МИФ О ШЕКСПИРЕ

Эдвин Дёрнинг-Лоуренс

1912

Оригинал

Оригинал

CONTENTS

ФОЛИО ПЬЕС, 1623 ГОД.

БЭКОН, КАК ПОКАЗЫВАЮТ ТИТУЛЬНЫЕ ЛИСТЫ ТОГО ВРЕМЕНИ, ЯВЛЯЕТСЯ АВТОРОМ ПЬЕС ШЕКСПИРА.

ПОДПИСИ ШЕКСПИРА (ТАК НАЗЫВАЕМЫЕ).

БЭКОН ПОДПИСЫВАЛ ПЬЕСЫ ШЕКСПИРА.

НОРТУМБЕРЛЕНДСКИЕ РУКОПИСИ.

БЭКОН И АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК.

МИФ О ШЕКСПИРЕ МЕРТВ.

Хэллиуэлл-Филлипс пишет: «Лишь к юбилею 1769 года в Стратфордском музее проявилась склонность к фабрикации шекспировских анекдотов и реликвий. С тех пор там практиковались всевозможные виды обмана».

ФОЛИО ПЬЕС, 1623 ГОД.

Ныне повсеместно признано, что пьесы, известные как шекспировские, являются величайшим «рождением времени», самым удивительным продуктом человеческого разума, который когда-либо видел мир; они свидетельствуют о глубочайшей классической эрудиции, совершенном знании права и самом близком знакомстве со всеми тонкостями придворной жизни высшего уровня.

Пьесы в том виде, в каком мы их знаем, появились в Фолио, опубликованном в 1623 году, через семь лет после смерти Шекспира в 1616 году. Этот том содержит тридцать шесть пьес. Из этого числа только восемь представлены в основном в том виде, в каком они были напечатаны при жизни Шекспира. Шесть значительно улучшены. Пять практически переписаны, а семнадцать, насколько известно, не были напечатаны до смерти Шекспира, хотя тринадцать пьес с похожими названиями были зарегистрированы или упоминались каким-либо иным образом.

Следующие подробности в основном взяты из книги Рида «Бэкон — наш Шекспир», опубликованной в 1902 году. Однако орфография первого Фолио 1623 года была строго соблюдена.

ВОСЕМЬ ПЬЕС, НАПЕЧАТАННЫХ В ФОЛИО В ОСНОВНОМ В ТОМ ВИДЕ, В КАКОМ ОНИ ИЗНАЧАЛЬНО ПОЯВИЛИСЬ В КВАРТО:—

1. Много шума из ничего.

2. Бесплодные усилия любви. *

3. Сон в летнюю ночь.

4. Венецианский купец.

5. Первая часть короля Генриха IV.

6. Вторая часть короля Генриха IV.

7. Ромео и Джульетта.

8. Трагедия о Троиле и Крессиде. **

* Примечание. — Действие пьесы происходит в Наварре, и один из персонажей — Бирон. Паспорт, выданный брату Бэкона Энтони в 1586 году при дворе Наварры, подписан «Бирон». (Британский музей, Add. MS. 4125). ** Примечание. — В Фолио у этой пьесы новое название и пролог. Эта чрезвычайно ученая пьеса, о которой нам говорят, что она «никогда не была захлопана ладонями вульгарной толпы... или запятнана дымным дыханием множества», недавно была представлена миссис Хинтон Стюарт как сатира на двор короля Якова I.

ШЕСТЬ ПЬЕС, КОТОРЫЕ БЫЛИ ЗНАЧИТЕЛЬНО УЛУЧШЕНЫ:—

1. Жизнь и смерть Ричарда II. Исправления по всему тексту.

2. The Third part of King Henry the sixt. New title, 906 new lines, and many old lines retouched.

3. The Life & Death of Richard the Third. 193 new lines added, 2,000 lines retouched.

4. Тит Андроник. Добавлена одна целая новая сцена.

5. Трагедия о Гамлете. Множество важных дополнений и пропусков.

6. King Lear. 88 new lines, 119 lines retouched.

ПЯТЬ ПЬЕС, КОТОРЫЕ БЫЛИ ПРАКТИЧЕСКИ ПЕРЕПИСАНЫ:—

1. The Merry Wives of Windsor. 1,081 new lines, the text rewritten.

2. The Taming of the Shrew. New title, 1,000 new lines added, and extensive revision.

3. Жизнь и смерть короля Иоанна. Новое название,

1,000 new lines including one entire new scene. The dialogue rewritten.

4. Жизнь короля Генриха V. Новое название, добавлены хоры и две новые сцены. Текст увеличен почти вдвое.

5. The Second part of King Hen. the Sixt. New title, 1,139 new lines, and 2,000 old lines retouched.

[Практика проставления ложных дат на книгах елизаветинского периода была не редкостью, были обнаружены случаи расхождения до тридцати лет. Мистером А. У. Поллардом из Британского музея, мистером У. У. Грегом, библиотекарем Тринити-колледжа в Кембридже, и профессором У. Дж. Нейдигом было доказано, что четыре из них, а именно «Сон в летнюю ночь» и «Венецианский купец» (оба датированы 1600 годом), а также «Король Лир» и «Генрих V» (оба датированы 1608 годом), на самом деле были напечатаны в 1619 году, через три года после смерти Шекспира.]

ТРИНАДЦАТЬ ПЬЕС, КОТОРЫЕ, ПО-ВИДИМОМУ, НЕ БЫЛИ НАПЕЧАТАНЫ ДО СМЕРТИ ШЕКСПИРА,

хотя пьесы с несколько похожими названиями были зарегистрированы или упоминались каким-либо иным образом:—

1. Буря.

2. Первая часть короля Генриха VI.

3. Два веронца.

4. Мера за меру.

5. Комедия ошибок.

6. Как вам это понравится.

7. Все хорошо, что хорошо кончается.

8. Двенадцатая ночь, или Что угодно.

9. Зимняя сказка.

10. Жизнь и смерть Юлия Цезаря.

11. Трагедия о Макбете.

12. Антоний и Клеопатра.

13. Цимбелин, король Британии.

ЧЕТЫРЕ ПЬЕСЫ, КОТОРЫЕ, ПО-ВИДИМОМУ, НЕ БЫЛИ НИ НАПЕЧАТАНЫ, НИ УПОМЯНУТЫ ДО СМЕРТИ ШЕКСПИРА:— *

1. Жизнь короля Генриха VIII.

2. Трагедия о Кориолане.

3. Тимон Афинский.

4. Отелло, венецианский мавр.

Из вышеперечисленных пьес большинство тех, что были напечатаны при жизни Шекспира, изначально появились анонимно; более того, ни одна пьеса не носила имени Шекспира, пока в 1597 году для него не был куплен Нью-Плейс в Стратфорде-на-Эйвоне и не было выплачено 1000 фунтов стерлингов. Первой пьесой, на которой появилось имя У. Шекспира, были «Бесплодные усилия любви», вышедшие в следующем, 1598 году.

* Примечание. — Вышесказанное очень убедительно подтверждает прочтение шифра миссис Гэллап, а именно: в Фолио есть двадцать две новые пьесы. «Буря», наряду с «Тимоном Афинским» и «Генрихом VIII», по-видимому, в значительной степени связана с историей падения Бэкона с его высоких постов в 1621 году, и Эмиль Монтегю, писавший в «Revue des Deux Mondes» в августе 1865 года, утверждает, что «Буря», очевидно, является литературным завещанием автора.

Стратфорд, куда Шекспир был отправлен в 1597 году, в то время был для всех практических целей гораздо дальше от Лондона, чем Канада сегодня, и Шекспир не ездил туда на выходные, а постоянно проживал там, лишь изредка посещая Лондон, где останавливался на Силвер-стрит у парикмахера по имени Маунтджой.

Чрезвычайно важно и поучительно помнить, что имя Шекспира никогда не появлялось ни на одной пьесе, пока его окончательно не отправили из Лондона, и что его богатство было просто деньгами — 1000 фунтов стерлингов, — данными ему, чтобы побудить его пойти на риск, связанный с разрешением использовать его имя на пьесах. Этот риск был отнюдь не малым, поскольку королева Елизавета была полна решимости наказать автора «Ричарда II», пьесы, которая ее сильно разгневала; сообщается, что она сказала: «Разве ты не видишь, что я — Ричард II?». Нет никаких доказательств того, что Шекспир когда-либо зарабатывал хотя бы десять шиллингов в неделю, пока жил в Лондоне.

В Стратфорде Шекспир торговал зерном, солодом и т. д., давал в долг небольшие суммы денег и, по сути, был не более чем мелким торговцем — факт, о котором нам совершенно ясно сообщается в «Великих ассизах, проведенных на Парнасе», напечатанных в 1645 году, где Бэкон представлен как «Канцлер Парнаса», то есть величайший из поэтов мира, а Шекспир фигурирует как «писатель еженедельных отчетов». Это означает, что единственная литература, за которую отвечал Шекспир, состояла из его мелких торговых счетов, еженедельно рассылаемых его клерком; потому что, как будет показано далее, Шекспир был совершенно неспособен написать даже одну букву собственного имени.

