10 дней в Байройте, с 26 августа по 5 сентября [Даты здесь, безусловно, должны быть с 26 июля по 5 августа, так как письмо Листа датировано 19 августа.], а затем столько же времени в Шиллингсфюрсте (у кардинала Гогенлоэ) и в Лангенбурге (у принца Германа Гогенлоэ), куда я имел честь сопровождать кардинала.

Козима, Вагнер и пятеро детей в добром здравии. Строительство театра Нибелунгов продвигается славно; если необходимая сумма в 300 000 талеров [около 45 000 фунтов], из которых пока поступило только около 130 000, будет собрана вовремя, исполнение «Фестивальной драмы» — «Кольцо нибелунга» — должно состояться летом 75-го года.

— Одновременно со своим театром Вагнер строит красивый и изысканно расположенный дом рядом с Придворным садоводством (Hofgartnerei). Король Баварии дал ему на это 20 000 талеров [около 3 000 фунтов]. Следующей весной Вагнер поселится там.

Мое общение с кардиналом Гогенлоэ всегда приятно. Он ведет очень уединенный образ жизни в Шиллингсфюрсте, принимает лишь немногих гостей и сам наносит лишь несколько визитов, занимаясь главным образом строительством и обустройством большой школы и женского института под попечительством бенедиктинского сестричества.

Здесь устраиваются большие торжества в честь свадьбы наследного великого герцога. 6 сентября — въезд новобрачных, 7-го — придворный концерт, 8-го — фестивальная пьеса Девриента в театре и исполнение 9-й симфонии Бетховена и т. д. Я взял на себя дирижирование симфонией, а также исполнение пары фортепианных пьес на придворном концерте. Вторая фестивальная пьеса под названием «Приветствие невесты Вартбургу», написанная Шеффелем и положенная на музыку мной, должна быть дана 21 сентября в зале миннезингеров в Вартбурге, где вы слышали ораторию «Елизавета».

Через несколько дней после этого я отправлюсь в Рим и пробуду там 3 или 4 недели. До конца октября я снова приеду к вам на пару дней, прежде чем вернуться в Пешт 1 ноября.

Копии «Szoszat» и «Hymnus» с посвящением для графа Андраши, по-видимому, еще не готовы. Рожавольди (Дункль) прислал мне лишь несколько обычных экземпляров фортепианной версии и ни одного партитуры. Поэтому мне придется подождать до ноября, прежде чем отправлять или преподносить их графу Андраши.

От великой герцогини я получил 1 000 талеров, но они, вместе с вашими 500, уже все потрачены. Будьте добры прислать мне еще 300 талеров на следующей неделе! Для моей поездки в Рим мне, вероятно, к середине сентября снова придется просить вас о 500 франках. Хотя я не позволяю себе никакой роскоши, деньги исчезают быстро и легко в моих руках.

Сердечный привет вашей жене и детям, и до скорой встречи в Вене в конце октября.

Преданный вам,

Ф. Лист

Weimar, August l0th, 1873

132. Францу Серве

Дорогой Победитель,

Ваше письмо путешествовало несколько дней по Баварии, прежде чем достигло меня здесь вчера утром. Благодарю вас за то, что позволили мне с нежностью разделить успех, которого вы добились, и я хочу сохранить эту долю во всех ваших будущих успехах — и даже неудачах. Последние не причинят вам большого вреда, при условии, что вы умеете сохранять ту привязанность к труду и ту настойчивость в благородных идеях, которые являются главным наследством художника. Лассен говорит мне, что вскоре мы услышим здесь вашего «Тассо»: мое внимательное сочувствие широко открыто; так что выполните свое обещание, дорогой Франц, приехав до конца этого месяца, и мы вволю поговорим в Придворном садоводстве о наших целях и планах.

Пожалуйста, передайте мое почтение вашей матери и мой сердечный привет Джозефу и Годебскому.

Ваш нежный и преданный

Ф. Лист

Weimar, August 19th, 1873

133. Уолтеру Башу

Дорогой друг,

Часто я опаздываю и не успеваю поблагодарить вас, но это, конечно, не от недостатка искренней привязанности и уважения.

Ваш «9-й ежегодный концерт» снова показал ценность ваших талантов и твердое постоянство вашего характера. Ныне в нашем художественном мире характер еще более редок, чем талант.

Вы благородно соединяете и то, и другое; мне приятно признать это и причислить вас к числу самых преданных поборников прогресса и музыкального здравого смысла.

Во главе их, по праву возраста и способностей, невозмутимо и славно идет Ганс фон Бюлов.

Передадите ли вы ему вложенное письмо? И верьте мне всегда, дорогой Баш,

Ваш сердечно-нежный

Ф. Лист

Weimar, August 20th, 1873

134. Максу Эрдмансдорферу, придворному капельмейстеру в Зондерсхаузене

[В настоящее время капельмейстер в Бремене; он оказал хорошую услугу делу новогерманского музыкального направления как в Германии, так и в России.]

Глубокоуважаемый господин капельмейстер,

Ваше дружеское приглашение посетить исполнение вашей «Белоснежки» я, к сожалению, принять не могу. Из-за торжеств в Вартбурге я не могу уехать на следующей неделе. Будьте добры передать принцессе Елизавете мои сожаления, а также мою самую искреннюю благодарность?

В воскресенье, 28 сентября, я буду иметь удовольствие поблагодарить вас лично в Зондерсхаузене за организацию и проведение необычайной концертной программы. Мое особое желание, чтобы две «Фауст-эпизода» не были разделены — даже с риском утомить публику на несколько минут «Ночным шествием» [Два эпизода из «Фауста» Ленау (Лейпциг, Шуберт).]. Но эта пьеса не кажется мне такой уж плохой…

Я прошу вас еще раз передать мою искреннюю похвалу зондерсхаузенским артистам, которые так восхитительно играли здесь в прошлый понедельник 9-ю симфонию, и остаюсь, глубокоуважаемый господин, с чувством особого уважения,

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Weimar, September 16th, 1873

Кант, Гилле, И. Шуберт, Лассен и несколько других моих друзей собираются посетить концерты в Зондерсхаузене 28 и 29 сентября.

Веймарский подарок я вам привезу.

135. Отто Лессману

Дорогой друг,

Большое спасибо за присланного «Христа» Киля — работу, полную духовного содержания, благородных и прекрасных чувств, мастерскую в исполнении. Ридель предлагает исполнить ее следующей зимой в Лейпциге.

С такой оговоркой, какую вводит Иоахим для «концертов новинок» — «что в программах должны приниматься во внимание только те композиторы, чья известность как художественных представителей немецкой нации установлена», — Гендель, Бах, Моцарт, да и сам Бетховен плохо бы закончили при жизни!

Уместно ли Берлинской высшей школе действовать столь особо высокомерным образом — еще предстоит увидеть. Все же следует ожидать, что такая процедура сама, вероятно, встретит какие-то другие ограничительные «оговорки».

Об аранжировке для 8 рук «Пасторали» и «Марша» [Из оратории Листа «Христос».], которую я хочу получить от вас, вы уже слышали от Шуберта. Равно как и от Канта о паре пьес из «Елизаветы».

До скорой встречи в воскресенье, 28 сентября, в Зондерсхаузене, где у нас будет любопытная (sonderliches) программа. Примите здесь, дорогой друг, особое приглашение вместе с заверением в моей дружеской привязанности.

Ф. Лист

Weimar, September 24th, 1873

Я привезу вам вашу копию «Христа» Киля в Зондерсхаузен.

136. Корнелю фон Абраньи

Дорогой доблестный друг,

Ваше письмо и прилагаемая к нему печатная бумага великой славы напоминают мне поговорку: «La joie fait peur» [Абраньи, который был секретарем Фестивального комитета, сформированного для празднования Артистического юбилея Листа в ноябре 1873 года в Будапеште, от их имени пригласил Листа принять в нем участие.]. Тем не менее я не мог примерить на себя роль труса; поэтому я постараюсь преодолеть свой страх и сделать себя достойным разделить с моими храбрыми соотечественниками радость, которую они для меня подготовили.

Прошу вас, в качестве секретаря Фестивального комитета, принести мою самую глубокую благодарность, на хорошем венгерском языке, достопочтеннейшему и преподобнейшему президенту, монсеньору Хайнальду [Архиепископ Калочи, впоследствии кардинал, давний друг Листа. (Будучи заинтересованным в настоящем собрании, он обещал внести в него письма, адресованные ему «великим художником и благородным человеком». Его смерть, к сожалению, помешала выполнению его обещания, и Архиепископский капитул Калочи не удовлетворил просьбу редактора разрешить ему получить эти письма.)], и членам Комитета.

Барон Аугус писал мне, что приедет сюда в середине сентября, чтобы присутствовать на «Festspiel» [Фестивальной пьесе] в Вартбурге. Скоро он получит от меня известия из Рима, куда я прибуду в воскресенье. Шуберт посылает вам партитуру и клавир «Христа» вместе с биографическими заметками, о которых вы меня просили. Мой кузен Эдуард немедленно пришлет вам «постскриптум».

Сердечная дружба и плодотворное сотрудничество.

Ф. Лист

Weimar, October 1st, 1873

Прилагаю программы двух концертов в Зондерсхаузене, на которых я присутствовал. Сегодня днем я отправляюсь в Рим — и 1 ноября буду в Пеште.

137. Марте Реммерт

[Ученица Листа; позже стала придворной пианисткой (Kammervirtuosin) в Веймаре, ныне живет в Берлине.]

Pest, December 27th, 1873

Дорогая фрейлейн,

Лучшее «решение» в ответ на министерское распоряжение находится в ваших руках. Просто сыграйте первую страницу концерта Гензельта, и никто не усомнится, что я очень благосклонно к вам отношусь. И я буду рад оказать вам дальнейшую услугу в вашем рвении к учебе и ваших амбициях виртуоза. Неважно, буду ли я в Пеште или в Веймаре.

Со всей дружественностью ваш,

Ф. Лист

138. ?

[Автограф без адреса и даты во владении графа Альберта Амадея в Вене. — По его словам, письмо относится к 1873 году.]

Глубокоуважаемая фрейлейн,

Пожалуйста, ответьте немедленно телеграммой: — «Пожалуйста, не приезжайте. — Листу не нужно и он не желает, чтобы его слушали, так как у него нет никого, для кого он должен был бы играть».

Завтра вечером больше при личной встрече.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Понедельник

139. Графине Марии Дёнхофф в Вене

[Набросок письма во владении господина О. А. Шульца, книготорговца в Лейпциге. — Адресат, жена немецкого посла фон Бюлова, ныне живет в Бухаресте.]

[Начало января 1874 г.]

Дорогая графиня,

Вы так красноречиво говорите мне о достоинствах, таланте и превосходстве мадам Л. Б., что мне очень стыдно не выполнить ее желание subito. Но в действительности это было бы труднее, чем она себе представляет; «petit morceau de piano» было бы лишь малой частью дела; публика — очень требовательный хозяин, даже в дни своего расположения; чем больше она дает, тем больше ожидает…

Полдесятка таких просьб, как у мадам Л. Б., было адресовано мне в Вене на этой неделе. Как можно справиться с таким делом, которое, к слову сказать, находится вне и далеко за пределами моих обязанностей? — В моем возрасте нужно стараться вести себя разумно и избегать излишеств; поэтому я ограничусь в Вене одним концертом «Kaiser Franz Joseph Stiftung» [Стипендия императора Франца Иосифа], который соображения великой пристойности, легкие для понимания, побудили меня принять с готовностью. Мне говорят, что он состоится в воскресенье, 11 января; пусть будет так: я охотно подчинюсь распоряжениям Комитета и не имею в этом деле иного желания, кроме… никого не стеснять. [Концерт в пользу «Стипендии императора Франца Иосифа» состоялся только в апреле; и Лист действительно играл на Страстной неделе для протеже графини, хотя и не в концертном зале, а во дворце Ауэршперг.]

Позвольте мне надеяться, дорогая графиня, что вы не станете под предлогом «дискретности» причинять мне огромное наказание, видясь со мной в этот раз реже, чем прежде, и что вы не откажетесь ни от какой части вашей доброты, которую я очень ценю.

Тысяча и тысяча искренних и почтительнейших выражений преданного почтения.

Ф. Лист

140. Б. Бесселю, музыкальному издателю в Санкт-Петербурге

Хорпач (у графа Сечени), 2 февраля 1874 г.

Милостивый государь,

Прошу извинить меня за то, что я так поздно благодарю вас — вас и всех тех, кто подписал телеграмму, отправленную в Пешт по случаю моего юбилейного праздника. Я глубоко тронут благородными чувствами, которые она выражает с рыцарским красноречием, и прошу вас передать дань моей самой искренней благодарности господам Балакиреву, Бородину, Кюи, Мусоргскому, Римскому-Корсакову, Щербачеву и Стасову.

Вы были так любезны, милостивый государь, показать мне несколько их работ в Веймаре; я высоко ценю и уважаю их, и насколько это зависит от меня, я сделаю все возможное, чтобы сделать их известными, и буду считать за честь таким образом ответить на симпатичную доброту, которую храбрые коллеги, подобные этим, оказывают

Их весьма преданный

Ф. Лист

141. Профессору Скиве в Вене

[Опубликовано в «Signale», 1874, № 20. — Скива посвятил Листу свои «Beitrage zur Literatur des Harmoniums» («Вклад в литературу для фисгармонии»).]

Глубокоуважаемый господин,

Любезно извините задержку с отправкой вам моей искренней благодарности, которую я очень скоро возьму на себя смелость выразить вам лично в Вене. Я тогда же попрошу вас оказать мне любезность сделать меня более близко знакомым с вашими превосходными транскрипциями. При их чтении сразу замечаешь мастерский стиль автора, его заботу и художественное обращение с характерными особенностями фисгармонии, особенно в ведении басов и средних голосов. Но все же простое чтение ваших транскрипций меня не удовлетворяет, и я хотел бы их услышать, чтобы иметь возможность в полной мере насладиться ими.

Господин Безендорфер принесет вам рукопись «Утешения», посвящение которой мне очень приятно. Транскрипция этой небольшой пьесы в ля мажор кажется мне очень уместной, а переложение — превосходным.

С особым уважением и дружеской благодарностью,

Ф. Лист

Pest, March 2lst, 1874

142. К. Ф. Канту, музыкальному издателю

[Опубликовано в «Neue Zeitung fur Musik», 14 сентября 1892 г.]

Дорогой друг,

Послезавтра я снова еду в Вену и остаюсь там около недели. В случае, если корректуры «Прометея» готовы, пришлите их мне по моему обычному адресу («Schottenhof bei Hofrath E. v. Liszt») к середине пасхальной недели; после этого мой адрес будет довольно неопределенным, так как я намерен провести несколько дней в Пресбурге и Калоче (у архиепископа Хайнальда) и не вернусь сюда до 20 апреля. Поэтому, если корректуры «Прометея» не будут готовы в ближайшие несколько дней, не присылайте их до моего возвращения в Пешт (21 апреля).

Пожалуйста, отправьте корректурные оттиски песен Михаловича как можно скорее композитору по адресу:

«Servitenplatz, im Teleky'schen Haus».

Венский концерт во дворце Ауэршперг назначен на Пасхальный понедельник, 6 апреля. В следующее воскресенье, или самое позднее в воскресенье 19 апреля, в Пресбурге должен состояться концерт «Общества церковной музыки» (Kirchenmusik-Verein), в котором я принимаю участие как пианист — будем надеяться, в последний раз в этом году!

Я планирую оставаться здесь с 21 апреля до начала мая, а затем отправиться прямиком в Рим, на виллу д’Эсте.

От всей души желаю вам счастливой Пасхи и успешных дел на пасхальной ярмарке. Остаюсь искренне преданным вам

Ф. Лист

Pest, March 29th, 1874

Отправили ли вы графине Ориолла недостающий экземпляр «Вартбургских песен»?

143. Д-ру Францу Витту

[1874?]

Я с нетерпением и живым интересом ожидаю реализации вашего плана по созданию католической музыкальной школы. Многочисленные и важные заслуги, которые вы проявили как композитор, дирижер, педагог, организатор и президент Общества св. Цецилии (Cacilien-Verein), свидетельствуют о том, что вы как никто другой подходите для руководства этим крайне важным учебным заведением. Мне бы хотелось, чтобы Венгрия, мое отечество, подала добрый пример и предложила вам, мой дорогой друг, почетную и влиятельную должность в Музыкальной академии, за создание которой в прошлом году проголосовала Палата. Это мое пожелание было сердечно поддержано Его Высокопреосвященством кардиналом-примасом, Его Превосходительством архиепископом Калочи Хайнальдом и Его Превосходительством Трефортом, министром народного просвещения. Различные политические обстоятельства помешали осуществлению плана по открытию Музыкальной академии в Пеште, однако от этой идеи отнюдь не отказались, и я по-прежнему надеюсь, что когда-нибудь в будущем вас призовут оказать ваше мощное содействие в деле преподавания и практики церковной музыки в Венгрии.

144. Профессору Карлу Риделю

Дорогой друг,

Как и на всех предыдущих Съездах музыкантов (Tonkunstler-Versammlungen), в этом году в Брауншвейге вы снова сделали все, что было в ваших силах. [Съезд состоялся в Галле, а не в Брауншвейге.] Пять концертов звучат почти пугающе, но программы составлены с такой предусмотрительностью и тщательностью, что ваша мастерская рука и то невыразимое «avec» (как называла это дорогая фрау д-р Поль) узнаются сразу. Безусловно, было разумно обуздать «демократические порывы» оркестра, не вмешиваясь при этом в благонамеренное «командование». Я очень рад слышать, что зондерсхаузенцы продолжают оставаться надежными и дружелюбными. Желаю всяческих успехов «Белоснежке» Эрдмансдёрфера. Юная и обаятельная фрау капельмейстер Эрдмансдёрфер особенно способна воздать должное Трио (или Концерту) Раффа и другим фортепианным пьесам. [Паулина Фихтнер, вышедшая замуж за Эрдмансдёрфера, была ученицей Листа и стала придворной пианисткой в Веймаре и Гессене.]

Сможет ли Бюлов присутствовать? Мы уже некоторое время не переписывались. Вы не знаете, по какому адресу ему сейчас можно написать?

Если моя симфония «Фауст» будет исполнена на 5-м концерте (как гласит ваша программа), я прошу вас попросить Бюлова стать дирижером. Это произведение стало его собственностью с тех пор, как он так великолепно продирижировал им на Веймарском съезде музыкантов в 1861 году, когда весь оркестр был поражен и изумлен его невероятной памятью. Вы помните, что он не только не пользовался партитурой, но и на репетиции указывал на бесчисленные буквенные обозначения с безошибочной точностью.

Что касается двух других вопросов, я желаю: А) чтобы Стейнвей был так любезен одолжить одну из своих превосходных фисгармоний для «Битвы гуннов», и чтобы инструмент был расположен так, чтобы он был невидим для публики, но при этом отчетливо слышен. Б) чтобы исполнение Sanctus из Мессы для мужских голосов было взято из нового издания (опубликованного несколько лет назад издательством «Гертель»), а не из более раннего. Здесь фисгармония Стейнвея также сослужила бы отличную службу, будучи видимой и расположенной близко к хору. Возможно, наш друг Штаде был бы так любезен исполнить партию фисгармонии в «Битве гуннов» и в Sanctus.

Я искренне сожалею, что не смогу услышать этот возвышенный, грандиозный и потрясающий Реквием Берлиоза, а также не смогу посетить музыкальный фестиваль в Брауншвейге. Я физически и морально очень истощен и нуждаюсь в нескольких месяцах отдыха; к тому же мое отсутствие в Веймаре не позволяет мне посещать другие немецкие города. До середины мая я отправлюсь прямо в Рим и останусь там до конца года в своей прежней резиденции на вилле д’Эсте (в 3,5 часах езды от Рима).

С дружеским приветом вашей супруге, остаюсь, с неизменным уважением и искренней привязанностью, ваш

Ф. Лист.

Pest, April 17th, 1874

Примите мою глубочайшую благодарность за то, что вы аннулировали мое обещание Метцдорфу (относительно исполнения его симфонии).

Я, разумеется, полностью согласен с вашими пожеланиями относительно Музыкального общества (Musik-Verein) и надеюсь в следующем году внести свой вклад в их реализацию.

«In patientia vestra possidebitis animas vestras».

Кану я написал сразу же по возвращении из Пресбурга в понедельник.

145. Соборному капельмейстеру д-ру Францу Хаберлю в Регенсбурге

[Это письмо, как и последующее к Хаберлю, является копией черновика письма Листа, сделанной д-ром Мирусом в Веймаре. Хаберль — выдающийся музыковед (родился в 1840 г.).]

[1874?]

Простите, если я снова обращаюсь к вам с просьбой. Вы, возможно, знаете, что я работаю над ораторией о св. Станиславе, и, быть может, смогли бы оказать мне некоторую помощь, сообщив литургические гимны, относящиеся к дню св. Станислава. В «Enchyrydion» и «Directorium Chori» на 7 мая указана месса «Protexisti» и т. д. Получение от вас более полной информации по этому вопросу очень бы меня обязало. [Хаберль также давал Листу устные пояснения относительно легенды о Станиславе. «Однажды, — говорит Хаберль, — Лист был особенно и чрезвычайно рад услышать о человеке, которого Станислав вызвал из могилы в качестве свидетеля того, что за поле было уплачено, и дал мне набросок своих предполагаемых мотивов и звуковых картин».]

Прошу вас, преподобный сэр и друг, принять выражение моего глубокого уважения и верить, что я ваш благодарный и искренний

Ф. Лист

146. Профессору Карлу Риделю

Дорогой друг,

«Немецкая песенная игра» (Deutsches Liederspiel) Герцогенберга [бывшего директора Лейпцигского общества Баха, затем преемника Киля в Берлинской высшей школе музыки, с поста которой он недавно ушел] мне очень нравится. Самый первый хор со смешанными размерами 6/4-3/2 и 6/4-3/2 свеж и содержателен, и все произведение кажется мне превосходным, приятным и эффектным. Поэтому я хотел бы порекомендовать его к исполнению.

Где живет Герцогенберг? Есть ли у него где-нибудь должность? Сообщите мне, когда сможете, что-нибудь о его прежней и нынешней работе.

(Примечание: стоило бы позже тщательно переложить «Немецкую песенную игру» для оркестра.)

Я с особым удовольствием отмечаю, что Грютцмахер выбрал Сюиту Сен-Санса. Однако Сен-Санс не сможет приехать — тем более что несколько лет назад его выступление на совершенно безобидном концерте в Баден-Бадене вызвало в его адрес ужасные упреки и нападки со стороны парижской прессы. И тон во Франции до сих пор не стал более умеренным; тем не менее, справедливо, чтобы немецкие артисты проявляли себя честными и справедливыми по отношению к иностранцам, и, пока оперы Обера и Гуно ставятся во всех немецких театрах, я не вижу веских причин против того, чтобы рассматривать и исполнять другие произведения французских композиторов. Среди современных композиторов я считаю Сен-Санса самым способным и одаренным.

Я очень доволен выбором моих вещей, который вы сделали, дорогой друг, и сердечно благодарю вас за это — в то же время я должен выразить свое искреннее сожаление, что не могу присутствовать на Съезде музыкантов, и остаюсь, с глубоким уважением, ваш искренне преданный

Ф. Лист

Pest, May 5th, 1874

147. Принцессе Юлии Вальдбург в замке Вурцах

Мадам принцесса,

Я чувствую, что мне нет оправдания. Вы были так добры, что прислали мне несколько очаровательных песен (Lieder) и сопроводили их самыми любезными строками в мире. Как я мог не поблагодарить вас за них немедленно? Какая неотесанность! Извольте больше не думать об этом, принцесса; и позвольте мне не «судить» ваши песни — мне бы совершенно не хватило судейской компетенции, — а сказать вам, что я прочел их с большим удовольствием. Та из них, стиль и страстный акцент которой мне особенно нравятся, посвящена г-же Энн — «Liebeshoffnung» («Надежда любви»); но я не хочу умалять достоинства остальных.

Восточный интервал увеличенной кварты, который я улавливаю в «Mondlied» («Лунной песне»), был бы написан, я думаю, проще так:

[Здесь Лист пишет нотный отрывок из 2 тактов]

и далее

[Здесь Лист пишет еще один нотный отрывок]

(До вместо си-диеза). И чтобы доказать вам, принцесса, мое внимание при чтении ваших работ, я осмелюсь заметить вам, что во французском романсе «Comme a vingt ans» в третьем куплете нарушена просодия. Вместо напечатанной версии (с пропущенными двумя слогами) это должно звучать примерно так:

[Здесь Лист пишет нотный отрывок из 7 тактов в том месте, где поются слова «Je vis le len—de—main, non plus au hord de l'onde mais as—si—se as che—min la jeune fi—le blonde».]

Если бы я по-прежнему, как в Вене, имел честь находиться по соседству с вами, я надеюсь, вы даровали бы мне слово снисхождения; а пока, мадам принцесса, я осмеливаюсь просить вас принять самое почтительное почтение от

Вашего покорнейшего и не имеющего оправдания слуги,

Ф. Лист

Pest, May 10th, 1874

148. Петеру Корнелиусу

Дорогой друг моего сердца,

Снова просьба. Только вы можете помочь мне и дать на немецком языке верный поэтический перевод «Гимна ребенка при пробуждении» Ламартина.

Много лет назад я пел этот гимн от всего сердца своим трем детям; вы помните их…

И теперь композиция (какое неизвестное слово для нее!) должна появиться в печати, и издатель Таборски в Пеште пришлет вам мою рукопись вместе с копией стихотворения. В случае, если какие-либо просодические изменения покажутся уместными, будьте добры четко записать их в нотах на отдельном листе бумаги.

Завтра я еду прямо в Рим и проведу лето и осень на вилле д’Эсте (Тиволи). Там, наконец, наш «Станислав» будет продвинут вперед. [Корнелиус перевел текст для оратории «Станислав».]

С самыми дружескими приветствиями всему вашему кругу, я, дорогой Корнелиус, навсегда ваш сердечно преданный

Ф. Лист

Pest, May 16th, 1874

149. А. Ф. Эггерсу в Ливерпуль

[Из копии черновика письма, сделанной д-ром Мирусом, Веймар.]

[Вилла д’Эсте, 21 июня 1874 г.]

Милостивый государь,

Ваше дружеское послание основано на безобидном заблуждении. Вы, по-видимому, не знаете, что уже 26 лет я совершенно перестал считаться пианистом; поэтому я давно не даю концертов и лишь изредка играю на фортепиано публично, по какой-то особой причине, чтобы помочь благотворительности или продвинуть какое-то художественное дело, и то только в Риме, Венгрии (моей родной стране) и в Вене — больше нигде. И по этим редким и совершенно исключительным случаям никому никогда не приходило в голову предлагать мне какое-либо денежное вознаграждение. Извините меня поэтому, милостивый государь, что я не могу принять ваше приглашение на Ливерпульский музыкальный фестиваль, поскольку я никоим образом не могу помышлять о том, чтобы утомлять публику моей «былой» фортепианной игрой.

С уважением, ваш

Ф. Лист

150. Уолтеру Башу

Дорогой и уважаемый друг,

Я часто вспоминаю вас с самой доброй памятью и сердечным сочувствием к вашим замечательным усилиям, но, к сожалению, мне редко удается написать письма друзьям, которых я ценю больше всего, ибо мое время тратится на множество утомительных и бесполезных записок. Я только что отправил одну из таких г-ну Э. в Л. Этот добрый человек приглашает меня на фестиваль, который там состоится, просит меня обдумать это дело и даже предлагает мне денежное вознаграждение за игру — не подозревая, что у меня есть дела получше, чем принимать подобные приглашения. Для меня концертные турне были бы абсолютно бессмысленны; выполнение моих обязанностей в Пеште и Веймаре доставляет мне достаточно хлопот и перерывов. Все остальное перечислять не нужно.

Лето и осень (до моего возвращения в Пешт в январе 1875 г.) я намерен провести здесь спокойно и за работой. В прошлый понедельник и вторник я имел особое удовольствие принять у себя Бюлова. И мы вспоминали о вас со всей дружбой. Бюлов сейчас отправляется в Зальцунген (близ Майнингена) на пару месяцев, чтобы оправиться от ужасной усталости после своего концертного турне, а в октябре снова едет в Лондон.

Передайте мой самый добрый привет г-ну Даннройтеру с заверениями в верной привязанности и окажите мне любезность передать прилагаемые записки с благодарностью г-нам Хюфферу и Гуно.

Наша очень способная и дорогая покровительница, мадам Лоссо, сказала мне, что вы, дорогой Баш, вероятно, скоро отправитесь в Италию.

Сердечный прием, таким образом, ожидает вас в старом месте, где снова отдыхает ваш старый и искренний друг,

Ф. Лист

June 2lst, 1874

(Вилла д’Эсте, Тиволи, близ Рима, Италия.)

151. Д-ру Францу Витту

[Вилла д’Эсте, начало лета 1874 г.]

Глубокоуважаемый сэр и друг,

Живое воспоминание, которое я храню о поистине назидательных исполнениях церковной музыки в Айхштетте под вашим руководством [по случаю 3-го Генерального собрания Общества св. Цецилии в Айхштетте, август 1871 г.], усиливает мое сожаление о том, что я не могу принять ваше дружеское приглашение на 5-е Генеральное собрание Общества св. Цецилии в Регенсбурге (между 1 и 7 августа) [Собрание состоялось в вышеупомянутые дни]. Утомительная работа удержит меня здесь до моего возвращения в Пешт в январе 1875 г. Однако следующим летом я надеюсь снова нанести вам визит и почерпнуть у вас превосходные наставления и примеры. Тем временем я с особым удовольствием читаю ваши эссе, и особенно ваши композиции в «Musica sacra» и «Fliegende Blatter». «Fliegend» [летучие] здесь следует понимать в высшем, ангельском смысле; в последнем смысле «O salutaris hostia» звучит совершенно утешительно — «Musica angelorum», которая приятно оживляет все ваши церковные тональные произведения.

152. Д-ру Францу Хаберлю

[Часть этого письма напечатана в брошюре д-ра Мируса «Музей Листа в Веймаре» (1892), которая содержит много интересных реликвий Листа.]

[Вилла д’Эсте, начало лета 1874 г.]

Глубокоуважаемый сэр и друг,

К моему искреннему сожалению, я лишен возможности присутствовать на собрании Общества св. Цецилии в Регенсбурге.

За усилиями и выступлениями Общества я слежу с глубочайшим интересом и предвижу, что его организаторы — столь способные, внимательные и ученые — достигнут всего, что действительно полезно для церковной музыки. И в этом Регенсбург уже много лет заслуживает того, чтобы занимать первое место, а вы, мой глубокоуважаемый друг, заслуживаете самого полного признания, которое только может быть предложено за те огромные услуги, которые вы оказали этому делу. Примите мою благодарность за любезную присылку «Missa pro defunctis» Виттории [шестиголосный Реквием, представленный д-ром Хаберлем на 5-м Генеральном собрании Общества св. Цецилии в Регенсбурге в 1874 г. и опубликованный в «Musica divina», Annus II., Tom. I, издательством Pustet], которую мне принес капеллан церкви Анима. Не будете ли вы так любезны сделать так, чтобы г-н Пустет прислал мне также через Леукоха [возможно, следует читать «Лейкарт»?] «Mannuale breve canticum» и т. д.? [Книжечка хоралов Иоганна Георга Меттенлейтера]

Несмотря на печальные известия о ваших продолжающихся страданиях, я не теряю надежды вскоре снова увидеть вас здесь и окружить вас всяческой дружеской заботой; и вас ни в малейшей степени не будут беспокоить или утомлять; просто восстановите силы после переутомления, живя просто и комфортно в тихой и приятной обстановке.

Поэтому я беру на себя смелость снова пригласить вас, преподобный сэр, провести ближайшие месяцы со мной здесь, на вилле д’Эсте, где вы найдете отдых, тишину и уют, мягкий воздух, великолепные пейзажи, приятные прогулки, хорошую еду, хорошее вино, книги, музыку, фортепиано, которыми можно пользоваться ad libitum, и температуру, приятную для ума.

Кардинал Гогенлоэ просит меня передать, что вы будете сердечно желанным гостем, и это послание передает с нескрываемым удовольствием ваш глубоко уважающий и искренне благодарный

Ф. Лист

153. Эдмунду фон Михаловичу

Очень дорогой друг,

Ваш Пролог к «Нибелунгам», исполняемый в «Walhalla-Roszavolgyi», по-королевски позабавил меня. [Шутка Михаловича, который дал прозвища нескольким взаимно знакомым людям, используя имена и характеры из «Нибелунгов»] Желаю, чтобы Вагнер нашел в лице г-д Бетца, Скарии, Нимана и др. исполнителей, столь же подходящих для своих ролей, как Рихтер — Вотан, Дункль — Логе, Абраньи — Тор и Гобби — Миме.

В Байройте «fervet opus» (работа кипит). Идут подготовительные фортепианные репетиции; знаменитые артисты растут как грибы после дождя, подобно женихам при дворе Пенелопы. Йозеф Рубинштейн приостанавливает свои коммерческие занятия и возвращается из Кракова, чтобы управлять «четверкой» аккомпанемента «Золота Рейна». Архитекторы, художники, декораторы, машинисты, костюмеры и их люди продолжают свою работу; поэтому, несмотря на трудности и препятствия, великое произведение искусства этого века — тетралогия Вагнера «Нибелунги» — свершится, и я надеюсь присутствовать на первом представлении с моими очень дорогими друзьями Ми и До. [Михаловича Лист называл Ми, а графа Аппоньи — До.] Тем временем давайте терпеливо продолжать нашу собственную скромную работу и стараться сделать ее как можно более подходящей. Следующей зимой мы обменяемся нашими последними нотными листами. Я привезу довольно толстый пакет для сэра Хагбара. [Опера Михаловича «Хагбар и Сигурд»]

Шуберт обещает мне «Корабль-призрак» осенью; мы тогда сразу же спустим его на воду вместе со Сгамбати, который только что сочинил несколько песен, изысканных по настроению. Недавно я написал, как импровизацию, без всякого предварительного обдумывания, Элегию в память о мадам де Мухановой, озаглавленную «Schlummerlied im Grabe» [Колыбельная в могиле].

Ваши добрые пожелания моего покоя реализуются здесь. Я провожу свои дни очень мирно, а вечера в одиночестве, за чтением, письмом или игрой. После отъезда Бюлова, который оказал мне честь своим выдающимся обществом в течение двух дней (в середине июня), я, можно сказать, никого не видел. Сейчас он проводит свою villeggiatura (отпуск) в Зальцунгене близ Майнингена, возвращается в Англию в ноябре и не поедет в Америку до осени 1875 г.

Навещайте меня иногда в мыслях, дорогой Ми, и верьте, что я навсегда ваш сердечно преданный друг,

Ф. Лист

Вилла д’Эсте (Тиволи), 30 июля 1874 г.

Дайте мне знать что-нибудь о До и Хорпаче. [Имение графа Эммериха Сечени, бывшего австро-венгерского посла в Берлине, которого Лист часто посещал.] Я напишу им позже.

154. Петеру Корнелиусу

[Письмо адресовано в Нойенар, куда Корнелиус отправился на водолечение незадолго до своей смерти. Перевод легенды о св. Цецилии он не завершил.]

Дорогой и ценный друг,

Вы снова преподнесли мне чудесный дар. Ваш немецкий перевод «Гимна ребенка при пробуждении» Ламартина изысканно удачен и сохраняет весь аромат и благоухание оригинального стихотворения.

«Kein Wurmlein vergissest Du…Das Zicklein an Staude und Beere…Am Milchkrug Mucklein saugt den Saft…Und die Lerche das Kornlein picket.»…

[«Ни одного червячка Ты не забываешь… Козленка среди кустов и ягод… Мушку, что пьет сладчайший сок… И жаворонка, что клюет зернышко».]

Все и вся так точно ложится на музыку, слог за слогом, что кажется, будто стихотворение и музыка возникли вместе. Воистину, дорогой друг, вы чрезвычайно добрый и совершеннейший волшебник. Теперь не сердитесь на меня, если моя благодарная оценка вашего мастерства окажется несколько алчной, и я снова попрошу вас об одолжении. Маленькое французское стихотворение из 48 коротких строк «Sainte Cecile, Legende» мадам Эмиль де Жирарден (Дельфины Гей) ожидает вашей поэтической любезности. Позвольте мне прислать вам мою законченную композицию этой Цецилии, музыкальной основой которой служит григорианский антифон: «Cantantibus organis, Caecilia Domino decantabat». Будем надеяться, что я не испортил ее, и я полагаюсь на вашу дружескую любезность прислать мне ее немецкий перевод до следующего праздника св. Цецилии (22 ноября), вскоре после чего она будет напечатана, и ее исполнение состоится в Пеште.

Задержку с изданием ваших двух опер я искренне сожалею. Они заслуживают гораздо большей оценки и гораздо более широкого распространения, чем сотни других, которые печатаются, и публикация фортепианных партитур наверняка обеспечит им это. Тем временем я рад, что вы воспользовались моим предложением положить в основу увертюры к «Цирюльнику» приятный характерный мотив —

[Здесь Лист иллюстрирует нотным отрывком из 4 тактов.]

Следующим летом мы встретимся в Мюнхене. С сердечной благодарностью, ваш искренне привязанный

Ф. Лист

Villa d'Este (Tivoli), August 23rd, 1874

Если увидите фрау Шотт в Майнце, передайте ей мой самый добрый привет. Уже некоторое время лежат готовые различные рукописи, которые я хотел бы передать в издательский дом Шотта; но боюсь, что они могут прийти в неподходящий момент. Само название «Три симфонические траурные оды» («Drei symphonische Trauer-Oden») может показаться пугающим; к тому же партитуры — все около 20 страниц длиной — должны были бы публиковаться одновременно с фортепианными переложениями (для одного или двух исполнителей). Что ж, «мы можем подождать»…

Я довольно усердно работаю над «Святым Станиславом». Об этом вы завтра получите полный отчет — и настоятельную просьбу о быстрых, энергично акцентированных усилиях над существенными, но не длинными изменениями текста.

155. Людвигу Бёзендорферу в Вену

[Глава знаменитой фортепианной фабрики, ныне коммерции советник]

Дорогой друг,

С искренней благодарностью за ваши интересные сообщения о венской музыкальной жизни я с радостью ответил бы вам тем же. Но здесь нет абсолютно ничего нового или особенного в плане концертов; поэтому будьте довольны, если мое письмо сегодня упоминает только один, но для меня очень важный художественный момент — а именно, частое использование вашего фортепиано, которое, среди прочих достоинств, обладает чудесной способностью не расстраиваться (Unverstimmtheit). С момента его отправки из Вены его не касался ни один настройщик, и все же оно держит прекрасный строй и устойчиво сопротивляется всем изменениям и воздействиям температуры.

До конца января я буду спокойно работать здесь; затем отправлюсь прямо в Пешт — а к середине апреля в Веймар. Мои мысли и усилия требуют теперь только покоя и уединения. Это то, что лучше всего подходит мне в старости и поддерживает меня в духовном общении с моими дорогими и верными друзьями. Как таковых, я сердечно и искренне приветствую вас и вашу супругу.

Ф. Лист

Villa d'Este, August 28th, 1874

156. Адельгейде фон Шорн в Веймар

Дорогая и превосходнейшая,

Для нашего grand coup (великого дела) вы полностью входите в свою роль провидения, которую исполняете с такой совершенной грацией и с восхитительным мастерством! Я не могу выразить, какое огромное утешение приносит мне ваше письмо с заверением о вашем скором прибытии в Рим. Постарайтесь не откладывать его дольше 25–30 ноября, а если возможно, приезжайте раньше. Принцесса Витгенштейн все еще очень страдает и уже шесть недель не встает с постели; ваше общество и вдохновение вашей заботы принесут ей больше пользы, чем все аллопаты и гомеопаты вместе взятые.

Я прошу вас написать ей поскорее, чтобы объявить о своем приезде, ибо она не знает и должна оставаться в полном неведении относительно заговора, который мы сплели с принцессой Марией [дочерью принцессы Витгенштейн], счастливый успех которого вы увенчаете. (Вопросы деталей будут легко улажены к вашему удовлетворению, таким образом, что пребывание в Риме будет для вас совершенно приятным.)

Подразумевается, что вы не будете упоминать вопрос о том, где вы будете жить, принцессе В., у которой и так слишком много забот о собственных комнатах. На мой взгляд, лучше всего вам отправиться в отель «d'Amerique» на Виа Бабуино (рядом с домом принцессы и тем, где живу я) и провести там несколько дней, пока не увидите, где вы сможете комфортно устроиться, будь то пансион (также очень близко к Бабуино), где останавливалась ваша кузина Октавия, или где-то еще.

Когда вы доберетесь до Болоньи, пожалуйста, дайте мне знать телеграммой, в какой день вы прибудете; я встречу вас на вокзале, и для меня будет настоящей радостью проводить вас до вашего первого пристанища в Риме.

Благодарю вас от всего сердца, ваш навсегда,

Ф. Лист

Rome October 12th, 1874 (Vicolo de Greci, 43.)

Принцесса живет на Виа Бабуино, 59.

Ваше письмо вернули мне из Тиволи только вчера вечером.

Я останусь здесь, или на вилле д’Эсте, до конца января.

157. Брейткопфу и Гертелю

Очень дорогие господа,

Любезный прием, который вы оказали последней посылке моих несколько громоздких рукописей и правок, очень порадовал меня. Я всегда буду с радостью делать все, что в моих силах, чтобы не увеличивать заботы издателей, и впредь печатать только то, что тщательно проработано и окажется достаточно приемлемым.

Что касается формы, в которой должны быть опубликованы песни и транскрипции Вагнера, вы можете действовать полностью по своему усмотрению. Я, конечно, думал, что удобное и аккуратное издание в малом октаво было бы предпочтительнее (как последнее издание Шопена и мои «Трансцендентные этюды»): следовательно, в 5–6 маленьких томах:

1. Бетховен («Аделаида» и другие песни); 2. Мендельсон (6 песен); 3. Роберт и Клара Шуман; 4. Роберт Франц; 5–6 (?). Транскрипции Вагнера.

Это никоим образом не помешало бы песням и пьесам в несколько страниц (таким как «Аделаида», песни Мендельсона, «Марш из Тангейзера», «Фантазия на темы Риенци» и т. д.) продаваться по отдельности — в той же малой форме 8vo, которая, откровенно говоря, мне всегда нравится больше всего. Еще в 1839 году я убедил Хаслингера издать песни Шуберта в издании такого рода — и в то время это казалось довольно сомнительным нововведением. Также о размещении слов под музыкой. Я желаю этого ради поэтической выразительности во всех песнях, кроме «Аделаиды», потому что стихотворение слишком свободно бродит в стиле рококо. Оставим «цветочку у могилы» спокойно цвести, не ретушируя его снова.

Я должен, к сожалению, снова побеспокоить вас просьбой прислать мне все корректурные оттиски. Для меня очень важно, чтобы вещи были аранжированы для фортепиано как можно точнее и уместнее. И для этого мне нужны последние корректурные оттиски, чтобы окончательно пересмотреть их, читая и проигрывая. (К утешению печатника замечу, что новых правок больше не будет; мое рвение в исправлении ограничится проставлением некоторых педальных знаков и аппликатуры.) Прежде всего, я хотел бы попробовать исполнить дуэтное переложение «Идеалов» со Сгамбати; и вы, несомненно, окажете мне любезность, прислав мне сшитые корректурные листы до того, как я уеду отсюда (в конце января).

Вопрос о небольшом гонораре я уверенно оставляю на ваше хорошо известное доброе усмотрение и остаюсь, очень дорогие господа,

Ваш покорный и преданный слуга,

Ф. Лист

Villa d'Este, November 24th, 1874

158. Графу Альберту Аппоньи в Будапешт

[Из недатированного черновика письма, находящегося у г-на О. А. Шульца, книготорговца в Лейпциге. (Дата установлена по письму к Михаловичу.) Адресат был известным венгерским государственным деятелем.]

[Вилла д’Эсте, 6 декабря 1874 г.]

Дорогой и глубокоуважаемый друг,

Ваше превосходное письмо от 27 ноября достигло меня здесь вчера вечером. Спешу выразить вам свою искреннюю благодарность и добавить откровенный ответ на вопрос о Музыкальной академии.

Прежде всего, я считаю «moyen violent» [насильственные средства] Хусара, которые избавят нас от бесплодной болтовни, правильными; давайте бросим «морского змея» (Seeschlange) в Дунай, и если ему нужна эпитафия, то вот она: «Лучше ничего не делать, чем делать глупости».

Теперь, являемся ли мы теми, кто делает глупости? Правительство очень заинтересовано в этом деле; решение государя получено; я не знаю, какая официальная публикация последовала. Вы сами, дорогой граф, блестяще убедили Палату депутатов в том, что упомянутая Академия была бы полезна для подъема искусства в Венгрии; моя необходимая скромная сдержанность была воспринята публикой как согласие. Возможно ли теперь не принимать во внимание такие прецеденты и отступать, когда речь идет о продвижении вперед? Я так не думаю, и я полностью разделяю ваше мнение, столь же мудрое, сколь и своевременное.

Несмотря на трудности положения, запутанного различными заботами, и несмотря на скудность финансовых средств, мы должны придерживаться нашей утвердительной позиции и ни в коей мере не уступать.

Что касается моего «личного удобства», которое вы любезно принимаете во внимание, позвольте мне вновь заверить вас, что я стремлюсь лишь к одному благу — спокойному времени для работы в своей комнате. Orare et laborare (молиться и работать). Точка чести, которую никто не понимает лучше вас, связывает меня с Венгрией, нашей страной. Да исполню я там весь свой долг благодарности!

Я вернусь в Пешт (Фишплац) 10 февраля и буду рад услышать балладу нашего доблестного друга Михаловича, которому я напишу завтра.

Ваш от всего сердца,

Ф. Лист

159. Эдмунду фон Михаловичу

Дорогой превосходный друг,

Позавчера я написал До и собирался продолжить письмом к вам, когда телеграмма вызвала меня subitissimo (немедленно) обратно в Рим. Нить моих мыслей не была прервана в пути, и я возобновляю наш разговор, a trois (втроем), о долгой беременности — предзнаменовании выкидыша — Венгерской музыкальной академии.

Я надеюсь, что мои очень дорогие и уважаемые друзья будут убеждены в моей полной бескорыстности в этом вопросе; идея Академии отнюдь не моя, если я стану ее спонсором, это будет в целях самообороны и без какого-либо соучастия в отцовстве; я даже отказываюсь помогать в деторождении этого «сурка» [отпрыска]; и, далеко не делая себя раньше времени ее поборником или пропагандистом, я колеблюсь из-за трудностей, которые противостоят ее рождению. Я много раз объяснял это своим будапештским друзьям, и трудности за последние три года скорее увеличились, чем уменьшились…

Во-первых, финансовое положение страны представляется таким, что нужно опасаться обременять бюджет расходами сверх неотложных нужд. Мой патриотизм достаточно искренен и жив, чтобы советовать мне воздержание, включая всякое отречение, совместимое с моим строгим долгом.

Во-вторых, было бы плохой роскошью добавлять третью музыкальную школу к двум школам, уже существующим (скудно) в Пеште. Если нельзя с честью соперничать с подобными заведениями Вены, Лейпцига и т. д. — какой смысл беспокоиться об этом дальше? Теперь, чтобы дать мощный импульс искусству среди нас, мы должны сначала объединить и слить в один дух группу профессоров с хорошо известными способностями — очень трудная и неблагодарная задача, выполнение которой требует много интеллекта и достаточного количества ума и денег.

Другие мелкие, местные соображения еще больше усложняют дело; сегодня я обойду их молчанием и не буду повторяться, кроме как по одному пункту — моей религиозной преданности нашей стране и нашему искусству. Служить им в некоторой степени, согласно умеренной степени моего таланта, будь то работая в одиночку над моими рукописями (что я предпочитаю гораздо больше) или сотрудничая с моими друзьями в общественных делах, — это мое простое и исключительное желание, полностью лишенное личных претензий или тревог тщеславия, которые ошибочно приписывают мне.

