Мистер Смит-старший заказал обед; а мистер Ллойд и Артур Смит — но зачем мне пытаться рассказывать, что они делали? Я знаю только, что когда спустя долгое время я рискнул заглянуть в коттедж мистера Оуэна Ллойда, все пятеро обитателей — брат, дядя, влюбленный, племянница и жена — говорили, смеялись, плакали, улыбались, как помешанные, и казались совершенно неспособными к разумной беседе. Час спустя, стоя в укрытии лесных деревьев в ожидании мистера Джонса и компании, я заметил, как они прогуливались мимо меня в ясном лунном свете, что слезы и волнение исчезли, оставив лишь улыбки и благодарную радость на лицах, еще недавно омраченных тревогой и печалью. Великая перемена за столь короткий срок!
Мистер Джонс прибыл со своей телегой и помощниками в положенное время. Человек, который иногда помогал на лесопилке, был назначен, с извинениями за отсутствие мистера Ллойда, доставить товар. Ящики, полные серебра и других ценностей, были быстро погружены, и телега тронулась. Я дал ей отъехать примерно на милю, а затем с помощью, которую я подготовил заранее, легко схватил ошеломленного взломщика и его помощников; рано утром следующего дня Джонс был уже на пути в Лондон. Он предстал перед судом на ближайшей сессии в Олд-Бейли, был признан виновным и сослан на каторгу пожизненно; а проявленная мною осмотрительность в неисполнении ордера против Оуэна Ллойда была решительно одобрена властями.
Примерно через два месяца после моей первой встречи с мистером Смитом, когда я однажды вечером вернулся домой, жена поставила передо мной кусочек свадебного пирога и две красиво гравированные карточки, перевязанные белой атласной лентой, с именами сэра и леди Артур Смит. Я был более тронут этим маленьким жестом вежливости ради Эмили, как легко поймут те, кто временно опустился с определенного положения в обществе, чем был бы самым дорогим подарком. Услуга, которую я оказал, была чисто случайной: тем не менее, она всегда с добротой вспоминалась всеми сторонами, которым так критически помогла.
РУИНЫ.
Все изменчиво, все вокруг нас бренно. Формы природы и произведения искусства одинаково рассыпаются в прах; и среди гигантских форм, окружающих его, лишь душа человека бессмертна. Само знание приливает и отливает, подобно изменчивому морю, и искусство угасло в тех краях, где процветало раньше всего. Королевства, которые некогда диктовали законы народам, больше не фигурируют в мировой истории, не оставив ничего, кроме имени и Руин.
Большинство руин древнего мира примечательны как памятники политического элемента, ныне, к счастью, исчезнувшего. Они — эмблемы того деспотического правления, которое в ранней истории человечества было почти повсеместным; которое находило удовольствие в возведении огромных сооружений, подобных пирамидам, малополезных, но требующих колоссальных затрат труда; и по сравнению с капризностью и насилием которого даже самое произвольное из современных правительств — сама свобода. Но такие руины не только учат нас быть благодарными Небесам за блага политической свободы, но и приоткрывают нам проблески прошлого, которое без них осталось бы окутанным тайной. Правильно используя их, мы более или менее полно открываем для себя историю и обычаи давно исчезнувших народов. Погребенный Геркуланум, вновь возвращенный солнечным лучам, открывает нам домашнюю жизнь Древнего Рима; иероглифы Египта, картины и скульптуры Ниневии рассказывают нам истории об их царях и показывают символы их величия. Чем является геология для нас в отношении ранней Земли, тем являются руины в отношении ее человеческих обитателей: это их история в камне.
