«Гарвардские психологические исследования, том 1»

В примечаниях приводятся и другие интересные факты. Один испытуемый находит идеаторную плоскость дальше объективной; другой считает, что они совпадают. К этому времени движение глаз отчетливо воспринимается испытуемым. Отчеты гласят: «Движения глаз, по-видимому, следуют за изменениями в идеации»; «Я обнаруживаю, что мои глаза уже направлены, когда образ идеатируется, в соответствующую сторону, и иногда осознаю движение, но движение не является намеренным или волевым»; «при идеации любого конкретного цвета я обнаруживаю, что мое внимание почти всегда направлено в ту сторону, где был виден соответствующий объект». Это последнее наблюдение, по-видимому, верно для опыта каждого испытуемого, и, вообще говоря, образы занимают те же относительные положения, что и объекты: образ правого объекта видится справа, левого — слева, а пространство между ними остается довольно постоянным, особенно для анфасных фигур.

Этот факт подсказал способ устранения мешающего влияния цвета, его контрастов и неожиданностей путем замены серыми фигурами, идентичными по форме и размеру и различающимися только своим пространственным положением. Результат представлен в следующей таблице (VIII).

Серия № VIII. — Цель этого эксперимента была такой же, как и № VII. Однако по уже указанным причинам вместо красных и зеленых фигур были подставлены гранитные серые фигуры. И здесь эффект дополнительного времени экспозиции отчетливо выражен: общие средние значения показывают 32,12 секунды для образа объекта, который экспонировался 10 секунд, против 25,42 секунды для другого.

ТАБЛИЦА VIII.

12345 Indiv. Aver. 510510510510510510 I. 26.52724.530.526.52827.527.526.52926.328.4 II. 32.538.5273629281714.537.52728.628.8 III. 04.513.51101.510117.514.512.58.59.19.8 IV. 23.540.527.53435.5383528173927.735.9 V. 41465051.54342.54635.531.54442.343.9 VI. 07.527182521.525.50744.533.51917.528.2 VIII. 24.52734.53236.53634.538.52828.531.632.4 IX. 174625.547.5444740.547.5484835.047.2 X. 20292126.525.524.527.52219.523.522.725.1 XI. 1141.509.55005.543.515.540.525.53213.441.5 20.8033.6024.8533.4527.7032.4025.8031.3027.9529.8525.4232.12

VII. — Отсутствует.

5: относится к объекту, экспонированному 5 секунд. 10: относится к объекту, экспонированному 10 секунд.

Общее среднее: (5), 25,42 сек.; (10), 32,12 сек.

Интерпретация этого различия может быть сделана в соответствии с уже установленными принципами. Идеаторные и фактические движения, которые способствуют повторению и устойчивости идеи, на основаниях, общепризнанных в психологии, гораздо более склонны возникать и повторяться, когда соответствующие движения или те же движения в более полной форме часто повторялись при наблюдении соответствующего объекта.

ТАБЛИЦА IX.

12345 Indiv. Aver. 1st2d1st2d1st2d1st2d1st2d1st2d I. 22.532.5272826.52826.527.5262925.729.0 II. 04.54309293.53800431744.56.839.5 III. 00220020.59.516.50023.53.59.52.618.4 IV. 00310135.54.53916.532.51620.57.631.7 V. 2452.541.5401253.522552250.524.350.3 VII. 01.55200480054.50050.50046.50.350.3 VIII. 12261027.511.523.513.528.515.52012.525.1 IX. 2443.520422542.520.544.52842.523.543.0 X. 0945.519.5301133123814.53013.235.3 XI. 12.53523.529.50149024410.5529.941.9 11.0038.3015.1533.0010.4537.7511.3038.7015.3034.5012.6436.45

VI. — Отсутствует.

С этого момента место мисс Х. (IV.) занимает г-н Р. Члены каждой пары объектов в этой группе экспонировались не одновременно.

1-й: относится к объекту, экспонированному первым. 2-й: относится к объекту, экспонированному последним.

Общее среднее: 1-й, 12,64 сек.: 2-й, 36,45 сек.

То, что здесь называется идеаторным движением — под которым понимается идея изменения пространственных отношений, сопровождающая переключение внимания или изменение ментальной установки, в отличие от ощущения фактически выполненных движений, — было признано таковым одним из испытуемых, который говорит: «Когда передо мной два объекта, я осознаю то, что кажется образами движения, или идеаторными движениями, а не фактическими движениями». Тот же испытуемый также находит образ объекта, который имел более длительную экспозицию, не только более ярким по качеству содержания, но и более четким по контуру.

Серия № IX. — В этом эксперименте объекты, сделанные из гранитно-серого картона, были совершенно одинаковыми, но экспонировались в разное время и в разных местах. После того как первый экспонировался пять секунд в одиночестве, он был закрыт с помощью сдвижного экрана, а затем в течение того же времени экспонировался второй, причем интервал между двумя экспозициями также составлял пять секунд. С каждой парой было проведено два наблюдения, причем первая экспозиция в одном случае была слева, а в другом — справа. Цель здесь, конечно, состояла в том, чтобы определить, какое преимущество, если таковое имеется, будет иметь более недавнее из двух локально различных впечатлений в процессе идеации. Таблица показывает, что образ объекта, увиденного последним, имел такое преимущество в идеаторном соперничестве, что оставался в сознании в среднем почти в три раза дольше, чем другой, причем среднее значение составило для первого 12,64 секунды, а для второго — 36,45 секунды. И как индивидуальные средние, так и средние для отдельных пар показывают без исключения одну и ту же общую тенденцию.

Заметки показывают, далее, что образ фигуры, увиденной первой, был не только менее устойчивым, но и относительно менее ярким, чем другой, хотя последнее было не всегда. У одного испытуемого было «впечатление, что образы находятся дальше друг от друга», чем в серии, где экспозиция двух объектов была одновременной, хотя расстояние между объектами во всех случаях было одинаковым, а разница во времени, по-видимому, переводилась в пространственные термины и добавлялась к пространственному различию. Род антагонизма, который временные различия имеют тенденцию создавать при определенных условиях между идеями, иллюстрируется замечанием другого испытуемого, который сообщает, что «внимание было буквально притянуто соответствующими образами». И факт такого антагонизма, или несовместимости, подтверждается чрезвычайно низкой цифрой, которая представляет среднее время, когда оба образа, как сообщалось, присутствовали одновременно. Два образа, разделенные процессами, которые подразумевает временной интервал, кажутся более полностью несовместимыми и взаимно тормозящими, чем образы объектов, воспринимаемых одновременно. Ибо не только преимущество в несколько секунд дает более свежему образу значительный перевес в его притязании на внимание, но даже более ранний образ, после того как он однажды привлек внимание, обычно преуспевает в том, чтобы исключить другой из одновременного обзора.

ТАБЛИЦА X.

