Лесли Стивен

«Часы в библиотеке. Том 1»

Страница 12 из 12 · 42 264 зн. · 48 мин. чтения

T'other day with a beautiful frown on her brow,

To the rest of the gods said the Venus of Stowe:

и так далее. «Она была действительно в Элизиуме», — заявляет он, и посещала арку, воздвигнутую в ее честь, три или четыре раза в день.

Неудивительно, должны мы признаться, что дородные министры и веселые сквайры смеялись лошадиным смехом над этим жеманным денди и пытались в своей неуклюжей манере отомстить за сарказмы, которые, как они инстинктивно чувствовали, скрывались под этой маской жеманства. Вражда между болонкой и мастифом — старая история. И, как мы должны признаться снова, эти вкусы не были искуплены очень любезными качествами под гладкой внешней поверхностью. Там было полно женской злобы, так же как и женской деликатности. К заметному страху перед насмешкой, естественному для чувствительного человека, Уолпол добавил очень счастливую способность к ссорам. Он мог выпустить кошачий набор когтей из своей бархатной перчатки. Он был обидчивым компаньоном и невыносимым начальником. Он начал с ссоры с Греем, который, по-видимому, не мог выносить его дендистских манер социального высокомерия, хотя следует добавить для справедливости, что узы, которые объединяют попутчиков, пожалуй, самые утомительные из известных человечеству. Он поссорился с Мейсоном после двенадцати лет интимной переписки; он поссорился с Монтегю после дружбы длиной около сорока лет; он всегда думал, что его подчиненные, такие как Бентли, были ангелами в течение шести месяцев, а потом делал их жизнь бременем; у него была длинная и сложная серия ссор со всеми его близкими родственниками. Сэр Гораций Манн избежал какой-либо ссоры за сорок пять лет переписки; но сэр Гораций никогда не покидал Флоренцию, а Уолпол никогда не добирался до нее. Один Конуэй оставался близким и безупречным до конца, хотя в «Мемуарах» есть пара горьких замечаний против идеального Конуэя. С дамами, действительно, Уолпол преуспевал лучше; и, возможно, мы можем принять, с должной скидкой на точку зрения художника, его собственный портрет самого себя. Он объявляет себя «безграничным другом, горьким, но отходчивым врагом». Внося необходимые поправки, мы должны перевести это как «горький враг, теплый, но раздражительный друг». Наступите ему на ногу, и он даст вам почувствовать свои когти, даже если вы были его старейшим другом; но пока вы избегали его многочисленных чувствительных точек, он проявлял подлинную способность к доброте и даже привязанности; и в свои поздние годы он смягчился в милого мурлыкающего старичка, откликаясь с жадной благодарностью на ласки очаровательных мисс Берри. Такой человек, без кожи и желчный, был плохо квалифицирован для участия в грубой игре политики. Он держался подальше от арены, где наносились и принимались самые тяжелые удары, и ограничивал свою деятельность вестибюлями и черными ходами, где можно было собирать сплетни и деликатно манипулировать скрытыми нитями интриг. Он неудержимо хихикает, когда доверил секрет другу, который проболтался министру, который сообщает его важной особе, которая взрывается неугасимым гневом и разносит весь сложный заговор на тысячу фрагментов. Ожидать глубокого и устоявшегося политического принципа от такого человека было бы все равно что искать виноград на терновнике и инжир на чертополохе; но чтобы воздать Уолполу должное, мы должны добавить, что было бы столь же абсурдно требовать устоявшегося принципа от любого политика той эпохи. Мы начинаем смотреть на наших предков со странной смесью презрения и зависти. Мы презираем их, потому что их не волновали мысли, которые в течение последнего столетия вздымали общество в странные конвульсии; мы завидуем им, потому что они наслаждались восхитительным спокойствием, которое было продуктом этого равнодушия. Утомленные непрекращающимся метанием и кипением потока, который уносит нас, мы оглядываемся с нежной грустью на маленькую заводь так высоко над Ниагарой, где едва ли рябь отмечает приближающиеся пороги. Есть очарование в больших солидных старых особняках восемнадцатого века, которые Лондон так быстро поглощает, и даже в старых церквях из красного кирпича с «сонными» скамьями. Мы видим воображаемые сны среди наших дедов без железных дорог, без телеграфов, без толп на Трафальгарской площади, без дискуссий о ритуализме или докторе Коленсо и без отчетов о парламентских дебатах. Это в наших фантазиях «островная долина Авилон» или, менее высокопарно, приятная страна Кокейн, где мы можем проспать беспокойство битвы и даже прочитать «Клариссу Гарлоу». Мы могли бы смириться с случайным разбойником в Гайд-парке и, возможно, не думаем, что наш комфорт был бы серьезно нарушен дюжиной казней утром в Тайберне. В таких визионерских взглядах сквозь века у нас всегда есть преимущество выбора собственного положения в жизни, и, возможно, есть немногие, которые для таких целей мы предпочли бы положению Уолпола. Мы укутались бы от съедающих забот в теплые складки синекуры в 6000 фунтов в год, дарованной потому, что наш отец был премьер-министром. Есть много безупречных людей в настоящее время, для которых истина была бы истиной, даже если бы ее видели через такую среду. Есть — у нас есть их собственный авторитет, чтобы верить в это — люди, которые были бы республиканцами, хотя их племянница была замужем за королевским герцогом. Уолпол, мы должны признать, не был из их числа. Он был аристократом до мозга костей. Он был сплетником по натуре и воспитанию и жил с младенчества в священной атмосфере придворных интриг; каждый друг, которого он имел в своем ранге, либо имел место, либо потерял место, либо нуждался в месте, и обычно сочетал все три характера; показное равнодушие к месту было лишь хитрым способом выуживания места, а политика была серией хитроумно придуманных маневров, в которых движущей силой механизма было желание дележа добычи. Разговоры Уолпола о Великой хартии вольностей и казни Карла I могли, ясно, подразумевать лишь поверхностный республиканизм. Он не мог быть серьезно недоволен положением вещей, естественным следствием которого было его собственное положение. Его республиканизм был примерно таким же подлинным, как и его хваленое равнодушие к деньгам — добродетель, которая не редка у холостяков, у которых больше, чем они могут потратить. Пока он мог покупать столько безделушек, сколько хотел, столько книжек, старых книг, бронзовых изделий, любопытных портретов и странных перчаток знаменитых персонажей; добавлять новую башню и набор зубцов к Строуберри-Хилл каждые несколько лет; содержать комфортабельный дом в Лондоне и иметь достаточное количество карет и лошадей; баловать себя случайным туром и держать свой пресс в постоянной работе; он не был тем человеком, который жалуется на бедность. Он был республиканцем, тоже, пока это слово подразумевало, что он, его отец, дяди, кузены, родственники по браку и их близкие друзья должны иметь все именно так, как они хотят; но если бы видение могло показать ему реформаторов грядущего поколения, которые интересовались бы гражданскими списками и возражали против синекур — не говоря уже о том, чтобы отрубать головы первым семьям — он молился бы о том, чтобы его убрали до наступления злого дня. Республиканизм в его смысле был словом, исключающим революцию. Была ли это, тогда, просто бессмысленная маска, предназначенная только для того, чтобы скрыть настоящего человека? Прежде чем выносить такое суждение, мы должны помнить, что имена, которыми люди классифицируют свои мнения, обычно немногим больше, чем произвольные значки; и даже в наши дни, когда