Переходя от портрета к оригиналу, мы можем распознать, или вообразить, что распознаем, те же общие черты. Сэр Томас уверяет нас, что его жизнь вплоть до периода «Religio Medici» была «чудом тридцати лет, рассказать о котором было бы не историей, а поэмой, и для обычных ушей звучало бы как басня». Джонсон с присущим ему здравым смыслом замечает, что довольно трудно обнаружить чудотворный элемент в любой части истории, открытой для нашего наблюдения. «Конечно, — говорит он, — человек может посетить Францию и Италию, пожить в Монпелье и Падуе и, наконец, получить степень в Лейдене без чего-либо чудесного». И хотя Саути пытается доказать, что чудо состояло в сохранении Брауна от неверности, следует признать, что для обычного ума этот результат кажется объяснимым естественными причинами. Мы должны довольствоваться объяснением Джонсона, что в некотором смысле «вся жизнь чудесна»; и, короче говоря, что странность заключается скорее во взгляде Брауна на свою собственную историю, чем в каких-либо необычных явлениях. Конечно, никто, кажется, в целом не скользил по потоку жизни более плавно. После своих путешествий он тихо поселился в Норидже и провел там сорок пять лет почти непрерывного процветания. В «Religio Medici» он позволяет себе несколько пренебрежительных замечаний о браке. «Весь мир, — говорит он, — был создан для человека; но двенадцатая часть человека — для женщины. Человек — это весь мир и дыхание Бога; женщина — ребро и кривая часть человека». Он желает, на манер Монтеня, чтобы мы могли расти, как деревья, и избежать этой глупой и тривиальной церемонии; и поэтому — ибо такие выводы вполне законны в истории юмориста — он женился на даме, о которой говорят, что она была настолько совершенна, что «они, казалось, сошлись благодаря своего рода естественному магнетизму», имел десять детей и жил очень счастливо после этого. Нетрудно, исходя из фрагментарных заметок, оставленных нам, составить некоторое представление о его внешности. Это был человек величественного вида, с поразительным сходством, как заметил Саути, с Карлом I, «всегда веселый, но никогда не радостный», склонный к несвоевременному покраснению, мало склонный к разговорам, но поразительно оригинальный, когда его вовлекали в беседу; степенный в одежде и соблюдавший некоторые странные медицинские причуды относительно ее правильного расположения; всегда работавший в перерывах между своей «изнурительной практикой»; и в целом трезвый и достойный врач. Из некоторых сохранившихся писем мы получаем представление о его социальном поведении. Он был, очевидно, любящим и щедрым отцом, с хорошими старыми ортодоксальными взглядами на широкие пределы отцовской прерогативы. Один из его сыновей был многообещающим морским офицером и присылал из-за морей отчеты о таких диковинках, которые могли бы удовлетворить ненасытное любопытство его родителя. В своих ответах добрый сэр Томас цитирует определение мужества Аристотеля для пользы своего галантного лейтенанта и подробно аргументирует, чтобы отговорить его от практики, которая, как он полагает, преобладает на «королевских кораблях, когда в отчаянных случаях они взрывают их». Он доказывает самыми превосходными доводами и авторитетом Плутарха, что такое самопожертвование является ненужным напряжением галантности; но почему-то мы чувствуем скорее радость, что сэр Томас не мог быть свидетелем приема этого разумного, но, возможно, довольно излишнего совета в офицерской кают-компании «Марии Розы». Приятнее наблюдать за тщательностью, с которой он хранил и повторял все комплименты мужеству и мудрости лейтенанта, дошедшие до него из заслуживающих доверия источников. Этот сын, по-видимому, умер в сравнительно раннем возрасте; но со старшим сыном, Эдвардом — который, как и его отец, путешествовал по различным частям Европы, а затем стал выдающимся врачом — он поддерживал долгую переписку, полную тех любопытных деталей, в которых его душа находила отраду. Его сын, например, пишет из Праги, что «в рудниках в Брунсвике, как сообщается, есть дух; а другой на оловянном руднике в Штакенвальде, в виде монаха, который бьет шахтеров, играет на волынке и проделывает много подобных трюков». Они переписываются, однако, по более законным вопросам, и особенно по пунктам, которые следует отметить в медицинских лекциях сына. Сэр Томас проявляет живой интерес к судьбе несчастного «страуса», который попал в Лондон в 1681 году и был обречен проиллюстрировать некоторые из вульгарных заблуждений. Бедную птицу заставили проглотить кусок железа весом в два с половиной унции, который, как ни странно, она не смогла переварить. Вскоре после этого она умерла «внезапно», либо от суровости погоды, либо от специфической природы своей диеты.
