«Эссе о Шекспире XVIII века»

[pg 304]

Примечания.

Николас Роу.

2. Немного латыни, без сомнения и т. д. Этот отрывок, вплоть до ссылки на сцену в «Генрихе V», опущен Поупом. «Бесплодные усилия любви», IV, 2, 95; «Тит Андроник», IV, 2, 20; «Генрих V», III, 4.

3. Браконьерство. Это предание, которое впервые было записано в печати Роу, часто подвергалось сомнению. См., однако, «Очерки жизни Шекспира» Холливелла-Филлипса, 1886, II, стр. 71, и «Жизнь Шекспира» г-на Сидни Ли, стр. 27 и сл.

4. Первая пьеса, которую он написал. Поуп вставил здесь следующее примечание: «Самая ранняя дата, которую я пока могу найти, — это «Ромео и Джульетта» в 1597 году, когда автору было 33 года, а «Ричард II» и «Ричард III» — в следующем году, то есть на 34-м году его жизни». Две последние были напечатаны в 1597 году.

Г-н Драйден, по-видимому, думает, что «Перикл» и т. д. Это предложение было опущено Поупом.

5. Лучшие беседы и т. д. Роу здесь опровергает мнение, высказанное Драйденом в его «Эссе о драматической поэзии последнего века»: «Я не могу найти, чтобы кто-либо из них был вхож в суды, кроме Бена Джонсона; и его гений не был направлен в ту сторону, чтобы сделать из этого улучшение. Величие тогда не было столь доступным, а беседы — столь свободными, как сейчас» (Essays, ред. У. П. Кер, I, стр. 175).

Прекрасная весталка. «Сон в летнюю ночь», II, 1, 158. В оригинале Роу добавляет к своим цитатам из Шекспира ссылки на страницы своего собственного издания.

«Виндзорские насмешницы». Предание о том, что «Виндзорские насмешницы» были написаны по приказу Елизаветы, уже было записано Деннисом в предисловии к его версии пьесы — «Комический галант, или Амуры сэра Джона Фальстафа» (1702): «Эта комедия была написана по ее приказу и под ее руководством, и она так жаждала увидеть ее поставленной, что приказала закончить ее за четырнадцать дней; и впоследствии, как гласит предание, осталась очень довольна представлением». Ср. «Защиту регулируемой сцены» Денниса: «она не только приказала Шекспиру написать комедию «Виндзорские насмешницы» и написать ее за десять дней» и т. д. (Original Letters, 1721, I, стр. 232).

Эта часть Фальстафа. Роу здесь, по-видимому, обязан рассказом о Джоне Фастольфе в «Достоинствах Англии» Фуллера (1662). Но ни в нем, ни в аналогичном отрывке об Олдкасле в «Церковной истории Британии» (1655, кн. IV, век XV, стр. 168) Фуллер не говорит, что имя было изменено по приказу королевы, после того как потомки Олдкасла выразили возражение. Это могло быть преданием во времена Роу, так как тогда, по-видимому, не было печатного авторитета для этого, но, как показал Холливелл-Филлипс в своем «Характере сэра Джона Фальстафа» (1841), это подтверждается рукописью около 1625 года, хранящейся в Бодлианской библиотеке. Ср. также «Очерки жизни Шекспира» Холливелла-Филлипса (1886, II, стр. 351 и сл.); «Iter Lancastrense» Ричарда Джеймса (Chetham Society, 1845, стр. lxv.); и «Столетие похвалы Шекспиру» Инглби (1879, стр. 164-5).

Имя Олдкасла. Поуп добавил в сноске: «См. Эпилог к «Генриху IV».

6. «Венера и Адонис». Часть предложения, следующая за этим названием, была опущена Поупом, потому что она неточна. «Поругание Лукреции» также было посвящено графу Саутгемптону. На эту ошибку намекается в предисловии Сьюэлла к седьмому тому «Шекспира» Поупа (1725).

Евнухи. Поуп читает «Певцы».

Отрывок, посвященный Спенсеру (стр. 6, строка 34, по стр. 7, строка 36), был опущен Поупом. Но интересно знать мнение Драйдена, даже если оно, вероятно, ошибочно. Уилли еще не идентифицирован.

8. После этого они стали профессиональными друзьями и т. д. Это описание Бена Джонсона, вплоть до слов «с бесконечным трудом и изучением едва мог достичь», было опущено Поупом по причинам, которые изложены в его Предисловии. См. стр. 54, 55.

Бен был от природы горд и нагл и т. д. Роу здесь перефразирует и расширяет описание Драйдена в его «Рассуждении о сатире» стихов Джонсона на память о Шекспире — «наглый, скупой и завистливый панегирик» (ред. У. П. Кер, II, стр. 18).

В беседе и т. д. Авторитетом для этой беседы является Драйден, который записал ее еще в 1668 году в своем «Эссе о драматической поэзии» в заключении великолепного панегирика Шекспиру. Он также говорил об этом Чарльзу Гилдону, который в своих «Размышлениях о кратком взгляде на трагедию г-на Раймера» (1694) привел ее с большей полнотой деталей. Каждый из трех отчетов содержит определенные подробности, отсутствующие в двух других, но они, несомненно, имеют общий источник. Драйден, вероятно, рассказал эту историю Роу, как он уже рассказывал ее Гилдону. Главная трудность — это источник не информации Роу, а информации Драйдена. Поскольку Джонсон присутствовал при обсуждении, оно должно было состояться к 1637 году. Это такое обсуждение, которое побудило «Сессию поэтов» Саклинга (1637), где фигурируют Хейлс и Фолкленд. Его нельзя датировать «до 1633 года» (как в «Столетии похвалы» Инглби, стр. 198-9). Лорд Фолкленд, упомянутый в отчете Гилдона, несомненно, является вторым лордом, который наследовал в 1633 году и умер в 1643 году. Драйден мог получить свою информацию от Давенанта.

8. Поуп сократил отрывок так: «Г-н Хейлс, который некоторое время сидел молча, сказал им, что если Шекспир не читал древних, то он также ничего у них не украл; и что если он представит» и т. д.

9. Джонсон действительно взял большую свободу. Заключительная часть этого абзаца, начиная с этих слов, опущена Поупом.

«Менехмы» были переведены «У. У.», вероятно, Уильямом Уорнером. Они были лицензированы в июне 1594 года и опубликованы в 1595 году, но, как гласит предисловие, они распространялись в рукописи до того, как были напечатаны. «Комедия ошибок», которая была поставлена к 1594 году, возможно, была основана на «Истории ошибок», которая была представлена при дворе Хэмптон-Корт в 1576-7 годах, а вероятно, также в Виндзоре в 1582-3 годах. См. «Эссе» Фармера, стр. 200.

Этот отрывок, посвященный Раймеру, опущен Поупом. Он сохраняет из этого абзаца только первые две строки (... «Работы Шекспира») и последние три («так что я только возьму» и т. д.).

Томас Раймер, редактор «Fœdera», опубликовал свой «Краткий взгляд на трагедию» в 1693 году. Критику «Отелло» и «Юлия Цезаря», содержащуюся в нем, он обещал еще в 1678 году в своих «Трагедиях последнего века». Его «Образец трагедии», «Эдгар, или Британский монарх», появился в 1678 году.

11. Любовная записка Фальстафа... выражения любви на свой лад, опущены Поупом.

«Венецианский купец» был превращен в комедию под названием «Венецианский еврей» Джорджем Гренвиллом, «вежливым Гренвиллом» Поупа, впоследствии лордом Лэнсдауном. Она была поставлена в Линкольнс-Инн-Филдс в 1701 году. Роль еврея исполнял Доггет. Беттертон играл Бассанио. См. «Английскую сцену» Дженеста, II, 243 и сл.

немного слишком много (строка 13). Поуп читает «слишком много».

Трудно (Difficile est) и т. д. Гораций, «Наука поэзии», 128.

Весь мир и т. д. «Как вам это понравится», II, 7, 139.

