Чуть дальше от этой точки зрения есть другая той же сцены; я сомневаюсь, что составило бы лучшую картину. На самом том же камне, с которого я зарисовал описанную сцену, поворачиваясь спиной к противоположной стороне реки, я был очень поражен прекрасными формами и торжественным светом и тенью скалы, которая была пещеристо полой у своего основания и очень близко к потоку. Над ней, и склоняясь в середину картины, освещенные солнцем стволы деревьев подлеска, поднимающиеся среди светло-зеленой листвы, составляли единственный позитивный солнечный свет картины: все, что еще света было, было тенью светящейся. Эта скала была объединена с другой поперек картины, что таким образом делало центр и открытие для подлеска, усеянного синим небом; но вся та сторона картины была в очень темной тени, будучи скалой перпендикулярной, через глубину которой свет и смело сформированные деревья поднимались к вершине картины и бросали вниз листву в глубокую тень. Расцветка пещеристой впадины была примечательна: она была темной, все же смешивающей серое, и розовое, и зеленое. Сцена была идеального характера; и я сомневаюсь, что эскиз, хотя взятый с такой правдой, какой я мог достичь, был бы сочтен из природы. Та же скалистая масса, взятая в другом направлении, поставляет очень другой, но, возможно, одинаково хороший сюжет для карандаша. Я говорю, эти эскизы идеального рода. Может быть спрошено — разве они не правдивы? — разве они не в природе? Они есть; но все же для лучшего использования, чем удовольствие от имитации, которую предлагает простой эскиз. Это те виды сцен для изобретения художника, в которые он должен бросить свой ум и окунуть свой карандаш свободно в мрачность своей палитры, и сконцентрировать глубины, и даже изменить формы, и даже опустить многое из декоративных деталей, и сделать суровость суровее. Он дал бы маленьким деревьям более дикую жизнь, более видимую силу, как если бы из-за отсутствия обитателя только они были чувствительны к сцене. Если фигура введена, они были бы удержаны, но стреляли бы своими ветвями к нему, ибо было бы согласие, чувствительная симпатия. Но какая фигура? Это недостаточно мирно для отшельника; слишком торжественно для бандита, такого, как Сальватор любил бы ввести; ранний святой, возможно, Св. Иероним — не неподходящее место для него и его льва: и как-то должно быть придумано, чтобы иметь воду, возможно, входящую даже в убежище и отражающую старого, седобородого святого. Разве тогда сюжет не идеален, а эскиз только наводящий? И здесь позвольте мне заметить, в отношении того любимого слова «законченность», — тщательная законченность всех деталей, либо объектов, либо расцветки, разрушила бы эскиз; он потерял бы свой наводящий характер, который есть его ценность. Я здесь описал, я знаю как неадекватно, несколько очень поразительных сцен; все же они едва ли на бросок камня друг от друга. Я упоминаю их исключительно по этой причине, ибо, где есть так много, это должно быть тем более стоящим для рисовальщика, чтобы приложить некоторые усилия, чтобы найти место.
Что мы подразумеваем под «идеалом» пейзажа? «Натуралисты» задают вопрос в тоне несколько более чем сомнения. Рисовальщик склонен быть пойманным в ловушку многих красот природы и, становясь влюбленным в них в деталях, потерять высшее чувство в своей практической имитации. Это опасность, которую он должен избегать, изучением, размышлением, поэзией. Если «идеал» в нем самом, он найдет его в природе. Если он видит в горах, лесах и полях лишь материалы для использования человека и то, что труд человека сделал их, он может быть хорошим рабочим в своей имитации, но он будет бедным дизайнером. «Идеал» растет из почтения, которое он едва ли может чувствовать. Если земля — ничто для него, кроме как для плуга, и реки для мельницы, и ее единственные люди — нынешние люди — обреченные на труд, несущие вокруг себя приходские заботы и безвкусную необходимость, невежественные и безразличные к истории земли, по которой они ступают — он может хвастаться своей любовью к природе; но его любовь, по сути, любовь к своему техническому мастерству, к своей имитации. Он думает больше о том, как представить, чем что сцена может представлять. Идеал простирается за пределы нынешнего аспекта, и тот, кто имеет веру в него, будет почитать эту древнюю землю, колыбель, в которой он и все живые существа приняли форму от своего создания. Он будет видеть видения прошлого и мечтать сны о ее будущих аспектах и судьбе; и научится, в своих медитациях, вспоминать людей старого и запечатлеть ее почву воображаемыми шагами. Художник — не истинный художник, если он не чувствует величия бессмертия природы — по крайней мере, что как она поднялась от создания, так она будет, выбрасывая свою щедрость и сияя той же энергичной красотой, пока она не пройдет как свиток. Художник-поэт должен быть любящего суеверия, должен признавать силы выше своих собственных — существа большие между ним и небесами. Они могут быть невидимы, как ангелы, все же оставлять некоторое понимание своего присутствия. Они будут озвучивать леса и ветры и говорить повсюду, что все в природе — жизнь. Разве нет благородных элементов здесь для пейзажиста, и могут ли ни история, ни басня снабдить его лучшими фигурами, чем изнуренные трудом рабочие, погонщики, берущие свой скот или овец к мясникам, и нищие, идущие в работный дом? Мне не нравится бедность мысли «натуралиста». Если искусство не сестра-близнец с поэзией, ее очарование только для глаза. Ничего великого никогда не приходило из таких рук.
