«Археологическая экспедиция в Аризону 1895 года»

Узоры, показанные на таблицах cliii по clv включительно, все еще сохраняют спиральную форму с прикрепленными перьями, некоторые из них сильно стилизованы или дифференцированы. В первой из этих таблиц (рисунок b) представлена форма птицы с треугольной головой с четырьмя перьями, расположенными в форме веера. Эти перья отличаются от любых, которые я смог найти прикрепленными к туловищам птиц, и поэтому идентифицируются скорее по морфологическим, чем по другим причинам.

Туловище стилизованной птицы украшено террасными фигурами, спиралями, цветами и другими узорами, расположенными весьма сложным образом. От планки, соединяющей спираль с опоясывающей линией, поднимается пучок перьев. Фигура a той же таблицы характеризуется срединно расположенным треугольником и изящным подвесом, с которого свисают семь перьев. В этом случае эти структуры принимают форму треугольников и пар линий. Отношение этих структур к перьям казалось бы весьма спекулятивным, но они были интерпретированы так по следующей причине: если мы сравним их с придатками, представленными в узоре на вазе, показанной на таблице cxliii, b, мы найдем их одинаковыми по количеству, форме и расположению; треугольники в узоре на этой вазе непосредственно сопоставимы с фигурами на таблице cxliii, b, в том же положении, которые, несомненно, являются перьями, как было показано в обсуждении этой фигуры. Следовательно, хотя треугольники на подвесе на таблице cliii, a, на первый взгляд кажутся не имеющими отношения к предписанному символу пера, морфология показывает их истинную интерпретацию. Сведение махового пера к простой треугольной фигуре также показано на нескольких других рисунках на сосудах для еды, особенно в фигуре, несомненно, птицы, представленной на таблице cxlvi, a.

В двух фигурах, образующих таблицу cliv, найдены простые символы птиц и узоры перьев, очень сильно стилизованные. То же самое верно для двух фигур, данных на таблице clv.

Сосуды, проиллюстрированные на таблице clvi, a, b, украшены узорами неизвестного значения, за исключением того, что последний напоминает модификацию пера в длинные треугольные формы. На внешней поверхности эта чаша имеет ряд головастиков, опоясывающих ее в синистральном направлении, или с центром чаши слева. Узор фигуры c показывает голову птицы в профиль, с гребнем из перьев и с двумя глазами на одной стороне головы и ожерельем. Треугольная фигура несет символику пера индейки, как в настоящее время обозначено в алтарных принадлежностях Тусаяна. Как и с другими фигурами птиц, есть изображение в красном цвете тройной звезды.

Фигура d — единственный образец сосуда в стилизованной форме птицы, который был найден в Сикятке; он, очевидно, ранее имел ручку. Сам сосуд шаровидный, и форма птицы усиливается узорами на его поверхности. Голова птицы повернута к наблюдателю, а ряд треугольников представляет крыловые перья. Значение узоров на e и f мне неизвестно.

Фигуры e и f таблицы clvi являются птичьими декорациями, сведенными в случае первой к геометрическим формам. Треугольная фигура является заметной чертой в последнем узоре.

Узоры, представленные на таблице clvii, являются аберрантными формами птиц. Из них a и b — самые простые, а c — одна из самых сложных. Фигура d интерпретируется как двойная птица, или близнецы с общей головой и хвостами, указывающими в противоположные стороны. Фигура e показывает птицу в профиль с одним крылом, снабженным треугольными перьями, вытянутым. Есть некоторое сомнение относительно идентификации f как птицы, но нет вопроса о том, что крыло, хвост и дыхательные перья представлены в ней. Из последних упомянутых есть три, показанные выемкой, окрашенной в черный цвет на их концах.

Растительные узоры Поскольку они так легко поддаются в качестве мотива декора, удивительно, что древние хопи, по-видимому, использовали растения и их различные органы так скупо в своей росписи керамики. В других местах, особенно среди современных пуэбло, это не так, и хотя растения, цветы и листья не входят в число обычных узоров на современной утвари Тусаяна, они часто используются. Казалось бы, растение кукурузы или плод должны были бы встречаться среди других узоров, особенно потому, что кукуруза играет высоко символическую роль в мифических концепциях, но мы не находим ее использования в качестве декора на каком-либо древнем сосуде.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLII. ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С СИМВОЛАМИ ПТИЦ, ПЕРЬЕВ И ЦВЕТОВ ИЗ СИКЯТКИ

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLIII. ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ ПТИЦ И ПЕРЬЕВ ИЗ СИКЯТКИ

В ранее описанной фигуре цветок, очевидно, астра или подсолнечник, появляется с бабочкой, и в чаше, показанной на таблице cxxxiv, e, у нас есть похожий узор. Эта фигура, очевидно, представляет подсолнечник, семена которого мололи и ели в древние времена. Растение, по-видимому, представлено как растущее из земли и окружено широкой полосой красного цвета в грубо круглой форме. Тотем земли сегодня среди хопи — это круг; возможно, он был таким же среди древних, и в этом случае горизонт мог быть представлен красной опоясывающей полосой, которая сопровождается крючком и эмблемой дождя. Лепестки представлены рядом точек, и листья не показаны. Из родства древних жителей Сикятки с народом Флейты следует ожидать, что в их узорах будут появляться фигуры астр или подсолнечников, ибо эти растения играют не последнюю роль в ритуале этого общества, которое сохранилось до современных времен.

Солнце Поклонение солнцу играет важнейшую роль в современном ритуале Тусаяна, и символ солнца в современной пиктографии нельзя спутать ни с каким другим. Это круг с излучающими перьями на периферии и обычно с четырьмя линиями, расположенными в четвертичных группах. Лицо солнца обозначено треугольниками на лбу, двумя щелями для глаз и двойным треугольником для рта. Этот символ, однако, не всегда используется как символ солнца, ибо в Орайби Повалаву есть алтарь, в котором песчаный рисунок солнца имеет форму четырехконечной звезды. Первый из этих символов солнца не встречается на керамике Сикятки, но есть один рисунок, который близко напоминает последний. Это происходит на чаше, проиллюстрированной на таблице clxi, c. Основной узор — четырехконечная звезда, чередующаяся с крестами и окруженная зоной, в которой находятся прямоугольные блоки. Хотя идентификация может быть причудливой, ее сходства весьма наводят на размышления. Существование двойного треугольника, прилегающего к этой фигуре на той же чаше, и его сходство с современным узором рта солнечных рисунков кажется чем-то большим, чем совпадение, и так рассматривается в этой идентификации.