12345 Indiv. Aver. VHVHVHVHVHVH I. 27.52726.52830.524.527.528.5262527.6026.60 II. 4543.5374035.528.51915.530.530.533.4031.60 III. 19210010.519.519091504.51610.4016.30 IV. 47.5393622.544.541.547.546373642.5037.00 V. 56.546.542.542.54845.548.548.5535249.7047.00 VI. 31.528.530.530.52234.534.528.52526.528.7029.70 VII. 55555545.5382055.553.5565651.9045.80 VIII. 39.54723.523.51918.526.526.52620.526.9027.20 IX. 26.5463842.5414440.546.535.53936.3043.60 X. 24.525262525.52323.528.532.520.526.4024.40 XI. 525256.554.54849.54547.551.547.550.6050.20 38.6039.1433.7733.0933.7731.6834.2734.9534.3133.6034.9434.49

V: Вертикальная. H: Горизонтальная.

Общее среднее: Вертикальная, 34,94 сек. Горизонтальная, 34,49 сек.

Серия № X. — Объектами, использованными в этом эксперименте, были прямые линии, две полоски гранитно-серого картона, каждая десять сантиметров длиной и полсантиметра шириной, одна из которых была вертикальной, а другая — горизонтальной. Они были наклеены на черные карточки и экспонировались в чередующихся положениях, каждая появляясь один раз справа и один раз слева. Цифры в столбцах представляют в каждом случае совокупный результат двух таких наблюдений.

Эксперименты с этими линиями продолжались с интервалами в течение нескольких недель, причем каждое индивидуальное среднее представляет результат десяти наблюдений, или пяти пар экспозиций с чередующимися объектами.

Поразительной чертой наблюдений является единообразие результатов, как они представлены в общих средних и в средних для каждой пары, показанных в нижней части столбцов. Существует некоторое варьирование в индивидуальных тенденциях, как показывают индивидуальные средние. Но общее среднее для этой группы испытуемых показывает разницу менее чем в полсекунды в минуту, и эта разница в пользу вертикальной линии.

Эта серия послужит двойной цели. Она показывает, во-первых, что в целом вертикальные и горизонтальные линии имеют почти равные шансы на повторение в образе или идее. Она послужит, во-вторых, стандартом для сравнения, когда мы перейдем к рассмотрению эффекта вариаций в положении и направлении линий.

ТАБЛИЦА XI.

12345 Indiv. Av. FOFOFOFOFOFO I. 243126.528.527292233.527.52825.430.0 II. 53.55052.552.556.555.543.543.55651.552.450.6 III. 0321.50420111703.5270020.54.321.2 IV. 26.5301148.512.5531251235117.046.7 V. 40.556.5485655.555.55355.553.555.550.155.58 VI. 27.540.52331.524.532.531292733.526.633.4 VII. 50.55453.556.553.553.540.552555550.654.2 VIII. 0133.51127053207.53904.536.55.833.6 IX. 35.541.545.54741.541.53944.54141.540.543.2 X. 1930.521.530.52129.51637.522.530.520.031.7 XI. 11.552.51851.514.550.52350.51552.516.451.5 26.5940.1428.5940.8629.3240.8626.4542.0929.5541.4528.1041.08

F: Анфасная. O: Контурная.

Общее среднее: анфасная, 28,10 сек.; контурная, 41,08 сек.

Серия № XI. — В этой серии анфасные фигуры сравнивались с контурными фигурами тех же размеров и формы. Материал — гранитно-серый картон. Площадь анфасных фигур была такой же, как у фигур аналогичного характера, использованных в различных сериях, приблизительно 42 кв. см; ширина линий в контурных фигурах составляла полсантиметра. Объекты в каждой паре экспонировались одновременно, с обычными инструкциями для испытуемого, а именно: смотреть на каждый объект прямо и уделять каждому такую же долю внимания, как и другому.

Форма эксперимента была подсказана результатами более ранних экспериментов с линиями. Следует помнить, что прямое свидетельство испытуемых, подтвержденное справедливым выводом из табличных записей, сводилось к тому, что линии проявляют, как в идеации, так и в восприятии, как большую энергию, так и более четкое определение, чем поверхности. Под линиями подразумеваются, конечно, не математические линии, а узкие поверхности, чьи длинные границы тесно параллельны. Подвергнуть превосходную внушаемость линии прямому испытанию было целью этой серии. И таблица полностью подтверждает предыдущий вывод. Для контурной фигуры мы имеем общее среднее 41,08 секунды в минуту против 28,10 секунды для анфасной фигуры.

Заметки здесь можно процитировать как подтверждение предыдущих утверждений. «Я замечаю, — говорит один, — тенденцию цвета в анфасной фигуре распространяться на фон» — замечание, которое подтверждает то, что было сказано об относительной расплывчатости субъективных процессов, возбуждаемых широкой однородной поверхностью. К этому можно добавить: «Анфасные фигуры в конечном итоге стали менее четкими, чем линейные, и выцветали снаружи внутрь»; «площадная (анфасная) фигура постепенно исчезала, в то время как линейная оставалась». Другой комментарий гласит: «Я чувствую, как левая (анфасная) стремится войти в сознание, но не может достичь этого. Не вижу ее; чувствую ее; и все же чувство связано с глазами». Этот комментарий, сделанный, конечно, после окончания наблюдения, может служить доказательством процессов, вспомогательных по отношению к идеации, и может быть сравнен, в отношении моторных факторов, которые подразумевает «стремление», с подготовительной стадией, которую Бине нашел неотъемлемой и существенной частью любой данной (вокальной) моторной реакции. 8

Серия № XII. — Обе фигуры каждой пары в этой серии были линейными и представляли одинаковую протяженность поверхности (гранитно-серого цвета) с одинаковой длиной линии. Другими словами, обе фигуры состояли из одних и тех же элементов, и в обеих соответствующие линии шли в одном и том же направлении; но линии в одной были соединены так, чтобы образовать фигуру с непрерывной границей, в то время как линии другой были разъединены, т.е. не заключали в себе пространства. Общая длина линии в каждом объекте составляла двадцать сантиметров, ширина линий — пять миллиметров. Обе фигуры были расположены симметрично относительно перпендикулярной оси.

ТАБЛИЦА XII.

12345 Indiv. Av. LFLFLFLFLFLF I. 31.5243024.523.53225.530.52729.527.528.1 II. 55555656565656.556.5545455.555.5 III. 220626.509.531.501.52305.528.50026.304.5 IV. 311546.520.55209.54906551846.713.8 V. 56545656565656.556.555.555.556.055.6 VI. 33303439.531.529.526.5322631.530.232.5 VII. 55.549.556.53854.53557.532.5382752.436.4 VIII. 26.515.521.513.5251725.5211513.522.716.1 IX. 45.532.544.53942.535.541.537.54340.543.437.0 X. 29.52336.5162328.535.516.5292330.721.4 XI. 520849.51945.52543.521.51531.541.121.0 39.7728.4141.7730.1840.1029.6040.0528.7335.1029.5039.3229.26

L: Прерывистые линии. F: Фигура с непрерывной границей. (Фигура в контуре.)

Общее среднее: Линии, 39,32 сек.; фигура, 29,26 сек.

