«Сорок веков чернил»

Мы вполне можем предположить, что влияние, которое отцы Церкви оказывали в течение тысячи лет, известных как «Темные века», в отношении чернил и смежных вопросов, должно было быть очень значительным. Мы знаем, что они стремились сохранить для блага будущих поколений информацию такого рода, которую они распространяли по всему миру. Однако большинство этих источников информации о чернилах постепенно исчезли, став частью череды печальных событий в ходе несчастных войн, последовавших за их созданием.

Реформация началась в Германии в первой четверти XVI века, а вместе с ней и последовавшие за этим восемьдесят лет непрерывных религиозных войн. В этот период бесценные рукописные книги, содержавшие историческую, литературную и иную информацию, хранившиеся в монастырских библиотеках за пределами Италии, были сожжены.

Нам сообщают:

«В Англии алчность и нетерпимость привели к бездумным разрушениям. Так, после роспуска монастырей были назначены люди, чтобы разыскивать все миссалы, сборники легенд и подобные «суеверные книги» и уничтожать их или продавать как макулатуру; сохранялись лишь переплеты, если они, как это часто бывало, были украшены массивным золотом и серебром, искусно чеканены, а зачастую еще и драгоценными камнями. Эти люди настолько усердно выполняли свою работу, уничтожая все книги, в которых они усматривали папистские наклонности, проявлявшиеся в иллюминировании, использовании красных букв, изображений Креста или даже — в их понимании — загадочных диаграмм математических задач, что когда несколько лет спустя Лиланд был назначен для осмотра монастырских библиотек с целью сохранения того, что представляло ценность, он обнаружил, что его предшественники почти ничего не оставили для его поисков».

Бейл, сам сторонник роспуска монастырей, говорит:

«Мы бы никогда не горевали о потере наших библиотек, столь многочисленных и по большей части находившихся в столь уединенных местах, если бы были сохранены главные памятники и наиболее выдающиеся труды наших великих писателей; если бы в каждом графстве Англии была хотя бы одна торжественная библиотека для сохранения этих благородных трудов и ради процветания доброго учения для нашего потомства, это было бы еще хоть что-то. Но уничтожить все без разбора — это навсегда останется для Англии ужасным позором среди почтенных мужей других наций. Великое множество тех, кто приобрел эти суеверные обители, прибрали к рукам эти библиотечные книги: одни — чтобы использовать их в своих нужниках, другие — чтобы чистить свои подсвечники, а третьи — чтобы натирать свои сапоги... некоторые они продавали бакалейщикам и торговцам мылом, а некоторые отправляли за море переплетчикам, и не в малом количестве, а целыми кораблями. Я знаю одного купца, имя которого сейчас называть не буду, который купил содержимое двух благородных библиотек за сорок шиллингов — стыдно даже говорить об этом. Этот материал он использовал вместо оберточной бумаги на протяжении более десяти лет, и у него еще хватит запаса на столько же лет вперед. Это чудовищный пример, и он должен вызывать отвращение у всех людей, которые любят свою нацию так, как должны».

Переходя к более поздним эпохам, 1602 году, приведем следующий любопытный рецепт, который интересен тем, что показывает, что «железо-галловые» чернила были хорошо известны в то время:

«Чтобы сделать обычные чернила, возьми кварту вина, две унции гуммиарабика — пусть это будет часть; пять унций галлов, три унции купороса; долгое настаивание делает их только лучше; если нет вина, лучше всего подойдет дождевая вода, и тогда возьми столько же ингредиентов, сколько указано выше, как минимум; если чернила слишком густые, добавь уксуса, ибо вода делает цвет более тусклым».

Шекспир в своей пьесе «Двенадцатая ночь» (III, 2) также упоминает их в следующей забавной манере:

«Иди, напиши это воинственным почерком; будь дерзок и краток; неважно, насколько остроумно, лишь бы красноречиво и полно выдумки; попрекни его, пользуясь свободой чернил; если ты трижды скажешь ему «ты», это не будет ошибкой; и сколько бы лжи ни уместилось на листе бумаги, даже если бы лист был размером с кровать в Уэре в Англии, записывай ее; иди, приступай. Пусть в твоих чернилах будет достаточно желчи, даже если ты пишешь гусиным пером, неважно: приступай».

Общие условия производства черных чернил на протяжении по меньшей мере трехсот лет, если исключить XVI век, были лишь повторением друг друга. Так оставалось до 1626 года, когда французское правительство заключило соглашение с химиком по фамилии Гийо на производство «железо-галловых» чернил БЕЗ добавочных красителей, что тем самым гарантировало и обеспечивало большее единообразие в отношении желаемых качеств чернил. Это правительство, с некоторыми изменениями в пропорциях ингредиентов, продолжало их использовать, чему последовали и современные ему писатели. Другие правительства позже частично приняли французские формулы, в то время как некоторые из них не уделили этому вопросу никакого внимания, хотя их записи, как и записи городов не только Европы, но и ранней Америки, Соединенных Штатов и Канады, в большинстве случаев, как выясняется, были сделаны чернилами такого типа.

Там, где до 1850 года использовались чернила на другой основе (за единственным исключением индиго), они либо исчезли, либо почти исчезли, и среди тех, кто привык изучать старые записи, нередко можно встретить случаи, когда подписи или даты на ценных документах, страницы рукописей и, по сути, иногда записи в целой книге оказываются более или менее стертыми.

Черные чернила большей части XVII века на документах любого рода оказываются почти идеальными с точки зрения цветовых характеристик, что свидетельствует о чрезвычайной тщательности, с которой они готовились, и об исключении «добавочных» красителей при производстве чернил.

ГЛАВА XI.

ДРЕВНИЕ ТРАКТАТЫ О ЧЕРНИЛАХ. ТРАКТАТЫ О ЧЕРНИЛАХ XV, XVI И XVII ВЕКОВ — ДЖОВАННИ БАТТИСТА ПОРТА, АВТОР ПЕРВОГО ИЗ НИХ — ТАЙНЫЕ ЧЕРНИЛА — НЕРИ, КАНЕПАРИУС, БОРЕЛЬ, МЕРРЕТ, КУНКЕЛЬ И ДРУГИЕ АВТОРЫ, УПОМИНАЮЩИЕ О ПРОИЗВОДСТВЕ ЧЕРНИЛ — ПРОГРЕСС ИСКУССТВА КАЛЛИГРАФИИ, ПРОИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ИМЕНАМИ БОЛЕЕ СТА КАЛЛИГРАФОВ, РАСПОЛОЖЕННЫХ В ХРОНОЛОГИЧЕСКОМ ПОРЯДКЕ. Литература XV, XVI и XVII веков по теме формул черных и цветных чернил, тайных чернил и т. д. весьма разнообразна и имеет значительную важность. Следующие авторы и цитаты считаются наиболее примечательными:

Джованни Баттиста Порта из Неаполя, родившийся в 1445 году и умерший в 1515 году, наиболее известен как изобретатель «камеры-обскуры»; он также был автором многих составленных рукописных книг; он говорит:

«Как результат многолетних дискуссий, проводившихся в моем собственном доме, который известен как de Secreti, и в который никто не может войти, если не заявит, что он является изобретателем новых открытий».