Вернемся теперь к Фолио пьес Шекспира, опубликованному в 1623 году. На титульном листе изображена большая полуфигура, нарисованная Мартином Дройсхаутом, которая известна как подлинный (т. е. авторизованный) портрет Шекспира. Мартин Дройсхаут, должен заметить, вряд ли когда-либо видел Шекспира, так как ему было всего 15 лет, когда Шекспир умер. На обложке этой брошюры вы найдете уменьшенное факсимиле титульного листа Фолио 1623 года. Почти невозможно представить, чтобы люди, имеющие глаза, могли смотреть на этот так называемый портрет в течение 287 лет, не замечая, что он состоит из нелепой «маски с лицом из замазки», закрепленной на набитом чучеле, одетом в куртку с подвохом. *

* Примечание. — Это набитое чучело увенчано маской с прикрепленным ухом, нисколько не напоминающим какое-либо человеческое ухо, потому что вместо того, чтобы быть вогнутым, оно закруглено наружу, как задняя сторона рожка для обуви, чтобы образовать нечто вроде чаши, закрывающей и скрывающей любое настоящее ухо, которое могло бы быть за ним.

Газета «Tailor and Cutter» в своем выпуске от 9 марта 1911 года заявила, что фигура, представленная как Шекспир в Фолио 1623 года, несомненно, одета в невозможную куртку, состоящую из спинки и переда одного и того же левого рукава. А в следующем апреле журнал «Gentleman's Tailor Magazine» под заголовком «Задача для профессии» печатает две половины куртки, сложенные по-портновски, плечом к плечу, как показано здесь на странице 2, и говорит:—

«Странно, что потребовалось около трех столетий, прежде чем к портновской работе обратились подобным образом.

«Особый момент заключается в том, что в так называемом подлинном портрете Уильяма Шекспира, который появляется в знаменитом первом издании Фолио, опубликованном в 1623 году, заметна поразительная портновская загадка.

«Туника, куртка или как там называлась эта одежда в то время, проиллюстрирована настолько странно, что правая сторона переда — это, очевидно, левая сторона спинки; это придает фигуре вид арлекина, что, как несложно предположить, было сделано намеренно, с определенной целью и задачей.

«В любом случае, можно с уверенностью сказать, что если бы среди профессионалов провели референдум по вопросу о том, представляют ли две иллюстрации, показанные выше [точно так же, как наша иллюстрация на странице 2], передние части одного и того же предмета одежды, голосование было бы единогласно отрицательным».

Напротив титульного листа первого Фолио пьес 1623 года, на котором изображено набитое и замаскированное чучело, находится следующее описание (которому я привожу фотофаксимиле), которое, поскольку оно подписано Б. И., обычно приписывается Бену Джонсону:—

Читателю.

Эта фигура, что ты видишь здесь,

Была вырезана для благородного Шекспира;

Где Гравер вел борьбу

С Природой, чтобы превзойти жизнь:

О, если бы он мог изобразить его ум

Так же хорошо в меди, как он попал

В его лицо, тогда бы этот оттиск превзошел

Все, что было когда-либо написано на меди.

Но поскольку он не может, Читатель, смотри

Не на его Портрет, а на его Книгу.

Б. И.

Оригинал

Если мои читатели подсчитают все буквы в вышеприведенном тексте, включая четыре «v», которые используются вместо двух «w», они обнаружат, что всего 287 букв — масонское число, часто повторяющееся во всем Фолио. Моя книга «Бэкон — это Шекспир» была опубликована в 1910 году (т. е. через 287 лет после 1623 года) и впервые раскрывает истинный смысл этих строк.

Б. И. никогда не называет нелепое чучело портретом, а описывает его как «Фигуру», «поставленную вместо» (т. е. вместо него), как «Оттиск» и как «его Портрет», и он четко говорит нам смотреть не на его (нелепый) Портрет, а (только) на его Книгу.

Для исследователей, читающих эти стихи, всегда было загадкой, почему Б. И. расточал такую экстравагантную похвалу тому, что выглядит столь жесткой и деревянной фигурой, о которой Гейнсборо, писавший в 1768 году, говорит: «К черту его оригинальный портрет... ибо я думаю, что более глупого лица я никогда не видел, кроме лица Д... к... невозможно, чтобы такой разум и луч небес могли сиять с таким лицом и парой глаз».

Тем, кто способен правильно прочитать эти строки, Б. И. ясно рассказывает всю историю. Он говорит: «Гравер вел борьбу с Природой, чтобы превзойти жизнь». В «Новом английском словаре» под редакцией сэра Джеймса Мюррея мы находим более шестисот слов, начинающихся с «out». Каждое из них, почти без исключения, чтобы быть полностью понятым, должно читаться в обратном порядке; outfit — это fit out, outfall — это fall out, outburst — это burst out и т. д. Outlaw означает не «вне закона», а «изгнанный из закона» каким-либо юридическим процессом. Поэтому «out-doo» здесь должно означать «do out» (погасить/уничтожить), и в этом смысле оно постоянно использовалось сотни лет. Так, в «Cursor Mundi», написанном в XIII веке, мы читаем, что Адам был «out-done» [изгнан из Рая]. В 1603 году Дрейтон опубликовал свои «Войны баронов», и в Книге V, строфа 51, мы читаем:

Ибо он, не в силах противостоять врагу,

Был взят в битве, и глаза его были погашены.

Таким образом, Б. И. говорит нам, что Гравер «погасил» (уничтожил/скрыл) жизнь, то есть прикрыл ее и замаскировал. Гравер сделал это так искусно, что в течение 287 лет (т. е. с 1623 по 1910 год) ученые педанты и другие смотрели на чучело, не замечая трюка, который был с ними проделан.

Затем Б. И. продолжает: — «О, если бы он мог изобразить его ум так же хорошо в меди, как он попал в его лицо». Hit в тот период часто использовалось как причастие прошедшего времени от hide (прятать), со значением «скрытый» или «спрятанный», точно так же, как мы находим у Чосера в «Рассказе сквайра», где мы читаем (II, 512 и далее):

Точно так же, как змей спрятал себя под цветами

Пока он не увидит время, чтобы укусить.

В переводе на современную английскую прозу это означает: «Точно так же, как змей спрятался под цветами, пока не наступит время укусить».

Я уже объяснил, как Б. И. говорит читателю не смотреть на портрет, а смотреть на книгу; возможно, дело станет еще яснее, если я дам парафраз этих стихов.

ЧИТАТЕЛЮ.

Чучело, что ты видишь здесь,

Было поставлено вместо Шейк-а-спира;

Где гравер вел борьбу,

Чтобы погасить всю жизнь Природы.

О, если бы он мог изобразить его разум

Так же хорошо, как он скрыт за

Его лицом; тогда бы этот оттиск превзошел

Все, что было когда-либо написано на меди.

Но поскольку он не может, не смотри

На его замаскированный Портрет, а на его Книгу.

«Do out» фигурирует как название небольшого инструмента, похожего на щипцы для снятия нагара, называемого «douter», который раньше использовался для тушения свечей. Поэтому я правильно заменил «out-do» на «extinguish» (погасить). В начале я заменил «figure» (фигура) на «dummy» (чучело), потому что нам говорят, что фигура «поставлена вместо» (т. е. вместо) Шекспира. «Wit» (остроумие/ум) в этих строках означает абсолютно то же самое, что и «mind» (разум), который я использовал вместо него, потому что я уверен, что это относится к тому факту, что на миниатюре Бэкона в его восемнадцатилетнем возрасте, написанной Хиллиардом в 1578 году, мы читаем: — «Si tabula daretur digna animum mallem», перевод чего — «Если бы можно было изобразить его разум!»

Этот важный факт, который нельзя ни оспорить, ни объяснить, а именно то, что фигура на титульном листе первого Фолио пьес 1623 года, представленная как Шекспир, является набитым чучелом с двумя левыми руками, увенчанным нелепой маской с лицом из замазки, раз и навсегда отбрасывает любую мысль о том, что великие пьесы были написаны пьяным, неграмотным клоуном из Стратфорда-на-Эйвоне, и совершенно ясно показывает нам, что имя «Шекспир» использовалось как «левая рука», псевдоним, за которым великий автор, Фрэнсис Бэкон, был надежно скрыт. В своей последней молитве Бэкон говорит: «Я, хотя и в презренном одеянии, содействовал благу всех людей», в то время как в 76-м сонете «Шекспира» он говорит:—

Зачем я пишу все одно, всегда одно и то же,

И держу изобретение в известном одеянии.

Что каждое слово почти выдает мое имя

Показывая их рождение и откуда они произошли.

