МИНИСТЕРСТВО ВНУТРЕННИХ ДЕЛ.

Джон Бартон Пейн, министр

Геологическая служба США

Джордж Отис Смит, директор

ПОДГОТОВКА

ИЛЛЮСТРАЦИЙ

ДЛЯ ОТЧЕТОВ

ГЕОЛОГИЧЕСКОЙ СЛУЖБЫ США

С КРАТКИМ ОПИСАНИЕМ ПРОЦЕССОВ РЕПРОДУКЦИИ

ДЖОНА Л. РИДЖУЭЯ

ДЖОН Л. РИДЖУЭЙ

ВАШИНГТОН

ГОСУДАРСТВЕННАЯ ТИПОГРАФИЯ США 1920

THE PREPARATION OF ILLUSTRATIONS

FOR REPORTS OF THE

UNITED STATES GEOLOGICAL SURVEY

BY

JOHN L. RIDGWAY

СОДЕРЖАНИЕ.

| Page.
Part I. Preparation by Authors. |
Introduction | 7
Purpose and value of illustrations | 8
Selection and approval of illustrations | 8
Submittal of illustrations | 10
Kinds of illustrations | 10
Sizes of illustrations | 11
Subdivisions of plates and figures | 12
Preparation of copy by authors | 12
Character of original material | 12
Preliminary preparation of maps | 13
Material available for base maps | 14
Basic features of maps | 17
Standard scales | 18
Orientation of maps | 18
Projection | 18
Explanation | 19
Titles of maps and other illustrations | 19
Symbols used on maps | 20
General features | 20
Letter symbols | 20
Oil and gas symbols | 21
Symbols for use on maps showing features of ground water | 21
Black-line conventions | 23
Materials used in preparing maps | 23
Paper | 23
Bristol board | 24
Tracing linen | 24
Inks | 25
Drawing pens | 25
Pencils | 25
Rubber erasers and cleaners | 25
Colored pencils and crayons | 26
Water colors | 26
Japanese transparent water colors | 26
Coloring geologic maps | 27
Diagrams | 28
Essential features | 28
Plans of mine workings | 29
Sections | 29
Lithologic symbols | 32
Use of photographs as illustrations | 32
Essential features | 32
Copyrighted photographs | 33
Sources of photographs | 34
Lending original photographs and drawings | 34
Unpublished photographs | 34
Specimens | 34
General requirements | 34
Borrowed and fragile specimens | 35
Transmittal of paleontologic specimens | 35
Making up plates | 36
Reuse of illustrations | 37
Approval of finished illustrations | 38
Revision of illustrations | 38
Submittal of proofs | 38
Proof-reading illustrations | 39
General considerations | 39
Part II. Preparation by Draftsmen. |
General directions | 41
Instruments | 42
Classification of material | 42
Preparation of maps | 43
Projection | 43
Details of base maps | 45
Transferring or copying | 46
Tracing | 46
Celluloid transferring | 47
Sketching by reticulation | 47
The "shadowless drafting table" | 47
Topographic features | 48
Relief | 48
Hydrography | 51
Cultural features | 52
Lettering | 53
General directions | 53
Lettering by type | 54
Abbreviations | 55
Names of railroads | 57
Make-up of maps | 57
Forms for certain features | 57
Border | 57
Title | 58
Explanation | 58
Graphic scales for maps | 59
Symbols | 61
Areal patterns for black and white maps | 61
Standard colors for geologic maps | 63
Reduction or enlargement of maps | 63
Diagrams | 64
Sections | 64
Plans and cross sections of mines | 65
Drawings of specimens of rocks and fossils | 66
Methods used | 66
Brush and pencil drawings | 66
Pen drawings | 67
Retouching photographs of specimens | 68
Landscape drawings from poor photographs | 68
Pen drawings made over photographs | 68
Brush drawings from poor photographs | 69
Outdoor sketches | 69
Drawings of crystals | 70
Retouching photographs | 70
Part III. Processes of Reproducing Illustrations. |
Methods employed | 72
Photoengraving | 72
General features | 72
Zinc etching | 73
Copper etching in relief | 75
Half-tone engraving | 75
Three-color half-tone process | 78
Wax engraving (the cerotype process) | 80
Wood engraving | 81
Photogelatin processes | 82
Lithography | 83
Original process | 83
Photolithography | 86
Offset printing | 87
Chromolithography | 87
Engraving on stone and on copper | 89
Appendix.
Length of degrees of latitude and longitude | 91
Metric system and equivalents | 92
Geologic eras, periods, systems, epochs, and series | 92
Chemical elements and symbols | 93
Greek alphabet | 93
Roman numerals | 93
Mathematical signs | 94
Names of rocks | 94

ИЛЛЮСТРАЦИИ.

| Page.
Plate | I. | Methods of inserting plates and figures | 10
| II. | Symbols used on geologic maps, economic maps, and mine plans | 20
| III. | Lithologic symbols used in structure and columnar sections to represent different kinds of rock | 32
| IV. | Symbols used on base maps | 52
| V. | Reduction sheet used in lettering illustrations | 54
| VI. | Half-tone prints showing effects produced by the use of six standard screens | 56
| VII. | Details of the make-up of a geologic map | 58
| VIII. | Patterns used to show distinctions between areas on black and white maps | 60
| IX. | Diagrams and curves | 64
Figure | 1. | Diagrams showing principal, guide, and auxiliary meridians, standard and special parallels and correction lines, and system of numbering townships, ranges, and sections | 16
| 2. | Conventional lines used in preparing plans and diagrams of mine workings to distinguish different levels | 29
| 3. | Section and perspective view showing relations of surface features to the different kinds of rocks and the structure of the beds | 30
| 4. | Sections of coal beds | 31
| 5. | Diagram illustrating method of projecting a map | 44
| 6. | Methods of expressing relief by contour lines, by hachures, by shading on stipple board, and by a brush drawing | 49
| 7. | Designs for bar scales | 60
| 8. | Method of making a bar scale for a map of unknown scale | 60
| 9. | Map bearing six areal line patterns | 62
| 10. | Diagram showing method of marking maps for reduction or enlargement (for record) | 64
| 11. | Structure section showing method of determining the succession of folds | 65

ПОДГОТОВКА ИЛЛЮСТРАЦИЙ ДЛЯ ОТЧЕТОВ ГЕОЛОГИЧЕСКОЙ СЛУЖБЫ США.

Джон Л. Риджуэй.

Часть I. Подготовка авторами.

ВВЕДЕНИЕ.

В Геологической службе существует очевидная потребность в документе, полностью посвященном иллюстрациям. Геологическая служба не публиковала исчерпывающего руководства по характеру, использованию и способам подготовки иллюстраций, хотя краткие рекомендации по некоторым аспектам их применения были напечатаны в связи с другими предложениями, касающимися публикаций. Настоящий документ содержит материалы, которые, как предполагается, будут полезны авторам при составлении оригиналов иллюстраций и чертежникам, использующим эти оригиналы для подготовки более проработанных рисунков, однако он не является техническим трактатом по черчению.

Эффективность иллюстраций зависит не только от качества рисунков или их воспроизведения; она может быть в значительной степени обусловлена внутренними характеристиками представленного чернового материала. Если этот материал эффективен или выразителен, то и готовые иллюстрации, при условии их качественного исполнения, будут столь же эффективными и выразительными. Каждый этап создания иллюстрации — сначала подготовка авторского оригинала или чернового наброска, затем окончательный рисунок и, наконец, репродукция — тесно связан с остальными, и каждый из них зависит от других для достижения хороших результатов. Если на всех трех этапах с материалом работали качественно, то итоговая иллюстрация должна быть безупречной; если же на любом из этих этапов работа была выполнена плохо, эффективность иллюстрации снижается или сводится на нет.

Учет процессов репродукции имеет важное значение при подготовке всех иллюстраций, и влияние выбранного процесса на методы подготовки рисунка оправдывает необходимость представления кратких описаний процессов, обычно применяемых Геологической службой. Эти описания включают сведения о том, какой тип оригинала подходит для каждого процесса, какой результат дает каждый из них, а также относительную стоимость этих процессов.

ЦЕЛЬ И ЗНАЧЕНИЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Иллюстрация в отчете Геологической службы — это не просто картинка, имеющая отдаленное отношение к предмету отчета; чтобы стать иллюстрацией в истинном смысле этого слова, она должна представлять или пояснять что-то, обсуждаемое или упоминаемое в тексте. Иллюстрации, используемые в отчетах Службы, не предназначены для украшения; хотя более живописные виды могут в некоторой степени выполнять декоративную функцию, украшательство определенно не является их основной целью. Иллюстрации, используемые в популярной литературе, призваны удовлетворить общественный спрос на орнаментальность или привлекательность. Иллюстрации в научных публикациях должны быть простыми и прямыми, без попыток украсить или приукрасить их. В научной литературе иллюстрации, созданные путем воспроизведения фотографий, пояснительных диаграмм или карт, предназначены исключительно для обеспечения большей наглядности, и если иллюстрации демонстрируют фотографическую достоверность, то большинство утверждений или выводов, подкрепленных ими, кажутся менее спорными. Таким образом, фотография может служить двойной цели: объяснения и подтверждения. Графическое выражение данных и деталей в отчете Службы призвано помочь читателю в понимании отчета, и это является главным преимуществом их использования, но оно также позволяет автору исключить из текста многочисленные описательные детали. Как правило, без иллюстраций было бы трудно представить ясную картину геологии региона в ее точных взаимосвязях, и особенно трудно адекватно описать форму и детали строения многих окаменелостей. Таким образом, задачи как автора, так и читателя отчетов по геологии и смежным предметам значительно облегчаются благодаря геологическим картам, разрезам, палеонтологическим рисункам и другим видам иллюстраций.

Ответственность за хорошие и эффективные иллюстрации в значительной степени лежит на авторе, который должен отбирать и планировать свои иллюстрации с учетом их полезности для помощи читателю в понимании отчета.

ОТБОР И УТВЕРЖДЕНИЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Не существует правила, ограничивающего количество иллюстраций, которые могут быть использованы в публикации Геологической службы, но при отборе иллюстраций для отчета автор может легко впасть в ошибку чрезмерного иллюстрирования. Количество диаграмм или рисунков, выражающих выводы автора, редко превышает потребности статьи, однако количество представляемых фотографий часто бывает чрезмерным. Количество страниц в рукописи может быть фактором при определении надлежащего числа иллюстраций, но поскольку потребность в иллюстрациях сильно варьируется от статьи к статье, этот фактор сам по себе не является решающим. Тенденция к чрезмерному иллюстрированию побудила директора издать следующий приказ [1], регулирующий утверждение иллюстраций:

[1] Из приказа Службы № 63 от 20 октября 1915 г.

Первичная ответственность за отбор иллюстративного материала возлагается на автора и начальника отдела, передающего отчет: никто не знает предмет отчета лучше, чем его автор, хотя обычно требуется доброжелательный критик, чтобы скорректировать субъективный подход, который может выражаться в чрезмерном количестве иллюстраций или использовании фотографий, в которых никто, кроме самого полевого специалиста, не может увидеть то, что он хотел проиллюстрировать. Утверждение начальником отдела иллюстраций, отобранных автором, будет рассматриваться как подтверждение того, что эти иллюстрации являются необходимыми и адекватными, и научная ценность иллюстраций не будет подлежать пересмотру в отделе иллюстраций.

Начальник отдела иллюстраций принимает решения по техническим вопросам, касающимся подготовки этих иллюстраций к репродукции, и может рекомендовать отклонение любых из них, которые не обещают эффективного или экономичного воспроизведения. При рассмотрении таких вопросов, особенно касающихся карт, ожидается сотрудничество редактора геологических карт и главного гравера.

Суждение автора о ценности фотографии как иллюстрации может быть предвзятым из-за его знания особенностей, которые фактически включены в представленный вид, не все из которых могут быть четко видны на фотографии; его знание всех особенностей позволяет ему видеть на снимке больше, чем смогут распознать читатели без детального описания. Фотографии, на которых важные или значимые детали скрыты листвой или теряются в туманной дали, не являются приемлемыми иллюстрациями, а использование снимка, требующего пространного описания, чтобы он стал иллюстративным, в некоторой степени меняет местами отношения между текстом и иллюстрациями.

Фотография не обязательно хороша для репродукции только потому, что она показывает какую-то конкретную особенность, подлежащую иллюстрированию; следует также учитывать качество оттиска, который будет получен при воспроизведении с гравированной пластины. Следует ожидать некоторой потери деталей при репродукции, поэтому следует представлять только самые четкие и эффективные оттиски из возможных.

Если у автора возникают трудности с выполнением предварительных или «оригинальных» рисунков, он может запросить выделение чертежника для оказания ему помощи. Запрос должен быть направлен директору через начальника отдела и должным образом утвержден. Работа будет выполнена в отделе иллюстраций в качестве предварительной подготовки, но готовые рисунки не должны подготавливаться таким образом, за исключением необычных условий. Административный геолог просматривает все представленные иллюстрации и представляет директора в вопросах, касающихся иллюстраций.

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Весь материал, предназначенный для иллюстраций, за исключением палеонтологических образцов, должен представляться вместе с рукописью статьи, которую необходимо проиллюстрировать, но в отдельном пакете с пометкой «Иллюстрации к статье на тему —— автора ——». Пакет должен содержать копию списка иллюстраций, прилагаемого к рукописи, или, если заголовки, которые должны быть напечатаны на иллюстрациях или вместе с ними, включают более полные описания, чем те, что даны в этом списке, — копию списка с полными заголовками и описаниями, оригинал которого также должен сопровождать рукопись. В списке каждая таблица и рисунок должны быть пронумерованы отдельно в порядке их появления в отчете, а цифра напротив каждого заголовка должна указывать номер страницы рукописи, на которой иллюстрация упоминается впервые или обсуждается наиболее полно. Для таблиц следует использовать римские цифры, а для рисунков — арабские. Каждый рисунок или фотография должны содержать, помимо номера и заголовка, любые предложения относительно подготовки, уменьшения и метода репродукции, которые автор может счесть особенно желательными. Список должен иметь заголовок «Иллюстрации».

Образцы, отличные от окаменелостей, которые подлежат иллюстрированию, должны представляться непосредственно в отдел иллюстраций, однако автор может сначала получить их фотографические оттиски, чтобы составить свои таблицы. Образцы должны быть тщательно упакованы, а хрупкие из них должны быть соответствующим образом помечены.

ВИДЫ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Иллюстрации в отчетах Геологической службы можно разделить на пять более или менее четких групп: (1) карты, (2) диаграммы (включая графики, разрезы, планы, изображения аппаратуры и стереограммы), (3) фотографии на открытом воздухе, (4) фотографии и рисунки образцов и (5) эскизы. Их можно далее разделить на две большие группы, которые можно назвать постоянными и эфемерными. Постоянная группа включает иллюстрации, которые не теряют ценности с течением времени или в результате естественных изменений, такие как детальные геологические карты, хорошо подготовленные структурные разрезы, виды образцов и хорошие фотографии или рисунки природных явлений; эфемерная группа включает карты, показывающие прогресс, обзорные карты, диаграммы, показывающие ежегодную добычу, и многие другие, которые должны быть подготовлены таким образом, чтобы минимизировать затраты на подготовку и репродукцию.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE I

МЕТОДЫ ВСТАВКИ ТАБЛИЦ И РИСУНКОВ. 1, 2, 3, 5, 6, 7, таблицы; 4, 8, 9, 10, рисунки; 11, карман.

Иллюстрации будут окончательно разделены на таблицы и рисунки, когда они будут полностью подготовлены, но если автор желает определить классификацию до передачи, он должен представить свой материал в отдел иллюстраций, где будут определены методы, процессы и уменьшения для каждой из них. При определении того, что будет таблицами, а что рисунками, единственными факторами, которые следует учитывать, являются размер и метод репродукции; других реальных различий нет. Иллюстрации, требующие отдельной или специальной печати, такие как воспроизведенные литографией, фотогравюрой, фотожелатиновым и трехцветным процессами, должны печататься отдельно от текста в виде таблиц и вставляться в отчет в соответствующих местах; те, что воспроизводятся рельефными процессами, такими как цинкография и церотипия, если они не слишком велики, могут быть напечатаны вместе с текстом в виде рисунков. Если иллюстрация, подлежащая воспроизведению рельефным процессом, помечена для уменьшения до размера, не превышающего размер страницы текста, ее можно назвать рисунком и напечатать вместе с текстом. Автотипии, хотя и гравируются в рельефе, редко становятся текстовыми рисунками в отчетах Службы, поскольку для получения удовлетворительных оттисков их необходимо печатать на мелованной бумаге высшего качества, которая не используется для текста. Однако при использовании более грубых растров, показанных на Таблице VI (стр. 56), можно изготовить автотипическое клише, которое можно использовать в тексте, если оно меньше страницы.

РАЗМЕРЫ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Регулярные книжные публикации Геологической службы выпускаются в трех форматах: (1) октаво (ежегодные отчеты директора, статистические отчеты о минеральных ресурсах, бюллетени и документы по водоснабжению); (2) кварто (профессиональные статьи и монографии); (3) фолио (геологические фолио). В следующей таблице приведены размеры текста каждого формата и размеры обрезанной страницы в дюймах:

| Size of text. |  | Size of page.
Octavo | 4 | ³/₈ | by | 7 | ¹⁵/₁₆ |  | 5 | ⁷/₈ | by | 9 | ¹/₈
Quarto | 6 | ¹/₁₆ | by | 9 | ¹/₈ |  | 9 | ¹/₄ | by | 11 | ⁵/₈
Folio | 13 | ¹³/₁₆ | by | 17 | ⁷/₈ |  | 18 | ¹/₂ | by | 21 | ³/₄

Большинство профессиональных статей печатаются в две колонки текста, каждая шириной 3 дюйма, а фолио печатаются в три колонки, каждая шириной 4 3/8 дюйма. Текстовый рисунок в одной из этих публикаций может быть подогнан под одну или несколько колонок, и он может занимать полную длину страницы текста.

Предельные размеры таблиц и рисунков в дюймах приведены в следующей таблице. Если по какой-либо причине таблицу невозможно уменьшить до размеров страницы, ее можно сложить один или несколько раз; а если она большая и неудобная, ее можно поместить в карман на внутренней стороне задней обложки. (См. Табл. I.)

| Single-page plate. | Plate with one side fold. | Text figure.
Octavo | 4 | ³/₈ | by | 7 | ¹/₂ | 7 | ¹/₂ | by | 8 | ¹/₂ | 4 ³/₈ | by | 7 | ¹/₂
Quarto | 6 |  | by | 9 |  | 9 | ¹/₂ | by | 14 | ³/₄ | 3 or 6 | by | 8 | ¹/₂
Folio | 15 |  | by | 17 | ¹/₂ | ............ | 4³/₈ or 13¹³/₁₆ | by | 17 | ⁷/₈

Для отчета формата октаво одностраничная таблица с боковым заголовком должна иметь ширину 4 дюйма или менее, а таблица с нижним заголовком — глубину 7 дюймов или менее. Другими словами, фактическая глубина и ширина одностраничной таблицы на странице любого размера должны зависеть от количества строк в ее заголовке, включение которого не должно увеличивать материал значительно, если вообще увеличивает, за пределы размеров, указанных в таблице. Разница в 1 дюйм или менее в ширине складной таблицы может определить, нужно ли ее складывать один или два раза, поэтому, обратившись к этой таблице, автор может сэкономить расходы на переплет и повысить удобство читателя при обращении с таблицей.

Текстовый рисунок (включая заголовок) не может выходить за пределы ширины текста, но может быть любого размера или формы в пределах этой ширины, как показано на Таблице I, рисунки 4, 8, 9, 10.

ПОДРАЗДЕЛЫ ТАБЛИЦ И РИСУНКОВ.

Если таблица состоит из двух или более частей или фотографий, каждая часть должна быть помечена курсивной заглавной буквой — A, B и т. д., — которая должна быть помещена непосредственно под каждой из них. Если она состоит из многих частей, в виде таблиц, сопровождающих отчеты по палеонтологии, каждая часть должна быть аналогичным образом помечена арабской цифрой — 1, 2, 3 и т. д. Если текстовый рисунок подразделен на две или более частей, каждая часть должна быть помечена римской заглавной буквой — A, B, C и т. д.; а если необходимо описать детали части, каждая деталь должна быть помечена курсивной строчной буквой — a, b, c и т. д.

ПОДГОТОВКА ОРИГИНАЛОВ АВТОРАМИ.

ХАРАКТЕР ОРИГИНАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА.

В Геологической службе, как и везде, «оригиналы» — то есть оригинальный материал, представленный авторами для иллюстрации своих отчетов, — сильно различаются по характеру и степени четкости. Некоторые подготовлены тщательно; другие — грубые, частично неясные и дефектные в деталях. Рисунки, сделанные с плохих оригиналов, продвигаются медленно, потому что чертежник тратит много времени на интерпретацию неопределенных особенностей или на совещания с автором по поводу деталей. Оригинал должен быть идеально четким в деталях и смысле, чтобы чертежник мог следовать ему без сомнений. Он не должен состоять из частей, которые необходимо соединять для создания нового рисунка, потому что результат комбинации частей будет неопределенным с самого начала и может оказаться неудовлетворительным. Каждая оригинальная иллюстрация должна быть подготовлена с расчетом на то, что чертежник, который будет делать готовый рисунок, будет незнаком с предметом и ему потребуются четкие инструкции; все данные должны быть нанесены, и каждый рисунок или таблица должны быть полностью составлены перед представлением. Ожидаются более или менее грубо подготовленные оригиналы, но они не должны содержать неопределенности в деталях. Неясные особенности могут быть прояснены путем заключения их в карандашные петли, соединенные линией с примечаниями на полях, такими как «опустить эту линию», «повернуть под углом 30° от истинного севера», «добавить», «вырезать».

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ПОДГОТОВКА КАРТ.

Базовая карта, которая обычно сопровождает отчет, может быть оригинальным полевым листом или может быть скомпилирована из различных источников автором и дополнена результатами его полевых работ. Она не должна представлять собой коллекцию карт разных масштабов и стандартов, которые нужно свести в новую карту.

Источник данных, показанных на каждой оригинальной базовой карте, должен быть указан на карте, независимо от того, будет ли она использоваться в качестве иллюстрации или как запись полевых работ. Эта информация требуется в качестве постоянной записи для демонстрации надежности карты, для использования при сравнении данных и для выражения полной признательности тем, кто несет ответственность за данные. Автор должен следить за соблюдением этого требования, чтобы можно было выразить надлежащую признательность, и особенно должен следить за тем, чтобы все соглашения о сотрудничестве и организации были должным образом упомянуты.

Оригинальная карта предпочтительно должна быть законченной сама по себе. Она не должна состоять из нескольких частей или листов, если только представляемые данные не являются необычно сложными. Вся сложная или техническая отделка границ, надписей или подобных элементов должна быть оставлена чертежнику или граверу.

Базовые карты, требующие компиляции новых данных, должны подготавливаться либо топографическим отделом, либо отделом минеральных ресурсов Аляски. Если базовая карта, которая уже была опубликована, подлежит повторному использованию, она должна быть представлена главному топографу или начальнику отдела минеральных ресурсов Аляски для утверждения. Эта процедура обеспечит единый стандарт географической точности карт, появляющихся в публикациях Службы.

Геолог, которому требуется базовая карта, включающая новые топографические данные, должен направить запрос на ее подготовку главному геологу, который через директора передаст запрос в топографический отдел. Запрос должен сопровождаться полным заявлением относительно предлагаемого отчета и времени, когда он, вероятно, будет представлен. Подготовка таких базовых карт чертежниками в отделе геологии, совете по классификации земель, отделе водных ресурсов или отделе иллюстраций была прекращена, за исключением незначительных адаптаций, предусмотренных выше.

Если для отчета требуется подготовка базовой карты, не включающей новых топографических данных, такая карта должна быть скомпилирована из других аутентичных карт отделом или филиалом, в котором создается отчет. Однако, если в этом отделе или филиале нет чертежников, можно договориться с любым другим филиалом — например, топографическим или издательским, — у которого могут быть свободные чертежники, с пониманием того, что стоимость работы будет возмещена филиалу, выполняющему работу, филиалом, заказывающим ее. Для обозначения геологических и других данных, однако, автор может использовать аутентичную базовую карту, которая уже была опубликована, и после того, как она будет уменьшена или увеличена до соответствующего масштаба с помощью фотографии, такая карта может быть достаточной для передачи вместе с рукописью.

МАТЕРИАЛЫ, ДОСТУПНЫЕ ДЛЯ БАЗОВЫХ КАРТ.

Карты, уже опубликованные Геологической службой [2] и другими правительственными бюро, всегда следует изучать, когда необходимо скомпилировать новую базу. Следующий список включает большинство доступных карт:

1. Регулярные топографические атласные листы Службы, опубликованные в трех масштабах — 15-минутные листы, масштаб 1:62 500; 30-минутные листы, масштаб 1:125 000; 60-минутные листы, масштаб 1:250 000 — примерно 1 миля, 2 мили и 4 мили на 1 дюйм соответственно — и ее «специальные» карты [2], некоторые из которых опубликованы в других масштабах. Все эти карты можно использовать в качестве основы для детальных геологических карт, для компиляции карт в меньших масштабах и для пересмотра других карт.

2. Часть международной карты мира, относящаяся к Соединенным Штатам, которая сейчас публикуется в масштабе 1:1 000 000 (примерно 16 миль на 1 дюйм). Каждый лист этой карты представляет область размером 6° долготы и 4° широты. Опубликованные листы этой карты можно использовать в качестве основы для генеральных карт. Листы нарисованы в масштабе 1:500 000, и фотолитографии в этом масштабе доступны для использования в качестве основы для геологических или других карт.

Приспособленность карты масштаба 1:1 000 000 для использования в качестве основы для генеральных геологических карт показана на геологических картах южного полуострова Мичиган и Индианы в Монографии 53 (Табл. IV и VII), карте Флориды в Бюллетене 60 (Табл. I) и карте Вермонта в Документе по водоснабжению 424 (Табл. I).

3. Двухлистовая настенная карта Соединенных Штатов Службы, 49 на 76 дюймов, масштаб 1:2 500 000 (примерно 40 миль на 1 дюйм). Части этой карты можно использовать в качестве основы для генеральных геологических или других карт, а также в качестве оригинала для индексных и других небольших диаграммных карт. Эта карта опубликована как с горизонталями, так и без них.

4. Карты Земельного управления и планы тауншипов. Эти карты сейчас публикуются в масштабе 12 миль на 1 дюйм; они также фотолитографируются в масштабе вдвое меньше, то есть 24 мили на 1 дюйм. Планы тауншипов напечатаны в масштабе полмили на 1 дюйм. Карты особенно полезны при компиляции карт, в которых необходимы земельные линии (тауншипы и секции), а планы тауншипов предоставляют ценные детали и полезны при полевых работах и при пересмотре других карт. Линии тауншипов и секций должны присутствовать на всех картах классификации земель, опубликованных Службой. На картах в масштабе менее 1:250 000 должны быть показаны только тауншипы; на картах в масштабах более 1:250 000 должны быть показаны секции; на картах в масштабе 1:250 000 должны быть показаны секции, если только их изображение существенно не ухудшит читаемость карты, в этом случае должны быть показаны только тауншипы. (См. рис. 1.)

5. Почтовые карты, охватывающие отдельные штаты или группы смежных штатов, опубликованные на листах разных размеров и в масштабах, определяемых главным образом размером штата. Карта Техаса опубликована в масштабе 12 миль на 1 дюйм, Вирджинии — в масштабе 7 миль на 1 дюйм, а Западной Вирджинии — в масштабе 6 миль на 1 дюйм. Как карты Земельного управления, так и почтовые карты полезны для справок при компиляции карт в меньших масштабах. Почтовые карты особенно полезны для сравнения и проверки местоположения городов, поселков и железных дорог.

6. Карты Береговой и геодезической службы, опубликованные в масштабах, которые определяются представленной областью и количеством деталей, подлежащих показу. Эти карты всегда следует использовать при компиляции и исправлении береговых линий.

7. Карты и схемы, опубликованные Инженерным корпусом армии, Комиссией по реке Миссисипи, службами Великих озер и пограничными службами. Эти карты особенно полезны, если масштаб компилируемой карты требует значительной детализации.

8. Три небольшие базовые карты Соединенных Штатов Службы — (a) карта 18 на 28 дюймов, масштаб 110 миль на 1 дюйм, которая опубликована как с горизонталями, так и без них, или с рельефной или гипсометрической отмывкой; (b) карта 11 на 16 дюймов, масштаб 190 миль на 1 дюйм; (c) карта 7 1/2 на 12 дюймов, масштаб 260 миль на 1 дюйм, предназначенная для использования в качестве двухстраничной иллюстрации в бюллетене или документе по водоснабжению.

9. Атласы Century, Rand McNally & Co., Cram's, Stieler's, The Times, Johnston's Royal и окружные атласы.

10. Карты штатов и округов.

11. Железнодорожные съемки, которые полезны для предоставления данных о высотах, а также для определения местоположения городов и станций.

12. Последние карты национальных лесов и прокламации. Однако нет необходимости показывать национальные леса, птичьи заповедники и национальные памятники на карте в отчете, если только их добавление не запрошено специально автором или начальником отдела, представляющего отчет, и их не следует показывать, если они будут скрывать другие, более важные данные.

[2] См. «Топографические карты и фолио и геологические фолио, опубликованные Геологической службой США» (последнее издание).

Figure 1.—Diagrams showing principal, guide, and auxiliary meridians, standard and special parallels and correction lines, and system of numbering townships, ranges, and sections.

Служба опубликовала многочисленные карты частей Аляски, а также другие карты, которые доступны для использования или повторного использования в ее отчетах. Копии всех базовых карт, для которых Службой были выгравированы медные пластины, можно получить по запросу, и их использование в новом отчете сэкономит время, а также расходы на гравировку. Другие карты можно найти в библиотеке Службы, где следует изучать только последние издания.

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ КАРТ.

Необходимо помнить, что «каждая карта, независимо от ее масштаба, является уменьшением природы и, следовательно, должна быть в большей или меньшей степени генерализована» [3]. Степень генерализации геологических и других деталей, которые должны быть показаны на карте, обычно предполагает соответствующую степень генерализации ее основы. Абсолютно верная генерализация означает одинаковую степень исключения деталей для каждого вида объектов. Если бы базовая карта в масштабе 1 миля на 1 дюйм, подготовленная с обычной детализацией, была помещена перед камерой и уменьшена до масштаба 16 миль на 1 дюйм, линии, представляющие меньшие притоки рек и меньшие водные объекты, а также многие другие объекты, вероятно, были бы настолько сильно уменьшены в длину, что стали бы неразборчивыми. Если бы на основе этой уменьшенной фотографии была подготовлена новая карта, из которой были бы исключены все объекты, не различимые четко, новая карта должна была бы представлять то, что можно назвать истинной генерализацией. Однако такая степень генерализации не является практически осуществимой, но несущественные детали должны систематически исключаться. Количество деталей, которые должна показывать базовая карта, ограничено ее масштабом, характером местности, которую она представляет, и видом данных, подлежащих показу. Координатные объекты топографической карты должны быть показаны с одинаковой детализацией. Детализация культуры может потребовать детализации гидрографии, хотя рельеф может быть сильно генерализован или полностью опущен; детализация рельефа может аналогичным образом потребовать детализации гидрографии, хотя культура может быть более генерализованной.