«Tiszta lelek, tiszta szandek, akar siker, akar nem» [«Чистая душа, чистое намерение, будут ли результаты благоприятными или нет» — девиз Иштвана Сечени].

Мои друзья — это те, кто преследует Идеал; там, дорогой друг, мы «узнаем» друг друга и всегда будем узнавать — но не «в грязи», проиллюстрированной очаровательным поэтом, слишком прославленным и запятнанным банальностью вульгарных аплодисментов — Гейне. Среди прочего, он предсказал, что Кельнский собор никогда не будет закончен. «Напрасно Ференц Лист будет давать свои концерты» и т. д.

Вы знаете, что Вагнер приедет в Пешт в Великий пост. Справедливо, чтобы несколько ваших композиций — особенно последняя, «Sello» — были исполнены публично в это время. Обсудите это с Рихтером. Я со своей стороны буду звонить в «Колокола». Пожалуйста, попросите Абраньи поторопиться с венгерским переводом стихотворения Лонгфелло (Пролог к «Золотой легенде») и следовать не немецкому переводу «фортепианной партитуры», который я послал Энгессеру, а оригинальному английскому тексту. [Лист положил на музыку Пролог к «Золотой легенде» под названием «Die Glocken des Strassburger Munsters» — «Колокола Страсбургского собора».]

Ваш в сердечной дружбе,

Ф. Лист

Villa d'Este, December 8th, 1874

Завтра я напишу очень любезной хозяйке Хорпача.

160. Карлу Хофбауэру в Мюнхен

[Из копии, принадлежащей дир. Ауг. Голлериху. Хофбауэр, родившийся в 1850 г., стал в 1872 г. директором Певческого общества в Мюнхене, уехал во Франкфурт в 1880 г. и покончил с собой. Он сочинил, среди прочего, оперы «Cotzzata» и «Деметриус».]

[Конец 1874 г.]

Моя сердечная благодарность за любезное рвение, с которым вы взялись за ораторию «Христос». Но ее исполнение в Мюнхене кажется мне столь сомнительным и связанным с таким количеством хлопот, расходов и трудностей, что я должен пока отговорить вас от этого предприятия. К тому же, я не смогу принять ваше приглашение на конец февраля, так как несколько обязательств удержат меня в Пеште до Пасхи. И если вы когда-нибудь дадите исполнение «Христа» в Мюнхене, я бы очень хотел присутствовать. До сих пор все произведение было услышано только дважды, в Веймаре и Пеште (в мае и ноябре 1873 г.).

В ответ на ваш запрос я должен упомянуть г-на и фрау фон Мильде и фрау д-р Мериан как особо хорошо знакомых с сольными партиями и способных их исполнить.

Примите заверение в моей глубочайшей благодарности за ваше стремление дать исполнение «Христа» в Мюнхене.

С глубоким уважением и искренне ваш,

Ф. Лист

161. Эдмунду фон Михаловичу

Очень дорогой друг,

Несмотря на легион Дессоффа, спокойные равнины или штормы, продолжайте храбро реветь в водах «Корабля-призрака». Даже если нам не удастся благополучно прибыть в порт и мы не встретим никакой другой Сенты, кроме Ее Высочества Мадам Критики, это не имеет значения; те, кто последует за нами в тех же водах Идеала, будут более удачливы…

«Et quasi cursores vitai lampada tradunt!» —

Мы поговорим обо всем этом подробно в феврале, на Фишплац.

Будьте так добры, перешлите вложенное письмо моей любезной и почитаемой переводчице «Шопена» — графине Оттилии Васт. [Перевод на венгерский язык со старого издания книги.]

Далее, прошу Вас порекомендовать Таборскому опубликовать до Пасхи моего «Святого Франциска из Паолы», который наш дорогой друг Альберт Аппоньи любезно украсил своими стихами, а также «Гимн ребенка при пробуждении», который Таборский должен был получить в ноябре (с немецким текстом Корнелиуса и добавленной партией арфы).

Шуберт был серьезно болен. Я буду настаивать, чтобы он без дальнейших промедлений выпустил Ваш «Корабль-призрак» (Geisterschiff).

До скорой встречи через шесть недель, и всегда

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Villa d'Este, December 29th, 1874

По случаю концерта Вагнера в Пеште я хотел бы, чтобы зазвучали мои «Колокола», и прошу Абраньи поскорее и красиво настроить их венгерский «Klingklang» [звон].

[«Колокольный звон» Листа заключался в том, что на концерте Вагнера в Пеште он исполнил Пятый концерт Бетховена. Он позволил себя уговорить на это, так как опасались, что из-за высоких цен концерт не будет полным. «Колокола Страсбургского собора» исполнены не были.]

162. Карлу Хофбауэру в Мюнхен.

[С копии черновика письма доктора Миниса.]

[Вероятно, Пешт, начало 1875 года.]

Глубокоуважаемый сударь,

Ваше последнее письмо свидетельствует о такой убедительной правдивости и благородстве, что я искренне радуюсь перспективе познакомиться с Вами лично и духовно. Прежде всего, будьте уверены в моем особом интересе к Вашей опере «Комата». Все, что я смогу сделать для ее постановки в театре, я непременно сделаю. В Мюнхене мы вместе прочтем партитуру и обсудим дальнейшие детали.

О Вашем упорном желании добиться исполнения «Христа» я вчера написал Шуберту и с полным доверием оставляю это дело Вашему внимательному усердию. Вам лучше знать, возможно ли и как именно осуществить успешное исполнение, поэтому, пожалуйста, устройте все так, как сочтете нужным. Прошу Вас лишь сообщить мне выбранную дату за 10–12 дней до события, адресуя письмо в Пешт (на Пасху), а если раньше — в Веймар, и я приеду на генеральную репетицию.

[Исполнение состоялось 12 апреля 1875 года. В результате этого король Людвиг II распорядился о проведении отдельного представления в придворном театре, за которым последовало публичное.]

Почтительный привет поэтессе «Коматы», и поверьте мне, с глубоким уважением, Ваш благодарный и искренний,

Ф. Лист

163. Профессору Юлиусу Штерну в Берлин

Дорогой друг,

На протяжении многих лет и совсем недавно я остаюсь в большом долгу перед Вами. Наш выдающийся ученый и дорогой друг Вейцман [теоретик и контрапунктист в Берлине (1808–1880)] рассказал мне о тщательных репетициях и об изумительной манере, с которой Вы дирижировали «Фауст-симфонией». Из-за критических обстоятельств и негативного отношения я, как правило, отговариваю людей повсюду от исполнения моих партитур. Тем приятнее мне встречать добрую волю тех немногих друзей, которые осторожно и мужественно идут впереди.

Поэтому, принося Вам свою искреннюю благодарность, прошу извинить меня за то, что сейчас я не могу принять заманчивое приглашение в Берлин.

Искренне и с глубоким уважением Ваш,

Ф. Лист

Rome, February 4th, 1875

(На следующей неделе я возвращаюсь в Пешт, а в начале апреля еду в Веймар, где буду рад снова приветствовать Вас.)

164. Графу Альберту Аппоньи

[С черновика письма, находящегося у господина О. А. Шульца, книготорговца в Лейпциге.]

18 февраля [1875?]

Сегодня утром «Politische Volksblatt» [«Политическая народная газета»] принесла мне Ваш портрет, мой уважаемый и дорогой друг. Сопровождающая его заметка радует меня лишь постольку, поскольку она предрекает Вам великое будущее, основанное на Ваших очевидных достоинствах и больших талантах. Люди единодушны в отношении Вашего высокого роста («Haupteslange») — тем лучше, ибо он соответствует высоте Вашего характера, и я готов поспорить сто против одного, что Вы никогда не будете бороться с «духом времени» («Herr von Zeitgeist und Frau von öffentliche Meinung» [«Господин Дух времени и госпожа Общественное мнение»], как церемонно выразился почтенный граф Гоцци), кроме тех случаев, когда Вы столкнетесь с глупостями и авантюрами, на которых этот дух времени верхом.

Дружеское приглашение на завтрашний вечер в дом

Ваш глубоко преданный и благодарный

Ф. Лист

165. Иоганну фон Гербеку

Глубокоуважаемый друг,

Моя искренняя благодарность за Ваше письмо; я с радостью выполнил бы Вашу очень любезную и «бескорыстную» просьбу. Мне всегда тяжело говорить «нет» моим друзьям. Но как я могу поступить иначе перед лицом негативных отзывов критиков? И почему бы мне не предпочесть дождаться своего часа в покое и одиночестве?

В наши дни художник рассчитывает без хозяина, если питает искреннюю веру в публику. Ибо люди нынче слышат и судят, лишь читая газеты.

Я намерен воспользоваться этим настолько, чтобы ведущие и популярные газеты Вены, Пешта, Лейпцига, Берлина, Парижа, Лондона и т. д. — которые ненавидят мои скромные сочинения и объявили их никчемными и предосудительными — были избавлены от всяких дальнейших внешних хлопот по их поводу. Какая польза от исполнений для людей, которые заботятся лишь о чтении газет?

Поэтому, дорогой добрый друг, пусть «Гранская месса» [Гербек, однако, добился их исполнения.] и «Колокола» [«Колокола Страсбургского собора»] останутся неисполненными в Вене, где (на Страстной неделе) Вы получите визит от Вашего самого сердечно и благодарного,

Ф. Лист

Budapest, March 3rd, 1875

166. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Передайте Ленбаху мою глубочайшую благодарность и в то же время попросите его прислать сюда в скором времени его чрезвычайно поэтичный портрет госпожи фон Мухановой в честь этой благородной дамы и музыкального памятного фестиваля, который мы объявили на середину мая. [Лист посвятил элегию памяти этой одаренной дамы.]

Завтра рано утром я уезжаю в Ганновер; мой адрес там до 29 мая [Должно быть, 29 апреля.] будет: «у фрайхерра фон Бронсарта, интенданта придворного театра». В субботу — исполнение «Елизаветы», а 29-го — концерт в пользу памятника Баху.

Мой милостивый великий герцог очень настаивает на моем скорейшем возвращении; поэтому я, вероятно, проведу в замке Лоо лишь 8 или 10 дней (со 2-го по 12 мая), а затем немедленно вернусь сюда.

Съезд музыкантов (Tonkünstler-Versammlung) должен состояться в Дрездене в конце июня. Я жажду некоторого отдыха и спокойной работы.

Твой всем сердцем,

Ф. Лист

Weimar, April 22nd, 1875

167. Адельгейде фон Шорн в Рим

Дорогая, превосходная моя,

Я пришел составить Вам небольшую компанию во время Вашего выздоровления — надеюсь, уже далеко продвинувшегося, чтобы стать почти полным исцелением. В качестве тизана [успокаивающего напитка] я предлагаю Вам немного новостей о Вашей «cara patria» [дорогой родине]. В Веймаре мало что изменилось: великий герцог и великая герцогиня остаются там до конца июня; император российский ожидается 25 июня; наследные высочества через несколько дней отправляются на воды (Мариенбад и Пирмонт) и вернутся до праздника великого герцога (24 июня); Гутшен Вацдорф едет по своим делам в Карлсбад, госпожа де Лоэн — в Рем (в Вестфалии).

В театре — умеренная, но оживленная деятельность; в последние недели была дана новая драма Отто Рокетта «Враг в доме» (Der Feind im Hause). Сюжет взят из распри Колонна в Риме; успех пьесы не вызовет новых распрей, как и успех двух новых опер, которые я видел: «Укрощение строптивой» (Der Widerspenstigen Zähmung) Гётца и «Голо» Шольца, которые некстати вступили в конкуренцию с «Геновевой» Шумана — произведением, которое в этом году вновь было поставлено с заметным успехом (после того как его благоразумно игнорировали двадцать лет — за исключением Лейпцига и Веймара) в Лейпциге и Висбадене. Другие театры тоже подключатся, несмотря на неуспех «Геновевы» в Вене, где она была поставлена зимой 74-го года с похвальной роскошью декораций и костюмов.

Во время представления, которым я дирижировал, а это было лет двадцать назад, я сказал: «Геновева» музыкально — сестра «Фиделио»; не хватает только пистолета Леоноры.

«Тристан и Изольда», объявленные здесь на 15 и 19 мая… остались в Мюнхене у господина и госпожи Фогель, потерявших ребенка. Лоэн [веймарский интендант] и вся публика очень расстроены этим безвременным трауром; возможно, Фогели смогут приехать к концу июня; я не очень на это рассчитываю, но по просьбе Лоэна написал им об этом. Если они согласятся, памятный утренник в честь госпожи Мухановой состоится между двумя представлениями «Тристана», и местом для этого музыкального поминовения мы выбрали «Дом храмовников» (Tempelherrenhaus) в нашем парке. Я пришлю Вам программу.

Тем временем вот программа минувшей субботы в «Оркестровой школе» — очень полезном заведении, хорошо приспособленном к нашему скромно-гордому положению Веймара, которым Мюллер-Хартунг дирижирует согласно моим пожеланиям. [Концерт «в честь первого посещения Листом школы» состоял целиком из его произведений.] «Одиссей» Бруха — музыкальная иллюстрация к восхитительным картинам Преллера в веймарском музее — был исполнен в прошлый четверг, также под управлением Мюллера-Хартунга.

Лассен в разгаре сочинения прекрасных хоров для обоих «Фаустов», которые Девриент намерен поставить здесь в два вечера в соответствии со своей новой сценической редакцией.

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weimar, May 17th, 1875

168. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

…Послезавтра я присоединяюсь к свите герцога Веймарского в замке Вильгельмсталь и останусь там на несколько дней. После этого я хотел бы нанести визит кардиналу Гогенлоэ в Шиллингсфюрсте; но Его Высокопреосвященство в настоящее время находится в Бад-Рагаце (Швейцария), проходя курс долечивания после травмы ноги, полученной в результате несчастного случая прошлой зимой. Когда я получу его ответ, я устрою все так, чтобы мой визит в Шиллингсфюрст состоялся в удобное время (in tempore opportuno).

С 3 по 15 августа я буду в Байройте; после этого я завершу этот год в Веймаре (не играя там «Тангейзера» в качестве гостя!) на фестивале Карла Августа 3 сентября, для которого я написал короткий и простой хор в народном стиле, текст которого предоставлен царем Давидом: «Господь хранит души святых Своих, и свет посеян для праведных».

Созерцая этот свет со всем смирением,

Я остаюсь с истинной привязанностью,

Твой,

Ф. Лист

Weimar, July 17th, 1875

Прилагаю несколько слов для нашей Мари. Если бы мне пришлось выбирать кузину, я бы выбрал ее. Поэтому я признаюсь в глубочайшем родстве душ с папой и дочерью.

Чудесно вдохновенный портрет госпожи Мухановой работы Ленбаха завтра будет отправлен обратно в Вену графине Куденховен.

169. Луи Кёлеру

Глубокоуважаемый друг,

Заслуги и успех в Вашем случае, кажется, всегда находятся в восхитительной гармонии. Лучшая благодарность за Ваше любезное письмо и за присылку Вашего опуса 147: «Технические этюды артиста» (Technische Künstler-Studien). И хотя я более склонен отворачиваться от методов и педагогики, чем обращаться к ним, все же я прочел эту Вашу работу с интересом. Вступление педали после взятия аккордов, как Вы указали в начале 3-й страницы и как последовательно проводите почти до крайности, кажется мне остроумной идеей, применение которой весьма рекомендуется пианистам, педагогам и композиторам — особенно в медленных темпах.

Сожалею, что мы географически так далеко друг от друга; но симпатизируя Вам, я остаюсь с искренним уважением и во всей дружеской приязни Ваш,

Ф. Лист

Schloss Wilhelmsthal, July 27th, 1875

Мой дружеский привет Вашему очень талантливому ученику Альфреду Райзенауэру. Возможно, Вы вскоре снова приедете в Веймар; я был бы рад это услышать.

На одну строчку в Вашем дружеском письме отвечаю: гордясь своим кёнигсбергским званием доктора и стремясь оправдать его, я охотно воздерживаюсь от исполнения моих скромных сочинений где бы то ни было.

170. Карлу Хиллебранду во Флоренцию

[Знаменитый автор «Времен, народов и людей» (Zeiten, Völker und Menschen) и других работ; родился в 1820 году; с 1870 года до самой смерти жил во Флоренции, где на доме, в котором он жил, в знак благодарности была установлена мемориальная доска на Лунгарно.]

Дорогой и глубокоуважаемый друг,

Ваше дружеское письмо оставляет мне добрую надежду… на следующий год. Я только что передал Вашу благодарность и сведения, касающиеся нашей совместной идеи, великому герцогу, который прибыл в Остенде в прошлый четверг со своими дочерьми, сыном и невесткой. Их королевские высочества возвращаются в Веймар 1 сентября на праздник Карла Августа, который император и императрица Германии почтут своим присутствием. Монсеньор велит мне пригласить Вас на него. Я замечаю ему, что Вы, вероятно, будете задержаны в другом месте; тем не менее, если Вы приедете в Германию в этот момент, будьте уверены, что Вас тепло встретят и примут при веймарском дворе.

Памятник Карлу Августу будет открыт 3 сентября. Церемония «Золотого руна» (Toison d'Or), на которой император будет восприемником своего зятя, нашего великого герцога, состоится 4-го. Затем И.К.В. покинут Веймар, а моя бедная особа вернется на Виллу д’Эсте (примерно в середине сентября) на столь долгий срок, какой позволят мои очень дорогие соотечественники. Они настойчиво просят меня вернуться в Пешт 1 ноября; прежде чем подчиниться им, я приеду повидаться с Вами во Флоренцию.

Пожалуйста, всегда рассчитывайте на чувства искреннего и высокого уважения Вашего глубоко преданного

Ф. Лист

Bayreuth, August 2nd, 1875

Газеты держат Вас в курсе чудес вагнеровского театра здесь. Исполнения (объявленные на август 76-го года) тетралогии «Кольцо нибелунга» станут главным событием драматического искусства, впервые в этом столетии по-королевски явленного в своем единстве поэзии, музыки, актерской игры и их декоративного оформления в живописи и мизансцене.

Существует не просто шанс, а гарантия грандиозного и поразительного успеха, учитывая возвышенность самого произведения, а также энтузиазм, который оно уже вызывает среди многочисленного штата артистов, выбранных для его интерпретации. Несмотря на трудности этого нового трансцендентного стиля Вагнера, подготовительная работа и репетиции — истинное очарование для певцов и музыкантов оркестра.

К 18 августа я вернусь в Веймар и останусь там до 6 сентября.

Госпоже Лоссо — мои нежные и благодарные приветы.

171. Адельгейде фон Шорн

Дорогая, превосходная моя,

Не без сожаления я отказался от искреннего удовольствия встретиться с Вами сейчас в Нюрнберге. Если бы Вы остались там до середины сентября, я бы приехал спросить, какие у Вас поручения в Рим, куда я рассчитываю прибыть до 20 сентября.

Здесь мы плывем по волнам чудес искусства. Каждый день, утром и вечером, репетируется один акт «Кольца нибелунга» в новом театре Вагнера. Энтузиазм всего штата певцов и оркестрантов, числом около 150, так же искренен, как и велик, и все предвещает на следующий год поразительные исполнения этого необъятного и возвышенного произведения, которое по-королевски доминирует над всем современным искусством, включая прежние работы Вагнера.

Козима шлет Вам тысячу нежных приветов и ожидает увидеть Вас во время окончательного представления «Кольца нибелунга» в августе 1876 года. Вы присутствовали при закладке первого камня памятника и не должны отсутствовать в момент его завершения.

Госпожа де Шлейниц остается здесь еще на две недели и живет в замке. Она постоянно пребывает на высочайшем уровне грации и обаяния, не упуская случая оказать услугу своим друзьям.

До скорой встречи, дорогая и превосходная моя; и всегда от всего сердца Ваш преданный

Ф. Лист

Bayreuth, August 7th, 1875

Я вернусь в Веймар к 18 августа.

172. Доктору Францу Витту

[Вероятно, август или сентябрь 1875 года]

Глубокоуважаемый друг,

Глубоко сожалея о Вашем недомогании и искренне благодаря за Ваше последнее письмо, я теперь спрашиваю: как Вы собираетесь ответить на министерское сообщение Трефорта? Готовы ли Вы оказать важную помощь в отношении церковной музыки в Венгрии? Лишние слова мне не к лицу; давайте двигаться вперед и действовать; и пусть Ваше благородное и стимулирующее влияние будет даровано Венгрии. Безусловно, Вы найдете там восхищение, привязанность и необходимую помощь в великих делах, которые Вы совершите.

Одним словом: приезжайте к нам, и давайте работать вместе в Будапеште!

173. Лине Раман

[Автор книги «Ф. Лист как художник и человек» (F. Liszt als Künstler und Mensch), 2 тома (Лейпциг, Breitkopf & Härtel, 1880 и 1887)]

Дорогой друг,

Благодаря Вашей заботе у меня была отличная и очень вдохновляющая компания во время моего двухдневного путешествия из Нюрнберга в Рим. Ваша параллель «Бах и Гендель» восхитила меня больше, чем знаменитые пейзажи Бреннера. Позвольте мне особо похвалить Ваше тонкое понимание и верную интерпретацию различных музыкальных форм культуры — от мотета до мессы и оратории.

Некоторые части «Всеобщего музыкального обучения и преподавания» (Allgemeine musikalische Erzieh- und Unterrichtslehre) также порадовали меня (несмотря на мою неспособность к педагогическим вещам), особенно главная идея работы: что музыкальное образование не должно быть отделено от общего курса обучения, а составлять его часть; актуальная мысль, практическое применение которой существенно принесет пользу и окажется полезным как для искусства, так и для образования.

Еще раз моя сердечная благодарность за часы в Нюрнберге и лучшие приветы милым товарищам по искусству фрейлейн Иде и Августе.

Искренне и с уважением Ваш,

Ф. Лист

Rome, September 28th, 1875

174. Эдуарду фон Листу

Rome, September 29th, 1875

Дорогой Эдуард,

Где бы мы ни были, мы всегда остаемся едины сердцем. Вероятно, я буду в Будапеште уже к середине ноября из-за Музыкальной академии, которую я обязан сформировать в соответствии со стандартом довольно сложных местных условий. Назначения уже сделаны министром Трефортом: Ференц Эркель — директором, Фолькман — профессором композиции, Абраньи — секретарем. Витт и Бюлов получили первые предложения от Трефорта: к сожалению, Витт все еще слишком болен, а Бюлов не мог приехать раньше, после своего возвращения из Америки. Конечно, Бюлов получил бы максимально возможную сферу деятельности — примерно такую же, какую он занимал в Мюнхене, где пару лет успешно исполнял обязанности директора консерватории…

Сердечный привет Вашему кругу, и поверьте, я всегда Ваш благодарно и искренне привязанный

Ф. Лист. Адрес: 43, Vicolo dei Greci, Roma (Italia). До начала ноября я остаюсь здесь или на Вилле д’Эсте, а затем еду прямо в Пешт.

Прошу, пришлите мне новости о нашей дорогой и милой Мари.

175. Корнелю фон Абраньи

Дорогой друг,

Тысяча благодарностей за Ваше письмо с его весомым содержанием. [Абраньи сообщил Листу, что Венгерская государственная музыкальная академия, созданная по инициативе министра просвещения Трефорта, уже организована и вскоре будет открыта, и что Лист приглашен на церемонию инаугурации.] Все обдумав, мне не кажется целесообразным торопить мое возвращение. Как и в этом году, я намерен и в следующем году прибыть в Пешт к середине февраля — как раз к Великому посту и концертному сезону. К тому времени работа в Музыкальной академии должна уже достаточно наладиться.

Я с радостью берусь вести класс фортепиано для виртуозов и педагогов — прежде всего с 1 марта по Пасху 1876 года. И если начинание покажет признаки успеха, я был бы готов посвящать несколько месяцев в году этому виду преподавания в Музыкальной академии Будапешта.

Я с нетерпением жду возможности быть в самых лучших и сердечных отношениях с Эркелем. [Ференц Эркель (род. 1810), знаменитый венгерский композитор, в то время директор Музыкальной академии и капельмейстер Национального театра в Пеште. Умер 15 июня 1893 г.] Также с Фолькманом и другими профессорами.

Что касается весьма достойного секретаря, я радуюсь возможности трудиться вместе с ним как с ближайшим соседом (на Фишплац, где мы, безусловно, не высохнем «как рыба без воды»), и остаюсь всегда

Его благодарным и истинно привязанным другом,

Ф. Лист

Вилла д’Эсте, 14 октября 1875 г.

Мой дружеский привет, пожалуйста, Энгессеру, Зимаю, Шипошу [все они были венгерскими музыкантами] и нашему дорогому композитору «Лист-кантаты» Гобби.

176. Уолтеру Башу

Глубокоуважаемый и дорогой друг,

Сердечная благодарность за Ваше доброе воспоминание 22 октября.

Что касается исполнения «Елизаветы» (на Вашем «Двенадцатом ежегодном концерте» 24 февраля), я несколько обеспокоен из-за больших усилий и расходов, которые это исполнение повлечет для Вас. Тем не менее я не буду больше возражать против Вашего характерно твердого упрямства в Вашем неизменном желании и стремлении сделать все возможное на благо Вашего старого друга, которому сейчас 64 года.

Госпоже Блюме (которую я часто навещал в Риме), пожалуйста, передайте мои самые дружеские приветы. Если партия Елизаветы ей не претит, она наверняка даст ее превосходную интерпретацию.

Я с величайшей радостью даю другу Банцу желаемое им разрешение и благодарен ему за его добрые чувства.

До середины февраля я останусь здесь, а затем поеду прямо в Будапешт — и остаюсь Вашим верно привязанным

Ф. Лист

Вилла д’Эсте, 26 октября 1875 г.

В случае, если Вы получите прямые новости от фон Бюлова, пожалуйста, дайте мне знать.

177. Эдуарду фон Листу

Глубокоуважаемый друг,

Ваши письма так же полны сердца, как и ума. Они одновременно утешают и возвышают меня. Мои молитвы всегда включают Вас. Пусть «Высший Дух» укрепит нас!

Появляться на открытии Музыкальной академии в Пеште 7 ноября, думаю, ни к чему, ни желательно. Будет лучше, если начинание (официальную часть которого я не создавал!) будет более полно запущено, прежде чем я приму в нем какое-либо участие. Поэтому до середины февраля я остаюсь на Вилле д’Эсте (спокойно заканчивая несколько сочинений), а затем возвращаюсь прямо в Пешт.

Говорят, Гербек обещал продирижировать там концертом. Надеюсь, мы встретимся в дружбе на «Фишплац» во время Великого поста. Как он мог ухитриться исполнить Гранскую мессу в Бургкапелле? Размеры произведения требуют довольно значительного пространства для хора и оркестра… Следующим летом предлагается дать грандиозное концертное исполнение Гранской мессы в Дюссельдорфе (где есть великолепный зал, прекрасно приспособленный для музыкальных фестивалей). Я буду ждать Вашего отчета о венском исполнении.

Что касается «Прометея», прошу Вас договориться с Гербеком, чтобы в Вене была использована новая исправленная редакция, изданная Кантом (Лейпциг), и добейтесь, чтобы он приобрел ее у Канта: клавир, партитуру и хоровые партии. Если у Гербека возникнут сомнения по поводу новой редакции из-за расходов, я буду вполне готов уладить небольшую «разницу» несколькими гульденами, которые Вы авансируете мне для этой цели. [Эдуард фон Лист вел денежные дела Листа.]

Я очень беспокоюсь, чтобы этот «Прометей» — который готов «расковать» себя следующим летом в Дюссельдорфе и на музыкальном фестивале в Альтенбурге — снова не потерпел неудачу в Вене после его недавнего неуспеха там.

Передайте Кульке мою лучшую благодарность за его превосходное эссе с его добрыми чувствами (в «Vaterland» от 17 сентября); меня особенно порадовало заключение: «Подобно тому как Себастьян Бах не мог мыслить музыкально иначе, чем с контрапунктической точки зрения, Лист не может мыслить тему иначе, чем с тематической точки зрения» и т. д.

Сердечный привет всему Вашему кругу: Мари всегда проявит себя благородной и твердой.

Ваш верно привязанный

Ф. Л.

(Villa d'Este) October 31st, 1875

178. Госпоже Джесси Лоссо

Глубокоуважаемая и добрая подруга,

Хотя я едва ли знаю, как достаточно выразить Вам свою благодарность за все доказательства дружбы, которые Вы постоянно проявляли ко мне в течение двадцати лет, я вполне убежден, что никакое недопонимание между нами никогда не было бы возможно. Вы знаете мои добрые намерения с самого начала, и в случае необходимости Вы угадываете их с самой проницательной и тонкой сердечной чуткостью.

К своей благодарности за Ваше последнее письмо я добавляю просьбу, которую Вы, безусловно, выполните, заверив нашего глубокоуважаемого друга Хиллебранда в моей искренней преданности. Кроме того, заверьте его также, что мое рвение в служении моему милостивому господину, великому герцогу Саксонскому, никогда не будет использовано во вред кому-либо, и что я особенно принимаю во внимание приличия, соответствующие достоинствам и положению личностей, которых я уважаю и люблю.

Итак, мы обсудим «академически» (academicamente) в Вашем доме во Флоренции (после моего возвращения из Венгрии, примерно к середине февраля) вопрос о том, чтобы Хиллебранд проводил несколько месяцев в году в Веймаре.

Это могло бы быть осуществлено на взаимно приятных условиях; признаюсь, что питаю к этому довольно эгоистичный интерес… но не нарушая долга дружбы.

Через неделю мадемуазель Адельгейда де Шорн сопровождает свою тетю — «аббатису фон Штайн» — обратно в Германию. Она привезет Вам от меня две или три нотные тетради.

Сгамбати закончил второй, весьма примечательный квинтет (для фортепиано и струнных), который скоро будет услышан в Риме.

Зарембский (которого я представил Вам) работает доблестно и заслуживает того, чтобы считаться необычайно превосходным пианистом первого ранга.

До встречи в феврале, Ваш глубоко преданный,

Ф. Лист

Villa d'Este, November 17th, 1875

Если Вы увидите Яэллей до их концертов в Риме, передайте им мои самые нежные приветы.

179. Эдуарду фон Листу

Мой уважаемый друг,

То, что Вы почувствовали на исполнении Гранской мессы, чрезвычайно обрадовало меня. «Кто любит, тот понимает».

Передайте Гербеку мою глубочайшую благодарность за тщательность репетиций и исполнения этого произведения, по поводу которого я позволил себе заметить (в Париже, 1866 г.) особе самого высокого ранга, что «его больше критиковали, чем слушали».

Ни в коем случае я не стал бы настаивать, чтобы Гербек дал исполнение «хоров из Прометея»; по моему разумению, было бы лучше подождать и посмотреть, как эти хоры будут исполнены следующей весной в Дюссельдорфе и на Съезде музыкантов в Альтенбурге, прежде чем возвращать их в Вену. Я также хотел бы присутствовать на венском исполнении, что этой зимой будет невозможно. Я, вероятно, смогу провести с Вами только один день (в начале апреля). Я почти сомневаюсь, можно ли исполнить «Битву гуннов» среди «филармоников» [любителей гармонии] без моего поражения. Тем не менее, «vincit qui patitur» [побеждает тот, кто терпит].

Сердечный привет нашему Францу, который проявит себя достойным Вас.

Самый верный твой

Ф. Лист

(Villa d'Este, Tivoli) November 26th, 1875

…Как я уже говорил Вам, я останусь здесь до середины февраля, а затем вернусь прямо в Будапешт. С апреля следующего года мне грозит много разъездов. Мое тройное местожительство — Пешт, Веймар и Вилла д’Эсте — и все, что с этим связано, делает мою жизнь очень обременительной. Даже известное утешение «Tu l'as voulu, Georges Dandin» [ты сам этого хотел, Жорж Данден] не помогает мне… Все же есть надежда в провозглашении «Et in terra pax, hominibus bonae voluntatis» [и на земле мир, в людях благоволение].

Еще раз благодарю за Ваше доброе заступничество в делах моего друга Винценца Кирхмайера [бывшего спутника Листа в путешествиях по Испании и Португалии в сороковые годы, особо рекомендованного Листом своему кузену Эдуарду]. Когда решение будет принято, дайте мне знать.

180. Гансу Шмитту, профессору Венской консерватории

[Хорошо известен как отличный педагог по классу фортепиано, а также как музыкальный писатель]

[Конец 1875 г.]

Милостивый государь,

Хорошо известно, сколько вреда наносится фортепиано как руками, так и ногами. Пусть Ваша поучительная брошюра о правильном использовании педали принесет пользу пианистам. [Сноска: «Педаль фортепиано». Вена, Доблингер (3-е изд. 1892).] С лучшей благодарностью за присылку брошюры, остаюсь

С уважением Ваш,

Ф. Лист

181. Корнелю фон Абраньи

Дорогой уважаемый друг,

В делах Музыкальной академии мне до сих пор приходилось просто ждать. [Открытие Музыкальной академии тем временем состоялось в середине ноября 1875 года.] Теперь наступает время, когда передо мной встает иная, активная линия поведения. Я всегда буду стремиться оправдать ожидания моих друзей. Прежде всего, в середине февраля мы начинаем наши мирные академические совещания, и, как я уже писал Вам, я охотно берусь с 1 марта вести класс фортепиано (для виртуозов и педагогов) — при условии, что Эркель и Вы, дорогой друг, согласны с этим безобидным предложением. Мою дальнейшую деятельность в Королевской венгерской музыкальной академии лучше будет благоприятствовать, измерять и решать обстоятельствам. Я могу лишь претендовать на то, чтобы быть благонамеренным усердным слугой искусства и Венгрии.

Пожалуйста, передайте Эркелю мою сердечнейшую благодарность за абзац о Листе в «Инаугурационной речи». Доброе доверие, которое Эркель оказывал мне более 30 лет, никогда не будет злоупотреблено.

Известие «Граф Геза Зичи — президент, а Бартай — директор Пештской консерватории» радует меня весьма приятно. Постоянство Энгессера в руководстве «Лист-верейном» [Энгессер основал в Пеште «Лист-верейн» (для смешанных голосов)] особенно радует меня. Вышла ли кантата Гобби? Дружеский привет композитору и недавно «известному сочинителю вальсов-альбомных листков» от Вашего старого, истинно привязанного

Ф. Лист

Villa d'Este, January 20th, 1876

(Перед моим прибытием — 16 февраля — я дам Вам телеграмму из Венеции, где посещу графа Имре Сечени.) В случае, если нужно будет что-то написать мне, адресуйте до 5 февраля: Рим, Vicolo dei Greci, 43.

182. Эдуарду фон Листу

(Villa d'Este,) January 23rd, 1876

Мой дорогой любимый друг,

Ваше письмо глубоко тронуло меня. Я храню его в тайной ячейке сердца, где остаются последние слова моей дорогой матери — и дают мне утешение. Я не могу поблагодарить Вас словами. Моя благодарность возносится в молитве к Богу. Пусть Его благословение всегда будет с Вашей щедростью и постоянством во всем добром.

На «Решениях Кассационного суда» (2 октября и 16 ноября) Вы говорили так убедительно и прекрасно ясно о богохульстве и о символе искупления, распятии — и тем самым истинно исполнили учение нашего Спасителя: «Thesaurizate autem vobis thesauros in Coelo» [Собирайте себе сокровища на небесах]. Давайте продолжим до конца, дорогой Эдуард, в любви Христовой!

Я абсолютно написал «Битву гуннов» ради гимна «Crux fidelis». Кульке весьма великодушно решился на постановку этого произведения в Вене. В течение очень многих лет Кульке всегда был хорошо расположен ко мне. Прилагаю несколько строк благодарности, которые прошу Вас передать ему. Его «Моисея перед фараоном» я, увы, не в силах сочинить. Сочинять философию и политику в музыке кажется мне слишком сложной задачей. Я почти сомневаюсь, можно ли это осуществить.

Сердечный привет Вашей семье, и самый истинно Ваш,

Ф. Лист

Я прибуду в Пешт снова в середине февраля.

183. Доктору Эдуарду Кульке в Вену

Милостивый государь,

В течение долгих лет Вы постоянно проявляли ко мне столько доброты, что я не могу достаточно отблагодарить Вас за это. Мне также стыдно, что я не сочиняю лучших произведений, чтобы сделать их добрую интерпретацию более легкой и приятной для Вас. Тем не менее, тем более ценны Ваша проницательность и снисходительность.

«Пернатый вор» [комедия адресата, известного и заслуженного автора, присланная им незадолго до этого Листу] примиряет меня с «газетными гусями». Она без плагиата завоюет свои лавры на сцене. Диалог и действие полны юмора и остроумия… и финальная катастрофа с поркой должна произвести впечатление на публику.

Извините меня, милостивый государь, если я не чувствую себя способным к задаче ветхозаветной оратории. [Кульке прислал Листу в Рим поэму «Моисей перед фараоном» с вопросом, не был бы он склонен сделать ее предметом оратории.] Микеланджело изобразил своего Моисея могучим и рогатым (возможно, как превосходного идеального предшественника Папы Юлия II?); Россини изысканно воспел «preghiera di Mose» [молитву Моисея], которой Европа до сих пор восхищается; а оратория Маркса «Моисей», менее известная, содержит много отличных частей.

«Non omnia possumus omnes» [не все мы можем все]. Моя скромная особа может сделать немногое и остается глубочайше благодарной «Caritas Christi» [милосердию Христову].

С особым уважением и благодарностью, Ваш самый истинный,

Ф. Лист

Villa d'Este, January 23rd, 1876

184. Мари Липсиус

Моя уважаемая покровительница,

Ваше любезное обещание перевести «Шопена» на прекрасный немецкий язык чрезвычайно радует меня. Сердечная благодарность за это. Я скоро пришлю исправленную (французскую) копию, и надеюсь, работа будет легкой и приятной для Вас. В 3-м издании «Музыкальных портретов» (Musikalische Studienköpfe) я недавно прочел «Берлиоза» — отличная характеристика и признание этого необычайно великого мастера, который, возможно, парит в неизведанных областях гения больше, чем где-либо еще.

Добавление «указателя» — ценное завершение этого третьего издания. Его успех предвещает хорошее для того, что последует.

С большим уважением и благодарностью,

Ф. Лист

(Villa d'Este,) February 3rd, 1876

185. Августу фон Трефорту, венгерскому министру просвещения в Будапеште

[Опубликовано в «Pester Lloyd» от этой даты. — Адресат скончался в 1888 году.]

Господин министр,

Хотя я и опасаюсь злоупотреблять тем необычайным расположением, которое публика Будапешта неизменно проявляет ко мне, я все же осмеливаюсь предложить помощь своих рук для концерта, который вскоре будет дан в пользу пострадавших от наводнения, если Ваше превосходительство сочтет, что это может быть хоть сколько-нибудь полезно. В 1838 году, когда я впервые вернулся в Вену, я дал там свой первый концерт в пользу пострадавших от наводнения в Пеште. Для меня будет утешением, если я смогу завершить свою долгую карьеру виртуоза исполнением подобного долга. [Концерт в пользу пострадавших от наводнения в Будапеште состоялся при участии Листа 13 марта 1876 года.] Остаюсь до самой смерти верным и благодарным сыном Венгрии.

Вашего превосходительства покорнейший

Ф. Лист

Budapest, March 1st, 1876

186. Уолтеру Башу

Уважаемый и дорогой друг,

Вы на своих лондонских «Ежегодных концертах» за 12 лет совершили больше чудес, чем я смог сочинить в «Розенвундере» [Чуде роз] Елизаветы. Сердечно благодарю Вас за отчет о 12-м концерте и за все связанные с ним усилия! Прошу Вас передать мои самые почтительные комплименты госпоже Осгуд («Елизавета») и, прежде всего, Констанс Баш, любезной переводчице Легенды.

Полностью одобряя использование сурдины в пассаже

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры]

и во время хора ангелов, остаюсь с искренним уважением к стойкому дирижеру и другу Уолтеру Башу, его верный и благодарный

Ф. Лист

Budapest, March 8th, 1876

187. Мадам Джесси Лоссо

Дорогая, превосходная подруга,

Командор Казамората снова писал мне по поводу празднества в честь Бартоломео Кристофори. Я ответил ему, что мой ответ Вы уже получили в январе 75-го года и что я могу лишь повторить те же извинения. Я копирую последние строки своего письма к Казаморате, чтобы у Вас были точные сведения:

«Не говоря уже о том, что более тридцати лет я не числюсь среди действующих пианистов и желаю лишь почетного покоя инвалида, позволю себе заметить, что долг чествования изобретателя фортепиано в Италии принадлежит преимущественно выдающимся итальянским пианистам, таким как г-н Буонамичи (во Флоренции) и г-н Сгамбати (в Риме) и т. д.»

В заключение скажу, что я вряд ли смогу покинуть Германию этим летом (за исключением визита в замок Лоо), и, вероятно, буду вынужден вернуться в Венгрию после Байройта, где надеюсь Вас увидеть.

Ваш преданный,

Ф. Лист

Budapest, March 18th, 1876

188. Доктору Леопольду Дамрошу в Нью-Йорк

[Черновик письма с копии доктора Мируса в Веймаре. — Адресат (1832–1885) приехал в Веймар в 1855 году в качестве скрипача под началом Листа, в 1858 году переехал в Бреслау, а в 1871 году — в Нью-Йорк, где добился большого успеха и влияния как дирижер.]

April 15th, 1876

Мой дорогой, уважаемый друг,

Вы рекомендовали мне нашего юного друга Макса Пиннера. Он показал себя превосходным артистом, и я очень привязался к нему. [Пиннер рано умер.] Прошу Вас принять через него возобновление моей прежней верной дружбы.

Ваше прекрасно задуманное и благородно исполненное произведение «Руфь» я прочел с сочувственным интересом и удовольствием. Я непременно предложу исполнить его в Германии.

Как мне отблагодарить Вас за то назидательное расположение, которое Вы проявляете к моим сочинениям? Ваше умное, полное энтузиазма дирижирование моими партитурами не дает никому заметить недостатки композиции.

Сердечный привет Вашей супруге, и с теплейшим уважением, всегда Ваш,

Ф. Лист

189. Фридриху фон Боденштедту

[С копии директора Авг. Голлериха в Нюрнберге. — Адресат, скончавшийся в апреле 1892 года, поэт «Мирзы Шафи»]

June 8th, 1876

Мой глубокоуважаемый друг,

Ваша весьма приятная и добродушная подруга, фрау майор фон Л., присылает сентябрьский листок о концерте в Ганновере. Тысяча благодарностей за него.

По случаю моего счастливого 50-летнего юбилея Вы порадовали меня стихотворением, которым я горжусь. Вам удивительно удалось извлечь такую поэтическую звучность из старого, изношенного инструмента, каким является Ваш покорный слуга.

До встречи в Ганновере и дружеский привет Вашей семье.

С благодарностью, искренне Ваш,

Ф. Лист

190. Музыкальному издателю Бесселю

Милостивый государь,

Хотя ноты, которые Вы были так любезны прислать мне через г-на Канта, еще не дошли до меня, я спешу вновь заверить Вас в глубоком интересе, который я питаю к произведениям новых русских композиторов — Римского-Корсакова, Кюи, Чайковского, Балакирева, Бородина, — которые Вы издаете. Вы знаете, что недавно на Съезде музыкантов в Альтенбурге баллада «Садко» была хорошо исполнена и принята. В следующем году я предложу исполнить другие произведения вышеупомянутых русских композиторов. Они заслуживают серьезного внимания в музыкальной Европе.

Когда Вы вернетесь в Веймар в июле, я смогу лучше выразить Вам свою благодарность и почтение.

Ф. Лист

Weimar, June 20th, 1876

Будьте добры передать прилагаемую записку г-ну Кюи.

191. Князю Карлу Лихновскому

[Сообщено в «Музыкальную хронику» 20 февраля 1888 года А. Голлерихом. — Адресат — брат близкого друга Листа, князя Феликса Лихновского, который, будучи членом Франкфуртского парламента, пал на Борнхаймской пустоши (Bornheimer Haide), став жертвой революции 1848 года.]

Ваша Светлость и друг,

По старой привязанности сердечно благодарю Вас за Ваши добрые строки. Самые благодарные воспоминания всегда связывают меня с домом Лихновских. Ваш высокоодаренный отец и Ваш замечательный брат Феликс проявляли ко мне не меньше доброты, чем князь Карл Лихновский к юному Бетховену, который посвятил князю Лихновскому свой опус 1 (3 трио) и чувствовал себя как дома в так называемом «дворце» Кржижановиц и в замке Грац. [Кржижановиц — наследственное имение Лихновских в прусской Силезии, замок Грац — их владение в австрийской Силезии. Ференц Лист, как и Бетховен, был гостем в обоих этих местах.] Позвольте, дорогой князь, снова встретить Вас там (возможно, в следующем году), чтобы

Ваш верный и преданнейший

Ф. Лист

June 21st, 1876

192. Придворному капельмейстеру Максу Эрдмансдёрферу

Глубокоуважаемый друг,

Сердечно благодарю Вас за любезное приглашение, я с удовольствием приеду в следующее воскресенье и буду рад снова услышать особый зондерсхаузенский концерт. «Гарольд в Италии» Берлиоза — это для меня старое, вечно свежее воспоминание: оркестр Зондерсхаузена превосходно исполнил его на первом фестивале «Музыки будущего» в Балленштедте, которым я дирижировал.

Пришлите мне поскорее всю печатную программу. Можете ли Вы уже дирижировать новым «Праздничным маршем» Вагнера?

Прошу включить «Нирвану» Бюлова, если возможно, и если найдется место для чего-нибудь моего, не слишком длинного, я бы скромно предложил симфоническую поэму «Гамлет», которую я никогда не слышал. Самый дружеский привет Вашей супруге, и верьте мне, всегда

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weimar, June 27th, 1876

Полагаю, концерт состоится в воскресенье днем, чтобы гости из Веймара могли вернуться обратно?

Какой поезд, согласно недавно измененному расписанию — как мне сказали вчера, — доставит меня вовремя (non rubato) в Зондерсхаузен и обратно?

193. Корнелю фон Абраньи

Дорогой уважаемый друг,

Лучшие благодарности за Ваше письмо. Пожалуйста, принесите мои извинения мэру господину Карою и фестивальному комитету в Сегедине. [Город Сегедин и Венгерское хоровое общество просили Листа об активном участии в музыкальном и певческом фестивале, который должен был там состояться. Карл Вагнер был председателем фестивального комитета.] В отношении первого приглашения в Сегедин (в марте прошлого года) я сразу заметил, что «весь август я принадлежу Байройту». Следовательно, нет никакой вины в том, чтобы остаться там, — если принцип верен.

Теперь, дорогой верный друг, я приглашаю Вас еще раз приехать сюда. «Фестивальное представление» имеет величайшее историческое значение... Так что приезжайте самое позднее с 27 по 30 августа на третью серию этих грандиозных исполнений «Кольца нибелунга». Монтекукколевские вопросы [т. е. расходы] будут здесь с радостью улажены для Вас

Вашим старым, искренне верным

Ф. Лист

Bayreuth, August 6th, 1876

194. Рихарду Вагнеру

[Автограф этой диковинки находится у коммерции советника Бёзендорфера в Вене.]

Невероятный,

Есть ли у тебя минутка для лейпцигского «дела»? Тогда, пожалуйста, приезжай сюда (где сейчас находится г-н Нейман) к своему

Ф. Л.

[Байройт, август 1876 г.]

[Это относилось к исполнению «Нибелунгов» в Лейпциге, к чему стремился Анджело Нейман и в чем ходатайствовал Лист, для чего первый и приехал в Байройт. — Вагнер написал карандашом на письме Листа следующее:]

«Еще более невероятный!

