ЗЕРКАЛО ЛИТЕРАТУРЫ, РАЗВЛЕЧЕНИЙ И НАСТАВЛЕНИЙ. Том 20, № 571 (Дополнительный выпуск)

Vol. 20. No. 571.]
SUPPLEMENTARY NUMBER
[PRICE 2d.

ЗАМЕТКИ О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ ПОКОЙНОГО СЭРА ВАЛЬТЕРА СКОТТА, БАРОНЕТА.

С пятью гравюрами:

1. АББОТСФОРД (вид из сада).

2. ОРУЖЕЙНАЯ ПАЛАТА.

3. КАБИНЕТ ПОЭТА.

4. ПОРТРЕТ (с последнего живописного изображения).

5. АББАТСТВО ДРАЙБУРГ.

ABBOTSFORD, (FROM THE GARDEN, see page 247.)

Сэр Вальтер Скотт был третьим сыном Уолтера Скотта, эсквайра, писаря к печати в Эдинбурге, и Анны, дочери доктора Джона Резерфорда, профессора медицины в университете вышеупомянутого города. Его родословная насчитывает немало выдающихся личностей; хотя заслуженная слава сэра Вальтера Скотта делает его происхождение сравнительно менее интересным, поскольку оно лишь подтверждает изречение старинного поэта о том, что

Знание — это дополнение

К благородству происхождения: честь крови,

Без украшения знанием — это

Славное невежество.

ШИРЛИ.

Сэр Вальтер родился в Эдинбурге 15 августа 1771 года — в день рождения Наполеона Бонапарта. Его отец был человеком зажиточным и пользовался доброй славой; долгие годы он был «старейшиной в приходской церкви Олд-Грейфрайерс», в то время как доктор Робертсон, историк, служил там одним из священников. Другим священнослужителем был доктор Джон Эрскин, которому сэр Вальтер посвятил живой портрет в своем романе «Гай Мэннеринг». Миссис Скотт описывается как образованная дама, обладавшая значительными природными талантами; хотя она и не была знакома с Алланом Рамзи, Блэклоком, Битти и Бернсом, как утверждали некоторые биографы. Тем не менее, она успешно вращалась в литературных кругах, и, судя по тому, как она руководила ранним образованием своего старшего сына Вальтера, есть основания полагать, что эти преимущества могли повлиять на его привычки и вкус. Он был третьим ребенком в семье, состоявшей из шести сыновей и одной дочери. Самым способным из сыновей, по словам сэра Вальтера, был Дэниел, моряк, который умер молодым. Томас, следующий брат сэра Вальтера, был человеком незаурядного таланта, и до того, как было объявлено об авторстве романов цикла «Уэверли», молва приписывала ему большую их часть или даже все целиком. Сэр Вальтер отмечает: «Те, кто помнит этого джентльмена (из 70-го полка, тогда дислоцировавшегося в Канаде), охотно признают, что при общих способностях, по крайней мере равных способностям его старшего брата, он обладал даром социального остроумия и глубоким пониманием человеческого характера, что делало его всеобщим любимцем в обществе, и что ему не хватало лишь привычки к писательскому труду, чтобы добиться такого же успеха как литератор». Автор «Уэверли» был настолько убежден в этом, что горячо убеждал брата сделать такую попытку и охотно взял на себя все хлопоты по корректуре и надзору за печатью. Однако слабое здоровье не позволило мистеру Скотту выполнить эту задачу, хотя «автор верит, что его брат мог бы прославиться на том ярком поприще, на котором с тех пор мистер Купер достиг столь многих триумфов».

Дом, в котором родился сэр Вальтер Скотт, больше не существует. Он располагался в начале Колледж-Уинд, у входа на Норт-Колледж-стрит. Сэр Вальтер описывал его в 1825 году так: «Он состоял из двух квартир над домом мистера Кита и принадлежал моему отцу, мистеру Уолтеру Скотту, писарю к печати. Там мне довелось родиться 15 августа 1771 года. Вскоре после моего рождения отец переехал на Джордж-сквер и сдал дом в Колледж-Уинд сначала мистеру Дандасу из Филипстоуна, а затем мистеру Уильяму Киту, отцу сэра Александра Кита. Он был выкуплен общественностью вместе с домом мистера Кита (нижние этажи) и снесен, чтобы освободить место для нового колледжа».

ДЕТСТВО.

Мистер Каннингем приводит некоторые интересные подробности этого периода. Когда сэру Вальтеру не было еще и двух лет, няня уронила его из рук, что привело к травме правой ноги и сделало его хромым на всю жизнь: «Этот случай никак иначе не отразился на его здоровье; как мне сообщила одна дама, которой довелось жить по соседству, он был удивительно активным и бесстрашным мальчиком, полным всяческих забав и готовым на любые шалости. В одном из своих вступлений к «Мармиону» он называет себя —

 A self-willed imp; a grondame's child;

и я слышал утверждения, что именно хромота побудила его занять лидирующее положение среди всех бойких мальчишек на улице, где он жил, или в школе, которую посещал: возможно, он хотел показать им, что обладает духом, способным преодолеть любые препятствия». Если это утверждение верно, то это довольно примечательное совпадение с обстоятельствами хромоты лорда Байрона; хотя, к счастью, влияние этого несчастного случая на темперамент Скотта не прослеживается за пределами его ранних лет.

Впоследствии сэра Вальтера увезли из Эдинбурга для поправки здоровья на ферму Сэндиноу, где тогда жил его дед по отцовской линии, расположенную в живописнейшей части долины Твида. В окрестностях, на значительном возвышении, стоит башня Смайлхолм — пограничная крепость, которую будущий поэт воспел в своей замечательной балладе «Канун дня Святого Иоанна». Романтическое влияние пейзажей всего этого края с большой силой и нежностью описано во вступлении к третьей песни «Мармиона».

ОБРАЗОВАНИЕ.

Мало что известно о школьных годах Скотта, что указывало бы на какие-либо признаки вундеркинда. Однако достоверно известно, что его ранние прогулки среди пейзажей Твида замедляли его успехи в учебе. Основы знаний он получил под руководством матери дома; затем посещал обычную школу в Эдинбурге, а после был определен в Высшую школу, где его имя впервые появилось в школьном реестре в 1779 году. Его учителя, мистер Люк Фрейзер и доктор Адам, были эрудированными и усердными педагогами; но, заимствуя фразу Монтеня, они не могли ни вложить в него знания, ни заставить его полюбить их, и Чемберс показательно отмечает: «по-видимому, ни забота учителя, ни врожденный гений ученика не принесли здесь большой пользы; ибо говорят, что двадцать пятое место в классе было делом обычным для будущего автора романов цикла «Уэверли»». Пожалуй, единственный анекдот о раннем проявлении таланта, которому можно доверять, — это рассказ мистера Каннингема о Бернсе: «Поэт, находясь однажды у профессора Фергюсона, был поражен строками, приложенными к гравюре с изображением солдата, умирающего в снегу, и спросил, кто автор: никто из стариков или ученых не ответил, когда будущий автор «Мармиона» ответил: «Они принадлежат Лэнгхорну». Бернс, устремив свои большие, яркие глаза на мальчика и шагнув к нему, сказал, что не обычный круг чтения научил тебя этому — «этот юноша», сказал он присутствующим, «еще заявит о себе»».

В школе сэр Вальтер, по его собственным словам, преуспел в том, что можно назвать искусством, или, как называет это Свифт, «сноровкой» рассказывать истории, что, кстати, является столь же полезным навыком в школе, как и везде. Его рассказ таков: «Мне пришлось бы обратиться к очень раннему периоду моей жизни, если бы я захотел указать на свои первые достижения в качестве рассказчика — но я верю, что некоторые из моих старых школьных товарищей до сих пор могут засвидетельствовать, что я пользовался выдающейся репутацией благодаря этому таланту в то время, когда аплодисменты моих товарищей были мне наградой за позор и наказания, которые будущий романист навлекал на себя за то, что бездельничал сам и отвлекал других в часы, которые должны были быть посвящены нашим заданиям. Главным удовольствием моих каникул было сбежать с избранным другом, который разделял мои вкусы, и по очереди рассказывать друг другу такие дикие приключения, какие мы только могли придумать. Мы рассказывали, каждый по очереди, бесконечные истории о странствующем рыцарстве, битвах и чарах, которые продолжались изо дня в день, как только представлялась возможность, без всякой мысли довести их до конца. Поскольку мы соблюдали строгую секретность относительно этого общения, оно приобрело характер тайного удовольствия; и мы обычно выбирали для мест нашего уединения долгие прогулки по пустынным и романтическим окрестностям Артурс-Сит, Солсбери-Крэгс, Брейд-Хиллс и подобным местам вблизи Эдинбурга, и воспоминание об этих каникулах до сих пор остается оазисом в паломничестве, на которое я оглядываюсь назад».

Это мастерство рассказчика отвлекало Скотта от более серьезных занятий; но это было проявлением гения, который можно считать краеугольным камнем его будущей славы. Это напоминает нам мысль Стила о том, что «рассказчик рождается так же, как и поэт». Скотт примерно в это время получил некоторые уроки музыки, что тогда считалось частью обычного образования в Шотландии; но будущему поэту, говоря привычным выражением, «медведь на ухо наступил». Всю жизнь он, однако, был очень восприимчив к наслаждению музыкой, хотя его собственное исполнение ограничивалось одной песней, с которой он пытался оживить застолье, но, как говорят, с такой немузыкальной странностью, что слушатели довольствовались лишь одним образцом его вокального таланта. Его ранние прогулки по «холмам и долинам границы», как говорят, зажгли в Скотте любовь к пейзажной живописи, не строго в соответствии с правилами искусства, но, безусловно, с самой натуры. Такие попытки в искусстве, кстати, отнюдь не редки в ранней жизни людей гениальных; и их следует рассматривать во многих случаях как их самое раннее постижение красоты природы.

