«Трактат об офорте»

Чтобы исправить это, в вашем распоряжении есть четыре средства:

The Burnisher.The Scraper. Charcoal.Hammering out.

51. Гладилка. — Поскольку эти места ограничены по размеру и не очень глубоко протравлены, вы можете использовать гладилку, чтобы уменьшить их. Смочите ее слюной и берите только маленькое пятно за раз, удерживая инструмент плашмя. Если бы вы использовали только кончик, вы могли бы сделать впадину в меди. Гладилка сплющивает и расширяет поверхность меди и, следовательно, уменьшает ширину линии. Тон, таким образом, уменьшается.

На тонкой, близкой и ровной работе гладилка оказывает отличную услугу, эффект аналогичен действию хлебного мякиша на рисунке на бумаге.

Она менее эффективна на глубоко протравленной работе, потому что она округляет края линий, проникая в борозды, и тем самым несколько умаляет свежесть тона — неприятный результат, который в очень тонкой работе находится за пределами способности глаза видеть.

Вы можете использовать гладилку, чтобы избавиться от некоторых пятен, созданных в листве линиями, расположенными слишком близко друг к другу, и тем же средством вы можете уменьшить те преувеличенные места в каменной кладке правой колонны.

Вы также можете загладить эти бесполезные маленькие пятна в горах.

52. Уголь. — Всякий раз, когда необходимо уменьшить весь план, предпочтительнее использование угля. Уголь из ивы или других мягких пород дерева, который можно приобрести у изготовителей досок, используется плашмя, пропитанный маслом или водой; он должен быть очищен от коры, так как она поцарапала бы доску. Он изнашивает металл равномерно и не повреждает четкость линий. Потрите место, которое нужно уменьшить, углем, регулируя продолжительность времени в зависимости от степени тонкости, которую вы хотите достичь. В начале замочите уголь в воде, чтобы оставить ему больше «зуба»; затем очистите его и продолжайте с маслом, которое уменьшает износ меди. Глаза достаточно, чтобы судить об износе; способ, которым уголь берет медь, и медного цвета пятна, которые он показывает, могут послужить ориентирами. Поскольку эффективность различных видов угля варьируется, эти различные качества мягкости и грубости используются в зависимости от характера исправления, которое нужно сделать. Полезно также знать, что он берет гораздо активнее, если используется в направлении волокон, чем поперечно. Вы можете, в зависимости от обстоятельств, начать с куска угля, имеющего значительный «зуб», продолжить другим, который менее агрессивен, и закончить несколько мягким куском. Чем тяжелее уголь, тем грубее его «зуб», самые легкие — самые мягкие. Доска должна быть вымыта, чтобы уголь всегда оставался чистым; иначе образующаяся пыль, которая превращается в пасту, сотрет дно борозд, и результат на оттиске будет тусклым и красноватым.

Уголь также используется для удаления следов иглы в тех частях доски, в которых были сделаны изменения, пока рисунок был еще в процессе.

53. Шабер. — Шабер более эффективен, чем гладилка, в случае маленьких мест, которые были глубоко протравлены. Если шабер достаточно острый, он не оставляет никаких следов на пониженной поверхности меди.

Подводя итог:

Уголь и шабер используются для удаления части поверхности меди. Борозды, будучи уменьшенными в глубине, получают меньше краски при печати; линии выигрывают в тонкости в оттисках.

Гладилка просто перемещает медь; уголь и шабер изнашивают ее. Из этого следует, что их нужно использовать с осмотрительностью.

54. Выколачивание (Repoussage). — Эти три средства применяются, когда требуется умеренное понижение доски. Когда становится необходимо опуститься до половины толщины доски или более, результатом будет впадина, которая проявится как пятно при печати. В этом случае прибегают к четвертому средству; то есть к молотку и наковальне. Возьмите пару циркулей с изогнутыми ножками (кронциркуль); пусть одна из ножек опирается на место, которое нужно выколотить; другая ножка тогда укажет место на обороте доски, по которому нужно ударить молотком на наковальне. Таким образом, места, которые были уменьшены углем или шабером, могут быть доведены до уровня доски; но если окажется, что линии сплющились, что привело бы к тусклому тону в оттисках, лучше всего будет полностью сострогать рассматриваемую часть и сделать ее заново.

55. Завершение поверхности доски. — Уголь иногда оставляет следы на доске, которые проявляются на оттиске как довольно сильный оттенок. Вы можете избавиться от них, потирая кусочком очень мягкого льна и пастой, полученной путем растирания угля с маслом на тонком камне.

Тем же процессом приводится в порядок вся доска. Скорее всего, это потребуется, так как она, несомненно, потеряла часть своей свежести из-за злоупотреблений, которым она подвергалась, проходя через все эти процессы.

Наш молодой ученик, выполнив эти несколько операций и протравив свою отретушированную доску, представляет на мой осмотр оттиск, который я сравниваю с оттиском первого состояния (Илл. I а и I). Теперь вы видите, говорю я ему, как одно состояние ведет к другому. Вы подошли к гармонии оригинала; ваше второе состояние удовлетворительно, и поэтому нет необходимости прибегать к покрытию доски лаком в третий раз.

Илл. I.

Илл. II.

ГЛАВА V.

НЕСЧАСТНЫЕ СЛУЧАИ.

56. Резервирующий лак, попавший на доску во время травления. — Вы как раз вовремя, продолжил я, чтобы извлечь выгоду из несчастного случая, который произошел со мной. Я уронил немного резервирующего лака на доску во время травления; он распространился на некоторые части, которые еще недостаточно протравлены, и, конечно, продолжать сейчас невозможно. Я снял лак с доски и сделал этот оттиск. Он неоднороден по тону и не дает той моделировки, над которой я работал.

«Что вы собираетесь с этим делать? Доска потеряна?»

57. Повторное покрытие лаком с помощью валика для перетравливания. — О, нет, конечно, благодаря валику для покрытия лаком! Моей первой предосторожностью будет очень тщательная очистка доски, сначала скипидаром, пока лен не перестанет показывать малейшие признаки загрязнения, а затем хлебом. Или, использовав скипидар, я мог бы продолжить процесс очистки раствором поташа, после чего доску нужно промыть в чистой воде. Затем я наношу немного лака, специально подготовленного для этой цели, на вторую доску, которая должна быть безупречно чистой и не нагретой; или, что еще лучше, я наношу лак прямо на сам валик с помощью палитры. Я делю эту вторую доску на три части. Проводя валиком по первой части, я грубо распределяю лак по ней; на второй части я выравниваю и распределяю его более регулярно; на третьей, наконец, я завершаю операцию. Благодаря этим повторяющимся прокатываниям очень тонкий слой лака равномерно распределяется по всем частям поверхности валика, и теперь мы можем нанести его на доску, которая подлежит перетравливанию.