Weed означает маскировку и используется в этом смысле Бэконом в его «Генрихе VII», где он говорит: «Этот малый... облачился как отшельник и в этом одеянии бродил по стране».

Сомнительно, чтобы в тот период можно было найти более жалкую маскировку, более «презренное одеяние», чем псевдоним Уильяма Шекспира из Стратфорда-на-Эйвоне, джентльмена. Бэкон также особо упоминает свое собственное великое «нисхождение к благу человечества» в чудесной молитве, которая, очевидно, является его посвящением «Бессмертных пьес».

ЭТО ФОРМА И ПРАВИЛО НАШЕГО АЛФАВИТА

Пусть Бог, Творец, Хранитель и Обновитель Вселенной,

защищает и управляет этой работой, как в ее восхождении к Его Славе, так и

в ее нисхождении к Благу Человечества, ради Его Милосердия

и доброй Воли к людям, через Его единственного Сына (Иммануила). Бог

с нами.

В «Promus», который является названием записной книжки Бэкона, находящейся сейчас в отделе рукописей Британского музея, Бэкон говорит нам, что «Трагедии и комедии сделаны из одного Алфавита». Его прекрасная молитва, описанная как Форма и Правило нашего Алфавита, была впервые опубликована в 1679 году в книге «Некоторые подлинные останки сэра Фрэнсиса Бэкона, барона Веруламского и виконта Сент-Олбанского», где она появляется как фрагмент книги, написанной лордом Веруламом и озаглавленной «Алфавит природы». В предисловии нам говорят, что эта работа, как принято считать, утеряна. «Алфавит природы» — это, конечно, «Бессмертные пьесы», известные нам как шекспировские, которые «держат зеркало перед природой» и теперь больше не утеряны, а возвращены их великому автору, Фрэнсису Бэкону.

БЭКОН, КАК ПОКАЗЫВАЮТ ТИТУЛЬНЫЕ ЛИСТЫ ТОГО ВРЕМЕНИ, ЯВЛЯЕТСЯ АВТОРОМ ПЬЕС ШЕКСПИРА.

Я показал на стр. 6–9, что титульный лист Фолио 1623 года пьес, известных как шекспировские, украшен предполагаемым портретом Шекспира, который на самом деле является маской с лицом из замазки, поддерживаемой на набитом чучеле, одетом в куртку с двумя левыми рукавами, чтобы сообщить нам, что стратфордский клоун был «левой рукой», «чучелом», «псевдонимом», за которым великий Автор был надежно скрыт.

Этот факт раз и навсегда отбрасывает миф о Шекспире, и теперь я перейду к доказательству с помощью нескольких современных свидетельств того, что настоящим автором был Фрэнсис Бэкон.

Я помещаю перед читателем на странице 11 фотографически увеличенную копию гравированного титульного листа работы Бэкона «О достоинстве и приумножении наук» (De Augmentis), которая была опубликована в Голландии в 1645 году. «De Augmentis» — это латинское название работы, которая появилась на английском языке как «Advancement of Learning».

Этот же гравированный титульный лист более ста лет использовался для титульного листа тома I различных изданий собраний сочинений Бэкона на латыни, которые печатались за границей. Тот же сюжет, но полностью перерисованный, использовался и для других иностранных изданий «De Augmentis», но ничего подобного не печаталось в Англии до самого недавнего времени, когда были сделаны фотофаксимильные копии для обсуждения авторства «шекспировских» пьес. На этом титульном листе мы видим на переднем плане справа от картины (слева от читателя) Бэкона, сидящего с правой рукой в ярком свете, покоящейся на открытой книге, под которой находится вторая книга (осмелимся ли мы сказать, что это «De Augmentis» и «Новый органон»?), в то время как левой рукой в глубокой тени Бэкон выдвигает вперед ничтожного человека, который кажется невнимательному наблюдателю убегающим с третьей книгой. Давайте внимательно рассмотрим этого человека. Тогда мы заметим, что он одет в козью шкуру. Слово «трагедия» происходит от греческого слова «tragodos», что означает актера, одетого в козью шкуру. Мы также должны заметить, что на человеке надета фальшивая грудь, чтобы позволить ему изображать женщину; во времена пьес Шекспира женщин-актеров не было. Таким образом, этот человек призван олицетворять трагическую музу. Своей левой рукой, и только левой рукой, он крепко сжимает запечатанную, скрытую книгу, которая перекрещенными линиями на боку (тогда, как и сейчас, символ зеркала) показана как «Зеркало, обращенное к природе», «Книга Бессмертных пьес», известная нам под именем Шекспира, которая вместе с «De Augmentis» и «Новым органоном» Бэкона составляет «Великое восстановление наук», с помощью которого Бэкон «содействовал благу всех людей».

Оригинал

Тщательно рассмотрев эту пластину титульного листа «De Augmentis» 1645 года, давайте теперь изучим пластину на странице 13, которая является титульным листом, образующим фронтиспис «Генриха VII» Бэкона в латинском издании, напечатанном в Голландии в 1642 году. Вместе с изданием «De Augmentis» 1645 года это составляет одну из серий собраний сочинений Бэкона, которые постоянно переиздавались в течение более ста лет. На этом титульном листе «Генриха VII» мы видим ту же «леворукую» историю, повторенную с наибольшим акцентом. Справа от гравюры — слева от читателя — на более высоком уровне стоит Фрэнсис Бэкон в одеянии философа с великолепными розетками розенкрейцеров на туфлях. Рядом с ним рыцарь в полных доспехах, который, как и он сам, касается фигуры правой рукой. На «левой» стороне картины на более низком уровне мы видим, что тот же Фрэнсис Бэкон, который теперь носит актерские сапоги, останавливает колесо древком копья, которое «леворукий» актер сжимает (или, скажем, «трясет»), в то время как «левой рукой» он указывает на глобус. Этот актер носит только одну шпору, и то на «левом» сапоге, а его меч также опоясан «по-леворукому». Над головой этого «леворукого» актера, на колесе, которое фигура вращает «левой» рукой, мы видим эмблемы пьес: зеркало, обращенное к природе (обратите внимание на перекрещенные линии, на которые мы обратили внимание в связи с перекрещенными линиями на книге на титульном листе «De Augmentis» 1645 года), — стержень для спин дураков — «бадью, принимающую вашу виновную кровь» (см. «Тит Андроник», V, 2), которая здесь является символом трагедии, — и шутовскую погремушку или жезл. То, что этот человек не рыцарь, а призван изображать актера, очевидно из того, что он носит актерские сапоги, кружевной воротник и леггинсы, отделанные кружевом, а его меч опоясан не с той стороны, в то время как он носит только одну перчатку, и то на «левой» руке. То, что он актер Шейк-спир (Shake-speare), также очевидно, потому что он трясет (shakes) копье (spear), которое держит Бэкон. Он также актер Шейк-спур (Shake-spur), что показано тем, что он носит только одну шпору (spur), которая находится на его «левом» сапоге. В других эмблематических писаниях и картинах мы аналогичным образом получаем «Shake-spur», что означает «Shake-speare».

Читатель не может не заметить, как постоянно показывается, что все, связанное с пьесами, выполняется «по-леворукому», то есть «исподтишка» и «тайно в тени». На правой стороне на более высоком уровне фигура правой рукой держит над головой Бэкона солонку. Это сделано для того, чтобы научить нас, что Бэкон был «мудрейшим из людей», потому что нам прямо говорится в «Продолжении Новой Атлантиды Бэкона» (которое было опубликовано в 1660 году, но автор которого, называемый «Р. Х., эсквайр», так и не был идентифицирован), что в «нашей геральдике» (которая относится к символическим рисункам, появляющимся в основном в качестве фронтисписов определенных книг, таких как те, что перед читателем) «Если для мудрости она (дева) держит соль». Но читатель заметит, что в правой руке она также держит кое-что еще над головой Бэкона.

