«К теории цвета»

27.

Такой образ, когда его впечатление уже не наблюдаемо, может быть сразу после этого снова оживлен на сетчатке путем открывания и закрывания глаза, тем самым попеременно возбуждая и давая ему отдых.

28.

Образы могут оставаться на сетчатке при болезненных состояниях глаза в течение четырнадцати, семнадцати минут или даже дольше. Это указывает на крайнюю слабость органа, его неспособность восстановиться; в то время как видения людей или вещей, являющихся объектами любви или отвращения, указывают на связь между чувством и мыслью.

29.

Если, пока сохраняется образ упомянутых оконных переплетов, мы посмотрим на светло-серую поверхность, крест будет казаться светлым, а стекла — темными. В первом случае (20) образ был подобен исходной картине, так что призрачное впечатление также могло продолжаться без изменений; но в данном случае наше внимание возбуждается тем, что производится противоположный эффект. Различные примеры были приведены наблюдателями природы.

30.

Ученые, проводившие наблюдения в Кордильерах, видели яркое свечение вокруг теней своих голов на некоторых облаках. Этот пример является показательным; ибо, пока они фиксировали взгляд на темной тени и в то же время сдвигались с места, компенсаторный световой образ, казалось, плавал вокруг реального темного. Если мы посмотрим на черный диск на светло-серой поверхности, мы вскоре, изменив направление глаз в малейшей степени, увидим яркий ореол, плавающий вокруг темного круга.

Похожее обстоятельство произошло и со мной: когда я, сидя на открытом воздухе, разговаривал с человеком, который стоял на небольшом расстоянии от меня, выделяясь на фоне серого неба, мне показалось, когда я слегка изменил направление глаз, долгое время пристально глядя на него, что его голова окружена ослепительным светом.

Таким же образом, вероятно, можно объяснить обстоятельство, что люди, пересекающие росистые луга на восходе солнца, видят сияние вокруг голов друг друга[2]; яркость в этом случае может быть также иризирующей, поскольку в расчет принимаются явления преломления.

Так, опять же, утверждалось, что тени воздушного шара, отбрасываемые на облака, были окаймлены яркими и несколько пестрыми кругами.

Беккариа использовал бумажного змея в некоторых экспериментах по электричеству. Вокруг этого змея появлялось небольшое сияющее облако, меняющееся в размерах; та же яркость наблюдалась даже вокруг части веревки. Иногда оно исчезало, и если змей двигался быстрее, свет, казалось, плавал туда-сюда несколько мгновений на месте, которое занимал ранее. Это явление, которое не могли объяснить те, кто наблюдал его в то время, было образом, который глаз сохранил от змея, выделявшегося как темная масса на ярком небе; этот образ превратился в светлую массу на сравнительно темном фоне.

В оптических и особенно в хроматических экспериментах, где наблюдатель имеет дело с яркими огнями, будь то бесцветные или цветные, следует проявлять большую осторожность, чтобы спектр, который глаз сохраняет в результате предыдущего наблюдения, не смешивался с последующим и тем самым не влиял на отчетливость и чистоту впечатления.

31.

Эти явления объясняются следующим образом: ту часть сетчатки, на которую был запечатлен темный крест (29), следует рассматривать как находящуюся в состоянии покоя и восприимчивости. На эту часть, следовательно, умеренно светлая поверхность воздействовала более живо, чем на остальную часть сетчатки, которая только что была запечатлена светом через стекла и которая, будучи таким образом возбуждена гораздо более сильной яркостью, могла воспринимать серую поверхность только как темную.

32.

Этот способ объяснения представляется достаточным для рассматриваемых случаев, но при рассмотрении явлений, которые будут приведены далее, мы вынуждены проследить эффекты до более высоких источников.

33.

Глаз после сна проявляет свою жизненную эластичность более всего своей склонностью чередовать впечатления, которые в простейшей форме меняются от темного к светлому и от светлого к темному. Глаз не может ни на мгновение оставаться в определенном состоянии, обусловленном объектом, на который он смотрит. Напротив, он вынужден к своего рода оппозиции, которая, противопоставляя крайность крайности, промежуточную степень промежуточной степени, в то же время объединяет эти противоположные впечатления и, таким образом, всегда стремится к целому, будь то впечатления последовательные или одновременные и ограниченные одним образом.

34.

Возможно, то особенно приятное ощущение, которое мы испытываем, глядя на искусно обработанную светотень бесцветных картин и подобных произведений искусства, возникает главным образом из одновременного впечатления целого, к которому сам орган стремится, а не приходит последовательно, и которое, каков бы ни был результат, никогда не может быть зафиксировано.

[1] Таблица 1, рис. 1.

[2] См. «Жизнь Бенвенуто Челлини», том I, стр. 453. Миланское издание, 1806 г. — Т.

III. СЕРЫЕ ПОВЕРХНОСТИ И ОБЪЕКТЫ. 35.

Умеренный свет необходим для многих хроматических экспериментов. Этого можно быстро достичь с помощью более или менее серых поверхностей, и таким образом мы сразу должны ознакомиться с этим простейшим видом среднего тона, относительно которого едва ли нужно замечать, что во многих случаях белую поверхность в тени или при слабом освещении можно считать эквивалентной серой.

36.

Поскольку серая поверхность является промежуточной между яркостью и темнотой, она позволяет нам проиллюстрировать явление, описанное ранее (29), с помощью простого эксперимента.

37.

Пусть черный объект будет помещен перед серой поверхностью, и пусть зритель, пристально посмотрев на него, держит глаза неподвижно, пока его убирают: пространство, которое он занимал, кажется гораздо светлее. Пусть белый объект будет помещен таким же образом: при его удалении пространство, которое он занимал, будет казаться гораздо темнее остальной поверхности. Пусть зритель в обоих случаях переводит глаза туда-сюда по поверхности, призрачные образы будут двигаться таким же образом.

38.

Серый объект на черном фоне кажется гораздо ярче, чем тот же объект на белом фоне. Если оба сравнения видны вместе, зритель едва ли может убедить себя, что два серых цвета идентичны. Мы считаем это еще одним доказательством высокой возбудимости сетчатки и того безмолвного сопротивления, которое любой жизненный принцип вынужден проявлять, когда ему предъявляется какое-либо определенное или неизменное состояние. Так вдох уже предполагает выдох; так каждая систола — свою диастолу. Это универсальная формула жизни, которая проявляется в этом, как и во всех других случаях. Когда глазу предъявляется темнота, он требует яркости, и наоборот: он показывает свою жизненную энергию, свою пригодность к восприятию впечатления объекта, именно спонтанным стремлением к противоположному состоянию.