Два из этих трактатов, существовавших в первой половине XVII века, датированные соответственно 1481 и 1483 годами, подробно останавливаются на ТАЙНЫХ чернилах и специально упоминают, в переводе на английский язык того времени, «кислые галлы в белом вине» и «купорос»; повторяя итальянские формулы, относящиеся к «Secreta» XII века.

О тайных чернилах он сообщает нам:

«Существует множество и почти бесконечное число способов записывать необходимые вещи так, чтобы знаки не были видны, если только вы не погрузите их в воду, или не поднесете к огню, или не натрете пылью, или не смажете их».

«Пусть купорос вымочится в кипящей воде: когда он растворится, процеживайте его до тех пор, пока вода не станет прозрачной: этим раствором пишите на бумаге: когда они высохнут, их не будет видно. Более того, разотрите жженую солому с уксусом: и то, что вы хотите написать в промежутках между прежними строками, опишите подробно. Затем прокипятите кислые галлы в белом вине, намочите губку в этом растворе: и когда возникнет необходимость, аккуратно протрите им бумагу и смачивайте буквы до тех пор, пока естественный черный цвет не исчезнет, но прежний цвет, который не был виден, проявится. Теперь я покажу, в каких растворах нужно вымачивать бумагу, чтобы буквы стали видны. Как я сказал, растворите купорос в воде: затем мелко истолките галлы и замочите их в воде: пусть они постоят там двадцать четыре часа: отфильтруйте их через льняную ткань или что-то другое, что может сделать воду прозрачной, и сделайте буквы на бумаге, которую вы желаете скрыть: отправьте ее вашему отсутствующему Другу: когда вы захотите, чтобы они проявились, окуните их в первый раствор, и буквы тотчас же станут видны».

Если вы пишете соком лимонов, апельсинов, лука или почти любых острых веществ, если вы нагреете их на огне, их едкость тотчас же обнаружится: ибо это непереваренные соки, которые выявляются под воздействием тепла огня, и тогда они проявляют те цвета, которые они показали бы, если бы были спелыми. Если вы пишете соком кислого винограда, который должен быть черным, или рябины; когда вы подержите их над огнем, они созреют и дадут тот же цвет, который они дали бы в свое время на дереве, когда были спелыми. Сок вишни, добавленный к каламусу, даст зеленый цвет: к цикламену — красный: так различные соки фруктов будут проявлять различные цвета под воздействием огня. Благодаря этим средствам девушки, отправляющие и получающие любовные письма, скрываются от тех, кто за ними присматривает. Существует также вид соли, называемый нашатырем: если его истолочь и смешать с водой, он будет писать белыми буквами, которые едва можно отличить от бумаги, но подержите их над огнем, и они станут черными».

Что касается приготовления черных и цветных чернил, а также красок: Антонио Нери, итальянский автор и химик, живший в XVI веке, в своем трактате, по-видимому, не только заложил основу для большинства рецептов, на которые обращали внимание более поздние авторы в течение двухсот лет, но и был самым первым, кто указал на надлежащие «железо-галловые» чернила и их формулу как на наиболее заслуживающие внимания.

Пьетро Канепариус, врач и писатель из Венеции (1612 г.), в своем труде De Atrametis дает более широкий обзор приготовления и состава чернил и принимает все, что дал Нери, хотя никогда не упоминает его имени, и добавляет — «доселе никем не опубликованное». Однако он упоминает много ценных подробностей, которые были опущены Нери. Большинство его рецептов касаются золотых, серебряных и неопределенных чернил, с указаниями по изготовлению большого разнообразия для тайного письма и порчи документов. Эта книга, пересмотренная и дополненная, была переиздана в Лондоне в 1660 году.

В 1653 году Пьер Борель, который был врачом Людовика XIV, короля Франции, опубликовал свою «Bibliotheca Chemica», которая содержит большое количество рецептов чернил, два из которых можно охарактеризовать как «железо-галловые». Они представляют ценность из-за указанных относительных пропорций между двумя химическими веществами. Цветные чернила, включая золотые, серебряные и симпатические, по большей части являются повторением рецептов Нери и Канепариуса. Французские авторы, однако, отзываются о его исследованиях в области химии как о «несколько легковерных».

Кристофер Меррет, английский врач и натуралист, родившийся в 1614 году, перевел Нери на наш язык в 1654 году, снабдив его множеством собственных примечаний; его наблюдения не добавили ничего ценного к химии чернил.

Иоганн Кункель, известный немецкий химик и писатель, в 1657 году переиздал на немецком языке труд Нери с примечаниями Меррета и собственными наблюдениями к обоим. Он также включил многие другие процессы как результат значительных исследований и, по-видимому, был глубоко сведущ в химии чернил, отстаивая, в частности, ценность и использование танната железа в качестве чернил для архивных целей.

Сэлмон в 1665 году в своей «Полиграфике» дает инструкции, касающиеся чернил, которые, несмотря на их достоинства, смешаны с таким количеством абсурдов, что это снижает их ценность для тех, кто не мог отделить истину от лжи; но тем не менее он останавливается на достоинствах «железо-галловых» чернил.

Жак Леморт, голландский химик, довольно известный, выпустил в 1669 году трактат о «Формулах чернил и красках», по-видимому, отобранных из книг его предшественников. Он выражает мнение, что «железо-галловые» чернила при правильном составлении дадут полезные результаты.

Формулы для изготовления чернил встречаются спрятанными в некоторой очень старой литературе, посвященной «любопытным» вещам. Одна из них, появившаяся в 1669 году, предписывает: «чтобы извлечь железо наилучшего качества, используйте старые и ржавые гвозди»; другая гласит, что готовые чернила должны оставаться в открытом сосуде «в течение тридцати дней и тридцати ночей, прежде чем поместить их в пергаментный мешок».

Английский сборник формул чернил, опубликованный в 1693 году, обращает внимание на многие формулы для черных чернил, а также золотых, серебряных и цветных; однако не делается никаких комментариев относительно того, что какая-либо конкретная формула лучше другой в плане долговечности, и эти условия, по-видимому, сохранялись еще почти столетие, хотя искусство каллиграфии делало гигантские шаги.

Примечательным фактом является то, что, несмотря на многочисленных приверженцев этого искусства, среди которых было много представительниц прекрасного пола, чьи репродукции мастерства в «индийских» чернилах (туши) можно найти выгравированными в великолепных изданиях, как в книжных, так и в других формах, в них или в любых других, включенных в этот период, нет упоминания о необходимости использования каких-либо других ДОЛГОВЕЧНЫХ чернил для архивных или коммерческих целей.

Как показатель в некоторой степени прогресса искусства каллиграфии и материалов для письма, начиная с 1525 года и заканчивая 1814 годом, я представляю здесь компиляцию имен более ста самых известных каллиграфов и авторов мира, которую невозможно найти в полном виде ни в одной публичной или частной библиотеке. Она составлена в хронологическом порядке.

1525.

Первое английское эссе на тему «Любопытная каллиграфия» было написано женщиной, которая, по всем отзывам, обладала самым замечательным умением владеть пером, а также знанием языков. Ее звали Элизабет Люкар; поскольку она родилась в Лондоне в 1510 году и умерла в 1537 году, ее работа, должно быть, была выполнена, когда ей было всего пятнадцать лет.