В одном хорошо известном случае специфические теории сэра Томаса получили более неудачное применение; он своими показаниями способствовал смерти ведьм, судимых Хейлом в 1664 году; и можно было бы пожелать, чтобы в этом случае его любовь к чудесному была более сдержана его чувством юмора.
Тот факт, что он был посвящен в рыцари Карлом II в 1671 году, теперь памятен только благодаря характерному замечанию Джонсона. Любовь лексикографа к истине и верность своему любимому монарху борются друг с другом в двусмысленном комплименте добродетели Карла вознаграждать превосходство «такими почетными знаками отличия, по крайней мере, которые ничего ему не стоили». Добрый доктор умер в 1682 году, на семьдесят седьмом году жизни, и встретил свой конец, как нас уверяют, в духе своих собственных сочинений. «Остается, — замечает он восхитительно, — лишь одно утешение: хотя во власти слабейшей руки отнять жизнь, не во власти сильнейшей лишить нас смерти». Большинство людей по той или иной причине временами были «наполовину влюблены в легкую смерть». Сэр Томас дает свой взгляд более полно в другом отрывке, в котором он говорит с обычной для него причудливой и красноречивой меланхолией: «Когда я окидываю полным взглядом и кругом самого себя, без этого разумного модератора и равного куска справедливости — смерти, я считаю себя самым жалким человеком из существующих. Если бы не было другой жизни, на которую я надеюсь, все суеты этого мира не вымолили бы у меня ни мгновения дыхания. Если бы дьявол мог внушить мне веру, что я никогда не смогу умереть, я не смог бы пережить саму эту мысль. У меня столь низкое представление об этом обычном способе существования, этом пребывании при солнце и стихиях, что я не могу считать это человеком или соответствующим достоинству человечества. В ожидании лучшего я могу с терпением принять эту жизнь, однако в своих лучших размышлениях часто бросаю вызов смерти».
В чем, в конце концов, хочется спросить, секрет странного очарования стиля сэра Томаса? Будьте добры, дайте нам литературный рецепт старого доктора, чтобы мы могли производить те же эффекты по желанию? В каких пропорциях нам следует смешивать юмор, воображение и эрудицию? Как нам выбрать язык, который будет наиболее подходящим средством для мысли? Или, скорее, поскольку метафора немного слишком механистична, какими магическими заклинаниями он управляет нашими творческими настроениями? Как и другие заклинания, должны мы ответить, оно непередаваемо: никакой реальный ответ не может быть дан даже критиками, которые, подобно Кольриджу и де Квинси, проявляют нечто подобное. Более грубые наблюдатели могут лишь указать на такие внешние особенности, как латинизмы, которыми он злоупотребляет даже свободнее, чем большинство его современников. Джонсону они казались «педантичными»; большинству современных читателей они кажутся обладающими очарованием старины; но в любом случае мы знаем о сэре Томасе ненамного больше, когда заметили, что он способен использовать для «повешения» перифраз «иллакеация или подвешенное удушье». Прочтение страницы заставит нас распознать то, что нельзя было бы объяснить в целом томе анализа. Можно, однако, рискнуть сделать замечание об особом настроении, которое облечено или воплощено в его величественной риторике. Воображение сэра Томаса, конечно, демонстрирует родовые качества, грубо описываемые как северные, готические, тевтонские или романтические. Он пишет о гробницах, и все англичане, как говорит нам г-н Тэн, любят писать о гробницах. Когда мы пытаемся найти специфические различия, которые отличают его от других воображений подобного качества, мы были бы склонны определить его как принадлежащего к очень редкой интеллектуальной семье. Он мистик с чувством юмора, или, скорее, его привычное настроение определяется влечением к двум противоположным полюсам юмора и мистицизма. Он завершает два своих трактата («Христианская мораль» и «Погребение в урнах») словами, выражающими одну из этих тенденций: «Если кто-то был настолько счастлив, что лично понял христианское аннигилирование, экстаз, освобождение, трансформацию, поцелуй супруга и вхождение в божественную тень согласно мистической теологии, они уже имели прекрасное предвкушение небес; мир для них в некотором роде окончен, и земля в пепле». Многие размышления сэра Томаса, его любовь к одухотворению внешних эмблем, как, например, в размышлениях о квинкунксе, и почти чувственное наслаждение в созерцании тайны, показывают тот же уклон. Полностью развитый мистик теряет из виду мир и его практические обязанности в восторге бесформенных медитаций; факты становятся тенями, а эмоции — единственными реальностями. Но присутствие мистического элемента — признак всех возвышенных воображений. Величайший поэт — тот, кто наиболее глубоко и привычно чувствует, что наши «маленькие жизни окружены сном»; что мы лишь атомы в безграничных безднах пространства и времени; что феноменальный мир — лишь преходящая завеса, которую следует ценить только постольку, поскольку ее созерцание пробуждает или дисциплинирует наши глубочайшие эмоции. Способность переходить от конечного к бесконечному, интерпретировать высокие инстинкты, перед которыми наша смертная природа
