Затем есть область государственного управления; и здесь совершенно ясно, что социальные условия дня, демократический ток, который течет с возрастающим духом в политических каналах, неблагоприятен для развития индивидуального гения. Приз достается проницательному оппортунисту; государственный деятель все меньше и меньше является навигатором и все больше и больше пилотом, в времена, когда популярное чувство примиряется и интерпретируется, а не вдохновляется и направляется. Быть дальновидным и дерзким — это недостаток; самый одобренный лидер — это человек, который может гармонизировать диссонирующие секции и рулить вокруг очевидных и насущных трудностей. Добродушие и бонхоми — более ценные качества, чем предвидение или благородство цели. Чем более представительным становится правительство, тем больше оригинальность уступает место податливости. Чем более текучими являются концепции государственного деятеля, чем больше его адаптивность, тем более приемлемым он становится. Со времен лорда Биконсфилда, со всей его резкой тайной, и мистера Гладстона, с его многословной откровенностью, не было фигур бесспорного верховенства на политической сцене. Даже так, эффект в обоих случаях был в значительной степени эффектом личности. Чем дальше эти два человека уходят в прошлое, тем больше они судятся по письменной записи, тем больше мишура ума лорда Биконсфилда, его отсутствие искренних убеждений проявляется, а также пешеходность ума мистера Гладстона и его недостаток критического восприятия. Я слышал, как мистер Гладстон говорил, и в одном случае у меня была задача сообщать для ежедневной газеты частную орацию на литературную тему. Я был взволнован до самого костного мозга моего существа адресом. Пергаментная бледность оратора, его светящиеся и пылающие глаза, его львиный вид, голос, который, казалось, имел своего рода физический эффект на нервы, его великие размашистые жесты, все держало аудиторию в плену. Я чувствовал в то время, что никогда раньше не осознавал высшую и жизненную важность предмета, о котором он говорил. Но когда я попытался реконструировать из пепла моих прилежных заметок ментальный пожар, который я засвидетельствовал, я был в полной растерянности, чтобы понять, что произошло. Записи были не только скучными, они казались существенно тривиальными и почти ошеломляюще неважными. Но магия была там. Помимо субстанции, исполнение было буквально очаровательным. Я не честно верю, что мистер Гладстон был человеком великой интеллектуальной силы, или даже очень глубоких эмоций. Он был человеком необычайно энергичного и крепкого мозга, и он был высшим ораторским художником.
В парламентских силах есть интеллект, шарм, юмор в изобилии; вероятно, никогда не было времени, когда было так много способных и амбициозных людей, которых можно было найти в рядах парламентариев. Но этого недостаточно. На сцене нет высшей впечатляющей и командующей фигуры; величие кажется распределенным, а не сконцентрированным; но, вероятно, ни это, ни политические условия не предотвратили бы щедрое признание высшего гения, если бы он был там, чтобы признать.
В искусстве и литературе я склонен верить, что мы будем оглядываться на викторианскую эру как на время великой активности и высоких достижений. Две тенденции здесь, которые препятствуют появлению величайших фигур, — это, во-первых, великие накопления искусства и литературы, и во-вторых, демократическое желание поделиться этими сокровищами. Накопление картин, музыки и книг делает, несомненно, очень трудным для нового художника, в какой бы области ни было, получить престиж. Есть так много того, что несомненно великого и хорошего для студента искусства и литературы, чтобы познакомиться с ним, что мы склонны довольствоваться старыми винтажами. Результат в том, что есть много художников, которые в то время меньшей продуктивности сделали бы себе долговечную репутацию, и которые теперь должны довольствоваться тем, чтобы быть признанными только немногими. Трудность может, я думаю, быть встречена только некоторым принципом отбора, применяемым более жестко. Мы должны будем довольствоваться тем, чтобы снять сливки старого, а также нового, и позволить второсортной работе первоклассных исполнителей погрузиться в забвение. Но в то же время могло бы быть великое будущее перед любым художником, который мог бы открыть новую среду выражения. Кажется в настоящее время, взять литературу, как будто каждая форма человеческого выражения была эксплуатирована. У нас есть лирика, эпос, сатира, повествование, письмо, дневник, разговор, все забальзамированные в искусстве. Но вероятно есть какая-то другая среда возможная, которая станет совершенно очевидной в момент, когда она будет схвачена и использована. Взять пример из изобразительного искусства. В настоящее время цвет используется только в жанровой манере, чтобы одеть какой-то драматический мотив. Но кажется нет prima facie причины, почему цвет не должен быть использован симфонически как музыка. В музыке мы получаем удовольствие от упорядоченной последовательности вибраций, и кажется нет реальной причины, почему глаз не должен быть очарован цветовыми последовательностями так же, как ухо очаровано звуковыми последовательностями. Так в литературе казалось бы, как будто мы могли бы подойти ближе еще к выражению чистой личности, через среду какой-то сублимированной формы грезы, мысль смешанная и окрашенная в самые тонкие градации, без неуклюжей необходимости жертвовать последовательностью мысли варварским устройствам метра и рифмы, или еще более детским устройствам инцидента и драмы. Флобер, будет помниться, смотрел вперед на время, когда писатель не требовал бы предмета вообще, но выражал бы эмоцию и мысль прямо, а не живописно. Высказать невысказанную мысль — это действительно проблема литературы в будущем; и если писатель мог бы быть найден, чтобы освободить себя от всех стереотипных форм выражения, и дать высказывание странной текстуре мысли и фантазии, которая дифференцирует каждую отдельную личность так отчетливо, так интегрально, от других личностей, и которую мы не можем сообщить нашим самым дорогим и близким, он мог бы войти в новую провинцию искусства.