"And deeper faith—intenser fire—
Fed sculptor's chisel—poet's pen;
What nobler theme might art require
Than gods on earth, and godlike men?
Yea, gods then watched with loving care
(Or such, at least, the fond belief)
E'en lifeless things of earth and air—
The cloud, the stream, the stem, the leaf:
Iris, a goddess! tinged the flower
With more than merely rainbow hues;
Great Jove himself sent down the shower,
Or freshen'd earth with healing dews!"
Стихотворения Кениона.
Как же такие мысли усиливают все красоты природы! Настоящая работа рисовальщика — видеть их, чувствовать их все и соотносить с поэтическими мыслями разума.
Кажется, я забываю, что мы с читателем все это время находимся у самой кромки воды, под нависшими скалами; что солнечный свет покинул нас и пора подниматься на тропу, ведущую к Линмуту. В такой час мы находимся не на той стороне ручья. Теперь леса обозначены на карте и окаймлены лишь спешащим вниз солнцем. И все же через некоторое время мы не пожалеем, что оказались на этой тропе. Миновав более тесный и затененный лес, мы выйдем на более открытое пространство и увидим поток вечернего солнечного света. Вот он; мой набросок был действительно слаб, ибо не было ни времени, ни средств, чтобы хоть сколько-нибудь воздать должное этой сцене. Вот узкая, извилистая каменистая тропа, немного выше реки, с чьего нависшего берега деревья, которые теперь кажутся большими, простираются поперек ландшафта, а один или два мощных ствола смело поднимаются им навстречу; река тянется на некоторое расстояние, поросшая лесом с этой стороны до самой кромки, а впереди и в перспективе видны лесистые холмы. Дальние холмы прекрасны по цвету, жемчужно-серые и теплые; река, отражающая пылающее небо, все же показывает, насколько богат тон, несколькими желтовато-серыми светлыми полосами, которые отмечают ее движение. Фрагменты скал в реке розовато-серые, и, хотя они не темные, все же резко выделяются на фоне золотого потока — вся сцена величественна в своей простоте эффекта и замысла. При ярком дневном свете эту сцену можно было бы не заметить; ей не хватало бы той простоты, которая составляет ее очарование, и она была бы сценой деталей; но сейчас линии простейшие, и, к счастью, там, где река действительно поворачивает, ее вид теряется в отражении затененного леса. И здесь, в этой самой маленькой части картины, холмы с каждой стороны, кажется, сходятся и смыкаются, создавая разнообразие на самом малом пространстве, о чем я уже упоминал в этой статье. Эту прекрасную картину природы я посещал несколько вечеров, и она мало менялась. Но очарование длится недолго — солнце садится или скрывается за лесистым холмом еще до своего настоящего заката, но оставляет свой оттенок, румянящийся над золотом в небе — жизнь сцены угасла, и стало тихо и торжественно. Я не могу лучше описать впечатление, которое она оставила, чем цитатой из старой пьесы, в которой любовник видит свою возлюбленную, упавшую в обморок или пребывающую в мертвенном сне:—
"Antonio.