В 1783 году Скотт был определен в Эдинбургский университет, где его занятия были столь же нерегулярными, как и в Высшей школе: в последней, как говорят, он предпринял свою первую попытку стихосложения в описании грозы в шести строках, чтение которых доставило его матери немалое удовольствие и подало надежды; и, по другому случаю, говорят, он заметил во время путешествия по бесплодному району Шотландии в день моросящего дождя: «Это сама природа плачет о бесплодии своей почвы».

ЛЮБОВЬ К ЧТЕНИЮ.

Ранняя любовь Скотта к чтению описывается как имевшая восторженный характер и подогретая несчастным случаем в этот период его жизни. Он только что оставил мальчишеские забавы и начал готовить себя к серьезным делам жизни, или изучению права, когда, по его собственным словам, «долгая болезнь бросила его в царство вымысла, словно по некоему фатализму». Его автобиография этого периода чрезвычайно интересна: «Мое недомогание возникло, по крайней мере отчасти, из-за того, что у меня лопнул кровеносный сосуд; и движение, и речь долгое время объявлялись категорически опасными. В течение нескольких недель я был строго прикован к постели, в течение которого мне не разрешалось говорить громче шепота, есть больше ложки или двух вареного риса или укрываться чем-то большим, чем одно тонкое покрывало. Когда читатель узнает, что я был в это время растущим юношей, с духом, аппетитом и нетерпением пятнадцати лет, и, конечно, сильно страдал от этого сурового режима, который повторное возвращение моей болезни сделало неизбежным, он не удивится, что я был предоставлен самому себе, насколько это касалось чтения (моего почти единственного развлечения), и еще меньше — что я злоупотреблял снисходительностью, которая оставляла мое время в моем распоряжении».

«В то время в Эдинбурге была библиотека с абонементом, основанная, я полагаю, знаменитым Алланом Рамзи, которая, помимо того, что содержала весьма достойную коллекцию книг всех видов, была, как и следовало ожидать, особенно богата художественной литературой. Я был погружен в этот великий океан чтения без компаса и лоцмана; и если только кто-то не проявлял милосердие, чтобы сыграть со мной в шахматы, мне не позволялось делать ничего, кроме как читать, с утра до ночи. Поскольку мой вкус и аппетит не удовлетворялись ничем другим, я вознаграждал себя, становясь книжным обжорой. Соответственно, я полагаю, я прочитал почти все старые романы, старые пьесы и эпическую поэзию в этой внушительной коллекции, и, без сомнения, бессознательно накапливал материалы для задачи, в которой мне было суждено быть столь занятым».

«В то же время я не во всех отношениях злоупотреблял предоставленной мне свободой. Близкое знакомство с призрачными чудесами вымысла принесло с собой некоторую степень пресыщения, и я начал постепенно искать в историях, мемуарах, путешествиях и тому подобном события почти столь же удивительные, как те, что были плодами воображения, с дополнительным преимуществом, что они были, по крайней мере, в значительной степени правдивы. Истечение почти двух лет, в течение которых я был предоставлен самому себе, сменилось временным пребыванием в деревне, где я снова был очень одинок, если не считать развлечения, которое я получал от хорошей, хотя и старомодной библиотеки. Смутное и дикое использование, которое я сделал из этого преимущества, я не могу описать лучше, чем отослав моего читателя к беспорядочным занятиям Уэверли в подобной ситуации; отрывки, касающиеся чтения которого, были имитацией моих собственных воспоминаний».

ИЗУЧЕНИЕ ПРАВА.

После восстановления здоровья Скотт вернулся в Эдинбург и возобновил изучение права, которое было прервано болезнью. Он утверждает, что его прогресс был ни медленным, ни неудовлетворительным, хотя другие говорят, что он был ленивым студентом. Он говорит о своих «суровых занятиях», занимавших большую часть его времени, и среди их скуки он, кажется, недооценивал инциденты своей частной жизни, о которых он впоследствии рассказал миру с некоторой долей самодовольства.

Кажется, он довольно преуспел в своих юридических изысканиях; ибо в 1792 году он был допущен к адвокатской практике. Он обосновался в Эдинбурге с хорошим стилем, но имел мало практики; хотя отчеты о его успехах несколько противоречивы. То, что он проводил много времени, приобретая знания, отличные от профессиональных, более достоверно, хотя он редко пытался писать. Мистер Чемберс, со всем своим усердием и преимуществами для исследований (а они весьма похвальны и значительны), «не смог обнаружить никаких беглых заметок сэра Вальтера ни в одном из периодических изданий того времени, и даже никакой попытки вставить их (?), если только следующее уведомление в «Пчеле» доктора Андерсона от 9 мая 1792 года не относится к нему: — «Редактор сожалеет, что стихи В.С. слишком дефектны для публикации»».

ПЕРВЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПОПЫТКИ.

Примерно в это время сэр Вальтер использовал свой досуг для сбора балладной поэзии шотландской границы. Его побуждение к этой задаче было впоследствии описано им следующим образом:

«Период, — говорит сэр Вальтер, — когда этот особый вкус к народной балладе был в самой экстравагантной степени моды, стал поводом, неожиданно, конечно, для того, чтобы я оставил профессию, к которой был подготовлен и в которой имел достаточно выгодные перспективы для человека с ограниченными амбициями. * * Я могу заметить, что, хотя такое утверждение и делалось, ошибочно полагать, что мое положение в жизни или место в обществе существенно изменились благодаря успеху, которого я достиг в литературных попытках. Мое рождение, не давая ни малейшей претензии на отличие, было рождением джентльмена и связывало меня с несколькими уважаемыми семьями и выдающимися людьми. Мое образование было хорошим, хотя я был лишен его полной пользы из-за посредственного здоровья как раз в тот период, когда должен был быть наиболее усердным в его улучшении». Затем он описывает свои обстоятельства как легкие, с умеренной степенью занятости для своего положения и «дружбой более чем одного человека, имеющего вес, эффективно расположенного помочь его взглядам в жизни». Короче говоря, он описывает себя как «вне всякого страха нужды». Затем он отмечает низкий уровень поэзии в Британии за предыдущие десять лет; модную, но слабую поэтическую репутацию Хейли, тогда находившуюся в упадке; «Бард Памяти дремал на своих лаврах, а тот, что Надежды, едва начал привлекать свою долю общественного внимания»; Купер умер и не оставил широкой популярности; «Бернс, чей гений наши южные соседи едва ли могли еще понять, давно ограничил себя написанием песен; и царства Парнаса, казалось, лежали открытыми для первого смелого захватчика». Постепенное проникновение немецкой литературы в эту страну во время такого дефицита местных талантов теперь привело сэра Вальтера к изучению немецкого языка. Он также познакомился с мистером Г. Льюисом, автором «Монаха», который уже опубликовал несколько успешных имитаций немецкой школы баллад. «Из этого знакомства, — говорит сэр Вальтер, — возникли последствия, которые изменили почти все будущие жизненные перспективы шотландского балладника. В ранней юности я был усердным студентом балладной поэзии, и дерево до сих пор в моей памяти, под которым я лежал и впервые приступил к очаровательному чтению «Реликвий древней поэзии» Перси. Вкус другого человека сильно поощрял мои собственные исследования в этом виде легендарного фольклора; но я никогда не мечтал о попытке подражать тому, что доставляло мне столько удовольствия». Затем он говорит о некоторых успешных метрических переводах, которые он сделал в Высшей школе; но в оригинальной рифме он был менее удачлив. «Короче говоря, — говорит сэр Вальтер, — за исключением обычной дани брови любовницы, которая является языком страсти, а не поэзии, я в течение десяти лет не испытывал желания соединить даже «любовь» и «голубку», когда, обнаружив Льюиса в обладании такой большой репутацией и полагая, что, если я и отставал от него в поэтических способностях, то значительно превосходил его в общих знаниях, я внезапно взял себе в голову попробовать стиль, с помощью которого он поднял себя к славе». Сэр Вальтер, услышав затем поразительный отрывок из перевода «Леноры» Бюргера мистером У. Тейлором, был побужден приобрести копию оригинальной поэмы из Германии, и «книга была у меня всего несколько часов, когда я обнаружил, что даю оживленный отчет о поэме другу, и опрометчиво добавил обещание предоставить копию на английском балладном стихе. Я хорошо помню, что начал свою задачу после ужина и закончил ее около рассвета следующего утра (она состоит из 66 строф), к каковому времени идеи, которые задача имела тенденцию вызывать, были скорее неприятного характера». Этот успех побудил сэра Вальтера опубликовать свой перевод «Леноры» вместе с «Диким охотником» в тонком кварто; но, поскольку другие переводы появились в то же время, приключение сэра Вальтера оказалось полной потерей: «и большая часть тиража была обречена на службу переплетчику». Эта неудача не обескуражила сэра Вальтера; ибо в начале 1799 года он опубликовал «Гёца фон Берлихингена», трагедию, с немецкого Гёте. Мы видим, таким образом, что сэр Вальтер не скрывал своего обязательства перед Льюисом за его помощь в переводах; но утверждение лорда Байрона о том, что Монах Льюис исправлял стихи Скотта и что он мало понимал тогда в механической их части, далеко от истины, как позволяет нам заключить сравнение их произведений.

Первая попытка сэра Вальтера к оригинальности была в балладной поэзии. Он говорит: — «Баллада под названием «Гленфинлас» была, я думаю, первой оригинальной поэмой, которую я рискнул сочинить. После «Гленфинласа» я предпринял другую балладу под названием «Канун дня Святого Иоанна». Инциденты, за исключением намеков, упомянутых в примечаниях, полностью воображаемые; но сцена была сценой моего раннего детства. Некоторые праздные люди в последние годы, во время отсутствия владельца, сорвали с петель железную решетчатую дверь башни Смайлхолм и сбросили ее со скалы». Сэр Вальтер убедил владельца исправить ущерб при условии, что молодой поэт напишет балладу, действие которой должно происходить у башни Смайлхолм и среди скал, где она расположена. Баллада, как и «Гленфинлас», была одобрена и доставила сэру Вальтеру много знаков внимания и доброты от герцога Джона Роксбургского, который предоставил ему неограниченное пользование библиотекой клуба Роксбург.

