«К теории цвета»

144.

Согласно этим условиям мы делим диоптрические явления на два класса, помещая в первый те, которые производятся посредством несовершенно прозрачных, но светопропускающих сред; и во второй такие, которые проявляются, когда среда находится в высшей степени прозрачности.

X. ДИОПТРИЧЕСКИЕ ЦВЕТА ПЕРВОГО КЛАССА. 145.

Пространство, если мы предположим, что оно пустое, обладало бы качеством абсолютной прозрачности для нашего зрения. Если это пространство заполнено так, что глаз не может воспринять, что это так, существует более или менее материальная прозрачная среда, которая может быть по природе воздуха и газа, может быть жидкой или даже твердой.

146.

Чистая и светопропускающая полупрозрачная среда — это лишь накопленная форма прозрачной среды. Поэтому она может быть представлена нам в трех видах.

147.

Крайняя степень этого накопления — белый; самое простое, самое яркое, первое, непрозрачное занятие пространства.

148.

Сама прозрачность, эмпирически рассмотренная, уже является первой степенью противоположного состояния. Промежуточные степени от этой точки до непрозрачного белого бесконечны.

149.

В какой бы точке, не доходя до непрозрачности, мы ни остановили уплотняющуюся среду, она проявляет простые и примечательные явления, когда помещается в отношение со светом и тьмой.

150.

Высшая степень света, такая как свет солнца, фосфора, горящего в кислороде, ослепительна и бесцветна: так свет неподвижных звезд по большей части бесцветен. Этот свет, однако, видимый через среду, но очень слегка утолщенную, кажется нам желтым. Если плотность такой среды будет увеличена, или если ее объем станет больше, мы увидим, как свет постепенно принимает желто-красный оттенок, который в конце концов углубляется до рубинового цвета.— Примечание L.

151.

Если, с другой стороны, тьма видна через полупрозрачную среду, которая сама освещена светом, ударяющим по ней, появляется синий цвет: он становится светлее и бледнее по мере увеличения плотности среды, но, напротив, кажется темнее и глубже, чем прозрачнее становится среда: в наименьшей степени тусклости, не доходя до абсолютной прозрачности, всегда предполагая совершенно бесцветную среду, этот глубокий синий приближается к самому прекрасному фиолетовому.

152.

Если этот эффект происходит в глазу, как здесь описано, и может, таким образом, быть объявлен субъективным, остается далее убедиться в этом посредством объективных явлений. Ибо свет, таким образом смягченный и приглушенный, освещает все объекты точно так же желтым, желто-красным или красным оттенком; и, хотя эффект тьмы через непрозрачную среду не проявляется столь мощно, все же синее небо отображается в камере-обскуре весьма отчетливо на белой бумаге, как и любой другой материальный цвет.

153.

При исследовании случаев, в которых появляется это важное ведущее явление, мы естественно упоминаем атмосферные цвета первыми: большинство из них могут быть здесь представлены по порядку.

154.

Солнце, видимое через определенную степень пара, появляется с желтым диском; центр часто ослепительно желтый, когда края уже красные. Светило, видимое через густой желтый туман, кажется рубиново-красным (как это было в 1794 году, даже на севере); то же самое явление еще более решительно, из-за состояния атмосферы, когда сирокко преобладает в южных климатах: облака, обычно окружающие солнце в последнем случае, того же цвета, который отражается снова на всех объектах.

Красные оттенки утра и вечера обязаны той же причине. Солнце возвещается красным светом, сияя сквозь большую массу паров. Чем выше он поднимается, тем желтее и ярче становится свет.

155.

Если тьма бесконечного пространства видна через атмосферные пары, освещенные дневным светом, появляется синий цвет. На высоких горах небо кажется днем интенсивно синим, из-за немногих тонких паров, которые плавают перед бесконечным темным пространством: как только мы спускаемся в долины, синий становится светлее; пока, наконец, в определенных регионах и вследствие увеличивающихся паров, он вовсе не меняется на очень бледно-синий.

156.

Горы, точно так же, кажутся нам синими; ибо, поскольку мы видим их на столь большом расстоянии, что больше не различаем местные оттенки, и поскольку никакой свет, отраженный от их поверхности, не воздействует на наше зрение, они равносильны просто темным объектам, которые, вследствие промежуточных паров, кажутся синими.

157.

Так мы находим, что затененные части более близких объектов синие, когда воздух заряжен тонкими парами.

158.

Снежные горы, с другой стороны, на большом расстоянии все еще кажутся белыми или приближающимися к желтоватому оттенку, потому что они действуют на наши глаза как яркость, видимая сквозь атмосферный пар.

159.

Синее появление в нижней части пламени свечи принадлежит к тому же классу явлений. Если пламя держать перед белым фоном, никакого синего не будет видно, но этот цвет немедленно появится, если пламя противопоставить черному фону. Это явление может быть продемонстрировано наиболее поразительно с ложкой горящего спирта. Мы можем таким образом рассматривать нижнюю часть пламени как эквивалентную пару, который, хотя и бесконечно тонкий, все еще заметен перед темной поверхностью; он настолько тонкий, что можно легко видеть читать сквозь него: с другой стороны, кончик пламени, который скрывает объекты от нашего зрения, должен рассматриваться как самоосвещающееся тело.

160.

Наконец, дым также должен рассматриваться как полупрозрачная среда, которая кажется нам желтой или красноватой перед светлым фоном, но синей перед темным.

161.

Если мы теперь обратим наше внимание на жидкие среды, мы обнаружим, что вода, лишенная в очень слабой степени своей прозрачности, производит те же эффекты.

162.

Настой lignum nephriticum (guilandina Linnæi), который ранее вызывал так много внимания, — это лишь полупрозрачная жидкость, которая в темных деревянных чашках должна казаться синей, но, будучи поднесенной к солнцу в прозрачном стекле, должна демонстрировать желтое появление.

163.

Капля ароматизированной воды, спиртового лака, нескольких металлических растворов может быть использована для придания различной степени непрозрачности воде для таких экспериментов. Спирт мыла, пожалуй, подходит лучше всего.

164.

Дно моря кажется водолазам красного цвета при ярком солнечном свете: в этом случае вода, вследствие своей глубины, действует как полупрозрачная среда. При этих обстоятельствах они находят тени зелеными, что является дополнительным цветом.

165.

Среди твердых сред опал привлекает наше внимание первым: его цвета, по крайней мере, частично объясняются тем обстоятельством, что он, по сути, является полупрозрачной средой, через которую иногда видны светлые, иногда темные субстраты.

166.