13. Она никогда не рассказывала о своей любви и т. д. «Двенадцатая ночь», II, 4, 113-118: строка 116, «И с зеленой и желтой меланхолией» опущена.

Поуп опускает «отрывок или два в» (строка 34).

украшение для проповедей. Ср. Аддисон, «Зритель», № 61: «Величайшие авторы в своих самых серьезных работах часто использовали каламбуры. Проповеди епископа Эндрюса и трагедии Шекспира полны ими».

14. Поуп опускает «бывший» (строка 5).

[pg 307] Калибан. Ср. Предисловие Драйдена к «Троилу и Крессиде» (ред. У. П. Кер, I, стр. 219) и «Зритель», № 279 и 419. Джонсон критиковал это замечание в своих примечаниях к «Буре» (изд. 1765, I, стр. 21).

Примечание. Лорд Фолкленд, Люциус Кэри (1610-1643), второй виконт Фолкленд; лорд главный судья Воган, сэр Джон Воган (1603-1674), лорд главный судья общих тяжб; Джон Селден (1584-1654), юрист.

Среди особых красот и т. д. Этот отрывок, до конца цитаты из Пролога Драйдена, опущен Поупом.

16. «Дораст и Фавния», альтернативное название «Пандосто, или Триумф времени» Роберта Грина, 1588.

17. Поуп опускает «тиранический, жестокий и» (строка 36).

18. Плутарх. Утверждение Роу о том, что Шекспир «скопировал» своих римских персонажей из Плутарха, — в том виде, в каком оно есть, — несовместимо с предыдущим аргументом о его недостатке образования. Его использование перевода Норта не было установлено до времен Джонсона и Фармера.

Андре Дасье (1651-1722) был наиболее известен в Англии своим «Эссе о сатире», которое было включено в его издание Горация (1681 и сл.), и своим изданием «Поэтики» Аристотеля (1692). Первое использовалось Драйденом в его «Рассуждении о сатире» и появилось на английском языке в 1692 и 1695 годах; второе было переведено в 1705 году. В 1692 году он выпустил прозаический перевод «с примечаниями» «Эдипа» и «Электры» Софокла. Ссылка Роу относится к предисловию Дасье к последней пьесе, стр. 253, 254. Ср. его «Поэтику», примечания к гл. XV, и «Зритель», № 44.

19. Но как бы то ни было и т. д. «Гамлет», I, 5, 84.

20. Современники Беттертона единодушны в похвале его исполнения Гамлета. Даунс имеет интересное примечание в своем «Roscius Anglicanus», показывающее, как при исполнении этой роли Беттертон извлек пользу из наставлений Шекспира: «Сэр Уильям Давенант (видевший, как г-н Тейлор из труппы «Блэк Фрайарс» исполнял ее; будучи наставленным автором, г-ном Шекспиром) обучил г-на Беттертона каждой ее частице, что принесло ему уважение и репутацию, превосходящую все другие пьесы» (1789, стр. 29). Но ср. «Возвышение и прогресс английского театра», приложенное к «Апологии» Колли Сиббера, 1750, стр. 516.

Эпилог для «бенефиса» Беттертона в 1709 году был написан Роу. Беттертон умер в 1710 году.

С тех пор как я сначала решил... сказанное о нем подтвердилось. Эта вторая критика Раймера также опущена Поупом.

21. Десять на сто и т. д. Рид, Стивенс и Мэлоун убедительно, хотя и несколько кропотливо, доказали, что эти жалкие стихи не принадлежат Шекспиру. См. также «Очерки» Холливелла-Филлипса, I, стр. 326. Можно отметить, что десять процентов были обычной ставкой процента в то время.

[pg 308] 21. как выгравировано на пластине. Плохая полностраничная гравюра стратфордского памятника находится напротив этого утверждения в издании Роу.

У него было три дочери. Роу ошибается. У Шекспира было две дочери и сын по имени Хэмнет. Сюзанна была старшей дочерью.

22. Поуп опускает «хотя, как я... дружба» и «осмелюсь» (строки 10-12).

Цезарь никогда не поступал неправо и т. д. Ср. «Юлий Цезарь», III, 1, 47, 48, где строки читаются так:

Know, Caesar doth not wrong, nor without cause

Will he be satisfied.

23. Джерард Лэнгбейн в своем «Отчете об английских драматических поэтах» (1691) приписывает Шекспиру «около сорока шести пьес, все из которых, кроме трех, переплетены в один том в фолио, напечатанный в Лондоне в 1685 году» (стр. 454). Три пьесы, не напечатанные в четвертом фолио, — это «Рождение Мерлина, или Ребенок потерял отца», трагикомедия, которую Лэнгбейн называет принадлежащей Шекспиру и Роули; «Трудное правление короля Иоанна Английского»; и «Смерть короля Иоанна в аббатстве Суинстед». Лэнгбейн думает, что последние две «были сначала написаны нашим автором, а затем пересмотрены и сведены в одну пьесу им самим: та, что в фолио, гораздо лучше». Он также упоминает «Суд Париса», но не приписывает его Шекспиру, так как не видел его.

недавний сборник стихов — «Стихи о государственных делах, с 1620 по 1707 год», том IV.

Возвышенная природа (Natura sublimis) и т. д. Гораций, «Послания», II, 1, 165.

Заключительный абзац опущен Поупом.

Джон Деннис.

24. Шекспир... Трагическая сцена. Сравните «Краткий взгляд» Раймера, стр. 156: «Гений Шекспира лежал в комедии и юморе. В трагедии он кажется совершенно не в своей тарелке». Ср. более позднее заявление Денниса, стр. 40.

25. Самый оригинал нашей английской трагической гармонии. Ср. Драйден, «Посвятительное послание к «Соперничающим дамам», ред. У. П. Кер, I, стр. 6, и Биш, «Искусство английской поэзии», 1702, стр. 36. См. критику Джонсоном этого отрывка, Предисловие, стр. 140.

Такие стихи мы делаем и т. д. Деннис заставляет эти две строки иллюстрировать самих себя.

26. Джек-Пудинг. См. «Зритель», № 47. Этот термин был очень распространен в то время для обозначения «веселого шутника». Он также имел более специальное значение «того, кто прислуживает шарлатану», как в «Комической мести» Этериджа, III, 4.

Кориолан. Сравните мнение Денниса о «Кориолане» в его письме Стилу от 26 марта 1719 года: «Г-н Драйден не раз заявлял мне, что в самой этой трагедии «Кориолан», как она была написана Шекспиром, есть нечто поистине великое и поистине римское; и я не раз отвечал ему, что это всегда было моим собственным мнением».

29. Поэтическая справедливость. Деннис защищал доктрину поэтической справедливости в первом из двух дополнительных писем, опубликованных вместе с письмами о Шекспире. Аддисон исследовал эту «нелепую доктрину в современной критике» в «Зрителе», № 40 (16 апреля 1711 г.). Ср. рассказ Поупа о «плачевном безумии» Денниса в «Повествовании о д-ре Роберте Норрисе» (Работы Поупа, ред. Элвин и Кортхоуп, X, 459).

Природа или искусство (Natura fieret). Гораций, «Наука поэзии», 408.

циклический поэт, т. е. эпический поэт. Это единственный пример такого значения слова «циклический» в «Новом английском словаре».

32. Гектор, говорящий об Аристотеле, — «Троил и Крессида», II, 2, 166; Милон, там же, II, 3, 258; Александр, «Кориолан», V, 4, 23.

Плутарх. Хотя Деннис прав в своем предположении, что Шекспир использовал перевод, отсутствие какого-либо упоминания Плутарха Норта показало бы, что он не знал о нем. Он ошибается насчет Ливия. Перевод Филемона Холланда появился в 1600 году.

33. Ибо они оскорблены (Offenduntur enim) и т. д. «Наука поэзии», 248.

34. Цезарь. Ср. критику «Юлия Цезаря» в предисловии Сьюэлла к седьмому тому «Шекспира» Поупа, 1725.