IV. ОСЛЕПЛЯЮЩИЕ БЕСЦВЕТНЫЕ ОБЪЕКТЫ. 39.

Если мы смотрим на ослепляющий, совершенно бесцветный объект, он производит сильное длительное впечатление, и его послеобраз сопровождается появлением цвета.

40.

Пусть комната будет максимально затемнена; пусть в оконной ставне будет круглое отверстие диаметром около трех дюймов, которое можно закрывать или открывать по желанию. Когда солнце светит через него на белую поверхность, пусть зритель с некоторого расстояния зафиксирует взгляд на ярком круге, таким образом допущенном. Затем, когда отверстие закрыто, пусть он посмотрит в самую темную часть комнаты; теперь перед ним будет плавать круговой образ. Середина этого круга будет казаться яркой, бесцветной или несколько желтой, но край в тот же момент будет казаться красным.

Через некоторое время этот красный цвет, увеличиваясь к центру, покрывает весь круг, и, наконец, яркую центральную точку. Однако как только весь круг становится красным, край начинает синеть, и синий цвет постепенно наступает внутрь на красный. Когда все становится синим, край становится темным и бесцветным. Этот более темный край снова медленно наступает на синий, пока весь круг не покажется бесцветным. Затем образ постепенно становится слабее и одновременно уменьшается в размере. Здесь мы снова видим, как сетчатка восстанавливается посредством последовательности вибраций после мощного внешнего впечатления, которое она получила. (25, 26.)

41.

Путем нескольких повторений, сходных по результату, я обнаружил, что сравнительная продолжительность этих явлений в моем случае такова:—

Я смотрел на яркий круг пять секунд, а затем, закрыв отверстие, увидел цветной призрачный круг, плавающий передо мной. Через тринадцать секунд он был полностью красным; затем прошло двадцать девять секунд, пока весь круг не стал синим, и сорок восемь секунд, пока он не показался бесцветным. Закрывая и открывая глаз, я постоянно оживлял образ, так что он не исчезал полностью, пока не прошло семь минут.

Будущие наблюдатели могут обнаружить, что эти периоды короче или длиннее, в зависимости от того, сильнее или слабее их глаза (23), но было бы весьма примечательно, если бы, несмотря на такие вариации, обнаружилось существование соответствующей пропорции относительно относительной продолжительности.

42.

Но это примечательное явление, как только оно возбуждает наше внимание, обнаруживает новую свою модификацию.

Если мы получаем впечатление яркого круга, как и прежде, а затем смотрим на светло-серую поверхность в умеренно освещенной комнате, перед нами снова плавает образ; но в данном случае — темный: постепенно он окаймляется зеленой каймой, которая постепенно распространяется внутрь по всему кругу, как это было с красным в предыдущем случае. Как только это происходит, появляется тускло-желтый цвет, и, заполняя пространство, как это делал синий ранее, он окончательно теряется в негативной тени.

43.

Эти два эксперимента можно объединить, поместив черную и белую плоские поверхности рядом друг с другом в умеренно освещенной комнате, а затем попеременно глядя на одну и другую, пока сохраняется впечатление светлого круга: тогда зритель сначала будет воспринимать красный и зеленый образы попеременно, а затем другие изменения. После небольшой практики можно воспринимать два противоположных цвета сразу, заставив плавающий образ упасть на стык двух плоскостей. Это можно сделать удобнее, если плоскости находятся на некотором расстоянии, ибо тогда спектр кажется больше.

44.

Случилось так, что я был в кузнице под вечер в тот момент, когда раскаленная масса железа была положена на наковальню; я пристально смотрел на нее и, обернувшись, случайно заглянул в открытый сарай для угля: перед моими глазами теперь плавал большой красный образ, и, когда я перевел взгляд с темного проема на светлые доски, из которых был построен сарай, образ казался наполовину зеленым, наполовину красным, в зависимости от того, был ли у него позади более светлый или более темный фон. Я в то время не обратил внимания на последующие изменения этого явления.

45.

Послеобраз, вызванный полным ослеплением сетчатки, соответствует послеобразу ограниченного яркого объекта. Красный цвет, который видят люди, ослепленные снегом, относится к этому классу явлений, так же как и удивительно красивый зеленый цвет, который темные объекты, кажется, приобретают после долгого смотрения на белую бумагу на солнце. Детали таких экспериментов могут быть исследованы в будущем теми, чьи молодые глаза способны выдержать такие испытания ради науки.

46.

К этим примерам мы можем также отнести черные буквы, которые при вечернем свете кажутся красными. Возможно, мы могли бы включить в ту же категорию историю о том, что капли крови появились на столе, за которым Генрих IV Французский сидел с герцогом де Гизом, чтобы играть в кости.

V. ЦВЕТНЫЕ ОБЪЕКТЫ. 47.

Мы до сих пор видели физиологические цвета, проявляющиеся в послеобразе бесцветных ярких объектов, а также в послеобразе общей бесцветной яркости; теперь мы обнаружим аналогичные явления, если глазу будет представлен определенный цвет: при рассмотрении этого все, что было подробно изложено до сих пор, должно присутствовать в нашей памяти.

48.

Впечатление от цветных объектов остается в глазу, как и от бесцветных, но в этом случае энергия сетчатки, стимулируемая к созданию противоположного цвета, будет более заметной.

49.

Пусть небольшой кусок ярко окрашенной бумаги или шелковой ткани будет помещен перед умеренно освещенной белой поверхностью; пусть наблюдатель пристально смотрит на небольшой цветной объект, и пусть его уберут через некоторое время, пока его глаза остаются неподвижными; тогда на белой плоскости будет виден спектр другого цвета. Цветную бумагу можно также оставить на месте, пока глаз направлен на другую часть белой плоскости; тот же спектр будет виден и там, ибо он возникает из образа, который теперь принадлежит глазу.

50.

Чтобы сразу увидеть, какой цвет будет вызван этим контрастом, можно обратиться к хроматическому кругу[1]. Цвета здесь расположены в общем виде в естественном порядке, и это расположение окажется непосредственно применимым в данном случае; ибо цвета, диаметрально противоположные друг другу на этой диаграмме, — это те, которые взаимно вызывают друг друга в глазу. Так, желтый требует пурпура; оранжевый — синего; красный — зеленого, и наоборот: так опять же все промежуточные градации взаимно вызывают друг друга; более простой цвет требует составного, и наоборот. — Примечание C.

51.

Рассматриваемые здесь случаи встречаются в обычной жизни чаще, чем мы осознаем; действительно, внимательный наблюдатель видит эти явления повсюду, в то время как, с другой стороны, необученные, подобно нашим предшественникам, считают их временными дефектами зрения, иногда даже симптомами расстройств глаза, что вызывает серьезные опасения. Несколько примечательных примеров можно привести здесь.

52.