Есть особое величие и внушительность в руинах, датируемых эпохой старых универсальных монархий. Столько веков утекло с тех пор, завоевания и опустошения столько раз проносились по их территориям, а тирания так прореживала их население, что среди них Распад принимает более грандиозную форму, чем где-либо еще в мире. Нашему взору предстают не отдельные обветшалые здания, а целые опустошенные города — целые города, рассыпавшиеся в прах настолько, что сами места расположения некоторых величайших древних столиц стерлись из памяти мира. Египет, Греция, Персия, Ассирийское царство — великие имена, некогда наполнявшие землю своей славой, ныне почти стерты из списка народов. Мы входим в регионы, где когда-то восседали те старые Царицы Востока, и ищем хоть какое-то отражение былого величия, все еще теплящееся на лицах жителей. Мы ищем тщетно. Города убоги; повсюду нищета; человек деградировал, природа наполовину пустынна, и свидетельство наших чувств заставляет нас скептически относиться к правдивости истории. Но поищите еще дальше, и вот! Безмолвные и неодушевленные свидетели мертвых восстают вокруг. Среди одиночества и пустыни колонны и обелиски, дворцы и храмы, города, огромные даже в своих руинах, отмечают, как бесплодные пески когда-то были садом, а одиночество было населено суетливыми мириадами. Те разбитые колоннады, те павшие капители и изуродованные статуи когда-то возвышались над жилищами Стовратных Фив; те груды мусора, ныне избегаемые даже дикими бедуинами, скрывают чудесные реликвии Ниневии; те безмолвные горы, что смотрят вниз на одинокую, покрытую руинами равнину Мердашт, когда-то отзывались эхом на крики царского Персеполя. Руины — это голос прошлых веков, упрекающий настоящее за его вырождение. Они подобны морским водорослям на берегу во время отлива, отмечающим, как высоко когда-то поднимался прилив цивилизации.
Когда мы рассматриваем отдаленный период, в который были построены такие сооружения, нас поначалу удивляют два качества, которые они проявляют, иногда вместе, иногда порознь — масштаб и красота. Масштаб всегда оказывает огромное влияние на чувства; и не пытаясь объяснить, как достигается такой эффект, из истории очевидно, что восхищение колоссальным особенно характерно для человеческого разума на ранних стадиях его развития. Соответственно, и, возможно, также из воспоминаний о гигантских трудах до Потопа, первым предприятием объединенного рода послепотопных людей была грандиозно задуманная Вавилонская башня. Первая семья людей в Европе — пеласги — безмолвные и не прославленные ни в чем другом, оставили образцы огромной архитектуры, руины которой по сей день существуют под названием циклопических. Эта особенность не ограничивается берегами Средиземного моря. На далеком Востоке и в долгое время не открытых регионах Запада, на Цейлоне и в Мексике, коренные народы оставили свои единственные мемориалы в подобных массах каменной кладки. Для них размер, по-видимому, был всем; именно масштаб тогда очаровывал воображение. Даже когда люди хорошо продвинуты в цивилизации, тот же дух заметен среди них, и любовь к преувеличению, частое использование гипербол характеризуют раннюю литературу всех народов.
Из изысканной красоты большей части архитектуры, поэзии и скульптуры, дошедших до нас из древности, очевиден тот удивительный факт, что изобразительные искусства достигли совершенства в то время, когда искусства, способствующие материальному комфорту, были еще в младенчестве. В те дни род человеческий был еще юн; а юность у вида, как и у индивида, — это пора Прекрасного. Именно живая любовь и восприимчивость к прелестям природы населили леса и воды, солнечные небеса и сверкающее море божествами, сочувствующими человеку, — именно они видели в радуге посланника с неба на землю, а в громе бури — гнев Всевышнего. Неопределенное всегда вызывает интерес; и таинственные явления природы способствовали фиксации их внимания на ее аспектах, а следовательно, и на ее красотах. Cœlum и Terra, небо и земля — одним словом, Природа была великой богиней язычества. Она была великой прародительницей их Пантеона — от нее все другие боги вели свое рождение; они были персонификациями ее сил, и до дней греков именно в формах ее они почитались. Эта восприимчивость к красоте в природе была прародительницей прекрасного в искусстве. В камне, в бронзе, на холсте они стремились воспроизвести совершенство формы, которое они созерцали в избранной природе, — достичь той же гармонии частей — и тем самым пробудить в зрителе соответствующие эмоции удовольствия. Таким образом, искусство в разных странах варьировалось в зависимости от аспектов природы. Монотонная необъятность и горизонтальные линии пейзажа Египта находят аналог в тяжелом и монотонном величии его храмов; а некрасивые черты его жителей — в полунегритянских лицах его богов. В Греции, с другой стороны, разнообразие архитектуры соответствует разнообразным аспектам страны; а ее изысканная скульптура — лишь отражение благородных черт народа. Броская нарядность китайского декора типична для Цветочного Царства; а из изобилия животной жизни в Центральной Азии проистекает обилие животных форм в скульптуре и архитектуре Индии, Персии и Ассирии.