1540.

Роджер Ашам, наиболее известный как наставник королевы Елизаветы.

1570.

Питер Бейлс, автор многих работ, наиболее известной из которых является «Письменный школьный учитель», опубликованная им в трех частях. Он также был мастером микроскопического письма. Его комнаты находились в Лондоне под вывеской «Рука и золотое перо».

1571.

Джон де Бошен, учитель принцессы Елизаветы, дочери короля Якова I. Автор многих прописей.

1588.

Джон Меллис, «Купеческие счета» и т. д.

1600.

Элизабет Джейн Уэстон из Лондона и Праги, написала много стихов на старой латыни.

1600.

Эстер Инглис, «Псалмы Давида».

1601.

Джон Дэвис, «Письменный школьный учитель, или Анатомия красивого письма».

1616.

Ричард Гетинг, «Рука и перо»; 1645, «Хирография» и многие другие.

1618.

Мартин Биллингсли, «Письменный школьный учитель, или Анатомия красивого письма». Этот автор был учителем письма короля Карла I.

1622.

Дэвид Браун, который был писцом короля Якова I. «Каллиграфия».

1622.

Уильям Комли, «Прописи всех наиболее употребительных английских почерков» и т. д.

1646.

Джозайя Рикрафт, «Своеобразный характер восточных языков».

1650.

Луи Хьюз, «Простые и легкие указания к красивому письму».

1650.

Джон Джонсон, «Обычные практики красивого и быстрого письма».

1651.

Джон Клитерс, «Рай пера», посвященный принцу Чарльзу.

1652.

Джеймс Симер, «Сборник всех обычных почерков, используемых в Англии».

1657.

Эдвард Кокер, каллиграф и гравер, знаменитый в свое время количеством и разнообразием своих произведений. Автор «Триумфа пера», «Славы художника», «Английского каллиграфа» и многих других.

1659.

Джеймс Ходдер, «Развлечение каллиграфа» и т. д.

1660.

Джон Фишер, «Сокровищница пера».

1663.

Ричард Дэниел, «Сборник многих почерков различных стран».

1669.

Питер Стори или Стент, «Красивое письмо нескольких используемых почерков».

1678.

Уильям Рейвен, «Точная копия судебного почерка».

1680.

Питер Айверс, знаменитый своими чистовыми записями и рисунками.

1680.

Томас Уотсон, «Прописи алфавитов».

1681.

Джон Парди, «Эссе о немецком шрифте и алфавитах старого печатного стиля».

1681.

Томас Уэстон, «Ancilla Calligraphiae».

1681.

Питер Гери, «Прописи всех используемых почерков, выполненные в соответствии с естественной свободой пера».

1681.

Уильям Элдер, «Прописи наиболее полезных и необходимых почерков, используемых ныне в Англии».

1683.

Джон Эйрс, «Наставник по каллиграфии» и многие другие.

1684.

Калеб Уильямс, «Nuncius Oris», написанный и выгравированный им самим.

1693.

Чарльз Снелл, «Открытая сокровищница каллиграфа»; 1712, «Искусство письма в теории и практике»; 1714, «Стандартные правила» и т. д.

1695.

Ричард Аллейн, учитель письма.

1695.

Элиезер Уигин, «Рука и перо».

1695.

Джон Седден, «Рай каллиграфа».

1696.

Джон Ид, учитель письма.

1699.

Джозеф Аллейн, опубликовал несколько книг о письме и счетоводстве.

1699.

Роберт Мор, «Помощник учителя письма». 1725, «Всеобщий каллиграф».

1700.

Джон Бекхэм, отец знаменитого Джорджа Бекхэма, написал и выгравировал несколько фрагментов для «Всеобщего каллиграфа».

1700.

Эдвард Смит, «Тайны пера в пятнадцати почерках, раскрытые» и т. д.

1700.

Генри Легг, «Письмо и арифметика».

1702.

Уильям Бэнсон, «Купеческий каллиграф».

1703.

Джон Дандас, мастер микроскопического письма.

1705.

Джордж Шелли, «Журнал каллиграфа». В 1730 году он написал несколько страниц для «Всеобщего каллиграфа Бикхэма».

1708.

Джон Кларк, «Развлечение каллиграфа».

1709.

Джеймс Хикок, учитель письма.

1709.

Джордж Шелли, «Естественное письмо всеми почерками».

1711.

Джордж Бикхэм, один из самых знаменитых писателей своего времени, родился в 1684 году, умер в 1758 году, автор «Всеобщего каллиграфа». Он опубликовал много работ. 1711, «Британский каллиграф»; 1731, «Каллиграфия в ее величайшей красоте и объеме» и «Всеобщий каллиграф» — наиболее известные.

1709.

Джон Рейнер, «Прописи для учеников школы Св. Павла».

1711.

Хамфри Джонсон, «Развлечение молодежи: прописи письма, выполненные по команде руки».

1712.

Уильям Уэбстер, письмо и математика. В 1730 году написал несколько страниц для «Всеобщего каллиграфа».

1713.

Томас Оллифф, «Рука и перо». 1714, «Практический каллиграф».

1717.

Уильям Брукс, «Восхитительное развлечение для прилежных». Соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1717.

Абрахам Николас, «Различные примеры каллиграфии». 1722, «Завершенный учитель письма». Также писал для «Всеобщего каллиграфа».

1719.

Ральф Сноу, «Введение для молодежи в искусство письма».

1720.

Уильям Ричардс, «Завершенный каллиграф».

1723.

Джон Джарман, «Система судебных почерков».

1724.

Генри Люн, «Круглый почерк завершенный».

1725.

Джон Шортленд, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1725.

Эдвард Доусон, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1726.

Мозес Грэтвик, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1727.

Джон Лэнгтон, «Итальянский почерк».

1728.

Джон Дэй, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1729.

Габриэль Брукс, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Уильям Кеппекс, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Джон Блэнд, «Эссе о письме». Также соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Соломон Кук, «Модный круглый почерк».

1730.

Уильям Леки, «Дискурс об использовании пера». Соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Питер Норман, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Веллингтон Кларк, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1730.

Закари Чемберс, «Vive la Plume». Соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1733.

Брайт Уилтон, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1734.

Тимоти Тредвей, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1738.

Джордж Дж. Бикхэм, учитель письма; также писал для «Всеобщего каллиграфа Бикхэма».

1739.

Эмануэль Остин, учитель письма; он написал 22 страницы во «Всеобщем каллиграфе».

1739.

Сэмюэл Вокс, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1740.

Джеремайя Эндрюс, учитель письма и наставник короля Георга III.

1740.

Натаниэль Дав, «Ход времени» и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1741.

Джон Блэнд, «Эссе о письме»; 1730, соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1741.

Ричард Моррис, учитель письма и соавтор «Всеобщего каллиграфа».

1747.

Мэри Джонс, мастер микроскопического письма и автор.

1749.

Чарльз Вудхэм, «Образец письма наиболее полезными почерками, практикуемыми ныне в Англии».

1750.

Джон Олдфилд, «Честность». Он написал один фрагмент во «Всеобщем каллиграфе».

1750.