'Doth tremble like a guilty thing surprised,'
является величайшим даром Шекспиров и Данте. Мистицизм в собственном смысле — это злоупотребление этой тенденцией, которая побуждает к невозможному подвигу взлета полностью за пределы необходимой базы конкретных реальностей. Мистический темперамент уравновешен у некоторых великих людей, как у Шекспира, их интенсивным интересом к человеческой страсти; у других, как у Вордсворта, их глубоким чувством первостепенной важности морального закона; и у других, как у Джереми Тейлора, их приверженностью к конкретной образности традиционной теологии; в то время как у некоторых мистическое видение странно смешивается с принятием эпикурейского предписания: «Будем есть и пить, ибо завтра умрем». Сэр Томас Браун, кажется, удерживается от того, чтобы предаться экстазам абстрактной медитации, главным образом своим особым чувством юмора. Существует более тесная связь, чем мы всегда готовы признать, между юмором и кощунством. Юмор — это способность, которая всегда напоминает нам об абсурдности, являющейся тенью возвышенности. Он естественно связан с интеллектуальным скептицизмом, как у Рабле или Монтеня; и сэр Томас разделял эту тенденцию в достаточной степени, чтобы некоторые мудрецы называли его атеистом. Но его юмор был слишком мягким, чтобы предполагать скептицизм агрессивного рода. Он почти слишком свободен от цинизма. Он не может принять ни одну догму безоговорочно, но и никакая догма не отталкивает его. Он упивается ментальной позицией безнадежной растерянности, которая просто невыносима для обывательского и приземленного интеллекта. Ему нравится быть уравновешенным между противоположными трудностями; играть с любым символом поклонения, не поклоняясь ему на самом деле; искренне простираться ниц перед многими святынями, и все же с полуулыбкой на губах. Он не может быть ритором в обычном смысле этого слова; он был бы безнадежно не на своем месте в зале сената, разжигая патриотизм или чувство справедливости людей; ибо половина его симпатий всегда была бы на стороне оппозиции. Он не смог бы вызвать слезы или молитвенные экстазы у прихожан, ибо у него слишком живое чувство того, что любая и всякая догма — лишь одна сторона неизбежной антиномии. Сильные убеждения необходимы для обычных полемических успехов, а его любимая точка зрения — центр, из которого излучаются все убеждения и все выглядят одинаково вероятными. Но тогда, вместо того чтобы насмехаться над всеми, он сочувствует всем и выражает то единственное чувство, которое можно извлечь из их столкновения — чувство благоговения, смешанного со скептицизмом. Это противоречивое чувство, можно сказать, в некотором смысле, но сущность юмора — быть противоречивым. Язык, на котором он выражает себя, был определен его всеядным аппетитом к каждому причудливому или значительному символу, который можно обнаружить во всей области знаний. Не имея предрассудков, ничто не кажется ему неуместным; и подпись какого-то таинственного принципа может быть найдена в каждом объекте искусства или природы. Наука в своем младенчестве была еще наполовину мистической, и факты, которые он собирал, были все окрашены полумифическими фантазиями самых ранних исследователей тайн природы. В старой реликвии, напоминающей «барабаны и топот трех завоеваний», в странном ежегоднике или древнем фрагменте истории могла быть подходящая эмблема, или нечто большее, чем эмблема истины, одинаково впечатляющей для научного и поэтического воображения. Он был бы счастлив у полуночной лампы в «высокой одинокой башне» Мильтона; но его юмор смотрел бы на романы, которые любил Мильтон, скорее глазами Сервантеса, чем Мильтона. Их тон настроения был бы слишком напряженным и высокопарным; и он предпочел бы читать о духах, которые встречаются
'In fire, air, flood, or underground,'
или попытаться проникнуть в тайну
'Every star that heaven doth show,
And every herb that sips the dew,'
читая всю ту чепуху, которая была написана о них на заре исследований. Его следует читать в соответствующем духе. Нужно часто останавливаться, чтобы оценить полный вкус какого-нибудь причудливого намека, или отложить книгу, чтобы проследить какую-нибудь расходящуюся линию мысли. Так, читаемая в уединенном кабинете или под пыльными полками древней библиотеки, страница сэра Томаса, кажется, оживляет отголоски древних песнопений в университетских часовнях, странно смешанных с звучными перорациями профессоров в соседних школах, так что интерференции иногда производят ноту мягкой насмешки, а иногда усиливают торжественность причудливостью.
