Различные авторы

«Blackwood's Edinburgh Magazine, Том 59, № 364, февраль 1846»

Страница 9 из 9 · 58 385 зн. · 67 мин. чтения

«Тогда, — вставил Вернон, — впечатление здесь должно быть таким, что я один из самых наглых псов на свете».

«Ничего подобного, — продолжал Фрэнк, — то есть, если они судят о тебе по твоему покорному слуге, которого они считают чрезвычайно скромным молодым человеком, что было единственной причиной, по которой двух девушек держали подальше и отправили так рано спать; хотя, кстати, мне почти стыдно сказать...»

«Не говори о своем стыде, Фрэнк, — перебил Вернон, — это совсем другое дело, хотя его слишком часто путают со скромностью. Именно последнее — именно о твоей скромности — я хочу услышать».

«Ну, суть дела в том, — ответил Фрэнк, — что наш добродушный друг сквайр, из-за неполного знания естественной смелости моего характера (называй это наглостью, если хочешь), посчитал меня неспособным выдержать батарею смеха, которой подверг бы меня мой необычный вид, если бы я попался на глаза его прекрасным дочерям».

«Твой вид всегда довольно странный, должен признаться, — заметил Вернон, — и еще более в твоем дорожном костюме; но все же, я бы подумал, недостаточно, чтобы произвести столь сильный эффект, о котором ты только что упомянул».

«Ты бы так не сказал и не подумал, если бы увидел, какую странную фигуру я из себя представлял. Просто представь на мгновение мои ограниченные пропорции, облаченные в просторный наряд сквайра (который более чем компенсирует в ширину все, чего ему не хватает в росте) — только представь меня в таком виде, и где бы ты нашел более полное олицетворение живого пугала?»

«Я могу все это представить, — сказал Вернон Уичерли, сильно смеясь над идеей своего спутника в таком наряде, — но скажи мне, — продолжал он, — что могло побудить тебя надеть столь нелепый маскарад?»

«Что еще я мог сделать? — ответил Фрэнк. — Если только не лечь спать без ужина или не принести его мне туда, ни то, ни другое не соответствовало моему желанию — ибо, видишь ли, то, что не доделал дождь, под который мы попали, полностью завершил ручей, в который я свалился с головой; и хотя мое последующее погружение в рыболовный пруд не могло сделать меня мокрее, этот недостаток был с лихвой восполнен грязью; а так как я сбросил свой рюкзак, я не имел точного представления где, чтобы бежать налегке, который только что был найден и возвращен мне, и так как у меня не было ни одной сухой тряпки, чтобы помочь себе, я был очень рад облачиться в одежду сквайра, которая, сидя на мне, как сказал бы наш друг адмирал, «как рубашка интенданта на румпеле», сделала меня похожим на чучело Гая Фокса — фигуру настолько превосходно нелепую, что две беззаботные молодые девушки, которые едва могли удержаться от смеха, сидя на своих лошадях, при виде юного поэта, использующего свой нос в качестве кирки, вряд ли могли остаться равнодушными к столь комичному объекту, каким был я».

«Пощади меня, Фрэнк, пощади!» — воскликнул Вернон. — «Как я смогу избавиться от нелепой ассоциации, которая неизбежно будет связана с этим неудачным падением?»

«Более важное, которое ты совершил вскоре после этого, я берусь сказать, произведет желаемый эффект», — сказал Фрэнк.

«О, не говори об этом сейчас, умоляю», — вставил Вернон, содрогнувшись и побледнев при внезапном воспоминании о своей недавней опасности. Фрэнк, заметив это и осознав бестактность, которую он так необдуманно совершил, упомянув об этом, чтобы отвлечь мысли друга, затараторил как можно быстрее о разных других вещах, описывая в ярких красках все, что он видел, слышал или предполагал о месте, где они находились. «Какой контраст, — сказал он, — простая узкая долина создала между пустынными пустошами, которые мы пересекали последние два дня, и плодородным местом, где мы сейчас находимся, которое, хотя и лишено деревьев, безмерно плодородно в отношении зерна и содержит, как мне сказали, отличную охоту — то есть охоту на куропаток; ибо фазан здесь своего рода rara avis in terris, и встретить его так же маловероятно, как самого черного лебедя; но зато это прекрасная страна для вальдшнепов, в то время как низины почти кишат бекасами; все это сквайр обещал показать мне в течение дня и в последующие дни, если я буду расположен; ибо он не хочет слышать ни слова о нашем отъезде по крайней мере десять дней, или неделю в самом крайнем случае».

«Но как, мой дорогой друг, мы можем принять приглашение такого рода от совершенно незнакомого человека, который...»

«Совсем не незнакомого, — перебил Фрэнк. — Он говорит мне, что твой отец — один из его старейших и самых уважаемых друзей; а что касается меня — но постой — тише! — слушай! Я слышу голос старого джентльмена, и он идет сюда, если я не сильно ошибаюсь».

Глава V.

Сквайр был одним из тех людей, которые обычно громко объявляют о своем приближении, как только входят в дом или проходят из одной его части в другую. Наши два героя слышали, как он, поднимаясь по лестнице, кричал дамам наверху, что им давно пора вставать и собираться; и, стуча в первую попавшуюся дверь, он восклицал: «Ну же, ну же, молодые леди, просыпайтесь, просыпайтесь — прогоните свои сладкие сны и вышвырните Морфея из постели без дальнейших церемоний».

«Ну же, мисс Мэри, [«Ее любимое имя!» — воскликнул Вернон про себя.] Все наоборот, Как растет твой сад? С серебряными колокольчиками, И ракушками, И ракушками в ряд».

«Нет ничего лучше раннего подъема, чтобы посадить розы на своих щеках — и если этот аргумент, — сказал он сам себе, — не заставит молодую женщину вылезти из-под одеяла, я не знаю, что заставит». Затем он подошел к комнате, в которой спал Фрэнк, соседней с комнатой Вернона, и начал барабанить в дверь, выкрикивая в то же время: «Ну же, Фрэнк — мистер Тревельян — если вы намерены увидеть море перед завтраком, как предлагали вчера вечером, самое время вам встать и собираться».

«Я уже встал и собрался, сэр», — сказал Фрэнк, просовывая голову в дверь соседней комнаты.

«Да, вы готовы ко всему, я вижу, — сказал сквайр, добродушно протягивая руку своему гостю, когда тот вошел в комнату. — А как мой пациент сегодня утром?» — продолжал он, направляясь к кровати. — «А!» — сказал он, прощупав пульс Вернона. — «Как я и надеялся, и, собственно, полностью ожидал — вы не могли бы чувствовать себя лучше; немного — совсем немного заботы в течение дня или двух — это все, что вам, кажется, требуется. Я заглянул до этого сегодня утром, чтобы узнать, как вы поживаете, и обнаружил, что вы так сладко храпите, что, решив, что все идет как надо, я не стал беспокоить вас своими расспросами».

«Храплю!» — повторил Вернон в встревоженном удивлении, выглядя крайне смущенным и почти сомневаясь, правильно ли он расслышал.

«Да, храпите, — продолжал сквайр, — но не берите в голову, мой сердечный друг — лучшие люди иногда храпят, поверьте мне на слово; и я полагаю, это было не так громко, чтобы потревожить молодых леди. Хотя, должен признаться, довольно громко; но все же я думаю, что это вряд ли могло дойти так далеко, особенно когда ваша дверь была закрыта».