Оригинал

Только значительное знание эмблем и книг эмблем позволяет мне сообщить моим читателям, что представляет собой этот весьма любопытный объект. Абсолютно точно, что то, что она держит над головой Бэкона, — это «уздечка без удил», которая здесь помещена с целью проинструктировать нас, что будущая эпоха не должна обуздывать, надевать намордник и уничтожать репутацию Бэкона. Эта эмблема говорит нам, что по мере того, как века будут идти, Бэкон будет освобожден от намордника и увенчан вечной славой. Откуда мы знаем так много? В феврале 1531 года было опубликовано первое издание самой важной из всех книг эмблем, а именно «Эмблем Альциати», и в этой книге показана отвратительная фигура Немезиды, держащая уздечку, в которой есть огромные «удила», чтобы уничтожать «improba verba» — ложные репутации. Чуть более ста лет спустя, а именно в 1638 году, Бодуэн, который перевел эссе Бэкона на французский язык, также опубликовал книгу эмблем, задачу, которую, как он говорит нам в предисловии, он был побужден предпринять «Альциатом» (напечатано маленькими буквами) и БЭКОНОМ (напечатано заглавными буквами). В этой книге эмблем Бодуэн помещает напротив имени Бэкона прекрасную гравюру Немезиды, которая, однако, на самом деле является фигурой Славы, держащей «уздечку без удил» точно такой же формы, как та, что показана на титульном листе «Генриха VII», который сейчас находится перед глазами читателя. Я, возможно, могу здесь заявить, что владею книгами, которые должны были принадлежать выдающемуся розенкрейцеру, хорошо знакомому с секретами Бэкона, и что в моей библиотеке есть специально напечатанный экземпляр книги Бодуэна, в котором эта фигура Славы, поставленная как Немезида для Бэкона, целенаправленно напечатана вверх ногами; я не имею в виду переплетенную вверх ногами, а напечатанную вверх ногами, причем печать на обороте перевернута и, таким образом, читается правильно. Другие книги, которыми я владею, имеют части, аналогичным образом целенаправленно напечатанные вверх ногами, чтобы предоставить откровения об авторстве Бэкона тем читателям, которые способны понимать символы. Этот конкретный рисунок Немезиды, помещенный вверх ногами напротив имени Бэкона в книге Бодуэна, напечатан так для того, чтобы подчеркнуть смысл автора: Немезида для Бэкона должна снять с него намордник и распространить его славу по всему миру. Этот «специально напечатанный» экземпляр книги Бодуэна также «специально переплетен» — в современный ему переплет — с эмблемами розенкрейцеров на корешке.

Фигура, которая вращает колесо, вращает его «левой» рукой, в то время как правой рукой она держит над головой Бэкона то, что читатель теперь знает как эмблемы Мудрости и Славы. С ее головы ниспадает длинный локон волос, который правильно описывается как «передний локон времени», и это должно научить нас тому, что по мере того, как время идет, репутация Бэкона будет постоянно распространяться все дальше и дальше.

Бэкон в своем завещании объявил, что завещает свое «имя и память... иностранным народам и грядущим векам». * Бэкон знал, что должно пройти много времени, прежде чем мир начнет осознавать, как много он сделал для его прогресса, и есть значительные доказательства того, что он остановился на 1910 годе, который наступает через 287 лет после 1623 года, в котором впервые появилось Фолио-издание бессмертных пьес, известных как шекспировские.

* Примечание. — Следующая история, рассказанная самим Беном Джонсоном, показывает, насколько необходимо было Бэкону скрывать свою личность за различными масками: — «Он [Бен Джонсон] был донесен сэром Джеймсом Мюрреем королю за то, что написал что-то против шотландцев в пьесе «Eastward Hoe», и добровольно заключил себя в тюрьму вместе с Чапменом и Марстоном, которые написали ее вместе с ним. Ходили слухи, что им должны были отрезать уши и носы. После их освобождения он устроил пир для всех своих друзей; там были Кэмден, Селден и другие; в разгар пира его старая мать выпила за него и показала ему бумагу, которую она имела (если бы приговор был приведен в исполнение), чтобы подмешать в тюрьме в его питье, которая была полна сильного яда, и что она не была грубой, она сказала, что намеревалась сначала выпить его сама». Это было в 1605 году, и это странная и мрачная иллюстрация опасностей, которые подстерегали людей на «Большой дороге словесности».

Что касается замечательного упоминания Бэконом иностранных народов, мы должны помнить, что показанные здесь титульные листы и многочисленные другие поразительные откровения его авторства пьес никогда не печатались и не публиковались в Англии, а появляются только в изданиях, напечатанных в зарубежных странах. Я еще раз повторю, что титульный лист «De Augmentis» ясно говорит нам, что Бэкон тайно, своей «левой рукой», вложил свою великую работу, «Бессмертные пьесы», «Зеркало, обращенное к природе», в руки ничтожного актера, и что титульный лист «Генриха VII» повторяет ту же «леворукую» историю и говорит нам, что, хотя история Генриха VII написана в прозе от имени самого Бэкона, его другие истории «Королей Англии» представлены в театре «Глобус» актером Шекспиром, за которым Бэкон стоит в безопасности. Другими словами, другие истории Англии Бэкона будут найдены в пьесах, к которым прикреплено имя его псевдонима, дважды «леворукого» и замаскированного чучела, «Уильяма Шекспира».

ПОДПИСИ ШЕКСПИРА (ТАК НАЗЫВАЕМЫЕ).

Не существует ни одного клочка письма, который можно было бы хоть как-то предположить написанным Уильямом Шекспиром, за исключением шести (так называемых) подписей. И, поскольку каждая из этих предполагаемых подписей, несомненно, написана судебным клерком, вывод о том, что Уильям Шекспир из Стратфорда-на-Эйвоне, джентльмен, был совершенно неспособен писать, кажется неопровержимым.

Первая так называемая подпись в хронологическом порядке — это та, что была обнаружена последней, а именно: в Архиве (Record Office) в Лондоне. Она приложена к «Ответам на допросы» от 11 мая 1612 года по мелкому судебному делу, в котором выяснилось, что Уильям Шекспир из Стратфорда-на-Эйвоне, джентльмен, время от времени останавливался на Силвер-стрит в доме парикмахера по имени Маунтджой.

Среди «Ответов на допросы» те, что были очень тщательно подписаны Дэниелом Николасом, и «Ответы на допросы» от Уильяма Шекспира из Стратфорда-на-Эйвоне, датированные 11 мая 1612 года, написаны почерком одного и того же судебного клерка, который приложил к последним имя «Wilm Shaxpr» поверх аккуратного пятна, которое, вероятно, было меткой, сделанной неграмотным «джентльменом» из Стратфорда, который был совершенно неспособен написать даже одну букву собственного имени.

Тем, кто знаком с юридическим почерком того периода, совершенно очевидно, что «Wilm Shaxpr» выполнен тем же почерком, что и основной текст Ответов.

Следующие (так называемые) подписи в хронологическом порядке находятся на купчей, которая сейчас хранится в библиотеке Гилдхолла в Лондоне, и на закладной на ту же собственность, которая находится в Британском музее. Купчая датирована 10 марта 1613 года, а закладная — 11 марта 1613 года, но в тот период, как и в настоящее время, когда часть покупной цены оставляется под залог, закладная всегда датировалась на один день позже купчей и всегда подписывалась на мгновение раньше нее, потому что владелец не может расстаться со своей собственностью, прежде чем получит и наличные, и закладную. Около двадцати пяти лет назад мне удалось убедить городские власти доставить купчую в Британский музей, где по предварительной договоренности мы встретились с тамошними чиновниками, которые вынули закладную из витрины и поместили ее рядом с купчей из Гилдхолла. После долгого и тщательного изучения двух документов, в присутствии дюжины или двадцати чиновников, все согласились, что ни одно из имен Уильяма Шекспира на документах нельзя считать подписями. Недавно один из высокопоставленных чиновников Британского музея написал мне по этому поводу, и в ответ я написал ему, а также новому библиотекарю Гилдхолла, что невозможно найти негодяя, который рискнул бы поклясться, что хотя бы отдаленно возможно, чтобы эти две предполагаемые подписи Уильяма Шекспира могли быть написаны в одно и то же время, в одном и том же месте, одной и той же ручкой и одними и теми же чернилами, одной и той же рукой. Они сильно различаются: одна написана судебным клерком продавца, другая — судебным клерком покупателя. Одна из так называемых подписей, очевидно, написана стариком, другая — молодым человеком. В документах не сказано, что они подписаны, а только то, что они скреплены печатью.

Далее мы переходим к трем предполагаемым подписям на завещании, датированном 25 марта 1616 года. Двадцать или двадцать пять лет назад я несколько раз изучал с помощью мощных стекол завещание Шекспира в Сомерсет-хаусе, где для моего удобства оно было помещено при ярком свете, и я пришел к единственно возможному выводу, а именно: что предполагаемые подписи были написаны судебным клерком, который написал основной текст завещания, а также имена свидетелей, все из которых, за исключением его собственного, написанного аккуратным современным почерком, выполнены тем же почерком, что и само завещание.

Тот факт, что имя Шекспира написано судебным клерком, был окончательно доказан Магдаленой Тумм-Кинцель в лейпцигском журнале «Der Menschenkenner» в январе 1909 года, в котором фоторепродукции определенных букв в основном тексте завещания и в так называемых подписях помещены рядом, и доказательства того, что они написаны одной рукой, являются убедительными. Более того, завещание изначально было составлено для скрепления печатью, потому что адвокат, должно быть, знал, что неграмотный домовладелец из Стратфорда не способен написать свое имя. Впоследствии, однако, слово «seale» (печать), по-видимому, было вычеркнуто, а поверх него написано слово «hand» (рука). Люди, не знакомые с нормами права, обычно не знают, что любой человек может по просьбе «подписать» чужое имя на любом юридическом документе, и что если такой человек коснется его и подтвердит, любой может подписаться в качестве свидетеля его подписи. Более того, в завещании не сказано, что оно подписано, а только то, что оно «опубликовано».