МИНСТРЕЛЬСКИЙ СБОРНИК ШОТЛАНДСКОЙ ГРАНИЦЫ.

Эта работа, хотя и не оригинальная, может быть названа надстройкой славы сэра Вальтера Скотта. Она состоит, как мы уже намекали, из балладной поэзии пограничного района; но получить эту народную литературу было не делом простой компиляции. Задача редактора выполнялась не в кабинете, а в своего рода литературном паломничестве по стране песен, историй и романсов. Фермеры и крестьяне, с чьей декламации должны были быть записаны баллады, были примитивной расой; и страна, среди которой устные предания, анекдоты и легенды должны были быть собраны для примечаний, иллюстрирующих баллады, была самого романтического характера. Сэр Вальтер нашел самое плодородное поле в пасторальной долине Лиддесдейл, куда он путешествовал в старой двуколке с мистером Шортридом, наблюдательным ценителем нравов народа. В этих исследованиях сэр Вальтер проявил самую цепкую память: говорят, что он не использовал ни карандаша, ни ручки, а делал свои заметки, вырезая зарубки на веточках или маленьких палочках. «Минстрельский сборник» был опубликован в 1802 году в двух томах; он был переиздан в следующем году с третьим томом имитаций древней баллады Скоттом и другими; но сэр Вальтер ссылается на второе издание как на довольно тяжелое предприятие.

БРАК — ШЕРИФСТВО — ОСТАВЛЯЕТ АДВОКАТУРУ.

Возвращаясь к частной жизни сэра Вальтера, следует упомянуть, что в 1797 году он женился на мисс Карпентер, леди из Джерси, с ежегодной рентой в 400 фунтов стерлингов; вскоре после чего он обосновался во время каникул в восхитительном уединении в Лассвейде, на берегах Эска, примерно в пяти милях к югу от Эдинбурга. В 1799 году он получил коронное назначение шерифа Селкиркшира с жалованьем 300 фунтов стерлингов в год; обязанности которого, как говорят, он выполнял с добротой и справедливостью. Мистер Каннингем рассказывает, что сэр Вальтер имел высокое представление о достоинстве, которое принадлежало его должности, и сурово поддерживал его, когда кто-либо казался склонным относиться к нему с неподобающей фамильярностью. Однажды, говорят, когда какой-то иностранный принц проезжал через Селкирк, население, жаждущее посмотреть на живого принца, столпилось вокруг него так тесно, что Скотт тщетно пытался приблизиться к нему; терпение поэта иссякло, и, воскликнув «Дорогу вашему шерифу! Дорогу вашему шерифу!», он нетерпеливо растолкал зевак локтями и извинился перед принцем за их любопытство.

Со смертью отца сэра Вальтера его доход увеличился, и это дополнение, вместе с жалованьем его шерифства, оставило его более свободным для того, чтобы предаваться своим литературным занятиям. Вскоре после этого периода, около 1803 года, сэр Вальтер, обнаружив, что его попытки в литературе были неблагоприятны для его успеха в адвокатуре, говорит: — «Моя профессия и я, таким образом, стали почти на ту ногу, на которой честный Слендер утешал себя тем, что установил с миссис Энн Пейдж. «Между нами не было большой любви в начале, и Богу было угодно уменьшить ее при дальнейшем знакомстве!» Я стал осознавать, что пришло время, когда я должен либо решительно пристегнуть себя к «труду днем, лампе ночью», отрекаясь от всех Далил моего воображения, либо проститься с профессией юриста и держать другой курс».

«Признаюсь, моя собственная склонность восставала против более сурового выбора, который мог быть сочтен многими более мудрой альтернативой. Поскольку мои прегрешения были многочисленны, мое покаяние должно было быть ознаменовано необычными жертвами. Я должен был упомянуть, что с моего четырнадцатого или пятнадцатого года мое здоровье, изначально деликатное, было чрезвычайно крепким. С младенчества я страдал недугом сильной хромоты, но, как я полагаю, обычно бывает с людьми духа, которые страдают от личных неудобств такого рода, я, с момента улучшения моего здоровья, вопреки этому парализующему обстоятельству, отличался выносливостью труда пешком или верхом, часто проходя тридцать миль в день и проезжая более сотни без остановки. Таким образом, я совершил много приятных путешествий по частям страны, тогда не очень доступным, получая больше развлечения и наставления, чем я смог приобрести с тех пор, как путешествую более удобным способом. Я практиковал большинство лесных видов спорта также с некоторым успехом и с большим удовольствием. Но от этих удовольствий пришлось бы отказаться или использовать их с большой умеренностью, если бы я решил вернуть свое положение в адвокатуре». Хорошо взвесив эти вопросы, сэр Вальтер решил оставить свои занятия в праве ради литературы; хотя он решил, что литература должна быть его посохом, но не костылем, и что прибыль от его труда, как бы удобна она ни была в остальном, не должна становиться необходимой для его обычных расходов.

ПЕСНЬ ПОСЛЕДНЕГО МИНСТРЕЛЯ.

Уход сэра Вальтера из права сопровождался созданием его благороднейшей поэмы — «Песнь последнего минстреля» — происхождение которой рассказывается автором следующим образом:

«Прекрасная молодая графиня Далкит, впоследствии Гарриет, герцогиня Баклю, приехала на землю своего мужа с желанием познакомиться с ее традициями и обычаями. Конечно, где все считали за честь и удовольствие удовлетворить ее желания, она вскоре услышала достаточно о пограничном фольклоре; среди прочих, пожилой джентльмен, владелец собственности недалеко от Лэнгхольма, сообщил ее светлости историю Джилпина Хорнера — предание, в которое рассказчик и многие другие в том графстве твердо верили. Молодая графиня, очень довольная легендой и серьезностью, и полной уверенностью, с которой она была рассказана, возложила на меня задачу сочинить балладу на эту тему. Конечно, услышать — значило повиноваться; и таким образом история о гоблине, на которую возражали несколько критиков как на нарост на поэме, была, по сути, поводом для ее написания».

Сэр Вальтер, сочинив первые две или три строфы поэмы — взяв за свою модель «Кристабель» Кольриджа — показал их двум друзьям, «чьи таланты могли бы поднять их на высшую ступень в литературе, если бы они не предпочли проявлять их в своей собственной профессии юриста, в которой они достигли равного продвижения». Они были более молчаливы по поводу достоинств строф, чем это было обнадеживающе для автора; и сэр Вальтер, рассматривая попытку как неудачу, бросил рукопись в огонь и думал как можно меньше об этом деле. Некоторое время спустя сэр Вальтер, встретив своих двух друзей, был спрошен, как он продвигается в своем романе; — они были удивлены его судьбой, сказали, что пересмотрели свое мнение и искренне желали, чтобы сэр Вальтер продолжил сочинение. Он сделал это; и поэма была вскоре закончена, продвигаясь со скоростью около одной песни в неделю. Она была окончательно опубликована в 1805 году и принесла автору 600 фунтов стерлингов; и, говоря его собственными словами, «ее можно рассматривать как первую работу, в которой писатель, который был с тех пор столь плодовит, заявил о своем праве считаться оригинальным автором». Мы видим, таким образом, что сэр Вальтер Скотт был на своем 34-м году, прежде чем опубликовал оригинальную работу.

МАРМИОН.

Вторая значительная поэма сэра Вальтера появилась в 1808 году, он опубликовал несколько баллад и лирических пьес в течение 1806 года. Издатели, ободренные успехом «Песни последнего минстреля», дали автору 1000 фунтов стерлингов за «Мармиона». Его успех был электрическим и сразу же поднял репутацию поэта. В своем предисловии к последнему изданию, апрель 1830 года, он заявляет, что 36 000 копий были напечатаны между 1808 и 1825 годами, помимо значительных продаж с того периода; и издатели были настолько довольны успехом, что «снабдили погреба автора тем, что всегда является приемлемым подарком для молодой шотландской хозяйки — а именно, бочонком отличного кларета».

СЕКРЕТАРЬ СЕССИОННОГО СУДА.

Между появлением «Песни последнего минстреля» и «Мармиона» ему были даны надежды из влиятельного источника о реверсии должности главного секретаря в Сессионном суде; и мистер Питт, выразив желание быть полезным автору «Песни последнего минстреля», сэр Вальтер подал заявку на реверсию. Его желание было охотно удовлетворено; и, согласно Чемберсу, Джордж III, как сообщается, сказал, когда подписал комиссию, что «он счастлив, что в его власти вознаградить человека гения и человека столь выдающихся заслуг». Король подписал документ, и оставалось оплатить только сборы за должность, когда мистер Питт умер, и новое и противоположное министерство сменило его. Сэр Вальтер, однако, получил назначение, хотя и не от благосклонности администрации, отличающейся от него в политике, как предполагалось; грант был получен до указания мистера Фокса о том, что назначение должно быть предоставлено как услуга, исходящая непосредственно от его администрации. Обязанности были легкими, а прибыль около 1200 фунтов стерлингов в год, хотя сэр Вальтер, согласно договоренности, выполнял первые в течение пяти или шести лет без жалованья, до выхода на пенсию своего коллеги.

ИЗДАНИЯ ДРАЙДЕНА И СВИФТА.