Джозеф Чемпион, «Параллельная или сравнительная каллиграфия». 1762, «Живые почерки».

1751.

Эдвард Ллойд, «Помощник молодого купца».

1758.

Ричард Кларк, «Практическая и декоративная каллиграфия».

1760.

Бенджамин Уэбб, автор прописей и т. д.

1762.

Уильям Чиннери, «Краткий эмблематист».

1763.

Уильям Мэсси, «Происхождение и прогресс письма», содержащая ценную информацию об этом искусстве.

1769.

Джон Гарднер, «Введение в конторское дело».

1780.

Эдвард Пауэлл, учитель письма и дизайнер.

1784.

Э. Баттерворт, «Всеобщий каллиграф» в двух частях, опубликованный в Эдинбурге.

1795.

Уильям Милнс, «Репозиторий каллиграфа».

1799.

Уильям Г. Уиткрофт, «Современный каллиграф».

1814.

Джон Карстейрс, «Тахиграфия, или Летающее перо». 2. «Письмо сделано легким» и т. д.

Иллюстрированных работ по каллиграфии того времени неанглийского происхождения немного. Наиболее известные из них:

1543.

Людовико Вичентино, «Прописи», опубликованные в Риме, по-видимому, были первыми.

1570.

«Il perfetto Scrittore» («Совершенный писатель») Франческо Креши, опубликованная в Риме.

1605.

«Spieghel der Schrijkfkonste» (или «Зеркало каллиграфии»), написанная Ван ден Вельде, опубликованная в Амстердаме.

1612.

«Письмо и рецепты чернил» Птера Канипариуса, Венеция и Лондон.

1700.

«Der Getreue Schreibemeister» (или «Верный учитель письма») Иоганна Фридриха Викума, опубликованная в Дрездене.

С 1602 по 1709 год существовало множество образцов «индийских» чернил (туши), которые до сих пор представляют различные школы каллиграфии. Работы Фризиуса, Матеро и Барбедора, иллюстрирующие французский стиль, Виньона, Селлери и других для итальянского почерка, Овербика и Смитерса для немецкого шрифта, а также Амброзиуса Перленга и Гюго, с несколькими другими, завершают список.

ГЛАВА XII.

ИЗУЧЕНИЕ ЧЕРНИЛ. ОТСУТСТВИЕ ИНТЕРЕСА К СОСТАВУ ЧЕРНИЛ В ТЕЧЕНИЕ ЧАСТИ XVIII ВЕКА — УСЛОВИЯ, КОТОРЫЕ ТОГДА ПРЕОБЛАДАЛИ, ПОЧТИ ТАКИЕ ЖЕ, КАК В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ — ХИМИЯ ЧЕРНИЛ НЕ ПОНИМАЛАСЬ — ЭТО ОТСУТСТВИЕ ИНФОРМАЦИИ НЕ ОГРАНИЧИВАЛОСЬ КАКОЙ-ЛИБО ОДНОЙ СТРАНОЙ — ЛЬЮИС В 1765 ГОДУ НАЧИНАЕТ НАУЧНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ПО ТЕМЕ ЧЕРНИЛ — РЕЗУЛЬТАТЫ И ЕГО ВЫВОДЫ ОПУБЛИКОВАНЫ В 1797 ГОДУ — КОРОЛЕВСКОЕ ОБЩЕСТВО АНГЛИИ В 1787 ГОДУ ПОЛУЧАЕТ ЖАЛОБЫ НА НИЗКОЕ КАЧЕСТВО ЧЕРНИЛ — ЕГО СЕКРЕТАРЬ ЧИТАЕТ ДОКЛАД В ТОМ ЖЕ ГОДУ — ДОКЛАД ПРИВЕДЕН ПОЛНОСТЬЮ — Д-Р БОСТОК В 1830 ГОДУ СООБЩАЕТ ОБЩЕСТВУ ИСКУССТВ О ТОМ, ЧТО ОН СЧИТАЕТ ПРИЧИНАМИ НЕСОВЕРШЕНСТВА ЧЕРНИЛ — ДЕЙСТВИЯ ФРАНЦУЗСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК — СЛОЖНОСТИ, ОКРУЖАВШИЕ ПРОИЗВОДСТВО ЧЕРНИЛ ВСЕГО ТРИДЦАТЬ ПЯТЬ ЛЕТ НАЗАД. Растущий спрос на чернила и отсутствие интереса к их составу в течение XVIII века, если рассматривать это в свете, который преобладает в наши дни, способствовали массовому производству дешевых сортов чернил, которые не обладали очень долговечными качествами. Химия чернил не была полностью понята, и действительно, мы находим профессора Тернера из Эдинбургского колледжа, заявляющего в 1827 году:

«Галловая кислота была открыта Шееле в 1786 году и существует в готовом виде в коре многих деревьев и в галловых орешках. Она всегда связана с танином, веществом, с которым она соединена до сих пор необъяснимым образом. Она отличается от танина тем, что не вызывает осадка в растворе желатина. С солью железа она образует темно-синее окрашенное соединение, которое является основой чернил. Наилучший цвет получается, когда пероксид и протоксид железа смешиваются вместе. Эта характеристика отличает галловую кислоту от любого другого вещества, за исключением танина».

Общее отсутствие информации или знаний относительно химии чернил или их временных характеристик не ограничивалось какой-либо конкретной страной, и не похоже, чтобы какое-либо общее или специфическое внимание было научно направлено на это до 1765 года, когда Уильям Льюис, член Королевского общества, английский химик, публично объявил, что намерен исследовать этот предмет. Его эксперименты охватывали период многих лет, и их результаты, а также его теории относительно явлений чернил были опубликованы в 1797 году. Наиболее ценными из его выводов были те, что избыток соли железа в чернилах вреден для стойкости цвета (такие чернила становятся коричневыми при воздействии), а также что уксусная кислота в растворителе обеспечивает чернила большей плотности и черноты, чем серная кислота (обстоятельство, обусловленное меньшим сопротивлением уксусной кислоты образованию танната железа). Многие из его других наблюдений позже оказались ошибочными. Д-р Льюис был первым, кто предложил кампеш в качестве красящего агента в сочетании с железо-галловыми составами.

Рибокур, французский изготовитель чернил, в 1798 году определил, что избыток галлов столь же вреден для стойкости чернил, как и избыток железа.

В ожидании завершения исследований Льюиса Королевское общество Англии, затронутое жалобами со всех сторон относительно низкого качества чернил по сравнению с чернилами прежних времен, довело этот вопрос до сведения многих своих членов для обсуждения и совета. Его секретарь, Чарльз Благден, доктор медицины, прочитал доклад перед обществом 28 июня 1787 года, который был опубликован в «Философских трудах» и широко распространен. Он настолько интересен, что приводятся обширные выдержки:

«В разговоре некоторое время назад с моим другом Томасом Астлом, эсквайром, членом Королевского общества и Общества антикваров, относительно разборчивости древних рукописей возник вопрос: были ли чернила, использовавшиеся восемь или десять веков назад, которые, как часто обнаруживается, сохранили свой цвет удивительно хорошо, сделаны из других материалов, нежели те, что использовались в более поздние времена, многие из которых уже стали настолько бледными, что их едва можно прочитать. С целью решения этого вопроса г-н Астл любезно предоставил мне несколько рукописей на пергаменте и веллуме, с IX по XV век включительно, некоторые из которых были все еще черными, а другие — разных оттенков цвета, от глубокого желтовато-коричневого до очень бледно-желтого, в некоторых местах настолько слабых, что были едва видны. На всех них я проводил эксперименты с химическими реагентами, которые казались мне наиболее подходящими для этой цели, а именно: щелочами, как простыми, так и флогистированными, минеральными кислотами и настоями галлов».