«Но я обнаружил ее широко открытой», — заметил Фрэнк, отнюдь не без удовольствия наблюдая, как раздражен его спутник осознанием того, что он храпел, и возможностью того, что такие звуки могли достичь ушей той, что так прекрасна. О, как Вернон жаждал швырнуть свою подушку или даже любой другой твердый предмет, до которого мог дотянуться, в голову этого дерзкого маленького малого, который выглядел так провокационно довольным его смятением, и от чего его удерживало лишь присутствие сквайра, ибо его правая рука была, как мы упоминали ранее, временно выведена из строя недавним несчастным случаем. Но Вернон был слишком рассудителен, чтобы пытаться сделать что-то подобное или выказывать недовольство перед своим добрым хозяином, который, сказав, что должен действовать как его врач, будучи, как он сказал, обученным и практиковавшим в течение нескольких лет в медицинской профессии, осмотрел его вывихи и ушибы и сказал, что он скоро снова будет в порядке, но должен довольствоваться тем, чтобы провести еще несколько часов в постели, куда ему пришлют завтрак из овсянки; и затем, в сопровождении Фрэнка, он удалился.

Старый джентльмен, однако, снова окликнул дам, проходя мимо двери их спальни; на это две или три голоса ответили одновременно, но тонами куда менее музыкальными, чем ожидал Фрэнк. Ему это показалось совсем не похожим на то, что он слышал от прекрасных наездниц накануне, когда они любезно выражали надежду, что растянувшийся на земле поэт не получил травм при падении.

«А! Понимаю, в чем дело, — подумал он про себя. — У этих прелестных созданий, как и у многих представительниц их пола, в запасе пара тонов голоса: один для дома, другой для общества. Половина моего восхищения уже улетучилась». Но, желая в то же время истолковать дело как можно лучше, он попытался убедить себя, что они, бедняжки, должно быть, простудились, попав под сильный ливень накануне; именно это и стало причиной хрипоты в их голосах. «Я и раньше замечал подобный эффект у других людей, — размышлял он, — почему же то же самое не могло случиться с этими прекрасными девами, которые, хоть и прелестны, как ангелы, едва ли могут избежать всех тех бед, что уготованы человеческой плоти, среди которых простуду, сопровождаемую хрипотой, вряд ли можно назвать самой худшей?»

ВЗГЛЯД В ПОЧТОВУЮ СУМКУ ВИГОВ.

Дорогой член парламента, я посылаю вам мощную петицию за абсолютную, немедленную и полную отмену. Наша палата, состоящая, как вы знаете, из «цветов Данидина» — умных аптекарей, красноречивых квакеров, владельцев обширных угодий (некоторых) и великих мудрецов, — берет на себя инициативу в этом вопросе. Все они совершенно уверены, что эти ужасные ограничения являются непосредственной причиной наших нынешних бедствий, закупоривая, так сказать, кишечник нации и полностью нарушая все наше кровообращение. Чтобы изгнать эти дурные соки, мы настоятельно призываем принимать дозу нового слабительного Рассела утром и вечером; не старое безвредное средство, а новую, радикальную смесь Морисона. Тем временем хорошо, что благородному составителю удалось вытеснить семейного доктора. Пиль — совершенная старая баба: разглагольствует о диете, упражнениях, воздухе, мягких слабительных и покое; оставил бы природу в покое с ее упругой энергией и никогда не прописывал бы сильнодействующее лекарство. Доктор Рассел — вот кто нужен для хорошей очищающей пилюли или настоящего мощного настоя, который либо вылечит, либо убьет. В кровопускании, прижигании и легком бахвальстве (не говоря уже о горячей воде) он превосходит Санградо. Он ни перед чем не останавливается — от простого кровопускания, как говорил наш друг Сидни, до литотомии. И я рискну сказать, что это новейшее специфическое средство, если его принять, окажется вовсе не снотворным. Могу ли я намекнуть, как был бы счастлив стать единственным агентом здесь, внизу, для великого патентообладателя? Entre nous, что могут означать эти неприятные домыслы? Я едва ли знаю, какой прогноз составить по поводу кризиса, а наши друзья, совершенно сбитые с толку этой озадачивающей задержкой, не могут представить, как угрызения совести могут стоять на пути. Должен ли великий Opus Magnum зайти в тупик из-за того, что некоторые несовместимые лекарства не желают смешиваться? Его светлость, я уверен, решил бы дело быстрее, если бы позаимствовал немного моего пестика и ступки. Прежде чем мы расстанемся, я должен дать вам намек на истину: мы, члены Свободной церкви, не можем переварить ваши взгляды на Мейнут. Если вы дорожите своим местом, я, как друг, настоятельно призываю вас: держитесь подальше от финансирования католического духовенства; такой болюс (или бонус), столь нечестивый, в Шотландии, я уверен, не был бы легко проглочен. Мы все были бы обрадованы ранним ответом, и он показал бы, датирован ли он снова из Виндзора.

Дорогой аптекарь, вы открыли свою шутливую жилку, и я охотно ответил бы в том же приятном духе, но пусть смеется тот, кто выигрывает. Мне остается лишь сказать, что мы остались при своих, и все это дело рук лорда Грея — самого высокомерного, своенравного и капризного из людей (хотя этот последний маленький набросок не должен выглядеть вышедшим из-под моего пера). Только подумайте: возражать против того, что имя Палмерстона через две недели подожжет Восток и Запад! Поднимать шум из-за простой войны или мира, когда существование партии было явно поставлено на карту! Когда была предложена должность, отказаться от нее и говорить о такой чепухе, как благо человечества! Ясно, мой добрый друг, что у такого причудливого педанта мало претензий на звание вига. О той роли, которую я сыграл в этой злополучной сделке, признаюсь, я вспоминаю со смешанным чувством удовлетворения. С самого начала я говорил так — и приятно чувствовать себя в ладу с самим собой: «Я за полную отмену. Придерживайтесь этого, лорд Джон, и я подавлю все сомнения: любая должность или отсутствие таковой для меня — сущий пустяк» (хотя, конечно, мой дорогой Мак, ради самых чистых целей я был готов помочь и себе, и своим друзьям). «Я приму любую должность, которая может принести вам облегчение — от парламентского организатора до главнокомандующего». О, если бы все в партии действовали так, как я, в какой благородной группе председательствовал бы лорд Джон! Но «лучше так, как есть»: мы можем скорбеть, но не должны. Пиль может провести эту меру — несомненно, мы бы не смогли, хотя мы надеялись, что если бы наше правление началось должным образом, оно могло бы продлиться до тех пор, пока мы не сделали то, что сделать было нельзя. Я думаю (хотя и оставляя старые взгляды на произвол судьбы), что мы не должны были учреждать католическую церковь. Говорить за моих коллег было бы с моей стороны тщеславием: они могли бы не согласиться, но я бы счел это безумием. В надежде, что наши друзья в Олд-Рики «в добром здравии», я остаюсь ваш, с доверием, Т. Б. Мак——и.

ВОСТОК И ЗАПАД.

Сладостна песнь, чья лучистая ткань сияет множеством красок восточного неба, богатая темой, радующей слух и взор — любовной историей Соловья и Розы. И не менее верно достигает цели стих, что рисует в простых тонах двух милых соседей, рожденных на наших собственных суровых полях, достойных спутников — скромную маргаритку и жаворонка. Нежные привязанности цветка и птицы! Кто стал бы отрицать, что столь прекрасные существа подчиняются взаимным узам и радостно греются в восхитительном луче любви, и сомневаться в слове поэта? Или кто ограничил бы царство любви и фантазии? Их стойкий росток здесь пробивается так же свежо и прекрасно, вдали от солнца и летнего ветра, как и там, где Гюль для Бюльбюля украшает свои веселые владения. Это поэзия, чьи руки с добрым искусством сплетают из родственных чувств этот мистический союз, чтобы связать шотландский берег с иранским и достичь всего, где бьется человеческое сердце.