практика так близко следует по пятам за теорией, некоторые люди претендуют на то, чтобы знать крайних радикалов, которые могли бы быть обращены очень быстро с помощью кусочка ленты. Уолпол объяснил себя с безошибочной откровенностью, и его мнение было по крайней мере понятным. Он не был республиканцем на манер Робеспьера, или Джефферсона, или Гамбетты; но у него был какой-то смысл. Когда герцог в те дни предлагал ежегодные парламенты и всеобщее избирательное право, мы можем предположить, что он не осознавал вероятного эффекта этих институтов на герцогов; и когда Уолпол аплодировал цареубийцам, он не стремился отправить Георга III на плаху. Он имел в виду, однако, что он считал Георга III узколопым и упрямым дураком. Он имел в виду также, что великие революционные семьи должны распределять добычу и власть без вмешательства со стороны Ганноверского курфюрста. Он имел в виду, опять же, что как быстрый и циничный наблюдатель, он находил имена Брута и Алджернона Сидни очень удобными прикрытиями для нападок на герцога Ньюкасла и графа Бьюта. Но помимо всего этого, он имел в виду нечто большее, что придает настоящий вкус его сочинениям. Это было что-то не совсем легкое для формулирования; но характерное для смутного дискомфорта владельцев синекур в те счастливые дни, возникающего из восприятия того, что земля была пустой под их ногами. Чтобы понять его, мы должны помнить, что период его активности отмечает именно самый низкий отлив политического принципа. Старые проблемы были решены, а новые только что выходили на поверхность. Он видел конец якобитов и подъем демагогов. Его ранние письма описывают продвижение Претендента к Дерби; они рассказывают нам, как британская публика в целом была склонна смотреть и кричать: «Бей собаку, бей медведя»; как якобиты, у которых было что терять, оставляли свою битву на откуп полуголодным скотокрадам и довольствовались тем, что пили за успех дела; и как вигские магнаты с восхитительным присутствием духа собирали полки, назначали офицеров и заставляли Корону оплачивать расходы. Его поздние письма описывают удивительную серию ошибок, из-за которых мы потеряли Америку, несмотря на самые ясные предупреждения почти каждого здравомыслящего человека в королевстве. Интервал между этими позорными эпохами заполнен — если исключить короткий эпизод Чатема — серией борьбы между различными связями — их нельзя назвать партиями, — которые разделяются и объединяются, сражаются и заключают мир, пока сюжет драмы не становится слишком сложным для человеческой изобретательности, чтобы его распутать. Юноши, только что набитые знаниями для экзамена на государственную службу, могли бы, возможно, помнить все меняющиеся комбинации, которые были результатом бесконечных интриг Пелхэмов, Гренвиллов, Бедфордов и Рокингемов; однако даже эти всеведущие люди вряд ли могли бы дать правдоподобный отчет о принципах, которые каждая партия считала, что она поддерживает. Какова, например, была политика Ригби или Бабба Додингтона? Дневник, в котором последний из этих выдающихся людей раскрывает свою сокровенную душу, является, пожалуй, самым любопытным образцом бессознательного самоанализа из существующих. Его полная низость и продажность, его отвращение к «низким продажным мерзавцам», которым он должен был давать взятки; его пресмыкательство перед теми, от кого он стремился извлечь взятки; его полная неспособность объяснить великого человека иначе, как на гипотезе безумия; или понять, что существует такая вещь, как политическая мораль, — все это приобретает двойную пикантность от глубокого убеждения, что он является украшением общества, и от благочестивых стремлений, которые он высказывает с величайшей простотой. Бабб пробрался в пэры и отличался от бесчисленных конкурентов только превосходной откровенностью. Он является подходящим представителем эпохи, из которой исчезла политическая вера, так же как Уолпол является ее подходящим сатириком. Вся политическая добродетель, говорят, была ограничена, по мнению Уолпола, Конуэем и маркизом Хартфордом. Был ли он неправ? Или, если он был неправ, не было ли это скорее в исключении, чем в правиле? Диалект, в котором выражены его сарказмы, жеманный, но суть трудно оспорить. Мир, любит он говорить, — это трагедия для тех, кто чувствует, и комедия для тех, кто думает. Он предпочитал взгляд комедии. «Я никогда еще не видел и не слышал», — говорит он, — «ничего серьезного, что не было бы смешным. Иезуиты, методисты, философы, политики, лицемер Руссо, насмешник Вольтер, энциклопедисты, Юмы, Литтлтоны, Гренвиллы, атеистический тиран Пруссии и шарлатан истории, мистер Питт, — все они для меня лишь самозванцы в своих различных манерах. Слава или интерес — их цель, и после всего их парада я думаю, что пахарь, который сеет, читает свой альманах и верит, что звезды — это столько же грошовых свечей, созданных для того, чтобы он не упал в канаву, когда идет домой ночью, — более мудрое и рациональное существо, и я уверен, более честное, чем любой из них. О, я сыт по горло видениями и системами, которые толкают друг друга в сторону и приходят снова, как фигуры в движущейся картине». Вероятно, вера Уолпола в пахаря длилась до тех пор, пока он не видел следующую крестьянскую блузу; но горечь, облеченная в старомодное ханжество, серьезна и вполне оправдана. Вот картина английской политики во времена Уилкса. «Никакого правительства, никакой полиции, Лондон и Мидлсекс в смятении, колонии в восстании, Ирландия готова быть таковой, а Франция высокомерна и на грани враждебности! Лорда Бьюта обвиняют во всем, и он умирает в панике; Джордж Гренвилл хочет сделать ярость отчаянной; лорд Рокингем и Кавендиши думают, что у нас нет врагов, кроме лорда Бьюта, и что пять немых и эпиграмма могут все исправить; герцог Графтон (тогда премьер-министр), как подмастерье, думает, что мир должен быть отложен ради скачек; а Бедфорды не заботятся о том, какие позоры мы претерпеваем, пока каждый из них имеет 3000 фунтов в год и три тысячи бутылок кларета и шампанского!» И каждое слово этого правда — по крайней мере, насколько эпиграммы должны быть правдой. Трудно выразить более графичным языком симптомы эпохи, созревшей для революции. Если он сам легкомыслен, Уолпол может осуждать легкомыслие других. «Можно ли повторять общие новости с равнодушием», — спрашивает он, сразу после капитуляции Йорктауна, — «в то время как наш позор пишется для будущей истории перьями всех наших многочисленных врагов? Когда Англия видела, чтобы две целые армии сложили оружие и сдались в плен?.. Это мысли, которые я не могу подавить в момент, когда их выражаю; и, хотя я не сомневаюсь, что то же самое рассеяние, которое поглотило все наши принципы, будет царить снова через десять дней со своим привычным суверенитетом, я предпочел бы молчать, чем изливать свое негодование. И все же я не могу говорить, ибо не могу думать ни о чем другом. Не прошло и шести дней, как в разгар четырех бушующих войн (с Америкой, Францией, Испанией и Голландией) я увидел в газетах отчет об опере и нарядах компании, и отсюда город, а оттуда, конечно, вся нация, были проинформированы, что у мистера Фитцпатрика было очень мало пудры в волосах». Уолпол укрылся за углом пенсии, чтобы насмехаться над трагикомедией жизни; но если его чувства не были глубокими, они были быстрыми и подлинными, и, жеманство за жеманство, его циничное щегольство кажется предпочтительнее торжественного щегольства людей, которые бесстыдно препирались из-за добычи, в то время как они говорили торжественные банальности о священных принципах вигов и трижды благословенной британской Конституции.