В узоре, показанном на таблице clviii, a, представлена одна из сложных древних фигур солнца. Как и в современных символах, хвостовые перья периферии диска расположены в четырех квадрантах, и в дополнение к ним к тем же точкам прикреплены изогнутые фигуры, которые напоминают объекты, идентифицированные как связанные перья, прикрепленные к одеялу девушки (таблица cxxix, a). Узор на диске отличается от любого известного мне символа солнца и ускользает от моей интерпретации. Я использовал распределение перьев на четырех квадрантах как указание на то, что эта фигура является символом солнца, хотя следует признать, что это доказательство не так сильно, как хотелось бы. Треугольники по бокам двух перьев указывают на то, что подразумевается хвостовое перо, и за коррелирующими фактами, подтверждающими этот вывод, читатель отсылается к описанию сосудов, показанных на таблице cxxxviii.

Казалось бы, есть даже большая вероятность того, что рисунок на чаше, проиллюстрированной на таблице clviii, b, является символом солнца. Он представляет диск с хвостовыми и крыловыми перьями, расположенными на периферии в четырех группах. Это напоминает солнечные эмблемы, используемые в Тусаяне в настоящее время, хотя лицо солнца не представлено на этом образце. Существует еще более близкое приближение к современному символу солнца на чаше из частной коллекции из Сикятки.

На таблице clviii, c, солнечный диск представлен с четырьмя кластерами перьев, замененными конечностями туловищ четырех птиц, хвостовые перья, по какой-то неизвестной причине, опущены. Узор на диске высоко символичен, и единственные современные символы солнца, найденные в нем, — это треугольники, которые образуют рот лица солнца в современной символике хопи.

Один из самых аберрантных рисунков солнца, который, я думаю, можно идентифицировать с вероятностью, показан в узоре на образце, проиллюстрированном на таблице cxxxiv, b. Причины, которые привели меня к этой идентификации, могут быть кратко изложены следующим образом:

Среди многих сверхъестественных существ, которыми изобилует современная мифология хопи, есть одно под названием Калако-така, или мужской Калако. В легендах он муж двух Девушек Кукурузы с таким же именем. Церемонии, связанные с этим существом, происходят в Сичомови в июле, когда четыре гигантские персонификации входят в деревню, как было описано в прежних мемуарах. Головы этих гигантов снабжены двумя изогнутыми рогами, между которыми находится гребень из хвостовых перьев орла.

Два из этих гигантов, под другим именем, но с той же символикой, изображены на алтарях качин в Уолпи и Мишонинови, где они представляют солнце. Вождь, олицетворяющий то же сверхъестественное существо, стегает детей, когда они посвящаются в знание качин.

Фигура на обсуждаемой чаше имеет много точек сходства с символикой этого персонажа, как изображено на упомянутых алтарях. Голова имеет два рога, по одному с каждой стороны, с гребнем, по-видимому, из перьев между ними. Глаза и рот представлены, а на туловище есть четырехконечный крест. Значение остальных придатков неизвестно, но сходства с символикой Калако-така примечательны и важны. Фигура на чаше для еды, проиллюстрированной на таблице cxxxiv, c, также рассматривается как солнечная эмблема. Диск представлен кольцом в центре, к которому прикреплены перья. Треугольник, который все еще является символом солнца, показан под полосой поперек чаши. Эта полоса украшена сильно стилизованными перьями.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLIV. ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ ПТИЦ И ПЕРЬЕВ ИЗ СИКЯТКИ

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLV. ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ ПТИЦ И ПЕРЬЕВ ИЗ СИКЯТКИ

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLVI. ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ ПТИЦ И ПЕРЬЕВ ИЗ СИКЯТКИ

Можно добавить, что в этой фигуре мы имеем, вероятно, самый аберрантный символ солнца из всех распознанных, и по этой причине существует вероятность того, что обоснованность моей идентификации более или менее сомнительна.

Три узора, показанные на таблице clviii, c, d, e, очевидно, относятся к ассоциации с символами солнца или звезд, но вряд ли законно определенно заявлять, что такая интерпретация может быть продемонстрирована. Современные индейцы Тусаяна заявляют, что равноплечий крест является символом бога «Сердца Неба», который, исходя из моих исследований изображений этого персонажа на различных алтарях, у меня есть веские основания идентифицировать с молнией.

Геометрические фигуры ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ФИГУР Большая часть керамики из Сикятки украшена геометрическими узорами и линейными фигурами, значение многих из которых неизвестно.

Существуют два крайних взгляда относительно значения этих узоров. Для одной школы все является символом чего-то или какой-то религиозной концепции; для другой большинство из них бессмысленны, кроме как в качестве украшений. Я нахожу средний путь более консервативным, и, рассматривая многие узоры как сильно стилизованные символы, полагаю, что есть также много таких, где у декоратора не было мысли о символике. Я рискнул дать объяснение нескольким из первых.

Террасные фигуры являются одними из самых распространенных прямоугольных элементов в керамических декорациях пуэбло. Эти узоры имеют настолько близкое сходство с современным символом дождевого облака, что они, вероятно, все могут быть отнесены к этой категории. Их расположение на чаше или кувшине часто таково, что придает очень разные узоры. Таким образом, террасные фигуры, помещенные в оппозиции друг к другу, могут оставлять зигзагообразные пространства, напоминающие молнию, но такие формы вряд ли могут рассматриваться как предназначенные для символов.

Прямоугольные узоры (таблицы clxii-clxv) более древние в эволюции узоров на керамике Тусаяна, чем изогнутые геометрические фигуры, и значительно превосходят их числом в самых древних образцах; но не было эпохи в развитии, доходящей до современных времен, когда они были бы вытеснены. Хотя существует много образцов керамики Сикятки типа, украшенного геометрическими фигурами, которые имеют орнаментации простых и сложных террасных форм, большинство помещенных в этот тип не сводимы к ступенчатым или террасным узорам, а являются модифицированными прямыми линиями, полосами, штриховкой и тому подобным. В более старой керамике пуэбло относительная доля террасных фигур еще меньше, что, по-видимому, указывает на то, что узоры плетеной утвари были вторичными, а не первичными декоративными формами.

Безусловно, самый большой элемент в древнем декоре керамики Тусаяна должен рассматриваться как простые геометрические линии, треугольники, спирали, кривые, штриховка и тому подобное, некоторые из которых, несомненно, символичны, другие чисто декоративны (таблица clxvi). В эволюции дизайна я склонен полагать, что это была простейшая форма, и я нахожу ее наиболее постоянной в самой старой утвари. Прямоугольные фигуры рассматриваются как более старые, чем круглые фигуры, и они, возможно, предшествовали последним в эволюции, но во многих случаях и те, и другие являются формами возврата, сильно стилизованными изображениями более сложных фигур. Круги и кресты иногда комбинируются, первые модифицируются в волнистую линию, окружающую последние, как на таблице clix, c, d, где есть намек (d) на эмблему солнца.

КРЕСТЫ Большое количество чаш для еды украшено простыми или сложными крестами, звездами и подобными узорами. Простые кресты с плечами равной длины появляются на сосудах, показанных на таблице clix, c, d. Есть много похожих крестов, подчиненных основному узору, в различных чашах, особенно тех, что украшены фигурами птиц и небесных божеств.