Я в рубашке и ни при каких обстоятельствах не намерен отдавать свою работу в Лейпциг или куда-либо еще!

Люби меня!

Твой

Р. В.»

195. Камерной певице Мари Брейденштейн в Эрфурт

[Скончалась в 1892 году. Она с удовольствием посвятила себя исполнению сочинений Листа, а также была его ученицей по классу фортепиано.]

Дорогая уважаемая,

Возможно, песни Шуберта в моей скромнейшей инструментовке подошли бы куда-нибудь в Вашу программу. Вот печатные партитуры с оркестровыми партиями. «Гретхен» и «Лесной царь» были многократно использованы и заиграны. Это не в такой степени относится к «Молодой монахине»; а чудесная песня Миньоны «So lasst mich scheinen bis ich werde» [Позвольте мне казаться, пока я не стану] почти не слышна — или не оценена!

Но если Вы еще раз уделите мне час в Веймаре, я аккомпанирую Вам эти 4 инструментованные песни Шуберта.

В следующую субботу отсюда уезжает

Ваш искренне преданный

Ф. Лист

Weimer, Monday, September 18th, 1876

N.B. — Инструментовка вынудила меня к нескольким небольшим иным прочтениям в четырех песнях Шуберта: по этой причине певица должна следовать моему изданию партитуры в отношении пауз и весьма незначительных изменений.

196. Камилю Сен-Сансу

Очень дорогой друг,

Посылая Вам сегодня транскрипцию Вашего «Пляски смерти», прошу извинить мою неумелость в сведении изумительного колорита партитуры к возможностям фортепиано. Никто не обязан делать невозможное. Сыграть оркестр на фортепиано еще никому не дано. Тем не менее мы должны всегда стремиться к идеалу через все более или менее упорные и недостаточные формы. Мне кажется, что Жизнь и Искусство годятся только для этого.

В искреннем восхищении и дружбе,

Ваш очень преданный

Ф. Лист

Hanover, October 2nd, 1876

197. Профессору Л. А. Целльнеру, генеральному секретарю Венской консерватории

[С копии черновика доктора Мируса в Веймаре.]

October 3lSt, 1876

Уважаемый друг,

Будьте так добры передать мою искреннюю благодарность директорам Мозенталю и Гербеку за дружеское сообщение о концертах в честь памятника Бетховену в Вене в марте следующего года. За несколько недель до этого прошу Вас прислать мне программы, к которым Бетховенский концерт ми-бемоль мажор, а также в качестве финала, если «Хаммерклавир» покажется допустимым, «Хоровая фантазия» будут охотно добавлены его старыми руками

Вашим верным и покорнейшим

Ф. Лист

198. Гансу Рихтеру, дирижеру Королевской оперы в Вене

[С копии доктора Мируса в Веймаре. — Адресат (род. 1843 г. в Венгрии) — известный дирижер, с 1876 года — Байройтского фестиваля, а в дополнение к своей оперной работе в Вене — дирижер филармонических концертов там же и концертов Рихтера в Лондоне.]

November 10th, 1876

Я искренне благодарю Вас за Ваше дружеское намерение исполнить мою Бетховенскую кантату на представлении в Королевском оперном театре в пользу памятника Бетховену. С сегодняшней почтой Вы получите всю печатную партитуру вместе с отдельным изданием оркестрованного Анданте (из трио си-бемоль мажор), которое сияет, как путеводная звезда, над моим незначительным трудом. Кантата была опубликована Кантом в Лейпциге в 1870 году и была впервые исполнена в Веймаре, затем в Пеште по случаю празднования юбилея Бетховена. Если, мой дорогой господин, оркестровка Вас в какой-то мере устроит, я бы посоветовал Вам включить только ее в Вашу программу 15 декабря.

Остальные части могут встретить много препятствий в Вене... и, честно говоря, я стал несколько застенчив в отношении исполнения своих сочинений. Хотя я спокойно переношу их предрешенный неуспех у преобладающей критики, мой долг — не позволить моим друзьям пострадать от этого.

Еще раз сердечная благодарность за Вашу добрую волю и заслуженное дирижирование Вагнером.

Ф. Лист

199. Брейткопфу и Гертелю

Дорогие господа,

Ваше сообщение от 25 октября сильно задержалось из-за того, что я несколько раз менял место жительства в последние недели. Конечно, нет нужды уверять Вас, что я никогда не думал причинять кому-либо какие-либо неприятности — тем более в судебном порядке. [Издатель «Тангейзера» пытался доказать, что транскрипция марша Листа была «пиратством».] В частности, моя связь с Вашим глубокоуважаемым домом на протяжении более 30 лет всегда была самой простой и честной. Это также видно из двух моих процитированных писем от 17 февраля и 3 апреля 1853 года, касающихся публикации Вашей фирмой «пьес из Тангейзера и Лоэнгрина», публикацию которых в то время я вполне «согласовал» с Рихардом Вагнером.

Конечно, я не мог, не повредив маршу из «Тангейзера», пройти весь оригинал, нагрузив его трелями и кое-где добавив арпеджио. Однако, если «знатоки» внимательно изучат мою транскрипцию, они легко обнаружат, что ни вариация на главную тему, ни модуляция второй, ни каким-либо образом вся постановка фортепианного переложения не могут быть признаны «пиратством».

С большим уважением,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

November 12th, 1876

Будапешт (где я остаюсь всю зиму)

200. Константину Зандеру, музыкальному издателю в Лейпциге

[Автограф находится у г-на Альфреда Бове в Валентинье.]

Глубокоуважаемый господин,

Лучшие благодарности за любезную присылку «Собрания сочинений Гектора Берлиоза» и некоторых новинок Вашей фирмы. Сочинения Чайковского меня интересуют. Несколько моих учеников здесь играют его концерт и некоторые его пьесы действительно превосходно. Я также рекомендовал Риделю включить симфонию Чайковского в программу следующего Съезда музыкантов.

Переложение Отто Ройбке квартета Шуберта [Ля минор, опубликовано Зандером (Ф. Э. К. Лейкарт)] для одного исполнителя на фортепиано кажется мне хорошо сделанным, хотя 3-й такт первого Allegro должен стоять так:

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из партитуры]

потому что в последнем случае важную ноту ми в мелодии нельзя удержать и т. д.

Я знаю рукопись превосходного переложения ре-минорного квартета Шуберта для 2 рук, автора которого, человека очень высокого положения, я сегодня не называю. Но если Вы будете склонны опубликовать этот квартет (в переложении для 2 рук на фортепиано), я с радостью сообщу Вам подробности.

С сегодняшней почтой Вы получаете мою последнюю редакцию «Фантастической симфонии» Берлиоза. Я добавил два замечания к названию, на которые прошу обратить внимание и придерживаться их. Так, «Партитура для фортепиано» — не «Переложение»... Затем абсолютно необходимо вставить всю программу Берлиоза, на французском и немецком языках, во второе издание (на 1-й странице после титульного листа). Если нужно, мой друг Рихард Поль даст Вам оригинальный французский текст и перевод.

С искренним уважением, Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Budapest, November 15th, 1867

P.S. — Я пока оставлю у себя копию издания Витцендорфа, а сегодня посылаю Вам только парижское издание вместе с последним корректурным экземпляром «Фантастической симфонии».

201. Брейткопфу и Гертелю

November 23rd, 1876

Дорогой господин и друг,

Прежде чем г-н В. Юраньи передал мне Ваше письмо, я ответил на более раннее сообщение Вашего уважаемого дома по тому же вопросу.

Примите еще раз заверение в том, что я придаю большое значение продолжению наших дружеских отношений, которые существуют уже 36 лет. Насколько это зависит от меня, они никогда не прекратятся.

Ваше письмо содержит два предложения:

1. Рекомендовать Вагнеру подписать юридический документ.

Это совершенно противоречит моим мирным привычкам.

2. Подготовить расширенную версию транскрипции «Марша из Тангейзера».

Соглашаясь на это, я послезавтра пришлю Вам пару страниц нот для расширенного издания. Я не могу решить, приобретают ли они юридическую силу, но в любом случае они доказывают Вам, дорогой господин, мою искреннюю готовность.

Мои «Вагнеровские транскрипции», кстати, никоим образом не были для меня предметом спекуляции. Появившись в начале пятидесятых годов, когда только веймарский театр имел честь исполнять «Тангейзера», «Лоэнгрина» и «Летучего голландца», такие транскрипции служили лишь скромной пропагандой на неадекватном фортепиано для возвышенного гения Вагнера, чья сияющая слава отныне и впредь принадлежит гордости Германии.

С высоким уважением, искренне Ваш,

Ф. Лист

Budapest, November 23rd, 1876

202. Музыкальному издателю Константину Зандеру

Глубокоуважаемый господин,

Вы правильно угадали, что «превосходная» транскрипция ре-минорного квартета Шуберта, сделанная г-ном фон Кёделем, закончена. Теперь Вам остается только написать Его превосходительству, чтобы Вы могли выставить это произведение в своем окне.

Ройбке очень хорошо справился с си-минорным рондо Шуберта, только, по моему мнению, ему следовало бы добавить к нему ставшие необходимыми педальные обозначения. С той же почтой я посылаю Вам его рукопись вместе с несколькими замечаниями и прошу Вас поблагодарить Ройбке за его дружеское посвящение, а также сделать ему комплимент, особенно за утонченное и прекрасно эффектное проведение темы —

[Здесь нотированы четыре такта темы.]

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Budapest, November 29th, 1876

203. Вере Тимановой

[Сначала ученица Таузига (также немного Рубинштейна), с 1875 года каждое лето занималась с Листом, пока он оставался в Веймаре. В 1880 году стала придворной пианисткой в Веймаре.]

Дорогая виртуозка,

Я немедленно телеграфировал Вам в Лайбах, чтобы сказать, чтобы Вы приезжали без церемоний. Ваш талант таков, что он обратил бы в свою веру даже турок, и я уверяю Вас, что публика на пештских концертах будет рада аплодировать Вам. Что касается титула, который Вы предлагаете взять, я думаю, он слишком скромен для Вас, но с моей стороны было бы излишней скромностью возражать против него... так что давайте будем взаимно гордиться им и не будем его афишировать!

До скорой встречи — и всегда

Ваш нежно преданный

Ф. Лист

Budapest, November 29th, 1876

Будьте так добры передать мой самый сердечный привет господину и мадам Бёзендорфер.

204. Отто Ройбке в Галле-на-Заале

[Ныне музыкальный директор университета там же]

Дорогой г-н Ройбке,

Ваше переложение [си-минорного дуэта Шуберта для фортепиано соло] мне необычайно нравится. Прошу Вас обратить внимание на изменения, которые я внес на прилагаемом нотном листе. Эта версия не совсем так близка к оригиналу, как Ваша, но, поскольку главное — добиться фортиссимо, мы вполне можем допустить неточности такого рода в пользу исполнителя и эффекта.

Прошу Вас добавить к Вашему превосходному переложению рондо Шуберта много педали и немного аппликатуры,

Ваш горячо привязанный

Ф. Лист

Budapest, November, 1876

205. Марианне Брандт, камерной певице в Берлине

December 3rd, 1876

Дорогая уважаемая подруга,

Что всегда очень приятно и дорого мне, так это Ваше расположение. С сердечной благодарностью за него я посылаю сегодня небольшое уведомление. «Жанна д'Арк на костре» вышла несколько месяцев назад у Шотта (Майнц). Эта короткая драматическая сцена может исполняться как с фортепианным, так и с оркестровым сопровождением. Хор отсутствует. Иоанна [Жанна] должна выступать одна. N.B. — Следует использовать только второе издание (опубликованное в 1876 году); не первое, которое также вышло у Шотта 30 лет назад. Шотт не прислал мне ни одного экземпляра; для Берлина было слишком хлопотно переписываться с Майнцем через Будапешт. Г-н капельмейстер Маннштадт [Ныне капельмейстер придворного театра в Висбадене] будет поэтому так любезен, что закажет «Иоанну» (полную партитуру и клавир) у Шотта, если Вы действительно будете так добры ее спеть. [Это было сделано в честь присутствия Листа в Берлине, которое отмечалось исполнением некоторых его произведений.] Возможно, сейчас в Берлине могут быть особые чувства против этого, несмотря на трагедию Шиллера «Орлеанская дева». Поэтому обдумайте это дело.

Последние годы я был вынужден в основном отговаривать людей от исполнения моих крупных произведений. Широкая публика обычно следует тому, что говорят критики, чьи самые видные органы среди газет враждебны мне. Зачем мне вступать в бесполезные ссоры и тем самым компрометировать своих друзей? Мир и порядок — первые обязанности граждан, которые я должен выполнять вдвойне как почетный гражданин и артист.

А в остальном, дорогая подруга, если Вам удобно спеть какое-либо из моих музыкальных сочинений, будьте уверены в искренней благодарности

Искренне Ваш,

Ф. Лист

206. Комитету памятника Бетховену в Вене

[С копии доктора Мируса в Веймаре]

December 10th, 1876

Уважаемые господа,

Радуясь возможности помочь Вам, я буду работать с Вами от всего сердца и обеими руками в концерте для памятника Бетховену.

Позвольте мне ответить на Ваше дружеское замечание об исполнении Хоровой фантазии Бетховена так: я бы не стал думать об исполнении на этом концерте никакого другого произведения, кроме абсолютно написанного Бетховеном, и, следовательно, моя доля в концертной программе будет состоять из концерта ми-бемоль мажор. [Она не состояла из этого. Лист все-таки сыграл фортепианную партию Хоровой фантазии, соч. 80.]

Прошу Вас любезно сообщить уважаемому секретарю Комитета, г-ну Целльнеру, мои соображения относительно Бетховенской стипендии в Лейпциге.

Примите, господа, выражение моего высокого уважения.

Ф. Лист

207. Эдуарду фон Листу

Budapest, January 2nd, 1877

Дорогой, глубокоуважаемый кузен,

Я всегда остаюсь верен тебе в самом сердечном согласии с твоими мыслями и чувствами. Каждый год приближает нас к исполнению нашей надежды на Иисуса Христа Спасителя!

«Претерпевший же до конца спасется!»

Я теперь вполне оправился от своего небольшого недомогания. Если бы в этом мире не было ничего хуже, чем растянутые ноги и физические страдания, можно было бы быть вполне довольным. Более того, я принадлежу к числу весьма облагодетельствованных и счастливых, даже в отношении физических страданий.

Здесь не происходит ничего особенного, о чем мне стоило бы упоминать. Четыре раза в неделю у меня класс пианистов и пианисток, местных и иностранных. Полдесятка из них выделяются и смогут вырасти в способных публичных артистов. К сожалению, слишком много концертов и концертирующих игроков. Как совершенно верно сказал Дингельштедт: «Театр — необходимое зло, концерт — излишнее». Я пытаюсь внушить это предложение своим ученикам Венгерской музыкальной академии.

Как Вы знаете, Будапешт обладает тремя музыкальными учреждениями: консерваторией (которая существует 36 лет и насчитывает несколько сотен учеников), Венгерской театральной школой и новой и пока еще небольшой Музыкальной академией. Превосходный мой младший друг, граф Геза Зичи, является президентом консерватории; старший, граф Лео Фештетич, — президентом театральной школы; а Ваш покорный слуга занимает ту же должность в Музыкальной академии, чей директор Ференц Эркель и генеральный секретарь Абраньи действуют весьма ревностно и рассудительно. У меня с ними обоими только приятные отношения, и министр Трефорт уже хорошо расположен ко мне, потому что знает, что я избавляю его от ненужных хлопот и расходов. Скорее всего, Музыкальная академия через два года будет настолько процветать, что о ней можно будет сказать больше; а пока давайте учиться — и молчать.

Сердечный привет твоей семье и до встречи в Шоттенхофе [дом Эдуарда Листа в Вене] в середине марта, по случаю «Концертов в честь памятника Бетховену».

Твой

Ф. Лист

Рождественская неделя меня разорила. Будь добр, пришли мне очень быстро 500 гульденов, ибо у меня осталось едва ли 60.

208. Уолтеру Башу

Поистине, дорогой Баш, Вы — чудотворный друг. Ваши упорные труды, усилия, трата времени и денег на исполнение моих горько критикуемых сочинений в Лондоне в течение последних пятнадцати лет — среди самых необычных явлений в анналах Искусства. Еще раз сердечная благодарность; пожалуйста, также поблагодарите г-на Маннса должным образом за его превосходное дирижирование «Мазепой». Вещи такого рода неудобны как для дирижеров, так и для исполнителей. Но как можно продолжать заниматься музыкой с тем, что праздно удобно, даже когда это возводится в важность под видом классического?

Перевод письма Вагнера, сделанный Хюффером, мне нравится. Дружеский привет Хюфферу [музыкальный писатель в Лондоне, недавно скончавшийся] и Даннрейтеру [музыкант в Лондоне] от

Вашего благодарного и очень преданного

Ф. Лист

Budapest, March 9th, 1877

В начале апреля я вернусь в Веймар. Я рад, что Вы включили старую «Лорелею» со свежим оркестровым сопровождением в свою концертную программу. Передайте мои почтительные комплименты любезной певице госпоже Осгуд.

209. Эдуарду фон Листу

Weimar, July 3rd, 1877

Дорогой Эдуард,

Несколько недель я был в разъездах и потревожен во многих отношениях. Несколько музыкальных представлений заставили меня ездить по окрестностям. 17 июня некоторые части «Оратории Христа» были великолепно спеты в церкви Св. Фомы (Лейпциг) обществом Риделя. В прошлую пятницу «Елизавета» снова блестяще вышла на передний план в Эйзенахе, а вчера Гилле, мой неутомимый друг многих лет, организовал большой концерт духовной музыки (с несколькими моими вещами), на котором я присутствовал.

Я действительно сожалею, что не могу лично принять любезное приглашение моего любимого племянника Франца на день его свадьбы. Было бы гораздо лучше для меня быть больше с вами всеми! ... Прилагаю несколько слов Францу. Договорись о моем представителе в качестве свидетеля на церемонии бракосочетания. Кто бы ни был выбран тобой, будет достоин и правилен для меня: что касается меня, я бы выбрал своего друга Бёзендорфера.

Послезавтра я еду в Берлин на два дня; затем я приглашен дальше и ближе до конца июля. Я почтительно сообщу фрау фюрстин [княгине] о своем прибытии в Рим — в начале августа. Пожалуйста, пришли мне сюда 20 июля деньги на поездку и немного сверх того — около 1200 марок [около 60 фунтов]. У меня не должно быть никаких других долгов, кроме моральных. Наша фамилия Лист на венгерском языке означает «мука»: мы обеспечим хорошую пшеничную муку «ex adipe frumenti» с тобой, Франц, и твоими детьми.

Искренне преданный,

Ф. Л.

Я навещу вас в середине ноября на обратном пути из Рима в Пешт, где я думаю провести зиму, как и прежде.

Сердечный привет твоей жене и Мари.

210. Людвигу Бёзендорферу

Уважаемый друг,

Вы были таким же фортепианным мастером, каким я был и остаюсь, увы! почти посмертным фортепианным игроком.

Мой друг Берлиоз спрашивал: «Верите ли вы, что я могу слушать музыку для своего удовольствия?» Тем не менее мы намерены продолжать нашу музыку и фортепиано «для нашего удовольствия».

Спасибо за письмо и телеграмму.

Сердечно преданный,

Ф. Лист

Weimar, July 12th, 1877

211. Эдмунду фон Михаловичу

Чтобы добиться этого исполнения [оперы Михаловича «Хагбар»], я считаю необходимым и обязательным (как я уже говорил Вам), чтобы Вы лично начали регулярную осаду интенданта, капельмейстера и певцов, мужчин и женщин, того театра, который Вы выберете.

Новые серьезные оперы сейчас рассматриваются с подозрением и везде в опале. В последние годы здесь и там было сделано несколько попыток их постановки. В самых удачных из них публика тепло аплодировала во время первых представлений и воздерживалась от посещения последующих. Следовательно, кассы оставались пустыми: ergo, именно выручка доказывает реальный успех. Если чудесные шедевры Вагнера удерживаются в репертуаре, то это потому, что они приносят деньги и продолжают привлекать даже большой контингент хулителей.

Weimar, July 20th, 1877

К середине августа я буду в Риме и останусь на Вилле д’Эсте до своего возвращения в Пешт в ноябре.

212. Корнелю фон Абраньи

Weimar, July 28th, 1877

Уважаемый друг,

Дорогой генеральный секретарь «Zene Akademia» [т. е. Музыкальной академии страны]. Искренняя благодарность за Ваше значимое сообщение, на которое я отвечаю немедленно, пункт за пунктом.

1. Завершение 77-го года экзаменационными концертами (с 25 по 28 июня — и «Magyar Hangverseny» [Венгерский концерт] 30 июня) было очень отрадным. Порадуемся похвальным выступлениям господ Юхаса, Агхази, Свободы и дам фрау Кнапп, фройляйн Лепесси и т. д. по контрапункту, гармонии, композиции, эстетике, венгерской музыке и необходимой игре на фортепиано.

Работа лучше всего хвалит мастера: точно так же ученики, готовясь к превосходству, хвалят своего учителя. «Zene Akademia» должна работать не для общепринятого вида музыкального обучения, но имеет действительно более весомую, высшую задачу.

2. Публикацию Ваших «Академических лекций» я особо рекомендовал Его превосходительству министру Трефорту. «Подходящие учебные и ведомственные книги», напечатанные на венгерском языке, недоступны. Вы, мой уважаемый генеральный секретарь, должны позаботиться об этом — и министр, безусловно, поддержит Вашу научно-патриотическую работу для пользы и блага учащихся и учителей в «Zene Akademia» — и далее, во всей Венгрии.

3. Что касается «Плана классов на отделении церковной музыки, пения и органа», я могу теперь только повторить свое ранее высказанное пожелание, чтобы был найден правильный и способный человек с хорошими рабочими навыками для ведения этих классов. Ни инвалиды, ни дилетанты не могут служить на Фишплац, 4! [Дом Листа и, на то время, местонахождение Академии.] Если, к сожалению, преподобный г-н Ф. Витт по-прежнему не сможет занять предложенный ему пост в Будапеште, я предложу, чтобы новый директор приехал на год на испытательный срок. И тем самым следует избегать угодливого рода протекции, ибо речь идет ни много ни мало о достойном процветании и культуре церковной музыки в Венгрии.

4. Я считаю необходимым назначение опытного профессора фортепиано, того, кто продвигается вперед и кто сможет освободить нашего глубокоуважаемого директора г-на Ф. Эркеля от части его весьма заслуженных, но чрезмерных усилий. Между тем я решительно протестую против желания иметь профессорскую должность без жалования. Гонорары с честью; разумные ограничения без нищенского управления; иначе мы потерпим крах.

5. Прошу, чтобы моя «юбилейная стипендия», доверенная мне самым почетным образом муниципалитетом Будапешта, была в следующем году (78-м) распределена между теми же артистами, что и в этом году. Я с радостью подпишу все бумаги, имеющие отношение к этому. С нетерпением ожидая скорого появления Вашего исследования по гармонии и собрания сочинений нашего незабвенного друга Мошони, вместе с его биографией и новыми сочинениями Абраньи, и приветствуя Ваши похвальные и настойчивые усилия в деле Искусства с сочувственным признанием,

Остаюсь с наилучшими пожеланиями, искренне Ваш,

Ф. Лист

На следующей неделе я еду дальше — буду в Риме к середине августа — и в ноябре в Пеште, где намерен снова провести зиму. Пишите мне в сентябре: мой адрес будет Villa d'Este, Tivoli, (presso) Roma, Italia.

Прошу Вас передать прилагаемые строки фрау Кнапп.

213. Музыкальному издателю Константину Зандеру

Очень дорогой господин,

Мне доставит большое удовольствие подготовить вновь найденную рукопись «Гарольд-симфонии» (партитура для фортепиано и альта) к печати и доверить ее Вам. Пришлите мне рукопись в ближайшее время вместе с оригинальной партитурой Берлиоза, которая необходима для точной редакции переложения. Мой гонорар будет умеренным, так как я рад, что Ваша фирма собирается опубликовать это переложение, которое было закончено в Швейцарии сорок лет назад. Я бы сделал его достоянием гласности давным-давно, если бы рукопись не была потеряна.

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Villa d'Este, Tivoli (near Rome), September 5th, 1877

Пожалуйста, пришлите вместе с ним экземпляр превосходного Трио Эдуарда Направника. Мой друг Сгамбати исполнит его публично в Риме и обеспечит ему успех.

214. Адельгейде фон Шорн в Веймар

Дорогая и почтенная,

Когда не знаешь, что сказать или написать, что ж — пытаешься помочь себе музыкой. Прилагаю песню вашей благородной матери: «Ach, was ist Leben doch so schwer!» [Ах, как тяжела жизнь!]. Моя обработка сделана так, что вы легко ее освоите, как в вокальной партии, так и в аккомпанементе. [Опубликовано в 8-й тетради песен под названием «Sei still» («Будь тише»)]

Преданный вам,

Ф. Лист

Rome, September 15th, 1877

215. Издательству Breitkopf und Hartel

Многоуважаемые господа,

— Пусть мой скромный вклад в ваше издание сочинений Шопена, которые почти все принадлежат вашей фирме, будет вам полезен. Я уже отмечал ранее, как мало на самом деле остается сделать в композициях Шопена, поскольку он сам с похвальной и исключительной точностью добавил все возможные указания для исполнителя — вплоть до обозначений педали, которые ни у одного другого автора не встречаются так часто. — Ваши сотрудники, безусловно, найдут точность и аутентичность оригинального текста в московском издании Шопена под редакцией Карла Клиндворта. Я выбрал «Этюды», потому что первый том был посвящен мне, да и второй тоже (в то время). Я с радостью отказываюсь от правки обоих и прошу вас, дорогие господа, не подвергать меня неуместному соперничеству. Я всегда буду сохранять самое мирное отношение к моим почтенным коллегам и, где им будет угодно, позволю их влиянию и мнению свободно проявляться.

Согласно вашему письму, вы отвергаете идею «инструктивного издания с другими дополнениями» сочинений Шопена. Значит ли это, что указания по аппликатуре также должны быть опущены?… Тем более спокойным будет досуг сотрудников. —

На прошлой неделе я отправил вам корректуру «Погребального триумфа Тассо», а также «Экспромта». Завтра последует «Героическая элегия» (в четыре руки), и очень скоро я ожидаю «Битву гуннов», которая завершит все переложения для четырех рук 12 «Симфонических поэм». Полное их издание в 3 или 4 томах (как вы сочтете нужным) доставит мне удовольствие.

Несмотря на множество критических замечаний, игнорирования и осуждения, которым эти вещи подвергались в течение 20 лет, они, возможно, еще не окончательно загублены.

Прошу вас добавить предисловия и стихотворения (на французском и немецком языках) к изданию для четырех рук, так же как и к партитурам, а также к дальнейшим изданиям для двух фортепиано. То же самое касается переложения для фортепиано «Погребального триумфа» (на итальянском и немецком), поскольку, по правде говоря, благожелательный программный композитор использует такие подсказки чаще, чем принято полагать. Разумеется, посвящение «Экспромта» — «a Madame la Baronne Olga de Meyendorff, nee Princesse Gortschakoff» — не должно быть пропущено.

С глубоким уважением,

Ваш покорный

Ф. Лист

Villa d'Este, September 26th, 1877

До конца октября мой адрес будет: 43, Via dei Greci, Roma (Italia). С середины ноября: Будапешт (Венгрия).

216. Ингеборг фон Бронзарт в Ганновер

Дорогой добрый друг,

Я очень тронут вашим очаровательным письмом и огорчен тем, что не могу принять ваше любезное приглашение. Это было бы, безусловно, приятнее, чем заниматься всякого рода обязанностями; но, поскольку три четверти из них я возложил на себя сам, я тем более намерен их выполнять; и, чтобы остаться верным самому себе, я возвращаюсь в Будапешт до середины ноября и останусь там до апреля. Возможно, я там менее бесполезен, чем где-либо еще; это моя идея или иллюзия.

Какие превосходные и прекрасные вещи собираются сделать два Ганса в Ганновере! [Ганс фон Бюлов был назначен придворным капельмейстером в Ганновере, где Ганс фон Бронзарт был интендантом театра.] Это доставляет мне живую радость, и следующим летом, надеюсь, мои уши насладятся новым музыкальным режимом во славу Искусства, пример которого послужит на пользу и принесет плоды повсюду.

На прошлой неделе я отправил от автора на ваш адрес экземпляр Квинтета Сгамбати, посвященного Бюлову; а также Фугу (предваряемую грандиозной Прелюдией и заканчивающуюся Хоралом — тем самым, который Гвидо д'Ареццо использовал для наименования шести нот гаммы: «Ut queant laxis resonare fibris и т. д.»!… Один из двух Гансов расскажет вам остальную часть гимна, который всегда поется 24 июня, в день святого Иоанна Крестителя).

Когда-то вы практиковались в фугах с мастерством: покажется ли вам фуга Сгамбати достаточно классической? Я почти сомневаюсь в этом, поскольку в таких вопросах ваша строгость чрезмерна. Вследствие траура Ее Величества Королевы Нидерландов «прослушивания» в замке Лоо в этом году не состоятся. Поэтому я отправлюсь прямо отсюда в Пешт.

Пожалуйста, передайте мой привет вашим детям и верьте, что я навсегда остаюсь сердечно преданным другом их папы и мамы.

Ф. Лист

(Villa d'Este,) October 2lst, 1877

217. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

— Мне говорят, что одна или две газеты сообщают, будто я собираюсь в Париж. У меня нет таких мыслей, и, более того, я очень устал от путешествий. Что я предпочел бы, так это оставаться твердо на одном месте, неважно каком, в деревне или городе, до самого конца, и продолжать как можно спокойнее свою работу. Поскольку мне это не позволено, я стараюсь, по крайней мере, избегать ненужных перемещений, не еду (несмотря на различные приглашения) в Париж или Лондон и держусь в пределах этого уже слишком обширного и хлопотного треугольника: Пешт, Веймар, Рим! — Так что я снова проведу следующие четыре месяца здесь, а затем, в начале апреля, нанесу вам недельный визит.

Напишите и скажите мне, где моя дорогая кузина Мари. [Она незадолго до этого вышла замуж за барона фон Саара, офицера.] Устроился ли ее муж в Винер-Нойштадте и в каком качестве?

Как поживают наш Франц в Граце и его жена?

Сердечнейшие приветы фрау Генералиссимус-Прокураторше [Эдуард фон Лист в декабре 1875 года стал генеральным прокурором. Лист в шутку называл его жену «Генералиссимус» или «Генеральша»] от вашего сердечно и верно преданного

Ф. Лист

Budapest (Fischplat 4), November 23rd, 1877

Все дружеские приветы Бёзендорферу.

218. Жюлю де Зарембскому

[Высокоодаренный ученик Листа, родился в 1854 году в Российской Польше, умер в 1885 году в Брюсселе, где был профессором консерватории.]

Дорогой друг,

Полагая, что вы проведете несколько недель в Берлине, я позавчера отправил письмо для вас нашему другу Бёзендорферу, попросив его своевременно доставить его вам. В этом письме было другое, которое вы передадите в Париже графине Таиде Ржевуской. Она обещала мне недавно в Риме проявить интерес к вашему успеху в Париже, и я заверил ее, что ваш талант и интеллектуальные дарования не сделают ее покровительство обременительным. Поэтому будьте осторожны, чтобы не подвести меня и показать себя с самой приятной стороны у графини Ржевуской.

Я забыл спросить ее, где она живет в Париже; но вы без труда узнаете это от кого-нибудь из соотечественников или от других людей из мира, то есть из общества. Прилагаю несколько строк представления к прославленному, неутомимому и нестареющему публицисту Эмилю де Жирардену. О нем в шутку говорят, что у него каждый день рождается новая идея. Если бы он дожил до возраста Мафусаила, идеи, безусловно, никогда бы его не покинули.

Одно время в его салоне звучала музыка; он понимает ее так же хорошо, как покойный г-н Тьер или маршал Мак-Магон. Однако, если г-н де Жирарден пригласит вас, играйте там, как я делал, когда был в последний раз в Париже (в 66-м году). —

Отличный рецепт против несправедливой критики (вроде той, что от г-на X., которую вы мне цитируете) — это критиковать самого себя до и после — и, наконец, оставаться совершенно спокойным и следовать своей дорогой!

Сердечно ваш,

Ф. Лист

Budapest, December 13th, 1877

Восторженный отчет о вашем успехе в Вене мне передала г-жа Тони Рааль, которая вчера вечером превосходно исполнила «Цыганские напевы» Таузига на концерте г-на де Сверта. [Бельгийский виолончелист, недавно скончавшийся]

219. Мадам Джесси Лоссо

Дорогой и самый замечательный друг,

Ваши «интриги» благородны, спасительны, благотворны и одержали бы верх при дневном свете. Принять в них участие по вашему приказу — одна из моих самых приятных обязанностей.

[Г-жа Лоссо пыталась добиться назначения Антонио Баццини, превосходного скрипача и композитора (род. 1818), директором консерватории в Милане и просила Листа поддержать этот выбор через немецкого посла барона Кёделя в Риме, что он и сделал. Баццини, однако, в то время не получил эту должность, которую занимает в настоящее время.]

Я отправил свое письмо вчера прямо в Рим барону де Кёделю… Баццини заслуживает поста директора консерватории в Милане, который должен быть предложен ему при первой же возможности.

Ваш самый сердечно преданный

Ф. Лист

Budapest, January 29th, 1878

Наш друг Михалович сообщит вам новости из Будапешта. Как и везде, я поглощен здесь самой трудной из задач — мириться с самим собой. К счастью, я получаю много помощи; благородная дружба и дорогие, прекрасные воспоминания освещают путь, который мне еще предстоит пройти, прежде чем я достигну могилы.

220. Мадам Джесси Лоссо

Дорогой и замечательный друг,

При нынешних обстоятельствах (указанных в вашей записке от этого вечера) я сомневаюсь, что ваши справедливые и благородные усилия достигнут цели. [Относится к пока еще безуспешной кандидатуре Баццини на пост директора Миланской консерватории. См. предыдущее письмо.]

Не претендуя на «катоновщину», хорошо привязывать себя к добрым делам, независимо от того, благосклонны к ним боги или нет.

«Victrix causa diis placuit» [Победившая сторона была угодна богам]… Итак, если вы побеждены на поле битвы между Собором и Консерваторией Милана, я останусь на вашей стороне, несмотря на мою разумную склонность к Цезарю и законным наследникам его идеи… не к другим, пожалуйста, потому что это затянуло бы меня слишком низко и вываляло в грязи.

От всего сердца ваш старый слуга и друг,

Ф. Лист

Budapest, February 3rd, 1878

221. Музыкальному издателю Б. Бесселю

Дорогой сэр,

Вы были необычайно скупы, прислав мне всего один экземпляр Баллады графа Толстого. [«Слепой бард». Лист написал мелодраматический фортепианный аккомпанемент к ней (1874).] Позвольте мне тогда воспользоваться этим экземпляром, чтобы указать версию, которая, по моему мнению, должна быть включена в переложение для фортепиано (соло без декламации). Я добавляю необходимые примечания и изменения, чтобы вы опубликовали или нет, как сочтете нужным, прилагаемую версию. Я не претендую на продажу своих товаров и только произвожу их… во славу Кастилии! — Граф Толстой понял это чувство; ему нужно только заключить сделку: вот почему я спел с Толстым его Балладу «Слепого барда», надеясь также на «мир» наконец «для всех благородных бояр». [Славянские дворяне.] Вы прислали мне некоторые другие издания вашего дома: «шесть пьес для фортепиано» Лядова; они приятно утонченны; и «Русские народные песни под редакцией Н. Римского-Корсакова», к которому я питаю высокое уважение и симпатию. Говоря откровенно, русская народная музыка не могла быть прочувствована или понята лучше, чем Римским-Корсаковым. Его запись «народных песен» наиболее интеллектуальна и музыкальна; а аккомпанемент и гармонии кажутся мне удивительно адекватными. Если вы опубликуете версию для фортепиано «Баллад Толстого», я прошу вас прислать мне корректурные оттиски заранее.

Тысяча сердечных комплиментов.

Ф. Лист

Budapest, March 11th, 1878

Пожалуйста, пришлите мне в любом случае полдюжины экземпляров уже напечатанной «Баллады» в Веймар, где я остаюсь с середины апреля до конца июля.

222. Уолтеру Башу

Очень уважаемый и дорогой друг,

Мне всегда приходится благодарить вас; это от всего сердца, и так будет всегда.

Программа вашего четырнадцатого «Ежегодного концерта» — снова акт мужества; особенно в Лондоне, где мои композиции встречают всяческие препятствия — почти больше, чем где-либо еще, от лейпцигского Гевандхауза до многих больших и малых «гевандхаузеров».

Ясно написано, сотни раз, что я не умею сочинять; не предаваясь неуместным протестам против этого, я спокойно продолжаю писать и придаю тем большее значение постоянству некоторых моих друзей, особенно Уолтера Баша, за стойкость, которую в течение четырнадцати раз по четырнадцать лет он проявлял так много лет.

Во введении к вашей четырнадцатой программе Ф. Никс [Фридрих Никс, профессор музыки Эдинбургского университета; автор превосходного труда «Ф. Шопен как человек и музыкант»], по поводу Ф. Листа, сказал очень верно: —

1. «Форма — это абстрактная идея».

2. «Гармоническое сочетание или прогрессия могут противоречить правилам системы» и т. д.

3. «Программная музыка — это «легитимный жанр искусства».

Передайте Никсу мою искреннюю благодарность; также г-ну Маннсу и любезно мисс Уильямс [известная вокалистка мисс Анна Уильямс]. «Погребальный костер Жанны д'Арк», я надеюсь, развеет ее холодность.

Что касается темпов, я очень уступчив в своих небольших пьесах и с радостью позволяю благожелательным артистам решать это.

Софи Ментер-Поппер недавно была здесь и, вероятно, (в середине мая) будет играть на образцовом монстр-концерте сэра Бенедикта, который сорок лет удерживает скипетр лондонских успехов. Навестите моего уважаемого друга Софи Ментер — редкостно естественную и превосходно обученную музыкальную индивидуальность. Вы почувствуете себя с ней совершенно как дома, и я сказал ей об этом заранее. Сердечно ваш,

Ф. Лист

Budapest, March 19th, 1878

С середины апреля до конца июля я остаюсь в Веймаре; позже, в конце августа, я снова отправляюсь на Виллу д’Эсте.

223. Профессору доктору Людвигу Нолю

Уважаемый и дорогой друг,

Из множества картин замечательной группы кипарисов на Вилле д’Эсте ваш брат [Макс Ноль, художник] прекрасный поэтический рисунок — мой любимый. За этот подарок и надпись на нем я благодарю вас от всего сердца. Я попытался (в прошлом октябре) перенести на нотную бумагу разговор, который я часто веду с этими самыми кипарисами. [«К кипарису Виллы д’Эсте». 2 номера. Шотт, Майнц.] Ах! как сухо и неудовлетворительно на фортепиано, и даже в оркестре — за исключением Бетховена и Вагнера — звучит горе и стенание [Das Weh und Wehen] всемогущей природы! —

Тем не менее, я скромнейшим образом покажу вам это «Кипарисовое воспоминание» за фортепиано, когда мы в следующий раз увидимся — надеюсь, в Вене, где я останавливаюсь в первую неделю апреля у моей дорогой кузины, как обычно. После этого я еду в Байройт и Веймар.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Budapest, March 20th, 1878

224. Профессору доктору Зигмунду Леберту

Уважаемый друг,

Совершенно верно. Давайте разделим редакцию издания Котты Шуберта в 4 руки, и вы со своей стороны позаботьтесь обо всех Сонатах, «Жизненных бурях», Скерцо и т. д. — Если вы пожелаете, несколько педальных знаков и аппликатур будут охотно добавлены к Вариациям соч. 10 и 82. Пришлите мне обе работы в Веймар, вместе с остальными Вальсами Шуберта в четыре руки, которые показывают больше творческой силы, чем многие большие композиции — старые или новые.

Вместе с несколькими пьесами Шуберта пришлите мне также партитуры Концертов Бетховена и их аккомпанементы, переложенные для второго фортепиано Мошелесом. Свое переложение я перешлю вам в начале августа. Тем временем прошу вас передать барону фон Котте мою самую глубокую благодарность.

С глубоким уважением,

Ф. Лист

Budapest, March 27th, 1878

С середины апреля до конца июля я остаюсь в Веймаре.

225. Эдмунду фон Михаловичу

Очень дорогой друг,

Я искренне сочувствую вам в вашем горе. «Non ignara mali» [Не чужда беды]… ибо я тоже плакал у могилы моей матери.

Печальная, но хорошо написанная книга «Стелло» («Консультации черного доктора») описывает страдания и смерть трех молодых поэтов — Мильвуа, Андре Шенье, Чаттертона, — призванных домой до того, как они обрели славу здесь, внизу.

На этих волнующих страницах Альфреда де Виньи он спрашивает: «Что думать о мире, в который входишь с надеждой увидеть смерть своего отца и матери?»… Только молитва может ответить на этот вопрос. Давайте же молиться нашему небесному Отцу, чтобы воля Его была на земле, как на небе, и чтобы дело нашей жизни всегда соответствовало Божественной воле.

Всегда ваш,

Ф. Лист

Bayreuth, April 13th, 1878

226. Корнелю фон Абраньи

— Что я мог бы написать вам о «Парсифале» Вагнера? Композиция первого акта завершена: в нем открываются самые чудесные глубины и самые небесные высоты Искусства.

Всегда очень искренне ваш,

Ф. Лист

Bayreuth, April 14th, 1878

227. Ингеборг фон Бронзарт

Дорогой добрый друг,

Если вы еще этого не сделали, то в конце концов будете плохого мнения о своем старом и очень преданном слуге. Моя доля свободного передвижения очень ограничена. Прибыв в Веймар в прошлую среду, я не мог сразу же уехать без неудобств. Поэтому я должен дождаться благоприятной недели для моего ганноверского желания. В мае здесь будет дано «Золото Рейна» и снова «Далила» Сен-Санса, которую я хочу услышать и увидеть. Монсеньор Великий герцог заверил меня вчера, что эта работа имела успех на своих первых представлениях; и несколько человек, которые часто придерживаются противоположного мнения, согласны в своих похвалах «Далиле».

С 13 по 15 июня (Троицына неделя) в Эрфурте анонсирован Съезд музыкантов. Он покажется бледным по сравнению с прошлогодним ганноверским; но я хочу присутствовать на нем, учитывая мой неизменный интерес к работе, начатой покойным Бренделем и храбро продолженной Риделем и Гилле. Сказав «А», и даже «Б» и «В», я должен пройти весь алфавит.

Раньше, в первый период вашего успеха, я имел удовольствие аплодировать вам и восхищаться вами в старом театре Эрфурта. Теперь там есть новый и очень красивый, как мне говорят, на более чем 1100 мест; кроме того, новый концертный зал, которого я не знаю, как и театра. Я не смею приглашать вас почтить их своим присутствием, но если бы вы приехали с Гансом, это было бы очаровательно.

В следующий раз, когда я увижу X., я потребую от него проявить себя скорее редактором, чем лавочником («Kramer»), в той маленькой сделке, о которой вы говорите.

Тысяча искренних пожеланий для завершения «Хьярне» [Опера, сочиненная фрау фон Бронзарт, которая была впервые дана в 1892 году в Берлине с большим успехом] и мое постоянное и очень преданное почтение настойчивому композитору.

Ф. Лист

Weimar, Saturday, April 20th, 1878

228. Эдуарду фон Листу

Дорогой и самый уважаемый кузен,

Прилагаемая копия будапештской телеграммы скажет вам, что я должен ехать в Париж, вероятно, в конце мая. Я действительно отклонил несколько частных приглашений посетить Парижскую выставку; в течение многих лет как длинные, так и короткие путешествия — если нет какой-то особой причины для них — были для меня неудобными, трудными и отталкивающими. Именно по этой причине я говорил вам и другим, что отказался от коллективного чуда Парижа.

Теперь телеграмма от Трефорта и Сапари (президента Венгерской выставки в Париже) меняет мое отрицательное решение. Никогда не болтая ерунды о патриотизме, все же со всей скромностью я не хочу отсутствовать там, где нужно что-то сделать для Венгрии.

[Телеграмма от 21 апреля гласит: «Аббат Ференц Лист, Веймар. Всеобщее желание, чтобы вы представляли Венгрию в Международном жюри Парижской всемирной выставки. Жюри начинает работу 1 июня, длится около 2–3 недель. Пожалуйста, примите конфиденциальную миссию и немедленно отправьте ответ в Президентское бюро, Министерство торговли, Будапешт. Министр Трефорт. Граф Юлиус Сапари».

На это Лист ответил: «Готов к службе, Лист просит полных подробностей о своих обязанностях».]

Как только мой долг в Париже в качестве венгерского члена Международного жюри будет выполнен, я вернусь сюда. Я обещал присутствовать на Съезде музыкантов в Эрфурте в последнюю неделю июня, а 8 июля Веймар празднует юбилей 25-летия восшествия на престол Великого герцога.

— Мне будет очень приятно познакомиться с г-ном Адальбертом Гольдшмидтом. Я несколько раз заглядывался на партитуру или клавир его грандиозного произведения «Смертные грехи» [«Die Todsunden»], которое, как мне говорят, еще не вышло в печати. Композитор долго пробудет в Ганновере? Вероятно, я поеду повидать Бюлова и Бронзарта там сразу после Эрфуртского съезда музыкантов, в конце июня.

Вы помните, что я категорически отговаривал фрейлейн Реммерт от проведения оркестрового концерта в Вене. Несмотря на это, она объявила и рекламировала его… и в конце концов из этого вышло только досадное mancando, perdendosi!

Ах! мир артистов полон неприятностей! Твой верный и сердечно преданный

Ф. Лист

Weimar, April 26th, 1878

229. Придворному концертмейстеру Эдмунду Зингеру

Дорогой уважаемый друг,

Ваша очаровательная, одаренная иллюстрация моего маленького «Источника» [«Au bord d'une source» (Годы странствий), для трех скрипок concertante (Шотт, Майнц)] радует меня заново. Три скрипки текут, плещут, бурлят и поют — и звучат как цвета радуги.

С дружеской благодарностью за этот артистический дар, остаюсь ваш всегда почтительно обязанный

Ф. Лист

Weimar, May 10th, 1878

230. Адольфу фон Гензельту в Санкт-Петербург

[«Немецкий Шопен», как называли Гензельта (1814–1889), жил в Санкт-Петербурге с 1838 года, где после первого визита Листа туда в 1842 году они стали близкими друзьями. Гензельт прислал свою «интерпретацию» «Фантазии на темы Лючии» Листа последнему «для исправления». Вышеприведенное письмо является ответом на это.]

Мой уважаемый друг,

Оригинальные произведения Адольфа Гензельта — благороднейшие жемчужины Искусства. Хочется еще больше их…

Кстати, когда Гензельт дает надежду на аранжировку, «интерпретацию», «создание эффекта» с другими композициями, он преуспевает так восхитительно, что публика,

пианисты и сами композиции при этом обогащаются и выигрывают. Даже моя маленькая транскрипция «Лючии» много выиграла от вашей «интерпретации», дорогой друг. Сердечная благодарность за это воспоминание о нашей петербургской близости.

Корректурный экземпляр я просто отправил вам обратно, без изменений и ничего не вычеркивая, так как все различные варианты удивительно подходят, и впредь я оставляю на ваше усмотрение решение о публикации. (В России действует немецкое авторское право Хофмейстера, не так ли? . . .)

Завтра я еду в Париж и там учту вашу рекомендацию относительно русского инструмента.

Многие из ваших поклонников часто рассказывают мне о вас; прежде всего Чохер и Тёпфер. Вы ездите туда и обратно в Дрезден и Лейпциг; почему не также в Веймар?… Ответьте на этот скромный вопрос лично здесь вашему старому и самому верному

Ф. Лист

Weimar, June 5th, 1878

231. Эдуарду фон Листу

[Веймар, 6 июня 1878 г.]