Я вошел в гостиницу под вечер, и когда в комнату вошла миловидная девушка с блестящим светлым цветом лица, черными волосами и в алом лифе, я внимательно посмотрел на нее, когда она стояла передо мной на некотором расстоянии в полутени. Когда она вскоре после этого отвернулась, я увидел на белой стене, которая теперь была передо мной, черное лицо, окруженное ярким светом, в то время как платье совершенно отчетливой фигуры казалось красивого морского зеленого цвета.

53.

Среди материалов для оптических экспериментов есть портреты с цветами и тенями, в точности противоположными внешнему виду природы. Зритель, посмотрев на один из них некоторое время, увидит призрачную фигуру, довольно близкую к природе. Это соответствует тем же принципам и согласуется с опытом, ибо в предыдущем случае негритянка в белом головном уборе дала бы мне белое лицо, окруженное черным. Однако в случае с нарисованными фигурами, которые обычно малы, части неразличимы для каждого в послеобразе.

54.

Явление, которое ранее вызывало внимание среди наблюдателей природы, я убежден, следует приписывать той же причине.

Утверждалось, что некоторые цветы летом под вечер мерцают, становятся фосфоресцирующими или излучают мгновенный свет. Некоторые люди описывали свои наблюдения этого подробно. Я часто пытался засвидетельствовать это сам и даже прибегал к искусственным ухищрениям, чтобы вызвать это.

19 июня 1799 года, поздно вечером, когда сумерки сгущались в ясную ночь, прогуливаясь по саду с другом, мы очень отчетливо наблюдали пламяподобное явление рядом с восточным маком, цветы которого примечательны своим мощным красным цветом. Мы подошли к месту и внимательно посмотрели на цветы, но ничего больше не смогли заметить, пока, наконец, проходя мимо и возвращаясь неоднократно, глядя на них сбоку, нам не удалось возобновлять явление так часто, как мы хотели. Это оказалось физиологическим явлением, подобным другим, которые мы описали, и кажущееся мерцание было не чем иным, как спектром цветка в компенсаторном сине-зеленом цвете.

При прямом взгляде на цветок образ не создается, но он появляется немедленно, как только изменяется направление глаза. Опять же, при взгляде на объект сбоку на мгновение виден двойной образ, ибо спектр тогда появляется рядом и на самом реальном объекте.

Сумерки объясняют, почему глаз находится в состоянии полного покоя и, следовательно, очень восприимчив, а цвет мака достаточно мощный в летних сумерках самых длинных дней, чтобы действовать в полную силу и производить компенсаторный образ. Я не сомневаюсь, что эти явления можно было бы свести к эксперименту, и тот же эффект можно было бы произвести с помощью кусочков цветной бумаги. Те, кто хочет принять наиболее эффективные меры для наблюдения явления в природе — скажем, в саду, — должны зафиксировать взгляд на ярких цветах, выбранных для этой цели, и сразу после этого посмотреть на гравийную дорожку. Она будет казаться усеянной пятнами противоположного цвета. Эксперимент осуществим в облачный день и даже при самом ярком солнечном свете, ибо солнечный свет, усиливая блеск цветка, делает его пригодным для создания компенсаторного цвета, достаточно отчетливого, чтобы быть заметным даже при ярком свете. Так, пионы производят красивые зеленые, бархатцы — яркие синие спектры.

55.

Поскольку противоположный цвет создается по постоянному закону в экспериментах с цветными объектами на частях сетчатки, тот же эффект происходит, когда вся сетчатка впечатлена одним цветом. Мы можем убедиться в этом с помощью цветных стекол. Если мы долго смотрим через синее стекло, все впоследствии будет казаться на солнце невооруженным глазом, даже если небо серое, а сцена бесцветна. Точно так же, снимая зеленые очки, мы видим все объекты в красном свете. Каждый решительный цвет совершает своего рода насилие над глазом и вынуждает орган к оппозиции.

56.

Мы до сих пор видели, как противоположные цвета производят друг друга последовательно на сетчатке: теперь остается показать экспериментально, что те же эффекты могут существовать одновременно. Если цветной объект воздействует на одну часть сетчатки, оставшаяся часть в тот же момент имеет тенденцию производить компенсаторный цвет. Чтобы продолжить предыдущий эксперимент, если мы смотрим на желтый кусок бумаги, помещенный на белую поверхность, оставшаяся часть органа уже имеет тенденцию производить пурпурный оттенок на бесцветной поверхности: в этом случае небольшая часть желтого недостаточно мощна, чтобы произвести это явление отчетливо, но если белая бумага помещена на желтую стену, мы увидим белое, окрашенное в пурпурный оттенок.

57.

Хотя этот эксперимент можно проводить с любыми цветами, красный и зеленый особенно рекомендуются для него, потому что эти цвета, кажется, мощно вызывают друг друга. Многочисленные примеры встречаются в повседневном опыте. Если зеленая бумага видна через полосатый или узорчатый муслин, полосы или цветы будут казаться красноватыми. Серое здание, видимое через зеленые палисады, кажется таким же образом красноватым. Модификация этого оттенка в неспокойном море также является компенсаторным цветом: светлая сторона волн кажется зеленой в своем собственном цвете, а затененная сторона окрашена в противоположный оттенок. Различное направление волн по отношению к глазу производит тот же эффект. Объекты, видимые через отверстие в красной или зеленой занавеске, кажутся окрашенными в противоположный оттенок. Эти явления будут представляться внимательному наблюдателю во всех случаях, даже до неприятной степени.

58.

Ознакомившись с одновременным проявлением этих эффектов в прямых случаях, мы обнаружим, что можем наблюдать их и косвенными средствами. Если мы поместим кусок бумаги ярко-оранжевого цвета на белую поверхность, мы, пристально посмотрев на него, едва ли заметим компенсаторный цвет на остальной части поверхности: но когда мы уберем оранжевую бумагу и когда на ее месте появится синий спектр, как только этот спектр станет полностью видимым, остальная часть поверхности будет залита, как вспышкой, красновато-желтым светом, тем самым демонстрируя зрителю в живой манере продуктивную энергию органа в постоянном соответствии с тем же законом.

59.

Поскольку компенсаторные цвета легко появляются там, где их нет в природе, рядом и после исходных противоположных, они становятся более интенсивными там, где они смешиваются с похожим реальным оттенком. Во дворе, вымощенном серыми известняковыми плитами, между которыми выросла трава, трава казалась необычайно красивого зеленого цвета, когда вечерние облака бросали едва заметный красноватый свет на мостовую. В противоположном случае мы обнаруживаем, прогуливаясь по лугам, где мы видим почти ничего, кроме зеленого, что стволы деревьев и дороги часто мерцают красноватым оттенком. Этот тон не редкость в работах пейзажистов, особенно тех, кто практикует акварель: они, вероятно, видят его в природе и, таким образом, бессознательно имитируя его, их колорит критикуется как неестественный.