Таблица clx, a, демонстрирует крестообразный узор, к конечностям трех плеч которого прикреплены фигуры птиц. В этом узоре также есть два символа подсолнечника. Модифицированная фигура креста в b той же таблицы, подобно только что упомянутой, напоминает свастику, но не является ею, и если сложный узор в фигуре c не может быть так интерпретирован, то в Сикятке или Аватоби свастики не было найдено. Таблица clx, d, показывает другую форму креста, два плеча которого модифицированы в треугольники.

На открытии великой церемонии под названием Поваму, или «Посадка бобов», которая происходит в феврале в современных деревнях Тусаяна, происходит церемония вокруг песчаного рисунка солнца, которая называется Повалаву. Целью этого обряда является плодоношение всех семян, известных хопи. Песчаный рисунок солнца, который делается в это время, в своих основах идентичен узору на чаше для еды, проиллюстрированной на таблице clxi, c; следовательно, возможно, что эта звездная эмблема представляет солнце, и наличие восьми треугольников в ободке, замененных в современном алтаре четырьмя концентрическими полосами песков разных цветов, добавляет веса этому выводу. Парные треугольники вне основной фигуры идентичны тем, что в рту современных солнечных эмблем. Эти же парные треугольники расположены линиями, которые пересекаются под прямым углом на таблице clxi, d, но из-за их сходства с фигурой b они, возможно, имеют другое значение.

Самая сложная из всех звездообразных фигур, подобно самой простой, ведет нас к эмблемам солнца, и кажется вероятным, что между ними существует связь. Таблица clxi, f, представляет четыре пучка перьев, расположенных в квадрантах вокруг прямоугольного центра. Эти перья различаются по форме и расположению, а углы между ними заняты рогообразными телами, два из которых имеют высоко сложные конечности, напоминающие стилизованных птиц.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLVII. ФИГУРЫ ПТИЦ И ПЕРЬЕВ ИЗ СИКЯТКИ

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ, ТАБЛ. CLVIII. ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ФИГУРАМИ СОЛНЦА И СВЯЗАННЫМИ СИМВОЛАМИ ИЗ СИКЯТКИ

Большое количество крестов представлено на таблице clxii, d, в которой оставшееся полукружие заполнено мозаичным узором. Спиральная линия с круглыми пятнами через интервалы украшает образец, показанный на таблице clxi, a. Параллельные линии с похожими пятнами появляются на сосуде, проиллюстрированном на таблице clxii, e, а сеть из них показана в f той же таблицы. Таблица clxvii, b, представляет сложную звезду.

Хотя на керамике из Сикятки не встречаются простые свастики, модифицированные и составные формы представлены широко. Существует несколько образцов фигур в виде мальтийского креста и одна, близкая к андреевскому кресту. Едва ли стоит говорить, что наличие различных видов крестов не обязательно указывает на влияние семитских или арийских народов, поскольку я уже показал, что даже крестообразные молитвенные палочки использовались среди пуэбло еще во времена первого визита Коронадо.

СТУПЕНЧАТЫЕ ФИГУРЫ Среди всех геометрических узоров на древней керамике Тусаяна нет таких, которые превосходили бы по разнообразию или количеству те, что я отнес к вышеуказанной группе. Они составляют основную часть всего декора, и вряд ли найдется два десятка украшенных сосудов, в которых их нельзя было бы обнаружить. В типичной форме они выглядят как ступенчатые узоры, прямоугольные фигуры с непрерывными диагоналями или как треугольные узоры со ступенями вдоль сторон.

Хотя вероятно, что в некоторых случаях эти фигуры являются просто декоративными и не несут символического значения, в других случаях они, несомненно, символизируют дождевые облака, и те же фигуры до сих пор используются с аналогичной целью в современной ритуальной атрибутике — на алтарях, табличках для масок и тому подобном. Декоративные модификации этой фигуры, несомненно, были приняты художниками-гончарами, что привело к появлению разновидностей, в которых основной смысл был значительно затемнен или утрачен.

КРЮК Среди форм геометрических узоров на древней керамике Тусаяна много горшков, чаш и других предметов, где основным типом является крюк в различных модификациях. Эта фигура настолько постоянна, что должна была иметь как символическое, так и декоративное значение. Крюк играет важную роль в современном ритуале и занимает видное место на многих алтарях Тусаяна. Например, вокруг песочного изображения дождевого облака мы находим ряд деревянных стержней с изогнутыми концами, а во время публичного танца Змеи их несут участники, называемые Антилопами. Крюк в форме посоха, к которому прикреплены початок кукурузы и несколько перьев, несут качины или участники в масках во время определенных танцев дождя. Его держит в руке персонаж, который стегает детей во время их посвящения в определенные религиозные общества. Можно упомянуть множество других случаев, когда этот предмет, похожий на епископский посох, несут важные лица. Хотя мне не до конца ясно, является ли этот крюк во всех случаях знаком власти, в некоторых случаях он, несомненно, отражает статус носителя. Существуют также молитвенные подношения в форме крюков, и даже обычные формы молитвенных палочек имеют прикрепленные к ним миниатюрные изогнутые палочки.

Говорят, что некоторые общества воинов делают подношения в форме крюка, а палка подобной формы ассоциируется с богами войны. Маловероятно, что некоторые из украшений в форме крюка на древних сосудах могли использоваться как символы с той же целью, что и упомянутые выше палки. Большинство фигур этой формы не поддаются интерпретации. Многие из них, вероятно, не имеют определенного значения, а являются просто эффектным декоративным мотивом.

В некоторых случаях фигура крюка на старой керамике является символом молитвенного подношения общества воинов, выполненным в форме древнего оружия, родственного луку.

СИМВОЛ ПРОРАСТАНИЯ Обычный символ прорастания, срединный выступ с боковыми расширениями у основания (таблица cxlix, e), встречается среди фигур на этой древней керамике. В своей простейшей форме, как срединная линия с треугольником с каждой стороны, прикрепленным к одному концу, он является фаллическим символом. Когда эта срединная линия становится овальной, а треугольники удлиняются и изгибаются на концах, он представляет собой обычный символ тыквы, также используемый как эмблема плодородия.

Треугольник также является эмблемой прорастания и плодовитости — женской, в то время как ранее упомянутый принцип представляет мужскую. Геометрические узоры на древней керамике Сикятки наглядно иллюстрируют обе эти формы.