Эксперимент был разработан для дальнейшего исследования эффекта линии в идеации. Результат полностью подтверждает, если читать его в свете интроспективных заметок, то, что было сказано о важности моторного элемента в идеации. Можно было бы предположить, ввиду важности, обычно придаваемой единству или целостности впечатления при фиксации и удержании внимания во внешнем восприятии, что завершенная фигура будет иметь более устойчивый образ. Общие средние значения, однако, выглядят следующим образом: прерывистые линии, 39,32 секунды в минуту; завершенная фигура, 29,26 секунды в минуту. Индивидуальные средние показывают небольшие отклонения от тенденции, выраженной в этих цифрах, но средние для нескольких пар находятся в гармонии с общими средними.

Заметки дают ключ к ситуации: «Я чувствовал, что делаю больше и мне есть что делать, когда я думал о ломаных линиях». «Ломаная фигура казалась более трудной для восприятия, но привлекала внимание; непрерывная фигура легка для схватывания».

«Чувствовал себя более активным, созерцая образ ломаной фигуры». «В ломаной фигуре у меня было чувство прыжка от линии к линии, и каждая линия казалась отдельной фигурой; движение глаз очень заметно». Доминирование прерывистых линий в идеации явно связано с более разнообразной и энергичной активностью, которую они возбуждали в созерцающем уме. По-видимому, внимание нельзя удержать, если (как бы парадоксально это ни звучало) оно не движется вокруг своего объекта. Следовательно, определенная степень сложности объекта необходима для поддержания нашего интереса к нему, если мы исключим, как мы, конечно, должны в этих экспериментах, посторонние основания для интереса. Несомненно, существуют пределы степени сложности, которую мы находим интересной и которая принуждает внимание. От простого запутанного или беспорядочного комплекса, лишенного единства, вряд ли можно ожидать привлечения внимания, если есть хоть какая-то правда в принципе, уже признанном, что определенное имеет в идеации явное преимущество перед расплывчатым. Здесь снова заметки подсказывают метод интерпретации. «Ломаные линии, — говорит один, — стремились соединиться и принять форму непрерывной фигуры». Другой замечает: «Ломаная фигура предполагает целую связанную фигуру; непрерывная завершена, ломаная хочет быть таковой». В силу своей способности возбуждать и направлять активность внимания прерывистые линии, по-видимому, смогли предположить единство, которого им не хватает в том виде, в каком они есть. «Ломаные линии, — говорит другой, — казались расходящимися и соединяющимися, а затем снова разделяющимися» — замечание, которое показывает состояние оживленной и весьма внушающей активности в процессах, подразумеваемых вниманием к этим линиям. И взгляд на диаграмму покажет, как легко может быть осуществлено соединение ломаных линий. Они были расположены симметрично, потому что линии завершенных фигур были расположены так же, чтобы максимально уравнять любое эстетическое преимущество, которое могло бы, как предполагается, обеспечить симметричное расположение.

Таким образом, оказывается, что, каков бы ни был эффект единства впечатления в идеации, эффект гораздо больше, когда мы имеем сложность в единстве. Преимущество единства, несомненно, является преимуществом, которое идет вместе с определенностью впечатления, что подразумевает определенные возбуждения и торможения, а также ту концентрацию энергии и интенсивность эффекта, в которой нуждается ненаправленная активность. Но голое единство, по-видимому, менее эффективно, чем диверсифицированное единство. До какой степени может быть доведено это разнообразие, мы не пытаемся определить; но в пределах нашего эксперимента его ценность в идеаторном соперничестве кажется неоспоримой. И результаты эксперимента дают новое доказательство важности моторного элемента во внутреннем восприятии.

ТАБЛИЦА XIII.

12345 Indiv. Av. FVFVFVFVFVFV I. 2529262929.526.525.53024.53126.129.1 II. 565655555454.547.547.5455051.552.6 III. 02.55.502.58.506.50516.509.517159.08.7 IV. 484831.531.5314651.551.5355239.445.8 V. 545456.55256565656545655.354.8 VI. 39293033.535.522.532.53433.524.534.128.7 VII. 465554.546.546.55049.554474648.750.3 VIII. 0914.52320.523.5221814.5161717.917.7 IX. 434346.546.545.545.543.543.54647.544.945.2 X. 2826.52129.526.526.521.531.5252924.428.6 XI. 23.54619.535.520462447.528.519.523.138.9 34.0036.9533.2735.2734.0536.4135.0938.1433.7735.2334.0336.40

F: Фигура (в контуре). V: Вертикальные линии.

Общее среднее: Фигура, 34,03 сек.; вертикальные линии, 36,40 сек.

Серия № XIII. — В этой серии также обе фигуры каждой пары состояли из одних и тех же элементов; то есть обе были линейными и представляли одинаковую протяженность поверхности (гранитно-серого цвета) с одинаковой длиной линии, причем общая длина линий в каждой фигуре составляла двадцать сантиметров, а ширина линий — три миллиметра. Но в то время как линии одной фигуры были соединены так, чтобы образовать непрерывную границу, линии другой фигуры были все вертикальными, с равными промежутками. И, как и в последней предыдущей серии, две фигуры были образованы различным, но симметричным расположением одних и тех же линий.

Как и прежде, преимущество на стороне разъединенных линий. В этом случае, однако, оно очень незначительно: общие средние показывают 34,03 секунды для завершенной фигуры против 36,40 секунды для линий. Это уменьшение разницы в средних, вероятно, объясняется уменьшенной сложностью в расположении линий. Поскольку они все параллельны, они вряд ли могли бы вызвать большое разнообразие движений, хотя один испытуемый действительно говорит о прохождении их во всех направлениях. На самом деле завершенные фигуры показывают большее разнообразие направлений, чем линии, и в этом отношении можно было бы предположить, что они имеют преимущество перед линиями. Заметки подсказывают причину, почему линии все же оказались более устойчивыми в идеации. «Линии привлекали меня как группа; я всегда стремился провести границу вокруг линий», — таков комментарий одного из испытуемых. С этой точки зрения линии образовали бы фигуру с содержанием, и мы узнали (см. Серию № VI.), что пространство с разнообразным содержанием более эффективно в идеации, чем однородное пространство той же протяженности и общего характера. И это единство линий как группы ощущалось даже там, где не предполагалась четко никакая полная граничная линия. «Я не проводил границу вокруг линий, — говорит другой испытуемый, — но они обладали своего рода единством». Возможно также, что из-за характера их расположения линии усиливали друг друга своего рода визуальным ритмом, взгляд, который подтверждается комментариями: «Линии были немного четче, чем фигура»; «фигура призрачная, линии яркие»; «фигура становилась тусклее к концу, линии сохраняли свою яркость».

В целом, однако, шансы на повторение образа в двух случаях очень почти равны, и сравнение этой серии с Серией № XII. не может оставить много сомнений в том, что большая эффективность линий в последней обусловлена их большей сложностью. Ввиду, следовательно, того факта, что в обеих сериях объекты являются линейными и что две серии не различаются ни в чем существенном, кроме расположения разъединенных линий, обстоятельство, что уменьшение сложности этого расположения сопровождается весьма значительным уменьшением способности линий повторяться в образе или идее, является поразительным подтверждением правильности нашей предыдущей интерпретации.

