Пока я сидел в созерцании фресок, окружающих главный алтарь и изображающих коронацию Девы Марии, Рождество, Бегство в Египет, подошел монах или священник средних лет и вызвался отодвинуть занавеску, чтобы на них падало больше света. Он был невероятно грязным и растрепанным, и у него не было одного глаза, но он был кротким, простым и дружелюбным. Он рассказал мне то, что знал о фресках; он сетовал на злые времена, наступившие в мире, и выразил надежду, что мир и спокойствие скоро снова станут нашими; но когда я попытался поговорить с ним о значении войны и всеобщем пробуждении к правам человека, которое из нее вытечет, я обнаружил, что его комментарии были восклицательными и что его размышления не имели корней в мысли или разуме. Невероятно, что человек столь наивный и лишенный всякого проявления интеллекта, культуры и проницательности может быть духовным учителем или наставником. Возможно, дело в том, что только вера необходима для того, чтобы человек удовлетворительно выполнял свои обязанности священника.
Он обратил мое внимание на масляную графику на боковых стенах часовни, которая была открыта в недавнее время. В ранние дни ее художественная ценность или значение не были оценены, и она была покрыта другими пастелями или картинами, которые считались более подходящими или более уместными. Композиция представляет собой фигуру, стоящую в чем-то, что кажется квадратным ящиком, а по обе стороны — ряд тесно сгруппированных мужских фигур, каждая из которых имеет разное выражение лица: одна — удивления, другая — недоверия, третья — смирения и удовлетворения. Мой маленький друг подумал, что это изображает Воскресение Христа, но когда он увидел фигуру вне ящика, которая напоминала Христа, он подумал, что это должно быть воскрешение Лазаря, а затем самым детским образом заметил, что фигура в ящике кажется женской, и поскольку это не совсем подходило к воскрешению Лазаря, он сдался. Я полагаю, что он никогда не читал, что, когда Марфа и Мария обратились с успешной просьбой, Лазарь был мертв четыре дня, и что после того, как Иисус поднял глаза и сказал: «Отец, благодарю Тебя, что Ты услышал Меня», Лазарь вышел, обвитый по рукам и ногам погребальными пеленами, а лицо его было обвязано платком. Эти принадлежности могилы успешно скрыли бы пол даже от глаз священнического Шерлока Холмса.
Я убедил его взять меня в монастырь, чтобы я мог увидеть прекрасную фреску Леонардо с изображением Девы Марии и Младенца, и, стоя перед ней, он говорил о сладости выражения лица матери и о достоинстве и благородстве ее позы и осанки так, что я забыл о его невежестве и непривлекательной внешности.
В северо-западной часовне маленькой церкви находится могила и памятник Тассо. В памятнике нет ничего особенно примечательного, и нет даже ничего, что напоминало бы о поэзии. Изображение представляет поэта в костюме испанского кавалера, каким он был в возрасте своей наибольшей активности. Часовня напротив — это джунгли фресок, изображающих сцены из жизни святого Онуфрия, который жил как животное в пустыне более полувека и который за такое нарушение законов природы был доставлен в Рим, чтобы научить других, как жить приемлемо в глазах Бога. После того как он отправился к своей окончательной награде, которая, как мы надеемся, была противоположностью пустыни, церковь в своей мудрости сделала его святым.