РАЗОРВАННЫЕ ЛИНИИ При изучении простых опоясывающих полос на многих чашах для еды, горшках и других керамических предметах можно заметить, что они не являются непрерывными, а имеют разрыв в одной точке, и этот разрыв обычно ограничен одной точкой во всех образцах. Были предложены различные объяснения смысла этого незавершенного кольца, и примечателен тот факт, что это одна из наиболее широко распространенных характеристик декора древней керамики во всей области пуэбло, включая бассейны рек Саладо и Хила. В то время как в образцах из Сикятки разрыв прост и ограничен одной точкой, в образцах из других регионов мы находим два или три подобных нарушения непрерывности опоясывающих линий, а в некоторых случаях линии в точке разрыва трансформируются в спирали, террасы и другие формы геометрических фигур. В более сложных фигурах мы находим самые запутанные вариации, которые настолько отклоняются от простых форм, что их сходство проследить довольно трудно. Краткое рассмотрение этих модификаций может помочь в понимании характера определенных геометрических орнаментальных мотивов.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLIX КРЕСТ И РОДСТВЕННЫЕ УЗОРЫ ИЗ СИКЯТКИ

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLX КРЕСТ И ДРУГИЕ СИМВОЛЫ ИЗ СИКЯТКИ

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXI ЗВЕЗДА, СОЛНЦЕ И РОДСТВЕННЫЕ СИМВОЛЫ ИЗ СИКЯТКИ

Если проследить любую из переплетающихся спиралей на чашах или вазах, можно обнаружить, что они не соединяются в центре фигуры. То же самое верно, когда эти спирали превращаются в меандры. В сети, которую они образуют, всегда есть разрыв. Этот разрыв сопоставим с зиянием на опоясывающих полосах и, вероятно, допускает ту же интерпретацию. В простой форме этот мотив выглядит как два полумесяца или два ключевых узора с перекрывающимися концами. Этот простой орнамент, называемый знаком дружбы, обычно используется в украшении тел качин и сравнивается с переплетением пальцев или рук участников определенных танцев, когда пальцы наполовину согнуты, внутренние поверхности сближены, ладони обращены в противоположные стороны, а запястья находятся в противоположных точках. Если точки продлить в сложный ключевой узор или изогнуть в вытянутые спирали, получается сложная фигура, в которой разделение менее заметно, хотя оно всегда присутствует.

Те же точки могут быть модифицированы в ступенчатые фигуры, при этом разделение выглядит как зигзагообразная линия, проведенная поперек фигуры, или они могут иметь переплетающиеся зубчатые или зазубренные выступы, придающие разнообразие форм промежутку между ними. Чтобы проследить эти модификации, необходимо было бы указать каждый отдельный случай, но я думаю, что это излишне. Другими словами, разорванная линия представляется характеристикой не только простых опоясывающих полос, но и всех геометрических фигур, в которых высокосложные узоры проходят по периферии сосуда.

Украшения на внешней стороне чаш для еды Украшения на внешней стороне древних чаш для еды в большинстве случаев очень характерны, а иногда и художественны. Как правило, они воспроизводят узоры, которые встречаются на внешней стороне ваз и горшков, и иногда имеют отдаленное отношение к узорам на внутренней стороне чаши, на которой они расположены. Обычно эти внешние украшения встречаются только с одной стороны, и в этом отношении они отличаются от современных чаш для еды, на которых ничего подобного не появляется.

Характеристики внешних украшений чаш для еды символичны, по большей части это геометрические, квадратные или прямоугольные, треугольные или ступенчатые фигуры; кривые линии и спирали встречаются редко, если вообще встречаются, а человеческие или животные фигуры в этом положении на керамике Сикятки неизвестны; геометрические фигуры можно свести к нескольким узорам поразительной простоты.

Очевидно, что я лучше всего смогу обсудить разнообразие геометрических узоров, подробно рассмотрев эти внешние украшения пищевых сосудов. Из-за того, что они ограничены одной стороной, узор менее усложнен повторением и кажется практически таким же, как и более типичные формы. Редко можно найти два одинаковых узора, и, поскольку дублирование, по-видимому, отсутствует, их классификация затруднительна. Кажется, что каждая гончар украшала свои изделия без оглядки на работы современников, используя простые узоры, но комбинируя их оригинальными способами. Отсюда и большое разнообразие, встречающееся даже в могиле одной и той же женщины, чьи изделия были похоронены вместе с ней. Однако по мере того, как искусство гончара деградировало, как это произошло в более поздние времена, узоры стали более похожими, так что современная расписная глиняная посуда Тусаяна имеет мало разнообразия в орнаментации и не отличается оригинальностью дизайна. Каждый гончар использует одни и те же фигуры.

Рис. 277 — Декор из косых параллельных линий

Рис. 278 — Параллельные линии, сливающиеся в одной точке

Рис. 279 — Параллельные линии с зигзагообразным расположением

Простейшей формой украшения на внешней стороне чаши для еды является опоясывающая ее полоса. Эта линия может быть полной или разорванной в одной точке. Следующим, более сложным геометрическим украшением является двойная или многократная полоса, которая, однако, не встречается ни в одном из образцов из Сикятки. Разбиение этой многократной полосы на параллельные бруски показано на рисунке 277. Эти бруски обычно имеют четверное расположение и являются горизонтальными, вертикальными или, как на иллюстрации, расположенными под углом. Их часто можно встретить на краях чаш и в аналогичном положении на горшках, черпаках и вазах. Параллельные линии, показанные на рисунке 278, в количестве семи штук, не опоясывают чашу. Они соединены широкой соединительной полосой вблизи одного края. Количество параллельных полос в этом украшении весьма показательно.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXII ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ ИЗ СИКЯТКИ

Четыре параллельные полосы опоясывают чашу, показанную на рисунке 279, но они настолько изменены в своем ходе, что образуют ряд трапециевидных фигур, расположенных с чередующимися параллельными сторонами. Этот интересный узор встречается только на одном сосуде.

Использование простых параллельных брусков, расположенных через равные промежутки на внешней стороне чаш для еды, не ограничивается этими сосудами, поскольку они встречаются на краях ваз, чашек и черпаков. Они также встречаются на ручках ковшей, где расположены чередующимися поперечными и продольными группами.

Рис. 280 — Параллельные линии, соединенные средней перемычкой.

Комбинация двух вертикальных полос, соединенных горизонтальной полосой, образующая букву H, является орнаментальным узором, часто встречающимся на лучшей керамике хопи. На рисунке 280 показана такая форма H, которая обычно повторяется четыре раза вокруг чаши.

Рис. 281 — Параллельные линии разной ширины; зубчатый край

Промежуток между параллельными полосами вокруг сосуда может быть значительно уменьшен в размере, а некоторые полосы могут быть разной ширины или иным образом модифицированы. Такое отклонение видно на рисунке 281, где есть три полосы, одна из которых широкая с прямыми краями, а другие — с зубчатым краем и крючкообразными придатками.