Серия № XIV. — В этой серии использовались анфасные фигуры (гранитно-серые), аналогичные по характеру тем, что использовались в прежних экспериментах. Объекты были подвешены на черных шелковых нитях, но в то время как один из них оставался неподвижным во время экспозиции, другой опускался на расстояние шести с половиной сантиметров, а затем снова поднимался. Движущимся объектом был сначала тот, что справа, затем тот, что слева. Поскольку два объекта в каждом случае были совершенно одинаковыми, был получен сравнительный эффект движения и покоя объекта на устойчивость в сознании соответствующего образа. Результат показывает явный перевес в пользу движущегося объекта, который имеет среднее значение 37,39 секунды в минуту против 28,88 секунды для неподвижного объекта. Средние для пар, как видно в нижней части столбцов, все идут в одном направлении, и только одно исключение из общей тенденции появляется среди индивидуальных средних.

ТАБЛИЦА XIV.

12345Indiv. Av. SMSMSMSMSMSM I. 22.528.52530.524.530.52827.525.53125.129.6 II. 47.555534248.553.534.539.5495246.548.4 III. 031807.508.50007.50003.500042.18.3 IV. 454533.551.51150.511500852.521.749.9 V. 54.55153.554.5495130.538.5565548.750.0 VI. 2132.5263329.537.53035303627.334.8 VII. 485556.54941.554.544.55335.55445.253.1 VIII. 10.520.520.525063312.529.5191813.725.2 IX. 37.543.534.5453647.53047.52948.533.446.4 X. 1339.518341933.5193310.54415.936.8 XI. 17.543.547.53227.5364616.5521638.128.8 29.0939.2734.1436.8226.5939.5526.0033.9528.5937.3628.8837.39

S: Относится к фигуре, оставленной неподвижной. M: Относится к фигуре, которая перемещалась во время экспозиции.

Общее среднее: S, 28,88 сек.; M, 37,39 сек.

Эффективность яркого света или движущегося объекта в привлечении внимания во внешнем восприятии хорошо известна. И общее свидетельство испытуемых в этом эксперименте показывает, что требовалось некоторое усилие во время экспозиции, чтобы уделить равную долю внимания движущемуся и покоящемуся объекту. Таблица IV., однако, которая содержит запись наблюдений в бело-серой серии, показывает, что мы не можем перенести без изменений в область идеации все законы, которые действуют в области восприятия. Результат эксперимента, соответственно, не мог быть предсказан с уверенностью. Но ход идеации в этом случае, по-видимому, следует той же общей тенденции, что и ход восприятия: покоящийся объект находится в большом невыгодном положении. И если есть хоть какая-то сила в утверждении, что разнообразие и сложность объекта, с относительно большей субъективной активностью, которую они подразумевают, имеют тенденцию удерживать внимание на идеатируемом объекте, вокруг которого используется эта активность, результат вряд ли мог быть иным. Не может быть вопроса о присутствии сильного моторного элемента, когда объект, на который направлено внимание, движется, и когда движение отображается не меньше, чем качества объекта. На самом деле объект и его движение иногда резко различались. Согласно одному испытуемому, «образ был скорее образом движения, чем движущегося объекта». Опять же: «Интроспекция была нарушена идеей движения; я не получил четкого образа движущегося объекта; отобразил движение, а не объект». И испытуемый, который однажды тщетно искал в идеаторном поле в течение шестидесяти секунд, чтобы найти объект, сообщает: «У меня было чувство чего-то, идущего вверх и вниз, но никакого объекта». Ясно, что к активным процессам, подразумеваемым в идеации покоящегося объекта, было сделано важное дополнение, и было бы странно, если бы эта добавленная активность не несла с собой никакого соответствующего преимущества в идеаторном соперничестве. В одном случае идеи покоя и движения были любопытно связаны в одном и том же интроспективном акте. «Фигура, которая двигалась, — говорит испытуемый, — отображалась как неподвижная, и все же идея движения отчетливо присутствовала».

Отчеты относительно яркости конкурирующих образов несколько противоречивы. Иногда именно движущийся объект отображался с более ярким содержанием, а иногда — покоящийся объект. Один отчет гласит: «Движущийся объект имел меньше цвета, но был более четким по контуру, чем неподвижный». Иногда в образе было представлено только одно из положений движущегося объекта, либо начальное положение (на одном уровне с покоящимся объектом), либо положение ниже. С другой стороны, мы читаем: «Образ перемещенного объекта казался иногда общим образом, который достигал самого низа, иногда как серия фигур, и не очень четкий; но иногда серия имела очень четкие контуры». В одном случае (круг) образ фигуры в ее верхнем положении оставался, в то время как упомянутые серийные повторения простирались ниже. Это, как можно предположить, отчет исключительно сильного визуализатора. В других случаях объект и его движения не были диссоциированы: «Перемещенный объект отображался как движущийся, и цвет и контур были сохранены». И снова: «Дважды за серию я мог видеть образ движущегося объекта, когда он двигался». «Образ перемещенного объекта двигался все время».

ТАБЛИЦА XV.

12345Indiv. Av. GrayRedGrayYellowGrayGreenGrayBlueGrayVioletGrayColored. I. 262927.528.526.52921.527.527.526.525.828.1 II. 35.536.545.553.553.553.553.553.5555548.650.4 III. 001102.51910.51617.508.500096.112.7 IV. 4523.50853.54839485255.53540.940.6 V. 55.555.54253505652.55044.556.549.154.2 VI. 2233.52936.52843.52637.539.52928.936.0 VII. 38.539565649.554.5474745.55047.349.3 VIII. 1510.51519.5232119.52420.52518.620.0 IX. 31.5491942.5505035.546483936.845.3 X. 193314.53729.5231737.5233120.632.3 XI. 1149.50851.50943.53543.5244717.447.0 27.1833.6424.2740.9534.3239.0033.9138.8234.8236.6430.9037.81

Общее среднее: Серый, 30,90 сек.; цветной, 37,81 сек.

Серия № XV. — Фигуры в каждой паре этой серии были анфасными, одинаковой формы и размера, но одна была серой, а другая цветной, причем серая виделась сначала слева, а затем справа. Использованные цвета были из серии Пранга (серый, красный, желтый, зеленый, синий, фиолетовый). В № 1 фигуры были в форме шестиконечной звезды, и серый сравнивался с красным. В № 2 фигуры были эллиптическими, и серый сравнивался с желтым. В № 3 широкая круговая полоса серого сравнивалась с той же фигурой в зеленом. В № 4 фигуры были в форме воздушного змея, и серый сравнивался с синим. В № 5 круглая поверхность серого сравнивалась с круглой поверхностью фиолетового. Сравниваемые объекты экспонировались в одно и то же время при обычных условиях.