Но вторая тенденция, которая в настоящий момент доминирует над писателями, — это, как я сказал, растущий демократический интерес к вещам ума. Это в настоящий момент очень незрелый и некультивированный интерес: но в дни дешевой публикации и больших аудиторий он доминирует над многими писателями катастрофически. Искушение — это тяжкое — воспользоваться рынком — не производить то, что абсолютно лучшее, но то, что популярно и эффективно. Это не полностью неблагородное искушение. Это не только искушение богатства, хотя в эру комфорта, которая ценит социальную респектабельность так высоко, богатство — это великое искушение. Но искушение скорее измерять успех силой призыва. Если у человека есть идеи вообще, он естественно тревожится сделать их почувствованными; и если он может сделать это лучше всего, распространяя свои идеи довольно тонко, делая их привлекательными для восторженных людей низшего интеллектуального захвата, он чувствует, что делает благородную работу. Правда в том, что в литературе демократия желает не идей, а морали. Все самые известные писатели викторианской эры были оптимистическими моралистами, Браунинг, Рёскин, Карлейль, Теннисон. Они были восхищены, потому что они скрывали свою существенную конвенциональность под легким парфюмом неортодоксальности. Они все в реальности потакали самодовольству эры, способом, которым Байрон, Вордсворт, Шелли и Китс не потакали. Демократия любит быть заверенной, что она щедрая, высокомысленная и разумная. Она в реальности робкая, узкомысленная и фарисейская. Она ненавидит независимость и оригинальность, и любит верить, что она обожает обе. Она любит мистера Киплинга, потому что он заверяет их, что вульгарность — это не грех; она любит мистера Бернарда Шоу, потому что он убеждает их, что они умнее, чем они воображали. Факт в том, что великие люди, в литературе во всяком случае, должны довольствоваться, в настоящее время, быть непризнанными и неаккламированными. Они должны довольствоваться тем, чтобы быть счастливой компанией, о которой пишет мистер Суинберн:—
«В саду смерти, где певцы, чьи имена бессмертны, Один с другим создают музыку, неслыханную людьми».