Однако это не тот дух, в котором книги часто читаются в наши дни. У нас есть аппетит к полезной информации и аппетит к легкомысленным чувствам или чисто поэтическим размышлениям. Мы не можем совместить их на причудливый манер старого врача. И поэтому эти очаровательные сочинения перестали соответствовать нашему современному вкусу; и сэр Томас уже проходит под той тенью смертности, которая затмевает все, даже величайшие репутации, и с которой никто не жил более патетично или графично, чем он сам.
Если мы склонны жаловаться, сэр Томас сам даст ответ в отрывке из «Hydriotaphia», который, хотя и описан Халламом как лучший из его трактатов, не так привлекателен для моего вкуса, как «Religio Medici». Заключительная глава, однако, написана в его лучшем стиле, и вот некоторые из его размышлений о посмертной славе. Конец мира, говорит он, приближается, и «Карл V никогда не может надеяться прожить в пределах двух Мафусаилов Гектора». «И поэтому беспокойная тревога о долговечности наших воспоминаний при нынешних соображениях кажется тщеславием, вышедшим из моды, и устаревшим куском глупости. Мы не можем надеяться жить так долго в наших именах, как некоторые жили в своих лицах. Одно лицо Януса не имеет пропорции к другому. Слишком поздно быть амбициозным. Великие мутации мира свершились, или время может быть слишком коротким для наших замыслов. Продлевать наши воспоминания памятниками, о смерти которых мы ежедневно молимся и чью продолжительность мы не можем надеяться без ущерба для наших ожиданий в пришествии последнего дня, было бы противоречием нашим верованиям. Мы, чьи поколения предопределены в этой закатной части времени, провиденциально избавлены от таких воображений; и, будучи вынуждены смотреть на оставшуюся частицу будущего, естественно конституированы в мысли о следующем мире и не можем извинительно отклонить рассмотрение той продолжительности, которая делает пирамиды столпами из снега, а все, что прошло, — мгновением».
Если аргумент теперь был вульгаризирован в руках доктора Камминга и ему подобных, язык и чувство достойны любого из наших величайших мастеров.
СНОСКИ:
[5] Росс, например, настаивает, что невидимость феникса достаточно объясняется естественным желанием уникального животного держаться подальше от беды.
[6] Г-н Лоуэлл, в «Шекспир еще раз», «Среди моих книг».
ДЖОНАТАН ЭДВАРДС [7]
Два самых способных мыслителя, которых до сих пор породила Америка, родились в Новой Англии в начале восемнадцатого века. Теоретики, которые хотели бы проследить все наши характеристики до наследования от какого-то отдаленного предка, могли бы увидеть в Джонатане Эдвардсе и Бенджамине Франклине нормальных представителей двух типов, от которых происходит настоящий янки. Хотя они смешаны в различных пропорциях, и хотя один может существовать почти до исключения другого, элемент проницательного здравого смысла и элемент трансцендентного энтузиазма могут быть обнаружены у всех, кто хвастается происхождением от отцов-пилигримов. Франклин, родившийся в 1706 году, представляет в своем полнейшем развитии более земную сторону этого соединения. Чистокровный утилитарист, полный проницательности и переносящий во все области мысли ту странную изобретательность, которая делает американца самым ловким из всех человеческих существ, Франклин лучше всего воплощен в своем собственном бедном Ричарде. Честность — лучшая политика: из многих малых складывается большое: второй порок — ложь, первый — влезание в долги; и—
'Get what you can, and what you get hold;
'Tis the stone that will turn all your lead into gold.'