«Переписка Вагнера и Листа. Том 2»

Этот электронный текст был подготовлен Джоном Мамуном <mamounjo@umdnj.edu>, Чарльзом

Фрэнксом и командой Online Distributed Proofreading Team

Переписка Вагнера и Листа, том 2 (1889)

Рихард Вагнер; Ференц Лист; Фрэнсис Хюффер (переводчик)

TABLE OF CONTENTS

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК ПЕРЕПИСКА ВАГНЕРА И ЛИСТА, том 2 ИНФОРМАЦИЯ ОБ ЭТОМ ЭЛЕКТРОННОМ ИЗДАНИИ

КРАТКИЙ БИОГРАФИЧЕСКИЙ ОЧЕРК

Немецкого музыкального гения Рихарда Вагнера (1811–1883) можно считать одним из идеологических отцов немецкого национализма начала XX века. Он прекрасно подходил для этой роли. Обладая высоким интеллектом, утонченностью, сложностью натуры, способностью воображать целые системы гуманистической философии и острой потребностью доносить свои идеи, он создал великие оперы, которые, помимо своих художественных достоинств, выполняли особую роль, продвигая ура-патриотический, шовинистический тип германизма. В его операх есть вещи, которые может полностью понять только немец, особенно если он хотел бы видеть свою страну закрытой для чужаков. Однако маловероятно, что Вагнер ожидал, что эти идеи обретут какую-либо популярность. В своих письмах он раз за разом обрушивается на филистимлян, иррациональных людей и политиков. С огромным раздражением и часто с депрессией он выражал слабую надежду на то, что его страна когда-нибудь выйдет из своего «филистимства» и примет «рациональные» идеи, подобные тем, что он проповедовал. Добавьте к этому огромные трудности, с которыми он сталкивался при постановке своих произведений, и можно предположить, что большую часть времени он чувствовал, будто сочиняет для аудитории из кирпичей. Да, его великий, горячо любимый друг Лист верил в произведения Вагнера, полностью понимал их и высоко ценил, но Лист был лишь один на миллион, и даже он, как намекал Вагнер, общался с низменной кликой, неспособной усвоить вагнеровские послания. Учитывая плачевное состояние музыки и интеллектуальной жизни во времена и в окружении Вагнера, он, несомненно, был бы удивлен, если бы его оперы и идеи получили широкое распространение. То, что он продолжал работать с огромной энергией, развивая свои идеи, облекая их в музыкальную форму и распространяя их, зная, что, вероятно, никакая значительная часть населения никогда не обратит на них внимания, и веря, что его существование как недооцененного, рационального индивида в иррациональном мире абсурдно и тщетно, является свидетельством колоссальной силы воли этого «сверхчеловека».

ПЕРЕПИСКА ВАГНЕРА И ЛИСТА, ТОМ 2

143.

ДОРОГОЙ РИХАРД, Вчера (суббота, 7 января) состоялась первая постановка «Лоэнгрина» в Лейпциге. Публика, весьма многочисленная, несмотря на двойные цены, проявила много симпатии и восхищения этим чудесным произведением. Первый акт прошел сносно, насколько это зависело от артистов. Ритц дирижировал точно и достойно, а ансамбли были тщательно разучены. Второй и третий акты, однако, сильно пострадали от ошибок и недочетов как хора, так и исполнителей главных ролей. Дальнейшие представления, несомненно, покажут улучшение, хотя лейпцигский театр, безусловно, не располагает подходящими певцами и сценическими артистами. Вялость во втором акте, на которую я ранее взял на себя смелость указать вам, в этот раз ощущалась очень сильно, и публика казалась болезненно и безошибочно утомленной. Темпы хоров показались мне значительно завышенными, и в этой сцене было не одно замешательство. В целом, без самонадеянности, могу сказать, что лейпцигское исполнение уступает нашему, о чем вы, вероятно, услышите из других источников. С другой стороны, лейпцигская публика во многих отношениях превосходит нашу, и я убежден, что внешний успех вчерашнего представления окажется весьма значительным. Грандиозный успех этого произведения больше нельзя отрицать; этому нам следует радоваться, а остальное придет рано или поздно. Актеров, Ритца и Вирзинга вызывали после первого акта, а после последнего пришлось снова выйти исполнителям главных партий. Т., приехавший из Парижа на это представление, остался им очень недоволен. Я его урезонил, не считая целесообразным портить главное детальной критикой. Прежде всего, следует заявить, что «Лоэнгрин» — величайшее произведение искусства, которым мы обладаем на данный момент, и что лейпцигский театр, поставив его, сделал себе честь.

Если вам придется писать в Лейпциг, покажите себя, чтобы порадовать меня, дружелюбным и признательным за их добрую волю и за успех, который нельзя отрицать. Единственное замечание, которое вы могли бы сделать, касается быстрого темпа хоров во втором акте, третьей сцене, и пассажа «Лоэнгрина» в третьем акте

[Здесь Лист иллюстрирует 4-тактовым музыкальным примером из партитуры, где поются слова: «Ath—mest Du nicht die su—ssen Dufte».]

по сравнению с ВАШИМ МЕТРОНОМИЧЕСКИМ УКАЗАНИЕМ. Это тем более необходимо, что хор практически сбился, и эти пассажи не произвели должного эффекта.

На следующий день рождения Великой герцогини (8 апреля) здесь будет дан «Лоэнгрин» с Гётце (в настоящее время профессором пения в Лейпцигской консерватории, бывшим первым тенором этого театра) и фрау Фастлингер, а примерно в середине мая Тихачек дважды исполнит здесь свою партию. Зигезар также просил Х. спеть Ортруду и предложил ей, как и Тихачеку, весьма приличные условия, но ее ответ несколько расплывчат и нерешителен: «Если мне не придется ехать в Англию в это время» и т. д.

Тихачек по этому случаю снова ведет себя великолепно, и я благодарю вас за те несколько дружеских строк, которые вы ему написали, ибо он действительно заслуживает этого своей теплой дружбой к вам и вашим произведениям. Он приехал в Лейпциг вместе с Кребсом, и во время антракта мы встретились в буфете, где он сказал мне, что вы писали ему, чему я был очень рад. Брейткопф и Гертель прислали вам триста талеров за девять пьес из «Лоэнгрина».

Прощайте, и дайте мне вскоре о себе знать.

Ваш

ФРАНЦ. 8 января 1854 г.

144.

ДОРОГОЙ ДРУГ, «Золото Рейна» готово, но и я тоже готов. В последнее время я намеренно притуплял свои чувства работой и избегал любой возможности написать вам до ее завершения. Сегодня первый день, когда никакой предлог больше не мешает мне дать волю долго лелеемой и сдерживаемой скорби. Пусть же она вырвется наружу. Я больше не могу ее сдерживать.

В дополнение к вашему очень любезному отзыву о лейпцигском «Лоэнгрине» я получил также отзыв из «Deutsche Allgemeine

Zeitung» и обнаружил в нем презрительное наказание, наложенное на меня за преступление, которое я совершил против своего существа и своей глубочайшей совести, когда два года назад изменил своему законному решению и согласился на постановку своих опер. Увы! Каким чистым и последовательным я был, когда думал только о вас и Веймаре, игнорировал все другие театры и полностью отказался от надежды на какой-либо дальнейший успех.