Для этих экспериментов, однако, опаловое стекло (vitrum astroides, girasole) является наиболее желательным материалом. Оно готовится различными способами, и его полунепрозрачность производится металлическими оксидами. Тот же эффект производится также плавлением измельченных и кальцинированных костей вместе со стеклом, по какой причине оно также известно под названием beinglas; но, приготовленное таким образом, оно легко становится слишком непрозрачным.

167.

Это стекло может быть приспособлено для экспериментов различными способами: оно может быть либо сделано в очень слабой степени непрозрачным, в каком случае свет, видимый через различные слои, помещенные один на другой, может быть углублен от самого светлого желтого до самого глубокого красного, или, если сделано изначально более непрозрачным, оно может быть использовано в более тонких или более толстых пластинах. Эксперименты могут быть успешно проведены обоими способами: чтобы, однако, увидеть яркий синий цвет, стекло не должно быть ни слишком непрозрачным, ни слишком толстым. Ибо, поскольку вполне естественно, что тьма должна действовать слабо через полупрозрачную среду, так эта среда, если слишком толстая, вскоре приближается к белизне.

168.

Оконные стекла бросают желтый свет на объекты через те части, где они оказываются полунепрозрачными, и эти же части кажутся синими, если мы смотрим на темный объект сквозь них.

169.

Закопченное стекло может быть также упомянуто здесь, и оно, точно так же, должно рассматриваться как полунепрозрачная среда. Оно демонстрирует солнце более или менее рубиново-цветным; и, хотя это появление может быть приписано черно-коричневому цвету сажи, мы все же можем убедиться, что полупрозрачная среда здесь действует, если мы подержим такое стекло умеренно закопченным и освещенным солнцем с незакопченной стороны перед темным объектом, ибо мы тогда воспримем голубоватое появление.

170.

Поразительный эксперимент может быть проведен в темной комнате с листами пергамента. Если мы закрепим кусок пергамента перед отверстием в ставне окна, когда светит солнце, он будет казаться почти белым; добавив второй, появляется желтоватый цвет, который все еще увеличивается по мере добавления новых листов, пока, наконец, он не меняется на красный.

171.

Подобный эффект, вследствие состояния хрусталика при молочной катаракте, уже был упомянут (131).

172.

Достигнув теперь, прослеживая эти явления, эффекта степени непрозрачности, едва способной пропускать свет, мы можем здесь упомянуть странное появление, которое было обязано временному состоянию такого рода.

Портрет знаменитого богослова был написан за несколько лет до обстоятельства, о котором мы упоминаем, художником, который был известен тем, что имел значительное мастерство в обращении со своими материалами. Преподобный индивид был изображен в богатом бархатном платье, которое не мало восхищало и которое привлекало глаз зрителя почти больше, чем лицо. Картина, однако, от эффекта дыма ламп и пыли, потеряла много своей первоначальной живости. Она была, следовательно, помещена в руки художника, который должен был очистить ее и дать ей свежий слой лака. Этот человек начал свои операции с осторожного мытья картины губкой: не успел он, однако, пройтись по поверхности один или два раза и стереть первую грязь, как к его изумлению черное бархатное платье внезапно сменилось на светло-синий плюш, что придало священнослужителю весьма светский, хотя и несколько старомодный вид. Художник не решился продолжать свое мытье: он не мог понять, как светло-синий мог быть основой глубочайшего черного, еще меньше, как он мог так внезапно удалить глазурующий цвет, способный превратить один оттенок в другой.

Во всяком случае, он был не мало смущен тем, что испортил картину до такой степени. Ничего, чтобы охарактеризовать священнослужителя, не осталось, кроме богато завитого круглого парика, что делало обмен выцветшего плюша на красивое новое бархатное платье далеко не желательным. Между тем, вред казался непоправимым, и хороший художник, повернув картину к стене, удалился на покой с неспокойным умом. Но какова была его радость на следующее утро, когда, осматривая картину, он увидел черное бархатное платье снова во всем его блеске. Он не мог удержаться от того, чтобы снова намочить уголок, после чего синий цвет снова появился, а через некоторое время исчез. Услышав об этом явлении, я сразу пошел посмотреть на чудо-картину. Влажная губка была проведена по ней в моем присутствии, и изменение быстро произошло. Я увидел несколько выцветшее, но решительно светло-синее плюшевое платье, складки под рукой были обозначены коричневыми штрихами.

Я объяснил это появление себе доктриной полунепрозрачной среды. Художник, чтобы придать дополнительную глубину своему черному, возможно, нанес какой-то особый лак поверх него: при мытье этот лак впитал некоторую влагу и, следовательно, стал полунепрозрачным, вследствие чего черное под ним немедленно показалось синим. Возможно, те, кто практически знаком с эффектом лаков, могут, случайно или по замыслу, прийти к каким-то средствам демонстрации этого странного появления, как эксперимента, тем, кто любит исследовать природные явления. Несмотря на многие попытки, я сам не смог успешно воспроизвести его.

173.

Проследив теперь самые блестящие примеры атмосферных явлений, а также другие менее поразительные, но достаточно примечательные случаи, к ведущим примерам полупрозрачных сред, мы не сомневаемся, что внимательные наблюдатели природы будут продолжать такие исследования и приучат себя прослеживать и объяснять различные явления, которые представляют себя в повседневном опыте, на том же принципе: мы можем также надеяться, что такие исследователи обеспечат себя адекватным аппаратом, чтобы представить примечательные факты перед глазами других, кто может желать информации.

174.

Мы решаемся, раз и навсегда, назвать ведущее явление, о котором идет речь, как оно обычно описано на предыдущих страницах, первобытным и элементарным явлением; и нам может быть здесь позволено сразу заявить, что мы понимаем под этим термином.

175.

Обстоятельства, которые попадают в поле нашего зрения при обычном наблюдении, по большей части являются изолированными случаями, которые, при некотором внимании, допускают классификацию под общими ведущими фактами. Они, в свою очередь, располагаются под теоретическими рубриками, которые являются более всеобъемлющими и через которые мы лучше знакомимся с определенными необходимыми условиями явлений в деталях. Отныне все постепенно располагается под более высокими правилами и законами, которые, однако, должны быть сделаны понятными не словами и гипотезами для одного лишь рассудка, но, в то же время, реальными явлениями для чувств. Мы называем эти первобытные явления, потому что ничто, воспринимаемое чувствами, не лежит за их пределами, напротив, они совершенно пригодны для того, чтобы считаться фиксированной точкой, к которой мы сначала поднялись, шаг за шагом, и от которой мы можем, точно так же, спуститься к самому обычному случаю повседневного опыта. Такое оригинальное явление — это то, которое недавно заняло наше внимание. Мы видим с одной стороны свет, яркость; с другой — тьму, неясность: мы привносим полупрозрачную среду между ними, и из этих контрастов и этой среды цвета развиваются, контрастируя, точно так же, но вскоре, через взаимное отношение, прямо стремясь снова к точке соединения. [1]

176.