[3] Ганнетт, Генри, Руководство по топографическим методам: Монография Геологической службы США 22, стр. 107, 1893.

Если три фундаментальных объекта топографической карты — культура, гидрография и рельеф — должны быть выгравированы или фотолитографированы отдельно и напечатаны в цветах, наилучшие результаты можно получить, нарисовав каждый объект отдельным цветом на одном листе, если только работа не является грубой и не требуется высокая точность приводки. Культуру следует рисовать черными водостойкими чернилами, гидрографию — прусской синей, а рельеф — жженой сиеной; но следует позаботиться о том, чтобы используемые цвета хорошо фотографировались. Чтобы обеспечить хорошую фотографию, обычно необходимо добавить немного черного в синий и коричневый. (См. «Чернила», стр. 25.) Фотограф затем сделает три негатива и закроет или закрасит все, кроме одного из трех объектов, на каждом негативе. Стоимость несколько выше, чем при воспроизведении трех отдельных рисунков, но результат дает более точную приводку, чем если бы рисунки были сделаны на отдельных листах, которые могут изменить размер до того, как будут воспроизведены.

СТАНДАРТНЫЕ МАСШТАБЫ.

Стандартные масштабы карт, используемых в публикациях Геологической службы, являются дробными или кратными 1:1 000 000 (см. стр. 14), за исключением карт, которые уменьшены специально для того, чтобы поместиться на одной или двух страницах отчета, или которые уменьшены по горизонтали или вертикали, чтобы поместиться в текст в качестве небольшой диаграммной или индексной карты. Следует помнить, что карта, которая может быть пригодна для использования при компиляции новой карты, за исключением масштаба, может быть уменьшена или увеличена до масштаба нового рисунка с помощью фотографии, пантографа или другими средствами. (См. стр. 47.)

Карты, скомпилированные автором, должны быть подготовлены в масштабе по крайней мере в 1 1/2 раза, а предпочтительно в два раза больше масштаба, используемого на опубликованной карте. Карты, начерченные на полотне, должны быть не менее чем в два раза больше размера публикации. Качество репродукции не только улучшается за счет значительного уменьшения, но и более крупный масштаб рисунка облегчает нанесение деталей. Следует помнить, однако, что линейное уменьшение вдвое дает карту площадью всего в одну четвертую часть оригинала, и столь значительное уменьшение может предотвратить добавление данных, таких как пространное примечание мелкими буквами, относящееся к небольшой области на лицевой стороне карты, которое не будет разборчивым при уменьшении.

ОРИЕНТАЦИЯ КАРТ.

Карта, на которой нет стрелки, указывающей на север, считается ориентированной с севера на юг, и ее заголовок должен читаться с запада на восток. Если, однако, отображаемая область имеет общее направление в одну сторону, например, с северо-запада на юго-восток, и ее выравнивание по линии север-юг оставило бы слишком много пустой бумаги, это общее правило не соблюдается. Граничные линии на такой карте должны соответствовать общему направлению отображаемой области, стрелка должна указывать на север, а заголовок и масштаб должны быть расположены горизонтально, но номера проекции и названия городов должны следовать направлению параллелей широты. (См. Табл. X и XII, Бюл. 628; и Табл. VI, XV и XVI, Мон. 52.)

ПРОЕКЦИЯ. [4]

[4] См. также стр. 43-45, где метод проецирования карты объяснен более полно.

Поликоническая проекция была принята Геологической службой для своих топографических атласных листов и должна последовательно использоваться для других ее карт. Если необходимо скомпилировать новую карту, сначала должна быть построена точная проекция, и никакое нанесение данных не должно производиться на ней до тех пор, пока проекция не будет проверена и признана правильной. Проекция должна быть проверена или доказана кем-то другим, кроме того, кто ее подготовил. Затем должны быть очерчены гидрография и водные области; затем должны быть добавлены культурные объекты; и, наконец, рельеф, выраженный горизонталями, штриховкой или отмывкой. [5]

[5] См. стр. 49-48 для методов трассировки и переноса.

ПОЯСНЕНИЕ.

Под заголовком «Пояснение» следует поместить весь материал, необходимый для полного описания деталей иллюстрации, будь то карта, диаграмма или разрез, чтобы в случае, если иллюстрация отделится, она представляла собой законченную самодостаточную единицу.

Пояснение к карте может быть помещено внутри граничных линий, если для него достаточно места, или оно может быть помещено снаружи. Стандартное расположение внешнего пояснения для геологических карт показано в геологических фолио, которому следует следовать в общей форме. Если есть место внутри граничных линий, пояснение может быть соответствующим образом расположено внутри них, либо в вертикальной колонке, либо горизонтально, в зависимости от размера и формы доступного пространства. Если последовательность формирования показана горизонтальным расположением, более молодые формации помещаются слева, а более старые — справа. Если она показана вертикальным расположением, самая молодая формация помещается сверху.

Каждая оригинальная карта, представленная автором, должна иметь не менее 4 1/2 дюймов пустого поля справа и внизу, чтобы разместить пояснение, масштаб, заголовок и другой материал, но автор не должен пытаться прорабатывать эти элементы, и ему не следует нанимать чертежника для их тщательного вычерчивания. Обычного разборчиво написанного письма вполне достаточно для оригинальных карт; окончательная надпись, которая может состоять полностью из оттисков шрифта, будет добавлена после представления отчета.

ЗАГОЛОВКИ КАРТ И ДРУГИХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Заголовки карт должны предоставляться авторами, но подлежат пересмотру, чтобы привести их в соответствие с установленными формами. Они должны быть написаны обычным почерком, а не тщательно вычерчены. Они должны кратко указывать вид карты, отображаемую область, представленные специальные объекты, а также округ, штат или территорию, в которой расположена область. (См. стр. 58.) Заголовки воспроизводятся непосредственно только на литографиях, трехцветных оттисках, фотожелатиновых таблицах и других иллюстрациях, которые печатаются подрядчиками, а не Государственной типографией. Заголовки иллюстраций, которые воспроизводятся рельефными процессами, такими как цинкография, автотипия и церотипия, печатаются в Государственной типографии с использованием шрифта, а пробные оттиски представляются авторам для проверки.

СИМВОЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ НА КАРТАХ.

ОБЩИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ.

На картах использовалось более 200 символов для выражения 25 различных видов данных, что сразу указывает на заметное отсутствие единообразия и необходимость стандартизации. Конечно, невозможно предоставить характерный символ, который можно было бы использовать единообразно для каждого вида объекта, и поэтому один и тот же символ может использоваться на разных картах для выражения разных вещей. Символы, показанные на Таблице II, являются наиболее часто используемыми на геологических картах. Символы для падения и простирания, линий разломов, шахтных стволов, перспектив и многие другие, как правило, хорошо известны, но на некоторых картах может потребоваться изменить стандартный символ, чтобы выразить дополнительные различия. Однако показанные символы покроют все обычные требования разнообразного картографирования. Хотя таблица показывает более одного символа для некоторых объектов, наиболее часто используемый символ приведен первым, и ему следует отдавать предпочтение. Центр каждого символа должен отмечать местоположение символизируемого объекта. Символы не всегда наносятся с достаточной тщательностью. На мелкомасштабных картах их трудно разместить, и если не проявлять большой осторожности при их нанесении, они, вероятно, будут смещены на несколько миль. Все символы должны быть расположены точно там, где они должны находиться.

Символ, показывающий падение и простирание, должен быть точно нанесен с помощью транспортира, чтобы простирание было показано графически, без цифры и знака градуса, и не требовало перенанесения чертежником или гравером. Падение, однако, должно быть обозначено цифрой и знаком градуса.

БУКВЕННЫЕ СИМВОЛЫ.

Буквенные символы, используемые на большинстве геологических карт для обозначения возраста и названий представленных формаций, состоят из двух или более букв — заглавной начальной буквы для названия системы и одной или нескольких строчных букв для названия формации или материала, например: Qt (четвертичная — нижние террасовые отложения); Cpv (каменноугольная — формация Поттсвилл); COk (кембрийско-ордовикская — доломит Нокс) и т. д. Стандартное использование этого элемента показано в геологических фолио, но подлежит модификации в других публикациях.

При подготовке оригинальной геологической карты буквенный символ, такой как только что описанный, или цифра должны быть помещены в соответствующем месте в пояснении, и тот же символ или цифра должны быть повторены в одном или нескольких местах на карте в пределах областей, к которым они относятся. Каждая область, обозначенная цветом, должна быть помечена соответствующим символом, чтобы сделать ее идентификацию надежной, поскольку светлые цвета, в частности, склонны выцветать, а смешанные цвета нельзя различить с уверенностью.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE II

СИМВОЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ НА ГЕОЛОГИЧЕСКИХ КАРТАХ, ЭКОНОМИЧЕСКИХ КАРТАХ И ПЛАНАХ ШАХТ

СИМВОЛЫ НЕФТИ И ГАЗА.

Полный набор символов для карт, показывающих нефть и газ, приведен на Таблице II. Ссылаясь на эти символы, главный геолог в меморандуме директору пишет:

Символы, используемые Службой на ее картах нефти и газа, не соответствовали тем, что используются нефтяными компаниями, и не были полностью логичными. Похоже, что, хотя они и были представлены для рекомендации, они никогда не были официально утверждены.

Настоящим я представляю код, подготовленный геологами отдела нефти и газа. Они в значительной степени соответствуют коммерческому использованию и охватывают его лучшие черты, а также лучшие и наиболее логичные черты нашего предыдущего использования, отступления от которых, в конце концов, имеют второстепенное значение.

Символы, представленные здесь [см. Табл. II] с рекомендацией к утверждению, основаны на системе наращивания, так что история и результаты бурения в любом месте могут быть записаны небольшими дополнениями к символу и без стирания. Таким образом, карты можно пересматривать без соскабливания.

При рисовании этих символов чертежник должен делать лучи газовой скважины четкими, а при добавлении вертикальной полосы или линии, показывающей, что скважина сухая или заброшенная, должен делать ее достаточно длинной, чтобы она была четкой. Было бы предпочтительнее нарисовать эту полосу наклонно, но наклонное положение совпадало бы с некоторыми узорами на определенных картах, и поэтому ее следует располагать вертикально. Вертикальная линия указывает на неудачу или заброшенность скважины, символ для которой, таким образом, вычеркивается или отменяется линией, проведенной через него. Символы настолько согласуются с коммерческим использованием, что нефтяникам почти не нужно будет обращаться к пояснению.

СИМВОЛЫ ДЛЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ НА КАРТАХ, ПОКАЗЫВАЮЩИХ ОСОБЕННОСТИ ГРУНТОВЫХ ВОД.

Символы, используемые на картах, относящихся к грунтовым водам, представляют особенности, названные ниже, каждая из которых была показана в уже выпущенных публикациях.

Area of absorption or outcrop.
Depth to water table.
Contours of water table.
Fluctuation of water table.
Depth to water-bearing formation.
Structure contours of water-bearing
   formation.
Area of artesian flow.
Head of artesian water.
Area that discharges ground water.
Quality of ground water.
Area irrigated with ground water.
Nonflowing well.
Flowing well.
Unsuccessful or dry well.
Well with pumping plant.
Spring.

Отсутствие единообразия в символах, обычно используемых для представления этих особенностей, обусловлено различиями в количестве цветов на картах и различиями в масштабе. Стандартные цвета для более крупных объектов, таких как области артезианского потока, области поглощения и кривые, показывающие глубину до уровня грунтовых вод или до водоносных формаций, не могут быть зафиксированы из-за соображений экономии при печати. Например, если светло-зеленый — это стандартный цвет, который должен использоваться для обозначения областей, орошаемых грунтовыми водами, и зеленый не используется в других частях карты, его использование будет представлять собой дополнительную или специальную печать, тогда как оттенок синего, коричневого или фиолетового, если любой из этих цветов используется для других объектов на карте, может быть использован также для этого объекта без дополнительной печати. Поэтому общее использование любого конкретного цвета для водного объекта представляется непрактичным; но этот факт не должен препятствовать принятию цветовых стандартов для использования с учетом требований экономии при публикации.

Обычными символами для скважин являются открытый круг и сплошной круг, или точка. Только во вторичных или специфических символах скважин, по-видимому, наблюдается отсутствие единообразия, выбор вторичных символов определяется либо личными предпочтениями, либо требованиями для специфического различения.

Все символы должны, по возможности, подсказывать то, что они представляют. Скважины круглые, и поэтому открытый круг наиболее часто используется и наиболее подходит для нефонтанирующих скважин. Чтобы обозначить фонтанирующую скважину, круг делается сплошным, что означает, что скважина полна воды. Для неудачной скважины наиболее показательным символом был бы открытый круг с линией, проведенной через него, чтобы обозначить отмену. Было предложено, чтобы, если водные объекты, включая скважины, должны быть напечатаны синим цветом, неудачные скважины или сухие скважины печатались черным цветом. Большой круг, нарисованный вокруг символа фонтанирующей или нефонтанирующей скважины, будет соответствующим образом обозначать насосную станцию у скважины.

Принятым символом для источника является точка с волнистым хвостом, представляющим направление потока, если оно известно. Этот символ нельзя изменить, не разрушив его основные характеристики, но он может сопровождаться буквой, указывающей на тип источника. Открытый круг с хвостом можно было бы использовать на крупномасштабных картах, но он был бы не в масштабе на других картах, тогда как черная или синяя точка с хвостом подойдет для карт любого масштаба.

Следующие цвета и символы могут наиболее подходящим образом использоваться для представления особенностей грунтовых вод. Символы скважин и источников можно варьировать, добавляя буквы, если они необходимы для выражения других данных, кроме тех, что указаны в списке ниже.

Общие особенности грунтовых вод.

Область поглощения или выхода: Плоский цвет, используемый на карте для показа геологической системы, в которой встречается поглощающая формация.

Области, показывающие глубину до уровня грунтовых вод: Оттенки фиолетового и серого; по возможности оттенки, показывающие области наименьшей глубины, должны быть самыми темными, а оттенки должны градировать от них к более светлым тонам.

Горизонтали уровня грунтовых вод или горизонтали водоносных формаций: Серые или фиолетовые кривые или линии.

Области артезианского потока: Синий плоский оттенок или тонкая штриховка синим цветом. Глубина до водоносных формаций: Градация одного цвета или двух родственных цветов от темного для малых глубин до светлого для больших глубин.

Области нефонтанирующих артезианских вод (насосные скважины): Зеленый плоский оттенок или тонкая штриховка зеленым цветом. Глубина до водоносных формаций показана градацией оттенка, по возможности от темного для малых глубин до светлого для больших глубин.

Напор артезианской воды: Синие кривые или линии.

Области, разгружающие грунтовые воды: Синий плоский оттенок или тонкая штриховка синим цветом.

Области, орошаемые грунтовыми водами: Зеленый плоский оттенок или тонкая штриховка зеленым цветом.

Скважина, характер не указан. Скважина, нефонтанирующая. Скважина, фонтанирующая. Скважина, неудачная или сухая. Скважина, нефонтанирующая, с насосной станцией. Скважина, фонтанирующая, с насосной станцией. Источники. Источник, термальный. Источник, минеральный.

Стандартная цветовая схема должна использоваться, если никакие условия не препятствуют ее использованию, но если другие цвета могут быть использованы с большей экономией без ущерба для ясности, использование стандартных цветов следует отменить.

КОНВЕНЦИИ ЧЕРНО-БЕЛЫХ ЛИНИЙ.

Полный набор черно-белых узоров, используемых для различения областей на карте, приведен на Таблице VIII (стр. 60), а их применение к готовому рисунку показано на рисунке 9 (стр. 62). Эти узоры, однако, предпочтительно не должны использоваться автором в его предварительной работе над иллюстрацией. Для этой цели предпочтительнее акварельные краски или цветные карандаши, а различия между областями могут быть подчеркнуты буквенными символами.

МАТЕРИАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ПРИ ПОДГОТОВКЕ КАРТ.

БУМАГА.

Для больших и важных карт, которые могут когда-либо быть расширены для охвата большей площади или которые могут быть подогнаны под уже подготовленные или опубликованные карты, используемая бумага должна быть наклеена на муслин, чтобы свести к минимуму сжатие или растяжение, вызванное атмосферными изменениями. Чисто белая бумага дает лучший негатив, чем кремовая или желтоватая бумага, и дольше сохраняет свой цвет, но вся бумага становится более желтой с возрастом и воздействием света.

В Службе при подготовке карт используются следующие марки бумаги:

"Normal" K. & E., unmounted. Has an excellent surface and comes in flat sheets, 19 by 24, 22 by 30, and 27 by 40 inches.

«Paragon» K. & E., наклеенная на муслин. В 10-ярдовых рулонах шириной 72 дюйма. Используется в Службе для больших офисных чертежей и карт крупного масштаба.

«Anvil» K. & E., наклеенная на муслин. В 10-ярдовых рулонах шириной 42, 62 и 72 дюйма. Используется в Службе для больших чертежей.

«Whatman's hot pressed», ненаклеенная или наклеенная на муслин. В листах размером от 13 на 17 до 31 на 53 дюйма. Отличная бумага для карт. Бумага на муслиновой основе рекомендуется для использования при подготовке больших детальных карт и базовых карт, которые должны храниться в качестве постоянных записей. Муслин обеспечивает прочную и гибкую основу, которая позволяет сворачивать карту, и бумага, наклеенная таким образом, особенно пригодна для карты, которая может подвергаться значительным изменениям и к которой необходимо в конечном итоге добавить заголовок, пояснение и другой маргинальный материал.

«Ross's relief hand-stipple drawing paper». Жесткая эмалированная или покрытая мелом бумага, поверхность которой сжата в мельчайшие точки, стоящие в легком рельефе, так что тень, сделанная на ней карандашом или мелком, разбивается на точки и может быть воспроизведена фотогравировкой. Для использования при создании затененных рисунков, рисунков, показывающих рельеф светом и тенью и т. д. Аналогичная бумага подготовлена для эффектов параллельных линий и других узоров. В листах размером от 11 на 14 до 22 на 28 дюймов. (См. стр. 51 для метода использования.)

Профильная и миллиметровая бумага. В листах удобных размеров или в рулонах. Имеет линии, напечатанные синим, зеленым, красным или оранжевым цветом, во многих видах разметки, которые можно выбрать, обратившись к каталогам. Профильная и миллиметровая бумага, напечатанная оранжевым цветом, рекомендуется для предварительных рисунков; синий цвет рекомендуется для рисунков, которые делаются карандашом и представляются для обводки тушью.

БРИСТОЛЬСКИЙ КАРТОН.

Для карт небольшого формата, таких как обзорные карты и карты размером менее 18 на 24 дюймов, а также для небольших рисунков, предназначенных для прямого воспроизведения, рекомендуется использовать бристольский картон фирмы Reynolds благодаря его чисто-белому цвету и твердости, позволяющей выполнять стирание без ущерба для последующего перерисовывания на исправленном участке. Он выпускается в листах толщиной в 2, 3 и 4 слоя. Двух- и трехслойный картон особенно удобен для выполнения тонких рисунков кистью, карандашом, а также пером и тушью. В Геологической службе используются форматы 16 1/2 на 20 3/4, 18 1/4 на 22 3/8 и 21 1/2 на 28 3/4 дюйма.

КАЛЬКА (ПОЛОТНЯНАЯ).

Калька или полотняная калька особенно полезна для крупных работ, требующих значительного уменьшения. (См. стр. 18.) Ее преимущество заключается в том, что аккуратно выполненная на ней копия с любого оригинала для прямого воспроизведения методом фотомеханического гравирования может быть использована для изготовления бумажного негатива для контактной печати или синьки. С другой стороны, она подвержена атмосферным изменениям, влияющим на масштаб, а линии, нанесенные на нее, воспроизводятся не так четко, как на бумаге. Она поставляется в рулонах шириной от 30 до 54 дюймов.

Стирать линии на полотняной кальке следует твердым резиновым ластиком, а не песочным или стальным ластиком.

ТУШЬ.

Лучшая тушь для черчения — жидкая, готовая к употреблению. Она должна быть водостойкой и соответствовать качеству водостойкой туши Higgins. Если подходящую водостойкую синюю тушь приобрести невозможно, хороший синий цвет для обозначения гидрографии можно получить, растворив в воде половину кюветы прусской синей краски Winsor & Newton. По-видимому, качественной водостойкой туши цвета жженой сиены в продаже нет, но хорошую замену можно приготовить, растворив акварельную краску Winsor & Newton того же названия.

Линии тушью следует проводить с полной насыщенностью цвета — например, линии, которые должны быть черными, не должны выглядеть серыми — и перья необходимо содержать в чистоте. Не следует использовать одно и то же перо для разных видов туши, так как образующаяся смесь может загустеть или свернуться на пере. В цветную тушь, используемую для рисунков, предназначенных для цветного воспроизведения, следует добавлять немного черной туши, чтобы усилить линии для фотографического воспроизведения.

ЧЕРТЕЖНЫЕ ПЕРЬЯ.

Перья производства Keuffel & Esser, особенно № 3202, а также перья Gillott № 291, 290, 170 и 303 полностью удовлетворяют требованиям. Номера Gillott приведены в порядке убывания тонкости острия, причем № 291 является самым тонким. Лучшее средство для очистки чертежного пера — кусочек замши.

КАРАНДАШИ.

Карандаши, используемые для черчения, должны иметь грифели качества, равного марке Koh-i-noor, в которой степени твердости обозначаются как 3B, 2B, B, HB, F, H, 2H, 3H, 4H, 5H, 6H, 7H, 8H и 9H; самый мягкий сорт — 3B, самый твердый — 9H. Наиболее часто используемые сорта — B, HB, F, 4H и 6H.

РЕЗИНОВЫЕ ЛАСТИКИ И ЧИСТЯЩИЕ СРЕДСТВА.

Для стирания на чертежах обычно применяются два вида резиновых ластиков: твердая плотная резина, такая как «Ruby», и мягкая податливая резина, такая как «Venus» или «H» (Hardtmuth). Мягкий ластик также полезен для очистки больших поверхностей. Для этой цели также рекомендуется художественная резинка (арт-гам), преимущество которой заключается в том, что она не повреждает поверхность бумаги.

ЦВЕТНЫЕ КАРАНДАШИ И МЕЛКИ.

Цветные карандаши и мелки полезны только для раскрашивания предварительных карт. Их не рекомендуется использовать на картах, которые будут храниться для справок или представляться для воспроизведения, поскольку цвета стираются, однако их можно использовать на фотоотпечатках базовых карт или на прозрачных накладных листах, для которых хорошо подходит неглянцевая сторона кальки. При таком использовании на карте и накладном листе следует нанести метки приводки в нескольких точках, включая четыре угла, начертить или обвести границы цветов и, наконец, нанести цвета. Не следует использовать два или более цвета на одной области для изменения тона; каждую область следует закрашивать отдельным мелком. Не следует использовать узоры или рисунки, за исключением случаев усиления контраста, для чего поверх цвета можно нанести узор черным карандашом.

АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ.

При разбавлении до половинной концентрации некоторые стандартные акварельные краски дают оттенок или тон, который будет контрастировать с другими оттенками или тонами, полученными таким же образом, так же хорошо, как неразбавленные или полноцветные краски контрастируют друг с другом. Перечисленные ниже краски, за исключением хромовой желтой и изумрудной зеленой, относятся к тем, которые при разбавлении обеспечивают удовлетворительные контрасты между собой и своими полноцветными аналогами, и рекомендуются для использования при раскрашивании оригиналов карт.

Mauve.
Crimson lake.
Orange-vermilion.
Burnt sienna.
Cadmium-yellow.
Chrome-yellow.
Olive-green.
Hooker's green No. 2.
Emerald-green.
Payne's gray.
Lampblack.
Sepia.
Cerulean blue.

Другие пигменты ложатся лучше, чем церулеум и изумрудная зеленая, но исключительная чистота цвета этих двух красок, по-видимому, оправдывает их использование.

ЯПОНСКИЕ ПРОЗРАЧНЫЕ АКВАРЕЛЬНЫЕ КРАСКИ.

Так называемые японские прозрачные акварельные краски используются некоторыми геологами. Они ложатся ровно и удобны для полевых условий, но их нельзя смыть, как другие акварельные краски, поэтому, если они уже нанесены на область и возникает необходимость изменить цвет, их приходится обесцвечивать. Хорошим отбеливателем является гипохлорит натрия, который следует наносить кистью до исчезновения цвета, после чего область необходимо просушить промокательной бумагой перед повторным раскрашиванием. Считается, что светлые оттенки этих красок несколько нестойки при воздействии сильного света.

РАСКРАШИВАНИЕ ГЕОЛОГИЧЕСКИХ КАРТ.

Цвета, используемые на большинстве оригиналов карт, не всегда приятны на вид, что само по себе не имеет особого значения, но — и это важно — они часто не обеспечивают четких различий; отдельные области не всегда можно идентифицировать или различить с уверенностью. Кроме того, некоторые цвета нестойки, и при нанесении в светлых тонах они полностью исчезают или становятся неопределенными. Большая часть трудностей при идентификации и различении цветов на авторских оригиналах карт связана с беспорядочным смешиванием красок. Многие люди не могут подобрать или различить смешанные или составные цвета. Поэтому, если запас цвета, полученного путем смешивания, исчерпан и предпринята попытка воспроизвести его второй смесью, эти два цвета, скорее всего, не совпадут. В связи с этим предлагается использовать цвета в полной насыщенности и цвета, разбавленные до половинной концентрации, вместо смесей двух или более пигментов, чтобы один цвет в двух насыщенностях или тонах можно было использовать для обозначения областей, подлежащих различению. Цвета, перечисленные на странице 26, обеспечат 24 удовлетворительных различия и, таким образом, удовлетворят все потребности в раскрашивании карт.

Для обеспечения удовлетворительных контрастов между цветными областями на карте следует располагать рядом несхожие цвета — то есть цвета, которые широко разнесены в спектре, такие как желтый и лиловый, красный и зеленый, синий и оранжевый, жженая сиена и оливково-зеленый; а не такие, как красный и оранжевый, синий и фиолетовый, оранжевый и желтый, сепия и жженая сиена.

Необходимое количество воды и пигмента для одной области формации на карте следует размешивать в блюдце до получения желаемого оттенка перед нанесением. Чтобы поддерживать один и тот же тон, краску следует тщательно перемешивать каждый раз, когда кисть наполняется; если ее не перемешивать, при следующем наборе кисть будет захватывать более светлый оттенок, поскольку большинство пигментов, особенно минерального происхождения, склонны к выпадению в осадок. При нанесении красок карту предпочтительно располагать в слегка наклонном положении, а раскрашивание следует начинать с верхних границ области, при этом хорошо наполненную кисть следует вести по направлению к художнику и быстро перемещать горизонтально вперед-назад, сохраняя края свежей краски влажными. Если дать краям высохнуть, образуется резкая линия и получится смазанный или неровный эффект.

Для небольших областей, как правило, следует использовать насыщенный цвет, если только на карте нет также больших областей, которые должны иметь тот же цвет; для больших областей следует использовать более светлые тона. Яркие цвета лучше всего подходят для областей изверженных пород, даек и жил, и их насыщенность может быть уменьшена для больших площадей.

Цветовая схема Службы (см. стр. 63) на данном этапе подготовки не обязательно должна применяться, за исключением самых общих случаев. Подходящие окончательные цвета лучше всего выбирать, когда новая карта готовится к гравированию. В авторских оригиналах карт адекватные цветовые различия между областями важнее, чем использование стандартных геологических цветов. Не следует наносить узоры одним цветом на оригинале карты для обозначения различий между разными формациями одного возраста или периода, поскольку такие узоры трудно воспроизвести вручную с надлежащей однородностью, за исключением гравирования.

Крайне важно, чтобы оригинальная базовая карта была свободна от цветов и технических символов, чтобы ее можно было сохранить в чистоте для фотографирования и использовать в будущем. Такую карту предпочтительно фотографировать для получения отпечатков, на которые затем наносятся цвета и символы; использование накладного листа для этой цели гораздо менее удовлетворительно. При фотографировании базовая карта должна быть уменьшена до публикационного масштаба, чтобы сэкономить на дополнительных расходах на негатив большего размера, и эта уменьшенная карта может быть подготовлена к публикации путем добавления цветов, символов, заголовка, пояснений и т. д.; однако литографу также потребуется оригинальная базовая карта для выполнения репродукции.

ДИАГРАММЫ.

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ.

Термин «диаграммы» в данном контексте включает такие иллюстрации, как планы шахт, профили, разрезы, стереограммы и карты, которые носят скорее диаграммный, чем картографический характер. Первое требование к оригинальным рисункам для простых диаграмм — четкость копии. Простота предмета не оправдывает поспешной подготовки, так как небрежно нарисованный, неточный или противоречивый в деталях эскиз может привести к серьезным ошибкам. Следует использовать миллиметровую бумагу, напечатанную специально для построения профилей и поперечных разрезов. Кривые или графики, выполненные автором карандашом на бумаге в синюю клетку, могут быть обведены тушью более квалифицированными чертежниками. Авторские карандашные эскизы обычно удовлетворительны, если они ясно указывают факты, подлежащие представлению, но они должны быть подготовлены с некоторым вниманием к деталям. Таблицы и подобные материалы, как правило, не являются удовлетворительным материалом для подготовки рисунков. В рисунках для диаграмм, которые будут напечатаны в тексте в качестве рисунков, использование крупных сплошных черных полос или заметных областей сплошного черного цвета нежелательно, так как черный цвет может при печати стать серым и выглядеть неоднородным по тону. Штриховка или перекрестная штриховка дают лучшие эффекты. Стереограммы должны подготавливаться автором с особой тщательностью, поскольку они представляют факты только так, как их видит автор, и видение автора должно быть графически передано чертежнику. «Третье измерение» — рельеф — в таких рисунках выразить нелегко, и оно должно быть четко выделено в черновых эскизах автора.

Для иллюстрации аппаратуры предпочтительны фотографии, но если представляются черновые эскизы, они должны показывать не только правильные соотношения, но и все размеры.

ПЛАНЫ ГОРНЫХ ВЫРАБОТОК.