Что ж, с этим покончено. Я оставил свою цель, моя гордость исчезла, и я низведен до того, что смиренно склоняю шею под ярмо евреев и филистимлян.

Но самое позорное в том, что, предав самое благородное, что у меня было, я даже не получил приза, который должен был стать эквивалентом. Я остаюсь, в конце концов, тем же нищим, каким был прежде.

Дорогой Франц, ни один из моих последних лет не прошел без того, чтобы я хотя бы раз не оказался на грани решения покончить с собой. Все кажется таким пустым, таким потерянным! Дорогой друг, искусство для меня, в конце концов, — чистая заплатка, ничего больше, заплатка в буквальном смысле этого слова. Я должен затыкать ею дыры, чтобы хоть как-то жить. Поэтому я всегда возвращаюсь к искусству с искренним отчаянием; если я должен это делать, если я должен погружаться в волны художественной фантазии, чтобы найти удовлетворение в мире воображения, моя фантазия должна хотя бы поддерживаться, мое воображение — подпитываться. Я не могу жить как собака; я не могу спать на соломе и пить плохой виски. Меня нужно так или иначе ублажать, если мой разум должен выполнить ужасно трудную задачу создания несуществующего мира. Что ж, когда я возобновил план «Нибелунгов» и его фактическое исполнение, многое должно было содействовать тому, чтобы вызвать во мне необходимое, роскошное художественное настроение. Я должен был принять лучший образ жизни, чем прежде; успех «Тангейзера», от которого я отказался исключительно в этой надежде, должен был помочь мне. Я устроил свой быт по-новому; я тратил (господи, тратил!) деньги на то или иное требование роскоши. Ваш визит летом, ваш пример, все это искушало меня к насильственно веселому обману, или, скорее, желанию обмана относительно моих обстоятельств. Мой доход казался мне чем-то незыблемым. Но после моего возвращения из Парижа мое положение снова стало шатким; ожидаемые заказы на мои оперы, и особенно на «Лоэнгрина», не поступали; и по мере того, как год близится к концу, я понимаю, что мне понадобится много, очень много денег, чтобы прожить в своем гнезде еще немного. Я начинаю тревожиться. Я пишу вам о продаже моих прав Брейткопфу и Гертелю; из этого ничего не выходит. Я пишу в Берлин своему театральному агенту. Он дает мне надежду на хорошего покупателя, которого я отсылаю к первой постановке «Лоэнгрина» в Лейпциге. Что ж, она состоялась, и теперь мой агент пишет, что после такого успеха он счел невозможным склонить покупателя к сделке, как бы тот ни был готов ранее.

Признайтесь, что это похоже на ситуацию. И все эти мучения, и неприятности, и заботы о жизни, которую я ненавижу, которую я проклинаю! И вдобавок ко всему, я выгляжу смешным перед своими посетителями и испытываю восхитительное ощущение того, что отдал величайшее произведение своей жизни на растерзание предопределенной глупости нашей театральной толпы и на смех филистимлянина.

Господи, как же я должен выглядеть в собственных глазах? Хотел бы я, чтобы хотя бы кто-то знал, как я выгляжу в собственных глазах.

Слушай, мой Франц; ты должен помочь мне! Я в плохом, очень плохом положении. Если я хочу вернуть способность продержаться (это слово много значит для меня), нужно сделать что-то основательное в направлении проституирования моего искусства, которое я однажды выбрал, иначе со мной все кончено. Ты снова думал о Берлине? Там нужно что-то сделать, если все не должно остановиться.

Прежде всего, мне нужны деньги. Брейткопф и Гертель были очень щедры, но какой толк от сотен, когда нужны тысячи? Если бы берлинская сделка состоялась, я мог бы по крайней мере использовать это предложение, чтобы доказать местному дельцу, что я обладаю «капиталом», и побудить его одолжить мне необходимую сумму на три года, возвращая по трети каждый год. Но и эта надежда исчезла. Никто не возьмется за такое дело, если не имеет личной уверенности в моих будущих (?) успехах. Такого человека, дорогой Франц, ты должен найти для меня. Еще раз, мне нужно от 3000 до 4000 талеров, чтобы обрести полный покой и равновесие. Столько мои оперы вполне могут принести мне за три года В СЛУЧАЕ, если для «Лоэнгрина» будет сделано что-то реальное, чтобы спасти его. Я готов сдать свои права в аренду кредитору; мои права на «Тангейзера» и «Лоэнгрина» будут обеспечены ему любым способом, который он сочтет желательным или необходимым. Если я не достоин такой услуги, значит, ты должен признать, что я в плохом положении, и все было ошибкой! Помоги мне преодолеть это, и я возьмусь еще раз продержаться.

Дорогой друг, не сердись. У меня есть право на тебя, как на своего творца. Ты — творец того, кем я являюсь сейчас; я живу благодаря тебе: это не преувеличение. Заботься о своем творении. Я называю это долгом, который ты имеешь передо мной.

Единственное, что мне нужно, — это деньги; хотя бы их человек должен быть в состоянии получить. Любовь я оставляю, и искусство!

Что ж, «Золото Рейна» готово, готовее, чем я когда-либо думал. Я взялся за эту музыку с такой верой, с такой радостью; и с истинной яростью отчаяния я продолжал и наконец закончил ее. Увы! нужда в золоте тоже держала меня в своих сетях. Поверь мне, никто никогда не сочинял подобным образом; моя музыка, кажется мне, должна быть ужасной; это трясина ужасов и возвышенного.

Скоро я сделаю чистовую копию, черным по белому, и на этом, вероятно, все закончится; или мне дать разрешение исполнить и это в Лейпциге за двадцать луидоров? Я не могу больше писать тебе сегодня. Ты единственный человек, которому я мог бы рассказать такое; никто другой не имеет об этом представления, меньше всего люди рядом со мной.

Не думай, что новости из Лейпцига внезапно привели меня в отчаяние. Я предвидел это и знал все заранее. Я также могу представить, что лейпцигскую неудачу еще можно исправить, что «все не так плохо, как мы думаем», и многое другое в том же духе. Может быть, но покажите мне доказательства. У меня нет веры, и только одна надежда: сон, сон, такой глубокий, такой глубокий, что всякое ощущение боли жизни прекращается. Этот сон, по крайней мере, в пределах моей досягаемости; его не так трудно получить.

Боже мой, я и тебя расстраиваю! Зачем ты вообще встретился на моем пути?

Подарок княгини вызвал у меня улыбку — улыбку, над которой я мог бы пролить слезы. Я напишу ей, когда проживу еще несколько дней; тогда я пришлю тебе и свой портрет с девизом, который может заставить тебя почувствовать себя неловко. Как ты? Сожги это письмо: оно безбожно; но и я безбожен. Будь ты Божьим святым, ибо только в тебя я еще верю. Да! да! и еще раз да!

Твой

Р. В. January 15th, 1854

В Лондоне нужно что-то сделать; я даже поеду в Америку, чтобы удовлетворить своего будущего кредитора; это я тоже предлагаю, чтобы закончить своих «Нибелунгов».

145.

Мой дорогой Франц,

Я пишу еще раз, чтобы попытаться облегчить свое сердце.