С этим убеждением мы рассматриваем ошибку, допущенную при исследовании данного предмета, как весьма серьезную, поскольку вторичное явление было поставлено выше — первоначальное явление было низведено на подчиненное место; более того, вторичное явление было поставлено во главу угла, сложное действие рассматривалось как простое, а простое явление — как сложное: вследствие этого противоречия в физические изыскания были внесены самые капризные усложнения и путаница, последствия которых заметны до сих пор.

177.

Но даже когда мы приходим к такому первоначальному явлению, зло заключается в том, что мы отказываемся признать его таковым, что мы все еще стремимся к чему-то большему, хотя нам следовало бы признать, что мы достигли пределов экспериментального знания. Пусть исследователь природы позволит первоначальному явлению оставаться нетронутым в своей красоте; пусть философ допустит его в свою область, и он обнаружит, что важные элементарные факты являются более достойной основой для дальнейших операций, чем изолированные случаи, мнения и гипотезы. — Примечание M.

[1] То есть (согласно утверждению автора 150, 151) оба стремятся к красному; желтый углубляется до оранжевого по мере того, как сравнительно темная среда уплотняется перед яркостью; синий углубляется до фиолетового по мере того, как светлая среда истончается перед темнотой. — Т.

XI. ДИОПТРИЧЕСКИЕ ЦВЕТА ВТОРОГО КЛАССА. — ПРЕЛОМЛЕНИЕ. 178.

Диоптрические цвета обоих классов тесно связаны, что вскоре станет ясно при небольшом исследовании. Цвета первого класса появлялись через полупрозрачные среды, цвета второго класса теперь будут появляться через прозрачные среды. Но поскольку каждое вещество, каким бы прозрачным оно ни было, уже может считаться обладающим противоположным качеством (как доказывает любое накопление среды, называемой прозрачной), то близкое родство этих двух классов достаточно очевидно.

179.

Мы, однако, сначала рассмотрим прозрачные среды абстрактно, как таковые, как совершенно свободные от какой-либо степени непрозрачности, и направим все наше внимание на явление, которое здесь проявляется и которое известно под названием преломления.

180.

При рассмотрении физиологических цветов у нас уже был повод оправдать то, что ранее называлось иллюзиями зрения, как активную энергию здорового и должным образом функционирующего глаза (2), и теперь нас снова приглашают рассмотреть подобные примеры, подтверждающие постоянство законов зрения.

181.

Во всей природе, какой она предстает перед чувствами, все зависит от отношения, в котором вещи находятся друг к другу, но особенно от отношения, в котором человек, самый важный из них, находится к остальным. Отсюда мир делится на две части, и человеческое существо как субъект противостоит объекту. Таким образом, практический человек истощает себя в накоплении фактов, мыслитель — в умозрениях; каждый призван вести борьбу, которая не допускает ни мира, ни решения.

182.

Но все же главный вопрос всегда заключается в том, правильно ли увидены отношения. Поскольку наши чувства, если они здоровы, являются самыми верными свидетелями внешних отношений, мы можем быть убеждены, что во всех случаях, когда они, по-видимому, противоречат реальности, они придают большее и более верное значение истинным отношениям. Так, удаленный объект кажется нам меньше; и именно благодаря этому мы осознаем расстояние. Мы создавали цветные явления на бесцветных объектах через бесцветные среды, и в тот же момент наше внимание было обращено на степень непрозрачности среды.

183.

Таким образом, различные степени непрозрачности в так называемых прозрачных средах, более того, даже другие физические и химические свойства, принадлежащие им, становятся известны нашему зрению посредством преломления и приглашают нас к дальнейшим испытаниям, чтобы более полно проникнуть физическими и химическими средствами в те тайны, которые уже открыты нашему взору с одной стороны.

184.

Объекты, видимые через более или менее прозрачные среды, не кажутся нам находящимися на том месте, которое они должны занимать согласно законам перспективы. От этого факта зависят диоптрические цвета второго класса.

185.

Те законы зрения, которые могут быть выражены математическими формулами, основаны на принципе, что, поскольку свет распространяется по прямым линиям, должна быть возможность провести прямую линию от глаза к любому данному объекту, чтобы его можно было увидеть. Если, следовательно, возникает случай, когда свет доходит до нас по изогнутой или преломленной линии, если мы видим объект посредством изогнутой или преломленной линии, мы сразу же получаем информацию о том, что среда между глазом и объектом более плотная или что она приняла ту или иную чужеродную природу.

186.

Это отклонение от закона прямолинейного зрения известно под общим термином преломление; и, хотя мы можем принять как должное, что наши читатели достаточно знакомы с его эффектами, мы здесь еще раз кратко продемонстрируем его с объективной и субъективной точек зрения.

187.

Пусть солнце светит по диагонали в пустой кубический сосуд так, чтобы противоположная сторона была освещена, а дно — нет: пусть затем в этот сосуд нальют воду, и направление света немедленно изменится; ибо часть дна будет освещена. В точке, где свет входит в более плотную среду, он отклоняется от своего прямолинейного направления и кажется преломленным: отсюда явление называется преломлением (brechung). Вот и все об объективном эксперименте.

188.

Мы приходим к субъективному факту следующим образом: пусть глаз будет заменять солнце: пусть взгляд будет направлен таким же образом по диагонали через одну сторону, так чтобы противоположная внутренняя сторона была полностью видна, в то время как никакая часть дна не видна. При наливании воды глаз увидит часть дна; и это происходит без того, чтобы мы осознавали, что мы не видим по прямой линии; ибо дно кажется нам приподнятым, и поэтому мы даем термин «подъем» (hebung) субъективному явлению. Некоторые моменты, которые особенно примечательны в связи с этим, будут рассмотрены далее.

189.

Если бы мы теперь выразили это явление в общем виде, мы могли бы здесь повторить, в соответствии с недавно принятым взглядом, что отношение объектов изменено или нарушено.

190.

Но поскольку в настоящее время мы намерены отделить объективные явления от субъективных, мы сначала выражаем явление в субъективной форме и говорим: происходит нарушение или смещение видимого или подлежащего видению объекта.

191.

Но то, что видится без ограничивающего контура, может быть подвержено этому без того, чтобы мы заметили изменение. С другой стороны, если то, на что мы смотрим, имеет видимое завершение, у нас есть явное указание на то, что происходит смещение. Если, следовательно, мы хотим установить отношение или степень такого смещения, мы должны главным образом ограничиться изменением поверхностей с видимыми границами; другими словами, смещением ограниченных объектов.