Уолпол, по сути, представляет собой общее кредо среди комфортных, но здравомыслящих людей своего времени. Это была странная смесь скептицизма и консерватизма, которая находит примеры в таких людях, как Юм и Гиббон. В душе он был вольтерьянцем и, подобно своему учителю, смешивал все религиозные и политические убеждения под названием суеверия. Сам Вольтер не предвидел Революции, которой он, более чем кто-либо другой, способствовал. Уолпол, имея более веские личные причины, чем Вольтер, не любить катастрофу, был так же разъярен, как Берк, когда вулкан извергся. Он был республиканцем в той мере, в какой не верил в божественное право королей и ненавидел энтузиазм и лояльность в целом. Он хотел, чтобы форма сохранилась, а дух исчез. Все было прогнившим, и он хотел, чтобы оно оставалось прогнившим. Идеал, к которому он постоянно возвращался, — это приятное правление его отца, когда никто не поднимал шума, не воевал и не придерживался принципов, кроме как ради продажи. Он предвидел, однако, гораздо лучше, чем большинство людей, грядущий крах. Если политическую проницательность справедливо оценивать по пророческому видению Французской революции, то имя Уолпола должно стоять высоко. Он посетил Париж в 1765 году и заметил, что смех вышел из моды. «Добрые люди, у них нет времени смеяться. Сначала нужно свергнуть Бога и Короля, и мужчины и женщины, все до единого, благочестиво заняты разрушением. Они считают меня совершенно нечестивым за то, что у меня осталось хоть какое-то верование». Знаете ли вы, спрашивает он вскоре, кто такие философы? «Во-первых, это охватывает почти всех, а во-вторых, это означает людей, которые, объявляя войну папству, стремятся, многие из них, к уничтожению королевской власти. Философы, — продолжает он, — невыносимы, поверхностны, властны и фанатичны. Они проповедуют непрестанно, и их открытое учение — атеизм, вы не могли бы поверить, как открыто. Поэтому не удивляйтесь, если я вернусь иезуитом. Сам Вольтер их не удовлетворяет. Одна из их дам-поклонниц сказала о нем: "Il est bigot, c'est un déiste!"». Французская политика, признается он несколько лет спустя, должна закончиться «деспотизмом, гражданской войной или убийством», и он отмечает, что век не будет, как он всегда думал, веком выкидыша, а скорее «веком семян, которые дадут странные урожаи в будущем». Следующий век, говорит он позже, «вероятно, продемонстрирует совершенно новую эру, которую конец этого готовил и готовит». Если бы эти фразы были произнесены Берком, их бы цитировали как доказательства замечательной проницательности. Как бы то ни было, мы, безусловно, можем назвать их проницательными взглядами легкомысленного щеголя.