At the first sight I did believe her dead—
Yet in that state so awful she appeared,
That I approached her with as much respect
As if the soul had animated still
That body which, though dead, scarce mortal seemed.
But as the sun from our horizon gone,
His beams do leave a tincture on the skies,
Which shows it was not long since he withdrew;
So in her lovely face there still appeared
Some scattered streaks of those vermilion beams
Which used t'irradiate that bright firmament.
Thus did I find that distressed miracle,
Able to wound a heart, as if alive—
Incapable to cure it, as if dead."
Так существует симпатия между нашими сердцами и природой — симпатия, секрет вкуса, которую прежде всего должен развивать рисовальщик как источник своего удовольствия и (можно ли добавить?) своего совершенствования.
Я не буду продолжать описание сцен; Линмут запомнится надолго. Я вряд ли знаю лучшее место для изучения пейзажа вблизи. Пересматривая свои прежние впечатления в сравнении с нынешними, я бы не сказал, что Линмут проиграл, но я, безусловно, приобрел некоторые знания и, думаю, улучшил свою симпатию к природе; и если я не наслаждался так восторженно, как шестнадцать лет назад, то расширил свой кругозор и увеличил свои возможности. Практически я стал лучшим рисовальщиком. Рука и глаз работают вместе; совершенствование одного продвигает другое.
Я не знаю лучшего метода рисования, чем смесь прозрачных и полупрозрачных красок. Он лучше всего передает разнообразие и силу природы; и поскольку он ближе всего по своей технике к практике масляной живописи, он тем более способен совершенствовать художника. Я заметил, что даже по глубине цвета полупрозрачная краска гораздо мощнее прозрачной, какой бы богатой она ни была; ибо одна, помимо более разнообразного цвета, обладает плотностью природы; тогда как самая прозрачная всегда имеет несущественный вид — вы видите сквозь нее бумагу или холст. Полупрозрачная (или степени непрозрачности, вплоть до грани с прозрачной), поскольку она скрывает материал и привносит в каждую часть очарование атмосферы, всегда будет даровать наброску дар истины.
Я не начинал эту статью о «Повторном посещении Линмута» с намерением вдаваться в технические тонкости искусства; поэтому я воздержусь от дальнейших замечаний в этом направлении, что ведет к слишком широкому полю для нынешнего обсуждения.
ЧЕГО ДОСТИГЛА РЕВОЛЮЦИОНИЗИРУЮЩАЯ ГЕРМАНИЯ?
Прошло уже больше года с тех пор, как мы спросили: «К чему стремится революционизирующая Германия?» Целый год прошел над мечтательной, теоретизирующей, беспокойной и возбужденной головой Германии, тогда сбитой с толку и шатающейся, как «великан, пьяный от молодого вина», но громко хваставшейся, что ее сильная доза революции укрепила, а не одурманила ее, и что она собирается выработать из своих встревоженных мозгов чудесную систему германского единства, которая должна принести ей бесконечное и постоянное счастье; и теперь мы хотели бы еще раз спросить: каков результат попытки применения германской революционной теории на практике? Фактически, чего достигла революционизирующая Германия? Наш первый вопрос мы задали, не будучи в состоянии найти ответ. Проблема была поставлена: была предпринята попытка прийти к чему-то вроде решения из отвлекающей суматохи предполагаемых целей и так называемых намерений; но после каждой попытки решить нашу «задачу» каким-либо разумным образом мы были вынуждены отказаться от нее как от задачи, невозможной для любого политического математика не германского склада; объявить любое определенное решение на данный момент безнадежным — и закончить наш расчет, придя лишь в cercle vicieux к постановке проблемы, с которой мы начали, и спрашивая, так же отчаянно, как уставший школьник перед кажущимся невыполнимым уравнением: «К чему же, в самом деле, стремится революционизирующая Германия?» Продвинулись ли мы теперь хоть немного дальше? Мы не будем пытаться решить эту трудную задачу снова, иначе мы могли бы обнаружить, что вынуждены признать себя такими же невеждами в изучении германской политической математики, как и прежде. Но мы можем, по крайней мере, попытаться предпринять простое сложение, постараться подсчитать сумму цифр, которые сами немцы представили нам, и понять, насколько мы можем, чего после года тяжелой — и какой тяжелой! — работы достигла революционизирующая Германия. Тот вид суммы, насколько сложение может идти сейчас, к которому мы можем прийти, может быть все еще очень запутанным и неудовлетворительным; но, спрашивая: «Чего достигла революционизирующая Германия?», мы не возьмем на себя всю ответственность, если ответ, который мы попытаемся дать, окажется таким запутанным и неудовлетворительным. Германские политические суммы слишком озадачивают английские головы.