АПОЛОГИЯ ОБЗОРА.

У нас не принято делать обзоры книг о путешествиях, и, по правде говоря, упоминая эти небольшие тома, мы не делаем исключения из этого общего правила. К какой именно категории литературы они могут относиться, допускало бы, как замечает сэр Томас Браун по поводу песни сирен, широкое толкование. Однако, очевидно, что в обычном смысле этого слова это не путевые заметки. Они не заменят замечательные справочники Мюррея, ибо о достоинствах или недостатках конкурирующих гостиниц, что мистер Мюррей справедливо считает вопросом жизненной важности — самой сутью и часто концом тура, — эти тома не дают никакой информации. В статистике они довольно скудны. Для господ с линейкой и угольником, которые думают, что сущность архитектуры можно постичь измерением, они покажутся пустыми. И хотя они изобилуют аллюзиями, которые выдают, не навязываясь, близкое знакомство с античной литературой и достаточны для того, чтобы в родственных душах пробудить череду воспоминаний — классических или романтических, средневековых или современных, — они содержат мало дат, никаких диссертаций, никаких обсуждений спорных вопросов о принадлежности статуй, бань, храмов или цирков, или других спорных моментов, которые так долго были предметом раздора на антикварной арене. И действительно, когда мы рассматриваем, как за столетие все старые ориентиры на антикварной карте были разрушены, а памятники древности переходили из рук в руки; как Нибби вытесняет Винкельмана, чтобы самому быть вытесненным в свою очередь; как храм превращается в здание сената; вилла одного человека — в виллу другого; как Каракаллу изгоняют из его цирка, чтобы уступить место Ромулу; как Мир отказывается от своих притязаний на языческий храм, чтобы уступить место христианской базилике Константина; как статуи, арки, сады, бани, форумы, обелиски или колонны находятся в постоянном состоянии перехода, что касается их номенклатуры; и, заимствуя причуду Кеведо, в Риме не остается ничего постоянного, кроме того, что было мимолетным, — а именно самого старого Тибра, — мы скорее чувствуем благодарность туристу, который довольствуется тем, что принимает последнюю теорию без дальнейших обсуждений, и избавляет нас от оснований, на которых было принято последнее изменение названия. Что, в самом деле, важно, если говорить о воображении, каким императором, консулом или диктатором были воздвигнуты или разрушены эти могучие останки? Эхом чьих голосов — языческих или христианских священников — впервые отзывались эти титанические залы? Является ли этот необъяснимый лабиринт сводов, ячеек и погребенных садов, которые переполняют Эсквилин, где произведение искусства и природы так странно слиты воедино «алхимией растительности», действительно частью золотого дома чудовищного Нерона или бань того, самого кроткого из Цезарей, который, отойдя ко сну, не совершив доброго дела, сожалел, что потерял день? В равной степени они остаются памятниками величия умов, которые дали им жизнь; таинственные, наводящие на размышления — возможно, тем более наводящие на размышления, тем более пробуждающие любопытство и интерес, чем в большей неясности окутаны их происхождение, цели или судьбы. И если индивидуальные ассоциации становятся тусклыми или сомнительными, они сливаются в ясном свете, который эти гигантские фрагменты, выдавая даже в руинах свою первоначальную красоту пропорций и грандиозность замысла, проливают на возвышенный и непреходящий характер римского народа.

Эти тома, таким образом, как мы уже сказали, не заменят ни Мюррея, ни Юстаса. Их интерес также не обусловлен в основном лишь ярким или буквальным портретированием; рисованием словами, как это сделал бы художник формами и красками, и развертыванием перед нами видимой панорамы, такой, которая могла бы представить ясный образ описанных здесь сцен тем, кто никогда их не видел. Их очарование — ибо очарование, мы надеемся, они будут иметь для значительного числа читателей — проистекает просто из той правды, с которой они схватывают, и того счастливого выражения, в котором они воплощают дух места; отмечая несколькими выразительными штрихами как моральный, так и физический аспект сцены и пробуждая в читателе череду ассоциаций, часто новых по замыслу, а также удачных по выражению, но которые в целом кажутся столь близкими и уместными, что мы готовы убедить себя, что это воспроизведение мыслей, снов и фантазий, которые приходили нам самим при созерцании тех же объектов. Отсюда следует, что именно к тем, кто уже видел описанные сцены, обращаются эти тома. Они не рисуют картины, а оживляют впечатления; они вызывают или делают более устойчивыми нечетко определенные образы; выводят на свет борющиеся воспоминания — и благодаря сочетанию краткого описания, классических или исторических аллюзий, живописных и значимых эпитетов и размышлений, скорее намеченных, чем проработанных, они весьма успешно достигают своей цели — воплотить перед мысленным взором то характерное и преобладающее выражение, которое каждый аспект природы, подобно каждому движению человеческого лица, носит в себе и призван пробуждать в других — радостное, мрачное, величественное или внушающее трепет, в зависимости от природы сцены, ассоциаций прошлого и настоящего, которыми она окружена, и условий, или, как выразился бы художник, случайностей, при которых она была увидена.

Хотя мы говорим, что мистер Уайт в целом весьма преуспел в своей цели, нас не следует понимать так, будто мы выражаем безусловное одобрение вкуса, в котором задуманы эти тома, или плана, по которому они построены. Череда размышлений иногда слишком очевидно является запоздалой мыслью — не спонтанно вызванной в данный момент влиянием сцены, а явно придуманной и проработанной до точки и явного применения последующим процессом. У нас есть сны, которые никогда не снились, и грезы, которые являются чем угодно, только не непроизвольными. Слишком много переходов в духе Тристана Шенди, разнообразных кокни-выражений (мы используем это слово в широком смысле) и одна-две шутки, от которых кровь стынет в жилах. Наконец, мы вынуждены сказать, что питаем гораздо больше доверия к вкусу автора в архитектуре, чем в живописи. Достаточно сказать, что он не проявляет чувства к более простым и величественным композициям Рафаэля, в то время как мощные контрасты и магия света и тени, продемонстрированные Гверчино и Тинторетто, по-видимому, оказывают чрезмерное очарование на его ум. Только вредным эффектом, произведенным этими недостатками, мы можем объяснить слабый успех, которым сопровождались эти тома; ибо в данный момент мы не припомним, чтобы видели их замеченными кем-либо из тех, кто берет на себя право распределять награды и наказания критики.

Давайте теперь взглянем на один или два эскиза мистера Уайта о Риме, или, скорее, на ход мыслей, вызванный блужданиями среди его руин, прослеживая сломанный изгиб его древних стен или блуждая среди величественных акведуков и безымянных гробниц его унылой Кампаньи.

Фрагменты Италии и Рейнской области. Лондон: 1841. Реликварий паломника. Преподобный Т. Г. Уайт, магистр искусств. Лондон: 1845.

Стены Рима.