Рис. 282 — Параллельные линии разной ширины; срединная зубчатость

Рис. 283 — Параллельные линии разной ширины; краевая зубчатость

На рисунке 282 показано восемь полос: краевые широкие с цельными краями, а срединная пара зубчатая, причем длинные зубцы входят друг в друга таким образом, что придают зигзагообразный эффект пространству, которое их разделяет. Оставшиеся четыре линии, по две с каждой стороны, выглядят как черные полосы на белом фоне. Можно заметить, что была предпринята попытка оживить монотонность средней полосы рисунка 282 путем введения белой линии в форме зигзага. Аналогичный результат был достигнут в узоре, показанном на рисунке 283, с помощью прямоугольников и точек.

Рис. 284 — Параллельные линии и треугольники

Модификация многократных полос на рисунке 283 привела к совершенно иной декоративной форме. Этот узор состоит из пяти полос, краевые с каждой стороны зубчатые, а средняя полоса относительно очень широкая, с диагоналями, каждая из которых содержит четыре круглые точки, расположенные регулярно. На рисунке 284 имеется много параллельных, не сплошных полос разной ширины, расположенных группами, разделенными треугольниками с параллельными сторонами, и все это объединено ограничивающими линиями. Это самая сложная форма узора, где используются только прямые линии.

Рис. 285 — Линия с чередующимися треугольниками

Мы до сих пор рассматривали модификации, вызванные слиянием и другими изменениями простых параллельных линий. Они могут быть ограничены одной стороной чаши для еды, повторяться через интервалы или окружать весь сосуд. Однако обычно они ограничиваются одной стороной чаш из Сикятки.

Рис. 286 — Одиночная линия с чередующимися шпорами

Рис. 287 — Одиночная линия с фигурами в форме песочных часов

Возвращаясь к одиночной опоясывающей полосе, мы находим на рисунке 285, что она разбита на чередующиеся равносторонние треугольники, каждая пара которых соединена под прямым углом. Эта модификация доведена еще дальше на рисунке 286, где треугольники по обе стороны от одиночной линии продлены в косые шпоры, пары которых отделены друг от друга на небольшое расстояние. На рисунке 287 показано еще одно расположение этих треугольных украшений, где пары образуют фигуры в форме песочных часов, соединенные опоясывающей линией, проходящей через точки их соединения.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXIII ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ГЕОМЕТРИЧЕСКИМ ОРНАМЕНТОМ ИЗ СИКЯТКИ

Рис. 288 — Одиночная линия с треугольниками

Рис. 289 — Одиночная линия с чередующимися треугольниками и овалами

Рис. 290 — Треугольники и четырехугольники

Рис. 291 — Треугольник со шпорами

На рисунке 288 двойные треугольники, по одному с каждой стороны опоясывающей полосы, расположены так, что линия их разделения исчезает, и пара заменяется одним треугольником. Они соединены линией, окружающей чашу, и в самом маленьком угле есть точка. На рисунке 289 представлен похожий узор, за исключением того, что в чередовании с каждым треугольником, который несет больше декора, чем показанный на рисунке 288, имеются фигуры в форме песочных часов, состоящие из овалов и треугольников. Точки на вершине этого узора заменены короткими параллельными линиями разной ширины. Рассмотренные треугольники и овалы расположены симметрично по отношению к простой полосе. Путем уменьшения промежуточных пространств эти треугольники могут быть сближены, и линия исчезает. Я не нашел ни одного образца узора, иллюстрирующего простейшую форму результирующего мотива, но показанный на рисунке 290 является новой комбинацией, сопоставимой с ним.

Простой треугольный декоративный узор достигает высокой степени сложности на рисунке 290, где отсутствует соединительная линия, а два треугольника, своими наименьшими углами обращенные друг к другу, разделены ромбовидной фигурой, состоящей из множества параллельных линий, расположенных косо по отношению к оси узора. Центральная часть состоит из семи параллельных линий, краевая из которых, с двух противоположных сторон, мелкозубчатая. Срединная полоса очень широкая и оживлена двумя волнистыми белыми линиями. Ось узора с каждой стороны продлена в два треугольных выступа, поднимающихся из прямоугольника в середине каждого треугольника. Этот сложный узор является высшим развитием, достигнутым при использовании простых треугольников. Однако на рисунке 291 мы видим более простую форму треугольного украшения, в которой не используется никакой другой элемент, кроме прямоугольника. В строгом декоре, видимом на рисунке 292, использование прямоугольника показано в сочетании с треугольником на простой опоясывающей полосе. Этот узор сводится к показанному на рисунке 290, но он проще, хотя не менее эффектен. На рисунке 293 представлена аберрантная форма узора, в которой треугольник используется в сочетании с параллельными и косыми полосами. Эта форма, будучи одной из самых простых по своим элементам, является эффектной и характерной. Треугольник преобладает на рисунке 294, но детали проработаны в прямоугольных узорах, создавая ступенчатые фигуры, столь распространенные во всех украшениях пуэбло. Прямоугольные фигуры используются чаще, чем треугольные, в декоре внешней стороны чаш, и их многочисленные комбинации часто очень сложны для анализа.

Рис. 292 — Прямоугольник с одиночной линией

Рис. 293 — Двойной треугольник; многократные линии

Рис. 294 — Двойной треугольник; ступенчатые края

Рис. 295 — Одиночная линия; замкнутый меандр

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXIV ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ГЕОМЕТРИЧЕСКИМ ОРНАМЕНТОМ ИЗ СИКЯТКИ

Рис. 296 — Одиночная линия; открытый меандр

Рис. 297 — Одиночная линия; разорванный меандр

Рис. 298 — Одиночная линия; смещенные части

На рисунке 295, начиная с простой опоясывающей полосы, мы видим, что она разделена на чередующиеся прямоугольники. Линия непрерывна, и поэтому одна сторона каждого прямоугольника не завершена. Как этот узор, так и его модификация на рисунке 296 состоят из неразрывной линии одинаковой ширины на всем протяжении. Однако на последнем рисунке отверстия по бокам больше, или приближение к прямой линии ближе. Формы строго прямоугольные, без дополнительных элементов. Рисунок 297 вводит важную модификацию прямоугольного мотива, состоящую из последовательности линий, разорванных через интервалы, но при соединении всегда расположенных под прямым углом.

Рис. 299 — Открытый меандр; смещенное крепление

Рис. 300 — Простой прямоугольный узор

Возможно, наименее сложной формой прямоугольного орнамента, после простого бруска или квадрата, является комбинация, показанная на рисунке 298, тип, в котором делается много изменений как во внутренних, так и во внешних украшениях керамики пуэбло. Один из них показан на рисунке 299, где фигура вокруг сосуда непрерывна. Анализ элементов на рисунке 300 показывает квадраты, соединенные по углам, как и в последнем случае, но в дополнение к параллельным полосам, соединяющим соседние фигуры, имеются две краевые линии, объединяющие серию. Каждая из внутренних параллельных линий связана с краевой на противоположной стороне полосой под прямым углом к ней. Краевые линии неразрывны на всем протяжении фигуры. Как и последний, этот мотив также можно рассматривать как развитый из одиночной линии.