Дорогой Эдуард,

Адальберт Гольдшмидт привез вам веймарские новости. Я считаю его «Смертные грехи» замечательным произведением искусства. Если композитор удержится на этих высотах в своей следующей опере, его имя станет знаменитым, несмотря на всех критиков…

В наше время, больше чем когда-либо, публика жаждет только оперы. Все остальное в музыке для них — чепуха. Есть французская поговорка — «Есть кто-то, кто остроумнее г-на де Вольтера; это все» — и когда всему миру приходит в голову какая-то причуда, нужно, безусловно, считать ее либо разумной, либо глупой, — но необходимой —

Что касается задержки Жюри (Класс 13, «Музыкальные инструменты»), я еду в Париж в следующее воскресенье, 8 июня, остаюсь там до 19-го и возвращаюсь сюда 20 июня из-за Эрфуртского музыкального фестиваля…

Твой верный, любящий

Ф. Лист

Чтобы упростить нашу переписку, называй меня также «Дорогой Ференц».

Мой Великий герцог очень хочет получить фотографию кузена вашего зятя, поэта Саара. Пришлите мне ее поскорее.

232. Профессору Карлу Риделю

Дорогой друг,

Дальнейшее выполнение и организацию эрфуртской программы я оставляю на ваше испытанное и полное мастерство.

Я еще раз рекомендую Симфонию Бородина; недостающие квартетные партии, безусловно, можно быстро выписать на следующей неделе (за мой счет).

Изучение многочисленных произведений не составит трудностей в Зондерсхаузене; там привыкли смело идти вперед.

Друг Ридель дирижирует моим 13-м псалмом; Бюлов берет на себя два фаустовских эпизода (в случае, если они не будут вычеркнуты, как я советовал вам сделать); а я оставляю за собой «Хунгарию» и Концерт Бронзарта; но по ряду причин я прошу, чтобы мое имя не ставили в программе как дирижера.

Я сказал вчера концертмейстеру Кёмпелю [ученик Шпора; умер недавно в Веймаре] и Л. Грюцмахеру [сольный виолончелист] (веймарскому), что Бюлов хочет сыграть с ними Трио Бронзарта. Оба джентльмена полностью согласны с этим.

Если бы фрау Эрдмансдёрфер сыграла какую-нибудь другую блестящую фортепианную пьесу (не моего сочинения), а не часто слышимую Венгерскую фантазию, я бы предпочел это, просто потому, что программа уже содержит слишком много вещей Листа, и я сам не мог бы вынести ложного впечатления, что использую Съезды музыкантов для продвижения своих композиций…

Мое истинное чувство по этому вопросу известно вам уже много лет.

Рано в субботу, в половине десятого, я еду прямо отсюда в Париж — и 21 июня прибываю в Эрфурт

Ваш всегда с искренним уважением,

Ф. Лист

Weimar, Thursday, June 7th, 1878

Мой парижский адрес (с 10 по 18 июня) будет: Maison Erard, Rue du Mail, 13.

Опубликуйте программу в следующем номере Zeitschrift; два или три небольших изменения нисколько не повредят.

233. Вере Тимановой

Дорогая прославленная,

Я не знаю, как вы справитесь с адаптацией «Сомнамбулы» для ваших маленьких рук; им придется бегать по крышам в стиле сомнамбул.

До встречи, в полном сознании, послезавтра — и тысяча сердечных и преданных приветов.

Ф. Лист

Четверг [лето 1878 г.]

234. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

У меня очень мало музыкальных новостей, чтобы рассказать вам о моем пребывании в Париже с 9 по 18 июня. Я едва нашел время послушать два последних акта «Фауста» Гуно в Гранд-Опера. Посещать концерты мне мешали приглашения и визиты в другие места. Но я смог внимательно следить за хоралом во время Высокой мессы в Нотр-Дам в день Святой Троицы вместе с очень умным другом, Р. П. Джозефом Мором (Societate Jesu), компетентным судьей и покровителем церковной музыки.

Ганслик, который проявил себя дружелюбно по отношению ко мне в Париже, сообщит в Neue Freie Presse относительно 13-го класса (музыкальные инструменты и т. д.), вице-президентом которого он является.

Мадам Эрар предоставила в мое распоряжение княжеские апартаменты в своем доме, Rue du Mail, 13 (которыми я был вполне доволен, как и Спиридионом [камердинер Листа]); плюс карету. Благодаря этому гостеприимству мои расходы были значительно уменьшены, и мне потребовалось всего 1500 франков… —

Мой старый друг Беллони также проявил себя в этот раз в Париже самым верным и сэкономил мне много расходов. Удивительно, как честным и бескорыстным он остается при всех своих постоянных контактах с миром артистов! —

Сразу по возвращении я отправился в Эрфурт на Съезд музыкантов (с 22 по 25 июля). Все прошло хорошо. Прилагаю вам всю программу. Бюлов играл изумительно и мастерски.

Все в Веймаре сейчас находится в состоянии волнения из-за Герцогских юбилейных торжеств, которые начинаются послезавтра. Ожидаются Король Нидерландов, Король Саксонии, принц Фридрих Карл Прусский, несколько правящих немецких герцогов и иностранных принцев. Наш Император и Король посылает принца Виндишгреца с поздравлениями Великому герцогу. Виктор Шеффель (автор «Эккехарда», «Трубача из Зекингена», «Горных псалмов» и т. д.) написал Фестивальную пьесу, которая должна быть исполнена в местном театре 9 июля. Мой марш «Карл-Александр», который был опубликован 20 лет назад (издательством Bote und Bock) в Берлине, должен послужить прелюдией.

Последние 30 лет я был инкрустирован в Королевский дом Веймара и останусь верен ему. —

Моя дорогая кузина Мари написала мне любящую, остроумную записку по поводу фотографии ее кузена Ферд. фон Саара, которая была нужна мне для моего Великого герцога. Я напишу слова благодарности Мари в ближайшее время. Отправьте прилагаемые строки Францу в Грац; я поздравляю его в них с тем, что вы теперь дедушка.

Сердечные приветы Генеральше.

Твой

Ф.Л.

Weimar, July 6th, 1878

235. Роберту Францу

[Факсимиле появилось в «Musikalisches Wochenblatt». Лист работал неустанно, как никто другой из его современников в искусстве, чтобы великого немецкого мастера песни Роберта Франца (1815–1892) поняли и оценили (см. «Роберт Франц». Собрание сочинений, IV.); и когда прогрессирующая глухота помешала этому артисту заниматься практической музыкальной работой, Лист основал фонд в его честь.]

Мой многоуважаемый друг,

Как прекрасны, как глубоки, как горячо и истинно завершены, в очередной раз, ваши «Шесть песен» (Опус 48)!

Сердечная благодарность за то, что так любезно прислали их. Вы хорошо знаете, что последние тридцать лет ваш гений — неподвижная звезда в немецкой лирике — искренне восхищает вашего всегда самого верного

Ф. Лист

Weimar, July 12th, 1878

236. Корнелю фон Абраньи

Дорогой и уважаемый друг,

Прибыв сюда вчера вечером, я нашел ваше письмо вместе с вложением для министра Трефорта, которое я возвращаю вам немедленно, подписанным. Агхази заслуживает помощи, потому что его руки и голова очень музыкально одарены. [Агхази (ныне преподаватель фортепианной игры в консерватории Штерна в Берлине) получил стипендию от венгерского правительства через посредничество Листа, чтобы зарабатывать на жизнь в Париже.] Юхас и он, безусловно, сделают честь везде Будапештской музыкальной академии. Агхази должен иметь несколько рекомендательных писем для Парижа. Посоветуйте ему попросить их у министра Трефорта, министерского советника Хегедюша, Фридриха Харкани и графа Гезы Зичи. Перед его отъездом я пришлю ему несколько строк мадам Эрар и моему верному старому другу Беллони, который всегда готов оказать мне услугу.

Мне вряд ли нужно спрашивать, дорогой Абраньи, как вы провели лето. Главное — стойко держаться, и вы показываете это благороднейшим образом своими неутомимыми, достойными стремлениями к высокой цели Искусства. «Perseverons!» [Будем упорствовать!]

Я думаю остаться здесь до начала января, а затем вернуться прямо в Будапешт. Прежде всего, я должен закончить небольшую дополнительную работу: как только новая редакция текста для драматической оратории «Святой Станислав», которую барон Дингельштедт любезно обещал мне, окажется у меня в руках, композиция продолжится. Я часто очень беспокоюсь о дальнейшем сочинении музыки, но я не бросаю это, хотя совсем не воображаю, что могу выразить то, что проплывает перед моим разумом. Но мое недовольство собой находит полное утешение в вечно свежей радости от шедевров Прошлого и Настоящего — больше всего в величественных слово-тоновых творениях Вагнера. Король Людвиг II Баварский справедливо адресовал «Мастеру тональной поэзии Рихарду Вагнеру».

Сердечные приветы вашей семье, и всегда ваш

Искренне и с благодарностью,

Ф. Лист

September 13th, 1878 (Villa d'Este, Tivoli)

Потеря Аугуша трогает меня самым болезненным образом. Со времени первого исполнения Гранской мессы, более двадцати лет назад, мы были едины сердцем. Именно он также особенно убедил меня осуществить мое желание поселиться в Будапеште.

После открытия нового академического курса напишите мне об этом.

237. Эдуарду фон Листу

Дорогой Эдуард,

Я приношу свою самую сердечную благодарность высокоуважаемой дружелюбной фрау Генеральше за то, что она писала под вашу диктовку.

Мы здесь принимаем самое сердечное участие в вашем выздоровлении. Будем надеяться, что вы уже на лучшем пути к бодрости.

Моя дорогая кузина Мари теперь счастливо сделала меня двоюродным дедушкой. Прилагаю два слова благодарности Мари.

Я сейчас жду новую редакцию поэмы «Станислав» от Дингельштедта, чтобы снова взяться за свою прерванную композицию — мне нужно по крайней мере год и еще немного, чтобы закончить ее.

Тем временем я не совсем потерял время. За последние два месяца я завершил «Via crucis» (14 станций) и довольно полные отклики на 7 таинств (для хора и органа). Я радуюсь [думая], что сыграю их вам 2 апреля 79-го года в Шоттенхофе.

Твой верный

Ф. Лист

Rome, November 4th, 1878

238. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену в Байройт

[Известный писатель о Вагнере и издатель Bayreuther Blatter]

Высокоуважаемый барон,

Октябрьский номер ваших Bayreuther Blatter принес мне высочайший интеллектуальный дар. [Эссе Вагнера «Публика во времени и пространстве»] Ни один земной правитель не может даровать подобный. Оценка его обязывает меня еще больше к тому истинному смирению, с которым я долго и благоговейно воздавал должное нашему несравненному мастеру Рихарду Вагнеру.

Примите мою искреннюю благодарность за дружеские слова в память об исполнении «Данте-симфонии» в вашем доме, и, пожалуйста, напомните обо мне баронессе фон Вольцоген.

С глубоким уважением и преданностью, ваш

Ф. Лист

November 15th, 1878 (Villa d'Este, Tivoli)

239. Эдуарду фон Листу

— Я сердечно заинтересован в улучшении вашего здоровья. Вы моложе, рассудительнее и полезнее нас двоих; поэтому вы должны пережить меня на много лет, пребывая в добром здравии.

С середины сентября я ужасно усердствую в сочинении музыки. Я сижу и хожу, погруженный в нее, словно одержимый!

«Via crucis» (теперь законченная) вернула меня к давно лелеемой идее — а именно, к сочинению хоров, которые можно было бы использовать во время церковных праздников при совершении 7 святых таинств; таким образом, 7 музыкальных пьес, примерно по сто тактов каждая. Они уже 8 дней находятся у переписчика, и, по моим соображениям, получились не совсем неудачными. Если вы тоже так считаете, это меня искренне порадует.

Ваш преданнейший

Ф. Лист

November 2lst, 1878

[Тиволи]

Сегодня вечером я буду в Риме и позабочусь о том, чтобы это письмо и подписанное вложение были отправлены по почте.

Сердечный привет и благодарность дорогой фрау генералиссимус.

240. Эдуарду фон Листу

Budapest, January 22nd, 1879

Дорогой Эдуард,

— В воскресенье, 12 января, Его Святейшество был столь любезен, что во второй раз принял меня на частной аудиенции. Вскоре я расскажу вам лично о дружеских чувствах Папы ко мне.

Прошлый вечер среды я провел в Гёрце с баронессой Аугус и в пятницу рано утром снова прибыл на Фишплац, 4. На новом здании Музыкальной академии на Радиальштрассе уже возведена крыша, и говорят, что оно выглядит очень хорошо. В ноябре этого года я буду там жить.

Мои друзья в Будапеште — Абраньи, Михалович, граф Альберт Аппоньи, граф Геза Зичи и многие другие — сильно и искренне привязаны ко мне. Архиепископ Хайнальд приедет в Пешт только в начале января. Я не попался в паутину другого подлого паука. «Честность — лучшая политика!»

Бёзендорфер заходил ко мне вчера и рассказал о намерении Венского общества друзей музыки исполнить «Гранскую мессу» в конце марта. Если сведения Бёзендорфера верны, я не прочь продирижировать этим исполнением, хотя уже много лет отклоняю все подобные приглашения — и совсем недавно в Лондон, Ахен, Берлин и т. д. Я был бы рад, если бы «Гранская месса» наконец получила достойное признание в Вене.

Сердечный привет фрау генералиссимус от твоего преданного

Ф. Лист

С нетерпением жду нашей скорой встречи в конце марта.

[Этого не случилось. Советник Э. фон Лист скончался 8 февраля 1879 года. «Для меня постоянная сердечная печаль, что Эдуарда больше нет с нами», — писал Лист вдове через год после смерти Эдуарда.]

241. Людвигу Бёзендорферу

Дорогой и уважаемый друг,

Я принимаю ваш дружеский намек, прилагая эти строки для Хельмесбергера; пожалуйста, передайте их ему. В течение многих лет в Вене, Веймаре и Будапеште Хельмесбергер всегда был ко мне благосклонен. В неблагодарности, увы, слишком много соперничества; дело становится презренным, и презренным людям нравится находить в этом развлечение. Моя натура категорически запрещает мне подобное низкое поведение. Граф Геза Зичи говорит мне, дорогой друг, что ожидает вас в скором времени. Возможно, вы придете с Хельмесбергером на наш «Вечер артистов» здесь, 7 марта, когда нас почтит своим присутствием прекрасный композитор и великолепный виртуоз, мой превосходный друг Сен-Санс.

Граф Зичи напишет вам остальное о поездке в Клаузенбург.

Сердечный привет вашей супруге.

Искренне преданный,

Ф. Лист

Budapest, February 19th, 1879

Я только что получил письмо Целлнера. Передайте ему мою сердечную благодарность.

Софи Ментер позавчера уехала в Варшаву и завтра дает там концерт со своим мужем Поппером, а после — в Санкт-Петербурге.

242. Адольфу фон Гензельту

Очень дорогой друг,

Испытываешь ли ты еще удовольствие от прекрасной, выдающейся виртуозной фортепианной игры? Если так, то иди и послушай выдающуюся пианистку фрау Ментер. Она передает тебе сердечный привет от твоего старого друга

Ф. Лист

Budapest, February, 1879

243. Мари Липсиус

Моя дорогая подруга,

Сердечная благодарность за ваши милые строки сочувствия. Потеря моего кузена и самого близкого друга Эдуарда фон Листа — глубокое горе для меня. Вы просите даты концертов в Будапеште и Вене; для этого я был вынужден просить помощи у моего превосходного друга Корнеля Абраньи. Он знает эти и другие вещи гораздо лучше меня. В течение десяти лет он редактировал венгерскую музыкальную газету, а ныне исполняет обязанности генерального секретаря и профессора в Королевской музыкальной академии в Будапеште, директором которой является Ференц Эркель, а я, ваш покорный слуга, — президентом.

Вот результат изысканий Абраньи, из которого очевидно, что я не бездельничал и не использовал ничего в своих личных интересах.

В то же время пусть будет упомянуто для достойной и любезной писательницы «Музыкальных этюдов-портретов», Ла Мары, что с конца 47-го года я не заработал ни гроша игрой на фортепиано, преподаванием или дирижированием. Все это скорее стоило мне времени и денег.

С 47-го года я выступал публично только дважды в Риме — в 63-м и 64-м — по милостивому повелению Папы Пия IX; позже часто в Будапеште, дважды в Вене, один раз в Пресбурге и Эденбурге (моем родном городе) как сын этой земли. Больше нигде. Пусть мое жалкое фортепианное исполнительство наконец подойдет к концу! Оно давно стало для меня мучением. Поэтому — Аминь! —

По случаю празднования серебряной свадьбы их Величеств я буду иметь честь, согласно приглашению Общества друзей музыки, дирижировать «Гранской мессой» в Вене 8 апреля (во вторник перед Страстной пятницей). Исполнения этой мессы (после первого в Гране в 56-м) имели место в Пеште, Праге, Вене, позже в Лейпциге и Амстердаме, в 66-м в Париже и снова в Амстердаме, а также в 77-м в Веймаре и Дюссельдорфе, последние под управлением Ратценбергера. Эту мессу также слышали в Америке.

В заключение также следующие памятки для Ла Мары: без письменного контракта, но, безусловно, морально обязанный, с 71-го года я провожу несколько месяцев каждой зимы в Будапеште, с апреля по июль в Веймаре, затем осенние месяцы и более — главным образом на Вилле д’Эсте близ Рима, где Его Высокопреосвященство кардинал Гогенлоэ оказывает мне самый любезный прием. Там я написал «Рождественскую елку», «Via Crucis», «Ответы на семь таинств» и т. д. Эти три произведения полностью готовы и, более того, прекрасно переписаны, как и «Cantico del Sole» чудесного святого Франциска Ассизского. Их публикация меня мало беспокоит, ибо они не соответствуют обычным музыкальным обычаям и торговле…

Так зачем же торговаться с ними?

Ораторию «Станислав» я набросал лишь фрагментарно, но хочу закончить ее, на что уйдет не менее года.

Мои «Технические фортепианные упражнения» — неправильно рекламируемые в газетах как «Фортепианная школа» — все еще требуют нескольких месяцев для пересмотра и аранжировки с аппликатурой и т. д., но могли бы выйти в следующем году, если у меня не будет препятствий.

Примите, моя дорогая подруга, мою искреннюю и благодарную привязанность.

Ф. Лист

Budapest, March 2nd, 1879

В середине апреля я снова буду в Веймаре

244. Отто Лессману

Мой дорогой друг,

Приложенная программа доказывает вам, что, несмотря на всю усталость, моя немощная фортепианная игра все же вносит небольшой вклад в помощь пострадавшим в Сегедине.

[Согласно программе, Лист исполнил «Траурный марш» Шуберта; «Памяти Петёфи» и «Cantique d'Amour» собственного сочинения, а также вместе с Михаловичем Фантазию Шуберта (до мажор) для двух фортепиано.]

Помогать в других концертах, кроме как в этой стране, мне не подобает, и я уже отклонил много подобных приглашений с извинениями и благодарностями.

К торжествам, предшествующим серебряной свадьбе их Величеств, я буду иметь честь дирижировать «Гранской мессой» в Вене 8 апреля («Общество друзей музыки»).

До нашей скорой встречи в Веймаре, и всегда ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Budapest, March 23rd, 1879

245. Фон Трефорту, венгерскому министру просвещения

[С копии, находящейся у К. фон Абраньи.]

Господин министр,

Я узнаю через г-на Абраньи, что Ваше Превосходительство продолжаете проявлять свою заботу о Королевской музыкальной академии в Будапеште. Работа этого учреждения заключается в служении искусству в Венгрии и, таким образом, в содействии тому, чтобы сделать ваши патриотические, великие намерения плодотворными. Мои коллеги в Музыкальной академии единодушны и преданы своей деятельности.

Позволяю себе еще раз особо рекомендовать вашему вниманию г-на Абраньи. Он упорен в своей достойной карьере писателя, теоретика, композитора, переводчика, профессора и мадьяра благороднейшего склада. Свидетельство его заслуг, несомненно, будет признано на многих языках грудой хвалебных фраз… после его смерти. Блестящий некролог Абраньи обеспечен, но я надеюсь, что Ваше Превосходительство окажете ему то скромное удовлетворение, на которое он претендует при жизни.

Имею честь быть, господин министр, вашим покорнейшим и преданнейшим слугой,

Ф. Лист

Weimar, May 12, 1879

246. Уолтеру Башу

Очень уважаемый, дорогой друг,

Сердечная благодарность за ваше письмо и за то, что дали мне увидеть комментарий Маннса к «Битве гуннов». Пожалуйста, передайте Маннсу прилагаемое краткое объяснение идеи моей «Симфонической поэмы». Несмотря на то, что я почти каждый день трачу несколько часов на переписку, для меня невозможно считаться пунктуальным корреспондентом. Умные и благожелательные люди извинят меня, а многих других я едва ли могу развлекать дольше, потому что мне не нужно такое развлечение! [Игра слов «wirthschaften» (управлять) и «Wirthschaft» (хозяйство или трактир)]

На следующей Троицкой неделе «Съезд музыкантов» в Висбадене. 5 июня Бюлов дирижирует там первым концертом, на котором будут исполнены прекрасная и ценная «Весенняя фантазия» Бронсарта, музыка Бюлова к «Юлию Цезарю» Шекспира и моя «Фауст-симфония». Бюлов любезно играет на фортепиано в тот же вечер и выбрал концерт Чайковского. Кроме того, его любимый ученик Шварц исполняет несколько «Трансцендентных этюдов». [Листа] До середины июля я остаюсь здесь. Затем Байройт, а в конце августа Вилла д’Эсте. Фрау Джесси Хильдебранд и ее мужу [которые были как раз в Лондоне] передайте сердечную и верную преданность с почтительной благодарностью от

Их в старой дружбе,

Ф. Лист

Weimar, May 25th, 1879

[Объяснение идеи «Битвы гуннов», прилагаемое к этому письму, таково:]

Всемирно известная картина Каульбаха представляет две битвы — одну на земле, другую в воздухе, согласно легенде о том, что воины после смерти продолжают непрерывно сражаться как духи. В центре картины появляется Крест и его мистический свет; на этом основана моя «Симфоническая поэма». Хорал «Crux fidelis», который постепенно развивается, иллюстрирует идею окончательной победы христианства в его действенной любви к Богу и человеку.

247. Людмиле Шестаковой

Мадам,

Ваш прославленный брат Глинка — одно из избранных восхищений моей юности. Его гений известен мне с 1842 года; и на моем последнем концерте в Санкт-Петербурге (в 43-м) я играл «Черкесский марш» из «Руслана и Людмилы» и блестящую транскрипцию Фольвейлера на несколько тем из той же оперы.

Глинка остается патриархом-пророком музыки в России.

С моей искренней благодарностью вам за присланную мне прекрасную партитуру «Руслана», тщательно отредактированную и хорошо аранжированную господами Римским-Корсаковым, Балакиревым и Лядовым [Партитура была опубликована в 1879 году.], прошу вас, мадам, принять выражение самого почтительного почтения вашего покорнейшего слуги,

Ф. Лист

Weimar, June 14th, 1879

248. Александру Бородину, Цезарю Кюи, Анатолию Лядову и Николаю Римскому-Корсакову в Санкт-Петербурге

Очень уважаемые господа,

Вы совершили работу серьезной ценности в форме шутки. Ваши «Парафразы» очаровывают меня: ничто не может быть более остроумным, чем эти 24 вариации и 16 маленьких пьес на любимую и обязательную тему

[Здесь Лист пишет 4-тактовый музыкальный отрывок главной темы 24 вариаций]

Короче говоря, перед нами восхитительный компендиум науки гармонии, контрапункта, ритмов, фигурации и того, что по-немецки называется «Теорией формы» (Formenlehre)! Я с радостью предложу преподавателям композиции во всех консерваториях Европы и Америки принять ваши «Парафразы» в качестве практического руководства в их преподавании. С самой первой страницы вариации II и III — настоящие жемчужины; не менее и другие номера, вплоть до гротескной фуги и «Кортежа», которые славно венчают всю работу. Спасибо за этот изысканный пир, господа, и я прошу, чтобы, когда кто-либо из вас выпустит новое сочинение, он дал мне знать об этом. Мое самое живое, мое высочайшее и самое сочувственное уважение уже много лет обеспечено вам; прошу принять также выражение моей искренней преданности.

Ф. Лист

Weimar, June 15th, 1879

249. Капельмейстеру, профессору Иосифу Бёму в Вене

Уважаемый господин председатель общества, я слежу за вашими назидательными начинаниями в Цецилиен-ферайне с искренним интересом. Кажется странным, что они должны натыкаться на препятствия. В чем вопрос? Инновации?… Ни в коем случае. Благороднейший консерватизм остается сущностью и целью Цецилиен-ферайне; он лишь требует серьезного изучения и надлежащего исполнения самых достойных классических авторов церковной музыки, во главе с Палестриной и Лассом. Против этого нельзя разумно возразить, и вы можете с уверенностью утверждать, дорогой сэр, что «признание должно состояться, а правое дело — победить».

Прошу вас записать мое имя в качестве подписчика на ваш «Венский журнал католической церковной музыки» [Профессор Бём был в то время его редактором и приглашал подписываться на памятник музыкальному историку Амбросу.] и адресовать мне в Веймар уже вышедшие номера.

Будьте добры использовать прилагаемые сто флоринов на надгробие моего высокочтимого друга, покойного А. В. Амброса.

С полным уважением, ваш

Ф. Лист

Weimar, June 22nd, 1879

250. Вере Тимановой

Сердечный привет вам, Illustrissima, и, пожалуйста, скажите г-ну Соре, что я буду рад познакомиться с ним ближе. Я очень восхищался его превосходным талантом в Вене. — Вы знаете мое правило никогда никого не беспокоить, а артистов — тем более; но если г-н Соре почувствует желание сыграть что-нибудь в Придворном садоводстве сегодня утром, это доставило бы мне большое удовольствие.

В любом случае я приглашаю его прийти (в одиннадцать) вместе с вами, и я попрошу вас выполнить свое обещание очаровать нас своим исполнением (не танцами, а вашей превосходной аппликатурой) балета Рубинштейна «Фераморс».

С любовью ваш,

Ф. Лист

Воскресное утро [лето 1879 г.]

251. Адольфу фон Гензельту

Очень дорогой друг,

Наша встреча еще раз — сердечное удовольствие для меня. Согласно вашему последнему письму, вы намеревались прибыть 19-го числа. Зачем откладывать? Все же устройте все полностью по своему удобству. Позвольте мне сделать только одно замечание: в среду вечером, 23 июля, я приглашен кое-куда, где отказ был бы неправильным и глупым. Но если бы вы были расположены, наш дополнительный вист на троих мог бы вполне состояться в доме этого «кое-кого».

[Гензельт был в Веймаре 19 и 20 июля. «Мы играли вместе, не на фортепиано, но, конечно, полдюжины партий в вист, из которых я, к счастью, проиграл по меньшей мере пять», — писал Лист фрейлейн фон Шорн.]

Ваша версия с форшлагом [проходящей нотой?] си-бемоль нравится мне больше всего.

[Рисунок: музыкальный пример, два такта]

[Два такта музыки относятся к «Эпизодической мысли» К. М. фон Вебера, которую Гензельт переложил для фортепиано и расширил; он опубликовал ее в марте 1879 года, посвятив «своему другу Ференцу Листу». Гензельт сначала подумывал назвать ее «Гимном любви». Но Лист счел этот термин слишком высокопарным для этой любимой мелодии. «Эпизодическая мысль» более подходит», — написал он, и это название осталось.]

В ожидании встречи с вами, в верной и восхищенной дружбе,

Weimar, July 12th, 1879

Ф. Лист

252. Д-ру Зигмунду Леберту

Дорогой друг,

Сегодня я выполняю давнее обещание, посылая вам 3 последних концерта Бетховена, переложенных для 2 фортепиано. Эта аранжировка отчетливо отличается от всех других существующих аранжировок тех же концертов для 2 фортепиано. До сих пор у аранжировщиков была привычка довольствоваться тем, что они перекладывали только tutti (или, лучше сказать, оркестровые партии) для 2-го фортепиано, оставляя 1-е полностью отдыхать или поддерживать 2-е по желанию. Этим вызывается прискорбная диспропорция в эффекте оркестровых партий, не говоря уже о том, что некоторые аранжировки чрезвычайно скудны.

На мой взгляд, этот род действий принадлежит прошлому и избит. Какая польза от того, что первый исполнитель сидит там, если он не знает, как принять участие в целом? Ergo, я должен был занимать его почти постоянно.

Само собой разумеется, я не изменил ни одной ноты в оригинальной версии Бетховена (так называемых сольных партий) и лишь добавил сносное количество указаний для педали и аппликатуры для удобства учеников и учителей.

Для исполнения этой аранжировки необходимы 2 идентичных экземпляра (напечатанных на 4 строках — за исключением каденций).

Она может оказаться полезной и эффективной как при занятиях у «домашнего очага» и в музыкальных школах, так и при выступлениях в небольших концертах (где нет оркестра), в консерваториях, на экзаменах и салонных выступлениях.

Основной заголовок стоит на первой странице; на 2 следующих — замечания для печатника, которые я оставляю вашей мастерской руке педагога, дорогой друг, чтобы сделать их более четкими и дополнить. С особым уважением я всегда остаюсь искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, September 25th, 1879

Я с большим удовольствием читаю 2-е издание «Истории фортепианной игры» Вейцмана.

253. Профессору Бассани в Венеции

[Известный преподаватель фортепиано в Венеции и друг Листа]

Многоуважаемый коллега,

Вы настолько исключительно выдающийся человек и доказываете это поистине необычными музыкальными и поэтическими произведениями.

Мадемуазель Джули уже написала, чтобы сообщить вам о живом удовольствии, которое я получил, слушая, как она замечательно играет одно из ваших сочинений; несколько других, для фортепиано или голоса, заслуживают подобного успеха и получат его, как только станут известны.

Прошу принять, дорогой господин Бассани, самое искреннее уважение и симпатию, которые предлагаются вам, вместе с наилучшими пожеланиями расширения и широкой славы ваших «Armonie dell' Anima» от

Ф. Лист

(Villa d'Este) October 28th, 1879

254. Композитору Анатолию Лядову в Санкт-Петербурге

Дорогой сэр,

Все ваши сочинения носят печать отличия и хорошего вкуса. Это очаровано вновь обрести в «Арабесках», которые вы были так добры прислать мне. Прошу принять мою благодарность и выражение моего самого искреннего и преданного уважения.

Ф. Лист

(Вилла д’Эсте,) 25 декабря 1879 г.

255. Фрау Рейзенауэр-Паули в Риме

[Мать ученика Листа, Альфреда Рейзенауэра]

Дорогая мадам,

Моя лучшая благодарность за ваше любезное уведомление о римском концерте 23 января. Мне кажется, что «populations necessiteuses» [нуждающееся население] было бы лучше в программе, чем «populations affamees» [голодающее население] Силезии.

Превосходные концерты Мендельсона всегда держатся без риска, особенно после остроумной статьи Берлиоза (опубликованной почти 30 лет назад), согласно которой они иногда исполняются одними фортепиано, без дальнейших хлопот со стороны пианиста.

Принимая сердечное участие в успехе, достигнутом вашим сыном Альфредом, чьи таланты по достоинству оценены мной, я остаюсь, дорогая мадам,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Будапешт, 30 января 1880 г.

Мои сердечные приветствия мадам Хельбиг.

256. Профессору Клиндворту в Москве

Многоуважаемый дорогой друг,

Моя искренняя благодарность за вашу мастерскую аранжировку концерта Шопена. [Концерт фа минор; партитура, оркестровые партии и аранжировка для 2 фортепиано опубликованы Юргенсоном (Москва) и Боком (Берлин).] Вы показали мне его первую часть несколько лет назад в Мюнхене. Я считаю модификации в инструментовке и в фортепианной партии успешными. Как можно больше прозрачности следует сохранять в мелодических частях.

Я заключаю, что вы внушите г-ну Юргенсону необходимость не поддаваться древним небрежным злоупотреблениям издателей в издании для 2 фортепиано. Таким образом, для исполнения требуются четыре строки и два идентичных экземпляра.

Как лидер и глава ныне многочисленных редакторов Шопена, ваше превосходное издание Юргенсона уполномочивает вас выдвинуть гордо скромное «Sic vos non vobis».

До встречи этим летом в Халле, дорогой Клиндворт. Передайте мои добрые пожелания вашей жене.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Budapest, February 16th, 1880

Последние исправленные корректурные листы Полонеза Чайковского, посвященного вам, уходят с сегодняшней почтой на адрес Юргенсона.

257. Придворному виртуозу, профессору Герману Шольцу в Дрездене

[Пианист и композитор (род. 1845, ученик Бюлова и Рейнбергера), особенно знаменит как восхитительный исполнитель Шопена.]

Многоуважаемый господин и друг,

Я с искренним удовольствием хвалю и рекомендую ваше издание Шопена. Клиндворту принадлежит заслуга того, что он опередил вас своей умной и практической работой. Вашему издателю, Петерсу, можно было бы посоветовать в следующей тысяче экземпляров, которые он выпустит из издания Шопена за подписью Германа Шольца: —

А. Не заполнять первый том вальсами. Зачем делать эту жалкую уступку пустяковым требованиям салона? Вальсы Шопена, безусловно, очаровательны, элегантны и полны изобретательности… все же его полонезы и мазурки имеют гораздо более высокое значение.

Шопен — это завораживающий музыкальный гений, в котором находит выражение героически рыцарская польская национальность. Эта главная характеристика должна быть отчетливо подчеркнута при классификации его произведений. Итак, первый том: полонезы, мазурки и Фантазия на польские темы.

Б. Следует сохранить четкую нотацию мелодий (обозначенную штилями, направленными вверх!), как в издании Клиндворта.

В. В произведениях, имеющих оркестровое сопровождение, аранжировка этого сопровождения для второго фортепиано должна быть напечатана под сольной партией первого фортепиано.

(Умы большинства пианистов сбиваются с толку обычными изданиями, где отсутствует существенно мелодический и ритмический характер, да часто даже правильный бас.)

Г. Это снова адресовано г-ну Петерсу. Он не должен скрывать от публики вашу восхитительную версию речитатива в Adagio концерта фа минор для фортепиано соло и должен добавить эти несколько страниц к вашему изданию Шопена.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, April 29th, 1880

255. Софи Ментер

Дорогая подруга,

Подпись телеграммы из Рима возвестила мне о вашем возвращении в «Hungaria». Позавчера во Франкфурте я встретил друга Бёзендорфера: мы, конечно, сразу начали говорить о Софи Ментер и ее новых густолиственных петербургских лаврах. Подобные растения будут цвести для вас повсюду в зависимости от способности почвы и всегда будут осенять ваши артистические странствия по Европе и Америке.

Передайте мои самые добрые пожелания Нойшулю, от сердечно вашего

Ф. Лист

Weimar, May 26th, 1880

259. Жюлю де Зарембскому

Дорогой друг,

Вы сделали отличный выбор; и г-н Геварт тоже. Брюссельская консерватория держится в первых рядах: ее очень активный и умный директор позаботится о том, чтобы не позволить ей выродиться или погрязнуть в праздности; напротив, он придает и будет придавать ей совершенно прогрессивный импульс. Вы должны будете следить за тем, чтобы ваш фортепианный класс делал честь консерватории, ее главе и вашему собственному имени. На это уйдут годы; поэтому будьте упорны.

Ваши три этюда совершенно необычны, замечательны и успешны. Второй, фа минор, мог бы быть подписан Шопеном. Эта чрезвычайно высокая похвала не означает, что вы хоть в чем-то были виновны в плагиате, ибо в ваших работах проявляется оригинальная сила.

Возможно, есть небольшой спад к середине третьего этюда; все же это не нарушает общего хорошего впечатления.

Когда мы снова будем болтать о музыке, я объясню вам viva voce свои устаревшие идеи относительно причин и следствий дел, принадлежащих нашей профессии.

Я немедленно посылаю Симону в Берлин хорошую копию ваших трех этюдов. Он прислал мне довольно плохую копию ваших мазурок для двух исполнителей. Их я проиграл вчера вечером с баронессой фон Мейендорф. Она просит меня передать вам наше весьма благоприятное мнение об этих очаровательных произведениях вашей польской музы.

Я говорю Симону, что издатели не могут сделать ничего лучшего, чем выпускать ценные работы, подобные тем, что пишет Зарембский.

Прошу, дорогой друг, передать искренние приветы мадам Зарембской от сердечно привязанного к вам

Ф. Лист

Weimar, June 1st, 1880

Я как раз отправляю копии этюдов и мазурок Симону.

260. Профессору Бассани

Дорогой друг,

Ваш «Studio sinfonico» — прекрасная поэзия в музыке. Он напоминает мне Венецию, когда мне было двадцать. Торжественный, печальный мотив (5/4) соответствует лагунам и мрачному удару их волн вокруг Моста Вздохов: другой субъект парит в вышине, сопровождаемый нежным звуком колоколен, возвещая, так сказать, издалека радость божественных надежд.

Моя сердечная симпатия и дружба.

Ф. Лист

Weimar, June 4th, 1880

261. Мари Липсиус

Дорогая подруга,

Сердечная благодарность за вашу неизменную доброту; «Кармен» только что прибыла, и теперь я прошу вас найти и прислать мне еще одну повесть Мериме под названием «Les ames du Purgatoire» [Души в чистилище]. Она повествует о приключениях дона Хуана де Марана, увековеченного Моцартом и лордом Байроном. Граббе также обратил свое поэтическое внимание на этого mauvais sujet [негодника] и дает его в спутники Фаусту, что могло бы озадачить Его Превосходительство фон Гёте.

Надеюсь вскоре увидеть вас либо в Лейпциге, либо в Веймаре.

Всегда ваш с благодарностью,

Ф. Лист

Weimar, June 10th, 1880

Завтра я напишу Гертелю, что издание моих «Gesammelte Schriften» [Собрания сочинений] не могло бы начаться лучше, чем с вашей превосходной версии «Шопена».

262. Корнелю фон Абраньи

Высокочтимый дорогой друг,

Моя сердечная благодарность за дарственный экземпляр ваших очаровательных «Ноктюрнов». «У часовни» и «Звездная ночь» принадлежат к моей самой избранной интимной программе.

Аладару Юхасу нужно только здоровье, чтобы выступить и утвердиться как отличному артисту, виртуозу и композитору. Вопрос о его стипендии теперь улажен — как мы и хотели. Юхас, безусловно, также сильно отличится на Клаузенбургском музыкальном фестивале. Мои рекомендательные строки министру Трефорту больше не должны представляться Его Превосходительству как горчица после обеда. Чем меньше писанины и сплетен, тем лучше. «Vitam impendere vero» [Посвятить жизнь истине].

Я прошу, чтобы на два прилагаемых письма на венгерском языке ответил генеральный секретарь Королевской венгерской национальной музыкальной академии Абраньи Корнель от моего имени. Перед тем как я покинул Будапешт, мы вместе прочитали полифоническую татуировку Й. К., и я тогда попросил вас дать понять композитору, что знаменитого «Rataplan, Rataplan, plan, plan» Мейербера (в «Гугенотах») отныне вполне достаточно для публики.

Не откладывайте больше возвращение его партитуры Й. Попросите господина П. А. извинить меня за то, что я не миллионер.

До конца июля остаюсь в Веймаре, ваш самый преданный и благодарный

Ф. Лист

Weimar, June 20th, 1880

263. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену

Высокочтимый фрайхерр и друг,

— Вагнер показал и научил нас триумфально, «что такое стиль». Вы объясняете это могучее дело восхитительно в своем последнем сочинении, дорогой сэр. Что «Школа культуры стиля в Байройте» должна быть основана, этого не желает никто более серьезно, чем

Искренне ваш,

Ф. Лист

Веймар, 28 июля 1880 г.

149. Фридриху Хофмейстеру, музыкальному издателю в Лейпциге

Weimar, August 17th, 1880

Дорогой сэр,

Последние двадцать лет или более Кирхнер знает, как искренне я ценю его сочинения. Я радуюсь, видя, что он продолжает добавлять к их числу со свежестью и энергией, и очень обязан вам за то, что вы прислали мне его «Игрушки», «Каприсы», «Листья» и т. д., которые вы выпустили.

Искренне ваш,

Ф. Лист

265. Баронессе Елене Аугус, сестре милосердия в Граце

[Дочь покойного друга Листа, барона Антона Аугуса, из Сексарда в Венгрии]

Досточтимая сестра святого Викентия де Поля,

Пожалуйста, всегда располагайте моими слабыми услугами. Я пишу баронессе де Ронер согласно вашим инструкциям и прошу вас отправить ей прилагаемые строки.

Способности г-на Тиринделли [профессора «Liceo Marcello» в Венеции; скрипача и композитора] заслуживают внимания, рассмотрения и поощрения. Это вы хорошо поняли, и мне будет приятно поддержать вас.

Чем я могу быть ему полезен?

Рекомендовав его какому-нибудь издателю в Германии?

Собирается ли он путешествовать и давать концерты? Ваш протеже, г-н Тиринделли, может рассчитывать на мою искреннюю готовность услужить ему: единственное, о чем я прошу, — чтобы он четко написал мне, чем я могу быть ему полезен. Вчера я взял на себя смелость отметить несколько изменений в его мелодии «All' Ideale», его мазурке и в Adagio трио, которое радует вас своим тонким чувством.

Кстати, это Adagio было так плохо переписано, что придется сделать еще одно, менее ошибочное, прежде чем отправлять его в печать. С этой же почтой вы получите три произведения с моими изменениями.

Прибыв сюда в прошлую субботу, я останусь на Вилле д’Эсте до Нового года. В середине января вернусь в Будапешт.

Ваш очень почтительный и преданный слуга,

Ф. Лист

Rome, September 1st, 1880

Самый удобный адрес для меня в течение следующих месяцев: Albergo a Via Alibert, Roma.

266. Мадам А. Рубинштейн

Позвольте мне, дорогая мадам Рубинштейн, посвятить вам мою транскрипцию очаровательного и очень известного романса вашего мужа. К очень консервативному бремени «Ach! wenn es doch immer so bliebe» [Ах! если бы это могло оставаться так навсегда!] я добавлю, что то, что, безусловно, всегда останется как сейчас, — это ваш самый почтительно и нежно послушный слуга,

Ф. Лист

(Villa d'Este,) October 24th, 1880

267. Фрау Амалии фон Фабри в Будапеште

Дорогая мадам,

Не знаю, говорю ли я слишком много; но я, безусловно, пишу слишком мало тем, кто остается постоянно в обладании моей искренней благодарности. Поэтому я прошу вашего любезного снисхождения к моим невольным упущениям.

Через вашего племянника Имре [барона Аугуса, сына Антона Аугуса. Он умер в раннем возрасте.] я слышу, что его мать, баронесса фон Аугус, была так добра, что осмотрела мое новое жилище в Музыкальной академии, и что его устройство, пока еще неизвестное мне, встречает ее одобрение. Заботу, которую вы проявили, мадам, в этом деле — как и в других подобных в Палатингассе и Фишмаркте в течение последних 8 лет — я прошу принять с самыми теплыми благодарностями. Мне никогда не приходит в голову предъявлять преувеличенные претензии в отношении моих жилищных требований. Приличие без вычурности остается для меня правильным. У меня есть только одно желание во все времена: никогда не быть обузой для моих друзей где бы то ни было.

Мне будет приятно, если Фанни будет расположена снова взять на себя мое скромное домашнее обслуживание этой зимой. Она хорошо с этим справляется со своим милым улыбающимся лицом.

Прошу принять, дорогая фрау фон Фабри, возобновленное выражение моей старой преданной привязанности.

Ф. Лист.

Villa d'Este, Tivoli, November 1st, 1880

15 января я снова прибуду в Будапешт.

268. Фрау Анне Бенфей-Шуппе

[Автограф принадлежит г-ну Фрицу Донебауэру в Праге. — Адресат — писательница, проживающая в Веймаре.]

Дорогая мадам,

Тысяча извинений. Я должен был давно написать вам и моему уважаемому другу, д-ру Бенфею, благодарственное письмо и отправить ваш лист с вопросами обратно с ответами. [Ответы следуют в письме.] Прошу извинить эту задержку. —

Я откровенно признаюсь, что название брошюры «Бетховен и Лист» [намекает на брошюру, задуманную покойным мужем адресата] сначала напугало меня. Оно вызвало у меня воспоминание из детства. Почти пятьдесят лет назад, в Саду растений в Париже, я часто замечал безобидного пуделя, который составлял компанию в одной клетке с величественным львом, казавшимся благосклонным к маленькому камергеру. У меня точно такое же чувство к Бетховену, как у пуделя к тому лесному царю.

С искренней благодарностью и уважением,

Ваш, Ф. Лист

November 11th, 1880 (Villa d'Este, Tivoli)

В конце сентября издательство Breitkopf & Hartel по моей просьбе отправило Готтшальку (Веймар) мои собственные переложения для фортепиано в четыре руки моих двенадцати «Симфонических поэм». Этот экземпляр предназначен для доктора Бенфея. Готтшальк также охотно предоставит в ваше распоряжение партитуры симфоний «Данте» и «Фауст», а также переложения обоих этих произведений для двух фортепиано.

В придворных концертах принимали участие величайшие исполнители, такие как Иоахим, Эрнст, Вьётан, Бюлов, Рубинштейн, Бронзар, Таузиг, мадам Виардо-Гарсиа и многие другие. Несколько таких концертов проходили под управлением Берлиоза, и их программы неизменно содержали nova et vetera (как предписано в Евангелии).

За время моего руководства оперой в Веймаре, с 1849 по 1858 год, там были поставлены следующие произведения, наряду с постоянным репертуаром опер Моцарта, Вебера, Россини, Мейербера и других.

Февраль 1849 года — «Тангейзер»; 28 августа 1850 года — «Лоэнгрин» (первое исполнение); позднее — «Летучий голландец» и великолепная редакция Вагнером оперы Глюка «Ифигения в Авлиде». — «Бенвенуто Челлини» Берлиоза; «Манфред» Шумана (первое исполнение), «Король Альфред» Раффа, две оперы Лассена, «Фауст» Шпора (с речитативами), «Комала» Соболевского, «Нибелунги» Дорна (первое исполнение) и так далее. Наконец, «Севильский цирюльник» Петера Корнелиуса — последняя оперная постановка, которой я там дирижировал.

Этого краткого списка будет достаточно для целей вашей брошюры; к нему можно добавить, что под моим управлением исполнялись несколько ораторий и симфонических произведений, таких как «Моисей» Маркса, «Потерянный рай» Рубинштейна, «Рай и Пери» Шумана и его заключительные сцены из «Фауста» и т. д.; что касается симфоний, то это «Великая пирамида» — Девятая симфония Бетховена (к юбилею Гёте в 1849 году), почти все симфонии и увертюры Берлиоза, помимо других симфоний и увертюр Шумана, Раффа, Хиллера, Бронзара, Иоахима, Бюлова и других, большинство из которых в то время были малоизвестны или вовсе новы.

Вы могли бы получить более точную и подробную информацию о музыкальной жизни Веймара (с 1849 по 1858 год) от тех, кто принимал в ней участие в качестве исполнителей или друзей, особенно от Гилле, Лассена, Готтшалька, Гроссе (тромбониста и контрапунктиста), Вальбрюля, Мильде с супругой и фрау доктора Эмилии Мериан, нежели из театральных архивов.

Более того, я не сомневаюсь, что нынешний интендант, барон фон Лоэн, охотно позволит вам ознакомиться с архивами театра и увидеть любые программы придворных концертов того времени, которые могли сохраниться. Вы также можете рассчитывать на любезную готовность Лассена и Мюллер-Хартунга помочь в распространении вашей брошюры.