60.

Эти явления имеют величайшее значение, поскольку они направляют наше внимание на законы зрения и являются необходимой подготовкой для будущих наблюдений над цветами. Они показывают, что глаз особенно требует полноты и стремится дополнить колористический круг в самом себе. Пурпурный или фиолетовый цвет, подсказанный желтым, содержит красный и синий; оранжевый, который отвечает синему, состоит из желтого и красного; зеленый, объединяющий синий и желтый, требует красного; и так далее через все градации самых сложных комбинаций. То, что мы вынуждены в этом случае предположить три ведущих цвета, уже было замечено другими наблюдателями.

61.

Когда в этой полноте элементы, из которых она состоит, все еще различимы глазом, результат справедливо называется гармонией. Впоследствии мы попытаемся показать, как теория гармонии цветов может быть выведена из этих явлений и как, просто благодаря этим качествам, цвета могут быть способны к применению в эстетических целях. Это будет показано, когда мы пройдем весь круг наших наблюдений, вернувшись к точке, с которой начали.

[1] Таблица 1, рис. 3.

VI. ЦВЕТНЫЕ ТЕНИ. 62.

Прежде, однако, чем мы пойдем дальше, нам еще предстоит наблюдать некоторые очень примечательные случаи живости, с которой предлагаемые цвета появляются в соседстве с другими: мы имеем в виду цветные тени. Чтобы прийти к ним, мы сначала обращаем наше внимание на тени, которые являются бесцветными или негативными.

63.

Тень, отбрасываемая солнцем в его полной яркости на белую поверхность, не дает нам впечатления цвета; она кажется черной, или, если противоположный свет (здесь предполагается, что он отличается только по степени) может воздействовать на нее, она лишь слабее, полуосвещенная, серая.

64.

Для существования цветных теней необходимы два условия: во-первых, чтобы основной свет окрашивал белую поверхность каким-либо оттенком; во-вторых, чтобы противоположный свет в некоторой степени освещал отбрасываемую тень.

65.

Пусть короткая зажженная свеча будет помещена в сумерках на лист белой бумаги. Между ней и убывающим дневным светом пусть будет помещен карандаш вертикально, так чтобы его тень, отбрасываемая свечой, могла быть освещена, но не подавлена, слабым дневным светом: тень будет казаться самого красивого синего цвета.

66.

То, что эта тень синяя, сразу очевидно; но мы можем убедиться лишь с некоторым вниманием, что белая бумага действует как красновато-желтая, посредством чего в глазу возбуждается комплементарный синий. — Примечание D.

67.

Во всех цветных тенях, следовательно, мы должны предполагать цвет, возбужденный или подсказанный оттенком поверхности, на которую падает тень. Это легко может оказаться так при внимательном рассмотрении, но мы можем убедиться в этом сразу с помощью следующего эксперимента.

68.

Поместите две свечи ночью напротив друг друга на белой поверхности; держите тонкий стержень между ними вертикально, чтобы от него отбрасывались две тени; возьмите цветное стекло и подержите его перед одним из огней, чтобы белая бумага казалась цветной; в тот же момент тень, отбрасываемая цветным светом и слегка освещенная бесцветным, будет демонстрировать комплементарный оттенок.

69.

Здесь возникает важное соображение, к которому мы будем часто иметь повод вернуться. Цвет сам по себе есть степень темноты σκιερόν; отсюда Кирхер совершенно прав, называя его lumen opacatum. Поскольку он связан с тенью, он легко сочетается с ней; он легко появляется нам в тени и посредством тени в тот момент, когда возникает подсказывающая причина. Мы не могли удержаться от того, чтобы сразу не обратить внимание на факт, который мы предлагаем проследить и развить далее. — Примечание E.

70.

Выберите момент в сумерках, когда свет неба еще достаточно силен, чтобы отбрасывать тень, которую нельзя полностью стереть светом свечи. Свечу можно расположить так, чтобы была видна двойная тень: одна от свечи по направлению к дневному свету, а другая от дневного света по направлению к свече. Если первая синяя, то вторая будет казаться оранжево-желтой: этот оранжево-желтый, однако, на самом деле является лишь желто-красным светом свечи, рассеянным по всей бумаге, который становится видимым в тени.

71.

Это лучше всего иллюстрируется предыдущим экспериментом с двумя свечами и цветными стеклами.

Удивительная готовность, с которой тень принимает цвет, снова привлечет наше внимание при дальнейшем рассмотрении отражений и в других местах.

72.

Таким образом, явления цветных теней можно проследить до их причины без труда. Впредь пусть каждый, кто видит подобный случай, наблюдает только, каким оттенком окрашена светлая поверхность, на которую они падают. Более того, цвет тени можно рассматривать как хроматоскоп освещенной поверхности, ибо зритель всегда может предположить, что цвет света является противоположным цвету тени, и при внимательном рассмотрении может убедиться в этом в каждом случае.

73.

Эти явления были источником большого недоумения для прежних наблюдателей: ибо, поскольку они отмечались главным образом на открытом воздухе, где они обычно казались синими, их приписывали определенному присущему синему или синему окрашивающему качеству воздуха. Исследователь может, однако, убедиться с помощью эксперимента со свечой в комнате, что никакой вид синего света или отражения не является необходимым для производства рассматриваемого эффекта. Эксперимент можно провести в облачный день с белыми занавесками, задернутыми перед светом, и в комнате, где нет ни следа синего, и синяя тень будет только тем более красивой.

74.

Де Соссюр в описании своего восхождения на Монблан говорит: «Второе замечание, которое может быть небезынтересным, касается цвета теней. Их, несмотря на самое внимательное наблюдение, мы никогда не находили темно-синими, хотя это часто случалось на равнине. Напротив, в пятидесяти девяти случаях мы видели их однажды желтоватыми, шесть раз бледно-голубоватыми, восемнадцать раз бесцветными или черными и тридцать четыре раза бледно-фиолетовыми. Некоторые естествоиспытатели полагают, что эти цвета возникают из случайных паров, рассеянных в воздухе, которые сообщают свои собственные оттенки теням; не то чтобы цвета теней были вызваны отражением какого-либо цвета неба или вмешательством какого-либо цвета воздуха: вышеприведенные наблюдения, кажется, подтверждают это мнение». Примеры, приведенные Де Соссюром, теперь можно объяснить и отнести к аналогичным примерам без труда.