Как, возможно, и следовало ожидать, цветные поверхности оказались более устойчивыми в идеации, показывая общее среднее 37,81 секунды в минуту против 30,90 секунды для серого.

Четкость процесса цветовосприятия отражена в заметках: «В цветных образах я обнаруживаю, что внимание занимает скорее цвет, чем форма; образ кажется областью цвета, как будто я близко к стене и не могу видеть границу»; а затем у нас есть значительное дополнение: «все же я чувствую, как хожу в цветной области». Опять же: «В сером контур был более четким, чем в цветах; цвет, кажется, появляется как оттенок, а контур не приходит вместе с ним». Или снова: «Серый имеет более резко очерченный контур, чем цвет». Эта превосходная определенность контура серых фигур подвержена исключениям, и один испытуемый сообщает: «зеленый контур более четкий, чем серый». И даже такой блестящий цвет, как желтый, не всегда скрывал границу: «Желтый, кажется, вживается мне в голову, — говорит один из испытуемых, — но контур был четким». Отчеты относительно этого цвета (желтого) на самом деле довольно поразительны и иногда даются в терминах энергии, как будто испытуемый отчетливо осознавал активный процесс (объективированный), возникший при восприятии этого цвета. Отчеты гласят: «Желтый обладает экспансивной силой; казалось, не было определенного контура». «Желтый, казалось, оказывал силу на серый, чтобы подавить его; его сила была очень сильной; он казался агрессивным».

ТАБЛИЦА XVI.

12345 ababababab I. 0000000000 II. 43413351193132412018 III. 0600311131600 IV. 5628233501148563525 V. 56554444573039323430 VI. 1481212115351296 VII. 52545656514756574726 VIII. 1501821243926102321 IX. 28253931232826362517 X. 0000000000 XI. 5245414873950364822 35.1129.1129.5533.1121.6626.7829.5526.9121.9115.00

Серия № XVI. — Поскольку ход экспериментирования показал превосходную энергию линий по сравнению с поверхностями в стимулировании, направлении и удержании внимания, была разработана серия фигур, чтобы проверить вопрос о том, будет ли направление линий иметь какой-либо эффект на продолжительность времени, в течение которого оба образа пары линейных фигур будут представлены вместе. Использованными материалами были гранитно-серые полоски шириной полсантиметра. Буквы (a) и (b) в заголовках столбцов относятся к тем же буквам на диаграмме и различают различные расположения одной и той же пары объектов. Цифры в теле столбцов показывают только продолжительность времени, в течение которого оба образа, как сообщалось, присутствовали в сознании вместе. В нижней части столбцов показаны средние для каждой пары. Общие средние не показаны, так как проблема, представленная каждой парой, специфична для нее самой.

Рис. 7.

Максимум достигается в № 1a, где угол имеет форму наконечника стрелы и каждый угол указывает на другой. Следует заметить, что диаграмма несколько вводит в заблуждение в отношении расстояния фигур, которое в этом, как и в других экспериментах, составляло 25 см. Фигуры, следовательно, были достаточно далеко друг от друга, чтобы восприниматься и отображаться в индивидуальной четкости. Но «энергия» линий, особенно там, где линии соединялись, образуя острый угол, часто была достаточной, чтобы преодолеть эффект этого разделения и либо приблизить фигуры друг к другу, либо объединить их в единый объект. Заметки очень решительны в этом отношении. Некоторые из них можно процитировать: «Углы стремились соединить точки». «Фигуры проявляли тенденцию двигаться в направлении вершины». «Углы (2a) соединились, образуя крест». «Когда обе фигуры (4b) были в уме, я чувствовал неприятное напряжение в глазных яблоках; одна фигура вела меня вправо, а другая — влево». Эффект последней названной фигуры (4a), по-видимому, был иным, чем у 1a и 2a, хотя вершина каждого угла была повернута к вершине другого в каждом из трех случаев. «Два угла, — говорит другой испытуемый, говоря о 4a, — казались антагонистичными друг другу». Будет замечено, что они менее остры, чем другие упомянутые углы, и сливающиеся линии каждой фигуры гораздо менее отчетливо направлены к соответствующим линиям противоположной фигуры, так что внимание, поскольку оно определяется по направлению линиями, с меньшей вероятностью переносилось бы с одного образа на другой.

С другой стороны, когда углы были повернуты друг от друга, ножки углов в двух сравниваемых фигурах приводились в более тесную связь, так что в 2b, например, среднее значение даже выше, чем в 2a. Аналогично среднее в 3b, тупом угле, выше, чем в 3a. Заметки показывают, что в таких случаях контрастирующие углы стремились закрыться и слиться в единую фигуру с непрерывной границей. «Концы (2b) сошлись вместе и образовали ромб». «Когда углы были повернуты друг от друга, линии имели случайную тенденцию закрываться». «Существовала тенденция объединить два образа (4a) в треугольник». «Две фигуры, казалось, тянули друг друга, и образы были на самом деле немного ближе, чем объекты (4a)». «Образы (4a) образовали треугольник». Так же и в отношении фигур в 5a. «Когда оба были в поле, казалось, было притяжение левого к правому, хотя явного смещения не было». «Две фигуры образовали квадрат».

Самое низкое среднее — и оно намного ниже любого другого среднего в таблице — это среднее 5b, в котором контрастирующие объекты не имеют ни углов, ни неполных линий, направленных к какой-либо общей точке между объектами. В свете заметок табличная запись этих двух фигур (5b) очень значительна и поразительно подтверждает своим отрицательным свидетельством то, чему 1a и 2b должны научить нас своим положительным свидетельством. Средние значения в трех только что процитированных случаях: 1a, 35,11 секунды; 2b, 33,11 секунды; 5b, 15 секунд в минуту.

В целом, таким образом, способность линии останавливать, направлять и удерживать внимание благодаря большей энергии и определенности процессов, которые она возбуждает, и тем самым увеличивать шансы на повторение и устойчивость ее идеи в сознании, подтверждается результатами этой серии. Наибольшая направляющая сила, по-видимому, заключается в резко остром угле. Два таких угла, указывающих один на другой, очень сильно стремятся перенести внимание через промежуток, который их разделяет. (И следует помнить, что расстояние между экспонированными объектами составляло 25 см.) Но сила двух неполных линий, расположенных аналогично, не намного ниже.

Таким образом, оказывается, что процесс внимания является, по крайней мере частично, моторным процессом, который в данном случае следует направлению линий, приобретая тем самым импульс, который не сразу останавливается разрывом в линии, но легко отклоняется изменением направления линии. Если линии расположены так, что процесс внимания, возбуждаемый одним набором, уносится от другого набора, один набор тормозит другой. Если, с другой стороны, линии в одном наборе расположены так, что они могут легко подхватить переполняющие или неостановленные процессы, возбуждаемые другим набором, две фигуры поддерживают друг друга, становясь фактически одной фигурой. Большая важность моторных элементов процесса внимания в идеации, и, таким образом, в устойчивости идеи, очевидна в любой фазе эксперимента.

РЕКАПИТУЛЯЦИЯ.