Во время моего летнего пребывания в Веймаре в последние годы туда стали регулярно приезжать пианисты, которые хорошо и охотно исполняют мои симфонические поэмы. Я не могу назвать никого из тех, кто приезжает зимой. Спросите об этом Лассена и Мюллер-Хартунга. Прилагаю рекомендательное письмо от меня к мадам Мериан. Она поет мои песни с пылкой проницательностью, от сердца к сердцу.

Ф. Лист

November 11th, 1880 (Villa d'Este)

269. Комитету Антверпенского музыкального общества

Глубокоуважаемые господа,

Выражение моей искренней благодарности за ваше очень любезное письмо задержалось в силу обстоятельств, не зависящих от моей воли.

Мне известна высокая репутация Антверпенского музыкального общества; многие из тех, кто присутствовал на ваших фестивалях в 1876 и 1877 годах, отзывались передо мной в самых восторженных тонах об этих великих музыкальных представлениях, о прославленных заслугах вашего директора Петера Бенуа, о его «Рубенс-кантате» и о его оратории [«Война»], недавно исполненной в Брюсселе по случаю национального праздника 900 участниками вашего общества. Будучи весьма польщен вашим приглашением, я надеюсь, господа, что мой ответ не покажется вам невежливым. Позвольте мне отклонить честь дирижировать фестивалем, который вы планируете на 1881 год, и присутствовать на нем в качестве простого слушателя. Если какое-либо из моих произведений было включено в вашу программу, я бы очень просил господина Петера Бенуа [одного из главных представителей бельгийской национальной музыки (род. 1834), директора Антверпенской консерватории] продирижировать им, поскольку последние пятнадцать лет я заявляю о своей непригодности к этой работе во всех странах.

Мои обязательства удерживают меня в Будапеште до Пасхи. После этого времени я буду рад возможности лично заверить вас в Антверпене в чувствах высокого уважения и особого почтения, с которыми я остаюсь,

Ваш покорный слуга,

Ф. Лист

November 16th, 1880 (Villa d'Este,) Tivoli

[Листовский фестиваль, организованный Музыкальным обществом Антверпена, состоялся 26 мая 1881 года в Антверпене под управлением Бенуа. Программа включала Гранскую мессу; Концерт ми-бемоль мажор в исполнении фрау Фальк-Мелиг; «Пляску смерти» в исполнении Зарембского; «Миньон» и другие песни в исполнении дам Куфферат и Шауэнбург, а также «Прелюды».]

[На втором фестивальном концерте 29 мая, организованном бывшим учеником Листа Ф. фон Серве и Юлиусом де Зарембским, были исполнены «Тассо» и «Фауст-симфония», «Патетический концерт» (в исполнении господина и госпожи Зарембских) и «Лорелея» с оркестром (мадемуазель Куфферат). Геварт, знаменитый музыковед, в своей вступительной речи назвал Листа «несравненным виртуозом, чей престиж никогда не был превзойден или даже достигнут; плодовитым и вдохновенным композитором, который во многих областях искусства, к которым он прикасался, прокладывал новые пути, исследовал новые берега и повсюду оставлял светлый след своего смелого и новаторского гения; выдающимся главой школы, которого без преувеличения можно назвать инициатором par excellence музыкального движения нашей эпохи; одним из тех редких любимцев богов, для которых потомство начинается еще при жизни» и т. д.]

270. Софи Ментер

Дорогая, высокочтимая подруга,

Если я правильно понял ваше письмо и телеграмму, вы скоро отправляетесь в Париж и Лондон, а также вскоре приедете в Рим. Когда? — сообщите мне об этом ясно. Римский концерт Софи Ментер легко организовать, и это доставит мне огромное удовольствие.

Хотя рекомендации от меня для вас совершенно излишни, прошу вас считать их всегда в вашем распоряжении. Лучшим человеком, который сможет защитить ваши интересы перед немецкими послами во Франции и Англии, будет фрау графиня Шлейниц. Изменяйте, сокращайте и улучшайте все, что пожелаете, в «Фантазии на темы из

Сердечно ваш,

Ф. Лист

December 2nd, 1880 (Villa D'este, Rome)

Возможно, вы сами скоро скажете мне в Риме, куда мне присылать письма; если нет, пришлите мне свой адрес. Я останусь здесь до 5 января, а 15-го буду в Будапеште.

271. Доктору Фридриху Штаде в Лейпциг

[Музыкальный писатель (род. 1844) в Лейпциге]

Глубокоуважаемый господин и друг,

Ваше переложение «Гретхен» [из «Фауст-симфонии» Листа] для фортепиано и фисгармонии превосходно, именно так, как я и хотел. Я лишь позволил себе внести совсем небольшие изменения и добавил десять тактов в конце, которые отныне должны быть вставлены в партитуру и в мои собственные переложения «Фауст-симфонии». [Они следуют далее в оркестровой части согласно копии доктора Штаде.]

Если вы любезно возьмете на себя труд переложить всю «Фауст-симфонию» для двух исполнителей на одном фортепиано, я буду вам очень обязан. [Это было сделано.] Обращайтесь как можно свободнее с фигурациями, а также с распределением по семи октавам этой ненавистной клавиатуры. Мне кажется, что то, что может быть более точно в нотном тексте, часто должно уступать тому, что звучит лучше и даже тому, что удобнее для пианистов.

Еще раз благодарю вас и остаюсь,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Рим, 11 декабря 1880 года.

Мы сыграем ваше переложение для дуэта вместе перед его публикацией в Веймаре — следующей весной.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывками из музыкальной партитуры]

272. Профессору С. Ядассону в Лейпциг

[Композитор (род. 1831), преподаватель Лейпцигской консерватории с 1871 года]

Милостивый государь,

Ваше переложение 100-го псалма благородно по религиозному чувству и превосходно по стилю. Разработка хоров мастерская от начала до конца; пассаж, который звучит с особой яркостью, — это тот, что на страницах 14, 15–19, 20, «с радостью», где тромбоны, а затем трубы и тромбоны радостно повторяют тему фуги в увеличении.

Ариозо, которое следует за ним, «Он сотворил нас», также исполнено глубочайшего выражения. Здесь есть прекрасное поле для того, чтобы красивые голоса контральто могли проявить себя.

Примите мою искреннюю благодарность, дорогой господин, за посвящение этого превосходного произведения. Я буду рекомендовать его к исполнению моим друзьям-дирижерам; прежде всего, придворному капельмейстеру Мюллер-Хартунгу, которого я попрошу исполнить ваш псалом в Веймаре.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Villa d'Este, January 10th, 1881

273. Фрау Райзенауэр-Паули в Кёнигсберг

Милостивая государыня,

Одна из моих обязанностей — быть сдержанным в рекомендательных письмах. Тем не менее, я охотно повторяю свое мнение о том, что ваш сын Альфред — весьма одаренный и блестяще стремящийся к совершенству пианист.

Если это добросовестное мнение поможет ему получить дальнейшие рекомендации, он волен им воспользоваться.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Budapest, January 29th, 1881

274. Дионису фон Пазманди, редактору «Венгерской газеты»

[Это письмо напечатано на французском языке в «Венгерской газете», но редактору оно известно только в немецком переводе (из «Новой музыкальной газеты»?)]

Дорогой господин и друг,

Вы хотите знать мое впечатление от вчерашнего концерта Бюлова? Но оно должно было быть вашим, всех нас, всей интеллигентной публики Европы. Определить его можно двумя словами: восхищение, энтузиазм. Бюлов был моим учеником по музыке двадцать пять лет назад, как я сам, двадцать пять лет до того, был учеником моего глубоко уважаемого и любимого учителя Черни. Но Бюлову было дано сражаться лучше и с большим упорством, чем мне. Его замечательная редакция Бетховена посвящена мне как «плод моего обучения». Здесь, однако, учителю пришлось учиться у ученика, и Бюлов продолжает учить своими поразительными выступлениями как виртуоз, а также своими необычайными познаниями как музыкант, а теперь еще и своим несравненным управлением Майнингенским оркестром. — Вот вам музыкальный прогресс нашего времени!

Сердечно ваш,

Ф. Лист

Budapest, February 15th, 1881

275. Фрау Колестине Бёзендорфер в Вене

[Жена знаменитого фортепианного мастера, рано ушедшая из жизни]

Не увидеть вас в Вене в этот раз, мадам, было для меня огорчением. Это бросило своего рода меланхолическую тень на мое пребывание там, которое в остальном было скрашено столь сердечным приемом.

Меня сопровождают розы без шипов моих приятных воспоминаний о вас, и моя сердечная и почтительная преданность остается неизменной.

Ф. Лист

Weimar, Easter Sunday, April 17th, 1881

Будьте добры передать Бёзендорферу заверения в моей самой сердечной дружбе.

276. Высокоуважаемому комитету Вагнеровского общества в Берлине

Адресовано профессору Отто Лессману.

Господа,

Такой чести, какая была оказана мне вчера берлинским «Вагнеровским обществом» и публикой, редко удостаивались величайшие мастера музыкального искусства, среди которых я могу считать себя лишь учеником.

[«Прелюды» и «Праздничные звуки», первые под управлением Лессмана, вторые под управлением Маннштадта, были исполнены в зимнем саду Центрального отеля перед многочисленной приглашенной публикой. Между двумя симфониями Марианна Брандт спела «Жанну д'Арк на костре», а Генрих Эрнст — несколько песен Листа. Банкет завершил фестиваль.]

Примите мою самую теплую благодарность за «Листовский фестивальный концерт» в воскресенье, 24 апреля; он остается радостным стимулом к пожизненной непрерывной работе с

С уважением ваш,

Ф. Лист

Берлин, понедельник, 25 апреля 1881 года

277. Корнелю фон Абраньи

Weimar, May 13th, 1881

Мой дорогой друг,

Более половины моих концертных обязательств на этот год уже выполнены. Два исполнения «Христа» в Берлине и Фрайбурге были восхитительны; Листовские концерты во Фрайбурге и Баден-Бадене — также; в первом из них был исполнен трехчастный гимн «Ребенок при пробуждении», очаровательно спетый восхитительно чистыми голосами. В качестве репетиции этого произведения дамы дали утреннюю серенаду в мою честь в доме моих дружелюбных хозяев Рисслеров, чья вилла останется в моей памяти как самое приятное воспоминание. Феликс Мотль дирижировал Листовским концертом в Баден-Бадене с «Мазепой», «Мефисто-вальсом», «Битвой гуннов» и тремя частями из оратории «Христос» самым похвальным образом. Листовский вечер Бюлова в Берлине был таким же славным, как в Пеште и Вене.

Я останусь здесь до воскресенья, 22 мая. 24-го я буду в Антверпене. 26-го там состоится исполнение «Гранской мессы».

Я очень рад, что комитет музыкального фестиваля выбрал именно это произведение, о котором до сих пор больше говорили и которое больше ругали критики, чем слушали. Конечно, я полностью предоставил программу на усмотрение комитета, ибо у меня действительно нет желания рекомендовать какое-либо из моих собственных произведений для исполнения где бы то ни было. Моя миссия — работать без претензий и не беспокоясь о продвижении.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Мои наилучшие пожелания вашей жене и сыновьям. Я пришлю вам программы из Антверпена и Брюсселя. Я вернусь сюда 4 июня. С 9 по 12 июня — Съезд музыкантов в Магдебурге.

278. Корнелю фон Абраньи,

Глубокоуважаемый, дорогой друг,

Второй экземпляр (с дополнительными несколькими сотнями тактов) партитуры моего второго «Мефисто-вальса» сделан великолепно. Поблагодарите Дьюлу Эркеля от моего имени самым особым образом. Прошу его принять прилагаемые сорок флоринов в качестве небольшого вознаграждения за время, которое он на это потратил. Я полагаюсь на вашу твердую дружбу, прошедшую испытание столькими годами, чтобы найти деликатный способ вручить их ему. Партитура второго «Мефисто-вальса» будет опубликована следующей осенью издательством Furstner (Берлин), и тогда выступления могут состояться в Будапеште и других местах.

Я пишу нашему уважаемому директору Королевской венгерской академии национальной музыки Францу Эркелю, чтобы рояль Chickering, как превосходный и добрый подарок из Америки, был помещен в музыкальном зале на Радиальной улице. Это пианино, как и все мое имущество в Будапеште, после моей смерти, которая уже недалеко, будет принадлежать Королевской венгерской академии музыки. Точность остается девизом

Вашего самого преданного,

Ф. Лист

Веймар, 22 мая 1881 года.

Завтра вечером я буду в Антверпене. Комитет там решил исполнить «Гранскую мессу» 26 мая без какого-либо давления с моей стороны. Поэтому Eljen Hungaria — во всех странах. Вы можете писать в Веймар в начале июня.

279. Фрау Шарлотте Блюме-Арендс

[Ученица Листа, ныне в Берлине.]

Weimar, August 29th, 1881

Милостивая государыня,

В моем хозяйстве во время моего долгого недомогания воцарился беспорядок. Ваше любезное письмо дошло до меня только вчера. Сердечно благодарю вас за него; я принимаю обязанности крестного отца. Итак, вашего сына будут звать Франц, и пусть он идет по водам жизни твердо и безмятежно, надежно уповая на Бога, подобно моему покровителю святому Франциску из Паолы, чей девиз: «Caritas». Я давно хотел поблагодарить вас письмом за очаровательный подарок, который украшает мой кабинет в новом крыле Музыкальной академии в Пеште. Это элегантное произведение искусства вызывает восхищение у моих многочисленных посетителей. Было бы прекрасно, если бы любезная дарительница вернулась и осмотрела его. Память о вас в Пеште все еще жива.

Наилучшие пожелания вашему мужу от

Вашего благодарного и преданного,

Ф. Лист

Надеюсь, что через десять дней я полностью поправлюсь и тогда отправлюсь в Рим.

280. Отто Лессману

Weimar, September 8th, 1881

Дорогой друг,

Мне еще предстоит пройти дополнительный курс ванн и потения. [Вследствие падения Лист был серьезно болен все лето.] Это я сделаю в Веймаре. С 21 по 30 сентября я буду в Байройте, а с октября до Нового года — в Риме.

Сегодня я отправляю версию для дуэта моей симфонической поэмы «От колыбели до могилы» в издательство Bock. Я пришлю ему партитуру из Байройта, потому что сейчас я не в состоянии работать более нескольких часов в день непрерывно.

Написано так много восхитительной музыки, что стыдно писать еще. У меня это случается только в случаях крайней необходимости и по внутреннему побуждению.

Сердечно благодарю вас,

Всегда ваш,

Ф. Лист

281. Франсуа Огюсту Геварту, директору Брюссельской консерватории

[Знаменитый бельгийский музыкальный педагог и композитор, род. 1828]

Глубокоуважаемый, дорогой друг,

Среди воспоминаний моей долгой творческой жизни одно из самых дорогих для меня — это воспоминание о вашем добром участии. Я питаю к нему искреннюю благодарность, доказательство которой я был бы рад вам предоставить. Позвольте мне, для начала, посвятить вам симфоническую поэму, которую я только что написал и которая была навеяна рисунком Мишеля Зичи под названием «От колыбели до могилы». Партитура достаточно коротка и, как мне кажется, свободна от излишних повторений.

Лассен говорил с вами об исполнении вашего «Квентина Дорварда» в Веймаре. Великий герцог желает, чтобы это произошло; его театральный интендант, барон фон Лоэн, готовился к этому, и певцы, несомненно, приложат все усилия и проявят всю готовность, чтобы хорошо исполнить свои партии.

К моему собственному сожалению, который разделяет его Королевское Высочество, а также его театральная труппа и публика, исполнение приходится отложить; ибо немецкий перевод еще не готов, а некоторая медлительность со стороны вашего издателя создает препятствия. Пусть он поскорее возьмется за ум. Что касается немецкого перевода, я особенно рекомендую вам моего друга Рихарда Поля (который живет в Баден-Бадене, где он является главным редактором местной газеты этого очаровательного города). Поль отличается большим музыкальным интеллектом и мастерством перевода, что он доказал в «Беатриче и Бенедикте» Берлиоза и «Самсоне» Сен-Санса.

Лассен и барон Лоэн продолжат переписку с вами по поводу постановки «Квентина Дорварда» в Веймаре. Маленькие города могут предложить лишь маленькие успехи. Вы же по праву заслуживаете как больших, так и малых. Принимайте их.

Я не стесняюсь просить вас об одолжении, мой дорогой друг. Знак ордена Леопольда прибыл в то время, когда я был болен и лежал в постели. Он сопровождался несколькими любезными строками от секретаря Министерства иностранных дел барона де Ламбермона, а также официальным документом, который должен был быть подписан мной. Моим самым приятным и обязательным долгом было бы поблагодарить барона де Л. и выразить мои живые чувства благодарности за эту королевскую милость. Я не мог сделать это немедленно из-за состояния моего здоровья, которое не позволяло мне писать и до сих пор делает это занятие очень трудным. Добавьте к этому, что в моем хозяйстве возник большой беспорядок; несколько писем и рукописей затерялись, и, несмотря на все мои старания, я не смог найти строки барона де Л. или документ, который они содержали. Поэтому я прошу вас, дорогой и высокочтимый друг, принести мои извинения барону и попросить его прислать мне дубликат документа, который я должен подписать. Мой адрес с 22 сентября по 2 октября будет: Байройт (Бавария); после этого — Рим, отель Alibert.

С глубоким уважением и сердечной дружбой ваш,

Ф. Лист

Веймар, 19 сентября 1881 года

282. Франсуа Огюсту Геварту

Высокочтимый мастер и дорогой друг,

Благодаря вашей любезной помощи я наконец привел в порядок свои дела с бароном Ламбермоном и только что написал ему письмо с выражением самой искренней благодарности.

Позвольте мне вернуться к нашим баранам. Панург не имеет к ним никакого отношения, как и достопочтенный торговец печеньем из Гимназа, и тем более его мирный сосед, ваш издатель господин Грюс. Что нам нужно, так это партитура вашего «Квентина Дорварда» и согласие композитора на его исполнение в Веймаре. Театральный интендант Великого герцога берет на себя оплату немецкого переводчика, моего старого друга Рихарда Поля, который, безусловно, с большим удовольствием выполнит свою задачу самым удовлетворительным образом. Барон Лоэн и Лассен будут переписываться с вами по поводу исполнения, которое намечено на декабрь 1882 года.

Моя сердечная благодарность за ваше благоприятное принятие моего посвящения. Еще несколько месяцев необходимо для копирования и публикации партитуры вместе с оркестровыми партиями. Прежде чем это будет закончено, я пришлю вам печатное фортепианное переложение для одного и для двух исполнителей.

Будьте добры, дорогой друг, передать мои нежные приветы мадам Геварт и вашим сыновьям, и всегда рассчитывайте на мою самую благодарную преданность.

Ф. Лист

Bayreuth, October 8th, 1881

Я буду в Риме через восемь дней.

283. Эдуарду фон Михаловичу

Дорогой друг,

Я должен быть признан виновным [в небрежности?]. Я не оправдываюсь. Моя неприязнь к написанию писем стала чрезмерной. Но кто мог бы отвечать на более чем две тысячи писем в год, не став идиотом?

Последние три месяца я был сильно нездоров. Как только наступало улучшение, появлялось что-то еще. Не будем больше упоминать об этом, ибо вы знаете, как мало мое здоровье занимает мои мысли и как неприятно мне слышать разговоры о нем. Короче говоря, я чувствую себя достаточно оправившимся, чтобы отправиться в Рим послезавтра. Моя очень дорогая внучка Даниэла едет со мной и останется до начала января. Это провиденциальное удовольствие, на которое я совсем не рассчитывал, но за которое я благодарю добрых ангелов.

Я расскажу вам лично о второстепенных причинах, которые помешали мне раньше передать ваши две великолепные партитуры и переложения их для фортепианного дуэта издателям Breitkopf & Hartel. Ваши прекрасные рукописи наконец достигли Лейпцига, и вы скоро получите письмо от нынешних владельцев старинного и прославленного дома Breitkopf & Hartel с их условиями публикации, которые будут их окончательным словом. Они знают об искреннем интересе, который я проявляю к вашим работам, и, я надеюсь, разделят его, не вводя вас в какие-либо расходы.

Штерн [Адольф Штерн в Дрездене, автор либретто] сообщил мне довольно хорошие новости о подготовке к исполнению вашего «Гаубара» в Дрездене. Молодые композиторы всегда слишком нетерпеливы.

Прошу передать мои сердечные приветы нашим замечательным друзьям Вегам, Альберту Аппоньи, мадам д'Этвеш и ее дочери, мадемуазель Поликсене, и… я как раз собирался добавить имя одной очаровательной женщины, у которой я не в фаворе.

Всегда ваш,

Ф. Лист

Bayreuth, October 8th, 1881

Мой адрес с середины октября по 1 января: Рим, отель Alibert.

Вас с теплотой вспоминают в Ванфриде. Вагнер заканчивает инструментовку 2-го акта «Парсифаля» и уделяет ей самое пристальное внимание. Мы услышим нечто новое, чудесное, неслыханное.

Господин Хумпердинк, счастливый тройной лауреат трех стипендий — «Моцарта», «Мейербера», «Мендельсона» — работает здесь, копируя партитуру «Парсифаля»; [Э. Хумпердинк, род. в 1854 г., познакомился с Вагнером в 1880 г. в Неаполе, а на первом исполнении «Парсифаля» дирижировал хорами с высоты и музыкой на сцене. С 1885 г. был преподавателем Барселонской консерватории.] Йозеф Рубинштейн [род. 1847 в России, после 1872 г. много жил в обществе Вагнера и принимал активное участие в репетициях Байройтского фестиваля в 1875 и 1876 гг. Покончил с собой 15 сентября 1884 г. в Люцерне] сейчас продолжает переложение его для фортепиано в Палермо и завершит его позже в Байройте. Другие артисты на пути к славе также заняты копированием этого Opus magnum, исполнение которого мы будем приветствовать в июле 1882 года. Это будет почти чудесное и весьма модное паломничество.

P.S. — Суетливый Спиридон был настолько неосторожен, что унес мои маленькие золотые часы, которые я лишь разрешил ему носить, пока он был у меня на службе. Пожалуйста, попросите Спиридона отдать вам эти часы на Новый год. Вы вернете их мне около середины января 1882 года, когда я вернусь в Будапешт.

284. Юлиусу де Зарембскому

Дорогой друг,

Я редко делал небольшую работу — большие меня утомляют — с таким удовольствием, как переложение ваших двух «Галицийских танцев» для оркестра. Оно полностью закончено, с несколькими дополнениями, которые, надеюсь, вы одобрите; но мою каракулевую рукопись невозможно отправить вам: поэтому я попросил Фридхайма [одного из самых выдающихся среди молодых учеников Мастера] взяться за копирование, и я пришлю вам эту копию до Нового года. Если издатель Симон склонен опубликовать эту оркестровку, я отдам ее ему за тысячу марок; если нет, оставьте ее себе и делайте с ней что хотите; прежде всего, на концерте, в котором вы собираетесь представить исключительно свои собственные сочинения. Хотел бы я присутствовать на нем, и по этому случаю я возобновляю вам искреннее и сочувственное уважение, которое я питаю к вашим благородным и редким талантам. Они принесут плоды благодаря упорству.

Копия Фридхайма дойдет до вас вовремя, чтобы скопировать партии и добавить необходимые нюансы. Пожалуйста, пришлите мне программу концерта, в котором Зарембский как композитор должен заполнить список. Другая программа, которую вы обдумываете, посвященная моим произведениям для фортепиано, кажется мне слишком длинной; это недостаток, за который я могу быть вам только очень благодарен, и все же я собираюсь попросить вас сократить ваш сольный концерт до средних размеров. Полтора часа моей фортепианной музыки, как бы восхитительно она ни была сыграна, более чем достаточно.

Господин Бекке, президент Брюссельского музыкального общества, пишет мне по поводу исполнения моей «Елизаветы», как и господин Раду, директор Льежской консерватории. Боюсь, перевод либретто и его правильная адаптация к произведению станут препятствиями. Тем не менее, если бы ваш друг Франц Серве был так добр, что взялся бы за работу по пересмотру и разумной адаптации к вокальным партиям, я был бы спокойнее и хотел бы лишь просмотреть все целиком, прежде чем издатель Кан напечатает французскую версию поверх немецкого оригинала. Я сейчас пишу об этом господину Бекке. Прошу передать мои сердечные приветы Францу Серве и мою благодарную память маэстро Геварту.

Прилагаю фотографии с подписью для господ Дюмона и Дюфура; к которым я добавляю третью (недавно сделанную в Риме) для вас самих.

Я польщен, обласкан и также… перегружен множеством писем. За последние шесть недель я получил более сотни; мне пришлось бы тратить десять часов в день на написание писем, если бы я попытался оплатить свои долги по переписке: я не могу этого сделать. Даже состояние моего здоровья, которое не является плохим, но запрещает любые непрерывные занятия, противится этому. К тому же, когда моя старая мания писать музыку овладевает мной — как это происходит сейчас — я чувствую себя совершенно неспособным использовать перо каким-либо другим способом. Поэтому я прошу вас передать мои извинения и самые сердечные благодарности господину и госпоже Тардье за доброту, которую они проявляют ко мне.

Надеюсь повторить все это им лично, ибо не сказано, что я не вернусь в Брюссель, хотя путешествия становятся для меня трудными. Подарок господина Тардье в виде спиртного напитка поддерживал меня несколько вечеров во время моей работы… что может быть излишним, но дополняет то, что было раньше.

Ваш очень преданный друг,

Ф. Лист

Rome, December 4th, 1881

Я остаюсь здесь до первой недели января в отеле Alibert.

285. Камилю Сен-Сансу

Глубокоуважаемый дорогой друг,

Вы не из тех, кого легко забыть, и вы доблестно завоевали свою славу. Мои чувства искреннего восхищения и благодарности сопровождают вас много лет; они подтверждаются и усиливаются доказательствами, которые вы даете своим постоянным и активным сочувствием.

Я писал вам прошлым летом из Магдебурга по случаю фестиваля. Ваше замечательное произведение «Лира и арфа» значилось в программе; задержка в переводе и в изучении хоров заставила меня, к моему большому сожалению, отложить его исполнение до следующего лета, когда снова соберется Съезд музыкантов, который гордится вашим активным членством и только что назвал меня своим почетным президентом.

Перед Рождеством издатель Фюрстнер пришлет вам от меня три экземпляра (партитура и переложения для фортепиано соло и в четыре руки) моего второго «Мефисто-вальса», посвященного Камилю Сен-Сансу. Я сердечно благодарю вас за то, что вы так тепло его приняли. Никто больше меня не чувствует диспропорции в моих сочинениях между доброй волей и эффективным результатом. И все же я продолжаю писать — не без усталости — по внутреннему побуждению и старой привычке. Нам не запрещено стремиться к высшему: достижение нашей цели остается вопросительным знаком, будучи в этом чем-то похожим на конец «Мефисто-вальса» на си, фа —

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из музыкальной партитуры]

интервалы, которые указаны в первых тактах произведения.

Вы выражаете дружеское желание, чтобы я снова посетил Париж. Путешествия в моем возрасте становятся обременительными, и я очень боюсь, что окажусь не к месту в таких столицах, как Париж или Лондон, куда меня не зовут никакие неотложные обязательства. Этот страх не делает меня менее благодарным публике и особенно моим парижским друзьям, перед которыми я в таком большом долгу. Кроме того, я не хотел бы полностью отказываться от мысли когда-нибудь увидеть их снова, хотя плачевное исполнение «Гранской мессы» в 1866 году оставило у меня болезненное впечатление.

Это легко объяснимо с обеих сторон. Тем не менее, в будущем для меня было бы слишком подвергать себя таким недоразумениям. Без ложной скромности или глупого тщеславия я не могу позволить причислить себя к знаменитым пианистам, которые сбились с пути, сочиняя неудачи.

Кстати, позвольте задать вопрос. Если бы я вернулся в Париж, были бы вы расположены, дорогой друг, повторить свое прежнее правонарушение, продирижировав каким-либо из моих произведений в каком-нибудь оркестровом концерте? Я не смею просить вас об этом, но, если бы представилась благоприятная возможность, я был бы очень горд присутствовать. Тем временем будьте добры передать мои наилучшие пожелания виконту Делаборду и искренне поблагодарить вашего коллегу по Институту Массне за его телеграмму. Он извинит меня за то, что я не ответил ему сразу. Выполнять обязанности корреспондента — неразрешимая проблема для вашего очень благодарного и преданного друга,

Ф. Лист

Рим, 8 декабря 1881 года.

286. Людвигу Бёзендорферу

Глубокоуважаемый друг,

Я был приведен в очень приподнятое состояние духа многими знаками симпатии и дружбы 22 октября. [70-летие Листа.] Чтобы выразить это, я написал несколько страниц музыки, но совсем не писал писем. Антипатия к написанию писем становится для меня болезнью… Будьте добры попросить моих друзей в Вене извинить это. Возможно, я еще проживу достаточно долго, чтобы доказать им свою привязанность лучше, чем словами. Мое здоровье меня совсем не беспокоит; оно довольно хорошее и требует лишь заботы, что порой для меня утомительно.

Как обычно в последние 10 лет, я вернусь в Будапешт в середине января 1882 года.

Мои наилучшие пожелания вашей жене.

Искренне и благодарно ваш,

Ф. Лист

Rome, December 8th, 1881

Я повторяю особенно мою сердечную благодарность Целлнеру.

287. Полине Виардо-Гарсиа

[Великая певица, которая до сих пор преподает в Париже, была ученицей Листа по фортепиано.]

Глубокоуважаемая и любезная подруга,

Женщина, отличающаяся своей проницательностью и талантами, автор нескольких томов, которым посчастливилось выдержать несколько изданий, попросила у меня рекомендательное письмо к вам. Я сказал ей то, что она и весь мир уже знают: что Полина Виардо — самая изысканная драматическая певица нашего времени, а кроме того, совершенный музыкант и композитор самого тонкого и живого ума. Этому мнению, столь же заслуженному, сколь и всеобщему, мадам X. готова дать полное и элегантное выражение в заметке, которую она намеревается опубликовать о вас.

Прошу оказать любезный прием вашему новому корреспонденту и сохранить дружескую память о вашем старом и самом преданном поклоннике,

Ф. Лист

Rome, December 12th, 1881

288. Мадам Мальвине Тардье в Брюссель

[Жена главного редактора «Независимой Бельгии»]

Как это мило с вашей стороны, мадам, с такой готовностью относиться к моим задержкам и недостаткам в переписке. Моя неприятная немощь — неспособность писать длинные и хорошие письма. Ваши последние любезные строки привели меня в восторг, и я благодарю вас за них самым нежным образом. Блестящий успех «Иродиады» Массне [первое исполнение оперы состоялось в театре Ла Монне в Брюсселе 19 декабря 1881 года] доставляет мне искреннее удовольствие; весь Париж, поаплодировав произведению при его первом появлении в Брюсселе, будет тем более готов аплодировать ему снова в самом Париже. Что касается меня, позвольте признаться вам совсем шепотом, что я склонен скорее сдержанно относиться к определенным любовным сценам, которые, по-видимому, необходимы на сцене, когда они вводятся в библейские сюжеты. Они режут мой слух — за исключением «Далилы» нашего замечательного и доблестного друга Сен-Санса, где он создал великолепный любовный дуэт, который вполне уместен; ибо Далила и Самсон обязаны отдаться дьяволу ради любви, тогда как в «Магдалине» и «Иродиаде» Массне все это лишь условно… театрально.

Прошу простить меня, мадам, за это мнение, которое слегка педантично, но без всяких претензий. Когда вы снова увидите мадам Виардо, скажите ей, что я до сих пор храню восторженное воспоминание о ней — типичном Орфее, Фидес и Розине, — а кроме того, очаровательном композиторе и пианистке, полной изобретательной ловкости. Вы слышали что-нибудь о ее дочери, мадам Эритт? Вы знаете ее замечательное переложение «Огня небесного» Виктора Гюго? Господин Бекке [президент Брюссельского музыкального общества (с тех пор распущенного)] прислал мне превосходный французский перевод моей «Елизаветы» [Гюстава Лажи], вполне адаптированный к смыслу и ритму музыки. Когда эта легенда о святой Елизавете была впервые исполнена в Будапеште (конец августа 1865 года), «Независимая Бельгия» опубликовала самую лестную статью об этом произведении.

Прошу передать самые добрые пожелания господину Тардье от вашего нежного и преданного слуги,

Ф. Лист

Рим, 20 января 1882 года.

Зарембский получил мою оркестровку своих очаровательных «Польских танцев» [«Галицийских танцев»].

289. Полковнику Александру Верещагину

[Брат знаменитого художника; в прошлом адъютант русского генерала Скобелева, также литератор.]

Дорогой господин Верещагин,

Я весьма признателен Вам за присланную фотографию одной из замечательных картин Вашего брата. Его «Забытые» — это мрачная, жуткая симфония ворон и стервятников; я понимаю ее и глубоко проникаюсь его удивительным вдохновением.

Будьте добры, передайте Вашему брату, сколь велико мое восхищение его гением, и примите, дорогой сударь, выражение моих самых добрых и преданных чувств.

Ф. Лист

Будапешт, 5 февраля 1882 г.

290. Придворной пианистке Марте Реммерт

Дорогая Марта,

Прилагаю различные варианты [Varianten] к моему «Пляске смерти» [Todtentanz]. Я записал их после того, как в мае прошлого года впервые услышал это произведение с оркестром на Антверпенском музыкальном фестивале (в мастерском исполнении Зарембского). Краткие изменения легко внести в инструментальные партии, поскольку они касаются только валторн и заключаются в добавлении 7 тактов; остальное — это паузы в оркестре, пока продолжается фортепианное соло.

Все точно указано в прилагаемой копии, так что если издатель Зигель (Лейпциг) пожелает добавить к партитуре дополнительный лист, его можно будет легко напечатать с этой копии. Я не хотел бы беспокоить Зигеля по этому поводу, но уполномочиваю Вас, дорогая Марта, передать ему дополнительные страницы A, B, C. [Упомянутые изменения в печати не появились.]

Желаю Вам всяческих успехов, которых Вы заслуживаете в своих концертных выступлениях, и остаюсь всегда искренне Ваш,

Ф. Лист

Будапешт, 20 февраля 1882 г.

291. Мадам Мальвин Тардье

Дорогая мадам,

Вы узнали раньше меня о том, что исполнение моей «Святой Елизаветы» на французском языке должно состояться в Брюсселе в воскресенье, 30 апреля. Если дата не изменится, я прибуду 27-го числа на последние репетиции.

Я едва решаюсь принять гостеприимство, которое Вы так любезно мне предлагаете, из деликатности; однако, если Вы хоть немного поможете мне преодолеть мои сомнения, они исчезнут. Тысяча благодарностей за добрые вести об успехе «Самсона» и других произведений Сен-Санса в Германии. Он уже много лет пользуется моей восхищенной дружбой.

С самыми нежными и благодарными чувствами.

Ф. Лист

Budapest, April 11th, 1882

Я вернусь в Веймар примерно через десять дней, где буду ждать печатную программу от господина Беке, которая определит дату моего прибытия в Брюссель.

Прошу поблагодарить господина Тардье за его любезное намерение перепечатать статью из «Independance» о первом исполнении «Святой Елизаветы» в Будапеште в августе 1865 года. Я лично скажу Вам, кто написал эти строки. [Эта статья, подписанная Ремени, была написана фрау Козимой Вагнер, дочерью Листа, и (по мнению мадам Тардье) имела «высокий интерес благодаря своей поэтической и блестящей концепции».]

292. Францу Серве

Очень дорогой друг,

Мне очень жаль, что Ваше отсутствие будет столь заметным по случаю моего предстоящего возвращения в Брюссель. Концерт Листа, организованный и продирижированный Вами прошлой весной, остается одним из моих самых приятных воспоминаний за мою слишком долгую творческую карьеру. Еще тогда Вы предлагали исполнить мою «Елизавету», и я не думал, что это произойдет в Ваше отсутствие. Мой предстоящий второй визит в Брюссель — это целиком и полностью дань благодарности за тот теплый прием, который был мне оказан там на концерте под Вашим управлением — превосходном исполнении некоторых моих произведений. Возможно, «Елизавете» тоже улыбнется удача… Господин Лажье сделал ее отличный перевод на французский язык.

Единственное, что важно для Вас, мой дорогой Франц, — это завершить Вашего «Иона» [Первоначальное название оперы, ныне именуемой «Аполлонида», которую Серве до сих пор хранит в своем портфеле, хотя она и закончена.]. Это будет Ваш дебют как композитора, и я от всей души желаю Вам полного и громкого успеха.

Всегда преданный Вам,

Ф. Лист

Веймар, 22 апреля 1882 г.

Пишите мне в Брюссель, где я буду с 1 по 4 мая, и адресуйте письмо Зарембскому.

293. Мадам Мальвин Тардье

Если я не получу от Вас отмены, то в воскресенье вечером буду в Брюсселе. [Первое исполнение «Святой Елизаветы» на французском языке состоялось 3 мая. Присутствовали Сен-Санс, Массне, Франсис Планте и другие.] Я позволю себе отправить Вам телеграмму в пути, чтобы сообщить час моего прибытия. Мне было бы очень интересно послушать «Иродиаду». [Лист слушал оперу Массне 2 мая.] Чрезвычайно остроумная статья Бюлова о «Самсоне» Сен-Санса, которую Бюлов называет лучшей и самой успешной из всех опер, поставленных за последние пятнадцать лет (за исключением вагнеровских), — эта статья, которая производит сенсацию и наделала шума в «Ландерно», дойдет до Вас одновременно с этими строками от Вашего преданного слуги,

Ф. Лист

Weimar, April 23rd, 1882

294. Отто Лессману

Я обязан Вам столькими благодарностями, дорогой, уважаемый друг, что никогда не смогу их закончить. Если бы форма канона была мне менее чужда, я бы посвятил Вам симфонический Canone perpetuo в знак признательности.

Наша подруга Адельгейда фон Шорн говорит мне, что Вы, вероятно, проведете отпуск в Веймаре. Сердечно приветствую Вас.

В этом году Съезд музыкантов, на котором я привык появляться как «излишняя необходимость» («le superflu, chose si necessaire», по Вольтеру) с момента основания этих собраний двадцать лет назад вместе с Бренделем, проходит в Цюрихе с 9 по 12 июля.

Давайте поедем туда вместе, дорогой друг, из Веймара. Я с удовольствием читаю Вашу превосходную газету и активно занимаюсь ее пропагандой.

С благодарностью и сердечно Ваш,

Ф. Лист

Weimar, April 23rd, 1882

295. Фрау Шарлотте Блюме-Арендс

Веймар, 23 апреля 1882 г.

Дорогая мадам,

Поэзия — Ваша стихия. Как говорится в красивом французском стихе: «Meme quand l'oiseau marche, on sent qu'il a des ailes» [Даже когда птица идет, чувствуется, что у нее есть крылья]. — Поэтому примите мою самую сердечную благодарность за подарок, который Вы называете прозаическим, и мои наилучшие пожелания Вашему мужу. Было бы прекрасно, если бы Вы снова приехали в Веймар. С середины июня по 12 июля я остаюсь здесь безвыездно.

Искренне Ваш,

Ф. Лист

296. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену

Глубокоуважаемый фрайхерр,

Ваши «Путеводители» [Leitfaden] — благотворное обогащение музыкальной литературы. Они существенно способствуют духовному постижению великих, возвышенных, уникальных произведений Вагнера. «Путеводители» уже считаются классическими, и по праву, ибо, будучи мастерской работой, они создают школу.

Прошу принять мою самую искреннюю благодарность за многочисленные проявления доброты, которые Вы мне оказали, и в какой-то мере ответить на них — желание

Искренне Вашего,

Ф. Лист

Weimar, April 25th, 1882

Сердечной и дружеской встречи на «Парсифале»!

297. Фрау Генриетте фон Лист в Вене

Веймар, 11 мая 1882 г.

Моя дорогая кузина,

Наша дорогая Хедвиг [Дочь Э. фон Листа, которая целое лето училась у Листа в Веймаре.] не забыта. Сразу по прибытии сюда я заказал для нее назидательные рисунки Овербека «Семь таинств», серьезное изучение которых, как и комментариев к ним, весьма рекомендуется. Работа издана в Регенсбурге; мой здешний книготорговец имеет обыкновение вести дела в темпе Tempo moderato molto commodo. Он заставил меня ждать, а мне пришлось уехать в Бельгию (30 апреля). Вышеупомянутую работу я получил здесь только вчера и сегодня посылаю ее Вам вместе с «Ave Maria» для фисгармонии и превосходным «Справочником всеобщих знаний» Мейера. Эдуард и Хедвиг могут расширить свои познания с его помощью.

Моя бельгийская неделя — с 1 по 8 мая, Брюссель и Антверпен — прошла приятнейшим образом. Прилагаю умеренные статьи (об исполнении «Святой Елизаветы») брюссельского Шелле и Ганслика [В «Independance Belge»] — Эдуарда Фети, сына прославленного и заслуженного автора многотомной «Всеобщей биографии музыкантов» и «Всеобщей истории музыки». Тридцать лет назад я сказал тому же Фети несколько высокомерно, даже почти дерзко: «Мои стремления направлены не просто на получение статей, а скорее на обретение прочного положения в истории искусства».

До начала июля остаюсь в Веймаре,

Сердечно Ваш,

Ф. Лист

P.S. Мне только что сообщили о прибытии «Kaiser Virginia». Пожалуйста, пришлите мне небольшой счет.

298. Камилю Сен-Сансу

Очень дорогой друг,

Я до сих пор поражен Вашей «Проповедью птицам Св. Франциска» [«St. Francis preaching to the birds». Сочинено Листом для фортепиано соло. (Roszavolgyi.)]. Вы используете свой орган как оркестр невероятным образом, как это мог бы сделать только великий композитор и великий исполнитель, подобный Вам. Самые искусные органисты всех стран могут только снять перед Вами шляпу.

С этой почтой я посылаю Вам посылку с моими вещами для органа. Если у Вас представится возможность в Брюсселе исполнить Вступление к «Святой Елизавете», оно под Вашими пальцами произвело бы тот эффект, который я задумывал.

Сердечная благодарность за Ваш визит в Брюссель, и всегда Ваш в восхищении и дружбе.

Ф. Лист

Weimar, May 14th, 1882

299. Мадам Мальвин Тардье

Дорогая добрая подруга [«Chere bienveillante»]

Телеграмма, отправленная Тардье-Линеном-Лессманом из Ахена, доставила мне огромное удовольствие. [Супруги Тардье, супруги Линен (антверпенские друзья Листа) и Отто Лессман присутствовали на музыкальном фестивале в Ахене.]

Мои padrone di casa (Лессман является таковым благодаря своей газете) всегда превосходны.

Даниэла фон Бюлов, моя дорогая внучка, пишет, как Вы добры, и вскоре приедет с нами на виллу «Фантазия» (Байройт). [Она сопровождала своего отца, доктора Ганса фон Бюлова, который играл (под управлением Вюльнера) Первый фортепианный концерт Брамса и 15 вариаций Бетховена (на тему из «Героической»).]

На «Парсифале» нас будет 30 000; это будет лучшая возможность увидеться снова.

Опера «Гамлет» Штадтфельда [Первое исполнение оперы. Композитор, уроженец Висбадена (род. 1826), учился в Брюссельской консерватории и умер там в 1853 году.], написанная в переходные годы (50-е) и дважды поставленная здесь, не без успеха, — одна из лучших, что я знаю в жанре Мейербера-Доницетти. Вагнеровское нашествие странным образом меняет театральные требования в настоящее время. Уже невозможно написать «Гамлета» в стиле Дюпре, какого-нибудь абсолютного тенора с его знаменитым «ut de poitrine», или заставить призрак отца Гамлета благосклонно вмешаться, чтобы осуществить трио или квартет, пусть даже красивого музыкального изготовления. Выдающееся произведение Штадтфельда принадлежит, таким образом, театральному прошлому, столь богатому забвением…

Поскольку Вы так любезны, что беретесь за мои книги, я попрошу Вас прислать мне в ближайшее время следующие работы:

1-е, Геварт — «История музыки в древние времена», 2 тома. (Издатель, Annoot Braekmann, в Генте.)

2-е, Шарль Клеман — «Микеланджело, Леонардо да Винчи, Рафаэль» — великолепный том, иллюстрированный 167 рисунками. Цена в переплете 15 франков. (Издатель, Hetzel, Париж.)

3-е, Дж. Д. Льюис — «Остроты греков и римлян»: 1 том в 16-ю долю листа — библиотека Charavay. Тысяча извинений за то, что так пользуюсь и злоупотребляю Вашей любезной добротой.

Я с удовольствием прочитал статью в «Guide Musical» о фестивале в Ахене и прошу Вас передать автору [Вероятно, господину Тардье.] мою искреннюю дружбу.

До нашей счастливой встречи в Байройте, в конце июля, прощайте.

С нежной благодарностью,

Ф. Лист

Прилагаю статью из официальной веймарской газеты о «Гамлете» Штадтфельда.

Веймар, 10 июня 1882 г.

300. Почетному комитету Всеобщего немецкого музыкального союза

[Опубликовано в «Neue Zeitschrift fur Musik», 1882, № 23.]

Милостивые государи,

Всеобщий немецкий музыкальный союз оказывает мне высокую честь, избрав меня своим почетным президентом.

С момента основания этого Союза 20 лет назад я имею честь чувствовать, что был ему полезен. Его цель достойна — развитие музыки и музыкантов непредвзятым образом и в соответствии с духом времени. Его пути всегда были известны как чистые и достойные признания, несмотря на противодействие и молчание.

Пойдемте же смело вперед по нашему благородному пути!

Примите, милостивые государи, мою самую сердечную благодарность вместе с заверением, что, всегда сознавая свою задачу, я остаюсь с глубоким уважением,

Ваш самый преданный,

Ф. Лист

Рим, [июнь 1882 г.]

301. Коммендаторе Ф. фон Ягеману во Фрайбурге-в-Брайсгау

[С копии Листа, находящейся у Отто Лессмана в Шарлоттенбурге.]

Дорогой сударь и коммендаторе,

Вы спрашиваете меня, является ли биография Л. Раманн «классической»? Чтобы принадлежать к классике, нужно прежде всего быть мертвым, а затем — бессмертным для мира. Ни на то, ни на другое в настоящее время не претендует Ваш,

Ф. Лист

Freiburg, July 6th, 1882

302. Николаусу Эстерлейну в Вене

[Адресат был способным основателем и владельцем музея Рихарда Вагнера в Вене, уникальной коллекции в своем роде, имеющей музыкальное и историческое значение. Упомянутая в письме библиография вышла (в издательстве Breitkopf und Hartel) незадолго до первого исполнения «Парсифаля».]

Мой дорогой сударь,

Я уже слышал похвалы Вашему «Каталогу библиотеки Рихарда Вагнера». Мне будет приятно познакомиться с ним, и в ожидании Вашей любезной посылки примите благодарность за Ваши сопроводительные строки,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Bayreuth, July 16th, 1882

303. Корнелю фон Абраньи

Bayreuth, July 23rd, 1882

Дорогой уважаемый друг,

С той же почтой Вы получите инструментовку «A magyarok istene» для музыкального фестиваля в Дебрецене… Я прошу директоров тщательно отрепетировать небольшую инструментовку перед полной репетицией, с инструментами (плюс блестящие цимбалы), без вокальных партий.

Солист-трубач должен исполнить свою партию, как венгерский магнат, благородно, а не дуть в трубу, как будто это ремесло.

Я также прошу директоров быть столь любезными и исправить любые случайные ошибки, которые могут быть в моей наспех написанной и невыверенной рукописной партитуре. Хотя я мало забочусь о распространении своих сочинений, я все же не хочу, чтобы они предлагались публике в искаженном виде. Поскольку я льщу себя надеждой, что обладаю достаточной долей самокритики, другая критика остается для меня ценной и поучительной.

Ваш сын Корнель будет сердечно принят мной в Байройте.