«Интересно, это вина моей собственной невнимательности или отсутствие хорошего вкуса у других, что я так мало слышал и читал о Стенах Рима! Для меня они входят в число немногих из всех чудес Вечного города, которые превзошли мои ожидания. Одиночество, их характерная черта, имеет большое очарование для такого одинокого энтузиаста, как я: более того, это описание одиночества, прямо противоположное меланхолии. Миля за милей я неоднократно бродил вдоль внешнего померия этих уединенных валов и встречал, возможно, козопаса и его милое стадо, звон колокольчиков которого составлял единственное сопровождение медовым нотам черного дрозда — или, возможно, в звучной торжественности какой-то большой колокол внезапно гудел в тишине и подхватывался разными тонами с сотни сторон, при этом не было видно ни следа монастыря или церкви; ничего, кроме этого огромного адамантового круга, возвышающегося в небо с одной стороны, и ворот и стен вилл и виноградников, занимающих другую. Можно было бы подумать, что этот колокольный звон принадлежит какому-то городу, скрытому чарами.

«Все же, пока я продолжал в своем настроении, наполовину наслаждаясь, наполовину морализируя сцену, те сто башен, словно титанические стражи, расставленные вокруг Семи холмов, каждая за другой смотрели бы на меня со своих высоких и безмолвных постов; пока, когда я узнал их, они не стали встречать мой взгляд степенным и приятным приветствием старого друга. Они были постоянными спутниками моего одиночества, и я никогда не уставал от них. Безусловно, их огромный контур (пятнадцать миль) дает достаточно времени и пространства для размышлений!

«Их колоссальные локти — самый совершенный пример архитектурного величия. У их разобранных зубцов нет стража, кроме Древности, нет глашатая, кроме Традиции, и они не слышат шума громче, чем церковные или монастырские колокола, или панихида, которую ветер оплакивает над ними сквозь меланхоличный кипарис и стонущую сосну. Широкий старый пояс короткой цветущей дернины у основания, фиалка, левкой и пятнистая вермильоном резеда на их груди, и венок из диких кустарников на их челе придают им очарование в самом обыденном наблюдении. Для меня, прогульщика классической страницы, казалось естественным процессом моего отрывочного ума вернуться от созерцания таких задумчивых мечтательных реальностей бодрствующего наслаждения, как те, что я описал, к видениям, поразительным в своем величественном великолепии, вечного прошлого — видениям их великого архитектора Аврелиана, их величайшего восстановителя Велизария!

«Эти чудовищные стены! Я не могу отделаться от определенного трепета и очарования, как от сверхъестественного явления, которое привлекает и удерживает меня возле них; даже Колизей не больше. В насмешке их ненужного контура, их неприступной силы, их бесчисленных башен, претендующих на окружность дневного пути, кажется что-то такое призрачное, такое спектральное — и все ради чего? Чтобы охранять город, который, однажды раздутый величием, теперь сжался от болезни до сравнительной атрофии; город, который, хвастливо потребовав их помощи, теперь забросил их на многие мили. Это как если бы кто-то завернул труп в триумфальную мантию или надел шлем гиганта на череп скелета. Это не поэтическая фигура — смотреть на них как на вечную сатиру на великую ничтожность империи. Меланхоличная гордость их размеров не нуждается в полом ветре, который воет вокруг их башен, или удивляющемся солнце, которое задерживается над их поросшими кустарником валами, чтобы провозгласить в ушах тронов и сенатов предупреждение о честолюбии Рима, мораль падения Рима! Это лишь скудное вознаграждение за их нынешнее непочтенное одиночество, что их меланхоличные зубцы украшены через равные промежутки папскими гербами. Эти тройные тиары и перекрещенные ключи, столь постоянно повторяющиеся, не столько освящают, сколько сами освящаются одинокими оплотами этого опустошенного города Цезарей!»

Вилла Боргезе.

«За исключением показного парада жалких экипажей, потускневших ливрей и несчастных лошадей на Корсо, а также неистовой попытки оперы, Рим в мае — это живописное вместилище для монахов, козопасов, соловьев и колоколов. Подобно какому-то месту с привидениями, кажется, что его любят и посещают только призраки устаревшей расы. И все же многие умы найдут его бесконечно более близким таким образом, чем среди всех популярных великолепий его страстной недели.

«Ее спокойствие, более того, само ее запустение очаровательны. Летний дневной обход Семи холмов кажется полностью вашим. Вы бродите, куда хотите, встречая немногих и никем не потревоженные. Короче говоря, сама древность этого места — это постоянная новизна, а его серьезная монотонность — безмятежный отдых. Я пишу это на вилле Боргезе, под рощами акаций, благоухающих ароматами и гудящих от мириадов пчел, желтое сено в ароматных стогах, расставленных, как павильоны, под старыми красными стенами Рима, а соловьи и черные дрозды соревнуются в порывах экстатического пения!

«Хотя это не ново для меня, я имел слабое представление о внутренней прелести виллы Боргезе до сегодняшнего дня. Представьте себе большую деревню самого разнообразного и романтического характера; церковь, казино, гостиница и ферма, разбросанные среди травянистых полян леса; и этот лес, состоящий из таких деревьев, как бук, вяз, падуб и, прежде всего, суверенный пинастер, чьи огромные стволы, кажется, снизошли до того, чтобы выстроиться в аллеи; самые очаровательно искусственные поляны с самой блестящей зеленью и виды, преследуемые легионами тусклых увядающих статуй; герой или полубог, нимфа или фавн, вечно смешивающиеся, но никогда не мешающие друг другу; их различные места встреч, украшенные цветами тысячи цветов и сверкающие фонтанами самых грациозных фантазий, какие только возможны; в то время как каждый вид открывает какой-нибудь античный портик, или ротонду, или вестибюль тех драгоценностей, которые люди называют храмами! Представьте эти сцены в какой-нибудь такой майский день, как этот,

«Когда Бог окропил землю;»

темные вечнозеленые растения радуются каплям дождя, а новорожденные листья шелковисто-зеленого цвета, прозрачные от влаги, которая неохотно перестала сиять на их нежных гобеленах. Увенчайте все это загородным дворцом высокого итальянского великолепия, сокровищницей античности, живописи и скульптуры, раскрывающей статуи, фрески и позолоту своего благородного фасада и массивных кампанил, на краю самой темной рощи вечнозеленых растений, сверкающих в этом радужном солнечном свете, и вы можете получить некоторое впечатление о вилле Боргезе.

«Такая тишина и торжественность, что вы никогда не подумали бы, что находитесь рядом с оживленным местом скопления людей, если бы не то, что длинный связанный диапазон колоколов, модулированный каждой возможной интонацией их высокого языка, убедил вас, что вы греетесь среди всей этой сладострастной тишины, под стенами скрытого города, и этот город — Рим!»

Руины. — Кампанья.

«Сегодня днем мы ехали по Аппиевой дороге. Солнце, катящее свою колесницу среди кавалькады диких облаков вдоль румяного ряда разбитых арок, варьируя травянистую равнину с ее неуклюжими дворцовыми и погребальными руинами в черном дереве и золоте, освещало пурпурные и зеленые углубления Сабинских холмов и, лаская с капризной быстротой их лесистые башни и города, завещало северу спокойный голубой свод, в котором, как в каком-то королевском парадном зале, купол собора Святого Петра, ротонда Колизея, огромные базилики Санта-Мария-Маджоре и Сан-Джованни-ин-Латерано, та укрепленная гробница Цецилии и те высокие массы Памфилипини, которые парили на горизонте, как перьевой пар, провозглашают прославленную обитель Рима.