Уолпол рассматривал эти симптомы в истинно эпикурейском духе и присоединился бы к настроению après moi le déluge. В целом он был за устранение обид и выходит из себя из-за жестокостей, которые нельзя скрыть от его глаз. Он с отвращением говорит о старой привычке вешать преступников дюжинами; он с искренним рвением осуждает работорговлю; в его банальностях против войны есть очевидная искренность; и он никогда не принимал такого активного участия в политике, как в попытке предотвратить судебное убийство Бинга. Его совесть обычно освобождалась легче с помощью нескольких едких эпиграмм, и хотя он хотел, чтобы наступило царство разума и человечности, он предпочел бы, чтобы оно не наступало вовсе, чем было бы вызвано бурей. Вся его теория дана убедительно и компактно в ответе, который он однажды дал республиканке миссис Маколей и любил повторять: — «Мадам, если бы я был Лютером и мог знать, что ради шанса спасти миллион душ я стану причиной того, что по крайней мере миллион жизней будет принесен в жертву, прежде чем мои доктрины смогут быть установлены, это должен был бы быть самый очевидный ангел в самой небесной ливрее, прежде чем он заставил бы меня взяться за работу». Мы не будем спрашивать, какой ангел побудил бы его принести меньшую жертву в шесть тысяч в год, чтобы установить любую мыслимую доктрину. Какова бы ни была ценность этих мнений, они содержат всю теорию жизни Уолпола. Я знаю, кажется, говорил он себе, что лояльность — это глупость, что ранг достоин презрения, что старое общество, в котором я живу, прогнило до мозга костей и что взрывчатое вещество накапливается у нас под ногами. Что ж! Я не сделан из материала для реформатора: я немного сноб, хотя, как и другие снобы, я презираю обе стороны сделки. Я возьму синекуры, которые предоставляют мне боги, буду развлекаться своими игрушками в Строуберри-Хилл, презирать королей и министров, не подвергая опасности свою голову, нападая на них, и буду чрезмерно вежлив с королевским герцогом, когда он посещает меня, при условии, что буду смеяться над ним за его спиной, когда он уйдет. Уолпол не заслуживает статуи; он не был Уилберфорсом или Говардом, и в такой же малой степени Берком или Чатемом. Но его недостатки, как и его достоинства, сделали его самым проницательным из всех наблюдателей общества, бессознательно приближающегося к периоду огромных потрясений.