Следующей литературной работой сэра Вальтера было редактирование «Произведений Джона Драйдена» с примечаниями, критическими и пояснительными, и биографией автора: главной целью чего, по-видимому, является расположение «литературных произведений в их последовательности, как движимых и действующих на вкус века, где они имели столь преобладающее влияние», и связь биографии Драйдена с историей его публикаций. Это он выполнил в течение двенадцати месяцев. Сэр Вальтер впоследствии отредактировал, по аналогичному плану, издание «Произведений Свифта». — Ни одну из этих работ нельзя сказать, что она дает сэру Вальтеру право на высокий ранг как биографу.

ДЕВА ОЗЕРА

Была написана в 1809 году и опубликована в 1810 году, и считалась автором лучшей из его поэтических композиций. Он, по-видимому, приложил более чем обычные усилия в ее точности, особенно в проверке правильности местных обстоятельств истории. В своем введении к позднему изданию поэмы он говорит: — «Я помню, в частности, что, чтобы убедиться, рассказываю ли я вероятную историю, я отправился в Пертшир, чтобы увидеть, мог ли король Джеймс действительно проехать от берегов озера Веначар до замка Стерлинг в течение времени, предполагаемого в поэме, и имел удовольствие убедиться, что это было вполне осуществимо». Успех поэмы «был, безусловно, столь необычайным, что побудил его на мгновение заключить, что он наконец забил гвоздь в пресловуто непостоянное колесо Фортуны, чья стабильность в пользу индивида, который столь смело искал ее благосклонности три раза подряд, еще не была поколеблена».

АББОТСФОРД. — (См. гравюры.)

С момента назначения сэра Вальтера на шерифство Селкиркшира он проживал в Эшистиле, на берегах Твида, где он был лишь арендатором. Теперь он желал купить небольшое поместье и построить на нем дом по своему собственному вкусу. Он нашел желаемое место в шести или семи милях дальше вниз по Твиду, в окрестностях общественной дороги между Мелроузом и Селкирком, и почти на равном расстоянии от обоих этих городов: тогда оно было занято маленькой фермерской усадьбой, которая носила название Картли-Хоул. Особняк выполнен в так называемом кастеллированном готическом стиле, утопающем в цветущем лесу. Он берет свое название от брода, ранее использовавшегося монахами Мелроуза через Твид, который теперь извивается среди богатой последовательности лесов и лужаек. Но мы позаимствуем описание поместья у мистера Аллана Каннингема, написанное во время визита в Абботсфорд летом 1831 года: — «На другой стороне Твида у нас был прекрасный вид на Абботсфорд и все его угодья и земли. Все это сразу обширно и красиво. Быстро растущие леса уже начинают хоронить дом, который не из самых маленьких; и Твид, который течет в пределах выстрела из окон, можно разглядеть только здесь и там сквозь гобелен ветвей. Прекрасный, ажурный, готический экран наполовину скрывает и наполовину показывает сад, когда вы стоите перед домом — (см. гравюру). Это было порождение необходимости, ибо стало желательно замаскировать неприглядную старую стену, на которой много хороших фруктовых деревьев. Что мы больше всего восхищались в поместье, так это естественно полезный и элегантный способ, которым великий поэт разбил плантации — во-первых, в отношении ограничивающей или ограждающей линии; и во-вторых, в отношении умелого распределения деревьев, как для контраста света и тени, так и для защиты, которую сильные оказывают слабым. Горизонтальный профиль дома прекрасен, переполнен башнями и сгруппированными дымоходами: он выглядит наполовину замком, наполовину монастырем. Работа тоже отличная: действительно, мы никогда не видели таких хорошо обработанных, чистых и компактно уложенных базальтовых рядов и калибров в нашей жизни: это идеальная картина». «Внешние стены Абботсфорда, как и стены прилегающего сада, обогащены многими старыми резными камнями, которые, первоначально фигурировавшие в других ситуациях, для которых они были рассчитаны своими скульптурами и надписями, имеют очень любопытный эффект. Среди различных реликвий, которые сэр Вальтер умудрился собрать, можно упомянуть дверь старой Толбуты Эдинбурга, которая вместе с тесаными камнями, составлявшими ворота, теперь заставляет фигурировать в базовом дворе в западном конце дома».

(Armoury.)

Заняло бы целый лист описание интерьера особняка; так что мы выбираем только две комнаты, как графические мемориалы оплакиваемого владельца. Во-первых, это Оружейная палата (с цветной литографии, опубликованной Аккерманом) — сводчатая комната с богато украшенным окном, и стены, заполненные повсюду меньшими частями доспехов и оружия, такими как мечи, кремневые ружья, копья, стрелы, дротики, кинжалы и т. д. Эти реликвии будут найдены перечисленными в описании Абботсфорда в «Ежегоднике», процитированном в 15-м томе «Зеркала». Второй из интерьеров — это кабинет поэта — комната около двадцати пяти футов в квадрате на двадцать футов в высоту, содержащая из того, что правильно называется мебелью, ничего, кроме маленького письменного стола и антикварного кресла. По обе стороны камина различные части доспехов висят на стене; но нет никаких книг, кроме содержимого легкой галереи, которая проходит вокруг трех сторон комнаты и достигается висячей лестницей из резного дуба в одном углу. Есть только два портрета — оригинал красивой и меланхоличной головы Клеверхауса и маленький полноразмерный портрет Роба Роя. Различные маленькие антикварные шкафы стоят по комнате; и в одном углу есть коллекция действительно полезного оружия — а именно, лесного ремесла — топоры и билли и т. д. Над камином тоже есть несколько горских клейморов, сгруппированных вокруг мишени. Есть только одно окно, пробитое в очень толстой стене, так что место довольно мрачное.

(Study.)

РОКБИ И МАЛЫЕ ПОЭМЫ.

После публикации «Девы озера» поэтическая репутация сэра Вальтера начала угасать. В 1811 году появился «Дон Родерик»; а в 1813 году — «Рокби»; обе из которых были неудачными; и «Владыка островов» последовал с не лучшей удачей. Короче говоря, сэр Вальтер понял, что волна популярности поворачивается, и он мудро изменился вместе с общественным вкусом. Темы этих поэм были не столь поразительны, а стихосложение не столь привлекательно, как в его более ранних поэмах. Сам поэт приписывает их неудачу тому, что манера или стиль теряют свои прелести новизны, а гармония становится утомительной и обычной; его размер и манера были имитированы другими писателями, и, прежде всего, Байрон только что появился как серьезный кандидат в первой песни «Паломничества Чайльд-Гарольда»; так что сэр Вальтер с образцовой откровенностью признается, что «оригинальный изобретатель и его изобретение должны были впасть в презрение, если бы он не нашел другой дороги к общественному благосклонности». Мы поэтому теперь расстанемся с его поэтической славой и приступим к более приятной задаче — взглянуть на его блестящие успехи в прозаической фантастике.

УЭВЕРЛИ.

Первый из авторских

 long trails of light descending down,

имел свое происхождение в желании рассказать древние традиции и благородный дух горцев, подкрепленный ранними воспоминаниями автора об их пейзажах и обычаях; короче говоря, осуществить в прозе то, чего он так триумфально достиг в поэме «Дева озера». Собственный отчет автора будет прочитан с интересом: — «Именно с некоторой идеей такого рода, около 1805 года, я собрал вместе около одной трети части первого тома «Уэверли». Он был объявлен к публикации покойным мистером Джоном Баллантайном под названием «Уэверли», или «Пятьдесят лет назад» — название, впоследствии измененное на «Шестьдесят лет назад», чтобы фактическая дата публикации могла быть сделана соответствующей периоду, в котором было заложено действие. Продвинувшись, я думаю, до седьмой главы, я показал свою работу критическому другу, чье мнение было неблагоприятным, и, имея некоторую поэтическую репутацию, я не хотел рисковать ее потерей, пытаясь новый стиль композиции. Поэтому я отбросил работу, которую начал, без колебаний или возражений. Эта часть рукописи была отложена в ящики старого письменного стола, который, по моему первому приезду жить в Абботсфорд в 1811 году, был помещен на чердак для хлама и полностью забыт. Таким образом, хотя я иногда, среди других литературных занятий, обращал свои мысли к продолжению романа, который начал, однако, поскольку я не мог найти то, что уже написал, после поиска таких хранилищ, которые были в пределах моей досягаемости, и был слишком ленив, чтобы пытаться написать это заново по памяти, я так же часто откладывал все мысли такого рода».

Успех описаний ирландской жизни мисс Эджуорт и завершение автором романа мистера Стратта «Королева Ху Холл» в 1808 году снова привлекли его внимание к «Уэверли». Случай бросил потерянные листы на его пути, когда он искал в старом письменном столе рыболовные снасти для друга. Давно потерянная рукопись представилась, и «он немедленно принялся за работу, чтобы завершить ее в соответствии со своей первоначальной целью». Среди других необоснованных отчетов говорилось, что авторское право было во время прохождения книги через печать предложено для продажи различным книготорговцам в Лондоне по очень незначительной цене. Это было не так. Мессеры Констебль и Каделл, которые опубликовали работу, были единственными людьми, знакомыми с содержанием публикации, и они предложили большую сумму за нее, пока она была в процессе печати, что, однако, было отклонено, так как автор не желал расставаться с авторским правом. «Уэверли» был опубликован в 1814 году: его прогресс был некоторое время медленным, но через два или три месяца его популярность начала распространяться, и в короткое время около 12 000 копий были распроданы. Имя автора держалось в секрете из его желания опубликовать работу «как эксперимент над общественным вкусом». Мистер Баллантайн, который печатал роман, единственный переписывался с автором; оригинальная рукопись была переписана под глазом мистера Баллантайна доверенными лицами; не было ни одного случая предательства в течение многих лет, в которые прибегали к этим мерам предосторожности, хотя различные лица были заняты в разное время. Двойные корректурные листы регулярно печатались. Один был переслан автору мистером Баллантайном, и изменения, которые он получил, были его собственной рукой скопированы на другой корректурный лист для использования принтерами, так что даже исправленные корректуры автора никогда не были видны в типографии; и таким образом любопытство таких жадных исследователей, которые делали самое тщательное расследование, было полностью в ошибке».

ДРУГИЕ РОМАНЫ.

Успех «Уэверли» привел к созданию той серии работ, с помощью которых автор утвердил себя «как величайший мастер в отделе литературы, которому он придал блеск, ранее неизвестный; — в котором он стоит признанно непревзойденным и не приближенным, даже в умеренных пределах, за исключением, среди предшественников, Сервантеса, и среди современников, автора «Анастасия»». Мы просто перечислим эти работы с датой их публикации и, как пункт родственного интереса, суммы, за которые оригинальные рукописи, написанные рукой сэра Вальтера, были проданы осенью прошлого года. О достоинствах этих произведений было бы праздным пытаться говорить в нашем узком пространстве; но для тонко графической статьи (вероятно, последней, написанной до смерти автора) о литературных претензиях сэра Вальтера Скотта как романиста мы можем отослать читателя к № 109 «Эдинбургского обозрения».

Novels.
Vols.
 Year of

 Publication.
Orig. MS.

 sold in

 1831, for

£. s.

Waverley 3 1814 18 0

Guy Mannering 3 1815 27 10

The Antiquary* 3 1816 42 0

Tales of My Landlord 4 1st ser. 1816 33 0

Rob Roy* 3 1818 50 0

Tales of My Landlord 4 2nd ser. 1818    

Tales of My Landlord 4 3rd ser. 1819 14 14

Ivanhoe 3 1820 12 0

The Monastery* 3 1820 18 18

The Abbot 3 1820 14 0

Kenilworth 3 1821 17 0

The Pirate 3 1822 12 0

The Fortunes of Nigel 3 1822 16 16

Peveril of the Peak* 3 1823 42 0

Quentin Durward 3 1823    

St. Ronan's Well 3 1824    

Redgauntlet 3 1824    

Tales of the Crusaders 4 1825    

Woodstock 3 1826    

Chronicles of the Canongate 2 1st ser. 1827    

Chronicles of the Canongate 3 2nd ser. 1828    

Anne of Gerstein 3 1829    

Tales of My Landlord 4 4th ser. 1831    

 Making in all, 73 volumes, within 17 years.

 (Those marked * were alone perfect.)

РАЗНООБРАЗНЫЕ РАБОТЫ.

Детализация вкладов сэра Вальтера в периодическую литературу заняла бы значительное пространство. Он написал несколько статей в ранних номерах «Эдинбургского обозрения» и несколько в «Квартальном обозрении», особенно в течение последних десяти томов этого журнала, редактором которого является его зять, мистер Локхарт. Сэр Вальтер также внес статьи «Рыцарство», «Драма» и «Романс» в шестое издание «Британской энциклопедии». «Письма Пола к своим родственникам», плоды тура сэра Вальтера по Франции и Бельгии в 1815 году, были опубликованы анонимно; и «Поле Ватерлоо», поэма, появилась примерно в то же время. Мы можем также здесь упомянуть его драматическую поэму «Хэлидон Хилл», которая появилась в 1822 году; и две драмы, «Судьба Девергойля» и «Окинтрейн», в 1830 году — ни одна из которых не вызвала больше, чем временное внимание. Сэр Вальтер также внес «Историю Шотландии» в двух томах в «Кабинетную энциклопедию» доктора Ларднера в 1830 году; и в том же году том о «Демонологии и колдовстве» в «Семейную библиотеку» мистера Мюррея: обе эти работы, конечно, имели тираж, соразмерный серии, частями которой они являются. Мы можем здесь заметить юношескую «Историю Шотландии» в трех сериях, или девяти томах, под названием «Сказки дедушки», с любовью адресованную его внуку, старшему сыну мистера Локхарта, как Хью Литтлджону, эсквайру.

АББОТСФОРД — БАРОНЕТСТВО.

Крупные суммы, полученные сэром Вальтером за авторские права на его ранние произведения, позволили ему потратить почти сто тысяч фунтов на Абботсфорд, чтобы превратить его в свой «подобающий особняк, дом и очаг, театр его гостеприимства, обитель самосозерцания, самую уютную часть его собственной жизни, благороднейшее из наследств его сына, своего рода частное княжество, и, в соответствии с положением хозяина, достойно и восхитительно украшенное». Здесь сэр Вальтер летом и осенью жил в достойном наслаждении своим честно заработанным состоянием, и его посещали выдающиеся люди почти со всех уголков мира. Он без всякого тщеславия открывал свою сокровищницу реликвий всем посетителям, и его любезность была известна повсюду. Обычно он посвящал три часа утром, с шести или семи часов, литературному труду, причем его обычная норма составляла один печатный лист в день. Остаток дня он проводил в приятных занятиях сельской жизни — например, наблюдая за благоустройством особняка, посадкой и планировкой территории Абботсфорда; или, как Уолпол говорил о Джоне Ивлине, «раскрывая совершенство творений Создателя и помогая несовершенству мелких творений существа»; чтобы сделать Абботсфорд, как Ивлин описывает свой собственный дорогой Уоттон, «большим и древним (ибо в Абботсфорде есть налет нарочитой древности), подходящим для тех гостеприимных времен, и так сладостно окруженным теми восхитительными ручьями и почтенными лесами, что, по мнению как чужестранцев, так и англичан, его можно сравнить с одним из самых приятных поместий в стране, весьма соблазнительным для важной особы и щедрого кошелька, чтобы сделать его приметным: здесь в изобилии возвышенности, луга, леса и вода».

В 1820 году поэт, написавший «Мармиона», был возведен Георгом IV в достоинство баронета всего через несколько недель после его восшествия на престол — это было первое баронетство, пожалованное королем, и оно значилось единственным в «Gazette», возвестившей об этой чести. В 1822 году сэр Вальтер отличился при лояльном приеме короля во время его визита в Шотландию; и вскоре после этого баронет был назначен заместителем лорда-лейтенанта графства Роксбург.

ЗАТРУДНЕНИЯ.

Таково было «чистое содержание» Абботсфорда, когда в январе 1826 года крах фирмы «Констебль и К°» бросил тень на дела сэра Вальтера. Этот выдающийся издатель был одним из его самых ранних друзей. «Арчи Констебль, — сказал он однажды, — был мне добрым другом давным-давно, и я никогда не оставлю его в беде». Суммы, выплаченные мистером Констеблем за авторские права на романы сэра Вальтера, были номинально огромны; но они выплачивались главным образом векселями, которые возобновлялись по мере роста нужд издателя, пока после его краха сэр Вальтер не оказался ответственным за различные долги на сумму 102 000 фунтов стерлингов. Примерно в это же время скончалась леди Скотт, и ее потеря стала для него дополнительным горем. Сэру Вальтеру предлагали различные способы урегулирования для погашения этих тяжелых долгов; но, «подобно старшему Осбалдистону из его собственных бессмертных страниц, считая коммерческую честь столь же дорогой, как и любую другую честь», он согласился только на выплату в полном объеме; и за короткий срок в шесть лет он выплатил 60 000 фунтов стерлингов «только своим гением; но он сломил свой дух в этой гигантской борьбе, или, говоря простыми словами, пожертвовал собой в попытке поправить свои расстроенные дела». Он продал свой дом и мебель в Эдинбурге и, как пишет Чемберс, «удалился в скромное жилье на второстепенной улице (Сент-Дэвид-стрит, где когда-то жил Дэвид Юм)». Он сократил свой штат в Абботсфорде и, насколько позволяли его служебные обязанности, отошел от общественной жизни, сопровождаемый лишь младшей дочерью. В этом уединении, в возрасте пятидесяти пяти лет, он начал

ЖИЗНЬ НАПОЛЕОНА БОНАПАРТА

— посетив Францию в 1826 году для получения некоторых сведений, необходимых для работы. Следующим летом «Жизнь» вышла в девяти томах, объем которых значительно превысил первоначальный замысел. Как и следовало ожидать, учитывая аристократический склад политических убеждений сэра Вальтера, мнения об этом труде были более разнообразными, чем о любом другом из его произведений: в лучшем случае, это самый несовершенный и неровный из них всех; и, учитывая, насколько ясно это было показано, несколько удивительно слышать, как такой умный критик, как мистер Каннингем, называет «Жизнь Наполеона» «одним из благороднейших памятников гения Скотта». Мы переходим от этих соображений к превосходной цели, на которую были направлены доходы (12 000 фунтов стерлингов) от этой работы, а именно — на выплату 6 шиллингов 8 пенсов за фунт в качестве первого дивиденда по долгам автора.

Расставаясь с «Наполеоном», мы могли бы отметить противоречивые мнения французских критиков о его достоинствах; но, поскольку эта задача заняла бы слишком много места, мы ограничимся следующим отрывком из журнала, опубликованным через несколько дней после получения печального известия о смерти сэра Вальтера Скотта в Париже. Критика во всех смыслах откровенна:—

«Если политика сэра Вальтера Скотта не соответствовала естественному положению вещей — если в этом вопросе он оставался жертвой ранних предрассудков и, возможно, пристрастий поэтического ума, то все же ему посчастливилось своими произведениями способствовать подлинному улучшению народа. Франция имеет основания сурово упрекать его за необъяснимые утверждения в его «Письмах Поля к своим родным» и в «Истории Бонапарта». Но эти ошибки были обусловлены скорее небрежностью, чем злобой. Прозаик, поэт, романист — он в течение своей долгой и трудолюбивой карьеры поддавался порывам воображения, богатого, обильного и совершенно независимого от текущих обстоятельств, далекого от суеты дня, услаждающегося памятью о прошлом и черпающего из сохранившихся реликвий древних времен предания, чтобы возродить и украсить их. Он был одним из тех гениев в романтизме, о которых можно сказать, что они были беспристрастны и бескорыстны, ибо он давал картину обыденной жизни именно такой, какой она была. Он рисовал человека во всем многообразии, порожденном его природой, страстями и силой обстоятельств, и избегал примешивать к этим портретам то, что было лишь идеальным. Люди, одаренные этой способностью как бы забывать себя и последовательно принимать бесконечную череду разнообразных характеров, которые живут, говорят и действуют перед нами тысячами способов, затрагивающих или восхищающих нас, — такие люди часто восприимчивы к самым пылким чувствам от своего собственного имени, хотя они могут не выражать этого прямо. Трудно поверить, что Шекспир и Мольер, благороднейшие типы этого класса возвышенных умов, не созерцали жизнь с чувствами глубокого и, возможно, меланхолического волнения. Однако не так было со Скоттом, который, безусловно, не принадлежал к их числу, не обладая ни силой сочетания, ни стилем, которые отличали этих людей. Обладая великим природным добродушием, мягкий и добрый, пылкий в стремлении к разнообразным знаниям, приспосабливающийся к манерам и настроениям своего дня, добродушный и обласканный счастливым стечением обстоятельств, Скотт выступил под самыми блестящими знаменами, создавая свои лучшие и самые долговечные работы почти без усилий и не накладывая на эти произведения никакого характера, который связывал бы их с личным характером автора. Если он и представлен в какой-либо части своих сочинений, то в таких персонажах, как Мортон (один из пуритан), своего рода двусмысленный, неопределенный, безобидный, хороший человек».

«УЭВЕРЛИ» (РОМАНЫ).

До этого периода тайна авторства романов не была широко известна, хотя и была известна гораздо шире, чем предполагалось в то время. Публика смирилась с этим фактом; но личность автора не была доказана. Однако урегулирование дел фирмы «Констебль и К°» сделало невозможным дольше скрывать авторство, которое было раскрыто сэром Вальтером на юбилейном обеде Эдинбургского театрального фонда в феврале 1827 года. Таким образом, он признал перед тремя сотнями джентльменов «тайну, которая, учитывая, что она была сообщена более чем двадцати людям, сохранялась удивительно хорошо». Его признание было следующим:—

«Теперь ему оставалось сказать, что достоинства этих работ, если они у них были, и их недостатки полностью приписываются ему самому». [Здесь аудитория разразилась настоящим криком удивления и восторга.] «Он боялся думать о том, что сделал. «Взглянуть на это снова я не смею». Он до сих пор открывал свою душу, и он знал, что об этом будет сообщено публике. Он хотел, таким образом, серьезно заявить, что, когда он говорил, что является автором, он был полным и единственным автором. За исключением цитат, не было написано ни единого слова, которое не исходило бы от него самого или не было бы подсказано в ходе его чтения. Волшебная палочка теперь сломана, а жезл зарыт. Его аудитория позволит ему сказать далее, вместе с Просперо: «Ваше дыхание наполнило мои паруса»».

Авторские права на романы были вскоре после этого проданы за 8 400 фунтов стерлингов, и с тех пор они были переизданы с иллюстрациями, примечаниями и предисловиями автора в сорока одном томе, выходившими ежемесячно; последний том появился за несколько дней до смерти автора.

СМЕРТЕЛЬНАЯ БОЛЕЗНЬ.

К концу 1830 года сэр Вальтер ушел со своей должности, сохранив часть своего жалованья, но отказавшись от пенсии, предложенной ему нынешней администрацией. Ему шел 60-й год; его здоровье быстро ухудшалось; было очевидно, что задача писать, чтобы выплатить долги, которые он не заключал сам, была слишком суровой для его умственных и физических сил; и следующей зимой они постепенно парализовались. Весной он несколько оправился и, к несчастью для своего здоровья, ввязался в гневную политику того времени на собрании графства в Джедборо по вопросу о реформе. Он был тогда очень слаб, но говорил с такой яростью, что вызвал шиканье некоторых своих слушателей: говорят, что этот всплеск чувств сильно повлиял на него; и утверждают (мы не знаем, насколько это верно), что его видели по дороге домой в слезах.

Осенью прошлого года сэр Вальтер по рекомендации своих врачей решил перезимовать в более благоприятном климате Италии; хотя потребовались самые настойчивые просьбы его друзей, чтобы убедить его согласиться на перемену, так сильна была его любовь к родине и страх умереть на чужбине. Соответственно, 27 октября он отплыл на корабле Его Величества «Бархэм» на Мальту; перед этим он приложил к Четвертой и последней серии «Рассказов моего хозяина» следующий трогательный и, как мы недавно заметили, почти пророческий отрывок:

«Любезный читатель знает, что это, по всей вероятности, последние рассказы, которые автору суждено представить публике. Он сейчас накануне отъезда в чужие края; военный корабль снаряжен его королевским хозяином, чтобы доставить автора «Уэверли» в климаты, где он может легко получить такое восстановление здоровья, которое послужит ему, чтобы допрясть свою нить до конца в своей собственной стране. Если бы он продолжал заниматься своими обычными литературными трудами, кажется действительно вероятным, что в том возрасте, которого он уже достиг, чаша, говоря патетическим языком Писания, разбилась бы у источника; и едва ли тот, кто пользовался в целом необычайной долей самых бесценных земных благ, имеет право жаловаться на то, что жизнь, приближающаяся к своему концу, должна сопровождаться своей обычной долей теней и бурь. Они затронули его, по крайней мере, не более болезненным образом, чем это неотделимо от выполнения этой части долга человечества. Из тех, чьи отношения к нему в жизненных рядах могли бы обеспечить их сочувствие во время недуга, многих уже нет в живых; и те, кто может еще последовать за ним, вправе ожидать, перенося неизбежные беды, примера твердости и терпения, особенно со стороны того, кто пользовался немалой удачей в течение своего паломничества».

«Публика имеет права на его благодарность, для выражения которых у автора «Уэверли» нет адекватных средств; но ему можно позволить надеяться, что силы его ума, каковы бы они ни были, не будут иметь иного срока, чем его тело; и что он снова может встретить своих покровительствующих друзей, если не совсем в своей старой литературной манере, то, по крайней мере, в какой-то отрасли, которая не вызовет замечания, что—

 "Superfluous lags the veteran on the stage."

Сэр Вальтер некоторое время жил на Мальте; оттуда он отправился в Неаполь, где его встретили почти с триумфальными почестями. Весной он посетил Рим; но «главное украшение мира» мало прельщало того, кто лишился всякой надежды на полное выздоровление. Его силы быстро угасали, и он отправился в обратный путь с более чем неосторожной поспешностью на родину. Он путешествовал по семнадцать часов в течение шести дней подряд и при спуске по Рейну перенес второй приступ паралича, который унес бы его, если бы не своевременное присутствие духа его слуги, который немедленно пустил ему кровь. Прославленный Гёте с большим удовольствием ожидал встречи с сэром Вальтером, когда тот возвращался через Германию, но разрушитель пал и на него. По прибытии в Лондон сэр Вальтер был доставлен в отель Сент-Джеймс на Джермин-стрит, где его посещали сэр Генри Хэлфорд и доктор Холланд, а также мистер и миссис Локхарт. Он лежал несколько недель в безнадежном состоянии, и когда пламя жизни едва теплилось, он умолял отвезти его домой. Путешествие было опасным, но, как предсмертное желание поэта, было предпринято и осуществлено: 9 июля его перевезли в Эдинбург, откуда 11-го числа доставили в его горячо любимый дом.

СМЕРТЬ.

Возвращение сэра Вальтера в Абботсфорд было печальным зрелищем. При приближении к особняку его едва можно было удержать от попыток приподняться в карете, так велико было его стремление хоть мельком увидеть свой дом: по прибытии он пробормотал, «что теперь он знает, что находится в Абботсфорде». Он прожил еще два месяца, в течение которых узнавал друзей и ласково говорил с ними, и даже находил удовольствие в прослушивании отрывков из стихов Крабба и Вордсворта: пока 21 сентября 1832 года он не скончался, по-видимому, не испытывая боли, в окружении своей семьи.

ПОХОРОНЫ.

Его останки были помещены в свинцовый гроб, заключенный в другой гроб, обитый черной тканью с позолоченными украшениями. На мемориальной доске были слова: «СЭР ВАЛЬТЕР СКОТТ из АББОТСФОРДА, баронет. 62 года от роду». Похороны состоялись в Драйбурге, среди руин почтенного аббатства, в сумерках 25 сентября; тело было перенесено из катафалка к могиле его слугами, за которыми следовало более 300 скорбящих. Один из корреспондентов предоставил нам нижеследующую заметку о похоронах.

Было отмечено, что у могилы заупокойную службу Епископальной церкви читал священник Церкви Англии (преподобный Джон Уильямс из Баллиол-колледжа в Оксфорде, ректор Эдинбургской академии и викарий Лампетера), хотя сэр Вальтер всю жизнь придерживался вероисповедания Пресвитерианской церкви или Церкви Шотландии. В Шотландии над умершими не читают молитв; когда скорбящие собираются в доме покойного, подаются угощения, перед которыми испрашивается благословение (как во время еды), и только тогда священник упоминает об утрате, которую понесла семья, и испрашиваются сила и благодать, чтобы поддержать их в этом. Этот безвозмездный обычай соблюдался, и перед тем, как похоронная процессия отправилась из Абботсфорда, преподобный директор Бэрд вознес молитву. Но хотя сэр Вальтер на практике был пресвитерианином, в нескольких частях своих работ он выражал свое несогласие с некоторыми жесткими канонами этой Церкви, и пример этого встречается в той яркой сцене в «Антикварии», похоронной группе Стини Маклбакета, где «скрип винтов возвестил, что крышка последнего пристанища смертных была в процессе закрепления над своим жильцом. Последний акт, который навсегда отделяет нас от смертных останков человека, которого мы собрались оплакивать, обычно имеет свое воздействие даже на самых равнодушных, эгоистичных и черствых людей»: и он добавляет в осуждение: «С духом противоречия, который нам можно простить за то, что мы считаем узколобым, отцы Шотландской церкви отвергли даже по этому самому торжественному случаю форму обращения к Божеству, чтобы их не заподозрили в поддержке ритуала Рима или Англии». И он пользуется возможностью, чтобы похвалить либеральное суждение нынешних шотландских священнослужителей, которые пользуются преимуществом вознесения молитвы, подходящей для того, чтобы произвести впечатление на живых.

Пейзаж вокруг его места упокоения полон меланхолических ассоциаций — ведь его красоты были воспеты тем, кто теперь искал здесь пристанище. Это была земля его поэтического паломничества: через ее «укрытые долины» и вдоль ее «долинных ручьев» его гений путешествовал с неутомимой энергией, чтобы затем распространить свои запасы для удовлетворения сотен тысяч людей, которые могут у его могилы

Сделать пыль своей бумагой, и с дождливыми глазами

Написать скорбь на груди земли.

— Давайте лишь взглянем на несколько исторических мест, которые можно увидеть вокруг этого священного места: в Мелроузе, с античной колонной и серыми руинами—

 Was ever scene so sad and fair.

Холм Эйлдон, где, по словам сэра Вальтера, он мог стоять и указывать на сорок три места, прославленных в войнах и стихах; и, прежде всего, башня замка Смайлхолм, где когда-то «бродило его беззаботное детство» — альфа его поэтической славы.

СЕМЬЯ.

У сэра Вальтера Скотта было два сына и две дочери. Старшая дочь, София Шарлотта, вышла замуж 28 апреля 1820 года за мистера Джона Гибсона Локхарта, адвоката, редактора «Quarterly Review». Старший сын, Вальтер, унаследовавший баронетство, сейчас на тридцать втором году жизни и является майором 15-го гусарского полка короля. В 1825 году он женился на Джейн, дочери и единственной наследнице Джона Джобсона, эсквайра, богатого шотландского купца, с которой, как утверждали тогда слухи, майор Скотт получил состояние в 60 000 фунтов стерлингов. Поместье Абботсфорд также было закреплено сэром Вальтером за молодой парой; но, поскольку владелец, как утверждается, не был в это время платежеспособным, хотя сам так считал, а его поместье теперь оказывается обремененным тяжелыми долгами, акт о наследовании, конечно, становится недействительным, и отцовская собственность должна быть продана кредиторами поместья. Есть, однако, веские основания надеяться, что такой шаг будет предотвращен благодарностью публики и что Абботсфорд будет сохранен для семьи. Младший сын, Чарльз, который, как мы полагаем, является младшим клерком в Министерстве иностранных дел, не женат; как и младшая дочь, Энн. Смерть леди Скотт произошла 15 мая 1826 года. Дети миссис Локхарт пока являются единственными потомками сэра Вальтера во втором поколении.

ПОРТРЕТЫ.

Читатель может быть несколько знаком с внешностью сэра Вальтера Скотта благодаря нескольким портретам, которые время от времени писались и гравировались с прославленного баронета. Его рост указывается как более шести футов; и его телосложение было крепко сбитым и компактным. Его правая нога была усохшей с детства и требовала поддержки тростью. Мистер Каннингем описывает личные привычки сэра Вальтера со своей обычной характерной силой: «его руки были сильными и жилистыми; взгляд — величественным и властным; а лицо, когда он рассказывал героическую историю, вспыхивало, как хрустальный кубок, когда его наполняют вином. Его глаза были глубоко посажены под несколько кустистыми бровями; их цвет был голубовато-серым — они смеялись больше, чем его губы, при забавной истории. Его башнеобразная голова и редкие белые волосы выделяли его среди тысячи, в то время как любой мог поклясться в его голосе, услышав его однажды, ибо в нем был оттенок шепелявости и картавости; и все же, как сказал менестрель о Дугласе, «это шло ему очень хорошо» и придавало большую мягкость печальной истории: действительно, я воображал, что он приберегал картавую часть тона для вещей шутливого или юмористического рода, а шепелявую часть проявлял в тех, что были полны нежности или горя. Когда я добавлю, что на собрании из сотни человек его шляпа была самой маленькой и не подошла бы ничьей голове, кроме его собственной, я сказал все, что хотел сказать о его внешности».

Среди признанных портретов сэра Вальтера Скотта есть тот, что написан покойным сэром Генри Реберном, который был выгравирован в изящном стиле; другой портрет, работы мистера Лесли, был выгравирован в «Souvenir» год или два назад и был назван в «Noctes» журнала «Blackwood's Magazine» «vera man himsel» (самим человеком); но самый последний и, возможно, лучший был написан не много месяцев назад мистером Уотсоном Гордоном и восхитительно выгравирован Хорсбургом из Эдинбурга для пересмотренного издания романов. Портрет поэта в полный рост в его кабинете в Абботсфорде был написан несколько лет назад в мастерском стиле Алланом и выгравирован Гудоллом для «Anniversary», под редакцией мистера Каннингема, который сообщает нам, что «в работе находится картина того же автора, показывающая сэра Вальтера в том виде, в каком он недавно появился — лежащим на кушетке в своей главной комнате: все окна закрыты, кроме одного, пропускающего сильный центральный свет и показывающего все, что содержит комната — в глубокой тени или при сильном солнечном свете». Великолепный портрет поэта был написан сэром Томасом Лоуренсом для покойного короля и выставлялся в Королевской академии несколько лет назад; гравюра с него была анонсирована фирмой «Moon, Boys, and Graves», так как Его нынешнее Величество любезно предоставил картину для этой цели.

(Sir Walter Scott.—Sketched by Mr. W.H. Brooke, from
the engraving by Horsburgh.)

НЕОПУБЛИКОВАННЫЕ РАБОТЫ.

Сообщается, что в библиотеке Абботсфорда есть незаконченные рукописи и письма, которые составят десять томов переписки сэра Вальтера почти со всеми выдающимися литературными деятелями его времени. Они, конечно, будут переданы его кредиторам, как указано в его завещании. У его зятя, мистера Локхарта, также есть большое количество писем сэра Вальтера; а миссис Терри владеет перепиской баронета с покойным мистером Терри, который был одним из близких друзей сэра Вальтера. У этой леди также находится трагедия, написанная сэром Вальтером для ее старшего сына, Уолтера Скотта Терри, и задуманная автором как наследство для первого появления Уолтера на сцене.

С такими материалами и автобиографическими очерками поэта, предваряющими его работы, компетентный биограф, несомненно, найдется среди личных знакомых сэра Вальтера. «Отчет» мистера Аллана Каннингема, пожалуй, самый характерный из всех, что появились до сих пор: он полон правды, естественности, добрых чувств и пронизан восхитительным поэтическим энтузиазмом. Мистер Баллантайн, умный печатник почти всех работ сэра Вальтера, которого поэт очень уважал за вкус и здравый смысл, пообещал написать мемуары об усопшем. Общественные ожидания, однако, более решительно указывают на мистера Локхарта; хотя Эттрикский пастух, несомненно, отдаст свою обещанную дань талантам и добродетелям своего прославленного современника. В его «Воспоминаниях о былых днях», предваряющих первый том «Altrive Tales», опубликованных несколько месяцев назад, есть следующий поразительный отрывок: — «В мире нет более пяти человек, которые, как я думаю, знают сэра Вальтера лучше или понимают его характер лучше, чем я; и если я переживу его, что вероятно, так как я на пять месяцев и десять дней моложе, я нарисую его ментальный портрет, сходство которого с оригиналом не будет оспорено».

МЕДАЛЬ.

Красивая бронзовая медаль в память о покойном баронете была выпущена мастерской мистера Паркера (медальера и автора некоторых остроумных усовершенствований в конструкции ламп) на Аргайл-плейс. Аверс выполнен по знаменитому бюсту сэра Вальтера работы Чантри, а реверс представляет собой изящную женскую фигуру с надписью «великим людям» — дизайн Р. Стотхарда, эсквайра, почтенного академика, и гравировка его сына, А. Дж. Стотхарда, эсквайра. Профиль на аверсе окружен девизом, выбранным сэром Вальтером, как видно из следующего письма; дата которого показывает, что медаль была представлена на его одобрение несколько месяцев назад вместе с медалью Его нынешнего Величества. Письмо также ценно как мнением автора о монархе, так и о произведениях его собственного пера:—

«Сэр, — я давно ответил бы на ваше весьма любезное письмо с медалями. Та, что изображает нашего Государя, кажется, выполнена очень красиво и является поразительным сходством. У меня мало склонности к придумыванию девизов, так как я давно не читал классиков, которые являются великой сокровищницей таких вещей. Я думаю, что фигура или голова Нептуна на реверсе, с девизом вокруг эксерга, «Tridens Neptuni sceptrum mundi». Я думаю, это лучше, чем любой девиз, обращенный лично к самому королю, а не к его высокому королевскому сану. Я, конечно, не могу быть судьей другой медали; но те из моей семьи, кто со мной, считают ее очень похожей. Если нужно добавить какой-либо девиз, я хотел бы строку

 "Bardorum citharas patrio qui redidit Istro.

«потому что я гораздо больше горжусь тем, что смог привлечь некоторую долю общественного внимания к древней поэзии и нравам моей страны, чем любыми оригинальными усилиями, которые я смог сделать в литературе.

«Прошу вас извинить задержку, которая произошла. Ваше любезное сообщение вместе с пакетом, который его сопровождал, путешествовало из деревни в город и из города в деревню, так как случилось, что оно разминулось со мной в дороге.