«Храм Divus Rediculus (или каким бы другим титулом он ни наслаждался) — одна из тех прекрасных маленьких фантазий архитектуры, которые, можно представить, лондонский горожанин пожелал бы для летнего домика. Блестящий контраст между его вермильоновыми пилястрами и бледно-желтой стеной, тонкая лепка его тонких кирпичей и искусная элегантность его декора, не говоря уже о его приятных, хотя и миниатюрных пропорциях, возникающих из дикой зеленой дернины этого меланхоличного региона, едва ли могут не затронуть хотя бы искрой фантазии самый плоский дух этого будничного мира. Что касается меня, я был бы гораздо менее склонен называть его храмом, чем гробницей; и, по сути, весь вид этого широкого скучного тракта кажется в высшей степени приспособленным для погребальных сооружений. Это самое меланхоличное, самое похоронное; и даже то славное солнце и те величественные акведуки, парящие, как они это делают, чтобы приветствовать его блеск и подражать его славе, не могут стереть чувство, что такую сцену и такие мемориалы следует посещать только в мраке печального и штормового неба; либо среди сочувственных стонов осенней бури, либо угасающих и скорбных проблесков осенних сумерек.»

Колизей.

«Это были сумерки, тот краткий, тот изысканный интервал, который бросает свою пурпурную вуаль между дворцовыми вратами дня и ночи. Вы могли бы принять это за колесницу Дианы, катящуюся на какой-то олимпийский праздник, и предваряемую Венерой, единственной другой планетой, видимой в небе. Какой навес! — Ни один самый яркий веларий, который показная щедрость ее Цезарей простирала над его позолоченным такелажем, никогда не сравнился бы с эмпирейским великолепием этого мягкого неба. Никогда искусственные дожди из парфюмированной воды не могли превзойти росистый аромат, который крадется вокруг из тысячи вечерних урн.

«Я говорю, это были сумерки, когда мы вошли в эти мрачные коридоры, чей торжественный контур разматывает свои колоннады вокруг величественного сооружения; но прежде чем мы прошли половину их протяженности, ночь начала свое правление, и когда мы вошли на арену, трудно было сказать, эти ли слабо окрашенные небеса, та единственная сверкающая звезда или бледная лихорадка юной луны произвели тот патетический свет, который освещал эту огромную архитектуру.

«В том виде, в каком он сейчас стоит, Колизей действительно является обломком, сделанным абсолютно пугающим ремонтом; и будь то при солнечном или лунном свете, заставляет вас оплакивать «меланхоличную деятельность», которая, будучи совершенно неадекватной восстановлению его первозданной славы, лишила его всех тех случайных украшений, деревьев и трав, и тысячи прекрасных цветов, которые, если они не могли скрыть, по крайней мере служили для смягчения его травм, и которые смягчали запустение, которое они были не в силах исправить.»

Разумеется, в таком месте и в такой час тысяча образов и воспоминаний теснятся в голове и сердце, но сегодня вечером здесь присутствовали реалии, которые, если они не рассеивают подобные фантазии, то непременно должны их подкреплять.

Перед ступенями великого креста в центре, украшенного всеми символами страстей Господних, на коленях стояла прилично одетая группа — по-видимому, отец, мать и дочь, — погруженная в экстаз благочестия. Лампы были зажжены перед четырнадцатью святилищами, которые Бенедикт XIV воздвиг вокруг арены, и отбрасывали тусклый свет на последовательные stagioni страданий нашего Спасителя, которыми отмечено каждое из них; и мы видели одинокого крестьянина в темном костюме своей страны, явно изнуренного и утомленного трудом, который поднимался после молитвы у одного святилища лишь для того, чтобы пасть на колени перед другим.

Ах! Это был одновременно простой и мудрый шаг того священника-государя, который в этих оскверненных руинах воздвиг Крест и более могущественным заклинанием, чем волшебная палочка, остановил алчность его патрицианских грабителей!

Разве не оживляют подобные зарисовки в нас все те чувства, которые пробуждал Рим, возвращая климат, небо, одиночество, смешанное чувство величия и положения — ту легкую меланхолию, которую вечный город внушает даже самому неискушенному воображению? Нам они кажутся воплощением большей поэзии путешествий, чем многие произведения, фигурирующие под маской поэзии.

Сколько было написано о Венеции, от Шиллера и Рэдклиф до мадам де Сталь и мадам Дюдеван! И все же мы едва ли знаем, кто-либо, за исключением последней, более полно проникся духом Венеции или отразил ее впечатления с большей правдой, чем мистер Уайт. Шиллер, конечно, и миссис Рэдклиф никогда не видели сцен, которые описывали; их портреты — результат лишь чтения и описаний, согретых и оживленных пылом их собственного воображения. Отсюда и проблески Венеции, переданные в прекрасном фрагменте Шиллера «Армянин», являются лишь общими очертаниями — достаточно верными, насколько это возможно, но слабо прорисованными и лишенными, как мы могли бы сказать, местного колорита. Лунные пейзажи миссис Рэдклиф — маски и музыка — демонстрируют с большой красотой один аспект города, но только один.

Совсем иными являются «Венецианские очерки» мадам Дюдеван. Она впитала вдохновение Венеции на месте, проникла в самое сердце ее тайны и воспроизводит впечатления, которые рождает близость с ее особенностями, с той степенью правды, силы и поэтического чувства, которые придают самое пленительное очарование ее «Венецианским письмам». «Фрагменты» мистера Уайта демонстрируют многое из той же чувствительности, то же верное восприятие духа Венеции; и хотя они не обладают тем блеском стиля, которым обладают картины французской писательницы, в них часто даже в этом отношении есть большая красота как мысли, так и выражения. Мистер Уайт, действительно, выбрал верный путь, чтобы позволить себе полностью понять и оценить Венецию. Вместо того чтобы ограничиваться величественным видом Большого канала или волшебным великолепием Сан-Марко, он, по-видимому, привычно исследовал все малые каналы; маленькие Rii, которые, подобно мелким венам, отходят от главных артерий Большого канала и Джудекки, неся циркуляцию Адриатики через этот уникальный город; изучая их высокие, темные и узкие углубления, размышляя о странных контрастах нищеты и великолепия, убогой грязи и роскошного орнамента, которые они представляют бок о бок; и усиливая созданное таким образом впечатление, выбирая все разнообразие аспектов: от яркого сверкающего солнечного света, льющегося в эти темные расщелины, как в колодец, до сумрачного вечера, волшебных контрастов лунного света, мрака ветра и дождя, воющих на балконах, гонящих океанскую волну по этим водным путям и бьющихся о тысячи их мостов; или тех гроз — нигде не бывающих более величественными, чем в Венеции, — где отблеск молнии образует столь страшный контраст с киммерийским мраком канала, а раскаты грома с таким величием отражаются от тех каменных массивов, которыми они окаймлены. Действительно, нет зрелища более впечатляющего, чем некоторые из этих малых каналов, особенно если вы входите в них ближе к закату. Вы скользите в бездну зданий, возвышающихся с каждой стороны — почти смыкаясь над вашей головой — большинство из них разрушены и обветшали, постепенно погружаясь в зеленый элемент, который они вытесняли веками, но который, посредством медленного воздействия подкопа и разрушения, видимо, возвращает себе свое илистое владычество. Вы проходите мимо церкви с ее незаконченным мраморным фасадом. Снова следуют ряды бедных, шатких и жалких строений; когда внезапно вы натыкаетесь на какое-то массивное величественное сооружение, вырисовывающееся гигантским в сумерках, в чьих колоссальных, но прекрасных пропорциях вы можете проследить руку Санмикели или Сансовино. Вы подходите ближе и замечаете, что резные окна разбиты, набиты тряпками и залатаны бумагой; грубые доски прибиты к позолоченным балкам; парадные порталы, двери которых исчезли, позволяя глазу проникнуть в темную перспективу внутри: возможно, вывеска возвышается над великолепным карнизом из мрачных масок или гербов; а из решетчатых окон, на которые Палладио расточил всю тонкую красоту своей архитектуры, вывешены сушиться какие-то кричащие и безвкусные лохмотья. Вы спрашиваете, что это за здание и кому оно принадлежит, и вам отвечают: это дворец одного из классических дворян древней Венеции — ныне арендуемый евреем, который сдает квартиры за столько-то лир в месяц!