Для достижения этой цели я осторожно и с очень легким нажимом провожу валиком по холодной доске, повторяя процесс несколько раз и в разных направлениях. Это операция, требующая мастерства. Лак прилипает только к поверхности доски, не проникая в борозды, хотя предотвратить заполнение самых тонких линий практически невозможно. Распределив таким образом лак и убедившись, что линии в порядке по блеску их отражения, когда я держу доску против света, я быстро провожу горящей бумагой под доской. Лак слегка нагревается и затвердевает при остывании.

Лак, используемый в этой операции, — это обычный офортный лак в шариках, растворенный в лавандовом масле на водяной бане. Он должен иметь консистенцию жидких сливок; если он слишком густой, добавьте немного лавандового масла.

И доска, и валик должны быть хорошо защищены от пыли.

Не обязательно чистить валик после операции; только позаботьтесь о том, чтобы вытереть его концы ладонью, поворачивая его при этом, чтобы удалить кольца лака, которые могли там образоваться.

Если линии оказались закрытыми, значит, на валик было оказано слишком большое давление; если лак полон маленьких дырочек, значит, доска была плохо очищена, и везде, где поверхность меди обнажена, кислота будет действовать на нее. В обоих случаях ничего не остается, как смыть лак скипидаром и начать заново.

Моя доска теперь в том же состоянии, в котором она была, когда я вынул ее из ванны. Я резервирую те части, которые достаточно протравлены, и, руководствуясь своим оттиском, могу продолжить травление, которое было прервано из-за несчастного случая.

58. Повторное покрытие лаком с помощью валика в случаях частичного перетравливания. — Вы найдете этот метод особенно ценным всякий раз, когда захотите усилить места, слабые по тону. И, кроме того, заново покрыв доску лаком, вы можете воспользоваться случаем, чтобы внести дополнительные доработки. Но если перед повторным покрытием лаком вы загладили некоторые перетравленные линии в месте, которое нуждается в перетравливании, вы обнаружите, что мелкая впадина, созданная гладилкой, не берет лак с валика; такие места легко обнаруживаются по блестящему виду меди, и нужно позаботиться о том, чтобы покрыть их лаком. Опять же, если перед тем, как приступить к перетравливанию, вы заметите определенные места, которые достаточно сильны сами по себе, либо потому, что медь была прорезана иглой, либо потому, что линии в них очень близко, вы должны покрыть их кистью. То же самое необходимо в случае чрезмерно черных пятен, которые иногда проявляются в местах, покрытых нерегулярно пересекающимися линиями, и интенсивность которых было бы бесполезно увеличивать еще больше. Эта рекомендация ценна для работы, требующей точности.

59. Повторное покрытие лаком с помощью тампона для перетравливания. — Для частичного перетравливания того же результата можно достичь, нанося лак тампоном. Нагрейте доску и окружите часть, подлежащую перетравливанию, толстым слоем обычного офортного лака. Теперь нагрейте тампон и проведите им по лаку. Наконец, когда тампон будет тщательно пропитан лаком, осторожно и понемногу переносите его на рассматриваемую часть, постоянно тампуя.

60. Повторное покрытие лаком с помощью кисти для перетравливания. — Позвольте мне также обратить ваше внимание на аналогичный случай, который может возникнуть. Если вы хотите увеличить глубину травления в части доски, где линии расположены довольно далеко друг от друга, вы можете покрыть доску кистью и резервирующим лаком и провести иглой по линиям, чтобы снова открыть их. Затем вы можете перетравить в кювете, или используя чистую кислоту, или позволяя кислоте при 20° постоять на рассматриваемой части, как вам будет угодно.

61. Перетравливание — только средство. — Офортисты, которые имеют право считаться авторитетами, посоветуют вам избегать, насколько это возможно, любого перетравливания путем повторного покрытия лаком, так как это приводит к тяжеловесности и никогда не имеет свежести первого травления, полученного с тем же лаком. Натренированный глаз легко может заметить разницу. Никогда не позволяйте перетравливанию быть более чем четвертью первого травления. Используйте этот процесс как средство, но никогда не рассчитывайте на него как на часть вашей регулярной работы.

62. Дырочки в лаке. — Однажды взявшись за рассмотрение мелких неприятностей, которые могут постичь офортиста, я покажу вам теперь другую доску, на которой небо усеяно множеством крошечных дырочек небольшой глубины (piqués). Эта доска, несомненно, была отретуширована, и лак был наложен плохо, поэтому кислота натворила с ним бед. Очень повезло, что линии на небе широко расставлены, иначе эти дырочки были бы неразрывно смешаны с ними. Мы можем избавиться от них несколькими штрихами гладилки и протиранием угольной пастой и кусочком тонкого льна. Одна только гладилка придала бы меди слишком много блеска; при печати краска не оставляла бы тона на доске в этих местах, и следы гладилки проявились бы как белые отметины на оттисках. Чтобы избежать этого, медь должна быть возвращена в свое естественное состояние.

«Что произойдет, — спрашивает другой мой ученик, — если эти маленькие отверстия появятся на небе или в какой-либо другой тщательно проработанной части? Вот доска, на которой эта неприятность случилась с облаками и частью грунта. Что мне делать?»

Прежде всего, позвольте мне сказать вам для будущего руководства, что этой неприятности не произошло бы, если бы вы дождались высыхания офортного лака, которым покрыли это небо после того, как протравили его. Кислота, которая никогда не упускает возможности, предоставленной ей из-за небрежности или невнимательности, без вашего ведома проложила себе путь через мягкий лак в облаках, так же как и в грунте, и порезвилась за ваш счет. Помните, что азотная кислота очень эгоистична; она настаивает на том, чтобы вы всегда держали ее в уме, и все ваши расчеты должны учитывать это требование; ее сил, как созидательных, так и разрушительных, следует постоянно опасаться; ей нравится, когда вы занимаетесь ею непрерывно, бдительно и со страхом. Если вы повернетесь к ней спиной, она сыграет с вами злую шутку, и именно так она наказала вас за то, что вы на мгновение пренебрегли ею.

«Благодарю вас. Но вы ведете себя как школьный учитель из басни Лафонтена, который читал мораль ученику, когда тот уже упал в воду».

63. Выравнивание дефектных участков. — И это не помогло ему. Вы правы. Что ж, вы должны обратиться к опытному мастеру по выравниванию меди, который поработает над испорченной частью вашей доски шабером, гладилкой и углем, пока не вернет медь в ее первозданное состояние; тогда все, что вам останется сделать, — это выполнить свою работу заново.

«Это довольно грубый способ решения вопроса. Учитывая, что мы собираемся таким образом врезаться в плоть, не лучше ли было бы убрать все небо целиком? Меня оно в любом случае не устраивает».