В прошлом году Германия была еще очень молода в своей революционной карьере. Она скакала по стране, как необъезженный жеребенок, или, скорее, как бешеный бык, «носясь сломя голову», едва зная, и, по-видимому, мало заботясь о том, куда, лишь бы растоптать копытами все, что стояло и, при должном уходе, могло бы процветать и приносить плоды. Она пыталась подражать неистовым прыжкам своего собрата-революционера в соседнем загоне, прямо за Рейном; но подражала этой модели столь неуклюже, что ее можно было бы очень метко сравнить с ослом из басни, если бы демонстрации, которые она стремилась устроить, не были разрушительными ударами, а не ошибочными ласками; а модель, которой она стремилась подражать, напоминала скорее ищейку, чем комнатную собачку. Она лягалась направо и налево и своими ударами нанесла несколько ошеломляющих ударов, от которых другие государства, на чьи головы обрушились эти удары, с трудом оправились. Даже самые безумные из погонщиков, которые подгоняли ее, однако, сочли необходимым представить какую-то цель, к которой она в конечном итоге должна была прийти в своей безумной карьере — эта цель называлась «Германское единство» в одной великой могучей объединенной Германии. Где существовала эта призрачная цель или как ее достичь — каким путем или в каком направлении, никто, казалось, не знал; но крик был: «Вперед, вперед, вперед!» То, что она должна была промахнуться мимо этой цели, столь призрачной и неясной, и устремиться дальше, сквозь тьму анархии, к другому финишному столбу, столь же неясному и призрачному, называемому «всемирной республикой», было делом малого значения или даже предметом надежды для тех из ее главных погонщиков, которые хлестали, подгоняли и улюлюкали ее с оглушительными и отвлекающими криками, подобно римским погонщикам неезженых лошадей на скачках в Корсо. Однако была предпринята попытка посадить объездчика, и не совсем теми, кто больше всего хотел ее сдержать, на спину рвущегося зверя, чтобы умеренно сдерживать его темп и пустить его галопом, как можно мягче, вперед к отрицаемой цели — которая, однако, все еще лежала лишь в самом туманном отдалении, к которому никто, казалось, не знал дороги. В этого всадника, называемого центральным франкфуртским парламентом, люди начали возлагать свои надежды, они уверенно верили, что он сможет довести животное до места назначения, хотя и не знали, где оно находится. Революция тогда была украшена цветами красным, черным и золотым — цветами старой германской империи и нового производного германского единства — и всадник взобрался в седло. Как всадник пытался показать аллюры животного — как он стремился направлять его вперед — как иногда он, казалось, действительно двигался по пути, неуверенному, правда, но, по-видимому, ведущему куда-то — как часто он спотыкался — как часто по неопытности он соскальзывал в седле — как, наконец, он соскользнул и упал с него совсем, тщетно пытаясь, искалеченный, изувеченный, ушибленный и полуоглушенный, снова вскочить в седло, — это вопросы газетной истории, которые не нуждаются в подробностях здесь. Достаточно сказать, что всадник был сброшен — что животное сделало последний отчаянный рывок, лягнув и ранив единственное из окружающих государств, которое до последнего стремилось ласкать и успокаивать его мягким обращением — что теперь оно стоит, потея, дрожа, трепеща всем телом — храпя в тщетной борьбе и закусив удила, которые прусская военная сила набросила на него. К чему же тогда пришла Германия в своей революционной карьере? Она, во всяком случае, не достигла той воображаемой цели, к которой люди стремились довести ее без указателя. Цель так же далека, как и всегда, возможно, дальше, чем прежде, как может быть показано. Она остается такой же расплывчатой, призрачной и туманной. Кажется, не было сделано ни одного шага к ней. Неужели после всей этой безумной беготни туда и сюда не было сделано ни одного шага? И если был, то как и куда? Мы постараемся увидеть, насколько сможем. Наши читатели должны тогда судить, вперед это или назад, или, по сути, вообще какой-либо шаг.