Синьки, полученные от горнодобывающих компаний, приемлемы для планов шахт или подземных выработок, но все ненужные или не относящиеся к делу детали на таких планах должны быть исключены, все существенные особенности сохранены, и каждая важная деталь, особенно любые добавленные данные, должна быть четко интерпретируема. Многие такие синьки настолько велики и громоздки, что их необходимо значительно уменьшить фотографическим путем, прежде чем их можно будет перерисовать. Если линии слишком слабы для фотографирования, можно сделать кальку с основных частей и уменьшить ее примерно до двойного размера публикации. Бестеневой чертежный стол, описанный на страницах 47-48, хорошо приспособлен для работы по изготовлению таких калек. Синьки также можно перевести пантографом в любой удобный масштаб, если детали не слишком мелкие или сложные.

Figure 2.—Conventional lines used in preparing plans and diagrams of mine workings to distinguish different levels.

Уровни на планах подземных выработок можно дифференцировать на готовых чертежах с помощью системы условных контуров черного цвета, как показано на рисунке 2, с помощью условных узоров или символов внутри простых контуров, либо с помощью цветов. Такие планы не следует печатать в цвете, если только лабиринт выработок не настолько сложен, что линии, показывающие разные уровни, стали бы запутанными или неясными при печати черным цветом.

РАЗРЕЗЫ.

Стандартные формы геологических разрезов показаны в геологических фолио. Структурные разрезы должны подготавливаться с большой тщательностью в отношении деталей, но без попыток утонченности линий и надписей. Авторский рисунок разреза вдоль линии или зоны, которая не определена четко линией на прилагаемой карте, должен быть подготовлен так, чтобы его можно было скопировать в точности. С другой стороны, чертежник при воспроизведении разреза, представляющего структуру вдоль заданной линии или зоны, может совместить выходы пород с топографией и границами формаций, показанными на карте, но структура или интерпретация, которая должна быть дана, должны быть тщательно проработаны автором. Все существенные факты, касающиеся напластования, складчатости, разломов, секущих даек и жил или других значимых деталей, должны быть указаны с точностью. Не нужно пытаться проводить твердые, ровные линии, пока существенные факты выражены ясно.

Все разрезы должны быть выполнены в масштабе, и на чертеже должны быть указаны как вертикальный, так и горизонтальный масштаб. Эти масштабы должны быть по возможности одинаковыми, или, по крайней мере, вертикальное преувеличение должно быть сведено к минимуму. Слишком большое вертикальное преувеличение создает искажение и вводит в заблуждение. Разрезы должны быть выполнены в масштабе на миллиметровой бумаге, подготовленной для использования авторами. Такую бумагу можно получить по заявке.

Figure 3.—Section and perspective view showing relations of surface features to the different kinds of rock and the structure of the beds.

Разновидность поперечного разреза, которая используется нечасто, но дает более наглядное и ясное представление о подземных соотношениях, чем другие виды, создается путем добавления эскиза топографии над разрезом. Этот эскиз должен быть перспективным видом, в котором заметные особенности, показанные гипотетически на разрезе под ним, будут отражены в топографии. Такой эскиз может показать, например, не только моноклинальные склоны, «хогбэки» (гребни), обусловленные круто поставленными пластами, террасы, эскарпы и подобные особенности, но и вулканические жерла или другие интрузивные массы в их истинном соотношении с подземной геологией местности. (См. рис. 3.) Представляя эскиз такой иллюстрации, автор должен, если возможно, представить также эскиз или фотографии прилегающей местности и отметить на разрезе точку обзора примечаниями типа «Эскиз А сделан в этой точке», «См. фотографию В». Эскиз будет более полезным, если он подготовлен в масштабе, соответствующем деталям разреза. Он может быть выполнен карандашом и должен как можно лучше показывать соотношение особенностей ландшафта с особенностями на разрезе. Некоторые хорошие примеры иллюстраций этого типа можно найти в работе Пауэлла «Исследование реки Колорадо», страницы 182-193. Один более простой рисунок того же рода приведен на обложке геологических фолио.

При подготовке оригинальных рисунков, представляющих колонки разрезов или разрезы в скважинах или оврагах, автор должен указать все четко выраженные или важные местные особенности структуры, такие как косая слоистость, рудные тела или линзы. Если необычных особенностей или деталей нет, подразделения нужно идентифицировать только названиями материалов, такими как «тонкослоистый известняк» или «сланцы с некоторым количеством угля», при этом угольные пласты должны быть показаны. Однако разрезы должны быть так построены и подразделены автором, чтобы каждый разрез или группа разрезов были полными в своем черновом виде. Компиляция различных частей в одно целое и построение колонок разрезов только на основе таблиц является важной частью авторской подготовки оригинала.

Figure 4.—Sections of coal beds. The Figure shows the publications size and the arrangement at the sections. Each section should be drawn three-tenths or four-tenths of an inch wide and reduced one-half. Thicknesses can be indicated by numbers, as shown on sections 1 and 10, or by bar scale.

Разрезы, предназначенные для показа относительной мощности угольных пластов, сгруппированные для публикации в виде таблиц или рисунков, должны быть нарисованы в колонках шириной три или четыре десятых дюйма и уменьшены вдвое, как показано на рисунке 4. Эти разрезы, независимо от того, коррелированы они или нет, должны быть нарисованы в определенном вертикальном масштабе и должны показывать мощность угольных пластов, предпочтительно цифрами, указывающими футы и дюймы, при этом остальной материал должен быть символизирован, а символы графически объяснены, как показано на рисунке 4. Вертикальный масштаб всегда должен быть указан для использования чертежником. Вместо цифр, показывающих размеры отдельных пластов, можно использовать линейный масштаб.

ЛИТОЛОГИЧЕСКИЕ СИМВОЛЫ.

Символы, используемые для обозначения различных видов пород, проиллюстрированных на разрезах и диаграммах, показаны в Таблице III. Элементы этих символов могут быть расположены более разреженно в обобщенных диаграммных разрезах, чем в разрезах, показывающих высокую детализацию.

Символы должны использоваться последовательно во всем отчете, и для обеспечения этой последовательности перед созданием оригинальных рисунков следует подготовить набор, показывающий символ, который будет использоваться для каждого вида породы. Некоторые несоответствия могут быть неизбежны из-за малого размера некоторых показанных областей и контраста, необходимого между другими; однако отклонения от принятого набора символов должны быть сведены к минимуму.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ В КАЧЕСТВЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ.

Основой хорошего фотоотпечатка является хороший негатив, и лучшие отпечатки для воспроизведения в качестве иллюстраций — это те, что сделаны с негативов, на которых освещение распределено равномерно, а детали четкие — такие негативы, которые можно получить только при использовании малых диафрагм и правильной фокусировки. Хороший отпечаток не должен иметь слишком резких контрастов между темными и светлыми частями; в противном случае печатная репродукция покажет потерю деталей и в тех, и в других. Достаточность деталей во многом зависит от фокусировки, диафрагмирования и выдержки; яркость является прямым результатом достаточного освещения солнцем или искусственным светом, без которого фотография будет тусклой или «плоской» и в целом неудовлетворительной для воспроизведения. Плохая погода может помешать хорошим полевым съемкам, однако даже в плохую погоду можно получить приемлемые негативы путем разумной фокусировки, диафрагмирования и выдержки. Если негатив передержан, он может быть полон деталей, но плоским и слишком тонким для хорошей печати. Если недодержан, он не покажет деталей в светлых частях, а тени будут черными; а черная тень — это не что иное, как дефект. Некоторые детали должны появляться во всех тенях и в полутонах, а некоторые — в светах; и отпечаток, в котором они равномерно проработаны и в котором освещение распределено равномерно, является технически совершенным.

К сожалению, не все полевые фотографии хороши, поэтому автор должен отобрать из своей коллекции те, которые дадут лучшие автотипии. При выборе он должен, конечно, учитывать, во-первых, научную ценность фотографии, а во-вторых, ее живописное или художественное качество, которое, хотя и имеет второстепенное значение, тем не менее должно приниматься во внимание. Особенность, достойная иллюстрации, заслуживает хорошего живописного выражения; если она представляет исключительный научный интерес, она не должна быть представлена некачественной фотографией. К счастью, с плохой фотографии можно сделать хороший, точный рисунок, а фотографический вид, имеющий лишь незначительные дефекты, можно успешно ретушировать. Фотографии, требующие значительной ретуши, как правило, должны быть больше размера публикации, так как эффекты ретуши — следы кисти и т. д. — будут смягчены при уменьшении. Фотографии, требующие лишь незначительной ретуши, не обязательно должны быть больше размера публикации. Фотографию редко можно удовлетворительно увеличить при воспроизведении, если она не отличается четкостью деталей и не требует ретуши.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS. PLATE III.

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть его в большем размере.

ЛИТОЛОГИЧЕСКИЕ СИМВОЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В СТРУКТУРНЫХ И КОЛОНОЧНЫХ РАЗРЕЗАХ ДЛЯ ОБОЗНАЧЕНИЯ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ ПОРОД

Для изготовления иллюстраций всегда предпочтительны несмонтированные отпечатки. Группа, которая должна составить одну таблицу, должна быть помещена в конверт с номером таблицы и ее названием, и каждый отпечаток группы должен иметь соответствующий номер, написанный карандашом на обороте. Конверт защитит отпечатки и сохранит их вместе, а номера позволят их идентифицировать. Не следует использовать красную тушь для маркировки фотографий, так как она может проникнуть через покрытие или даже в волокна бумаги, после чего ее невозможно будет стереть.

Если качество отпечатка вызывает сомнения, следует представить две копии — одну глянцевую, другую с матовой поверхностью, которая обычно предпочтительнее, если отпечаток требует значительной ретуши. Лучшие отпечатки для использования в качестве иллюстраций — это те, что сделаны на полуматовой бумаге «regular» или «special» Velox и глянцевой бумаге Haloid. Автор должен указать отпечатки, которые могут быть сгруппированы вместе в соответствии с их географической связью или тематикой. Обычно на странице объединяются две автотипии, и список иллюстраций должен быть подготовлен соответствующим образом.

При небольшой обрезке и уменьшении три фотографии размером 3 1/4 на 5 1/2 дюймов могут быть скомпонованы одна над другой, чтобы сформировать полностраничную таблицу формата октаво. Четыре фотографии, в которых большие размеры представляют вертикальные расстояния, иногда могут быть использованы, если они размещены боком на странице, с боковыми заголовками.

Некоторые фотографии могут быть уменьшены до ширины страницы путем обрезки вместо фотографического уменьшения, которое может повлечь за собой потерю деталей. Автор должен четко указать степень такой обрезки, которую они могут выдержать без потери существенных деталей. Обрезку лучше всего выполнять во время окончательной подготовки. Не следует проводить линию поперек фотографии, чтобы отметить такую обрезку, но положение линии или линий должно быть указано либо на временных подложках, либо на оборотах отпечатков, либо заявлением, например: «Можно отрезать один дюйм справа, одну четверть дюйма слева и одну вторую дюйма снизу».

ФОТОГРАФИИ, ЗАЩИЩЕННЫЕ АВТОРСКИМ ПРАВОМ.

Раздел 4965 (гл. 3, титул 60) Пересмотренных статутов, с поправками, внесенными законом от 2 марта 1895 года (Stat. L., vol. 28, p. 965), предусматривает, что ни одна фотография, защищенная авторским правом, не может быть использована без письменного согласия владельца авторских прав, подписанного в присутствии двух свидетелей. Штраф в размере 1 доллара налагается за каждый лист, на котором такая фотография воспроизведена без согласия, «путем печати, напечатана, скопирована, опубликована, импортирована или выставлена на продажу». Поэтому автор должен получить письменное согласие владельца авторских прав на фотографию для ее использования, и письмо, дающее это согласие, должно быть представлено вместе с иллюстрацией.

ИСТОЧНИКИ ФОТОГРАФИЙ.

Каждая фотография, представленная с рукописью, должна иметь памятку с указанием имени фотографа или владельца негатива. Если негатив находится в коллекции Службы, этот факт должен быть указан, например: «Neg. Keith 318». Служба получает много запросов на копии фотографий, которые были воспроизведены в качестве иллюстраций в ее публикациях, и ответы на эти запросы будут облегчены, если номер Службы или источник каждой фотографии, представленной для использования в качестве иллюстрации, будет указан, как указано выше, на самой фотографии.

ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ВО ВРЕМЕННОЕ ПОЛЬЗОВАНИЕ ОРИГИНАЛОВ ФОТОГРАФИЙ И РИСУНКОВ.

Фотография, которая была использована при изготовлении автотипии для отчета Службы, не может быть выдана во временное пользование, но если негатив находится в архиве, отпечаток может быть предоставлен по себестоимости; рисунок Службы, который хорошо сохранился, может быть сфотографирован, и отпечаток также может быть предоставлен по себестоимости. Запросы на такие отпечатки следует направлять Директору.

НЕОПУБЛИКОВАННЫЕ ФОТОГРАФИИ.

Служба не может выдать копию неопубликованной фотографии иначе, как с письменного одобрения или по заявке лица, под чьим именем зарегистрирован негатив. Это требование не распространяется на отпечаток, необходимый для официального использования, а также на отпечаток, сделанный со старого негатива, зарезервированного под именем любого нынешнего сотрудника Службы, или с негатива, который был освобожден лицом, под чьим именем он зарегистрирован.

Авторов, использующих фотографии Службы в неофициальных публикациях, просят указывать источник фотографии, добавляя к напечатанному заголовку такое утверждение, как «Фотография Геологической службы США (Дэвид Уитс)».

ОБРАЗЦЫ.

ОБЩИЕ ТРЕБОВАНИЯ.

Образцы, за исключением окаменелостей, которые должны быть проиллюстрированы в отчете, должны быть сфотографированы до их представления, но заявка на фотографии должна быть парафирована главным иллюстратором, который укажет виды необходимых отпечатков. Дубликаты фотографий образцов должны быть скомпонованы автором во временные таблицы и представлены вместе с другими иллюстрациями, при этом образцы удерживаются до востребования, если они понадобятся при окончательной подготовке иллюстраций. Однако, если требуется цветная иллюстрация образца, образец должен быть представлен вместе с отчетом, и отдел иллюстраций получит другой вид отпечатка, предпочтительно на платиновой или другой специальной бумаге.

ЗАИМСТВОВАННЫЕ И ХРУПКИЕ ОБРАЗЦЫ.

Представляя образцы для иллюстрации, автор должен обратить внимание на те, которые были заимствованы, и на те, которые являются хрупкими. Заимствованные образцы получат первоочередное внимание, чтобы их можно было своевременно вернуть.

ПЕРЕДАЧА ПАЛЕОНТОЛОГИЧЕСКИХ ОБРАЗЦОВ.

Все запросы на палеонтологические иллюстрации следует направлять Директору. В сопроводительном письме должны быть указаны название работы, желаемая форма публикации (бюллетень, профессиональный документ или монография) и статус рукописи — завершена она или находится в стадии подготовки. Если работа не закончена, следует дать оценку количества необходимых иллюстраций и полностью изложить особые причины для оперативной подготовки. Письмо, передающее вторую или третью партию окаменелостей, должно ссылаться на предыдущую партию или партии, если все окаменелости должны быть использованы для иллюстрации одной и той же работы.

Окаменелости, которые должны быть нарисованы, следует отправлять непосредственно в отдел иллюстраций, но те, которые должны быть сфотографированы и требуют необычного позирования или являются чрезвычайно хрупкими и ценными, могут быть отправлены непосредственно в фотолабораторию, чтобы избежать многократного обращения. Каждый образец или, если он очень мал, каждая коробка или бутылка, содержащая образец, должны быть пронумерованы, и каждая партия должна сопровождаться списком с их названиями и номерами. Также следует представить полные инструкции относительно размера воспроизведения вместе с эскизами, показывающими предпочтительную точку обзора и любые особые особенности, которые должны быть отображены. Все образцы, имеющие яркие цвета, и все группы образцов, не однородные по цвету, будут покрыты путем выдерживания их в парах хлорида аммония, если автором работы не даны указания об обратном. Поскольку применение этого процесса к мягким или хрупким образцам или к заимствованным образцам может быть нежелательным, автор должен указать любые образцы, которые не следует подвергать такой обработке. Образцы, цвет которых помогает выявить детали, таким образом не покрываются. Если какие-либо особенности образца необычны, этот факт должен быть указан, чтобы фотограф и ретушер могли выполнить свою работу в соответствии с требованиями.

КОМПОНОВКА ТАБЛИЦ.

Две или более иллюстрации могут быть объединены в одну таблицу для обеспечения легкого и тщательного сравнения, а также в целях экономии, поскольку, если конкретная иллюстрация слишком мала для создания целой таблицы и не подходит для увеличения, другие иллюстрации, тесно связанные с ней, могут быть помещены на ту же таблицу. Размер печатной страницы, как указано в таблице на странице 11, будет определять размер таблицы.

При составлении таблиц, состоящих из ряда рисунков, автор должен стремиться группировать связанные рисунки вместе и в то же время соблюдать должное внимание к художественному эффекту, но, поскольку рисунки различаются по размеру и форме, группировка по связям может быть невозможна в некоторых таблицах. Если связанные рисунки нельзя держать вместе, более крупные и темные рисунки следует помещать в нижней части таблицы, а более мелкие и светлые — выше. Если таблица состоит из одного большого рисунка и нескольких меньших, большой рисунок следует помещать внизу, а меньшие рисунки — выше.

Номер, обозначающий рисунок, должен быть помещен непосредственно под рисунком, и серия таких номеров предпочтительно должна начинаться с 1 в верхнем левом углу и продолжаться последовательно поперек и вниз по таблице. Однако такое расположение не всегда возможно из-за различий в размере рисунков.

Поскольку рисунки окаменелостей или других образцов подготавливаются отдельно и группируются в таблицы, и поскольку большинство палеонтологов составляют свои таблицы сами, каждый по-своему, естественно, существует большое различие в методах и результатах. Следует использовать обычный белый или светло-серый картон, и рисунки, которые должны составить таблицу, следует расположить, как указано выше, но не наклеивать надежно, пока группировка не станет удовлетворительной. При обрезке каждого рисунка или фотографии автор должен быть осторожен, чтобы оставить место у нижнего края для номера. Небольшие рисунки или фотографии, подобные тем, что используют палеонтологи, при наклеивании на бристольский картон или другой картон, покрытый прочной бумагой, трудно или невозможно удалить без повреждения, если их нужно переклеивать; рисунки, наклеенные на обычный белый или серый картон, можно удалить без труда. Каждая таблица должна быть составлена в размере, соответствующем тому тому, в котором она будет использоваться, или в правильной пропорции к странице этого тома (см. таблицу на стр. 11), и каждый рисунок должен быть правильно ориентирован — то есть все вертикальные линии или вертикальная ось каждого образца должны быть параллельны сторонам таблицы. При монтаже рисунков следует следить за тем, чтобы клей или паста не выступали под давлением и не покрывали какую-либо часть рисунка или фотографии. Такое же внимание следует уделять наклеиванию номеров. Невнимание к этим деталям может привести к результатам, которые повлияют на воспроизведение таблиц.

Для монтажа рисунков и фотографий можно использовать обычный клей, но фотопаста дает хорошие результаты и, возможно, более удобна в обращении. Сухая монтажная пленка хорошо подходит для монтажа отдельных иллюстраций, но не групп рисунков. Иногда используется жидкая резина, но она не подходит для монтажа мелких рисунков, таких как рисунки и фотографии окаменелостей. Ее можно удовлетворительно использовать для монтажа временных таблиц и для монтажа фотографий в альбомах и на больших карточках для изучения или выставки; но она не зарекомендовала себя как постоянный клей. Ее особое достоинство заключается в том, что она не вызывает коробления ни фотографии, ни монтажного листа. Она наносится путем равномерного распределения пальцами по обратной стороне фотографии. Излишки резины легко удаляются с рук и с карточек или листов, когда она высыхает. Все, что смонтировано с помощью жидкой резины, можно легко удалить.

Если таблица должна состоять из небольшого количества рисунков, требующих разного уменьшения, автор, вместо того чтобы монтировать или наклеивать отдельные рисунки на одну карточку указанным способом, может нарисовать прямоугольник размером с печатную таблицу и набросать внутри него несколько рисунков в их соответствующих размерах и положениях. Эти «макетные» таблицы или раскладки должны быть пронумерованы как таблицы, и они могут иметь подписи и заголовки. Фотографии или рисунки, представленные эскизами, должны быть затем пронумерованы, чтобы идентифицировать их с эскизами на макетной таблице, а те, что относятся к каждой таблице, должны быть вложены в конверт, прикрепленный к макетной таблице. Таблица, составленная таким образом, будет отвечать всем требованиям фотогравера или литографа.

Если палеонтолог пожелает, его таблицы могут быть окончательно оформлены после того, как он передаст свой материал, но он всегда должен представить предварительный вариант расположения.

ПОВТОРНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Если автор желает использовать в измененном виде уже опубликованную иллюстрацию, будь то Геологической службой или сторонним издателем, он должен предоставить отпечаток или кальку иллюстрации, показывающую желаемые изменения. Если иллюстрация не подлежит изменению, ему достаточно указать название тома, в котором она была использована, с номером страницы, рисунка или таблицы, и ему не нужно делать эскиз иллюстрации или предоставлять макет; но ее название должно быть процитировано, а в списке иллюстраций должна быть дана надлежащая ссылка. Должное признание должно быть отдано автору или издателю.

Оригинальные клише иллюстраций будут храниться в течение одного года после публикации отчета, для которого они были сделаны, и авторы более поздних отчетов могут и должны повторно использовать, когда это практически возможно, любое такое клише, которое послужит иллюстрацией. В авторском списке иллюстраций на такое клише следует ссылаться по его номеру в качестве таблицы или рисунка и тому, в котором оно было впервые использовано.

Электротип любого имеющегося клише будет предоставлен для использования в публикациях, отличных от публикаций Геологической службы, по себестоимости изготовления, которая составляет от 3 1/2 до 5 1/2 центов за квадратный дюйм печатной поверхности. Минимальная плата за один электротип варьируется от 46 до 60 центов.

УТВЕРЖДЕНИЕ ГОТОВЫХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

После того как рисунки для отчета будут подготовлены, они будут представлены автору или руководителю его отделения или отдела для проверки. Готовые рисунки будут сопровождаться «оригиналами», с которыми автор должен тщательно и досконально их сравнить. После проведения тщательного сравнения он должен слегка отметить карандашом на готовых рисунках все необходимые исправления или указать свое одобрение с учетом таких исправлений и дополнений, которые могут потребоваться. Он должен проверить весь текстовый материал и другие надписи и убедиться, что не было допущено ошибок при группировке фотографий в таблицы, особенно тех, которые были перегруппированы с тех пор, как они покинули его руки. Авторский список иллюстраций будет представлен вместе с новыми рисунками для этой цели.

РЕДАКТИРОВАНИЕ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Все иллюстрации проходят редакционную правку перед отправкой граверам. После того как они нарисованы, они проверяются на предмет их научных особенностей и точности, а затем, в свою очередь, на предмет правильности геологических и географических названий, а также ошибок в изложении и правописании. Таким образом, каждая иллюстрация перед завершением проходит критическую проверку лицами, квалифицированными в определенных видах работы для обнаружения ошибок или упущений.

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ КОРРЕКТУР.

Первые корректуры всех иллюстраций представляются автору, когда он находится в пределах досягаемости, но если он находится в полевых условиях и передача ему корректур может вызвать слишком большую задержку, они представляются руководителю отделения или отдела, в котором был подготовлен отчет. Могут быть представлены вторые корректуры более сложных иллюстраций, особенно геологических карт. Проверка автора должна быть ограничена главным образом исправлением научных особенностей его иллюстраций, но предложения относительно общей эффективности всегда приветствуются.

Процесс, который будет использоваться при гравировании каждой иллюстрации, проштампован в ее нижнем левом углу. При изучении корректур автор должен отметить следующие факты:

1. Изменения не могут быть внесены в цинкографии, кроме как путем исключения частей, срезания дефектов и соединения линий. Если требуются дополнения, как правило, необходимо перегравирование, и перегравирования предпочтительно избегать.

2. Изменения в автотипиях могут быть внесены только путем перетравливания определенных частей, чтобы сделать их светлее, и путем полировки определенных частей, чтобы сделать их темнее. Если корректура показывает общую потерю деталей, вина может лежать либо в пробном оттиске клише, либо в репродукции. Если это в репродукции, это нельзя исправить без перегравирования. Незначительная потеря деталей ожидается во всех автотипиях, особенно в тех, которые меньше представленного оригинала.

3. Незначительные изменения могут быть внесены в фотолитографии и хромолитографии, но изменения не могут быть внесены дважды в одном месте без опасности повлиять на печать. Принято утверждать все литографические корректуры с учетом указанных исправлений, при этом печатное издание проверяется и сравнивается, но если изменений много и они радикальны, могут потребоваться вторые корректуры. Вторые комбинированные корректуры хромолитографий очень дороги. (См. стр. 89.)

КОРРЕКТУРА ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

Автор должен внимательно изучить корректуры своих иллюстраций и тщательно сравнить их с оригинальными рисунками. Просто беглый осмотр может не выявить ошибки, которые не были замечены обычным корректором. Каждое желаемое исправление должно быть четко обозначено пером и тушью в теле корректуры и заключено в петлю, от которой линия должна быть проведена к примечанию или комментарию на полях, но если имеющееся время ограничено, можно использовать карандаш. При исправлении текстового материала или надписей (таких как в геологической легенде или пояснении) следует использовать обычные корректорские знаки. Автор или лицо, проверяющее корректуры, должны парафировать каждую из них в месте, указанном резиновым штампом.

Корректуры следует держать только столько времени, сколько необходимо для их надлежащего изучения и сравнения с оригинальными иллюстрациями, поскольку в каждом контракте на гравирование установлен срок, и если автор держит корректуры сверх разумного времени, он вызывает задержку в выполнении контракта.

Поскольку иллюстрации ко многим отчетам содержат важные данные, которые будут обсуждаться в тексте, корректуры иллюстраций не могут быть предоставлены любому заявителю без согласия офиса Директора.

ОБЩИЕ СООБРАЖЕНИЯ.

Следующие требования необходимы для получения хороших оригинальных иллюстраций:

1. Выбранный материал должен быть уместным и выразительным; он должен обладать качествами, необходимыми для хороших иллюстраций.

2. Характер отчета и размер иллюстраций должны быть четко приняты во внимание. Если отчет является предварительным или эфемерным, иллюстрации должны быть простыми и недорогими. Если отчет представляет собой сумму знаний по рассматриваемому предмету или последнее слово по какой-либо конкретной области, иллюстрации могут быть более сложными. Характер отчета обычно определяет форму публикации, которая, в свою очередь, определяет размер страниц и размер таблиц и рисунков. Каждый сделанный эскиз должен быть больше размера публикации — предпочтительно в два раза больше размера публикации — будь то простая диаграмма или базовая карта.

3. Вид воспроизведения, который, по-видимому, необходим, должен быть полностью рассмотрен, поскольку он должен иметь некоторое отношение к виду отчета. Иллюстрации для недолговечных отчетов воспроизводятся более дешевыми процессами. Те, что предназначены для срочных отчетов, воспроизводятся процессами, которые могут быть выполнены быстро, но не следует рассматривать никакой процесс, который не даст четкого воспроизведения существенных деталей.

4. Четкость подготовки оригинального материала неизменно важна. Автор не должен ожидать, что чертежники или редакторы восполнят недостающие звенья. Каждый оригинал должен быть полным и должен быть сделан так, чтобы его можно было понять и следовать ему без вопросов. Изменения, внесенные в готовые рисунки или на корректурные листы, дороги и задерживают публикацию.

Часть II. Подготовка чертежниками.

ОБЩИЕ УКАЗАНИЯ.

Работа по подготовке иллюстраций, подобных тем, что используются в отчетах Геологической службы, по сути заключается в создании готовых рисунков из более или менее грубого и несовершенного материала, предоставленного авторами для иллюстрации определенных особенностей или явлений, обсуждаемых в их рукописях. Каждый готовый рисунок должен быть подготовлен так, чтобы его можно было воспроизвести в тираже одним из нескольких процессов гравирования. Авторские эскизы и другой материал обычно называются «оригиналами»; готовые иллюстрации известны граверам как «копия». Хотя большая часть копии гравера состоит из более или менее сложных рисунков, которые должны быть воспроизведены в факсимиле «прямыми» процессами без вмешательства ручной работы, некоторые из них состоят из более грубо подготовленной копии, которая точна по содержанию, но требует полной ручной или «непрямой» репродукции. Используемые прямые процессы — это цинкография, автотипия, фотолитография, трехцветная автотипия, фотогравюра и фотожелатиновый процесс. Ручные или непрямые процессы — это церотипия, ксилография, гравирование на меди и на камне, простая литография и хромолитография. Эти процессы описаны на страницах 72-90.

Часть I этой брошюры содержит некоторые материалы, относящиеся к окончательной подготовке, и должна быть изучена чертежниками.

Для подготовки рисунка, который будет во всех отношениях пригоден для воспроизведения, обычно требуется опыт такого рода, который не приобретается во многих других видах черчения, таких как подготовка чертежей инженеров или архитекторов, потому что сами рисунки или синьки, сделанные непосредственно с них, являются тем, что нужно инженеру или архитектору. Рисунки, подготовленные для воспроизведения, обычно делаются больше размера публикации, и поэтому необходимо рассчитывать каждую линию, букву или особенность на определенное уменьшение. Чертежи инженеров и архитекторов, как правило, не требуют подготовки к воспроизведению каким-либо процессом, но при подготовке иллюстраций для отчетов Геологической службы воспроизведение должно быть полностью учтено на каждом этапе, и каждый рисунок должен быть сделан в соответствии с требованиями определенного выбранного процесса и рассчитан на определенное уменьшение. Поэтому чертежник должен знать, как планировать каждый рисунок шаг за шагом для гравированного клише, литографии, текстового рисунка или таблицы, всегда имея в виду определенный результат. Он должен быть знаком с процессами гравирования и знать особые требования каждого процесса, и он должен быть способен подготовить рисунки для любого указанного уменьшения таким образом, чтобы обеспечить хорошее, разборчивое воспроизведение.

Геологический чертежник должен читать и изучать такие учебники геологии, как учебники Дана и Гейки, и должен ознакомиться со структурной геологией, геологическими временными подразделениями и геологической номенклатурой. Он должен быть способен подготовить простую, эффективную иллюстрацию из сложных черновых оригиналов и восполнить незначительные недостающие существенные части или особенности. Чтобы успешно выполнять свою работу, он должен обладать механическим навыком и некоторым художественным вкусом, а также хорошим зрением и большим терпением.

ИНСТРУМЕНТЫ.

Следующий список чертежных инструментов практически полон. Те, которые считаются незаменимыми, отмечены звездочками; остальные могут использоваться в соответствии с индивидуальными предпочтениями. Один и тот же вид инструмента может быть продублирован в разных размерах в зависимости от изменения требований к работе.