Внешние обстоятельства также тогда способствовали развитию гения в архитектуре. Великолепие было славой царей тех дней — отчасти из вкуса, но не в меньшей степени из необходимости. Моральные способности их подданных были слишком слабы, чтобы полагаться только на них: нужно было взывать к их чувствам. Как в Героическую эпоху царь отличался от своего войска доблестью на поле боя, так в мирное время он должен был отличаться от своих подданных своим великолепием. Царский чертог, построенный из прочного гранита или сияющего мрамора, олицетворял видимость власти; и люди чувствовали, что им легче потрясти земной шар, чем свергнуть владыку такой мощи: отсюда дворцы Персии. Религия также пользовалась подобными средствами воздействия на недуховный ум народа; в то время как суеверие воображало, что богам приятно великолепие храмов, воздвигнутых для их поклонения. Отсюда изумительные храмы Луксора и Карнака с их огромными украшенными пропилеями и далеко простирающимися аллеями колонн и сфинксов — и бесчисленные другие священные сооружения Египта, чьи руины почти погибли: отсюда также скальные храмы Эллоры и Элефанты, где труд верующих выдолбил в горной породе обитель для своего божества и изваял ее стены группами из индуистской мифологии. Даже в Новом Свете можно найти следы подобного духа; и, несомненно, огромные руины, недавно обнаруженные в Юкатане, были предназначены для возвеличивания поклонения великому богу-солнцу древних индейцев.
Благороднейший источник, из которого может исходить архитектура, был в высшей степени проявлен в республиках Греции. Возвышенный народ, населявший эту благословенную землю, прошел стадию интеллектуального развития, на которой масштаб является главным объектом восхищения; и среди них главным объектом желания была красота, а их главной чертой была любовь к прекрасному. Среди них Деспотизм не строил дворцы, чтобы выставлять напоказ свою славу; это был народ, удовлетворяющий возвышающую страсть и, делая это, добровольно добавляющий величия государству. Простые и непритязательные в своих частных жилищах, они расточали гений и великолепие на строительство своих общественных зданий; ибо государство было лишь концентрацией их самих, и в его славе они чувствовали, что все они являются сопричастными. Тем не менее они желали красоты больше ради нее самой, чем ради сопутствующего ей великолепия; и даже в религии они были в меньшей степени почитателями неба, чем обожателями прекрасного. Это высочайшее наслаждение — сказать прекрасному: «Я твой Создатель!» — и, преклоняя колени перед несравненными статуями своих богов, греки скорее гордились ими как божественными творениями своего гения, чем смирялись перед ними как перед эмблемами своих божеств. Благословленные кровью и климатом, характером своей страны и приходом к ее берегам всех знаний старого Востока, греки имели перед собой благородный путь; и они хорошо исполнили свое предназначение. Гений и сила давно покинули потомков той властной расы; но человечество до сих пор стекается к эллинскому берегу, чтобы взглянуть на божественные реликвии прошлого. Солнце Греции давно зашло — но земля все еще сияет ее руинами.
Египет — эта страна тишины и тайны — как бы в компенсацию за полное отсутствие письменных записей, оставил наибольшее количество руин. От устья Нила до порогов реликвии былого великолепия простираются до границ Пустыни; и даже среди нынешних песчаных пустошей мы порой натыкаемся на руины, величественные даже в своем распаде. Они рассказывают нам часто повторяющуюся историю о триумфе Времени. Мы смотрим на руины и видим в них разбитый замысел — и тон наших размышлений печален. Мы думаем о могущественном монархе, их основателе, — гордом своей властью и жаждущем использовать ее; но осознающем свою бренность и решившем победить распад прежде, чем он победит его, — страшащемся забвения человеческих сердец и решившем вверить свою славу вещам менее благородным, но менее скоропортящимся, чем они, и сделать безмолвный мрамор красноречивым в его хвалу. Те порфировые блоки прибыли с далеких нубийских гор, и земля, должно быть, стонала на многие лиги под их тяжестью; резьба тех фризов и скульптура тех статуй должны были быть трудом многих лет. Увы пленнику и рабу! Сотни трудились и пали на равнине вокруг нас — пока царская груда не стала кенотафом для рабов. Та капитель в форме вазы, наполовину погруженная в песок, была испачкана потом, возможно, забрызгана кровью бедных, подгоняемых существ; и звук бича и стон жертвы отдавались эхом в залах, где отныне должны были обитать великолепие и веселье. Но долгие века прошли с тех пор; и теперь негодование не нарушает спокойствия печали, с которой мы смотрим на разбитые эмблемы ушедшей власти. Сооружение, которое должно было демонстрировать славу и ресурсы монарха, лежит разбитым и рассыпающимся в прах; и лист лотоса, который повсюду появляется на руинах, — это эмблема забвения, окутывающего имя основателя.