Дорогой друг, это постоянное страдание становится наконец невыносимым. Всегда подчиняться обстоятельствам, никогда, даже рискуя собственной гибелью, не повернуть колесо страданий и не определить его направление — это должно наконец побудить к бунту самого кроткого человека. Я должен действовать, сделать что-то. Снова и снова ко мне приходит мысль удалиться в какой-нибудь отдаленный уголок мира, хотя я прекрасно знаю, что это означало бы лишь БЕГСТВО, а не завоевание новой жизни, ибо я слишком ОДИНОК. Но я должен хотя бы начать что-то, что сделает мою жизнь, какая она есть, достаточно сносной, чтобы позволить мне посвятить себя исполнению и завершению моей работы, которая одна может отвлечь мои мысли и дать мне утешение. Пока я здесь жую нищенскую корку, я слышу из Бостона, что там устраивают «вагнеровские вечера». Все убеждают меня приехать; они занимаются мной с растущим интересом; я мог бы заработать там много денег концертными выступлениями и т. д. «Заработать много ДЕНЕГ!» Небеса! Я не хочу зарабатывать деньги, если могу идти путем, указанным мне моим стремлением. Но если бы я действительно предпринял что-то подобное, я бы даже тогда не знал, как прилично выйти из своих новых договоренностей здесь, чтобы отправиться туда, где я мог бы заработать деньги. И как бы я чувствовал себя там?

Увы! это настолько невозможно, что невозможность эта сравнима лишь с тем нелепым положением, в которое я погружаюсь, когда начинаю размышлять о возможности этого плана. О моей работе, моих «Нибелунгах», тогда, конечно, не могло бы быть и речи.

Эта РАБОТА — поистине единственное, что еще связывает меня с желанием жить. Когда я думаю о жертвах и требую жертв, это ради этой работы; в ней одной я нахожу цель своей жизни. Ради нее я должен продержаться, и продержаться здесь, где я закрепился и обосновался для работы. Если рассудить здраво, все мои предполагаемые действия могут иметь лишь целью дать мне возможность продержаться до завершения моей работы. Но именно по этой причине я не могу ДЕЛАТЬ ничего; все должно быть сделано ДРУГИМИ. По этой причине я в последнее время снова почувствовал живейшее желание получить амнистию и тем самым обрести свободный доступ в Германию. В этом случае я мог бы по крайней мере активно помогать в постановках моих опер. Я мог бы наконец сам поставить «Лоэнгрина», в то время как сейчас я мучаю себя ради него. Самым необходимым на данный момент мне кажется исправление лейпцигской катастрофы; я был готов рискнуть отправиться туда без паспорта и подвергнуть опасности свою личную свободу (боже мой! «свобода!» Какая ирония!). В более спокойные моменты я намеревался написать королю Саксонии, пока и это не показалось мне совершенно бесполезным и даже бесчестным. Затем снова, еще вчера вечером, я думал написать Великому герцогу, чтобы объяснить ему свою новую ситуацию и попросить его об энергичном заступничестве в Дрездене. Но сегодня рано утром я пришел к мысли, что и это будет напрасно, и, вероятно, вы согласитесь со мной. Где найти ЭНЕРГИЮ и настоящую ВОЛЮ? Все приходится делать наполовину, на четверть или даже на десятую или двенадцатую часть, a la Х.

И вот я снова сижу, сложив руки, и предаюсь чистому, ничем не разбавленному СТРАДАНИЮ. Я ничего не могу сделать, кроме как создавать своих «Нибелунгов»; и даже это я не в силах сделать без большой и энергичной помощи.

Мой дорогой, мой единственный друг, послушай. Я НЕ МОГУ сделать ничего, если другие не сделают это за меня. Продажа прав на мои оперы должна быть осуществлена, если я не хочу освободиться от своего положения насильственными средствами. В плане чистого бизнеса это стало невозможным из-за лейпцигского представления, которое, если бы мое желание и мои условия были соблюдены, не состоялось бы; это должно быть просто делом дружбы. Никому, кроме тебя, я не могу объясниться точно, потому что ты единственный, кто может понять в истинной оценке и без покачивания головой мое положение, такое, каким оно стало из-за моих настроений, склонностей, прихотей и нужд. Как я могу ожидать, что филистимлянин поймет трансцендентную часть моей натуры, которая в условиях моей жизни побуждала меня удовлетворять огромное внутреннее желание такими внешними средствами, которые должны казаться ему опасными и, безусловно, несимпатичными? Никто не знает нужд таких людей, как мы; я сам часто удивляюсь, считая столько «бесполезных» вещей необходимыми. ТЕБЕ одному я могу объяснить, как болезненно я поставлен и как необходима мне немедленная помощь. Это первое и самое необходимое, чтобы сохранить меня для всего моего будущего. Из-за моей крайней чувствительности в этом вопросе я буду в противном случае вынужден — потому что по такой легкомысленной причине я не хочу лишать себя жизни — немедленно отправиться и бежать в Америку.

Я в жалком состоянии, и я знаю, что такому другу, как ты, жалость приходит от любви. Откажись от меня, если можешь; это решит все. С моей ужасной заботой ко мне вернулось и мое сильное нервное расстройство. Во время работы я часто чувствовал себя вполне хорошо; грозовые тучи, казалось, рассеялись. Я часто чувствовал себя прекрасно возвышенным, мягко поддерживаемым; обычно я молчал, но это было от внутренней радости; даже надежда мягко обвивалась вокруг моего сердца; дети басни приходили к плачущему эльфу, говоря: «Не плачь; ты тоже можешь еще быть счастлив». Но слово звучало со все большего и большего расстояния, пока наконец я не перестал его слышать. Тишина! теперь старая ночь снова держит меня; пусть она поглотит меня целиком!

Прости меня. Я НЕ МОГУ с этим поделать.

Прощай, мой Франц; прощай; прощай.

Твой

Р. В. 146.

Дорогой друг,

Ты собирался прислать мне своего «Художника». Почему он не прибывает?

Как насчет симфонии «Фауст»? Я пишу «Золото Рейна» сразу в полной партитуре. Я не видел возможности ясно набросать введение (глубину Рейна) как эскиз; поэтому я взялся за полную партитуру. Это более медленный способ продвижения, и голова у меня все еще немного смущена.

Княгиня поступила хорошо; поприветствуй ее и поблагодари тепло от меня. Кто знает, как все обернется? Я не хочу знать.

Это знак жизни, на который ты должен откликнуться с сочувствием.

Твой

Р. В. Zurich, February 7th, 1854

147.

Дорогой Рихард,

Это печальная судьба, что мы должны жить вдали друг от друга. Я не могу сказать тебе ничего, кроме того, что я постоянно думаю о тебе и люблю тебя от всего сердца.

В последнее время мое время было болезненно занято всякого рода делами, визитами, работой и т. д. Я никому не писал, как ты можешь себе представить, потому что ты не получил от меня письма.

Вместе с этим я посылаю тебе партитуру моего хора «Художник», и до осени я намерен опубликовать полдюжины оркестровых пьес, также в полной партитуре. К октябрю симфония «Фауст» будет закончена, которая также будет опубликована вскоре после этого.

Давай оставим эти пустяки и поговорим о твоем «Золоте Рейна». Ты действительно закончил его? Это была действительно удивительно быстрая работа. Ты знаешь, как я был бы рад, если бы ты позволил мне увидеть партитуру. Пришли ее мне, как только сможешь обойтись без нее.