Я обсужу здесь с Вегом [Бывший вице-президент Венгерской музыкальной академии.] министерские дела Вашего «академического исторического руководства». Дело, несомненно, будет улажено к Вашему удовлетворению.

Ваш самый преданный,

Ф. Лист

Вагнеровский «Парсифаль» далеко превосходит шедевры, которыми театр может похвастаться до настоящего времени. Да будет публика воспитана до него.

304. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену

Мой дорогой фрайхерр,

Как во время, так и после вчерашнего исполнения «Парсифаля» Вагнера всеобщее чувство заключалось в том, что об этом чудесном произведении невозможно говорить.

Оно действительно лишило дара речи тех, кто был так глубоко им впечатлен; его священный маятник качается от возвышенного к самому возвышенному.

Всегда Ваш,

Ф. Лист

Bayreuth, July 27th, 1882

305. Мадам Мальвин Тардье

Weimar, September 12th, 1882

Дорогая мадам и подруга,

Как я упрекаю себя за задержку с письменной благодарностью! Те, что предшествовали моему письму, не были лишними, и Ваша дружеская доброта глубоко трогает меня. Лассен заверяет меня в Вашем снисхождении. Недавно он слышал в Брюсселе «l'hymne a la beaute» [Бенуа. Исполнено на Брюссельском музыкальном фестивале в августе 1882 г.] и (между нами) не нашел его особенно красивым. В музыке такого рода даже величайшим мастерам редко удавалось освободиться от тепловатой условности. Это [условность] дает материал для академических премий, подобных тем, что несколько раз получала мадам Луиза Колле бесславной памяти.

Наш друг Бенуа должен следовать своему призванию музыкального «Рубенса». А «Искупление» Гуно! Стоит ли говорить об успехе или неуспехе в произведении такого рода? Гуно всегда сохранял католический религиозный стимул с поворотом к возвышенному. Его «Полиевкт» — свидетель в его пользу.

Пусть этот отвратительный придира и кровожадный «доктринер» Генрих VIII станет средством блестящего и прочного успеха для Сен-Санса, который этого вполне заслуживает; но в вопросе серьезной оперы публика достигла той точки пресыщения, которая объясняется словами Ронге, наивного немецкого реформатора: —

«Чего у нас есть, того мы больше не хотим; а чего мы хотели бы, того мы не совсем знаем». Вагнер сумел захотеть и совершить — славно, хотя и потому, что. [Wagner a su vouloir et perpetrer — glorieusement, quoique et parce que.] Его произведение уже становится бессмертным.

Поговорим о скромных вещах, касающихся Вашего покорного слуги. Три псалма были восхитительно переведены на французский язык господином Лажье; я напишу ему полную благодарность, как только полностью закончу работу по адаптации текста к музыке. Для этого необходимо изменить и переписать около пятнадцати страниц, дюжина из которых готова. В следующее воскресенье я отправлю все издателю Канту и сообщу Лажье, в долгу у которого я нахожусь, об остальных договоренностях.

Его переводы кажутся мне действительно превосходными, очень тщательно сделанными и просодически хорошо подходящими к музыке. Я лишь сожалею, что доставляю ему столько хлопот, но надеюсь, что в конце концов он останется доволен мной. Он получит второй экземпляр моих «Песен»; если ему удастся так же хорошо переложить их на французский, как он это сделал с тремя псалмами, они могут с успехом проложить себе путь в Бельгии и еще дальше.

Все мои статьи по музыкальной критике, недавно опубликованные Л. Раманн под названием «Эссе» (Breitkopf und Hartel, Лейпциг), были написаны на французском языке. Три или четыре появились давно в «Debats» и «Constitutionnel». Самая обширная из них, о «Гарольд-симфонии» Берлиоза, должна была быть помещена в знаменитом парижском обозрении, но в пятидесятых годах она была сочтена слишком хвалебной, и я отказался от каких-либо сокращений ради Берлиоза… Следовательно, эта статья появилась только в немецком переводе («Neue Zeitschrift fur Musik», Лейпциг). Что стало с оригинальными французскими рукописями моих полных статей, я совершенно не знаю. Вступление к Хартелю, о котором просит господин Куфферат [Мориц Куфферат, музыкальный писатель, рецензент «Guide musical» (Schott) и переводчик многих трудов Вагнера, хотел перевести эссе Листа на французский язык.], совсем не послужит его цели. Единственным человеком, который мог бы дать ему некоторые подробности, была бы мадемуазель Л. Раманн, мой биограф, которая уже много лет следит за всем, что касается моей прозы и музыки. Она директор фортепианной школы на Дюрерплац в Нюрнберге (Бавария).

Пожалуйста, поблагодарите Куфферата за его любезный интерес и заверьте его, что если я воздерживаюсь от написания фирме Хартеля, то это не из-за отсутствия желания с моей стороны. Тысяча дружеских приветов Вашему мужу и всегда сердечные и преданные выражения Вам самой.

Ф. Лист

Я остаюсь здесь до начала октября.

306. Отто Лессману

Мой очень дорогой друг,

Только благодаря Вашей доброте я узнаю о намерении Хельмесбергера вскоре исполнить в Вене новую мессу моего сочинения. Хельмесбергер, правда, всегда был очень хорошо ко мне расположен и часто дирижировал Венгерской коронационной мессой в придворной капелле и несколькими моими более крупными произведениями на концертах; но ему было бы довольно трудно дирижировать новой мессой, потому что я ее не сочинял. Я думаю, это должна быть «Missa choralis» (только с сопровождением органа)…

Вот список моих месс и порядок, в котором они были сочинены:

1. Для мужских голосов (с органом), 48-й год — Editio nova в издательстве Хартеля.

2. Гранская месса.

3. Missa choralis (с органом) в издательстве Канта.

4. Венгерская коронационная месса (исполнена на коронации в Буде).

5. Реквием для мужских голосов (с органом). Рим, вторая половина шестидесятых годов. Издано Кантом.

Возможно, я еще напишу Реквием по особому заказу. [Реквием, сочиненный на смерть императора Максимилиана Мексиканского, до сих пор существует в рукописи.] Прошу Вас передать мою благодарность дружественному издателю симфонической поэмы «От колыбели до могилы» за присылку мне фортепианной версии этого сочинения. До конца октября я пришлю Боку законченную партитуру.

Короткая пьеса из «Парсифаля», «Торжественный марш к Святому Граалю», сегодня прибудет к Шотту в Майнц.

Еще три недели остаюсь здесь, всегда преданный Вам,

Ф. Лист

Веймар, 16 сентября 1882 г.

Всегда сердечно добро пожаловать в Веймар; то есть, если визит устраивает Вас как Allegro commodo. Для меня было бы ужасно стеснять своих друзей.

307. Отто Лессману

Дорогой друг,

Если хочешь быть справедливым, должен видеть, что говоришь только с глубоким уважением о Гансе фон Бюлове. Его знания, способности, опыт поразительны и граничат с баснословными. Особенно он, благодаря долгим годам изучения, настолько глубоко проникся пониманием Бетховена, что кажется почти невозможным, чтобы кто-то другой приблизился к нему в этом отношении. Нужно прочитать его комментарии к фортепианным произведениям Бетховена (издание Cotta), услышать их интерпретации — (какой еще виртуоз мог бы рискнуть сыграть 5 последних сонат Бетховена перед публикой за один вечер?), и следить за дирижированием Бюлова в оркестровых произведениях Бетховена. Вставать в позу против таких выдающихся дел, как эти, я называю слабой или злобной чепухой.

Всегда Ваш в дружбе,

Ф. Лист

Веймар, 20 сентября 1882 г.

308. Фрау Шарлотте Блюме-Арендс

Веймар, 27 сентября 1882 г.

Мой дорогой друг,

Благодарю Вас еще раз за прекрасный, добрый подарок — «Обераммергауская мистерия», описанная Францем Шоберлем, священником в Лайбштадте. Книжечка составлена с благоговением и дает точное описание постановки в Обераммергау, которая кажется мне особенно заслуживающей внимания из-за соответствия между ветхозаветными представлениями — начиная от Адама и Евы до Медного змия и далее — и их исполнением в евангельских фактах. Это соответствие — не просто крестьянское изобретение, а действительно значительная, глубоко трогательная параллель, продуманная культурными священниками, знакомыми с христианской традицией. Группировка и немая игра жизненных ветхозаветных представлений и Распятия Христа в Обераммергау заслуживают полной похвалы, в отличие от музыки, которая ниже всякой критики и очень испортила мне все представление. И даже такие уважаемые и высокочтимые католические музыканты и богословы, как Ф. Витт, Хаберль и др., протестуют против такого бессмысленного музыкального материала и хлама.

Еще раз благодарю Вас и с сердечными приветами Вам и Вашим,

Искренне Ваш,

Ф. Лист

309. Отто Лессману

Дорогой друг,

На музыкальном фестивале, которым я имел честь дирижировать лет двадцать пять назад в Ахене, Хиллер, друг моих юных дней в Париже, занял довольно критическую позицию по отношению к дирижеру и его сочинениям.

Я не обратил особого внимания на его поведение, но слышал, что это не понравилось многим людям, которые не скрывали этого от него. Мне также сказали, что на одной из репетиций Хиллер ушел не совсем по своей воле. Поскольку я был занят за дирижерским пультом, я не заметил повода его ухода и довольствовался тем, что несколько дней спустя прочитал его остроумный отчет о музыкальном фестивале в Ахене в кёльнской газете. Мой превосходный друг, фрайхерр Ганс фон Бронзарт, ответил на статью Хиллера не менее остроумно и с иным мнением. К несчастью, музыкальная хроника переполнена неразрешенными диссонансами.

Перед Вами, дорогой друг, я всегда гармоничен,

Ф. Лист

Weimar, October 14th, 1882

310. Отто Лессману

[Weimar,] November 4th, 1882

Дорогой друг,

Я буду рад, если «Песни Тангейзера» [Сочинены Лессманом, переложены Листом для фортепиано и опубликованы Бартом, Берлин (ныне Junne, Лейпциг)] доставят Вам удовлетворение. Найдите в Берлине пианиста прекрасного или другого пола, который хорошо справится со своей задачей исполнения этих песен на публике. Насколько я могу судить, я думаю, что они принесут исполнителю аплодисменты.

Я отвечу на Ваши два вопроса сразу.

О моей «непрерывно пишущейся автобиографии» я пока ничего не слышал. Издатели часто просили меня написать мемуары, но я откладывал это с оправданием, что мне более чем достаточно прожить свою жизнь, не перенося ее на бумагу. Если бы я был женат, я, конечно, мог бы время от времени диктовать кое-что из нее своей жене. Но я рад избежать хлопот с писаниной, которую не люблю.

Драматическое исполнение «Елизаветы» в Кёльне должно состояться после моего возвращения из Будапешта, в апреле или мае следующего года. (Я обещал присутствовать на нем.) Вчера вечером я написал пару строк благодарности и похвалы господину Дайзену для фрейлейн Спиринг, которую Вы здесь встречали [Живет сейчас в Йене]. Она пианистка и преподаватель, заслуживающая рекомендации, пытается обосноваться в Берлине, и я вверяю ее Вашему благорасположению.

С благодарностью, всегда Ваш,

Ф. Лист

Рубинштейн придет ко мне в следующий вторник после лейпцигского исполнения «Маккавеев».

311. Мадам Мальвин Тардье

Weimar, November 6th, 1882

Дорогая добрая подруга [Chere bienveillante],

Я все еще задержан здесь, отчасти из-за глупого недомогания — ничего серьезного, но неприятно затянувшегося. Я взял за правило никогда не забивать себе голову своим здоровьем и прошу своих друзей никогда не беспокоиться о нем.

Благодарю Вас за присылку 3-го тома переписки Жорж Санд. Длинное письмо на 20 страниц к Мадзини от 23 мая 52-го года кажется мне шедевром суждения и предвидения. В 1852 году немногие политические деятели были поставлены в достаточно высокое положение, чтобы управлять колебаниями социализма и понимать его необходимую ценность. Сам Мадзини ошибался в этом, как и в отношении важности приобретения всеобщего избирательного права. Простите меня за то, что я так уклонился в политические вопросы, в которых ничего не понимаю и о которых мне не подобает говорить. Но я просто процитирую Вам mot, который в 1842 году довольно широко распространялся тайком в Петербурге. Одна прекрасная дама из моих знакомых сказала мне, что император Николай сказал ей обо мне: «Что касается его волос и его политических взглядов, они мне не нравятся». Я попросил ту же даму передать мой ответ, который был следующим: Его Величество имеет полное право судить меня, как ему угодно, тем не менее я осмеливаюсь просить его не думать, что я идиот. Теперь было бы идиотизмом с моей стороны провозглашать политические взгляды. Император узнает их, когда соизволит предоставить в мое распоряжение 300 000 солдат. —

Вернемся к письмам Жорж Санд. Те, что адресованы в 52-м году принцу Жерому Бонапарту и Луи Наполеону о помиловании нескольких демократов, выполнены с изысканным вкусом; в них проявляется гений великого сердца. Позвольте мне попросить небольшой счет за книги, которые Вы были так добры прислать мне, дорогая мадам Тардье, и, пожалуйста, добавьте к нему стоимость подписки на «Bien public». Я полагаю, Вы взяли ее только на один квартал, и я не буду ее продолжать, не имея времени читать половину газет, которые моя профессия и мои вкусы побуждали бы меня просматривать. Кроме того, мои глаза, не имея ничего особенного, больше не приспосабливаются ни к чтению, ни к письму без передышки; и к вечеру я часто чувствую себя крайне уставшим…

Говорила ли «Independance Belge» о самом интересном и великолепном томе,

«Переписка и музыкальные произведения Константина Гюйгенса» (XVII век), опубликованные Йонкблотом и Ландом, профессорами Лейденского университета, великолепно изданные Бриллем в Лейдене?

Работа заслуживает внимания.

К любезным замечаниям, которые «Independance» вставила о концерте 23 октября с программой Листа [Концерт Листа в Веймарском театре в честь его дня рождения.], я добавлю наблюдение, что настоящее название моей «Транскрипции» «Ракоци-марша» должно быть — «Paraphrase symphonique». В ней более чем вдвое больше страниц, чем в известной версии Берлиоза, и она была написана раньше его. Из деликатности к моему прославленному другу я отложил ее публикацию до его смерти; ибо он посвятил мне свою оркестровую версию «Ракоци», для которой, однако, послужила одна из моих предыдущих транскрипций, главным образом для гармонизации, которая отличается, как известно, от рудиментарных аккордов, обычно используемых в исполнениях цыган и других маленьких оркестров в том же духе. Без всякого тщеславия я просто указываю на факт, который любой музыкант может проверить сам.

Наконец, я только что написал своему глубокоуважаемому и более чем любезному сотруднику, господину Лажье. Его превосходный французский перевод моих четырех псалмов гравируется. Как только он выйдет, Вы его получите.

Примерно через десять дней я присоединюсь к Вагнерам и проведу с ними более месяца в Палаццо Вендрамин, Венеция.

Сердечные приветы Вашему мужу от Вашего

Очень благодарного и преданного

Ф. Лист

Директор абонементных концертов в Веймаре собирается дать «Войну» Бенуа, а на следующем музыкальном фестивале будут услышаны «Sanctus» и «Benedictus» Бенуа. [Оба эти намерения Листа ни к чему не привели из-за внешних причин.]

312. Редактору «Allgemeine Musikzeitung», Отто Лессману, в Шарлоттенбург

Дорогой господин редактор,

Поскольку я очень стеснен в своей работе чрезмерной присылкой партитур, других сочинений и подобных писаний, прошу Вас довести до сведения, что я желаю в будущем не привлекать к себе внимания таким образом. Я скромно воздерживался в течение многих лет от участия в коллекциях автографов.

Искренне Ваш,

Ф. Лист

Weimar, November, 1882

313. Адельгейде фон Шорн

Monday, November 20th, 1882

Venezia la bella: Палаццо Вендрамин.

Дорогая подруга,

Я не хочу, чтобы Вы узнали от других о моем благополучном прибытии сюда. Слава Богу! Вагнеры и вся семья в полном здравии.

Ваш брат напишет Вам из Нюрнберга, что метод виста, так сказать, изобретенный и, безусловно, усовершенствованный Вами, распространяется на Дюрерплац также под Вашим именем у Л. Раманн. Избавиться от всех тузов прежде всего — это действительно славно.

За исключением одного инцидента, который более строгие люди, чем я, назвали бы настоящим грабежом со стороны таможни в Милане, из-за чего я расстался примерно с 70 франками в качестве штрафа за то, что привез 50 сигар (!), все мое путешествие прошло очень хорошо. В Цюрихе я встретил такой же теплый прием со стороны нескольких членов комитета — с президентом города господином Ромером во главе — как и на музыкальном фестивале в июле прошлого года. Владелец отеля «Бельвю» господин Поль (не родственник своего тезки в Бадене) настоял на том, чтобы я бесплатно принял очаровательный номер с обедами, ужинами и превосходными винами. Такая щедрость вызвала бы лихорадку у покойного Хемлеба из «Erbprinz», и его соратники вряд ли будут подражать любезному поведению господина Поля. Поэтому я попрошу Вас рекомендовать очень комфортабельный отель «Бельвю» в первых рядах всем Вашим друзьям и знакомым, которые могут проезжать через Цюрих. Не обещая, что их примут бесплатно, я могу заверить их, что они найдут прекрасный вид на озеро, хорошие номера, отличную кухню и внимательное обслуживание. Герцог Альтенбургский и другие принцы останавливались в нем и вписали свои имена в альбом отеля.

Ваша подруга Ада Пинелли все еще здесь с принцессой Гатцфельд в Палаццо Малипьери. Я пойду и увижу ее завтра. Однако я буду практиковать большую умеренность в вопросах визитов. Вагнер не наносит никаких, и я буду подражать ему в этом пункте в меру своих способностей. Мой прославленный друг поселил меня великолепно в просторной квартире Палаццо Вендрамин, которая раньше принадлежала мадам герцогине де Берри. Ее сын, герцог делла Грация, в настоящее время является его владельцем, а Вагнер — арендатором на один год. Красивая мебель до сих пор несет на себе отпечаток старого княжеского режима и прекрасно сохранилась. Основная жилая часть Палаццо Вендрамин находится в наилучшем состоянии, так что Вагнеру не пришлось идти на какие-либо особые расходы, даже на печи и другие принадлежности, которыми часто пренебрегают.

С момента моего первого пребывания в 1837 году я был влюблен в Венецию: это чувство не уменьшится в этот раз, а совсем наоборот.

Сердечная и очень преданная дружба.

Ф. Лист

Постарайтесь узнать что-нибудь о Бюлове и дайте мне знать. Мне было очень больно не увидеть его снова в Майнингене.

314. Барону Гансу фон Вольцогену

Дорогой барон,

— Вагнер совершенно прав, когда говорит, что без необычайной щедрости Его Величества короля Баварского постановки «Парсифаля» в Байройте оказались бы под угрозой, и лишь сочувствие публики, вне Вагнеровских обществ, сделало их продолжение возможным. Но следует ли из этого, что Вагнеровские общества бесполезны и что настало время их распустить? По моему мнению, нет, ибо они поддерживают полезную активность и оказывают помощь «Байройтским листкам» [Bayreuther Blatter], которые в сущности способствуют благому делу. Мне не кажется, что есть какая-либо выгода в замене названия «Общество» [Verein] на «Товарищество» [Genossenschaft]. Великое имя Вагнера и его выдающаяся личность — вот что здесь нужнее всего. Более того, парламентский характер обществ не будет противоречить абсолютному авторитету творца стольких бессмертных произведений. В чисто второстепенных вопросах разнообразие мнений может быть проявлено; во всем существенном мы действительно и по-настоящему едины. По этой причине я желаю продолжения, последовательности и процветания обществ.—

Само собой разумеется, что Вагнер должен царствовать и править как законный монарх вплоть до полного внешнего воплощения его байройтской концепции — а именно, образцового исполнения всех его произведений под его собственным руководством и эгидой в Байройте. Долг всех, кто сочувствует историко-цивилизационной культуре искусства в грядущие годы на исходе XIX века, — стремиться к достижению этой цели.

Когда мы достигнем поставленной цели, давайте воспоем вместе с Шиллером и Бетховеном:

«Freude, schoner Gotterfunken!» [«Радость, пламя неземное!»]

Примите, дорогой барон, заверения в моем искреннем и глубоком уважении.

Ф. Лист

Venezia, November 24th, 1882

Прошу передать мой самый сердечный привет вашей семье.

315. Францу Серве

Дорогой Франц,

Ваши приятные строки застали меня в Веймаре, и я сердечно благодарю вас за них…

Повторяю вам, дорогой Франц, что вы «родились в рубашке»; после прослушивания вашей оперы в сопровождении фортепиано успех постановки последует непременно.— Не теряйте терпения из-за небольшой задержки; самые прославленные композиторы, включая Мейербера, не могли сказать, подобно Людовику XIV: «J'ai failli attendre» [«Я едва не дождался»].…Но я надеюсь, что поговорка «Tout vient a point, a qui sait attendre» [«Все приходит вовремя к тому, кто умеет ждать»] оправдается в вашем случае без долгих проволочек. Так что мужайтесь и запаситесь терпением.

Передайте, пожалуйста, мой самый теплый привет Годебскому; его изящный бюст, столь поразительно похожий на незабвенную мадам Муханову, всегда остается драгоценным украшением моего маленького салона в «Придворном садоводстве» в Веймаре.

Большой бюст Россини, который Годебский подарил Великому герцогу, украшает вестибюль театра, где он сияет, словно бог с Олимпа. Расскажите мне, над какими работами Годебский трудился в последнее время.

Когда в следующий раз увидите мадам Жюдит Готье, пожалуйста, вновь выразите ей мое восхищенное почтение от вашего самого преданного

Ф. Листа

Venezia, November 26th, 1882

P.S. — Наши друзья * * * могли бы, я думаю, оказать вам добрую услугу перед господином Вокорбеем и могли бы также, «к слову», сказать ему, что я живо интересуюсь вашей работой. Не сочтете ли вы целесообразным исполнить какой-нибудь фрагмент из нее на публичном концерте? Я остаюсь здесь до Нового года вместе с Вагнерами в великолепном Палаццо Вендрамин; затем я вернусь прямо в Будапешт.

316. Адельгейде фон Шорн

Venezia, December 8th, 1882

Дорогой друг,

Ваши печальные известия о плохом состоянии здоровья Бюлова во многом совпадают с тем, что его жена сообщила Даниэле. Будем надеяться на более обнадеживающие новости!

Здесь, в Палаццо Вендрамин, царит мирная и очень дружная семейная жизнь, лишенная монотонности. Но я не могу говорить о вещах, которые трогают меня больше всего, иначе как неуклюже. Поэтому лучше воздержаться от этого. Княгиня пишет мне из Рима, что будет счастлива получить два акварельных рисунка Глейхена для великолепных портфолио с рисунками, принадлежащих ее дочери, большую часть которых мать, со времен пребывания в Веймаре, по-королевски пополнила. Эти портфолио входят в число лучших коллекций в Европе.

Жуковский [широко известный своими эскизами к «Парсифалю» и портретами Листа и семьи Вагнера], задержавшийся из-за похорон и наводнений, прибудет сюда сегодня. Ни похороны, ни наводнения не смогли помешать Лассену оркестровать наше симфоническое интермеццо «Uber allen Zauber Liebe» [«Любовь превыше всякого волшебства»]. Я надеюсь, что Лассен продирижирует им на придворном концерте в день Нового года, и прошу вас сходить послушать его и сообщить мне о своих впечатлениях.—

Я прошу Гилле прислать мне том «Die deutsche Buhne von einem Weimaraner» [«Немецкая сцена глазами веймарца»]. Вы не знаете, кто это? Судя по указателю, он, по-видимому, игнорирует деятельность веймарского театра за последние тридцать лет, что не делает чести веймарцу и очень похоже на трусливый поступок низкого пошиба.

Ваш сердечно преданный

Ф. Лист

Суббота, утро, 9 декабря

Жуковский прибыл вчера вечером, и мы сразу же начали петь вам дифирамбы.

Даниэла написала вам. Я пришлю вам программу исполнения пьесы Гёте «Сестры и братья» [Geschwister], которая состоится завтра у княгини Хатцфельд. Те старые книги с операми, такие как «Галантные Индии» [Les Indes galantes] и другие древности, переизданные в Париже, могут спокойно покоиться в «Придворном садоводстве»; если только вы не предпочтете одолжить их кому-нибудь, кто любит подобные произведения, пользующиеся спросом у некоторых.

317. Профессору Карлу Риделю

Дорогой друг,

«Реквием» Дразеке — это первоклассное произведение, которое, скорее всего, будет хорошо принято публикой, поэтому я вновь рекомендую исполнить его на следующем Съезде музыкантов [Tonkunstler-Versammlung]. Дразеке, по-видимому, в конце концов тоже согласится на это.

Трио Густава Вебера, соч. 5, опубликованное Зигелем и посвященное мне, я считаю выдающимся произведением, достойным рекомендации и исполнения. Уверен, вы думаете так же.

Я хотел бы добавить к вокальной программе Съезда музыкантов две песни вашего однофамильца Риделя, ныне придворного капельмейстера в Брауншвейге. [Герман Ридель, род. 1847, имел особый успех с песнями из «Трубача из Зекингена» Шеффеля.] Если их припишут вам, они понравятся вам еще больше. И кстати, почему вы так редко позволяете исполнять публично ваши ценные, превосходные произведения? Я буду и дальше упрекать вас за эту несправедливость по отношению к самому себе, когда мы будем обсуждать программу, и надеюсь, что вы не будете продолжать перебарщивать со своей сдержанностью как композитор. Не выпячиваясь, все же нужно отстаивать свое положение, на которое вы, дорогой друг, имеете полное право. Будьте так добры, скажите Гертелю, чтобы он поскорее прислал мне сюда 25 листов 10-строчной и 25 листов 12-строчной нотной бумаги (продолговатого формата, не квадратной) за наличный расчет, вместе с несколькими маленькими книжками образцов, содержащими все виды нотной бумаги, которые я рекомендовал купить некоторым моим музыкальным друзьям здесь и в других местах. На этой бумаге можно легко стирать, что является одной из самых важных вещей — если только не рвать всю рукопись целиком, что зачастую было бы целесообразно.

Счастливого Рождества и бодрого Нового 83-го года.

Всегда ваш верно преданный

Ф. Лист

Venezia, Palazzo Vendramin, December 9th, 1882

318. Артуру Мейеру в Париже, президенту «Парижской прессы»

[Перепечатано в «Венгерской газете» [Gazette de Hongrie] в Будапеште, 1 февраля 1883 г.]

Господин директор,

В моей сегодняшней утренней телеграмме я выразил вам свои извинения и глубокое сожаление в связи с невозможностью принять участие в программе вашего фестиваля. [Листа просили принять участие в фестивале, который проводился в Гранд-Опера в пользу пострадавших от наводнений в Эльзасе-Лотарингии. «Имя Листа во Франции, — писали они, — синоним триумфа, и мы знаем, что оно также синоним доброты».]

Для меня было бы, безусловно, честью принять в нем участие, и я отнюдь не забыл о благодарности, которую я должен Парижу, где прошли годы моей юности. Более того, мне кажется, было бы уместно, чтобы после щедрого и яркого сочувствия, проявленного Парижем — в том числе фестивалем в Гранд-Опера — моим соотечественникам по случаю наводнения в Сегеде, артист из Венгрии, облагодетельствованный столь большой французской добротой, выразил свою публичную признательность на вашем предстоящем грандиозном представлении.

К сожалению, мой возраст в 72 года делает меня негодным как пианиста. Я больше не могу рисковать на публике своими десятью пальцами, которые годами были без практики, не навлекая на себя справедливого порицания. В этом нет никаких сомнений; и я твердо решил воздерживаться от любых демонстраций моей старости за фортепиано в любой стране.

Примите, господин директор, мою благодарность и наилучшие пожелания.

Ф. Лист

Budapest, January 28th, 1883

319. Композитору Альберту Фуксу

Ваша «Венгерская сюита» [для оркестра, посвященная Листу] — превосходное и эффектное произведение. Несмотря на то, что она берет начало на музыкальной почве Венгрии, она тем не менее остается вашей собственной собственностью, так как в ней нет подражаний или избитых украшательств, а скорее много нового использования гармоний и всегда присутствует национальный колорит. За посвящение вас сердечно благодарит

Ф. Лист

Budapest, February 4th, 1883

320. Сэсси, редактору «Венгерской газеты» в Будапеште

[С черновика, находящегося у господина О. А. Шульца, книготорговца в Лейпциге.]

Я пришел просить вашего совета, дорогой господин Сэсси; пожалуйста, дайте его мне совершенно откровенно, без всяких оговорок, и скажите, считаете ли вы подходящим моментом для публикации моего письма (которое я прилагаю), касающегося моей мнимой неприязни к израильтянам. Если вы считаете, что это так, я прошу вас поместить его в следующем номере «Венгерской газеты»; в противном случае оно останется неопубликованным, так как я не пришлю его ни в одну другую газету.

Как гласит пословица, «молчание — золото»; но, возможно, при данных обстоятельствах, ввиду серьезного вопроса об израильтянах в Венгрии, было бы лучше высказаться в газетах текущей серебряной монетой.

Давайте исправлять ошибки и оставаться скромными, но не робкими. С верной преданностью,

Ф. Лист

Budapest, February 6th, 1883

321. Редактору «Венгерской газеты»

[Опубликовано в «Венгерской газете» от 8 февраля 1883 г., Будапешт. Перевод его также появился в немецких газетах; в частности, в «Всеобщей музыкальной газете» [Allgemeine Musikzeitung] Лессмана, по желанию маэстро, который был раздражен клеветой в свой адрес о том, что он якобы поощрял антисемитское движение.]

Господин редактор,

Не без сожаления я обращаюсь к вам с этими строками; но, поскольку здесь распространились слухи о моей мнимой враждебности к израильтянам, я должен исправить ошибку этого ложного донесения.

Как известно в музыкальном мире, многие выдающиеся израильтяне, прежде всего Мейербер, питали ко мне уважение и дружбу, то же самое было и в литературном мире с Гейне и другими.

Мне кажется излишним перечислять многие доказательства, которые я давал в течение пятидесяти лет своей активной лояльности по отношению к талантливым и способным израильтянам, и я точно так же воздерживаюсь от разговоров о моих добровольных взносах в благотворительные учреждения иудаизма в различных странах.

Девиз моего святого покровителя, Св. Франциска из Паолы, — «Caritas!» [«Милосердие!»]. Я останусь верен этому всю свою жизнь!

Если с помощью нескольких вырванных из контекста цитат из моей книги о цыганах в Венгрии кто-то пытался затеять со мной ссору и устроить то, что по-французски называется une querelle d'Allemand [беспричинная ссора], я могу с чистой совестью утверждать, что чувствую себя невиновным в каком-либо ином проступке, кроме того, что слабо воспроизвел аргумент о королевстве Иерусалимском, изложенный Дизраэли (лордом Биконсфилдом), Джордж Элиот (миссис Льюис) и Кремье, тремя израильтянами высокого ранга.

Примите, сударь, и т. д.

Ф. Лист

February 6th, 1883

322. Ричу и Мейсону в Торонто

[С черновика, находящегося у господина О. А. Шульца, книготорговца в Лейпциге]

[1883]

Дорогие господа,

Рояль «Рич и Мейсон», который вы так любезно прислали мне сюда, — образцовый инструмент. И как таковой его признают артисты, судьи и публика.

Вместе с сердечной благодарностью я хотел в то же время отправить вам портрет Листа, который вы просили. Он был написан бароном Жуковским, сыном высокочтимого наставника и друга Александра II, человека, который также навсегда останется знаменитым в русской литературе. Однако этот портрет Листа имел такой успех, что для музея Жуковского захотели получить второй такой же. Художник любезно согласился на эту просьбу, что вызвало задержку в 2–3 месяца с моей отправкой первого портрета в Торонто.

Жуковский также подготовил эскизы декораций к «Парсифалю» в Байройте, за которыми последовало успешное представление.

Извините, дорогие господа, за задержку с ответом и примите заверения в моем высоком уважении.

Ф. Лист

323. Мадам Мари Йелль в Вене

[Автограф находится у коммерции советника Бёзендорфера в Вене. — Адресат была вдовой Альфреда Йелля, пианисткой и композитором в Париже.]

Chere Admirable [Дорогая восхитительная],

Я сразу же сердечно приветствую вас в Будапеште. Вы уже договорились о концертах здесь? Может ли мой очень хороший друг Бёзендорфер быть вам полезен в качестве агента? К моему сожалению, я не в состоянии помочь вам в этом, поскольку я очень решительно не поддерживаю отношений с главными концертными антрепренерами по соседству, которые бесцеремонно ведут жалкий торг ради выгоды искусства… искусства собственного кармана и превосходства.

До нашей скорейшей встречи! Позволите ли вы мне познакомиться с вашими новыми сочинениями и принять дань моего восхищенного сочувствия и привязанности?

Ф. Лист

Budapest, February 12th, 1883

Имели ли вы дело с серьезным и действительно выдающимся композитором — Рендано? Он дает свой концерт в Вене в один из ближайших дней.

324. Адельгейде фон Шорн

Если бы вы были здесь, дорогой друг, вы, возможно, нашли бы способ привести в какой-то порядок сотни писем, которые сыплются на меня отовсюду. Эти хлопоты и бремя любезности, которую мне приписывают, становятся невыносимыми, и мне действительно хочется однажды крикнуть с крыш, что я прошу публику считать меня одним из самых неприятных, капризных и необязательных людей.

До нашей сердечной встречи в Веймаре в первых числах апреля.

Всегда ваш очень привязанный и благодарный

Ф. Лист

Budapest, February 14th, 1883

325. Отто Лессману

Ваши печальные новости [после смерти Вагнера 13 февраля] пронзают мое сердце. Достойно вы сказали о великом, бессмертном герое искусства: «Пусть память о нем ведет нас по верному пути к истине!»

Я воздержался от немедленной поездки в Венецию и Байройт, но ни один здравомыслящий человек не усомнится из-за этого в моих чувствах. До Страстной недели я остаюсь здесь; затем, в зависимости от того, как распорядится моя дочь, я поеду либо в Байройт, либо куда-нибудь еще, где бы ни находилась моя горячо любимая дочь.

Сердечное спасибо, дорогой друг, за ваше удовлетворительное, правдивое разъяснение моей позиции, которая не является ни сомнительной, ни трусливой в еврейском вопросе.

Лозунг и решение этого вопроса — дело настойчивости израильтян и всемогущего Божественного Провидения.

Ваш верно и благодарно,

Ф. Лист

Budapest, February 18th, 1883

Я пошлю этот номер вашего еженедельника (16 февраля) кардиналу Хайнальду, моему милостивому покровителю многих лет, который также был президентом Юбилейного фестиваля Листа в Будапеште.

326. Лине Раман

Мой очень дорогой друг,

С дней моей юности я считал, что умирать гораздо проще, чем жить. Даже если перед смертью часто бывают страшные и затяжные страдания, все же смерть — это избавление от нашего невольного ига существования.

Религия облегчает это иго, но наше сердце истекает кровью под ним постоянно!—

«Sursum corda!» [«Вознесем сердца!»]

В моем «Реквиеме» (для мужских голосов) я стремился выразить мягкий, искупительный характер смерти. Это показано в «Dies irae», где невозможно было избежать доминирования страха; в трехчастной строфе

«Qui Mariam absolvisti, Et latronem exaudisti, Mihi autem spem dedisti» [«Ты, простивший Марию и услышавший разбойника, мне же даровавший надежду»]

заключен пылкий, нежный акцент, который нелегко дается обычным певцам… Исполнение также затрудняется двумя полутонами, восходящими в первом теноре и нисходящими во втором теноре и первом басе. Подобные прогрессии, конечно, не новы, но певцы так редко обладают необходимой кристально чистой интонацией, без которой несчастный композитор терпит крах.

Наша 3-я элегия, «Похоронная гондола» («la gondola funebre»), написанная невольно в прошлом декабре в Венеции, должна быть выпущена этим летом Кантом, который уже опубликовал две мои ранние элегии.

Сердечный привет вашим уважаемым сотрудникам, и всегда ваш благодарно,

Ф. Лист

Budapest, February 22nd, 1883

327. Мадам Мальвин Тардье

Дорогая благодетельница,

Великому горю лучше всего подходит молчание. Я буду молчать о Вагнере, прототипе инициатического гения.

Сердечно благодарю вас за вчерашнюю телеграмму. [Об успехе оперы Сен-Санса «Генрих VIII» в парижской опере] Никто не радуется успеху Сен-Санса больше, чем я. Нет сомнений, что он его заслуживает; но фортуна, великая государыня сомнительных манер, часто не спешит встать на сторону заслуг.

Нужно упорно дергать ее за ухо (как это делал Сен-Санс), чтобы заставить ее прислушаться к разуму.

Будьте так добры, пришлите мне номер «Independance» со статьей о «Генрихе VIII». Я попрошу господина Сэсси, директора «Венгерской (французской) газеты», профессора французской литературы в Будапештском университете, воспроизвести эту статью в своей газете. Сэсси — один из моих друзей; следовательно, он опубликует то, что благоприятно для «Генриха VIII».

Сен-Санс прислал мне партитуру своего прекрасного произведения «Лира и арфа». Увы! все, что не является театральным и не принадлежит к репертуару старых классических мастеров Генделя, Баха, Палестрины и т. д., еще не получает внимательного и оплачиваемого рассмотрения — решающего критерия — публики. Берлиоз при жизни предоставил тому доказательство.

Пожалуйста, передайте мой привет вашему мужу и примите мою преданную и благодарную привязанность.

Ф. Лист

Budapest, March 6th, 1883

Что касается Лаже, я раскаиваюсь. Различные вещи, которые я должен был отправить с осторожностью, помешали мне продолжить пересмотр французского издания моих песен. Это будет сделано в следующем месяце.

328. Фердинанду Таборски, музыкальному издателю в Будапеште

Дорогой Таборски,

Поскольку неясно, буду ли я жив в следующем году, я только что написал венгерскую «Королевскую песню» [Konigslied] в старинном стиле для открытия Нового венгерского театра на Радиальной улице.

При сем прилагаю рукопись для фортепиано в две руки, а партитура с текстом Корнеля Абраньи [немецкий перевод Ладислауса Нойбауэра] последует на Страстной неделе.

Публикация моей «Королевской песни» не должна состояться до первого представления в новом театре в 84-м году.

До тех пор мы будем хранить молчание об этом.—

Ваш во всей дружбе,

Ф. Лист

Budapest, March 11th, 1883

329. Баронессе М. Э. Шварц

[Автограф в музее Листа в Веймаре]

Budapest, March 22nd, 1883

Дорогая и самая превосходная,

[Chere excellentissime]

Действительно необычно, что после стольких лет постоянной практики в делах милосердия вы не разорились. Ваша жизнь кажется мне одной огромной симфонией щедрости, великодушия, благотворительности, даров и внимания, столь же деликатного, сколь и дорогостоящего. Начнем с Гарибальди и его людей, и продолжим до бесконечности теми бедными немецкими парнями, больными в Риме и похороненными там за ваш счет; а затем сражающиеся критяне, немощные люди в вашей больнице в Йене, общества защиты животных и т. д., и т. д.

Я восхищаюсь вами и склоняюсь перед вашими постоянными добротой и благодеяниями — тем более, что вы проявляете их ненавязчиво, как бы в тени, без всякого шума труб и барабанов.

Не ругайте меня за то, что я разделил дар, который вы доверили мне для пострадавших от наводнений в Раабе. 300 флоринов были для них вполне достаточны, а остальные 300 флоринов из ваших 50 фунтов стерлингов были хорошо использованы для детских садов (замечательное учреждение Фрёбеля), президентом которых в этой стране является мадам Тиса, жена председателя Совета министров Венгрии.

Я посылаю вам при сем благодарность мадам Тисы (на венгерском языке, с немецким переводом) и расписку графа Туна — верховного графа (древний титул, до сих пор сохранившийся — «Obergespan» по-немецки) комитета Рааба.

Я предпочел послать ваш дар от имени мадам Э. де Шварц, а не смешивать с ним ваш псевдоним Элпис Мелена. Простите мне эту невинную долю произвола.

Увижу ли я вас снова, мой очень дорогой друг, этим летом в Веймаре? Надеюсь на это, и я остаюсь sempper ubique [всегда и везде]

Ваш благодарный и привязанный

Ф. Лист

С середины апреля до августа я буду в Веймаре, за исключением нескольких поездок продолжительностью в несколько дней. Пожалуйста, дайте мне знать за пару недель, когда состоится ваш дружеский визит.

330. Баронессе Врангель в Санкт-Петербурге

[Эта дама просила Листа о вкладе в альбом, который предполагалось преподнести Гензельту по случаю фестиваля в честь его 25-летия в должности генерального музыкального инспектора Императорских училищ в Санкт-Петербурге, Москве и т. д. Это ответ Листа.]

Мадам баронесса,

Уже тридцать лет я полностью воздерживаюсь от пополнения коллекций автографов и написания своего имени в каких-либо альбомах. Тем не менее, я охотно делаю исключение сегодня, благодаря вас за ваши добрые слова и умоляя передать моему уважаемому другу А. Гензельту короткую копию, прилагаемую к сему.

Один известный дипломат однажды сказал мне: «Принцам следует предлагать только цветы, собранные в их собственных садах».

Гензельт принадлежит к принцам и примет сувенир из одного из самых прекрасных цветов его собственного благородного садоводства.

С глубочайшим почтением.

Ф. Лист

Weimar, May 20th, 1883

[Лист добавляет постскриптум к этому письму, где он пишет отрывок музыкальной партитуры из Ларгетто концерта Гензельта:]

«Альбомный листок» для Гензельта.

Мотив чудесного Ларгетто из концерта А. Гензельта. Larghetto.

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком музыкальной партитуры главной темы Ларгетто.]

В течение 40 лет восхищенный и искренне привязанный композитор

Weimar, May, 1883

Ф. Лист

331. Мейсону и Хэмлину в Бостоне

[Напечатано в «Урании» Готтшальга]

Мои дорогие господа,

За какой великолепный орган я должен благодарить вашу доброту! Он достоин всяческой похвалы и восхищения! Даже средние исполнители могли бы достичь на нем большого успеха.— Я с радостью оставил бы этот великолепный инструмент у себя в доме, но, увы! для него недостаточно места. Сейчас он величественно смотрится в большом зале Оркестровой школы здесь, важного учреждения, отличным директором которого является господин профессор и придворный капельмейстер К. Мюллер-Хартунг — он опубликовал несколько прекрасных органных сонат и играет их не менее прекрасно.— В вечер его открытия на нем играли два известных органиста: придворный органист А. В. Готтшальг (издатель значительного органного репертуара и т. д.) и городской органист Б. Зульце, который приобрел громкое имя благодаря многим ценным сочинениям и транскрипциям.— Этим летом меня, вероятно, посетят профессор доктор Науман из Йены, Уолтер Баш из Лондона и Сен-Санс из Парижа, который, по моему мнению, продолжает оставаться самым выдающимся и необыкновенным королем органистов. Я не премину попросить трех вышеупомянутых виртуозов познакомиться с вашим органом поближе. В остальном он не будет использоваться не по назначению и останется закрытым для обычных исполнителей.

Примите и т. д.

Ф. Лист

Weimar, June 12th, 1883

332. Мадам Мальвин Тардье

Chere Bienveillante [Дорогая благодетельница],

Спасибо за очень приятные новости о возобновлении и продолжении представлений «Генриха VIII». Никто не желает Сен-Сансу больше, чем я, всего того успеха, которого он по праву заслуживает, как в театре, так и в концертах.

Что касается концертов, то выступления Майнингенского оркестра под управлением Бюлова поразительны и очень поучительны для должного понимания произведений и их исполнения. Я посылаю вам копию нескольких строк, написанных другу; они дадут вам мое впечатление — то, которое вы бы разделили, если бы услышали эти концерты высочайшего художественного уровня.— Параллель между «Сигурдом» Рейера [исполненным впервые 7 января 1884 г. в театре Ла Монне, Брюссель] и «Зигфридом» Вагнера остроумно прочерчена вашим мужем и оказывает хорошую подготовительную услугу успеху представлений «Сигурда». Что касается тетралогии Вагнера «Нибелунги» — она сияет бессмертной славой. В течение зимнего сезона веймарский театр даст «Квентина Дорварда» Геварта. Лассен приложит все усилия, руководя его изучением и исполнением. К моему сожалению, я не смогу присутствовать на премьере здесь, так как обязан быть в Будапеште до середины января.

Пожалуйста, передайте Тардье сердечный привет от

Вашего очень привязанного

Ф. Листа

Weimar, December 14th, 1883

Еще один молодой пианист, но из лучших — господин Зилоти, русский по рождению, с хорошим образованием. Говорили, что он был лучшим учеником Николая Рубинштейна, прежде чем приехал работать со мной. Недавно он имел заметный успех в Лейпциге, который продолжит на следующей неделе в Антверпене. Несмотря на мою неприязнь к рекомендательным письмам, я даю ему пару слов для Линенов и рекомендую его вашему любезному вниманию.

333. Цезарю Кюи

Очень уважаемый друг,

В различных странах хорошо известно, в каком высоком уважении я держу ваши работы. Поскольку я убежден, что «Сюита», о которой вы говорите, окажется достойной ваших предыдущих сочинений, я чувствую, что польщен посвящением, и благодарю вас за него с признательностью. Ваш музыкальный стиль возвышается далеко над обычной фразеологией; вы не возделываете удобное и бесплодное поле банальностей… Несомненно, форма в искусстве необходима для выражения идей и чувств; она должна быть адекватной, гибкой, свободной, то энергичной, то грациозной, деликатной; иногда даже тонкой и сложной, но всегда при исключении древних остатков дряхлого формализма.

В Майнингене, где восхитительное дирижирование Бюлова творит чудеса ритма и нюансов с оркестром, я недавно имел честь беседовать с Великим князем Константином Константиновичем о текущем развитии музыки в России и об общеизвестных способностях ее мужественных пропагандистов. Его Императорское Высочество справедливо ценит их серьезное достоинство, их благородный характер и глубокую оригинальность; следовательно, дорогой господин Кюи, Великий князь воздает полную хвалу вашим талантам и заслугам. Я с удовольствием повторяю это вам, одновременно возобновляя заверения в моем самом искреннем уважении.

Ф. Лист

Weimar, December 30th, 1883

Молодой русский пианист, господин Зилоти, который был доведен до высокого состояния виртуозности уроками и примером Николая Рубинштейна, сейчас завоевывает настоящий успех в Германии. Когда он приедет в Петербург, я рекомендую его вашей доброте.

334. Отто Лессману

Weimar, January l0th, 1884

Дорогой друг,

Замечательные концерты Майнингенского придворного оркестра привели меня к попытке написать «Бюлов-марш». Я посылаю вам при сем предисловие к нему, а также статью (на французском языке) в форме письма о моих впечатлениях в Майнингене. Не поместите ли вы оба этих материала в вашей газете? Также любезно переведите французское письмо.

[Оно следует здесь после предисловия в оригинале. Немецкий перевод его появился в «Всеобщей музыкальной газете» Лессмана 18 января 1884 г. под заголовком «Письмо другу».]

Верно ваш,

Ф. Лист

Я останусь в Веймаре еще на десять дней — две недели из-за тяжелой болезни Ахиллеса [слуги Листа].

Предисловие к «Бюлов-маршу»:

В течение тридцати лет Ганс фон Бюлов выражает и активно продвигает все, что есть благородного, правильного, возвышенного и свободомыслящего в областях творческого искусства. Как виртуоз, педагог, дирижер, комментатор, пропагандист — даже иногда как юмористический журналист — Бюлов остается главой музыкального прогресса, с инициативой, рожденной в нем и принадлежащей ему по милости Божьей, со страстной настойчивостью, непрестанно героически стремясь к идеалу и достигая максимально возможного.