Я не пытался визуализировать пустынника или его деятельность, когда спускался по ступеням, ведущим с этого прекрасного холма к Тибру, ибо вскоре я погрузился в созерцание вида, с которым был очень хорошо знаком, но который теперь предстал под другим углом, ибо я никогда не спускался по этой изношенной каменной лестнице. Маленькая улочка вела сначала мимо прекрасного старого дворца Сальвиати, огромного, массивного сооружения, построенного, по-видимому, для того, чтобы обеспечить роскошный piano nobile и большой впечатляющий двор. У него, я полагаю, есть определенная архитектурная красота, но для меня он выглядит просто массивным, громоздким и заросшим. Он напоминает ничто иное, как даму, чья фигура, когда-то достойная восхищения, изменилась из-за жировых отложений, которые фатальны для красоты. Отсюда всего несколько шагов до виллы Фарнезина с ее бесценными сокровищами кисти Рафаэля, но мой путь ведет меня через шаткий железный подвесной мост прямо перед дворцом Сальвиати, за переход через который нужно заплатить пенни. С середины этого моста открывается потрясающий вид на замок Святого Ангела и больницу Святого Духа. Последняя, огромное сооружение эпохи Возрождения, вмещает более пяти тысяч пациентов. Сегодня она выглядит почти так же, как показывают иллюстрации пятисотлетней давности. В те дни это был последний крик в больницах, но сегодня это далеко не так. На самом деле, как больница она оставляет желать многого. Я иногда хожу туда, чтобы посетить библиотеку, в которой находится одна из крупнейших коллекций инкунабул в мире. Когда вы смотрите на него с конца Понте Ферро, купол собора Святого Петра кажется подвешенным к небесам, и его изумительная симметрия наиболее впечатляющая. Когда вы смотрите на купол собора Святого Петра и церковь вместе, есть что-то немного несоответствующее. Я не пытаюсь определить это, но это то же самое, что вы получаете, когда смотрите на человека, у которого шляпа не подходит.
Перейдя Тибр, я попадаю в самое сердце густонаселенного города через череду узких улиц без тротуаров, окруженных с обеих сторон бесконечными маленькими магазинчиками, время от времени пересекая площадь, которая дает пространство и свет какому-нибудь массивному средневековому дворцу. Но ни один из них не просит меня остановиться, пока не появится Палаццо Браски. Я видел его чудесную лестницу с множеством колонн из восточного гранита так часто, что прошел бы мимо нее без мысли, если бы не жестоко отвратительная фигура Пасквино, который приветствует меня со своего пьедестала как старый знакомый. Я прекрасно понимаю, что его называли одним из самых красивых остатков античной скульптуры и что экспертный глаз, руководствуясь знанием превосходства эллинского искусства, может увидеть в нем очарование и чудесность, но я много раз говорил ему доброе утро и добрый день, и, как некоторые старые знакомые, он не становится ближе к моему сердцу, когда я узнаю его лучше. Было бесчисленное множество догадок о том, что представляет собой эта фигура. Наиболее общепринятая заключается в том, что она представляет Менелая, поддерживающего мертвое тело Патрокла после того, как подлый троянец ударил его в спину, пока Гектор отвлекал его внимание. У вас такое чувство гордости за Патрокла и те замечательные вещи, которые он совершил со своими мирмидонянами, что ваше сердце тянется к нему. Когда Троянская война шла плохо, его убедили взять на себя руководство силами против врага, и нельзя не чувствовать благодарности Менелаю за то, что он сыграл доброго самаритянина для него в конце. Но если бы этот старый царь Спарты заставил Елену вести себя лучше, когда Парис пришел навестить их, она, возможно, никогда бы не сбежала с этим рискованным юношей после того, как он принял памятное решение на горе Ида, отвергнув власть, обещанную Юноной, и славу и известность, предложенные Минервой, чтобы иметь самую красивую женщину в мире в качестве жены. Но не стоит быть слишком строгим к старому царю. Неизвестно, насколько Елена действовала по собственной инициативе и насколько Венера была ответственна за побег. Тем не менее, если бы не эта небольшая нерегулярность в поведении королевского двора, мы были бы лишены знания о величии Греции и записи ее достижений в одной из величайших поэм, которая была утешением и стимулом для бесчисленных любителей литературы последние две тысячи лет.