192.

Общий эффект может происходить через параллельные среды, ибо каждая параллельная среда смещает объект, приближая его перпендикулярно к глазу. Кажущееся изменение положения, однако, более заметно через среды, которые не являются параллельными.

193.

Последние могут быть идеально сферическими или могут использоваться в форме выпуклых или вогнутых линз. Мы будем использовать все это по мере необходимости в наших экспериментах. Но поскольку они не только смещают объект с его позиции, но и изменяют его различными способами, мы в большинстве случаев предпочтем использовать среды с поверхностями, не параллельными друг другу, но все же полностью плоскими, а именно призмы. Они имеют треугольник в качестве основания и, правда, могут рассматриваться как части линзы, но они особенно полезны для наших экспериментов, поскольку они очень заметно смещают объект с его позиции, не вызывая заметного искажения.

194.

И теперь, чтобы проводить наши наблюдения с максимально возможной точностью и избежать всякой путаницы и двусмысленности, мы сначала ограничиваемся

СУБЪЕКТИВНЫМИ ЭКСПЕРИМЕНТАМИ, в которых, а именно, объект виден наблюдателю через преломляющую среду. Как только мы рассмотрим их в надлежащей последовательности, объективные эксперименты последуют в аналогичном порядке.

XII. ПРЕЛОМЛЕНИЕ БЕЗ ПОЯВЛЕНИЯ ЦВЕТА. 195.

Преломление может заметно происходить без того, чтобы мы воспринимали появление цвета. В какой бы степени ни изменялась по своему положению бесцветная или равномерно окрашенная поверхность в результате преломления, внутри нее не появляется никакого цвета, вызванного преломлением, при условии, что она не имеет контура или границы. Мы можем убедиться в этом различными способами.

196.

Поместите стеклянный куб на любую большую поверхность и посмотрите через стекло перпендикулярно или под углом, неразрывная поверхность напротив глаза кажется полностью приподнятой, но никакой цвет не проявляется. Если мы смотрим на чистое серое или синее небо или равномерно белую или цветную стену через призму, часть поверхности, которую таким образом охватывает глаз, будет полностью изменена по своему положению, без того, чтобы мы при этом наблюдали малейшее появление цвета.

XIII. УСЛОВИЯ ПОЯВЛЕНИЯ ЦВЕТА. 197.

Хотя в предыдущих экспериментах мы обнаружили, что все неразрывные поверхности, большие или малые, бесцветны, однако на контурах или границах, где поверхность выделяется на более темном или светлом объекте, мы наблюдаем цветное явление.

198.

Контур, так же как и поверхность, необходим для создания фигуры или ограниченного объекта. Поэтому мы выражаем основной факт следующим образом: ограниченные объекты должны быть смещены преломлением для проявления цвета.

199.

Мы помещаем перед собой простейший объект — светлый диск на темном фоне (A). [1] Смещение происходит в отношении этого объекта, если мы по видимости расширяем его контур от центра, увеличивая его. Это можно сделать с помощью любого выпуклого стекла, и в этом случае мы видим синий край (B).

200.

Мы можем по видимости сократить окружность того же светлого диска к центру, уменьшив объект; тогда край будет казаться желтым (C). Это можно сделать с помощью вогнутого стекла, которое, однако, не должно быть отшлифовано тонко, как обычные очки, а должно иметь некоторую толщину. Однако, чтобы провести этот эксперимент сразу с выпуклым стеклом, пусть меньший черный диск будет вставлен внутрь светлого диска на черном фоне. Если мы увеличим черный диск на белом фоне с помощью выпуклого стекла, произойдет тот же результат, как если бы мы уменьшили белый диск; ибо мы расширяем черный контур на белом, и таким образом мы воспринимаем желтый край вместе с синим краем (D).

201.

Эти два явления, синее и желтое, проявляются в белом и на нем: они оба приобретают красноватый оттенок по мере того, как смешиваются с черным. [2]

Таблица 2.

202.

В этом кратком изложении мы описали первоначальные явления всякого появления цвета, вызванного преломлением. Они, несомненно, могут быть повторены, варьированы и сделаны более поразительными; могут быть объединены, усложнены, запутаны; но, в конце концов, могут быть снова приведены к своей первоначальной простоте.

203.

Изучая процесс только что приведенного эксперимента, мы обнаруживаем, что в одном случае мы, по видимости, расширили белый край на темную поверхность; в другом мы расширили темный край на белую поверхность, вытесняя один другим, накладывая один на другой. Теперь мы попытаемся шаг за шагом проанализировать эти и подобные случаи.

204.

Если мы заставим белый диск по видимости полностью переместиться со своего места, что можно эффективно сделать с помощью призм, он будет окрашен в соответствии с направлением, в котором он по видимости движется, в соответствии с вышеуказанными законами. Если мы посмотрим на диск a [3] через призму так, чтобы он казался перемещенным в b, внешний край будет казаться синим и сине-красным, согласно закону фигуры B (рис. 1), а другой край — желтым и желто-красным, согласно закону фигуры C (рис. 1). Ибо в первом случае белая фигура как бы расширяется над темной границей, а во втором случае темная граница проходит над белой фигурой. То же самое происходит, если диск по видимости перемещается из a в c, из a в d и так далее по всему кругу.

205.

Как с простым эффектом, так и с более сложными явлениями. Если мы посмотрим через горизонтальную призму (a b [4]) на белый диск, помещенный на некотором расстоянии позади нее в e, диск поднимется в f и окрасится согласно вышеуказанному закону. Если мы уберем эту призму и посмотрим через вертикальную (c d) на тот же диск, он появится в h и окрасится согласно тому же закону. Если мы поместим две призмы одну на другую, диск будет казаться смещенным по диагонали в соответствии с общим законом природы и будет окрашен как прежде; то есть в соответствии с его движением в направлении, например: [5]

206.

Если мы внимательно изучим эти противоположные цветные края, мы обнаружим, что они появляются только в направлении кажущегося изменения места. Круглая фигура оставляет нас в некоторой степени в неуверенности относительно этого: четырехугольная фигура устраняет все сомнения.

207.

Четырехугольная фигура a [6], перемещенная в направлении a b или a d, не проявляет цвета на сторонах, которые параллельны направлению, в котором она движется: с другой стороны, если она перемещена в направлении a c, параллельном ее диагонали, все края фигуры кажутся окрашенными. [7]

208.

Таким образом, прежнее положение (203) здесь подтверждается; а именно: чтобы произвести цвет, объект должен быть смещен так, чтобы светлые края по видимости переносились на темную поверхность, темные края — на светлую поверхность, фигура — над своей границей, граница — над фигурой. Но если бы прямолинейные границы фигуры могли быть бесконечно расширены преломлением, так что фигура и фон могли бы только следовать своим курсом рядом, но не друг над другом, никакой цвет не появился бы, даже если бы они были продлены до бесконечности.

[1] Таблица 2, рис. 1.

[2] Автор опустил оранжевый и пурпурный цвета на цветных диаграммах, иллюстрирующих эти первые эксперименты, вероятно, из желания представить элементарный контраст, на котором он делает акцент, с большей простотой. Красноватый оттенок был бы заметен, как указано выше, там, где синий и желтый соприкасаются с черным. — Т.

[3] Таблица 2, рис. 2.

[4] Таблица 2, рис. 4.

[5] В этом случае, по мнению автора, при увеличении массы преломляющей среды появление цвета усиливается, а смещение становится больше. — Т.

[6] Таблица 2, рис. 3.

[7] Рис. 2, таблица 1, содержит множество форм, которые при просмотре через призму призваны проиллюстрировать утверждение в этом и следующем параграфе.

XIV. УСЛОВИЯ, ПРИ КОТОРЫХ ПОЯВЛЕНИЕ ЦВЕТА УСИЛИВАЕТСЯ. 209.

Мы видели в предыдущих экспериментах, что всякое появление цвета, вызванное преломлением, зависит от условия, чтобы граница или край были перемещены на сам объект, или сам объект — на фон, чтобы фигура была как бы перенесена сама на себя или на фон. И теперь мы обнаружим, что при увеличенном смещении объекта появление цвета проявляется в большей степени. Это происходит в субъективных экспериментах, к которым мы пока ограничиваемся, при следующих условиях.

210.

Во-первых, если при взгляде через параллельные среды глаз направлен более косо.

Во-вторых, если поверхности среды больше не параллельны, а образуют более или менее острый угол.

В-третьих, из-за увеличенной пропорции среды, независимо от того, увеличиваются ли параллельные среды в размере или увеличивается угол, при условии, что он не достигает прямого угла.

В-четвертых, из-за расстояния глаза, вооруженного преломляющей средой, от объекта, подлежащего смещению.

В-пятых, из-за химического свойства, которое может быть передано стеклу и которое впоследствии может быть усилено в эффекте.

211.

Наибольшее изменение места, не считая значительного искажения объекта, производится с помощью призм, и именно по этой причине появление цвета может быть продемонстрировано наиболее мощно через стекла этой формы. Однако мы не будем, используя их, позволять себе быть ослепленными великолепными явлениями, которые они демонстрируют, но будем спокойно держать в поле зрения вышеуказанные хорошо установленные простые принципы.

212.

Цвет, который находится снаружи или впереди при кажущемся изменении объекта в результате преломления, всегда является более широким, и мы впредь будем называть это «каймой» (border): цвет, который остается рядом с контуром, является более узким, и это мы будем называть «краем» (edge).

213.

Если мы перемещаем темную границу к светлой поверхности, желтая более широкая кайма находится впереди, а более узкий желто-красный край следует вплотную за контуром. Если мы перемещаем светлую границу к темной поверхности, более широкая фиолетовая кайма находится впереди, а более узкий синий край следует за ней.

214.

Если объект большой, его центр остается неокрашенным. Его внутренняя поверхность тогда должна рассматриваться как неограниченная (195): она смещается, но не изменяется иным образом: но если объект настолько узкий, что при вышеуказанных условиях желтая кайма может достичь синего края, пространство между контурами будет полностью покрыто цветом. Если мы проведем этот эксперимент с белой полосой на черном фоне [1], две крайности вскоре встретятся и таким образом создадут зеленый. Мы тогда увидим следующую серию цветов:—

Желто-красный. Желтый. Зеленый. Синий. Сине-красный.

215.

Если мы поместим черную полосу на белую бумагу [2], фиолетовая кайма будет распространяться, пока не встретит желто-красный край. В этом случае промежуточный черный цвет стирается (как промежуточный белый был в последнем эксперименте), и вместо него появится великолепный чистый красный. [3] Серия цветов теперь будет следующей:—

Синий. Сине-красный. Красный. Желто-красный. Желтый.

216.

Желтый и синий в первом случае (214) могут постепенно встретиться настолько полно, что два цвета полностью смешиваются в зеленом, и порядок тогда будет,

Желто-красный. Зеленый. Сине-красный.

Во втором случае (215) при подобных обстоятельствах мы видим только

Синий. Красный. Желтый.

Это явление лучше всего демонстрируется путем преломления оконных рам, когда они выделяются на сером небе. [4]

217.

Во всем этом мы никогда не должны забывать, что это явление не следует рассматривать как завершенное или окончательное состояние, а всегда как прогрессирующее, усиливающееся и, во многих смыслах, контролируемое явление. Таким образом, мы обнаруживаем, что при отрицании вышеуказанных пяти условий оно постепенно уменьшается и, наконец, исчезает совсем.

[1] Таблица 2, рис. 5, слева.

[2] Таблица 2, рис. 5, справа.

[3] Этот чистый красный, соединение оранжевого и фиолетового, считается автором максимумом цветного явления: он присвоил ему термин «пурпур» (purpur). См. параграф 703 и примечание. — Т.

[4] Полосы на рис. 4, таблица 1, при просмотре через призму демонстрируют цвета, представленные на таблице 2, рис. 5.

XV. ОБЪЯСНЕНИЕ ПРЕДЫДУЩИХ ЯВЛЕНИЙ. 218.

Прежде чем мы пойдем дальше, мы обязаны объяснить первое довольно простое явление и показать его связь с принципами, изложенными вначале, чтобы исследователь природы мог ясно понять более сложные явления, которые последуют за ним.

219.

Во-первых, необходимо помнить, что мы имеем дело с ограниченными объектами. В акте видения, вообще говоря, именно ограниченное видимое главным образом приглашает нас к наблюдению; и в данном случае, говоря о появлении цвета, вызванном преломлением, ограниченное видимое, отдельный объект исключительно занимает наше внимание.

220.

Для наших хроматических демонстраций мы можем, однако, разделить объекты вообще на первичные и вторичные. Сами выражения обозначают то, что мы под ними понимаем, но наш смысл будет сделан еще более ясным тем, что последует.

221.

Первичные объекты могут рассматриваться во-первых как оригинальные, как образы, которые запечатлеваются в глазу вещами перед ним и которые уверяют нас в их реальности. Этим вторичные образы могут быть противопоставлены как производные образы, которые остаются в органе, когда сам объект убран; те кажущиеся послеобразы, которые были подробно рассмотрены в учении о физиологических цветах.

222.

Первичные образы, опять же, могут рассматриваться как прямые образы, которые, подобно первоначальным впечатлениям, передаются непосредственно от объекта к глазу. В отличие от них, вторичные образы могут рассматриваться как косвенные, будучи передаваемыми нам, так сказать, из вторых рук от отражающей поверхности. Это зеркальные или катоптрические образы, которые в определенных случаях могут также становиться двойными образами:

223.

Когда, а именно, отражающее тело прозрачно и имеет две параллельные поверхности, одна позади другой: в таком случае образ может отражаться в глаз от обеих поверхностей, и таким образом возникают двойные образы, поскольку верхний образ не совсем покрывает нижний: это может происходить различными способами.

Пусть игральная карта будет поднесена к зеркалу. Мы сначала увидим отчетливый образ карты, но край всей карты, так же как и край каждого пятна на ней, будет ограничен с одной стороны каймой, которая является началом второго отражения. Этот эффект варьируется в разных зеркалах в зависимости от различной толщины стекла и случайностей полировки. Если человек в белом жилете, с остальной частью одежды темного цвета, стоит перед определенными зеркалами, кайма появляется очень отчетливо, и точно так же металлические пуговицы на темной ткани очень очевидно демонстрируют двойное отражение.

224.

Читатель, который ознакомился с нашими прежними описаниями экспериментов (80), легче проследит за настоящим изложением. Оконные рамы, отраженные стеклянными пластинами, кажутся двойными, и при увеличенной толщине стекла и надлежащем приспособлении угла отражения два отражения могут быть полностью отделены друг от друга. Так, ваза, полная воды, с плоским зеркальным дном, отражает любой объект дважды, причем два отражения более или менее разделены при тех же условиях. В этих случаях следует заметить, что там, где два отражения покрывают друг друга, отражается идеальный яркий образ, но там, где они разделены, они демонстрируют только слабые, прозрачные и призрачные образы.

225.

Если мы хотим знать, какой образ нижний, а какой верхний, нам нужно только взять цветную среду, ибо тогда светлый объект, отраженный от нижней поверхности, имеет цвет среды, в то время как тот, что отражен от верхней поверхности, представляет дополнительный цвет. С темными объектами все наоборот; поэтому черные и белые поверхности могут быть здесь также удобно использованы. Как легко двойные образы принимают и вызывают цвета, будет здесь снова поразительно.

226.

В-третьих, первичные образы могут рассматриваться как главные образы, в то время как вторичные могут быть, так сказать, присоединены к ним как вспомогательные образы. Такой вспомогательный образ создает своего рода двойную форму; за исключением того, что он не отделяется от главного объекта, хотя можно сказать, что он всегда стремится к этому. Именно со вторичными образами этого последнего описания мы имеем дело в призматических явлениях.

227.

Поверхность без границы не проявляет появления цвета при преломлении (195). Все, что видится, должно быть ограничено контуром, чтобы произвести этот эффект. Другими словами, требуется фигура, объект; этот объект претерпевает кажущееся изменение места в результате преломления: изменение, однако, не является полным, не является чистым, не является резким; но неполным, поскольку создается только вспомогательный образ.

228.

Изучая каждое явление природы, но особенно изучая важное и поразительное, мы не должны оставаться на одном месте, мы не должны ограничиваться изолированным фактом, ни останавливаться на нем исключительно, но должны оглядываться по всей природе, чтобы увидеть, где появляется что-то подобное, что-то, что имеет родство с ним: ибо только объединяя аналогии, мы постепенно приходим к целому, которое говорит само за себя и не требует дальнейшего объяснения.

229.

Таким образом, мы здесь вспоминаем, что в определенных случаях преломление несомненно производит двойные образы, как это имеет место в исландском шпате: подобные двойные образы также заметны в случаях преломления через большие горные кристаллы и в других случаях; явления, которые до сих пор не были достаточно изучены. [1]

230.

Но поскольку в рассматриваемом случае (227) вопрос касается не двойных, а вспомогательных образов, мы ссылаемся на явление, уже упомянутое, но еще не до конца исследованное. Мы имеем в виду более ранний эксперимент, в котором оказалось, что своего рода конфликт происходит в отношении сетчатки между светлым объектом и его темным фоном, и между темным объектом и его светлым фоном (16). Светлый объект в этом случае казался больше, темный — меньше.

231.

Более точным наблюдением этого явления мы можем заметить, что формы не резко отличаются от фона, но что они появляются с своего рода серым, в некоторой степени цветным краем; короче говоря, со вспомогательным образом. Если тогда объекты, видимые только невооруженным глазом, производят такие эффекты, что может произойти, когда interposed плотная среда? Не только то, что предстает перед нами в очевидном действии, производит и испытывает эффекты, но также все принципы, которые имеют взаимное отношение только какого-то рода, эффективны соответственно, и, действительно, часто в очень высокой степени.

232.

Таким образом, когда преломление производит свой эффект на объект, рядом с самим объектом появляется вспомогательный образ: реальная форма, таким образом преломленная, кажется даже задерживающейся, как будто сопротивляясь изменению места; но вспомогательный образ кажется продвигающимся и расширяется более или менее в режиме, уже показанном (212-216).

233.

Мы также заметили (224), что в двойных образах более слабые кажутся только наполовину существенными, имея своего рода прозрачный, эфемерный характер, точно так же, как более слабые оттенки двойных теней всегда должны казаться полутенями. Последние легко принимают цвета и производят их охотно (69), первые тоже (80); и то же самое происходит в случае вспомогательных образов, которые, правда, не совсем покидают реальный объект, но все же продвигаются или расширяются от него как полусущественные образы, и поэтому могут казаться окрашенными так быстро и так мощно.

234.

Что призматическое явление является на самом деле вспомогательным образом, мы можем убедиться более чем одним способом. Оно точно соответствует форме самого объекта. Будь объект ограничен прямой линией или кривой, зазубренной или волнистой, форма вспомогательного образа соответствует во всем точно форме объекта. [2]

235.

Опять же, не только форма, но и другие качества объекта передаются вспомогательному образу. Если объект резко выделяется на своем фоне, как белый на черном, цветной вспомогательный образ точно так же появляется во всей своей силе. Он яркий, отчетливый и мощный; но он особенно мощный, когда светящийся объект показан на темном фоне, что может быть устроено различными способами.

236.

Но если объект лишь слабо отличается от фона, как серые объекты на черном или белом, или даже друг на друге, вспомогательный образ также слаб, и, когда первоначальная разница в оттенке или силе невелика, становится едва различимым.

237.

Явления, которые наблюдаются, когда цветные объекты выделяются на светлых, темных или цветных фонах, более того, вполне достойны внимания. В этом случае происходит соединение между кажущимся цветом вспомогательного образа и реальным цветом объекта; результатом является сложный цвет, который либо поддерживается и усиливается соответствием, либо нейтрализуется противопоставлением своих ингредиентов.

238.

Но общая и главная характеристика как двойного, так и вспомогательного образа — полупрозрачность. Тенденция прозрачной среды становиться только полупрозрачной или просто светопропускающей была упомянута ранее (147, 148). Пусть читатель предположит, что он видит внутри или через такую среду призрачный образ, и он сразу же назовет этот последний полупрозрачным образом.

239.

Таким образом, цвета, производимые преломлением, могут быть подходящим образом объяснены учением о полупрозрачных средах. Ибо там, где темное проходит над светлым, по мере того как граница полупрозрачного вспомогательного образа продвигается, появляется желтый; и, с другой стороны, там, где светлый контур проходит над темным фоном, появляется синий (150, 151).

240.

Продвигающийся передний цвет всегда является более широким. Таким образом, желтый распространяется над светлым с широкой каймой, но желто-красный появляется как более узкая полоса и находится рядом с темным, согласно учению об увеличении, как эффект тени. [3]

241.

На противоположной стороне сгущенный синий находится рядом с краем, в то время как продвигающаяся кайма, распространяясь как более тонкая вуаль над черным, производит фиолетовый цвет, точно по принципам, ранее объясненным при рассмотрении полупрозрачных сред, принципам, которые впоследствии окажутся одинаково эффективными во многих других случаях.

242.

Поскольку анализ, подобный настоящему, требует подтверждения наглядной демонстрацией, мы просим каждого читателя ознакомиться с экспериментами, до сих пор приведенными, не поверхностно, а честно и тщательно. Мы не поместили перед ним произвольные знаки вместо самих явлений; никакие способы выражения не предлагаются здесь для его принятия, которые могут повторяться вечно без упражнения мысли и не побуждая никого думать; но мы приглашаем его изучить понятные явления, которые должны присутствовать перед глазом и умом, чтобы позволить ему ясно проследить эти явления до их происхождения и объяснить их себе и другим.

[1] Дату публикации, 1810 год, иногда следует помнить. — Т.

[2] Формы на рис. 2, таблица 1, при просмотре через призму снова призваны проиллюстрировать это. В таблицах к оригинальной работе добавлены криволинейные фигуры, но круги, рис. 1, на той же таблице могут служить той же цели. — Т.

[3] Автор ранее заметил, что цвет — это степень темноты, и он здесь имеет в виду, что увеличение темноты, производимое прозрачными средами, является, в некоторой степени, увеличением цвета. — Т.

XVI. УМЕНЬШЕНИЕ ПОЯВЛЕНИЯ ЦВЕТА. 243.

Нам нужно только взять пять условий (210), при которых появление цвета усиливается, в обратном порядке, чтобы произвести обратное или уменьшающееся состояние; может быть, однако, так же хорошо кратко описать и рассмотреть соответствующие модификации, которые представлены глазу.

244.

В высшей точке полного соединения противоположных краев цвета появляются следующим образом (216):—

Yellow-red. Blue. Green.Red. Blue-red.Yellow.

245.

Where the junction is less complete, the appearance is as follows (214, 215):—

Yellow-red. Blue. Yellow.Blue-red. Green.Red. Blue.Yellow-red. Blue-red.Yellow.

Здесь, следовательно, поверхность все еще кажется полностью окрашенной, но ни одна серия не должна рассматриваться как элементарная серия, всегда развивающаяся одинаковым образом и в одинаковых степенях; напротив, они могут и должны быть разложены на свои элементы; и, делая это, мы лучше знакомимся с их природой и характером.

246.

These elements then are (199, 200, 201)—

Yellow-red. Blue. Yellow.Blue-red. White.Black. Blue.Yellow-red. Blue-red.Yellow.

Здесь сама поверхность, первоначальный объект, который до сих пор был полностью покрыт и как бы потерян, снова появляется в центре цветов, утверждает свое право и позволяет нам полностью признать вторичную природу вспомогательных образов, которые проявляются как «края» и «каймы». — Примечание N.

247.

Мы можем сделать эти края и каймы такими узкими, как хотим; более того, у нас может оставаться преломление в резерве после того, как мы устранили всякое появление цвета на границе объекта.

Исследовав теперь достаточно проявление цвета в этом явлении, мы повторяем, что не можем признать его элементарным явлением. Напротив, мы проследили его до предшествующего и более простого; мы вывели его, в связи с теорией вторичных образов, из первоначального явления света и темноты, на которые воздействуют или на которые влияют полупрозрачные среды. Таким образом подготовленные, мы переходим к описанию явлений, которые преломление производит на серых и цветных объектах, и это завершит раздел субъективных явлений.

XVII. СЕРЫЕ ОБЪЕКТЫ, СМЕЩЕННЫЕ ПРЕЛОМЛЕНИЕМ. 248.

До сих пор мы ограничивали наше внимание черными и белыми объектами, выделенными на соответственно противоположных фонах, как видимыми через призму, потому что цветные края и каймы наиболее ясно отображаются в таких случаях. Мы теперь повторяем эти эксперименты с серыми объектами и снова находим подобные результаты.

249.

Как мы назвали черный эквивалентом темноты, а белый — представителем света (18), так мы теперь осмеливаемся сказать, что серый представляет полутень, которая в большей или меньшей степени участвует в свете и темноте и, таким образом, стоит между ними. Мы приглашаем читателя вспомнить следующие факты как имеющие отношение к нашему настоящему взгляду.

250.

Серые объекты кажутся светлее на черном, чем на белом фоне (33); они кажутся как свет на черном фоне и больше; как темное на белом фоне и меньше. (16.)

251.

Чем темнее серый, тем больше он кажется как слабый свет на черном, как сильное темное на белом, и наоборот; следовательно, вспомогательные образы темно-серого на черном слабы, на белом — сильны: так вспомогательные образы светло-серого на белом слабы, на черном — сильны.

252.

Серый на черном, видимый через призму, будет демонстрировать те же явления, что и белый на черном; края окрашены согласно тому же закону, только каймы кажутся слабее. Если мы выделим серый на белом, мы получим те же края и каймы, которые были бы произведены, если бы мы видели черное на белом через призму. — Примечание O.

253.

Различные оттенки серого, помещенные рядом друг с другом в градации, будут демонстрировать на своих краях либо только синий и фиолетовый, либо только красный и желтый, в зависимости от того, помещен ли более темный серый сверху или снизу.

254.

Серия таких оттенков серого, помещенных горизонтально рядом друг с другом, будет окрашена в соответствии с тем же законом, в зависимости от того, выделяется ли вся серия на черном или белом фоне сверху или снизу.

255.