Безусловно. С помощью того же процесса мастер может удалить все, вплоть до контуров деревьев и фигур на вашей доске; он вырежет все, что вы пожелаете, и при этом сохранит все контуры, если вы только укажете свои пожелания на пробном оттиске. На этом участке, где вы видите глубокие отверстия, шабера и угля будет недостаточно; поэтому мастер должен выколотить их молотком, прежде чем переходить к другим частям. Что касается маленьких отверстий на переднем плане, поскольку они не такие глубокие, как линии, среди которых они появились, вы можете удалить их или, по крайней мере, уменьшить с помощью угля, не повреждая глубоко протравленные части.

Вы можете следовать этому плану всякий раз, когда убеждены, что понижение тона не повредит вашей первой работе. В противном случае вам придется либо прибегнуть к помощи мастера, либо смириться с неприятностью. Если вы не слишком большой пурист, вы иногда обнаружите, что эти piqués (точки) дают пикантный эффект, и тогда вы позаботитесь о том, чтобы не трогать их.

«Это тот "пункт", который вы не упомянули среди инструментов! У вас есть остроумные способы выпутаться из затруднительного положения».

Мы вырезаем, срезаем или вычищаем целые фрагменты в зависимости от необходимости. Я видел, как половину доски сострагивали, потому что рисунок был неудачным.

64. Пятна от кислоты на одежде. — А вот и один из моих друзей, который тоже офортист. Интересно, что он нам принес! Его одежда сплошь покрыта пятнами красивейшего гранатового цвета; ему следовало бы смыть их летучей щелочью, которая нейтрализует действие кислоты. Но он не обращает на это внимания.

65. Исправление перетравленных участков и прорывов (crevés). — «О, господа, об этом не стоит и говорить! Но вы должны увидеть мою доску. Я рисовал лошадь с натуры, которую у меня мог бы оспорить целый болотный выводок пиявок. Но я полагаю, что она избежала укусов этих животных только для того, чтобы пасть жертвой моих. Судите сами!»

Дело в том, что вы убили ее кислотой. От нее не осталось ничего, кроме бесформенной массы, перетравленной десять раз. К счастью, у печатника нет недостатка в черной краске! Это настоящая китайская тень, и выглядит так, будто лошадь надела траур по самой себе. Однако, хотя туша и потеряна, я надеюсь, что вы сможете спасти некоторые части. Раны глубоки и широки; но мы можем попробовать средство in extremis: прежде всего, ваша лошадь должна выдержать атаку углем; если она переживет это, мы подвергнем ее новым и яростным травлениям. Все это сбивает вас с толку. Поэтому, обработав вашего зверя углем и сделав последний пробный оттиск, положите последний перед собой и снова покройте доску сплошным слоем лака. Довольно грубой иглой вы залатаете те места, которые на оттиске выглядят белыми, стараясь гармонизировать ваши заплатки с окружающими частями.

Таким образом вы заменяете линии, которые исчезли, а затем приступаете к травлению, стараясь как можно ближе подойти к силе первого травления. Результат может быть не очень чудесным, но, во всяком случае, это будет улучшение. Если бы я был на вашем месте, я бы не раздумывал и начал все сначала. Описанный мною процесс лучше всего подходит для отдельных фрагментов.

На тщательно проработанных и слабо протравленных участках пятна (или прорывы) исправить легче, так как они менее глубокие. Затрите их углем, очень осторожно и деликатно, а остальное пусть сделает сухая игла.

Вот так! А вот и наш друг снова использует кислоту вместо скипидара для очистки доски! Это будет концом животного. Против закона, сэр, убивать бедное, безобидное животное таким образом! К счастью, мы можем помочь ему несколькими листами промокательной бумаги, за неимением воды, которой у нас не оказалось под рукой. Мы успели вовремя! Медь только потеряла свой блеск; еще немного угля — и Росинант все еще жив.

Илл. III.

ГЛАВА VI.

РАЗЛИЧИЕ МЕЖДУ ПЛОСКИМ ТРАВЛЕНИЕМ И ТРАВЛЕНИЕМ С РЕЗЕРВИРОВАНИЕМ.

66. Два вида травления. — Теперь, когда вы познакомились с секретами травления, говорю я своему ученику, и поэтому готовы остерегаться неприятностей, которых следует избегать, когда вы снова приступите к работе, я могу объяснить вам лучше, чем если бы я пытался сделать это в самом начале, разницу между двумя видами травления, на которых зиждется вся система искусства офорта и отличительные характеристики которых часто путают. Проделанная до сих пор работа поможет вам более осознанно понять это различие. Поскольку было невозможно объяснить вам одновременно все ресурсы иглы, а также ресурсы травления, между которыми, как я говорил вам ранее, существуют очень тесные отношения, мне пришлось выбрать общий пример, на котором можно было бы продемонстрировать применяемые процессы и который позволил бы мне объяснить причины этих процессов.

Существует два вида травления — плоское травление и травление с резервированием. (См. илл. III.)

Эти два вида травления схожи в том, что они включают только одно покрытие лаком и, следовательно, только одну ванну; они наиболее заметно различаются тем, что при плоском травлении работа кислоты совершается по всей доске одновременно и только за одно погружение в ванну, тогда как при травлении с резервированием происходит несколько последовательных или, если хотите, частичных травлений, между которыми доску вынимают из ванны, а части, подлежащие резервированию, покрывают лаком столько раз, сколько считается необходимым.

Из этого следует, что при плоском травлении моделировка должна выполняться иглой, используя либо только одну иглу, либо несколько разной толщины.

67. Плоское травление. — Одна игла. — С помощью одной иглы значения (тона) достигаются путем сближения линий на переднем плане и ближних планах или для участков, требующих силы, и путем их разнесения на дальних планах и в более светлых участках ближних планов; кроме того, чтобы получить игру света на одном и том же плане, линии должны быть проведены дальше друг от друга в светах и ближе друг к другу в тенях. Одна игла дает намек на то, что мы хотим сделать, но не выражает этого. Она, несомненно, достаточна для эскиза, предназначенного для изображения рисунка, выполненного пером и тушью или карандашом; но ее нельзя успешно использовать на доске, которая по разнообразию цвета и силе травления призвана передать идею живописи.

68. Плоское травление. — Несколько игл. — Когда используются несколько игл разной толщины, более грубые служат для переднего и ближних планов, более тонкие — в постепенной последовательности для удаляющихся планов. Они используются попеременно на разных планах, и линии проводятся ближе друг к другу здесь или дальше друг от друга там, в зависимости от необходимости достижения эффекта; глубина травления везде одинакова, но разница в толщине линий позволяет легко, путем более тщательной моделировки, придать офорту вид законченного рисунка.