Хотя я не привношу натренированный глаз или точную информацию в обсуждение личности Пасквино, я убежден, увидев бронзовую статую боксера, которую Ланчиани выкопал при раскопках Терм Константина в 1885 году, что эта статуя — не что иное, как ранняя мраморная постановка, излагающая тот же предмет. Для меня это изображение дерущегося зверя. Каким бы ни было его имя или профессия, он стал известен во всем мире как Пасквино, а сатиры и сарказмы, подобные тем, которые он, как предполагается, произносил на забаву и назидание римлянам в XV и XVI веках, стали известны как пасквили во всем мире.
Итальянцы любят писать истории, касающиеся исторических инцидентов, и приукрашивать их налетом правдоподобия. Они особенно любят придавать им личную ноту, осуждающую или хвалебную. Когда египетский обелиск принудительно приводили в вертикальное положение на площади Святого Петра, толпе было приказано под страхом смерти молчать. Тишина площади, нарушаемая только скрипом канатов, была внезапно разорвана криком: «Намочите канаты». Таким образом, знаменитый обелиск был сохранен в целости, а человеку, чья проницательность совершила это, вместо того чтобы отрубить голову, было позволено поставлять пальмовые ветви для собора Святого Петра каждое Вербное воскресенье. Кстати, он был облагорожен, и с тех пор его награда стала главным активом семьи. Точно так же один из речных богов фонтана, установленного посреди Пьяцца Навона, кажется, натягивает мантию себе на голову, в то время как другие, боги Дуная, Ганга и Рио-де-ла-Плата, смотрят прямо перед собой. Бернини, который построил фонтан, говорит, что Нил был так шокирован фасадом, который Борромини, современный архитектор, добавил к церкви Святой Агнессы, находящейся прямо перед ним, что ему пришлось закрыть лицо.
История Пасквино заключается в том, что он задавал вопросы о поведении правящей власти, которой, конечно, в те дни был папа, и делал замечания, на которые отвечал Марфорио, речной бог, стоявший между укротителями коней на Пьяцца дель Квиринале. Пасквино, короче говоря, стал органом общественного мнения, и он не подлежал цензуре, ибо авторы благоразумно держались в тени. Его самый ядовитый яд и разрушительный гнев были направлены против пап и кардиналов. Если он говорил вещи, которые, как утверждается, он говорил об Александре VI и Иннокентии XI (святом человеке, который начал инквизицию), легко понять, что один из их преемников хотел бросить его на дно Тибра, место упокоения бесчисленных бесценных предметов искусства на протяжении многих веков. Однако, по правде говоря, истории о Пасквино, которые можно найти в каждом путеводителе, как и многие другие истории, когда их докапываются до сути, в значительной степени являются вымыслом.
Тридцать лет назад в Nuova Antologia была опубликована статья Доменико Гноли, которая излагает настоящую историю Пасквино. Когда кардинал Караффа поселился во дворце Браски, он приказал установить статую на одном из углов, и с тех пор она там оставалась. В те дни религиозные процессии были так же обычны, как сегодня автомобили и велосипеды. Священники в них часто отдыхали на этом углу, и вошло в обычай наряжать статую, чтобы она представляла разных персонажей, а человек, которому было поручено это задание, оказался профессором в соседнем университете. Он поощрял своих учеников писать эпилоги, элегии и эпиграммы, которые они наклеивали или прикрепляли к статуе. Сначала это были чисто литературные усилия, юношеские полеты на Парнас, но позже они приобрели политический и социальный оттенок, а еще позже стали касаться дел Курии. Эти пасквили были собраны в книжной форме, и некоторые из томов существуют в настоящее время. Большинство, однако, было потеряно — погибло в огне, уничтожено как не имеющее ценности или исчезло другими путями. Таким образом, статуя была инициирована как вестник новостей или орган общественного мнения.