Франкфуртский парламент упал со своего места. В прошлом году, когда мы дали очерк его заседаний в той лютеранской церкви Святого Павла во Франкфурте — теперь носящей отпечаток, о котором ее трезвомыслящий архитектор, вероятно, никогда не мечтал, как об историческом здании — он был молод, полон надежд; и среди своей неопытности, своих напыщенных деклараций о невыполнимых теориях, своего шума и путаницы, своего шумного радикализма и своего внутреннего предательства, которое искало любой предлог для возбуждения анархии и восстания, он выдвинул людей известных и способных — которые, однако, при всей нехватке практического опыта, свидетельствовали о благородных сердцах, если не о здравых головах, и добрых намерениях, если не о правительственной власти. Он содержал, среди многого плохого, много элементов хорошего; и если он не имеет другого выгодного результата, он доказал, что является школой опыта, такта и разума — насколько, по крайней мере, немцы в нынешнем состоянии своего политического образования смогли извлечь пользу из его уроков и его учения. De mortuis nil nisi bonum, насколько это возможно! Он мертв. То, что начали его собственная неспособность, отсутствие суждения, внутренняя дезорганизация и «прыгающая амбиция, которая перепрыгивает через себя», было завершено отказом главных северогерманских государств признать его плохо переваренную конституцию. Он заболел от переедания самомнением, избытка предполагаемой власти и естественно слабой конституции в сочетании с органическими дефектами, ослабленный еще больше постоянной и отвлекающей лихорадкой; он был убит наповал тем, что либералы, как и демократы Германии, предпочитают называть недобросовестностью и предательством Пруссии в отказе принять его предложения и, в конечном счете, отказе слушать его диктат. Его предсмертные судороги были ужасны. Он бежал в Штутгарт в надежде, что смена климата может спасти его в последней крайности: и там он испустил дух. Сам его дом — руина; его мебель была продана, чтобы оплатить расходы на его похороны; его разглагольствования и его великие деяния, в которых он когда-то нежно надеялся управлять всей Германией, если не миром, были рассеяны в их записанной форме среди торговцев сыром и зеленщиков как макулатура, по столько-то за фунт. Его дом — тихая, печальная и обнаженная церковь Святого Павла — выглядит теперь как его единственный мавзолей; и на его стенах остается живой аллегорическая картина той великой германской империи, которую, как он полагал, ему стоило только пожелать основать — мрачное, темное, затененное лицо которой становится все мрачнее и темнее день ото дня; в то время как солнце, которое встает позади него, не освещая его форму, ежедневно получает все более густое облако пыли, чтобы скрыть свои нарисованные лучи. По правде говоря, аллегория завершена. Он мертв и превратился в пепел. Его лучшие и светлые элементы испустили последний вздох, когда на своем собрании в Готе они предприняли последнюю попытку обсудить принятие конституции, которую Пруссия предложила взамен их собственной, и стремились, хотя все еще нося лишь призрачное подобие жизни, предложить себе лучшие окончательные средства обеспечения того desideratum, который они все еще, кажется, считают панацеей от всех зол — великую и могучую «Объединенную Германию» своих теоретических мечтаний. Этот последний вздох не был лишен благородных стремлений. Его менее чистые, более корыстные и темные элементы стремились, дикими и уже не (даже по видимости) законными средствами, гальванизировать себя в ложное существование; их последние судороги были такими отвратительными и отвлекающими конвульсиями, какие обычно вызываются такими гальваническими применениями; и теперь немецкие газеты ежедневно фиксируют аресты различных членов так называемого «Парламента-обрубка» (так прозванного применением или, скорее, неправильным применением английского исторического термина), который получил свой окончательный гасящий удар в Штутгарте, смешанный в эти дни заключения, как следствие ошибочной свободы, вместе с повстанцами и мятежниками, участвовавшими в недавних катастрофических сценах, разыгравшихся в герцогстве Баден. Такова была их судьба. Но, будь то к добру или к худу, франкфуртский парламент умер, как и было предсказано, и не без судорог: его цели оказались ничтожными; его надежды были развеяны по ветру; сами его следы были сметены; его память — не что иное, как горькая насмешка. Итак, до сих пор мы действительно можем отчаянно качать головами, спрашивая: «Чего же достигла революционизирующая Германия?»