SecondsSeconds. 1Figuresalike:Left30.8Right31.9 2"unlike: Simple27.10Complex34.62 3"" Small24.54Large33.30 4"" Gray25.61White29.53 5"" Plain23.92Marked37.48 7""(colored)5 seconds27.7510 second29.15 8""(gray)5 seconds25.4210 seconds32.12 9"" 1st exposure12.642d exposure36.45 10"" Vertical line34.94Hor. line34.49 11"" Full-faced28.10Outline41.08 12"" Figure29.26Int. lines39.32 13"" Figure34.03Vert. lines36.40 14"" Stationary28.88Moved37.39 15"" Gray30.90Colored37.81 16(See Table XVI.)

Если мы облечем эти результаты в форму положений, мы обнаружим:

1. Что когда объекты являются подобными поверхностями, видимыми при подобных условиях, шансы на повторение и устойчивость их образов в целом практически равны.

2. Что поверхности, ограниченные сложными контурами, имеют преимущество в идеации, при прочих равных условиях, перед поверхностями, ограниченными простыми контурами.

3. Что между двумя объектами неравной площади — при одинаковых цвете, форме и других условиях — больший объект имеет преимущество в идеаторном соперничестве.

4. Что образ белого объекта имеет подобное преимущество перед образом серого объекта.

5. Что ломаные или сложные линии имеют в идеации преимущество перед прямыми или простыми линиями.

6. Что объект с разнообразным содержанием, при прочих равных условиях, имеет преимущество перед объектом с однородной поверхностью.

7 и 8. Что увеличение времени, в течение которого внимание уделяется объекту, увеличивает шансы на повторение его образа или идеи.

9. Что из двух объектов, на которые внимание направляется последовательно, объект, увиденный последним, имеет явное преимущество в ходе идеации, следующей непосредственно за восприятием объектов.

10. Что линии подобного вида и равной длины, одна из которых вертикальна, а другая горизонтальна, имеют, подобно поверхностям подобного вида и формы и равных размеров, практически равные шансы на повторение и выживание в идеации, причем небольшая разница в их шансах в пользу вертикальной линии.

11. Что между двумя фигурами подобной формы и равных размеров, одна из которых имеет заполненное однородное содержание, а другая является просто контурной фигурой, последняя имеет заметное преимущество в ходе идеации.

12. Что из двух линейных и симметричных фигур, из которых одна является контурной фигурой с непрерывной границей, а другая состоит из тех же линейных элементов, расположенных аналогично первой, но имеет свои линии разъединенными, так что она не имеет непрерывной границы, последняя фигура имеет преимущество в идеации.

13. Что если, при материале, подобном описанному в пункте 12, разъединенные линии расположены так, чтобы быть вертикальными и равноудаленными, преимущество в идеации все еще остается за разъединенными линиями, но значительно уменьшается.

14. Что если одна из двух фигур, подобного вида и формы и равных размеров, приводится в движение, пока она экспонируется для обзора, а другая оставляется в покое, образ движущегося объекта является более устойчивым.

15. Что при подобных условиях цветные объекты более устойчивы в идеации, чем серые объекты.

16. Что линии и острые углы, по сравнению с широкими поверхностями, имеют сильную направляющую силу в определении внимания к их образам или идеям; что эта направляющая сила наиболее сильна в случае очень острых углов, причем внимание переносится вперед в направлении, указанном вершиной угла; но что незавершенные линии, особенно когда две такие линии направлены друг к другу, имеют подобную и не намного уступающую силу в контроле хода идеации.

Если мы попытаемся теперь обобщить эти экспериментальные результаты, они примут примерно следующую форму:

При абстрагировании от всех волевых целей и всех эстетических или аффективных предубеждений, тенденция объекта повторяться и сохраняться в идее зависит (в пределах, налагаемых условиями этих экспериментов) от протяженности его поверхности, сложности его формы, разнообразия его содержания, длительности и недавности времени, в течение которого он занимает внимание, определенности направления, которое он придает вниманию (как в случае углов и линий), его состояния движения или покоя и, наконец, его яркости и его цвета.

Эти условия, однако, по большей части являются лишь условиями, которые определяют энергию, разнообразие, сложность и определенность активных процессов, вовлеченных в уделение внимания своему объекту, и эксперименты показывают, что такие активные процессы так же существенны в идеации, как и в восприятии. Устойчивость образа, или внутреннего ощущения, таким образом, зависит от активности его моторных сопровождений или условий. И поскольку присутствие образа при исключении соперника, который, если бы не эффект этих моторных преимуществ, имел бы такое же сильное притязание, как и он сам, на занятие сознания (ср. Серии I., X.), может рассматриваться как случай торможения, чем больше относительная устойчивость образа или идеи, тем большей, мы можем сказать, является «сила», с которой он тормозит своего соперника. Исключительное владение полем включает, в той степени, в какой такое владение осуществляется, фактическое исключение соперника; а исключение — это торможение. Наше обобщение, соответственно, может принять следующую форму:—

Тормозящий эффект идеи, помимо волевого или эмоционального предубеждения, зависит от энергии, разнообразия, сложности и определенности моторных условий идеи.

СНОСКИ.

1 Болдуин, Дж. М.: «Словарь философии и психологии», Нью-Йорк и Лондон, 1901, Том I., статья «Торможение».

2 Бине, А.: Revue Philosophique, 1890, XXIX., стр. 138.

3 Бине, А.: Revue Philosophique, 1890, XXX., стр. 136.

4 Бине, А., и Анри, В.: Revue Philosophique, 1894, XXXVII., стр. 608.

5 Хейманс, Г.: Zeitschrift f. Psych. u. Physiol. d. Sinnesorgane, 1899, Bd. XXI., S. 321; Ibid., 1901, Bd. XXVI., S. 305.

6 Саксингер, Р.: Zeitschrift f. Psych. u. Physiol. d. Sinnesorgane, 1901, Bd. XXVI., S. 18.

7 Ср. Мюнстерберг, Х.: «Основы психологии», Bd. I., Лейпциг, 1900, S. 532.

8 Бине, А. и Анри, В.: op. citat.

КОНТРОЛЬ ОБРАЗА ПАМЯТИ.

ЧАРЛЬЗ С. МУР.

После классического исследования Галтона в области ментальных образов было проведено несколько подобных исследований в том же направлении, главным образом, однако, с целью обнаружения и классификации типов воображения.

Мало что было сделано в направлении развития и изучения проблем собственно образа памяти, и еще меньше, фактически почти ничего, можно найти относительно контроля визуального образа памяти. Общий факт этого контроля был представлен с большей или меньшей детализацией на основе ответов на вопросники. Сам Галтон, например, сославшись на случаи, в которых контроль отсутствовал, продолжает говорить 1: «Другие имеют полное мастерство над своими ментальными образами. Они могут вызвать фигуру друга и заставить ее сидеть на стуле или стоять по желанию; они могут заставить ее повернуться и принимать позы любым способом, например, посадив ее на велосипед или заставив выполнять гимнастические трюки на трапеции. Они способны строить сложные структуры по частям в своем мысленном взоре и добавлять, вычитать или изменять по желанию и на досуге».