Как при использовании одной иглы, так и нескольких, давление при рисовании должно оставаться одинаковым на протяжении всей работы, чтобы кислота могла действовать одновременно и с равной интенсивностью на все части доски. Если была какая-либо неравномерность атаки, значения будут, в свою очередь, неравными и отличаться от тех, что предполагались.

Илл. IV.

69. Травление с резервированием. — Одна игла. — При травлении с резервированием именно само травление, а не игла, придает моделировку офорту. В этом случае также можно использовать одну или несколько игл. Самый простой способ — тот, при котором используется только одна игла. Резервирование, а следовательно, и травление, выполняется большими массами. (См. илл. V, рис. 1.)

70. Травление с резервированием. — Несколько игл. — В качестве очень простого примера возьмем случай, когда необходимо иметь на переднем плане определенные очень густо прочерченные участки рядом с очень грубыми. В этом случае первые, или близкие, линии должны быть протравлены очень деликатно, в то время как вся сила травления должна быть направлена на последние (см. илл. IV, рис. 2). Таким же образом можно уравновесить значения двух разных объектов, используя близкие, слабо протравленные линии в одном случае и разреженные, более глубоко протравленные линии в другом. Травление с резервированием в сочетании с работой несколькими иглами требует больше внимания и проницательности, чем любое другое.

Если первое травление не удалось, доску снова покрывают лаком, и начинается работа по исправлению и корректировке.

Суммируя преимущества, предлагаемые этими различными средствами, вы увидите, какие результаты может дать сочетание работы одной или нескольких игл с частичным травлением, будь то придание объектам их различных значений, их естественного цвета и их моделировки или при размещении их в пространстве, создавая таким образом гармоничную градацию нескольких планов.

71. Необходимость экспериментирования. — Если вы теперь вспомните наши предыдущие операции и сопоставите их с только что данными объяснениями, вы сможете оценить их в совокупности. Необходимость достижения правдивости выражения, не имея ничего, кроме этих правил, на которые влияют различные условия, заставит вас экспериментировать самостоятельно, с особым вниманием к сочетанию окружающей температуры, силы кислоты, количества частичных травлений, давления иглы, различной толщины игл и различных видов работы, которые можно ими выполнить, с одной стороны; и, с другой стороны, в отношении продолжительности травлений. Если вас просят очень точно имитировать заданный объект, вы должны действовать рационально, и ваша работа должна сопровождаться постоянным размышлением. Чтобы освоить эти деликатные операции, вы должны экспериментировать самостоятельно; не жалуйтесь, если испортите несколько досок; вы узнаете что-то на своих ошибках, так как ваш опыт в одном случае научит вас, что делать в других. Самостоятельно приобретенный опыт — лучший из учителей.

72. Различные другие методы травления. — Два предыдущих метода, которые в общем виде охватывают правила травления, не исключают других частных методов подобного характера. Так, иногда бывает полезно сначала протравить только простой контур, протравливая его более или менее энергично, в зависимости от характера случая (илл. IV, рис. 3); а затем, заново покрыв доску лаком и закоптив ее, проработать рисунок, пройдясь по нему либо только в некоторых частях, либо целиком. Рембрандт часто придерживался этого курса; и мы можем проследить несколько этапов его работы, изучая различные состояния его досок. Мы видим, что он прикладывал большие усилия, чтобы очень тщательно проработать какую-то часть своего сюжета, не касаясь других частей; затем он делал пробный оттиск, а после проходил по той же части более тонкими линиями и переходил к другим частям, обрабатывая их в соответствии с эффектом, которого он желал достичь.

Этот метод часто имитируют; его применяют, когда необходимо наложить тень на фрагмент, полный деталей, как, например, в архитектурных сюжетах, при выполнении которых легче и это помогает избежать путаницы, сначала зафиксировать линии рисунка, а затем, наложив грунт во второй раз, добавить тени. (См. илл. IV, рис. 4.)

«Прошу прощения! Но нельзя ли получить этот результат при том же травлении, если линии рисунка начертить грубой иглой, а штриховку добавить более тонкой?»

Безусловно; и в этом случае мы имели бы пример работы, выполненной несколькими иглами, как я указывал вам ранее.

Из ранее данных объяснений будет также ясно, что, если характер сюжета позволяет, иногда может быть выгодно выполнить доску, рисуя и протравливая каждый план отдельно. Так, вы можете начать с переднего плана и протравить его; сделав пробный оттиск, заново покройте доску лаком и действуйте таким же образом при выполнении других планов и неба, всегда делая пробный оттиск после каждого травления, чтобы он служил вам руководством.

Этот способ работы — по сути, способ гравера — особенно выгоден при прорисовке неба или фона за сложной листвой. Вы можете нарисовать и протравить свое небо или фон отдельно (см. илл. IV, рис. 5), а затем, заново покрыв доску лаком, выполнить свои деревья на фоне. Поскольку деревья протравливаются отдельно, очевидно, что мы избежали почти непреодолимой трудности — а именно, резервирования кистью линий неба между сложными массами листвы. Но мы можем поступить и иначе. Мы можем начать с деревьев, нарисовав и протравив их, и закончить небом, заново покрыв доску лаком, как обычно: небо таким образом встанет на свое место за деревьями. Вам не нужно беспокоиться о том, что линии неба проходят сквозь линии деревьев. Травление неба должно быть настолько деликатным, чтобы оно не влияло на значение листвы, и поэтому вы можете вести свою иглу во всех направлениях и использовать ее так свободно, как вам угодно.

Некоторым офортистам удобнее начинать с неба и фона из-за точек сопротивления, с которыми сталкивается игла в более глубоко протравленных линиях деревьев, что разрушает свободу их исполнения. Они правы, когда небо, которое предстоит выполнить, очень сложное; но если задействовано лишь несколько линий, лучше ввести их позже. Кроме того, легко привыкнуть к подпрыгиванию иглы, когда она работает по грунту, который был предварительно протравлен.

То, что я только что сказал вам, относится также к мачтам и такелажу судов и т. д., и, действительно, ко всем линиям, которые четко и сильно пересекают деликатно протравленный план.

Офортист больших достоинств придумал оригинальную идею выполнения офорта в самой ванне, начиная с участков, требующих энергичного травления, затем последовательно переходя к более деликатным частям и, наконец, заканчивая небом. [C] Различные планы таким образом получают свою должную долю травления; но необходимо работать очень быстро, так как травление доски, протравливаемой в ванне таким образом, происходит в пять-шесть раз быстрее, чем при обычном способе. Каждый офортист должен быть любопытен попробовать этот смелый метод работы, чтобы увидеть, как можно соединить вдохновение момента с неопределенной продолжительностью травления, которое в этом процессе освободилось от всякого методического правила и не следует никакому закону, кроме того, который навязан ему капризом художника. [16]

Все это показывает вам, что в офорте существует полная свобода выбора процессов. Хорошо попробовать их все, как хорошо пробовать все, что может дать новые и неизвестные результаты, может вдохновить на идеи или может привести к прогрессу, ни одно из которых вряд ли произойдет при следовании чисто рутинной работе.