Рис. 301 — Прямоугольная S-образная форма

Рис. 302 — Прямоугольная S-образная форма с крюками

Рисунки 301 и 302 даже проще, чем узор, показанный на рисунке 300, с добавленными квадратными ключевыми узорами, все они сохраняют прямоугольные формы и лишены всех остальных. Они имеют S-образную форму и отличаются более всего характером своих придатков.

Рис. 303 — Прямоугольная S-образная форма с треугольниками

Рис. 304 — Прямоугольная S-образная форма со ступенчатыми треугольниками

Хотя та же прямоугольная идея преобладает на рисунке 303, она проработана с введением треугольников и четырехугольных узоров. Этот довольно сложный узор, однако, все еще классифицируется среди прямоугольных форм. Комбинация прямоугольных и треугольных геометрических узоров, в которых, однако, преобладают первые, показана на рисунке 304, который легко можно свести к некоторым из уже упомянутых форм. Треугольники кажутся подчиненными прямоугольникам, и даже они окаймлены по своим более длинным сторонам ступенчатыми формами. Можно сказать, что здесь задействовано только два элемента: прямоугольник и треугольник.

Рис. 305 — S-образная форма с переплетающимися шпорами

Украшение на рисунке 305 состоит из прямоугольных и треугольных фигур, последние расположены настолько близко, что оставляют зигзагообразные линии белого цвета. Эти линии — просто сильно модифицированные разрывы в полосах, которые соединяются в других узорах, и путем сравнения ведут к так называемой «линии жизни», которую иллюстрируют многие из этих фигур.

Рис. 306 — Квадрат с прямоугольниками и параллельными линиями

Рис. 307 — Прямоугольники, треугольники, звезды и перья

Отличительной чертой рисунка 306 является квадрат с прямоугольными узорами, прикрепленными к диагонально противоположным углам, и маленькими треугольниками в промежуточных углах. Эти узоры имеют отдаленное сходство с фигурами, о которых позже будет сказано как о высококонвенционализированных птицах, хотя они могут быть просто простыми геометрическими узорами, утратившими свое символическое значение.

Рис. 308 — Крюк, перья и параллельные линии

На рисунке 307 показан сложный узор, вводящий по крайней мере два элемента в дополнение к прямоугольникам и треугольникам. Один из них — изогнутый крюк, выгравированный на черном фоне. Ни в одном другом внешнем украшении не было найдено кривых линий, за исключением кругов, и стоит отметить, какая большая часть фигур нарисована прямыми линиями. Круглые фигуры с тремя параллельными линиями, отходящими от них, встречаются в наружных украшениях так постоянно и так поразительно похожи на некоторые фигуры, обсуждаемые в других местах, что я рискнул высказать предположение относительно их значения. Я считаю, что они представляют перья, потому что хвостовые перья определенных птиц символизируются таким образом, и их количество соответствует тем, что обычно изображаются в высококонвенционализированных хвостах птиц. С этой мыслью может быть интересно сравнить два выступа, по одному с каждой стороны трех хвостовых перьев этой фигуры, с конечностью тела птицы, показанной на таблице cxli, e. В предположении, что в этом узоре подразумевалась фигура птицы, интересно также отметить прямоугольные украшения тела и ассоциацию со звездами, состоящими из трех блоков в нескольких фигурах птиц, как уже описывалось. Поучительно также отметить тот факт, что фигура девушки, представленная на таблице cxxix, a, имеет два круглых узора с прикрепленными параллельными линиями, свисающими с ее одежды, и четыре параллельные отметки, проведенные от ее одеяла. В церемониях хопи до сих пор принято привязывать перья к одежде тех, кто олицетворяет определенных мифических существ, и возможно, что такой обычай существовал и в Сикятке. Если это так, то это дает дополнительное доказательство того, что параллельные линии являются изображениями перьев.

Рис. 309 — Крюки и перья

Рис. 310 — Прямоугольник, треугольники и перья

Рис. 311 — Ступенчатый крюк, треугольник и перья

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXV ЧАШИ ДЛЯ ЕДЫ С ГЕОМЕТРИЧЕСКИМ ОРНАМЕНТОМ ИЗ СИКЯТКИ

На рисунке 308 представлено несколько таких параллельных линий, и общий характер узора — прямоугольный. На рисунке 309 показана комбинация прямоугольных и треугольных фигур с тремя сужающимися концами и кругами с линиями на концах, расходящимися, а не параллельными. Еще одна модификация показана на рисунке 310, в которой преобладает треугольник, а рисунок 311, очевидно, представляет одну половину аналогичного устройства с модификациями.

Рис. 312 — Двойной ключ

Рис. 313 — Треугольная терраса

Одним из самых распространенных узоров на древней керамике является ступенчатая фигура, прямоугольный орнамент, модификации которого показаны на рисунках 312-314. Это очень распространенный узор на внутренней стороне пищевых сосудов, где он обычно интерпретируется как символ дождевого облака.

Рис. 314 — Крюк, зубчатый конец

Из всех узоров на древней керамике Тусаяна узор ступенчатых фигур наиболее близок к геометрическому орнаменту керамики скальных жилищ, и есть все основания полагать, что эта форма узора допускает аналогичную интерпретацию. Эволюция этого узора из плетеного корзиночного плетения была мастерски обсуждена Холмсом и Норденшёльдом, чьи работы уже цитировались в этом мемуаре. Рассмотренные здесь ступенчатые формы с внешней стороны чаш для еды являются в высшей степени аберрантными; они могут быть формами пережитков, мотивами декора, которые сохранились с очень ранних времен. Каким бы ни было происхождение ступенчатой фигуры в искусстве пуэбло, полезно помнить, как показал Холмс, что «невозможно показать, что какой-либо конкретный узор высокоорганизованного вида был получен через определенную идентифицируемую серию прогрессивных шагов».

Рис. 315 — Ключевой узор; прямоугольник и треугольники

Рис. 316 — Прямоугольник и крюк

По какой-то неизвестной причине большинство простых узоров на внешней стороне чаш для еды из Тусаяна имеют прямоугольный, треугольный или линейный характер. Многие из них можно свести к простым или многократным линиям. Другие были подсказаны плетеными изделиями.

Рис. 317 — Крюк и хвостовые перья

На рисунке 312 найден один из простейших прямоугольных узоров, простая полоса, ключевой узор по форме, с одного конца, с входящим квадратным углублением на противоположном конце. На рисунке 313 — такой же простой террасный узор со ступенчатыми фигурами на концах и посередине. Эти формы являются обычными декоративными элементами на внешней стороне горшков и ваз, где они встречаются во многих комбинациях, все из которых сводятся к этим типам. Простейшая форма ключевого узора показана на рисунке 314, а на рисунке 315 есть вторая модификация того же узора, немного более сложная. Это несколько меняется на рисунке 316 не только модификациями двух конечностей, но и добавлением срединной геометрической фигуры.