Ставя имя Уильяма Шекспира три раза на завещании, судебный клерк, по-видимому, проявил значительную осторожность, чтобы показать, что это не настоящие подписи. Все они написаны юридическим почерком, и три «W» в слове «William» сделаны в трех совершенно разных формах, в которых «W» писались в юридическом почерке того периода. За исключением «W», вся первая так называемая подпись почти неразборчива, но две другие вполне ясны и показывают, что клерк целенаправленно сформировал каждую букву в двух именах «Shakespeare» по-разному. Поэтому невозможно предположить, что три имени на завещании являются «подписями».

Я, пожалуй, должен добавить, что все шесть так называемых подписей были написаны судебными клерками, которые были отличными каллиграфами, и что представление о том, что так называемые подписи плохо написаны, возникло только из-за того, что широкая публика и даже многие образованные люди совершенно не знают, как выглядел юридический почерк того периода. Первая из так называемых подписей, а именно та, что находится в Архиве в Лондоне, написана с чрезвычайной легкостью и быстротой.

Таким образом, навсегда опровергнуты все до единой записи, до сих пор выдававшиеся за «подписи» Уильяма Шекспира, и, поскольку не существует никакой другой записи, которую можно было бы предположить вышедшей из-под его пера, кажется неоспоримым фактом, что он был совершенно неспособен писать. Существуют также очень веские доказательства того, что он был точно так же неспособен читать.

БЭКОН ПОДПИСЫВАЛ ПЬЕСЫ ШЕКСПИРА.

Тщательное изучение Первого Фолио «Комедий, хроник и трагедий мистера Уильяма Шекспира» 1623 года, которые обычно известны как «Пьесы Шекспира», докажет, что Бэкон подписывал пьесы множеством способов.

Я представлю несколько примеров своим читателям, и когда они внимательно изучат их, они, возможно (если смогут получить доступ к фотофаксимильной копии Первого Фолио пьес Шекспира 1623 года), смогут обнаружить дополнительные следы руки великого автора.

По причинам, которые сейчас нет необходимости обсуждать, Бэкон выбрал число 53 в качестве одного из ключей к тайне своего авторства различных работ.

Великое Фолио пьес 1623 года разделено на комедии, хроники и трагедии. Каждая из них, хотя все они переплетены в один том, имеет отдельную нумерацию страниц. Следовательно, в томе Фолио пьес Шекспира должно быть три страницы с номером 53. Я также должен сообщить своим читателям, что каждая страница разделена на две колонки, и совершенно точно, что сам автор расположил их так, что знал, в какой колонке и в какой строке такой колонки появится каждое слово на печатной странице.

Давайте рассмотрим, в первую очередь,

Первую страницу 53

в пьесах. Вторая колонка этой страницы 53 начинается с первой сцены четвертого акта «Виндзорских насмешниц». В этом акте появляются валлийский школьный учитель «Эванс», «миссис Куикли» и мальчик по имени «Уильям». Цель введения валлийца, по-видимому, заключалась в том, чтобы он мог неправильно произносить «c» как «g», и поэтому называть «hic» как «hig», а «hoc» как «hog». Уильям также вынужден ошибочно сказать, что винительный падеж — это «hinc» вместо «hunc», а Эванс, валлийский школьный учитель, который должен был исправить эту ошибку мальчика, повторяет ее с заменой «c» на «g», чтобы без путаницы дать правильные ключевые слова подписи, которые появляются во второй колонке первой страницы 53, следующим образом:—

Эванс. Молю вас, имейте в памяти (дитя) винительный падеж, king, hang, hog. *

* Примечание. — В Фолио Ac-cusativo, king, hang, hog набраны курсивом, как напечатано здесь.

Куикли. Hang-hog (повесь свинью) — это по-латыни значит Бэкон, уверяю вас.

Заметьте, что «Bacon» написано с заглавной «B», а также обратите внимание, что таким образом нам совершенно ясно говорят, что Hang-hog означает Бэкон. В очень многочисленных случаях свинья с петлей (веревкой с скользящим узлом) на шее появляется как часть какой-либо гравюры в какой-либо книге, к которой имя Бэкона еще не было публично прикреплено. Я снова буду ссылаться на «Hang-hog» по мере нашего продвижения.

Далее, давайте внимательно изучим

Вторую страницу 53

в Фолио пьес, которая в первой колонке содержит начало первой сцены второго акта первой части «Генриха IV». Два возчика беседуют, и мы читаем:—

1-й возчик. Что, Остлер, иди сюда, и будь повешен; иди сюда.

2. Кар. У меня есть окорок бекона (Gammon of Bacon) и два корня имбиря, которые нужно доставить до Чаринг-Кросс.

Заметьте, что слово «окорок» (gammon) написано с заглавной буквы «G», а «Бекон» (Bacon) также написано с заглавной буквы «B». Таким образом, мы обнаружили Бэкона на второй странице 53. Но я не должен забывать сообщить своим читателям, что эта вторая страница 53 на самом деле и явно намеренно ложно пронумерована как 53, поскольку за страницей 46 непосредственно следует 49, а в «Историях», второй части пьес, нет страниц с номерами 47 или 48.

Обнаружив то, что представляется откровением на каждой из первых двух страниц под номером 53 в Первом фолио, мы должны помнить, что бэконианское откровение, чтобы быть полным, удовлетворительным и достоверным, должно быть повторено «три» раза. Непосвященный исследователь не сможет заметить на третьей странице 53, на которой находится начало «Трагедии о Ромео и Джульетте», никаких следов Бэкона, или боро, или свиньи, или чего-либо, намекающего на подобные вещи. Посвященные будут знать, что великий «Мастер-каменщик» предоставит два видимых столпа, но третьим столпом будет невидимый столп, шибболет; поэтому осведомленные не будут ожидать найти третий ключ на видимой странице 53, а на

Невидимой странице 53.

Большинство моих читателей не преминут заметить, что невидимая страница 53 должна быть той страницей, которая является 53-й, если считать не от начала, а от конца книги трагедий, то есть от конца тома.

Последняя страница в фолио — 399. Она ложно пронумерована как 993, не случайно или из-за опечатки, а (как скажет тем, кто способен это прочесть, великая криптографическая книга Густава Селенуса [Человек на Луне], опубликованная в 1624 году) потому, что 993 образует слово «Baconus», подпись Бэкона. Позвольте мне повторить, что последняя страница Великого фолио пьес — это страница 399, и, вычитая 53 из 399, мы получаем число 346, которое является

Страницей 53 с конца.

На этой странице, 346, в первом столбце мы находим часть «Трагедии об Антонии и Клеопатре», и там мы читаем:

Эноб. Или если вы одолжите друг у друга любовь на мгновение, вы можете, когда не услышите больше слов о Помпее, вернуть ее обратно: у вас будет время поспорить, когда вам больше нечего будет делать.

Ант. Ты солдат, только больше не говори.

Эноб. Что правда должна быть безмолвной, я почти забыл.

Теперь здесь мы замечаем, что «Помпей» («Pompey»),

«in» и «got» благодаря тому, как шрифт расположен в столбце, идут прямо друг под другом, и их начальные буквы P. I. G. позволяют нам довольно легко прочитать «pig» (свинья), что и было тем, что мы искали.

Но на этой «невидимой» странице 53, на которой найдено ключевое слово, можно обнаружить и другие очень важные откровения, потому что это страница «Шибболет». Если мы посчитаем заголовок и все строки, которые доходят до левого края столбца на этой странице 346, мы обнаружим, что «Помпей», с которого начинается слово «pig», находится на

43-й строке. (Пример 1.)

Бэкон очень часто подписывал первой страницей своих тайных книг ту или иную форму шифра. Давайте же взглянем на первую страницу Великого фолио 1623 года, на которой находится начало пьесы «Буря». В первом столбце этой первой страницы мы прочтем

это идеальная виселица: стой твердо, добрая судьба, к его пове-

шению, сделай веревку его судьбы нашим канатом, ибо наш

собственный мало помогает: если он не рожден, чтобы быть

повешенным, наше дело плачевно.

Здесь, читая снизу вверх от «hang'd» (повешенным), мы читаем hang'd, H. O. G., причем «h» из hang'd используется дважды. И точно так же, как «Помпей», начало слова Pig, находится на 43-й строке страницы 346 (невидимая страница 53), так и здесь, на странице 1, начальное слово «hang'd» также находится на

43-й строке (Пример 2.)

считая все строки без исключения, включая, как и прежде, заголовки. Заметьте, что прочитать «hang'd hog» (повешенный боров) нам удалось только потому, что из-за «ошибки» печатника слово hanging разделено неправильно как han-ging вместо hang-ing. Эта явная опечатка — в высшей степени тщательная компоновка, сделанная самим великим автором.