Air brush and connections.
  Beam compass.
  Bow pen, drop spring.
*Bow pen, steel spring.
  Bow pencil, steel spring.
*Brushes, red sable.
  China saucers.
*Color box.
*Compass, pen and pencil points.
  Crayons, assorted colors.
  Curve rule, adjustable.
*Dividers, plain.
*Dividers, proportional.
  Dividers, steel spring.
  Drawing boards, several sizes.
  Eraser, glass.
*Eraser, rubber, hard.
*Eraser, rubber, soft.
*Eraser, steel.
  Erasing shield.
*French curves, xylonite.
  Microscope, low power and lenses.
  Palette knife.
  Pantograph.
  Pens, double-pointed.
*Pens, Gillott's, Nos. 170, 290, 291.
  Pens, K. & E., drawing. No. 3202.
Pens, Payzant's, 1 set.
*Pencils, best quality, graded leads.
*Protractor.
  Railroad curves, pearwood, 1 set.
  Railroad pen.
*Railroad pencil.
  Reading glass.
*Reducing glass.
*Ruling pen.
  Scale, boxwood, 12 inches long,
     with divisions of millimeters
     and inches.
  Scales, boxwood, triangular.
  Section liner (parallel ruling device).
  Straightedge, steel, 24 inches.
  Straightedge, steel, 36 inches,
     with divisions for hundredths
     of an inch and millimeters.
*Straightedge, wood, 24 inches.
  Swivel or curve pen.
  Thumb tacks.
  Tracing point, steel.
*Triangle, 45°.
*Triangle, 60°.
*T square, pearwood, xylonite edge.
*Tweezers, dentist's.

КЛАССИФИКАЦИЯ МАТЕРИАЛА.

Чертежник, работающий с рисунками и другим оригинальным материалом, представленным автором отчета для его иллюстрации, должен сначала сгруппировать их, насколько это возможно, по видам или классам, чтобы он мог решить, как должна быть подготовлена каждая иллюстрация (1) чтобы наиболее эффективно выразить цель автора, (2) чтобы обеспечить разумную экономию при подготовке и воспроизведении, и (3) чтобы соответствовать требованиям выбранных процессов воспроизведения. Все подобные иллюстрации для одной публикации должны быть подготовлены в одном общем стиле. Например, в серии геологических разрезов должны использоваться одни и те же литологические символы для одних и тех же видов пород. Заголовки, пояснения и подписи к картам также должны согласовываться друг с другом по общему стилю и деталям исполнения.

Чертежник должен заранее определить уменьшение для каждого рисунка или для каждой группы рисунков, чтобы он мог использовать один и тот же размер букв или одни и те же виды шрифтов для надписей на серии рисунков, требующих одинакового уменьшения. Уменьшение предпочтительно отмечать дробью (например, «1/2 off», «1/4 off» или «reduce 1/2», «reduce 1/4»), и выбор одного и того же уменьшения для группы рисунков не только обеспечит большую единообразность в черчении и воспроизведении, но и позволит воспроизводить рисунки более экономично, так как гравер сможет фотографировать их группами, а не каждый по отдельности.

Поэтому чертежник должен отметить и рассмотреть (1) особые особенности, показанные в оригиналах автора; (2) четко ли указаны эти особенности и являются ли оригиналы полными; (3) размер печатной страницы тома, в котором появятся иллюстрации, и уменьшение, требуемое для каждого рисунка; и (4) процесс, с помощью которого должен быть воспроизведен каждый рисунок. Если оригинал имеет сомнительную или неопределенную интерпретацию или кажется неполным, чертежник должен проконсультироваться с автором работы, если он находится в пределах досягаемости, или довести этот вопрос до сведения руководителя отделения; в противном случае он может потратить много времени на создание рисунка.

ПОДГОТОВКА КАРТ.

ПРОЕКЦИЯ.

Базовые карты, предоставляемые авторами (см. стр. 13–14), подготавливаются самыми разными способами, с разной степенью тщательности и проработки, однако работа по их перерисовке для воспроизведения опирается на устоявшиеся и общепринятые принципы. Все карты, за исключением карт очень обширных территорий, должны основываться на картографической проекции, которая с минимальными искажениями передает эффект кривизны Земли. Для большинства правительственных карт используется поликоническая проекция (см. рис. 5). В этой проекции центральный меридиан представляет собой прямую вертикальную линию, а каждая параллель строится независимо от других. Математические элементы картографической проекции приведены в таблицах, опубликованных Геологической службой [6] и Береговой и геодезической службой [7]. На рисунке 5, однако, проиллюстрированы механические или конструктивные особенности поликонической проекции, и при использовании в сочетании с опубликованными таблицами он, вероятно, послужит достаточным руководством для проецирования карты в любом желаемом масштабе.

[6] Gannett, S. S., Geographic tables and formulas, 4th ed.: U. S. Geol. Survey Bull. 650, 1916. См. также Gannett, Henry, Manual of topographic methods: U. S. Geol. Survey Bull. 307, стр. 85–86, 1906.

[7] Methods and results: Tables for the projection of maps and polyconic development; Appendix No. 6, Report for 1884; Tables for a polyconic projection of maps, based upon Clarke's reference spheroid of 1886; 3d ed., 1910.

Figure 5.—Diagram illustrating method of projecting a map.

При проецировании карты сначала выберите удобный масштаб для откладывания размеров, приведенных в таблицах, или, если под рукой нет масштаба, его можно построить. Однако существуют измерительные шкалы с делениями на мили и километры, а также более мелкими подразделениями от 6 до 100 частей. Они включают соотношения 1:31 250, 1:31 680, 1:48 000, 1:62 500, 1:63 360, 1:125 000, 1:250 000, 1:500 000, 1:1 000 000 и другие. Например, на карте, составленной в масштабе 1:63 360, 1 дюйм будет соответствовать 1 миле; на карте в масштабе 1:1 000 000 1 миллиметр будет соответствовать 1 километру и так далее. Видно, что использование масштаба, показывающего в соотношениях, подобных приведенным выше, фактическое расстояние на местности по сравнению с единицей, представляющей то же расстояние на карте, уменьшит вероятность ошибки.

Метод проецирования карты, проиллюстрированный на прилагаемой схеме (рис. 5), заключается в следующем: сначала проведите прямую вертикальную линию (A) через середину листа, чтобы представить центральный меридиан карты, и линию (B) в нижней части этой линии строго под прямым углом к ней, чтобы представить нижний край карты. Затем отложите на линии, показывающей центральный меридиан, расстояния между параллелями, приведенные в Таблице 6 на странице 36 «Географических таблиц и формул» (Бюллетень 650). Следует отметить, что цифры в этих таблицах дают расстояние в метрах и уставных милях для 1° по меридиану, измеренное на 30' в каждую сторону от точки, где меридиан пересекается параллелью. Точные расстояния между параллелями, измеренные на местности, приведены в таблицах Береговой и геодезической службы, или их можно вычислить по Таблице 6 «Географических таблиц и формул», сложив суммы цифр, приведенные для любых двух широт с разницей в 1°, и разделив на 2.

Расстояние между параллелями с разницей в 2°, как показано на схеме, можно вычислить по Таблице 6 «Географических таблиц и формул» следующим образом:

| Meters. | Meters.
1° of latitude on 37th parallel | = 100,975.1 ÷ 2 = | 55,487.5
1° of latitude on 36th parallel | = | 110,956.2
1° of latitude on 35th parallel | = 110,937.6 ÷ 2 = | 55,468.8
True distance from 35° to 37° latitude | = | 221,912.5

Расстояния, приведенные на схеме, были получены путем сложения цифр из таблиц Береговой и геодезической службы, которые дают те же результаты. Другие таблицы в Бюллетене 650 содержат истинные расстояния в дюймах на картах определенных стандартных масштабов.

Через точки, полученные таким образом на центральном меридиане, проведите линии под прямым углом к вертикальной линии. Вдоль этих горизонтальных линий отложите размеры из столбца X Таблицы 6 (стр. 39–47) «Географических таблиц и формул» в соответствии с требованиями для каждой конкретной карты — на схеме через каждый второй градус. Проведите вертикальные линии в этих точках и отложите расстояние Y из той же таблицы аналогичным образом; найденные таким образом точки будут точками пересечения соответствующих меридианов и параллелей. На схеме приведены цифры только для тридцать пятой параллели.

ДЕТАЛИ БАЗОВЫХ КАРТ.

Любой, кто пытается нарисовать базовую карту, должен, прежде всего, знать, как следует изображать каждый элемент или часть карты. Большинство условных обозначений для элементов, показанных на базовых картах, хорошо установлены и должны использоваться неизменно; например, линия, состоящая из чередующихся длинных и коротких штрихов (не штрихов и точек), обозначает границу округа, а линия или две параллельные линии, пересекаемые короткими штрихами через равные промежутки, обозначают железную дорогу. Если чертежник обнаружит, что для обозначения одного и того же элемента широко использовались два или более символа, он должен выбрать тот, который лучше всего подходит для данной карты. Правильные формы условных обозначений или элементов, используемых при подготовке различных карт, показаны в Иллюстрации IV, но размер и толщина каждой линии или символа должны зависеть от размера и характера карты.

ПЕРЕНОС И КОПИРОВАНИЕ.

КАЛЬКИРОВАНИЕ.

Самый старый метод переноса карты или ее частей, или другого рисунка на другой лист — это копирование с помощью кальки. Этот метод, хотя и используется до сих пор для простых работ, уступил место более быстрым и эффективным методам. По одному из этих методов лист тонкой, довольно гладкой бумаги (не обязательно прозрачной) покрывается графитом путем натирания его мягким карандашом. Когда графит равномерно распределен по нему, этот лист кладется на чертежную бумагу покрытой стороной вниз, карта или другой объект для копирования кладется на лист с графитовым покрытием, и два внешних листа — чертежная бумага и карта — надежно скрепляются вместе. С помощью стальной чертежной иглы или очень твердого карандаша линии и другие детали копируемого материала затем твердо и тщательно обводятся и таким образом переносятся на чистую чертежную бумагу под ними.

Для карт, на которых показано несколько элементов разными цветами, можно использовать листы, натертые синими, оранжевыми, коричневыми или зелеными карандашами, по очереди для калькирования каждого набора элементов. Красный цвет использовать не следует, так как он плохо стирается. Этот метод обеспечивает четкие линии для отдельных элементов и предотвращает путаницу, которая могла бы возникнуть при использовании только одного цвета. Точная приводка элементов, показанных в нескольких используемых цветах, может быть обеспечена путем прикрепления одного края копируемого рисунка к чертежной бумаге с помощью клея или кнопок. Цветные листы затем можно вставлять и вынимать, не меняя положения линий или символов для одного набора данных по отношению к другим.

При окончательной подготовке базовой карты, которая будет гравироваться и печататься в цветах — например, черном, синем и коричневом — кальки трех цветов, присутствующих на оригинальной базе, как правило, следует переносить, как описано выше, на один лист бумаги и таким образом прорабатывать в трехцветную карту. Обычно нет необходимости и нежелательно рисовать каждый цвет на отдельном листе. Подготовка отдельных рисунков может облегчить воспроизведение, но если они сделаны на кальке, обычная неравномерная усадка или растяжение ткани могут привести к несовмещению при печати; поэтому безопаснее сделать один рисунок, чтобы фотолитограф мог сделать три негатива и разделить цвета путем закрашивания или «зачернения» ненужных цветов на каждом негативе. Карта, нарисованная на одном листе, также менее громоздка, и поэтому с ней удобнее работать и сравнивать с пробным оттиском.

Если по какой-либо причине желательны отдельные кальки для разных цветов, используемых на карте, их следует выполнять на полотне, нарезанном из одного рулона и в одном направлении в соответствии с долевой и поперечной нитями.

ПЕРЕНОС С ПОМОЩЬЮ ЦЕЛЛУЛОИДА.

При целлулоидном методе переноса карты или ее частей на бумагу, на которой должна быть нарисована новая полная карта, карта или часть карты, подлежащая копированию, фотографируется в точном масштабе нового рисунка и воспроизводится графитом на тонких листах целлулоида.

Затем целлулоидный лист кладется лицевой стороной вниз в правильном положении на чертежную бумагу и сильно натирается с обратной стороны стальным гладильным инструментом, что создает идеальный оттиск карты на бумаге. После того как нужные части обведены тушью, остатки графитового отпечатка легко стираются обычным ластиком.

Использование этого метода позволяет получить абсолютный масштаб и более удовлетворительные результаты, чем при обводке линий по фотографическому отпечатку или при использовании пантографа.

Заявки на целлулоидные отпечатки оформляются на бланке, используемом для заказа фотолитографических работ.

ЭСКИЗИРОВАНИЕ ПО СЕТКЕ.

Если лист с дизайном или материалом для копирования можно без ущерба разметить, его слегка расчерчивают карандашом на квадраты равного размера. Соответствующие квадраты того же размера, большего или меньшего, в зависимости от размера нового рисунка, затем расчерчиваются на чертежной бумаге, и работа эскизируется квадрат за квадратом. Если оригинальный лист нельзя портить, тот же результат можно получить, нарисовав линии на прозрачном накладном листе. Этот метод пригоден для увеличения или уменьшения простых работ, не содержащих большого количества деталей; если требуется высокая точность деталей, оригинал следует увеличивать или уменьшать с помощью фотографии или пантографа.

«БЕСТЕНЕВОЙ ЧЕРТЕЖНЫЙ СТОЛ».

Одно из самых полезных приспособлений, созданных для калькирования рисунка в том же масштабе, производители называют «бестеневым чертежным столом». Основными элементами этого стола являются деревянный ящик, внутри которого находятся мощные лампы накаливания, и верхняя часть из матового стекла. Рисунок, помещенный на матовое стекло, можно осветить так, чтобы сделать его линии заметными и легко калькируемыми даже через относительно плотную бумагу. Стол особенно полезен для калькирования листов, на которых линии нечеткие и не были бы различимы под калькой при отраженном свете. Он также полезен при подготовке рисунков, в которых определенные элементы должны идеально совмещаться друг с другом. Фактически, любой рисунок, не требующий увеличения или уменьшения, можно с большой легкостью калькировать с помощью этого чертежного стола, и он особенно полезен для обводки бледных линий на старых и плохо сохранившихся отпечатках или рисунках.

Такой стол был установлен в отделе иллюстраций, где им могут пользоваться авторы и другие лица.

ТОПОГРАФИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ.

РЕЛЬЕФ.

Эффект рельефа выражается на карте тремя методами — горизонталями, штриховкой и отмывкой. (См. рис. 6.) Первый метод не дает выразительного живописного изображения рельефа, хотя дает правильную форму и точную высоту; остальные более живописны, но не дают точной высоты.

Горизонтали. — Поскольку карты с горизонталями изначально подготавливаются на основе реальных съемок, чертежник должен просто следовать копии, предоставленной топографом, или оригиналу, который может быть передан ему для перерисовки. Если картографируемая площадь велика, а горизонтали расположены близко друг к другу, оригинал можно перенести с помощью целлулоидной кальки (см. стр. 47) или с помощью калькирования бумагой с графитовым покрытием (см. стр. 46). После того как линии горизонталей перенесены, их следует обвести тушью линиями одинаковой толщины, за исключением тех, которые представляют определенные фиксированные интервалы и должны быть пронумерованы — они должны быть сделаны немного толще. (См. рис. 6, A.) При рисовании этих линий некоторые чертежники используют обычное рейсфедер, другие — поворотное перо; но требуется значительная практика в использовании любого из них, прежде чем можно будет научиться точно следовать карандашным линиям. Другие чертежники используют перо Шепарда или обычное чертежное перо. Поворотное перо при умелом обращении дает твердую и ровную линию.

Курсивные цифры следует использовать для обозначения высоты горизонтали и размещать в разрыве линии, никогда не между линиями. Там, где линии проходят близко друг к другу, следует соблюдать большую осторожность, чтобы они не соприкасались, если только промежутки между ними не настолько узки, что они должны соприкасаться и сливаться. Линии должны быть твердыми и ровными, и если копия или оригинальная карта показывает, что они равномерно расположены очень близко друг к другу, ее следует увеличить перед калькированием, чтобы дать больше свободы при рисовании; но если увеличенная карта будет сильно уменьшена, следует позаботиться о том, чтобы линии были пропорциональны уменьшению. Фотогравюра карты, на которой линии горизонталей нарисованы очень близко друг к другу, скорее всего, будет неудовлетворительной, потому что, хотя промежутки между линиями уменьшаются в ширину, сами линии могут не показать соответствующего уменьшения толщины.

Figure 6.—Methods of expressing relief: (A) by contour lines, (B) by hachures, (C) by shading on stipple board, and (D) by a brush drawing. The four examples given represent the same area. The drawings were made twice the size of the printed cuts.

Определенные линии горизонталей обычно выделяются на карте, как правило, каждая четвертая или пятая линия — то есть для интервала 10 футов каждая 50-футовая линия, для интервала 20 футов каждая 100-футовая линия, для интервала 25 футов каждая 100-футовая линия, для интервала 50 футов каждая 250-футовая линия и для интервала 100 футов каждая 500-футовая линия.

Штриховка. — Эффект рельефа может быть удовлетворительно создан штриховкой, но только чертежником, имеющим значительную целенаправленную практику в этом виде рисования. На карте со штриховкой свет должен казаться падающим с запада или северо-запада — то есть более темные части должны быть на восточной или юго-восточной стороне возвышенности, а более светлые — на западной или северо-западной. Самая высокая точка должна быть представлена самым темным оттенком справа и соответствующим бликом слева. Штриховка должна начинаться у гребня пика, хребта или останцовой горы и вестись вниз к более пологим склонам, при этом линии проводятся дальше друг от друга и делаются тоньше, пока не будет достигнуто дно долины и эффект тени не исчезнет из-за меньшего количества и более светлых линий. На карте со штриховкой, сделанной по карте с горизонталями, довольно определенные различия в высоте могут быть обозначены интервалами между штрихами, а резкие изменения склона — более короткими и тяжелыми линиями. Штрихи должны быть прерывистыми, располагаться под прямым углом к верхнему краю обрыва и расходиться от пика. Рисунок 6, B представляет удовлетворительную штриховку.

Отмывка рельефа. — Рельеф легче выразить отмывкой, чем штриховкой. (См. рис. 6, C, D.) Чертежник лучше всего может выразить его этим способом после изучения карт с горизонталями или фотографий картографируемого региона, если они доступны, чтобы получить представление о деталях его топографии.

Специальные средства, используемые для создания отмывки рельефа, будут зависеть от характера поверхности бумаги, на которой должен быть сделан рисунок, размера карты, желаемого количества деталей и тщательности исполнения, а также от степени уменьшения при воспроизведении рисунка. Для карт, на которых желательно показать некоторую тщательность прорисовки и детализации, можно использовать литографский или восковой карандаш на бумаге с зернистой поверхностью. Чертежник должен выражать рельеф в соответствии с имеющейся у него информацией, будь то детальная или общая, и должен применять методы, соответствующие цели карты и выбранному способу воспроизведения. Если карта с отмывкой рельефа должна быть подготовлена для прямого воспроизведения фотолитографией и отмывка должна печататься отдельным цветом, сначала следует завершить базовую карту и получить светлый фотоотпечаток или синьку, на которых добавить рельеф черным литографским карандашом, чтобы обеспечить идеальное совмещение рельефа и базы; или рельеф можно подготовить на накладном листе — полупрозрачной белой бумаге с достаточным «зубцом» или зерном, чтобы разбить отмывку на мельчайшие точки. Бестеневой чертежный стол (см. стр. 47) особенно полезен для этой цели. На этом накладном листе следует разместить метки приводки по четырем углам и в нескольких других точках, особенно на пересечении параллелей и меридианов.

Для отмывки рельефа на небольших черно-белых картах можно использовать бумагу для ручного пунктирного рисования Росса. (См. стр. 24.) Путем натирания поверхности бумаги черным восковым карандашом или мелком создается желаемый эффект в виде мелких точек или пунктира, плотность оттенка которого может варьироваться по желанию чертежника. (См. рис. 6, C.) Блики можно создать, соскабливая меловой слой бумаги. Литографский или восковой карандаш — лучший инструмент для использования на этой пунктирной бумаге, как и на бумаге, упомянутой в предыдущем абзаце, поскольку создаваемая им отмывка не так легко размазывается, как та, что создана пастелью или графитовым карандашом. Цель использования шероховатой бумаги или пунктирной бумаги Росса для рисунков, которые должны воспроизводиться фотогравюрой, состоит в создании отмывки, разбитой на точки разного размера, что необходимо при таком воспроизведении.

Отмывку рельефа для карт также можно сделать кистью плоскими заливками тушью или ламповой сажей. Такую отмывку следует делать только поверх синьки или оттиска какого-либо вида с карты, на которой должна быть напечатана отмывка или рельеф. Если рельеф выражен на оригинале автора горизонталями, общие формы рельефа и линии водотоков можно обвести и перенести светлыми синими линиями, чтобы сформировать базу, на которой можно моделировать отмывку и в то же время сделать так, чтобы отмывка соответствовала руслам рек. Такой рисунок можно сфотографировать через растр и воспроизвести автотипией (см. рис. 6, D) или меццо-тинто в виде отдельной таблицы, предназначенной для печати поверх карты другим цветом.

ГИДРОГРАФИЯ.

Общие указания. — Элементы гидрографии на карте должны быть нарисованы так, чтобы передавать естественные русла рек. Реки не следует рисовать прямыми, жесткими линиями, так как такие линии выглядят совершенно неестественно и производят грубое впечатление. Курс реки может быть прямым в целом, но, вероятно, будет несколько извилистым в деталях. Если реки, показанные на предварительной карте, нарисованы неуклюже или безлико, их следует перерисовать от руки или сделать слегка волнистыми, чтобы они выглядели более естественно. На рисунке также следует показать постепенное расширение рек от истока к устью. На мелкомасштабных картах, где глаз может сразу увидеть реку на всем ее протяжении, это почти незаметное расширение можно выразить линией почти одинаковой толщины, за исключением участка возле истока, где она должна становиться тоньше и сходить на нет. На картах, которые должны воспроизводиться непосредственно с черно-белых рисунков и на которых должны быть показаны как линии горизонталей, так и гидрография, линии, представляющие реки и другие водные объекты, как правило, следует рисовать от руки и делать их немного толще линий горизонталей, которые должны быть более четкими и точными.

Названия всех рек или других водных объектов должны быть написаны курсивом, причем названия более крупных рек — заглавными буквами, а названия более мелких — заглавными и строчными буквами. (См. «Надписи», стр. 53.)

Отмывка береговой линии. — Использование отмывки береговой линии на черно-белых картах следует ограничить картами, на которых водные области трудно отличить от сухопутных. В черновых рисунках, которые должны служить только копией для граверов, для водных областей можно использовать плоский цвет и указать его преобразование в линии береговой отмывки. На базовых картах, воспроизводимых в три цвета, вместо отмывки береговой линии можно использовать светло-синий оттенок, который можно печатать либо плоской заливкой, либо тонкой штриховкой, перенесенной на камень, с которого будет печататься гидрография. Гравировка линий береговой отмывки дорога, и, как правило, следует отдавать предпочтение плоскому синему цвету.

Отмывка береговой линии обычно состоит из 30–45 линий на гравированных или крупных картах, но на небольших картах и эскизах количество может быть уменьшено по желанию. Следует следить за тем, чтобы линии были как можно более параллельными при рисовании от руки и имели одинаковый вес или толщину. Первые три-шесть линий за береговой линией должны быть расположены несколько ближе друг к другу, чем те, что находятся дальше, и должны точно соответствовать береговой линии, но расстояние между линиями должно увеличиваться, а линии должны становиться почти незаметно менее соответствующими береговой линии по мере приближения к внешнему пределу, причем последние три-шесть линий должны быть выполнены с наибольшей тщательностью и точностью. Карты с отмывкой береговой линии, которые должны воспроизводиться фотографическими методами, следует рисовать как минимум в два раза больше размера публикации. Уменьшение сблизит линии, и репродукция будет выглядеть более изысканно, чем это могло бы быть достигнуто самым искусным рисованием.

Хорошие примеры отмывки береговой линии, подобные тем, что показаны на топографических атласных листах Службы, должны быть изучены чертежниками, прежде чем они приступят к такой работе.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE IV

СИМВОЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ НА БАЗОВЫХ КАРТАХ

КУЛЬТУРНЫЕ ОБЪЕКТЫ.

Культурные объекты, представленные на карте, включают «творения рук человеческих» — не только города, поселки, здания, мосты, железные дороги и другие дороги, но и границы штатов, округов и другие — короче говоря, всю ту часть трехцветной базовой карты, которая показана черным цветом; гравированная пластина для черного цвета называется пластиной культуры. Элементы, перечисленные ниже, являются упомянутыми культурными объектами. (См. Иллюстрацию IV для соответствующих символов.)

Aqueduct mains.
Aqueduct tunnels.
Bench marks.
Boundary Lines.
Boundary monuments.
Breakwaters.
Bridges.
Buildings.
Cable Lines.
Camps.
Canal locks.
Canals.
Cemeteries.
Churches.
Cities.
County lines.
Dams.
District lines.
Ditches.
Electric power lines.
Fences.
Ferries.
Fords.
Gas wells.
Hedges.
Hospitals.
Jetties.
Land-grant lines.
Land-section Lines.
Levees.
Mains.
Mineral monuments.
Mine tunnels.
Mines.
National forests.
National parks.
Oil tanks.
Oil wells.
Open cuts.
Park boundaries.
Paths.
Pits.
Post offices.
Precinct lines.
Prospects.
Province lines.
Quarries.
Quarter-section lines.
Railroads, steam or electric.
Ranches.
Reservation boundaries.
Reservoirs.
Roads.
Ruins.
Schoolhouses.
Section comers.
Section Lines.
Settlements.
Shafts.
Streets.
Telegraph Lines.
Towns.
Township comers.
Townships.
Trails.
Tramways.
Triangulation stations.
Tunnels.
Villages.
Water mains.
Water wells.
Waterworks.
Windmills.

НАДПИСИ.

ОБЩИЕ УКАЗАНИЯ.

Культурные объекты на картах обозначаются буквами двух различных стилей — наклонным готическим для общественных работ и антиквой для населенных пунктов и гражданских подразделений. Размер используемых букв должен в общих чертах указывать на относительную важность объекта или группы, к которым они относятся, но на некоторых картах центры округов, столицы штатов и крупные города могут быть выделены разными символами. Названия гражданских подразделений пишутся буквами, размеры которых зависят от их относительного ранга и размера области или пространства, в котором должны появиться названия.

Объекты, показанные на топографической карте, можно широко разделить на четыре группы, и они подписываются следующим образом:

Гражданские подразделения (страны, штаты, округа, тауншипы, земельные гранты, резервации, города, поселки, деревни, поселения, школы, ложи, ранчо и т. д.) — заглавными буквами антиквы или заглавными и строчными.

Общественные работы (железные дороги, туннели, дороги, каналы, паромы, мосты, броды, плотины, магистрали, шахты, форты, тропы и т. д.) — наклонными заглавными буквами готического шрифта (светлого) или заглавными и строчными.

Гидрографические объекты (океаны, моря, заливы, бухты, озера, пруды, реки, ручьи, протоки, источники, колодцы, водопады, пороги, болота, ледники и т. д.) — заглавными буквами курсива или заглавными и строчными.

Гипсографические объекты (горы, хребты, пики, плато, обрывы, останцовые горы, каньоны, долины, полуострова, острова, мысы и т. д.) — прямыми заглавными буквами готического шрифта (светлого) или заглавными и строчными.

Основные принципы надписей описаны в многочисленных трактатах и хорошо понятны большинству чертежников. Правильную форму каждой буквы можно изучить по таким трактатам, но интервалы и расположение лучше всего познаются путем наблюдения и опыта. Хорошие надписи не будут сильно привлекать внимание, но даже незначительные несовершенства формы, интервалов, наклона и штриховки будут быстро замечены и подвергнуты критике. Картографы должны отметить, что название места или номер символа следует помещать справа от символа, если это возможно, и немного выше или ниже него — не слева и прямо на линии с ним, как Tucson o, 17 o, Dallas o, Carson o. Названия, обозначающие большие области, если они написаны с запада на восток, должны изгибаться вместе с параллелями, и все названия должны быть написаны так, чтобы «если бы они упали, они упали бы на ноги». Каждое название должно быть отчетливо читаемым, но не настолько заметным, чтобы подчинять себе объект, который оно обозначает. Поэтому линии не следует разрывать, чтобы сделать надпись четкой, за исключением случаев, когда существует опасность, что меньшие пространства могут заполниться при печати. Надписи на карте всегда должны быть расположены так, чтобы они правильно соответствовали области, которую они призваны обозначить. В названиях, состоящих из двух или более слов, буквы не должны быть расположены близко друг к другу, если между словами оставлены широкие пробелы. В числах, за исключением тех, которые используются для обозначения высот на линиях горизонталей или в других местах, тысячи всегда должны отделяться запятыми.

Чертежники часто рисуют неправильные формы запятых, кавычек, апострофов и вопросительных знаков. Следующие формы являются правильными: запятая , ; кавычки "" ; апостроф ' ; вопросительный знак ? .

НАДПИСИ ПЕЧАТНЫМ ШРИФТОМ.

Названия и короткие примечания, напечатанные типографским способом на бумаге, которые нужно вырезать и наклеить в соответствующих местах на картах или других рисунках, сейчас составляют большую часть надписей на иллюстрациях Службы. Однако полоски могут отклеиться при многократном обращении с рисунком, если они не наклеены надежно. Наилучшие результаты можно получить, если печатать текст на специальной «нескручивающейся» гуммированной бумаге, из которой надписи вырезаются квадратами или полосками, которые смачиваются и наносятся на соответствующие места рисунка. При работе с такими полосками полезен стоматологический пинцет. Когда клей наносится на печатные полоски из обычной бумаги, влага заставляет бумагу коробиться или скручиваться, часто настолько, что это влияет на воспроизведение рисунка. Однако эти печатные надписи обычно используются только для заголовков, названий, примечаний и другого материала, который стоит отдельно; их не следует использовать для географических названий в теле карты, если только не должно появиться лишь несколько названий, так как полоски бумаги с названиями могут закрыть части карты. Воспроизведение этих надписей фотогравюрой или фотолитографией дает результаты, превосходящие те, что получены при ручном написании, если только каждая буква не сделана с величайшей тщательностью — работа, которая считается пустой тратой времени.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE V

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть в большем размере.

ТАБЛИЦА УМЕНЬШЕНИЙ, ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ПРИ ПОДПИСЫВАНИИ ИЛЛЮСТРАЦИЙ. Самый большой размер показывает буквы без уменьшения; другие размеры показывают буквы, уменьшенные, как указано на полях.