Рис. 318 — Прямоугольник, треугольник и зубчатые шпоры

Рис. 319 — W-образный узор; концевые крюки

Рис. 320 — W-образный узор; концевые прямоугольники

Узор на рисунке 317 прямоугольный, показывающий ключевой узор на одном конце, с двумя длинными перьями на противоположном конце. Пять тел на том же конце фигуры уникальны и сопоставимы с конвенционализированными эмблемами звезд. Серия узоров в верхнем левом конце этой фигуры не похожа ни на одну из тех, что до сих пор были найдены на внешней стороне чаш для еды, но похожа на узоры, которые в других местах интерпретировались как перья. На гипотезе, что эти две части фигуры — хвостовые перья, мы находим в крюке аналог головы птицы. Таким образом, узоры на экваторе вазы (таблица cxlv, a), которые являются птицами, имеют тот же крюк для головы и два простых хвостовых пера, грубо нарисованных, но сопоставимых с двумя на рисунке 317. Пять зубчатых тел на нижнем левом конце фигуры также говорят в пользу птичьего характера узора по следующей причине: эти тела часто встречаются в сопровождении фигур конвенционализированных птиц (таблицы cxliv, cliv и другие). Они рассматриваются как модифицированные кресты с равными плечами, которые почти повсеместно присутствуют в комбинациях с птицами и перьями (таблицы cxliv, a, b; cliv, a), исходя из того факта, что в ряду крестов, изображенных на чаше, один из крестов заменен узором аналогичного характера. Плечи креста представлены; их пересечение оставлено белым. Интерпретация рисунка 317 как высококонвенционализированного узора птицы также согласуется с той же интерпретацией ряда подобных, хотя и менее сложных фигур, которые появляются с крестами. Таким образом, три плеча таблицы clx, a имеют высококонвенционализированные символы птиц, прикрепленные к их концам. В фигуре креста, показанной на таблице clviii, d, мы находим четыре фигуры птиц с короткими, толстыми хвостовыми перьями. Эти высококонвенционализированные птицы, с головой в форме крюка и хвостовыми перьями в виде параллельных линий, проиллюстрированы на многих керамических предметах, однако нигде лучше, чем на тех, что показаны на таблицах cxxvi, a и clx, e. Рисунок 318 можно сравнить с рисунком 317.

Рис. 321 — W-образный узор; концевые террасы и крюки.

Рис. 322 — W-образный узор; концевые шпоры

Многочисленные модификации ключевого узора, часто принимающие форму двойного треугольника, но с прямоугольными элементами, встречаются на внешней стороне многих чаш для еды. Это вариации узора, простейшая форма которого показана на рисунке 319. Разрешая эту фигуру на две части путем проведения срединной линии, мы обнаруживаем, что расположение двусторонне симметрично, две стороны точно соответствуют друг другу. Каждая сторона состоит из простого ключевого узора с голенью, наклоненной к краю чаши, и эмблемой птицы в месте ее соединения с другим элементом.

На рисунке 320 наблюдается большее развитие этого узора путем проработки ключа, который продолжен в линию, напоминающую квадратную спираль. Также имеются зазубрины на части края линий.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXVI ЛИНЕЙНЫЕ ФИГУРЫ НА ЧАШАХ ДЛЯ ЕДЫ ИЗ СИКЯТКИ

На рисунке 321 есть еще большее развитие того же узора и отсутствие симметрии на двух сторонах. Квадратные спирали заменены слева тремя ступенчатыми фигурами, а в плечи W-образной фигуры введены белые пространства с параллельными линиями.

Рис. 323 — W-образный узор; форма птицы

На рисунке 322 тот же узор снова несколько изменен модификацией спиралей в три треугольника, окаймленных с одной стороны рядом точек, которые также встречаются на внешних линиях, окружающих нижнюю часть узора.

Рис. 324 — W-образный узор; срединный треугольник

На рисунке 323 сохраняется тот же W-образный узор, но пространство в нижнем входящем угле занято симметричной фигурой, напоминающей два хвостовых пера и конечность тела птицы. Когда эта фигура сравнивается с узором на таблице cxlvi, a, обнаруживается сходство в двух боковых придатках или крыльях. Эмблема звезды также присутствует в узоре. Срединная фигура в том узоре, которую я сравнил с хвостом птицы, заменена на рисунке 324 треугольным орнаментом. Два крыла не симметричны, но никакой новый декоративный элемент не введен. Однако будет замечено, что на двух сторонах вертикальной линии на последнем упомянутом рисунке отсутствует симметрия. Правая верхняя сторона продлена в пять остроконечных выступов, которых нет на левой стороне. Также есть разница в расположении ступенчатых фигур в двух частях. Стороны срединных треугольников образованы чередующимися черными и белыми блоками, а четырехугольная фигура, которую он заключает, выгравирована диагональю и крестом.

Рис. 325 — Двойной треугольник; два дыхательных пера

Рис. 326 — Двойной треугольник; срединная трапеция

Украшение на рисунке 325 состоит из двух треугольников бок о бок, каждый из которых имеет краевые зазубрины, и срединного квадратного ключевого узора. Одна сторона этих треугольников продлена в линию, с которой свисают два дыхательных пера, в то время как другой конец той же линии заканчивается круглой точкой с четырьмя расходящимися прямыми линиями. Треугольники напоминают символ бабочки, ключевой узор представляет голову.

Рис. 327 — Двойной треугольник; срединный прямоугольник

Рис. 328 — Двойной составной треугольник; срединный прямоугольник

На рисунке 326 есть еще более аберрантная форма W-образного узора. Крылья сложены, заканчиваясь треугольниками, и продлены в своих углах в выступы, к которым прикреплены круглые точки с тремя параллельными линиями. Срединная часть, или та, что находится во входящем угле W, представляет собой четырехстороннюю фигуру, в которой преобладает треугольник с зазубренными краями. Рисунок 327 показывает тот же узор со срединной частью, замененной прямоугольником, и в котором ключевой узор полностью исчез с крыльев. На рисунке 328 есть еще большие модификации, но симметрия вокруг срединной оси сохраняется. Концы крыльев вместо того, чтобы быть сложенными, расширены, а три ранее заключенных треугольника теперь свободны и расширены. Простой срединный прямоугольник украшен террасным узором на своих нижних углах.

Рис. 329 — Двойной треугольник; срединный треугольник

Рис. 330 — Двойной составной треугольник

Рисунок 329 показывает узор, в котором расширенные треугольники еще более регулярны и просты, с треугольными ступенчатыми фигурами на их внутреннем крае. Срединная фигура — треугольник, а не прямоугольник.