Утверждать, что он даже в лучшие свои моменты является глубоким наблюдателем характера или что он дает какое-либо последовательное описание своих величайших современников, было бы слишком. Он полон причуд и, более того, полон злобы. Он не может быть порядочно справедливым к любому, кто покинул его отца или стоял на пути Конуэя. Он во все времена отражает непочтительные сплетни, ходящие за кулисами. Чтобы узнать лучшее и худшее, что можно сказать о любом великом человеке, лучший план — прочитать передовую статью его партийной газеты, а затем поговорить наедине с ее автором. Хвала и сарказм могут быть достаточно искренними; просто приятно, расхвалив свои товары публике, взглянуть на их изнанку наедине. Уолпол имеет определенный вкус к этой последней точке зрения. Ничтожность великих, лицемерие добродетельных и эгоизм государственных деятелей в целом — его главная тема, проиллюстрированная бесконечным разнообразием блестящих карикатур, сделанных на месте быстрым глазом и уверенной рукой. Хотя он не разрабатывает грандиозного исторического портрета, подобно Берку или Кларендону, у него есть целая галерея выразительных виньеток, которые часто так же значимы, как и гораздо более претенциозные работы. Нигде, например, мы не можем найти более графических набросков великого человека, который стоит на голову выше всего поколения торговцев властью и должностями. Большинство современников Чатема отвечали на его презрение сильной неприязнью. Некоторые из них объявляли его сумасшедшим, а другие считали его плутом. Уолпол, который временами называет его шарлатаном и самозванцем, не идет дальше Берка, который в любопытном комментарии говорит о нем как о «великом творце мошенничества», который никогда не разговаривал иначе, как с «кучкой низких подхалимов»; и спрашивает, могли ли все эти «театральные набивки» и эти «приподнятые каблуки» быть необходимы для характера великого человека. Уолпол, конечно, имеет острый глаз на театральную набивку. Он придерживается наименее комплиментарного взгляда на великую проблему, которая до сих пор озадачивает некоторых историков, относительно подлинности подагры Чатема. Он довольно улыбается, когда великий актер забывает, что его правая рука должна лежать беспомощно на перевязи, и размахивает ею с привычной энергией. Но Уолпол, несмотря на свои насмешки и сарказмы, может распознать подлинную силу этого человека. Он — описатель поразительной сцены, которая произошла, когда Палата общин хихикала над какой-то восхитительной историей о взяточничестве и коррупции — Палата общин была легкомысленной в те темные дни; он рассказывает, как Питт внезапно спустился с галереи и сделал свой громовой выговор; как Мюррей, тогдашний генеральный прокурор, «съежился, молчаливый и испуганный», а канцлер казначейства пробормотал смиренное извинение за непристойное легкомыслие. Именно Уолпол лучше всего описывает великие дебаты, когда Питт, «высокомерный, вызывающий, осознающий обиду и высшие способности», разразился той потрясающей речью — потрясающей, если мы можем верить современным отчетам, единственным сносно сохранившимся фрагментом которой является знаменитая метафора о слиянии Роны и Соны. Увы, красноречие Чатема превратилось в лохмотья; хотя, по правде говоря, оно пошло лишь по пути девяти десятых нашего современного красноречия. У нас, правда, есть то, что называется точными отчетами о произнесенных памфлетах, сухие образцы риторики, из которых жизнь ушла так же полностью, как она выжата из образцов в ботанической коллекции. Если среди нас нет Уолпола, мы будем знать, что сказал наш величайший живой оратор; но как он это сказал и как это тронуло его аудиторию, будет так же неясно, как если бы галерея репортеров была еще неизвестна. Уолпол — когда он не притворялся философом, или не страдал от провала интриги, или не был обеспокоен подагрой, или не был разочарован сделкой на распродаже — мог бросать электрические вспышки света на фигуру, которую он описывает, которые раскрывают истинного человека. Он ошибается из-за раздражительности, но не из-за глупости. Он может ценить великие качества урывками, хотя не может быть постоянно лояльным к их обладателю. И если он записал большинство наших правителей как плутов и дураков, нам нужно только понизить эти эпитеты до эгоистичных и совершающих ошибки, чтобы получить вполне справедливую оценку их характеров. Для живописного историка его услуги неоценимы; хотя ни одно утверждение не может быть принято без тщательной коррекции.

Социальные, в отличие от политических, анекдоты Уолпола в некотором смысле делают то, что рисунки Лича сделали для этого поколения. Но проницательный старый человек мира вкладывает гораздо более горький и глубокий смысл в свои, казалось бы, поверхностные наброски, чем добрый современный художник, чья сатира была сужена, если не очищена, приличиями современных манер. Уолпол в тысяче мест отражает то странное сочетание жестокости и лоска, которое отмечало маленький круг светских дам и джентльменов, составлявших тогда общество, и разыгрывавших такие странные шутки в тихом неведении относительно революционных элементов, которые бурлили внизу. Он — лучший из комментаторов Хогарта и дает нам «Переулок джина» с одной стороны и «Модный брак» с другой. Перелистывая хорошо известные страницы, мы на каждом шагу натыкаемся на характерные сцены великой трагикомедии, которая разыгрывалась. На одной странице разбойник пускает пулю через его шляпу, а на следующей мы читаем, как три тысячи дам и джентльменов посетили преступника в его камере в воскресенье перед казнью, пока он дважды не упал в обморок от жары; затем мы слышим, как шутовство лорда Ловата заставило весь блестящий круг смеяться, когда его приговаривали к смерти; и как Балмерино не признал себя виновным, чтобы дамы не были лишены своего развлечения; как Палата общин сделала перерыв, чтобы посмотреть пьесу, разыгранную знатными особами, и галерея была увешана синими лентами; как у сестер Ганнинг была охрана, чтобы защитить их в парке; какие странные выходки совершала двоемужница мисс Чадли; какие шутки — теперь, увы, очень выцветшие и тоскливые — отпускал Джордж Селвин, и как этот любезный любимец общества отправился в Париж, чтобы увидеть жестокие пытки, которым подвергли Дамьена, и был представлен главному исполнителю на эшафоте как выдающийся любитель казней. Одна из лучших из всех этих виньеток изображает похороны Георга II и является достойным дополнением к классическому описанию смерти королевы лордом Херви. Она открывается торжественной процессией к освещенному факелами аббатству, чьи «длинные проходы и сводчатый потолок» возбуждают воображение автора «Замка Отранто». Затем начинает вторгаться комический элемент; процессия толкается и приходит в беспорядок у входа в часовню Генриха VII; носильщики шатаются под тяжелым гробом и взывают о помощи; епископ путается в молитвах, а гимн, столь же подходящий, говорит Уолпол, для свадьбы, как и для похорон, становится невыносимо утомительным. На этом трагикомическом фоне выделяются две характерные фигуры. «Мясник» герцог Камберленд, герой Каллодена, стоит с упрямым мужеством своей расы, глядя в склеп, где хоронят его отца и в который он вскоре должен сойти. Его лицо искажено недавним приступом паралича, и он вынужден стоять два часа на больной ноге. К нему входит бурлескный герцог Ньюкасл, который начинает с того, что разражается слезами и откидывается назад в кресле, пока архиепископ «парит над ним с нюхательной солью». Затем любопытство берет верх, и он бегает по часовне с подзорной трубой в одной руке, чтобы заглянуть в лица компании, и вытирая глаза другой. «Затем вернулся страх простудиться; и герцог Камберленд, который изнемогал от жары, почувствовал, что его тянет вниз, и, обернувшись, обнаружил, что это герцог Ньюкасл стоит на его шлейфе, чтобы избежать холода мрамора». Какой насест выбрать! Представьте контраст этих двух людей и вспомните, что герцог Ньюкасл был в течение беспрецедентного времени великим раздатчиком покровительства и, таким образом, самым важным лицом в правительстве. У Уолпола были основания для некоторых своих насмешек.