«Было бы утомительно и излишне вдаваться в детали конкретных экспериментов, так как все они, за одним исключением, сошлись в общем результате, показав, что чернила, использовавшиеся в древности, насколько охватывали вышеупомянутые рукописи, были той же природы, что и нынешние; ибо буквы становились красновато- или желто-коричневыми со щелочами, бледнели и в конце концов стирались с помощью разбавленных минеральных кислот, а капля кислого раствора, которая извлекла букву, менялась на глубокий синий или зеленый цвет при добавлении капли флогистированной щелочи; более того, буквы приобретали более глубокий оттенок при добавлении настоя галлов, в некоторых случаях больше, в других меньше. Отсюда очевидно, что одним из ингредиентов было железо, в чем нет оснований сомневаться, что оно было соединено с витриольной (серной) кислотой; и цвет более совершенных рукописей, который у некоторых был глубоко черным, а у других — пурпурно-черным, вместе с восстановлением этого цвета в тех, которые его потеряли, с помощью настоя галлов, достаточно доказали, что другим ингредиентом было вяжущее вещество, которое, согласно истории, является веществом галлов. Никаких следов черного пигмента какого-либо рода обнаружено не было, капля кислоты, которая полностью извлекла букву, казалась однородного бледно-железистого цвета, без единого атома черного порошка или другого постороннего вещества, плавающего в ней».

«Что касается долговечности более древних чернил, то, судя по тому, что я наблюдал в этих экспериментах, она во многом зависит от лучшей подготовки материала, на котором было сделано письмо, а именно пергамента или веллума; самые черные буквы были теми, которые впитались в него глубже всего. Некоторая степень вскипания обычно наблюдалась, когда кислоты вступали в контакт с поверхностью этих старых веллумов. Однако я был склонен подозревать, что более современные; ибо в целом оттенок цвета, создаваемый флогистированной щелочью в кислоте, нанесенной на них, казался менее глубоким; что, однако, могло зависеть отчасти от продолжительности времени, в течение которого они хранились: и, возможно, в них использовалось больше гуммиарабика, или, возможно, их промывали каким-то видом лака, хотя и не таким, который придавал блеск».

«Один из экземпляров, присланных мне г-ном Астлом, относится к XV веку, и буквы были выполнены чистовым почерком, угловатые, без каких-либо ТОНКИХ штрихов, широкие и очень черные. На них ни один из вышеупомянутых реагентов не произвел сколько-нибудь значительного эффекта; большинство из них, казалось, делали буквы чернее, вероятно, очищая поверхность; и кислоты, после того как их сильно втирали в буквы, не давали никакого более глубокого оттенка с флогистированной щелочью. Ничто не имело заметного эффекта в направлении стирания этих букв, кроме того, что снимало часть поверхности веллума, когда можно было заметить маленькие рулончики, как от грязного вещества. Поэтому несомненно, что в этих чернилах не использовалось железо; и, исходя из их устойчивости к химическим растворителям, а также определенного сгущенного вида букв при внимательном рассмотрении, и в некоторых местах легкой степени блеска, у меня мало сомнений в том, что они были сформированы из состава черного, сажистого или углеродистого порошка и масла, вероятно, чего-то похожего на наши нынешние типографские чернила, и я не без подозрения, что они были фактически напечатаны (последующее исследование большей части этой предполагаемой рукописи показало, что это действительно часть очень древней печатной книги)».

Размышляя об экспериментах, которые необходимо провести для установления состава древних чернил, я пришел к мысли, что, возможно, одним из лучших методов восстановления читаемости выцветших записей могло бы стать соединение флогистированного щелочного раствора с остаточным осадком железа, поскольку количество осадка, образующегося при взаимодействии этих двух веществ, значительно превышает количество одного лишь железа, и тем самым объем красящего вещества был бы существенно увеличен. М. Бергман придерживался мнения, что синий осадок содержит лишь от одной пятой до одной шестой части железа по весу, и хотя последующие эксперименты показывают, что, по крайней мере в некоторых случаях, доля железа гораздо выше, в целом, безусловно, верно, что если бы железо, оставленное пером, соединилось с красящим веществом флогистированного щелочного раствора, то количество получившейся берлинской лазури было бы намного больше, чем количество черного вещества, изначально содержавшегося в чернилах, нанесенных пером, хотя, возможно, плотность цвета и не увеличилась бы в той же степени. Чтобы проверить эту идею, я провел несколько экспериментов, описанных ниже:

Флогистированный щелочной раствор наносился на выцветшие записи в различных количествах, но, как правило, с малым эффектом. Однако в нескольких случаях он придавал буквам голубоватый оттенок и увеличивал их интенсивность, вероятно, там, где нечто кислотной природы способствовало ослаблению их цвета.

Учитывая, что при образовании флогистированным щелочным раствором синего осадка с железом металл обычно сначала растворяется в кислоте, я решил попробовать добавить к записи разбавленную минеральную кислоту в дополнение к щелочному раствору. Это полностью оправдало мои ожидания: буквы очень быстро приобретали глубокий синий цвет, отличающийся большой красотой и интенсивностью.

По-видимому, для получения интенсивности цвета не имеет большого значения, сначала ли смачивать запись кислотой, а затем наносить на нее флогистированный щелочной раствор, или же поступать наоборот, начиная со щелочного раствора; но по другой причине я считаю второй способ предпочтительнее. Главное неудобство, возникающее при предложенном методе восстановления рукописей, заключается в том, что краска часто растекается и настолько сильно пачкает пергамент, что это значительно снижает читаемость; теперь же оказывается, что это происходит в меньшей степени, если сначала нанести щелочной раствор, а затем добавить на него разбавленную кислоту.

Метод, который я до сих пор находил наилучшим, заключается в том, чтобы тонко распределить щелочной раствор пером или палочкой, заточенной до тупого конца; хотя щелочной раствор не вызывал заметного изменения цвета, в тот момент, когда на него попадает кислота, каждый след буквы мгновенно становится ярко-синим, что вскоре приобретает полную интенсивность и несравненно сильнее, чем был цвет первоначального следа. Если теперь осторожно и ловко приложить уголок промокательной бумаги рядом с буквами, чтобы впитать излишки жидкости, можно в значительной степени избежать окрашивания пергамента: ведь именно эта излишняя жидкость, впитывая часть красящего вещества из букв, становится красителем для всего, к чему прикасается. Следует соблюдать осторожность, чтобы не допустить контакта промокательной бумаги с буквами, поскольку красящее вещество во влажном состоянии мягкое и может быть легко стерто. Кислота, которую я использовал главным образом, была соляной; но витриолевая (серная) и азотная также подходят очень хорошо. Они, несомненно, должны быть разбавлены настолько, чтобы не возникло опасности разъедания пергамента, после чего степень концентрации, по-видимому, не имеет большого значения.