Я должен еще раз повторить, что в Первом фолио 1623 года нет опечаток или ошибок, потому что великий автор был жив и самым тщательным образом выстроил каждый столбец на каждой странице и каждое слово в каждом столбце, чтобы мы нашли каждое слово именно там, где мы находим это конкретное слово. Таким образом, Hang'd hog — это, несомненно, подпись великого автора на первой странице фолио, точно так же, как 993 — его подпись на последней странице фолио. Но, как я уже сказал, чтобы получить полное, достоверное и завершенное откровение, мы должны обнаружить третий пример. Его мы найдем во втором столбце

Первой страницы 43. (Пример 3.)

где находится первая сцена второго акта «Виндзорских насмешниц», где мы читаем следующее:—

Миссис Пейдж. В чем дело, женщина?

Миссис Форд. О, женщина: если бы не одно пустяковое обстоятельство, я могла бы достичь такой чести.

Миссис Пейдж. Повесь этот пустяк (женщина), прими честь.

Здесь, читая начальные буквы каждой строки снизу вверх от «Hang», мы совершенно ясно получаем S. O. W. (свиноматка), и мы понимаем, что «Hang sow» — это такой же Бэкон, как и Hang hog. Таким образом, мы получаем триплет № 43, как у нас был триплет страницы 53, но мы также должны осознать, что мы получаем третий триплет, потому что мы находим

Hang HOG (Пример 1.)

на первой странице в комедиях, первой части пьес, и мы находим

Hang SOW (Пример 2.)

что практически то же самое, что Hang hog, на странице 43 в комедиях, первой части пьес, и мы находим, что

Hang-hog — это латынь для Бэкона (Пример 3.)

находится на странице 53 в комедиях, первой части пьес, и «Hang-hog is Bacon» дает шибболет и предоставляет объяснение двух предыдущих примеров. Таким образом, у нас есть откровение об авторстве Бэкона в формах «трижды три», и откровение, следовательно, «абсолютно совершенно».

Число 36.

В Первом фолио тридцать шесть пьес. Это не случайно. Тридцать шесть — это каббалистическое число, и оно используется в нескольких работах Бэкона, когда он ссылается на сцену или пьесы.

36-е эссе,

в итальянском издании «Эссе» Бэкона, опубликованном в Лондоне в 1618 году, озаглавлено «Fattioni» (Сценические пьесы).

36-я Антитеза.

В латинском издании «О достоинстве и приумножении наук» Бэкона, опубликованном в 1623 году, в том же году, когда появилось фолио пьес, XXXVI Антитеза начинается словами «Amorum multa debet scena (сценические пьесы)», а когда английское издание вышло в 1640 году, XXXVI Антитеза начинается со слова «The Stage» (Сцена).

36-й Апофтегма.

В сборнике «Апофтегм» Бэкона, напечатанном в 1671 году, Апофтегма 36 гласит следующее и полностью объясняет значение фразы «Hang-hog is latten for Bacon, I warrant you» (Повешенный боров — это латынь для Бэкона, уверяю вас).

«Сэр Николас Бэкон, будучи назначен судьей Северного округа и доведя рассматриваемые им дела до стадии вынесения приговора преступникам, был настоятельно умоляем одним из преступников спасти ему жизнь, и когда ничто из того, что он сказал, не помогло, тот в конце концов попросил о милосердии на основании родства: «Прошу тебя, — сказал мой лорд-судья, — как это получилось?» — «Ну, если вам угодно, мой лорд, ваша фамилия Бэкон, а моя — Хог (Боров), и во все века Хог и Бэкон были столь близкими родственниками, что их невозможно разделить». — «Да, — ответил судья Бэкон, — но мы с тобой не можем быть родственниками, пока ты не будешь повешен; ибо Хог не является Бэконом, пока его хорошо не повесят».

Страница 53.

Еще в ранний период Бэкон выбрал число «53», чтобы в многочисленных книгах давать откровения относительно своего авторства. В «Second Frutes» Флорио, опубликованной в 1591 году, на странице 53 мы читаем:—

Г. Ломтик бекона заставил бы нас хорошо распробовать это вино.

С. Эй, поставь этот окорок бекона на стол.

Флорио всегда был слугой Бэкона и получал пенсию за то, что «делал работы моего лорда известными за границей». Вышеприведенное вставлено на страницу 53, чтобы сообщить нам, что имя Бэкона может писаться многими различными способами, в чем убедятся исследователи различных книг.

В «Mikrokosmos»*, издания которого как на латыни, так и на французском языке были опубликованы в Антверпене в 1592 году, мы находим на странице 53 изображение острова Цирцеи, которое, как поймет разумный читатель, представляет «Сцену». Под ним находятся слова из Притчей ix. 17, которые в нашей английской авторизованной версии гласят: «Ворованные воды сладки, и утаенный хлеб приятен». Рассматривая эту гравюру, мы видим на переднем плане вепря Бэкона, нарисованного точно так же, как он геральдически изображен на гербе Бэкона, но с человеческой головой, увенчанной «Шапкой Свободы», и нам следует вспомнить слова из пьесы Шекспира «Как вам это понравится» (что означает «Мудрость из уст шута»): «Я должен иметь свободу:... дуть на кого хочу, ибо так делают дураки... Облачите меня в мой пестрый наряд: дайте мне волю говорить то, что я думаю, и я насквозь очищу грязное тело зараженного мира, если они терпеливо примут мое лекарство».

* Примечание. — Титульный лист увенчан фигурой хамелеона, которая образует «53-ю» эмблему «Книги эмблем» Альчиати. Хамелеон, как предполагалось, принимал различные обличья, и поэтому используется как эмблема Бэкона, который принимал многочисленные маски, чтобы делать добро всему человечеству, хотя и в презираемом одеянии.

В «О достоинстве и приумножении наук» Бэкона 1640 года, первом издании на английском языке, мы находим первую страницу «53». На полях этой страницы мы находим «Alexand»: (Бэкон иногда намекал на себя как на Александра). Но страница 55 ошибочно пронумерована как «53», и на этой второй и ложной странице «53» мы читаем на полях

S. FRAN BACON,

все заглавными буквами, почти единственные заглавные буквы на полях во всей книге, которая является собственной книгой Бэкона, и все же содержит эту поразительную отсылку к самому себе на ложной странице «53». Количество страниц «53» (очень часто ложно пронумерованных как «53»), в которых можно обнаружить какое-либо упоминание о Бэконе или пьесах, очень велико. Однако сейчас я приведу только два других примера.

В 1664 году вышло третье издание пьес Шекспира, содержащее семь дополнительных пьес, и редакторы, чтобы ввести в заблуждение посвященных и сделать вид, что у них есть авторитет Бэкона для добавления некоторых его второстепенных пьес к его пересмотренному выбору из тридцати шести пьес, которые составляли великое фолио 1623 года, пронумеровали две страницы как 53, которые они поместили друг напротив друга, и на каждой из них мы находим «S. Albans» (Бэкон был виконтом Сент-Олбансом).

В 1709 году пятое издание было опубликовано Николасом Роу, и в этом издании есть правильная страница 53, а также 55 ошибочно напечатана как 53 (единственная ошибка в нумерации во всей книге из 3324 страниц), и это сделано на ложной странице 53, чтобы дать откровение, если мы внимательно прочитаем обе страницы «53» вместе.

НОРТУМБЕРЛЕНДСКИЕ РУКОПИСИ.

На странице 25 показана печатная копия обложки или внешней страницы коллекции рукописей, находящейся во владении герцога Нортумберлендского, которые были обнаружены в Нортумберленд-хаусе в Лондоне в 1867 году. Три года спустя, а именно в 1870 году, Джеймс Спеддинг опубликовал тонкий небольшой том под названием «Конференция удовольствия», в котором он напечатал полноразмерный факсимиле оригинала внешней страницы, который здесь воспроизведен современным шрифтом на странице 25. Он также привел несколько подробностей о самих рукописях.

В 1904 году г-н Фрэнк Дж. Бергойн выпустил коллотипное факсимиле каждой страницы, которая сохранилась от коллекции рукописей, в издании, ограниченном 250 экземплярами, в прекрасном королевском кварто по цене 4 фунта 4 шиллинга за каждый. Из рукописей, упомянутых на обложке, сохранилось только девять, и из них шесть, безусловно, принадлежат Фрэнсису Бэкону; первая написана им для маски или «причудливого устройства», которое, как полагает г-н Спеддинг, было представлено при дворе Елизаветы в 1592 году.

Внимание читателя направлено на эту маску, которая состоит из «Похвалы достойнейшей добродетели и т. д.». Ниже мы читаем: «Речи для моего лорда Эссекса на турнире»,

«Речь для моего лорда Сассекса на турнире»,

«Орации на пирах в Грейс-Инн». Мы должны помнить, что в многочисленных случаях, когда представлялись маски, упоминается, что Бэкон каким-то образом поддерживал их или помогал им, принимая участие в организации «немой сцены». Это учит нас тому, насколько Бэкон был знаком со сценическими представлениями.