«Имею честь быть, сэр, вашим покорным слугой,

«ВАЛЬТЕР СКОТТ. Эдинбург, 29 мая. Сэмюэлю Паркеру, эсквайру, Бронзовые мастерские, 12, Аргайл-плейс, Лондон».

Сходство медали поразительно точно; и мистер Паркер с подобающим вкусом распорядился, чтобы с каждой медалью доставлялась автографическая копия письма.

Сдержанность последнего мнения, выраженного в этом письме, является, пожалуй, одной из самых восхитительных характеристик гения сэра Вальтера Скотта — особенно если мы признаем положение автора в «Edinburgh Review», что ни один писатель никогда не пользовался при жизни такой широкой популярностью, как автор «Уэверли». Его любовь к славе и приобретение почетных знаков отличия по всему миру не имели обычного эффекта делать его тщеславным. Послушайте, в доказательство, следующее скромное заявление из восхитительного автобиографического очерка к позднему изданию «Рокби»:—

«Я не буду, полагаю, обвинен в том, что когда-либо пытался узурпировать превосходство над многими людьми гения, моими современниками; но в плане популярности, а не реального таланта, каприз публики, безусловно, дал мне такое временное превосходство над людьми, которых в отношении поэтической фантазии и чувства я едва ли считал себя достойным развязать ремень обуви. С другой стороны, было бы абсурдным притворством с моей стороны отрицать, что я считал, что понимаю более совершенно, чем многие из моих современников, манеру, наиболее способную заинтересовать широкую массу человечества. Тем не менее, даже с этим убеждением, я должен правдиво и честно сказать, что я всегда считал себя скорее тем, кто держит ставки, которые со временем должны быть выплачены победителю, чем тем, кто имеет какие-либо претензии оставить их за собой по праву».

Мистер Каннингем справедливо замечает: — «Хотя он был самым выдающимся автором своего дня, у него не было никаких замашек авторства». Он продолжает: — «Он был гордым человеком; не гордым поэтом, или историком, или романистом». Его гордостью была гордость родословной — слабость, конечно, но простительного характера: «он любил, чтобы на него смотрели как на джентльмена старого рода, который построил Абботсфорд, разбил его сад и посадил его аллеи, а не как на гения, чьи работы влияли на человечество и распространяли счастье среди миллионов». Его собственное повествование лучше всего проиллюстрирует его труды на досуге в Абботсфорде. Он пишет о том периоде, который люди фамильярно называют поворотом жизни: — «С удовлетворением от достижения исполнения ранней и долго лелеемой надежды я начал свои улучшения, столь же восхитительные в своем прогрессе, как у ребенка, который впервые делает платье для новой куклы. Нагота земли со временем была скрыта лесными массивами значительного размера — самый маленький из коттеджей постепенно расширялся в своего рода мечту об особняке, причудливом снаружи, но удобном внутри. Не забыл я и о том, что было естественным удовольствием каждого человека, который был читателем, — я имею в виду заполнение полок довольно большой библиотеки. Все эти объекты я держал в поле зрения, чтобы выполнить их по мере удобства; и хотя я знал, что должны пройти многие годы, прежде чем они могут быть достигнуты, я был склонен утешать себя испанской пословицей: «Время и я против любых двоих»».

*** В предыдущем отчете мы намеренно воздержались от упоминания о положении дел сэра Вальтера Скотта из-за нашей неспособности получить какую-либо решительную информацию по этому вопросу. Самые приятные и последние сведения можно найти в «Morning Chronicle» от четверга, где говорится, что перспективы семьи сэра Вальтера гораздо лучше, чем были представлены. «Мы уверены, что средств достаточно, чтобы покрыть все его долги, не затрагивая Абботсфорд. В биографии Аллана Каннингема было сказано, что кредиторам останется только баланс в 21 000 фунтов стерлингов. Но мистер Кейделл, книготорговец, обязался выплатить 20 000 фунтов стерлингов за публикацию остальных его работ по плану, который был так далеко продвинут. Это покроет все претензии. Близкий родственник леди Скотт оставил 60 000 фунтов стерлингов детям сэра Вальтера, на которые они, конечно, имеют право; и старший сын получил большое состояние вместе со своей женой. Публика, таким образом, избавлена от боли знать, что семья того, кому они так многим обязаны, оставлена в состоянии нищеты». — Мы надеемся, что это утверждение столь же верно, сколь и отрадно.

(Dryburgh Abbey.)

 Footnote 1: (return)
«Жизнь сэра Вальтера Скотта» Чемберса.

 Footnote 2: (return)

 General Preface to the Waverley Novels, 41 vols.

 Footnote 3: (return)
«Жизнь сэра Вальтера Скотта»; в «Athenaeum», № 258.

 Footnote 4: (return)
Общее предисловие, стр. ii.

 Footnote 5: (return)
Общее предисловие и т. д.

 Footnote 6: (return)
Многие анекдоты рассказываются в иллюстрацию превосходной памяти сэра Вальтера Скотта. Эттрикский пастух рассказывает о том, как он пытался спеть свою балладу «Гилмансклех», которая никогда не была напечатана или записана, но которую пастух спел один раз сэру Вальтеру тремя годами ранее. При второй попытке спеть ее, говорит пастух, «в восьмом или девятом стихе я застрял и не мог продолжать ни строчки; на что он (сэр Вальтер) начал ее во второй раз и процитировал ее каждое слово от начала до конца восемьдесят восьмой строфы»: и, когда пастух выразил свое изумление, сэр Вальтер рассказал, что он процитировал ту балладу и одну из баллад Саути, но какие баллады он слышал только один раз от их соответствующих авторов, и он верил, что процитировал их обе, не пропустив ни слова. Сэр Вальтер также рассказывал, что его друг, мистер Томас Кэмпбелл, зашел к нему однажды вечером, чтобы показать рукопись поэмы, которую он написал — «Надежды надежды». У сэра Вальтера случилось в доме немного прекрасного старого виски, и его друг сел и выпил стакан или два пунша. Мистер Кэмпбелл оставил его, но сэр Вальтер подумал, что заглянет в рукопись перед сном. Он открыл ее, читал и читал снова — очарованный классической грацией, чистотой и величественностью этой прекраснейшей из всех наших современных дидактических поэм. На следующее утро мистер Кэмпбелл снова зашел, когда к его невыразимому удивлению, его друг, возвращая рукопись владельцу, сказал, что ему следует хорошо остерегаться пиратства, ибо он сам может повторить поэму от начала до конца! Поэт бросил ему вызов, на что сэр Вальтер Скотт начал и действительно повторил всю поэму, состоящую из более чем двух тысяч строк, с пропуском лишь нескольких двустиший. — «Inverness Courier».

 Footnote 7: (return)
Мемуары в «Athenaeum».

 Footnote 8: (return)
Сэр Вальтер обладал практическими, а также теоретическими знаниями в области ландшафтного садоводства, что можно увидеть в ценной статье, написанной им для № 47 «Quarterly Review». Детали этой статьи, однако, оспаривались некоторыми авторами по этому предмету.

 Footnote 9: (return)
Сообщено для № 199 «The Athenaeum». Особняк был построен по проектам Аткинсона. Сэра Вальтера, однако, можно назвать архитектором-любителем этого здания, и это может отчасти объяснить его неровности. Нам говорили, что самый ранний проект Абботсфорда был предоставлен покойным мистером Терри, комиком, который был близким другом сэра Вальтера и по профессии архитектором. Его вдова, одна из Нэсмитов, написала искусный вид Абботсфорда с противоположного берега Твида; который выгравирован в № 427 «The Mirror».

 Footnote 10: (return)
«Картина Шотландии», Чемберс.

 Footnote 11: (return)
Сокращено из Общего предисловия и т. д.

 Footnote 12: (return)
«Элементы архитектуры» сэра Генри Уоттона.

 Footnote 13: (return)
«Дневник» Ивлина.

 Footnote 14: (return)
Каннингем.

 Footnote 15: (return)
Мистер Чемберс описывает брови сэра Вальтера как настолько кустистые и выдающиеся, что, когда он читал или писал за столом, они полностью закрывали глаза под ними; а Эттрикский пастух говорит о кустистых бровях сэра Вальтера, низко опускающихся над его глазами.

 Footnote 16: (return)
Одним из развлечений сэра Вальтера в отставке было часто гулять среди своих насаждений в Абботсфорде с маленьким топориком и ручной пилой, которыми он обрезал лишние ветви или удалял целое дерево, когда оно мешало росту других. Автор «Анастасия» наслаждался подобным занятием; он часами бродил по извилистым дорожкам плантации Дипдин и маленьким топориком или ножницами обрезал пышные веточки или ветви, которые могли испортить опрятную аккуратность дорожки.

 Footnote 17: (return)
Портрет сэра Вальтера был написан Найтом для покойного мистера Терри в 1825 году: он описан в «Literary Gazette» как «особенно превосходный» и был, к несчастью, уничтожен некоторое время назад пожаром в доме мистера Хардинга в Финчли, в чьем владении он находился. Этот портрет, как опасаются, не был выгравирован. — См. «Literary Gazette», № 819.

 Footnote 18: (return)
Хогг обязан сэру Вальтеру многими ценными предложениями тем для своих баллад и т. д. Есть трогательная благодарность в следующих строках пастуха в его посвящении «Mountain Bard» Скотту: Благословенно будь его щедрое сердце вовек; Он сказал мне, где лежала реликвия; Указал мой путь с готовностью, Далеко на самом диком холме Эттрика; Наблюдал за моими первыми нотами с любопытным глазом, И удивлялся моему менестрельству: Он мало ведал, что родительский язык Такие напевы пел над моей колыбелью.

 Footnote 19: (return)
Впервые напечатано в «Literary Gazette», № 819.

Отпечатано и опубликовано Дж. ЛИМБИРДОМ, 143, Стрэнд, (возле Сомерсет-хауса), Лондон.

back

back

back

back

back