[C] Ванна в этом случае составляется следующим образом: —

880 gr. water. 100 „ pure hydrochloric (muriatic) acid. 20 „ potassium chlorate.

ГЛАВА VII.

РЕКОМЕНДАЦИИ И ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ ПРОЦЕССЫ. — ЦИНКОВЫЕ И СТАЛЬНЫЕ ДОСКИ. — РАЗЛИЧНЫЕ ТЕОРИИ.

A. Рекомендации и вспомогательные процессы.

73. Рулетка. — Свобода, которую я вам предоставил, не распространяется до такой степени, чтобы одобрять все материальные ресурсы без всякого исключения. Есть один, который я не позволю вам использовать, так как у иглы достаточно собственных ресурсов, чтобы обойтись без него. Я имею в виду рулетку, которая находит свое естественное применение в других видах гравирования.

74. Плоская игла. — Используйте плоскую иглу с рассуждением; она снимает много лака, но дает линии небольшой глубины и меньшей силы, чем те, которые можно получить путем длительного травления обычной иглой.

75. Штихель или резец. — «А штихель: что вы скажете о нем?»

Штихель — это обычный и основной инструмент того, что правильно называется «резцовой гравюрой». Хотя он не является абсолютно необходимым в том виде офорта, который мы изучаем, тем не менее, существуют случаи, когда его можно использовать с выгодой, но всегда только как вспомогательный.

Если, например, вы хотите придать силу глубоко протравленному, но сероватому и тусклому участку или плоскому тону, который выглядит монотонно, несколько решительных и нерегулярных штрихов штихелем сотворят чудеса и добавят теплоты и цвета. Несколько изолированных линий штихелем придают свежесть мутному, разбитому или рыжеватому тону, не увеличивая его значения.

Штихель также можно использовать при исправлении глубоко протравленных участков.

Штихель прямоугольной формы с угловой режущей кромкой прикладывается почти горизонтально к оголенной меди; его ручка, закругленная сверху и плоская снизу, удерживается в ладони; указательный палец давит на стальной стержень; его толкают вперед, и он легко входит в металл: степень приложенного давления и угол, который он образует с доской, создают разницу в гравированных линиях. Цвет, полученный штихелем, глубже, чем полученный травлением, так как он врезается глубже в медь. Если он широко используется в офорте, работа, выполненная штихелем, довольно неприятно контрастирует с качеством офортной работы, так как его линии чрезвычайно четко очерчены. Чтобы избавиться от этой неравномерности, достаточно очень слегка протравить соответствующие участки, что придает линиям штихеля вид офортных линий.

Короче говоря: используйте штихель с большой осмотрительностью, так как его применение к работам иглой — дело очень деликатное и придает офорту характер, отличный от того, к которому мы стремимся. Мне кажется, что использовать его в свободном офорте, сделанном под влиянием момента, было бы все равно что бросить фразу из Боссюэ посреди оживленного разговора. [17]

76. Наждачная бумага. — Что касается других механических средств, будьте недоверчивы к тонам, полученным путем натирания меди наждачной бумагой; эти тона обычно проявляются на оттиске как мутные пятна и лишены свежести. Избегайте этого процесса из-за трудности его применения. Только очень искусный гравер может найти ему хорошее применение.

77. Серные тона. — Я буду меньше бояться увидеть, как вы используете серный цвет для гармонизации или увеличения веса тона. Сера смешивается с маслом, чтобы образовать однородную пасту, достаточно густую, чтобы наносить ее кистью.

Под действием этих двух веществ полировка на доске разрушается, и результатом при печати является свежий и мягкий тон, который приятно сочетается с работой иглы.

Различия в значении легко достигаются, если позволить сере оставаться на доске в течение большего или меньшего периода времени. Этот вид травления действует легче в жаркую погоду; нескольких минут достаточно, чтобы получить плотный тон. В холодную погоду требуется относительно больше времени. Коррозии, полученные таким образом, имеют довольно темный вид на доске, но при печати они дают гораздо более светлые тона. Если вы не удовлетворены полученным результатом, вы можете стереть его углем, так как медь корродирует лишь весьма поверхностно.

Благодаря этой чрезвычайной легкости травления, гладилку также можно использовать для уменьшения любых частей, которые должны выделяться белыми.

Этот процесс, как видите, очень удобен; но он слишком похож на меццо-тинто или акватинту, и, кроме того, его можно применять только в плоских тонах, без моделировки. Я, тем не менее, объяснил его вам, чтобы вы могли использовать его, если у вас возникнет такое желание, из любопытства, но с оговоркой. Лучше использовать сухую иглу, которая имеет больше родства с процессами, естественными для офорта.

Илл. V.

78. Пятнистые тона. — Вы также можете использовать следующий процесс (но с теми же ограничениями) при изображении частей старых стен, скал и земли или фрагментов, которым вы хотите придать характер своего рода художественного беспорядка: — Распределите количество обычного офортного грунта на достаточно нагретой медной доске; затем возьмите тампон и, неравномерно зарядив его лаком, а также нагрев вашу офортную доску, прижмите тампон к участкам, которые должны получить тон; лак прилипает к доске неравномерным образом, оставляя медь обнаженной кое-где. Теперь зарезервируйте кистью те части, которые вы хотите защитить, и протравите чистой кислотой; результатом будет любопытный пятнистый нерегулярный тон (см. илл. V, рис. 2). Правильно использованный при изображении сюжетов, в которых вы вольны упражнять свою фантазию, этот процесс даст вам неожиданные и часто счастливые результаты.

79. Резервирование перед всяким травлением. — Прежде чем мы продолжим, я должен показать вам простой метод изображения грозы (см. илл. V, рис. 2): — Проработайте небо иглой, очень густо, чтобы получить мрачные тона облаков; и, перед травлением, прочертите полосы молнии по протравленной работе кистью с лаком для резервирования; будучи таким образом защищенными от кислоты, эти полосы будут выглядеть белыми при печати, и эффект будет более аккуратным и естественным, чем если бы вы пытались получить его самой иглой, так как вы избежите несколько жестких контуров по обе стороны молнии, которые в противном случае были бы необходимы для ее обозначения.

Вы можете применить тот же процесс для эффектов лунного света, для отраженного света на воде и, по сути, для всех светлых линий, которые трудно выбрать на темном фоне.