Но пусть мистер Уайт говорит сам за себя.

Мост Вздохов.

«Канал Орфано, Понте-ди-Соспири! Какой день, чтобы впервые увидеть эти давно запечатленные образы тьмы и ужаса! Такое сияние майского солнца, такой успокаивающий покой, нарушаемый лишь несколькими отдаленными колоколами или более близким смехом веселых гондольеров. Я смотрел на узкие, замурованные воды под Мостом Вздохов, затем на высокую арку, которая, подобно тяжелой тисненой застежке какой-то старой торжественной книги, соединяла ее украшенные готические строения (эти тома кровавой истории) по обе стороны, и вместо того, чтобы содрогаться от инквизиции и дыб, и Пьомби, и Поцци, как мне следовало бы по приличию, мои непокорные мысли улетели к старым воскресным перезвонам веселой Англии, ее деревенским шпилям, деревенским лужайкам, деревенским вязовым аллеям и порядочному крестьянству».

«И все же эти высокие и античные обители почтенного преступления, эти дикие варварские строения, в которых старость смягчает и почти освящает позор! Придавая ему нечто вроде того же предписанного убежища, которое Мильтон дарует дворцу своего Пандемониума! Этот жестокий, крадущийся поток, единственный небосвод, о котором знали каменные сводчатые ямы внизу! Каждое из них выглядело настолько злобным и опасным, насколько могло, под триумфом такого славного солнца; того света, к которому их облик когда-то был ненавистен, а их дела — нерассказанными».

«Мой гондольер опустил весло в канал прямо под Мостом Вздохов, и на половине его длины оно наткнулось на пустотелое вещество, которое, как он сказал мне, было мраморной крышей Поцци, чьи бездонные ярусы темниц тянулись один под другим под этой ужасной водной галереей. Однако не здесь происходили тайные ночные утопления (как я себе представлял), а в той самой широкой, глубокой части канала Орфано, далеко в лагунах, расположенных между башенным островом Сан-Серволо и прекрасными рощами и монастырем Сан-Грация. Эта «дыра убийств» Адриатики называется Марани, и по сей день в ее проклятой глубине запрещено ловить рыбу. Сегодня она выглядит не только невинной, но и удивительно яркой».

«Сегодня вечером я был в лагунах с целью посетить в сумерках тот уединенный остров Сан-Клементе, где монахи меняют добровольное уединение на карательные темницы (l'un vaut bien l'autre!), небо, сияющее своим последним светом, задержалось над его высокой колокольней и несколькими старыми деревьями, а море, гладкое, как хрустальная мостовая, спало у подножия его мрачных стен, все напрасно; кампанила, монастырь, роща и тот пирамидальный пороховой склад выглядели достаточно угрюмо, чтобы рассказать о своем назначении, если бы я не знал их летописи».

Малые каналы.

«Оттуда я направил своего гондольера плыть под Мостом Вздохов, через хитросплетения внутренних каналов; и если когда-либо человек желал насытиться торжественным, да, пугающим мраком, он может быть удовлетворен, последовав моему примеру. С бурлящей поверхности лабиринта каналов пусть он посмотрит вверх, пока это не утомит его, на ужасающие крыши особняков, чьи стены неизмеримой высоты, окутанные черными массами теней и ярким лунным светом, кажутся смыкающимися над его головой и преграждающими его путь, переплетаясь и смешиваясь друг с другом в бесконечных кругах; и у него будет достаточно, чтобы разжечь факел своего более мрачного воображения, даже если бы он не знал, что эти огромные каменные бездны — это Венеция, а эти повергающие в уныние порталы и окна варварской скульптуры — дома ее неумолимой олигархии. Да, вы можете предвкушать Неаполь, вы можете рисовать себе Рим, и Флоренция, возможно, оправдала многие ваши прежние фантазии; но никакое представление не может подготовить вас к Венеции».

«Какое очарование все еще витает вокруг каждого камня этого скорбящего города! Моя привязанность к его разобранным дворцам почти болезненна».

«Как неправедный и непогребенный призрак»,

я каждую ночь брожу по этому Тартару античной кладки, внутренним каналам Венеции, неизменно входя в них или покидая их через Мост Вздохов. Для меня их отвратительная высота, их пугающий мрак (ибо зенит не может коснуться их вод, а луна скользит, как призрак, над их огромными парапетами), их сбивающие с толку хитросплетения, их безрадостные бурлящие потоки, бесчисленные мосты, каждый со своими скульптурными головами монстров, зевающими, словно чтобы проглотить безмолвно скользящую гондолу в своей тенистой арке; их глубокая мертвая тишина, нарушаемая лишь угрюмым всплеском весла, унылым словом предостережения, произносимым гондольерами перед поворотом под острым углом, или пронзительным дребезжащим скрипом бесчисленных сверчков; но главным образом те старые готические задние двери с глубоко ребристыми арками, похожие на крысиные норы по сравнению с огромными строениями, и их пороги на уровне воды, некоторые забаррикадированы тяжелыми дверями, другие открывают свой глубоко уходящий проход светом, который не только делает тьму видимой, но и пугающей; в то время как другие (как сегодня вечером во дворце Мартиненго) открывают широкие залы с колоннами, величественные лестницы и залитые лунным светом дворы — для меня, я говорю, все эти атрибуты внутренней Венеции неотразимы. Если бы вы увидели эти старые портики при летнем дневном свете, вы бы не преминули найти старую смоковницу с широкими листьями и полную плодов, или решетку из виноградной лозы, очень приятно зеленую в своем глубоком дворе, где солнце и тень правят поровну; в то время как сотни фигурных окон этих мрачных стен пестрят геранью и гвоздикой, а может быть, и милым темным глазом, более прекрасным, чем те и другие.

«Они так очевидно являются символами самой ее пустой олигархии, которая миру и солнцу на небесах (подобно храбрым дворцам на ее главном канале) демонстрировала галантный вид, одновременно возвышенный, блестящий и величественный; в то время как внутри ее извилистая политика была закручена в мрачные и запутанные лабиринты, краеугольным камнем которых были Необходимость, Секретность и Подозрение; где Опасность таилась на каждом повороте, а за их темными порталами наблюдали Тайна, Хитрость, Позор и Судьба!»

«Невозможно изучать эти страшные бездны особняков, не испытывая того странного смешения отвращения и влечения, которое определенные зрелища обычно вызывают в живой природе. Невозможно отметить их меланхоличный и падший, но зловещий облик, не считая их одновременно театром и памятником тех «тайных, черных и полуночных преступлений», которые история и предание приписывают как внутренней, так и государственной политике этой Геенны четырнадцативекового владычества».

«Visendus Ater flumine languido Cocytus errans».