Прямо через дорогу от статуи была портняжная или парикмахерская, и имя главного мастера было Пасквино. Именно в этой лавке сообщения, приклеенные к статуе, собирались, расшифровывались и обсуждались, и когда остроумный портной умер, они дали его имя статуе, и таким образом бессмертие было навязано ему. В действительности, после прекращения публикаций «Carmina quæ ad Pasquillum fuerunt posita in anno» и убийства профессора, который поощрял своих студентов к проявлению их юношеских усилий, люди, стонущие под гнетом своих правителей, люди, полные идей того, что мы сейчас называем свободой, люди, в которых были имплантированы зародыши свободы и равенства, увидели довольно безопасный способ донести свои чувства до общественности, и они использовали Пасквино как форум, с которого они могли излучать свои идеи и свои чувства. В течение всего XVI века эти люди передавали Борджиа, Юлию II, Павлу III, Иннокентию X, Иннокентию XI и Пию VI выражение своих чувств и убеждений относительно их поведения, индивидуально и коллективно. Имели ли эти вклады какое-либо отношение к формированию общественного мнения и привели ли к великой Реформации, сказать невозможно.
Что бы Пасквино ни совершил или не совершил, это, кажется, не беспокоит его, ибо он сидит там спокойно на шести блоках вулканического камня, безразличный к проходящему шоу и к событиям мира.
В нескольких шагах за Палаццо Браски я внезапно выхожу на одну из самых привлекательных и заманчивых площадей Рима, Пьяцца Навона, или, как ее иногда называют, Цирко Агонале. Своей продолговатой формой, своей соблазнительной симметрией, своими сложными украшениями — тремя красивыми фонтанами, центральный из которых увенчан египетским обелиском, который когда-то стоял в Цирке Максенция; своими границами, которые включают Палаццо Памфили, церковь Сант-Аньезе и церковь Сан-Джакомо дельи Спаньоли, и бесчисленными маленькими и большими домами — она успешно передает наблюдателю, восприимчивому к эстетическим впечатлениям, ощущения, которые являются столь же чисто приятными, как все, что только может быть. Если бы не отчетливо итальянская архитектура, можно было бы легко представить, что находишься в центре какого-нибудь провинциального большого города Франции. Она имеет, больше, чем любая другая общественная площадь, в которой я когда-либо был, то качество, которое мы называем иностранным. Нет двух одинаковых зданий, и, какими бы скромными многие из них ни были, особенно к северному концу, они сливаются таким образом, что создают идеальную гармонию цвета и архитектурного эффекта. В старые времена здесь проводили гонки, и я могу представить, какое это было чудесное зрелище с дворцами и домами, весело украшенными флагами и драпировками, богатыми коврами, висящими с подоконников, на которые опирались красивые дамы, хрупкие и сильные, сопровождаемые заботливо, возможно, бдительно, кавалерами и поклонниками, а площадь внизу была заполнена любящей удовольствия толпой, чье поведение не выдавало ничего, кроме желания быть развлеченными и отвлеченными. Летом я часто сидел полчаса по дороге домой на этой площади и, наблюдая за бесчисленными детьми из окрестных многоквартирных домов в тех простых потаканиях, которые они называют игрой, пытался представить некоторые из событий, которые происходили на площади и в дворцах и церквях, граничащих с ней.
Именно во дворце Памфили, построенном Иннокентием X в 1650 году для его хищной и распутной невестки Олимпии Малаккини, начались состояния семьи Памфили. Здесь она продавала епископства и бенефиции, и здесь она экстернализировала то поведение, которое принесло позор ее имени. Какую историю составил бы отчет о интимных делах этой семьи! Их дворец на Корсо — одна из самых красивых резиденций эпохи Возрождения в мире, а их вилла на Яникуле — это приближение к сельскому раю. Все, что осталось от семьи, — это увядшая, грустная, внушающая размышления принцесса средних лет, чей английский вид и манеры выдают пожизненную привычку эмоционального подавления, и один сын, который влачит свои жалкие дни в горах Швейцарии.