Литературная сила, подразумеваемая в этих блестящих набросках, замечательна, и даже если стиль Уолпола более галлизирован, чем это очевидно для меня, следует признать, что с несколькими французскими идиомами он уловил нечто от той непревзойденной ловкости и аккуратности прикосновения, в которых французы являются нашими бесспорными хозяевами. Его литературный характер, конечно, отмечен аффектацией, аналогичной той, что обесценивает его политику. Уолпол всегда заявлял с сомнительной искренностью — (это один из тех вопросов, в которых человек едва ли обязан быть вполне искренним) — что у него нет амбиций к литературной славе и что он полностью отвергает титул «ученого джентльмена». В его отречениях слишком много правды, чтобы позволить нам списать их на простое притворство; но, несомненно, его главным мотивом была неприязнь к выходу на арену открытой критики. У него много того чувства, которое приводило Поупа в приступы недостойной ярости при каждом упоминании Граб-стрит. Тревогу людей того времени по поводу отречения от характера профессиональных авторов следует рассматривать в сочетании с тем фактом, что профессиональные авторы были тогда беспринципной, грубой и продажной расой. Уолпол боялся столкновения с ними, как боялся столкновения с «горами ростбифа». Хотя литература выходила из задних переулков и аллей, два величайших властителя того дня, Джонсон и Уорбертон, оба имели явную примесь медведя в своем составе. Уолпол нервно стремился держаться подальше от их юрисдикции и сидеть у ног таких утонченных законодателей, как Мейсон и Грей, или более слабых критиков светского общества. В таких судах естественно проходит немало весьма хлипкой лести между людьми, которые попеременно находятся на скамье подсудимых или на судейском кресле. Мы не совсем верим, что рисунки леди Ди Боклерк были непревзойденными «Сальватором Розой и Гвидо» или что «пейзаж в шерсти» леди Эйлсбери был произведением высокого искусства; и мы сомневаемся, верил ли в это Уолпол; и мы не думаем, что он ожидал, что сэр Гораций Манн поверит, что, сидя в своей комнате в Строуберри-Хилл, он имел обыкновение обращаться к заходящему солнцу в таких выражениях: «Посмотри на те тонущие лучи! Его яркое правление окончено; но серебряная луна над тем вязом сменяет спокойный горизонт» и т. д. Отметая весь этот поверхностный мусор как простую уступку выцветшему вкусу эпохи обручей и париков, Уолпол может сказать что-то в свою защиту. Его осуждали за абсурдность его критических замечаний, и неоспоримо, что он иногда странно ошибается. Было бы, конечно, легко показать, если бы это стоило того, что он отнюдь не так глуп в своих современных вердиктах, как можно было бы предположить по разрозненным отрывкам в его письмах. Но что нам сказать человеку, который сравнивает Данте с «методистским проповедником в Бедламе»? Первый ответ заключается в том, что в данном случае Уолпол был поддержан более великими людьми. Вольтер, при всех своих недостатках, самый совершенный литературный художник века, говорит с очевидным отвращением, что есть люди, которые заставляют себя восхищаться «подвигами воображения, столь глупо экстравагантными и варварскими», как те, что в «Божественной комедии». Уолпол должен считаться принадлежащим как по своим недостаткам, так и по своим достоинствам к вольтерьянской школе литературы, и среди других особенностей, общих для учителя и его ученика, можно считать неспособность к благоговению и сильную неприязнь к тому, чтобы быть в скуке. По этим причинам он ненавидит всех эпических поэтов, от Данте до Блэкмора; он презирает все дидактические поэмы, включая поэмы Томсона и Акенсайда; и он совершенно шокирован французским энтузиазмом по отношению к Ричардсону. В этих последних суждениях согласны с ним по крайней мере девять десятых существующего рода человеческого; хотя немногие люди имеют мужество выразить свое согласие в печати. Мы можем быть благодарны, что Уолпол так же неспособен скучать, как и терпеть скуку. Он один из немногих англичан, которые разделяют качество, иногда приписываемое французам как нации и, безусловно, присущее его учителю Вольтеру; а именно, что, хотя они могут быть легкомысленными, богохульными, непристойными и порочными во всех других отношениях, они никогда не могут ни на мгновение быть скучными. Его письма показывают то хрустящее, искрящееся качество стиля, которое сопровождает эту силу и которое так недостижимо для большинства его соотечественников. Это качество менее заметно в остальных его работах, а легкие стихи и эссе, в которых мы могли бы ожидать его успеха, разочаровывающе слабы. Письмо Ксохо своим соотечественникам теперь так же скучно, как работа большинства воображаемых путешественников, а эссе в «Мире» заметно уступают «Зрителю», не говоря уже о «Страннике» [11]. И все же место Уолпола в литературе безошибочно, хотя и сомнительного достоинства. Байрон назвал его автором последней трагедии и первого романа на нашем языке. Трагедия, с позволения Байрона, отвратительна (возможно, причина, по которой Байрон ею восхищался), а роман