B. Цинковые доски и стальные доски.

80. Цинковые доски. — До сих пор я говорил вам только о медных досках; но офорты также выполняются на цинке и на стали. Цинк травится быстро и требует только одной четверти времени, необходимого для меди, при той же силе кислоты; или, при той же продолжительности времени, достаточно кислоты в десять градусов. Травление грубое, без деликатности или глубины. Цинковая доска печатает только небольшой тираж. [18]

81. Стальные доски. — Сталь также травится с большой скоростью. Достаточно одной части кислоты на семь частей воды; и травление выполняется, в среднем, от одной до пяти минут, от самого слабого дальнего плана до самого сильного переднего плана.

Свободные, художественные офорты очень редко выполняются на стали, которая более специфически используется в других видах гравирования.

C. Различные другие процессы.

82. Офорт мягким лаком. — Существует вид офорта, известный как офорт мягким лаком, который в настоящее время практикуется мало, но около тридцати лет назад успешно культивировался Луи Марви и Массоном. Граверы прошлого века называли его gravure en manière de crayon (гравюра в манере карандаша). [19]

Илл. VI.

Возьмите шарик обычного офортного грунта и расплавьте его на водяной бане в небольшом сосуде, добавив к нему зимой равный объем, а летом только одну треть того же объема, сала. Дайте смеси остыть, сформируйте из нее шарик и заверните его в кусок очень тонкого шелка. Покройте доску грунтом обычным способом и слегка закоптите. На этот мягкий грунт положите кусок очень тонкой бумаги, имеющей зерно, и на бумаге, таким образом прикрепленной к доске, выполните свой рисунок свинцовым карандашом. Везде, где проходит карандаш, лак прилипает к бумаге пропорционально давлению руки; и, при осторожном удалении листа, он забирает лак, который прилипает к нему. Протравите доску, и результатом будет факсимиле рисунка, выполненного на бумаге. (См. илл. VI.)

Если оттиски слишком мягкие или лишены решительности, доску можно проработать иглой, заново покрыв грунтом, а затем снова протравив. Первое состояние можно таким образом проработать, как обычный офорт, и придать ему необходимую точность всякий раз, когда идея, которую нужно выразить, передана расплывчато или недостаточно; или того же конца можно достичь с помощью сухой иглы. В любом случае, однако, все ретуши должны выполняться нерегулярной точечной штриховкой, чтобы они могли гармонировать с результатом первого травления. В противном случае будет отсутствовать однородность в виде офортов такого рода, в которых зерно бумаги играет важную роль. Гладкая бумага не дает никакого результата. Бумага, используемая для работы, может иметь крупное или мелкое зерно, по желанию офортиста, или в одном рисунке могут использоваться бумаги разного зерна. Этот стиль офорта требует большой осторожности при обращении с доской из-за нежности грунта. При рисовании необходимо использовать подставку для руки, чтобы рука не касалась доски.

Илл. VII.

83. Офорт сухой иглой. — Сухая игла также используется для офорта без вмешательства кислотной ванны. Рисунок выполняется сухой иглой по оголенной меди; разница в значениях достигается за счет большего или меньшего давления и за счет разницы в расстоянии между линиями. (См. илл. VII.) Блеск эффекта, которым могут обладать или не обладать офорты такого рода, зависит от использования шабера (см. параграф 49, стр. 33).

Вам будет удобно сначала покрыть доску лаком и закоптить ее, а затем прочертить основные линии вашего рисунка по грунту, стараясь слегка прорезать медь иглой. Затем удалите лак и продолжайте рисование, руководствуясь этими общими контурами.

Лучше всего начать с неба или других деликатных участков и удалить с них заусенец, если есть другие более сильные линии, которые нужно провести поверх них.

Вы можете прекрасно видеть, что делаете, втирая немного ламповой сажи, смешанной с салом, в линии по мере продвижения и очищая доску ладонью; таким образом вы можете контролировать свою работу и продвигать ее вперед до завершения, либо удаляя больше или меньше заусенца, либо оставляя его весь, либо прорабатывая те участки, которые, кажется, нуждаются в этом. Линии проявляются на доске так, как они должны проявляться на бумаге. Поэтому вы можете выделить свой сюжет штриховкой; вы можете накладывать энергичные линии поверх линий, с которых заусенец был удален; вы можете убирать и вы можете добавлять. Эффект, производимый при печати, бархатистый и сильный, подобный тому, который производится растушевкой на бумаге. Рембрандт использовал сухую иглу, без соскабливания, в некоторых из своих главных офортов.

84. Перо. — Теперь я должен рассказать вам о процессе, который предлагает определенные преимущества. Тщательно очистите доску, сначала скипидаром, а затем мелом, и старайтесь не касаться полированной поверхности пальцами. Выполните рисунок на оголенной меди пером и обычными чернилами. Вы, конечно, не должны ожидать, что найдете в пере ту же деликатность, что и в игле.

Рисунок закончен и тщательно высушен, покройте доску грунтом и закоптите ее, пока не обращая никакого дальнейшего внимания на рисунок; но обязательно проследите, чтобы слой лака не был слишком толстым; затем положите доску в воду и дайте ей полежать там четверть часа. Вынув доску, слегка протрите ее куском фланели; чернила, размягченные водой, сходят вместе с лаком, который покрывает их, и оставляют рисунок в четко определенных линиях на меди, которые вы теперь можете протравить.

Вы можете работать либо одним пером и несколькими травлениями, либо несколькими перьями разной степени тонкости и одним травлением.

Как и в случае с офортом мягким лаком, вы можете делать дополнения иглой для придания деликатности.

Необходимо покрыть доску грунтом и замочить ее в воде как можно скорее после завершения рисунка. По прошествии двух дней чернила отказываются стираться.

ГЛАВА VIII.

ПРОБНЫЕ ОТТИСКИ И ПЕЧАТЬ.

85. Восковые оттиски. — Наше первое желание после того, как грунт был удален с доски, — увидеть оттиск. Если у вас нет пресса, но вы хотите делать оттиски своей работы после каждого травления, вы можете с пользой применить следующий процесс: —

Возьмите лист очень тонкой бумаги, немного больше вашей доски, и покройте его тонким слоем расплавленного воска. Последний должен быть настоящим белым воском. Затем посыпьте немного ламповой сажи на вашу гравированную доску и распределите ее пальцем, чтобы втереть в линии; очистите поверхность доски, осторожно проведя по ней ладонью. Теперь положите лист бумаги на доску восковой стороной вниз и обязательно загните края бумаги на обратную сторону доски, чтобы предотвратить ее смещение; затем потрите гладилкой во всех направлениях. Ламповая сажа прилипает к воску и обязательно дает приблизительное изображение, достаточное для того, чтобы направить вас в дальнейшем продолжении вашей работы, если это будет необходимо. [20]

86. Печатный пресс. — Эти оттиски, однако, так же как и те, которые до сих пор печатались для вас в спешке, дают лишь слабое представление о вашей работе, не передавая ее полного смысла. Если вы хотите познакомиться со всеми ресурсами печатного пресса, вам придется обратиться к печатнику по металлу. Стоит потратить время на то, чтобы приобрести эти знания также после того, как вы ознакомились с различными процессами, находящимися в распоряжении офортиста.