Типографский шрифт используется также для печати надписей непосредственно на рисунке точно в нужном положении с помощью специального держателя шрифта, несколько похожего на самокрашивающийся штамп.

Большинство стилей и размеров шрифтов, используемых сейчас на картах в отчетах Службы, показаны в Иллюстрации V.

Если рисунок должен быть уменьшен наполовину, самый маленький используемый шрифт должен быть около 2 миллиметров в высоту; если он должен быть уменьшен на одну треть, самый маленький используемый шрифт должен быть около 1,5 миллиметров в высоту; и так далее. Не следует использовать ни одну букву, чья вертикальная высота после воспроизведения была бы менее 1 миллиметра, а более крупные надписи должны находиться в надлежащем соотношении с меньшими. Листы, показывающие стили шрифтов, используемые Службой, в полном размере и уменьшенные на одну четверть, одну треть, две пятых, одну вторую, три пятых, две трети и три четверти, будут предоставлены по запросу. Если рисунок должен быть уменьшен наполовину, например, лист, который был уменьшен наполовину, покажет размер надписи на печатной пластине, так что чертежник, обратившись к листу, показывающему желаемое уменьшение, может выбрать шрифт такого размера, который будет читаемым. Иллюстрация V показывает часть этой таблицы уменьшений.

СОКРАЩЕНИЯ.

Ниже приведены правильные формы сокращений, используемых на картах и других иллюстрациях:

A
Arroyo

B. M
Bench mark

Bdy
Boundary

Br
Branch, bridge

C
Cape

Can
Canal, canyon

Cem
Cemetery

Co
County

Cr
Creek

E
East

El
Elevation

Est
Estuary

Fk
Fork

Ft
Fort, foot

Gl
Gulch, glacier

Hrb
Harbor

I
Island

Is
Islands

Jc
Junction

L
Lake

Lat
Latitude

Ldg
Landing

L. S. S
Life-saving station

L. H
Lighthouse

Long
Longitude

M. P
Milepost

M. M
Mineral monument

Mt
Mount

Mtn
Mountain

Mts
Mountains

N
North

Pen
Peninsula

Pk
Peak

P. O
Post office

Pt
Point

R
Range, river

Res
Reservation, reservoir

R. H
Road house

S
South

Sd
Sound

S. H
Schoolhouse

Sta
Station

Str
Stream

T
Township

Tel
Telegraph

W
West.

Такие слова, как mount (гора), river (река), point (мыс), не следует сокращать, если они являются частью названия города или поселка, например Rocky Mount, Fall River, West Point. Ни слово, ни сокращение для railroad (железная дорога) или railway (железная дорога) не должны помещаться на карте; достаточно официального названия (или инициалов названия) и символа дороги.

Названия штатов и территорий следует сокращать, если сокращение необходимо, следующим образом:

Ala. | Ga. | Minn. | N. J. | Tenn.
Ariz. | Ill. | Miss. | N. Mex. | Tex.
Ark. | Ind. | Mo. | N. Y. | Va.
Calif. | Kans. | Mont. | Okla. | Vt.
Colo. | Ky. | Nebr. | Oreg. | Wash.
Conn. | La. | Nev. | Pa. | W. Va.
D. C. | Mass. | N. C. | R. I. | Wis.
Del. | Md. | N. Dak. | S. C. | Wyo.
Fla. | Mich. | N. H. | S. Dak.

Alaska, Guam, Hawaii, Idaho, Iowa, Maine, Ohio, Samoa и Utah следует писать полностью.

Сокращения, используемые на полях карт для подразделений земли, должны быть следующими (обратите внимание на пунктуацию): T. 2 N., R. 3 W. На крупномасштабных планах надписи на полях должны быть следующими: N. 1/2 NE. 1/4 sec. 1, T. 7 N., R. 2 W.; дробные секции 2 и 35, Tps. 7 и 8 N., R. 2 W.; NW. 1/4 sec. 20, T. 7 N., R. 2 W. При написании дробей используйте half и quarter, а не one-half и one-quarter.

Сокращенные формы таких названий, как North Fork и South Fork, должны быть N. Fork и S. Fork, а не North Fk. и South Fk.

Дополнительные сокращения, используемые на иллюстрациях, следующие:

N. для north (север), NE. для northeast (северо-восток), NNE. для north-northeast (северо-северо-восток) и т. д. Пишите с заглавной буквы направления, присоединенные к названиям улиц, например NW., SE. (1800 F St. NW.).

Sec. и secs. для section (секция) и sections (секции) перед числом. Пишите с заглавной буквы только в начале строки или предложения.

a. m. и p. m. для antemeridian (до полудня) и postmeridian (после полудня), например 4.30 p. m. Пишите строчными, если только они не находятся в строке заглавных букв.

& в названиях корпораций или компаний. На различных картах Службы «and» пишется полностью в названиях железных дорог.

B. t. u. для британских тепловых единиц.

bbl., bbls. для barrel (баррель), barrels (баррели).

bu. для bushel (бушель) или bushels (бушели).

c. c. для кубического сантиметра.

cm. для сантиметра.

cwt. для хандредвейта.

dwt. или pwt. для пеннивейта.

oz. для ounce (унция) или ounces (унции).

etc. (не &c.) для et cetera (и так далее).

ft. для foot (фут) или feet (футы).

H. m. s. для часов, минут и секунд. (Используйте заглавную H.)

in. для inch (дюйм) или inches (дюймы).

kw. для киловатта или киловатт.

£ s. d. для фунтов, шиллингов и пенсов.

per cent (без точки) для per centum (процент). Пишите percentage полностью.

ser. для series (серия).

St. для Saint (Святой) или street (улица).

U. S. Army для армии Соединенных Штатов, в отличие от Соединенных Штатов Америки (U. S. A.).

yd., yds. для yard (ярд), yards (ярды).

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE VI

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть в большем размере.

АВТОТИПИИ, ПОКАЗЫВАЮЩИЕ ЭФФЕКТ НЕСКОЛЬКИХ СТАНДАРТНЫХ РАСТРОВ ПРИ ВОСПРОИЗВЕДЕНИИ ОДНОЙ И ТОЙ ЖЕ ДЕТАЛИ.

Названия некоторых месяцев в некоторых местах могут быть сокращены; другие следует писать неизменно полностью. Ниже приведены правильные формы:

Jan. | Apr. | July | Oct.
Feb. | May | Aug. | Nov.
Mar. | June | Sept | Dec.

Сокращения для number (номер) и numbers (номера) перед цифрами — No. и Nos. Буква o никогда не должна быть поднятой, как в N o. Сокращение для Mac — Mc, а не M c.

Все точки следует опускать в сокращениях, используемых в теле карты, если их отсутствие не приведет к недопониманию. Они, как правило, излишни, и если их использовать на некоторых картах, их можно принять за символы, представляющие определенные объекты, такие как дома или фонтанирующие скважины, если таковые показаны. Точки, используемые на рисунках, которые должны воспроизводиться «напрямую» или фотомеханически, всегда должны быть слегка преувеличены.

НАЗВАНИЯ ЖЕЛЕЗНЫХ ДОРОГ.

Названия железных дорог могут быть написаны полностью или сокращенно, в зависимости от вида карты и имеющегося пространства. На эскизной карте в черно-белом исполнении обычно достаточно начальных букв. На более подробной карте, если есть достаточно места, названия можно писать полностью. Как уже говорилось, ни слова «railroad» и «railway», ни сокращения R. R. и Ry. не должны использоваться на карте.

ОФОРМЛЕНИЕ КАРТ.

ФОРМЫ ДЛЯ ОПРЕДЕЛЕННЫХ ЭЛЕМЕНТОВ.

Правильные формы для определенных элементов карт, таких как рамки, заголовки, пояснения, линейные масштабы, подписи, стрелки, указывающие на истинный север и магнитное склонение, источник и авторство, показаны в Иллюстрации VII. Обратите особое внимание на стиль и расположение материала на полях.

РАМКА.

Завершенная рамка карты используется или опускается в зависимости от вида подготавливаемой карты. Диаграммные карты и карты, на которых не показаны параллели и меридианы, не нуждаются в завершенных рамках. На карте, которая показывает полную площадную геологическую или иную раскраску, например, на карте в геологическом фолио Службы, линии рамки имеют тенденцию разрушать целостный эффект всей карты. На карте, которая не полностью раскрашена, и на всех очень больших картах рамки действительно необходимы. Однако если рамки используются, пространство между внутренней рамкой и внешней линией рамки должно быть достаточным только для того, чтобы обеспечить надлежащее место для цифр, показывающих широту и долготу или тауншип и диапазон. Простое правило [8] для определения ширины этого пространства следующее: разделите сумму размеров карты на 2 и найдите квадратный корень из частного, который будет представлять ширину рамки в шестнадцатых долях дюйма. Пример: карта 20 на 30 дюймов; (20 + 30)/2 = 25; квадратный корень из 25 = 5; ширина рамки = 5/16 дюйма.

[8] Разработано Мартином Солемом из Геологической службы США.

Цифры, показывающие широту и долготу, должны быть затененными арабскими цифрами, а те, что показывают тауншип и диапазон, — готическими. Символы градуса, минуты и секунды не должны быть скученными. На карте, не имеющей дополнительных линий рамки, цифры должны быть выполнены волосяным готическим шрифтом.

ЗАГОЛОВОК.

Заголовок карты должен быть выполнен антиквой и, если он помещен на нижнем поле, обычно должен быть расположен в две строки, если он не короткий. Если он состоит из двух или более строк, строки должны быть хорошо сбалансированы. Первая строка должна описывать положение области; вторая строка должна указывать цель карты, например

КАРТА БЬЮТТА И ОКРЕСТНОСТЕЙ, МОНТАНА ПОКАЗЫВАЮЩАЯ РАСПОЛОЖЕНИЕ ШАХТ И ПЕРСПЕКТИВНЫХ УЧАСТКОВ.

Заголовок, помещенный внутри рамки карты, должен быть расположен в виде серии строк, обычно начинающихся с «Карта» или «Геологическая карта», и строка, показывающая доминирующую часть заголовка, должна быть выделена более крупным шрифтом, таким образом:

КАРТА ОКРЕСТНОСТЕЙ БЬЮТТА МОНТАНА ПОКАЗЫВАЮЩАЯ РАСПОЛОЖЕНИЕ ШАХТ И ПЕРСПЕКТИВНЫХ УЧАСТКОВ.

Имя автора или составителя карты, или лица, предоставившего геологические или другие данные, показанные на ней, может быть помещено либо под заголовком, либо в нижнем правом углу, чуть ниже линии рамки, а имена топографов или источник базы должны быть указаны в нижнем левом углу, чуть ниже линии рамки. Если заголовок помещен внутри рамки, все примечания, выражающие признательность за любую часть или элементы карты, могут быть помещены под заголовком или масштабом. (См. Иллюстрацию VII.)

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE VII

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть в большем размере.

ДЕТАЛИ ОФОРМЛЕНИЯ ГЕОЛОГИЧЕСКОЙ КАРТЫ

ПОЯСНЕНИЯ.

Символы, узоры или цвета, используемые на карте, должны быть приведены в серии прямоугольников или «блоков», сопровождаемых пояснительными терминами в форме, показанной в Иллюстрации VII, под заголовком «Пояснения». Если пояснение небольшое, удобное место для него на некоторых картах можно найти внутри внутренних линий. Если там нет места или если оно настолько большое, что его невозможно разместить там, не закрывая другие детали, его можно поместить либо вертикально вдоль правого поля, как показано в Иллюстрации VII, либо горизонтально под заголовком. Геологические пояснения предпочтительно располагать вертикально, как в Иллюстрации VII, чтобы показать относительный возраст формаций по расположению блоков. Это пояснение должно быть тщательно проработано карандашом чертежником и одобрено комитетом по геологическим названиям, прежде чем оно будет нарисовано тушью, чтобы сэкономить время на внесение исправлений.

При написании пояснений следует использовать антикву или типографский шрифт для заголовков под блоками и курсив меньшего размера для подзаголовков или описательных деталей, которые должны быть заключены в скобки. Названия геологических периодов и систем должны быть выполнены готическими заглавными буквами, названия серий или групп — курсивными строчными, а предел каждого периода, системы или группы должен быть обозначен фигурными скобками. Следует придерживаться общего стиля и расположения, показанных в геологических фолио Службы, и это, а также расположение другого материала, показано в Иллюстрации VII. Следует соблюдать осторожность, чтобы не перегружать пояснение, и если необходимы исправления, они должны быть сделаны так, чтобы каждая строка материала, в которой они появляются, была правильно расположена.

Пояснение для карты, которая должна быть гравирована или воспроизведена литографией, нужно только эскизировать, чтобы показать общий стиль и расположение. Гравер или литограф предоставит такой материал в надлежащей форме в соответствии со спецификациями. Однако для прямого воспроизведения, например, фотолитографией или цинкографией, надписи должны быть либо тщательно нарисованы пером, либо напечатаны типографским способом на полосках, которые наклеиваются на рисунок.

ГРАФИЧЕСКИЕ МАСШТАБЫ ДЛЯ КАРТ.

Линейный масштаб для миль или футов должен быть приведен на каждой карте, и если карта представляет международный интерес, метрический масштаб должен быть приведен прямо под масштабом миль или футов. Принятые дизайны для этих масштабов показаны на рисунке 7. Масштаб должен сопровождаться любым необходимым утверждением, касающимся базовой карты, таким как «Высота горизонталей 20 футов», «Отсчет от среднего уровня моря». Дробный масштаб (например, 1:62 500) должен быть приведен на всех картах, кроме самых простых, и дата публикации также должна появиться прямо под масштабом или масштабами. Однолинейный масштаб следует использовать только на небольших или простых картах. Длина линейного масштаба должна зависеть от размера карты и имеющегося пространства. Те, что показаны на рисунке 7, были сделаны по синькам с масштабов, используемых Службой.1/250,000

Чтобы сделать линейный масштаб для карты неизвестного масштаба, на которой показан только один меридиан и параллель, или для карты, на которой не показаны меридианы или параллели, сначала установите расстояние между двумя точками, показанными на карте, путем обращения к другим аутентичным картам. Если, например, расстояние между двумя такими точками составляет 16,315 миль, проведите горизонтальную линию (a на рис. 8), представляющую это расстояние на карте, и на ее конце, под прямым углом к ней, проведите другую линию (b), фактически измеряющую 16,315 единиц любого удобного номинала. Проведите прямую линию (c) по диагонали между концами линий a и b. Затем отложите на линии b любое удобное количество выбранных единиц, скажем 5 или 10, и спроецируйте из отмеченных точек линии, точно параллельные линии c, до линии a. Расстояние и количество единиц, таким образом отмеченных на линии a, будут указывать количество миль, покрываемых этим расстоянием на карте, как показано на рисунке 8.

Figure 7.—Designs for bar scales.

Figure 8.—Method of making a bar scale for a map of unknown scale.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE VIII

УЗОРЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ДЛЯ ПОКАЗА РАЗЛИЧИЙ МЕЖДУ ОБЛАСТЯМИ НА ЧЕРНО-БЕЛЫХ КАРТАХ. Контрасты можно увеличить, варьируя направление и интервалы линий.

СИМВОЛЫ.

Символы следует рисовать с такой же тщательностью, как и буквы, хотя критику они могут показаться не такими плохими, как плохие надписи, если только он не обнаружит их вопиюще большими или настолько маленькими, что он может обнаружить или идентифицировать их только с трудом. Размер символа должен зависеть от его важности на карте, на которой он находится. На карте, показывающей многочисленные шахты, например, скрещенные молотки или символы шахт должны быть не только видимыми, но и заметными. Чертежник, который должен сделать такую карту, должен заранее знать, насколько его рисунок будет уменьшен при воспроизведении, и должен сделать символы пропорциональными уменьшению. Символы, показанные в Иллюстрации II (стр. 20), должны использоваться во всех иллюстрациях Службы, где они уместны.

ПЛОЩАДНЫЕ УЗОРЫ ДЛЯ ЧЕРНО-БЕЛЫХ КАРТ.

Условные узоры, используемые на карте для различения отдельных областей, главным образом геологических, показаны в Иллюстрации VIII. Показанные узоры представляют собой правильные комбинации линий, точек и других форм и должны быть расположены с большими или меньшими интервалами в зависимости от размера покрываемой области, необходимого контраста между областями, а также желаемой общей четкости и эффекта. Если карта должна показывать как малые, так и большие области, для меньших областей, как правило, следует использовать плотные или близко расположенные узоры, даже если они могут потребоваться для некоторых довольно больших областей, представляющих ту же формацию или состояние. С другой стороны, для больших областей следует использовать открытые узоры. Опять же, может возникнуть необходимость сделать определенные области более заметными, чем другие, и этот эффект лучше всего достигается путем проведения линий ближе друг к другу, а не путем их утолщения, если только покрываемая область не мала или если близко расположенный подобный узор не был или не будет использован в другом месте на карте. Узоры из толстых линий или полос нежелательны. Линии, образующие узор, как правило, должны проводиться под углом 45° к сторонам карты; их следует проводить вертикально или горизонтально только в небольших областях или в областях, не пересекаемых меридианами или параллелями или другими линиями, идущими в том же направлении. Линии предпочтительно должны проходить поперек длинной оси области, а не параллельно ей, и преобладающая тенденция или общее направление областей одной геологической формации на карте должны определять направление линий для всех областей этой формации на той же карте, даже если правило должно быть нарушено в некоторых второстепенных областях.

Всегда следует стремиться к созданию узора, который по своей силе подчинен основным линиям базовой карты, на которой он нарисован. На черно-белых картах, как и на цветных, рядом друг с другом следует помещать различные узоры. Если они расположены таким образом, может не потребоваться проводить линии на двух соседних областях в противоположных направлениях для создания необходимых различий. Для рисования линейных узоров следует использовать секционный линейный инструмент или другое устройство для проведения линий, чтобы обеспечить равномерно одинаковые интервалы. Применение шести из этих условных узоров к базовой карте показано на рисунке 9.

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть в большем размере.

Рисунок 9. — Карта с шестью площадными линейными узорами.

СТАНДАРТНЫЕ ЦВЕТА ДЛЯ ГЕОЛОГИЧЕСКИХ КАРТ.

Стандартная серия цветов для систем осадочных пород представлена на картах в геологических фолиантах Геологической службы, однако она может быть изменена для использования на картах в других отчетах Службы. Каждая система обозначается отдельным цветом, и если в одной системе выделяются две или более формаций, их обычно различают с помощью различных узоров, состоящих из прямых параллельных линий того же цвета. Узоры для субаэральных отложений (преимущественно четвертичных) состоят из точек или кружков, либо их комбинаций, и могут быть напечатаны любым цветом, но чаще всего используется желтый или охристо-оранжевый. Для магматических пород конкретные цвета не предписаны, но если показано лишь несколько участков, предпочтительны красный или розовый. Цвета, используемые для магматических пород, как правило, более яркие и чистые, чем те, что используются для осадочных пород. Для небольших участков они используются в «сплошном» виде; для больших участков их тон уменьшается за счет использования подходящего штрихового узора или «сетки». Метаморфические породы обозначаются короткими штрихами, расположенными в беспорядке. Эти штрихи могут быть черными или цветными поверх фонового оттенка или на неокрашенном участке, либо они могут быть белыми на фоновом оттенке или узоре. Стандартные цвета, используемые для осадочных серий, охватывающие 12 систем, признанных Геологической службой, следующие: четвертичная (Q) — охристо-оранжевый; третичная (T) — желтая охра и изабелловый цвет; меловая (K) — оливково-зеленый или цвет «rainette-green»; юрская (J) — сине-зеленый или ниагарово-зеленый; триасовая — светло-павлиний синий или синевато-серо-зеленый; каменноугольная (C) — синий или колумбийский синий; девонская (D) — серо-пурпурный или гелиотропово-серый; силурийская (S) — пурпурный или аргайл-пурпурный; ордовикская (O) — красно-пурпурный или роцеллиново-пурпурный; кембрийская — кирпично-красный или этрусский красный; алгонкская (A) — терракотовый или розовый «onion-skin pink»; архейская — серо-коричневый или серовато-бурый. [9]TR-CAR

[9] Названия, напечатанные курсивом, взяты из книги «Цветовые стандарты и номенклатура» Роберта Риджуэя.

УМЕНЬШЕНИЕ ИЛИ УВЕЛИЧЕНИЕ КАРТ.

Ниже приведен самый простой и точный метод разметки уменьшения или увеличения карты до выбранного масштаба: Измерьте расстояние между крайними меридианами вдоль одной из параллелей. (См. рис. 10.) Переведите это расстояние в мили, умножив количество градусов, которые оно охватывает (скажем, 3), на количество миль в одном градусе. Например, градус на сорок третьей параллели составляет 50,669 мили [10], что при умножении на 3 дает 152,007 мили. Затем проведите линию на полях карты, за пределами рамки, длиной в точности 3 градуса, а чуть ниже этой линии проведите другую линию, представляющую то же количество миль (152,007) в масштабе, до которого карта должна быть уменьшена или увеличена. Затем отметьте необходимость уменьшения или увеличения верхней линии до нижней, как показано на рисунке 10. Длинная линия уменьшит погрешность и обеспечит большую точность, чем короткая, поэтому следует откладывать как можно большее расстояние. Количество миль, представленное обеими линиями, и дробный масштаб, до которого производится уменьшение, должны быть указаны на чертеже для постоянного учета.

[10] См. Бюллетень Геологической службы США № 650, стр. 37. 1916 г.

Карты, которые допускают уменьшение без ущерба для четкости отображаемых деталей, могут быть уменьшены под размер книги, в которой они должны быть опубликованы, независимо от точного масштаба. Уменьшение для таких карт лучше всего обозначать дробями, например: «1/2 от оригинала», «1/3 от оригинала», «2/3 от оригинала». Если требуемый размер не выражается точно этими дробями, его следует указывать в дюймах, например: «Уменьшить эту линию до 7 1/2 дюймов» или «Уменьшить до 4 3/8 дюймов в ширину».

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть его в увеличенном размере.

Рисунок 10. — Схема, показывающая метод разметки карт для уменьшения или увеличения (для учета).

ДИАГРАММЫ.

При подготовке диаграммы чертежник должен стремиться сделать ее части и взаимосвязи совершенно понятными для читателя. Он должен изучить чертеж или материал, предоставленный автором, до тех пор, пока не поймет его полностью, и должен постараться воспроизвести его просто и разборчиво. Любые надписи, которые могут потребоваться, как правило, должны быть выполнены простым прямым или наклонным готическим шрифтом (см. табл. IX) или римским шрифтом.

Диаграмму, как правило, следует выполнять на бристольском картоне или на миллиметровой бумаге с синей сеткой и размечать для уменьшения до минимального размера. На ней не должно быть заголовка, так как заголовок будет набран типографским шрифтом.

РАЗРЕЗЫ.

Разрезы, используемые в геологических отчетах, бывают двух совершенно разных видов. Один показывает только общие взаимосвязи частей; другой показывает детали структуры, а также взаимосвязи. Один является схематичным; другой — более реалистичным и графичным. Чертежник должен подготовить все разрезы строго в соответствии с копией, предоставленной автором, но должен использовать надлежащие условные обозначения и сделать чертеж более законченным. Различные виды разрезов, большинство из которых являются геологическими, описаны на страницах 29–30, а условные обозначения, используемые для выражения литологического характера, показаны в таблице III.

U. S. GEOLOGICAL SURVEY

PREPARATION OF ILLUSTRATIONS PLATE IX

ДИАГРАММЫ И КРИВЫЕ.

Детальные чертежи такого рода, хотя и являются полностью условными, могут быть подготовлены таким образом, чтобы дать удовлетворительное представление о природе. Чертежник должен изучить хорошо подготовленные разрезы в отчетах Геологической службы и узнать детали складчатости и разломов из учебников. Сначала он должен выяснить, был ли вертикальный масштаб в исходном разрезе чрезмерно преувеличен, и если да, то ему следует проконсультироваться с автором с целью максимально возможного уменьшения этого преувеличения. Он должен представить автору все вопросы по сомнительным моментам, а также все предложения по улучшению выражения, прежде чем вносить какие-либо изменения, и должен вносить исправления только с одобрения автора. Кажущаяся неточность на чертеже автора может быть верным отображением природных условий. Например, формация, которая, по-видимому, пропущена по недосмотру при рисовании, может на самом деле «выклиниваться» в точке, представленной на разрезе. (См. а на рис. 11.)

Нажмите на изображение, чтобы просмотреть его в увеличенном размере.

Рисунок 11. — Структурный разрез, показывающий метод определения последовательности складок.

Карандашные линии, соответствующие линиям, показанным точками на рисунке 11, следует тщательно добавлять при перерисовке грубого эскиза разреза, показывающего сложную складчатость. Первоначальный нечеткий эскиз, показывающий сложную структуру, дает возможности для ошибок при подготовке нового чертежа, и пропуски могут быть обнаружены путем прослеживания формаций так, как они продолжались бы выше и ниже разреза, как показано пунктирными линиями на рисунке.

ПЛАНЫ И ПОПЕРЕЧНЫЕ РАЗРЕЗЫ ШАХТ.

Планы шахт, как и диаграммы, не должны быть сложными, а их надписи должны быть простыми и разборчивыми, но при этом не настолько заметными, чтобы заслонять другие детали. Как правило, следует использовать готические буквы, но некоторые планы требуют других стилей надписей, особенно для географических или других названий, которые должны быть согласованы с названиями на картах или других иллюстрациях в книге. Однако, если нет веских причин для изменения стилей надписей, следует использовать простые готические заглавные буквы или заглавные и строчные буквы, прямые или наклонные. Сокращения для номеров горизонтов, как правило, следует приводить следующим образом: 3-й горизонт, 6-й горизонт, 200-футовый горизонт и т. д., либо более короткие термины могут быть написаны полностью, например: третий горизонт, шестой горизонт. Одна и та же общая схема надписей должна использоваться на всех планах и поперечных разрезах, которые должны появиться в одной публикации или в одной серии подобных работ.

Уменьшение таких чертежей до минимального масштаба, совместимого с четкостью, всегда целесообразно.

РИСУНКИ ОБРАЗЦОВ ГОРНЫХ ПОРОД И ОКАМЕНЕЛОСТЕЙ.

ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ МЕТОДЫ.

Рисунки образцов или других объектов когда-то выполнялись кистью и карандашом или пером и тушью с помощью измерений, сделанных циркулем, или путем просмотра образца через камеру-люциду. Каждый из этих методов используется до сих пор, но при использовании камеры-люциды для наброска контуров и деталей можно получить более точные пропорции и взаимосвязи, независимо от того, должен ли объект быть увеличен или уменьшен, чем любыми другими средствами, за исключением фотографии.

РИСУНКИ КИСТЬЮ И КАРАНДАШОМ.

На всех рисунках или фотографиях образцов, за исключением микрофотографий тонких шлифов, свет должен падать из верхнего левого угла. Игнорирование общепринятого правила о том, что направление освещения должно быть единообразным на протяжении всей серии рисунков, вызвало бы путаницу или неуверенность в интерпретации рельефа, показанного на них.

Трехслойный и четырехслойный бристольский картон Reynolds обеспечивает удовлетворительную поверхность для рисунков кистью и карандашом. Его поверхность гладкая и твердая, и, будучи свободной от какого-либо покрытия, позволяет удовлетворительно стирать рисунок без значительных повреждений; его цвет чисто-белый, и он долговечен.

Рельефная бумага для точечного рисунка Boss также хорошо приспособлена ко многим видам рисунков кистью, а также к своему основному назначению — созданию точечных эффектов. На ее поверхности можно создавать очень тонкие градации цвета или света и тени с помощью кисти и ламповой сажи или индийской туши, а блики можно создавать путем соскабливания меловой поверхности.

Чертежник, подготавливающий рисунки кистью и карандашом, должен прежде всего обладать знаниями принципов света и тени, отраженного света и (для рисования образцов) теневой перспективы. Он также должен обладать тонкостью прикосновения и способностью видеть и интерпретировать форму, а также воспроизводить мягкое смешение света и тени, показанное на хорошей фотографии. Он должен быть обеспечен карандашами, равными по качеству Koh-i-noor B, F, 4H и 6H; кистями из красного соболя лучшего качества размеров Winsor & Newton № 3, 4 и 6; индийской тушью лучшего качества в палочках; плиткой или кюветой с ламповой сажей; и фарфоровым блюдцем или пластиной.

При рисовании окаменелостей и некоторых других образцов комбинация карандашной и кистевой техники дает удовлетворительные результаты и способствует увеличению скорости. Однако блеск, создаваемый карандашом, нежелателен, и его следует избегать за счет преобладания работы кистью. Индийская тушь в палочках — лучший пигмент для использования в тонких рисунках отмывкой, а ламповая сажа предпочтительнее для крупных работ, где более мягкие тона штриховки не так важны, и для рисунков, которые будут значительно уменьшены при гравировке. Гуашь (непрозрачная смесь китайских белил и ламповой сажи) также может использоваться, но она лучше всего подходит для крупных работ.

При внесении исправлений в рисунки кистью части, подлежащие исправлению, следует осторожно смыть маленькой кистью с коротко подстриженным ворсом и водой, а затем дополнительно очистить с помощью резинового ластика через трафарет для стирания или отверстие, вырезанное в куске целлулоида. Стирание на тонких работах не следует производить ножом или песочным ластиком, так как и то, и другое повредит поверхность и повлияет на воспроизведение. При измерении образца циркулем чертежник должен быть осторожен, чтобы не повредить образец или не проколоть бумагу, на которой он подготавливает рисунок.

РИСУНКИ ПЕРОМ.

Чертежник, подготавливающий рисунки образцов пером и тушью, должен иметь хороший набор перьев, равных Gillott № 291, 290 и 170, жидкую водостойкую тушь, равную той, что производится компанией Higgins, хорошие карандаши, твердые и мягкие ластики, простые циркули и бристольский картон Reynolds. Стеклянный ластик также полезен.

Хорошие рисунки образцов пером сделать гораздо труднее, чем рисунки кистью. Их может подготовить только чертежник, имеющий художественную подготовку и опыт работы пером. Мало кто из чертежников может подготовить рисунки пером, которые точно передают как детали, так и текстуру образцов; штриховка на многих таких рисунках запутывает и разрушает как детали, так и текстуру.

Карандашный набросок, поверх которого должен быть сделан рисунок образца пером, должен быть подготовлен почти так же, как набросок для рисунка кистью, хотя контуры не обязательно должны быть такими тонкими. Этот набросок обычно делается на бристольском картоне. Работа пером должна начинаться с контуров, затем переходить к деталям и, наконец, к штриховке, будь то линиями или точками. Текстура образца — лучший ключ к правильной штриховке. Если образец явно зернистый, уместна точечная штриховка; если он гладкий или полированный, предпочтительны тонко прорисованные параллельные линии, варьирующиеся по интервалу и характеру в зависимости от глубины тени и текстуры. Стирание можно производить твердым ластиком, защищая другие части трафаретом, или очень острым ножом или стеклянным ластиком, а стертые части можно восстановить агатовым гладилом.

РЕТУШИРОВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ ОБРАЗЦОВ.

Фотографии образцов, особенно окаменелостей, которые были покрыты составом для устранения локального цвета, должны быть напечатаны на бумаге Velox в тоне, несколько более светлом, чем у обычных фотографий. Детали и рельеф, однако, должны быть достаточно сильными, чтобы чертежник мог их ясно видеть, чтобы, ретушируя их и усиливая тени и блики, он мог сделать их достаточно выразительными для воспроизведения. Это он может сделать с помощью комбинации карандашной и кистевой техники, причем карандаш используется экономно, поскольку блеск, создаваемый графитом, может повлиять на воспроизведение. Кисть из красного соболя Winsor & Newton № 3 и ламповая сажа предпочтительны для большей части этой работы, а карандаши 4H и 6H — для мелких деталей и как возможное вспомогательное средство при создании более тонких градаций штриховки. Детали следует ретушировать или усиливать под лупой для обеспечения точности; более общие эффекты лучше всего создавать без помощи увеличительного стекла.

Стирание на фотографиях образцов следует производить очень осторожно твердым ластиком, не содержащим песка, а части, которые не должны быть затронуты, следует защищать трафаретом. Блики можно добавить путем осторожного соскабливания или протирания поверхности бумаги.

РИСУНКИ ПЕЙЗАЖЕЙ ПО ПЛОХИМ ФОТОГРАФИЯМ.

Плохую фотографию или ту, которая была повреждена и не может быть отретуширована для прямого воспроизведения, можно использовать, сделав с нее, как описано ниже, рисунок пером, кистью или мелками, который будет почти фотографически точным.

РИСУНКИ ПЕРОМ, СДЕЛАННЫЕ ПОВЕРХ ФОТОГРАФИЙ.

Рисунок пером и тушью может быть сделан поверх синьки или бромидной печати (предпочтительно синьки), после чего фотографическое изображение отбеливается. Синька должна быть больше размера публикации и не должна быть такой темной, чтобы чертежник не мог видеть свои линии. Если имеется негатив, можно получить бромидное увеличение; в противном случае изображение следует переснять в большем размере, предпочтительно в два раза больше размера публикации. Увеличение даст чертежнику большую свободу в прорисовке деталей и сделает его работу более тонкой и качественной в уменьшенной иллюстрации. Если фотографический отпечаток представляет собой объект, требующий использования инструментов, его следует надежно закрепить на чертежной доске, ровно по отношению к доске, чтобы любые горизонтальные и вертикальные линии на нем можно было провести с помощью Т-образной линейки и треугольника. Для работы с образцами или пейзажами его не обязательно закреплять.

Для отбеливания синек с хорошими результатами использовался насыщенный раствор оксалата калия (K2C2O4 + H2O). Для отбеливания бромидных отпечатков следует использовать цианид калия (KCN), в который добавлено несколько капель или кристаллов йода. Ни один из видов отпечатков не следует отбеливать до тех пор, пока рисунок не будет полностью завершен во всех деталях, потому что отбеливание разрыхляет волокна бумаги, из-за чего тушь любых добавленных линий может растечься. Отпечаток следует поместить в кювету из твердой резины, залить отбеливающим раствором и покачивать кювету до тех пор, пока изображение не исчезнет. Затем отпечаток следует осторожно извлечь, тщательно промыть в проточной воде, поместить между чистыми белыми промокательными листами для просушки и, наконец, наклеить на картон. Для временной, срочной работы над рисунками, которые не будут сохраняться для будущего использования, синьку можно сначала наклеить, а затем отбелить, поливая отбеливающей жидкостью уже наклеенный отпечаток.

РИСУНКИ КИСТЬЮ ПО ПЛОХИМ ФОТОГРАФИЯМ.

Рисунки кистью можно делать непосредственно с фотографий, работая поверх увеличенного отпечатка гуашью или сделав карандашную кальку и набросок фотографии и проработав его ламповой сажей или индийской тушью. Фотография должна быть больше размера публикации, чтобы обеспечить большую свободу и широту в прорисовке деталей. Больший размер также обеспечит более изысканную и качественную гравировку при уменьшении. Если используется ламповая сажа или индийская тушь, а объект небольшой, рекомендуется бристольский картон, но если фотография больше, скажем, 8 на 10 дюймов, то бумага Whatman горячего прессования «double elephant» или аналогичная, закрепленная кнопками, окажется удовлетворительной.

Если поверх отпечатка используется гуашь, предварительный рисунок, конечно, не нужен, но фотография должна быть неглянцевым отпечатком такого размера, который потребует значительного уменьшения, а готовый рисунок должен быть защищен калькой. Если используется ламповая сажа или индийская тушь, а не гуашь, фотографию следует обвести, и перед использованием кисти должен быть сделан довольно полный карандашный набросок.

Таблицы I, IV, A, V, B и VII, B в Монографии 34 были сделаны по рисункам гуашью. Таблицы III, A, VII, A, X, XI, XII, XIII, XX, XXVIII и XXX в той же публикации были сделаны по рисункам отмывкой ламповой сажей или индийской тушью. Оригиналы можно изучить в любое время.

ЭТЮДЫ НА НАТУРЕ.

Искусство рисования с натуры — это то, в чем преуспевают немногие, кроме профессиональных художников. Немногие геологи способны делать эскизы с натуры, пригодные для прямого воспроизведения. Однако художественный чертежник должен быть способен перерисовать эскизы геолога в их истинной перспективе и взаимосвязях, с мастерством, необходимым для того, чтобы сделать их удовлетворительными иллюстрациями.

На большинстве грубых эскизов на натуре важные особенности обычно показаны с достаточной четкостью, чтобы их можно было проследить. Если это не так, чертежник должен выяснить, что это за особенности, и подготовить новый рисунок таким образом, чтобы правильно их отобразить. Новый рисунок должен быть выполнен пером и тушью, как правило, для уменьшения до размера рисунка в тексте, что является наиболее подходящей формой для такой иллюстрации.

На всех эскизах такого рода линии должны быть проведены таким образом, чтобы создавать естественные эффекты и в то же время делать хорошие печатные формы. Хорошие примеры эскизов пером и тушью этого класса можно найти в уже упомянутой Монографии 34, а также в Седьмом ежегодном отчете, особенно таблицы XXVIII и XXXVIII; Девятом ежегодном отчете, таблицы XLIII и XLIV; Десятом ежегодном отчете, таблицы XIV и XIX и рисунок 58; Одиннадцатом ежегодном отчете, таблицы XV, XXVII, XXXV, LII и LIV и рисунки 18, 30, 31, 67, 98 и 99.

РИСУНКИ КРИСТАЛЛОВ.

Кристалл, как правило, следует рисовать в контурах прямыми линиями. Невидимая задняя сторона кристалла, если она показана, должна быть представлена пунктирными линиями. Внешняя граничная линия кристалла должна быть немного толще внутренних линий, которые все должны быть одной толщины. Штриховку следует показывать прямыми линиями; сломанные или неровные поверхности — нерегулярными линиями. Линия двойникования, если это ребро пересечения, должна быть сплошной; если это не ребро пересечения, она должна быть разбита на штрихи. Курсивные, греческие, немецкие и староанглийские буквы используются для обозначения граней кристаллов. Все грани данной формы должны быть обозначены одной и той же буквой, но могут быть дифференцированы, при необходимости, штрихами или цифрами, например: m, m′, m″, m‴, mIV. «Выноски» должны быть короткими сплошными линиями, или, если они могут вызвать путаницу, они должны быть штриховыми. Цифры могут использоваться вместо букв для конкретных целей. Буквы, обозначающие грани двойника, подчеркиваются; второй двойник подчеркивается дважды или надчеркивается, например: m, m, m. Двойниковые единицы могут быть дифференцированы с помощью римских цифр.

РЕТУШИРОВАНИЕ ФОТОГРАФИЙ.

Автор, конечно, выбирает свои фотографии для иллюстрации каких-то особых особенностей; он не всегда учитывает их пригодность для воспроизведения. Фотографии, которые размыты или не в фокусе, те, на которых тени слишком черные или лишены прозрачности, и те, которые имеют локальные дефекты, такие как плохое небо или пятна, должны быть переработаны, чтобы сделать их пригодными для воспроизведения. Чтобы устранить эти дефекты и получить естественные результаты, чертежник, выполняющий работу такого рода, должен уметь правильно видеть и интерпретировать природу и добавлять естественные эффекты способом, соответствующим тем, что получены фотографически. Он должен быть достаточно опытным в работе кистью и карандашом и в обращении с аэрографом, чтобы дублировать тонкие и мягкие тона на фотографии, и он должен знать, как пигменты, которые он использует, будут «ложиться» при воспроизведении объекта.

Ретушер должен иметь доступ к аэрографу и должен обеспечить себя банкой фотобелил или blanc d'argent и набором красок, содержащим индийскую красную, малиновый лак, желтую охру, ламповую сажу и ультрамарин — цвета, с помощью которых он может дублировать те, что показаны на любой фотографии. Он также должен иметь кисти из красного соболя лучшего качества, размером от № 3 до № 8, стопку фарфоровых блюдец и банку бычьей желчи. Смешивая цвета, чтобы точно соответствовать оттенкам фотографии, и используя кисть из красного соболя, он может усиливать детали, «зачищать» дефекты и удалять несовершенства, за исключением тех, что находятся на небе или других больших плоских участках, для которых он должен использовать аэрограф.

Аэрограф стал необходимым дополнением к набору инструментов ретушера. Плавные, ровные градации плоских тонов не могут быть успешно применены к фотографиям без него, и поэтому он незаменим, особенно для ретуширования неба и покрытия других больших площадей.

Перед ретушированием фотографии чертежник должен смешать в блюдце оттенок, который будет соответствовать цвету части, подлежащей ретушированию, и должен попробовать этот оттенок и отметить его эффект после того, как он высохнет, и изменить его, если необходимо, до тех пор, пока он не будет точно соответствовать цвету. Если ему предстоит ретушировать несколько фотографий, имеющих один и тот же локальный цвет, он может с выгодой приготовить достаточное количество оттенка для всей партии, тщательно перемешав его и следя за тем, чтобы он не был слишком жидким. При создании этого оттенка он должен использовать только пигменты лучшего качества, и если он обнаружит, что китайские или другие белила, которые он использует, плохо фотографируются или не держат цвет, он должен немедленно отбросить их и использовать другой бренд. Фотографии, которые подлежат ретушированию, должны быть достаточно большими, чтобы позволить достаточное уменьшение для смягчения эффектов ретуширования.

Чтобы устранить линии соединения между двумя или более фотографиями, которые соединены вместе для формирования панорамы, обычно требуется некоторая корректировка или подгонка деталей путем ретуширования перед тем, как группа будет переснята для получения нового отпечатка всего изображения на одном листе бумаги. Поскольку часто желательно увеличить ширину такой иллюстрации, фотографу следует дать указание напечатать фотографию на полоске бумаги, которая шире негатива, чтобы при необходимости ретуширование можно было продолжить выше или ниже нового отпечатка, чтобы добавить глубину иллюстрации.

Панорамы также могут быть нарисованы с фотографий пером или кистью способом, описанным на страницах 68–69.

ЧАСТЬ III. ПРОЦЕССЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЛЛЮСТРАЦИЙ.

ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ МЕТОДЫ.

Предварительная работа по созданию иллюстраций включает подготовку, на основе оригиналов, представленных авторами, рисунков и других видов «оригинал-макетов» таким образом, чтобы оригинал можно было воспроизвести в тираже путем печати.

Для подготовки печатных форм для иллюстраций используется несколько процессов, и каждый из них имеет свои особенности превосходства. Один процесс может легко передавать мелкие детали, но может давать сбои в единообразии при больших тиражах; другой может быть дешевым и эффективным в целом, но может не воспроизводить мелкие детали; а третий может давать прекрасные цветовые или тональные эффекты, но может быть слишком дорогим. Поэтому знание разнообразных применений и результатов, а также стоимости различных процессов воспроизведения и, с другой стороны, видов оригиналов, которые лучше всего подходят для воспроизведения любым из этих процессов, имеет важное значение для эффективности и экономии при планировании, подготовке и воспроизведении иллюстрации.

Следующие краткие описания процессов предназначены главным образом для помощи в определении вида оригинала, который подходит для каждого процесса, и вида и качества воспроизведения, которые следует ожидать, поэтому описаны только основные операции или этапы каждого процесса. Ксилография, которая использовалась при изготовлении печатных форм для многих иллюстраций в ранних публикациях Геологической службы, описана здесь только для сравнения этого трудоемкого и «непрямого» метода гравирования клише с более современными видами рельефной гравировки. В 1892 году она уступила место фотогравировке.

ФОТОГРАВИРОВАНИЕ.

ОБЩИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Термин «фотогравирование» применяется к процессам, с помощью которых черно-белый линейный рисунок, фотография или подобный оригинал воспроизводится в рельефе на металлической пластине, с которой можно делать оттиски на обычном печатном станке, в отличие от процессов, которые печатают с плоских или относительно плоских поверхностей, таких как литографские и фотожелатиновые процессы. Процессы фотогравирования, которые используются наиболее широко, — это те, что называются «цинкография» и «автотипия». Эти процессы зависят от открытия того, что желатин или подобный органический материал, если его обработать бихроматом калия или аммония и подвергнуть воздействию света, становится нерастворимым в воде. Если металлическая пластина, покрытая бихромированным желатином или альбумином, подвергается воздействию света под негативом, части, на которые воздействовал свет, становятся нерастворимыми, а те, на которые не воздействовал, остаются неизменными и могут быть смыты, чтобы обнажить металл, который затем протравливается кислотой, чтобы придать рельеф неэкспонированным частям и сделать из них печатную поверхность.

ЦИНКОГРАФИЯ.

Цинкография приспособлена для прямого воспроизведения рисунка пером и тушью, состоящего из линий, точек или сплошных черных областей. На готовой металлической пластине эти линии, точки и сплошные области образуют печатную поверхность, а промежутки между ними, которые были вытравлены, представляют собой белые или пустые части изображения. Процесс дешев и почти повсеместно используется для воспроизведения небольших рисунков, предназначенных для иллюстраций в тексте. Он также хорошо приспособлен для воспроизведения карт и диаграмм, измеряемых в печати не более чем примерно 10 на 14 дюймов. Одно из главных преимуществ этого и всех других прямых (фотографических) процессов гравирования заключается в том, что они воспроизводят рисунок в факсимиле, тогда как «личный фактор» должен присутствовать во всех гравюрах, сделанных непрямым методом — то есть вручную, — таких как ксилография, церотипия и гравировка на камне или меди, что делает необходимым сравнение каждой детали пробного оттиска с каждой деталью рисунка, прежде чем гравюра может быть одобрена. Рисунок пером, подлежащий воспроизведению, который предпочтительно должен быть значительно больше готовой гравюры, сначала фотографируется до нужного размера или масштаба на обычную негативную пленку. Затем пленка снимается с негатива и переворачивается, чтобы протравленная пластина могла печатать дизайн так же, как в оригинале, и чтобы пленку можно было сгруппировать с другими пленками на одном большом стекле и все напечатать одновременно. Затем негатив (будь то одна пленка или несколько) помещается в специально сконструированную печатную раму в контакте под давлением с сенсибилизированной цинковой пластиной и подвергается воздействию света.

После того как цинковая пластина была извлечена из печатной рамы (в темной комнате), пластину закатывают типографской трансферной краской, которая устойчива к кислоте, и помещают в неглубокий лоток с водой, в котором ее покачивают в течение нескольких минут, а затем вынимают и осторожно протирают ватой. Части покрытия пластины, на которые воздействовал свет, стали нерастворимыми и поэтому не будут затронуты водой, но части покрытия, на которые не воздействовал свет и которые поэтому не затвердели, будут удалены при промывке, что обнажит металл и оставит части, на которые воздействовал свет — изображение — в виде черных линий, точек и т. д. Затем пластину посыпают «порошком для покрытия», смолистым веществом, которое прилипает только к частям, несущим краску. Затем пластину нагревают, чтобы смола и краска, которые остались, сплавились вместе и образовали при охлаждении устойчивую поверхность, которая не будет затронута кислотой, используемой позже при травлении незащищенных частей пластины.

Пластина теперь готова к предварительному травлению в жидкости, состоящей из воды и нескольких капель азотной кислоты. Ее помещают в лоток, осторожно покачивают в течение короткого времени, а затем вынимают, хорошо промывают в проточной воде, дают стечь и сушат при слабом нагреве. «Кровь дракона», смолистый порошок, устойчивый к действию кислоты, затем наносится на пластину, чтобы защитить стороны линий и точек от кислоты, и пластину затем нагревают ровно настолько, чтобы расплавить порошок и соединить его с краской. Небольшое количество азотной кислоты теперь добавляется в травильную ванну, и пластина подвергается своему первому тщательному протравливанию. Затем ее вынимают из ванны, промывают под краном, осторожно протирают влажной тряпкой и сушат при слабом нагреве.

Пластину таким образом обрабатывают три или более раз, пока она не будет протравлена достаточно глубоко, чтобы обеспечить удовлетворительную печать, и затем она готова к отделке, которая состоит из углубления больших открытых пространств между линиями с помощью фрезерного станка и срезания ручными штихелями линий, которые неправильно соединены или которые находятся так близко друг к другу, что не будут печататься отдельно. Фрезерный станок снабжен режущим инструментом, установленным на вращающемся шпинделе, который проецируется вниз в гравированную пластину, которая надежно закреплена. Движение рычага, удерживающего резец, универсально и может контролироваться с большой точностью. Затем пластина «проверяется», то есть с нее делается пробный оттиск на бумаге, и если пробный оттиск удовлетворительный, пластину прибивают к деревянному блоку, на котором она будет «высотой в шрифт» (0,918 дюйма), для печати.

Большинство рисунков для цинкографии выполняются пером черной тушью и состоят из линий, точек или масс черного цвета, но рисунки также могут быть подготовлены с использованием какого-либо средства, которое даст тонкую штриховку, например, черного мелка на шероховатой бумаге или бумаги для штриховки Ross. (См. стр. 24.) Рисунок должен быть в полтора-два или три раза больше печатной иллюстрации, так как невозможно получить удовлетворительное воспроизведение рисунка пером и тушью без некоторого уменьшения. Если рисунок не был уменьшен, линии кажутся толще в воспроизведении, чем на рисунке, и несовершенства становятся более заметными; если он был правильно уменьшен, несовершенства уменьшаются, а линии и точки становятся тоньше и изящнее, чем те, что на рисунке. При создании рисунка, который будет уменьшен, чертежник также может располагать свои линии дальше друг от друга и легче прорабатывать детали.

Автор должен тщательно изучить и одобрить готовые рисунки, которые, конечно, могут быть значительно изменены, если необходимо, до того, как они будут выгравированы; но подобные исправления не могут быть сделаны на пробных листах цинковых клише, которые не следует помечать для изменений, кроме как путем исключения частей. Незначительные изменения могут быть сделаны в таком клише опытным «отделочником», но если клише небольшое, обычно дешевле исправить рисунок и сделать новое клише.

Цинкография стоит около 10–25 центов за квадратный дюйм, стоимость варьируется в соответствии со стандартной шкалой, основанной на установленной стоимости воспроизведения. Минимальная плата за одно клише составляет 2 доллара.

МЕДНОЕ ТРАВЛЕНИЕ В РЕЛЬЕФЕ.

Медное травление, которое создает линейное клише в рельефе, требует того же вида оригинала, который чаще всего помечается для цинкографии, и используется для получения более глубокого травления и более долговечного клише. Говорят, что оно дает лучшие печатные формы, чем те, что протравлены на цинке, и используется в основном для воспроизведения рукописных надписей и других тонких работ. Поскольку медные пластины дольше выдерживают печать, чем цинковые, клише, протравленное на меди, может не нуждаться в гальванотипии.

Химическая часть процесса практически такая же, как та, что используется для травления автотипных пластин, описанная в следующем разделе.

Стоимость травления на меди значительно выше, чем стоимость травления на цинке. Этот процесс не часто используется при воспроизведении иллюстраций для публикаций Геологической службы.

АВТОТИПИЯ.

Процесс автотипии, по крайней мере по названию, знаком почти каждому, кто имел какое-либо отношение к созданию книг, будь то автор, редактор, иллюстратор или печатник. Изобретение фотомеханического процесса воспроизведения линейного рисунка для создания металлической пластины, которую можно было печатать вместе со шрифтом на обычном печатном станке, естественным образом привело к попыткам аналогичным образом воспроизвести фотографию. Было известно, что промежуточные оттенки между белым и черным на фотографии — полутона — могут быть воспроизведены на обычном печатном станке только путем разбиения их на точки или линии, которые сформируют хорошую печатную поверхность и которые за счет изменения своего размера или плотности дадут для каждого оттенка эффект равномерного тона. В процессе автотипии этот эффект достигается путем фотографирования изображения или объекта через растр.

Автотипный растр состоит из двух стеклянных пластин, на каждой из которых выгравированы линии, идущие обычно под углом 45° к сторонам пластины, сцементированных вместе так, что линии пересекаются под прямым углом. Линии, которые представляют собой мельчайшие канавки, заполненные непрозрачным черным пигментом, таким образом выглядят как серия черных пересекающихся линий на белом фоне. Растр помещается в камеру перед негативом. Изготавливаются растры, показывающие от 60 линий на дюйм для более грубых газетных иллюстраций до 250 линий или более на дюйм для тонких книжных работ. Растры, используемые для журнальных иллюстраций, обычно показывают 120–150 линий. Те, что используются для публикаций Службы, показывают 150–175 линий, а для воспроизведения тонких рисунков и фотографий окаменелостей иногда указываются растры с 200 линиями на дюйм; но эти более тонкие растры требуют использования высококачественной бумаги с покрытием, некоторые из которых сделаны из дешевого волокна и не являются долговечными. Для автотипии, которая должна быть напечатана в тексте, указывается растр 100 или 120 линий. (См. табл. VI, стр. 56.)

Метод травления автотипной пластины не сильно отличается от того, что используется при цинкографии, и существует несколько видов автотипных пластин, хотя большинство из них протравливаются на меди, а не на цинке, причем те, что протравлены на цинке, используются в основном для газетных иллюстраций. Автотипный растр используется также в других процессах для получения негатива.

Когда автотипный негатив был сделан, пленка снимается со стеклянной пластины и переворачивается, как в процессе цинкографии, хотя некоторые автотипные граверы используют зеркальный ящик или призму, с помощью которых изображение располагается на негативе так, что его не нужно снимать и переворачивать. Совершенно плоская, чистая и высокополированная медная пластина, обычно достаточно большая, чтобы вместить несколько таких пленок, затем покрывается чувствительной пленкой согласно одной из нескольких формул, основанных на том факте, что желатин или какое-либо подобное тело, если его сенсибилизировать определенными солями хрома, становится твердым и нерастворимым в воде при воздействии света. Затем эта пластина помещается в печатную раму в контакте под давлением со стеклянной негативной пластиной и подвергается воздействию света обычным образом. Затем медная пластина извлекается из рамы в темной комнате и подготавливается к травлению.

Для травления автотипных пластин на меди используется насыщенный раствор перхлорида железа вместо раствора азотной кислоты, используемого для цинкографии. Время травления варьируется от 5 до 15 минут, в зависимости от концентрации раствора. Одного травления обычно достаточно, но может потребоваться дать пластине еще одно «протравливание», если она не была протравлена достаточно глубоко, или перетравить ее, чтобы усилить контрасты. Если, например, небо на автотипной пластине выглядит слишком темным или неравномерным по оттенку, его можно сделать светлее или ровнее путем перетравливания. С другой стороны, если определенные особенности на пластине слишком светлые, их можно затемнить путем полировки — протирая поверхность высокополированным стальным гладилом под давлением, достаточным лишь для того, чтобы слегка сплющить мелкие точки, которые формируют печатную поверхность пластины. Когда пластина покидает руки травильщика, она передается отделочнику, который с помощью штихеля удаляет пятна или любые другие несовершенства, которые могут появиться на ней. Иногда используется рулетка для осветления частей, а другие инструменты используются для специальных целей.

После того как пластина, показывающая два или более изображения, была протравлена и отделана, она разделяется путем распиливания. Каждая из них затем помещается в фасочный станок, где ее края обрезаются и делается обычная рамка, если это желательно. Отдельные пластины затем готовы к проверке и монтажу на деревянные блоки, которые делают их высотой в шрифт, готовыми к печати.

Процесс автотипии используется почти исключительно для воспроизведения фотографий и рисунков отмывкой, хотя он даст факсимиле любого вида оригинала, такого как оттиски со шрифта, старые рукописи или машинопись, но оттенок, состоящий из мельчайших черных точек, появится по всему оттиску, и не будет абсолютно белых областей, если они не будут созданы путем фрезерования пластины или вырезания бликов. (См. стр. 74.) Воспроизведение обычной фотографии на натуре требует очень мало ручной работы, за исключением перетравливания, полировки и обрезки краев. При воспроизведении оригинала, состоящего из отдельных частей, таких как группы фотографий образцов, которые должны появиться на белом фоне, автотипный «оттенок» — или, точнее, тень — между и вокруг отдельных фигур должен быть удален, и должны быть добавлены номера. Эта операция требует двух негативов — одного автотипного и одного линейного — и создает то, что называется «комбинированной» пластиной. Поэтому разница в стоимости изготовления автотипного клише с одной фотографии пейзажа и клише, сделанного с «оригинала» того же размера, состоящего из ряда небольших фотографий или рисунков, к которым добавлены номера или буквы, значительна (около 50 процентов больше) и зависит от объема дополнительной работы. Фрезерование, когда оно необходимо, должно выполняться с особой осторожностью, чтобы края фигуры не были повреждены, и эта работа требует мастерства, которое можно приобрести только с опытом.

Оригинал для процесса автотипии должен быть как можно более совершенным. Следует выбирать только лучшие фотографии. Отпечатки на полуматовой бумаге Velox и глянцевой галоидной бумаге считаются лучшим фотографическим оригиналом для воспроизведения. Каждая часть фотографии или рисунка должна быть абсолютно чистой. Если какая-либо часть, которая должна быть чисто белой, загрязнится или испачкается, дефекты будут воспроизведены. Если фотография нуждается в ретушировании, ее следует ретушировать с большой осторожностью и ровно настолько, чтобы исправить дефекты и выявить или усилить важные детали. На многих фотографиях небо может быть «мутным» или неравномерным по тону, и этот дефект можно исправить с помощью аэрографа, единственного средства, которое даст почти ровный тон. Как уже было сказано, автотипные пластины можно улучшить путем перетравливания и инструментальной обработки, но инструментальная обработка имеет тенденцию разрушать эффекты природы и создает искусственный вид на оттиске. Тот, кто подготавливает рисунки отмывкой для воспроизведения процессом автотипии, должен помнить, что следы кисти и другие неровности тона будут воспроизведены с такой же точностью, как и другие детали. Поэтому такие рисунки следует делать в два или три раза больше гравированного клише, чтобы подавить все неестественные эффекты и смягчить общие тона.

Линейные рисунки, как правило, не являются подходящим оригиналом для процесса автотипии, но иногда желательно использовать этот процесс вместо цинкографии для воспроизведения линейного рисунка, который был подготовлен неквалифицированно, если стоимость перерисовки превысила бы разницу в стоимости между цинкографией и более дорогим процессом автотипии. При воспроизведении рисунка пером методом автотипии линии смягчаются и представляют только детали и штриховку; но рисунок пером может быть дополнительно развит с помощью работы кистью. Примерами этого типа воспроизведения являются таблицы V, A, VI, A и XV, рисунок 10 и другие иллюстрации в Монографии 34 Службы.

Виньетирование, которое состоит в искусном градировании краев изображения, а также обширная инструментальная обработка или ручная гравировка часто используются для художественного эффекта, но должны указываться только для исключительных иллюстраций. Пластины, сделанные для Службы, либо «обрезаны по квадрату», либо фоновый оттенок полностью опущен или выфрезерован; они обычно не подвергаются инструментальной обработке или виньетированию.

Автотипные клише, протравленные на меди, стоят от 20 до 60 центов за квадратный дюйм, стоимость варьируется в соответствии со стандартной шкалой, основанной на установленной стоимости воспроизведения. Те, что требуют растра тоньше 150 линий, стоят на 25 процентов дороже. Минимальная плата за одно клише составляет 3 доллара.

Автотипии, протравленные на цинке (растр 100 линий или грубее), стоят на 25 процентов меньше, чем те, что протравлены на меди.

ТРЕХЦВЕТНЫЙ АВТОТИПНЫЙ ПРОЦЕСС.

Трехцветный процесс — это практически адаптация процесса автотипии к цветной печати, основанная на теории, что все цвета или оттенки в природе могут быть воспроизведены комбинациями трех цветов спектра — красного, синего и желтого. Процесс отличается от обычного процесса автотипии, в частности, использованием цветовых фильтров при изготовлении негативов и характером используемых растров и диафрагм. Этот процесс, как и все остальные, работает несколько иначе в разных учреждениях. В так называемом непрямом методе, наиболее часто используемом, необходимо двенадцать фотографических операций для создания одной иллюстрации или трех пластин или клише, с которых одна иллюстрация должна быть воспроизведена путем печати. Эти двенадцать операций производят три хроматических негатива, каждый из которых представляет один цвет; три прозрачных изображения или позитива, сделанных с хроматических негативов; три автотипных негатива, сделанных с позитивов; и, наконец, три контактных отпечатка, сделанных на сенсибилизированных металлических пластинах. В так называемом прямом методе автотипный растр помещается перед фотографической пластиной так, что она становится также автотипным негативом, с которого делается отпечаток на сенсибилизированной металлической пластине. Таким образом, фотографические операции в прямом методе сокращаются до шести, но помеха прохождению света, создаваемая автотипным растром и призмой, используемой для переворачивания изображения на негативе, удлиняет время экспозиции.