переходит границы бурлеска. И все же замечание попадает в точку в истории Уолпола. Будучи истинным дитя восемнадцатого века, мы могли бы ожидать, что он разделит неразборчивое презрение Вольтера к Средневековью. Можно было бы предположить, что в его устах, как и в устах всего его поколения, «готика» была бы синонимом варварства, а восхищение древним аббатством — таким же смешным, как восхищение Данте. Отнюдь не так, Уолпол — почти первый современный англичанин, который обнаружил, что наши старые соборы были действительно красивы. Он обнаружил, что из средневековья можно сделать самую очаровательную игрушку. Строуберри-Хилл со всеми его безделушками, картонными зубчатыми стенами и резными украшениями из окрашенной бумаги был прямым предком новых судов. Реставраторы церквей, производители витражей, современные декораторы и архитекторы всех сует, ритуалисты и партия Высокой церкви должны думать о нем с добротой. Нельзя сказать, что они должны дать ему место в своем календаре, ибо он был не из того материала, из которого делаются святые. Это была очень тонкая облицовка средневековья, которая покрывала его современное кредо; и смесь не особенно назидательна. Тем не менее он, несомненно, нашел ту очаровательную игрушку, которая в других руках была разработана и старательно сконструирована до такой степени, что ее почти невозможно отличить от подлинного предмета. Мы должны, действительно, считать, что это всего лишь игрушка, когда все сказано и сделано, и утверждать, что когда корень однажды был перерезан, дерево никогда больше не сможет расти. Уолпол настолько лучше некоторых своих преемников, что он не сделал религию из этих хлипких материалов. Как бы то ни было, безделие Уолпола было первым предвестником многого, что занимало умы гораздо более великих художников с тех пор. И таким образом его инициатива в литературе была такой же плодотворной, как его инициатива в искусстве. «Замок Отранто» и «Таинственная мать» были прародителями романов миссис Рэдклифф и, вероятно, оказали сильное влияние на автора «Айвенго». Хмурые замки и мрачные монастыри, рыцари в доспехах и дамы в беде, монахи, монахини и отшельники, все декорации и персонажи, которые населяли воображение романтической школы, можно сказать, имели свое происхождение в ту ночь, когда Уолпол лег спать, его голова была набита курьезами с Уордор-стрит, и ему приснилось, что он видит гигантскую руку в доспехах, покоящуюся на перилах его лестницы. Через три месяца с того времени он разработал историю, целью которой, как он сам определил, было объединить прелести старого романа и современного романа, и которая, по меньшей мере, поражает нас сейчас как преувеличенная карикатура более поздней школы. Скотт критикует «Замок Отранто» серьезно, и даже Маколей говорит о нем с определенным уважением. Как бы абсурдно ни казался бурлеск, наши предки находили его забавным и, что еще более странно, внушающим трепет. Впечатлительные читатели содрогались, когда шлем более чем гигантского размера упал с облаков в первой главе и раздавил молодого барона в атомы накануне его свадьбы, как ловушка раздавливает мышь. Это, однако, было лишь предвкушением серии беспрецедентных явлений. В один момент портрет деда Манфреда без малейшего предупреждения издает глубокий вздох и вздымает грудь, после чего спускается на пол с серьезным и меланхоличным видом. Вскоре слуги замечают ногу и ступню в доспехах, подходящих к шлему и, по-видимому, принадлежащих призраку, который беспорядочно лег в картинной галерее. Самым ужасным, однако, из всех является приключение, которое случилось с графом Фредериком в оратории. На коленях перед алтарем стояла высокая фигура в длинном плаще. Когда он приблизился, она поднялась и, обернувшись, открыла ему безмясные челюсти и пустые глазницы скелета. Призрак исчез, как обычно исчезают призраки, после того как дал совершенно ненужное предупреждение, и катастрофа вскоре достигается окончательным появлением всего костюма доспехов с призраком внутри, который разрывает замок на куски, как яичную скорлупу, и, возвышаясь к небу, восклицает: «Теодор — истинный наследник Альфонсо!» Это действие, к счастью, сделало судебный процесс ненужным, и если замок был разрушен сразу, то не совсем невозможно, что тот же результат мог быть достигнут медленнее путем судебных тяжб. Весь механизм кажется нам просто детским, если мы благотворительно не предположим, что все это намеренно бурлескно. Намерение довольно очевидно в торжественной сцене в часовне, которая заканчивается так: — «Как он произнес эти слова, три капли крови упали с носа статуи Альфонсо» (Альфонсо — призрак в доспехах). «Манфред побледнел, и принцесса опустилась на колени. "Смотрите!" — сказал монах, — "отметьте это чудесное указание на то, что кровь Альфонсо никогда не смешается с кровью Манфреда!"». И мы не можем думать, что история становится намного интереснее от простого приема Уолпола вводить посреди этих предзнаменований группу горничных и крестьян, которые говорят в знакомом стиле умных лакеев в комедиях Конгрива или Шеридана.