Затем есть область Науки, и здесь я не квалифицирован говорить, потому что я не знаю никакой науки, и даже не преподавал ее, как сказал мистер Артур Сиджвик. Я не знаю действительно, что составляет величие в науке. Я полагаю, что великий человек науки — это человек, который к силе бесконечно терпеливого исследования присоединяет великолепную воображаемую, или, возможно, дедуктивную силу, как Ньютон или Дарвин. Но мы, кто стоит на пороге научной эры, возможно, слишком близки к свету, и слишком ослеплены результатами научного открытия, чтобы сказать, кто велик и кто не велик. Я встречал несколько выдающихся людей науки, и я думал, что некоторые из них — люди очевидно высоких интеллектуальных даров, а некоторые из них — люди инертных и скрытных темпераментов. Но это только естественно, ибо быть великим в других департаментах обычно подразумевает определенное знание мира, или во всяком случае мысли мира; тогда как великий человек науки может двигаться в регионах мысли, которые могут быть абсолютно некоммуникабельными для обычного человека. Но я не полагаю, что научное величие — это вещь, которая может быть измерена важностью практических результатов открытия. Я имею в виду, что человек может наткнуться на какой-то процесс, или какое-то лечение болезни, которое может быть неизмеримой выгодой для человечества, и все же не быть действительно великим человеком науки, только удачливым открывателем, и случайно великим благодетелем для человечества. Неизвестные открыватели вещей, таких как винт или колесо, люди, потерянные в туманах древности, не могли, я полагаю, быть ранжированы как великие люди науки. Великий человек науки — это человек, который может сделать какое-то колоссальное заключение, которое революционизирует мысль и ставит людей с надеждой на работу над какой-то проблемой, которая не столько добавляет к удобству человечества, сколько определяет законы природы. Мы все еще окружены бесчисленными и ужасными тайнами жизни и бытия; свидетельство, которое приведет к их решению, вероятно, в наших руках и достаточно ясно, если кто-то мог бы только видеть значение фактов, которые известны самому простому ребенку. Есть мало сомнения, я полагаю, что величайшие репутации последних лет были сделаны в науке; и возможно, когда наша нынешняя эра сглобила себя в цикл, мы будем поражены жалобой, что нынешняя эра испытывает недостаток в великих людях. Мы заняты поиском величия во многих направлениях, и мы склонны предполагать, из долгого использования, что величие так неразрывно связано с какой-то формой человеческого выражения, будь то высказывание мысли, или маршаллинг армий, что мы можем упускать более стабильную форму величия, которая будет очевидна для тех, кто придет после. Моя собственная вера в том, что состояние науки в настоящий день отвечает лучше всего условиям, которые мы научились признавать в прошлом как плодородную почву величия. Я имею в виду, что когда мы кладем наш палец, в прошлом, на какой-то период, который кажется производил великую работу великим способом, мы обычно находим его в каком-то узле или школе людей, интенсивно поглощенных тем, что они делали, и делающих это с чистосердечным наслаждением, любя работу больше, чем награды ее, и безразличных к погоне за славой. Таково, кажется мне, состояние науки в настоящий момент, и именно в науке, я склонен думать, что наши герои, вероятно, должны быть найдены.
Итак, я вовсе не уверен, что мы испытываем недостаток в великих людях, хотя и приходится признать, что нам не хватает людей, чье превосходство было бы признано. Полагаю, под великим человеком мы понимаем того, кто в какой-либо области человеческой деятельности является общепризнанно выдающимся; кроме того, у него должна быть собственная теория и способность следовать ей вопреки пренебрежению и даже враждебности. Не думаю, что великие люди часто оставались равнодушными к критике. Напротив, зачастую в силу повышенной чувствительности и более острого восприятия они глубоко переживали непопулярность и чувство того, что их не понимают. Карлейль, Теннисон, Рёскин, например, были людьми почти болезненной восприимчивости и жили в печали; с другой стороны, мало найдется великих людей, на которых преждевременный успех не повлиял бы пагубно. Лучшей почвой для взращивания величия, по-видимому, является ранняя изоляция, поддерживаемая вопреки пренебрежению мира привязанностью и восхищением нескольких родственных душ. Затем, когда великий человек усвоил свой метод и свое послание, а также научился не переоценивать общественное мнение, успех может созреть и смягчить его способности. Но о скольких великих людях можно это сказать? Как правило, лучшая работа великого человека была сделана в одиночестве и немилости, а своего расцвета он достигал тогда, когда уже не мог творить в полную силу.
Вопрос в том, не являются ли современные условия жизни неблагоприятными для величия; и я думаю, придется признать, что это так. Во-первых, мы все слишком много знаем друг о друге, и вокруг царит столь жадное личное любопытство — любопытство к мельчайшим деталям жизни любого, кто, кажется, обладает хоть какой-то способностью к деятельности, — что это поощряет в людях самоуверенность, эготизм и манерность. Далее, мир так влюблен в новизну и разного рода сенсации, что легкие успехи достигаются легко и так же легко забываются. То, чем восхищаются многие, — это не величие, а реализация величия и его осязаемые плоды. Результатом этого является то, что людей, проявляющих хоть какую-то способность впечатлить мир, эксплуатируют и ласкают, с ними играют как с игрушкой, а как игрушку — забрасывают. К тому же век глубоко пронизан социальными амбициями. Люди любят, чтобы их помечали, вешали на них ярлыки, награждали, выделяли из толпы. Газеты потакают этому вкусу; а легкость и быстрота передвижения искушают людей беспокойным разнообразием впечатлений, путешествий, общества, перемен, что чуждо устоявшемуся и трезвому нраву, в котором вызревают великие замыслы. Существует история, весьма характерная для современной светской жизни, о хозяйке дома, которая любила собирать вокруг себя, в духе миссис Лео Хантер, знаменитостей малых и великих, и которая была вынуждена представить молодого человека, появившегося на одном из ее собраний, как «мистера ——, чей дядя, вы помните, был так ужасно изувечен в железнодорожной катастрофе в С——». Именно это лихорадочное желание отличиться любой ценой имеет свой аналог в лихорадочном желании найти объекты для восхищения. Так прочное величие не обрести.