Более поздние авторы классифицируют студентов или других обследованных лиц в соответствии с собственными заявлениями этих лиц относительно природы и степени контроля над ментальными образами, которыми они, как они считают, обладают. Статья Бентли 2 является единственным исследованием специфической проблемы образа памяти. После беглого взгляда на литературу со ссылкой на методы, применяемые при исследовании проблем памяти в целом, Бентли намечает «статический и генетический отчет» об образе памяти в частности и представляет детали экспериментов, «проведенных для специального исследования визуального образа памяти и его верности первоначальному представлению».

Из многих проблем памяти, еще не затронутых, проблема контроля ментального образа является одной из самых интересных. Визуальный образ, очевидно, предлагает себя как наиболее доступный, и эксперименты, описанные в этом отчете, были предприняты с целью выяснить что-то о процессах, посредством которых обеспечивается и поддерживается контроль над этим образом. Отчет естественно имеет два аспекта, один численный, а другой субъективный, представляющий заявления испытуемых относительно их внутренних переживаний.

Термин «подавление» используется как удобный для охвата принудительного исчезновения обозначенного образа, будь то непосредственно вытеснение из сознания (истинное подавление) или косвенное исчезновение через пренебрежение или ограничение внимания к другому образу, который должен быть сохранен.

Поскольку это было исследование контроля образов памяти, желательным было присутствие этих образов при условиях, наиболее благоприятных для их яркости и четкости. Немедленное ментальное воспроизведение в конце пяти секунд визуальной стимуляции при благоприятных, хотя и не необычных условиях света, положения и расстояния, казалось наиболее вероятным для обеспечения этого желаемого результата. Экспериментирование показало, что пять минут были, в целом, подходящим периодом для получения необходимой информации без развития утомления у испытуемого, которое исказило бы результаты.

Эксперименты, проведенные в визуальной области, были ограничены визуальными образами памяти, которые вызывались испытуемым в течение пяти минут, следующих за пятисекундной презентацией одного или двух объектов. Испытуемый сидел с закрытыми глазами на расстоянии около четырех футов от стены или экрана, перед которым был помещен объект. По сигналу глаза открывались, а по второму сигналу пять секунд спустя они закрывались. Если появлялся послеобраз, испытуемый сообщал о его исчезновении, а затем вызывал образ только что представленного объекта и сообщал о его ясности, яркости, устойчивости и любых явлениях, которые возникали; и когда ему давали указание, он стремился модифицировать образ различными способами, которые будут описаны позже.

В экспериментах, проведенных зимой 1900-1901 годов, было шесть испытуемых, и шесть (пять из которых были новыми) — в экспериментах осени 1901 года. Все они были хорошими визуализаторами, хотя и различались по готовности, с которой они визуализировали соответственно форму или цвет.

Эксперименты первых нескольких недель были разработаны для установления факта контроля испытуемыми над единичным визуальным образом памяти в отношении его положения, размера, контура, цвета, движения и присутствия. В целом было установлено, что значительная степень контроля в этих деталях существовала у этих испытуемых.

Позже два объекта представлялись одновременно, и это были такие небольшие предметы, как стеклянный шар, книга, шелковый кошелек, футляр для очков, железный крючок и так далее. Еще позже использовались исключительно цветные квадраты, треугольники или диски.

Исследование следовало этим направлениям: I. Движения единичного образа; II. Изменения цвета единичного образа; III. Движения двух образов в одном и в разных направлениях; IV. Подавление одного из двух образов; V. Движения единичного образа, объект которого перемещался во время экспозиции.

I. ДВИЖЕНИЯ ЕДИНИЧНОГО ОБРАЗА.

Первая таблица дает время в секундах, затраченное на то, чтобы добровольно переместить единичный образ (цветного квадрата или диска) вправо, влево, вверх или вниз, и в каждом случае вернуть его в исходное положение. Было тридцать движений каждого вида для каждого из шести испытуемых, что составило сто восемьдесят для каждого направления, а также для каждого возврата, при этом общее количество всех движений составило тысячу четыреста сорок. Расстояние, на которое испытуемые перемещали образы, не было фиксированным, но в большинстве случаев составляло около двенадцати дюймов. Время засекалось секундомером и включает время между командой «вправо» и т.д. руководителя и вербальным отчетом «сейчас» испытуемого. Оно включает, следовательно, для каждого движения два времени реакции. Испытуемый сообщал «сейчас» в тот момент, когда цвет достигал или появлялся в обозначенном месте, не дожидаясь завершения формы, которое обычно следовало. Двое из испытуемых (Х. и К.) затратили гораздо больше времени, чем остальные четверо, их совокупное среднее время было почти ровно в четыре раза больше совокупного среднего времени остальных четырех.

ТАБЛИЦА I. ДВИЖЕНИЯ ЕДИНИЧНОГО ОБРАЗА. 30 движений каждого вида для каждого испытуемого. Среднее время в секундах.

SubjectsTo RightReturnTo LeftReturnUpReturnDownReturnAverages B.1.30 1.07 1.06 1.11 1.13 0.58 0.73 0.46 0.45 0.55 G.1.44 1.15 0.99 0.82 1.10 0.92 0.89 0.76 0.57 0.78 H.7.12 6.42 5.96 5.85 6.34 4.51 4.41 4.36 4.40 4.42 I. 1.28 1.34 1.62 1.47 1.43 0.67 0.62 0.86 0.72 0.72 J.1.71 1.42 1.40 1.14 1.50 1.34 1.53 0.77 0.74 1.09 K.4.81 4.64 3.29 3.28 4.01 2.40 2.71 1.91 1.56 2.14 Averages2.95 2.67 2.39 2.23 2.59 1.72 1.82 1.52 1.41 1.62

ЧИСЛЕННЫЕ ДАННЫЕ.

Общие средние показатели для различных движений показывают, что движение вправо было наиболее трудным, движение влево — следующим по трудности, в то время как движение вниз было самым легким. Заметное исключение наблюдается у испытуемого I., для которого движение вверх было самым трудным, а движение вправо — самым легким. Испытуемый J. счел движение влево наиболее трудным. Что касается обратных движений, общие средние показатели показывают, что возвращение слева является наиболее трудным, справа — следующим по трудности, в то время как снизу — самым легким. Здесь снова I. счел возвращение сверху наиболее трудным, а снизу — следующим по трудности, тогда как слева было самым легким.

Располагая испытуемых в порядке среднего времени, затраченного на все движения, включая возвращение в исходное положение, мы получаем

H.5.35average time out and back. K.3.07" J.1.29" I. 1.07" G..94" B..84"

СУБЪЕКТИВНЫЕ ДАННЫЕ.