Но многие руины, которые все еще «очаровывают мир», пробуждают иные размышления, нежели о падении власти. Это может быть концентрированная история его архитектора — это может быть воплощение долгой мечты, из которой состояла его жизнь. С того вдохновенного момента, когда впервые ее идеальная форма наполнила его мысленный взор, в воображении мы видим, как она преследует его грезы, подобно воспоминанию о прекрасном сне. В печали она приходила, как ангел, чтобы радовать его одинокие часы; и хотя невзгоды сокрушают его дух, он все еще цепляется, как влюбленный, за мечту души. Наконец цель его жизни достигнута; и здание, внушающее трепет своей необъятностью, но очаровывающее своей красотой, стоит в свете дня завершенным. Созерцать красоту в мысленном видении — это радость, но поместить ее перед глазами людей и видеть, как они склоняются в восхищении и любви, и знать, что она будет жить в их памяти и сердцах, возвышая и радуя, и порождая прекрасные формы, родственные ей самой, — это радость и триумф. Объект, который восхваляют тысячи и который будет восторгом и славой будущих веков, — это его дитя, это часть его самого. И все же теперь оно погибло: рука человека или Время повергли его на землю. Это разбитый идол — и мы наполовину чувствуем ту муку при его падении, которую смерть давно пощадила его почитателя. Радость, вдохновение всей жизни — создание и в то же время идол гения — лежит разбитым на песке; и дикая пальма зеленеет и грациозно возвышается над его останками. В этом мы видим мораль руин — это Природа, торжествующая над Искусством.
ВОСПОМИНАНИЯ ГУВЕРНАНТКИ ОБ ИРЛАНДИИ.
Много лет назад, когда я была несколько менее разборчива в принятии предложений о работе, чем стала впоследствии, меня уговорили поехать в Ирландию, чтобы взять на себя воспитание четырех молодых леди в семье одного джентльмена. Это был ужасно долгий путь от дома, и это было неприятное обстоятельство для размышлений; но все говорили мне, что со мной будут обращаться очень любезно, так что я недолго колебалась; и вот, соответственно, я пересекаю море на пароходе до Дублина, а затем еду на юг внутри почтовой кареты, дух мой удивительно приподнят новизной пейзажа и прекрасной погодой, которая, казалось, приветствовала меня в «первой жемчужине океана».
Я не хочу называть город, в который направлялась, и скажу лишь, что это был морской порт с довольно красивыми окрестностями, украшенными дворянскими усадьбами и парками. В одной из таких усадеб, большом и красивом особняке, окруженном парком и к которому вела «элегантная» аллея, мне предстояло поселиться. «Ожидаю, что это будет очень приятное дело», — сказала я себе, когда меня подвезли к дверям холла на джантинг-каре, которая ожидала меня у почтового отделения. «Милые, добрые люди, раз были так внимательны — и какое представительное заведение — аристократично, как кто угодно мог бы пожелать!»
Толми, как я буду называть эту семью — конечно, используя вымышленное имя, — были действительно очень приятными людьми. Глава дома был значительно выше по положению и характеру, чем мелкий помещик. Он обладал значительной собственностью, был в парламенте и был человеком достойных познаний, с чрезвычайно утонченными манерами. Его супруга в молодости была признанной красавицей и все еще оставалась женщиной с прекрасной внешностью, хотя, казалось, в значительной степени отошла от мира моды. Она одевалась роскошно и занималась в основном тем, что ничего не делала. Что касается ее дочерей, которые должны были стать моими ученицами, то они были услужливы, жизнерадостны и хороши собой. Они понравились мне с первого взгляда; и последующий опыт не внес никаких заметных изменений в это чувство.
Круг моих обязанностей был вскоре определен. Французский, музыка и рисование должны были стать основными уроками; и мы принялись за работу в самом лучшем расположении духа. Должна сказать, однако, что холодок начал пробирать меня, когда у меня появилось время осмотреться. Внутри и снаружи особняка было странное смешение благородства с убожеством. Казалось, не было точного представления о том, что требуется для комфорта, не говоря уже о респектабельности. Несколько стекол были разбиты, и ни одно из них не было восстановлено за все время моего пребывания. Иногда они были открыты, пропуская дождь и ветер, а иногда были заткнуты всем, что можно было легко достать. Стекольщика всегда собирались вызвать; но это оказалось лишь фигурой речи.