К сожалению, не было найдено пигментов, которые могли бы воспроизвести в чистоте цвета спектра, и именно этому факту процесс обязан своей неспособностью точно воспроизвести все цвета, оттенки и полутона оригинала. Когда рисунок черным цветом на белой бумаге фотографируется, только белая бумага воздействует на негативную пленку. Прозрачные части проявленного негатива, таким образом, представляют черный цвет, а непрозрачные части, на которые воздействовал свет, представляют белый. Теоретически, когда делается хроматический негатив для желтой пластины, пурпурно-фиолетовый фильтр отсекает весь желтый цвет и позволяет красным и синим лучам воздействовать на пластину; когда делается негатив для синей пластины, оранжевый фильтр аналогичным образом отсекает синий цвет и позволяет желтым и красным лучам воздействовать на пластину; а когда делается негатив для красной пластины, зеленый фильтр отсекает красный цвет и позволяет синим и желтым лучам воздействовать на пластину. Эти цветовые фильтры, которые обычно изготавливаются из прозрачного окрашенного желатина, как правило, помещаются перед объективом. Когда печатные пластины, подобные тем, что используются в процессе автотипии, были сделаны с трех негативов и пластины были закатаны соответственно желтой, синей и красной краской, комбинированный оттиск с них даст близкое приближение к сфотографированному объекту. Цветные краски, часто используемые, — это светло-желтая, павлинья или прусская синяя и яркая прозрачная малиновая.

Обычный растр для автотипии, линии которого нарезаны под углом 45° к сторонам пластины, имеет прямоугольную форму, однако растры, используемые для трехцветной печати, изготавливаются круглыми, чтобы их можно было поворачивать в камере для пересечения линий под другими углами, которые варьируются во избежание появления нежелательного узора или муарового эффекта. Поворот растра также предотвращает точное совпадение или наложение красных, синих и желтых точек, что привело бы к получению черного цвета. В остальном растры существенно не отличаются от тех, что используются при обычной автотипии.

Поскольку для печати трехцветных иллюстраций требуется специальный опыт, гравер обычно передает заказчику готовые оттиски, а не сами пластины, которые он предоставляет для других видов высокой печати.

Оригинал-макетом для этого процесса может служить любое цветное изображение, например, образцы, предметы, картины или должным образом раскрашенные фотографии. Этот процесс обычно не воспроизводит все цвета и оттенки оригинала с одинаковой точностью и не используется Геологической службой для работ, требующих прецизионного воспроизведения цвета, однако он вполне пригоден для репродуцирования большинства цветных рисунков, цветных фотографий образцов или самих образцов, если они демонстрируют индивидуальные цветовые вариации. Поскольку процесс является полностью фотомеханическим, он обеспечивает большую научную точность в деталях, чем хромолитография, в которой много ручной работы, и он значительно дешевле. Если цвета, представленные на пробных оттисках, неудовлетворительны, их можно скорректировать.

Четырехцветный процесс, в котором используются четыре цветные пластины, дает более близкое приближение к истинным цветовым значениям, чем трехцветный процесс, при сравнительно небольшом увеличении стоимости. Дополнительным цветом обычно является нейтральный серый или черный.

ЦЕРОТИПИЯ (ПРОЦЕСС ЦЕРОТИПИИ).

Процесс церотипии не требует законченных рисунков и особенно подходит для создания текстовых иллюстраций и небольших карт, хотя его можно использовать и для крупных работ. Для этого процесса можно предоставлять синьки, карандашные наброски, старые оттиски или любые черновые материалы — то есть нет необходимости предоставлять тщательно подготовленные рисунки черной тушью, как для цинкографии, поскольку мастер церотипии воспроизведет в надлежащем виде любую иллюстрацию, если оригинал и инструкции показывают, что требуется, точно так же, как опытный чертежник сделает хороший рисунок по черновому оригиналу, предоставленному автором. Тем не менее, всегда следует давать полные и четкие инструкции относительно желаемого размера клише и того, что именно оно должно отображать.

В этом процессе полированная медная пластина покрывается пленкой, состоящей из пчелиного воска, отбеливающего вещества и других ингредиентов, и это покрытие, толщина которого варьируется в зависимости от характера оригинала, сенсибилизируется, как в обычных фотографических процессах. Карта или другой рисунок, подлежащий гравированию, сначала фотографируется в размере публикации, и с негатива делается контактный отпечаток на восковом покрытии. Затем линии и другие части сфотографированного изображения прочерчиваются или прорезаются через воск до медной пластины стальными инструментами и выправляются или дорабатываются гравером, а надписи набираются типографским шрифтом, который вдавливается в воск до тех пор, пока он также не коснется металлической пластины. После завершения работы по прорезанию воска более крупные открытые пространства между линиями «наращиваются» путем добавления воска, чтобы придать пластине большую глубину, так что восковая пластина, таким образом, соответствует гальванопластической форме. Затем пластину посыпают порошкообразным графитом и помещают в раствор, содержащий медь, где в результате электролитического процесса на ее поверхности образуется медная оболочка. Когда эта оболочка становится достаточно толстой, ее извлекают из раствора, укрепляют с обратной стороны металлом и делают с нее пробные оттиски. Если оттиски удовлетворительны, пластину монтируют на подставку до типографской высоты.

Церотипические пластины могут использоваться для печати цветных карт или диаграмм, в которых вариации оттенков создаются с помощью различных видов машинной штриховки. Эффект некоторых цветов, полученных таким образом, представляет собой почти «плоский» тон, в котором узор можно обнаружить только при внимательном рассмотрении. Некоторые цветные работы печатаются с восковой базовой пластины в сочетании с цветными автотипными пластинами.

Цена церотипии зависит исключительно от размера клише, объема вовлеченной работы и характера исходного оригинала, но она не должна намного превышать стоимость тщательно подготовленного рисунка пером плюс стоимость изготовленной из него цинкографии. Клише, изготовленные методом церотипии, как и цинкографские и автотипные пластины, передаются заказчику. Однако, если заказана цветная работа, передаются печатные листы, а не клише.

КСИЛОГРАФИЯ.

Ксилография когда-то была универсальным методом создания клише для иллюстраций, предназначенных для печати на обычном печатном станке. Говорят, что это самый старый из всех методов гравирования иллюстраций. Гравюра выполняется на блоке из самшита — очень плотной твердой древесины светло-желтого цвета. Блок распиливается поперек волокон до типографской высоты, а поверхность для гравирования доводится до идеальной гладкости путем шлифовки пемзой или другим камнем. Когда клише должно быть больше 3 или 4 дюймов в квадрате, деревянный блок составляется из кусков, надежно соединенных «ласточкиным хвостом» или иным способом, чтобы предотвратить раскалывание и коробление. Ксилографическая форма не используется для печати напрямую, а подвергается гальванопластике, и в печатном станке используется полученный гальванотип.

Первоначально гладкую поверхность деревянного блока покрывали подготовленным мелом или китайскими белилами, и на этом покрытии иллюстратор делал законченный рисунок кистью и карандашом. Согласно более современной практике, поверхность дерева покрывается светочувствительным слоем, на который фотографируется рисунок или дизайн, подлежащий гравированию. Затем гравер с помощью различных видов штихелей и других инструментов вырезает части изображения, которые должны быть представлены белой бумагой, и оставляет линии, точки и черные области в качестве печатной поверхности, тем самым переводя тени и оттенки изображения в систему линий и точек, которые точно воспроизводят в эффекте детали и тона исходного дизайна. Чтобы создать линейный эффект области, в которой тон является промежуточным между белым и черным, гравер должен располагать свои линии так, чтобы половина области оставалась печатной поверхностью, а другая половина — белыми промежутками, и он должен придавать характер и направление своим линиям, чтобы, если он искусен, он мог воспроизвести не только тонкие оттенки, но и текстуру и детали исходного изображения. Многие ксилографы стали известны своим художественным исполнением журнальных иллюстраций, знаменитых картин и других произведений искусства.

Геологическая служба начала отказываться от этого метода гравирования в 1884 году, когда в печати находился Шестой ежегодный отчет, заменив его более дешевыми фотомеханическими процессами — цинкографией и автотипией, и полностью прекратила его использование в 1892 году.

Многие хорошие примеры ксилографии можно найти в ранних монографиях и ежегодных отчетах Геологической службы. Монография 2 содержит многочисленные примеры.

ФОТОЖЕЛАТИНОВЫЕ ПРОЦЕССЫ.

Бихромированный желатин используется в нескольких фотомеханических процессах репродуцирования иллюстраций, но в фотожелатиновых процессах желатин не только принимает изображение при экспонировании светом через негатив, но и становится печатной поверхностью на пластине, с которой делаются оттиски, несколько похожие на литографские. Несколько фотожелатиновых процессов во многом схожи с оригинальным процессом коллотипии и наиболее известны под названиями коллотипия, гелиотипия, альбертипия, артотипия и немецким названием «лихтдрук».

При работе с этими процессами толстая стеклянная пластина после определенной предварительной обработки покрывается сенсибилизированным желатином. Затем пластину помещают в сушильную комнату или печь с температурой 120° F, выдерживают до полного высыхания и дают постепенно остыть. Объект, подлежащий воспроизведению, затем фотографируется обычным способом, и, если не использовалась призма или зеркальная насадка, негатив снимается с подложки и переворачивается, чтобы оттиск воспроизводил оригинал в правильном положении. С негатива делается контактный отпечаток на пластине с желатиновым покрытием, при этом части или молекулы желатина затвердевают пропорционально количеству света, воздействующего на них. После того как контактный отпечаток сделан, желатиновую пластину тщательно промывают в холодной воде, чтобы растворить и вымыть бихромат и остановить дальнейшее действие света на пластину, а затем тщательно высушивают. Перед тем как делать оттиски с пластины с желатиновым покрытием, ее поливают водой, которая проникает в различные части желатина в зависимости от их твердости. Самые темные части изображения будут соответствовать самым твердым и плотным частям желатина, которые не впитывают воду; более светлые части впитают больше воды. Поверхностная вода затем удаляется резиновым ракелем и впитывающим валиком, и пластина готова к накатке краски. Краска, будучи жирной, не имеет сродства к воде, и когда ее раскатывают по пластине, она прилипает только к сухим частям желатина и в печатном станке переносится на бумагу во всех светах и тенях иллюстрации. Пластина поддерживается во влажном состоянии во время печати.

Бумага, используемая для печати с фотожелатиновых пластин, не должна содержать химикатов, которые могут повлиять на желатин. Обычно используется почти чистая тряпичная бумага.

Фотожелатиновый процесс хорошо приспособлен для воспроизведения палеонтологических рисунков, рисунков тушью (wash drawings), фотографий, фотомикроснимков, произведений искусства, старинных рукописей — фактически, любого вида объектов, в которых необходимо воспроизведение тонких светов и теней. При правильном обращении он имеет явные преимущества перед автотипией в том, что может воспроизводить детали, свет и тень без проявления растрового эффекта и без использования мелованной бумаги. Отличные репродукции методом гелиотипии также выполняются в цвете путем предварительной печати рисунка в нейтральном тоне и наложения соответствующих прозрачных цветов на этот оттиск, несколько похоже на хромолитографию, так что цвета мягко смешиваются с затененной основой.

Репродукции, выполненные фотожелатиновым процессом, дороже, чем выполненные автотипным процессом, поскольку оттиски обычно делаются на бумаге лучшего качества и печатаются с большей тщательностью. Они не дают растрового эффекта и, возможно, не имеют себе равных среди оттисков, полученных любым другим процессом, кроме фотогравюры, в которой изображение печатается с металлической пластины, которая была сенсибилизирована, экспонирована под перевернутым негативом и протравлена.

Изменения не могут быть внесены в фотожелатиновые пластины, кроме как путем переделки исправляемых частей. Вся ретушь должна выполняться на оригиналах или на негативах, сделанных с них.

ЛИТОГРАФИЯ.

ОРИГИНАЛЬНЫЙ ПРОЦЕСС.

Общий термин «литография» иногда используется для обозначения не только оригинального процесса с таким названием, который, как говорят, был изобретен Зенефельдером, но и хромолитографии, фотолитографии и гравирования на камне, а также гравирования на меди как способа подготовки материала для переноса на литографский камень и печати с него.

Зенефельдер обнаружил, что известняк впитывает либо жир, либо воду, и что ни то, ни другое не проникает в часть поверхности, ранее затронутую другим. Он обнаружил, что если рисунок нанесен на известняк жирным мелком, а камень впоследствии надлежащим образом подготовлен раствором азотной кислоты и гуммиарабика, жирная краска будет прилипать только к частям, покрытым мелком, и что камень будет давать оттиск рисунка.

Литографский камень описывается как мелкозернистый, плотный, однородный известняк, который может быть либо чистым карбонатом кальция, либо доломитовым — то есть может содержать магний. Хотя известняк является одной из самых распространенных горных пород, известняк качества, пригодного для использования в литографии, встречается лишь в немногих местах. Существует два общих класса литографского камня, известных в торговле как «синий» или твердый камень и «желтый» или мягкий камень. Синий камень пригоден для гравирования и для более высокого качества печати тонких линий; желтый камень оценивается как несколько худший.

[11] Kubel, S. J., Lithographic stone: U. S. Geol. Survey Mineral Resources, 1900, pp. 869-873, 1901.

В оригинальном процессе, который здесь можно назвать простой литографией, используются два метода нанесения на камень рисунка, подлежащего воспроизведению. В одном из них объект или картина, подлежащие воспроизведению, рисуются на печатном камне либо литографским мелком, либо пером, смоченным в литографской туши или «туше», которая является маслянистой или жирной, как и мелок. В другом методе рисунок выполняется на переводной бумаге и переносится на камень. При рисовании на камне необходимо зеркально отобразить рисунок, поэтому все надписи должны быть нарисованы в обратном порядке. При этом художник часто использует зеркало, чтобы помочь себе. Если рисунок выполнен на переводной бумаге, рисунок и надписи копируются так же, как в оригинале — без зеркального отображения.

Перед выполнением рисунка на камне выбирается камень качества, подходящего для конкретного дизайна. Затем камень шлифуется и полируется, и если рисунок должен быть выполнен мелком, он «зернится» в соответствии с особыми требованиями объекта. Если рисунок должен быть выполнен пером и должен состоять из «линейной работы», камень полируется. Первый шаг — получить на камне контур или «призрак» рисунка. Существует несколько способов сделать это. По одному методу делается калька рисунка, лист тонкой бумаги, покрытый красным мелом, кладется лицевой стороной вниз на камень, калька кладется лицевой стороной вниз поверх него, и рисунок снова обводится линиями красного мела на камне. Описанный метод прост, но существуют другие, более сложные, которые особенно применимы к воспроизведению фотографий и других иллюстраций. Работа мелком часто используется в сочетании с пером и тушью, пуантилизмом и работой кистью. Этот метод рисования на камне используется также для подготовки цветных камней в процессе хромолитографии, в котором много дополнительных деталей манипуляции. После того как рисунок был выполнен на камне или перенесен на него, камень «гуммируется» — то есть покрывается раствором гуммиарабика и азотной кислоты — и высушивается. Затем камень смачивается водой и осторожно накатывается литографской краской, которая прилипает к работе пером или мелком и отталкивается в других местах. Затем его «растирают» порошкообразной канифолью и тальком, которые прилипают к краске и дополнительно защищают рисунок от воздействия травильной жидкости, которую затем наносят на камень. Эта жидкость состоит из 10-процентного раствора гуммиарабика, в который добавлено от 2 до 7 процентов азотной кислоты, причем степень кислотности варьируется в зависимости от объекта и твердости камня. Жидкость наносится кистью или губкой и оставляется на камне ровно настолько, чтобы слегка разложить карбонат кальция на его поверхности и, после промывки, оставить дизайн или рисунок в очень слабом рельефе. Камень снова гуммируется и высушивается, а рисунок «вымывается» или проявляется путем удаления поверхностной камеди влажной губкой и нанесения на камень тряпки, смоченной скипидаром и заряженной печатной краской. Эти операции вымывают тушь и мелок, которые были разложены кислотой, и обнажают рисунок, сначала слабо, в белом цвете, но он постепенно темнеет, заряжаясь печатной краской с тряпки. Затем камень «накатывается» краской. Слегка увлажненная поверхность отталкивает краску, а рисунок принимает ее, так что при прохождении камня через печатный станок рисунок переносится на бумагу.

Литографские оттиски с камней, подготовленных таким образом, делаются на плоскопечатном станке. Камень подается вперед для печати, а при возврате смачивается и накатывается краской — операция более медленная, чем ротационная печать.

Исправления и изменения вносятся на камень путем осторожного соскабливания или полировки частей, подлежащих исправлению, и внесения изменений мелком или пером, но рисунок обычно нельзя исправить дважды в одном и том же месте, так как соскабливание или полировка удаляют часть поверхности камня и, таким образом, уменьшают давление в этом месте, и оттиск там может быть несовершенным или полностью отсутствовать.

Эта форма литографии редко используется для иллюстраций Геологической службы, но ранее широко применялась и хорошо приспособлена для воспроизведения рисунков окаменелостей, особенно останков динозавров и других типов крупных вымерших животных. Примеры можно увидеть в Монографиях 8 и 10 и в других ранних отчетах Геологической службы. Рисунки для этих иллюстраций выполнялись непосредственно на камне.

Рисунок, выполненный на одном камне, может быть перенесен в дубликате или в любом желаемом количестве на другой камень или на должным образом зерненый лист цинка или алюминия, с которых оттиски могут быть напечатаны на литографском станке. Оба этих металла также используются для литографской печати на ротационных станках, при этом цинковая или алюминиевая пластина сгибается и закрепляется вокруг цилиндра, который вращается непрерывно в одном направлении. Поскольку один оттиск делается при каждом обороте цилиндра, печать происходит быстро; но лучшая печать с металлической пластины уступает лучшей печати с литографского камня.

ФОТОЛИТОГРАФИЯ.

Фотолитография, как и другие литографские процессы, значительно улучшилась за последние несколько лет — не столько в результатах, сколько в методах — благодаря внедрению металлических пластин, резинового офсетного полотна, пленок Ben Day и многих механических и химических устройств, поэтому краткое описание не объяснит процесс, кроме как в самом общем виде. Поскольку фотолитография является прямым процессом и относительно дешева, она наиболее часто используется для воспроизведения крупных карт и других линейных рисунков, которые были тщательно подготовлены. Цинковые и алюминиевые пластины сейчас широко используются в фотолитографии, поскольку на них можно сделать прямой контактный фотографический отпечаток, их можно печатать в плоском виде или сгибать для использования на ротационном станке, и их можно хранить для будущего использования более экономично, чем камни.

Существует два несколько различных метода создания фотолитографий. В обоих используются обычные фотографические методы, но часто необходимо «подрезать» или обвести части негатива, чтобы раскрыть линии и другие элементы, которые не являются четкими или хорошо определенными, чтобы негатив печатал их резко и ясно. Если оригинал, подлежащий воспроизведению, содержит три цвета, делаются три негатива, по одному для каждого цвета, а части, которые должны быть показаны каждым из них, сохраняются путем «закрашивания» или удаления всех остальных частей. По более старому методу негатив, таким образом доведенный до совершенства, помещается в печатную рамку в контакте, под давлением, с сенсибилизированной переводной бумагой и экспонируется на свету. Затем печатная рамка переносится в темную комнату, бумага извлекается из рамки, и ее поверхность покрывается переводной краской. Затем бумагу кладут лицевой стороной вверх на воду и вымачивают в течение нескольких минут, после чего ее помещают в том же положении на плиту из камня или металла и тщательно промывают водой. Эта промывка удаляет краску и чувствительный слой с частей, которые не были затронуты действием света (частей, соответствующих белой бумаге в дизайне), но краска все еще прилипает к линиям дизайна с точностью и четкостью негатива. Дизайн теперь готов к переносу на печатный камень или цинковую пластину. Лист снова слегка увлажняется между влажными промокашками и кладется лицевой стороной вниз в правильном положении на подготовленный камень или цинковую пластину, которые затем пропускаются через станок под сильным давлением. Затем бумагу удаляют с камня или пластины, на которые она перенесла дизайн. С этого момента гуммирование, травление и другие операции практически такие же, как те, что используются в обычной литографии.

Описанный выше процесс переноса на бихромированном желатине был заменен в Геологической службе более удовлетворительным, который обеспечивает абсолютный масштаб и идеально воспроизводит тончайшие линейные рисунки без утолщения линий или искажений. В этом процессе, известном как планографический процесс, фотографический негатив «оригинала» помещается в вакуумную печатную рамку в контакте с цинковой или алюминиевой пластиной, которая была сенсибилизирована раствором бихромата альбумина и экспонирована перед дуговой лампой. После надлежащего экспонирования пластину извлекают из рамки, накатывают краской и помещают под воду. Части, не затвердевшие под действием света (неэкспонированные части), затем стираются ватой, а пластина химически протравливается, гуммируется и высушивается. Затем пластина готова к печати на литографском станке. Если необходимо воспроизвести большую карту, ее фотографируют по частям и делают контактные отпечатки на цинковых пластинах. С этих пластин делаются переводы, части собираются и укладываются в правильном положении на камень или алюминиевую пластину, которая затем подготавливается к печати.

Рисунок, который должен быть воспроизведен методом фотолитографии, должен быть выполнен на чисто-белой бумаге линиями, точками или черными массами с использованием черной водостойкой туши. Он должен быть в полтора-два или три раза больше размера готового оттиска.

Фотолитография особенно приспособлена для воспроизведения карт, планов и других крупных рисунков. В определенных пределах линии могут быть изменены, а детали могут быть добавлены после представления пробных оттисков. Процесс обычно используется для воспроизведения иллюстраций в один цвет (черный), но он также используется для печати более чем в один цвет, обычно поверх черной контурной основы, причем каждый цвет печатается с отдельного камня, как в хромолитографии.

ОФСЕТНАЯ ПЕЧАТЬ.

В офсетном процессе дизайн «переносится» (offset) с литографской пластины или камня на резиновое полотно на цилиндре, с которого он печатается. Получая таким образом оттиск с эластичной поверхности, можно печатать тончайшие детали на грубой, немелованной бумаге, которую нельзя использовать в других процессах, которую можно складывать без опасности разрыва и которая более долговечна, чем мелованная бумага. Иллюстрации II, III, IV, VII и VIII в этой брошюре были напечатаны этим процессом.

ХРОМОЛИТОГРАФИЯ.

Процесс хромолитографии, с помощью которого иллюстрации печатаются в цвете с камня, используется в публикациях Геологической службы главным образом для воспроизведения геологических карт, но иногда он используется для воспроизведения цветных рисунков образцов.

Существует несколько видов цветной печати с камней. Один создает картину путем наложения цветов, которые сочетаются и перекрываются без четких контуров и, таким образом, воспроизводят мягко смешанные цвета оригинала. Другой воспроизводит оригинал путем печати цветов внутри четких контуров на «основе», которая была предварительно напечатана черным цветом. Первый вид используется Геологической службой для воспроизведения цветных рисунков образцов. Второй используется при воспроизведении геологических карт.

Поскольку каждый цвет должен печататься с отдельного камня и быть правильно подогнан относительно других, с оригинала делается калька точных контуров каждого цвета; или, если дизайн должен быть уменьшен, калька делается поверх должным образом уменьшенного фотографического отпечатка. Эту кальку можно сделать на специально подготовленной калькированной бумаге или на листе прозрачного желатина или целлулоида, который кладется поверх оригинала и на котором все контуры и перекрытия различных цветов процарапываются стальным острием. Царапины, сделанные таким образом на целлулоиде, заполняются красным мелом или подобным веществом и втираются ватой, и путем переворачивания листа и его растирания меловые линии переносятся на столько камней, сколько необходимо для получения цветов исходного дизайна, причем каждый камень несет все контуры дизайна. Иногда все контуры гравируются на так называемом ключевом камне, и оттиск с него переносится на каждый из цветных камней. Части на каждом камне, которые должны иметь один цвет, затем закрашиваются или гравируются, и в то же время указываются направляющие метки, чтобы в составном оттиске с камней каждый цвет соответствовал своему месту. Эта подгонка называется «приводкой» и является важной частью печати, поскольку каждый камень должен быть точно отрегулирован во время нахождения на станке, чтобы каждый оттиск точно соответствовал остальным. Процесс первоначально выполнялся полностью вручную, но фотография теперь заменила большую часть ручной работы и породила несколько методов, с помощью которых одни и те же виды объектов воспроизводятся радикально разными способами. Оттенки иногда создаются с помощью автотипных и других растров и машинной штриховки, а типографский шрифт используется почти исключительно для заголовков и другого материала, который раньше гравировался или рисовался на камне.

При воспроизведении геологической карты основа может быть выгравирована на камне или на меди, или она может быть фотолитографирована. Любым из этих процессов карта может быть перенесена на печатный камень. Цветные камни для геологических карт подготавливаются вручную, но геологические узоры, которые печатаются в цветах, гравируются отдельно на пластинах, с которых при необходимости делаются оттиски и переносятся на соответствующие места на печатных камнях в формах, требуемых согласно «ключевому» дизайну. Более светлые, более прозрачные цвета обычно печатаются первыми, и часто для создания геологической карты используется двенадцать или более цветов и много отличительных узоров. Когда делаются пробные оттиски такой карты, каждый камень должен быть снят и тщательно отрегулирован на станке, поэтому работа по проверке карт, которые печатаются с значительного количества цветных камней, является трудоемкой и дорогостоящей. Поэтому принято сначала условно одобрять комбинированные пробные оттиски — то есть при условии внесения исправлений и изменений, указанных на оттисках — и возлагать на литографа ответственность за любое невыполнение исправлений.

Этот процесс является самым дорогим из используемых для воспроизведения иллюстраций. Изменения могут быть указаны на пробных оттисках, но изменения не могут быть внесены на камень дважды в одном и том же месте без опасности повлиять на печать или необходимости переносить затронутые части заново. Все изменения дороги, потому что небольшая модификация в одной точке может потребовать соответствующих изменений на ряде камней, каждый из которых должен быть снят, исправлен и проверен, чтобы обеспечить точное совпадение затронутых частей. Часто дешевле перенести всю работу заново, чем вносить обширные изменения на оригинальные камни.

ГРАВИРОВАНИЕ НА КАМНЕ И НА МЕДИ.

Гравирование на камне является чисто литографским, но гравирование на меди иногда включают в число литографских процессов, потому что работа, произведенная им, обычно печатается с камня и, таким образом, становится литографской. В остальном гравирование на меди не является литографским процессом. Грубо подготовленные карты и любые грубые линейные оригиналы, которые точны по содержанию и ясны по замыслу, подходят для обоих методов гравирования, но рисунки, которые подготовлены экспертно, более подходят для воспроизведения методом фотолитографии. При гравировании на камне линии дизайна процарапываются на почерневшей поверхности камня инструментом со стальным острием; при гравировании на меди линии прорезаются штихелем на листе или пластине меди, причем материал, подлежащий гравированию, сначала отображается на пластине с помощью так называемого процесса фотокопирования (photo-tracing), который был разработан в Геологической службе. Однако нет большой или существенной разницы в печатных результатах двух процессов, но большинство литографов нанимают только граверов по камню.

Камень, на котором должен быть выгравирован дизайн, шлифуется и полируется в соответствии с видом работы, подлежащей гравированию, покрывается тонким раствором гуммиарабика и оставляется до высыхания, а затем промывается до тех пор, пока поверхностная камедь не будет удалена, в то время как поры поверхности остаются заполненными. Поскольку линии, сделанные гравером, должны быть видны, камень чернится пигментом, состоящим из сажи и камеди, или равномерно покрывается красным мелом или венецианской красью. Затем он готов к получению дизайна, подлежащего гравированию.

Если дизайн представляет собой карту, которая должна показывать культурные объекты, потоки и поверхностные контуры, и каждый из этих наборов элементов должен быть напечатан отдельным цветом, оттиски работы, подлежащей гравированию, должны быть помещены на три камня. Один из методов сделать это — сделать процарапанную кальку исходного рисунка на листе прозрачного желатина или целлулоида способом, используемым в хромолитографии, за исключением того, что для заполнения линий царапин используется сухой пигмент, обычно хромовая желтая, вместо красного мела или венецианской крас. С этой кальки на каждый из трех камней делается «призрак» или отпечаток всех деталей трех отдельных элементов карты, и гравер затем вырезает на каждом камне только линии и другие элементы, включая достаточные метки приводки, которые должны быть напечатаны одним цветом, причем отпечаток, сделанный с кальки, позволяет гравировать каждый набор элементов в его точном положении относительно двух других. По другому методу материал, подлежащий гравированию, фотографируется непосредственно на камень.

Гравирование выполняется стальной иглой, вставленной в небольшой деревянный цилиндр, инструмент, напоминающий обычный карандаш. Размер и форма используемых игл варьируются в соответствии с требованиями материала, подлежащего гравированию. С помощью этого инструмента линии и надписи слегка процарапываются в камне через темное покрытие и выглядят как светлые линии. Кончики некоторых игл тонкие; другие имеют V-образную форму; а некоторые имеют ложкообразные кончики для использования при утолщении линий и штриховке букв. Все элементы гравируются в зеркальном отображении.

После завершения гравирования камни подготавливаются к печати путем стирания всего поверхностного цвета и заполнения выгравированных линий жирной краской — обычно тонкой печатной краской — которая втирается в линии мягкой тряпкой. Затем делаются оттиски на переводной бумаге и переносятся на три печатных камня для использования при печати трех цветов, причем метки приводки позволяют печатнику точно подогнать каждый цвет на его надлежащее место.

Во всех литографских процессах заголовки и другие маргинальные надписи могут быть и обычно переносятся с типографских оттисков на печатные камни. Поэтому нет необходимости тщательно выписывать такой материал на оригинальном рисунке, сделанном для литографского воспроизведения, поскольку соответствующие гарнитуры шрифта дадут лучшие печатные результаты, чем ручная надпись.

Исправления не могут быть внесены в гравюру на камне или меди так же легко, как в рисунок. Если гравер по камню совершает ошибку или если изменение требуется после завершения его гравировки, части, подлежащие исправлению, должны быть соскоблены и наложен новый грунт, прежде чем можно будет внести исправление. Иногда он гравирует исправленные части на другой части оригинального камня и переносит их на печатный камень. Исправления на медных пластинах вносятся путем «выколачивания» пластины снизу, полировки новой поверхности и перегравировки части, подлежащей исправлению.

ПРИЛОЖЕНИЕ.

Материал, приведенный в этом приложении, широко используется при создании геологических карт и других иллюстраций. Греческий алфавит и представленные группы знаков даны главным образом для того, чтобы показать правильное начертание каждой буквы и знака.

РАЗЛИЧНЫЕ ТАБЛИЦЫ.

Длина 1° долготы, измеренная вдоль заданных параллелей от экватора до полюсов. [Из Отчета Береговой и геодезической службы США за 1884 год, Приложение 6.]

Parallel of
latitude.
Statute miles.

0
69.172

1
69.162

2
69.130

3
69.078

4
69.005

5
68.911

6
68.795

7
68.660

8
68.504

9
68.326

10
68.129

11
67.910

12
67.670

13
67.410

14
67.131

15
66.830

16
66.510

17
66.169

18
65.808

19
65.427

20
65.026

21
64.606

22
64.166

23
63.706

24
63.228

25
62.729

26
62.212

27
61.676

28
61.122

29
60.548

30
59.956

Parallel of
latitude.
Statute miles.

31
59.365

32
58.716

33
58.071

34
67.407

35
66.725

36
66.027

37
65.311

38
64.679

39
63.829

40
53.063

41
62.281

42
51.483

43
60.669

44
49.840

45
48.995

46
48.136

47
47.261

48
46.372

49
45.469

50
44.652

51
43.621

52
42.676

53
41.719

54
40.749

55
39.766

56
38.771

57
37.764

58
36.745

59
35.716

60
34.674

Parallel of
latitude.
Statute miles.

61
33.623

62
32.560

63
31.488

64
30.406

65
29.315

66
28.215

67
27.106

68
26.988

69
24.862

70
23.729

71
22.589

72
21.441

73
20.287

74
19.127

75
17.960

76
16.788

77
15.611

78
14.428

79
13.242

80
12.051

81
10.857

82
9.659

83
8.458

84
7.256

85
6.049

86
4.842

87
3.632

88
2.422

89
1.211

90
.000

Длина 1° широты, измеренная вдоль меридиана на заданных параллелях. [Указанная параллель находится в центре градуса, длина которого указана.]

Parallel of latitude. | Statute miles. | Parallel of latitude. | Statute miles.
0 | 68.704 | 50 | 69.115
10 | 68.725 | 60 | 69.230
20 | 68.786 | 70 | 69.324
30 | 68.879 | 80 | 69.386
40 | 68.993 | 90 | 69.407

Метрическая система и эквиваленты.

[Наиболее часто используемые единицы линейной меры — миллиметры (мм), сантиметры (см), дециметры (дм), метры (м) и километры (км), 1 м = 10 дм; 1 дм = 10 см; 1 см = 10 мм; 1 км = 1000 метров = 0,62137 мили; 1 м = 39,37 дюйма = 3,280833 фута.]

Meters. | Inches. | Meters. | Feet. | Kilometers. | Miles.
1 | 39.37 | 1 | 3.280633 | 1 | 0.62137
2 | 78.74 | 2 | 6.561667 | 2 | 1.24274
3 | 118.11 | 3 | 9.842500 | 3 | 1.86411
4 | 157.48 | 4 | 13.123333 | 4 | 2.48548
5 | 196.85 | 5 | 16.404166 | 5 | 3.10685
6 | 236.22 | 6 | 19.685000 | 6 | 3.72822
7 | 275.59 | 7 | 22.965833 | 7 | 4.34959
8 | 314.96 | 8 | 26.246666 | 8 | 4.97096
9 | 354.33 | 9 | 29.527500 | 9 | 5.59233
Inches. | Centimeters. | Feet. | Meters. | Miles. | Kilometers.
1 | 2.54 | 1 | 0.304801 | 1 | 1.60935
2 | 5.08 | 2 | 0.609601 | 2 | 3.21869
3 | 7.62 | 3 | 0.914402 | 3 | 4.82804
4 | 10.16 | 4 | 1.219202 | 4 | 6.43739
5 | 12.70 | 5 | 1.524003 | 5 | 8.04674
6 | 15.24 | 6 | 1.828804 | 6 | 9.65606
7 | 17.78 | 7 | 2.133604 | 7 | 11.26543
8 | 20.32 | 8 | 2.438405 | 8 | 12.87478
9 | 22.86 | 9 | 2.743205 | 9 | 14.48412

«Вара», используемая в Техасе, эквивалентна 33 1/3 дюйма и исчисляется как представляющая 2,78 фута.

Геологические эры, периоды, системы, эпохи и серии.

Era. | Period or system. | Epoch or series.
Cenozoic. | [picture] | Quaternary. | [picture] | Recent. Pleistocene (replaces "Glacial").

Tertiary.

Pliocene.
Miocene.
Oligocene.
Eocene.

Mesozoic. | [picture] | Cretaceous. | [picture] | Upper (Gulf may be used provincially). Lower (Comanche and Shasta may be used provincially).
Jurassic. | [picture] | Upper. Middle. Lower.
Triassic. | [picture] | Upper. Middle. Lower.
Paleozoic. | [picture] | Carboniferous. | [picture] | Permian. Pennsylvanian (replaces "Upper Carboniferous"). Mississippian (replaces "Lower Carboniferous").
Devonian. | [picture] | Upper. Middle. Lower.
Silurian. |  |
Ordovician. | [picture] | Upper (Cincinnatian may be used provincially). Middle (Mohawkian may be used provincially). Lower.
Cambrian. | [picture] | Saratogan (or Upper Cambrian). Acadian (or Middle Cambrian). Waucoban (or Lower Cambrian).
Proterozoic. | [picture] | Algonkian. Archean. | [picture] |  pre-Cambrian.

Химические элементы и символы.

Element. | Symbol. |  | Element. | Symbol. |  | Element. | Symbol.
Aluminum | Al |  | Holmium | Ho |  | Rhodium | Rh
Antimony | Sb | Hydrogen | H | Rubidium | Rb
Argon | Al | Indium | In | Ruthenium | Ru
Arsenic | As | Iodine | I | Samarium | Sa
Barium | Ba | Iridium | Ir | Scandium | Sc
Bismuth | Bi | Iron | Fe | Selenium | Se
Boron | B | Krypton | Kr | Silicon | Si
Bromine | Br | Lanthanum | La | Silver | Ag
Cadmium | Cd | Lead | Pb | Sodium | Na
Cesium | Cs | Lithium | Li | Strontium | Sr
Calcium | Ca | Lutecium | Lu | Sulphur | S
Carbon | C | Magnesium | Mg | Tantalum | Ta
Cerium | Ce | Manganese | Mn | Tellurium | Te
Chlorine | Cl | Mercury | Hg | Terbium | Tb
Chromium | Cr | Molybdenum | Mo | Thallium | Tl
Cobalt | Co | Neodymium | Nd | Thorium | Th
Columbium | C | Neon | Ne | Thulium | Tm
Copper | Cu | Nickel | Ni | Tin | Sn
Dysprosium | Dy | Niton | Nt | Titanium | Ti
Erbium | Er | Nitrogen | N | Tungsten | W
Europium | Eu | Osmium | Os | Uranium | U
Fluorine | F | Oxygen | O | Vanadium | V
Gadolinium | Gd | Palladium | Pd | Xenon | Xe
Gallium | Ga | Phosphorus | P | Ytterbium
Germanium | Ge | Platinum | Pt |   (Neoytterbium) | Yb
Glucinum | Gl | Potassium | K | Yttrium | Y
Gold | Au | Praseodymium | Pr | Zinc | Zn
Helium | He | Radium | Ra | Zirconium | Zr

Греческий алфавит.

Caps. | Lower-case. | Greek name. | English sound. |  | Caps. | Lower-case. | Greek name. | English sound.
Α | α | Alpha. | A. | Ν | ν | Nu. | N.
Β | β | Beta. | B. | Ξ | ξ | Xi. | X.
Γ | γ | Gamma. | G. | Ο | ο | Omicron. | O short.
Δ | δ | Delta. | D. | Π | π | Pi. | P.
Ε | ε | Epsilon. | E short. | Ρ | ρ | Rho. | R.
Ζ | ζ | Zeta. | Z. | Σ | σ | Sigma. | S.
Η | η | Eta. | E long. | Τ | τ | Tau. | T.
Θ | θ | Theta. | Th. | Υ | υ | Upsilon. | U.
Ι | ι | Iota. | I. | Φ | φ | Phi. | F.
Κ | κ | Kappa. | K. | Χ | χ | Chi. | Ch.
Λ | λ | Lambda. | L. | Ψ | ψ | Psi. | Ps.
Μ | μ | Mu. | M. | Ω | ω | Omega. | O long.

Римские цифры.

I | 1 | IX | 9 | LXX | 70 | D | 500
II | 2 | X | 10 | LXXX | 80 | DC | 600
III | 3 | XIX | 19 | XC | 90 | DCC | 700
IV | 4 | XX | 20 | C | 100 | DCCC | 800
V | 5 | XXX | 30 | CL | 150 | CM | 900
VI | 6 | XL | 40 | CC | 200 | M | 1000
VII | 7 | L | 50 | CCC | 300 | MD | 1500
VIII | 8 | LX | 60 | CD | 400 | MCM | 1900

Математические знаки.

+ | plus. | ~ | difference
- | minus. | ∫ | integration.
× | multiplied by. | ≎ | equivalence.
÷ | divided by. | : | ratio.
= | equality. | ∺ | geometrical proportion.
± | plus or minus. | –: | difference, excess.
□ | square. | ∴ | therefore.
▭ | rectangle. | ∵ | because.
∆ | triangle. | ∞ | infinity.
◯ | circle. | ∝ | varies as.
∠ | angle. | √ | radical.
∟ | right angle. | ° | degree.
⫍ or > | greater than. | ' | minute.
⫎ or < | less than. | " | second.
⊥ | perpendicular. |  |

НАЗВАНИЯ ГОРНЫХ ПОРОД.

Следующий список был подготовлен в геологическом отделе для использования геологическими чертежниками, чтобы позволить им выбирать соответствующие символы для горных пород, на которые в предварительных рисунках могут быть даны ссылки только по названию. Для осадочных пород используются точки и кружки, параллельные линии и прерывистые или пунктирные линии; для метаморфических пород — короткие штрихи, расположенные без определенных узоров; а для магматических пород — узоры, состоящие из коротких штрихов, треугольников, ромбов, крестов и перекрестных линий. Все эти узоры показаны на Иллюстрации III.

Осадочный материал.

[Включая остаточный, детритовый, эоловый, ледниковый, органический и химически осажденный материал.]

Agglomerate.
Alabaster.
Alluvium.
Alum shale.
Anhydrite.
Apron (alluvial).
Argillite.
Arkose.
Asphalt.
Bench gravel.
Bentonite.
Boulder clay.
Brea.
Breccia.
Brownstone.
Burrstone.
Calcarenite.
Calc sinter.
Caliche.
Catlinite.
Chalk.
Chert.
Clay.
Coal.
Conglomerate.
Coprolite.
Coquina.
Detritus.
Diatomaceous earth.
Diluvium.
Dolomite.
Drift.
Fan (alluvial).
Fanglomerate.
Flagstone.
Flint.
Freestone.
Fuller's earth.
Geyserite.
Gravel.
Graywacke.
Greensand.
Grit.
Gumbo.
Gypsum.
Hardpan.
Hematite.
Infusorial earth.
Ironstone (also igneous).
Itacolumite.
Kame.
Kaolin.
Laterite.
Lignite.
Limestone.
Limonite.
Loess.
Marble (also metamorphic).
Marl.
Metaxite.
Morainal deposit.
Mudstone.
Novaculite.
Peat.
Pelite.
Phosphate rock.
Phosphorite.
Phthanite.
Psammites.
Psephites.
Puddingstone.
Pyroclastic material.
Quartzite (also metamorphic).
Reddle.
Rock salt.
Rock stream.
Rubble.
Salt.
Sand.
Sandstone.
Selenite.
Shale.
Silt.
Slate (also metamorphic).
Soil.
Stalactite.
Stalagmite.
Talc.
Talus.
Till.
Travertine.
Tripoli.
Tufa (=chemically deposited lime).
Tuff (=igneous fragments).
Wacke.
Wash.

Метаморфический материал.

Adinole.
Amphibolite.
Andalusite schist (?).
Apo (rhyolite), etc.
Argillite.
Augen gneiss (also igneous).
Biotite schist.
Calc schist.
Cataclastic.
Chlorite schist Clay slate.
Damourite schist.
Desmosite.
Dynamometamorphic rock.
Eclogite.
Epidosite.
Erlan.
Erlanfels.
Eulysite.
Fibrolite schist Garnet rock.
Garnet schist.
Gneiss.
Granite gneiss.
Graywacke (?).
Green schists.
Greenstone (also igneous).
Greisen.
Halleflinta.
Hornblende schist Hornfels.
Hornstone.
Itabirite.
Kinzigite.
Knotenschiefer.
Knotty schists.
Luxulianite (igneous?).
Marble.
Meta (diabase), etc.
Mica schist.
Mylonite.
Ophicalcite.
Ottrelite schist.
Phyllite.
Porcelanite.
Protogene.
Pyroschists.
Quartz.
Quartzite.
Quartz schist.
Schist.
Sericite schist, etc.
Serpentine.
Slate.
Soapstone.
Sodalite.
Spilosite.
Steatite.
Talc schist.
Topazfels.
Topaz rock.
Zobtenite.

Магматический материал.

Absarokite.
Abyssal.
Adamellite.
Adendiorite.
Ailsyte.
Åkerite.
Alaskite.
Albitlte.
Allivalite.
Allochetite.
Alnölte.
Alsbachite.
Ambonite.
Amherstite.
Analcitite.
Andesite.
Anorthosite.
Aphanitite.
Aplite.
Arkite.
Atatschite.
Augen gneiss (also metamorphic).
Augitite.
Avezacite.
Banakite.
Banatite.
Bandaite.
Basalt.
Basanite.
Beerbachite.
Bekinkinite.
Bombs.
Borolanite.
Bostonite.
Camptonite.
Carmeloite.
Cascadite.
Chibinite.
Ciminite.
Comendite.
Complementary rocks.
Coppaelite.
Cortlandite.
Cromaltite.
Cumberlandite.
Cuselite.
Dacite.
Dellenite.
Diabase.
Diallagite.
Dike rock.
Diorite.
Ditroite.
Dolerite.
Dunite.
Durbachite.
Effusive rock.
Ekerite.
Elvan.
Enstatite.
Eruptive rock.
Essexite.
Estrellite.
Eulysite.
Extrusive rock.
Farrisite.
Felsite.
Felsophyre.
Fergusite.
Fortunite.
Fourchite.
Foyaite.
Gabbro.
Gauteite.
Garewaite.
Glumarrite.
Gladkaite.
Granite.
Granitite.
Granitoid.
Granodiorite.
Granophyre.
Greenstone (also metamorphic).
Greisen (?).
Grorudite.
Harrisite.
Harzburgite.
Haüynophyre.
Hawaiite.
Hedrumite.
Heumite.
Holyokeite.
Hornblendite.
Hypabyssal rock.
Hyperite.
Hypersthenite.
Ijolite.
Intrusive rock.
Irruptive (=Intrusive) rock.
Isenite.
Jacupirangite.
Jumillite.
Kaiwekite.
Kedabekite.
Kentallenite.
Kenyite.

Магматический материал. — Продолжение.

Keratophyre.
Kersantite.
Kimberlite.
Kobalaite.
Krablite.
Krageröite.
Kulaite.
Kyschytymite.
Lamprophyre.
Latite.
Laugenite.
Laurdalite.
Laurvikite.
Lava.
Lestiwarite.
Leucite basalt.
Leucite tephrite.
Leucitite.
Leucocratic.
Lherzolite.
Limbergite.
Lindoite.
Liparite.
Litchfieldite.
Lithoidite.
Luciitss.
Lujaurite.
Madrupite.
Maenaite.
Magma basalt.
Malchite.
Malignite.
Mangerite.
Mariupolite.
Melaphyre.
Melilite basalt.
Mesanite.
Mica peridotite.
Minette.
Missourite.
Monchiquite.
Mondholdeite.
Monmouthite.
Monzonite.
Mugearite.
Naujaite.
Nelsonite.
Nephelinite.
Nevadite.
Nordmarkite.
Norite.
Obsidian.
Odinite.
Orbite.
Orendite.
Ornöite.
Orthophyre.
Ortlerite.
Ouachitite.
Paisanite.
Pantellerite.
Pegmatite.
Peridotite.
Perknite.
Perlite.
Phanerite.
Phonolite.
Pierite.
Pitchstone.
Plagiaplite.
Plagioclastic.
Plumasite.
Plutonic rock.
Pollenite.
Porphyry.
Pulaskite.
Pumice.
Pyroxenite.
Rhombenporphyry.
Rhyolite.
Rizzonite.
Rockalite.
Santorinite.
Sanukite.
Saxonite.
Scyelite.
Shastaite.
Shonkinite.
Shoshonite.
Soda granite.
Sölvsbergite.
Sommaite.
Spessartite.
Sussexite.
Syenite.
Taimyrite.
Tawite.
Tephrite.
Teschenite.
Theralite.
Tilaite.
Tinguaite.
Tjosite.
Tonalite.
Tonsbergite.
Tordrillite.
Toscanite (?).
Trachy-andesite.
Trachyte.
Trap.
Troctolite.
Umptekite.
Unakite.
Ungaite.
Urtite.
Valbellite.
Venanzite.
Verite.
Vitrophyre.
Vogesite.
Volcanic rock.
Volhynite.
Vulsinite.
Websterite.
Wehrlite.
Windsorite.
Wyomingite.
Yamaskite.

УКАЗАТЕЛЬ.

[A] [B] [C] [D] [E] [F] [G] [H] [I] [J] [L] [M] [N] [O] [P] [R] [S] [T] [V] [W] [Z]

A. Аббревиатуры, формы. 55-67. Адгезивные материалы, выбор. 37. Аляска, карты, повторное использование. 17. Альбертипия. См. Фотожелатиновые процессы. Аппаратура, фотографии, предпочтительнее эскизов. 29. Апробация готовых рисунков, элементы, подлежащие охвату. 38. Иллюстраций, правила, регулирующие. 80. Области, узоры, используемые для различения. 23. Узоры, используемые для различения, иллюстрация, показывающая. 62. Армия, Инженерный корпус, карты, опубликованные. 15. Артотипия. См. Фотожелатиновые процессы. Атласы, опубликованные, использование. 15. B. Базовые карты. См. Карты, базовые. Беление фотографических оттисков, метод и растворы. 69. Рамка для карт, ширина и использование. 57-58. Бристольский картон, виды и размеры. 24, 66. Рисунки кистью и карандашом, материалы и методы, используемые при создании. 66-67, 69. Кисти, виды и размеры. 66-67, 71. C. Целлулоидный перенос, процесс. 47. Заявки на. 47. Церотипический процесс, описание и преимущества. 80-81. Изменения в гравюрах, возможные виды. 38-39, 90. Изменения в исходном материале, чертежник должен консультироваться с автором. 65. Химические элементы, названия и символы. 93. Хромолитография, описание. 87-89. Гражданские деления, надписи. 53, 54. Угольные пласты, указание мощности. 31. Карты Береговой и геодезической службы, использование. 15. Коллотипия. См. Фотожелатиновые процессы. Красящие материалы, использование. 26. Цвета, стандартные, для геологических карт. 62-63. Использование, для объектов подземных вод. 21-23. На оригинальных геологических картах. 27-28. Запятые, форма. 54. Использование, в числах. 54. Горизонтали, рисование. 48-50. Сотрудничество, упоминание. 13. Медь, гравирование на. 89, 90. Травление в рельефе на, процесс и преимущества. 75. Копирование, методы. 46-48. Исправления. См. Изменения. Стоимость фотогравюр. 75, 78, 80, 81. Карты округов, использование. 15. Мелки, восковые, использование. 26, 50, 51. Кредит на данные карт, указание. 13. Кристаллы, рисунки, создание и надписи. 70. Культурные объекты, надписи. 53-54. Список. 52-53. Кривые, данные, показывающие. 64. Клише. См. Гравюры. D. Детали геологической карты, иллюстрация, показывающая. 58. Диаграммы, рисование и надписи. 64. Особенности, иллюстрация, показывающая. 64. Оригиналы, общие требования. 28-29. Директор Службы, приказ. 9. Деления пластин и рисунков, серийные буквы и цифры. 12. Чертежный стол, бестеневой, описание. 47-48. Бестеневой, использование. 29, 48, 50. Чертежники, выделение, в помощь автору. 9. Выделение, для подготовки базовых карт. 13-14. Опыт и чтение, требуемые от. 41-42. Общая обработка материала. 42-43. Дренажные объекты, изображение. 51-52. Чертежные инструменты, список. 42. Чертежные материалы, виды, используемые. 23-26, 66-67, 69, 71. Рисунки, авторские, чертежники могут помогать в создании. 9. Авторские, редакционная правка. 38. Готовые, общие требования. 41-42. Запросы на фотографии. 34. Дубликаты гравюр, плата за. 38. E. Эффективность иллюстраций, элементы, которые создают. 7, 30. Гальванотипы гравюр, плата за. 38. Элементы, химические, названия и символы. 93. Гравирование на камне, процесс. 89-90. См. также Литография. Гравюры, изменения. 38-39. Оригинальные, время хранения. 37. Ластики, повреждение бумаги. 67. Виды, используемые. 25, 67-68. Исправления, разглаживание бумаги после. 68. Пояснения на картах, расположение и надписи. 19, 58-59. F. Рисунки, отличия от иллюстраций. 10-11. Деления, серийные буквы. 12. Методы вставки, иллюстрация, показывающая. 12. Формации, геологические, использование буквенных символов. 20-21. Окаменелости. См. Образцы. Четырехцветный процесс, преимущество. 80. G. Газовые скважины, символы. 21. Генерализация, истинная, значение. 17. Географические таблицы и формулы (Бюл. 650), использование. 44, 45. Геологические периоды времени, названия. 92. Гуашь, использование. 67, 69. Съемки Великих озер, карты, опубликованные. 15. Греческие буквы, формы, названия и английские звуки. 93. Объекты подземных вод, символы, представляющие. 21-23. H. Штриховка, использование. 50. Автотипная гравюра, подготовка оригинала. 77-78. Процесс и преимущества. 75-78. Трехцветный процесс. 78-80. Автотипии, изменения. 39. Оттиски, показывающие эффекты, создаваемые разными растрами. 56. Требования к печати. 11. Гелиотипия. См. Фотожелатиновые процессы. Отмывка рельефа, использование. 50-51. Гидрографические объекты, надписи. 54. Изображение. 51-52. Гипсографические объекты, надписи. 54. I. Иллюстрации, виды. 10-11. Краски, виды, используемые. 25, 67. Методы использования. 25. Вставка иллюстраций и рисунков, методы, иллюстрация, показывающая. 12. Инструменты, чертежные, список. 42. J. Японские прозрачные акварельные краски, использование. 26. L. Карты Земельного управления, масштабы и детали. 14-15. Широта, длина 1° широты, с интервалами 10°. 91. Выдача фотографий и рисунков, правила, регулирующие. 34. Буквенные символы, использование, на геологических картах. 20-21. Надписи, указания. 53-55. Для литографирования. 90. Для названий потоков. 52, 54. На диаграммах. 64. На рисунках кристаллов. 70. На оригинальных картах. 19. На планах и разрезах шахт. 65-66. Лист уменьшения, используемый при, иллюстрация, показывающая. 54. Использование шрифта. 54-55. Свет, направление и градация. 66. Литографии, печать и вставка. 11. Литография, оригинальный процесс. 83-85. См. также Гравирование на камне. Долгота, длина 1° долготы, на широтах 0°-90°. 91. M. Карта мира, миллионный масштаб, использование, для базовых карт. 14. Карты, площадные узоры для, рисование. 61-62. Линейные масштабы для. 59-60. Базовые, условные символы, используемые. 45-46. Включая новые данные, как получены. 13-14. Указание источников. 13. Соединенных Штатов в мелких масштабах, использование. 15. Опубликованные карты, доступные. 14-17. Повторное использование, подлежит одобрению. 13. Черно-белые, узоры, используемые, иллюстрация, показывающая. 62. Рамки для. 57-58. Культурные объекты на. 52-53. Увеличение и уменьшение. 18. Пояснения для. 19, 58-59. Геологические, детали, иллюстрация, показывающая. 58. Печать. 87-89. Стандартные цвета для. 62-63. Гидрографические объекты на. 51-52. Надписи на. 53-55. Материалы, используемые для рисования. 23-28. Ориентация. 18. Оригинальные, поля, требуемые на. 19. Оригинальные базовые, количество деталей на. 17. Должны быть свободны от цветов и символов. 28. Подготовка. 13-14, 17-18. Оригинальные геологические, метод раскрашивания. 27-28. Проекция для. 18-19, 43-45. Уменьшение или увеличение, маркировка для. 63-64. Рельеф на. 48-51. Стандартные масштабы для. 18. Символы, используемые на. 20-23. Рисование. 61. Иллюстрации, показывающие. 20, 46. Заголовки для. 58. Топографические, масштабы. 14-15. Математические знаки, формы и названия. 94. Меры, линейные, метрические эквиваленты. 92. Измерительные масштабы для проекции карт, использование. 44. Меридианы, используемые на картах общественных земель, диаграмма, показывающая. 16. Метрические меры, английские эквиваленты. 92. Миллионный масштаб, использование. 14. Планы шахт, условные линии для. 29. Особенности. 65-66. Символы, используемые на, иллюстрация, показывающая. 20. Минералы. См. Горные породы. Миссисипи, Комиссия по реке, карты, опубликованные. 15. N. Названия горных пород. 94-97. Национальные лесные карты и прокламации, использование. 15. O. Офсетный процесс, описание. 87. Нефтяные скважины, символы. 21. Опакирование, значение. 18, 47, 86. Ориентация карт, требования. 18. Оригинальные рисунки, общая обработка, чертежниками. 42-43. Подготовка. 12-40. Эскизы на открытом воздухе, перерисовка. 69-70. P. Панорамы, конструкция. 71. Бумага, виды, используемые для рисунков. 23-24, 60, 61, 66, 69. Пасты, использование. 37. Узоры, площадные, метод рисования. 61-62. Площадные, иллюстрация, показывающая. 62. Рисунки пером, материалы и методы, используемые при создании. 67-68, 68-69. Карандаши, цветные, использование. 26. Чертежные, качество и сорта. 25, 66. Перья, виды, используемые для рисования. 25, 48, 67. Фотогравирование, стоимость. 75, 78, 80, 81. Общие особенности. 72-73. Фотогравюры, печать и вставка. 11. Фотожелатиновые процессы, описание. 82-83. Фотографии, адаптация. 83. Беление. 69. Осторожность, необходимая при съемке и обращении. 32, 33, 39-40. Защищенные авторским правом, согласие на использование. 33-34. Дубликаты оттисков, запросы на. 34. Монтирование и нумерация. 33, 36-37. Плохие, создание рисунков поверх. 68-69. Подготовка, для автотипной гравюры. 77-78. Запись источника. 34. Выбор. 32-33. Ретуширование. 68, 70-71. Пригодность. 9. Неопубликованные, выпуск и использование. 34. Фотолитографии, изменения. 39. Фотолитография, описание. 86-87. Планографический процесс, описание. 87. Планы шахт, рисование и надписи. 29, 65-66. Символы, используемые на, иллюстрация, показывающая. 20. Пластины, отличия от рисунков. 10-11. Деления, серийные буквы и цифры. 12. Группировка мелких иллюстраций на. 36-37. Методы вставки, иллюстрация, показывающая. 12. Политические деления, надписи. 53, 54. Карты почтовых маршрутов, масштабы и детали. 15. Проекция для карт, подготовка и проверка. 18-19, 43-45. Пробные оттиски, изменения. 76. Исправление. 38-39. Дубликаты, предоставление. 30. Представление. 38. Карты общественных земель, меридианы, параллели и линии тауншипов, используемые на, диаграмма, показывающая. 16. Общественные работы, надписи. 53. Знаки препинания, формы. 54. Цель иллюстраций в отчетах Службы. 8, 40. R. Железнодорожные съемки, данные для карт, получаемые из. 15. Железные дороги, названия, на картах. 57. Уменьшение карт, маркировка рисунков для. 63-64. Средства. 18. Лист уменьшения для надписей, иллюстрация, показывающая. 54. Использование. 55. Рельеф, методы выражения. 48-51. Репродуцирование иллюстраций, процессы. 72-90. Отношение, к предоставленному рисунку. 7, 40. Ретикуляция, эскизирование с помощью. 47. Ретуширование фотографий, материалы и метод, используемые. 68, 70-71. Повторное использование иллюстраций, процедура. 37-38. Горные породы, магматические, названия. 95-97. Метаморфические, названия. 95. Осадочные, названия. 94-95. Символы, используемые для различения. 32. См. также Образцы. Римские цифры, числа, выраженные. 93. Резина, жидкая, использование. 37. S. Масштабы, линейные, формы. 59-60. Измерительные, для проекции карт. 44. Стандартные, карт. 18. Объем этого руководства. 7. Растры, автотипные оттиски, показывающие эффекты, создаваемые. 56. Выбор иллюстраций, соображения, регулирующие. 8-9. Разрезы, колончатые, оригинальные рисунки для. 31. Колончатые, символы, используемые в, иллюстрация, показывающая. 32. Структурные, комбинация, с видами топографии. 30-31. Рисование. 64-65. Оригинальные рисунки для. 29-31. Символы, используемые в, иллюстрация, показывающая. 32. Вертикальное преувеличение. 30. Штриховка, виды, используемые. 67. Знаки, математические, формы и названия. 94. Размеры иллюстраций. 11-12, 40. Образцы, заимствованные и хрупкие, уход. 35. Рисунки, методы создания. 66-68. Палеонтологические, передача. 35. Фотографии, как печатаются. 68. Как используются. 34-35. Источники, символы. 22, 23. Карты штатов, использование. 15. Пуантилизм, создание. 50, 51. Камень, гравирование на. 89-90. Потоки, рисование. 51-52. Надписи названий. 52, 54. Представление иллюстраций. 10. Символы, рисование. 20, 61. Для объектов подземных вод, единообразие, необходимое. 21-23. Для карт и планов шахт, иллюстрации, показывающие. 20, 46. Единообразное использование. 20, 45-46. Для нефтяных и газовых скважин, особенности. 21. Для структурных и колончатых разрезов, иллюстрация, показывающая. 32. Литологические, использование. 32. T. Трехцветные автотипии, процесс создания. 78-80. Заголовки иллюстраций, расположение и место. 58. Печать. 19-20. Формулировка и надписи. 19. Инструментарий на автотипиях, эффекты, полученные. 77, 78. Топографические атласные листы, масштабы. 14-15. Калькирование, метод. 46-47. Использование цветов. 46-47. Калькировочная ткань, использование. 24-25. Перенос, целлулоидный, процесс. 47. Целлулоидный, заявки на. 47. Шрифт, надписи с помощью. 54-55. Стили и размеры. 55. V. Ценность иллюстраций в отчетах Службы. 8. Вара, длина. 92. Виньетирование, эффект, полученный. 78. W. Настенная карта Соединенных Штатов, использование, для базовых карт. 14. Акварельные краски, использование. 26, 67, 71. Водная линия, использование. 52. Церотипия, процесс и преимущества. 80-81. Скважины, символы. 22, 23. Ксилография, процесс. 81-82. Z. Цинкографии, изменения. 38-39. Рисунки для. 74. Вставка. 11. Создание и преимущества. 73-75.

◯

Примечание транскрибатора

Абзацы, разделенные иллюстрациями, были объединены.

В таблице математических символов символ «пропорционально» был установлен на символ Юникода для «пропорционально» (&#8733; = ∝).

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back

back