Все шесть испытуемых, чьи временные показатели приведены в Таблице I., а также четверо других, чье время не фиксировалось, сообщали о движениях глаз или склонности к движению глаз. А. и К. сообщали, что когда образ был тусклым, происходила аккомодация как для зрения вдаль, а когда образ был ярким — аккомодация как для зрения вблизи. Б. представлял новое положение, и движение глаз происходило автоматически. Г. сообщал о сокращении мышц скальпа и склонности направлять глаза вверх и локализовать образ внутри затылочной части головы; это было укоренившейся привычкой. Он также сообщал об аккомодации для различных расстояний образа и остаточном ощущении напряжения в голове. Х. сообщал о сильной склонности глаз возвращаться к центру, т. е. в исходное положение, и переносить образ обратно туда. Все испытуемые часто сообщали об ощущении облегчения в глазных мышцах, когда отдавалась команда вернуть образ в центр, а также о напряжении в области лба при движении вверх, которое усиливалось (у Х.) при головной боли. J. сообщал о «постоянном напряжении глаз» и замечал, что глаза обычно поворачивались до нового положения, но иногда останавливались, не доходя до него. К. сообщал сначала о движении глаз, затем об идеации образа в новом положении. Е. и Х. поворачивали голову вправо и влево при движениях образа в этих направлениях. А., Б., Е. и Ф. полагали, что могут подавить движение глаз. Испытуемые временами не осознавали движений глаз. Х. артикулировал названия цветов образа и обнаружил, что помогает движению образа, если сказать самому себе, например: «Разве ты не видишь тот синий квадрат там?»

Все, кроме J., сообщали о потере яркости, а также, хотя и в меньшей степени, четкости всякий раз, когда образ перемещался из центра. J. не обнаружил никакой разницы. Х. сообщал, что детали объекта, которые воспроизводились в образе, когда он находился в центре, не были различимы в образе в других положениях, а также что слева образ был более ярким, чем справа. Образ памяти часов у Б., через три минуты после того, как он был вызван, был все еще настолько ясным, что он прочитал по нему время. Е., который был опытным фотографом, не испытывал трудностей с припоминанием контуров, света и тени, но испытывал трудности с воспроизведением цвета. I. часто терял форму при выполнении требуемых улучшений.

При манипуляции образ памяти обычно сохранял свою четкость и яркость без потерь или лишь с незначительной потерей, когда находился в своем исходном положении, до конца пяти минут эксперимента. Образ также редко исчезал, за исключением кратковременных исчезновений при переходе из одного положения в другое, о которых говорится далее. При пассивном наблюдении образа памяти исчезновения, хотя и кратковременные, были частыми, и наблюдалось заметное угасание цвета и потеря контуров.

Образ памяти почти без исключения при первом припоминании локализовался в направлении и на расстоянии представленного объекта.

При движении из центра вправо и влево образ оставался в той же плоскости, за немногими исключениями; при движении вверх и вниз он двигался по дуге, центром которой был глаз. Это было особенно верно для движения вниз, которое почти всегда было на большее расстояние, чем любое из других движений.

С., Д., Ф. и Х. чувствовали необходимость в опоре для образа в любом положении, кроме центрального. Это было особенно верно для положения над центром, но было полностью преодолено практикой у С., Ф. и Х., и частично у Д. В движениях, где фиксировалось время, расстояние составляло от шести до восемнадцати дюймов, но образ мог быть перенесен всеми одиннадцатью испытуемыми в любую часть комнаты или за ее пределы. Обычно метод заключался в том, чтобы сосредоточить внимание на предложенном положении, и тогда образ появлялся там, иногда сразу целиком, но обычно сначала частично, а затем мгновенно развиваясь до завершенности. Когда испытуемого просили проследить образ in transitu, это обычно удавалось, но время было намного больше. Часто в таком случае образ терялся в течение последней трети или пятой части своего пути. J. «чувствовал нечто, что двигалось в предложенном направлении, но не развивал детали из этого материала; приходилось ждать развития образа в новом месте». «Временами принудительно вызывал это развитие из смутного нечто, которое, казалось, перемещалось». Г. «не имел ощущения перехода в пространстве». К. не воспринимал образ in transitu. I. воспринимал образ in transitu, когда движение было от центра, но когда образ должен был вернуться в центр, его прохождение было слишком быстрым, чтобы за ним можно было проследить; «он появлялся в центре».

J. заметил, что при движении из центра образ двигался по кривой траектории по направлению к нему, и что положение, в которое перемещался образ, всегда казалось дальше, чем положение, из которого он пришел, но новое положение, по-видимому, корректировалось, когда происходило следующее движение.

Возвращение в центр казалось более легким всем испытуемым, кроме Г., который не осознавал никакой разницы между движениями в отношении легкости. Несколько человек описали возвращение в центр как возвращение маленького мячика, отскочившего назад на растянутом эластичном шнуре.

У Д. внушение веса при восприятии объекта было помехой для перемещения его образа памяти. Также образ короткого куска латунной трубки постоянно скатывался со стола и вдоль пола и не мог удерживаться неподвижно. Другие объекты быстро вращались, и требовалось много усилий, чтобы «замедлить» вращение, привести объекты в состояние покоя и удерживать их в покое.

II. ИЗМЕНЕНИЯ ЦВЕТА ОДИНОЧНОГО ОБРАЗА.

Таблицы II. и III. показывают результаты экспериментов по изменению цвета одиночного образа. Обычно это был квадрат, иногда диск. Время оптического восприятия составляло пять секунд. После исчезновения послеобразов, если таковые были, производилось от восемнадцати до двадцати четырех изменений цвета образа памяти, что занимало от четырех с половиной до шести минут.

Цветами были насыщенные синий, зеленый, желтый и красный, и каждый из них изменялся на каждый из других цветов, а затем восстанавливался. Порядок изменения варьировался, чтобы избежать однообразия последовательности. Четыре цвета показывались испытуемым каждый день перед началом экспериментов, чтобы установить стандарт. Время фиксировалось с помощью секундомера и включает время между командой руководителя «зеленый» и т. д. и отчетом испытуемого «сейчас» или «зеленый» и т. д. Таким образом, оно включает два времени реакции. Испытуемый сообщал «сейчас» в тот момент, когда получал желаемый цвет, не дожидаясь завершения формы, которое обычно следовало за этим.

ТАБЛИЦА II. ИЗМЕНЕНИЯ ЦВЕТА. ОДИНОЧНЫЙ ОБРАЗ. 72 ИЗМЕНЕНИЯ КАЖДОГО ЦВЕТА.

From Blue.From Green. Subject. To Green. Return to Blue. To Yellow. Return to Blue. To Red. Return to Blue. To Blue. Return to Green. To Yellow. Return to Green. To Red Return to Green. B.1.720.501.660.381.810.501.230.561.100.651.330.56 G.1.150.601.100.790.890.651.750.871.040.751.350.71 H.4.674.254.874.064.813.835.274.505.814.895.374.94 I. 2.271.251.771.191.831.252.150.931.711.041.921.15 J.1.380.811.290.941.290.951.651.081.150.771.600.81 K.2.351.711.961.662.101.192.251.252.171.732.441.27 Av.2.261.522.111.502.151.392.411.532.151.652.341.57