Сразу рядом с дворцом находится церковь Святой Агнессы, построенная примерно в то же время и на том месте, где девушка, чье имя она увековечивает, как предполагается, получила чудесное избавление от унижений и насилий, подобных тем, которым бельгийские монахини подвергались со стороны немцев. Я говорю «немцы» намеренно, ибо я не могу понять, почему кто-то должен думать хоть на мгновение, что термин «гунн», так широко применяемый к ним, несет в себе какое-либо такое поношение или одиозность, как простое имя «немец». Я осмелюсь сказать, что в грядущие годы, когда кто-то захочет описать мерзости, жестокости, дикости, для которых нет подходящего имени, он будет использовать термин «германский». Тогда даже самый неопытный в преступлениях и грехах получит проблеск того, что имеется в виду.
Рассказывают, что когда Агнес было около четырнадцати лет, ее отвели в лупаналию, и там, лишенная всей одежды, она стала мишенью слов и поведения группы похотливых монстров. Охваченная стыдом, ее голова упала на грудь, и она молилась. Немедленно ее волосы приобрели такой чудесный рост, что скрыли ее наготу. Но ее ждали другие, более поразительные переживания. За свою строптивость и общее упорство она была приговорена к сожжению заживо. Когда пламя собиралось поглотить ее, оно внезапно приобрело двойное качество: одно излучало освежение на нее, другое — разрушение на ее палачей. У этой леди было много других переживаний, которые давно были отказаны ее полу, но в народе верят, что она уделяет много внимания в своем небесном доме тому, чтобы девушки, которые просят ее в правильном настроении и состоянии тела, что для последнего означает двадцатичетырехчасовое воздержание от всего, кроме чистой родниковой воды, были обеспечены мужьями. Было бы банально с моей стороны добавить, что она, вероятно, перегружена работой в эти дни, когда так много потенциальных мужей на фронте, но у меня нет реальной информации по этому вопросу, и я искренне надеюсь, что у невест-итальянок нет серьезных трудностей в поиске супругов.
Отсюда мой маршрут лежит на Корсо, который в этот ранний час почти пуст. Есть много улиц, по которым я могу пойти: одна, которая ведет к Пантеону; другая, которая проходит мимо Палаццо Мадама и других интересных общественных и частных зданий. Как правило, я выбираю последнюю, ибо она ведет меня к Виа Кондотти, которая заканчивается на Пьяцца ди Спанья. До войны эта площадь была местом встречи американских туристов. Продавцы предметов искусства и римского жемчуга, антиквар, который изготавливал свои товары за углом или в Трастевере, торговец подлинными Рафаэлями и Тинторетто, хищные торговцы старыми книгами — все они там, но большинство из них стоят на коленях в своих лавках с полузакрытыми ставнями, молясь о том, чтобы война закончилась, чтобы доверчивые богатые американцы могли приехать снова. Их молитвы услышаны, и их мольбы скоро будут удовлетворены. Тем временем я бросаю взгляд на жалкий памятник, воздвигнутый полвека назад в ознаменование провозглашения догмата о Непорочном зачатии, с любовью смотрю на полузатопленный фонтан в форме лодки прямо перед ступенями и начинаю медленно подниматься по самым впечатляющим ступеням в Риме, которые, кажется, ведут вверх, как небесная лестница, к массивной, с двумя колокольнями церкви Тринита-деи-Монти, с изящным египетским обелиском перед ней. В наши дни ступени не такие живописные, как я часто видел их в мирное время, когда красивые натурщицы, живописные бездельники и сторонники dolce far niente собирались на ступенях и составляли, в сочетании с цветами и растениями, которые выставлялись там на продажу, почти уникальную картину. Сейчас она пустынна, если не считать какого-нибудь рискованного грека или итальянца, который пытается заработать на жизнь, продавая цветы, которые были замаскированы, чтобы выглядеть свежими. Тем не менее лестница и ее окружение производят впечатление, которое повторные посещения только усиливают. С ее вершины, на маленькой площади перед церковью, открывается привлекательный, хотя и ограниченный, вид на город и Монте-Марио, но это вид, который убеждает его в том, что он находится в городе, совершенно не похожем ни на какой другой в мире.