Метод, который в настоящее время обычно практикуется для восстановления старых записей, заключается в смачивании их настоем чернильных орешков на белом вине.

(См. сложный процесс приготовления такой жидкости в работе Канепариуса «De Atramentis», 1660 г. н. э., стр. 277)

Это, безусловно, дает большой эффект, но в некоторой степени подвержено тому же неудобству, что и флогистированный щелочной раствор, — окрашиванию материала, на котором была сделана запись. Возможно, если бы вместо самих чернильных орешков от простого вяжущего вещества была отделена специфическая кислота или иное вещество, которое при взаимодействии с железом дает черный цвет (для чего два различных процесса приведены Пизенбрингом и Шееле), этого неудобства можно было бы избежать. Также не исключено, что можно было бы приготовить флогистированный щелочной раствор, более подходящий для этой цели, чем обычный, например, сделав его как можно более свободным от железа, разбавив до определенной степени или заменив фиксированную щелочь летучей. Эксперимент, скорее всего, указал бы на многие другие способы улучшения описанного выше процесса; но в его нынешнем виде, я надеюсь, он может принести некоторую пользу, поскольку не только проявляет поразительную плотность цвета на буквах, которые ранее были настолько бледными, что были почти невидимы, но и имеет перед настоями чернильных орешков то преимущество, что действует немедленно и может быть ограничен только теми буквами, для которых требуется такая помощь.

В 1830 году Общество искусств получило сообщение от доктора Бостока, в котором он заявил, что «танин, слизистые и экстрактивные вещества, без сомнения, являются главными причинами трудностей, возникающих при создании совершенных и долговечных чернил, и для хороших чернил необходимыми ингредиентами являются галловая кислота и соль трехвалентного железа». Из-за того, что он работал с чернильными орешками, он не смог провести решающие эксперименты, но он делает вывод, и справедливо, что в той мере, в какой чернила состоят только из галлата железа, они менее подвержены разложению и любого рода метаморфозам.

В 1831 году Академия наук Франции занялась этим вопросом и назначила комитет, состоящий из химиков, с инструкциями изучить тему перманентных чернил. После долгих исследований он сообщил, что не может рекомендовать никаких чернил лучше, чем используемый тогда таннат железа, но «он должен быть правильно составлен».

Педдингтон в 1841–1848 годах исследовал древние рукописи, собранные Азиатским обществом Бенгалии в Калькутте, и опубликовал результаты в работе «Исследование некоторых выцветших восточных произведений в библиотеке Азиатского общества», которые представляют большой интерес в связи с «минеральными» чернилами, поскольку «железо-галловые» чернила были неизвестны в Азии после XII века.

Еще тридцать пять лет назад производство «железо-галловых» чернил требовало сложной серии процессов и длительных периодов времени, чтобы чернила могли должным образом отстояться и т. д. Именно профессор Пенни из Андерсоновского университета предложил способ избежать одного из процессов, связанных с изготовлением чернил, используя известный факт, что танин более растворим в холодной воде, чем в теплой или горячей. Этот метод был принят во всем мире и произвел революцию в производстве чернил, исключив процессы кипячения и горячего мацерирования ингредиентов. Почти без исключения лучшие железо-галловые чернила в настоящее время изготавливаются «холодным» способом.

ГЛАВА XIII.

ИЗУЧЕНИЕ ЧЕРНИЛ. ИССЛЕДОВАНИЯ КАЧЕСТВ ЧЕРНИЛ, ПРОВЕДЕННЫЕ СТАРКОМ В ТЕЧЕНИЕ ДВАДЦАТИ ТРЕХ ЛЕТ — ВЫДЕРЖКА ИЗ ЕГО ОТЧЕТА 1855 ГОДА — ЭКСПЕРИМЕНТЫ ДОКТОРА ЧИЛТОНА В НЬЮ-ЙОРКЕ В 1856 ГОДУ — ДЕЙСТВИЯ ПРУССКОГО ПРАВИТЕЛЬСТВА В 1859 ГОДУ И ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОФИЦИАЛЬНЫХ ЧЕРНИЛ — НЕМЕЦКИЙ ТРАКТАТ ВАТТЕНБАХА ОБ АРХИВАХ СРЕДНИХ ВЕКОВ — УИЛЬЯМ ИНГЛИС КЛАРК ПЫТАЕТСЯ ПОСТАВИТЬ ПРОИЗВОДСТВО ЧЕРНИЛ НА НАУЧНУЮ ОСНОВУ — ПРЕДСТАВЛЯЕТ СВОИ ЦЕННЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ И ВЫВОДЫ ЭДИНБУРГСКОМУ УНИВЕРСИТЕТУ В 1879 ГОДУ — ШЛЮТТИГ И НЕЙМАН В 1890 ГОДУ УСТАНАВЛИВАЮТ СТАНДАРТНУЮ ФОРМУЛУ ДЛЯ ЖЕЛЕЗО-ГАЛЛОВЫХ ЧЕРНИЛ — ИМЕНА НЕКОТОРЫХ ИССЛЕДОВАТЕЛЕЙ ЧЕРНИЛ XIX ВЕКА. ДОКТОР ДЖЕЙМС СТАРК, известный химик, представил результаты двадцатитрехлетних исследований чернил для письма в докладе, прочитанном им в 1855 году перед Обществом искусств в Эдинбурге, Шотландия. Ниже приводится реферат, напечатанный в то время лондонским изданием «Artisan»:

«Автор заявил, что в 1842 году он начал серию экспериментов с чернилами для письма и к настоящему времени (1855 г.) изготовил 229 различных видов чернил, а также проверил долговечность записей, сделанных ими на всех видах бумаги. В результате своих экспериментов он показал, что побурение и выцветание чернил происходят по многим причинам, но в обычных чернилах — главным образом из-за того, что железо подвергается переокислению и выпадает в виде тяжелого осадка. Поэтому многие чернила, будучи свежеприготовленными, давали долговечные записи; но когда чернила старели, таннат железа отделялся, и долговечность чернил разрушалась. На основе многочисленных экспериментов автор показал, что ни одна соль железа и ни один осадок железа не сравнится с обычным сульфатом железа — то есть коммерческим купоросом — для целей изготовления чернил; и что даже добавление любой соли трехвалентного железа, такой как нитрат или хлорид железа, хотя и улучшало текущий цвет чернил, ухудшало их долговечность. Автору не удалось получить стойкие черные чернила из марганца или другого металла или металлической соли. Автор продемонстрировал серию из восемнадцати чернил, которые были либо изготовлены с использованием металлического железа, либо в которые было погружено металлическое железо, и обратил внимание на тот факт, что, хотя глубина и плотность цвета, казалось, увеличивались, во всех случаях долговечность записей, сделанных такими чернилами, была настолько нарушена, что они становились коричневыми и выцветали через несколько месяцев. Было показано, что наиболее стойкие обычные чернила состоят из лучших голубых чернильных орешков с купоросом и гуммиарабиком, и пропорции, которые в ходе эксперимента дали наиболее стойкий черный цвет, составляли шесть частей лучших голубых орешков на четыре части купороса. Записи, сделанные такими чернилами, выдерживали воздействие солнца и воздуха в течение двенадцати месяцев, не проявляя никаких изменений цвета, в то время как записи, сделанные чернилами любой другой пропорции или состава, в значительной степени теряли свой цвет при аналогичном тестировании. Таким образом, эти чернила, если их беречь от плесени и выпадения осадка танната железа, обеспечивали бы идеально долговечные записи. Было показано, что никакие чернила из орешков и кампешевого дерева не сравнимы с чистыми железо-галловыми чернилами в том, что касается долговечности записей. Были продемонстрированы все подобные чернила, которые, хотя и были долговечными до добавления кампешевого дерева, быстро выцветали после того, как в них добавляли кампешевое дерево. Было показано, что сахар оказывает особенно вредное воздействие на долговечность чернил, содержащих кампешевое дерево — фактически, на все чернила. Были продемонстрированы многие другие простые чернила и описаны их свойства — такие как галло-сумаховые чернила, чернила из миробалана, чернила Рунге, — чернила, в которых таннат железа удерживался в растворе азотной, соляной, серной и другими кислотами, или оксалатом калия, хлорной известью и т. д. Миробалановые чернила были рекомендованы как чернила, подающие надежды в плане долговечности, и как самые дешевые чернила, которые возможно изготовить. Однако было показано, что все обычные чернила имеют определенные недостатки, и автор попытался экспериментально выяснить, можно ли добавлять в чернила другие темные вещества, чтобы придать большую долговечность сделанным ими записям и в то же время предотвратить те химические изменения, которые являются причиной выцветания обычных чернил. После экспериментов с различными веществами, в том числе с берлинской лазурью и индиго, растворенными различными способами, он обнаружил, что сульфат индиго отвечает всем требуемым условиям, и при добавлении в правильной пропорции к железо-галловым чернилам он дает чернила, которыми приятно писать, которые свободно текут из пера и не засоряют его; которые никогда не плесневеют, которые при высыхании на бумаге становятся интенсивно чисто-черными и которые не выцветают и не меняют свой цвет, как бы долго их ни хранили. Автор указал правильные пропорции для обеспечения этих свойств и показал, что наименьшее количество сульфата индиго, которое можно использовать для этой цели, составляет восемь унций на каждый галлон чернил. Автор заявил, что чернила, которые он предпочитает для собственного использования, состоят из двенадцати унций орешков, восьми унций сульфата индиго, восьми унций купороса, нескольких гвоздик и четырех или шести унций гуммиарабика на галлон чернил. Было показано, что погружение железной проволоки или опилок в эти чернила разрушает обычные чернила. Поэтому он рекомендовал, чтобы все юридические акты или документы писались гусиными перьями, так как контакт со сталью неизменно в большей или меньшей степени разрушает долговечность любых чернил. Автор завершил свой доклад несколькими замечаниями о копировальных и несмываемых чернилах, показав, что хорошие копировальные чернила еще предстоит найти, а несмываемые чернила, которые будут противостоять воздействию химикатов и попыткам подделки, никогда не будут найдены.»

Профессор Леонгарди из Дрездена, уделявший много внимания теме чернил, в 1855 году представил то, что он назвал НОВЫМИ чернилами, и дал им название «ализариновые чернила», где ализарин — это продукт, полученный из корня марены, который он использовал для «добавления» цвета в раствор танната железа. Они обладали некоторыми достоинствами благодаря своей текучести и некоторое время были довольно популярны, но постепенно уступили место так называемым химическим чернилам для письма; сейчас они устарели.

Шампур и Малепьер, Париж, 1856 г., выпустили совместное руководство «Fabrication des Encres», посвященное почти исключительно производству чернил и содержащее множество старых формул «железо-галловых» и других чернил.

В 1856 году доктор Чилтон из Нью-Йорка опубликовал результаты экспериментов с чернилами, которые он проводил. Прилагаемые выдержки взяты из местной прессы за апрель того же года:

«Некоторые остроумные эксперименты по проверке долговечности чернил для письма были недавно проведены доктором Чилтоном из Нью-Йорка. Он подверг рукопись, написанную четырьмя различными чернилами основных производителей этой и других стран, постоянному воздействию погоды на крыше своей лаборатории. После более чем пятимесячного воздействия бумага показывает различный вид письма в разных оттенках цвета. Английский образец, Blackwood's, хорошо известный и популярный благодаря аккуратному и удобному способу подготовки для этого рынка, стал совершенно неразборчивым.

«Американские образцы, David's, Harrison's и Maynard's, лучше. Первый, по-видимому, очень хорошо сохраняет свой первоначальный оттенок; два последних более бледные. Этот тест убедительно доказывает долговечность чернил; и хотя для многих целей, школьных и тому подобных, достаточно чернил, которые продержатся без порчи год или около того, вряд ли найдется бутылка чернил, проданная в розницу, некоторые из которых могут быть использованы при подписании или оформлении документов, которые могут быть важны для прочтения через пятьдесят или сто лет.

«Для государственных и окружных учреждений, записей о наследстве и т. д. жизненно важно, чтобы записи были читаемы спустя столетия. Мы полагаем, что некоторые из ранних рукописей Новой Англии ярче, чем некоторые городские и церковные записи этого столетия.

«В Европе в настоящее время правительства уделяют большое внимание подготовке перманентных чернил — некоторые из них даже составляют свои собственные, согласно наиболее одобренным и дорогостоящим формулам.

«Рукописи XI и XII веков, находящиеся сейчас в государственном архиве Великобритании, по-видимому, такие же яркие, как и при первом написании; в то время как рукописи последних двухсот лет более или менее неразборчивы, а некоторые из них полностью стерлись».

Хотя информация, которую пытались донести в последнем утверждении, может быть в некоторых отношениях верной, следует помнить, что большинство сохранившихся рукописей, датируемых до XIII века, были написаны «тушью», в то время как подавляющее большинство рукописей последних двухсот лет — нет; и один этот факт в некоторой степени объясняет упомянутые различия.

Германское (прусское) правительство в 1859 году в результате расследования стало использовать то, что они назвали «Официальными чернилами первого класса», т. е. чистые железо-галловые чернила без добавления цвета; и если требовалась стойкость против удаления химикатами, это достигалось путем письма на бумаге, пропитанной хроматами и ультрамарином.

В 1871 году профессор Ваттенбах из Германии опубликовал трактат под названием «Архивы Средних веков», в котором есть несколько ценных ссылок на цветовые явления чернил.

Уильям Инглис Кларк в 1879 году представил Эдинбургскому университету диссертацию под названием «Попытка поставить производство чернил на научную основу», которая вполне заслуженно получила одобрение университетских властей. Его исследования и рациональные выводы имеют величайшую возможную ценность, если судить с научной точки зрения. Внедрение сине-черных чернил — это фаза развития в сторону современных методов, которую он обсуждает весьма подробно.