На большой высоте небо было в основном свободно от паров, солнце светило во всю силу на снег, так что он казался глазу совершенно белым: в этом случае они видели тени совершенно бесцветными. Если воздух был заряжен определенной степенью пара, вследствие чего легкий снег приобретал желтоватый тон, тени были фиолетовыми, и этот эффект, по-видимому, происходил чаще всего. Они видели также синеватые тени, но это случалось реже; и то, что синий и фиолетовый были бледными, объяснялось окружающей яркостью, которой смягчалась сила теней. Лишь однажды они видели тень желтоватой: в этом случае, как мы уже видели (70), тень отбрасывается бесцветным светом и слегка освещается цветным.

75.

Путешествуя по Гарцу зимой, я спускался с Броккена под вечер; широкие склоны, простирающиеся выше и ниже меня, вереск, каждое изолированное дерево и выступающая скала, и все массы того и другого были покрыты снегом или инеем. Солнце опускалось к прудам Одер[1]. В течение дня, из-за желтоватого оттенка снега, уже были заметны тени, стремящиеся к фиолетовому; теперь их можно было назвать решительно синими, так как освещенные части демонстрировали желтый, переходящий в оранжевый.

Но когда солнце наконец собиралось зайти, и его лучи, значительно смягченные более густыми парами, начали распространять красивейший красный цвет по всей сцене вокруг меня, цвет тени изменился на зеленый, по светлоте сравнимый с морской зеленью, по красоте — с зеленью изумруда. Явление становилось все более ярким: можно было вообразить себя в сказочном мире, ибо каждый объект облачился в два ярких и столь прекрасно гармонирующих цвета, пока наконец, когда солнце зашло, великолепное зрелище не потерялось в серых сумерках, а постепенно — в ясной лунной и звездной ночи.

76.

Один из самых красивых примеров цветных теней можно наблюдать во время полнолуния. Свет свечи и лунный свет можно подобрать так, чтобы они были точно равны по силе; обе тени могут быть представлены с равной силой и ясностью, так что оба цвета идеально уравновешивают друг друга. Белая поверхность помещается напротив полной луны, а свеча помещается немного с одной стороны на должном расстоянии, непрозрачное тело удерживается перед белой плоскостью. Тогда будет видна двойная тень: та, что отбрасывается луной и освещается светом свечи, будет мощного красно-желтого цвета; и наоборот, та, что отбрасывается свечой и освещается луной, будет казаться самого красивого синего цвета. Тень, состоящая из соединения двух теней, там, где они пересекают друг друга, черная. Желтая тень (74), возможно, не может быть продемонстрирована более поразительным образом. Непосредственное соседство синего и промежуточная черная тень делают явление более приятным. Будет даже обнаружено, если глаз долго задерживается на этих цветах, что они взаимно вызывают и усиливают друг друга, увеличивающийся красный в одном все еще производит свой контраст, а именно своего рода морскую зелень.

77.

Здесь мы приходим к выводу, что в этом, как и во всех подобных случаях, может потребоваться некоторое время для возникновения дополнительного цвета. Сетчатка должна быть сначала полностью впечатлена требуемым оттенком, прежде чем реагирующий на него цвет станет отчетливо различим.

78.

Когда водолазы находятся под водой и солнечный свет проникает в водолазный колокол, все видится в красном свете (причина чего будет объяснена далее), в то время как тени кажутся зелеными. То самое явление, которое я наблюдал на высокой горе (75), предстает перед другими в морских глубинах, и таким образом природа во всем находится в гармонии с самой собой.

79.

Здесь можно добавить некоторые наблюдения и эксперименты, которые в равной степени иллюстрируют сказанное относительно цветных объектов и цветных теней. Пусть белая бумажная штора будет закреплена внутри окна зимним вечером; в этой шторе пусть будет отверстие, через которое можно видеть снег на соседней крыше. Ближе к сумеркам внесем в комнату свечу; снег, видимый через отверстие, будет казаться совершенно синим, поскольку бумага окрашивается теплым желтым светом свечи. Снег, видимый через отверстие, здесь равносилен тени, освещенной противоположным светом (76), и может также представлять собой серый диск на цветной поверхности (56).

80.

Еще один весьма интересный эксперимент может завершить эти примеры. Если мы возьмем кусок зеленого стекла некоторой толщины и будем держать его так, чтобы в нем отражались оконные переплеты, они покажутся двойными из-за толщины стекла. Изображение, отраженное от нижней поверхности стекла, будет зеленым; изображение, отраженное от верхней поверхности, которое должно быть бесцветным, покажется красным.

Эксперимент можно весьма успешно провести, налив воду в сосуд, внутренняя поверхность которого может служить зеркалом; ибо оба отражения сначала могут казаться бесцветными, пока вода чиста, а затем, при ее окрашивании, они продемонстрируют два противоположных оттенка.

[1] Резервуары, в которых собирается вода из различных небольших ручьев для работы шахт.— Т.

VII. СЛАБЫЕ СВЕТА. 81.

Свет в своей полной силе кажется чисто белым, и он производит это впечатление также в своей высшей степени ослепительного блеска. Свет, который не столь мощный, может также при различных условиях оставаться бесцветным. Многие естествоиспытатели и математики пытались измерить его степени — Ламберт, Бугер, Румфорд.

82.

Тем не менее, в более слабых светах вскоре проявляется видимость цвета, ибо в своем отношении к абсолютному свету они напоминают цветные спектры ослепительных объектов (39).

83.

Свет любого рода становится слабее либо тогда, когда его собственная сила по какой-либо причине уменьшается, либо когда глаз находится в таких обстоятельствах или положении, что он не может быть достаточно впечатлен воздействием света. Те явления, которые можно назвать объективными, подпадают под рубрику физических цветов. Мы лишь укажем здесь на переход от белого к красному калению в раскаленном железе. Мы также можем заметить, что пламя огней ночью кажется тем краснее, чем дальше оно находится от глаза.— Примечание F.

84.

Свет свечи ночью действует как желтый, если смотреть на него вблизи; мы можем заметить это по эффекту, который он производит на другие цвета. Ночью бледно-желтый едва отличим от белого; синий приближается к зеленому, а розовый — к оранжевому.

85.

Свет свечи в сумерках сильно действует как желтый свет: это лучше всего доказывается пурпурно-синими тенями, которые при таких обстоятельствах вызываются глазом.

86.

Сетчатка может быть настолько возбуждена сильным светом, что не может воспринимать более слабые света (11): если она их воспринимает, они кажутся цветными: отсюда свет свечи днем кажется красноватым, напоминая, таким образом, в своем отношении к более полному свету спектр ослепительного объекта; более того, если ночью мы долго и пристально смотрим на пламя огня, оно кажется все более красным.

87.

Существуют слабые света, которые, несмотря на свой умеренный блеск, производят на сетчатке впечатление белого или, в крайнем случае, светло-желтого цвета; таковой является луна в своем полном сиянии. Гнилое дерево даже обладает своего рода голубоватым светом. Все это в дальнейшем будет предметом дополнительных замечаний.