Оригинал

Далее на странице мы находим «Ричарда II» и «Ричарда III». Г-н Спеддинг заявил, что убежден в том, что это так называемые пьесы Шекспира. Сразу над ними мы читаем «Уильям Шекспир», что, по-видимому, является частью оригинальной надписи на странице.

Здесь нет необходимости ссылаться на остальные эти оригинальные надписи, но по всей странице разбросана масса любопытных каракулей. Относительно них г-н Спеддинг говорит: «Я не нахожу в этих поздних каракулях или в том, что осталось от самой книги, ничего, что указывало бы на дату позже правления Елизаветы». Следовательно, они написаны рукой современника.

Для целей ссылки я поместил буквы a b c d e вне факсимиле.

(a) «Honorificabilitudine». Это любопытное длинное слово, взятое в сочетании со словами «Ваш Уильям Шекспир», которые встречаются на странице не один раз, по-видимому, имеет некоторое отношение к более длинному слову «Honorificabilitudinitatibus», которое встречается в «Бесплодных усилиях любви», напечатанных в 1598 году, первой пьесе, к которой было приложено имя Шекспира (написанное как Shakespere). Я должен повторить, что ни на одной пьесе не появлялось имя Уильям Шекспир, пока этот человек не был окончательно отправлен в Стратфорд в 1597 году. Длинное слово, как я показываю в своей книге «Бэкон — это Шекспир», глава X, страница 84, дает нам масонское число 287 и действительно говорит нам с самой абсолютной механической уверенностью, что пьесы были «сиротскими» детьми Фрэнсиса Бэкона.

(b) «By Mr. ffrauncis William Shakespeare Baco» — заметьте, что ffrauncis повторяется «вверх ногами» над этими строками, и что «your/yourself», также напечатанное вверх ногами, появляется в начале строк. Поэтому читатель не удивится, прочитав в (c) «revealing day through every crany peepes» (открывающий день заглядывает в каждую щель); что кажется особенно точным описанием цели откровений, предоставляемых так называемыми «каракулями», а именно: сообщить нам, что «Бэкон был Шекспиром». Тот же вид откровения снова повторяется в (d), когда мы находим «your/William Shakespeare», а затем над ним «Shak Shakespeare» и «your William Shakespeare». И читатель должен помнить, что, как признает г-н Спеддинг, все эти так называемые «каракули» были современными и написаны до 1603 года, даты смерти королевы Елизаветы.

Я также обращаю внимание в (e) на три любопытных завитка, каждый из которых написан одним непрерывным движением пера, для чего потребовалось бы много практики, чтобы успешно и легко их написать. Я сам нахожусь в особенно удачном положении в отношении этих завитков, потому что владею очень хорошим экземпляром «Les Tenures de Monsieur Littleton» 1591 года на бумаге большого формата. Эта работа аннотирована по всему тексту тем, что власти Британского музея признают почерком Фрэнсиса Бэкона, и на широком поле титульного листа появляются восемь подобных завитков, которые, очевидно, имеют некоторое (скажем так, розенкрейцерское) значение. *

* Примечание. — Несколько экземпляров моей книги «Бэкон — это Шекспир», опубликованной Gay & Hancock, все еще в продаже по цене 2 шиллинга 6 пенсов. Ни одно важное утверждение, содержащееся в ней, не было и никогда не будет успешно опровергнуто, потому что изложенные факты взяты из книг, содержащихся в моей уникальной библиотеке, которая включает работы, принадлежавшие выдающемуся розенкрейцеру, который был хорошо знаком с секретами авторства Бэкона.

Пожалуй, мне следует добавить, что здесь, в этой маленькой книге, перед глазами читателя впервые придается широкой огласке знание об этой открывающей истину странице Нортумберлендских рукописей. Маленькая книга Спеддинга, которая давно вышла из печати, была слишком незначительной, чтобы привлечь большое внимание, а великолепная работа г-на Бергойна была слишком дорогой для обычных покупателей.

БЭКОН И АНГЛИЙСКИЙ ЯЗЫК.

Мы обязаны нашим могучим английским языком сегодняшнего дня Фрэнсису Бэкону и только Фрэнсису Бэкону. Пришло время, когда этот ошеломляющий факт должен преподаваться в каждой школе, и чтобы все англоговорящие народы знали, что самое славное первородство, которым они обладают, их несравненный язык, было результатом жизни и труда одного человека, а именно — Фрэнсиса Бэкона, который, будучи еще почти мальчиком, был отправлен с нашим послом сэром Эмиасом Полетом в Париж, где обнаружил, что «Плеяда» (Семь) только что преуспела в создании французского языка из того, что раньше, как они заявляли, было «просто варварским жаргоном». Юный Бэкон сразу ухватился за эту идею и решил создать английский язык, способный выражать самые высокие мысли. Все писатели согласны с тем, что в начале правления королевы Елизаветы английского как «литературного» языка не существовало. Все писатели согласны с тем, что то, что известно как Елизаветинская эпоха, было самым славным периодом английской литературы. Все писатели согласны с тем, что наш сегодняшний язык основан на английском переводе Библии и на пьесах Шекспира. Каждое слово каждой из них, несомненно, было написано Фрэнсисом Бэконом или под его руководством.

Макс Мюллер в своей «Науке о языке», том I, 1899 г., стр. 378, говорит: «Хорошо образованный человек в Англии, который учился в государственной школе и в университете... редко использует более 3000 или 4000 слов.... Еврейский Завет говорит все, что должен сказать, 5642 словами, поэзия Мильтона построена на 8000, а Шекспир, который, вероятно, проявил большее разнообразие выражений, чем любой писатель на любом языке, создал все свои пьесы примерно 15 000 слов».

Кто-нибудь предполагает, что какой-либо учитель Стратфордской гимназии, где латынь была единственным используемым языком, знал целых 2000 английских слов, или что неграмотный домовладелец из Стратфорда, известный как Уильям Шекспир, знал половину или четверть этого количества?

Но вернемся к Библии — мы имеем в виду Библию 1611 года, известную как Авторизованная версия, которая, как говорит нам Дж. А. Вайс, содержит около 15 000 различных слов (т. е. такое же количество, как используется в пьесах Шекспира). Она была переведена 48 людьми, чьи имена известны, а затем передана королю Якову I.* Она была напечатана примерно через полтора года. В предисловии, которое, очевидно, написано Бэконом, нам говорят: «мы не связывали себя единообразием фразировки или тождественностью слов». Этот вопрос о разнообразии выражений обсуждается в предисловии довольно подробно (сравните со ссылками Макса Мюллера на необычайное разнообразие выражений Шекспира), а затем мы читаем: «Нас также могли бы обвинить... в некотором неравном обращении с большим количеством хороших английских слов... если бы мы сказали, так сказать, определенным словам: Встаньте выше, имейте место в Библии всегда, а другим такого же качества: Уходите отсюда, будьте изгнаны навсегда». Это означает, что была предпринята попытка вставить все хорошие английские слова в этот новый перевод Библии, чтобы ни одно из них не считалось просто «светским».

* Примечание. — Сорок восемь переводчиков использовали «Библию епископов», но ни одного экземпляра этой работы, на котором были бы видны какие-либо аннотации переводчиков, обнаружить не удалось. См. «Историю английской Библии» епископа Уэсткотта, 1905 г., стр. 118.

Возможно ли, чтобы какой-либо разумный человек мог действительно прочитать Библию целиком, не отрывками, а прочитать ее от начала до конца, как обычную книгу, и не заметить, что величественный ритм, который пронизывает все произведение, не может быть языком многих писателей, а должен исходить из-под пера, или, по крайней мере, из-под редакторского пера одного великого мастерского ума?

Подтверждение этого утверждения о том, что Авторизованная версия короля Якова I была отредактирована одной мастерской рукой, содержится в газете «Таймс» от 22 марта 1912 года, где архидиакон Уэсткотт, пишущий об Исправленной версии 1881 года, говорит, что ревизоры «были людьми выдающейся учености и исключительного трудолюбия.... Их было слишком много; и успешные литературные результаты не могут быть достигнуты синдикатами».

Да, Библия и Шекспир воплощают язык великого мастера, но прежде чем он мог быть так воплощен, английский язык должен был быть создан, и именно для этой великой цели Бэкон обращался со своими жалобными просьбами о средствах к Бодли, к Берли и к королеве Елизавете.

Обратите внимание на огромную массу великолепных переводов классиков (часто вторичных, с французского, как «Жизнеописания» Плутарха в переводе Норта), которыми Англия была буквально наводнена в тот период. До сих пор ни один писатель, по-видимому, не обращал внимания на тот факт, что некоторые из этих переводов были сделаны с французского, а не с оригинального греческого или латинского, не потому, что было легче взять их с французского, а потому, что таким образом новые французские слова и фразы могли быть введены для обогащения английского языка. Продажа этих переводов никак не могла окупить сколько-нибудь значительную часть их стоимости.

Так работал Бэкон. Так появлялись его книги под всевозможными псевдонимами. Ни одна книга Елизаветинской эпохи, имеющая какую-либо ценность, не вышла из иного источника, кроме его мастерской тех «хороших перьев», бригадиром которых был Бен Джонсон.

В очень редком и любопытном маленьком томе, опубликованном анонимно в 1645 году под названием «Великие ассизы, проводимые на Парнасе Аполлоном и его асессорами», Бен Джонсон описан как «Хранитель Трофониевой пещеры», а в Вестминстерском аббатстве его медальонный бюст изображен в сюртуке, застегнутом на левую сторону, чтобы показать нам, что он был слугой Бэкона.

О, редкий Бен Джонсон — какой перевертыш!

Ты никогда таким не был, пока не облачился в камень;

Тогда пусть это не тревожит твой дух,

Другой век расставит твои пуговицы правильно.

Стоу ii., стр. 512-13.

В этой же книге мы видим на листе, следующем за титульным, имя Аполлона крупными буквами в декоративной рамке, а под ним, на почетном месте, мы находим Фрэнсиса Бэкона, помещенного как «Лорд ВЕРУЛАН, Канцлер Парнаса».

Это означает, что Бэкон был величайшим из поэтов с момента сотворения мира. На эту гордую позицию также претендует для него Томас Рэндольф в латинской поэме, опубликованной в 1640 году, но, как полагают, написанной сразу после смерти Бэкона в 1626 году. Томас Рэндольф заявляет, что Феб (т. е. Аполлон) был соучастником смерти Бэкона, потому что боялся, что Бэкон когда-нибудь станет коронованным королем поэзии или Муз. Джордж Герберт, друг Бэкона, который просматривал многие его работы, повторяет ту же историю, называя Бэкона коллегой Сола, т. е. Феба Аполлона.

Примеры можно умножать, но я процитирую только слова Джона Дэвиса из Херефорда, другого друга Бэкона, который обращается к нему в своем «Биче глупости», опубликованном около 1610 года, следующим образом:—

Как Муза привыкла к своему Беллямуру;

Ибо ты заключаешь ее в объятия; и используешь

Ее компанию для забавы между серьезными делами.

Бэкон всегда признавался своими современниками как один из величайших поэтов. Хотя до того времени не было опубликовано ничего поэтически значимого, носящего имя Бэкона, Стоу (в своих «Анналах», напечатанных в 1615 году) ставит Бэкона на седьмое место в своем списке елизаветинских поэтов.

ШЕКСПИРОВСКИЙ МИФ МЕРТВ.

В 1898 году шекспировский миф был смертельно ранен любопытной коллекцией «могло быть», «могло бы быть», «могло бы случиться», «должно было быть», «обязано было быть» и т. д., собранной в предположительной биографии Уильяма Шекспира сэра Сидни Ли. В 1910 году он был убит «Кембриджской историей английской литературы» под редакцией д-ра Уорда, магистра Питерхауса, и г-на Уоллера, также из Питерхауса, ибо в томе V, на страницах 165-6-7, мы читаем: «Мы не совсем уверены в личности отца Шекспира; мы отнюдь не уверены в личности его жены.... Мы не знаем, ходил ли он когда-нибудь в школу.... Ни одна биография Шекспира, заслуживающая доверия, поэтому никогда не была построена без большой примеси выдающих себя слов «по-видимому», «вероятно», «почти нет сомнений», и немалой примеси еще более выдающих себя «возможно», «было бы естественно», «согласно тому, что было принято в то время» и так далее... Джон Шекспир женился на Мэри Арден, наследнице хорошей семьи йоменов, но относительно чьей связи с более выдающейся семьей с тем же именем остается много места для сомнений».

Я должен добавить, что не существует ни одного письма, адресованного Шекспиру, за исключением одного с просьбой о займе в 30 фунтов стерлингов; и что не было обнаружено ни одного письма современника, ссылающегося на него, за исключением трех, которые касаются денег.

В 1910 году появилась моя собственная книга «Бэкон — это Шекспир», которая, будучи помещенной в каждую библиотеку мира, разнесла повсюду весть о кончине мифа.

В 1911 году книга Марка Твена «Шекспир мертв?», которая была опубликована в 1909 году в Англии, была включена в коллекцию Таухница и, следовательно, также разносит весть о кончине мифа по всему земному шару. Марк Твен описывает Шекспира просто как «Смоляного человечка» (Tar Baby) и говорит: «О нем вы ничего не можете узнать. Ничего важного. Ничего такого, что стоило бы труда хранить в своей памяти. Ничего, что хотя бы отдаленно указывало на то, что он когда-либо был чем-то большим, чем совершенно заурядный человек... мелкий торговец в маленькой деревне, который не считал его человеком, имеющим какое-либо значение, и забыл о нем еще до того, как он остыл в своей могиле.... * Мы можем обратиться к записям и узнать историю жизни каждого знаменитого скакуна современности — но не Шекспира! Есть много причин почему, и они были предоставлены в огромных количествах (догадок и предположений)... но есть одна, которая стоит всех остальных причин вместе взятых, и ее вполне достаточно самой по себе — у него не было никакой истории, которую можно было бы рассказать. Нет способа обойти этот смертельный факт. И еще не найдено ни одного разумного способа обойти его грозную значимость».

* Примечание. — Стратфорд обязан всей своей славой двум своим сыновьям: Джону, архиепископу Кентерберийскому, который построил там церковь, и Хью Клоптону, который за свой счет построил мост из четырнадцати арок через Эйвон. Переведено из Жана Блау, 1645 г.

Шекспировский миф теперь разрушен. Неужели какой-либо образованный человек, обладающий интеллектом, все еще верит в «Смоляного человечка», неграмотного клоуна из Стратфорда, который был совершенно неспособен написать ни одной буквы своего собственного имени и о котором нам говорят, если мы понимаем, что нам говорят, что он не мог прочитать ни строчки печатного текста. В его доме не было найдено ни одной книги, и ни одна из его дочерей не умела ни читать, ни писать.

Не существует никакого «портрета» Шекспира. Знаменательный факт, что фигура, представленная как Шекспир в фолио пьес 1623 года, состоит из манекена, у которого обе руки левые, уже сам по себе достаточен, чтобы покончить с шекспировским мифом. Я напечатал в различных газетах по всему миру около миллиона экземпляров статей, демонстрирующих этот факт, который никто не может успешно оспорить.

В наше время Перси Биши Шелли — один из величайших поэтов Англии (который ничего не знал о шекспировской полемике) — писал следующее: «Бэкон был поэтом. Его язык обладает сладким и величественным ритмом, который удовлетворяет чувства не меньше, чем почти сверхчеловеческая мудрость его философии удовлетворяет интеллект. Это поток, который расширяет, а затем разрывает окружность ума читателя и изливается вместе с ним в универсальную стихию, с которой он находится в постоянном сочувствии». Это заявление Шелли в сочетании со свидетельством «Великих ассиз, проводимых на Парнасе», 1645 г., и словами Томаса Рэндольфа, 1640 г., и друзей Бэкона Джорджа Герберта и Джона Дэвиса, вместе с современным свидетельством Стоу в 1615 г., достаточны, чтобы раз и навсегда покончить с абсурдным утверждением, которое иногда выдвигается, что Бэкон не обладал достаточными поэтическими способностями, чтобы написать свою собственную величайшую работу — Бессмертные пьесы.

Лорд Палмерстон сказал, что он рад видеть воссоединение Италии, раскрытие тайны Китая и взрыв шекспировских иллюзий. Лорд Хоутон, отец нынешнего маркиза Крю, сказал, что согласен с лордом Палмерстоном. Джон Брайт сказал, что любой человек, который верит, что Уильям Шекспир написал «Гамлета» или «Короля Лира», — дурак. Принц Бисмарк сказал в 1892 году: «Он не мог понять, как возможно, чтобы человек, как бы он ни был одарен интуицией гения, мог написать то, что приписывалось Шекспиру, если бы он не был в курсе великих государственных дел, за кулисами политической жизни, а также не был знаком со всеми социальными любезностями и утонченностью мысли, которые во времена Шекспира можно было встретить только в высших кругах».

«Буря» окончена, фальшивая корона Острова (Сцены) была сорвана с головы манекена, который, казалось, носил ее. Трудно представить, что люди, обладающие обычным интеллектом, могут дольше продолжать верить в то, что самое ученое из всех литературных произведений в мире было написано самым неученым из людей, Уильямом Шекспиром из Стратфорда, который, кажется, даже никогда не пытался написать ни одной буквы своего собственного имени. Было доказано, что шесть так называемых подписей Шекспира были написаны различными судебными клерками, и теперь признано, что не существует других писаний, которые можно было бы даже предположить как принадлежащие его перу.

Э. Д.-Л.

back

back

back

back

back

back