Рис. 331 — Двойной прямоугольник; срединный прямоугольник

Рисунок 330 показывает тот же узор с модификацией положения срединной фигуры и небольшой кривизной двух его сторон.

Рис. 332 — Двойной прямоугольник; срединный треугольник

Рис. 333 — Двойной треугольник с крюками

Несколько похожие узоры, легко сводимые к тому же типу, что и последние три или четыре, которые были упомянуты, показаны на рисунках 331 и 332. Сходство настолько близко, что мне не нужно останавливаться на них подробно. W-форма полностью утрачена, и нет никакого сходства с птицей, даже в ее самых высококонвенционализированных формах. Срединный узор на рисунке 331 состоит из прямоугольника и двух треугольников, расположенных так, чтобы оставить прямоугольное белое пространство между ними. На рисунке 332 срединный треугольник пересечен параллельными и вертикальными зигзагообразными линиями.

Рис. 334 — W-образная фигура; одиночная линия с перьями

В узоре, представленном на рисунке 333, есть две треугольные фигуры, по одной с каждой стороны срединной линии, по отношению к которой они симметричны. Каждый треугольник имеет простой ключевой узор посередине, а линия, с которой они, по-видимому, свисают, заблокирована чередующимися черными и белыми прямоугольниками. На каждом конце этой линии есть круглая точка, от которой отходят четыре параллельные линии.

Рис. 335 — Составной прямоугольник, треугольники и перья

Несколько более простая форма того же узора найдена на рисунке 334, показывающая прямую линию сверху, заканчивающуюся точками, от которых отходят параллельные линии, и две треугольные фигуры снизу, симметрично расположенные по отношению к гипотетической вертикальной линии между ними.

Рис. 336 — Двойной треугольник

Рисунок 335 имеет сходство с последним упомянутым только в той мере, в какой это касается нижней половины узора. Верхняя часть не симметрична, но никакой новый декоративный элемент не введен. Треугольники, меандры и ступенчатые фигуры вставлены между двумя параллельными линиями, которые заканчиваются круглыми точками с параллельными линиями.

БЮРО АМЕРИКАНСКОЙ ЭТНОЛОГИИ—— СЕМНАДЦАТЫЙ ЕЖЕГОДНЫЙ ОТЧЕТ ТАБЛ. CLXVII ГЕОМЕТРИЧЕСКИЙ ОРНАМЕНТ ИЗ АВАТОБИ

Рис. 337 — Двойной треугольник и перья

Узор на рисунке 336 также несимметричен, но он имеет два боковых треугольника с вогнутыми террасными и зубчатыми узорами. Та же общая форма представлена на рисунке 337, с введением двух остроконечных придатков, обращенных к гипотетической средней линии. Исходя из общей формы этих остроконечных узоров, каждый из которых является двойным, они были интерпретированы как перья. Они очень напоминают хвостовые перья фигур птиц на нескольких чашах в коллекции, как будет видно на нескольких иллюстрациях.

Рис. 338 — Парные треугольники

Рис. 339 — Треугольник со ступенчатыми придатками

Рис. 340 — Мозаичный узор

Рисунок 338 состоит из двух треугольных узоров, слитых в наибольших углах. Регулярность этих треугольников нарушена квадратным пространством в месте слияния. У каждого из острых углов двух треугольников есть круглые узоры с расходящимися линиями, распространенный мотив на внешней стороне чаш для еды. Хотя на рисунке 338 не появляются новые элементы, за исключением скобочных отметок, по одной с каждой стороны круга, расположение двух частей симметрично относительно линии, параллельной краю чаши, придает узору уникальную форму. Мотив на рисунке 339 сводится к треугольным и прямоугольным формам, и, хотя он исключителен по своему расположению, никакой новой декоративной особенности не введено.

Образец, представленный на рисунке 340, имеет в качестве декоративных элементов прямоугольники, треугольники, параллельные линии и хвосты птиц, к которым можно добавить мотивы звезд и перекрестной штриховки. Поэтому он является самым сложным из всех внешних украшений, которые до сих пор рассматривались. В расположении фигур вокруг центральной оси нет симметрии, а скорее повторение похожих узоров.

Рис. 341 — Прямоугольники, звезды, крюки и параллельные линии

Использование перекрестной штриховки очень распространено на самой древней керамике пуэбло и очень часто встречается в узорах на керамике скальных жилищ. Этот стиль украшения лишь скупо используется на керамике Сикятки. Перекрестная штриховка предварительно интерпретируется как мозаичный узор и напоминает те прекрасные формы бирюзовой мозаики на раковине, кости или дереве, найденные в древних пуэбло и лучше всего известные в наше время в квадратных серьгах женщин хопи. Рисунок 340 — один из немногих узоров, имеющих ступенчатые фигуры с короткими параллельными линиями, свисающими с них. Эти фигуры живо напоминают символ дождевого облака с падающим дождем, представленным параллельными линиями. Рисунок 341 — идеально симметричный узор с фигурами звезд, прямоугольников и параллельных линий. Его можно сравнить с тем, что показан на рисунке 340, чтобы продемонстрировать, насколько велика может стать разница в дизайне из-за отсутствия симметричной связи. В некоторых предыдущих мотивах было показано, что крюк иногда представляет голову птицы, а параллельные линии, прикрепленные к нему, — хвостовые перья. Возможно, та же интерпретация может быть дана этим узорам на следующих рисунках, и наличие звезд рядом с ними придает вес этой гипотезе.

Рис. 342 — Непрерывные крюки

Рис. 343 — Прямоугольный террасный узор

Бесконечное повторение одного и того же узора прямоугольного дизайна показано на рисунке 342. Этот высокодекоративный мотив может варьироваться бесконечно путем расширения или концентрации, и хотя он модифицируется таким образом во многих украшениях ваз, он не так изменен на внешней стороне чаш для еды.

Существует ряд форм, которые я не могу классифицировать с вышеуказанными, ни одна из которых не показывает никакого нового декоративного узора. Все возможные изменения были сделаны в них без отказа от элементарных орнаментальных мотивов, которые уже рассматривались. Тенденция к ступенчатым или террасным узорам преобладает, как показано в простой форме на рисунке 343. На рисунке 344 есть другое расположение того же террасного узора, и узор дополнен параллельными полосами разной длины на концах прямоугольной фигуры. Вариация в глубине цвета этих линий добавляет эффектности узору. Этот стиль орнаментации успешно используется в узорах, представленных на рисунках 345 и 346, в теле которых полумесяцевидная фигура в черном цвете служит для добавления разнообразия узору, в остальном монотонному. Два придатка справа на рисунке 346 интерпретируются как перья, хотя их форма сильно отличается от той, что обычно принимают эти узоры. Террасные узоры заменены зубчатыми краями на этом рисунке, и здесь успешно используется большинство прямоугольных и треугольных узоров.