88.

Если ночью мы поместим свет рядом с белой или сероватой стеной так, чтобы поверхность была освещена от этой центральной точки до некоторой степени, мы обнаружим, наблюдая распространяющийся свет на некотором расстоянии, что граница освещенной поверхности кажется окруженной желтым кругом, который снаружи стремится к красно-желтому. Таким образом, мы наблюдаем, что когда свет, прямой или отраженный, не действует в своей полной силе, он производит впечатление желтого, красноватого и, наконец, даже красного. Здесь мы находим переход к гало, которые мы привыкли видеть в том или ином виде вокруг светящихся точек.

VIII. СУБЪЕКТИВНЫЕ ГАЛО. 89.

Гало можно разделить на субъективные и объективные. Последние будут рассмотрены в разделе физических цветов; здесь относятся только первые. Они отличаются от объективных гало тем обстоятельством, что исчезают, когда точка света, порождающая их на сетчатке, закрывается.

90.

Мы уже отмечали впечатление от светящегося объекта на сетчатке и видели, что он кажется больше: но эффект на этом не заканчивается, он не ограничивается впечатлением от изображения; происходит также экспансивное действие, распространяющееся из центра.

91.

То, что нимб такого рода образуется вокруг светящегося изображения в глазу, лучше всего видно в темной комнате, если смотреть на довольно большое отверстие в ставне окна. В этом случае яркое изображение окружено круговым туманным светом. Я видел такое гало, ограниченное желтым и желто-красным кругом, открыв глаза на рассвете, когда мне довелось провести несколько ночей в спальном вагоне.

92.

Гало кажутся наиболее яркими, когда глаз восприимчив после состояния покоя. Темный фон также усиливает их проявление. Обе причины объясняют, почему мы видим их так отчетливо, если свет предстает перед глазами при пробуждении ночью. Эти условия совпали, когда Декарт после сна, сидя в корабле, заметил такое ярко окрашенное гало вокруг света.

93.

Свет должен светить умеренно, не ослепляя, чтобы произвести впечатление гало в глазу; во всяком случае, гало от ослепляющих огней наблюдать невозможно. Мы видим блеск такого рода вокруг изображения солнца, отраженного от поверхности воды.

94.

Гало такого описания, при внимательном наблюдении, оказывается окруженным к краю желтой каймой: но даже здесь экспансивное действие, о котором упоминалось ранее, не заканчивается, а, по-видимому, продолжает распространяться в разнообразных кругах.

95.

Некоторые случаи, по-видимому, указывают на круговое действие сетчатки, будь то из-за круглой формы самого глаза и его различных частей или по какой-то другой причине.

96.

Если на глаз надавить лишь слегка с внутреннего угла, появляются более темные или более светлые круги. Ночью, даже без давления, мы иногда можем заметить последовательность таких кругов, возникающих из или распространяющихся друг над другом.

97.

Мы уже видели, что желтая кайма видна вокруг белого пространства, освещенного помещенным рядом светом. Это может быть своего рода объективное гало. (88.)

98.

Субъективные гало можно рассматривать как результат конфликта между светом и живой поверхностью. Из конфликта между возбуждающим принципом и возбужденным возникает волнообразное движение, которое можно проиллюстрировать сравнением с кругами на воде. Брошенный камень гонит воду во всех направлениях; эффект достигает максимума, он реагирует и, будучи встреченным сопротивлением, продолжается под поверхностью. Эффект продолжается, снова достигает кульминации, и таким образом круги повторяются. Если мы когда-либо замечали концентрические кольца, которые появляются в стакане воды при попытке извлечь звук трением о край; если мы вспомним прерывистые пульсации в эхе колоколов, мы приблизимся к пониманию того, что может происходить на сетчатке, когда изображение светящегося объекта падает на нее, не говоря уже о том, что как живая и эластичная структура, она уже имеет круговой принцип в своей организации.— Примечание G.

99.

Яркое круговое пространство, которое появляется вокруг светящегося объекта, желтое, заканчивающееся красным: затем следует зеленоватый круг, который завершается красной каймой. Это, по-видимому, обычное явление, когда светящееся тело имеет довольно значительный размер. Эти гало становятся больше, чем дальше мы находимся от светящегося объекта.

100.

Гало могут, однако, казаться чрезвычайно маленькими и многочисленными, когда падающее изображение является крошечным, но мощным по своему эффекту. Эксперимент лучше всего проводить с кусочком сусального золота, помещенным на землю и освещенным солнцем. В этих случаях гало появляются в виде пестрых лучей. Радужное явление, возникающее в глазу, когда солнце пробивается сквозь листву деревьев, также, по-видимому, относится к тому же классу явлений.

ПАТОЛОГИЧЕСКИЕ ЦВЕТА. ПРИЛОЖЕНИЕ. 101.

Мы теперь достаточно знакомы с физиологическими цветами, чтобы отличать их от патологических. Мы знаем, какие проявления свойственны глазу в здоровом состоянии и необходимы для того, чтобы орган мог проявлять свою полную жизненную силу и активность.

102.

Болезненные явления точно так же указывают на существование органических и физических законов: ибо если живое существо отклоняется от тех правил, в соответствии с которыми оно построено, оно все равно стремится согласоваться с общей жизненной силой природы в соответствии с общими законами и на всем своем пути доказывает неизменность тех принципов, на которых существует вселенная и которыми она удерживается вместе.

103.

Мы здесь сначала обратим внимание на весьма примечательное состояние, в котором находится зрение многих людей. Поскольку оно представляет собой отклонение от обычного способа видения цветов, его можно было бы справедливо классифицировать как болезненные впечатления; но поскольку оно последовательно само по себе, часто встречается, может распространяться на нескольких членов семьи и, вероятно, не поддается лечению, мы можем рассматривать его как граничащее лишь с нозологическими случаями и поэтому поставить его на первое место.

104.

Я был знаком с двумя людьми не старше двадцати лет, которые были так поражены: у обоих были голубовато-серые глаза, острое зрение для близких и далеких объектов, при дневном свете и свете свечи, и их способ видения цветов был в основном совершенно схожим.

105.

Они соглашались с остальным миром в наименовании белого, черного и серого обычным образом. Оба видели белый цвет без примеси какого-либо оттенка. Один видел несколько коричневатый оттенок в черном, а в сером — несколько красноватый. В целом, по-видимому, они обладали очень тонким восприятием градаций света и тени.

106.

Они, по-видимому, видели желтый, красно-желтый и желто-красный [1], как и другие: в последнем случае они говорили, что видят желтый, проходящий как бы поверх красного, словно глазурованный: немного густо растертого кармина, который высох в блюдце, они называли красным.