Его дирижирование Майнингенским придворным оркестром — свежее тому доказательство. Этому же оркестру посвящен данный «Бюлов-марш» в знак высокого уважения за их образцовые симфонические исполнения, от

Ф. Листа

Weimar, January, 1884

Meiningen, December, 1883

В семь часов люди были на репетиции бетховенского концерта. Под управлением Бюлова Майнингенский оркестр совершает чудеса. Нигде больше не найти такой интеллигентности в различных произведениях; точности в исполнении с самыми правильными и тонкими ритмическими и динамическими нюансами. Тот факт, что опера была упразднена в Майнингене герцогом около двадцати лет назад, весьма благоприятен для концертов. Таким образом, у оркестра есть время для проведения достаточного количества частичных и полных репетиций без чрезмерной усталости, так как оперная работа была отменена. Бюлов почти так же щедр на репетиции, как был бы Берлиоз, если бы у него были средства для этого… Результат восхитителен и в некоторых отношениях несравненен, не исключая Парижскую консерваторию и другие знаменитые концертные учреждения. Маленькая майнингенская фаланга, благодаря своему нынешнему генералу, опережает крупнейшие батальоны. Говорят, что Рубинштейн и некоторые другие высказывались неодобрительно о некоторых необычных темпах и нюансах Бюлова, но, по моему мнению, их критика лишена основания…

Помимо программы бетховенского концерта, утром состоялся дополнительный сеанс оркестра для исполнения увертюр к «Королю Лиру» (Берлиоз) и «Мейстерзингерам», моего марша «От скал к морю», «Идеалов» и Вариаций Брамса на тему Гайдна. Все то же полное взаимопонимание в ансамбле и деталях партитур — та же сила, энергия, утонченность, точность, рельефность, жизненность и превосходные характеристики в интерпретации.

Необычайная вещь! самый сложный квартет Бетховена, который из-за своей сложности никогда не фигурирует ни в одной программе, большая фуга, соч. 133, исполняется Майнингенским оркестром с совершенным ансамблем. В другой раз я также слышал в Майнингене знаменитую Чакону Баха, исполненную в унисон с настоящей виртуозностью десятью скрипками.

Ф. Лист

335. Феликсу Мотлю, придворному капельмейстеру в Карлсруэ

[Адресат, родившийся в 1856 году, с 1880 года находился в Карлсруэ, где недавно был назначен на должность дирижера придворной оперы, а с 1886 года — один из дирижеров Байройтских фестивалей. Он один из самых важных дирижеров современности, а также проявил себя как композитор.]

Мой очень дорогой друг,

Вы совершили благородное художественное дело, восстановив очаровательную оперу Корнелиуса «Севильский цирюльник» [«Парикмахер из Багдада»]. Я едва ли знаю другую комическую оперу с таким утонченным юмором и духом. Это шампанское обладает настоящим блеском и большой ценностью.

Одноактная редакция кажется мне наиболее благоприятной. Как в Карлсруэ, так и в других местах она проложит себе путь. Напишите об этом Гансу Рихтеру. «Парикмахер из Багдада» мог бы, возможно, в одном акте стать репертуарной оперой в Вене, а затем вернуться еще раз в Веймар, где на первом представлении давным-давно вели себя так плохо по отношению к ней.

Дружеское спасибо, и ваш всегда,

Ф. Лист

Budapest, February 8th, 1884

336. Госпоже гофратине Генриетте фон Лист

Моя очень дорогая кузина,

В этот раз мне не удалось как следует отдохнуть в Вене. Такая роскошь — едва ли мой удел где-либо. Моя жизнь — одна сплошная усталость. Кто-то однажды спросил знаменитого католического поборника Арно (янсениста), почему он не позволяет себе отдохнуть. «У нас есть вечность для этого», — ответил он.

Я впервые слышу через вас о кузине или племяннице, Мэри Лист, концертирующей артистке. Концертирующие артисты часто злоупотребляли нашим именем, выступая под ним в провинциальных городах. Пианист в Константинополе, господин Листманн, извинялся передо мной за то, что отбросил второй слог своей фамилии. За это он получил ценный подарок от тогдашнего султана Абдул-Меджида.—

До свидания до нашей следующей встречи на Страстной неделе, дорогая кузина, от вашего всегда с привязанностью,

Ф. Лист

Budapest, February 8th, 1884

Одно, и даже два письма от княгини в январе были потеряны.

337. Камилю Сен-Сансу.

Очень дорогой и самый превосходный друг,

До того, как я получил ваше доброе письмо, я дал понять барону Подманички, интенданту Будапештского театра, что он должен почесть за честь поставить вашего «Генриха VIII» — ужасную личность в истории, но блестяще проиллюстрированную вашей прекрасной музыкой [опера Сен-Санса]. Открытие нового театра состоится в конце сентября «Святым Иштваном», новой оперой Эркеля, популярного драматического композитора par excellence в Венгрии. Его «Ласло Хуньяди» был исполнен 250 раз, а его «Банк-бан» — более 100, ни разу не промахнувшись мимо цели. После «Святого Иштвана» обещаны еще два произведения, так что ваш «Генрих VIII» не сможет появиться до 85-го года, ибо его еще нужно перевести на венгерский язык.

Я говорил об этом в Вене с его превосходительством бароном Гофманом, интендантом Императорских театров. Он сказал мне, что ваше произведение собираются вскоре дать в Праге, и что он пошлет туда своего собственного дирижера, господина Яна, чтобы за ним лучше присмотрели. Я прошу вас немедленно отправить клавир «Генриха VIII» господину директору Яну (очень влиятельному) с несколькими вежливыми строками; также сделать то же самое господину Эркелю Шандору (сыну композитора), дирижеру Национальной оперы Будапешта. Адресуйте ему: «Национальный театр», Будапешт.

Мне очень досадно, что я не смог найти места для одного из ваших великих произведений — например, вашей превосходной Мессы или какой-нибудь симфонической поэмы — в программе нашего следующего Съезда музыкантов в Веймаре, который пройдет с 23 по 28 мая. Соре собирается исполнить ваш третий Концерт, и я пришлю вам эту перегруженную программу. Если бы вы приехали послушать ее, это доставило бы мне огромное удовольствие.

Ваш преданный и сердечно привязанный

Ф. Лист

Weimar, April 29th, 1884

338. Отто Лессману

[Weimar,] May 7th, 1884

Дорогой друг,

Девиз моей оратории «Станислав» — «Религия и Отечество». В фрагменте (Оркестровое интермеццо), который будет исполнен здесь на следующем Съезде музыкантов, весь смысл произведения становится ясен. [Как известно, это осталось незавершенным.]

До скорой встречи.

Всегда искренне ваш,

Ф. Лист

339. Камилю Сен-Сансу

Очень дорогой друг и собрат,

Я отказываюсь верить, что в Будапеште может быть какая-то недоброжелательность по отношению к вам. Тем не менее, я считаю странным и крайне несправедливым, что ваши драматические и симфонические произведения до сих пор не заняли подобающего им места в Венгрии. Я несколько раз ясно высказывался о них, но театральное руководство, и даже руководство Филармонических концертов, формируется вне сферы моего влияния. Они вполне готовы оказать мне общее уважение, за исключением случаев, когда нужно уладить частные дела не так, как я хотел бы. Для многих сомнительная выгода и маневры, противоречащие их достоинству, обладают непреодолимой притягательностью. Идея чести кажется им слишком обременительной.

Я ни в коей мере не прекращу свою добросовестную пропаганду вашего «Генриха VIII» и других ваших работ. Новый театр в Будапеште откроется (в конце сентября) «Королем Иштваном» — большой венгерской оперой Эркеля (старшего). После этого барон Подманички, интендант, обещал поставить новую оперу Гольдмарка, также на венгерский сюжет, и еще одну — Делиба. «Генрих VIII» должен появиться где-то между этими тремя. Его исполнение в Праге определит судьбу венского, которое, надеюсь, скоро состоится. Его превосходительство барон Хофман, интендант Императорских театров в Вене, сказал мне, что отправит своего художественного и музыкального руководителя (в Опере), г-на Яна, в Прагу. От мнения этого человека зависит, будет ли «Генрих VIII» поставлен в Вене.

Когда вы снова приедете в Веймар, вас непременно встретят с симпатией, благодарностью и искренним восхищением ваш старый преданный друг,

Ф. Лист

Weimar, May 18th, 1884

Спасибо за фотографию. Вы найдете, что она хорошо разместилась здесь рядом с очаровательным бюстом. Двор и город Веймар сохраняют к вам свои теплые и добрые чувства.

340. Уолтеру Башу

Дорогой уважаемый друг,

Я с большой радостью одобряю все ваши начинания и протестую лишь против жертвы, которую вы самым благородным образом принесли ради моих подвергаемых суровой критике произведений.

Английское издание «Легенды о святой Елизавете» в переводе вашей сестры приводит меня в восторг.

Скажите г-ну Альфреду Литтлтону, что он может прислать мне корректурные оттиски (переплетенные) клавира и партитуру в Веймар. Вместе с этим можно было бы издать и 4 пьесы в четыре руки (опубликованные Кантом). Может быть, стоит начать с них? Договоритесь об этом как хотите с г-ном Литтлтоном. Мне остается только выправить корректуру, которая скоро последует.

Если вы считаете, что это уместно, я также добавлю к английскому изданию небольшое предисловие в форме письма, адресованного Уолтеру Башу.

С сегодняшней почтой я посылаю вам полную огромную программу Съезда музыкантов (охватывающую 25 лет). Сегодня вечером они начинают с театрализованного представления «Легенды о святой Елизавете».

До скорой встречи!

Я пробуду в Байройте с 5 июля до середины августа, а затем вернусь в Веймар.

Преданно и с благодарностью,

Ф. Лист

Weimar, May 23rd, 1884

Я передал Канту все, что касается его в вашем письме.

341. Композитору Карлу Навратилу в Праге

Дорогой г-н Навратил,

Пишу в спешке, чтобы сообщить вам, что смерть Сметаны [чешский композитор и пианист (1824–84)] глубоко потрясла меня. Он был гением. Подробнее в следующий раз. Спешу.

Ф. Лист

Weimar, May 30th, 1884

342. Барону Фридриху Подманички, интенданту Венгерской оперы в Будапеште

[С черновика, написанного рукой Листа, находящегося у Абраньи]

[1884]

Господин барон,

Я просил моего друга г-на де Михаловича представить вам предложение, судьба которого зависит от комитета, руководящего заказами на скульптуры для нового Национального венгерского театра.

По моему скромному мнению, было бы несправедливо и даже неблагодарно исключить из них изображения двух выдающихся композиторов: покойного Мошони и Ференца Доплера.

Очаровательная опера Мошони высокого вкуса «Прекрасная Илонка» [сюжет которой, как и другой его оперы «Альмош», был взят из венгерской истории] была исполнена здесь около дюжины раз с успехом, а затем предана забвению в застенках администрации. Другое крупное драматическое произведение Мошони, «Альмош», осталось в рукописи, хотя барон Орци, ваш предшественник на посту интенданта, имел намерение поставить его.

Вся музыкальная деятельность Мошони в Будапеште в высшей степени почетна и заслуживает признания, как благодаря его преподаванию, так и благодаря многочисленным сочинениям церковной, оркестровой и фортепианной музыки. Многие из его венгерских пьес остаются классическими, в противовес текущим поделкам, которые якобы относятся к тому же роду и чаще звучат (в настоящее время в Вене).

Ференц Доплер оставил самую добрую память о своих редких талантах и качествах в Будапеште, где в течение многих лет он исполнял обязанности дирижера театра и блистал своим виртуозным мастерством (очень известным в Европе) как флейтист — инструмент, на котором соизволил играть Фридрих Великий. Оперы Доплера «Бенёвский» и «Илька» были благосклонно приняты; и до настоящего времени «Илька» — единственная венгерская опера, допущенная в репертуар нескольких театров Германии. Кроме того, Доплер также написал два акта «Елизаветы» [опера «Елизавета», сочиненная Ференцем Эркелем и Доплером, была исполнена в Национальном театре в 1857 году], которой развлекали Ее Величество королеву Венгрии в театре Будапешта.

Поэтому я осмеливаюсь, господин барон, рекомендовать вам рассмотреть желательность размещения двух прекрасных барельефов Мошони и Доплера [барельефы украшают вестибюль оперного театра] в подходящем месте в новом театре на Радиальной улице и прошу вас принять выражение моего глубокого уважения и искренней преданности.

Ф. Лист

343. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену

Дорогой фрайхерр,

Мое восхищение возвышенным гением Вагнера остается безграничным.

Какой блаженной творческой силой и влиянием он обладает, всегда активный от «Тангейзера» до «Кольца нибелунга» и чудесного «Парсифаля».

Искусство нашего века находит в этом свою основу и славу.

То немногое, что я написал в письмах о Вагнере, к услугам публики.

С глубочайшим уважением, искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, June 18th, 1884

До нашей дружеской встречи в Байройте в середине июля.

344. Концертной певице Августе Гётце

[Дочь профессора Франца Гётце и — как одна из первых преподавательниц пения нашего времени — наследница его школы; она также талантливая певица, чтица и драматическая поэтесса. Живет в Лейпциге.]

Дорогой друг,

В вашу честь я охотно постараюсь добавить мелодраматическое сопровождение к стихотворению Феликса Дана. [«Заутреня в Мариенбурге» — намерение Листа, увы, осталось невыполненным.] Эта короткая работа потребует всего несколько часов, но я редко могу найти свободные часы для работы… Всякого рода прерывания мешают мне писать.

Сердечный привет вашей очаровательной коллеге, фрейлейн фон Коцебу.

С глубоким уважением, ваш дружески настроенный

Ф. Лист

Веймар, 22 июня 1884 г.

345. Корнелю фон Абраньи

Дорогой, превосходный друг,

Лучшим человеком для создания подходящей инструментовки «Рейнской застольной песни» для Мишкольцского музыкального фестиваля будет наш друг К. Хубер. [Карл Хубер, дирижер Венгерского провинциального союза певцов, умер в 1885 г.] Этот хор для мужских голосов был написан в Берлине в 42-м году и исполнялся там несколько раз, а впоследствии и в Лейпциге, по поводу чего до меня в Париже дошла «немецкая ссора» [безосновательная ссора].

Терпеть и прощать — всегда задача нашей жизни.

Как я отметил на прилагаемой копии, на страницах 3, 5, 7, вместо ре-бемоля, соль-бемоля во 2-м теноре, до, фа

[Здесь Лист иллюстрирует нотным примером, показывающим каденцию в си-бемоле]

должно остаться.

«Gazette de Hongrie» [Венгерская газета], и еще более «Budapester Tageblatt» [Будапештская ежедневная газета], в которой ваш сын Корнель является сотрудником, сообщили мне новости о предвыборных делах на cara patria [милой родине].

Ничуть не участвуя в политике, я все же проявляю к ней тот интерес, который подобает каждому не необразованному человеку; и я радуюсь, что Корнель Абраньи-младший занимает свое место в Парламенте.

Сердечно, искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, July 1st, 1884

С 12 июля до середины августа я буду в Байройте.

Скажите Хуберу, чтобы он сделал инструментовку «Рейнской застольной песни» совершенно свободно, по своему усмотрению и как он считает лучше, не обращая слишком пристального внимания на напечатанное фортепианное сопровождение.

345A. Мадам Мальвин Тардье

[Автограф у Констанс Баш]

Дорогой добрый друг,

Я несколько раз говорил вам о моем замечательном друге — уже более 20 лет — Уолтере Баше. Он достойно держится в Лондоне как артист, обладающий достоинством, умом и благородным характером. Его сестра сделала замечательный перевод «Елизаветы» на английский язык.

Примите Башей (которые проводят день в Брюсселе) дружески.

Сердечная преданность,

Ф. Лист

Bayreuth, August 9th, 1884

Завтра вечером я вернусь в Веймар и, вероятно, поеду в Мюнхен на вторую серию представлений «Нибелунгов» (28 августа).

Пожалуйста, передайте мой сердечный привет Тардье.

346. Музыкальному издателю Ратеру в Гамбурге

Дорогой г-н Ратер,

Большое спасибо за любезную присылку русской «Фантазии» Направника — блестяще успешной концертной пьесы — и Колыбельных песен Римского-Корсакова, которые я чрезвычайно ценю; его произведения относятся к числу редких, необычных, изысканных. Клавир его оперы «Майская ночь» либо не дошел до меня, либо затерялся. Пришлите его мне в Веймар вместе со вторым экземпляром русской «Фантазии» Направника, которая необходима для исполнения.

Многие из моих молодых пианистов будут рады сделать эту «Фантазию» известной в гостиных и на концертах.

С дружеской благодарностью,

Ф. Лист

Munich, August 28th, 1884

347. Рихарду Полю

[Напечатано в «Allgemeine Deutsche Musikzeitung» от 24 октября 1884 г.]

Мой очень дорогой друг,

Я давно хотел повторить свою сердечную благодарность за верную, благородную преданность, которую вы всегда смело и решительно проявляли к Веймарскому периоду прогресса в 1849–58 годах. Третий том ваших собранных сочинений «Гектор Берлиоз» дает еще одно доказательство этой преданности, которую следует высоко ценить в противовес слишком общему бесхребетному отсутствию мнения.

После неслыханного успеха более чем 20 исполнений «Осуждения Фауста» концертными обществами Ламурё, Паделу, Колонна в одном и том же сезоне в Париже — не считая театра, для которого это произведение не подходит, французская литература о Берлиозе растет. Вы знаете книгу Хиппо в восьмую долю листа «Berlioz Intime», за которой вскоре последует вторая, «Berlioz Artiste». Я хочу, чтобы она выиграла от вашей работы.

При чтении первого тома меня болезненно задели несколько отрывков из писем Берлиоза, в которых разлад и разбитое сердце его ранних лет слишком очевидны. Он не мог уловить справедливую мысль о том, что гений не может надеяться существовать безнаказанно и что новое не может сразу ожидать, что оно понравится старому порядку вещей.

В остальном, в его жалобах на парижских «gredins et cretins» [дураков и негодяев], которых он мог бы найти и в других местах, есть большая доля несправедливости. Несмотря на его преувеличенную снисходительность в пользу чужой страны, остается фактом, что до настоящего времени ни один европейский композитор не получал таких знаков отличия от своей страны, как Берлиоз от Франции. Сравните положение Бетховена, Вебера, Шуберта, Шумана с положением Берлиоза. В случае с Бетховеном только эрцгерцог Рудольф заказал «Missa solemnis». Прибыль от его редко даваемых концертов была невелика, и в конце концов он обратился за поддержкой к Лондонскому филармоническому обществу.

Вебер служил придворным дирижером в Дрездене и написал своего «Оберона» по приглашению Лондона.

Чудесная продуктивность Шуберта плохо оплачивалась издателями; других благоприятных условий у него не было.

Биография Шумана не свидетельствует о патриотическом энтузиазме к его произведениям при жизни. Его положение как музыкального руководителя в Дюссельдорфе отнюдь не было блестящим…

Иначе обстояло дело с Мендельсоном, который имел частные средства и который благодаря своему тонкому и справедливому эклектизму, приверженности Баху, Генделю и даже Бетховену, добился постоянного успеха в Англии и Германии. Король Вильгельм IV призвал его в Берлин одновременно с Корнелиусом [имеется в виду художник Корнелиус], Каульбахом, Шеллингом и Мейербером, что ему не понравилось больше, чем Лейпциг.

Я больше не упоминаю здесь Мейербера, потому что своим всемирным успехом он обязан главным образом Парижу. Именно там все его оперы, от «Роберта» и «Гугенотов» до его посмертной «Африканки», были исполнены впервые — за исключением «Лагеря в Силезии», который позже также блистал в Париже как «Северная звезда».

Теперь посмотрим, как шли дела у Берлиоза на его родине.

Подобно Виктору Гюго, он был после трехкратного выдвижения кандидатуры избран членом «Института Франции», — аналогично (без всякой кандидатуры) стал библиотекарем Консерватории; он также был сотрудником высокочтимого «Journal des Debats» и офицером Почетного легиона.

Где мы найдем в Германии подобные доказательства отличия? Почему же тогда горькие оскорбления Берлиоза в адрес парижских «gredins» и «cretins»? К сожалению, это, конечно, никогда не приносило Берлиозу полного театрального успеха, хотя его натура была к этому склонна.

Посылаю вам при сем фельетон Реера (Journal des Debats, 14 сентября) относительно последней брошюры Эрнста «о Берлиозе».

С сердечной благодарностью, искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, September 12th, 1884

348. Софи Ментер

Мой дорогой друг,

Мое пребывание в течение нескольких дней в вашем сказочном замке Иттер [в Тироле] останется волшебным воспоминанием.

Когда вы подпишете контракт с Петербургской консерваторией, дайте мне знать. Вы ведь знаете, что я очень одобряю этот поворот и закрепление вашей блестящей артистической карьеры. Это не требует чрезмерных обязательств и будет вам на пользу.

Дружеский привет Новой школе от вашего верного поклонника и друга,

Ф. Лист

Weimar, September 13th, 1884

Я здесь до конца октября. Позже я навещу своих друзей Гезу Зичи и Шандора Телеки в Венгрии.

349. Барону Фридриху Подманички, интенданту Королевской венгерской оперы в Будапеште

[Напечатано в «Pester Lloyd» (вечерняя газета от 27 сентября 1884 г.). — Поскольку Лист прислал Подманички Королевский гимн для открытия Нового венгерского оперного театра вместо Праздничной прелюдии, которую тот просил, Подманички написал мастеру 17 сентября 1884 г., что мотив гимна, будучи заимствованным из революционной песни, станет «непреодолимым препятствием» для его исполнения. Письмо было также подписано Александром Эркелем как дирижером. На что Лист написал вышеприведенный ответ.]

Дорогой, высокородный [многие из этих титулов оставлены на языке оригинала, так как не используются в Англии и не имеют эквивалента] господин барон,

На ваше письмо от 17-го числа этого месяца имею честь ответить следующее: что песня «Hahj, Rakoczy, Bercsenyi» была мне не неизвестна, показывает клавир моего «Венгерского королевского гимна», опубликованный Таборским и Паршем, на титульном листе которого стоят слова «На основе старинной венгерской мелодии». Я узнал эту песню из антологии Стефана Бартолуса, и она захватила меня своим решительным, выразительным и бесхитростным характером; я сразу же снабдил ее победным финалом и, не ломая больше голову над ее прежними революционными словами, попросил Корнеля Абраньи-младшего написать новый, лояльный текст с припевом «Eljen a kiraly» [Да здравствует король], чтобы мой «Королевский гимн» мог обрести подобающее выражение как в словах, так и в музыке.

Трансформации — не редкость в искусстве, как и в жизни. Из бесчисленных языческих храмов были образованы католические церкви. В классическую эпоху церковной музыки — в XVI веке — многие светские мелодии принимались в число духовных песнопений, а в более поздние времена католические антифоны звучали как протестантские хоралы. И это шло еще дальше, не исключая оперы, в которой Мейербер использовал хорал «Eine feste Burg» для сценического эффекта, а в «Северной звезде» освятил «Дессауэрский марш» в русский национальный гимн. Революционная тенденция обычно приписывается повсеместно известному и любимому «Маршу Ракоци», и его исполнение не раз запрещалось.

Музыка остается музыкой, без лишних и вредных значений. В остальном, упаси Бог, чтобы я где-либо продвигал себя или свои скромные сочинения. Я оставляю полностью на ваше усмотрение, высокородный господин барон, решать, будет ли исполнен мой «Королевский гимн» в новом Венгерском оперном театре или нет. Партитуру, как и многие оркестровые и вокальные партии, можно получить у издателей, Таборского и Парша.

Прошу вас, сэр, принять выражение моего глубокого уважения.

Ф. Лист

Weimar, September 21st, 1884

[На это Александр Эркель внес предложение, чтобы «Королевская песня» Листа вместо исполнения на открытии нового театра 27 сентября была дана на «Внеочередном оперном представлении». Мастер согласился, но не присутствовал на этом первом исполнении своего произведения, которое состоялось 25 марта 1885 года и встретило огромные аплодисменты.]

350. Уолтеру Башу

[Это письмо опубликовано в качестве предисловия в английском издании «Св. Елизаветы» Листа.]

Очень уважаемый друг,

Уже около двадцати лет вы используете свой прекрасный талант пианиста, свою заботу как профессора и как дирижера, чтобы сделать мои произведения известными и распространить их в Англии. Задача казалась неблагодарной, а отсутствие успеха — угрожающим, но вы делаете это благородно, с самой почетной и твердой убежденностью артиста. Я возобновляю свою благодарность вам по случаю настоящего издания «Легенды о святой Елизавете», опубликованного хорошо зарекомендовавшим себя домом Новелло. [Переводчик английского издания (Констанс Баш) также перевела многие песни Листа на английский язык.]

Это произведение, которое было исполнено впервые в 1865 году в Будапеште, было воспроизведено последовательно в нескольких странах и на разных языках. Будем надеяться, что оно встретит некоторое сочувствие и в Англии.

Ваш глубоко привязанный

Ф. Лист

Weimar, October 18th, 1884

351. Композитору Милию Балакиреву, дирижеру Императорского придворного хора в Санкт-Петербурге

Очень уважаемый, дорогой собрат,

Моя восхищенная симпатия к вашим работам хорошо известна. Когда мои молодые ученики хотят доставить мне удовольствие, они играют мне ваши сочинения и сочинения ваших доблестных друзей. В этой бесстрашной русской музыкальной фаланге я от всего сердца приветствую мастеров, наделенных редкой жизненной энергией; они ни в коей мере не страдают от бедности идей — болезни, которая широко распространена во многих странах. Все больше и больше их заслуги будут признаваться, а их имена — прославляться. Я с благодарностью принимаю честь посвящения [мне] вашей симфонической поэмы «Тамара», которую надеюсь услышать следующим летом с большим оркестром. Когда выйдет издание в 4 руки, вы очень обяжете меня, прислав экземпляр. С середины января до Пасхи я буду в Будапеште.

Пожалуйста, примите, дорогой собрат, выражение моего глубокого уважения и сердечной привязанности.

Ф. Лист

Weimar, October 2lst, 1884

352. Графине Луизе де Мерси-Аржанто

[Известна своей ревностной пропагандой в Бельгии и Франции музыки Новой русской школы. После смерти мужа (1888), камергера Наполеона III, она покинула свою родную Бельгию и переехала в Санкт-Петербург, где скончалась в ноябре 1890 года.]

October 24th, 1884

Конечно, мой очень дорогой и добрый друг, вы стократ правы, ценя и наслаждаясь нынешней музыкальной Россией. Римский-Корсаков, Кюи, Бородин, Балакирев — мастера поразительной оригинальности и достоинства. Их произведения восполняют для меня скуку, вызываемую другими произведениями, более широко распространенными и более обсуждаемыми, произведениями, о которых мне было бы трудно сказать то, что Леонард однажды написал вам из Амстердама после песни Шумана: «Какая душа, и также какой успех!» Редко успех спешит сопровождать душу. В России новые композиторы, несмотря на их замечательный талант и знания, имели до сих пор лишь ограниченный успех. — Высокие люди при Дворе ждут, пока они добьются успеха в другом месте, прежде чем аплодировать им в Петербурге. По поводу этого я вспоминаю поразительное замечание, которое покойный великий князь Михаил сделал мне в 43-м году: «Когда мне нужно посадить своих офицеров под арест, я отправляю их на представления опер Глинки». Нравы смягчаются, и господа Римский, Кюи, Бородин сами достигли звания полковника.

На ежегодных концертах Немецкого и Всеобщего музыкального союза (Allgemeiner Deutscher Musik-Verein) они уже много лет по моему предложению всегда исполняют какое-нибудь произведение русского композитора. Мало-помалу публика сформируется. В следующем году наш фестиваль состоится в июне в Карлсруэ. Сен-Санс приедет; почему бы и вам не приехать, дорогой друг? Вы бы услышали там и что-нибудь русское.

Когда будете писать Сен-Сансу, пожалуйста, передайте ему мою восхищенную и очень постоянную дружбу. Что касается переводческой работы, которую вы смело предприняли, я думаю, что вы поступаете мудро и умело, освобождаясь от оков рифмы и придерживаясь ритмической прозы. Важный момент — сохранить лирический или драматический акцент и избежать «desastreuses salades de syllabes longues et breves, des temps forts et faibles» [катастрофической путаницы длинных и коротких слогов, сильных и слабых долей]. Суть в том, чтобы делать хорошую прозу без каких-либо других сомнений. Говорят, что г-н Ламурё включает «Степи» Бородина в одну из своих программ. Посмотрим, какой прием они встретят. В остальном, я сомневаюсь, что Ламурё так скоро решится на русскую пропаганду. У него слишком много дел с Берлиозом и Вагнером.

Не позволяйте сбить себя с толку ни «невыразимой» небрежностью, ни квадратными батальонами возражений вроде таких: «Это путаница, ставшая еще хуже; это абракадабра» [бессмысленная болтовня] — и т. д.

Без вежливости и церемоний я говорю вам с полной искренностью, что ваш инстинкт не подвел вас в тот день, когда эта музыка так сильно вас очаровала. Продолжайте же свою работу с твердой уверенностью, что вы на правильном пути.

Прежде всего, я прошу вас не воображать ложно, что я берусь за дело не с того конца. Когда вы постучитесь, я не просто скажу «Войдите», но я сам пойду перед вами. Возвращаться в Париж и выставлять себя там молодым композитором или продолжать дело старого пианиста в салонах меня ничуть не привлекает. У меня есть другие дела в другом месте.

Верное почтение.

Ф. Лист

P.S. — Я не знаю, какую дату поставить под этими строками. Я написал первую страницу по получении вашего очаровательного письма. Я намеревался ответить на него полностью, но вмешались всякого рода неотложные обязательства и хлопоты… Я также был на открытии статуи Баха в Эйзенахе, проиллюстрированном тремя концертами, состоявшими исключительно из многочисленных произведений Баха (Месса си минор прежде всего); затем я присутствовал на более любопытном концерте в Лейпциге: по возвращении у меня был сильный приступ болезни, который на несколько дней помешал мне писать. Короче говоря, это письмо должно было дойти до вас три недели назад. Завтра, 25 октября, я покидаю Веймар и не вернусь сюда до Пасхи. Если вы соизволите продолжать писать мне, пожалуйста, адресуйте в Будапешт (Венгрия) до конца ноября. Скорый ответ последует.

Ф. Лист

353. Мадам Мальвин Тардье

Budapest, December 7th, 1884

Дорогой добрый друг,

На самом деле, когда иногда случается, что я добиваюсь успеха, я радуюсь меньше этому, чем успеху моих друзей. Спасибо за приятные известия о блестящем успехе Оссианы [мадам Мари Жэль, известная артистка, подруга Листа] на концерте Годара.

Вы не говорите мне, где появилась маленькая заметка (с моим именем в заголовке), которую вы были так добры прислать мне. [В «Gaulois», из-под пера Фурко, и позже в альбоме «Gaulois», для которого самые знаменитые композиторы предоставили еще не опубликованное музыкальное произведение.] Одно из моих произведений упоминается в ней с величайшей похвалой — Гранская месса — которая была так неудачно исполнена в Париже в 66-м году и еще более неудачно раскритикована тогда… Моя ошибка заключалась в том, что я не запретил исполнение, данное в таких плачевных условиях. Филантропическая причина, которая не имеет ценности в вопросах искусства, удержала меня от этого. Я не хотел лишать фонд для бедных гарантированной выручки в более чем 40 000 франков. Простите меня за напоминание об этом досадном деле, которое делает меня еще более чувствительным к лестному вниманию, которое получает то же самое произведение.

К моему большому сожалению, исполнения «Генриха VIII» нашего очень доблестного друга Сен-Санса, которые должны были состояться в Веймаре и Будапеште, откладываются. Посредственность, как говорил Бальзак, правит даже театрами. Во всяком случае, ее власть иногда должна быть прерывистой. Пожалуйста, передайте много сердечных слов вашему мужу от вашего глубоко привязанного

Ф. Лист

В среду я буду в Риме, а вернусь сюда к середине января.

354. Фрайхерру Гансу фон Вольцогену

Дорогой фрайхерр,

Сердечная благодарность за ваше доброе письмо. Включать меня в ваши благородные, ревностные, высокодумные усилия в делах прославления Вагнера и в соответствии с пожеланиями его вдовы — для меня всегда долг и честь.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, December 18th, 1884

355. Камилю Сен-Сансу

[Конец 1884 или начало 1885 г.]

Очень дорогой друг и соратник,

Ваша симпатия к «Salve, Polonia» [оркестровое интермеццо из незаконченной оратории «Станислав». Оно было исполнено на Съезде музыкантов в Веймаре в 1884 году, на котором присутствовал Сен-Санс] делает меня совершенно счастливым. Продолжая писать музыку, как я это делаю, я иногда спрашиваю себя на том или ином пассаже: «Понравилось бы это Сен-Сансу?» Утвердительный ответ побуждает меня продолжать, несмотря на усталость от возраста и другие тяготы.

Если вы окажете мне честь исполнить одно из моих сочинений на фестивале в Карлсруэ, пожалуйста, выберите, какое это будет: возможно, «Danse macabre» [Пляска смерти] с оркестром; или — что, я думаю, было бы лучше, ибо публика предпочла бы слышать вас одного — «Predication aux oiseaux» [Проповедь птицам св. Франциска, за которой следуют Скерцо и Марш]. [Сен-Санс не поехал в Карлсруэ.]

Сердечные пожелания на 85-й год, и всегда ваш восхищенно привязанный

Ф. Лист

Передайте мой лучший привет из Будапешта Делибу.

356. Графине Мерси-Аржанто

Какие чудеса вы только что совершили своим русским концертом в Льеже, дорогая восхитительная! С материальной точки зрения выиграли учреждения для глухонемых и слепых; художественно — другие глухие и немые услышали и заговорили; слепые увидели и, созерцая вас, были в восторге.

Я, безусловно, не прекращу свою пропаганду замечательных сочинений Новой русской школы, которые я ценю и оцениваю с живой симпатией. Уже 6 или 7 лет на Больших ежегодных концертах Музыкального союза («Allgemeiner Deutscher Musik-Verein»), председателем которого я имею честь быть, оркестровые произведения Римского-Корсакова и Бородина фигурируют в программах. Их успех идет по нарастающей, несмотря на своего рода упорство, установившееся против русской музыки. Это ни в коей мере не желание быть оригинальным побуждает меня распространять ее, а простое чувство справедливости, основанное на моем убеждении в реальном достоинстве этих произведений высокого происхождения. Я не знаю, какие из них выбрал Ганс фон Бюлов, Ахиллес пропагандистов, для русского концерта, который он дал недавно с мейнингенским оркестром, отличающимся неслыханной дисциплиной и совершенством.

Надеюсь, Бюлов продолжит концерты такого же качества в различных городах Германии.

Лучшие из моих учеников, блестящие виртуозы, играют сложнейшие фортепианные сочинения Балакирева и т. д. превосходно. Я порекомендую им Сюиту Кюи (для фортепиано и виолончели).

Учитывая редкость певцов, одаренных одновременно голосом, умом и хорошим вкусом к вещам не избитым, — есть некоторая задержка в отношении вокальных сочинений Кюи, Бородина и т. д. Тем не менее, придет правильное время для их постановки, для того чтобы они имели успех и были оценены. Во Франции ваш перевод слов будет большим подспорьем, а в Германии мы должны быть обеспечены подходящим переводом.

Часть статей, которые вы любезно прислали мне о вашем концерте в Льеже, будет вставлена в «Neue Zeitschrift fur Musik». Я постараюсь найти и другую газету, хотя мои отношения с прессой отнюдь не близкие.

Ратер, музыкальный издатель в Гамбурге и представитель Юргенсона в Москве, предложит вам в знак почтения три моих русских переложения — «Полонез» Чайковского; «Тарантеллу» Даргомыжского с непрерывным педальным басом ля, ля; и «Романс» графа Михаила Виельгорского. Добавим к этому «Черкесский марш» Глинки и, прежде всего, поразительный калейдоскоп вариаций и парафраз на фиксированную тему

[Здесь Лист иллюстрирует нотным примером]

Это самая серьезно занимательная вещь, которую я знаю; она дает нам практическое руководство, par excellence, всех музыкальных знаний; трактаты по гармонии и композиции суммированы и смешаны в ней на тридцати страницах, которые обучают предмету очень полно — сверх обычного обучения.

Мои очень любезные хозяева в Антверпене, Линены, пригласили меня вернуться туда этим летом во время Выставки, президентом которой является г-н Линен. Я искушен сделать это после фестиваля в Карлсруэ, так как храню очаровательное воспоминание о доброте, которую проявили ко мне в Брюсселе и Антверпене.

Примерно через десять дней я возвращаюсь в Будапешт, откуда вы получите фотографию старого, печального лица вашего постоянного поклонника и преданного слуги,

Ф. Лист

Rome, January 20th, 1885

Один настойчивый издатель продолжает просить у меня мое переложение «Св. Цецилии» Гуно. Если среди ваших старых бумаг вы найдете его рукопись, не одолжите ли вы ее мне на две недели, чтобы ее можно было скопировать, напечатать, а затем вернуть ее очень любезной владелице?

Февраль и март мой адрес — Будапешт, Венгрия.

357. Камилю Сен-Сансу.

Очень уважаемый, дорогой друг,

Чтобы не стать слишком монотонным, я не буду больше благодарить вас. Тем не менее, ваше переложение моего «Орфея» для фортепиано, скрипки и виолончели очаровывает меня, и я прошу вас прислать его либо прямо Хартелю, чтобы он мог немедленно опубликовать его, либо же вашему очень благодарному, чтобы я мог передать его ему, после того как получу удовольствие прочитать и услышать его в Будапеште, куда к следующему четвергу вернется

Ваш глубоко привязанный соученик,

Ф. Лист.

Флоренция, вторник, 27 января 1885 г.

До свидания до нашей встречи в мае в Карлсруэ.

358. Мадам Мальвин Тардье.

Я пишу директору нашего «Музыкального союза», чтобы он написал вам, дорогой друг. Вы скажете мадемуазель Куфферат лучше, чем кто-либо другой, как будет приятно всем, и мне в частности, если она примет участие в концертах в Карлсруэ — в последние дни мая. [Из этого ничего не вышло. «Потоп» Сен-Санса, в котором она должна была петь, не был исполнен в Карлсруэ, а тем временем фрейлейн Куфферат вышла замуж и оставила артистическую карьеру.]

Наш «Музыкальный союз» не имеет преимущества материального богатства; тем не менее, мы существуем храбро уже 25 лет, не влезая в долги, и верно применяем на практике наше главное правило, которое заключается в том, чтобы исполнять каждый год в разных городах достойные произведения современных композиторов любой страны (за исключением произведений для театра, за исключением случайных вокальных номеров). Это правило, которое трудно поддерживать, учитывая расходы и сложные приготовления, отличает нас от других музыкальных обществ и придает нам характер пионеров прогресса. Мы не отстали от группы композиторов молодой Музыкальной России, Римского-Корсакова, Бородина, Кюи и т. д., ибо мы исполняем их произведения уже четыре года.

Очень любезная графиня Мерси-Аржанто недавно сделала их известными в Льеже с блестящим успехом, вполне оправданным качествами произведений и очарованием патронессы.

Будьте так добры, дорогой друг, выразить мою признательность г-ну де Фурко [музыкальный и художественный корреспондент парижского «Gaulois», с откровенными вагнеровскими тенденциями и мнениями] и принять выражение моей сердечной привязанности?

Ф. Лист.

Будапешт, 6 апреля 1885 г.

Через несколько дней я буду обратно в Веймаре.

359. Лине Раман.

[Веймар] 27 апреля 1885 г.

Посылаю вам немедленно, мой дорогой друг, тома партитур, которые у меня есть в Веймаре. [Произведения Палестрины.] Знаменитая Missa Papae Marcelli среди них отсутствует, но ее легко найти; это последнее издание Амелли из Милана, главного редактора тамошнего журнала церковной музыки. Я попросил его добавить несколько указаний по выразительности, поскольку, на мой взгляд, без таких указаний любые дальнейшие издания Палестрины и Лассо — двух великих кардиналов старинной католической церковной музыки — годились бы только для чтения, а не для реального исполнения. Конечно, никто не может с абсолютной уверенностью установить цифры к басам Палестрины и Лассо; тем не менее, существуют определяющие точки, от которых можно отталкиваться.

Лучшим образцом был и остается вагнеровская обработка «Stabat Mater» Палестрины — с пометками выразительности и планом распределения голосов на полухор, соло и полный хор.

Вагнер сделал эту образцовую обработку в то время, когда был дирижером в Дрездене. Она появилась 15 лет спустя, опубликованная издательством Kahnt. Следует надеяться, что люди со временем постепенно начнут руководствоваться ею со всей рассудительностью.

Искренне ваш,

Ф. Лист

360. Камилю Сен-Сансу

Сердечно благодарю вас, мой дорогой друг, за уступку, на которую вы готовы пойти ради меня.

Всеобщий немецкий музыкальный союз, в котором я принимаю участие уже 25 лет, придерживается принципа исполнения произведений живущих симфонических композиторов всех стран. Поэтому я рассчитываю на ваше превосходное и постоянное участие в нем и остаюсь вашим преданным и привязанным другом,

Ф. Лист

Weimar, May 8th, 1885

361. Александру Зилоти

[Хорошо известен как один из самых одаренных учеников Листа и один из первых пианистов современности. Родился в 1863 году, в настоящее время живет в Париже]

В Веймаре мудрее всего придерживаться негативной и пассивной позиции. Поэтому, дорогой Зилоти, не пытайтесь создавать «Листовское общество».

[Вследствие вышеприведенного письма «Листовское общество» (Liszt-Verein) было основано не в Веймаре, как намеревался Зилоти, а в Лейпциге в 1885 году, где оно блестяще процветало под руководством профессора Мартина Краузе.]

С благодарностью, искренне ваш,

Ф. Лист

May, 1885

362. Композитору Й. П. фон Кирали в Айзенштадт

[С копии, сделанной директором Авг. Голлерихом в Нюрнберге.]

Дорогой друг,

Девяносто лет назад мой отец готовился к своим обязанностям бухгалтера у князя Николауса Эстерхази в Айзенштадте. В то время он часто принимал участие в качестве любителя в игре на виолончели в частых придворных концертах князя под управлением счастливого великого мастера Йозефа Гайдна. Отец часто рассказывал мне о своем общении с Гайдном и о ежедневных встречах, которые он с ним устраивал. В 1848 году я посетил дорогого, сердечного отца Альбаха во францисканском монастыре Айзенштадта и посвятил ему свою Мессу для мужских голосов, которая будет блестяще исполнена здесь в самое ближайшее время. Пусть простой, бесхитростный гений Гайдна всегда покровительствует детскому саду в Айзенштадте, которым руководит ваша дочь.

«Шутка и серьезность!» Браво, друг! Работа делает честь мастеру, который так хорошо знает Муз. В Эденбурге и Айзенштадте, несомненно, каждый подпишется. В начале июля я пришлю вам небольшой взнос для детского сада. Возможно, позже я смогу сделать больше; к сожалению, я далеко не богат и должен довольствоваться небольшой суммой.

Ф. Лист

Antwerp, June 5th, 1885

363. Фердинанду Таборски, музыкальному издателю в Будапеште

Antwerp, June 8th, 1885

Очень дорогой друг,

Из Веймара, где я снова буду через десять дней, вы получите в начале июля несколько коротких венгерских фортепианных пьес, которые я позже оркеструю, под названием:

Памяти Иштвана Сечени, Ференца Деака, Йожефа Этвеша, Ласло Телеки, Михая Вёрёшмарти, Шандора Петёфи

Последняя пьеса уже была опубликована Таборски, но в новом издании она должна иметь еще несколько заключительных тактов.

«Траурные звуки Мошони» (Mosonyi's Trauerklange), которые у вас уже были в течение пятнадцати лет, составят № 7. Наш друг Мошони, столь превосходный и характерный, столь выдающийся музыкант, также не должен быть забыт.

Семь номеров составляют в общей сложности шестьдесят печатных страниц. Все новые пьесы полностью готовы, выписаны в рукописи, требуется только переписчик, которого я не могу найти, пока нахожусь в поездке. [Намерение Листа оркестровать пьесы осталось невыполненным.]

Когда я пришлю вам рукописи, я напишу все дальнейшие подробности относительно их публикации.

Прежде всего, дорогой друг, не будете ли вы так любезны зайти в мой дом вместе с фрау фон Фабри? Я по глупости забыл там — в спальне, а не в салоне — прекрасную и исправленную копию сочинения для фортепиано и скрипки или виолончели, вместе с переложением того же самого для фортепиано соло. Название — «La lugubre Gondola» (Траурная гондолa). Словно предчувствуя, я написал эту элегию в Вене за шесть недель до смерти Вагнера.

Теперь я хотел бы, чтобы она была выпущена Фричем (Лейпциг), издателем Вагнера, как только я получу ее от вас в Веймаре. [Опубликовано Фричем] Сердечный привет вашей семье.

Всегда преданный вам,

Ф. Лист

364. Альфреду Рейзенауэру

Дорогой друг и товарищ по искусству,

Прошу вас прислать мне сюда, в рукописи, вашу отличную оркестровку 3-го Мефисто-вальса. Не берите на себя труд что-либо менять в этой рукописи или писать что-то новое; пришлите мне ее в том виде, в каком я ее видел. Когда она будет переписана, последует печатное издание с именем Рейзенауэра на нем.

Со всей дружбой,

Ф. Лист

Weimar, September 1st, 1885

365. Редактору «Allgemeine Musikzeitung» Отто Лессману в Шарлоттенбурге

[Было опубликовано в Allgemeine Musikzeitung в сентябре 1885 года]

Уважаемый господин редактор,

С сожалением и твердым убеждением повторяю вам письменно, что забывчивость Теодора Куллака должна быть исправлена его наследниками. В противном случае это будет сурово осуждено как неверность его положению артиста. Состояние в несколько миллионов, заработанное преподаванием музыки, не должно оставаться похороненным без всякого внимания к студентам-музыкантам. Если наследники не предпочтут основать стипендию имени Куллака, я считаю, что они обязаны наделить четыре существующие музыкальные стипендии — имени Моцарта, Мендельсона, Мейербера, Бетховена — по 30 000 марок каждая: итого 120 000 марок.

С известными убеждениями, помня о положении артиста, искренне ваш,

Ф. Лист

Weimar, September 5th, 1885

366. Цезарю Кюи

Очень уважаемый друг,

Весьма любезный пропагандист, графиня де Мерси-Аржанто, уже получила переложение вашей блестящей «Тарантеллы». Я пошлю вторую копию Бесселю (Петербург) и попрошу его передать ее вам, надеясь, что вы не осудите те немногие вольности и дополнения, которые я позволил себе сделать, чтобы адаптировать эту пьесу для программ виртуозных пианистов.

Искренние чувства уважения и привязанности.

Ф. Лист

Munich, October 18th, 1885

367. Графине де Мерси-Аржанто

Дорогой восхитительный пропагандист,

У вас есть привычка писать самые очаровательные письма в мире. До получения вашего последнего я отправил вам из Веймара мое переложение «Тарантеллы» Кюи. Если вы соблаговолите проиллюстрировать ее своими пальцами, она получит свою полную меру света.

Я уверен, что вы будете так добры, что передадите мою записку Кюи, который, надеюсь, не будет сердиться на различные варианты прочтения и дополнения, которые я позволил себе сделать с целью еще больше выдвинуть пианиста. В такого рода переложениях требуется некоторая доля отличия.

Завтра вечером я буду в Риме — отель Alibert. Пожалуйста, сообщите мне там о получении вами рукописи.

Постоянное почтение, восхищенное и искреннее.

Ф. Лист

Innsbruck, October 24th, 1885

368. Эдуарду Рейссу в Карлсруэ [Пианист, ученик Листа.]