Тем временем я не пренебрегал твоими денежными делами и надеюсь, что мои намерения не будут сорваны. ОТКРОВЕННО ответь мне на два вопроса:—

1. Есть ли у тебя срочные долги и какую сумму тебе абсолютно необходимо иметь, чтобы их покрыть?

2. Можешь ли ты прожить в этом году на свой нынешний доход?

Существует вероятность, что Берлин может состояться следующей осенью, и в этом случае я сообщу тебе о небольшом результате моих усилий в свое время. Пока НЕ ГОВОРИ ОБ ЭТОМ. Дорн был здесь и дирижировал вторым представлением своих «Нибелунгов». Произведение должно быть дано в Берлине через шесть недель.

Брендель писал мне несколько вещей о деле «Лоэнгрина» в Лейпциге. На мой взгляд, на данный момент ничего больше сделать нельзя, и у тебя есть все основания быть спокойным и ДОВОЛЬНЫМ. Ладья Лоэнгрина влечется лебедем; гоготание гусей и лай собак не приносят пользы.

Берлиоз приезжает в Ганновер в конце марта и оттуда направляется в Дрезден, где продирижирует несколькими концертами в театре. Фишер недавно писал мне о предполагаемой постановке «Челлини» в Дрездене. Это пока секрет, который я, со своей стороны, хотел бы видеть обнародованным очень скоро. Опера — самое свежее и цельное произведение Берлиоза, и ее провал в Париже и Лондоне должен быть приписан низкому злодейству и недопониманию. Было бы прекрасно, если бы Дрезден предложил ему блестящий РЕВАНШ, которого он заслуживает.

Брендель опубликует свою книгу через несколько дней. Когда прочитаешь ее, скажи мне свое откровенное мнение. Рафф также закончил увесистый том о «Вагнеровском вопросе» (!). Он отказывается показывать мне ЧТО-ЛИБО из него, хотя читал части нескольким другим лицам. К счастью, ты больше не являешься для себя и для меня ВОПРОСОМ….

[Здесь Лист иллюстрирует 3 1/2-тактовым музыкальным примером из партитуры, где поются слова: «Ath - mest Du nicht die hol den Duf - te—».]

Живи в своем «Золоте Рейна» и думай с любовью о

Ф. Л. ВЕЙМАР, 21 февраля 1854 г.

149.

ДОРОГОЙ ФРАНЦ, Большое спасибо за твоего «Художника». Ты нашел во мне несколько предвзятого судью этого сочинения — я имею в виду, я был не в настроении для него. Я настолько отвык судить в объективном смысле, что во всем исхожу исключительно из склонности. Я берусь только за то, что привлекает мою симпатию, и наслаждаюсь этим, нисколько не анализируя это наслаждение критическим образом. Представь же противоречия, которые сам выбор поэмы неизбежно вызвал во мне. Это более или менее дидактическая поэма. В ней говорит с нами философ, который наконец вернулся к искусству, и делает это с величайшим возможным акцентом решимости; — короче говоря, Шиллер во плоти! Кроме того, хор для концерта! У меня больше нет чувства к такого рода вещам, и я не мог бы создать это ни за какие деньги. Я не знал бы, откуда черпать вдохновение. Еще одно: мое музыкальное отношение к стиху и метру претерпело огромные изменения. Я не мог бы ни за что написать мелодию к стихам Шиллера, которые полностью предназначены для чтения. Эти стихи должны быть обработаны музыкально определенным произвольным образом, и этот произвольный образ, поскольку он не приводит к реальному потоку мелодии, ведет нас к гармоническим излишествам и насильственным усилиям произвести искусственные волны в немелодичном источнике. Я сам испытал все это и в своем нынешнем состоянии развития пришел к совершенно иной форме обработки. Рассмотри, например, что ВСЕ инструментальное вступление к «Золоту Рейна» основано на общем аккорде ми-бемоль. Представь же, насколько я чувствителен в этих вопросах и как я был поражен, когда, открыв твоего «Художника», наткнулся на полную противоположность моей НЫНЕШНЕЙ системе. Я не отрицаю, что качал головой, продолжая чтение, и что глупо замечал в первую очередь только вещи, которые поражали меня — я имею в виду детали, всегда детали. В то же время в этих деталях было что-то, что, казалось, поразило меня, несмотря на мое несимпатичное настроение. В конце я размышлял и пришел к разумной идее позволить ВСЕМУ пройти мимо меня на полном ходу. На самом деле, я впитал это таким образом с самыми счастливыми результатами. Я внезапно увидел тебя за твоим столом, увидел тебя, услышал тебя и понял тебя. Таким образом, я получил еще одно доказательство опыта, что это наша собственная вина, если мы не можем принять то, что великодушно предлагается. Это твое обращение к художникам — великая, красивая, великолепная черта твоей собственной художественной жизни. Я был глубоко тронут силой твоего намерения. Ты выражаешь это, телом и душой, в то время, в обстоятельствах и перед людьми, которым было бы полезно попытаться понять тебя. Ты хорошо сделал, вырвав строки Шиллера из их литературного существования и провозгласив их громко и ясно миру звуком трубы. Ты, как я говорю, сделал хорошо. Как это сделать — было твоим собственным делом. ТЫ знал, КАК эти строки должны быть провозглашены миру, ибо никому, кроме тебя, не приходила в голову необходимость этого провозглашения. Я, по крайней мере, не знаю никого, кто мог бы сделать что-то подобное с такой силой. ЧТО художник намерен сделать, показывает ему, КАК он должен это сделать, и по этому КАК мы узнаем ЧТО. То, что ты намеревался сделать здесь, ты не мог бы выразить иначе, чем этим колоссальным проявлением красноречия, эмоций, подавляющей силы. Это моя критика. У меня нет другой. Но кто сможет спеть это по твоему вкусу? Помилуй меня, когда я думаю о наших концертных певцах во фраках! Во время представления в Карлсруэ ты, вероятно, по собственному вдохновению, довел себя до такого состояния возбуждения, что тебе показалось, будто ты слышишь, как они поют так, как должны были петь. Я подозреваю, однако, что публика слышала правильно то, что было спето, и поэтому, конечно, не могла понять сути дела вообще. Дорогой друг, тебе нужны певцы, такие как я хочу для моего Вотана и т. д. Подумай об этом! Я стал настолько отвратительно практичным, что момент фактического представления всегда перед моими глазами, и это еще один источник моего радостного отчаяния.

Спасибо тогда за твоего «Художника». Я чувствую, как будто это предназначалось только для меня, и как будто никто другой не должен знать, что ты на самом деле дал миру.

Я упорно работаю. Можешь ли ты подсказать мне кого-нибудь, кто был бы способен составить партитуру из моих диких карандашных набросков? Я работал в этот раз совсем не так, как раньше, но это необходимость делать чистовую копию убивает меня. Я теряю время на это, которое мог бы использовать с большей пользой; и помимо этого, постоянное писание утомляет меня до такой степени, что я чувствую себя совсем больным и теряю склонность к реальной работе. Без умного человека такого рода я пропал; С НИМ ВСЕ будет закончено через два года. На это время мне понадобился бы этот человек. Если бы была пауза в партитуре, он мог бы тем временем копировать партии. Поищи такого. Здесь никого нет. Правда, может показаться абсурдным, что я собираюсь содержать секретаря, едва будучи в состоянии содержать себя.

Если ты можешь помочь мне, ты совершишь Божье дело. Разве я не стою нескольких тысяч талеров на полгода для какого-нибудь немецкого энтузиаста? Я дам ему полное обеспечение роялти, причитающимися мне осенью.

В понедельник я жду Густава Шмидта из Франкфурта. Я вызвал его, чтобы пройти с ним «Лоэнгрина», и, возможно, он привезет своего тенора. Я рад видеть его таким полным рвения.

Что касается остального, я закрываю уши от всего мира. Я не хочу знать, как низко я пал.

Услышу ли я от тебя скоро? Если ты вообще думаешь обо мне, думай обо мне всегда как о человеке, упорно работающем и глубоко меланхоличном. Прощай, лучший и дорогой друг. «Художник» великолепен. Приветствуй всех дома.

От твоего

Р. В. ЦЮРИХ, 4 МАРТА 1854 г. 148.

УНИКАЛЬНЫЙ ДРУГ, Я часто грущу из-за тебя; да и у меня самого не много причин для радости. Моя главная цель и задача принимают очень серьезный и болезненный оборот. У меня не было права ожидать многого другого в этом направлении, и я был готов, но эти долгие запутанности, которым я должен подчиняться, доставили мне много хлопот и поставили под угрозу мое денежное положение, так что в настоящее время я не в состоянии помочь другу. Это я очень сильно чувствую и предпочитаю больше ничего об этом не говорить. Ты поймешь меня и не истолкуешь мое молчание превратно. Когда придет время, я объясню тебе свои дела на словах; они не в розовом цвете, и другой человек мог бы погибнуть, чего другие люди, возможно, не прочь были бы увидеть.

Сегодня я хочу только сказать тебе, что в день представления оперы герцогом Готским я встретил за обедом господина фон Хюльсена. Он перевел разговор на постановку твоих произведений в Берлине и сказал мне, что ждет только того, когда ты продашь свои права господам Боте и Боку, чтобы поставить их. Я осмелился сказать, что у меня есть основания сильно сомневаться в том, что это будет сделано, и что даже если Б. и Б. купят партитуры «Тангейзера» и «Лоэнгрина», я ни на минуту не думаю, что ты откажешься от своего прежнего требования о моем приглашении в Берлин, чтобы обеспечить адекватное исполнение твоих произведений. Напиши мне, как обстоят дела с этим вопросом. Я не хочу советовать тебе, но я думаю, что берлинское представление — важный пункт для тебя, и что ты ничего не выиграешь, изменив свою прежнюю позицию — я имею в виду, что представление не должно состояться иначе, как через мое посредничество и в соответствии с моими указаниями.

Мне сказали, что кенигсбергская труппа намерена поставить «Тангейзера» в Берлине этим летом. Я говорю тебе это, потому что думаю, что ты не одобришь этот план и откажешь в своем согласии, если тебя попросят об этом.

Я очень утомлен и устал, но весна придаст нам новые силы.

Пиши скорее своему любящему и искренне преданному

Ф. ЛИСТУ. ГОТА, 4 АПРЕЛЯ 1854 г. P.S. — Сегодня после обеда я возвращаюсь в Веймар. Р. Поль и его жена там, и я попросил его дать тебе отчет о предстоящих постановках «Тангейзера» и «Лоэнгрина».

150.

МОЙ ДОРОГОЙ ФРАНЦ, Небеса знают, как тревожно я ждал в этот раз твоего письма! Отвечаю сразу, чтобы объяснить «деловую» часть.

Я ничего не знал о господах Боте и Боке, но теперь пришел к выводу, что они должны быть теми покупателями моих опер, которых мой берлинский агент имел в виду, когда нужда прошлой зимой заставила меня обратиться к нему. Я заявляю, что в настоящее время я не продал бы свои оперы Боте и Боку или кому-либо еще по причинам, которые мне едва ли нужно тебе называть. Мне трудно понять, как господин фон Хюльсен может быть настолько наивен, чтобы думать, что я соглашусь на постановку «Тангейзера» в Берлине кенигсбергской труппой. Я напишу в Кенигсберг об этом в тот же день, и я прошу тебя также написать Хюльсену немедленно и объявить ему мое ВЕТО. Ты можешь сделать это ОТ МОЕГО ИМЕНИ и упомянуть в то же время, что я РАЗ И НАВСЕГДА передал все, что касается моих опер в Берлине, в ТВОИ РУКИ, будучи твердо решившим иметь дело с Берлином только через тебя и в соответствии с твоим мнением, но никогда больше лично. Ты можешь далее сказать, что если господин фон Хюльсен намеревался дать оперу моего сочинения и ждал, пока ему не придется больше иметь дело со мной, а с третьим лицом (Боте и Боком, как он думал), потому что он поссорился со мной лично, то теперь у него будет великолепная возможность уладить все, не вступая в личный контакт со мной, потому что ему придется иметь дело только с тобой; что, как мой полномочный представитель, ты был вынужден протестовать против постановки кенигсбергской труппой, но что в том же качестве ты был готов уладить дело с ним каким-либо иным образом. Я думаю, это была бы хорошая возможность довести берлинское дело до удовлетворительного завершения. В этом есть большая необходимость, уверяю тебя. Небеса только знают, как мне выкрутиться; и хотя я не хочу больше мучить тебя, я могу сказать тебе, что в моем нынешнем положении ты можешь оказать мне большую и очень ценную услугу своим заступничеством в другом месте. Слушай! Они поставили «Тангейзера» в Аугсбурге, довольно плохо, правда, но это проложило путь для Мюнхена. Дингельштедт написал мне любезное и обнадеживающее письмо, и я отправил ему оперу, которая должна быть дана там летом. Что касается гонорара, я умолял его обеспечить мне наилучшие условия, так как эти оперы — мой единственный капитал, и я должен в основном полагаться на большие придворные театры. Я, однако, не выдвигал никаких определенных требований, имея полное доверие к нему. Ты знаешь Дингельштедта близко, и ты обязал бы меня, попросив его достать мне что-то существенное, предпочтительно роялти. Прежде всего, я хотел бы получить немного денег ДО КОНЦА ЭТОГО МЕСЯЦА, либо в качестве аванса на эти роялти, либо, если это невозможно, в качестве окончательной покупной цены, в каком случае я думаю, что мог бы попросить сто луидоров. (Дрезден всегда платил мне шестьдесят луидоров; но так как «Тангейзер» везде оказался большим успехом, я думаю, что мог бы ожидать единовременную сумму в сто луидоров от такого большого придворного театра, как Мюнхен.) Он, вероятно, сейчас в разъездах, но если ты адресуешь письмо на имя В. Шмидта, инспектора придворного театра, оно, я думаю, будет переслано ему. Не сердись на меня.

Только друга, как ты, можно просить быть активной помощью другим, в то время как он сам находится в таком болезненном положении, как ты, бедняга, по-видимому, находишься. Хотя у меня есть общее представление о твоей ситуации, я очень хочу знать точно, как обстоят дела у тебя и твоих близких на самом деле. Я чувствую себя обиженным, потому что ты всегда касаешься их в очень беглой манере. Из всего, что я могу понять, я должен опасаться, что княгиня была отрезана от своего поместья навсегда и полностью, и я должен признать, что такие потери хорошо приспособлены к тому, чтобы вывести из равновесия. Я также понимаю, что ты смотришь в будущее с тяжелым сердцем, так как судьба самого милого, юного существа также вовлечена. Если бы ты должен был сообщить мне, что вы трое дорогих людей теперь совсем бедны и одиноки, даже тогда я не мог бы очень сожалеть — настолько я глуп — особенно если бы я видел, что вы сохранили свое мужество. Мой дорогой, дорогой, уникальный Франц, дай мне сердце, дух, разум женщины, в которую я мог бы полностью погрузиться, которая могла бы полностью понять меня. Как мало я тогда просил бы от этого мира. Как безразличен был бы мне этот пустой блеск, который, в своем отчаянии, я в последнее время снова был искушен собрать вокруг себя как отвлечение моей фантазии. Если бы я мог жить с тобой в прекрасном уединении, или, что было бы то же самое, если бы мы могли жить здесь полностью друг для друга, вместо того чтобы растрачивать наши существа на так много безвкусных и безразличных людей, как счастлив я был бы. И «время от времени» мы были бы уверены, что предпримем что-то, чтобы дать выход нашим энергиям во внешнем мире.

Но я говорю дикие вещи. Исправь меня, если я заслуживаю этого; я никогда не буду ничем иным, как фантастическим бездельником.

Юджин прислал тебе мой медальон? Он неплох, только немного болезненный.

Скоро мне придется писать снова; у меня больше материалов, чем я могу справиться сегодня.

Инструментовка «Золота Рейна» идет полным ходом. В настоящее время я с оркестром внизу, в «Нибельхейме». В мае все будет готово, но не чистовая копия, только отдельные листы с неразборчивыми карандашными набросками на них. Пройдет некоторое время, прежде чем ты сможешь увидеть что-то из этого. В июне я должен начать «Валькирию». Когда ты приедешь? Ты ничего не говоришь об этом, и все же ты говоришь о «вербальных сообщениях». Шиндельмейссер писал мне вчера, прося меня приехать в Дармштадт тайком на Пасхальный понедельник, потому что «Лоэнгрин» будет великолепным. Это я оставлю без внимания.

Адье, дорогой, дорогой Франц. У меня так много вещей, чтобы написать тебе, что я должен закончить на сегодня.

Передай мои наилучшие пожелания.

Твой

Р. В. ЦЮРИХ, 9 апреля 1854 г.

151.

Что ты думаешь, дорогой друг? Было бы полезно, если бы я послал тебе письмо королю Саксонии, которое Великий герцог Веймарский мог бы переслать ему через доверенное лицо (возможно, своего посла)? Я признаю, что премьер-министр Саксонии был бы важнее короля, но к такому лицу я никак не могу обратиться. Сделал бы это Великий герцог? Что-то должно быть сделано; я должен иметь возможность бежать из своего обычного состояния хотя бы «время от времени», иначе—

Как ТЫ? Напиши!

Твой

Р. В. 152.

Пять дней, дорогой Рихард, я лежу в постели, страдая от катара и перемежающейся лихорадки, и, вероятно, должен буду быть очень осторожным до следующей недели.

Я написал Дингельштедту давно и попросил его ответить тебе напрямую и сделать содержание его письма как можно более весомым. Дингельштедт — джентльмен, и, несомненно, будет вести себя таким образом, который удовлетворит тебя.

«Лоэнгрин» и «Тангейзер» были даны здесь на прошлой неделе. В первом случае дом был иллюминирован, потому что Великая герцогиня посетила театр впервые после своих родов. Гётце (в настоящее время профессор Лейпцигской консерватории, ранее в течение пятнадцати или двадцати лет тенор в нашем театре) пел «Лоэнгрина» и исполнил лирические части партии с гораздо большим эффектом, чем это было ранее. Он тщательно изучил партию на многочисленных представлениях, как здесь, так и в Лейпциге, и поэтому пел музыку с абсолютной уверенностью. «Тангейзер» собрал, как обычно, полный зал; на представлении «Лоэнгрина» многим незнакомцам, которые прибыли только после обеда, пришлось отказать в допуске.

Жена Поля играла партию арфы очень хорошо, и я попросил его написать тебе о представлении. Поль — ревностный и горячий твой приверженец.

Газеты объявляют, что ты собираешься дирижировать предстоящим Музыкальным фестивалем в кантоне Вале. Есть ли в этом какая-то правда? Какую роль Метфессель будет играть в руководстве? Дай мне знать об этом, так как меня спрашивали несколько раз.

——

Я дошел до этого места в своем письме, когда твое было принесено мне.

Это снова темная, безнадежная жалоба! Помочь или смотреть спокойно — одно почти так же невозможно для меня, как и другое.

После того, что мне довелось пережить, и о чем я рассказал вам лишь малую часть, я едва ли могу поверить, что король Саксонии совершит желаемый нами акт милосердия. Тем не менее, я попробую еще раз. Пришлите мне ваше письмо на имя Его Величества. Надеюсь, оно будет представлено ему в скором времени и наилучшим образом. Наш великий герцог в данный момент отсутствует, и я не смогу увидеться с ним до следующей недели. Напишите мне немедленно и составьте ваше письмо для Дрездена, которое вы должны прислать мне в открытом виде.

Я подыскал переписчика, который вам нужен для вашего «Нибелунга». Трудно найти подходящего человека, который мог бы взяться за такую работу. Я знаю нескольких молодых людей, которые охотно попробовали бы, но они недостаточно искусны и компетентны. Я отправил сообщение одному из своих бывших друзей в Берлине с вопросом, не мог бы он предоставить себя в ваше распоряжение. Им вы были бы вполне довольны. В случае, если мой запрос приведет к благоприятному результату, я дам вам знать. Вы спрашиваете меня, как я...

«Когда нужда величайшая, Бог — ближайший».

Не беспокойтесь о моем недомогании; оно скоро пройдет, а мои ноги должны пронести меня еще немалый путь.

Ваш

Ф. ЛИСТ. 153.

ДОРОГОЙ, МИЛЫЙ ФРАНЦ, Я больше никогда не смогу жаловаться вам. Я продолжаю грешным образом утомлять вас своими откровениями, в то время как вы держите свое горе при себе. Моя тягостная откровенность не знает границ; каждую каплю из источника своей печали я изливаю перед вами, и — я должен надеяться, что именно по этой причине вы так молчаливы относительно собственных обстоятельств. Но я начинаю чувствовать, что лучшее лекарство от наших страданий — это сочувствие к страданиям других. Моя единственная печаль сегодня в том, что вы скрываете свое горе от моего сочувствия. Неужели вы действительно слишком горды, чтобы позволить мне узнать об этом, или же вы воздерживаетесь от того, чтобы вернуть мне болезненное впечатление, которое я произвел на вас своими жалобами, поскольку вы были не в силах мне помочь? Пусть будет так, дорогой друг; если вы не чувствуете потребности выговориться, молчите! Но если вы чувствуете такую потребность, то сочтите меня достойным выслушать ваше горе. Не считайте меня таким слабым, каким я могу казаться. Моя трудность заключается в отвратительной низости моего положения; но на это я могу взглянуть шире, если сильное сочувствие побудит меня порвать с привычным образом мыслей. Думаю, я сказал достаточно. Если бы потребовалось больше, то даже этого было бы слишком много.

Отныне считайте, что у меня все хорошо; что у меня нет иных забот, кроме тех, которые доставляют мне ваши неприятности.

Письмо королю Саксонии я оставлю в покое; я не знал бы, какую истину в нем высказать, которую он мог бы понять, а лгать я не хочу; это единственный грех, который я знаю. Я закончу своего «Нибелунга»; после этого будет время оглядеться по сторонам. Мне жаль «Лоэнгрина»; он, вероятно, тем временем отправится к черту. Что ж, пусть идет; у меня в запасе есть другие вещи. Ну что ж, я снова побеспокоил вас без нужды.

Дингельштедт мне еще не ответил; у него будут трудности; не принято прилично платить за драматические произведения. Также я не знаю, как вытеснить X. из «Тангейзера». Говорят, он полный осел, да к тому же еще и негодяй. Хартингер, тенор, очень хорош и полон энтузиазма в своей работе; но именно он сказал мне, что не понимает, как X., даже при самых лучших намерениях, может исполнять такую музыку. Вас, конечно, я не могу просить соваться в это осиное гнездо филистимлян.

Кенигсбергский антрепренер ответил мне, что он и понятия не имеет о постановке «Тангейзера» в Берлине. Какую чепуху наговорил вам господин Х.! Хотите ли вы написать ему об этом?

Не поймите меня превратно, если время от времени я оставляю что-то касающееся меня без упоминания. Причина обычно в том, что я не придаю этому значения. Истина о музыкальном фестивале в Вале такова. Комитет некоторое время назад просил меня дирижировать этим фестивалем, от чего я наотрез отказался, заявив, однако, о своей готовности взяться за симфонию Бетховена (ту, что в ля-мажоре), если они назначат для самого фестиваля другого дирижера, который согласится на такую договоренность. Они охотно приняли это и наняли Метфесселя из Берна, который вполне предан мне. В своих объявлениях они сочли полезным представить дело так, будто я взял на себя руководство «музыкальным фестивалем» совместно с М. Возможно, именно это вас удивило. В целом, от этого собрания не стоит ожидать многого «музыкального». Люди пугают меня оркестром, который они, вероятно, соберут, но еще большие сомнения вызывает набор приличного хора. Поскольку, к тому же, у них будет только ОДНА репетиция, вы легко поймете, почему я не хотел иметь много общего с этим делом и, особенно, не имел мысли заниматься пропагандой. В последнее время, правда, они просили меня представить что-нибудь свое, и я уступил им увертюру к «Тангейзеру», но с условием, что я должен сам увидеть, справятся ли они; после репетиции я буду волен отозвать ее. Все это привлекает меня лишь потому, что дает возможность совершить альпийскую поездку (через Бернские Альпы в Вале). В том же смысле я разослал приглашения направо и налево, особенно Иоахиму, который уже обещал мне свой визит летом и которого я просил устроить так, чтобы быть здесь примерно в это время; в таком случае он мог бы немного поучаствовать в «фестивальной» части в Вале. Б. я тоже пригласил, но ВАМ я в то время должен был написать столько других вещей, что забыл об этом приглашении, и то же самое легко могло повториться сегодня. Однако, как обстоят дела? Вы ведь обязательно приедете ко мне, не так ли? И последуете ли вы за мной через Альпы? Это должно быть в начале июля.

Если бы Иоахим хотел по тому же случаю дать мне что-нибудь послушать, я мог бы легко устроить ему регулярное участие в фестивале.

Я давно задолжал письмо Бренделю за его книгу; не знаю, что ему написать. Все это очень хорошо, и те, кто не может сделать ничего лучшего, должны делать то, что делают эти люди, но у меня больше нет к этому склонности.

Вашей же активностью я восхищен. Сколько всего вы делаете! Не думайте, что я равнодушен, потому что молчу; нет, я искренне рад! Пусть вам удастся все, что вы делаете! Об этом в другой раз.

Чистовую копию своих партитур мне, в конце концов, придется делать самому. Было бы трудно составить ее по моему вкусу, особенно учитывая, что наброски ужасно запутаны, так что никто, кроме меня, не смог бы в них разобраться. Это займет больше времени; вот и все. Большое спасибо за ваши хлопоты и в этом деле. Мы, возможно, поговорим об этом; и если это меня слишком утомит, я все же могу воспользоваться услугами вашего берлинского друга.

Да благословит вас Бог, дорогой Франц; вы должны скоро дать мне услышать МНОГОЕ, ВСЁ!

Имейте доверие к вашему преданному

РИХАРДУ. ЦЮРИХ, 2 МАЯ 1854 Г. Пока я сочиняю и пишу партитуру, я думаю только о ВАС, о том, как то и другое понравится вам; я ВСЕГДА имею дело с вами.

154.

(ОТ ГОСПОДИНА ФОН ХЮЛЬЗЕНА.) МНОГОУВАЖАЕМЫЙ ДОКТОР, Ссылаясь на наш разговор, когда я имел честь видеть вас в Готе, я прошу спросить:

Если бы я пожелал поставить «Тангейзера» в начале следующей зимы, каковы были бы условия?

Будьте добры, дорогой сэр, дать мне ваш ответ как можно скорее.

С величайшим почтением,

Ваш покорный слуга,

ХЮЛЬЗЕН. БЕРЛИН, 17 мая 1854 г.

[МОЙ ОТВЕТ.] ДОРОГОЙ СЭР, Имею честь дать следующий ответ на ваш вопрос об «условиях» исполнения опер Вагнера в Берлине:

Нет нужды подробно объяснять, что исполнения «Тангейзера» и «Лоэнгрина», которые до сих пор давались театрами второго и третьего ранга, какими бы удовлетворительными и достойными они ни были, не могут быть приняты в качестве стандарта для исполнений, планируемых в Берлине. Именно по той причине, что Вагнер придает особое значение берлинской сцене, он попросил и уполномочил меня помочь ему в этом деле как друга и артиста, и дал мне неограниченные полномочия действовать от его имени. Условия, по сути, не что иное, как достойное и адекватное представление, которое гарантировало бы более чем обычный успех этим произведениям. Последний результат не вызывает у меня сомнений, при условии, что представление будет достойно берлинской сцены, и я осмелюсь думать, что вы, дорогой сэр, разделили бы это мнение после генеральных репетиций. Но чтобы вообще дойти до репетиций, я считаю необходимым, чтобы между вами и мной без промедления состоялся заключительный и краткий разговор для урегулирования следующих пунктов:

А. Состав исполнителей.

Б. Организация репетиций, на некоторых из которых я должен присутствовать.

Если вы пожелаете, я готов приехать в Берлин по окончании театрального сезона здесь (24 июня), чтобы прийти к соглашению с вами по всему этому вопросу, что не может быть трудным.

Что касается гонорара, требуемого Вагнером, я могу заверить вас заранее, что он не будет выдвигать необоснованных требований, и я сообщу вам его решение после того, как еще раз свяжусь с ним. В качестве второстепенного пункта, касающегося моей скромной персоны, могу добавить, что, хотя мое личное участие в исполнении произведения Вагнера потребовало бы пребывания в Берлине около месяца, и жертва временем была бы поэтому значительной, я был бы так рад ожидаемому успеху этого дела, что не хотел бы смешивать его с оценкой моих собственных расходов.

Еще один пункт я должен упомянуть: я слышал недавно, что Вагнер ставит мое руководство его операми абсолютным условием для Берлина. Будучи весьма польщен доверием Вагнера, я беру на себя смелость, в соответствии с моими неограниченными полномочиями, рассматривать вопрос о моем руководстве как QUESTION RESERVEE (вопрос, оставленный на потом), который я решу позже, В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ. Надеюсь, найдутся средства сохранить мою ответственность перед Вагнером и его произведениями, не приводя к навязыванию себя берлинским артистам. Примите и т.д., и т.д.

Ваш покорный слуга,

Ф. Л. ВЕЙМАР, 20 МАЯ 1854 Г. N.B. — Будьте добры прислать мне ваши окончательные инструкции по этому пункту: хотите ли вы единовременную выплату, или авторские отчисления, или и то, и другое. Напишите мне об этом немедленно и предоставьте мне получить ПЛЮС или МИНУС, в зависимости от обстоятельств.

Как только Хюльзен сделает еще один шаг в этом деле, вы сразу же узнаете об этом, дорогой друг. Напишите мне о денежном вопросе и дайте знать о ваших других пожеланиях относительно берлинского исполнения.

Тем временем держите вышеуказанные два письма ПРИ СЕБЕ, так как о берлинском деле уже сказано слишком много.

Договоренность с Дингельштедтом еще не урегулирована, но он приедет в Веймар в конце июня. Вероятно, он намерен подождать, пока закончится Мюнхенская выставка, и поставить «Тангейзера» осенью. Он пишет, что сожалеет, что не может выполнить все ваши пожелания относительно гонорара. Если у вас были какие-то особые требования, дайте мне знать.

Я довольно нездоров и утомлен. Эта переписка, торг и ведение дел невыносимы для меня; в качестве отдыха я пишу довольно длинную статью о «Летучем голландце»; надеюсь, она вас позабавит. Брендль опубликует ее полностью до середины июня; тем временем она появляется как ФЕЛЬЕТОН в «Веймарской официальной газете».

Евгений Витгенштейн прислал мне ваш медальон, что доставило мне большое удовольствие. Это самое верное сходство из всех ваших портретов.

Через пять или шесть дней я навещу Иоахима в Ганновере; он был здесь всю прошлую неделю и показал мне очень замечательную увертюру. Иоахим делает значительный шаг вперед как композитор; и если он будет продолжать в том же духе еще несколько лет, он сделает что-то выдающееся.

Да благословит вас Бог, дорогой друг, в радости и печали!

Пишите скорее

Вашему

Ф. Л. 20 МАЯ 1854 Г. 155.

ДОРОГОЙ ДРУГ, Через несколько дней я напишу вам подробно и в то же время объясню, почему это письмо такое короткое. Пока только это, потому что медлить нельзя: АВТОРСКИЕ ОТЧИСЛЕНИЯ, ничего больше. Если эти отчисления должны быть прибыльными — т.е. если мои оперы будут даваться ЧАСТО — антрепренер должен быть хорошо и искренне расположен к делу. Поэтому мы будем обращаться с ним благородно. Вы написали ВЕЛИКОЛЕПНО.

Через несколько дней еще от вашего

Р. В. 26 МАЯ 1854 Г. 156. ВЫСОКОУВАЖАЕМЫЙ ГОСПОДИН ИНТЕНДАНТ, Из вашего любезного письма от 29 мая я должен понять, что вы не склонны согласиться с художественными взглядами Вагнера, которые вызывают и объясняют мое вмешательство в исполнение его произведений в Берлине. Я искренне сожалею, что прискорбные обстоятельства, которые не позволяют Вагнеру жить в Германии, все еще существуют, и что из-за этого происходит многое, что препятствует естественному ходу исполнений «Тангейзера» и «Лоэнгрина». Вы, сударь, слишком сведущи и опытны в делах искусства, чтобы не знать, насколько успех важных драматических произведений зависит от манеры их исполнения. Шедевры Глюка, упомянутые в вашем письме, несомненно, обязаны, несмотря на свои великие красоты, своим постоянным эффектом во многом особому интересу, проявленному к ним Спонтини, и его личному влиянию в Берлине. Таким же образом исключительные успехи опер самого Спонтини и Мейербера были усилены особой активностью их композиторов. Завело бы меня слишком далеко обсуждение дальнейших фактов, которые были доказаны так часто, и я ограничусь тем, что откровенно скажу вам: если дирекция намерена делать не больше, чем давать «ТАНГЕЙЗЕРА» или «ЛОЭНГРИНА» просто как любое другое произведение, было бы почти более целесообразно давать любое другое произведение и оставить произведения Вагнера в покое.

С капельмейстером Дорном у меня было несколько разговоров по всему этому делу несколько месяцев назад, и я убежден, что он не сочтет условие Вагнера о моем нескрываемом участии в исполнении его произведений в Берлине несправедливым требованием. Конечно, естественно, что вы, сударь, «не склонны принимать на себя какие-либо обязательства, которые отразились бы на достоинстве и способностях учреждения, а также на авторитете интенданта». Такое намерение, действительно, очень далеко от моих мыслей. Вы добавляете, сударь: «Я ожидаю доверия композитора ко мне и Королевскому театру». Этот пункт также был урегулирован и находится вне всякого вопроса или обсуждения; но поскольку Вагнер уполномочил меня быть его заместителем в Берлине и уведомил вас о своем решении, я должен, в интересах дела и моего положения, отказаться от того, чтобы постепенно быть низведенным до роли пятого игрока в вист, который, согласно пословице, занимает очень неудобное положение «под столом». Вследствие этого я вынужден просить вас, сударь, либо согласиться на договоренность, содержащуюся в моем последнем письме, и, в вашем качестве интенданта Королевского театра, одобрить мое участие в репетициях и исполнении произведений Вагнера в Берлине, согласно его ясно выраженному желанию, либо оставить все дело в его нынешнем STATUS QUO.

С глубочайшим почтением, я, сударь,

Ваш покорный слуга,

Ф. ЛИСТ. ВЕЙМАР, 3 ИЮНЯ 1854 Г. P.S. — В своем последнем письме Вагнер пишет, что оставляет денежные условия в отношении Берлина полностью на мое усмотрение и что «Тангейзер» его удовлетворит.

ДОРОГОЙ ДРУГ, — Верните мне письмо Хюльзена, так как я не сделал копию и не хотел бы, чтобы оно попало в другие руки. Надеюсь, вы одобрите мой ответ. Приложенный черновик можете оставить себе.

Я был четыре дня в Ганновере. Что будет со мной этим летом, я не могу определить. Как только узнаю, вы услышите.

Есть ли у вас лишняя копия клавира «Тангейзера»? Роже, который здесь, хотел бы изучить партию и написал с просьбой о копии, но до сих пор тщетно. Я сказал ему, что дам вам знать и что я убежден, что вы пришлете мне копию для него, если это возможно. Говорят, что издание Мезера в Дрездене распродано, иначе я мог бы заказать его оттуда. Вы могли бы в своем следующем письме написать несколько строк, которые, или копию которых, я мог бы показать Роже. Он довольно музыкален и мог бы произвести хороший эффект в партии Тангейзера.