И все же, какой бы детской ни казалась нам эта масса детских сказок, любопытно, что теория, которую отстаивал Уолпол, была точно выполнена. Он хотел разбавить прозаический реализм школы Филдинга и Смоллетта, используя романтические ассоциации, не расставаясь полностью с языком обыденной жизни. Он стремился сделать реальных мужчин и женщин из средневековых рыцарей и дам, или, другими словами, он совершил первую экспериментальную поездку в провинцию, впоследствии занятую Скоттом. «Таинственная мать» в том же вкусе; и его интерес к Оссиану, к Чаттертону и к «Реликвиям» Перси — еще одно доказательство его предвосхищения грядущей смены настроений. Он был отъявленным бездельником, это правда; слишком деликатно сложенным для настоящей работы в литературе и политике и склонным к циничному взгляду на своих современников в целом, он обратился за развлечением к антиквариату и первым заставил современное искусство и литературу маскироваться в античные наряды. Что он вполне осознавал необходимость более серьезного изучения, видно из его писем, в одном из которых, например, он предлагает систематическую историю готической архитектуры, такую, какая с тех пор часто исполнялась. Не требуется, можно сказать, никакого большого интеллекта или даже никакого изысканного вкуса для светского джентльмена, чтобы проложить новую линию дилетантского развлечения. По правде говоря, Уолпол не имеет никаких претензий на то, чтобы считаться великим оригинальным творцом или даже одним из немногих непогрешимых критиков. Единственным человеком своего времени, который имел некоторые претензии на этот последний титул, был его друг Грей, который разделял его готические вкусы с гораздо превосходящими знаниями. Но он был бесконечно выше огромной массы заурядных писателей, которые достигают своего рода незаконной непогрешимости, всегда принимая средний вердикт времени; который, по принципу vox populi, чаще бывает прав, чем вердикт любого диссидента. Существует промежуточный класс людей, которые полезны как чувствительные барометры, чтобы предсказывать грядущие изменения мнений. Их интеллект подвижен, если не глубок; и, возможно, их отсутствие серьезного интереса к современным интеллектам делает их более доступными для самых ранних симптомов поверхностных сдвигов вкуса. Они стремятся быть во главе моды в мыслях, так же как и в одежде, и чистая любовь к новизне служит в некоторой степени заменой подлинной оригинальности. Среди таких людей Уолпол заслуживает высокого места; и нелегко получить высокое место даже среди таких людей. Люди, которые лучше всего преуспевают в пустяках, — это те, кто способен на нечто большее. Несмотря на афоризм Джонсона, именно колосс, когда он пытается, может вырезать лучшие головы на вишневых косточках, так же как и тесать статуи из скалы. Уолпол не был колоссом; но его раздражительная тревога притворяться еще более легкомысленным, чем это было на самом деле естественно для него, ослепила его критиков в отношении реальной силы удивительно острого, разностороннего и оригинального интеллекта. Мы не можем относиться к нему с большим уважением и еще меньше с большой привязанностью; но чем больше мы изучаем его работу, тем больше будем восхищаться его чрезвычайной ловкостью.

СНОСКИ:

[11] Странно, что в одной из этих статей Уолпол в шутку предлагает именно нашу современную систему почтовых карточек, только взимая пенни вместо полпенни.

КОНЕЦ ПЕРВОГО ТОМА.

ОТПЕЧАТАНО В SPOTTISWOODE AND CO., NEW-STREET SQUARE ЛОНДОН

Примечания транскрибатора:

Страница 8: Добавлена закрывающая кавычка

Страница 145: Shakspeare исправлено на Shakespeare

Страница 181: Исправлены несоответствующие одинарные и двойные кавычки

Страница 215: orgie sic

Страница 295: Shakspeares исправлено на Shakespeares

Страница 301: comtemporary исправлено на contemporary

Страница 333: Добавлена точка после скобок (vol. viii., sermon xxvii.)

Страница 349: boosing sic

Страница 373: helmit исправлено на helmet

Курсив и дефисы были стандартизированы. Однако там, где есть равное количество случаев использования слова с дефисом и без него, оба варианта были сохранены: back-stairs/backstairs; life-like/lifelike; note-book/notebook; now-a-days/nowadays.

Обложка выбранной аудиокниги Выберите главу Плеер готов к воспроизведению
0:00 0:00

Громкость