Вот, значит, печатник у своего пресса: рядом с ним ящик из листового железа, заключающий в себе жаровню; есть также печатная краска, тампон для нанесения краски, тряпки и бумага. [21] Он собирается объяснить использование этих вещей нашему молодому студенту, который передает ему свою доску и жаждет получить инструкции во всем, что касается снятия оттисков.

87. Естественная печать. — Печатник теперь начинает свои объяснения следующим образом: —

Я помещаю доску на ящик из листового железа (подогреватель досок); она там приобретает необходимую степень тепла, и я затем распределяю печатную краску по ней с помощью этого тампона; краска проникает в линии и полностью покрывает всю поверхность доски; я удаляю излишки краски грубой муслиновой тряпкой, точно так же, как это делается во всех других видах печати с досок; я теперь очищаю доску ладонью, так что краска не остается на ней нигде, кроме как в линиях; я наконец протираю поля доски ровно, чтобы оставить деликатный тон только на офортной части, и затем я помещаю доску в пресс. Доска кладется на передвижную доску или станину пресса, которая проходит между двумя цилиндрами из железа или твердого дерева; на доску я кладу кусок бумаги, слегка увлажненный, и покрываю все несколькими слоями фланели; я поворачиваю колесо пресса, и цилиндры, вращаясь на себе, увлекают за собой передвижную доску, которая, проходя между ними, подвергается большому давлению. Бумага таким образом вдавливается в линии на доске, и этот процесс облегчается эластичностью фланели. Вы видите теперь, что ваша доска вышла с другой стороны роликов (или цилиндров): мы дали прессу только один оборот, хотя, как правило, доску пропускают через пресс дважды, заставляя ее проехать обратно под роликами. Это придает силу оттиску; но иногда линии передаются не так деликатно и с такой точностью, как при одном обороте. Я снимаю фланель и очень осторожно поднимаю бумагу; она впитала краску: перед нами естественный оттиск, который показывает точное состояние доски (см. илл. I). Резцовые гравюры печатаются таким же образом; с той разницей, однако, что тон, более или менее заметный, который сохраняется на офорте, не позволяется оставлять на доске, гравированной штихелем.

88. Искусственная печать. — Печать офортов очень часто отличается от простого метода, только что описанного. Она должна варьироваться в зависимости от стиля исполнения, принятого офортистом; и, поскольку многое из гармонии доски может зависеть от нее, она иногда поднимается до достоинства искусства, в котором художник и печатник сливаются друг с другом — печатник теряет себя в художнике, так как он вынужден входить в идеи последнего; а художник уступает место печатнику, чтобы воспользоваться его практическим опытом. Оттиск с вашей доски, например, имеет сухой вид (см. илл. I); ему нужно больше мягкости, и это может быть дано ему печатником [D] (см. илл. II).

[D] Было бы большим преимуществом, если бы каждый офортист мог печатать свои собственные оттиски. Рембрандт — самый яркий пример, так как он был автором многих устройств, используемых даже сегодня. Пресс легко приобрести. Фирма Ve. Cadart в Париже заказала изготовление небольшого портативного пресса, специально для использования художниками и любителями. Все необходимые аксессуары для печати также можно получить у этой фирмы. (См. примечание [22].)

Я теперь объясню вам некоторые из различных ухищрений, которые применяются при печати.

89. Протирка рукой с ретруссажем. — Протерев доску ладонью, мы могли бы поднять ее снова (la retrousser), играя по ней очень легко куском мягкой муслиновой тряпки, свернутой вместе. Муслин вытягивает краску из линий и распределяет ее вдоль их краев, так что на оттиске пространство между линиями заполняется энергичным тоном. Но этот процесс можно использовать только на досках, в которых линии равномерно расположены повсюду и, более того, разбросаны. Чтобы произвести надлежащий эффект, ретруссаж должен быть общим; потому что, если тряпка проходит только по одному фрагменту, а не по другим, или если она вступает в игру только на темных частях, а не в светах, будет диссонанс тона и, следовательно, отсутствие гармонии. В данном случае, поэтому, ретруссаж был бы неудовлетворительным, потому что работа на вашей доске, хотя она широко трактована в некоторых частях, настолько близка в других, что между бороздами не остается места. Из этого следует, что нет места для краски, вытянутой из линий, чтобы распространиться; результатом был бы мутный тон — один из тех перегруженных оттисков, которые вызывают критику печатника, потому что он применил ретруссаж к доске, которая в нем не нуждалась.

90. Тонирование жесткой тряпкой. — Давайте теперь попробуем другое средство. Оттиск выиграет в свежести, если мы смягчим линии, пройдясь по доске, после того как она была протерта рукой, несколько более тяжело жестким муслином. Благодаря использованному давлению, тряпка, вместо того чтобы уносить краску, которую она взяла из линий, удерживает ее; тон, подобный тому, который производится растушевкой, распределяется по доске и окутывает линии, не заслоняя их; оттиск гибкий и бархатистый. (См. илл. II.)

91. Протирка только тряпкой. — Вот еще одна разновидность. Я как раз печатаю ряд оригинальных досок разных художников. Будучи настоящими живописными офортами, некоторые из этих досок смело акцентированы и сильно протравлены; линии широко расставлены и значительны. Если бы эти доски были напечатаны естественно, они дали бы голые и бедно выглядящие оттиски. Протирка рукой была бы бесполезна. Поэтому я прохожусь по доске жестким муслином. Таким же образом я продолжаю и заканчиваю, чтобы дать наибольшую степень очистки светящимся фрагментам, в то время как довольно сильный тон остается на темных и глубоко протравленных.

Или я мог бы протереть доску энергично мягким муслином, а затем мог бы поднять снова определенные фрагменты мягкой и несколько более чистой тряпкой.

Этот метод протирки, который оставляет на поверхности доски тон большей или меньшей глубины, не следует путать с ретруссажем. Вот оттиск одной из досок, о которых я говорил вам: он хорошо выдержан во всех точках; линии полные и напитанные; общий вид гармоничный и энергичный; света смягчены; сильно отмеченные фрагменты окутаны теплым тоном. Можно почти сказать, что эффект живописи был перенесен в офорт.

Этот метод применяется для досок, которые были глубоко протравлены, но на которых резервирование использовалось лишь скупо, для работ, в которых есть трезвость выражения, или для эскизов (см. илл. VIII). Тем более необходимо иногда печатнику брать инициативу на себя, чем проще была протравлена доска; ему остается, короче говоря, завершить намерение, лишь намеченное художником.

Илл. VIII.

92. Пределы искусственной печати. — Эти примеры показали вам, что разница в тоне зависит от величины давления и разнообразия текстуры муслина. Зачастую необходимо — и это дело такта — использовать эти разнообразные качества муслина на одной и той же доске — то уменьшая слишком сильный тон более энергичной протиркой, то придавая ему новую силу, в случае если он стал слишком мягким.

Эти различные средства составляют искусство печати офортов. Но, полностью признавая их эффективность, когда они используются по назначению, мы должны также помнить об опасностях, которые возникают из-за их применения без проницательности. Доски, созданные разумным сочетанием травлений, должны печататься естественно, если они не хотят потерять абсолютный характер, приданный им иглой и кислотой. Если они вообще протираются тряпкой, чтобы придать им больше мягкости, это должно, по крайней мере, делаться с величайшей осторожностью.

Художник, следовательно, выигрывает во всем, наблюдая за печатью своих досок и инструктируя печатника относительно того, каким образом он желает быть интерпретированным. Некоторые офортисты предпочитают простоту естественного состояния; но подавляющее большинство предпочитает другой метод печати, который, именно по той причине, что он труден, и из-за многих вариаций в его применении, всегда должен быть объектом интереса для печатника и целью его исследований. Это, более того, метод, который общепринят и принят нашими первыми офортистами. [22]

93. Печатные краски. — Качество и оттенок краски, а также способ, которым она растерта, имеют большое значение для красоты оттиска. Краски делаются из чистого черного, слегка смягченного бистром или жженой сиеной, и оттенок может варьироваться по вкусу. Доска, подобная вашей, нуждается в деликатном черном, состоящем из франкфуртской черной и ламповой сажи; бистровый оттенок, который с течением времени теряет свою свежесть и силу, не подошел бы. Этот оттенок всегда лучше всего подходит для сильно протравленной работы, но в вашем случае он был бы недостаточен. Очень сильный черный, с другой стороны, сделал бы ваш офорт жестким. Этот последний оттенок — чистый или очень слегка разбитый бистром — предпочтителен для сильно акцентированных досок. [23]

94. Бумага. — Верже (бумага с водяными знаками в виде полос) — наиболее подходящая бумага для печати офортов; ее блеск производит изумительный эффект; ее прочность бросает вызов самому времени.

Некоторые художники и любители обыскивают магазины в поисках старой бумаги с коричневыми и грязными краями, которая некоторым доскам придает вид старых офортов.

Индийская бумага (китайская бумага) способствует чистоте линии; но, так как ее поверхность тусклая, она дает несколько сухие и тусклые оттиски.

Японская бумага, теплого желтоватого оттенка, шелковистая и прозрачная, превосходна, особенно для досок, которые нуждаются больше в таинственности, чем в блеске, для тяжелых и глубоких тонов и для концентрации эффекта. Японская бумага впитывает краску, и поэтому необходимо сильно поднять (retrousser) доску и протереть ее тряпкой. Эта бумага менее благоприятна для эскизов, точные, свободные и широко расставленные линии которых лучше приспосабливаются к тону верже.

Пергамент также может использоваться для пробных оттисков; ничто не сравнится с красотой таких оттисков, напечатанных естественным образом или протертых ветошью; они являются сокровищами коллекционеров. [24]

95. Épreuves Volantes. — На китайской и японской бумаге, так же как и на пергаменте, печатаются так называемые épreuves volantes («летучие» оттиски); то есть свободные оттиски, которые не наклеиваются на белую бумагу. Они просто прикрепляются к бристольскому картону за два верхних угла, что позволяет им выглядеть безупречно.

96. Пробные оттиски до нанесения надписи. — Все эти различные виды бумаги, каждый из которых имеет свои достоинства, и особенно японская бумага, предпочтительно используются для авторских пробных оттисков и оттисков до нанесения надписи, которые печатаются до того, как на доске будет выгравировано название. Принято печатать большее или меньшее количество таких оттисков, которые, будучи сделанными, пока доска еще совсем свежая, показывают ее в лучшем виде. После этого на доску наносится надпись, и с нее печатается обычный тираж.

Из этого следует, что обладатель оттиска без названия имеет лучшее, что может дать доска. Но, подобно тому как картины мастеров не нуждаются в подписи, чтобы быть узнанными, так и пробные оттиски до нанесения надписи вполне могут обойтись без гарантии, которую дает отсутствие названия; даже без этой гарантии любитель умеет распознать девственную свежесть раннего оттиска, которая еще более усиливается чрезвычайной заботой, уделяемой печати этих исключительных экземпляров, но которую невозможно сохранить на протяжении большого тиража.

97. Épreuves de Remarque. — Épreuves de remarque (оттиски с ремарками), показывающие различные состояния доски и внесенные в нее изменения, также пользуются спросом. Их редкость повышает их цену. [25]

98. Количество оттисков, которое способна дать доска. — Количество оттисков, которое может дать доска, не является фиксированным, так как способность сопротивляться износу при печати во многом зависит от тонкости или силы работы. Необходимо также учитывать качество меди: мягкая доска изнашивается гораздо быстрее, чем твердая, хорошо прокованная доска. Доски, изготовленные сегодня, не обладают такой стойкостью, как сделанные ранее; а поскольку популярность произведений искусства, тиражируемых печатным способом, значительно возросла, возникла необходимость искать средства, с помощью которых поверхность медной доски могла бы быть упрочнена и могла бы дать большой тираж. Это было достигнуто с помощью

99. Сталирование. — Сталирование, изобретенное господами Сальмоном и Гарнье и доведенное до практического применения господином Жакеном, заключается в осаждении гальваническим путем слоя настоящего стали на поверхность медной доски, или, другими словами, в наложении твердого металла на мягкий.

Этот способ защиты, который идеально сохраняет самые тонкие места, вплоть до почти невидимых штрихов сухой иглы, не только гарантирует медь от контакта с рукой и ветошью, что сказалось бы на ней сильнее, чем давление валов, но в то же время позволяет напечатать тысячу оттисков одинаковой чистоты. Некоторые доски, из-за способа протирки, используемого при печати, не достигают этой цифры; другие, напечатанные более просто, могут дать от трех до четырех тысяч оттисков, а иногда и еще большее количество.

Как только на доске появляются малейшие изменения или начинает проступать медь, стальное покрытие удаляется химическими агентами, которые, действуя по-разному на два металла, разъедают один, оставляя другой нетронутым. Таким образом, доска возвращается в свое первоначальное состояние и, следовательно, находится в тех же условиях, что и прежде, для получения нового стального покрытия. Таким образом, доски можно «рассталивать» и «расталивать» много раз, а количество напечатанных с них оттисков может быть доведено до значительных объемов.