«Возможно, было бы трудно представить что-либо более отвратительное для души и тела человека, чем время, способ и место смерти, отличающие те казни, которые сделали бездны канала Орфано незабвенно печально известными».

«Для меня стихия в своем самом безмятежном и улыбающемся состоянии носит вид скрытой угрозы; и я готов признаться, что даже когда я скользил в летнюю ночь по тому сладостному озеру Деруэнт-Уотер, под тенями его залитых лунным светом островов и прекрасных павильонов, меня не покидало определенное ощущение неприятного трепета. Но какими должны были быть чувства жертвы, преступника или невиновного, который из этой проклятой Маранны бросал вокруг себя свой последний напряженный взгляд агонии и испускал свой последний крик мольбы или отчаяния! Убеждение, что его семья, родитель, жена или сын в этот час ужаса находились в полном неведении иногда о самом его отсутствии, часто о его причине, или, по крайней мере, лишь смущенные догадками, и всегда не подозревающие о его ужасном исходе, должно было составлять немалую муку в этот смертный час. Затем эта старая знакомая, хотя и меланхоличная вода, более ужасная для его чувств, чем самая тоскливая пустыня океана! Ибо, опоясывая сумрачный горизонт, не мог ли он видеть купола и кампанилы Венеции, возможно, даже лампы в окнах собственного дворца, из праздничных залов которого его только что выманили; достаточно далеко, чтобы быть вне досягаемости помощи, но слишком, слишком близко для того отчаянного взгляда, который узнавал и прощался навсегда одним и тем же взглядом? Там же были и те уютные прекрасные острова, каждый со своей монастырской башней, сияющей при луне, и с которых звонили звучные колокола, священные гимны в последний раз наполняли его слух! Увы! те спетые мессы были не для его мятущейся души; да, было бы странным утешением чувствовать, что этот погребальный колокол возвещает миру, что его дух расстается со своими едва изношенными одеждами! Но нет! Даже это жалкое утешение было запрещено ему; он должен был быть стерт из общества, и его неумолимые судьи постановили, что общество не должно знать, что он исчез. Ни могилы для его праха; ни памятника для его имени, чтобы смягчить его ошибки и увековечить его добродетели. Жуткая стихия, которая стонала и содрогалась под гондолой, словно раскаиваясь в своих собственных невольных жестокостях, должна была расстелить свой бурлящий саван над его костями, лишенными гроба».

Колокола Венеции.

«Острова, составляющие Венецианский архипелаг, насчитывают около пятидесяти, различного размера и чрезвычайно живописны. Каждый из них был местом монастыря или женского монастыря, пока не пришел Наполеон, который разрушил эти святые обители, превратив их в форты, мельницы, общественные сады и т. д. Короче говоря, эти острова являются одними из самых красивых составляющих этой волшебной сцены. У каждого есть своя изящная кампанила и различные сооружения замка, монастыря, мельницы или летнего домика; у каждого свой должный пояс синего моря, огороженный стенами, которые поднимаются вокруг его края, и вышитый рощами и беседками самой восхитительной зелени».

«Сегодня вечером я проплыл мимо многих из них в своей гондоле после заката; и был особенно поражен красотой большого острова Мурано и сопутствующего ему Сан-Микеле (последний — одно сплошное кладбище), чьи тонкие высокие кампанилы выбрасывают свои стройные фигуры в прекрасном рельефе на фоне длинного волнистого пурпура Ахарнейских холмов на западе, в верховьях Адриатики».

«Ночь сгустилась, когда мы проплывали под тем колоссальным памятником ушедшего величия Республики — арсеналом, чьи крепостные валы, высокие и бесконечные, и столь же уродливые, лежали, бурля, на многие руды на своих деревянных сваях. Каждый колокол в городе звонил к ноне и пел вслух окружающим островам, чьи кампанилы отвечали сочувственным громом, торжественным диапазоном корибантской меди, на мой вкус, удивительно гармонирующим с погребальным молом почившего Арсенала, покоем пурпурных гор и угасающим великолепием этого двойного свода и мостовой, опалового моря и неба, гладких, мягких и ярких, достаточных для того, чтобы Юнона и Амфитрита могли посплетничать, каждая из своей собственной имперской стихии».

«Вероятно, именно особенностью своего положения можно объяснить сладко-торжественные мелодии, производимые колоколами Венеции. Бросая свои протяжные ноты в те огромные пустоты архитектуры, проносясь по их узким улицам и плавая над их жидкой мостовой, они получают все преимущества от той стихии, которая всегда так нежно задерживает и играет с музыкой, в дополнение к глубине и силе, которыми они наделены теми колонными и извилистыми сводами, которые, подобно трубам какого-то огромного органа, принимают и удваивают воздушный напев».

«Как бы то ни было, я никогда не чувствовал ничего, что так полно соответствовало бы моему представлению о «самом музыкальном, самом меланхоличном»».

Мы прощаемся с мистером Уайтом в надежде, что, если потребуется второе издание этих томов, он подвергнет их очень тщательной переработке — соединив вместе многие отрывки, которые, хотя и относятся к одной и той же теме, в настоящее время неестественно разъединены — опустив многое, что вместо усиления мешает эффекту, который он стремится произвести — и, прежде всего, избегая потакания шутливости, которая, безусловно, не производит соответствующего впечатления на его читателей.

СНОСКИ:

[1] Это было объяснение, фактически данное Девелюзом, нашим консулом в Адрианополе, его преувеличенному отчету о силе армии Дибича в тот момент, когда лучшей надеждой Дибича было то, что он сможет совершить свое отступление через Балканы с разбитым и ослабленным остатком своих войск! И все же на основании этого авторитета султану было рекомендовано сдаться на милость победителя, и был подписан Адрианопольский мир!

[2] Нынешний князь на публичных мероприятиях всегда носит феску с эгретом из бриллиантов в знак признания сюзеренитета Порты; его предшественник, Милош Обренович, вызвал большое недовольство, надев треуголку.

[3] Старый император Франц Австрийский, когда нужно было представить русского генерала, говорил: «А теперь введите северный небосвод и все его звезды».

[4] Сокол здесь должно быть опиской вместо Шоко. Сокол, место рождения знаменитого Мехмеда Соколлу, визиря Сулеймана Великолепного и двух его преемников, находится в самом сердце Боснии, недалеко от Градачаца.

[5] В дополнении к «Biographie Universelle», том LXI, рассказывается странная история о том, что Черный Георгий был уроженцем Нанси, который бежал в юности в Сербию — но это чистый вымысел.

[6] Ламартин («Voyage en Orient») и другие авторы представляют Карагеоргия как умершего в заключении в австрийской крепости вскоре после его бегства в 1813 году — ошибка, которая, вероятно, возникла из-за путаницы между его судьбой и судьбой Александра Ипсиланти, который возглавил восстание в Валахии в 1821 году и умер в Мункаче после трех лет заключения.

[7] Эти фирманы вместе с хатт-и-шерифом 1838 года и т. д. были напечатаны и представлены в Палату общин в мае 1843 года.

[8] Контраст в этом отношении между ходом и результатами сербской и греческой революций убедительно изложен в отрывке из рукописного документа Вука Стефановича, автора сербской антологии, в «Дипломатической истории монархии Греции» Пэриша. — Стр. 387-90.

[9] С раннего периода войны испанские драгунские полки, как легкие, так и тяжелые, были вооружены пикой, поскольку это оружие считалось наиболее эффективным для горной войны, в которой они часто участвовали.

[10] Coxe, III. 156. Instructions pour le Sieur Recoux. Cardonell Papers.