107.

Но теперь проявилось поразительное различие. Если кармин тонко наносили на белое блюдце, они сравнивали полученный таким образом светлый цвет с цветом неба и называли его синим. Если рядом с ним показывали розу, они точно так же называли ее синей; и во всех проведенных испытаниях оказывалось, что они не могли отличить светло-синий от розового. Они путали розовый, синий и фиолетовый во всех случаях: эти цвета казались им отличающимися друг от друга лишь тонкими оттенками более светлого, более темного, более интенсивного или более слабого вида.

108.

Опять же, они не могли отличить зеленый от темно-оранжевого, и, особенно, от красно-коричневого.

109.

Если кто-либо, случайно беседуя с этими людьми, спрашивал их об окружающих объектах, их ответы вызывали величайшее недоумение, и спрашивающий начинал думать, что его собственный рассудок не в порядке. С некоторым методом мы можем, однако, приблизиться к более глубокому знанию закона этого отклонения от общего закона.

110.

Эти люди, как можно заключить из сказанного, видели меньше цветов, чем другие люди: отсюда возникала путаница различных цветов. Они называли небо розовым, а розу синей, или наоборот. Вопрос теперь в том: видели ли они оба синим или оба розовым? видели ли они зеленый оранжевым, или оранжевый зеленым?

111.

Эта странная загадка, по-видимому, разрешается сама собой, если мы предположим, что они не видели синего, а вместо него — светло-чистый красный, розовый цвет. Мы можем понять, каков был бы результат этого с помощью хроматической диаграммы.

112.

Если мы уберем синий из хроматического круга, мы упустим фиолетовый и зеленый. Чистый красный занимает место синего и фиолетового, и, снова смешиваясь с желтым, красный дает оранжевый там, где должен быть зеленый.

113.

Провозгласив себя удовлетворенными этим способом объяснения, мы назвали это примечательное отклонение от обычного зрения «Ацианоблепсией» [2]. Мы подготовили несколько цветных рисунков для его дальнейшего разъяснения, и при объяснении их мы добавим некоторые дополнительные подробности. Среди примеров будет найден пейзаж, раскрашенный в том виде, в каком упомянутые люди, по-видимому, видели природу: небо розовое, а все, что должно быть зеленым, варьируется от желтого до коричнево-красного, почти так, как листва кажется нам осенью [3].— Примечание H.

114.

Теперь мы переходим к разговору о болезненных и других необычных поражениях сетчатки, при которых глаз может быть восприимчив к появлению света без внешнего света, оставляя на будущее рассмотрение гальванического света.

115.

Если глаз получает удар, искры, кажется, распространяются из него. В некоторых состояниях тела, опять же, когда кровь нагрета и система сильно возбуждена, если на глаз надавить сначала осторожно, а затем все сильнее и сильнее, может быть возбужден ослепительный и невыносимый свет.

116.

Если те, кому недавно сделали операцию по поводу катаракты, испытывают боль и жар в глазу, они часто видят огненные вспышки и искры: эти симптомы длятся иногда неделю или две, или пока боль и жар не уменьшатся.

117.

Человек, страдающий от ушной боли, видел искры и шары света в глазу во время каждого приступа, пока длилась боль.

118.

Люди, страдающие от глистов, часто испытывают необычные явления в глазу, иногда искры огня, иногда призраки света, иногда пугающие фигуры, которые они не могут усилием воли перестать видеть: иногда эти явления бывают двойными.

119.

Ипохондрики часто видят темные объекты, такие как нити, волосы, пауки, мухи, осы. Эти явления также проявляются при начинающейся твердой катаракте. Многие видят полупрозрачные маленькие трубки, формы, похожие на крылья насекомых, пузырьки воды различных размеров, которые медленно опускаются, если поднять глаз: иногда они собираются вместе, напоминая икру лягушек; иногда они появляются как полные сферы, иногда в форме линз.

120.

Как свет появлялся в предыдущих случаях без внешнего света, так и эти изображения появляются без соответствующих внешних объектов. Изображения иногда преходящи, иногда они длятся в течение всей жизни пациента. Цвет, опять же, часто сопровождает эти впечатления: ибо ипохондрики часто видят желто-красные полосы в глазу: они, как правило, более яркие и многочисленные по утрам или когда они продолжительны.

121.

Мы уже видели, что впечатление от любого объекта может оставаться некоторое время в глазу: это мы сочли физиологическим явлением (23): чрезмерная продолжительность такого впечатления, с другой стороны, может рассматриваться как болезненная.

122.

Чем слабее орган, тем дольше длится впечатление от изображения. Сетчатка не так скоро восстанавливается; и эффект можно рассматривать как своего рода паралич (28).

123.

Этому не стоит удивляться в случае ослепляющих огней. Если кто-то смотрит на солнце, он может сохранять изображение в своих глазах несколько дней. Бойль рассказывает о случае десяти лет.

124.

То же самое происходит, в некоторой степени, в отношении объектов, которые не являются ослепляющими. Бюш рассказывает о себе, что изображение гравюры, полное во всех своих частях, было запечатлено на его глазу в течение семнадцати минут.

125.

Человек, склонный к полноте крови, сохранял изображение ярко-красного ситца с белыми пятнами много минут в глазу и видел, как оно плавает перед всем, как вуаль. Оно исчезло только после растирания глаза в течение некоторого времени.

126.

Шерфер отмечает, что красный цвет, который является следствием мощного впечатления света, может длиться несколько часов.

127.

Как мы можем вызвать появление света на сетчатке давлением на глазное яблоко, так при легком давлении появляется красный цвет, соответствующий, таким образом, послеобразу от впечатления света.

128.

Многие больные люди при пробуждении видят все в цвете утреннего неба, как будто через красную вуаль: так, если вечером они дремлют и снова просыпаются, то же явление предстает перед ними. Оно остается на несколько минут и всегда исчезает, если глаз немного потереть. Красные звезды и шары иногда сопровождают впечатление. Это состояние может длиться значительное время.

129.

Аэронавты, в частности Замбеккари и его спутники, рассказывают, что видели луну кроваво-красной на самой большой высоте. Поскольку они поднялись выше земных испарений, через которые мы видим луну и солнце естественным образом такого цвета, можно заподозрить, что это явление можно отнести к патологическим цветам. Чувства, а именно, могут быть настолько подвержены влиянию необычного состояния, что вся нервная система, и в частности сетчатка, может погрузиться в своего рода инертность и невозбудимость. Отсюда не исключено, что луна могла действовать как очень приглушенный свет и, таким образом, производить впечатление красного цвета. Солнце даже казалось кроваво-красным аэронавтам Гамбурга.

Если те, кто находится на некоторой высоте в воздушном шаре, едва слышат друг друга, не может ли это также быть приписано невозбудимому состоянию нервов, а также разреженности воздуха?

130.

Объекты часто видятся больными людьми в пестрых цветах. Бойль рассказывает о случае с дамой, которая после падения, в результате которого был ушиблен глаз, видела все объекты, но особенно белые объекты, сверкающими в цветах, даже до невыносимой степени.

131.

Врачи дают название «Хрупсия» поражению зрения, возникающему при тифозных заболеваниях. В этих случаях пациенты заявляют, что видят границы объектов окрашенными там, где встречаются свет и тьма. Вероятно, происходит изменение в гуморах глаза, через которые затрагивается их ахроматизм.

132.

В случаях молочной катаракты очень мутный хрусталик заставляет пациента видеть красный свет. В случае такого рода, который лечился применением электричества, красный свет постепенно менялся на желтый, а затем на белый, когда пациент снова начал различать объекты. Эти изменения сами по себе гарантировали вывод о том, что мутное состояние хрусталика постепенно приближается к прозрачному состоянию. Мы сможем легко проследить этот эффект до его источника, как только лучше познакомимся с физическими цветами.

133.

Если опять же можно предположить, что больной желтухой видит сквозь фактически желто-окрашенный гумор, мы сразу отсылаемся к отделу химических цветов, и таким образом очевидно, что мы можем тщательно исследовать главу патологических цветов только тогда, когда познакомимся со всем спектром остальных явлений. То, что было приведено, может, следовательно, быть достаточным на данный момент, пока мы не возобновим дальнейшее рассмотрение этой части нашего предмета.

134.

В заключение мы можем, однако, сразу обратить внимание на некоторые своеобразные состояния или предрасположенности органа.

Есть художники, которые вместо того, чтобы передавать цвета природы, распространяют общий тон, теплый или холодный оттенок, по картине. У некоторых, опять же, проявляется пристрастие к определенным цветам; у других — отсутствие чувства гармонии.

135.

Наконец, также достойно замечания, что дикие народы, необразованные люди и дети имеют большое пристрастие к ярким цветам; что животные приходят в ярость от определенных цветов; что люди утонченные избегают ярких цветов в своей одежде и объектах, которые их окружают, и, по-видимому, склонны изгнать их вовсе из своего присутствия.— Примечание I.

[1] Было сочтено необходимым следовать номенклатуре автора повсюду.— Т.

[2] Невосприятие синего.

[3] Не было сочтено необходимым копировать здесь упомянутые пластины.— Т.

ЧАСТЬ II. ФИЗИЧЕСКИЕ ЦВЕТА.

136.

Мы даем это обозначение цветам, которые производятся определенными материальными средами: эти среды, однако, не имеют цвета сами по себе и могут быть либо прозрачными, либо полупрозрачными, но пропускающими свет, либо вовсе непрозрачными. Цвета, о которых идет речь, таким образом, производятся в глазу через такие внешние данные причины или просто отражаются в глаз, когда какими бы то ни было средствами они уже произведены вне нас. Хотя мы таким образом приписываем им определенный объективный характер, их отличительное качество все же состоит в том, что они преходящи и их невозможно остановить.

137.

Они называются прежними исследователями colores apparentes, fluxi, fugitivi, phantastici, falsi, variantes. Они также называются speciosi и emphatici из-за их поразительного блеска. Они непосредственно связаны с физиологическими цветами и, по-видимому, имеют немногим больше реальности: ибо, в то время как при производстве физиологических цветов сам глаз был главным образом эффективен, и мы могли воспринимать явления, таким образом вызванные, только внутри нас, но не вне нас, мы теперь должны рассмотреть тот факт, что цвета производятся в глазу посредством бесцветных объектов; что мы, таким образом, также имеем перед собой бесцветную поверхность, на которую воздействуют так же, как на саму сетчатку, и что мы можем воспринимать появление, произведенное на ней вне нас. В таком процессе, однако, каждое наблюдение убедит нас в том, что мы имеем дело с цветами в прогрессивном и изменчивом, но не в конечном или завершенном состоянии.

138.

Следовательно, направляя наше внимание на эти физические цвета, мы находим вполне возможным поместить объективное явление рядом с субъективным и часто посредством объединения двух успешно проникать дальше в природу явления.

139.

Таким образом, в наблюдениях, посредством которых мы знакомимся с физическими цветами, глаз не должен рассматриваться как действующий в одиночку; также свет никогда не должен рассматриваться в непосредственной связи с глазом: но мы направляем наше внимание особенно на различные эффекты, производимые средами, причем эти среды сами по себе бесцветны.

140.

Свет при этих обстоятельствах может быть затронут тремя условиями. Во-первых, когда он отскакивает от поверхности среды; при рассмотрении чего катоптрические эксперименты приглашают наше внимание. Во-вторых, когда он проходит мимо края среды: явления, таким образом произведенные, ранее назывались периоптическими; мы предпочитаем термин пароптический. В-третьих, когда он проходит через либо просто светопропускающее, либо фактически прозрачное тело; таким образом составляя класс явлений, на которых основаны диоптрические эксперименты. Мы назвали четвертый класс физических цветов эпоптическим, так как явления проявляются на бесцветной поверхности тел при различных условиях, без предварительного или фактического окрашивания (βαφή).— Примечание K.

141.

При исследовании этих категорий со ссылкой на наши три ведущих деления, согласно которым мы рассматриваем явления цветов в физиологическом, физическом или химическом виде, мы находим, что катоптрические цвета тесно связаны с физиологическими; пароптические уже несколько более отчетливы и независимы; диоптрические проявляются как полностью и строго физические и как имеющие решительно объективный характер; эпоптические, хотя все еще только кажущиеся, могут рассматриваться как переход к химическим цветам.

142.

Если бы мы желали продолжать наше исследование строго в порядке природы, мы должны были бы действовать согласно классификации, которая только что была сделана; но в дидактических трактатах не так важно соединять, как должным образом различать различные деления предмета, чтобы в конце концов, когда каждый отдельный класс и случай был представлен уму, целое могло быть охвачено в одном всеобъемлющем взгляде. Поэтому мы обращаем наше внимание немедленно к диоптрическому классу, чтобы сразу дать читателю полное впечатление о физических цветах и показать их характеристики более поразительно.

IX. ДИОПТРИЧЕСКИЕ ЦВЕТА. 143.

Цвета называются диоптрическими, когда для их производства необходима бесцветная среда; среда должна быть такой, чтобы свет и тьма могли действовать через нее либо на глаз, либо на противоположные поверхности. Таким образом, требуется, чтобы среда была прозрачной или, по крайней мере, способной, до определенной степени, пропускать свет.