Наблюдатель может увидеть явления, демонстрируемые призмой, с одного взгляда, увеличив таблицу, предназначенную для иллюстрации этого раздела. [1]

256.

Большое значение имеет должным образом изучить и рассмотреть другой эксперимент, в котором серый объект помещен частично на черной и частично на белой поверхности, так что линия деления проходит вертикально через объект.

257.

Цвета появятся на этом сером объекте в соответствии с обычным законом, но согласно противоположному отношению света к темному, и будут противопоставлены в линии. Ибо так как серый — это как свет к черному, он демонстрирует красный и желтый над синим и фиолетовым внизу: опять же, так как серый — это как темное к белому, синий и фиолетовый появляются над красным и желтым внизу. Этот эксперимент окажется очень важным в отношении следующей главы.

[1] Было сочтено ненужным приводить все примеры в упомянутой таблице, но главный случай, упомянутый в следующем параграфе, будет найден в таблице 3, рис. 1. Серый квадрат при просмотре через призму продемонстрирует эффекты, описанные в пар. 257. — Т.

XVIII. ЦВЕТНЫЕ ОБЪЕКТЫ, СМЕЩЕННЫЕ ПРЕЛОМЛЕНИЕМ. 258.

Неограниченная цветная поверхность не проявляет призматического цвета в дополнение к своему собственному оттенку, таким образом, ничем не отличаясь от черной, белой или серой поверхности. Чтобы произвести появление цвета, светлые и темные границы должны воздействовать на него либо случайно, либо по замыслу. Следовательно, эксперименты и наблюдения над цветными поверхностями, как видимыми через призму, могут быть сделаны только тогда, когда такие поверхности отделены контуром от другой по-разному окрашенной поверхности, короче говоря, когда ограниченные объекты являются цветными.

259.

Все цвета, какими бы они ни были, соответствуют серому настолько, что они кажутся темнее белого и светлее черного. Это тенеподобное качество цвета (σκιέρον) уже было упомянуто (69) и станет все более очевидным. Если тогда мы начнем с помещения цветных объектов на черные и белые поверхности и изучим их через призму, мы снова получим все, что мы видели продемонстрированным с серыми поверхностями.

Таблица 3.

260.

Если мы сместим цветной объект преломлением, появляется, как в случае с бесцветными объектами и согласно тем же законам, вспомогательный образ. Этот вспомогательный образ сохраняет, насколько касается цвета, свою обычную природу и действует с одной стороны как синий и сине-красный, с противоположной стороны как желтый и желто-красный. Следовательно, кажущийся цвет края и каймы будет либо гомогенным с реальным цветом объекта, либо нет. В первом случае кажущийся образ идентифицирует себя с реальным и, по-видимому, увеличивает его, в то время как во втором случае реальный образ может быть испорчен, сделан нечетким и уменьшен в размере кажущимся образом. Мы переходим к рассмотрению случаев, в которых эти эффекты наиболее поразительно проявляются.

261.

Если мы возьмем цветной рисунок, увеличенный из таблицы, которая иллюстрирует этот эксперимент [1], и изучим красные и синие квадраты, помещенные рядом друг с другом на черном фоне, через призму как обычно, мы обнаружим, что, поскольку оба цвета светлее фона, одинаково окрашенные края и каймы появятся сверху и снизу, на контурах обоих, только они не будут казаться одинаково отчетливыми для глаза.

262.

Красный пропорционально намного светлее на черном, чем синий. Цвета краев поэтому будут казаться сильнее на красном, чем на синем, который здесь действует как темно-серый, мало отличающийся от черного. (251.)

263.

Крайний красный край отождествится с киноварным цветом квадрата, который вследствие этого будет казаться несколько вытянутым в этом направлении; в то время как желтая кайма непосредственно под ним лишь придает красной поверхности более блестящий вид и не выделяется без внимательного наблюдения.

264.

С другой стороны, красный край и желтая кайма неоднородны с синим квадратом; на краю появляется тускло-красный цвет, а тускло-зеленый смешивается с фигурой, и таким образом синий квадрат при беглом взгляде кажется сравнительно уменьшенным с этой стороны.

265.

У нижнего контура двух квадратов появятся синий край и фиолетовая кайма, которые произведут обратный эффект; ибо синий край, неоднородный с теплой красной поверхностью, испортит ее и создаст нейтральный цвет, так что красный с этой стороны кажется сравнительно уменьшенным и смещенным вверх, а фиолетовая кайма на черном едва заметна.

266.

С другой стороны, синий кажущийся край отождествится с синим квадратом и не только не уменьшит, но и расширит его. Синий край и даже прилегающая к нему фиолетовая кайма имеют кажущийся эффект увеличения поверхности и ее удлинения в этом направлении.

267.

Эффект однородных и неоднородных краев, как я его сейчас подробно описал, настолько силен и своеобразен, что два квадрата при первом взгляде кажутся вытолкнутыми из своего относительного горизонтального положения и смещенными в противоположных направлениях: красный — вверх, синий — вниз. Но никто, кто привык наблюдать эксперименты в определенной последовательности и соответственно связывать и прослеживать их, не позволит обмануть себя таким нереальным эффектом.

268.

Однако верное впечатление об этом важном явлении будет во многом зависеть от некоторых тонких и даже хлопотных условий, необходимых для создания рассматриваемой иллюзии. Бумага для красного квадрата должна быть окрашена киноварью или лучшим суриком, а для синего квадрата — глубоким индиго. Тогда синие и красные призматические края будут незаметно сливаться с реальными поверхностями там, где они соответственно однородны; там же, где они таковыми не являются, они искажают цвета квадратов, не создавая очень отчетливого промежуточного оттенка. Реальный красный не должен слишком сильно склоняться к желтому, иначе кажущийся глубокий красный край сверху будет слишком отчетливым; в то же время он должен быть несколько желтоватым, иначе переход к желтой кайме будет слишком заметен. Синий не должен быть светлым, иначе красный край будет виден, а желтая кайма создаст слишком решительный зеленый, в то время как фиолетовая кайма снизу не даст нам впечатления части удлиненного светло-синего квадрата.

269.

Все это будет рассмотрено более обстоятельно в дальнейшем, когда мы будем говорить об аппарате, предназначенном для облегчения экспериментов, связанных с этой частью нашего предмета. Каждый исследователь должен подготовить фигуры самостоятельно, чтобы справедливо продемонстрировать этот образец зрительного обмана и в то же время убедиться, что цветные края даже в этом случае не могут избежать тщательного изучения.

270.

Между тем, различные другие комбинации, как показано на таблице, вполне рассчитаны на то, чтобы устранить всякое сомнение по этому пункту в сознании каждого внимательного наблюдателя.