Простая истина заключается в том, что никто не может стать великим, просто размышляя об этом, и тем более — желая величия. Это недостижимая вещь; достижима лишь слава. Человек должен быть велик по-своему, в своей тишине, и чем он величественнее, тем меньше он склонен заботиться о славе. Бесполезно пытаться копировать чье-то величие; это все равно что пытаться выглядеть как чей-то портрет, даже если это портрет кисти Веласкеса. Не то чтобы скромность была неотделима от величия; существует множество великих людей, которые были по-детски и гротескно тщеславны; но в таких случаях это было величие исполнения, удивительная способность, а не величие души. Хэзлитт где-то говорит, что скромность — это низшая из добродетелей и подлинное признание того недостатка, на который она указывает. Он добавляет, что человек, который недооценивает себя, справедливо недооценивается другими. Это циничная и вульгарная максима. Верно, что великий человек должен иметь должное чувство достоинства и важности своей работы; но если он по-настоящему велик, у него также будет чувство связи и пропорции, и он не забудет о ничтожности любого отдельного атома. Если он обладает подлинным величием души, он не будет склонен сравнивать себя с другими и будет склонен даже к чрезмерно щедрой оценке ценности работы других. Ни в чем величие Д. Г. Россетти не проявилось так ярко, как в его почти экстравагантной оценке работ своих друзей; и именно этой благородности темперамента он во многом был обязан своим личным превосходством.
Я бы поверил, что отсутствие заметного величия в наше время объясняется избыточной жизненной силой и рвением мира, а не какой-либо вялостью или апатией духа. Появление декадентской школы в искусстве и литературе — это вовсе не признак праздного или порочного упадка. Скорее, это свидетельствует об отчаянном аппетите к проверке ощущений, о яростном голоде по эмоциональному опыту, о лихорадочном стремлении навязать свою точку зрения. Все это часть бунта против устоявшихся путей и конвенциональных теорий. Я не хочу сказать, что мы можем ожидать найти величие в этом направлении, ибо величие по сути своей уравновешенно, спокойно, рассудительно, а декаданс — признак невротической и перевозбужденной активности.
Наша лучшая надежда на то, что это чрезмерное беспокойство духа породит бунт против самого себя. Суть величия — в неконвенциональности, а беспокойство сейчас становится конвенциональным. В образовании, в искусстве, в литературе, в политике, в общественной жизни мы теряем себя в осуждении мечтателя и бездельника. Мы не можем вынести созерцания медленно движущегося, рассудительного, самодостаточного духа, спокойно продвигающегося по своему осознанному пути. Вместо того чтобы довольствоваться верным и добросовестным выполнением нашей отведенной задачи, что является лучшим способом помочь миру, мы требуем, чтобы каждый хотел делать добро, нести ответственность за кого-то другого, увещевать, подгонять, манить, сдерживать, управлять. Все это совершенно ложно и суетно. Нашей целью должны быть терпение, а не эффективность, искренность, а не приспособляемость, учиться, а не учить, размышлять, а не убеждать, знать истину, а не создавать иллюзию, какой бы утешительной, какой бы восхитительной ни была эта иллюзия.
VIII. ЗАСТЕНЧИВОСТЬ
Я не сомневаюсь, что застенчивость — одно из старых, примитивных, исконных качеств, таящихся в человеческой природе, — один из тех грубых элементов, которые должны были быть искоренены цивилизацией, безопасностью, прогрессом и просвещенными идеалами, но которые не были искоренены, а лишь медленно устраняются. Она проявляется, как и все исконные качества, в своем самом обнаженном виде у детей, которые часто отражают юность мира и подобны маленьким диким зверькам или младенцам-дикарям, вопреки всей той неистовой идеализации, которую детство получает от хорошо одетых и любезных людей.