36. Это, следовательно (Haec igitur) и т. д. Цицерон, «В защиту Марка Марцелла», IX.

38. Юлий Цезарь. Деннис намекает на версию «Юлия Цезаря» Джона Шеффилда, герцога Букингемширского, опубликованную в 1722 году. В измененной форме между актами введен хор, и «пьеса начинается за день до смерти Цезаря и заканчивается через час после нее». Букингемшир также написал трагедию «Марк Брут».

39. Драйден, Предисловие к «Переводу посланий Овидия» (1680) в конце: «То, что Эноны к Парису, — только в манере подражания г-на Коули. Меня просили сказать, что автор, который принадлежит к прекрасному полу, не понимает латыни. Но если она не понимает, я боюсь, что она дала нам повод стыдиться тем, кто понимает» (ред. У. П. Кер, I, стр. 243). Автором была миссис Бен.

«Гудибрас», I, 1, 661. Но у «Гудибраса» это немного иначе: «Хотя из языков, в которых» и т. д.

[pg 310] 39. Версия двух посланий Овидия. Стихи в седьмом томе издания Шекспира Роу включают «Любовное послание Париса к Елене» и «Елены к Парису» Томаса Хейвуда. Они приписывались Шекспиру, пока Фармер не доказал их авторство (стр. 203). Ср. Гилдон, «Эссе о сцене», 1710, стр. vi.

40. Писатель (Scriptor) и т. д. «Наука поэзии», 120.

41. «Менехмы». «Яростное подозрение» Денниса оправдано. См. выше, примечание на стр. 9.

Бен Джонсон, «мало латыни и еще меньше греческого» («Стихи на память о Шекспире»).

Мильтон, «L'Allegro», 133: «Или милейший Шекспир, дитя фантазии». Та же неверная цитата встречается в предисловии Сьюэлла, 1725.

Драйден, «Эссе о драматической поэзии»: «Те, кто обвиняет его в недостатке образования, делают ему большую похвалу» (ред. У. П. Кер, I, стр. 80).

42. Колхидец (Colchus) и т. д. «Наука поэзии», 118.

Если что-то, однако (Siquid tamen) и т. д. Там же, 386. Форма «Maeci» была восстановлена примерно в это время Бентли.

43. Актерские труппы. См. «Жизнь Шекспира» г-на Сидни Ли, стр. 34.

нам говорит Бен Джонсон. См. стр. 22. Но Хеминг и Конделл сами говорят нам об этом в предисловии к Фолио: «Его ум и рука шли вместе: и то, что он думал, он произносил с такой легкостью, что мы едва ли получили от него хоть одно пятно в его бумагах».

Вы, о (Vos, O). «Наука поэзии», 291.

Поэты теряют половину похвалы и т. д. Эти строки принадлежат не графу Роскоммону, а Эдмунду Уоллеру. Они встречаются в предисловных стихах Уоллера к переводу «Науки поэзии» Горация Роскоммоном.

Критика Деннисом Джонсона, по-видимому, вдохновлена замечаниями Раймера о «Катилине» («Краткий взгляд», стр. 159-163). «Короче говоря, — говорит Раймер, — странно, что Бен, который так хорошо понимал поворот комедии и имел успех, должен так бродить в темноте и сваливать вещи вместе без головы и хвоста, без правил и пропорций, без всякого разума или замысла».

44. Добрый человек (Vir bonus) и т. д. Гораций, «Наука поэзии», 445.

45. для народа украшения (ad Populum Phalerae). Персий, III, 30.

Мильтон. См. предисловное примечание Мильтона к «Самсону-борцу».

46. Почитание Шекспира. Ср. письмо Денниса Стилу, 26 марта 1719 года: «С тех пор как я стал способен читать Шекспира, я всегда питал и всегда выражал то почитание к нему, которое по праву принадлежит ему; в чем, я полагаю, никто не может сомневаться, кто читал эссе, которое я опубликовал несколько лет назад о его гении и произведениях».

Итальянская баллада. Ср. «Эссе Денниса об операх в итальянской манере», 1706.

Александр Поуп.

48. Его персонажи. Та же идея была выражена Гилдоном в его «Эссе о сцене» (1710, стр. li): «Он не только различил своих главных лиц, но едва ли найдется гонец, который входит и не отличается заметно от всех остальных лиц в пьесе. Так что вам не нужно упоминать имя человека, который говорит, когда вы читаете пьесу, манеры людей достаточно проинформируют вас, кто это говорит». Ср. также критику Аддисоном Гомера, «Зритель», № 273: «Едва ли найдется речь или действие в «Илиаде», которые читатель не мог бы приписать человеку, который говорит или действует, не видя его имени в начале».

50. Судить о Шекспире по правилам Аристотеля. Это сравнение появилось в «Рассуждении о комедии» Фаркара: «Правила английской комедии лежат не в компасе Аристотеля или его последователей, а в партере, ложах и галереях. И чтобы исследовать юмор английской аудитории, давайте посмотрим, какими средствами наши собственные английские поэты преуспели в этом пункте. Чтобы решить судебный процесс, мы не заглядываем в архивы Греции или Рима, а проверяем отчеты наших собственных юристов и акты и статуты наших парламентов; и по тому же правилу мы не имеем ничего общего с моделями Менандра или Плавта, а должны консультироваться с Шекспиром, Джонсоном, Флетчером и другими, которые методами, сильно отличающимися от древних, поддерживали английскую сцену и прославили себя для потомков». Ср. также Роу, стр. 15: «было бы трудно судить его по закону, о котором он ничего не знал». — Нужно ли указывать, что у Аристотеля нет «правил»? Термин «правила Аристотеля» обычно использовался для обозначения «правил классической драмы», которые, хотя и основаны на «Поэтике», были сформулированы итальянскими и французскими критиками XVI и XVII веков.

51. Даты его пьес. Поуп здесь опровергает утверждение Роу, стр. 4.

зачеркнул строку. См. примечание, стр. 43. Хотя Поуп здесь опровергает традиционное мнение, он счел целесообразным принять его в «Послании к Августу», строки 279-281:

And fluent Shakespear scarce effac'd a line.

Ev'n copious Dryden wanted, or forgot,

The last and greatest art, the art to blot.

[pg 312] 52. Ссылки Поупа на ранние издания «Виндзорских насмешниц» и других пьес не доказывают его утверждений. Хотя несовершенное издание «Виндзорских насмешниц» появилось в 1602 году, из этого не следует, что оно было «полностью переписано» и превращено в пьесу в Фолио 1623 года. Та же критика применима к тому, что он говорит о «Генрихе V», пиратские копии которого появились в 1600, 1602 и 1608 годах. И он, по-видимому, находится под впечатлением, что «Спор Йорка и Ланкастера» и ранняя пьеса «Гамлет» были собственной работой Шекспира.

53. «Кориолан» и «Юлий Цезарь». Поуп молчаливо отвечает на критику Деннисом этих пьес.

те стихи, которые выдаются за его. Седьмой или дополнительный том изданий Роу и Поупа содержал, в дополнение к некоторым стихам Марло, переводы Овидия Томаса Хейвуда. Как и Роу, Поуп сомневается в авторстве стихов, но на основании посвящений он приписывает ему «Венеру и Адониса» и «Поругание Лукреции». Оба редактора проигнорировали сонеты. Сомнительно, насколько Шекспир был обязан Овидию в своей «Венере и Адонисе». Он знал перевод «Метаморфоз» Голдинга (1565-67); но «Венера и Адонис» имеет много общего с «Метаморфозой Сциллы» Лоджа, которая появилась в 1589 году. См., однако, статью Дж. П. Рирдона в «Бумагах Шекспировского общества» (1847, III, 143-6), где утверждается, что Лодж обязан Шекспиру.

Плавт. Ср. Роу, стр. 9. Гилдон претендовал на большее знакомство Шекспира с древними, чем признавал Роу, и Поуп имел в виду оба мнения, когда писал этот отрывок. «Я думаю, есть много аргументов, чтобы доказать, — говорит Гилдон, — что он знал по крайней мере некоторых латинских поэтов, в частности Овидия; два его послания были переведены им: его девиз к «Венере и Адонису» — еще одно доказательство. Но что он читал Плавта сам, ясно из его «Комедии ошибок», которая взята явно из «Менехм» этого поэта... Персонажи, которых он нарисовал в своих пьесах из римлян, — доказательство того, что он был знаком с их историками... Я не стремлюсь здесь доказать, что он был совершенным мастером латинских или греческих авторов; но все, к чему я стремлюсь, — это показать, что, будучи способным читать некоторых римлян, он на самом деле читал Овидия и Плавта, не портя и не ограничивая свою фантазию или гений» (1710, стр. vi).

Дарес Фригийский. Ссылка на пролог к «Троилу и Крессиде». См. примечание в издании Теобальда и Фармера, с. 187.

Чосер. См. замечания Гилдона к «Троилу и Крессиде», 1710, с. 358.

54. Бен Джонсон. Поуп здесь обязан Беттертону. Ср. его замечание, записанное Спенсом, «Анекдоты», 1820, с. 5: «Существовало общее мнение, что Бен Джонсон и Шекспир враждовали друг с другом. Беттертон часто уверял меня, что в этом нет ничего подобного и что такое предположение основывалось лишь на двух партиях, которые при их жизни причисляли себя к одной из сторон и стремились взаимно умалить достоинства другой. Драйден имел обыкновение думать, что стихи, написанные Джонсоном на смерть Шекспира, содержат в своей основе нечто сатирическое; что касается меня, я не могу обнаружить в них ничего подобного».

Pessimum genus и т. д. Тацит, «Агрикола», 41.

Si ultra placitum и т. д. Вергилий, «Эклоги», vii. 27, 28.

55. Драйден. «Рассуждение о сатире», в начале (изд. У. П. Кера, ii, с. 18).

Входят три ведьмы, одни. «Эта ошибка, по-видимому, является собственным изобретением мистера Поупа. Ее нет ни в одном из четырех фолио-изданий «Макбета», и не существует ни одного издания в кварто» (Стивенс).

56. Гектор цитирует Аристотеля. «Троил и Крессида», ii. 2. 166.

57. те, кто играют шутов. «Акт iii, сц. 4» в издании Поупа, но акт iii, сц. 2 в современных изданиях.

58. Прокруст. Ср. «Спектейтор», № 58.

Примечание 2. В издании 1728 года Поуп добавил к этому примечанию: «каковые последние слова отсутствуют в первом издании кварто».

59. отведены в буфетную к дворецкому. «Мистер Поуп, вероятно, вспомнил следующие строки из «Укрощения строптивой», произнесенные лордом, который дает указания своему слуге относительно актеров:

Go, Sirrah, take them to the buttery,

And give them friendly welcome every one.

Но он, по-видимому, не заметил, что представленные здесь актеры были странствующими; и нет оснований полагать, что с нашим автором, Хемингом, Бербеджем, Лоуином и другими, имевшими лицензию короля Якова, обращались подобным образом» (Мэлоун).

«Лондонский блудный сын». После этих семи пьес Поуп добавил в издании 1728 года «и вещь под названием «Двойной обман» (см. Введение, с. xlv). Следует отметить, что он неверно говорит о «восьми» пьесах. В том же издании он также вставил «Комедию ошибок» между «Зимней сказкой» и «Титом Андроником» (верх с. 60).

60. хотя они тогда были напечатаны под его именем. Его имя было указано на титульном листе «Перикла», «Сэра Джона Олдкасла», «Йоркширской трагедии» и «Лондонского блудного сына».

Льюис Теобальд.

64. выше указаний их портных. Ср. Поуп, с. 51. Последующие замечания об индивидуальности шекспировских персонажей также, по-видимому, были подсказаны Поупом.

65. нуждались в комментарии. Ср. Роу, с. 1.

[pg 314] 66. Джудит была младшей дочерью Шекспира (ср. Роу, с. 21). Сейчас известно, что Шекспир женился в конце 1582 года. См. «Жизнь Шекспира» мистера Сидни Ли, с. 18–24.

68. «Талия» Спенсера. Ср. Роу, с. 6, 7. В оригинальных изданиях читается «Слезы его муз».

69. «Fœdera» Римера, том xvi, с. 505. Флетчер, т. е. Лоуренс Флетчер.

Бермудские острова. Ср. примечание Теобальда к «вечно взволнованным Бермудам», том i, с. 13 (1733). Хотя Шекспир, вероятно, обязан описанием кораблекрушения сэра Джорджа Сомерса на Бермудах, Теобальд ошибается, как указал Фармер, утверждая, что Бермуды не были открыты до 1609 года. Описание островов Генри Мэя, потерпевшего там кораблекрушение в 1593 году, приведено у Хаклюйта, 1600, iii, с. 573–574.

70. Мистер Поуп или его гравер. Так цитата выглядит в полностраничной иллюстрации, расположенной напротив с. xxxi «Очерка» Роу в издании Поупа; однако иллюстрация была включена не во все экземпляры, возможно, из-за ошибки. Цитата приведена верно в гравюре в издании Роу.

72. Нью-Плейс. Визит королевы Генриетты Марии состоялся с 11 по 13 июля 1643 года. У Теобальда «три недели» следует читать как «три дня». См. Холливелл-Филлипс, «Очерки», 1886, ii, с. 108.

Нам было сказано в печати, в «Ответе на предисловие мистера Поупа к Шекспиру... Странствующим актером» [Джон Робертс], 1729, с. 45.

73. Уступка дурному вкусу. Ср. Роу, с. 6, Деннис, с. 46, и посвящение Теобальда к «Восстановленному Шекспиру»; однако сам Теобальд уступал дурному вкусу в нескольких пантомимах.

Nullum sine venia. Сенека, «Письма», 114. 12.

74. Speret idem. Гораций, «Наука поэзии», 241.

75. Действительно, указать и т. д. В первом издании предисловия Теобальд дал «объяснения тех красот, которые менее очевидны для обычных читателей». Он опрометчиво сохранил замечание о том, что такие объяснения «по праву должны занимать место в общем критическом обзоре автора». «Объяснения» были опущены, вероятно, потому, что они были вдохновлены Уорбертоном.

75. И поэтому отрывки... из классиков. Ср. следующий отрывок с письмом Теобальда Уорбертону от 17 марта 1729–30 гг. (см. Николс, «Иллюстрации», ii, с. 564 и сл.). Письмо проливает яркий свет на нерешительность Теобальда в вопросе об образованности Шекспира.

«Весьма ученый критик нашей нации» — это сам Уорбертон. См. его письмо Конканену от 2 января 1726 года («Шекспир» Мэлоуна, 1821, xii, с. 158). Ср. предисловие Теобальда к «Ричарду II», 1720, и «Исследование» Уолли, 1748, с. 51.

[pg 315] 76. Излияние латинских слов. Теобальд опустил поразительный отрывок в оригинальном предисловии. Было показано, что сочинения Шекспира, в отличие от сочинений Мильтона, содержат мало или совсем не содержат латинских фраз, хотя в них много латинских слов, ставших английскими; и этот факт был выдвинут как самый верный критерий его знания латыни.

На этот отрывок ссылается Херд в своем «Письме мистеру Мейсону о признаках подражания» (1757, с. 74). Херд считает, что это наблюдение слишком хорошо, чтобы исходить от Теобальда. Его мнение подтверждается полным исключением отрывка во втором издании. Сам Уорбертон претендовал на него как на свой собственный. Хотя отрывок был сокращен Теобальдом, претензия Уорбертона все еще представлена отрывком от «Ибо я найду» (с. 76, стр. 7) до «Королевский вкус» (стр. 36).

77. Шекспир... поразительная сила и великолепие. Ср. Поуп, с. 50.

Если бы Гомер и т. д. Ср. Поуп, с. 56.

78. Потакая своему частному мнению. См. с. 61.

Липсий, «Мениппова сатира» («Opera», 1611, с. 640).

79. Sive homo и т. д. Квинт Серен, «О медицине», xlvi, «Об укусе человека и обезьяны».

80. Природа любого недуга... испорченный классик. Ср. «Восстановленный Шекспир», с. iv, v.

81. Издание «Потерянного рая» Бентли появилось в 1732 году.

истинный долг редактора. Скрытый выпад против «скучного долга редактора» Поупа, предисловие, с. 61.

82. как я ранее отмечал, во Введении к «Восстановленному Шекспиру», с. ii и iv. Абзац процитирован почти дословно.

83. страдали от плоской бессмыслицы. Здесь снова Теобальд включает отрывок из Введения к «Восстановленному Шекспиру», с. vi.

Исправления и предположения. Еще один отрывок, заимствованный из его более ранней работы. Французская цитата, однако, новая.

Издание стихотворений нашего автора. Теобальд не осуществил свое намерение издать «Стихотворения». Ссылки на предполагаемое издание можно найти в письмах Уорбертона к нему от 17 мая и 14 октября 1734 года (см. Николс, «Иллюстрации», ii, с. 634, 654).

Единственная попытка создания шекспировского глоссария содержится в дополнительных томах изданий Роу и Поупа. Он далеко не «обширный и полный».

84. Замечено, что англичане производят больше юмористов. См. письмо Конгрива Деннису «О юморе в комедии», 1695.

Остроумие, заключающееся главным образом в сочетании идей и т. д. Так Локк, «Опыт о человеческом разумении», книга ii, гл. xi, § 2. Отрывок был популяризирован Аддисоном, «Спектейтор», № 62.

85. Донн. Ср. критику Драйдена в адрес Донна.

[pg 316] 86. знаменитый писатель. Аддисон, «Спектейтор», № 297.

Боссю. Рене ле Боссю (1631–1680), автор «Трактата об эпической поэме» (1675). Английский перевод «У. Дж.» был напечатан в 1695 году и снова в 1719 году.

Дасье. См. примечание, с. 18.

Гилдон показал себя приверженцем той же школы, что и Ример, в своем «Эссе об искусстве, возникновении и прогрессе сцены» (1710) и своем «Искусстве поэзии» (1718); однако его первой критической работой была энергичная атака на Римера. Название звучит любопытно в свете его более поздних заявлений: «Некоторые размышления о «Кратком обзоре трагедии» мистера Римера и попытка оправдания Шекспира». Оно было напечатано в томе «Различных писем и эссе» (1694).

87. Anachronisms. The passage referred to occurs on pp. 134, 135 of Shakespeare Restored.

этот Реставратор. См. «Дунсиаду» (1729), i. 106, примечание.

не будучи вовсе правдоподобным и т. д. См. с. 56.

Сэр Фрэнсис Дрейк. Поуп предположил в примечании, что неполная строка в «1 Генрихе VI», i. 1. 56, могла быть дополнена словами «Фрэнсис Дрейк». Однако он не включил эти слова в текст. «Я не могу угадать, — говорит он, — причину полустишия и несовершенного смысла в этом месте; не исключено, что оно могло быть заполнено — Фрэнсис Дрейк — хотя это был бы ужасный анахронизм (такой же плохой, как цитирование Гектором Аристотеля в «Троиле и Крессиде»); однако, возможно, в то время, когда этот храбрый англичанин был в зените славы, для англоязычной аудитории и в произнесении какого-нибудь любимого актера это могло быть популярно, хотя и неразумно; и поэтому позже было вычеркнуто каким-нибудь критиком в угоду автору. Но это лишь слабое предположение». У Теобальда есть длинное примечание об этом в его издании. Он не упоминает о предложении, которое представил Уорбертону. См. Введение, с. xlvi.

88. Одиссея. Этот отрывок, до конца абзаца, появляется в письме Теобальда Уорбертону от 17 марта 1729–30 гг. (Николс, ii, с. 566). В том же письме он выразил сомнения относительно того, стоит ли включать этот отрывок в свою предполагаемую брошюру против Поупа, поскольку примечания к «Одиссее» были написаны Брумом. Теперь он отбросил эти сомнения. Предисловие не подтверждает его признание Уорбертону, что он был равнодушен к обращению Поупа.

89. Дэвид Маллет только что выпустил свою поэму «О словесной критике» (1733) анонимно. Это просто пересказ и расширение утверждений Поупа. «Поскольку цель следующей поэмы — высмеять злоупотребление словесной критикой, автор не мог, без явной предвзятости, обойти вниманием редактора Мильтона и реставратора Шекспира» (вступительное примечание).

Босуэлл приписал это «презрительное упоминание Маллета» Уорбертону (Мэлоун Босуэлла, 1821, i, с. 42, прим.). Но Уорбертон не претендовал на него, и нет ничего, кроме, возможно, энергичности отрывка, что подтверждало бы утверждение Босуэлла. В том же примечании Босуэлл указывает, что сравнение Шекспира и Джонсона в предисловии Теобальда повторяется в примечании Уорбертона к «Бесплодным усилиям любви», акт i, сц. 1.

Повесь его, павиан и т. д. «2 Генрих IV», ii. 4. 261.

Лонгин, «О возвышенном», vi.

90. Благородный писатель — граф Шефтсбери в своих «Характеристиках»: «Британские музы в этом шуме оружия вполне могут оставаться униженными и неясными; особенно будучи еще в своем младенческом состоянии. Они до сих пор едва ли достигли какой-либо стройности или облика. Они шепелявят, как в колыбели: и их запинающиеся языки, которые может оправдать только их юность и незрелость, до сих пор говорили жалким каламбуром и двусмысленностью» (1711, i, с. 217).

Жалобы на его варварство, как в «Рассуждении о сатире» Драйдена, в конце (изд. У. П. Кера, ii, с. 110, 113).

Сэр Томас Хэнмер.

92. «Другие джентльмены», которые передали свои наблюдения Хэнмеру, включают Уорбертона (см. Введение), «преподобного мистера Смита из Харлстона в Норфолке» (см. Закари Грей, «Примечания к Шекспиру», предисловие) и, вероятно, Томаса Кука, редактора Плавта (см. «Переписку Хэнмера», изд. Банбери, с. 229).

93. весьма обязан им. Среди ссор Поупа, Теобальда и Уорбертона приятно найти редактора, признающего некоторые достоинства своих предшественников.

что Шекспир должен был написать. Ср. следующий отрывок в «Замечаниях к трагедии «Гамлет», приписываемых Хэнмеру: «Первый [Теобальд] стремится дать нам автора таким, какой он есть: второй [Поуп], благодаря правильности и превосходству собственного гения, часто искушается дать нам автора таким, каким, по его мнению, он должен быть». Теобальд, как говорят, «в целом считается лучше всех понимавшим нашего автора» (с. 4).

«Генрих V», iii. 4.

94. «Венецианский купец», iii. 5. 48.

Глоссарий Хэнмера, приведенный в конце тома vi, показывает явный прогресс во всех отношениях по сравнению с более ранним глоссарием в дополнительном томе к изданиям Роу и Поупа. Он намного полнее, хотя занимает всего дюжину страниц, и более научен.

95. прекраснейшие оттиски и т. д. Издание действительно является прекрасным образцом печати. Каждой пьесе предшествует полностраничная пластина, выгравированная Гравело по рисункам Фрэнсиса Хеймана или, как в томе iv, им самим. (См. «Переписку Хэнмера», с. 83–84.)

95. его статуя. Статуя в Уголке поэтов в Вестминстерском аббатстве, воздвигнутая по общественной подписке в 1741 году. См. «Джентльменский журнал» за февраль 1741 года, с. 105: «Прекрасный памятник воздвигнут в Вестминстерском аббатстве в память о Шекспире по указанию графа Берлингтона, доктора Мида, мистера Поупа и мистера Мартина. Мистер Флитвуд, хозяин театра Друри-Лейн, и мистер Рич из театра Ковент-Гарден дали каждый по благотворительному спектаклю, вырученному от одной из своих пьес, на это дело, а декан и капитул сделали подарок в виде земли. Проект мистера Кента был выполнен мистером Шимейкером».

Уильям Уорбертон.

96. превосходное рассуждение, которое следует, т. е. предисловие Поупа, которое было переиздано Уорбертоном вместе с «Очерком о Шекспире» Роу.

101. Эссе, замечания, наблюдения и т. д. Уорбертон, по-видимому, ссылается на следующие работы:

Некоторые замечания к трагедии «Гамлет, принц датский», написанной мистером Уильямом Шекспиром. Лондон, 1736. Возможно, сэром Томасом Хэнмером.

Эссе по установлению истинных стандартов остроумия, юмора, насмешки, сатиры и иронии. К которому добавлен анализ характеров юмориста, сэра Джона Фальстафа, сэра Роджера де Коверли и Дон Кихота. Лондон, 1744. Корбином Моррисом, который подписывает посвящение.

Различные наблюдения к трагедии «Макбет»: с замечаниями к изданию Шекспира сэра Томаса Хэнмера. К которому приложены предложения для нового издания Шекспира, с образцом. Лондон, 1745. Сэмюэлом Джонсоном, хотя и анонимно.

Критические наблюдения о Шекспире. Джона Аптона, пребендария Рочестера. Лондон, 1746. Второе издание, с предисловием, отвечающим Уорбертону, 1748.

Эссе об английской трагедии. С замечаниями к наблюдениям аббата де Блана об английской сцене. Уильяма Гатри, эсквайра [1747].

Последняя из них, однако, могла появиться только после издания Уорбертона.

Босуэлл говорит, что Джонсон всегда хранил благодарную память об этом упоминании его «в то время, когда похвала была ценна». Но хотя критика заслужена, не слишком ли зловеще предположение, что она была отчасти вызвана ссылкой в брошюре Джонсона на «ученого мистера Уорбертона»? Когда издание Джонсона появилось в 1765 году, Уорбертон выразил совсем другое мнение (см. Николс, «Анекдоты», v, с. 595).

101–105. весь охват критики. Ср. описание Теобальдом «науки критики», с. 81 и сл., которое, по-видимому, предложил Уорбертон.

[pg 319] 101. Каноны литературной критики. Эта фраза подсказала название самой способной и разрушительной атаки на издание Уорбертона — «Каноны критики и глоссарий, являющиеся дополнением к изданию Шекспира мистера Уорбертона». Автором был Томас Эдвардс (1699–1757), «джентльмен из Линкольнс-Инн», который, соответственно, фигурирует в примечаниях к «Дунсиаде», iv. 568. Когда книга впервые появилась в 1748 году, она называлась «Дополнение и т. д. ... Будучи канонами критики». Она достигла седьмого издания в 1765 году.

103. Ример, «Краткий обзор трагедии» (1693), с. 95, 96.

105. как заметил мистер Поуп. Предисловие, с. 47.

Дасье, Боссю. См. примечания, с. 18 и 86.

Рене Рапен (1621–1687). Его слава как критика покоится на его «Размышлениях о поэтике Аристотеля и о трудах древних и современных поэтов» (1674), которые были переведены на английский язык Римером сразу после их публикации. Его трактат «О пасторальной поэме», перевод которого включен в «Идиллии Феокрита» Крича (1684), использовался Поупом для предисловия к его «Пасторалям». Издание «Всех критических работ господина Рапена... недавно переведенных на английский язык несколькими руками», 2 тома, появилось в 1706 году; оно, однако, не является полным.

Джон Олдмиксон (1673–1742), который, подобно Деннису и Гилдону, занимает место в «Дунсиаде», был автором «Эссе о критике, касающегося замысла, мысли и выражения в прозе и стихах» (1728) и «Искусств логики и риторики, проиллюстрированных примерами, взятыми из лучших авторов» (1728). Последнее основано на «Манере хорошо мыслить» Буура.

Некая знаменитая газета — «Спектейтор».

semper acerbum и т. д. Вергилий, «Энеида», v. 49.

106. Примечание, «См. его письма ко мне». Эти письма не сохранились.

108. Святой Иоанн Златоуст... Аристофан. Это было общим местом в дискуссиях в конце XVII века в Англии и Франции о моральности драмы.

Людольф Кюстер (1670–1716) также появляется в «Дунсиаде», iv, ст. 237. Его издание Суды было опубликовано благодаря влиянию Бентли Кембриджским университетом в 1705 году. Он также редактировал Аристофана (1710) и написал «Об истинном употреблении средних глаголов у греков». Ср. «Эссе» Фармера, с. 176.

который навязал себя на эту работу. Письма Хэнмера Оксфордскому университету не подтверждают утверждение Уорбертона.

109. Жиль Менаж (1613–1692). «Поэзия господина де Малерба с наблюдениями господина Менажа» появилась в 1666 году.

«Иллюстрации» или примечания Селдена появились с первой частью «Полиольбиона» в 1612 году. Это упоминание было подсказано отрывком из письма Поупа от 27 ноября 1742 года: «У меня есть особая причина заставить вас заинтересоваться мной и моими сочинениями. Это заставит и их, и меня выглядеть лучше в глазах потомства. Весьма посредственный поэт, некий Дрейтон, все же удостоился некоторого внимания, потому что Селден написал несколько примечаний к одной из его поэм» (изд. Элвин и Кортоп, ix, с. 225).

110. Verborum proprietas и т. д. Квинтилиан, «Наставления оратору», пролог, 16.

Уорбертон ссылается на издание Бомонта и Флетчера «покойного мистера Теобальда, мистера Сьюарда из Ияма в Дербишире и мистера Симпсона из Гейнсборо», которое появилось в десяти томах в 1750 году. Длинное и интересное предисловие написано Сьюардом. Ссылка Уорбертона не была бы столь благоприятной, если бы он знал мнение Сьюарда о своем Шекспире. См. письмо, напечатанное в «Переписке Хэнмера», изд. Банбери, с. 352 и сл.

Издание «Потерянного рая» — это издание Томаса Ньютона (1704–1782), впоследствии епископа Бристольского. Оно появилось в 1749 году, а второй том, содержащий другие поэмы, был добавлен в 1752 году. В предисловии Ньютон с благодарностью признает эту рекомендацию и с гордостью упоминает о помощи, которую он получил от Уорбертона, который проявил себя как «лучший редактор Шекспира».

Некоторые скучные северные хроники и т. д. Ср. «Дунсиаду», iii. 185–194.

111. некий сатирический поэт. Ссылка на издание «Гудибраса» Закари Грея (1744). Однако Уорбертон внес в него свой вклад. В предисловии «преподобный и ученый мистер Уильям Уорбертон» благодарится за его «любопытные и критические наблюдения».

«Соавтором» Грея был «преподобный мистер Смит из Харлстона в Норфолке», как объясняет Грей в предисловии к «Примечаниям к Шекспиру». В своем предисловии к «Гудибрасу» Грей не уделил Смиту особого внимания в своем длинном списке помощников. Смит также помогал Хэнмеру.

В 1754 году Грей выпустил свои «Критические, исторические и пояснительные примечания к Шекспиру», а в 1755 году ответил Уорбертону в своих «Замечаниях к недавнему изданию Шекспира... к которым приложено оправдание покойного сэра Томаса Хэнмера». Грей, по-видимому, является также автором «Пары слов совета Уильяму Уорбертону, торговцу многими словами», 1746.

наш великий философ, сэр Исаак Ньютон. Его замечание записано Уильямом Уистоном в «Исторических мемуарах жизни доктора Сэмюэла Кларка» (1730), с. 143: «Наблюдать таких мирян, как Гроций, Ньютон и Локк, вкладывающих свои благороднейшие таланты в священные исследования; в то время как такие священнослужители, как доктор Бентли и епископ Хэр, чтобы не называть других в настоящее время, были, по словам сэра Исаака Ньютона, сражаясь друг с другом из-за пьесы [Теренция]: это упрек им, их святой религии и святому сану, явно невыносимый». Защита Уорбертоном самого себя на предыдущих страницах, должно быть, была отчасти вдохновлена «фанатичным поворотом» этого «дикого писателя». Уистон вряд ли оправдал бы Кларка за редактирование Гомера, пока не «понял, что усилия, которые он приложил к Гомеру, были, когда он был намного моложе, и примечания скорее переписаны, чем сделаны новыми»; и Уорбертон осторожно заявляет, что его шекспировские исследования были среди его «более молодых развлечений». Фрэнсис Хэр (1671–1740), последовательно декан Вустера, декан собора Святого Павла, епископ Сент-Асафа и епископ Чичестера. О его ссоре с Бентли см. «Жизнь Бентли» Монка, ii, с. 217 и сл. Хэр благоприятно упоминается в «Дунсиаде» (iii. 204) и был другом Уорбертона.

Слова — это деньги и т. д. Гоббс, «Левиафан», часть i, гл. iv: «Ибо слова — это счетные жетоны мудрецов, они лишь считают ими; но они — деньги дураков».

Сэмюэл Джонсон.

113. поэмы Гомера. Ср. замечание Джонсона, записанное в «Дневнике» достопочтенного Уильяма Уиндхэма, август 1784 года (изд. 1866, с. 17): «Источник всего в природе или вне ее, что может служить целям поэзии, можно найти у Гомера».

114. его век. Ср. Гораций, «Письма», ii. 1. 39, и Поуп, «Послание к Августу», 55, 56.

Ничто не может нравиться многим и т. д. Это было темой 59-го номера «Идлера».

115. Гиерокл. См. «Asteia», приписываемые Гиероклу, № 9 («Комментарий Гиерокла к Золотым стихам», изд. Нидхэм, 1709, с. 462).

116. Поуп. Предисловие, с. 48.

117. Деннис. См. с. 26 и сл. Отвечая Вольтеру, Джонсон имеет в виду на протяжении всего предисловия эссе «Об английском театре» Жерома Карре, 1761 («Oeuvres», 1785, том 61). Он, по-видимому, игнорирует более раннее «Рассуждение о трагедии к милорду Болингброку», 1730, и «Философские письма» (восемнадцатое письмо, «О трагедии»), 1734. Вольтер ответил Джонсону в отрывке «Об английском театре» в «Философском словаре»: «Я бросил взгляд на издание Шекспира, данное господином Сэмюэлом Джонсоном. Я увидел там, что иностранцев, которые удивлены тем, что в пьесах этого великого Шекспира «римский сенатор ведет себя как шут, а король появляется на сцене пьяным», называют мелкомыслящими. Я не хочу подозревать господина Джонсона в том, что он плохой шутник и слишком любит вино; но я нахожу несколько необычным, что он причисляет шутовство и пьянство к красотам трагического театра; причина, которую он приводит, не менее своеобразна. «Поэт, говорит он, пренебрегает этими случайными различиями условий и стран, как художник, который, довольствуясь тем, что нарисовал фигуру, пренебрегает драпировкой». Сравнение было бы более точным, если бы он говорил о художнике, который в благородном сюжете ввел бы нелепые гротески, нарисовал бы в битве при Арбелах Александра Великого верхом на осле, а жену Дария, пьющую с солдатами в кабаке» и т. д. (1785, том 48, с. 205). По вопросу об отношении Вольтера к Шекспиру см. «Шекспир во Франции» господина Жюссерана, 1898, и «Шекспир и Вольтер» мистера Лаунсбери, 1902.

118. комические и трагические сцены. Последующий отрывок дает более сильное выражение тому, что Джонсон сказал в «Рэмблере», № 156.

Я не припоминаю и т. д. Джонсон забывает «Циклопа» Еврипида. Стивенс сравнивает отрывок в «Эссе о драматической поэзии», где Драйден говорит, что «Эсхил, Еврипид, Софокл и Сенека никогда не занимались комедией».

119. наставлять, доставляя удовольствие. Ср. Гораций, «Наука поэзии», 343–344.

изменения (строка 15). В оригинале читается «alterations».

120. трагедии сегодня и комедии завтра. Как «Аглаура» Саклинга и «Весталка» сэра Роберта Говарда, у которых двойной пятый акт. Даунс записывает, что около 1662 года «Ромео и Джульетта» «была превращена в трагикомедию мистером Джеймсом Говардом, он сохранил Ромео и Джульетту живыми; так что, когда трагедия была возрождена снова, ее играли попеременно, трагически в один день и трагикомически в другой» («Roscius Anglicanus», изд. 1789, с. 31: ср. Дженест, «Английская сцена», i, с. 42).

120–1. Ример и Вольтер. См. «Об английском театре», passim, и «Краткий обзор», с. 96 и сл. Отрывок направлен более непосредственно против Вольтера, чем против Римера. Как и Роу, Джонсон неправильно пишет имя Римера.

122. У Шекспира также есть недостатки. Ср. письмо Джонсона от 16 октября 1765 года Чарльзу Берни, процитированное Босуэллом: «Мы должны признать недостатки нашего любимца, чтобы завоевать доверие к нашей похвале его достоинств. Тот, кто требует, либо для себя, либо для другого, почестей совершенства, несомненно, повредит репутации, которой он стремится помочь».

124. Поуп. Предисловие, с. 56.

В трагедии и т. д. Ср. Поуп («Анекдоты» Спенса, 1820, с. 173): «Шекспир обычно имел обыкновение делать свой стиль жестким с помощью высоких слов и метафор для речей своих королей и великих людей: он принимал это за признак величия».

125. То, что он делает лучше всего, он вскоре перестает делать. Это предложение впервые появляется в издании 1778 года.

126. единства. Обсуждение Джонсоном трех единств, возможно, является самым блестящим отрывком во всем предисловии. Ср. «Рэмблер», № 156; Фаркуар, «Рассуждение о комедии» (1702); «Некоторые замечания к трагедии «Гамлет» (1736); Аптон, «Критические наблюдения» (1746), 1. ix; Филдинг, «Том Джонс», предисловие к книге v; Александр Джерард, «Эссе о вкусе» (1758); Дэниел Уэбб, «Замечания о красотах поэзии» (1762); и Кеймс, «Элементы критики» (1762). «Аттик» Херд защищал готическое «единство замысла» в своих «Письмах о рыцарстве» (1762).

127. Корнель опубликовал свои «Драматические рассуждения», второе из которых касалось трех единств, в 1660 году; но он соблюдал единства со времени публикации «Мнений Академии о Сиде» (1638).

130. Венеция... Кипр. См. Вольтер, «Об английском театре», том 61, с. 377 (изд. 1785), и ср. «Краткий обзор» Римера.

131. Non usque и т. д. Лукан, «Фарсалия», iii. 138–140.

132. Выступления каждого человека и т. д. Ср. Джонсон, «Жизнь Драйдена»: «Чтобы судить правильно об авторе, мы должны перенестись в его время и изучить, каковы были потребности его современников и каковы были его средства их удовлетворения».

Народы имеют свое младенчество и т. д. Ср. Посвящение Джонсона к «Иллюстрированному Шекспиру» миссис Леннокс, 1753, с. viii, ix. См. примечание, с. 175.

133. «Как вам это понравится». Теобальд, Аптон и Закари Грей были убеждены, что «Как вам это понравится» основана на «Сказке повара о Гамелине у Чосера». Но Джонсон знает, что непосредственным источником пьесы является «Розалинда, золотое наследие Эвфуэса» Томаса Лоджа. Наличие «Сказки о Гамелине» в нескольких рукописях «Кентерберийских рассказов» объясняло ее ошибочное приписывание Чосеру. Она все еще была в рукописи во времена Шекспира. Ср. «Эссе» Фармера, с. 178.

старый мистер Сиббер — Колли Сиббер (1671–1757), актер и поэт-лауреат.

Английские баллады. Джонсон ссылается на балладу о «Короле Лире и его трех дочерях». Но баллада более позднего происхождения, чем пьеса. Ср. с. 178.

134. Вольтер, «Об английском театре», том 61, с. 366 (изд. 1785). Ср. «Философские письма», «О трагедии», в конце, и «Век Людовика XIV», гл. xxxiv.

Подобные сравнения Шекспира и Аддисона встречаются в «Эссе об английской трагедии» Уильяма Гатри (1747) и «Предположениях об оригинальной композиции» Эдварда Юнга (1759). Первое, возможно, было вдохновлено разговором Джонсона. Ср. также сравнение Уорбертона, включенное в предисловие Теобальда 1733 года.

135. Правильный и регулярный писатель и т. д. Ср. сравнение Драйдена и Поупа в жизни последнего, написанной Джонсоном: «Страница Драйдена — это естественное поле, поднимающееся в неровности и разнообразное благодаря изменчивому изобилию обильной растительности; страница Поупа — это бархатный газон, подстриженный косой и выровненный катком». Сравнение «сад и лес» уже появилось в стихотворной форме в «Знатоке», № 125 (17 июня 1756). Ср. также «Анекдоты о Джонсоне» миссис Пиоцци, с. 59: «Корнель для Шекспира — это как подстриженная изгородь для леса».

135. мало латыни и еще меньше греческого. Поэма Бена Джонсона «Памяти мистера Уильяма Шекспира», ст. 31. В первом издании предисловия по ошибке читалось «никакого греческого». Ср. «Обзор» Кенрика, 1765, с. 106, «Лондонский журнал», октябрь 1765, с. 536, и «Эссе» Фармера, с. 166, примечание.

[pg 324] 136. Иди вперед, я последую. Это замечание было сделано Закари Греем в его «Примечаниях к Шекспиру», том ii, с. 53. Он говорит, что «Иди ты вперед, а я последую за тобой», «Ричард III», i. 1. 144, является «подражанием Теренцию, «I prae, sequar». Terentii Andr., i, ст. 144».

«Менехмы» Плавта. См. примечание на с. 9 и ср. Фармер, с. 200.

137. Pope. Pp. 52, 53.

Роу. С. 4.

138. Чосер. Джонсон, вероятно, имеет в виду утверждение Поупа, с. 53.

139. Бойль. См. «Жизнь Роберта Бойля» Берча, 1744, с. 18, 19.

Капли росы с гривы льва. «Троил и Крессида», iii. 3. 224.

140. Деннис. С. 25.

Иеронимо. См. «Эссе» Фармера, с. 210.

поскольку нет театральной пьесы и т. д. «Доктор Джонсон сказал об этих писателях в целом, что «их искали, потому что они были редкими, и они не были бы редкими, если бы их высоко ценили». Его решение — это ни правдивая история, ни здравая критика. Их ценили, и они заслуживали этого» (Хэзлитт, «Лекции об эпохе Елизаветы», i).

141. книга какого-нибудь современного критика. «Критические наблюдения о Шекспире» Аптона, книга iii (изд. 1748, с. 294–365).

нынешняя прибыль. Ср. Поуп, «Послание к Августу», 69–73.

142. склонился в долину лет. «Отелло», iii. 3. 265.

143. как предполагает доктор Уорбертон. С. 96.

Не потому, что поэта должен был опубликовать поэт, как сказал Уорбертон. С. 97.

Что касается другого редактора и т. д. В первом издании предисловия это предложение читалось так: «От Роу, как и от всех редакторов, я сохранил предисловие, а также сохранил жизнь автора, хотя и написанную не с большой элегантностью или духом». Эта критика относится к «Очерку» Роу в редакции Поупа, но более применима к нему в его первоначальном виде.

144. Сомнительные пьесы были добавлены в третье фолио (1663) при его переиздании в 1664 году.

скучный долг редактора. С. 61. Ср. сжатую критику издания Поупа в «Жизни Поупа».

146. Оценку Хэнмера, данную Джонсоном, разделял Закари Грей. «Сэр Томас Хэнмер, — говорит Грей, — безусловно, сделал для эмендации текста больше, чем кто-либо другой, и как благородный джентльмен, хороший ученый и (что лучше всего) добрый христианин, который относился к каждому редактору с приличием, я думаю, его память после смерти должна была быть избавлена от любого рода дурного обращения». Самая ранняя критика издания Хэнмера, принадлежащая Джонсону, была неблагоприятной.

147. Уорбертон был возмущен этим пассажем и многочисленными критическими замечаниями по всему изданию, но предсказание Джонсона о том, что «он не выйдет наружу, он будет лишь рычать в своей берлоге», оказалось верным. Он ограничился тем, что выразил свое недовольство в частных письмах. См. примечание на с. 101.

148. Герой Гомера. «Ахилл» в первом издании.

149. «Каноны критики». См. примечание на с. 101. Ср. критику Эдвардса в исполнении Джонсона, записанную Босуэллом: «Нет (сказал Джонсон), он, конечно, нанес ему несколько острых ударов; но между этими двумя людьми нет никакой соразмерности; их нельзя называть вместе. Муха, сэр, может ужалить величественного коня и заставить его вздрогнуть; но один — лишь насекомое, а другой — все еще конь» (изд. Биркбек Хилл, i. 263).

«Пересмотр текста Шекспира» был опубликован анонимно Бенджамином Хитом (1704-1766) в 1765 году. Согласно предисловию, он был написан около 1759 года и задумывался как «своего рода дополнение к «Канонам критики»». Анонс издания Джонсона побудил Хита опубликовать его: «Несмотря на очень высокое мнение, которое автор всегда и вполне заслуженно имел об уме, гении и весьма обширных познаниях этого выдающегося писателя, он счел, что у него есть достаточные основания заключить, исходя из образца, уже приведенного на «Макбете», что их критические взгляды на текст Шекспира будут очень часто и очень сильно расходиться». В первых трех изданиях предисловия заглавие ошибочно указано как «Обзор» и т. д. См. примечание на с. 171.

девушки с вертелами. «Кориолан», iv. 4. 5 (iv. 3. 5 в собственном издании Джонсона): «чтоб жены с вертелами, а мальчишки с камнями в жалком бою не убили меня».

Парящий сокол. «Макбет», ii. 4. 12. В первом издании читалось: «Парящий орел» и т. д.

150. малые вещи делают низких людей гордыми. «2-я часть Генриха VI», iv. 1. 106.

154. коллекционеры этих редкостей. Говорят, что этот пассаж был направлен специально против Гаррика. По крайней мере, Гаррик обиделся на него. 22 января 1766 года Джозеф Уортон пишет своему брату, что «Гаррик полностью порвал с Джонсоном и, по его словам, не может простить ему намека на то, что он утаил свои старые издания, которые всегда были для него открыты» (Вулл, «Биографические мемуары Джозефа Уортона», 1806, с. 313). Ср. «Лондонский журнал», октябрь 1765 г., с. 538.

155. Юэ. Пьер Даниэль Юэ (1630-1721), епископ Авранша, автор «О двух книгах толкования: первая о наилучшем способе толкования, вторая о знаменитых толкователях», 1661. Самая известная из его французских работ — «Трактат о происхождении романов». См. «Huetiana», 1722, и «Мемуары Юэ», переведенные Джоном Эйкином, 1810.

четыре антракта в пьесе. Ср. «Rambler», № 156.

[pg 326] 157. бранясь на глупость и т. д. Джонсон здесь имеет в виду Уорбертона, хотя это описание применимо и к другим.

158. Критики, я видел, и т. д. Поуп, «Храм славы», 37-40.