Цель добавления красителя в умеренных количествах, утверждает он, состоит в том, чтобы придать чернилам временный цвет, и там, где используется паста индиго, предполагалось, что она удерживает таннат железа в растворе, тогда как любое достоинство такого рода, которым обладает паста индиго, скорее связано с серной кислотой, которую она содержит, чем с самим индиго. Существенной частью требуемой пасты является сульфоиндигодат натрия, который сейчас обычно называют индиго-кармином. Он далее отмечает, что стабильность осадка чернил зависит от количества железа, которое он содержит, и которое ни в коем случае не должно быть менее восьми процентов; он справедливо добавляет, что если вместо танина предпочтительнее использовать галловую кислоту, то «при точно таких же условиях осадок не образуется». Этот момент, если его проследить, отчасти объясняет, почему настой чернильных орешков, приготовленный на горячей воде, не подходит для сине-черных чернил, в то время как настой на холодной воде подходит. В последнем случае из орешков извлекается сравнительно небольшой процент танина, в то время как при использовании горячей воды извлекается много, и следствие этого в том, что при добавлении синего индиго цвет не проявляется так, как должен. По существу то же самое происходит с чернилами, изготовленными с соответствующими кислотами, хотя синий цвет некоторое время остается неизменным в таниновых чернилах, по-видимому, из-за того, что ферро-таннат восстанавливает синий индиго до белого индиго — изменение, которое низкая восстановительная способность ферро-галлата почти не затрагивает. Растительное вещество в обычных чернилах способствует разрушению, или, скорее, изменению и осаждению индиго, ибо краситель появляется в осадке железа и может быть извлечен из него кипящей водой.

Исследования доктора Кларка направлены на то, чтобы продемонстрировать превосходство танина и галловой кислоты над настоями натуральных чернильных орешков, и он берется определить правильное соотношение танина и сульфата железа для использования в качестве чернил. Его эксперименты в этом направлении показывают, что:

1. Количество осадка увеличивается по мере увеличения пропорции железа к танину.

2. Состав осадка настолько изменчив, что исключает возможность того, что он является определенным веществом. Увеличение содержания железа в растворе сначала не оказывает никакого влияния на состав осадка, но впоследствии железо обнаруживается в нем в большем, но не пропорциональном количестве.

3. В одной точке пропорции железа в осадке и в растворе одинаковы, и это происходит при содержании от 6 до 10 частей железа на 100 частей танина.

4. Пропорция железа в осадке сильно варьируется в зависимости от того, как долго чернила находились на свету. Сначала осадок содержит 10 процентов железа, но постепенно образуется новый, содержащий только 7,5 процента, а через сорок-семьдесят дней мы находим осадок с 5,7 процента. Одновременно железо увеличивается в чернилах (пропорционально танину).

5. Результаты показывают, и практика подтверждает, что 16 частей железа (80 частей сульфата железа) и 100 частей танина являются наилучшими для производства чернил.

Исследование теперь пошло в направлении, которое, как показал накопленный опыт, было обязательным. Сине-черные таниновые чернила теряли цвет, а восстановительная природа танина способствовала образованию крайне нежелательного осадка в чернилах, что делало письмо чем угодно, только не удовольствием. Эти два недостатка, несомненно, были связаны друг с другом и, казалось, не существовали при использовании галловой кислоты, поскольку чернила, изготовленные таким образом, выпадали в осадок только после длительного воздействия, не требовали свободной кислоты для удержания осадка в растворе и сохраняли синий цвет индиго в течение долгого времени; щелочи не разлагали чернила, и они обеспечивали более черное и более стойкое письмо. Определение правильных пропорций галловой кислоты и сульфата железа было предметом длительных экспериментов, проведенных по тем же принципам, что и уже описанные. Выводы относительно осаждения были также аналогичными. Тридцать частей железа (150 частей сульфата железа) и 100 частей галловой кислоты оказались наиболее подходящими пропорциями для изготовления чернил. Однако желательно не отказываться от танина полностью из-за медленного почернения чернил на основе галловой кислоты, а небольшое количество танина дает начальное почернение и плотность, в то время как он абсолютно необходим для копировальных чернил. Начальную черноту можно также обеспечить путем окисления 21 процента сульфата железа без добавления дополнительной кислоты, необходимой для образования соли трехвалентного железа.

Заключительная часть его исследования посвящена влиянию сахара на долговечность чернил, и результаты экспериментов суммируются в следующих предложениях: «Было бы вредно добавлять 3 процента сахара в таниновые чернила, в то время как от 4 до 10 процентов было бы вполне допустимо. Большинство копировальных чернил содержат около 3,5 процентов сахара — недалеко от критического количества. С галловой кислотой более 3 процентов сахара почти не меняют осадок, но важность этого момента несколько уменьшается тем фактом, что присутствие сахара отнюдь не является необходимым в чернилах для письма. Декстрин — гораздо более подходящее вещество для использования. Любопытно, что это вещество быстро осаждает таниновые чернила; следовательно, оно бесполезно для копировальных чернил, но для галловых чернил это отличный загуститель».

Работа «Lencre de China» («Китайская тушь») Чен-Ки-Суена, написанная Морисом Жаметелем, появилась в Париже в 1882 году, но, как указывает название, обсуждается старая «индийская» или китайская тушь.

Шлюттиг и Нейман в 1890 году выпустили свое дрезденское издание на тему «Железо-галловые чернила». В этой ценной работе можно найти формулу, которая была повсеместно принята в качестве стандарта там, где она используется для железо-галловых чернил.

Исследования других ученых, таких как Леповиц, Бут, Дезормо, Шеврез, Ирвин, Трейл, Бёттгер, Риффо, Прехт, Николс, Рунге, Гобер, Пенни, Арнольд, Томсон (лорд Кельвин), Дэвидс, Киндт, Юр, Вислар и многих других, занимавшихся химией чернил, представляют нам свидетельства усилий, предпринятых в течение значительной части XIX века для получения хороших чернил.

ГЛАВА XIV.

КЛАССИФИКАЦИИ ЧЕРНИЛ. ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ НАМИ ЧЕРНИЛА НЕ ИМЕЮТ НИЧЕГО ОБЩЕГО С ЧЕРНИЛАМИ ДРЕВНИХ — ПРОИЗВОДИТЕЛИ НАСТОЯЩЕГО ВРЕМЕНИ В ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ СТЕПЕНИ ИСПОЛЬЗУЮТ ФОРМУЛЫ, ПРИМЕНЯВШИЕСЯ В ПРОШЛЫХ ВЕКАХ — ОБЩЕПРИНЯТОЕ ЗНАЧЕНИЕ ТЕРМИНА «ЧЕРНИЛА» — СЕМЬ РАЗЛИЧНЫХ КЛАССОВ ЧЕРНИЛ И ИХ СОСТАВ КРАТКО — ПРОВАЛ ПОПЫТОК ОБЕСПЕЧИТЬ НАСТОЯЩИЕ «БЕЗОПАСНЫЕ» ЧЕРНИЛА. ЧЕРНИЛА, используемые нами, не имеют ничего общего с чернилами древних, кроме цвета и камеди, да и того в них очень мало.

Чернила «галлового» класса, применявшиеся в XIV, XV, XVI, XVII и XVIII веках, некоторые формулы которых используются производителями чернил в наше время, состояли, как правило, из комбинации: настоев чернильных орешков, сульфата меди или железа, или того и другого, и рыбьего клея или камеди, слегка подкисленных. Время показало, что частое введение так называемого «добавленного» цвета в эти чернила было серьезной ошибкой.