Мой дорогой друг,

Благодарность и хвала за вашу отличную оркестровую обработку «Concerto pathetique». Она кажется мне эффектной, хорошо сбалансированной и выполненной с утонченным и должным пониманием. Мне мало что пришлось в ней менять; но желательны некоторые дополнения к оригиналу, чтобы дать полный простор фортепианному виртуозу. [«Этот

Я слышал, что оркестровка того же «Concerto pathetique» была исполнена в Москве. Я сам ее не знаю, и после вашей в ней нет нужды. Я получил в Веймаре, почти одновременно с вашей, письмо от Йозеффи из Нью-Йорка с просьбой инструментовать эту пьесу. Я отвечу ему очень скоро, что ваша партитура уже готова и что ему следует обратиться к моему другу Эдуарду Рейссу, если он намерен исполнить «Концерт» с оркестром в Америке. [Йозеффи играл «Concerto Pathetique» в этом виде с копии весной 1886 года в Нью-Йорке.]

Прилагаю мою рекомендацию Хертелю относительно публикации. Пошлите ее вместе с вашей рукописью, с которой не обязательно делать копию — только мои каракули с дополнениями должны быть переписаны чисто и ясно на отдельном листе.—

Вероятно, Хертели не покажут себя несговорчивыми. Если они возьмутся за публикацию, я хотел бы еще просмотреть последние корректурные листы.

Самые очаровательные воспоминания остались у меня о Карлсруэ. [А именно, о «Съезде музыкантов» Всеобщего немецкого музыкального союза с 27 мая по 1 июня 1885 года.] Великий герцог был так любезен и по-настоящему добр!—

Заверьте вашу жену в моей искренней привязанности.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Hotel Alibert, Rome, November 4th, 1885

369. Брейткопфу и Хертелю

[Это последнее собственноручное письмо Листа фирме; более позднее письмо на ту же тему (от 16 июня 1886 года) только подписано им]

Милостивые государи,

Хотя ваш магазин уже обременен двумя изданиями моего «Concerto pathetique», я рекомендую вам самым настоятельным образом отличную оркестровую обработку той же пьесы, [Эдуарда Рейсса. Опубликована Брейткопфом и Хертелем.] к которой я добавил несколько тактов для большей завершенности, что также должно быть включено в возможные (?) более поздние фортепианные издания.

Поэт и писатель часто вносят изменения. С гравировкой музыки это сложнее, хотя и не совсем невозможно.

С уважением,

Ф. Лист

Rome, November, 1885

370. Уолтеру Башу

Мой очень дорогой друг,

Конечно, ваше приглашение имеет приоритет перед всеми остальными. Так что выбирайте день, который вам подходит, и я появлюсь. Без Уолтера Баша и его многолетних самоотверженных усилий по пропаганде моих произведений о моем визите в Лондон не могло бы быть и речи.

Знаете ли вы своего тезку (без конечной E), господина Эмиля Баха, прусского придворного пианиста? Прилагаю второе письмо, на которое я ответил, как и на первое, что я не должен быть причиной расходов и неудобств для кого-либо. Оркестровые концерты дороги везде, особенно в Лондоне. Следовательно, я не могу поощрять проект Эмиля Баха и могу лишь отговорить его от его осуществления. Дайте мне знать об этом.

С благодарностью и искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, Hotel Alibert, November 17th, 1885

Господин Штавенхаген, [В настоящее время один из самых знаменитых пианистов] пианист и музыкант с настоящим талантом, хочет выступить в Лондоне и пишет вам по этому поводу.

370a. Уолтеру Башу

Мой очень дорогой друг,

Итак, решено: четверг, 8 апреля, прием (Ricevimento) в доме Уолтера Баша. Прилагаю письмо Филармонического общества вместе с черновиком моего ответа, который я отправляю сегодня. Пожалуйста, обратите внимание на постскриптум:

«Если в концерте, на котором будет исполнена одна из моих симфонических поэм, господин Уолтер Баш сыграет какое-нибудь мое фортепианное сочинение, это доставило бы мне большое удовольствие. Я позволяю себе дать этот простой намек без малейшего желания влиять на вашу программу, которую вам решать».—

Я полностью разделяю ваше мнение, дорогой друг. Главная цель моего приезда в Лондон — присутствовать на исполнении «Елизаветы». Это и решило мой приезд, и будем надеяться, что это будет успех. [Она была исполнена 6 апреля 1886 года под управлением Маккензи. Баш уже исполнял ее в Лондоне в 1876 году.]

Я ответил на первое и второе письма Эмиля Баха в том смысле, что не хотел бы никого вводить в расходы и что, следовательно, должен отговорить его от проведения оркестрового концерта из произведений Листа. Попросите Литтлтона лично разъяснить господину Эмилю Баху мое пожелание, чтобы его предполагаемый концерт не состоялся. .—.

Искренне ваш,

Ф. Лист

November 26th, 1885

Я только что получил второе письмо от «Филармонического общества».— К моему ответу на первое (отправленному вчера) мне нечего добавить.

370b. Филармоническому обществу

Очень уважаемые директора,

Весьма польщенный вашим любезным намерением включить одну из моих «Симфонических поэм» в программу Филармонического общества во время моего пребывания в Лондоне, прошу вас принять мою искреннюю благодарность.

Не будете ли вы любезны выбрать по своему усмотрению произведение, которое вам больше подходит, и также попросить вашего «дирижера», сэра Артура Салливана, от моего имени продирижировать им?

Последние двадцать лет я был совершенно вне какой-либо работы в качестве оркестрового дирижера и пианиста.

С выдающимся почтением и преданностью.

Ф. Лист

Rome, November 26th, 1885

P.S.—Если в концерте, на котором будет исполнена одна из моих симфонических поэм, господин Уолтер Баш [и т. д., см. цитату в предыдущем письме].

371. Графине де Мерси-Аржанто

Дорогой восхитительный пропагандист,

Прилагаю другой вариант трели с указанием для левой руки мотива, который затем снова подхватывается полностью. Эта новая трель немного неудобна в исполнении, но не слишком обременительна. Не будете ли вы так любезны отправить ее Кюи и попросить его быть моим эмиссаром перед издателем оригинала блестящей «Тарантеллы» Кюи для публикации переложения? К моему сожалению, скромность моих доходов вынуждает меня использовать все средства, чтобы заработать деньги на моих переложениях, [La modicite de mon revenu m'oblige a faire fleche, non pas de tout bois, mais de fagots de mes transcriptions. Дословный перевод: «Вынуждает меня использовать не дерево, а хворост моих переложений», смысл фразы строится на французской идиоме «faire fleche de tout bois», которая в английском передается совершенно другой идиомой.—Прим. пер.] за которые мне сейчас платят в Германии, России, Франции по ставке от двенадцати до 1500 марок за штуку за авторские права во всех странах.

Заметьте, что я сам выбираю произведения для переложения и отказываюсь от любых других требований. В этом году, например, я ограничился томом, который вы соблаговолили принять — и который вы, надеюсь, выведете на свет бриллиантами и жемчугом ваших пальцев.

Господину Бесселю поэтому остается либо прислать мне 1200 марок в оплату, либо вернуть мне рукопись, не стесняясь.

Самое покорное и постоянное почтение.

Ф. Лист

Rome, November 21st, 1885

Когда вы сообщите мне о результате переговоров с Бесселем, я напишу свои благодарности и признательность Кюи.

N.B.—Новая форма должна быть напечатана как Ossia, над старой.

372. Камилю Сен-Сансу

Очень уважаемый коллега и очень дорогой друг,

Я, безусловно, буду в Лондоне в первую неделю апреля. Что касается моего визита в Париж, я все еще очень нерешителен, так как не хочу подвергать себя разочарованию, подобному тому, которое мне пришлось пережить в 66-м. [Сомнения Листа были развеяны; как известно, он поехал в Париж и был там невыразимо обласкан. Триумфы его юности повторились еще раз на закате его жизни.]

Везде и всегда я буду счастлив и горд вашим сотрудничеством и остаюсь вашим искренним поклонником и преданным другом,

Ф. Лист

Rome (Hotel Alibert), November 28th, 1885

Я останусь здесь до середины января. Этим летом мадам Монтиньи [Мадам Монтиньи-Ремори, превосходная пианистка; ушла в частную жизнь после второго замужества в Вене] говорила мне о своем замужестве, которое теперь состоялось. Господин де Серр произвел на меня впечатление честного человека, который обожает свою жену. У меня нет новостей о молодоженах.

Нет ничего остроумнее вашего замечания о вечной молодости композиторов в Париже. В вашей компании, дорогой друг, я с радостью был бы в числе участников, несмотря на мои семьдесят четыре года.

373. Эжену д'Альберу

[Самый значительный и разносторонний из младших учеников Листа]

Восхищаемый, дорогой «Albertus Magnus»,

Благодарю вас за посвящение вашего достойного, благородного, эффектного Концерта, который я снова перечитал с особым удовольствием и слышал в исполнении Штавенхагена.

Не вышло ли его издания для двух фортепиано? Я думаю, такие издания желательны — почти необходимы. Они также сейчас широко используются.

Поздравляю вас со счастьем стать отцом, с наилучшими пожеланиями вашей жене,

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, December 26th, 1885

370. Софи Ментер

Любезный дипломат и очень дорогой друг,

Я пишу свою самую покорную благодарность великому князю Константину за его любезное приглашение, вместе с очень благожелательным учетом моего возраста и ухудшающегося зрения — и особенно моей непригодности для игры на фортепиано и дирижирования оркестром. Это удерживает меня от каких-либо претензий на гонорар; но вы знаете, дорогой друг, что моего небольшого дохода не хватило бы на оплату жилья и экипажа в Петербурге. С 1-го по 12-е апреля я задержан в Лондоне. Если тогда еще не будет слишком поздно, то в Петербург приедет

Всегда ваш самый преданный,

Ф. Лист

Rome, December 30th, 1885

В середине января я возвращаюсь в Будапешт. Дружеский привет Новой школе, которую я попрошу помогать мне в качестве настоящего тайного совета в Петербурге. От следующего письма великого князя Константина я ожидаю решения, принята ли моя поездка в Петербург в середине апреля или нет.

375. Эдуарду Рейссу

Мой дорогой друг,

Все еще некоторые незначительные изменения и дополнения в «Concerto pathetique».

Ритм барабана

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из музыкальной партитуры в 2 такта]

кажется мне слишком рискованным; если барабанщик ударит по нему слишком сильно, он испортит всю пьесу. Давайте поэтому поставим

[Здесь Лист иллюстрирует отрывком из музыкальной партитуры в 3 такта]

Этот ритм послужит нам дважды как переход — и в конце.

До конца этого месяца я буду в Будапеште, а в начале апреля в Лондоне, на исполнении «Елизаветы» (Сент-Джеймс-холл) под управлением Маккензи.

Искренне ваш,

Ф. Лист

Rome, January 10th, 1886

376. Уолтеру Башу

Мой очень дорогой друг,

Кажется, в Лондоне полны решимости подтолкнуть меня к фортепиано.

Я не могу согласиться на это публично, так как мои семидесятипятилетние пальцы уже не подходят для этого, а Бюлов, Сен-Санс, Рубинштейн и вы, дорогой Баш, играете мои сочинения гораздо лучше, чем то, что осталось от моей скромной персоны.

Возможно, было бы уместно, если бы друг Хюффер имел любезность сообщить публике коротким объявлением, что Лист решается появиться только как благодарный гость, а не в Лондоне или где-либо еще как человек, заинтересованный в своих пальцах.

Со всей дружбой ваш,

Ф. Лист

Budapest, February 11th, 1886

77. Графине де Мерси-Аржанто

Очень восхитительная и восхищаемая [Tres admirable et admiree],

Ваше самое любезное письмо дошло до меня не без некоторой задержки, так как у меня ушло около десяти дней на путь из Рима в Будапешт.

Мадам Фальк также пишет мне о концерте в Льеже, но боюсь, что у меня будут только оправдания. 20 марта я буду в Париже, где «Гран-месса», слишком раскритикованная и даже освистанная некоторыми низкими людьми (на концерте Паделу в 66-м), должна вновь появиться в церкви Сент-Эсташ 25 марта. На этот раз ею будет дирижировать господин Колонн, и меня уверяют, что теперь ее поймут лучше…

Неизменное почтение,

Ф. Лист

Budapest, February 17th, 1886

Очень сердечная благодарность за приглашение в Аржанто. Могу ли я им воспользоваться — должно оставаться под вопросом для вашего покорного слуги, старого и ослабевшего.

378. Софи Ментер

Дорогой и уважаемый дипломат,

За восемь дней до 19 апреля (по русскому стилю) я буду в Петербурге. Умоляю вас делать как можно меньше церемоний для моей скромной персоны. Две программы кажутся мне вполне подходящими; я скажу вам, когда приеду в Петербург, какова будет моя небольшая роль в них. Итак, 19 апреля — «Елизавета»; 23-го — концерт.— Скажите Комитету, чтобы они адресовали свое приглашение мне на два выступления в «Novello and Co., Music Publishers, 1, Berners Street, London». С 1-го по 12-е апреля я гость Новелло. Как обстоят дела с моим жильем в Петербурге, на которое моих недостаточных средств не хватит?— От вас, дорогой друг, я буду ожидать чего-то определенного в Лондоне.— Как бы ни было для меня почетно приглашение в Варшаву, я не мог бы выполнить его сейчас. Мое возвращение в Веймар необходимо до конца мая из-за Съезда музыкантов в Зондерсхаузене.

Сердечно и искренне ваш,

Ф. Лист

Argenteau [Liege], March 18th, 1886

Прилагаю несколько строк и фотографии, которые желал друг Зет.— Писать что-либо еще под фотографиями для использования в газете я считаю совершенно излишним. Излишества мне совсем не подходят.—

379. Графине де Мерси-Аржанто

Вествуд-хаус, Сиденхем (близ Лондона, где все далеко).

Wednesday, April 14th, 1886

Очень дорогой президент и храбрый русофильский пропагандист,

Второе исполнение «Елизаветы», назначенное на следующую субботу в Хрустальном дворце, задерживает меня здесь на несколько дней дольше, чем я предполагал.

Со следующего вторника до пасхального вторника я попросил любезного гостеприимства у Линенов (в Антверпене).

Все еще ходят разговоры об «Елизавете» в Трокадеро 30 апреля. Если бы вас там не было, это было бы оскорблением для вашего покорного и восхищенного старого слуги,

Ф. Лист

В этот раз я остановлюсь у Мункачи (Авеню Вилье, 53).

(В большой спешке.)

359. Александру Риттеру в Майнинген

Antwerp, April 20th, 1886

Мой очень дорогой друг,

Сердечная благодарность за посвящение. В вашем «Ленивом Гансе» [Опера Риттера «Der faule Hans» — «Ленивый Ганс»] нет ничего ленивого. С его изящным, утонченным остроумием он составляет отличную компанию нашему дорогому «Багдадскому цирюльнику», который я вскоре порекомендую барону Лоену (Веймар) возобновить вместе с «Ленивым Гансом».

Искренне,

Ф. Лист

В середине мая я вернусь в Веймар. Передайте мой почтительный привет вашей жене.

381. Фрау Амалии фон Фабри

Мой дорогой друг,

Я хочу, чтобы мои комнаты в Будапеште оставались закрытыми во время моего отсутствия. [Многие любопытные любили заходить и осматриваться, так что Лист был вынужден это запретить.] В остальном, Его Превосходительство министр Трефорт должен отдавать свои собственные распоряжения. Нет никакого риска, что он встретит какое-либо сопротивление с моей скромной стороны. Это лето я проведу не намного спокойнее, чем зиму и весну. На следующей неделе я буду на музыкальном фестивале в Зондерсхаузене; затем снова здесь до 30 июня.

Моя внучка, Даниэла фон Бюлов, выходит замуж 3 июля в Байройте за весьма уважаемого искусствоведа Тоде. После этого, с 5 по 18 июля, я буду гостить у моих дорогих, замечательных друзей Мункачи в их замке Кольпак (Люксембург). Я буду присутствовать на всем цикле представлений «Парсифаля» и «Тристана» в Байройте с 20 июля по 23 августа.

Я уже более чем наполовину ослеп; возможно, мне недолго осталось ждать и остального…

Всегда преданный Вам,

Ф. Лист

Weimar, May 27th, 1886

382. Мадам Мальвин Тардье

Weimar, May 29th, 1886

Зрение меня покидает, дорогая подруга, и я больше не могу писать без труда.

Сердечно благодарю за Ваше письмо и прощаюсь до нашей встречи в Байройте, на представлениях «Парсифаля» и «Тристана».

Ваш глубоко привязанный

Ф. Лист

Я буду в Байройте 3 июля — в день свадьбы моей внучки Даниэлы.

С 4 по 18 июля мои замечательные друзья Мункачи будут принимать меня в своем замке Кольпак (Люксембург), откуда я вернусь в Байройт, чтобы оставаться там до последнего представления 23 августа.

Не пришлете ли Вы мне «Театр на свободе» Виктора Гюго? Мы сведем наши счеты в Байройте.

383. Эдуарду Рейссу

Мой дорогой друг,

Слабость моих глаз усиливается, и по этой причине я не могу написать Вам «собственноручно» (mano propria). Я хочу принести удачу Вильгельму Францу. Тем временем сердечно благодарю Вас за то, что сделали меня крестным отцом.

В искренней дружбе, Ваш преданный,

Ф. Лист

Sondershausen, June 5th, 1886

384. Фрау Рейсс-Бельце, придворной оперной певице

Милостивая государыня,

Благодарность, которую я только что выразил Вашему мужу, я удваиваю по отношению к Вам, так как Вы сыграли главную роль в семейной драме Вильгельма Франца.

С самыми сердечными пожеланиями дальнейшего благополучия родителям и ребенку, остаюсь

Ваш преданный,

Ф. Лист

Sondershausen, June 5th, 1886

385. Эдуарду Рейссу

Очень дорогой друг,

Я только что получил прилагаемый ответ от Хертеля. Пошлите ему, следовательно, партитуру с партией фортепиано и порекомендуйте напечатать эту полную партитуру — а не только оркестровую — по возможности к следующему октябрю, то есть к концу сентября. Тогда для исполнения понадобятся два экземпляра полной партитуры — один для дирижера и один для солиста, которому так долго приходилось играть партию фортепиано по партитуре, пока Вы, возможно, без промедления не переложите оркестровую партию для второго фортепиано, и Концерт не выйдет в издании, подобном Концерту ми-бемоль мажор.

Ваш во всех отношениях дружески настроенный,

Ф. Лист

Weimar, June 22nd, 1886

N.B. — 1 июля я уезжаю отсюда на пару месяцев.

386. Софи Ментер

Bayreuth, July 3rd, 1886

Моя очень дорогая подруга,

Завтра, после церковного венчания моей внучки Даниэлы фон Бюлов с профессором Генри Тоде (искусствоведом), я отправляюсь к моим замечательным друзьям Мункачи, в замок Кольпак, Великое Герцогство Люксембург.

20 июля я снова буду здесь на первых 7-8 представлениях Фестивального действа; затем, увы! я должен буду пройти очень неприятное для меня лечение в Киссингене, а в сентябре мне предстоит операция на глазах у Грефе в Галле.

Последний месяц я совершенно не в состоянии читать и почти не в состоянии писать, с большим трудом, пару строк. Два секретаря любезно помогают мне, читая вслух и записывая письма под мою диктовку.

Как было бы восхитительно, дорогая подруга, навестить Вас в Вашем сказочном замке Иттер! Но я не вижу никакой возможности сделать это в настоящее время. Возможно, Вы приедете в Байройт, где с 20 июля по 7 августа будет находиться

Ваш сердечно искренний

Ф. Лист

[Это было самое последнее письмо, написанное рукой Маэстро. Он вернулся в плохом состоянии здоровья из Кольпака в Байройт. И все же он еще раз услышал «Парсифаля» и «Тристана», затем слег на смертный одр, и в 11 часов вечера 31 июля его великая душа отошла в вечный покой.]

******************************

Дополнение из некоторых писем, полученных во время печати:

387. Гофмаршалу барону фон Шпигелю в Веймаре

[Автограф в музее Листа в Веймаре.]

Господин Гофмаршал,

Я очень счастлив узнать через Вас, что Ее Императорское Высочество Великая Герцогиня соизволила благосклонно принять мой перевод прекрасного произведения Бетховена, который я позволил себе смиренно преподнести ей. Для музыкантов оригинал этого произведения знаменует собой вершину совершенства классического стиля (крайне произвольное обозначение, на мой взгляд) среди несимфонических инструментальных композиций. Бетховен — как и многие великие гении в истории искусства — подобен древнему Янусу; одно из двух его лиц обращено в прошлое, другое — в будущее. Септет в некоторой степени отмечает точку пересечения и поэтому безоговорочно восхищает как приверженцев прошлого, так и верующих в будущее.

По этой причине я счел уместным выразить свое почтительное почтение Ее Императорскому Высочеству с его помощью, до тех пор, пока мне не будет позволено положить к ее ногам более крупное произведение, которое более конкретно выразит мою личную благодарность.

Только вчера до меня дошли весьма лестные строки Вашего Превосходительства. Поэтому не моя вина, что я не ответил раньше на любезную просьбу, с которой Вы изволили обратиться ко мне по поводу моей поездки в Веймар.

Я, несомненно, с готовностью принимаю приглашение Вашего Превосходительства на октябрь месяц. Позвольте мне только попросить Вас быть столь любезным сообщить мне, считаете ли Вы, что мне лучше приехать в начале или в конце месяца. Не будучи полностью хозяином своего времени, я был бы особенно рад узнать от Вас наиболее благоприятную неделю.

Имею честь, господин Гофмаршал, оставаться с почтением, Вашего Превосходительства покорнейшим и послушным слугой,

Ф. Лист

Paris, September 30th, 1841

Рю Пигаль, 19 (постоянный адрес).

388. Эухенио Гомесу, органисту собора в Севилье

[Автограф, без адреса, в музее Листа в Веймаре. Адресат (родился в 1802 г.) был как пианистом, так и композитором.]

Вам было угодно, мой дорогой господин Гомес, спросить мое совершенно откровенное мнение о Ваших «Гармонизированных мелодиях», и — совершенно откровенно — я весьма смущен этим, ибо тщетно я перелистываю их снова и снова; со всех сторон я нахожу лишь комплименты, которые могу Вам сделать по их поводу. Правда, Вы не могли бы сомневаться в их искренности, как и в реальных достоинствах Вашей работы. Нет нужды говорить о скромности истинного таланта; эта скромность не может доходить до глупости, и Художник и верховный Архитектор сфер Сам дает нам пример того законного удовлетворения, которое приносит нам сознание хорошо выполненного дела, радуясь Своему творению каждый день Творения.

Один недостаток, тем не менее, и очень серьезный недостаток, который я обнаружил в Ваших «Гармониях» путем тщательных поисков, заключается в том, что их всего 12, а не 24 или 48 — как того пожелали бы все истинные любители. Поторапливайтесь, мой дорогой господин Гомес, принимайтесь за работу и как можно скорее исправьте этот непростительный недостаток в Вашем труде; и, расширяя его до предела, думайте иногда о Вашем самом привязанном и преданном слуге,

Ф. Лист

389. Мадам (?)

[Автограф, без адреса, даты и заключения, в музее Листа в Веймаре.]

[Севилья, конец декабря 1844 г.]

Вы не слишком много рассказали мне о чудесах Севильи, мадам, и, тем не менее, Вы вряд ли могли заранее рассказать мне о том, что я нашел самым очаровательным — о письме мадемуазель Каролины. Благодаря ее прелестным строкам я оказался в самом лучшем расположении духа для наслаждения всеми мыслимыми шедеврами, и я не мог бы быть более расположен к восхищению и изумлению! За десять дней, которые я только что провел в Севилье, я не позволил пройти ни одному дню, не нанеся своего самого смиренного визита собору, этой эпопее из гранита, этой архитектурной Симфонии, чьи вечные гармонии вибрируют в бесконечности!

Нельзя использовать никакие шаблонные фразы по поводу такого памятника. Лучше всего было бы преклонить там колени с верой угольщика (если бы можно было это сделать) или парить в мыслях вдоль этих арок и сводчатых крыш, для которых, кажется, даже сейчас «больше нет времени»! — Что касается меня, не чувствуя себя достаточно угольщиком или орлом, я вынужден стоять с задранным носом и открытым ртом. Тем не менее, моя молитва иногда взбирается вверх, как бесполезный плющ, любовно обвивая те узловатые колонны, которые бросают вызов всем бурям гения христианства.

Что бы Вы ни думали о моем энтузиазме по поводу Вашего собора, факт остается фактом: я был полностью поглощен им в течение десяти дней, проведенных в Севилье; настолько, что только накануне отъезда я смог заставить себя посетить Алькасар.

По правде говоря, если бы можно было пожелать возвращения бастинадо, то только для того, чтобы применить его исключительно к тем злобным негодяям, которые осмелились замазать известью и штукатуркой столько восхитительных полетов фантазии, столько сказочных причуд.

Какое очаровательное волшебство и какое чудовищное опустошение!

Сердце расширяется — а затем сжимается на каждом шагу. Мало заботят меня сады (которые, кстати, слегка напоминают декоративные сады священника); мало заботят меня даже ванны Марии Падильи, которые, по правде говоря, имеют слегка эффект щелочи; но какие очертания, какое гармоничное изобилие в этих линиях, какая невероятная чувственность во всем этом орнаменте! Если бы я мог послать их Вам в этом конверте, такими, какими я их почувствовал и поглотил своими глазами!

Здесь, действительно, много знаков восхищения, и Вы, конечно, улыбнетесь мне, не так ли, мадам? Но что я могу поделать? И как после этого я могу говорить с Вами о себе и своей ничтожной индивидуальности?

390. Мадам (?)

[Автограф наброска письма, без адреса, даты и заключения, в музее Листа в Веймаре.]

[Вероятно, начало 1845 г.]

Каковы Ваши планы на путешествие этой зимой, мадам? Мои совершенно не определены. Мне не удалось покинуть Испанию, и дело в том, что, будучи здоровым, нет смысла искать лучшего в другом месте. Единственное, что меня провоцирует, — это необходимость, в которой я оказался, отказаться от остальных моих обязанностей в Веймаре на эту зиму. Но я постараюсь взять блестящий реванш в течение этого же года.

Несмотря на наше соглашение, я не прислал Вам бюллетень моих мирных побед на арене Мадрида (и в других местах), потому что Вы знаете, что есть определенные вещи, которые, к тому же, очень просты, но которые я не могу делать. Более чем однажды, тем не менее, я вспоминал Вас в Вашей ложе основателя — первой впереди — и я поворачивался в ту сторону в ожидании побуждающих браво, которые обычно начинались раньше всех остальных на блестящих пассажах!

Ла Мелинетти, несомненно, сообщила Вам мои давние новости из По! Бедная женщина, с ее роскошью мужа (излишество, которое вовсе не было необходимой вещью для нее) и ее маленькими импульсивными манерами... она действительно пообещала мне быть, наконец, разумной, уравновешенной и рассудительной. Надеюсь, она сдержит свое слово. С небольшим умом, поведением и тактом она могла бы занять очень хорошее положение в По. Мадам д'Артиго, которая является самой идеально доброй женщиной, которую я знаю, проявляет к ней искренний интерес. Несколько других людей искренне желают ей добра — только от нее самой зависит занять там хорошее положение, — но, к сожалению, она слишком откровенна и склонна к проказам.

Что Вы знаете об элегическом и серафическом Шопене? Я написал несколько строк из По мадам Санд, но мое письмо едва ли требовало ответа, и у нее, к тому же, есть дела получше.

391. Мадам (?) в Милане

[Автограф в музее Листа в Веймаре]

[1846]

Я у Ваших ног, мадам, и целую Ваши руки — но невозможно не поссориться с Вами, и притом серьезно, из-за последних строк Вашего письма! По какой рассеянности, позвольте спросить, могли Вы написать мне: «Я не говорю Вам о наших делах, потому что помню, что Ваши симпатии не с нами»? Откровенно говоря, если бы Вы сказали мне, что я никогда не играл на фортепиано ничего, кроме фальшивых нот, и что мое призвание — быть розничным бакалейщиком, это мнение представляло бы, по моему разумению, большую степень вероятности. Очевидно, в моем двойном характере гражданина и музыканта я даже не должен оправдываться от вины, которую Вы [приписываете] мне. Позвольте же мне не останавливаться на этом дольше и соблаговолите в будущем избавить меня от боли, которую причинило бы мне любое подозрение такого рода.

В остальном Ваше письмо было для меня большой радостью; во-первых, как исходящее от Вас; а во-вторых, как объявляющее о реализации желания, идеи, с отсрочкой которой я смирился, как мог, но от которой я едва ли отказался. Ваш «Сарданапал» подоспел как нельзя кстати, как раз когда 2000 франков будут кстати поэту. Способ оплаты очень прост. Поскольку сестра Беллони находится в Милане, она будет иметь честь нанести Вам визит, и в обмен на возвращение рукописи она погасит всю сумму моего долга, а именно две тысячи франков. Позвольте мне только последнюю просьбу, которая заключается в том, чтобы Вы любезно взяли на себя труд прочитать все либретто еще раз и, если это будет целесообразно, сообщить поэту напрямую любые замечания, которые Вы сочтете необходимыми. Заметки и комментарии, которые Вы добавили на полях либретто Ротонди (которое я храню очень бережно), показали такую полную виртуозность в этом стиле предмета, что нельзя было бы сделать ничего лучше, чем с доверием подчиниться Вашему решению.

Слава Богу, и той доброй звезде, которая позволила мне прожить много лет довольно прямо, «как если бы я был бессмертен», как Вы выразились, вот я теперь с конца сентября прошлого года полностью вне круга концертов — и не похоже, что я скоро вернусь к этой каторге. — Я останусь в Веймаре до 15 августа; затем я поеду и совершу турне по Крыму через Дунай, вероятно, вернувшись через Константинополь, если смогу это устроить. —

Следующей весной «Сарданапал» будет готов, — и мне, возможно, придется поговорить с Вами о другом деле в то же время, деле, о котором стоит поговорить с Вами. —

Будьте добры подтвердить получение этих строк; но умоляю, избавьте меня от брани, и будьте любезны оказать мне честь, веря без оговорок и ограничений в прямую искренность моих симпатий, и в мою откровенную и твердую добрую волю превратить их в акты или дела, в зависимости от обстоятельств, в той степени, в какой я на это способен.

Ваш всегда, с восхищением и дружбой,

Ф. Лист

392. Фрау Шарлотте Мошелес (?)

[Набросок письма без адресата в музее Листа в Веймаре. — Предположительно написано жене выдающегося фортепианного виртуоза и педагога Игнаца Мошелеса]

Я очень благодарен Вам, мадам, за желание сохранить обо мне память по случаю публикации «Альбома рабочих», и я спешу ответить как можно быстрее и лучше, как могу.

Я должен, тем не менее, признаться Вам со всей искренностью, что я немного смущен выбором, который нужно сделать среди множества бесполезных и непригодных рукописей, которые я был бы рад предоставить в Ваше любезное распоряжение. После «Рабочего хора» (Arbeiter Chor) и «Рабочего марша» (Arbeiter Marsch), которыми я только что порадовал два Альбома в Вене, Ваше любезное письмо стало сюрпризом, несколько некстати. Как некстати, не правда ли? Но давайте посмотрим, как это исправить. —

Я сначала подумал о «Траурном марше» для использования банкирами; затем об «Элегии», посвященной бездельникам; далее о «Jeremiades Omnibus» [плачах для всех]; — но ничего подобного меня не удовлетворяет.

За неимением совершенства, позвольте мне удовлетвориться относительно лучшим (что будет, как мне кажется, лучшим выбором): Парафразой — милосердно адаптированной для пальцев милосердных пианистов, которые будут иметь милосердие купить и сыграть ее — на «Милосердие» Россини; которую я буду иметь честь послать Вам через мистера Кистнера в начале июля. Старая поговорка очень старого Отца Церкви, если нужно, оправдала бы этот выбор. «В необходимом — единство, в сомнительном — свобода, во всем — милосердие!» —

Будьте добры, мадам, передать мой самый любезный привет моему замечательному учителю и другу Мошелесу? и примите снова, я умоляю Вас, выражение моего уважения и моих самых нежных чувств.

Ф. Лист

Weymar, June 22nd, 1848

393. Генриху Вильгельму Эрнсту

[Части этого, как и предыдущего письма, были напечатаны в «Вольтере». — Адресат — знаменитый скрипичный виртуоз и композитор (1814-1865)]

May 30th, 1849

Дорогой друг,

Веймар не забыл Вас, и я надеюсь вскоре, после возвращения Наследного принца, которого мы ожидаем ко дню его праздника, самое позднее к 24 мая, иметь возможность переслать Вам знак того выдающегося воспоминания, в котором Вас держат. Мне приятно думать, что это будет Вам приятно и что это будет способствовать тому, чтобы в дальнейшем Вы больше привязались к людям, достойным ценить Вас.

Я хотел бы сообщить Вам об этом раньше, но неизбежные задержки в нынешних обстоятельствах откладывают не одно желание.

После прискорбных дней в Дрездене Вагнер приехал сюда и уехал снова только для того, чтобы избежать ордера (lettre de cachet), с которым его преследует саксонское правительство. Я надеюсь, что в настоящий момент он благополучно прибыл в Париж, где его карьера драматического композитора не может не расшириться, и в грандиозных пропорциях. Это человек очевидного гения, который неизбежно должен навязать себя всеобщему восхищению и занять высокое место в современном искусстве. Я сожалею, что у Вас не было возможности услышать его «Тангейзера», который для меня является самой лирической из драм, самой замечательной, самой гармоничной, самой полной, самой оригинальной и selbstwurdig (самой достойной своей страны), как по основе, так и по форме, которую Германия произвела со времен Вебера. Беллони, я полагаю, писал Вам по поводу Вагнера, чтобы запросить информацию о действительном состоянии английской Оперы в Лондоне. Я не сомневаюсь, что если бы Вагнер смог получить от директоров гастроли с выступлениями в течение года для нового произведения («Лоэнгрин», сюжет которого, имеющий отношение к Рыцарям Круглого стола, которые отправились на поиски Святого Грааля, представляет самый поэтический интерес), он произвел бы этим большой фурор и получил бы большие сборы. Как только он сообщит мне новости о своем прибытии в Париж, позвольте мне побудить его написать Вам напрямую, если его планы не изменятся в этом вопросе.

394. Джозефу Дессауэру

[Набросок письма-автографа, без адреса, даты и заключения, в музее Листа в Веймаре.]

[Вероятно, в начале пятидесятых.]

Сердечнейшая благодарность за Ваши Песни. Я радуюсь, что Вы считаете меня достойным посвящения, и обещаю Вам, что если мы встретимся снова, я спою Вам эти песни наизусть. Возможно, Вы снова приведете меня в такое настроение для песен, которое побудит меня написать что-то в этом роде. Мои ранние песни по большей части слишком ультра-сентиментальны и часто слишком перегружены в аккомпанементе.

395. Рекомендация для Иоахима Раффа

[Набросок письма-автографа, без адреса и даты, в музее Листа в Веймаре]

[Вероятно, в начале пятидесятых.]

Таланты г-на Раффа как композитора и музыканта — факт настолько очевидный и достоверный, его недавние оркестровые композиции, а также его произведения для голоса и фортепиано предоставляют тому столь веские доказательства, что я считаю излишним добавлять к этому свидетельству и заверять его далее.

Имея больше возможностей, чем другие, в течение нескольких лет нашего общения, оценивать его способности (особенно во время Музыкального фестиваля в Бонне по случаю открытия памятника Бетховену в 1845 году, и памятников Гердеру и Гёте в Веймаре в 1850 году и т. д.), зная досконально как партитуру его четырехчастной Оперы «Король Альфред», исполненной много раз с большим успехом в Веймаре под управлением автора, так и многие из его рукописных работ, которые я искренне ценю, я всегда буду считать своим долгом серьезно рекомендовать г-на Раффа тем Музыкальным институтам, которые придают значение обладанию интеллигентным директором, хорошо знакомым с требованиями и прогрессом искусства.

Ф. Лист

396. Доктору Эдуарду Ганслику в Вене

[Известный музыкальный автор и критик (родился в Праге в 1825 г.), профессор истории музыки в Венском университете. — Письмо относится к юбилейному концерту Моцарта, дирижируемому Листом в Вене, и к критике Ганслика, в которой он порицал отсутствие вежливости, с которой Лист, приглашенный дирижировать этим концертом, был встречен комитетом и публикой.]

Милостивый государь,

То, как Вы дали отчет в Presse о двух концертах в воскресенье и понедельник, полностью соответствует мнению, которое я имел о Вас, — и Вы проявили себя по этому случаю, согласно Вашему обыкновению, выдающимся критиком и совершенным джентльменом.

Позвольте мне принести Вам мою искреннюю благодарность за ту часть, которую Вы соизволили посвятить мне, и выразить надежду, что грядущие годы, сближая нас, позволят мне лучше доказать искренние чувства уважения и выдающегося внимания, заверение в которых я прошу Вас принять.

Ф. Лист

January 3lst, 1856

397. Австрийскому министру внутренних дел, барону фон Баху

[Автограф наброска письма в музее Листа в Веймаре. Гранская месса была фактически гравирована и опубликована Государственной типографией в Вене.]

Ваше Превосходительство,

Интерес и покровительство, которые Ваше Превосходительство распространяете на духовные интересы империи, позволяют мне выдвинуть пожелание и прошение о том, чтобы Месса, которую я сочинил по приказу Его Высокопреосвященства Князя-примаса Венгрии для Фестиваля освящения Базилики в Гране и исполненную там 31 августа, была напечатана и опубликована в полной партитуре и клавире Королевской Императорской Государственной типографией за счет государства.

Не восхваляя неподобающим образом свою собственную композицию, я осмеливаюсь смиренно выразить уверенность в том, что католическое значение и дух, которые составляют ее основу и дополняют ее скромные пропорции, постепенно будут более распространяться и пониматься с публикацией этого произведения, так что я мог бы надеяться внести не недостойный вклад в христианское искусство, а также в великий церковный и народный праздник 31 августа.

В ожидании того, что моя просьба встретит ту содействующую благосклонность, которая необходима для серьезных и честных художественных усилий, я имею честь оставаться покорнейшим

Вашего Превосходительства покорнейшим и преданным слугой,

Ф. Лист

Vienna, September 18th, 1856

398. (?) в Лейпциге

[Набросок письма-автографа, без адреса, даты и заключения, в музее Листа в Веймаре. — Содержание относится к Оркестровому концерту Съезда музыкантов, запланированному и проведенному в Лейпциге в начале июня 1859 г.]

[Весна 1859 г.]

Дорогой друг,

Одновременно с Вашим письмом я получил от Бренделя более полную информацию о лейпцигских приготовлениях, на которую он также получит более полный ответ.

Я не придерживаюсь мнения, что Оркестровый концерт должен быть отменен немедленно из-за отрицательного решения Ритца. Очень возможно, что Давид возьмется дирижировать им, и я советую Бренделю прийти к хорошему соглашению с ним по этому поводу. С другой стороны, можно было бы ожидать, в случае необходимости, что веймарский и зондерсхаузенский оркестры объединятся для выполнения Программы. Но последняя должна соблюдаться так же строго, как было определено ранее, и не терять своего исключительного характера «композиций только сотрудников газеты» — Шумана, Берлиоза, Вагнера, Р. Франца и, наконец, меня самого. Я не могу поэтому ни в каком отношении согласиться на уступку, предписанную Бренделем, о допущении произведений Гайдна, Моцарта, Бетховена и т. д., и не вижу к тому мотива. Что касается музыкальной стороны, я считаю невозможным дать такую чрезвычайно богатую программу за один вечер, не ошеломив публику; это вышло бы за рамки печально известных лондонских концертов, которые длятся шесть часов, не говоря уже о том, что нам пришлось бы отодвинуть признанных классиков слишком далеко в тень! — Но, прежде всего, такая перегруженная программа совершенно не подходит для празднования юбилея Neue Zeitschrift, которая по этому случаю [должна] особенно подчеркнуть свои справедливые претензии и прогресс в искусстве, к которому она стремится и который поддерживает. По этой причине необходимо придерживаться рамок программы, согласованной изначально.

Наконец, в случае возникновения непреодолимых препятствий, мешающих выполнению оной, у меня нет склонности заменять Оркестровый концерт концертом камерной музыки. Но слово «Вечернее развлечение» должно, как само собой разумеющееся, быть полностью исключено. Наше дело — возвышать, просвещать аудиторию, а не развлекать ее; и если действительно, как очень уместно говорит Гёте, «глубокие и серьезные мыслители находятся в плохом положении по отношению к публике», мы будем поэтому не меньше, а гораздо более серьезно отстаивать эту позицию. Тем временем целесообразно рекламировать музыкальное представление первого вечера выражением «Концерт в Гевандхаусе», пока мы окончательно не решим, будет ли это концерт с оркестром или только с камерной музыкой.

N.B. — Пожалуйста, не сообщайте эти замечания никому, кроме, возможно, Бренделя, так как весьма откровенные мнения здесь о программе концерта должны обязательно храниться в секрете.

399. Доктору Эдуарду Ганслику

[Письмо относится к заметке Ганслика о книге Листа «Цыгане и их музыка» в венской Presse (старой).]

Милостивый государь,

Опыт научил меня рассматривать как судьбу, привязанную к моему имени, невозможность опубликовать что-либо, что не собирало бы вокруг себя мнения столь же противоположные, сколь и решительно высказанные, я, хотя и вполне привык к этим маленьким бурям, очень чувствителен к доброму суждению тех, кто, не позволяя себе поддаться этому преходящему импульсу, желает принять во внимание то, что я написал, с трезвостью и спокойствием, точно так же, как Вы это сделали в Вашем отчете о моей книге «О цыганах». — Я прежде всего чрезвычайно обязан Вам за то, что Вы признали, что если требования моего предмета и мнение, которое после двадцати лет размышлений я сформировал о цыганской музыке, заставляют меня приписать кочевому народу искусство, полностью пропитанное поэзией, которая могла развиться только в странствующем народе, я тем не менее стремился выдвинуть на первый план все, чем это искусство обязано пониманию и вкусу, которые венгры всегда имели к музыке цыган. Я никоим образом не желаю умалять достоинства произведений, в то же время я вижу невозможность рассматривать как исходящее от них выражение чувств, которые не могли по своей природе принадлежать им, как бы сочувственно они ни были с ними связаны. —

Тем не менее, момент, который я замечаю первым, вследствие весьма насильственных и преждевременных нападок, объектом которых я был, не является тем, который я считаю наиболее важным в моем томе. На самом деле для меня как художника мало значило бы знать, происходит ли эта музыка изначально из Индии или Тартарии. То, что показалось мне достойным изучения художника, — это сама эта музыка, ее смысл и чувства, которые она призвана воспроизвести. — Именно пытаясь ясно объяснить последние, я нашел возможным связать их только с людьми, поставленными в исключительные условия цыган; и именно спрашивая себя, какова была бы поэзия этой странствующей жизни (вопрос, который так часто поднимался), я пришел к убеждению, что она должна быть идентична той, что дышит в Искусстве цыган. Эта идентичность, став очевидной для моего ума, я, естественно, стремился сделать ее ощутимой и очевидной для моих читателей. Чтобы лучше преуспеть в этом, я подкрепил свое мнение, сгруппировав в качестве своего рода дополнения различные предположения о вопросе этих источников. Но научная сторона этого вопроса никогда не была в моих глазах ничем иным, как очень второстепенной; я, вероятно, не взялся бы за перо, чтобы обсуждать ее. Если я поднял ее, то это было следствием, а не целью моей работы. Художник и поэт, если хотите, я заинтересован только в том, чтобы видеть и описывать поэтическую и психологическую сторону моего тезиса. Я искал в речи силу изображать, возможно, с меньшим огнем и очарованием, но с большей точностью, чем это делала музыка, некоторые впечатления, которые не происходят из науки или полемики — которые идут от сердца и обращаются к воображению.

Поэтическая и описательная проза мало используется в Германии, я легко могу представить, что при объявлении названия моей книги будут ожидать скорее серию лекций, чем своего рода поэму в прозе. Признаюсь, что я никогда не пытался бы читать лекции на тему, материалы которой не показались бы мне достаточными для этой цели. Какое малое число людей, кроме того, заинтересовалось бы изучением того немногого, что позволительно было бы утверждать в этом случае? В то время как выражение самых сокровенных и глубоких чувств, каковы бы они ни были, с того момента, как они были достаточно сильны, чтобы вдохновить искусство, никогда не бывает совершенно непривлекательным, даже для более широкого круга, который включает не только музыкантов, но и всех тех, кто чувствует и желает понимать музыку. Еще раз благодаря Вас, милостивый государь, за совершенную беспристрастность и ясность, с которыми Вы изложили и раскритиковали компиляцию моей книги, я прошу Вас принять это выражение моего полного уважения и выдающегося почтения.

Ф. Лист

September 20th, 1859

КОНЕЦ ПИСЕМ ФЕРЕНЦА ЛИСТА, ТОМ II.

ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

Этот том «Писем Ференца Листа» является вторым томом из 2-томного комплекта. Письма были отобраны Ла Марой и переведены на английский язык Констанс Баш. Использованное издание — оригинальное издание Чарльза Скрибнера 1894 года (Нью-Йорк), напечатанное в Америке. Каждая страница была вырезана из книги ножом X-acto и подана в автоматический сканер подачи документов для создания этого электронного текста; следовательно, оригинальная книга была, ну, испорчена, чтобы спасти ее.

Некоторые адаптации из оригинального текста были сделаны при форматировании его для электронного текста. Курсив в оригинальной книге был проигнорирован при создании этого электронного текста, если только он не относился к именам собственным, и в этом случае они заключены в кавычки в электронном тексте. Курсив проблематичен, потому что его нелегко отобразить в ASCII-тексте, хотя, в отличие от первого тома, он часто добавляет некоторое полезное ударение к выражению Листа.

Почти все, что встречается в скобках [ ], — это оригинальные сноски, вставленные в текст. Маркировка .—. появилась в оригинальных томах и указывает на места, где оригинальный материал в письмах был утерян или фрагментирован.

Также специальные немецкие символы, такие как U с умлаутом, и французские символы, такие как a и e с различными пометками над ними, были проигнорированы, заменены их ближайшими однобуквенными эквивалентами. U с умлаутом — это U, A с крышечкой над ним — это A и так далее. Измененные слова включают Gotze, Tonkunstler, Gluck, Handel и Bulow, среди многих других.

Кроме того, английские написания слов, таких как «honour», «colour», «humour», «splendour», «favour», «endeavour», «labour», «vigour», «neighbour», «saviour», «behaviour» и «theatre», были изменены на американские эквиваленты, такие как «honor», «color», «humor», «splendor», «favor», «endeavor», «labor», «vigor», «neighbor», «savior», «behavior» и «theater».

Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном с помощью многочисленных других корректоров, включая тех, кто связан с веб-сайтом Чарльза Фрэнкса Distributed Proofreaders. Спасибо М. Фонгу, Н. Харрису, С. Моррисону, Дж. Робертсу, Р. Циммерману, П. Ридзевски, Д. Макки, Р. Роу, Э. Бичу, М. Бошану, К. Риффу, Д. Мэддоку, Т. Миллсу, Б. Уайману, Дж. Хиллегаарду, Т. Макдермотту, М. Тейлору, К. Петерсону и нескольким другим за корректуру.

Этот электронный текст является общественным достоянием, свободно копируемым и распространяемым для любых некоммерческих целей, и может быть включен без роялти или разрешения на носитель массовой информации, такой как CD-ROM, который содержит не менее 50 электронных текстов, являющихся общественным достоянием, даже если он предлагается для коммерческих целей. Любое другое коммерческое использование требует разрешения. Биографический очерк был подготовлен для этого электронного текста и также не защищен авторским правом и является общественным достоянием.

Использование товарного знака Project Gutenberg требует отдельного разрешения.