[11] «Граф Пайпер сказал: «Мы вели войну с Польшей только ради пропитания; наш замысел в Саксонии — только закончить войну; но что касается московита, он заплатит les pots cassées, и мы будем обращаться с царем так, что потомство едва ли поверит». Я втайне желал, чтобы он уже был в сердце Московии. После обеда он отвез меня в штаб-квартиру и представил меня его Величеству. Он спросил меня, откуда я приехал и где служил. Я ответил и упомянул о своем счастье служить три кампании под началом Вашего Высочества. Он много расспрашивал меня, особенно о Вашем Высочестве и английских войсках; и вы можете легко поверить, что я изобразил своего героя в самых живых и естественных красках. Среди прочих подробностей он спросил меня, ведет ли Ваше Высочество сам войска в атаку. Я ответил, что, поскольку все войска были воодушевлены тем же пылом к сражению, это не было необходимо; но что вы были везде, и всегда в самом жарком месте боя, и отдавали свои приказы с тем хладнокровием, которое вызывает всеобщее восхищение. Затем я рассказал ему, что вы были сброшены с лошади, о смерти вашего адъютанта Борафилда и о многом другом. Он получил большое удовольствие от этого рассказа и заставил меня повторить одно и то же дважды. Я также сказал, что Ваше Высочество всегда отзывались о его Величестве с уважением и восхищением и горячо желали засвидетельствовать ему свое почтение. Он заметил: «Это маловероятно, но я был бы рад видеть генерала, о котором я так много слышал». Они намерены энергично атаковать московитов и рассчитывают свергнуть царя, заставив его уволить всех своих иностранных офицеров и выплатить несколько миллионов в качестве контрибуции. Если он откажется от таких условий, король полон решимости истребить московитов и превратить их страну в пустыню. Дай Бог, чтобы он настоял на этом решении, а не требовал реституции, как некоторые утверждают, протестантских церквей в Силезии! Шведы в целом скромны, но не стесняются объявлять себя непобедимыми, когда король во главе их». — Генерал Грамбков Мальборо, 11 и 31 января 1707 г. Coxe, III. 159-161.

[12] Coxe, III. 167-169. Подлинность этой речи поставлена вне сомнений Ледиардом, который тогда находился в Саксонии и приводит ее verbatim.

[13] Coxe, III. 174-182.

[14] «Я не могу рисковать, если не уверен в успехе; ибо склонности в Голландии настолько сильны к миру, что, если бы мы имели хоть малейшее невыгодное положение, это заставило бы их действовать очень экстравагантно. Должен признаться, каждая страна, с которой мы имеем дело, действует, на мой взгляд, настолько вопреки общему благу, что это делает меня совершенно уставшим от службы. Император неправ почти во всем, что он делает». — Мальборо Годолфину, 27 июня 1707 г.; Coxe, III. 261.

[15] Despatches, III. 142-207. — Настолько голландцы были отчуждены от общего дела в это время и настроены на собственные приобретения, что они наблюдали с нескрываемым удовлетворением битву при Альмансе и бедствия в Испании, как способные сделать императора более покладистым в рассмотрении их действий во Фландрии. «Штаты», — говорит Мальборо, — «получили известие об этом роковом ударе с меньшим беспокойством, чем я ожидал. Этот удар произвел так мало впечатления в больших городах этой страны, что большинство людей проявили удовлетворение от него, а не наоборот, что я приписываю главным образом отвращению к нынешнему правительству». — Мальборо Годолфину, 13 мая 1707 г. Coxe, III. 204.

[16] Coxe, III. 196-205.

[17] Marlborough's Despatches, IV. 49.

[18] Desp. IV. 95-101. Coxe, IV. 128-131.

[19] Desp. IV. 79-102. Coxe, IV. 130-132.

[20] «Предательство Гента, постоянные марши и некоторые письма, которые я получил из Англии (от королевы и герцогини), так расстроили меня, что вчера у меня была такая сильная лихорадка, что доктор убеждал меня поехать в Брюссель; но благодарю Бога, сейчас мне лучше, и со следующей почтой я надеюсь ответить на ваши письма. Штаты так плохо обращались с этой страной, что я нисколько не сомневаюсь, что все города в ней сыграют с нами ту же шутку, что и Гент, если у них будет возможность». — Мальборо Годолфину, 9 июля 1708 г. Coxe, IV. 38.

[21] Вышеприведенное описание поля битвы при Ауденарде в основном взято из Coxe, IV. 134-135; но автор, после личного осмотра поля, может подтвердить его точность.

[22] Coxe, IV. 140-143.

[23] Мальборо графу Пайперу, 15 июля 1708 г. — Desp. IV. 115. Coxe, IV. 144-145.

[24] Coxe, IV. 146-151. Мальборо графу Пайперу, 16 июля 1708 г. — Desp. IV. 115. Duke of Berwick's Mem. II. 12.

[25] Мальборо М. Де Темгу, 15 июля 1708 г. — Desp. IV. 111.

[26] Desp. IV. 111. Бервик сам указывает число пленных в 9000. — Marlborough, II. 12. Мальборо герцогине, 16 июля 1708 г. — Coxe, IV. 157.

[27] Мальборо лорду Годолфину, 16 и 19 июля 1708 г. — Coxe, IV. 158, 159.

[28] Осознавая панику, царившую во Франции, и понимая, что необходимо какое-то блестящее предприятие, чтобы помешать голландцам прислушиваться к сепаратным предложениям о мире, Мальборо предложил встретиться в Лилле и проникнуть через северную границу в самое сердце Франции. Экспедиция, снаряженная в Англии, должна была действовать на побережье. Но замысел проникнуть прямо во Францию казался слишком смелым даже Евгению Савойскому и, конечно, вызвал сильное сопротивление со стороны правительства, столь робкого и колеблющегося, как голландское. — Coxe, IV. 165.

[29] Мальборо Годолфину, 23 июля 1708 г. — Coxe, IV. 165.

[30] «Мне нет нужды говорить вам, как сильно я желаю, чтобы нация была наконец избавлена от обременительной войны почетным миром; и никто не может судить лучше вас о искренности моих пожеланий насладиться небольшим уединением в месте, которое вы в значительной степени помогли сделать столь желанным. Благодарю вас за ваши добрые пожелания мне по этому случаю. Осмелюсь сказать, принц Евгений и я никогда не будем спорить из-за наших лавров». — Мальборо мистеру Трэверсу, 30 июля 1708 г.

[31] Coxe, IV. 216-219.

[32] Мальборо Годолфину, 30 августа 1708 г. — Coxe, IV. 222.

[33] Desp. IV. 241-260.

[34] Desp. IV. 260-271. Мальборо Годолфину, 24 сентября 1708 г. — Coxe, IV. 243.

[35] Мальборо Годолфину, 1 октября 1708 г. — Coxe, IV. 254.

[36] Desp. IV. 271, Мальборо Годолфину, 24 октября 1708 г. — Coxe, IV. 263, 264.

[37] «Вы найдете меня, мой принц, всегда готовым возобновить патент на управление Нижними странами, ранее отправленный вам, и продлить его на всю вашу жизнь». — Король Карл Мальборо, 8 августа 1708 г. Coxe, IV. 245.

[38] Любое скопление домов или даже отдельная ферма называется городом в Корнуолле.

[39] В Корнуолле любое число больше двух называется парой.

[40] «Bal» означает шахту.

Эдинбург: Напечатано Ballantyne and Hughes, Paul's Work.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость