«Письма Бетховена 1790–1826, Том 1»

Я сейчас веду несколько более приятную жизнь, так как в последнее время стал больше общаться с другими людьми. Вы едва ли могли бы поверить, какой печальной и тоскливой была моя жизнь последние два года; мой дефектный слух повсюду преследовал меня, как призрак, заставляя бежать от всех и казаться мизантропом; и все же никто в действительности не является менее таковым! Эта перемена была вызвана прекрасной очаровательной девушкой [несомненно, Джульеттой], которая любит меня и которую люблю я. У меня снова были некоторые блаженные моменты за последние два года, и это первый раз, когда я почувствовал, что брак может сделать меня счастливым. К несчастью, она не моего круга, и действительно, в данный момент я не могу ни на ком жениться; я должен сначала активно проявить себя в мире. Если бы не моя глухота, я бы уже объехал полмира, и это я все еще должен сделать. Для меня нет большего удовольствия, чем продвигать и преследовать свое искусство.

Не думайте, что я мог бы быть счастлив с вами. Что действительно могло бы сделать меня счастливее? Ваша забота только огорчила бы меня; я читал бы ваше сострадание каждый момент на вашем лице, что сделало бы меня только еще более несчастным. Каковы были мои мысли среди великолепных пейзажей моего отечества? Надежда только на более счастливое будущее, которое было бы моим, если бы не этот недуг! О! я мог бы охватить мир, если бы только был свободен от этого! Я чувствую, что моя юность только сейчас начинается. Разве я не всегда был немощным существом? В течение некоторого времени моя телесная сила увеличивалась, и то же самое с моими умственными способностями. Я чувствую, хотя не могу описать это, что ежедневно приближаюсь к цели, которую имею в виду, в которой одной может жить ваш Бетховен. Нет покоя для него! — я не знаю никакого, кроме как во сне, и я жалею, что вынужден жертвовать ему больше времени, чем раньше. [1] Если бы я был исцелен от своего недуга хотя бы наполовину, тогда я приехал бы к вам и, как более совершенный и зрелый человек, возобновил бы нашу старую дружбу.

Вы тогда увидели бы меня таким счастливым, каким мне суждено быть здесь, внизу, — не несчастным. Нет! этого я не мог бы вынести; я смело встречу свою судьбу, никогда она не преуспеет в том, чтобы сокрушить меня. О! это так славно — прожить свою жизнь тысячу раз! Я чувствую, что больше не создан для спокойного существования. Вы напишете мне как можно скорее? Пожалуйста, попробуйте убедить Стеффена [фон Бройнинга] искать назначение от Тевтонского ордена где-нибудь. Жизнь здесь слишком изнурительна для его здоровья; к тому же он так изолирован, что я не вижу, как он когда-нибудь сможет преуспеть. Вы знаете, какой здесь образ жизни. Я не берусь утверждать, что общество развеяло бы его уныние, но его нельзя убедить куда-либо пойти. Некоторое время назад у меня в доме была музыка, но наш друг Стеффен не пришел. Порекомендуйте ему быть более спокойным и сдержанным, чего я тщетно пытался добиться; иначе он не может ни наслаждаться здоровьем, ни счастьем. Скажите мне в своем следующем письме, заботит ли вас, чтобы я прислал вам большой выбор музыки; вы действительно можете распорядиться тем, что вам не нужно, и таким образом возместить расходы на перевозку, а мой портрет получить в придачу. Скажите все доброе и любезное от меня Лорхен, а также маме и Кристофу. Вы все еще питаете ко мне некоторое уважение? Всегда полагайтесь на любовь, а также на дружбу вашего

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: «Слишком много сна вредно» отмечено толстой чертой в «Одиссее» (45, 393) рукой Бетховена. См. «Наследие Бетховена» Шиндлера.]

19. КАПЕЛЬМЕЙСТЕРУ ГОФМЕЙСТЕРУ — ЛЕЙПЦИГ. [1]

Вена, 15 декабря 1800 г.

МОЙ ДОРОГОЙ БРАТ ПО ИСКУССТВУ,—

Я часто намеревался ответить на ваши предложения, но ужасно ленив в отношении всякой переписки; поэтому обычно проходит немало времени, прежде чем я могу решиться писать сухие письма вместо музыки. Я, однако, наконец заставил себя ответить на ваше обращение. Pro primo, я должен сказать вам, как я сожалею, что вы, мой горячо любимый брат в науке музыки, не дали мне никакого намека, чтобы я мог предложить вам свои квартеты, а также многие другие вещи, которыми я теперь распорядился. Но если вы так же добросовестны, мой дорогой брат, как многие другие издатели, которые затирают до смерти нас, бедных композиторов, вы будете довольно хорошо знать, как извлечь достаточную прибыль, когда работы появятся. Я теперь кратко изложу, что вы можете получить от меня. 1-е. Септет, per il violino, viola, violoncello, contra-basso, clarinetto, corno, fagotto; — tutti obbligati (я не могу написать ничего, что не было бы obbligato, появившись на свет с аккомпанементом obbligato!) Этот септет очень нравится. Для более общего использования он может быть аранжирован для еще одного violino, viola и violoncello, вместо трех духовых инструментов, fagotto, clarinetto и corno. [2] 2-е. Большая симфония с полным оркестром [1-я]. 3-е. Фортепианный концерт [соч. 19], который я отнюдь не утверждаю как один из моих лучших, не более, чем тот, который Молло должен опубликовать здесь [соч. 15], (это для пользы лейпцигских критиков!), потому что я приберегаю лучшее для себя, пока не отправлюсь в свои путешествия; все же работа не опозорит вас при публикации. 4-е. Большая сольная соната [соч. 22]. Это все, с чем я могу расстаться в данный момент; немного позже вы можете получить квинтет для струнных инструментов и, вероятно, некоторые квартеты также, и другие пьесы, которые у меня в настоящее время не под рукой. В своем ответе вы можете сами установить цены; и так как вы не итальянец и не еврей, как и я, мы, несомненно, быстро договоримся. Прощайте и будьте уверены,

Мой дорогой брат по искусству, в уважении вашего

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Письма к Гофмейстеру, ранее из Вены, который вел переписку с Бетховеном от имени фирмы «Гофмейстер и Кюнель, Музыкальное бюро», приведены здесь так, как они впервые появились в 1837 году в «Новой музыкальной газете». При обращении к нынешнему представителю этой фирмы мне сказали, что те, кто сейчас владеет этими письмами, отказываются выпускать их из своих рук и что нельзя найти переписчика, способного расшифровать или переписать их правильно.]

[Сноска 2: Эта последняя фраза не в копии передо мной, но в «Биографии» Маркса, который, по-видимому, видел оригинал.]

20. КАПЕЛЬМЕЙСТЕРУ ГОФМЕЙСТЕРУ.

Вена, 15 января (или около того) 1801 г.

Я прочел ваше письмо, дорогой брат и друг, с большим удовольствием, и я благодарю вас за ваше хорошее мнение обо мне и моих работах, и надеюсь, что смогу продолжать его заслуживать. Я также прошу вас передать всю должную благодарность герру К. [Кюнелю] за его вежливость и дружбу ко мне. Я, со своей стороны, радуюсь вашим начинаниям и рад, что когда произведения искусства оказываются прибыльными, они достаются на долю истинных художников, а не простых торговцев.

Ваше намерение опубликовать произведения Себастьяна Баха действительно радует мое сердце, которое бьется с преданностью к возвышенным и грандиозным произведениям этого нашего отца науки гармонии, и я верю, что скоро увижу их появление. Я надеюсь, когда будет провозглашен золотой мир и открыт ваш подписной лист, доставить вам много подписчиков здесь. [1]

Что касается наших собственных сделок, так как вы хотите знать мои предложения, они следующие. Я предлагаю вам в настоящее время следующие работы: — Септет (о котором я уже писал вам), 20 дукатов; Симфония, 20 дукатов; Концерт, 10 дукатов; Большая сольная соната, allegro, adagio, minuetto, rondo, 20 дукатов. Эта соната [соч. 22] вполне соответствует уровню, мой дорогой брат!

Теперь к объяснениям. Вы, возможно, будете удивлены, что я не делаю разницы в цене между сонатой, септетом и симфонией. Я делаю это потому, что нахожу, что септет или симфония не имеют такого большого спроса, как соната, хотя симфония должна, несомненно, быть наиболее ценной. (N.B. Септет состоит из короткого вступительного adagio, allegro, adagio, minuetto, andante, с вариациями, minuetto и еще одного короткого adagio, предшествующего presto.) Я прошу только десять дукатов за концерт, ибо, как я уже писал вам, я не считаю его одним из моих лучших. Я не могу думать, что, взятые в целом, вы сочтете эти цены непомерными; по крайней мере, я старался сделать их как можно более умеренными для вас.

Что касается банковского перевода, так как вы предоставляете мне выбор, я прошу вас сделать его оплачиваемым Гермюллером или Шюллером. Вся сумма за четыре работы составит 70 дукатов; я не понимаю никакой валюты, кроме венских дукатов, так что сколько долларов в золоте они составляют в ваших деньгах — не мое дело, ибо действительно я очень плохой делец и бухгалтер. Теперь это обременительное дело закончено; — я называю его так, сердечно желая, чтобы здесь, внизу, все могло быть иначе! Должен быть только один великий dépôt искусства в мире, куда художник мог бы прийти со своими работами и, представив их, получить то, что ему требовалось; но как сейчас, нужно быть еще наполовину торговцем — и как это можно вынести? Боже мой! Я вполне могу назвать это обременительным!

Что касается лейпцигских волов, [2] пусть говорят! — они, безусловно, не сделают ни одного человека бессмертным своей болтовней, и так же мало они могут лишить бессмертия тех, кому Аполлон суждено его достичь.

Теперь пусть Небо хранит вас и ваших коллег! Я был нездоров некоторое время; так что мне сейчас довольно трудно писать даже музыку, не говоря уже о письмах. Я верю, что у нас будет много возможностей заверить друг друга, как искренне вы мой друг, а я ваш.

Надеюсь на скорый ответ. Прощайте!

Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: У меня в данный момент в руках это издание Баха, переплетенное в один толстый том, вместе с первой частью издания «Хорошо темперированного клавира» Негели, также тремя книгами упражнений (ре, соль и до минор), «Токкатой ре минор» и «Дважды пятнадцать инвенций».]

[Сноска 2: Именно так Шиндлер восполняет пробел. Это, вероятно, намек на «Всеобщую музыкальную газету», основанную около трех лет назад.]

21. ГЕРРУ ГОФМЕЙСТЕРУ.

Вена, 22 апреля 1801 г.

У вас действительно есть слишком веская причина жаловаться на меня немало. Мое оправдание в том, что я был болен и, кроме того, имел так много дел, что едва мог даже думать о том, что должен был прислать вам. Более того, единственное во мне, что напоминает гения, — это то, что мои бумаги никогда не находятся в очень хорошем порядке, и все же никто, кроме меня, не может преуспеть в их упорядочивании. Например, в партитуре концерта фортепианная партия, согласно моему обычному обычаю, еще не была записана; так что, из-за моей спешки, вы получите ее в моем собственном очень неразборчивом почерке. Чтобы работы могли следовать как можно ближе в своем надлежащем порядке, я отметил номера, которые должны быть помещены на каждой, следующим образом: —

Сольная соната, соч. 22. Симфония, соч. 21. Септет, соч. 20. Концерт, соч. 19.

Я пришлю вам их различные названия в ближайшее время.

Запишите меня в подписчики на произведения Себастьяна Баха [см. письмо 20], а также князя Лихновского. Аранжировка сонат Моцарта как квартетов сделает вам много чести и, несомненно, будет прибыльной также. Я хотел бы внести больший вклад в продвижение такого начинания, но я нерегулярный человек и слишком склонен, даже при самых лучших намерениях, забывать обо всем; я, однако, упомянул об этом деле различным людям, и я везде нахожу их хорошо расположенными к нему. Было бы хорошо, если бы вы аранжировали септет, который собираетесь опубликовать, как квинтет, с партией флейты, например; это было бы преимуществом для любителей флейты, которые уже докучали мне на эту тему и которые роились бы вокруг него, как насекомые, и пировали бы на нем.

Теперь, чтобы рассказать вам что-то о себе. Я написал балет [«Прометей»], в котором балетмейстер не выполнил свою часть так хорошо, как мог бы. Ф---- фон Л---- также одарил нас продукцией, которая отнюдь не соответствует идеям его гения, переданным газетными сообщениями. Ф----, кажется, взял герра М---- (Венцеля Мюллера?) за свой идеал в «Кусперле», но даже не поднявшись до его уровня. Таковы прекрасные перспективы перед нами, бедными людьми, которые стремятся бороться вверх! Мой дорогой друг, пожалуйста, не теряйте времени, чтобы представить работу вниманию публики, и напишите мне скорее, чтобы я мог знать, не утратил ли я из-за своей задержки полностью ваше доверие на будущее. Скажите все вежливое и доброе вашему партнеру Кюнелю. Все отныне будет прислано законченным и в быстрой последовательности. Так что теперь прощайте и продолжайте свое расположение к

Вашему другу и брату, БЕТХОВЕН.

22. ГЕРРУ ГОФМЕЙСТЕРУ.

Вена, июнь 1801 г.

Я несколько удивлен сообщением, которое вы пожелали, чтобы ваш деловой агент здесь сделал мне; я вполне могу чувствовать себя оскорбленным тем, что вы считаете меня способным на такую подлую уловку. Это было бы совсем другое дело, если бы я продал свои работы алчным лавочникам, а затем тайно сделал другую хорошую спекуляцию; но, от одного художника к другому, это довольно сильная мера — подозревать меня в таком действии! Все это кажется либо устройством, чтобы испытать меня, либо простым подозрением. В любом случае я могу сказать вам, что до того, как вы получили септет от меня, я отправил его мистеру Саломону в Лондон (чтобы он был сыгран на его собственном концерте, что я сделал исключительно из дружбы) с прямым предписанием остерегаться того, чтобы он попал в другие руки, так как у меня было намерение гравировать его в Германии, и, если хотите, вы можете обратиться к нему за подтверждением этого. Но чтобы дать вам дальнейшее доказательство моей честности: «Я настоящим даю вам верное заверение, что я не продавал септет, симфонию, концерт или сонату никому, кроме господ Гофмейстера и Кюнеля, и что они могут считать их своей исключительной собственностью. И в этом я даю свое слово чести». Вы можете сделать любое использование этой гарантии, какое пожелаете.

Более того, я считаю Саломона столь же неспособным к низости гравирования септета, как я — к продаже его ему. Я был так щепетилен в этом вопросе, что когда ко мне обращались различные издатели с просьбой санкционировать фортепианную аранжировку септета, я сразу отказывался, хотя я даже не знаю, предлагали ли вы использовать его таким образом. Здесь следуют давно обещанные названия работ. В них, несомненно, будет много чего изменить и исправить; но это я оставляю вам. Я скоро буду ждать от вас письма и, надеюсь, работы также, которые я хочу видеть гравированными, так как другие появились и собираются появиться в связи с этими номерами. Я смотрю на ваше заявление как основанное на простых слухах, в которые вы поверили с излишней легкостью, или основанное полностью на предположении, вызванном тем, что вы, возможно, услышали, что я отправил работу Саломону; я не могу, следовательно, не чувствовать некоторого охлаждения к такому доверчивому другу, хотя я все еще подписываюсь

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

23. ПОСВЯЩЕНИЕ ДОКТОРУ ШМИДТУ. [1]

1801 г.

МСЬЕ,—

Я прекрасно понимаю, что известность Вашего имени, равно как и дружба, которой Вы меня удостаиваете, требовали бы от меня посвящения гораздо более значительного произведения. Единственная причина, по которой я решил предложить Вам именно это, заключается в том, что оно кажется мне более легким в исполнении и, следовательно, более способным доставить то удовлетворение, которым Вы наслаждаетесь в любезном кругу Вашей семьи. Я льщу себя надеждой, что эта цель будет достигнута, особенно когда счастливые таланты Вашей дорогой дочери разовьются еще больше. Буду счастлив, если мне это удалось и если в этом слабом знаке моего глубокого уважения и признательности Вы узнаете всю живость и сердечность моих чувств.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Большое трио, соч. 38.]

24. СВОЕМУ УЧЕНИКУ ФЕРДИНАНДУ РИСУ. [1]

1801 г.

ДОРОГОЙ РИС,—

Препровождаю Вам четыре исправленные мною партии; пожалуйста, сверьте с ними остальные, уже выписанные. Также прилагаю письмо к графу Брауну. Я сообщил ему, что он должен выдать Вам аванс в пятьдесят дукатов, чтобы Вы могли приобрести себе все необходимое. Это совершенно необходимо, поэтому он не может обидеться; ибо, как только Вы будете экипированы, Вы отправитесь с ним в Баден в понедельник следующей недели. Однако я должен упрекнуть Вас за то, что Вы не обратились ко мне гораздо раньше. Разве я не Ваш верный друг? Почему Вы скрывали от меня свои нужды? Ни один мой друг никогда не будет нуждаться, пока у меня самого хоть что-то есть. Я бы уже послал Вам небольшую сумму, если бы не полагался на Брауна; если он подведет нас, то немедленно обращайтесь к своему

БЕТХОВЕНУ.

[Сноска 1: Рис называет 1801 год датой этого письма, и, несомненно, именно в то лето граф Браун был в Бадене. Отец Риса всячески помогал семье Бетховена во время смерти его матери.]

25. ГОСПОДИНУ ХОФМЕЙСТЕРУ — ЛЕЙПЦИГ.

Вена, 8 апреля 1802 г.

Вы что, господа, решили сломя голову отправиться к черту, предлагая мне написать такую сонату? Во время революционной лихорадки нечто подобное могло бы быть уместным, но теперь, когда все снова входит в привычную колею, а Бонапарт заключил конкордат с Папой — такая соната? Если бы это была missa pro Sancta Maria à tre voci или вечерня и т. д., тогда я бы немедленно взялся за перо и написал Credo in unum гигантскими целыми нотами. Но, боже мой! такая соната в эту новую зарю христианской эпохи. Нет, нет! — это не годится, и я не хочу иметь с этим ничего общего.

Теперь мой ответ в самом быстром темпе. Дама может получить от меня сонату, и я готов принять общие контуры ее плана с эстетической точки зрения, не придерживаясь указанных тональностей. Цена — пять дукатов; за эту сумму она может оставить произведение у себя на год для собственного развлечения, без права публикации для нас обоих. По истечении года соната возвращается ко мне — то есть я могу и буду ее публиковать, и тогда, если она сочтет это за честь, она может попросить меня посвятить ее ей.

Теперь, господа, вверяю вас милости Божьей. Моя соната [соч. 22] хорошо гравирована, но вы провозились с ней изрядно! Надеюсь, вы выпустите мой септет в свет немного быстрее, так как П---- ждет его, а вы знаете, что он у императрицы; и когда в этом имперском городе есть такие люди, как ----, я не могу отвечать за результат; так что не теряйте времени!

Господин ---- [Молло?] недавно опубликовал мои квартеты [соч. 18], полные ошибок и опечаток, как больших, так и малых, которые кишат в них, как рыба в море; то есть они бесчисленны. Questo è un piacere per un autore — вот что я называю гравировкой [stechen — жалить] в полной мере. [1] По правде говоря, моя кожа — сплошная масса уколов и царапин от этого прекрасного издания моих квартетов! А теперь прощайте и думайте обо мне так же, как я о вас. До самой смерти, ваш верный

Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: В отношении музыкального пиратства, в то время очень распространенного в Австрии.]

26. [1] МОИМ БРАТЬЯМ КАРЛУ И ИОГАННУ БЕТХОВЕНАМ.

Хайлигенштадт, 6 октября 1802 г.

О вы, люди, которые считаете или объявляете меня враждебным, угрюмым и мизантропичным, как же вы несправедливы и как мало вы знаете тайную причину того, что кажется вам таковым! Мое сердце и разум с самого детства были склонны к самым нежным чувствам привязанности, и я всегда был готов совершить нечто великое. Но вы должны помнить, что шесть лет назад меня поразил неизлечимый недуг, усугубленный неумелыми врачами, из года в год обманываемый надеждой на облегчение и, наконец, вынужденный прийти к убеждению в неизлечимости моего страдания (исцеление которого может длиться годами и, возможно, в конце концов окажется невозможным).

Рожденный со страстным и возбудимым темпераментом, остро восприимчивый к радостям общества, я был вынужден рано уйти в себя и проводить свое существование в одиночестве. Если я когда-либо решался преодолеть все это, о, как жестоко я снова был отброшен назад опытом, более печальным, чем когда-либо, моего дефектного слуха! — и все же я находил невозможным сказать другим: говорите громче, кричите! ибо я глух! Увы, как мог я провозгласить недостаток чувства, которое должно было быть у меня более совершенным, чем у других людей, — чувства, которым я когда-то обладал в высшей степени совершенства, в такой мере, какой немногие в моей профессии когда-либо наслаждались! Увы, я не могу этого сделать! Простите меня поэтому, когда вы видите, что я удаляюсь от вас, с кем я так охотно общался бы. Мое несчастье вдвойне тяжело, потому что оно заставляет меня быть непонятым. Я больше не могу наслаждаться отдыхом в общении, утонченной беседой или взаимным излиянием мыслей. Полностью изолированный, я вхожу в общество только тогда, когда вынужден это делать. Я должен жить как изгнанник. В компании меня одолевают самые мучительные опасения из-за страха быть разоблаченным, что мое состояние будет замечено. Так было и в течение последних шести месяцев, которые я провел в деревне. Мой умный врач рекомендовал мне как можно больше беречь слух, что вполне соответствовало моему нынешнему расположению, хотя иногда, искушаемый своей естественной склонностью к обществу, я позволял себе увлечься им. Но какое унижение, когда кто-то рядом со мной слышал флейту в далекой дали, в то время как я не слышал ничего, или когда другие слышали пение пастуха, а я все еще не слышал ничего! Такие вещи доводили меня до грани отчаяния и едва не заставили меня покончить с собой. Искусство! Только искусство удерживало меня. Ах! как я мог покинуть мир, прежде чем произвести на свет все то, что, как я чувствовал, было моим призванием создать? [2] И так я пощадил эту жалкую жизнь — настолько совершенно жалкую, что любое внезапное изменение может в любой момент низвести меня из моего лучшего состояния в худшее. Суждено, чтобы я теперь избрал терпение своим проводником! Это я и сделал. Надеюсь, что решимость не покинет меня, стойко упорствовать, пока неумолимым Паркам не будет угодно перерезать нить моей жизни. Возможно, мне станет лучше, возможно, нет. Я готов к любому исходу. Вынужден стать философом на двадцать восьмом году жизни! [3] Это нелегкое испытание, и для художника оно тяжелее, чем для кого-либо другого. Бог заглядывает в мое сердце, Он исследует его и знает, что любовь к человеку и чувства доброжелательности обитают там! О вы, кто когда-нибудь прочтет это, подумайте, что вы поступили со мной несправедливо, и пусть любой, кто страдает подобным образом, утешится, найдя такого же, как он, кто вопреки всем препятствиям природы сделал все, что было в его силах, чтобы быть включенным в ряды достойных художников и людей. Мои братья Карл и Иоганн, как только меня не станет, если профессор Шмидт [см. № 18 и 23] будет еще жив, умоляйте его от моего имени описать мой недуг и приложить эти страницы к анализу моей болезни, чтобы мир, насколько это возможно, примирился со мной после моей смерти. Я также настоящим объявляю вас обоих наследниками моего небольшого состояния (если его можно так назвать). Разделите его поровну, живите в согласии и помогайте друг другу. Вы знаете, что все, что вы сделали, чтобы причинить мне боль, давно прощено. Я благодарю вас, особенно моего брата Карла, за привязанность, которую вы проявляли ко мне в последнее время. Мое желание — чтобы вы наслаждались более счастливой жизнью, более свободной от забот, чем моя. Рекомендуйте добродетель своим детям; только она, а не богатство, может обеспечить счастье. Я говорю по опыту. Именно добродетель поддерживала меня в моем несчастье; я обязан ей и искусству тем, что не покончил с собой. Прощайте! Любите друг друга. Я с благодарностью благодарю всех моих друзей, особенно князя Лихновского и профессора Шмидта. Я хочу, чтобы один из вас сохранил инструменты князя Л----; но я надеюсь, что это не вызовет раздоров между вами. Однако, если вы сочтете это более полезным, вам остается только распорядиться ими. Как я буду радоваться, если смогу служить вам даже из могилы! Да будет так! Я радостно спешу навстречу смерти. Если он придет раньше, чем я успею развить все свои художественные способности, тогда, несмотря на мою жестокую судьбу, он придет слишком рано для меня, и я пожелал бы его в более отдаленный период; но даже тогда я буду доволен, ибо его приход освободит меня от состояния бесконечных страданий. Приди он когда угодно, я встречу его с мужеством. Прощайте! Не забывайте меня совсем, даже после смерти; я заслуживаю этого от вас, потому что при жизни я так часто думал о вас и хотел сделать вас счастливыми. Аминь!

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

(Написано на обороте.)

Итак, я прощаюсь с вами, и притом с грустью. Светлая надежда, с которой я приехал сюда, на то, что я буду в некоторой степени исцелен, теперь окончательно покидает меня. Как осенние листья опадают и вянут, так и мои надежды увядают. Я уезжаю почти таким же, каким приехал. Даже высокое мужество, которое так часто воодушевляло меня в прекрасные летние дни, ушло навсегда. О Провидение! Даруй мне один день чистого счастья! Как долго я был отчужден от радостного эха истинной радости! Когда! О мой Бог! когда я снова почувствую его в храме природы и человека? — никогда? Ах! это было бы слишком тяжело!

(На обороте.)

Прочесть и исполнить после моей смерти моими братьями Карлом и Иоганном.

[Сноска 1: Сожалею, что не видел оригинала этого прекрасного письма, так как оно находится у скрипача-виртуоза Эрнста в Лондоне. Я придерживался версии, приведенной в лейпцигской Allgemeine Musikalische Zeitung, октябрь 1827 г.]

[Сноска 2: Большая часть «Героической» была написана в течение этого лета, но закончена только в августе 1804 г.]

[Сноска 3: Бетховен в то время не знал, в каком году он родился. См. последующее письмо от 2 мая 1810 г. Ему тогда было далеко за тридцать два года.]

27. УВЕДОМЛЕНИЕ.

Ноябрь 1802 г.

Я обязан перед публикой и перед самим собой заявить, что два квинтета в до-мажоре и ми-бемоль мажоре — один из них (переложение моей симфонии), опубликованный господином Молло в Вене, а другой (взятый из моего септета, соч. 20) господином Хофмейстером в Лейпциге — не являются оригинальными квинтетами, а лишь версиями вышеупомянутых произведений, сделанными издателями. Автор найдет тщетным бороться против переложений в наши дни (столь плодотворные на... переложения); но мы можем, по крайней мере, справедливо потребовать, чтобы этот факт был упомянут на титульном листе, чтобы не вредить репутации автора и не вводить в заблуждение публику. Это уведомление дается для предотвращения подобного в будущем. Также прошу объявить, что вскоре в издательстве Breitkopf & Härtel в Лейпциге выйдет новый оригинальный квинтет моего сочинения, до-мажор, соч. 29.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

28. ФЕРДИНАНДУ РИСУ.

Лето 1803 г.

Вы, несомненно, знаете, что я здесь. Сходите к Штейну и спросите, может ли он дать мне инструмент напрокат. Я боюсь привозить свой сюда. Приходите ко мне сегодня вечером около семи часов. Я живу в Обердёблинге, на левой стороне улицы, № 4, спускаясь с холма в сторону Хайлигенштадта.

29. ГОСПОДИНУ ХОФМЕЙСТЕРУ — ЛЕЙПЦИГ.

Вена, 22 сентября 1803 г.

Настоящим объявляю все заказанные вами произведения вашей собственностью. Список их будет составлен и отправлен вам с моей подписью в качестве доказательства того, что они принадлежат вам. Я также согласен принять за них сумму в пятьдесят дукатов. Вы довольны?

Возможно, вместо вариаций для виолончели и скрипки [1] я пришлю вам вариации для фортепиано, переложенные как дуэт на мою песню; но стихи Гёте также должны быть выгравированы, так как я написал эти вариации в альбоме и считаю их лучше других. Вы довольны?

Переложения сделаны не мной, хотя я пересмотрел и значительно улучшил многие пассажи; но я не хочу, чтобы вы говорили, что я их переложил, ибо это будет неправдой, а у меня нет ни времени, ни терпения этим заниматься. Вы довольны?

А теперь прощайте! Я искренне желаю, чтобы у вас все было хорошо. Я бы с радостью подарил вам все свои произведения, если бы мог это сделать и при этом преуспевать в мире; но — помните, большинство людей обеспечены и знают, на что живут, в то время как, боже мой! где можно найти должность при Императорском дворе для такого parvum talentum com ego?

Ваш друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Это шесть вариаций ре-мажор на тему «Ich denke Dein», написанные в 1800 году в альбоме графинь Жозефины Дейм и Терезы Брунсвик.]

30. ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ.

Ноябрь 1803 г.

Господин Карл Цуленер, пиратствующий гравер из Майнца, анонсировал издание моих собраний сочинений для фортепиано, а также для струнных инструментов. Я считаю своим долгом публично уведомить всех любителей музыки, что не имею никакого отношения к этому изданию.

Я бы никогда ни в каком виде не санкционировал какое-либо собрание моих сочинений (которые, к тому же, считаю преждевременными), не посоветовавшись предварительно с издателями отдельных пьес и не обеспечив ту точность, которой так не хватает в изданиях моих отдельных работ. Должен также заметить, что это незаконное издание не может быть полным, так как несколько моих новых произведений вскоре должны появиться в Париже, а их господин Цуленер, будучи французским подданным, не осмелится пиратствовать. Я намерен воспользоваться другим случаем, чтобы перечислить детали собрания моих сочинений, которые будут выпущены под моим собственным руководством и тщательной редакцией.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

31. ГОСПОДИНУ РИСУ. [1]

1804 г.

Будьте добры составить список ошибок и немедленно отправить его Зимроку, и скажите, что работа должна появиться как можно скорее. Я пришлю ему сонату [соч. 47] и концерт послезавтра.

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рис сообщает, что три следующих примечания относятся к фортепианной сонате, соч. 31, № 1, тщательно выгравированной Негели в Цюрихе, которую Бетховен, следовательно, немедленно отправил Зимроку в Бонн, желая, чтобы тот выпустил «une édition très-correcte» этого произведения. Он также утверждает, что Бетховен жил в Хайлигенштадте в то время, когда работа была впервые отправлена [см. № 26]. В «Skizzenbuch von Beethoven» Ноттебома он говорит (стр. 43), что первое уведомление о появлении этой сонаты было 21 мая 1803 г.; но Зимрок пишет мне, что дата документа о передаче сонаты ему — 1804 г.]

32. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Я должен снова попросить вас взять на себя неприятную задачу сделать чистовую копию ошибок в Цюрихской сонате. У меня есть ваш список опечаток «auf der Wieden».

33. ГОСПОДИНУ РИСУ.

ДОРОГОЙ РИС,—

Знаки расставлены неправильно, и многие ноты перепутаны; так что будьте осторожны! иначе ваш труд будет напрасным. Ch' a detto l' amato bene?

34. ГОСПОДИНУ РИСУ.

ДОРОГОЙ РИС,—

Могу ли я попросить вас быть столь любезным, чтобы скопировать для меня это анданте [в Крейцеровой сонате], как бы плохо это ни вышло? Я должен отправить его завтра, и, поскольку одному Богу известно, какова будет его судьба, я хочу получить его переписанным. Но я должен получить его обратно завтра около часа дня. Причина, по которой я беспокою вас, заключается в том, что один из моих переписчиков уже очень занят различными важными делами, а другой болен.

35. КОМПОЗИТОРУ ЛЕЙДЕСДОРФУ — ВЕНА. [1]

ДОРФ ДЕС ЛЕЙДЕС [ДЕРЕВНЯ СКОРБИ — ЛЕЙДЕСДОРФ],—

Пусть податель сего, господин Рис, получит несколько легких дуэтов, а еще лучше — пусть получит их даром. Ведите себя в соответствии с реформированными доктринами. Прощайте!

БЕТХОВЕН Minimus.

[Сноска 1: Дата неизвестна. Лейдесдорф также был торговцем музыкой.]

36. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Баден, 14 июля 1804 г.

ДОРОГОЙ РИС,—

Если вы сможете найти мне жилье получше, я буду очень рад. Скажите моим братьям, чтобы они не снимали это немедленно; у меня есть большое желание получить жилье на просторной, тихой площади или на Бастее. Это действительно непростительно со стороны моего брата, что он не позаботился о вине, так как оно для меня очень полезно и необходимо. Я постараюсь присутствовать на репетиции в среду. Мне неприятно слышать, что она будет у Шуппанцига. Он вполне может быть благодарен мне, если мои дерзости сделают его стройнее! Прощайте, дорогой Рис! У нас здесь плохая погода, и я не застрахован от посетителей; так что мне придется бежать, чтобы остаться одному.

Ваш верный друг, Л. В. БЕТХОВЕН.

37. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Баден, июль 1804 г.

ДОРОГОЙ РИС,—

Поскольку Брейнинг [см. № 13, 14 и 18] своим поведением не постеснялся выставить мой характер перед вами и домоправителем как характер подлого, мелочного, низкого человека, я прошу вас немедленно передать мой ответ лично Брейнингу. Я отвечаю только на один пункт, первый в его письме, и делаю это исключительно потому, что это единственный способ оправдаться в ваших глазах. Скажите ему также, что у меня не было намерения упрекать его из-за задержки уведомления о выселении, и даже если бы Брейнинг был действительно виноват в этом, наши гармоничные отношения настолько дороги и ценны для меня, что ради нескольких сотен больше или меньше я никогда не стал бы подвергать кого-либо из своих друзей огорчению. Вы ведь знаете, что я в шутку обвинил вас в том, что уведомление пришло слишком поздно. Я совершенно уверен, что вы должны помнить это. Я совсем забыл обо всем этом, но за обедом мой брат начал говорить, что, по его мнению, Брейнинг виноват в этом деле, что я сразу же отрицал, сказав, что виноваты вы. Думаю, это достаточно ясно показывает, что я не приписывал никакой вины Брейнингу; но на это он вскочил, как сумасшедший, и настоял на том, чтобы послать за домоправителем. Такое поведение в присутствии всех тех, с кем я обычно общаюсь, и к которому я совершенно не привык, заставило меня потерять всякий самоконтроль; так что я тоже вскочил, опрокинул стул, вышел из комнаты и не вернулся. Такое поведение побудило Брейнинга выставить меня в неприглядном свете перед вами и домоправителем, а также послать мне письмо, на которое я ответил только молчанием. У меня нет больше ни слова для Брейнинга. Его образ мыслей и действий по отношению ко мне доказывает, что между нами никогда не должно было быть такой дружеской близости, и, безусловно, она никогда больше не может быть восстановлена. Я хотел ввести вас в курс дела, так как ваша версия случившегося унижала и мои слова, и мои действия. Я знаю, что если бы вы знали истинное положение дел, вы бы не сказали того, что сказали, и этим я удовлетворен.

Теперь я прошу вас, дорогой Рис, пойти к моему брату, аптекарю, как только вы получите это письмо, и сказать ему, что я намерен покинуть Баден в течение нескольких дней и что он должен снять жилье в Дёблинге, как только вы передадите ему это сообщение. Я почти уехал сегодня; я ненавижу быть здесь — мне это надоело. Ради всего святого, убедите его заключить сделку немедленно, ибо я хочу въехать немедленно. Не показывайте и не говорите никому о том, что написано на предыдущей странице этого письма. Я хочу доказать ему во всех отношениях, что я не так низко настроен, как он. Действительно, я написал ему, хотя моя решимость относительно разрыва нашей дружбы остается твердой и неизменной.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

38. ГОСПОДИНУ РИСУ.

Берлин, 24 июля 1804 г.

...Вы, несомненно, были немало удивлены делом с Брейнингом; поверьте мне, мой дорогой друг, что вспышка с моей стороны была лишь выплеском, вызванным многими предыдущими сценами неприятного характера. У меня есть дар уметь скрывать и подавлять свою восприимчивость во многих случаях; но если на меня нападают в то время, когда я случайно бываю особенно раздражительным, я взрываюсь сильнее, чем кто-либо. Брейнинг, безусловно, обладает многими замечательными качествами, но он считает себя совершенно безупречным; тогда как те самые недостатки, которые он обнаруживает в других, — это те, которыми он сам обладает в высшей степени. С самого детства я всегда презирал его мелочный ум. Моя способность к различению позволила мне предвидеть результат с Брейнингом, ибо наши способы мышления, действия и чувствования совершенно противоположны; и все же я верил, что эти трудности можно преодолеть, но опыт опроверг это. Так что теперь мне больше не нужна его дружба! Я нашел в мире только двух друзей, с которыми у меня никогда не было недопонимания; но что это были за люди! Один умер, другой все еще жив. Хотя почти шесть лет мы ничего не видели друг от друга, я знаю, что все еще занимаю первое место в его сердце, как и он в моем [см. № 12]. Истинная основа дружбы заключается в симпатии сердца и души. Я только хотел бы, чтобы вы могли прочитать письмо, которое я написал Брейнингу, и его письмо мне. Нет! он никогда не сможет быть восстановлен на своем прежнем месте в моем сердце. Человек, который мог приписать своему другу столь низкий образ мышления и сам мог прибегнуть к столь низкому образу действий по отношению к нему, больше не достоин моей дружбы.

Не забудьте дело с моими апартаментами. Прощайте! Не слишком увлекайтесь портняжным делом, [1] передавайте привет прекраснейшей из прекрасных и пришлите мне полдюжины иголок.

Я никогда не мог поверить, что могу быть таким ленивым, как здесь. Если за этим последует приступ трудолюбия, может быть произведено что-то стоящее.

Vale! Ваш БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рис говорит в «Биографических заметках» Вегелера: — «Бетховен никогда не навещал меня чаще, чем когда я жил в доме портного с тремя очень красивыми, но совершенно добропорядочными дочерьми».]

39. ГОСПОДАМ АРТАРИЯ И КО. [1]

Вена, 1 июня 1805 г.

Должен сообщить вам, что дело о новом квинтете улажено между графом Фризом и мной.

Граф только что заверил меня, что намерен сделать вам подарок в виде него; сегодня уже слишком поздно для письменного соглашения по этому вопросу, но оно будет отправлено в начале следующей недели. Этого известия должно быть достаточно на данный момент, и я думаю, что во всяком случае заслуживаю вашей благодарности за это.

Ваш покорный слуга, ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Квинтет, вероятно, не тот, что в до-мажоре, соч. 29, посвященный графу фон Фризу, ранее опубликованный в 1803 г. издательством Breitkopf & Härtel [см. № 27]. Скорее всего, он намекает на новый квинтет, который граф, несомненно, заказал.]

40. КНЯГИНЕ ЛИХТЕНШТЕЙН И Т. Д. [1]

Ноябрь 1805 г.

Прошу прощения, прославленная княгиня, если податель сего вызовет у Вас неприятный сюрприз. Бедный Рис, мой ученик, вынужден из-за этой несчастной войны взять в руки мушкет и, более того, покинуть эти края через несколько дней, будучи иностранцем. У него ничего нет, буквально ничего, и он вынужден совершить долгое путешествие. Всякая возможность концерта в его пользу таким образом полностью исключена, и он должен прибегнуть к благосклонности других. Я рекомендую его Вам. Я знаю, Вы простите шаг, который я предпринял. Человек благородного склада прибег бы к таким мерам только в самой крайней необходимости. Уверенный в этом, я посылаю бедного юношу к Вам в надежде хоть немного улучшить его обстоятельства. Он вынужден обращаться ко всем, кто его знает.

Я, с глубочайшим уважением, Ваш, Л. ВАН БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Сообщено самим Рисом, который, к крайнему возмущению Бетховена, не доставил записку. См. работу Вегелера, стр. 134. Добавлено следующее замечание: — «Дата неизвестна; написано за несколько дней до входа французов в 1805 г.» (что произошло 13 ноября). Рис, уроженец Бонна, был теперь французским подданным и отозван по законам о призыве. Соната, соч. 27, № 1, посвящена княгине Лихтенштейн.]

41. ГОСПОДИНУ МЕЙЕРУ. [1]

1805 г.

ДОРОГОЙ МЕЙЕР,—

Пожалуйста, попробуйте убедить господина фон Зейфрида дирижировать моей оперой, так как я хочу по этому случаю видеть и слышать ее сам с расстояния; таким образом, мое терпение, во всяком случае, не будет подвергаться такому суровому испытанию, как когда я нахожусь достаточно близко, чтобы слышать, как мою музыку так портят. Я действительно верю, что это делается специально, чтобы досадить мне! Я ничего не скажу о духовых инструментах; но все pp., cresc., discresc. и все f. и ff. можно так же хорошо вычеркнуть из моей оперы, ибо никакого внимания к ним не уделяется. Я потеряю всякое удовольствие сочинять что-либо в будущем, если буду слышать это в таком исполнении. Завтра или послезавтра я приду за вами к обеду. Сегодня я снова нездоров.

Ваш друг, БЕТХОВЕН.

Если опера должна быть исполнена послезавтра, завтра должна быть еще одна частная репетиция, иначе каждый раз она будет исполняться все хуже и хуже.

[Сноска 1: Мейер, муж старшей невестки Моцарта, Жозефины (вдовы Хофера), пел партию Пизарро на первом представлении «Фиделио» 20 ноября 1805 г., а также в более поздний период. Зейфрид был в то время капельмейстером в театре «ан дер Вин».]

42. РЕКОМЕНДАЦИЯ ДЛЯ К. ЧЕРНИ.

Вена, 7 декабря 1805 г.

Я, нижеподписавшийся, рад засвидетельствовать, что юный Карл Черни достиг самых необычайных успехов на фортепиано, далеко превосходящих то, чего можно было ожидать в возрасте четырнадцати лет. Я считаю его заслуживающим всяческой поддержки, не только из-за того, о чем я уже упомянул, но и из-за его поразительной памяти, и, особенно, из-за того, что его родители потратили все свои средства на развитие таланта своего многообещающего сына.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН.

43. ГОСПОДИНУ РЁКЕЛЮ. [1]

ДОРОГОЙ РЁКЕЛЬ,—

Будьте уверены, что вы уладите дела должным образом с мадемуазель Мильдер, и скажите ей заранее от меня, что я надеюсь, она не будет петь где-либо еще. Я намерен зайти к ней завтра, чтобы поцеловать край ее одежды. Не забудьте также Маркони и простите меня за то, что доставляю вам столько хлопот.

Ваш всецело, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Рёкель, в 1806 году тенор в театре «ан дер Вин», пел партию Флорестана весной того же года, когда «Фиделио» был возобновлен. Мадемуазель Мильдер, впоследствии мадам Гауптман, играла Леонору; мадам Маркони также была примадонной.]

44. ГОСПОДИНУ КОЛЛИНУ, [1] СЕКРЕТАРЮ СУДА И ПОЭТУ.

МОЙ УВАЖАЕМЫЙ КОЛЛИН,—

Я слышал, что вы собираетесь исполнить мое величайшее желание и свою собственную цель. Как бы я ни хотел выразить вам свою радость лично, я не могу найти на это времени, будучи столь занят. Пожалуйста, не приписывайте это отсутствию должного внимания к вам. Я посылаю вам «Армиду»; как только вы полностью закончите с ней, пожалуйста, верните ее, так как она мне не принадлежит. Я, с искренним уважением,

Ваш, БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Коллин, секретарь суда, был автором «Кориолана», трагедии, для которой Бетховен в 1807 году написал знаменитую увертюру, посвященную этому поэту. Согласно Рейхардту, Коллин предложил либретто «Брадаманты» Бетховену в 1808 году, которое впоследствии сочинил Рейхардт. Эта записка, очевидно, относится к либретто.]

45. ГОСПОДИНУ ГЛЯЙХЕНШТЕЙНУ. [1]

Я бы очень хотел, мой добрый Гляйхенштейн, поговорить с вами сегодня до полудня между часом и двумя, или во второй половине дня, где вам будет угодно. Сегодня я слишком занят, чтобы зайти достаточно рано и застать вас дома. Дайте мне ответ и не забудьте назначить место нашей встречи. Прощайте и продолжайте хранить свое расположение к вашему

БЕТХОВЕНУ.

[Сноска 1: Вероятно, в связи с конференцией по поводу контракта на публикацию его произведений, соч. 58, 59, 60, 61 и 62, который Бетховен заключил 20 апреля 1807 г. с Муцио Клементи, основавшим крупную музыкальную фирму в Лондоне; он был также подписан бароном Гляйхеном.

Первоначальным намерением Бетховена было посвятить соч. 58 ему, что видно из большой страницы в работе Шиндлера, на которой написано жирными буквами рукой самого мастера: «Quatrième Concerto pour le Piano, avec accompagnement, etc., dédié à son ami Gleichenstein» и т. д. Имя эрцгерцога Рудольфа было написано ранее и в конечном итоге было принято, а Гляйхенштейн впоследствии получил посвящение Большой сонаты для виолончели, соч. 69.]

46. ДИРЕКТОРАМ ПРИДВОРНОГО ТЕАТРА. [1]

Вена, декабрь 1807 г.

Нижеподписавшийся имеет основания льстить себя надеждой, что за время своего пребывания в Вене он снискал некоторое расположение и одобрение высшей знати, а также публики в целом, поскольку его произведения были встречены почетным приемом как в этой, так и в других странах. Тем не менее, ему приходилось бороться с трудностями всякого рода, и до сих пор ему не посчастливилось занять положение, которое позволило бы ему жить исключительно ради искусства и развивать свои таланты до еще более высокой степени совершенства, что должно быть целью каждого художника, тем самым обеспечивая будущее независимое существование вместо простых случайных доходов.

Простое желание заработать на жизнь никогда не было ведущим ключом, который до сих пор направлял нижеподписавшегося на его пути. Его великой целью был интерес искусства и облагораживание вкуса, в то время как его гений, парящий к более высокому идеалу и большему совершенству, часто заставлял его жертвовать своими талантами и прибылью ради Музы. Тем не менее, произведения такого рода завоевали ему репутацию в далеких странах, обеспечив ему самый благоприятный прием в различных местах, заслуживающих внимания, и положение, соответствующее его талантам и приобретениям.

Нижеподписавшийся, однако, не колеблясь скажет, что этот город для него дороже и желаннее всех остальных, благодаря количеству лет, которые он здесь прожил, расположению и одобрению, которыми он пользовался как у знатных, так и у простых людей, и его желанию полностью реализовать ожидания, которые он имел счастье возбудить, но больше всего, он может поистине сказать, благодаря своему патриотизму как немца. Поэтому, прежде чем решиться покинуть место, столь дорогое для него, он просит сослаться на намек, который правящий князь Лихновский был так любезен сделать ему, о том, что директора театра были расположены нанять нижеподписавшегося на разумных условиях на службу в их театр и обеспечить его пребывание в Вене, обеспечив ему постоянную должность, более благоприятную для дальнейшего упражнения его талантов. Поскольку эта уверенность полностью соответствует желаниям нижеподписавшегося, он берет на себя смелость со всем должным уважением представить директорам свою готовность вступить в такое обязательство и просит изложить следующие условия для их милостивого рассмотрения.

1. Нижеподписавшийся обязуется и дает слово сочинять каждый год по крайней мере одну большую оперу, которая будет выбрана директорами и им самим; в обмен на это он требует фиксированную зарплату в 2400 флоринов в год, а также бесплатный бенефис на третьем представлении каждой такой оперы.

2. Он также соглашается ежегодно поставлять директорам небольшую оперетту или дивертисмент, с хорами или случайной музыкой такого рода, по мере необходимости, бесплатно; он чувствует уверенность, что, с другой стороны, директора не откажутся в обмен на эти различные труды предоставить ему бенефисный концерт во всяком случае раз в год в одном из театров. Конечно, вышеуказанные условия нельзя считать непомерными или неразумными, если принять во внимание затраты времени и энергии, связанные с постановкой оперы, так как это полностью исключает возможность любого другого умственного напряжения; в других местах, также, автор и его семья имеют долю в прибыли от каждого отдельного представления, так что даже одна успешная работа сразу обеспечивает будущее состояние композитора. Необходимо также учитывать, насколько неблагоприятен нынешний обменный курс для артистов здесь, а также высокая цена на предметы первой необходимости, в то время как проживание в зарубежных странах открыто для них.

Но в любом случае, согласятся ли директора или отклонят это настоящее предложение, нижеподписавшийся осмеливается просить, чтобы ему было разрешено дать концерт в свою пользу в одном из театров. Ибо если его условия будут приняты, нижеподписавшийся должен посвятить все свое время и таланты сочинению такой оперы и, таким образом, быть лишенным возможности работать каким-либо другим способом ради прибыли. В случае непринятия этих предложений, поскольку концерт, который он был уполномочен дать в прошлом году, не состоялся из-за различных препятствий, он просил бы, в качестве прощального знака благосклонности, оказанной ему до сих пор, чтобы обещание прошлого года могло быть теперь выполнено. В первом случае он просил бы предложить Благовещение [25 марта] для своего концерта, а во втором — день во время предстоящих рождественских каникул.

ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН, M.P. [Manu propria.]

[Сноска 1: Это обращение было безрезультатным. См. «Vertraute Briefe» Рейхардта. «Эти двое (Лобковиц и Эстерхази) являются главами большой театральной дирекции, которая состоит исключительно из князей и графов, которые ведут все большие театры на свой собственный счет и на свой собственный риск». Конец этого письма показывает, что оно было написано в декабре.]

47. ГРАФУ ФРАНЦУ ФОН ОППЕРСДОРФУ. [1]

Vienna, Nov. 1, 1808 [sic!].

МОЙ ДОРОГОЙ ГРАФ,—

Боюсь, вы посмотрите на меня с неудовольствием, когда я скажу вам, что необходимость заставила меня не только распорядиться симфонией, которую я написал для вас, но и передать другую кому-то еще. Будьте уверены, однако, что вы скоро получите ту, которую я предназначаю для вас. Надеюсь, что и вы, и графиня, которой я прошу передать мои добрые пожелания, были здоровы с тех пор, как мы виделись. В данный момент я остановился у графини Эрдёди в апартаментах под теми, что принадлежат князю Лихновскому. Я упоминаю об этом на случай, если вы окажете мне честь навестить меня, когда будете в Вене. Мои обстоятельства улучшаются, без обращения к вмешательству людей, которые обращаются со своими друзьями оскорбительно. У меня также есть предложение стать капельмейстером у короля Вестфалии, и возможно, что я приму это предложение. Прощайте и иногда вспоминайте своего привязанного друга,

БЕТХОВЕН.

[Сноска 1: Четвертая симфония посвящена графу Опперсдорфу.]

48. [1]

Боюсь, я слишком поздно для сегодняшнего дня, но только сейчас смог получить обратно ваш меморандум от C----, потому что H---- хотел добавить различные пункты здесь и там. Я очень прошу вас остановиться главным образом на важности для меня адекватных возможностей упражняться в моем искусстве; делая это, вы напишете то, что наиболее соответствует моей голове и моему сердцу. В преамбуле должно быть изложено, что я должен иметь в Вестфалии — 600 дукатов золотом, 150 дукатов на путевые расходы; все, что я должен делать в обмен на эту сумму, — это дирижировать концертами короля [Жерома], которые коротки и немногочисленны. Я даже не обязан дирижировать какой-либо оперой, которую могу написать. Так что, освобожденный от всех забот, я смогу посвятить себя целиком самой важной цели моего искусства — писать великие произведения. Оркестр также должен быть предоставлен в мое распоряжение.

N.B. Как члену театральной ассоциации, на титуле не нужно настаивать, так как он не может произвести ничего, кроме раздражения. Что касается имперской службы, я думаю, что этот момент требует деликатного обращения, и не менее того ходатайство о титуле имперского капельмейстера. Однако должно быть совершенно ясно, что я должен получать достаточную зарплату от двора, чтобы позволить мне отказаться от аннуитета, который я в настоящее время получаю от вышеупомянутых господ [эрцгерцога Рудольфа, князя Кинского и князя Лобковица], что, я думаю, будет наиболее подходящим образом выражено моим заявлением о том, что это моя надежда и всегда было моим самым горячим желанием поступить на имперскую службу, когда я буду готов отказаться от такой части вышеуказанной зарплаты, которая равна сумме, которую я должен получать от Его Императорского Величества. (N.B. Мы должны иметь это завтра в двенадцать часов, так как мы идем к Кинскому тогда. Надеюсь увидеть вас сегодня.)

[Сноска 1: Эта заметка, публикуемая впервые, относится к предложению, которое получил Бетховен и о котором упоминалось в предыдущем номере. Однако набросок меморандума, который следует далее, написан не рукой Бетховена и, возможно, даже не им составлен [см. также № 46]. Хорошо известно, что эрцгерцог Рудольф, князь Кински и князь Лобковиц обеспечили маэстро жалованье в 4000 гульденов.]

49.

Цель и стремление каждого истинного художника должны состоять в том, чтобы занять такое положение, в котором он мог бы заниматься исключительно созданием великих произведений, не отвлекаясь на другие занятия или соображения экономии. Поэтому композитор не может иметь более горячего желания, чем полностью посвятить себя созданию значительных произведений, предназначенных для публичного исполнения. Он также должен иметь в виду перспективу старости, чтобы обеспечить себе достаточные средства на этот период.

Король Вестфалии предложил Бетховену пожизненное жалованье в 600 золотых дукатов и 150 дукатов на дорожные расходы, взамен чего его единственными обязанностями будут время от времени играть перед Его Величеством и дирижировать его камерными концертами, которые к тому же редки и непродолжительны. Это предложение в высшей степени выгодно как для искусства, так и для самого художника.

Бетховен, однако, гораздо больше предпочитает жить в этой столице, чувствуя такую благодарность за многие проявления доброты, полученные им здесь, и такой патриотизм по отношению к своему приемному Отечеству, что он никогда не перестанет считать себя австрийским художником и не поселится в другом месте, если здесь ему будут предоставлены хотя бы отдаленно схожие преимущества.

Поскольку многие лица высокого, даже самого высокого ранга просили его назвать условия, на которых он был бы готов остаться здесь, он, в соответствии с их пожеланием, заявляет следующее:--

1. Бетховен должен получить от какого-либо влиятельного дворянина гарантию пожизненного постоянного жалованья: различные уважаемые лица могли бы внести свой вклад в эту сумму, которая при нынешнем росте цен на все товары не должна составлять менее 4000 флоринов в год. Желание Бетховена состоит в том, чтобы жертвователи этой суммы рассматривались как соавторы в создании его будущих великих произведений, поскольку это позволит ему полностью посвятить себя данному труду, освободив от всех прочих занятий.

2. Бетховен должен всегда сохранять за собой право путешествовать в интересах искусства, ибо только так он может стать известным и составить себе некоторое состояние.

3. Его самое горячее желание и заветная мечта — быть принятым на императорскую службу, поскольку такое назначение позволило бы ему частично или полностью отказаться от предложенного жалованья. Тем временем титул императорского капельмейстера был бы ему весьма приятен; и если бы это желание могло осуществиться, ценность его пребывания здесь в его глазах значительно возросла бы.

Если его желание будет исполнено и Его Величество назначит Бетховену жалованье, он откажется от той части вышеупомянутых 4000 флоринов, которая будет покрываться императорским жалованьем; или, если это назначение составит 4000 флоринов, он откажется от всей прежней суммы.

4. Поскольку Бетховен желает время от времени представлять широкой публике свои новые великие произведения, он просит нынешних директоров театра, а также их преемников, дать ему гарантию того, что они разрешат ему ежегодно давать концерт в свою пользу в воскресенье перед Пасхой в театре «ан дер Вин». Взамен Бетховен соглашается организовывать и дирижировать ежегодным концертом в пользу бедных или, если это окажется невозможным, во всяком случае предоставить для такого концерта новое произведение собственного сочинения.